Downloaded from YTS.BZ
HOGWARTS FØRSTE ÅR
Official YIFY movies site: YTS.BZ
KÆRE HR. POTTER...
Nogle historier forandrer os.
Tag kun plads i de første seks vogne.
Nogle historier definerer os.
Men få historier lever med os...
Og værsgo!
...som Drengen, der levede.
Snart fortælles den a HBO Max...
...som aldrig før.
Harrys historie, fra JK Rowlings elskede bogserie,
er en ægte medrivende historie.
Det kræver utrolig dedikation at forestille sig
denne fascinerende, næsten uendelige, magiske verden.
At skabe et sted
så rigt, komplekst og vidtrækkende,
at bygge det i vores verden, det virker måske umuligt,
indtil de sande troldmænd går i gang.
Harry Potter-historierne
er et ekstraordinært fænomen fra for 30 år siden for unge mennesker.
Men den vakte genklang hos folk i alle aldre.
Og at genfortolke Harry Potter-kanonen,
at lade den trække vejret,
at fortælle en historie i otte afsnit i stedet for en enkelt to-timers film,
at dykke ned i alle de vidunderlige kaninhuller.
Historien er der, men vi får lov til opføre alle de ting,
man ved, foregår i kulisserne, men man ser dem ikke.
Man venter for evigt på at gøre noget, der betyder så meget for folk,
og jeg tror, det her vil.
Og de har gjort et enestående arbejde med at vælge denne ekstraordinære trup.
KASTE EN BESVÆRGELSE
- Vi holdt op med at tælle ved 40.000. - Ja.
På det tidspunkt var det ikke at udnytte tiden,
- men vi så dem alle. - Ja.
Vi leder efter et barn, der...
Han betyder så meget for folk på forskellige måder.
Så man leder efter et barn,
som på overfladen virker ganske almindelig,
men i sidste ende er meget usædvanlig.
Vi ville sikre, at alle børn i Storbritannien
kunne indsende deres første audition online.
Derefter tog vi til Manchester, Skotland, Irland
- og... - Cardiff.
Cardiff, Wales.
Vi vidste, det ville blive en lang proces at finde børn.
Vi begyndte med Harry, Ron og Hermione.
De er virkelig gode venner.
Så det var en spændende udfordring at finde tre børn,
der virkede troværdige som venner
hver med deres stærke, særegne personligheder.
De er alle almindelige børn,
men de er alle ekstraordinære.
Der er magi i dem alle.
Vi så Alastair i Manchester, og han var sjov og charmerende
fra begyndelsen.
- Her laver han... - Sin historie.
Sit digt.
Mor ønsker ikke en hund. Hun vil fortryde mange gange.
For mere end en hund, vil hun ikke have denne slange.
Det var hans første dag.
Og så Arabella
i London.
"Hermione. Intet filter, da hun er enebarn."
"Hendes superkraft er følelsesmæssig intelligens."
"Hun har hovedkarakterenergi."
- Det er Arabellas første audition. - Ja.
Hun lavede digtet "Invictus".
Hvor snæver end porten er
Hvor mange straffe end bliver mig påført
Jeg er herre over min skæbne
Jeg er min sjæls kaptajn
Hermione skal være kåd,
så vi fik hende ind til en scene, hvor hun taler med sine forældre
om Harry og Ron.
Hun fniste og kom med et lille grynt.
Det var optagelsen, der viste, at hun er kåd.
Så man bruger dele af auditionen,
som vil hjælpe barnet,
når instruktøren og showrunneren ser det.
Arabellas grynt var afgørende
- i hendes castingproces. - Ja.
HILSEN FRA GLASGOW
Vi mødte Dominic i Glasgow.
Hvad havde vi om Harry?
"Mistror voksenverdenen."
"Han er sårbar og melankolsk."
- Han er... Han... - Han virker tilbagetrukket.
Han er vokset op alene.
Han er vokset op alene, og han er...
Overlevelse er hans ting.
"Artful Dodger ikke Oliver Twist."
Vi skal finde en god skuespiller.
- Ti år. - Det var den korte...
- Han havde så mange kvaliteter. - Så mange kvaliteter.
Dominic kom ind, og hans stykke
var et digt om hans weekend, som han selv havde skrevet, og det rimede.
Og vi tænkte: "Han er så interessant."
"Min weekend" af Dominic.
Begyndte lørdag morgen, jeg skulle spille fodbold.
Tro mig, der gik jeg ikke kold.
Derefter havde jeg ingen planer,
så jeg sov til klokken tolv.
Dom havde en rolig selvtillid til sig selv.
Hvem bor du med?
Jeg bor med min mor, min far og mine to søstre.
- Okay. - Og min hund.
Har du spillet skuespil før?
Jeg spillede Macbeth i januar.
- Var du en af MacDuffs sønner? - Ja.
- Du blev desværre dræbt. - Ja.
Det gør mig ondt.
- Det er godt. - Ja.
Jeg har tillid til de her børn. Jeg synes, de er utrolige.
I så stort et show
er det let at fare vild.
Man kan gå til den store storsal.
Man kan gå til den enorme quidditchbane.
Man kan gå til Diagonalstræde.
Vi kan gå tilbage til settene og tilføje detaljer.
Af og til går jeg til Gryffindors opholdsstue
eller til tårnet. Man er alene derinde.
Man ser sig omkring, ser på opslagstavlen.
Man ser på alle detaljer på McGonagalls skrivebord,
på bogryggene, og man... Det er gåsehud.
MAGIENS MÅLESTOK
Omfanget er så sjovt.
At kunne bygge noget så stort,
det er bare en designers drøm...
MARA LEPERE-SCHLOOP SCENOGRAF
...at lege i en stor sandkasse.
Vi prøver at vise glæden og det legesyge ved
at være et magisk barn.
Da den første Harry Potter-bog blev udgivet,
føltes den virkelig så ny og spændende.
Jeg tror, alle følte,
at det var en utrolig verden,
der ville være skøn at strejfe.
Så vi prøver at fange de øjeblikke,
som man finder i bøgerne.
I skal have den samme oplevelse her.
Men vi tilføjer opbygning af en verden,
der går udover, hvad publikum kender.
Harrys introduktion til troldmandsverdenens fysiske rum
begynder med Den utætte kedel.
Til sidst kommer vi ud bagved og går ind i vores Diagonalstræde-set.
Vi vil alle kunne genkende elementerne, vi ser.
Det bliver noget helt nyt og spændende, hvordan de kombineres og former sig.
LIGUSTERVÆNGET
Ligustervænget i vores muggler-verden skulle være forankret i virkeligheden.
For en fan og et publikum sker der det,
at når muggler-verdenen er forankret i en virkelighed, vi alle kender,
så gør det spændingen ved troldmandsverdenen,
der er udenfor vores rækkevidde, endnu mere tillokkende.
NUMMER 4, LIGUSTERVÆNGET
Der er tænkt grundigt over det,
så vi forsøger at gøre det rigtigt for de trofaste fans.
Vi har skabt disse rum, som jeg tror...
EEYLOPS UGLEVAREHUS
...vil give alle en masse glæde at være i og opleve.
Det er så spændende, at alle er så parate
til at give tingene liv.
Når man går ind i storsalen første gang, er man...
Det er som at gå ind i en katedral.
Den var så magisk.
Den er kæmpestor, den er så smuk.
Og børnenes entré,
førsteårseleverne der kommer ind, hvorefter de føres ind i salen,
var nok mit yndlingsset.
Det var bare så ikonisk,
og så symbolsk for: "Okay, værsgo,
en helt ny flok børn, der går ind i denne verden,
og her er vi på Hogwarts, og velkommen,
og der udfolder sig helt nye mysterier."
Fra omklædningsrummet
hører man pludselig
en eksplosion af folk udenfor, mens børnene løber ind.
Man tænker på sit arbejde,
og de har bare travlt med deres eget,
som det er med børn. Det er bare en rigtig energi.
Af og til på en virkelig trættende dag,
tænker jeg altid: "Luk øjnene, åbn dem igen, og se dig omkring."
Man går ind på et set og tænker: "Wow!"
Og det gør bare en bedre.
Fordi det hele er så smukt.
Smukt.
MAGIENS NATUR
I de første samtaler med Mark og Francesca
om kerneværdierne i vores show,
var der en slags iboende ønske om at være forankret i naturalisme.
I selve kernen af Harry Potter
er naturen roden til magi.
Så, magisk realisme,
at forankre ting i naturens principper
og i den naturlige verdens fænomen.
Hvis vi kunne fange disse ting, ville det være magi.
Disse tanker om, at naturalisme er et kerneprincip
i den magiske verden,
er noget, vi integrerer i mange af vores set.
Den naturlige verden skal indføres i dem.
Og at tænke på, at jeg står i spidsen for det,
er helt utroligt.
Projektet er så spændende. Der er så meget overlap og spil
mellem afdelingerne
for at fange koncepterne og temaerne
og udtrykke dem på så mange måder.
Da vi designede disse praktiske og visuelle effekter,
skulle der være en dybt forankret logik
i det, der skete.
Selvom magi ikke er logisk,
er det for os mere magiens konsekvenser,
der interesserer os.
For hvert stykke magi
prøver vi kritisk at analysere,
hvordan det hænger sammen med vores definition af magi.
Og vi ville overgive os til
at gøre tingene lidt anderledes.
Dette er en af de mest spændende samtaler, jeg har haft
som designer, hvor jeg dykker ned i noget, der burde være uforklarligt.
Glæden ved at arbejde på projektet er,
at vi har så mange kreative og spændende afdelingsledere.
Det er en fornøjelse at arbejde med så dygtige fagmænd,
der også er ægte begejstrede over det.
Jeg siger med stolthed, at du har gjort det godt.
- Mange tak. - Rigtig godt.
- Skål. - Skål. Tak for det.
Min far designede og malede faktisk
den allerførste Quidditch-kasse fra den første film.
Og her er jeg 26 år senere...
JULIAN WALKER DEKORATIONSKUNSTNER
...hvor jeg maler den nye Quidditch-kasse til HBO-produktionen.
LIV, HÅNDLAVET
Jeg arbejdede faktisk på Harry Potter tre og fire, for 25 år siden.
Jeg var praktikant hos nogle af dem, der arbejder her.
Alle de væsner, vi bygger i Creature Effects,
om det er en ugle, en rotte,
om det er et væsen eller et menneske, så begynder alt på samme måde.
Det er i bund og grund omfattende undersøgelse af naturen.
Man observerer og ser på, hvordan en ugle bevæger sig.
De ser bare utrolige ud,
og vi skal prøve at kopiere bevægelsen
og gentage den med animatronik og skabningseffekter.
I animatronik har man alle disse vendepunkter,
krumtapper, plaststykker og servomotorer,
og vi skal få det til at føles organisk.
Det vi ser på, er kulminationen af masser af teamwork.
Dette er nogle tidlige prototyper
af skabelsen af den utrolige nakkebevægelse,
hos uglerne.
Det er næsten 360 grader,
op og ned, drejningen, som vi satte sammen i produktionen.
Og så giver vi dem...
LAURA SINDALL SCENOGRAF CFX
...til det vidunderlige fjerhold, som gør deres smukke arbejde,
så vi kan fylde tomrummene og have fantastiske fjer, der bevæger sig
og skaber den utrolige bevægelse, som en ugles nakke har.
Så her indsætter vi
hver eneste fjer hver for sig i nettet og limer den fast.
Det er cirka 36.000 fjer per ugle.
SOPHIE RECHTBERGER HÅR, PELS OG FJER
Og vi lavede omkring ti ugler til dette show.
Da teknologien er forbedret,
og vi har stærkere og hurtigere motorer,
som vi kan sætte indeni,
kan vi samle rotten op og få den til at bevæge sig.
Når Ron holder animatronikken,
skubber den den til side, så den ikke ligner en udstoppet Scabbers.
Dan har lagt det ind i animatronikken her,
så når man skubber fødderne ned, komprimerer den.
Og jeg kan flytte den rundt, kan man se her.
Så den føles ikke for robotagtigt og stiv.
Jeg tror, det hjælper en ung dreng,
der nok aldrig før har holdt noget animatronisk.
Og når man sætter den i aktion,
nede på gulvet, er det meget troværdigt.
Vi lavede også en bidende Scabbers, som Charlotte vil kommer med nu.
Stik fingeren i hans mund og bevæg den rundt.
Lad os se den.
Sådan.
Mange tak.
Det er Dugbog,
som ikke er set i nogle af filmene tidligere.
Den er baseret på en tudse,
hvis bevægelser vi har taget direkte fra naturen,
hvor øjnene trækkes ind,
vi har en mekanisk tunge, næsebevægelse, næsebor.
Denne detalje ovenpå,
så børnene kunne knække bagsiden af og trække bløddyrene af,
så det ikke føles skadeligt for dyret.
Det er en fantastisk mulighed for os alle til at samles,
alle afdelinger, alle discipliner,
om det var skabningseffekter, special effects,
visuelle effekter, modelfremstilling, setdekoration.
Vi skabte også blævreorm og figurer som denne,
hvor vi ikke fortalte børnene,
at vi faktisk ville kunne samle dem op og tilføje slim.
Og vi havde ildkrabber,
der arbejdede tæt sammen med specialeffekter,
hvor de to her skød ild ud af deres bagdele mod hinanden.
Så vi har en selvstændig animatronik her,
hvor alle motorerne er indeni,
og nogen faktisk fjernstyrer den.
Jeg ryster lige nu bare ved at være her.
Jeg havde den rette alder.
Det var noget, mine søskende og jeg havde sammen.
En slægtning introducerede mig til det.
Så vi plejede at løbe hjem fra skole
og skiftede fra skoleuniform
til vores Hogwarts-kåber.
KONSTRUKTION AF HISTORIEN
Vi er i 1991,
og vi undersøgte, hvad folk havde på i 1991.
HOLLY WADDINGTON KOSTUMIER
Vi prøvede at gøre mugglerne så troværdige som muligt.
Vi har virkelig forsøgt at skabe en ægte kontrast.
Mugglernes smag går imod pasteller, meget kolde farver.
og der bruges mange syntetiske stoffer.
Det var i tiden med campinghabitter, jeg...
Vi kalder dem campinghabitter, en form for træningstøj.
Når det kommer til at finde Harrys look,
lever han i en verden, hvor alle følger moden.
Han har aldrig kunnet vælge sit tøj.
Petunia giver ham aflagt tøj,
hvilket er Dudleys gamle tøj.
Hans tøj hænger på ham, og det er bare gråt.
Faktisk fandt Beth originale dele af alt det, han har på,
som vi så omhyggeligt genskabte.
Vi finder rigtigt tøj.
Vi gennemtrevler vintagebutikker.
engrosgenbrug og finder det.
Og den mængde, vi har samlet, fordi vi har iklædt tusindvis...
Og jo mere vi fandt, faldt denne palet naturligt på plads.
Det er farverne fra 1991.
Vi vil rejse i tiden.
Vi kan dykke ind og ud af forskellige tidsrammer,
forskellige kostumer.
Og man kan ikke rejse i tiden, hvis tøjet ikke er helt rigtigt.
Vores uniformer er alle lavet af britisk uld,
økologisk bomuld, perlemorsknapper, træknapper, skotskternet stof...
Naturligt stof er næsten sjældent.
Det er ret radikalt bare at bære en trøje, der er lavet af fåreuld,
selvom vi bor i et land, der er fyldt med får.
Vi skulle finde ud af, hvordan vi fremstiller magiske mennesker,
der føles lidt anderledes.
Francesca og Mark ville have noget inkluderet i designet:
Masser af natur.
Da tog vi beslutningen om at bruge...
BASIA KUZNAR KOSTUMER
...alle disse meget uperfekte, naturlige processer.
Som bladtryk,
- som håndmaling, som marmorering. - Marmorering.
Når man trykker med blade, sker der en naturlig, magisk proces.
Det afhænger af bladet, hvad man får.
Man må bare tage det, man får.
Til Dumbledore ville vi bruge bladtryk,
fordi vi ville lave et camouflagestof til ham.
Vi ville skabe en naturlig, øjeblikkelig, uregerlig proces.
Det er det uperfekte, der gør det smukt.
Det er ikke vild fantasi, det er forankret i det virkelige.
Det ville forhåbentlig få folk til at tro, at måske...
JASON AIREY KOSTUMER
- ...er det lige om hjørnet, eller... - Ja.
Se på en person, der går ned ad gaden, og tænk...
Vi blev ved med at sige:
- "Jeg så lige en magisk person." - Ja.
"Jeg så lige en magisk person."
Og vi fotograferede folk i toget eller bussen,
som vi genkendte
som en slags magisk person.
Så tanken er, at magiske personer findes,
og de er her,
og det skulle være i dem alle.
Bare en slags...
...kombination af elementer, der bare fik os til at kigge.
I fuldstændig modsætning hertil har vi skabt en mørk, lunefuld,
naturlig smag for de magiske mennesker.
Det er en måde, hvorpå vi har skabt en dikotomi.
Alt er forankret i virkeligheden.
Vores Dumbledore er lidt som en edwardiansk gentleman,
det var det, vi forestillede os.
Når vi kender hans alder,
finder vi hans højde. Hans storhedstid.
Lidt skotsk tweed her.
Broderet, på en meget sprælsk, ikke for perfekt, måde.
Jeg elsker Harry Potter, fordi jeg læste bogen,
da jeg fik mine børn.
Og jeg begyndte at læse bøgerne med min søn Eric,
som bare elskede dem.
Han kunne virkelig gå ind i historien,
og jeg tror, det var så godt for ham.
Jeg kunne se, hvor meget han elskede det,
og vi elskede det sammen.
Vi satte os sammen om aftenen og læste.
Det er meget snørklede historier med komplicerede plot
og masser af action.
Han sagde til mig: "Mor, findes der sådan en skole, jeg kan gå på?"
Og...
Og jeg tænkte, jeg måtte finde den skole,
og hvis jeg ikke kan finde den, må jeg prøve at skabe den.
Det føles som et stort ansvar.
Det er et stort ansvar at gøre det rigtigt, ikke?
At ære det, der er gået forud,
men forhåbentlig finde flere detaljer.
Jeg tror, jeg havde samme alder
som børnene i bogen.
Den første blev vist udgivet i 1997, og jeg var syv.
Og bøgerne blev helt sikkert stadig udgivet,
da jeg gik i skole.
Så det var faktisk virkelig intenst at læse de bøger,
og man kunne slet ikke tale med sine venner.
For hvis nogen læste hurtigere end dig,
ville de fortælle dig, hvad der skete.
Historierne var så vigtige i den alder,
at det ikke var samtalen med dine kammerater værd.
I den alder forestiller man sig, at man går på Hogwarts
eller man forestiller sig at være Harry.
En dag kom jeg ind for at tale med Mark,
og de optog en scene på perron 9 3/4...
HOGSMEADE JERNBANE
...og bare at gå ind og se det rigtige tog,
var som at blive smidt ind i bogen.
Som at blive smidt ind i det. Det var ægte.
Så som I kan se,
selvom Harry Potters verden allerede er legendarisk,
vokser dens eftermæle stadig.
Mens en ny generation opdager dens magi,
er en spændende, ny æra over os.
Jeg vidste, at mens jeg lavede første sæson af Harry Potter,
ville jeg blive 80 år.
Så skulle jeg ældes til 88 år, før det var slut.
Det er meget svært at forestille sig.
De er bare en fantastisk trup.
Dem alle.
Arabella og Alastair og Dom.
- Er du mon spændt? - Ja.
- Vil du sidde ned? - Ja.
Og så elsker de hinanden.
Jeg glæder mig til at se, hvordan de vokser, også i deres kunst,
og hvordan de udvikler sig som mennesker.
De vokser op i det her.
Og...
Og jeg bliver gammel med dem.
Teoretisk set kunne vi arbejde sammen i mange år,
og så er de unge voksne.
De skal vokse op og tænke:
"Det har måske været hårdt, svært og trættende,
men det var godt, og jeg er så glad for, jeg gjorde det.
Det var så spændende at være en del af det."
PERRON 9 3/4
Og her er vi.
Hvilket bedre sted at afslutte denne rejse ind i selveste Harry Potter
end her, hvor hans rejse til Hogwarts begynder?
Her er vi omgivet af både noget utroligt stort
samt de små ting, der får det til at føles så ægte.
Nu vi taler om forbløffende detaljer,
kom, og se her, en lille forsmag på, hvad der kommer.
HITTEGODS
HOGWARTS SLOT
HOGWARTSEKSPRESSEN 5977
Alle ombord.
Hold jer for ørerne.
Det bliver meget højt!
Det føles som mit stikord.
Min far var rekvisitmester på alle de otte originale film,
og jeg er her for at videreføre arven.
Den næste generation af fans er meget vigtig for mig,
fordi min søn er stor Harry Potter-fan.
Jeg kan ikke svigte de små fyre,
jeg kan ikke svigte den nye generation af fans.
Jeg ved, det er virkelig vigtigt.
Min familie arbejdede på den originale Harry Potter,
og jeg viderefører arven.
Sikken drøm.
Jeg mødte min kone på den 3. Harry Potter...
WILLIAM STICKLEY PRODUKTION
...og nu arbejder min søn for mig. Så det har været vores liv.
Jeg begyndte min Harry Potter-oplevelse i 1999...
GARY WALKER GIPSARBEJDE
...og 27 år senere er jeg her stadig.
Jeg husker den første dag, jeg filmede,
vi var på settet på Ligustervænget,
og vi havde Harrys ugle med, og jeg så mig omkring,
og det var et "knib mig"-øjeblik.
Der har været for mange gode øjeblikke til at kunne tælle dem.
Det har været et år med højdepunkter.
Tekster af: Sosho