Downloaded from YTS.BZ
- הוגוורטס שנים ראשונות -
Official YIFY movies site: YTS.BZ
- מר פוטר היקר -
יש סיפורים שמשנים אותנו.
נא לשבת בששת הקרונות הקדמיים בלבד.
יש סיפורים שמגדירים אותנו.
אך רק סיפורים מעטים חיים איתנו...
ואקשן!
...כמו "הילד שנשאר בחיים"...
שיסופר בקרוב על ידי HBO MAX...
כפי שלא סופר מעולם.
- למצוא את הארי מלאכת המחשבת שמאחורי הקסם -
סיפורו של הארי, מסדרת הספרים האהובה על ג'יי קיי רולינג,
הוא מעשייה שקל לשקוע בה.
נדרשת מסירות עצומה כדי לברוא
את העולם הקסום, המהפנט והאינסופי כמעט הזה.
יצירה של מקום
שהוא כל כך עשיר, מורכב ורחב ידיים
בתוך העולם שלנו נראית בלתי אפשרית,
עד שהקוסמים האמיתיים מתחילים לעבוד.
סיפורי "הארי פוטר"
הם תופעה ייחודית שהחלה לפני 30 שנה ונועדה לצעירים...
- ג'ון ליתגו "דמבלדור" -
...אך היא דיברה לליבם של אנשים בכל הגילים.
וליצור גרסה חדשה לקאנון של "הארי פוטר",
לתת לו מרחב נשימה,
לספר סיפור בשמונה פרקים במקום בסרט אחד שנמשך שעתיים,
לרדת לכל מחילות הארנב הנפלאות...
הסיפור שם, אבל יש לנו הזדמנות להכניס את כל הדברים
שידוע לכם שמתרחשים בשולי הסיפור, אבל אתם לא רואים אותם.
אתה מחכה נצח כדי לעשות משהו שחשוב כל כך לאנשים,
ואני חושב שזה באמת מקרה כזה.
והם עשו עבודה מעולה בבחירת אנסמבל השחקנים המופלא הזה.
- להטיל כישוף -
- הפסקנו לספור אחרי 40,000. - כן.
בשלב ההוא, זה היה בזבוז זמן להמשיך לספור.
- אבל צפינו בכולם. - כן.
חיפשנו ילד ש...
שיש לו משמעות גדולה עבור אנשים רבים במובנים שונים.
ולכן רצינו למצוא ילד
שאולי נראה, על פניו, די רגיל,
אבל מתגלה בסוף כייחודי ובלתי רגיל.
רצינו לוודא שכל הילדים בבריטניה
יוכלו להיבחן לתפקיד בהגשת אודישן ראשון מקוון,
ואז נסענו למנצ'סטר, לסקוטלנד, לאירלנד
- ו... - קרדיף.
קרדיף, ויילס.
כשבחנו ילדים לתפקידים, ידענו שזה יהיה תהליך ממושך.
התחלנו עם הארי, רון והרמיוני.
והם חברים ממש טובים.
ולכן זה היה אתגר מלהיב מאוד למצוא שלושה ילדים
שיהיו משכנעים כחברים
ושלכל אחד מהם תהיה אישיות חזקה ושונה.
כל אלה ילדים רגילים,
אבל כולם גם מופלאים.
יש קסם בכולם.
- מנצ'סטר -
ראינו את אלסטר במנצ'סטר, והוא היה מצחיק ומקסים
מהרגע הראשון. כן.
- הנה הוא כשהוא דקלם... - את הסיפור שלו.
- סיפורו הקטן. - פואמה.
"אימא לא רוצה כלב. היא עושה טעות מרוב חשש.
"כי יותר מכלב, אני חושב שהיא לא תרצה את הנחש."
היום הראשון של אלסטר.
ואז ארבלה...
- לונדון -
...בלונדון.
"הרמיוני, בלי פילטרים כי היא בת יחידה.
"כוח העל שלה הוא האינטליגנציה הרגשית שלה.
"יש לה אנרגייה של דמות ראשית."
- זה האודישן הראשון של ארבלה. - כן.
היא דקלמה את הפואמה "אינוויקטוס".
"אין זה משנה כמה צר השער,
"עד כמה המגילה מלאה פורענות וצער,
"אדון אני לגורלי
"אני רב החובל של נשמתי."
על הרמיוני להיות שובבה,
ולכן ביקשנו ממנה לעשות סצנה שבה היא מדברת עם הוריה
על הארי ורון.
והיא... נתקפה צחוק ויצאה לה נחירה קטנה,
והשתמשנו בטייק הזה כדי להראות שיש לה צד שובב.
אז כל הזמן השתמשנו בקטעים מהאודישן
שידענו שיעזרו לילד
כאשר נראה אותם לבמאי ולמנהל ההפקה.
הנחירה של ארבלה תרמה מאוד
- לליהוק שלה. - כן.
- ברכות מגלאזגו -
את דומיניק פגשנו בגלאזגו.
מה כתבנו על הארי?
"הוא ספקן ביחס לעולם המבוגרים.
"יש בו פגיעות ומלנכוליה."
- הוא... בדידות. - יש בו מן הבדידות.
הוא גדל לבד.
הוא גדל לבד והוא...
הקטע שלו הוא הישרדות.
"ארטפול דודג'ר, לא אוליבר טוויסט."
היה צורך למצוא שחקן מדהים
- בגיל עשר. כן. - בעצם, כן. זאת הייתה הדרישה.
- היו לו המון תכונות מגוונות. - המון תכונות מגוונות.
דומיניק נכנס, והיצירה שלו
הייתה פואמה על סוף השבוע שלו שהוא עצמו כתב, ובחרוזים.
וחשבנו, "הוא ממש מעניין".
"סוף השבוע שלי" מאת דומיניק.
"זה התחיל בשבת בבוקר עם משחק כדורגל שחיכה לי,
"ואני אומר לכם, זה היה היום שלי.
"ואחר כך לא היה לי שום דבר לעשות,
"אז פשוט ישנתי כל היום."
לדום היה מין ביטחון עצמי שקט.
עם מי אתה גר?
אני גר עם אימא, אבא ושתי האחיות שלי.
- בסדר. - ועם הכלב שלי.
ושיחקת בעבר?
שיחקתי ב"מקבת" בינואר.
- והיית אחד הבנים של מקדאף? - כן, הייתי.
- נהרגת, למרבה הצער. - כן.
מצטערת לשמוע.
- בסדר, זה נהדר. - כן.
יש לי ביטחון מלא בילדים האלה. אני חושבת שהם מדהימים.
בהפקה בקנה מידה כזה,
קל ללכת לאיבוד.
אפשר ללכת לאולם הגדול. הוא עצום.
אפשר ללכת למגרש הקווידיץ'. הוא ענק.
אפשר ללכת לסמטת דיאגון.
ואנחנו חוזרים לסטים שוב ומוסיפים עוד קצת פרטים.
לפעמים, למשל, אני הולך לחדר המועדון של גריפינדור,
או למגדל, ואתה עומד שם לבד,
ואתה מביט סביב ואתה מביט בלוח המודעות
ואתה מתבונן בכל פרט ופרט על השולחן של מקגונגל,
בספרים, בכריכות, ו... יש לך עור ברווז.
- קנה המידה של הקסם -
הנפח של כל זה הוא פשוט הנאה צרופה.
היכולת לבנות בקנה מידה כזה...
זה פשוט חלום של כל מעצב...
- מארה לפרה-שלופ עיצוב הפקה -
לשחק בארגז חול גדול כל כך.
אנחנו מנסים להכניס את השמחה והשובבות שנלווים לזה
שאתה ילד עם כוחות קסם.
כשספר "הארי פוטר" הראשון יצא,
באמת הייתה תחושה שזה משהו חדש ומסעיר.
אני חושבת שזאת הייתה חוויה משותפת לכולם,
המחשבה שזה עולם מדהים
ושיהיה פשוט נהדר לגעת בו.
אנחנו מנסים להעביר את רגעי הגילוי האלה
שקיימים בספרים.
אנחנו רוצים שתהיה לצופה אותה חוויה כאן.
אבל אנחנו מוסיפים רובד של בניית עולם
שהוא אפילו מעבר למה שהצופים מכירים.
ההיכרות של הארי עם המרחב הפיזי של עולם הקסמים
מתחילה ב"קלחת הרותחת",
ובסוף אנחנו יוצאים מאחור ונכנסים לסט של סמטת דיאגון.
המרכיבים שאנחנו רואים, הם כולם דברים שאנחנו נזהה,
אבל האופן שבו הם משולבים ולובשים צורה יהיה לגמרי חדש ומלהיב.
- דרך פריווט -
בדרך פריווט בעולם המוגלגים, רצינו מאוד להיות מעוגנים במציאות,
ואחת הסיבות היא, לדעתי, שעבור המעריצים והקהל של הסדרה,
כשעולם המוגלגים מעוגן במציאות שכולנו מכירים,
הריגוש הזה שיש בעולם הקסמים,
שנמצא כמעט בהישג יד, מפתה עוד יותר.
- דרך פריווט מספר 4 -
באמת מושקעת המון מחשבה בכל זה,
ואנחנו משתדלים לקלוע למטרה עבור המעריצים השרופים.
יצרנו חללים שלדעתי...
- כלבו דורסי הלילה -
...כולם ישמחו מאוד להיות בהם ולחוות אותם.
זה מרגש מאוד שלכולם יש נכונות גדולה
להפיח חיים בדברים האלה.
כשנכנסתי לאולם הגדול בפעם הראשונה,
זה כמו להיכנס לקתדרלה.
זה היה פשוט קסום.
הוא עצום כל כך, יפה כל כך.
והכניסה של הילדים, כשהם באים,
הכניסה של תלמידי השנה הראשונה, כשמביאים אותם לאולם הזה,
זה היה אולי הסט הכי אהוב עליי במובן הזה.
זה היה לגמרי איקוני
וסמלי מאוד, רגע שאמר, "טוב, זה מתחיל.
"חבורה גדולה וחדשה של ילדים, אתם נכנסים לעולם הזה,
"והנה אתם בהוגוורטס. ברוכים הבאים.
"עולם חדש של מסתורין נפרש לפניכם."
לפעמים את בחדר ההלבשה שלך,
וכשאת יושבת שם, את פתאום שומעת
פיצוץ של אנשים בחוץ, כשהילדים רצים פנימה.
את חושבת על העבודה שלך וכו',
והם פשוט עסוקים בשלהם, במה שמתרחש אז,
כמנהגם של ילדים, וזה... זאת אנרגייה אמיתית.
לפעמים, ביום מעייף מאוד,
אני תמיד אומרת, "תעצמי עיניים, תפקחי שוב ותביטי סביב".
וואו! את נכנסת לסט וחושבת, "וואו!"
וזה נותן לך דחיפה להשתפר.
כי הכול פשוט יפה כל כך.
יפהפה.
- טבעו של הקסם -
בשיחות הראשונות עם מארק ופרנצ'סקה
על ערכי הליבה של הסדרה שלנו,
היה רצון פנימי עז להיות מעוגנים בטבע.
וגם ברעיון הזה, שנמצא בליבם של ספרי "הארי פוטר",
שהטבע הוא מקור הקסם.
ולכן ריאליזם של קסם,
לעגן דברים בעקרונות שאנחנו מוצאים בטבע
ובתופעות של עולם הטבע.
כשאנחנו מצליחים לרתום את הדברים האלה, זה בעצם הקסם.
הרעיון שהטבע הוא עיקרון יסוד
בעולם הקסמים,
זה משהו שאנחנו משלבים ברבים מהסטים שלנו.
אנחנו צריכים להביא את עולם הטבע אליהם.
המחשבה שאני מובילה את זה
באמת מדהימה.
הפרויקט הזה מלהיב מאוד, כי יש הרבה חפיפה ומשחק
בין המחלקות השונות
במאמץ להעביר את המושגים והנושאים האלה
ולתת להם ביטוי ברבדים רבים ומגוונים.
כשתכננו את האפקטים החזותיים והפיזיים,
רצינו שיהיה היגיון עמוק
במה שמתרחש.
על אף שקסם אינו דבר הגיוני,
מבחינתנו, ההשלכות של הקסמים
היו הדבר שעניין אותנו.
לכל ביטוי של קסם,
אנחנו מנסים לעשות ניתוח ביקורתי
ולחשוב איך זה מתחבר לתפיסה שלנו בשאלה מה הוא בעצם קסם.
ובאמת רצינו להתענג על זה
כהזדמנות לעשות דברים קצת אחרת.
זאת אחת השיחות הכי מסעירות שהיו לי
כמעצבת, הצלילה הזאת לתוך מדע של משהו שאמור להיות מעבר להסברים.
ההנאה שבעבודה על פרויקט כזה
נובעת מזה שיש לנו הרבה ראשי מחלקות יצירתיים מאוד ומלהיבים.
באמת תענוג לעבוד עם אומנים ברמה גבוהה כזאת
שגם הם באמת מתרגשים מזה.
אני יכול לומר בגאווה שעשיתם עבודה טובה.
- תודה. מודה לך. - עבודה טובה מאוד.
- לחיים. - לחיים. מעריכה את זה.
אבא שלי בעצם עיצב וצבע
את תיבת הקווידיץ' הראשונה בסרט הראשון.
וכעת אני, כעבור 26 שנים...
- ג'וליאן ווקר מעצב תפאורה -
צובע את תיבת הקווידיץ' החדשה עבור ההפקה של HBO.
- חיים, בעבודת יד -
האמת היא שעבדתי על שלושה או ארבעה סרטי "הארי פוטר" לפני 25 שנה.
והייתי מתלמד אצל כמה מהאנשים שעובדים פה.
כל יצור שבנינו במחלקת האפקטים של היצורים,
בין אם זה היה ינשוף, עכברוש,
בין אם זה היה יצור או בן אדם, זה תמיד מתחיל באותה הדרך.
בעצם בתחקיר מעמיק של הטבע.
תצפית והתבוננות בדרך שבה ינשוף נע, למשל.
הם נראים מדהים,
והתפקיד שלנו הוא לחקות את התנועה הזאת
ולשחזר אותה בעזרת אנימטרוניקה ואפקטים שקשורים ליצורים.
אפשר לראות שבתוך האנימטרוניקה יש כל מיני נקודות ציר
וחלקים של מתכת ופלסטיק ומנועי סרבו,
ותפקידנו הוא לנסות ליצור תחושה של אורגניות.
אנחנו בעצם מתבוננים בתוצאה של המון עבודת צוות.
אלה כמה אבות טיפוס מוקדמים שיצרנו
וניסיונות ליצור את תנועת הצוואר המדהימה
שיש לינשופים, את טווח התנועה הגדול שלהם.
יש תנועה של 360 מעלות כמעט,
למעלה ומטה, סיבוב, שאנחנו בונים בשלב הייצור.
ואז אנחנו מוסרים אותם...
- לורה סינדול אפקטים בדמויות -
...לצוות הנוצות הנפלא, כדי שיעשה את העבודה היפה שלו,
כדי שנוכל למלא את החללים ולקבל נוצות מרהיבות שמחליקות ונעות
ויוצרות את התנועה המדהימה שיש לצוואר הינשוף.
ואז אנחנו מכניסים
כל נוצה ונוצה בנפרד לתוך הרשת ומדביקים אותה,
וזה יוצא בערך 36,000 נוצות לינשוף.
- סופי רכטברגר שיער ונוצות -
והכנו בערך עשרה ינשופים לסדרה.
מפני שהטכנולוגיה התפתחה
ובעצם יש לנו מנועים חזקים ומהירים יותר
שאפשר להכניס פנימה,
אנחנו יכולים להרים את העכברוש לדחוף אותו ולהתעמר בו.
כשרון אוחז ביצור האנימטרוני,
הוא ממש דוחף את זה הצידה ולא מגיב כמו בובת סקאברס מפרווה.
דן יצר פה יצור אנימטרוני כזה
שכאשר דוחפים את הרגליים למטה, הן באמת נלחצות.
ואני יכול להזיז את זה, כפי שאתם רואים.
לכן אין באמת תחושה שזה רובוט או משהו קשיח,
ואני חושב שזה עוזר למשחק של ילד
שכנראה לא החזיק יצור אנימטרוני מימיו.
וכמובן, כששמים אותו בתוך הקשר,
כשמניחים אותו על הרצפה כך, זה משכנע מאוד.
יצרנו גם סקאברס נושך ששרלוט הולכת להביא עכשיו.
שימי את האצבע שלך בפה שלו ותנענעי אותו.
בואי נראה.
בבקשה.
תודה רבה.
זה הדגבוג,
דמות שלא נראתה בסרטים הקודמים.
הוא מבוסס על קרפדה,
ויש לו תנועות שלקחנו הישר מהטבע,
מקרפדות, שאצלן העיניים נמשכות או נסוגות פנימה,
ויש לנו לשון מכאנית, תנועות אף, נחיריים.
הפרט הזה למעלה,
כדי שהילדים ממש יוכלו לשבור חלקים מהגב ולהוציא את הרכיכות האלה,
בלי שתהיה הרגשה שהם פוגעים ביצור.
זו הזדמנות מדהימה עבור כולנו לעבוד יחד,
כל המחלקות, כל התחומים,
בין אם זה אפקטים של יצורים, אפקטים מיוחדים,
אפקטים חזותיים, בניית מודלים, עיצוב תפאורה.
יצרנו גם את התולעים האלה ודמויות כאלה,
שלא סיפרנו לילדים
שבאמת תהיה אפשרות להרים אותם והוספנו ריר.
יצרנו גם את סרטני האש האלה,
שעבדנו עליהם יחד עם מחלקת אפקטים מיוחדים,
שבה השניים האלה ממש ירו אש זה על זה מהחלק האחורי שלהם.
אז יש לנו פה יצור אנימטרוני עצמאי
שכל המנועים בו נמצאים בפנים,
ומישהו מפעיל אותו מרחוק.
אני רועדת עכשיו רק מעצם היותי בחדר הזה. זה מטורף.
הייתי בגיל הנכון, וזה תמיד היה שם.
זה היה משהו שדרכו התחברתי עם האחאים שלי.
- שרלוט קוך מתלמדת -
אני חושבת שדודנית שלי הכירה לי אותו.
נהגנו לרוץ הביתה מבית הספר היסודי
ולהחליף את התלבושת האחידה
בגלימות הוגוורטס שלנו.
- לטוות את הסיפור -
הסיפור מתרחש ב-1991,
ועשינו מחקר שלם על מה שאנשים לבשו ב-1991.
- הולי ודינגטון עיצוב תלבושות -
והשתדלנו שהמוגלגים ייראו אמיתיים ככל האפשר.
באמת הבלטנו, אפשר לומר... ניסינו ליצור ניגוד ממשי.
הצבעים של המוגלגים הם בכיוון הפסטל, קרים מאוד,
ויש דגש גדול על בדים סינתטיים.
כפי שאתם רואים כאן, זאת תקופת אימוניות הניילון. אני לא...
זה נקרא אימוניות ניילון, ז'קטים כאלה של אימוניות מבד מקומט.
אני חושב, בנוגע לחיפוש ה"לוק" של הארי,
הוא חי בעולם שבו כולם מתלבשים לפי האופנה.
מעולם לא לו הייתה אפשרות לבחור לעצמו את בגדיו.
הוא קיבל בגדים יד שנייה מפטוניה...
- 17. דאדלי דרסלי -
...בגדים ישנים של דאדלי.
הבגדים גדולים ממידתו ודהויים.
בעצם, את כל מה שהוא לובש מצאנו... בת' מצאה פריטים מקוריים,
שאחר כך שחזרנו אותם בקפדנות.
מצאנו בגדים אמיתיים.
חיפשנו וחיטטנו בהרבה מגרשי וינטג'
ומחסני גרוטאות ופשוט מצאנו אותם.
והכמות שצברנו, כי הלבשנו אלפים...
וככל שמצאנו יותר, פלטת הצבעים הזאת התגבשה באופן טבעי.
אלה הצבעים של 1991.
אנחנו רוצים לנסוע בזמן.
אנחנו נכנסים ויוצאים ממסגרות זמן שונות,
מסגנונות לבוש שונים.
ואי אפשר לנסוע בזמן אם הבגדים לא מספיק מדויקים.
בגדי התלבושת האחידה עשויים כולם מצמר בריטי,
מכותנה אורגנית, מכפתורי צדף, כפתורי עץ, בד טרטן סקוטי...
בד טבעי הוא משהו נדיר כמעט.
זה כמעט מעשה קיצוני ללבוש סוודר שעשוי מצמר כבשים,
על אף שאנחנו חיים בארץ מלאה בכבשים.
באשר לבעלי כוחות הקסם, היינו צריכים למצוא דרך להציג אותם
באופן שישדר משהו קצת אחר.
פרנצ'סקה ומארק רצו מאוד שנכניס לעיצוב
הרבה טבע.
ואז החלטנו להשתמש...
- בסיה קוזנר עיצוב תלבושות -
...בכל מיני תהליכים טבעיים לא מושלמים,
כמו הדפסי עלים,
- כמו ציור ביד, כמו מרבלינג... - מרבלינג.
כשמדפיסים עם עלים, מתרחש תהליך טבעי קסום.
אין לדעת מה יתקבל. זה תלוי בעלה.
צריך לזרום עם מה שמתקבל.
עבור דמבלדור, רצינו להשתמש בהדפס עלים,
כי רצינו שהוא ילבש סוג של בד הסוואה.
ורצינו ליצור תחושה של תהליך טבעי, מיידי ופרוע.
דווקא חוסר השלמות מבליט את היופי.
זאת לא פנטזיה שמרחפת בגבהים אלא משהו שמעוגן בקיים.
ואני מקווה שזה ידחף אנשים לחשוב שאולי...
- ג'ייסון איירי עיצוב תלבושות -
- אולי זה באמת מעבר לפינה או... - כן.
...להביט באדם שהולך ברחוב ולחשוב...
אתן זוכרות שאמרנו כל הזמן,
- "בדיוק ראיתי אדם קסום." - אני זוכרת.
"בדיוק ראיתי אדם קסום."
וצילמנו ברכבת התחתית או באוטובוס אנשים
שאותם זיהינו כמין
אנשים עם כוחות קסם.
זה הרעיון שאנשים עם כוחות קסם קיימים
ושהם נמצאים סביבנו,
ורצינו שזה יהיה בתוך כולם.
פשוט מין...
שילוב של רכיבים שפשוט משך לך את העין.
ובניגוד מוחלט, יצרנו פלטת צבעים כהה,
טבעית ומהורהרת לבעלי כוחות הקסם.
זאת הייתה דרך אחת ליצור דיכוטומיה.
הכול מעוגן במציאות.
דמבלדור שלנו קצת מזכיר ג'נטלמן מהתקופה האדוארדיאנית,
כי זה מה שחשבנו...
מפני שידענו בן כמה הוא,
חישבנו שהשיא שלו, שתקופת הפריחה שלו, הייתה אז.
קצת טוויד סקוטי כאן.
עם רקמה, כפי שאתם רואים, שהיא פרועה מאוד ולא מושלמת.
כלומר, אני אוהבת את "הארי פוטר" כי קראתי את הספר
כשגידלתי את הילדים שלי.
והתמכרתי לקריאה של הספרים עם הבן שלי אריק,
שפשוט מת עליהם.
הוא ממש הצליח להכניס את עצמו לסיפור,
ואני חושבת שזה היה ממש טוב בשבילו,
ויכולתי לראות עד כמה הוא נהנה מזה,
ואנחנו נהנינו מזה יחד.
אהבנו לשבת יחד בלילה ולקרוא.
אלה סיפורים נפתלים מאוד עם עלילות סבוכות
שהרבה מאוד דברים מתרחשים בהם.
והוא אמר לי, "אימא, יש בית ספר כזה שאני יכול ללמוד בו?"
ו...
חשבתי שאני צריכה למצוא בית ספר כזה,
ואם לא אמצא אותו, אני צריכה לנסות להקים אותו.
בהחלט יש הרגשה של אחריות גדולה.
אני חושבת שזאת אחריות גדולה לעשות את זה כמו שצריך, לא?
לכבד את מה שנעשה בעבר,
אבל גם לנסות להוסיף עוד פרטים.
אני חושב שבאמת הייתי בגיל...
- פאפה אסיידו "סנייפ" -
...של הילדים בספר.
אני חושב שהראשון יצא ב-1997, כשהייתי בן שבע,
ובהחלט הייתי בגיל שבו הספרים עדיין יצאו
כשהייתי בבית הספר.
זה היה ממש רציני. אני זוכר שקראתי את הספרים האלה,
ולא יכולתי לדבר עם החברים בכלל,
כי אם מישהו קרא אותם מהר יותר ממך,
הוא היה מספר לך מה יקרה.
והסיפורים האלה היו כל כך חשובים בגיל הזה,
שזה לא היה שווה את השיחה עם החברים.
בגיל הזה, אתה מדמיין שאתה ילד בהוגוורטס,
או מדמיין את עצמך במצבו של הארי.
אני זוכר שיום אחד באתי לראות את מארק,
והם צילמו סצנה על רציף תשע ושלושה רבעים...
- רכבת הוגסמיד -
...ולהיכנס לשם ולראות את הרכבת האמיתית,
זה היה כמו להיזרק לתוך הספר,
ממש להיזרק פנימה. זה היה אמיתי.
אז כמו שאתם רואים,
על אף שהעולם של הארי פוטר כבר אגדי,
המורשת שלו ממשיכה להתפתח.
דור חדש מגלה את הקסם שלו,
ועידן חדש ומלהיב בפתח.
ידעתי שבזמן שאצטלם לעונה הראשונה של הארי פוטר,
אגיע לגיל 80.
זאת אומרת שאזדקן ואגיע לגיל 88 לפני שכל זה יסתיים.
זה משהו שקשה מאוד לחשוב עליו.
זאת קבוצה מדהימה של שחקנים.
כולם.
ארבלה ואלסטר ודום.
- מה את חושבת? את מתרגשת? - כן.
- רוצה לבוא לשבת? - כן.
וכולם אוהבים מאוד אלה את אלה.
אני מתרגש מאוד לראות איך הם יגדלו ואיך האומנות שלהם תתפתח,
ואילו מין בני אדם בוגרים הם יהיו.
הם יתבגרו בתוך הדבר הזה.
ו...
ואני אתבגר ואזדקן איתם.
בתאוריה, יש מצב שנעבוד יחד שנים רבות,
ואז הם כבר יהיו בוגרים צעירים.
אנחנו רוצים שהם יגדלו ויחשבו,
"וואו, אולי זה היה קשה, מאתגר ומעייף,
"אבל, בחיי, זה היה טוב, ואני שמח שעשיתי את זה.
"היה מלהיב להיות חלק מזה."
- רציף תשע ושלושה רבעים -
ועכשיו אנחנו כאן.
היש מקום טוב יותר לסיים בו את המסע לליבו של "הארי פוטר"
מהמקום שבו הוא התחיל את המסע שלו להוגוורטס?
כאן אנחנו מוקפים גם בקנה מידה עצום
וגם בפרטים הקטנים שנותנים תחושה שהכול לגמרי אמיתי.
אפרופו פרטים שמשאירים אתכם פעורי פה,
בואו לראות את זה, הצצה קטנה למה שעתיד לבוא.
- חפצים אבודים -
- טירת הוגוורטס -
- הוגוורטס אקספרס -
אז נא לעלות.
כדאי שתכסו את האוזניים.
תכף יהיה פה רעש חזק מאוד!
נראה שזה הסימן שלי.
אז אבא שלי היה מנהל האביזרים בכל שמונת הסרטים המקוריים,
ואני כאן כדי להמשיך את המורשת.
הדור הבא של המעריצים חשוב לי מאוד
כי הבן שלי הוא מעריץ גדול של "הארי פוטר",
ולכן אני לא יכולה לאכזב את הילדים.
אני לא יכולה לאכזב את הדור החדש של המעריצים.
אני יודעת שזה חשוב מאוד.
המשפחה שלי עבדה על סרטי "הארי פוטר" המקוריים,
ואני זוכה להמשיך את המורשת.
זה פשוט חלום.
הכרתי את אשתי ב"הארי פוטר" השלישי...
- ויליאם סטיקלי מנהל בנייה -
ועכשיו הבן שלי עובד אצלי, אז זה היה ממש חלק מהחיים שלנו.
החוויה שלי עם "הארי פוטר" החלה ב-1999...
- גרי ווקר עבודות גבס -
ומאז חלפו 27 שנים, ואני עדיין כאן.
אני זוכרת את היום הראשון של הצילומים.
היינו על הסט בדרך פריווט,
והינשוף של הארי היה איתו, ואני הבטתי סביב,
וממש חשבתי "תצבטו אותי".
היו הרבה מאוד רגעים טובים, רבים מספור, למען האמת.
זאת הייתה שנה של רגעי שיא.