ஹாலிவுட், வெற்றியை பாக்ஸ் ஆபிஸ், அகாடமி விருதுகளால் அளவிடும்.
வெற்றியை எப்படி அளப்பது?
நீங்கள் பாக்ஸ் ஆபிஸ் இல்லை, எப்போதும்...
என்ன சொல்வது தெரியவில்லை. அகாடமி விருது கிடைத்ததில்லை.
வெற்றியை எப்படி அளப்பது?
வேலையின் மதிப்பு.
ஆக்சன்!
வருடம் 1998 வருவதற்குள், மறுபடி எனக்கு வேலை குறைந்தது.
அமெரிக்க பட உலகை விட்டு விலகினேன் என்று சொல்வேன்.
செட்டில் குண்டுன் / 1997
கேசினோ, உண்மையான அங்கீகாரம் பெற்ற கடைசி படம்,
கொஞ்சம் பணம் சம்பாதித்த படமும்.
அவனுக்கு ரெண்டு உதை கொடு.
அவர்கள் எனக்கு வேலை தருவதாக இல்லை.
எனக்கு சில படங்கள் எடுக்க விருப்பம்.
திரு ஸ்கோர்செஸி
மார்ட்டியும் நானும் ப்ரிங்கிங் அவுட் தி டெட் முடித்திருந்தோம்.
அப்போது மார்ட்டி இன்னும் பெரிய பட்ஜெட் படங்களை எடுக்க முயன்றார்.
அவர் அழகான வண்ணங்களில்,
பெரிய பெரிய விஷயங்களை எடுக்க எண்ணினார்.
ஆனால், எனக்கு பணம் வேண்டும்.
அதற்கு ஒரு ஆபத்பாந்தவர் தேவை.
அப்போதுதான் மைக் ஓவிட்ஸ் கிடைத்தார்.
அவர் தன் புது கம்பெனி தொடங்கியிருந்தார், அவர் என்னிடம்,
"இளம் நடிகர் லியோ டிகாப்ரியோவை நீங்கள் சந்திக்க வேண்டும்," என்றார்.
அவரை பாப் டி நீரோ மூலம் தெரியும்.
ராபர்ட் டி நீரோ நடிகர்
"அவரைப் பாருங்கள். நல்ல நடிப்பு," என்றார்.
- லியோனார்டோ, இங்கே! - லியோனார்டோ!
ஒரு செக்ஸ் சின்னமாக இருப்பது எப்படி இருக்கிறது?
நான் செக்ஸ் சின்னமா?
செக்ஸ்! சிறப்பிதழ்
என்னை முத்தமிடு
துணை நடிகர் விருதுக்கான பரிந்துரை
வாட்ஸ் ஈட்டிங் கில்பர்ட் கிரேப் படத்தில் லியோனார்டோ டிகாப்ரியோவா?
முதல் ஆஸ்கர் விருதுக்கான பரிந்துரை, வயது 19
மார்ட்டியின் படங்களில் ஒன்றை முதலில் பார்த்தது எப்போது?
ராபர்ட் டி நீரோவுடன் திஸ் பாய்ஸ் லைஃப் படத்தில் நடித்தேன்,
மார்ட்டியின் எல்லா படங்களையும் பார்க்க முடிவு செய்தேன்.
நிச்சயமாக, டி நீரோ நடித்த எல்லாம்.
கேசட்டுகளை பார்த்து படுத்துக் கிடந்தேன்.
என்னை நம்பு, ஜெர்ரி. நான் நல்லவன். அற்புதமானவன்.
இப் படங்கள் என்னை இளம் வயதில் ஆழமாக பாதித்தன.
டைட்டானிக் படத்திற்குப் பின்,
நான் தனியார் பட நடிகனாக இல்லை.
பிறகு என்னுடைய படங்களுக்கு பணம் போட முடிந்தது.
"சரி, இப்போது என்ன செய்யலாம்?" என்பது போல்.
"மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியோடு வேலை செய்ய வேண்டும். அவரிடம் இருப்பது எது?"
எண் 5. மெத்தட் டைரக்டர்
லியோவையும் மார்ட்டியையும் சேர்த்தோம்.
மார்ட்டியை சந்தித்திருந்தேன். வெறும் ஹலோ தான்.
வேலைக்காக சந்தித்தது அது.
கேங்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க் எடுக்க விரும்பினார் இல்லையா?
"அதில் நான் செய்வதாக சொல்.
ஸ்க்ரிப்ட் பற்றி எனக்கு கவலையில்லை. செய்வோம்," என்றேன்.
தி கேங்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க் ஹெர்பர்ட் அஸ்பரி
- முதல் முறை புத்தகம் கிடைத்ததா? - ஜனவரி 1, 1970.
இது நீங்கள் மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ் படம் எடுக்கும் முன்.
ரேஜிங் புல் முடித்ததும் பண உதவி தேடினேன்
ஒரு மாதிரி கிடைத்தது, ஆனால் வரவில்லை. செலவு அதிகம்.
பல நாட்களாக அவருக்கு படமெடுக்க ஆர்வம்.
அதாவது, அது மூலக் கதை, இல்லையா?
அந்த நகரத்தின் வரலாறும் அந்த குழுவினர் கதைகளும்,
என்னை ஈர்த்தன.
என் அப்பா 40 திருடர்களின் கதை சொல்வார்.
உண்மையில், சமூகம் தெருக்களில் நடந்தது.
குறிப்பாக, 1850களில், உலகின் மிக மோசமான
சேரி என்று சொல்லப் பட்ட ஃபைவ் பாயிண்ட்ஸ்.
இதுவரை யாரும் சினிமாவில் பார்த்திராத உலகை
உருவாக்க விரும்பினேன்.
என் வீட்டருகில், பல வருடங்களாக இந்தக் கதைகள் கேட்டேன்.
தொடக்க உரை கேங்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க் செட்
அது நல்ல படமாக இருக்கும் என்று நினைத்ததுண்டு,
பிறகு அது பற்றி அதிகமாக தெரிந்து கொண்டேன்.
அது உண்மையில் ஒரு நகரம் இல்லை. ஒரு சண்டை மாநிலம்.
என்னுடைய சவாலில்...
பழைய போர் விதிகளின்படி...
டேனியலை சந்தித்ததும், அந்தக் காலம் பற்றிய கற்பனைகளும் இருந்தன.
புத்தகத்தை திறந்தேன், அங்கே பில் தி புட்சர்
அது அவரைப் போலவே இருக்கிறது. "அதைப் பாருங்கள்.
அதை நீங்கள் ஏன் செய்யக் கூடாது?
உங்களுக்கு வேண்டியது மீசை மட்டும், அருமை." என்றேன்.
அந்த சிறப்பான நபர், சமூகத்தில் ஒரு நிஜ நாயகன்.
பில் "தி புட்சர்" பூல் ஃபைவ் பாயிண்ட்ஸில் வசித்தார்
கிடைத்த ஒவ்வொரு ஐரிஷ் மனிதருடனும் சண்டை போட்டார்.
...ஃபைவ் பாயிண்ட்ஸில் அதிகாரம் செலுத்தியவர்.
பூர்வீகக் குடிமக்கள், இந்த அருமையான நாட்டில் உரிமையோடு பிறந்தவர்களில்லையா?
அசுத்தமாக்கும் வெளிநாட்டு கும்பலா?
அந்தக் கதையைச் சொல்வது ஒரு வகையில் ஒரு தீர்க்க தரிசனம்,
ஏனென்றால்... இந்த உள்நாட்டு பிறப்பு என்பது அபத்தமான கருத்து.
உன் அம்மா ஐரிஷ் கறுப்பினத்தவனோடு புணர்ந்தால் நீ யாருடைய ஆள்?
இந்த நாட்டில் ஆங்கிலம் பேசுகிறோம். நீ யாருடைய ஆள்? இந்த கத்தி பார்த்தாயா?
இந்த கத்தியால் உனக்கு ஆங்கிலம் சொல்லித் தருவேன்.
நான் இங்கே குடியேறினவன்.
குடியேறினவர்களுக்குக் கிடைத்த வரவேற்பு பற்றி...
மேலும் மேலும் அறிந்தேன்...
அயர்லாந்துக்குத் திரும்பிப் போ, முட்டாளே.
...ஜரிஷிலிருந்து தொடங்கி.
ஐரிஷ் ஆட்களுக்கு இதை கையாளத் தெரிந்திருந்தது.
இதை சமாளித்தார்கள், ஆனால் எதிர்த்துப் போராடும் நிலை.
நோ-நத்திங்ஸ், வைட்-அவேக்ஸ் ஆகியோருக்கு எதிராகப் போராடினர்.
இப்போதைய தி பிரௌட் பாய்ஸ் போன்ற பெயர்கள்.
ஐரிஷ் மக்கள் தம் இடத்திற்காகப் போராட வேண்டியிருந்தது.
புரட்சிகரமான ஆர்ச்பிஷப் ஹியூஸ், "நீங்கள் ஒரு கத்தோலிக்க சர்ச்சை எரித்தால்,
புராட்டஸ்டன்ட் சர்ச்களை எரிப்போம்," என்றார். எதிர்த்துப் போராடும் நிலை.
மல்பெரிக்கும் மோட்டுக்கும் இடையிலான சுவர் புற சண்டை.
மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ் / 1973
வளரும் பருவத்தில் அவர்களின் கல்லறைகளில் சுற்றித் திரிந்தோம்.
இது எங்கள் பழைய உலகம்.
இது நியூயார்க் போலிருக்கிறது. அற்புதமானது.
இது திருப்பிப் போட்ட அறிவியல் கதை போல்.
- இது ஃபைவ் பாயிண்ட்ஸ். - இதுதான் அந்த ஃபைவ் பாயிண்ட்ஸ்.
சினிசிட்டா ஸ்டுடியோவில் நியூயார்க் நகர அமைப்பை உருவாக்கும் எண்ணம்,
ஃபெலினி, பசோலினி படங்கள் அங்கு எடுக்கப் பட்டவை.
அது எனக்கு மிக முக்கியம். ஜார்ஜ் லூகாஸ் என்னைப் பார்க்க வந்தது நினைவிருக்கிறது.
"இன்னொரு முறை யாரும் இப்படிப்பட்ட ஒரு படம் எடுக்க மாட்டார்கள்.
இந்த செட்கள் மறுபடி உருவாக்கப்படாது. இந்த செட்கள்."
இது பல மில்லியன் டாலர் மதிப்புள்ள காவியம்
அந்த நூற்றாண்டுத் திருப்பத்திலிருந்த நியூயார்க்கை அங்கு உருவாக்கினர்.
அதை உருவாக்கும் முழு பொறுப்பு, "பயங்கரமானது.
ஜாக்கிரதையாக ஆசைப்படு. இது பயம் தரும் அனுபவம்."
இது கல்லீரல்.
சிறுநீரகங்கள்.
இதயம்.
டேனியலும் மார்ட்டியும் முன்பு சேர்ந்து வேலை செய்ததுண்டு.
முதல் நாள் நான் செட்டுக்குள் நுழைந்த போது
இறைச்சி வெட்டுவது பற்றி விவாதித்துக் கொண்டிருந்தார்கள்.
டேனியலோடு ஒரு நிஜ கசாப்புக் கடைக்காரர்,
எல்லோரும் அங்கே உட்கார்ந்திருந்தபோது, அவர்கள் பல மணி நேரம்,
அது வெட்டா அல்லது இடுப்பா என்று பேசினார்கள்.
இது ஒரு கொலை.
முக்கிய தமனி. இது ஒரு கொலை.
முயற்சி செய்.
அந்த நடிகர்/இயக்குனரின் தீவிர ஒத்துழைப்பு,
அந்த அளவுக்கு நான் இதற்கு முன் என் வாழ்நாளில் பார்த்ததில்லை.
மார்ட்டின் தேடுகிறார். நீங்கள் இன்னும் மேலே போக வேண்டுமானால்,
எப்போதும் உங்களை முன்னேற ஊக்குவிப்பார்.
எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்து, நீங்கள் எவ்வளவு தூரம்,
கொண்டு போவீர்கள் என்று பார்க்க முழு ஊக்கம் தருபவர்.
மன்னிக்கவும்!
அப்போது தான் உங்கள் மூக்கு உடைந்ததா?
ஆமாம்.
என் முகத்தில் நிறைய ரத்தம்
என் முகம் தானா என்று தெரியாத அளவுக்கு.
அதெல்லாம் என் யோசனை. என் தவறு.
அதற்கான தண்டனை எனக்குதான்.
அப்புறம் அது என்ன? இடுப்பா வெட்டா? இடுப்பா முன் கையா?
- கல்லீரல்! - மண்ணீரல்!
பல வருடங்கள் அந்தப் படத்தின் மேல் ஒரு ஆர்வம் எனக்கு.
முழுவதுமாக அதில் உழைத்தேன்.
அது ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீனுடன் போட்டி போடுவது.
ஹார்வி வெய்ன்ஸ்டீன் தயாரிப்பாளர், கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க்
ஹார்வி விளம்பரம் செய்பவர், கடினமானவர். கலைஞர் இல்லை.
ஆனால் கலைஞர் குழுவில் சேர விரும்பினார்,
அது அவர் உள்ளே நுழைய வழி.
ஆனால் மார்ட்டி, அதை செய்வதில் உறுதியாக இருந்தார்,
இந்த கடினமான தயாரிப்பாளர்களுடன் அவரால் வேலை செய்ய முடிந்தது.
அது பெரிய திறமை.
ஏனெனில் அவ்வளவு பணமில்லாமல் இந்த பெரிய படங்களை எடுக்க முடியாது.
அவருக்கு சினிமா மேல் காதல்,
டேவிட் லீன் அல்லது மெட்ஜெர் போன்ற 50கள் மற்றும் 60களின் பாணியில்
அற்புதமாக அதை உருவாக்க விரும்பினார்.
கொஞ்சம், நானும் தான், ஆனால் என் வழியில் செய்கிறேன்.
அவர் ஃப்ரேமின் வெளியே.
நான் புரிந்து கொண்டது, பல வருடங்களாக படித்து
ஆராய்ச்சி செய்ததிலிருந்து
முடிந்த அளவு நம்பக் கூடியதை உருவாக்க விரும்பினேன்.
அவருக்கு படத்தை விற்பனை செய்யும் அவசியம்.
அவர் தொப்பிகளை வெறுப்பார். யாரும் தொப்பி போடுவது பிடிக்காது.
"எல்லோரும் தொப்பி போட்டார்கள்,
நான் என்ன செய்வது? எல்லோரும் தொப்பி போட்டார்கள்," என்றேன்.
எனக்கு உன் முகத்தைப் பார்க்கணும் மகனே.
தீங்கு செய்யும் நோக்கமில்லை.
ஆனால் அதே நேரம் பார்வையாளர்களை
அந்நியமாகத் தெரிந்த ஒன்றை நோக்கி திருப்பி விடவும் விரும்பவில்லை.
- அழகில்லாததா? - ஆம். அது சரி.
உங்களிடம் ஒரு அழகான ஆண், அழகான பெண்கள்.
மக்கள் அவர்களை பார்க்க விரும்புகிறீர்கள்.
இருவரும் சேர்ந்து படமெடுக்கிறீர்கள். நீங்கள் அதை ஏற்க வேண்டும்.
பணத்தையும் உங்களிடம் தரப் போகிறார்கள்.
இது பண்டமாற்று. இது பண்டமாற்று.
ஏனென்றால் ஒன்று அதுவோ இல்லை படம் எடுக்காமல் போவதோ தான்.
வேலைக்குள் நுழையும் போது, மோதலும் ஊழலும் நிறைந்த
ஒரு உலகில் பிறவி எடுக்கிறீர்கள்.
அதிகாரம் தரும் பணத்துக்கும், அந்தப் பணத்தைக் கொண்டு கதை சொல்ல முயலும்
படைப்பாளிகளுக்கும் இடையே
எப்போதும் எதிர்ப்பு இருக்கும்.
நான் வரைந்ததைப் பொறுத்து,
ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் படமெடுத்துக் கொண்டிருந்தேன், அதனால் அதிக நேரமானது.
அதனால், ஹார்வி கோபமடைந்தார்.
"அதிகம் செலவாகிறது," என்றார்.
அதில் சிலதுக்கு ஸ்டூடியோ பணம் தர விரும்பவில்லை.
அதனால் மீதி தயாரிப்பை என் கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருக்க
நான் படமெடுக்க விரும்பியது, எது முக்கியம் என்பதில்
நான் கவனம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது.
அந்த அழுத்தம் பலமானது.
ஆனால் மார்ட்டின் பயமில்லாத போராளி.
இறுதி வரை நிற்பவர் அவர்.
வேண்டியதை அடைய போராடினேன், ஆனால் எனக்கு ஒரு பலவீனம்.
அது ஸ்க்ரிப்டை நான் தொடர்ந்து மாற்றியது தான்.
இன்று வரை, என்னிடம் கதை இல்லை.
திரைக் கதை பற்றி நிறைய விவாதங்கள்.
நிச்சயம் அது தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்தது.
சில நேரம், படம் எடுக்கும்போதே கதை உருவானது.
அப்போது, பொறுப்பில் இருப்பவர்கள்...
"என்ன செய்கிறாய்?" என்பார்கள்.
சில எழுத்தாளர்கள் சுற்றித் திரிந்தனர்.
அதில் ஒருவர் வெய்ன்ஸ்டீன் முகாமுக்கு உளவாளி.
அவர் உளவு பார்த்தார்.
எங்கள் எல்லா தவறுகள், இன்னும் எல்லாம் பற்றியும் புகார் செய்தனர்...
மார்ட்டின் ஒரு நேரம் பொறுமை இழந்து, தன் மேசையை ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்தார்.
என் நினைவுப்படி அது மூன்றாம் மாடி.
நான் உள்ளே போய் இந்த மேசைகளை பார்க்கிறேன், அங்கே தயாரிப்பாளர்
மேசையை தூக்கி எறிந்தேன்.
அது என்...
என் இன்னொரு உதவியாளர், "அது அவருடைய மேசை இல்லை" என்றார்.
அது நிலையற்றது. எல்லோரும்...
அது கடினம்.
மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் நீண்ட காலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட காவியம்,
கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க், நாடு முழுவதும் வெளியாகிறது.
- ஹலோ. - ஹலோ.
படம் பட்ஜெட்டை மீறியது. எனவே அளவோடு செய்தேன்.
விளம்பரம் போய்ச் சேர எல்லா வழிகளிலும் முயன்றேன்.
மார்ட்டி இங்கே இருப்பதன் நிஜ காரணம்
போட்ட பணத்தில் கொஞ்சம் திரும்ப வரவழைக்க.
ஒரு படம் வெற்றி பெற எது காரணம் என்று தெரியாது.
டிவியில் தோன்றி, படத்தைப் பற்றி பேசி,
நட்பாக இருப்பதாய் காட்டுவது.
ஆம், ஆம், ஆம்.
அடுத்த வெள்ளி கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க் வரும். ஸ்கோர்செஸியை வரவேற்போம்.
அதிர்ஷ்டவசமாக, படம் நன்றாக ஓடுகிறது.
பாக்ஸ் ஆபிஸைப் பொறுத்தவரை இது ஒரு பெரிய படம்.
விமர்சகர்கள், அதை விரும்பினர்.
ஒரு துணிச்சலான, அரிய பார்வை. பிரமிக்க வைக்கிறது!
ஆனால் கேங்க்ஸ் ஏதோ ஒரு வகை... அது ஒரு வெறித்தனம்.
நான் அதைச் செய்து முடித்தாலும் கூட,
அது செய்யப்படாதது. செய்யவில்லை. இன்னும் முடியவில்லை
என்னைப் பொறுத்த வரை...
இந்த சூழ்நிலையில் என்னால் முடிந்தவரை அதை வெளியே கொண்டு வந்தேன்.
அதை முடித்து, ஒரு பெருமூச்சு விட்டேன்.
அது தான் கடைசியாக செய்ய முடிந்தது.
ஏனென்றால் அப்போது, என் வாழ்க்கையில்,
ஒரு நிலையான தன்மையை உணர்ந்தேன், அது ஹெலன்.
ஹெலன் மோரிஸ் ஸ்கோர்செஸி
நாங்கள் சந்திக்கும் முன்பே ஹெலன் என்னோடு தொடர்பு கொண்டார்.
அவர் எனக்கு இந்த பிரார்த்தனை புத்தகம் அனுப்பினார்.
அதில் ஒரு கடிதம்.
எனக்கு அவரை தெரியாது. அவர் ஒரு விசிறி போல். "இது அருமை," என்றிருந்தது.
ஏனெனில், ஒரு வருடம் கழித்து சந்தித்தோம், தெரியுமா?
அதன் பின் ஒரு வருடம் கழித்து இன்னும் அதிகமாக சந்தித்தோம்.
சிறந்த பிரிட்டிஷ் இயக்குனர் மைக்கேல் பவல் பற்றிய
ஒரு புத்தகத்திற்கான வேலை நேரம் ஹெலனை சந்தித்தேன்.
ஹெலன் ரேண்டம் ஹவுஸில் ஆசிரியராக இருந்தபோது
எனக்கு அவரைத் தெரியும்.
...பணம், தொழில் நுட்பத்தால் ஆக்கிரமிக்கப் பட்ட
சமூகத்தில் வாழும் ஒரு இளம் கவிஞர்.
இவை 1994 ஜூல்ஸ் வெர்ன் ஆவணப்படக் காட்சிகள்
மார்ட்டி வளர்ந்த இடத்திலிருந்து ஹெலன் வெகு தூரம்.
அவள் முத்தாத்தா டிக்ளரேஷன் ஆஃப் இண்டிபெண்டென்சில் கையெழுத்திட்டார்.
அவர் அந்த உலகிலிருந்து வந்தவர்.
அது வேறு உலகம், அது ஒரு அற்புதமான சேர்க்கை.
- சரி, நல்ல பெண். - ஹிட்ச்காக் கோணம்.
அதிலிருந்து ஃபிரான்செஸ்கா கிடைத்தாள்
நவம்பர் 16, 1999 அன்று.
ஐந்து வாரங்கள் முன்பே பிறந்தாள்.
- அப்படியா. - ஆம்.
அன்று காலை ஏறக்குறைய...
இருவரையும் இழக்க இருந்தோம்.
அவள் பிறக்கும்போது எனக்கு 52 வயது.
அது கடினமான கர்ப்பம்.
நான் ஒரு மாதிரி...
என்னை அதிசய குழந்தை என்றார்கள்.
பெரிய பெண்.
பெரிய, சிடுசிடுப்பான குழந்தை.
எல்லாம் மாறியது.
என் அப்பா எனக்கு எப்போதும் துணை.
என் சிறு வயதில் எனக்கு புத்தகம் படிப்பார்.
எனக்கு பைபிள் படித்தார்.
ஒவ்வொரு இரவும், மேலே போய், நிறைய படிப்போம்.
இளமையில் அவர் உணர்ச்சி வசப்படுவார்.
அப்போது தன் வழியைத் தேடி, அதை அம்மாவுடன் கண்டு பிடித்தார் என்பேன்,
ஆனால் அதற்கு அவருக்கு ஒரு நிமிடம் ஆனது.
கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க்கை முடித்து
"இப்போது படம் எடுக்க வேண்டும்," என்றேன்.
சுதந்திரமாக உணர்ந்து, அற்புதமாக ஏதாவது செய்ய விரும்பினேன்.
தொடங்கு!
அப்போது தான் தி ஏவியேட்டர் ஸ்கிரிப்ட் வந்தது.
"ஹெல்ஸ் ஏஞ்சல்ஸ்" ஆண்டு ஒன்று
லியோ இந்த ஹோவர்ட் ஹியூஸ் புத்தகம் படித்திருந்தார். நல்ல ஸ்கிரிப்ட்.
அது படத் தயாரிப்பு, விமானப் போக்குவரத்து மற்றும்,
கேத்தரின் ஹெப்பர்னுக்கும் அவருக்கும் நடந்த காதல் கதை.
"ஆஹா, 20கள் மற்றும் 30களின் ஹாலிவுட்," என்று நினைத்தேன்.
விமானக் காட்சிகள், அதிரடி திரைப்படத் தயாரிப்பு.
அட சே!
நான் புதிதாக வந்த இயக்குனராகி,
எதையோ செய்தால், தி ஏவியேட்டர் இப்படி இருப்பார்.
ஆனால் அதில் எனக்குப் பிடித்த, நான் அடையாளம் காணக்கூடிய எல்லாம் உண்டு.
அதெல்லாம் ஏன் இவ்வளவு மெதுவானது? அது அப்படி இல்லை.
சில மாதிரிகள் போலிருந்தன.
ஹோவர்ட் ஹியூஸ் கதாபாத்திரத்தின் மேல்
மார்ட்டி வைத்திருந்த பாசத்தை உணர முடிந்தது.
அந்த ஆள்.
ஆழமாகப் புரிந்து கொண்டார்...
கேட் பிளான்செட் நடிகர், தி ஏவியேட்டர்
...உயர்ந்த அவர் லட்சியம்.
- செய்ய முடியாது என்று சொல்லாதே. - கைரோ விசைகள் ரொம்ப அதிகம்.
இந்த விமானங்களை முழுவதும் சுழல வைத்தால் அது தாங்காது.
இது படத்தின் உச்சக்கட்டம், ஃபிராங்க். அதை செயல்படுத்துங்கள்.
அவர் ஸ்கிரிப்டைத் திறந்து
அங்கே ஹோவர்ட் இயக்கும் ஹெல்ஸ் ஏஞ்சல்ஸ் திரைப்படம்
அதில், “மூன்றாம் ஆண்டு” என்று இருந்தது, "அட, இது எனக்கு வேண்டிய ஆள்."
"ஹெல்ஸ் ஏஞ்சல்ஸ்" மூன்றாம் ஆண்டு
எல்லாம் சரியாகும் வரை அவர் நிறுத்த மாட்டார்.
ஹோவர்ட் ஹியூஸ் இப்போது சுமார் 25 மைல் நீள படத்தை எடிட் செய்கிறார்.
அவருக்கு ஹோவர்ட் ஹியூஸைப் போலவே ஈடுபாடு. மார்ட்டியும் தான்.
கவனமாக செய்வார்.
போதாது. போதாது. இந்த ரிவெட்டுகள் சமமாக இருக்க வேண்டும்.
எல்லா திருகு, மூட்டுகளும் அமிழ்ந்து இருக்க வேண்டும்.
அவர் மனதில் இந்த கதைப் பலகைகள்.
சில நேரம் அவை மிக விரிவானவை
குறிப்பிட்ட காட்சியில் முடிந்த எல்லா கோணங்களும் வேண்டும்.
தி ஏவியேட்டரில், முதல் முறையாக ஸ்ப்ரூஸ் கூஸில் பறக்கிறேன்.
கை லீவரில், முகம்.
கை லீவரில், வலது கண்.
கை லீவரில், இடது கண்.
என் கண்களுக்கு அதிக நெருக்கமான படம்.
தலைக்கு மேலே, வைட் ஷாட்.
இரண்டு நாட்களுக்கு "திறமை வருவது" பற்றியே.
தி ஏவியேட்டர் திரைக்கு வராத படங்கள்
எனக்கு ஏறக்குறைய பைத்தியம் பிடிக்கும் உணர்வு.
எனக்கு பைத்தியம் பிடிக்கிறது.
ஹோவர்ட் ஹியூசுக்கு அதிகார வெறி,
வேலையில் அவர் ஒரு மேதை.
அவரிடம் ஒரு சிறிய குறை,
அது அவரை வீழ்த்துகிறது. அது அவர் அதிகாரம் தான்.
அங்கே, பாப்.
கட்டுப்படுத்துவதிலும்...
தவற விட்டீர்கள். இதோ.
...எவ்வளவு கட்டுப்பாடு செய்ய முடியும்? எல்லாம் முடியுமா?
லியோவுடன் இன்னும் படங்கள் எடுப்பீர்களா?
ஆமாம், ஏனென்றால் நாங்கள் ஒரு நீண்ட பயணத்தைக் கடந்து வந்தோம்.
ஒருவரோடொருவர் வேலை செய்ய கற்றுக் கொள்கிறோம்.
கேங்க்ஸ் ஆஃப் நியூயார்க்கில்,
"சரி, இதுதான் நாம் முதல் முறை சேர்ந்து வேலை செய்வது," என்பது.
அந்த வயதில், நான் கேள்வி கேட்டு எரிச்சலூட்டி இருப்பேன்.
முடிவு பற்றி கேட்டேன், என் கதாபாத்திரத்தின் உந்துதல் என்ன என்று.
அல்லது தரையில் விழுவதற்கு பதில் நாம் வெறுமனே மோதலாமா என்று.
இங்கே அவர் கண்ணில் ஒரு பார்வை,
"சரி. சரி. புரிந்தது," என்பது போல்.
இவற்றை நாமே கண்டு பிடிக்க விடுகிறார் என்பது
கேங்க்ஸுக்குப் பிறகு எனக்குப் புரிய சிறிது நேரம் ஆனது.
எனக்கு...
எனக்கு பாலைவனம் பிடிக்கும்.
ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சி நினைவிருக்கிறது.
என் பாத்திரம், அதிக ஒழுங்கானவர், அரங்கில் பூட்டப் பட்டு இருக்கிறார்.
மக்களுக்கு அவரை அங்கிருந்து வெளியேற்ற விருப்பம்.
கேத்தரின் ஹெப்பர்னை அவருடன் பேச அனுப்புகிறார்கள்.
ஹோவர்ட், உடனே கதவைத் திற.
அவரால் அவளைப் பார்க்க முடியாது,
கற்பனைக் கிருமிகள் இருப்பதால், அவளை உள்ளே விட முடியாது.
முடியாது, அன்பே.
பத்து, இருபது, ஒருவேளை முப்பது டேக்குகள் செய்திருப்பேன்.
ஏதோ பயங்கரமான தவறு. அது என்ன தெரியவில்லை.
அவர் அப்படி ஒரு பார்வை பார்த்தார்.
என்ன செய்வது என்பதை என்னிடம் சொல்ல அவர் விரும்பவில்லை, ஆனால்...
"இதில் ஏதோ தவறு, இது சரியில்லை," என்றார்.
அவர் தொடர்ந்து செய்தார்,
"தயவுசெய்து, எனக்கு நீ வேண்டும். தயவுசெய்து, நான் மிகவும் கஷ்டப்படுகிறேன்."
"அவள் உள்ளே வர வேண்டுமா?" "இல்லை." "அப்போ வேண்டாம்..." என்றேன்.
நீ சொல்வது கேட்கிறது, கேட்டி.
என்ஜின்கள் இயங்கும் காக்பிட்டில் கூட, நீங்கள் சொல்வதை எப்போதும் கேட்கும்.
ஏனென்றால் நான் சத்தமாகப் பேசுவேன்.
புரிந்தது,
"இது ஒரு மனிதனாக மாறுவது பற்றியது."
உங்களைப்பற்றி மகிழ்ச்சி. கேட்.
இப்போது போய் விடுங்கள். செய்வீர்களா?
"உங்களை நேசிக்கிறேன், அக்கறை உண்டு, ஆனா இப்போ இல்லை, செல்லம்."
இப்போதைக்கு போய் விடுங்கள். சீக்கிரம் சந்திப்பேன்.
"ஆஹா, அது எனக்கு தோன்றவில்லை," என்றேன்.
ஆனால் அது அவர் என்னை செய்யச் சொன்னது இல்லை.
அது தவறு என்று அவர் உள்ளுணர்வுக்குத் தெரிந்தது.
ஆனால் அதை செய்யும் விதம் பற்றி அவர் சொல்ல விரும்பவில்லை.
அதை நானே கண்டு பிடிக்க விரும்பினார்.
அது ஒரு நல்ல படப்பிடிப்பு, மக்களுக்கு பிடித்திருந்தது.
இது பரிந்துரைக்கப்பட்டது... ஆஸ்கர் விருதுக்கு.
- பதினொரு அகாடமி விருது பரிந்துரைகள். - ஆமாம்.
அற்புதம்.
எங்களுக்கு ஏராளமான பரிந்துரைகள்.
ஸ்கோர்செஸியின் 'தி ஏவியேட்டர்' 11 ஆஸ்கர் பரிந்துரைகள்
மார்ட்டி வெற்றி பெற்றதில்லை என்பது தெளிவானது.
மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி ஒரு அமெரிக்க மாஸ்டர்
சிறந்த இயக்குனருக்கான ஆஸ்கர் விருதை இதுவரை வென்றதில்லை.
டாக்ஸி டிரைவர், ரேஜிங் புல், குட்ஃபெல்லாஸ், ஆஸ்கர் இல்லை.
நான் கவனித்தேன்.
மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ், ஹாலிவுட் இதை முழுவதும் புறக்கணித்தது.
டாக்ஸி டிரைவர் இன்னும் மோசம். மிக மிக மோசம்.
ஷ்ரேடரை, என்னை பரிந்துரைக்கவில்லை. ரேஜிங் புல் வேறு.
ரேஜிங் புல்லுக்கு மார்ட்டி விருது பெறுவார் என்று நினைத்தார்கள்,
அதனால்தான் அவருக்குக் கொடுக்க கிங் விடோரை வரவழைத்தனர்,
அவர் மார்ட்டிக்கு ஒரு வழிகாட்டி போல் என்பதால்.
விருது ராபர்ட் ரெட்ஃபோர்ட்...
அவருக்கு சிறந்த இயக்குனர் விருது நிறைய கிடைத்திருக்க வேண்டும்.
நிறைய பரிந்துரைகளும் இருந்தன.
ரெயின் மேன் படத்திற்காக பாரி லெவின்சன்.
டான்சஸ் வித் வுல்ஃப்ஸ்-கெவின் காஸ்ட்னர்.
கேங்க்ஸ் 11 பரிந்துரைகளோடு அருமையானது. எல்லாம் இழந்தோம்.
...ரோமன் போலன்ஸ்கிக்கு.
தி ஏவியேட்டருக்கு, "இந்த முறை ஆஸ்கர் தரலாம்," என்று நினைத்தேன்.
நீங்கள் ஆஸ்கர் விருதை எதிர்பார்க்கிறீர்களா?
நான்... அதை ஆவலுடன், நடுக்கத்துடன் எதிர்பார்க்கிறேன்.
இது உண்மை. இது பெரிய படம்.
இது போன்ற படத்தை அகாடமி அங்கீகரிக்கும் என்று நம்புகிறேன்.
அதில் சந்தேகமில்லை.
அது இப்போது வந்தால், மிகவும் சிறப்பானதாக இருக்கும்.
நான் போன முதல் அகாடமி விருதுகள் அது,
அவருக்குப் பின்னால் உட்கார்ந்திருந்தேன். அது...
கிறிஸ்டோபர் டோனெல்லி மேனேஜர்
...கேட் பிளான்செட் வெற்றி பெறுகிறார்.
தி ஏவியேட்டரில் கேட் பிளான்செட்.
தெல்மா ஸ்கூன்மேக்கர் வெற்றி பெற்றார்.
இது என்னுடையதைப் போல், உங்களுடையதும், மார்ட்டி.
உடைக்கு வெற்றி. எல்லாம் வெற்றி, வெற்றி, வெற்றி.
ஆஸ்கர் விருது போகிறது...
மில்லியன் டாலர் பேபி-கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்.
இயக்குனருக்கான ஆஸ்கர் விருதுக்கு எவ்வளவு ஆசை?
நான், தனிப்பட்ட முறையில்...
நேரம் போய்விட்டதாக நினைக்கிறேன்.
இதற்கு ஓரளவு வன்முறை காரணமாகலாம்,
ஆனால் அவர் மிகவும்...
தெல்மா ஸ்கூன்மேக்கர் திரைப்பட எடிட்டர்
...நேரடியாக சொல்வதாகலாம்.
நிறைய படங்களைப் போல், நீங்கள் என்ன நினைக்க வேண்டும் என்று அவர் சொல்வதில்லை.
நிறைய படங்கள் நாம் நினைக்க வேண்டியதை சொல்லும். அவர் அதை விரும்பவில்லை.
நீங்கள் அதை உணர விரும்புகிறார்.
ஒரு தயாரிப்பாளராக அவர் அடையாளமே தார்மீக முடிவு இல்லாதது தான்.
கதையின் நீதியை சொல்ல...
ஜோடி ஃபாஸ்டர் நடிகர், டாக்ஸி டிரைவர்
...அவருக்கு ஆர்வம் இல்லை.
அவரது திரைப்படங்கள் நடப்பவை பற்றி,
நமக்குத் தெரியாதவை பற்றிய ஆராய்ச்சி இல்லை.
"நான் இப்படித்தான் உணர்கிறேன்.
இப்போது அப்படியே நினைக்கிறேன்." கதாபாத்திரங்களை காட்டுகிறார்,
நாமே அதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.
நியூயார்க், நியூயார்க் / 1977
நியூயார்க், நியூயார்க்கில்
நான் முடிவை எடுத்தபோது, அவர்களை ஒருவரையொருவர் விட்டு விலக வைத்தேன்.
ஜார்ஜ் லூகாஸ் சொன்னார்,
"அவர்கள் ஒன்றாக இருந்தால் பாக்ஸ் ஆபிஸில் $10 மில்லியன் அதிக வசூல்."
அவர் சரி.
அவர் ரொம்ப சரி.
ஆனால் "மகிழ்ச்சியான முடிவைத் தருவேன் என்று சொல்ல முடியாது." தெரியாது.
எனவே, நான் ஹாலிவுட்டை சேர்ந்தவன் இல்லை.
எனக்கு அந்த மன நிலை இல்லை.
நான் அதை போற்றும் அளவுக்கு, அப்படி இருக்கும் விருப்பமும் என்னுள் உண்டு.
ஆனால் நான் அப்படிப்பட்டவன் இல்லை. என்ன என்பது தெரியவில்லை.
நான் செய்வதை நான் செய்கிறேன்.
சரி, செய்யுங்கள்.
ரெடி, ஆக்சன்.
அது நல்லது. மிகவும் நல்லது.
சரி.
நல்லது. நல்லது. சரி.
எனக்கு இந்த ஸ்கிரிப்ட் கிடைத்தது, அது பிடித்தது.
அது குண்டர் பற்றியது, தி டிபார்ட்டட்.
இது தகவல் கொடுப்பவர்களைப் பற்றியது...
நோட்ஸ் ஆன் அன் அமெரிக்கன் பிலிம் டைரக்டர் அட் ஒர்க் 2005, ஜோனாஸ் மெகாஸ்
...பாஸ்டன் போலீஸ், பாஸ்டன் குற்றவாளிகள் உலகின் கதை.
ஜாக் நிக்கல்சன் குண்டர் தலைவராக நடிப்பு.
அது நான் எடுத்த மற்ற படங்களைப் போன்றது.
தி டிபார்ட்டட் / 2006
ஜாக், பல வருடங்களாகத் தெரிந்தவர், ஆனால் சேர்ந்து வேலை செய்ததில்லை.
அவரிடம் ஸ்கிரிப்டைக் கொடுத்த போது, அவர் என்னை அழைத்து...
முதலில் அவர் சொன்னது, "நான் செய்து காட்ட ஏதாவது கொடு," என்றார்.
கதாபாத்திரம், அது எழுதப்பட்ட விதம்
"நான் முதலாளி," என்பது போல் தெரிந்தது.
முதலில் அது சொல்வது, "நேர்த்தியான உடை அணிந்திருப்பார்."
வேண்டாம். அங்கு போக வேண்டாம்.
அவனை கெட்டவனாக்குவோம்.
ஒரு மனிதன் எதையும் பார்த்து அதிலிருந்து எதையாவது உருவாக்க முடியும்.
தி டிபார்ட்டட் படம் நம்பிக்கை, யாரை நம்புவது என்ற
நிறைய தார்மீக மோதல்கள் பற்றியது.
ஏனெனில் அப்போது நாம் பொய்யான குற்றச்சாட்டுகளுக்காக போருக்குப் போனோம்.
"ஆக்சிஸ் ஆஃப் ஈவில்" உரை 2002
ஈராக் ஆட்சி ஆந்த்ராக்ஸ் உருவாக்கும் திட்டம் போட்டது...
அதை தார்மீக அடிப்படை இல்லாத ஒன்று என்பேன்.
...மற்றும் அணு ஆயுதங்கள்.
தி டிபார்ட்டட் அதை சொல்கிறது. ஒருவருக்கொருவர் தகவல் சொல்கிறார்கள்.
அவர் எஃப்பிஐக்கு தகவல் கொடுக்கிறார்.
நான் எஃப்பிஐயோடு பேசினேன்.
அவர்களுக்கு நான் யார் தெரியுமா?
கேசினோவில் அவர்களுக்கு ஒழுக்கம் இல்லை என்று உணரும் ஒழுக்கம் இருந்தது.
தி டிபார்ட்டட் படத்தில்...
அது ஒழுக்கக் கேடுக்கும் அப்பால்.
சிகாகோவில் சோதனைத் திரையிடல்.
அது நன்றாக ராக் இசை நிகழ்ச்சி போல்.
சரியான இடங்களில் சிரிப்பது, அலறுவது.
அந்த ஒரு இரவு, என் வாழ்வின் சிறந்த அனுபவங்களில் ஒன்று.
ஸ்டூடியோவினருக்கு பிடிக்கவில்லை.
ஒருவர் உயிரோடிருப்பதை விரும்பினர்.
ஆமாம்.
லியோவின் கதாபாத்திரமான பில்லி வாழ வேண்டும் என்று நினைத்தார்கள்.
மார்ட்டிக்கு அது முடியாது என்ற பிடிவாதம்.
"ஏன் ஒருவர் உயிரோடிருக்க விரும்புவார்கள்?" என்றேன். "அது உரிமை" என்றார்.
அது சரியாக நடக்கவில்லை.
மார்ட்டி சொன்னார்...
ஜே காக்ஸ் திரைக்கதை எழுத்தாளர், நண்பர்
..."உங்களுக்கு அவர் இறக்க வேண்டாம். நான் இந்த ஸ்க்ரிப்டை படித்த போது,
அதுதான் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது. எல்லோரும் இறப்பது. அது அருமை.
'படம் செய்ய வேண்டுமென நினைத்தேன்' நான், மார்ட்டி, மார்ட்டி ஸ்கோர்செஸி
மார்ட்டி ஸ்கோர்செஸி இதை செய்வதை நிச்சயமாக விரும்புகிறீர்களா?"
அப்போது எல்லோருக்கும் சிரிப்பு. வெற்றி. அவர் விரும்பிய முடிவு கிடைத்தது.
என்னைக் கொன்று விடு.
"நாங்கள் வென்றோம். உங்களை தோற்கடித்தோம்" இப்படி இல்லை.
அது இல்லை. எனக்கு வருத்தம்.
உன்னைக் கொல்கிறேன்.
ஸ்டுடியோவுக்கு அந்தப் படம் பிடிக்கவே இல்லை.
அவர்களுக்கு உரிமை தேவை. புரிகிறது. புரிகிறது.
என்னால் அதைத் தர முடியவில்லை
அவர்களுக்கு என் மேல் கோபம். எனக்கு அதில் வருத்தம்.
"இனிமேல் ஸ்டுடியோக்களுக்கு படமெடுக்க முடியாது," என்று உணர்ந்தேன்.
ஆனால் படம் ஆஸ்கர் விருதுக்குப் பரிந்துரைக்கப்பட்டது.
அது கடினமான, கெட்ட படம் என்பதால் எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது.
இயக்குனருக்கான அகாடமி விருதை வெல்வது அருமையான உணர்வு என்பதால்
நாங்கள் மூன்று பேரும் இங்கே.
பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா ஜார்ஜ் லூகாஸ், ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்
தி டிபார்ட்டடின் ஆஸ்கர் இரவு,
இங்கே பிரான்சிஸ், ஸ்டீவன் மற்றும் ஜார்ஜ் லூகாஸ்,
பரிசு தர அவரோடு தொழிலில் வளர்ந்தவர்கள்.
"என்ன நடக்கிறது?" என்று இருந்தது.
மேலும் ஆஸ்கர் விருது...
மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி.
நன்றி!
நன்றி.
நன்றி. நன்றி.
நன்றி. தயவு செய்து. நன்றி. நன்றி.
கவரை சரியாக பார்க்க முடியுமா?
நன்றி,
அதாவது, அகாடமியின் இந்த கௌரவத்தால் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்...
அந்தப் படத்திற்கு கிடைத்த வரவேற்பு எனக்கு ஆச்சரியம்.
ஆனால் பிரச்சனை நான் தொடர்ந்து வந்தது தான்.
இங்கே மரம் எங்கே?
அவர்கள் சுற்றிப் பார்த்து, "திரும்ப ஆரம்பித்தார். என்ன இது?"
பலர் பல வருடங்களாக எனக்கு இது வருவதை விரும்பினர்.
அந்நியர்கள், நான் தெருவில் நடக்கும்போது ஏதோ சொல்கிறார்கள்.
டாக்டரிடம், எலிவேட்டரில், நான் எங்கே போனாலும்,
மக்கள் "உங்களுக்கு கிடைக்க வேண்டும்," என்றனர்.
நன்றி சொல்கிறேன்.
நிஜமாக என்ன நடந்தது எனக்குத் தெரியாது. நிஜமாகத் தெரியாது.
ஆனால் அது நடந்தது.
உங்கள் பெயரைக் கூப்பிட்டபோது,
"கடைசியில்" என்ற வார்த்தை தோன்றியதா?
நல்ல கேள்வி.
வேடிக்கையாக, எனக்கு முன்பே கிடைக்காததற்கு கடவுளுக்கு நன்றி
ஏனெனில் எனக்கு ஆணவம் எனும் பலவீனம் வந்திருக்கும்.
அது முன்பே கிடைத்திருந்தால், எனக்கு பலம் இருந்ததா தெரியவில்லை.
இப்படி நடந்தது எனக்கு மகிழ்ச்சி.
ஸ்டீவனின் முகத்தில் அந்த சிரிப்பைப் பார்த்த போது,
"ஏதோ நடந்திருக்கிறது," என்றேன்.
இவ்வளவு நாளானது எனக்கு மகிழ்ச்சி. இது மதிப்புக்குரியது.
தி டிபார்ட்டட் மூலம், முறையாக,
ஒரு வகையில், திரைப்படத் தொழில் அவருக்கு வந்தது.
அவர் தயாரிக்கும் படங்கள் அவரை தொடர்ந்து செயல் பட வைக்கின்றன.
லியோவிடம்...
திறமை, வணிக வெற்றியின் அதிர்ஷ்டமான சங்கமம்
மார்ட்டிக்கு ஒருபோதும் இல்லாத
ஒரு வணிக ரீதியான இடம் தந்தது.
இவ்வளவு பிரபலமான ஒருவர் இவ்வளவு நல்லவராக இருப்பது அரிது.
அவருக்கு பயமில்லை. இந்தப் பகுதிக்குள் போய்க் கொண்டே இருந்தார் என்று.
அவருக்கு எந்த வரம்பும் இல்லை.
தி டிபார்ட்டட்டில் வளர்ந்த உணர்ச்சிகள், அதுதான் முக்கியம்.
அப்படி செய்ததால், நாங்கள் சேர்ந்து இன்னொரு படம் செய்ய முடிவு செய்தோம்.
லியோனார்டோ டிகாப்ரியோ ஷட்டர் ஐலண்ட்
அது வாழ்க்கை போராட்டம் மற்றும் கனவுகள் பற்றியது
எனவே அதைப் புரிந்து கொள்வது கஷ்டம்.
பரவாயில்லை.
ஷட்டர் ஐலண்ட்
ஒருவரின் சொந்தக் கனவுகள்
அவரின் பித்துப் பிடித்த மனதில் நுழைவது
பார்ப்பவர்களுக்குத் தெரியாது.
பல விஷயங்கள், கதா பாத்திரங்கள் மனதில் புகுந்து, வெளியேறும்
குழப்பமான கலவை அது.
உங்களை எப்படி இங்கே வரவழைத்தார்கள்.
அவர்களுக்கு தெரிந்திருந்தது!
புரியவில்லையா?
நீங்கள் செய்ய இருந்த எல்லாம்.
இது ஒரு விளையாட்டு. இவை எல்லாம்... உங்களுக்கு.
நீங்கள் எதையும் விசாரிக்கவில்லை.
நீங்கள் பொறியில் சிக்கிய ஒரு எலி.
இது தயாரிக்க மிகவும் தொந்தரவான படம்.
உண்மைக் கதையை சொல்கிறோமா இல்லை...
அது கற்பனையா தெரியவில்லை.
அது ஒரு கற்பனையா?
அது அவருடைய மாயையா? தெரியாது.
நடிகர்கள் தங்கள் வசனத்தை சொல்லும்போது,
"இருங்கள், இந்த வரிக்கு மூன்று வேறு அர்த்தங்கள் இருக்கலாம்."
அது என்னை...
எனக்கு...
பயம் என்னை நீண்ட நேரம் தாக்கியது.
அமைதி.
என்னால் சட்டையை ஹேங்கரிலிருந்து எடுத்து அணிய முடியவில்லை.
எனக்கு மாரடைப்பு வருவது போல் உணர ஆரம்பிப்பேன்.
பிறகு உட்கார்ந்து--
மூச்சு விட முடியாமல்--
அதுவும் நடக்கும்...
பகல் பொழுதில் பல நாட்கள் வேலை செய்ய முடியவில்லை.
நான் இருந்த உலகம் பாதி நிலை குலைந்தது போல் இருந்தது.
அங்கிருந்து வெளியேற விரும்பினேன்.
அவருடைய மனநிலை திடீரென மாறியது நினைவிருக்கிறது.
அது ஏறக்குறைய
தலைக்கு மேல் மழை மேகம் போகும் பீனட்ஸ் நிகழ்ச்சி கதாபாத்திரம் போல்.
எனக்கு நன்றாகப் புரிகிறது. திரைப்படம் எடுப்பது மிகவும் தனிமையான அனுபவம்.
கவலையான எண்ணம்,
நாள் முழுவதும் வேலை பற்றிய யோசனை.
அதிலேயே வாழ்வதால் அவர் ஒரு நல்ல இயக்குனர்.
அந்த வலியை ஆழமாக உணர்கிறார்.
அவர் இந்தப் படங்களில் மூழ்கிவிடுவார் என்பது புரியும்.
அந்த விஷயத்தில் அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு மெத்தட் டைரக்டர்.
குட்ஃபெல்லாஸ், கேசினோ செட்டில் அவர் படங்களை பார்த்திருக்கிறேன்
குண்டர் போல் உடை அணிந்திருக்கிறார்.
ஆலிஸ் பட செட்டில் அவர் படங்களை பார்த்திருக்கிறேன்,
கௌபாய் உடை அணிந்திருக்கிறார்.
ஒவ்வொரு படத்திலும் அதைப் பார்க்கலாம்.
வேலையோடு தன்னை இணைத்துக் கொள்கிறார். அது ஆபத்தானது.
முற்றிலும் ஆபத்தானது.
ஷட்டர் செய்தபோது, அது ஏதோ காரணத்தால் ஆழமாகப் போனது.
அது நல்ல படமா கெட்ட படமா தெரியாது. அது ஆழமாகப் போனது என்பேன்.
என் சொந்த வாழ்க்கையிலும் சில விஷயங்கள் ஒரு மாதிரி இருந்தன.
உடல் நலம் குறைவது.
குழந்தை வளருவது. நமக்கு வயதாவது.
நாம் நினைத்திராத வகையில் சில பொறுப்புகள்.
இதெல்லாம் சேர்ந்து--
ஒரு மாதிரி...
பயம் வருகிறது.
அது ஏதோ செய்தது.
கடைசியில், அதிலிருந்து மீண்டேன்.
கடைசியில் அதிலிருந்து மீண்டேன்.
- எப்படி வெளியேறினீர்கள்? - அதை முடித்தோம்.
அவரோடு பல படங்களில் நடிக்கையில்,
அதை தனிப்பட்ட முறையில் உணருவதில்லை.
ஆனால், அவர்...
அவருக்கு மோசமான மன நிலை,
தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் செய்யும்போது நல்ல மன நிலை.
ஒன்று, இரண்டு...
தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் / 2013
...மூன்று.
என் பெயர் ஜோர்டான் பெல்ஃபோர்ட்.
அவர் இல்லை.
நான். அது சரி.
முதல் முறையாக, ஒழுக்கக்கேடு, அத்துமீறல் பற்றி
பெரிய அளவிலான படம் எடுக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது.
எண்பதுகளின் பிற்பகுதி, தொண்ணூறுகளின் முற்பகுதி, வால் ஸ்ட்ரீட்,
சரிந்து போன ரோமானியப் பேரரசு போல்.
அது கிட்டத்தட்ட ஒரு நவீன கலிகுலாவைப் போன்றது.
அது முதலாளித்துவம், பணம் தேடி ஓடுபவர்களை
மையமாக வைத்தது.
பணம், நல்ல வாழ்க்கை, உணவு, சிறந்த கார்கள்,
சிறந்த பெண்களை மட்டும் தராது.
அது சிறந்த மனிதராகவும் ஆக்குகிறது.
அது உண்மை, ஒரு நிஜமான நபர்.
அவர் உங்களுக்கு தன் வீட்டை காட்டுகிறார்
கையில் ஆரஞ்சு ஜுசோ எதுவோ எடுத்துக் கொண்டு வெளியே வருகிறார்.
என் "முதுகு வலிக்கு" ஒரு நாளைக்கு 10 முதல் 15 முறை குவாலுட்ஸ் எடுப்பேன்.
"ஆரஞ்சு ஜுசை என்ன செய்யலாம்," என்றார்.
"கொட்டி விடு" என்றேன்.
"உனக்கு ஆரஞ்சு ஜுஸ் பற்றி கவலை இல்லை."
அதை ஒவ்வொரு ஸ்டுடியோவுக்கும் காட்டினோம்.
லியோ, மார்ட்டியின் பதிப்பை யாராலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை.
எதற்கோ அதை ஒதுக்கினார்கள்.
அது படத்தின் சில கருத்துக்கள் பற்றி...
இருக்க வேண்டும்.
எங்களுக்கு பைத்தியம் பிடித்தது போல் எல்லோரும் பார்த்தனர்.
ஆனால் லியோவால் தனிப்பட்டு நிதியுதவி பெற முடிந்தது.
அதனால் பெரிய ஸ்டுடியோ, ஆரம்பம் முதலே
உங்கள் வேலை பிடிக்காத நிர்வாகிகள்,
இவர்கள் தரும் பிரச்சினைகள் இல்லை.
"நாம் விரும்பியதை செய்யும் வாய்ப்பைத் தருகிறார்கள்.
நாம் செய்யலாம்," என்றேன். "நிச்சயமாக, செய்வோம்.
முயன்று பார்ப்போம்." என்றார்.
- ஒரு உதாரணம் தர முடியுமா? - அது...
ஆம், ஆரம்ப கட்டத்தில்.
அது ஒரு பெண்ணின் பின்புறம்...
நான் கொக்கைன் எடுக்கிறேன்...
- பிடிக்கிறதா? - ஆம்.
சில சமயம் அபத்தமாகத் தோன்றும் அளவுக்கு எல்லை தாண்ட விரும்பினோம்.
நீ வேலைக்கு வருவாய்.
ரோலர் ஸ்கேட்களில் ஒரு குரங்கு இருக்கும்.
அல்லது ஒரு நிர்வாண இசைக்குழு அணிவகுப்பு, சுற்றி பைத்தியக்காரத்தனம் இருக்கும்.
அது கேவலமாக, குழப்பமாக, வேடிக்கையாக, ஒழுக்கக் கேடாகவும் இருந்தது.
அடடா.
போ, ராக்கி.
நிச்சயமாக நடிகர்களிடையே, ஒரு உணர்வு,
ஒருவரோடொருவர் போட்டி போட்டு நடித்தார்கள்.
யாராவது, "ஜோனா தன் காட்சியில் ஒரு தங்க மீனை சாப்பிட்டாராம்."
அப்புறம் யாராவது "அப்படியா?"
அவர்கள் மூளை வேகமாக ஓடும். "நான் அதைவிட மோசமாக செய்வேன்."
உச்சந்தலை! உச்சந்தலை! உச்சந்தலை!
எதுவும் செய்யலாம் என்ற உணர்வு.
லியோ, மார்ட்டியிடம் வந்து சொல்கிறார்,
"ஹே, ஜோர்டான் பெல்ஃபோர்ட் ஒரு முறை என்னிடம் சொன்னது நினைவிருக்கிறது
ஒரு விலைமாது அவன் பின்னால் மெழுகுவர்த்தி நுழைத்ததாக."
நான், "ஓ, அது வேடிக்கை. மிகவும் வேடிக்கை. ஆம்."
பிறகு அவர் அதை செய்யப் போவது புரிந்தது.
நான் லியோவோட பின்புறத்துல மெழுகுவர்த்தியோட ஒரு ஷாட் எடுத்தேன்.
உங்களுக்கு கேட்பது இதுதான்...
...காமிராவுக்கு வெளியே, முழு நாளும்.
இருங்க, எங்கே சுஷி சாப்பிடுகிறீர்கள்?
தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் எடுத்தபோது அவருக்கு 70 வயது,
சில நேரம் 20 மணி நேர வேலை.
அவர் வேலை செய்து கொண்டே இருக்கிறார், சிரிக்கிறார், கவலை இல்லை.
ஒரு காட்சியை நடிக்கும் முறை பற்றிய ஆர்வமிருந்தால்
எந்த திசையில் சினிமா நகரும் என்ற ஆர்வம்.
"இந்த முழு காட்சியையும் மாற்றுவோம்," என்பேன்.
"சரி, முயற்சி செய்யலாம்," என்பார்.
அவரும் லியோவும் அருமையாக ஒத்துழைப்பார்கள்,
ஆனால் நான் அங்கே வெளி ஆளாக உணர்ந்ததேயில்லை.
ஒரு பெரிய காட்சி, முதல் நாள் இரவே அதை மறுபடி எழுதினோம்.
லியோ, மார்ட்டி மற்றும் நான் ஒரு அறைக்குள் போனோம்...
"நாளை அந்தக் காட்சியைப் படமாக்கப் போகிறோம்
அங்கே என் கதாபாத்திரம் வந்து விவாகரத்து கேட்கும்...
கொஞ்சம் அது சரியில்லை... அவள் உள்ளே வந்து,
விவாகரத்து கேட்டு, பின் படத்திலிருந்து மறைகிறாள்."
நாங்கள் புத்தகங்களை புரட்டி, என்னென்னவோ செய்தோம்.
"இப்படி நடந்தால் என்ன?" அப்படி காலை 3.00 மணி வரை செய்தோம்.
முதலில் ஸ்கிரிப்டில்,
உள்ளே வந்து, விவாகரத்து பேப்பரை வைத்து, "விவாகரத்து வேண்டும்" என்றேன்.
அது கொஞ்சம் அப்படி. ஆனால் கடைசியில்
நாங்கள்...
அடடா.
அட, கடவுளே.
ஜோர்டானும் நயோமியும் படுக்கையில்.
உண்மையிலேயே விசித்திரமான உடலுறவு கொள்கிறார்கள்.
அடடா.
அது அருமை.
அவர்கள் முடித்தார்கள். அவளோ அவனை வெறுக்கிறாள்.
அதுவே கடைசி முறை.
என்ன சொல்கிறாய், செல்லம்?
அதுவே நாம் உடலுறவு கொள்ளும் கடைசி முறை என்றேன்.
அவள், "எனக்கு விவாகரத்து வேண்டும்," அவன், "என்ன?"
அவர்களுக்குள் பெரிய சண்டை.
ஒரு விஷயம். என் குழந்தைகளை அனுப்ப மாட்டேன்...
- கூட்டிப் போவேன், ஜோர்டான். - ...கேடு கெட்டவளே.
ஒழிந்து போ, கேடு கெட்டவளே!
அந்தப் படத்தில் குடும்ப வன்முறை உட்பட சிலவற்றை செய்ய நாங்கள் பயப்படவில்லை.
எல்லோரும், "செய்யாதே," என்றார்கள்.
இல்லை, இதை எந்தத் தடையுமில்லாமல் செய்வோம்.
அது தான் நடக்கிறது. அவள் குறுக்கே வருகிறாள், அவன் அடிக்கிறான்.
என்னைத் தொடாதே!
செல்லம், நீ அப்பாவுடன் ஒரு சுற்றுலா வருகிறாய், சரியா?
அவனுக்கு கொக்கைன் தந்த கோபம். மகளைப் பிடிக்க வெளியே ஓடுகிறான்.
அவளைப் பிடிக்கிறான், நான் துரத்துகிறேன்.
போய்த் தொலை--
கதவை அறைந்து சாத்துகிறேன்...
காரை கிளப்புகிறான்.
ஒரு கம்பியை எடுத்து, அதை நொறுக்குகிறேன்.
அடடா.
உதவி செய். குழந்தையைப் பிடி.
ஸ்கைலார்!
அது முதலில் இருந்ததை விட
சிறிது வித்தியாசமாக இருக்கும்.
அது முந்தைய இரவு.
ஆமாம், அது பைத்தியக்காரத்தனம்.
அவள் நலமா? அவள் நலமா?
கதாபாத்திரங்களை அவர் சித்தரிக்க முடிவது
மனிதனின் இருண்ட பக்கத்தை உண்மையாக சொல்வது.
நம் எல்லோருக்கும் அந்த பகுதிகள் இருப்பதாக மார்ட்டி நினைக்கிறார்.
அவர்களை அவர் மதிப்பீடு செய்வதில்லை.
அந்த இருண்ட பக்கத்தை ஆராய அவர் பயப்படுவதில்லை.
"தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட்" குற்றவாளிகளைப் புகழ்கிறதா? ஆம்.
இளம் பருவத்தினர், பெண் உரிமை வெறுப்பவர்
"தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட்" ஒரு முட்டாள் பற்றி, ஒரு முட்டாள் சொன்னது
இது எரிச்சலூட்டுவதற்காக. வருந்துகிறேன், அது தான். எரிச்சலூட்டுவதற்காக.
நம் எண்ணமெல்லாம் பணம் சேர்ப்பது பற்றி தான்.
ஏனென்றால் நாம் அப்படித்தான். அப்படித்தான் இருக்க முடியும்.
மனித இயல்பின் ஒரு பகுதி, பிறரோடு பகிர்வதற்கு பதில்
அவர்களிடம் இருப்பதை எடுத்துக் கொள்வது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.
வாடிக்கையாளரின் பாக்கெட்டிலிருந்து பணத்தை உங்கள் பாக்கெட்டிற்கு மாற்றுவது.
அதே நேரம் வாடிக்கையாளர்களுக்கு சம்பாதித்துக் கொடுக்க முடிந்தால்,
அது எல்லோருக்கும் லாபம், இல்லையா?
இல்லை.
உங்களுக்கு பணத்திற்காக பிறரை ஏமாற்றத் தெரிந்திருப்பதால்
நீங்கள் எதையும் செய்ய முடியும் என்பதே பிரச்சனை.
ஆனால் அது பணம், செக்ஸ் பற்றியது இல்லை.
அது பெண்ணுக்கு வேண்டியது பற்றி இல்லை. ஆணுக்கு வேண்டியது, அவன் அதிகாரம் பற்றி.
அது அதிகாரம் பற்றியது. எப்போதும் அதிகாரம் பற்றியது.
தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் சர்ச்சை
சமூக ஊடக காலத்தில் நடந்தது.
ஆன்லைனில் நிமிடத்திற்கு நிமிடம் வாதம் நடந்தது.
ஆனால் படம் வெளி வருவதற்குள்...
மார்க் ஹாரிஸ் எழுத்தாளர், பத்திரிகையாளர்
...அது ஓடியபோது, நிறைய பேர் போனார்கள்.
பண விஷயத்தில் அவர்கள் நடத்தை, மக்களுக்கு அவர்கள் செய்ததில்
ஒரு அநாகரீகம் இருக்கிறது.
படம் அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும். மன நிலையைப் பிரதிபலிக்க வேண்டும்.
- செய்ய விரும்பினோம்... - லியோ! லியோ!
- ...இன்றைய நம் கலாச்சாரம் பற்றி... - லியோ! லியோ!
...ஒரு உருவப்படம்.
ஏஐஜி, லேமன் ஷாக் உலக சந்தைகளை பாதிக்கிறது
ஆனால் தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் மிகப் பெரிய வெற்றி பெற்றது.
ஆமாம், அப்படித்தான். ஆமாம்.
எல்லாமே குழப்பம் என்று எப்படியோ புரிந்தது.
நடப்பதை பார்த்துக் கொண்டிருந்தோம்.
நம் பொருளாதாரத்தை சீரழித்த பலருக்கு இறுதியில் பெரிய வெற்றி என்ற
போனஸ் கிடைத்தது.
அது வெளிவந்த உடனே லியோவும் நானும் பாரிஸ் போனோம்.
குழந்தைகள் மெக்கோனாஹே போல் நடித்தனர்.
எங்களுக்கு ஆச்சரியம்.
அந்தப் படம் பிரான்சில் நன்றாக ஓடியது. அங்கே லியோவின் படங்களில் இது பெரிய படம்.
டைட்டானிக்கை விட பெரியது
இன்செப்ஷனை விடப் பெரியது, அவை மிகப் பெரிய வணிகப் படங்கள்.
இன்றுவரை, பாக்ஸ் ஆபிஸ் வகையில், இது மார்ட்டியின் மிக வெற்றிகரமான படம்.
தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் ஒரு வகையில்...
என் தலைமுறையினருக்கு அவரைத் தெரியாது,
ஆனால் "அவர் தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் இயக்குனர்" என்றால்
"அவர் தானா தி வுல்ஃப் ஆஃப் வால் ஸ்ட்ரீட் இயக்குனர்" என்பது.
அந்த மாதிரி. பிறகு அந்த சினிமா பித்து பிடித்தது.
மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியை வரவேற்போம்.
அனுபவியுங்கள்.
பொதுவாக, அவர் கவனிக்கப்படுவதை விரும்புவதில்லை.
டின்னருக்குப் போவதை நிறுத்தினோம் ஏனென்றால் டின்னருக்கு நடுவில்
மக்கள் எங்களிடம் வருவார்கள்.
ஆனால் ஒரு முறை என்னோடு வந்தார்
தெருவை தாண்டி பீட்ஸா வாங்கினோம்
நான் அதை மறக்கவில்லை, என் வாழ்வின் சிறந்த தருணம் அது.
அங்கு உட்கார்ந்திருந்தது எப்போதும் நினைவிருக்கும்.
பீட்ஸா சாப்பிட்டோம். யாரும் தொல்லை தரவில்லை.
அவரின் சிறு தொப்பியோடு அவரை படமெடுத்தேன். அது அருமை.
ஆம், வீடோ, ஆபீஸோ, வேலையோ,
நிஜமாக தனிமை இல்லை,
எப்போதும் ஏதாவது செய்வார்.
எதுவும் செய்யாமல் அவர் இருந்ததில்லை.
ஒன்றும் செய்யவில்லை என்று அவர் சொன்னால் அது உண்மை இல்லை.
- நாம் பிறகு பேச வேண்டும். - உங்களோடு மூன்று நிமிட நேரம்...
இது முதல் வரைபடப் பலகை.
திருத்தி, மெருகூட்டிய பின் அதை முடிப்போம்.
அவர் ஏராளமாக செய்கிறார்.
அவர் கண்டு பிடித்து விரும்பும், உதவ நினைக்கும் தயாரிப்பாளர்கள், நண்பர்கள்.
எங்களிடம் 20 முதல் 40 திட்டங்கள் அதற்கு மார்ட்டி தயாரிப்பாளர்,
நிர்வாக தயாரிப்பாளர்.
அது அருமை.
ஃபிலிம் பவுண்டேஷன் இருக்கிறது.
மார்ட்டி சினிமாவுக்கு ஆதரவு தராத நேரமே இல்லை.
படங்களை மீட்டெடுப்பது பற்றி எப்போதும் யோசிப்பார்.
அது ஒரு வேலை போல் இல்லை. அவருள் ஆழமாகப் பதிந்த இயல்பு.
பவல் பிரஸ்பர்கர் படங்களை அழிவிலிருந்து மார்ட்டி காப்பாற்றினார்.
அதில் தன்னை அர்ப்பணித்துக் கொண்டார். இன்றும் செய்து வருகிறார்.
ஃபிலிம் பவுண்டேஷன் இதுவரை குறைந்தது 900 படங்களை சரி செய்தது.
வோர்ல்டு சினிமா பிராஜெக்ட் அமைப்பு இருக்கிறது.
அது, பார்க்க, மீட்டெடுக்க, பாதுகாக்க திறன் இல்லாத
உலகெங்கிலும் தயாரான
படங்களுக்கு உதவும் அமைப்பு.
இது யாரிடமும் இல்லாமல்
தொலைந்த ஓவியங்களை கற்பனை செய்வது போல.
சுவரில் மாட்டப் படாமல் முழுவதும் மறைந்து போனவை.
அவரின் வாழ்நாள் முழுவதுமான உழைப்பு, படங்கள் எடுப்பது, இதெல்லாம்
அடுத்த தலைமுறையினருக்கு சினிமா முக்கியமான கலை வடிவம் என்பதை
புரிய வைப்பது.
நாம் ஜார்ஜ் லூகாஸின் ஆபீஸோடு சேர்ந்து செய்ய வேண்டும்.
நம்மிடம் ஃபிலிம் பவுண்டேஷன்.
திரைப்படங்கள், ஆவணப்படங்கள் உண்டு.
விளம்பரப் படங்கள், பயணம் பற்றிய படங்கள் செய்கிறோம்.
அந்த பல் மருத்துவர்.
- பல் மருத்துவரை பிடிக்கும். - அவரைப் பிடிக்கும். நல்லவர்.
அது தான் எனக்கு ஓய்வு கிடைக்கும் இடம்.
எனக்கு ரூட் கெனால் கொடுங்கள்.
நாம் எதுவும் செய்ய முடியாது. நாம் ஒரு நாற்காலியில், அவர்கள்...
மரத்துப் போகிறது. அது சரியான தொல்லை.
ஒன்றரை மணி நேரம் நாம்...
அவ்வளவுதான். வெளியே போவேன்.
நான் முதலில் மார்ட்டியிடம் வேலை தொடங்கிய போது,
அவருக்கு கோபம் அதிகம், இல்லையா? விரக்தியும் தான்.
படம் எடுக்கும்போது நீங்கள் கோபப்படுவீர்கள்.
- போனை உடைப்பது. - அது திருப்தி தருவது.
என்ன செய்வீர்கள்? அடித்து நொறுக்குவீர்களா?
பல வருடங்களுக்கு முன் அப்படி நிறைய செய்வேன்,
அது அபத்தம், ஏனெனில் எனக்கு போன் தேவை.
உண்மை.
சில நேரம் அது மகிழ்ச்சியான இடமில்லை.
குறிப்பாக காலையில் கார் வராமல் அவருக்கு தாமதம் ஆகும்போது
அது பதட்டமான நேரம்.
ஆனால் நாங்கள்
லிவிங் இன் தி மெடீரியல் வோர்ல்ட் பட வேலை நேரம் அது மாறியது.
நான் தான் அதிகம் மாறிய பீட்டில் என்று சொல்வார்கள்.
ஆனால் உண்மையில் அதுதான் வாழ்க்கை என்று தெரிகிறது.
விஷயம் என்னவென்றால்...
கடவுள்-உணர்வு இல்லாவிட்டால் நீங்கள் மாற வேண்டும், ஏனென்றால்...
ஜார்ஜ் ஹாரிசன் படமெடுக்கையில் தியானம் பற்றி அறிந்தேன்.
பின்வாங்கி கோபத்தை அடக்குதல்.
அதை அடக்குகிறேன். கோபம் இன்னும் இருக்கும்,
ஆனால் கூச்சலிடுவதை தலையின் பின் அடக்குவது.
"சரி, சரி, இதை செய்வோம்." என்பது.
அதை அன்போடு, அதுதான் முக்கியம்.
- இந்த சிறு கோழியைப் பாருங்க. - அது நிச்சயமாக ஓணான்.
கேத்தி, ஃபிரான்செஸ்கா மற்றும் நான்,
எங்களுக்கு வெவ்வேறு அப்பாக்கள்.
அவர் வாழ்க்கையில் எந்த நிலை என்பதன் அடிப்படையில்.
என் சிறு வயதில், அவருக்கு தாடி இருந்தது.
பெரிய பயங்கரமான தாடி, அவர்--
புருவங்களை சுழற்றி, "நான் இங்கே," என்று கோபப்படுவார்.
இப்போதும் அது உண்டு. கோபம்தான் வேலை செய்ய வைக்கிறது.
ஆனால் இப்போது அதிகமாக...
செராஃபினா, பேத்தி
...அதிகமாக அவர் இங்கே.
அந்த இதயங்களை என் தலையிலிருந்து எடு.
எனவே என்னிடம்...
- ஆம். - நீங்கள் நல்லவர்கள்.
அவர் முயற்சிக்கிறார், குடும்ப டின்னரில்.
அதிகம் ஈடுபட முயற்சிக்கிறார்
குடும்ப டின்னர் எங்களுக்கு முக்கியம்.
அம்மா, உங்களை ஒளித்து வைக்க வேண்டும்.
- இல்லை, ஒளிய வைக்காதே, அவளுக்கு கொடு. - அலமாரிக்குள் போங்கள்.
பின்னர் நாங்கள் எங்கள் குடும்ப அறைக்குப் போவோம்.
அதன் பின் இரண்டு மணி நேரம் போல்,
சினிமா பார்த்தோ பேசியோ சேர்ந்து நேரம் செலவிட.
ஆமாம்.
உனக்கு காட்டேரியாக விருப்பமா?
நான் அவர்களில் ஒருவனாவது விதியாக இருக்கலாம்.
அது கேட்கிறதா?
ஐயோ!
உங்களுக்கு கோபம் வரலாம். பல வருடங்களாக அதுதான்.
நான் அதிலிருந்து வெளியே வந்தது அதிசயம்.
நீங்க வாழ விரும்பினால் தனியாக வாழ வேண்டும்.
வயதானதால் மிகவும் அமைதியாகி விட்டான்.
ஆனால்...
ஆனால் என்னைப் பற்றி அவனுக்கு நிறைய கவலை,
அவனுக்கு கொஞ்சம் கவலை என்று நினைக்கிறேன்
என் அம்மாவினால்.
நான் தூங்கப் போகிறேன். குட் நைட் கண்ணே.
என் அம்மாவுக்கு உடம்பு சரியில்லாதது பலருக்குத் தெரியாது.
அவளுக்கு 30 வயதில் பார்கின்சன்ஸ் வந்தது என்று நினைக்கிறேன்.
அவளுக்கு இளம் வயது பார்கின்சன்ஸ்.
அது அவள் என் அப்பாவை சந்திக்கும் முன்.
அந்த ஆபீஸில் இருப்பீர்கள், இல்லையா?
ஒரு சமயம், நீங்கள்...
அது ஒரு விசிறியின் கடிதம் என்பதில்லை...
அது என்னவென்று தெளிவாகத் தெரிகிறது.
நீ...
உன் ஆபீசை சுற்றி என்னைத் துரத்தினாய்.
நான் உன்னைத் துரத்தவில்லை. இல்லை, இல்லை. அது நிஜம்.
நீ வழியில் இருந்தாய்.
நான் சினிமா எடுக்க முயன்றேன்.
நாங்கள் இங்கே படம் எடுக்கிறோம்.
மக்கள் பார்ப்பது...
மக்கள் அவர் சினிமாவை
அவர் பரிசுகளை பார்க்கிறார்கள், ஆனால்...
என் அம்மா அவர் வாழ்வின் பெரும் பகுதி.
இன்னொன்று.
என் இளம் வயதில், அது உண்மையில் அதிகமாகவில்லை.
நான் வளர்ந்தபோது, அது மோசமானது,
அவளால் நடக்கவே முடியவில்லை.
சில நேரம், அவர் செட்டில் இருப்பார்...
அவள் கீழே விழுவாள், அவர் படப்பிடிப்பை நிறுத்தி ஆஸ்பத்திரிக்குப் போவார்.
போர் மா கிராண்டே பிவோயின் இயக்கம் ஃபிரான்செஸ்கா ஸ்கோர்செஸி
அவர் நம்பிக்கை இழப்பார்.
அவர்களுக்கிடையே அவ்வளவு நெருக்கம்.
- ம்ம்ம். - உனக்கு என்ன வேண்டும்?
எனக்கு...
என்ன அது?
அது... கா--
காலண்டரா?
பட்டியல்.
- ஓ, பட்டியல். - ஆம்.
ஆனால்... அது இந்த அறையில் இருக்கிறதா?
அந்த நோய் ரொம்ப கடினமானது, தெரியுமா?
ஆனால் அவர் அதை கடினமாக காட்டிக் கொள்ள மாட்டார்.
அதை அமைதியாக கையாள்வார்.
இப்படி சொல்வது சரியாக இருக்கும்
மார்ட்டி அப்போது இதையெல்லாம் கடந்து வந்திரா விட்டால்,
இவ்வளவு முழுமையாக அவரால் இதில் ஈடுபட்டிருக்க முடியாது.
ஒரு கலைஞன் தன் கலையைப் பற்றி சுயநலமாக இருக்கலாம் ஆனால்,
தன் வாழ்வில் சுயநலம் தேவை இல்லை என்பதை அறிந்தார்.
லாஸ்ட் டெம்ப்டேஷன் ஆப் கிரைஸ்ட் முடிந்ததும், ஆழமாகப் போனேன்.
நான் '89 செப்டம்பரில் சைலன்ஸ் படித்தேன், அதை படமெடுக்க நினைத்தேன்.
சைலன்ஸ் சுசாகு எண்டோ
இந்தப் புரட்சியாளர் இதில் கிறிஸ்தவ மதத்தைப் பற்றிய
கேள்விகளை எழுப்புகிறார்.
இது 17ஆம் நூற்றாண்டில் தெற்கு ஜப்பானில் நடந்த உண்மைக் கதை.
கத்தோலிக்க மத போதகர்கள், ஜப்பானிய அரசாங்கத்தின் இடையே
ஒரு பெரிய மோதல்.
இதனால் 35,000 பேர் தியாகிகளாக, இறுதியில் கொல்லப்பட்டனர்.
ரோட்ரிக்ஸ் என்ற மத போதகருக்கு நடந்ததே வேறு.
ஆண்ட்ரூ கார்ஃபீல்ட் ரோட்ரிகஸ்
அங்கு சென்ற சில
முக்கிய மத போதகர்கள் மதம் மாறியது பற்றி தெரிந்து கொள்ள ஆர்வம்.
அதாவது அவர்கள் தங்கள் மதத்தை கைவிட்டார்கள்.
நீங்கள் மதம் மாறாவிட்டால், கைதிகள் குழியின் மேல் தொங்க விடப்படுவார்கள்
நீங்கள் மாறும் வரை.
அவர்களின் உயிர்கள் துளித் துளியாகக் கசிந்து போகும்.
சைலன்ஸ், எந்தப் படத்தையும் விட அதிகமாக
கிறிஸ்தவராக இருப்பதன் உண்மையான அர்த்தம்
அரி ஆஸ்டர் திரைப்பட இயக்குநர்
...என்ன என்பதை சொல்ல முயற்சிக்கிறது.
அவர்கள் மதம் மாறாமல் பிழைக்க முடியாது.
திமிர் பிடித்த எங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரம்,
மாற மாட்டேன் என்று உறுதியாக இருந்தார்.
ஆனால் அவர் பிறரைக் காப்பாற்ற அப்படி செய்தார்.
படம் முழுவதும் அந்தக் கதாபாத்திரம் செய்யும் கிறிஸ்துவைப் போன்ற ஒரே சைகை,
மதம் மாறுவது தான்.
இயேசு சொல்வதன் ஆழத்தை உணர்ந்திருப்பார்.
அவர் யாராக இருக்கப் போகிறார் என்பதை செய்யுமாறு சொல்கிறார்.
இந்தக் கதையின் முடிவில் ஒருவர்
தான் போதித்த கிறிஸ்தவத்தை மறுக்கிறார்.
அப்படி செய்வதன் மூலம், உண்மையான கிறிஸ்தவத்தைக் காண்கிறார்.
அது என்ன?
இது அவருடைய கர்வத்தை இழப்பது, இல்லையா?
பணிவு தான் இதில் முக்கியம்.
- அது--பணிவை கற்பது. - ஆம்.
அதுதான் அந்தக் கதையின் அழகு.
அதன் முடிவுரை தான் இந்தப் படத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது.
படம் பாதிரியாருக்கும் மோசமான கிச்சிஜிரோவுக்கும் இடையிலான
காதல் கதையாக முடிகிறது.
அவன் பயங்கரமான வேலைகள் செய்பவன். ஒரு துரோகி, சுயநலவாதி, சரியா?
இந்த ஆள் அதையே திரும்பத் திரும்பச் செய்கிறான்,
கிறிஸ்தவராக இருக்க தொடர்ந்து விரும்புகிறான்
பிறகு பாதிரியார் உட்பட எல்லோரையும் வேவு பார்க்கிறான்.
ஜானி பாய் மாதிரி ஒரு கதாபாத்திரமா?
ஆம். அதுவும் ஜூடாஸ் தான், ஜானி பாய்.
உனக்குத் தெரியும், கிச்சிஜிரோ, ஜானி பாய்.
- அவன் தான் பாவி. - ஆமாம்.
இவ்வளவு பலவீனமாக இருப்பதற்கு வருந்துகிறேன்.
மார்ட்டி, படத்தின் பிற கதாபாத்திரங்களை விட
கிச்சிஜிரோவுடன் தன்னை தொடர்பு படுத்தி பார்க்கிறார்.
உதவுங்கள், பாட்ரே. பாவத்தை நீக்குங்கள்.
இயேசு சொன்னார்,
"நான் ஏன் பெரிய பாதிரியார்களுடன் சுற்றித் திரிய வேண்டும்? அவர்கள் நலம் தான்.
உண்மையில் உதவி தேவைப்படுபவர்கள் பாவிகள்."
மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ் / 1973
அதை மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸில் ரேஜிங் புல்லில் பார்க்கிறீர்கள்.
ரேஜிங் புல் / 1980
அதை குட்ஃபெல்லாஸில் பார்க்கிறீர்கள்.
இவ்வளவு மோசமான ஒருவரின் மேல் காட்டும் ஒரு வித அனுதாபம்
சைலன்ஸ் படத்தில் ஒரு உச்சக் கட்டத்தை அடைகிறது.
கிச்சிஜிரோ தான் சொல்லிக் கொடுக்கிறார்.
ஏனெனில், கடைசியில்...
இயேசு அவர் மூலம்
காதல், மன்னிப்பு, இரக்கத்தை ரோட்ரிக்ஸுக்குக் கற்றுத் தருவது போல் தான்.
இன்னும் உங்களை ஒரு கிறிஸ்தவராகவே நினைக்கிறீர்களா?
ஆமாம், அப்படித்தான்.
நிஜமாக அப்படியே நம்புகிறேன்.
அதை நிராகரித்து, கண்டு பிடித்து, மறுபடி நிராகரித்து, தேட முயல்கிறேன்,
கடைசியில் அதில் ஒரு வித ஆறுதல் கிடைக்கிறது.
நம் எல்லோருக்கும் சந்தேகம், பயம்...
ஆனால் நம் மதத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்குள், இறந்து போவோம்.
உண்மையில், அது...
அது ஒரு அறையைச் சுற்றி நகர்ந்து, இருட்டில் தொட்டுக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறது.
அதில் ஒரே விஷயம் தொடர்ந்து முன்னேறுவது.
தி ஐரிஷ்மேன் / 2019
மேலும் மேலும், அவர் படங்கள் என்னை பயமுறுத்துகின்றன.
குறிப்பாக தி ஐரிஷ்மேன்.
நான் கேசினோவிலிருந்து தி ஐரிஷ்மேன் வரை நிறைய நாள் டி நீரோவோடு வேலை செய்யவில்லை.
ஆனால் கேசினோ அந்த வகையில் கடைசி. சூழல் ஒரே மாதிரியானாலும்,
ஐரிஷ்மேன் வித்தியாசமானது.
அடச்சே.
அது வேறு விஷயம்.
மார்ட்டி தன்னை முழுவதுமாக அதில் ஈடுபடுத்த வைப்பதைத் தேடுகிறார்,
அதை தி ஐரிஷ்மேனில் பார்க்கலாம்
...வெளியாள், ஓய்வு பெற்று இறக்கப் போகிறவர்.
பாப் தன் குழந்தைகள் தன்னைக் கை விடுவதைப் பார்ப்பது மறக்க முடியாதது.
மூடப்பட்டது தயவு செய்து அடுத்த டெல்லர்
பெக்கி, பெக்கி. நான் பேசவேண்டும். பெ--
தான் வாழ்வதாக நினைத்த அந்த முட்டாள்தனமான ஜம்பமான வாழ்க்கைக்கு
நீங்கள் கொடுக்கும் விலை.
அங்கே, அதன் விளைவு தெரிகிறது.
பாப் டி நீரோ தனியாக, ஒரு முதியோர் இல்லத்தில்.
தெல்மா ஸ்கூன்மேக்கர் ஃபிலிம் எடிட்டர், தி ஐரிஷ்மேன்
கிறிஸ்துமஸ் எப்போது தெரியாது. தனியாக இருக்கிறார்.
அதற்கு பணம் தருவார்கள்.
- அவர் கருணை எப்போதும் நிலைக்கும். - அவர் கருணை எப்போதும் நிலைக்கும்.
சரி, ஃபிராங்க். மறுபடி வருவேன். சரியா?
சீக்கிரம், அநேகமாக கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைக்குப் பின்.
- சரி. - பிராங்க், கடவுள் உங்களை ஆசிர்வதிப்பாராக.
உங்களையும், நன்றி.
இது கிறிஸ்துமஸா?
ஏறக்குறைய.
நான் எங்கேயும் போவதில்லை.
பாப் முதலில் எனக்குப் புத்தகத்தைக் கொடுத்த போது, உடைந்து அழுதார்.
எல்லோருக்கும் வயதாகிறது. அதையே இந்தப் புத்தகம் சொல்கிறது.
உங்களுக்கு...
அவர்கள் கடந்து வந்த எல்லாம்,
நாம் ஒரே விஷயத்தை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.
நமது அழிவை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்.
ஐரிஷ்மேன், முழுநேரமும்
எனக்குள் இருந்தது.
இந்த அருமையான மக்கள்
இவ்வளவு வருடங்கள் கழித்து ஒன்றாக வேலை செய்கிறார்கள்.
நாங்கள் சேர்ந்து செய்த எல்லாவற்றுக்கும் நன்றியோடு இருக்கிறேன்.
அதை நினைக்கும்போது,
புறநகரில் தெரிந்த இரு சிறுவர்களைப் போல் இருந்தோம்.
திடீரென்று, இதெல்லாம் நடந்தது.
அது அற்புதம்.
மார்ட்டி தான் செய்வதை முழு அர்ப்பணிப்போடு செய்கிறார்.
அவருக்கு அது மாறாது. எல்லாம் நல்லதாக ஆகட்டும்.
நிறைய சிறந்த திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் உண்டு
ஆனால் அவர் அதை இலவசமாக செய்வார், தெரியுமா?
எது நடந்தாலும், அவர் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக இருப்பார்.
இளம் வயதிலேயே சினிமா அவரை விழுங்கி, அவரை விட்டுப் போகவேயில்லை.
கில்லர்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளவர் மூன் தயாரிப்புக்கான ஏற்பாடு
ஒவ்வொரு படமும் வித்தியாசமானதாக நினைக்கிறீர்களா?
ஒவ்வொரு படத்திலும் அதே மாதிரி முழுமையாக ஈடுபட முடியாது...
ஒருவேளை செய்வோமோ...
- என் டாக்டர் அதையே சொன்னார். - இறந்து போ.
டாக்டர் க்ளீன், 20 வருஷத்துக்கு முன் அதை சொன்னார்.
"மார்ட்டி, ஒவ்வொரு முறையும் அது முடியாது. தப்பிக்க மாட்டீர்கள்" என்றார்.
மொத்த குழுவையும் ட்ரோனுக்கு ஏற்ப நகர்த்தப் போகிறோம்.
கில்லர்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளவர் மூன் செட்டில்
நிறைய நாட்கள் படமெடுக்காமலோ,
படம் இயக்காமல் இருப்பதோ எனக்கு கஷ்டம்.
மூன்று, பிறகு... இரண்டு, ஒன்று, பின்னர் இரண்டு, எல்லாம் முடிந்தது.
ஆம், ஆம், ஆம். இல்லை, அது அருமை.
எங்கே போகிறோம்? அதே இடத்திலிருந்தா?
"எர்னஸ்ட் பர்கார்ட்..." டிலிருந்து போக விருப்பமா?
சரி. ஆம், ஆம். ஆம், சரி.
என்ன நடக்கிறது?
- தயாரா? - கேமரா தயார்.
சரி, ஆக்சன்!
மொழி பெயர்ப்பு கௌரி ராமன்