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Bem-vindos ao Daily Show! Sou o Jon Stewart. Hoje vai ser incrível.
Vou estar com David Remnick.
É o editor da revista The New Yorker.
Que público tão erudito.
A New Yorker celebra 100 anos
e eu e ele vamos discutir a diferença entre metafonia e diérese.
Vou ter de fazer a caminhada.
Vai correr bem. Vais acenar?
Sim.
Deem as boas-vindas a David Remnick!
Cem anos de New Yorker.
Temos aqui um miminho. Não sei se conseguem ver.
É a edição de fatos de banho deles.
Sr. Dewey, Truman Capote, da New Yorker.
- A New Yorker? - Sim, a New Yorker.
Toda a gente adora os cartoons da New Yorker.
Centenas de jornais e revistas lutam pela sobrevivência,
mas a New Yorker está de ótima saúde.
Só tem 100 anos? Vejam o que já fez.
Ontem a New Yorker ganhou um Pulitzer por jornalismo de investigação.
Um artigo do jovem chef Anthony Bourdain está a agitar o mundo da restauração.
As críticas de Pauline Kael mudaram a crítica e o próprio cinema.
The New Yorker.
"Seria mais apático se não fosse tão letárgico."
Já percebi! Até tem piada.
Para gente do centro-oeste como eu,
ler a New Yorker dá-nos um vislumbre do que é ser nova-iorquino.
Escrevo para a New Yorker.
- É uma revista… - Eu conheço a New Yorker.
O Ministério de Defesa está na defensiva.
Desmente uma reportagem da New Yorker deste mês.
A capa da nova edição da New Yorker está a gerar polémica.
Pela primeira vez, a New Yorker apoia um candidato presidencial.
Um editorial na edição…
Para te entreteres, só vais ter aquela pilha de revistas New Yorker.
A sério? Ambos sabemos que nunca as vou ler.
THE NEW YORKER: CEM ANOS EM REVISTA
Emily, como estás? Estás viva.
Olá, Louisa. Como estão?
Temos muito que fazer. Temos de ser rápidos.
REUNIÃO SEMANAL DE IDEIAS
Têm surgido muitas histórias
sobre o ativo preferido dos ricos serem fósseis de dinossauros.
Desde 2022, há uma grande escassez de Adderall.
Acho que devíamos fazer um perfil de Koji Murata,
ou seja, o inventor do primeiro satélite de madeira.
As nossas grandes histórias nos últimos 100 anos
começaram com uma grande ideia.
Os nossos escritores seguem as ideias para onde quer que elas levem.
Os nossos editores, com os escritores,
reveem e aperfeiçoam cada frase e cada palavra.
"… mas não havia muita interferência editorial, no início."
A vírgula é mesmo necessária?
Depois, o artigo vai à verificação de factos
e passa por um processo outrora comparado com uma colonoscopia.
Dizemos que os gatos se chamam Tiger, Lover Boy e Gummy Bear.
Está certo?
A New Yorker é um milagre, sabem?
EDITOR (1998 - PRESENTE)
É uma publicação
que publica um perfil de 15 mil palavras de um músico numa semana,
ou um relato de nove mil palavras do sul do Líbano
com cartoons humorísticos intercalados.
Nunca teve fotografias na capa, certo?
Nada de biquínis nem estrelas de cinema.
E, no entanto, tem sucesso.
O facto de a revista existir e estar a prosperar,
e eu acredito que vai prosperar não só um século, mas dois ou três,
é fantástico.
ANOS 20
Era do Jazz, Nova Iorque.
Uma cidade vibrante cheia de financeiros e raparigas rebeldes.
Tem big bands,
Babe Ruth
e mais de trinta mil bares clandestinos.
Eis Harold Ross,
o fundador improvável da New Yorker.
Fumador compulsivo com talento para a profanidade,
Ross fez amizade com um grupo de escritores semiempregados e humoristas
que se encontravam diariamente no Algonquin Hotel para beber e cavaquear.
"Todas as coisas que gosto de fazer são imorais, ilegais ou engordam",
brincou um dos seus comparsas.
Foi lá que Ross e a sua esposa Jane Grant
tiveram a ideia de criar um novo tipo de revista de humor.
Disseram que ia ser uma revista semanal para gente culta de Manhattan,
e não para as velhinhas de Dubuque.
Ironicamente, o próprio Ross não tinha acabado o secundário
e vinha de uma cidade mineira do Colorado.
Mas recrutou os amigos inteligentes para escrever artigos atrevidos
e cartoons sobre sociedade e cultura.
DIGAM-NO COM ESCÂNDALO
Contratou um designer para criar uma fonte distintiva
e uma mascote que fazia pouco do aspeto requintado da revista.
Na brincadeira, chamaram Eustace Tilley a este janota pretensioso.
E assim nasceu a New Yorker.
Os 100 anos que se seguiram foram uma história de sobrevivência,
resistência obstinada,
mudanças arrojadas
e jornalismo, ficção e cartoons com uma influência tremenda neste século.
A nossa edição do 100.º aniversário vai sair daqui a uns meses
e precisamos de alguma coisa especial para a capa.
Até termos a capa, não sabemos qual é a personalidade da edição.
EDITORA ARTÍSTICA
Percebem? É…
Não é uma coisa que possamos acrescentar à última hora.
Uma capa tem de fazer referência à atualidade,
mas também tem de ser uma obra de arte intemporal.
Deve poder ser emoldurada e exposta numa parede.
Sinceramente,
almejar isso todas as semanas deixa-me ansiosa e tira-me o sono,
mesmo ao fim de 30 anos.
Antes de vir para a New Yorker,
eu geria uma revista de banda desenhada com cartunistas underground.
Adoro trabalhar com artistas que têm um ponto de vista vincado,
um estilo diferente
e histórias diferentes para contar.
É isso que tento trazer para a New Yorker.
Para o 100.º aniversário, o David Remnick veio ter comigo e disse:
"Temos de usar o Eustace Tilley da primeira capa."
Tive de morder a língua para não dizer: "Não!" Percebem?
Compreendo o instinto,
mas quero fazer algo inovador, que ainda não tenha sido feito.
Como é óbvio, vou ter de pensar em alguma coisa.
- Vamos ver como corre. - Vai ser bom.
REDATOR
"The Talk of the Town" é o início da revista. Abre-nos o apetite.
São artigos curtos.
São breves descrições ou pequenas reportagens.
Cada uma conta uma pequena história.
Jogo bilhar com uma banda de rock
ou convivo com a fotógrafa de John Belushi.
Normalmente, são artigos bastante fechados,
mas estou a trabalhar num mais aberto.
Está bem.
Atualmente, a política está a separar muito as pessoas,
por isso pensei em ir para a rua tomar o pulso à cidade.
É como andar à pesca.
Nunca se sabe. Vou dar uma volta e vamos ver de que é que se fala por aí.
- Mark. Prazer. - Prazer, meu.
- Escrevo para a New Yorker. - Certo.
Escrevo para a revista The New Yorker. Conhece?
Quando começo a procurar pessoas e coisas interessantes em Nova Iorque,
é quase como se estivesse drogado, ou assim.
Toda a gente me parece interessante.
É… Fico maravilhado.
- É o seu neto. - Sim.
- Tem uma carinha adorável. - É adorável, sim.
Podemos falar um pouco? Quer falar comigo?
- Não. - Não quer falar?
- Não, desculpe. - Tem a certeza? Vá lá, meu!
Correu mal. Vamos.
Escrevo para a revista The New Yorker. Posso fazer-lhe algumas perguntas?
Falo mal inglês.
- Que língua fala? - Mandarim.
Não sei falar mandarim.
- Olá. Sou o Nick. - Olá.
Estou a escrever um artigo sobre o stress que sentimos
devido à situação política.
Como é que vai?
Como está? Dorme bem à noite?
Nem por isso.
Tem visões políticas opostas na família?
É interessante ter falado nisso, porque nós…
Estou a escolher os convidados para o Dia de Ação de Graças.
Vai aparecer no meu artigo.
"Como te sentes, Nova Iorque?
"Vamos autodestruir-nos,
ou vamos continuar a viver imperfeitamente como fizemos tantas vezes?"
Não foi fácil tirar sumo a esta maçã, mas…
… acho que dá para um artigo.
Para o nosso 100.º aniversário, decidimos fazer uma série de vídeos.
Convidámos escritores, artistas e pensadores…
PRODUTOR, DEP. DE VÍDEO
… a falar sobre a sua experiência com a New Yorker.
É uma cadeira da nossa primeira redação.
É de uma secretária da redação.
Fixe.
Foram feitas para durar.
É uma das cadeiras mais confortáveis em que já me sentei.
Estão a ver? Perdemos esta arte.
Perdemos a arte de esculpir formas de rabo em madeira.
Isto é muito confortável, mas é uma arte perdida.
Já ninguém sabe fazer isto.
Tens algum cartoon preferido?
Há algum de que gostes particularmente?
ATRIZ, ESCRITORA
Todos os da Emily Flake.
O meu preferido é uma mulher num circo.
Ela está a esticar os braços e do outro lado está um leão.
Sinto que resume a minha vida dos 20 aos 20 e poucos anos.
Era como se todos os gajos fossem aquele leão.
POR CIMA, CARAMBA! POR CIMA!
Um cartunista de quem gosto muito é o Zach Kanin.
ESCRITORA, HUMORISTA
Tem um cartoon que é o Sísifo no local de trabalho.
Tem muita piada pensar no Sísifo no contexto de um escritório.
Provavelmente, nunca acaba um trabalho.
Os cartoons da New Yorker parecem sempre mais inteligentes do que nós.
ATOR, HUMORISTA
Parece que nos olham assim, não é?
OS VIZINHOS DE CIMA
Adoro a Roz Chast. Adoro-a.
ATRIZ, PRODUTORA, EDITORA
Ela mexe tanto comigo.
PRÓXIMA BIRRA - 16 HORAS
Caramba. Ouviram-na?
CARTUNISTA
"Olha para aquele pássaro!"
Cucu. É um passarinho bebé.
Ela gosta da New Yorker.
A sério.
É boa para roer.
Isto são cartazes.
Vêm do Gana.
Acho que isto foi um presente de casamento.
Aqui está o cachecol do Charles Addams.
Acho-o simplesmente extraordinário.
Foi o primeiro cartunista por quem me apaixonei em criança.
Sinto-me muito atraída por coisas muito sombrias, mas engraçadas.
Imaginem se fosse hoje em dia.
As pessoas iam dizer: "Isto é inaceitável.
"Não percebo a piada. Ia doer. Ia queimar.
"Conheço uma pessoa que se queimou com óleo.
Não teve piada nenhuma."
Nunca pensei em fazer nada a não ser desenhar
desde os três ou quatro anos.
Acho que ninguém tem esta profissão a menos que não saiba fazer mais nada.
O ÚLTIMO POWERPOINT
MAGOASTE-TE? EU AVISEI-TE, MAS NÃO ME DESTE OUVIDOS
CANDEEIROS DE AVES
Tem de estar aqui uma pessoa.
Vou apontando ideias ao longo a semana.
São meio…
São só o que estou a desenhar. Normalmente, tenho… Não sei…
"Macaco a tocar címbalos, agricultor amador,
limite de endividamento, que será, será, vale da estranheza, relação a três."
Quer dizer, são só ideias. Ideias por desenvolver.
Era isto que eu queria.
Acho que, em grande medida, desenho para me sentir menos sozinha.
PORQUE ESTOU AQUI?
Não sou a única que acha isto tão deprimente
que mal consigo sair da cama quando penso nisso.
Levanto-me muito cedo, de manhã,
bebo uma chávena de café,
começo a ouvir um podcast ou três…
Bem-vindos ao podcast do Haaretz.
… e faço exercício, para não morrer.
Tenho 65 anos.
Quando piso o passeio de manhã, sinto que sou o Fred Astaire.
Fico instantaneamente feliz.
Cresci em Hillsdale, New Jersey, do outro lado do rio.
Cresci a olhar para Nova Iorque com um desejo ardente.
Estava tão tentadoramente perto e ainda assim tão longe.
Há quem lhe chame Michal Jordan do jornalismo.
Começou a carreira no Washington Post,
onde depois foi correspondente na Rússia.
Antes de se tornar o quinto editor da New Yorker,
o vencedor do Prémio Pulitzer ganhou fama
a escrever perfis detalhados de personalidades como o Papa,
Mike Tyson e Bruce Springsteen.
OK, vamos a isso. Sim.
Um dia típico pode ser planear reuniões,
ter reuniões de troca de ideias ou sobre política.
As sondagens do Michigan são atuais?
Finanças, pessoal,
encontrar-me com editores para trocar impressões sobre um artigo
e fazer montes de telefonemas.
Não estavas a vomitar na Bourbon Street às quatro da manhã?
Falar com escritores.
Meu Deus. O que faria o Hunter Thompson?
- Tenho umas 13 coisas para fazer antes. - Pois é.
Phil Montgomery… Tenho o programa de rádio.
Que merda.
Snyder diz que aprendeu…
Foi um bocadinho agudo.
Hoje, no The New Yorker Radio Hour… A minha voz é horrível.
E vamos ter o 100.º aniversário em fevereiro,
por isso há muita coisa que tem de ser resolvida.
REUNIÃO SEMANAL DE CARTOONS
Este é o meu preferido.
Este fez-me rir alto.
- Isto é… - Tem mesmo muita piada.
- Este tem de ser. - Sim.
SIM - TALVEZ - NÃO
Numa terça-feira de manhã, recebo entre mil e 1500 cartoons no meu e-mail.
E acabamos por comprar entre dez e 20.
EDITORA DE CARTOONS
Em 1500, ficam dez.
O David diz que não me posso queixar porque não trabalho numa mina de carvão.
De um modo geral, é uma tarefa entediante.
Há ondas de perplexidade, delírio, depressão.
Braços esticados. Repitam outra vez.
Às vezes, ao cartoon 800, tenho de parar
e fazer calistenia japonesa durante três minutos e 30 segundos.
"Sinto-me melhor desde que deixei de ver as notícias."
Ele tem de se animar.
Na reunião dos cartoons, o David escolhe dez a 20
dos 50 a 60 que eu lhe trouxe.
Invento imensas estratégias psicológicas para manipular a mente do David Remnick.
Não sei se funcionam
e não as recomendaria para serem avaliadas por especialistas.
Mas, por exemplo, ponho um cartoon de que sei que ele não vai gostar
antes de um de que ele talvez goste.
O quê?
Ou seja, baixo a fasquia e, de repente, ele diz: "Adoro este."
E eu: "És um génio. Tens toda a razão."
"Finalmente, estamos juntos", diz a mulher ao seu cão.
"NÃO SABIA QUE ERAS TÃO HABILIDOSO COM UMA ARMA."
- Credo. - Espera, não percebo.
- O quê? O cão matou o pai. - E aquilo é…
Os cartoons aparecem no meio de artigos longos
que muitas vezes são devastadores ou difíceis de ler.
Sem ofensa.
A ideia é serem um elemento de rutura que nos surpreende
e nos oferece um breve momento de descanso e deleite.
Ele vê fantasmas.
Este é bom.
OK. Um pacote de leite mais cereais é igual a psicopata.
- Cereais mais leite é igual a OK. - Pôr…
- É a ordem. - Já agora, é verdade.
- Sim. - Não se põe o leite primeiro.
Quem é que põe o leite na tigela primeiro?
- Divorciava-me do Alex se ele o fizesse. - Sabes quem? Os psicopatas.
É fantástico isto ser o nosso trabalho.
ANOS 40
Nas suas duas primeiras décadas,
a New Yorker tornou-se a revista de humor e literatura de sucesso
com que o seu editor fundador Harold Ross tinha sonhado.
A partir dos escritórios sujos da 43rd Street,
publicava ensaios animados e irónicos
e cartoons atrevidos e sugestivos.
Mas tudo mudou com a Segunda Guerra Mundial.
Depois do ataque a Hiroshima,
o governo dos EUA proibiu a publicação de fotografias de civis a sofrer.
Os americanos pouco sabiam
sobre o que as pessoas de lá tinham vivido.
Mas um jovem escritor chamado John Hersey sentia que era preciso contar a história.
Eu tinha falado com o William Shawn,
que na altura era o segundo mandachuva da New Yorker.
Tínhamos falado sobre escrever um artigo sobre Hiroshima.
Na altura, tinha-se escrito muito sobre a potência da bomba,
sobre quantos edifícios podia destruir, sobre a área enorme que tinha devastado
e por aí fora.
Por isso, fui ao Japão
e comecei a procurar cinco ou seis pessoas cujos caminhos se cruzassem
e cujas experiências tivessem sido vívidas.
O artigo de Hersey revolucionou o jornalismo.
Não era ficção,
mas foi escrito com a intimidade e o drama de uma história ficcional.
Acho que a ficção ajuda muito os leitores
a olharem para acontecimentos importantes ou terríveis,
porque o leitor pode identificar-se com uma personagem.
Hersey combinou as histórias de seis pessoas
que estavam no local naquele dia,
incluindo um padre, um médico e um operário fabril.
"Exatamente às 8h15 da manhã,
"a Sra. Toshiko Sasaki,
"uma funcionária dos Recursos Humanos da East Asia Tin Works,
"tinha acabado de se sentar no escritório
"e estava a virar-se para falar com a colega do lado.
"Não se ouvia o som de aviões. A manhã estava silenciosa.
"O local estava fresco e agradável.
Depois, um enorme clarão de luz atravessou o céu."
O artigo era longo. Tinha trinta mil palavras.
Mas era tão extraordinário
que Ross e Shawn decidiram dedicar a edição inteira àquela única história.
Nada de cartoons, nada de ficção, nada de ensaios espirituosos.
Esgotou em poucas horas.
Albert Einstein pediu mil reimpressões para enviar a cientistas de renome.
Foi lido em direto, sem interrupções de anúncios,
na rádio americana e por todo o mundo.
"Exatamente às 8h15 da manhã, no dia 6 de agosto…"
"Exatamente às 8h15 da manhã, no dia 6 de agosto, no momento…"
"Cem mil pessoas foram mortas pela bomba atómica."
"Perguntam-se porque sobreviveram quando tantos morreram."
"… quando tantos morreram."
Harold Ross, que não era conhecido por elogiar os seus escritores,
disse a Hersey:
"Os tipos que disseram que 'Hiroshima' era a história do ano
"subestimaram-na.
"É inquestionavelmente
a melhor história jornalística do meu tempo, se não de sempre."
CUMPRIMENTOS, H.W. ROSS
O artigo de Hersey alterou radicalmente
a opinião pública mundial sobre as armas nucleares.
E ajudou a transformar a New Yorker, uma revista leve de humor,
numa publicação jornalística importante a nível mundial.
SONHEM EM GRANDE!
VINTE E SETE DE OUTUBRO DE 2024
Está a acontecer história e está a acontecer no nosso quintal.
Suponho que isso me seduz.
Gosto de saber porque é que as pessoas acreditam naquilo em que acreditam.
Não sei se "gostar" é a palavra certa, mas acho muito empolgante
ir conhecer pessoas com quem tenho muito pouco em comum.
Ele vai ganhar. Já ganhou duas vezes. Vai ganhar outra vez.
Se lhe dão o poder é outra história.
Fiz-me à estrada para ir ver um espetáculo do Tucker Carlson.
Fui a Budapeste para ir à CPAC.
Fui ao sul da Califórnia para conviver com criadores de memes de extrema-direita.
Acho que o meu trabalho é recolher…
REDATOR
… a melhor versão da história das pessoas que puder.
- Pronto. - Fazem isto desde 2016?
Não.
Muita gente considera a New Yorker uma revista pretensiosa.
Há quem ache que é uma coisa snobe.
Por exemplo, a New Yorker tem um livro de estilo
que estipula que temos de pôr o acento no E em "élite".
Por isso, muitas vezes, dou por mim em sítios
com pessoas que me dizem coisas como:
"Vocês não percebem nada deste país, seus cabrões elitistas."
E eu escrevo mesmo "cabrões elitistas",
mas pomos o acentozinho no E, em "élitist".
Ou seja, acho que, de certa forma, lhes estamos a dar razão, sabem?
TORNAR OS EUA GRANDES OUTRA VEZ!
Acho que quem despreza visceralmente Trump
nunca percebe a parte da diversão, da comunidade, da camaradagem.
As pessoas vão aos comícios como se fossem a um concerto.
Estão prontos para fazer história e para deixar liberais a chorar?
Não me quero esquecer de que a política provoca
emoções muito simples e viscerais nas pessoas.
TRUMP RESOLVE
EUA!
Acho que parte do objetivo
é fazer os leitores sentirem como é estar num comício de Trump.
Idealmente, podemos ir além disso
e escrever também sobre o que significa ir a um comício de Trump.
COMÍCIO PRÓ-AMERICANO
Um dos desafios de cobrir o comício no Madison Square Garden
era o fantasma do comício nazi
que tinha havido no Madison Square Garden em 1939.
É um desafio para um repórter.
Ou seja, estou numa sala com dezenas de milhares de pessoas
que estão a desfrutar do espetáculo.
Se escrever sobre isso no contexto de um comício nazi,
estou a chamar-lhes nazis?
Não vejo aqui nenhum nazi nojento.
Se não mencionar o comício nazi,
estou a ilibar toda a gente ao omitir um contexto que é importante?
"No dia 20 de fevereiro de 1939,
"O German American Bund, um grupo pró-nazi sediado em Nova Iorque,
"fez um comício no Madison Square Garden.
"Anunciaram-no como um enorme protesto a favor do verdadeiro americanismo.
"O cenário atrás do palco foi decorado com bandeiras dos EUA
"e um retrato gigante de George Washington.
"O comício de 2024 de Trump não foi uma reedição do comício de 1939.
"A história não se repete.
"Mas, quando um demagogo nativista fala sobre um inimigo interno
"e 'estrangeiros a envenenar o sangue do nosso país',
seria estranho se ninguém fizesse a comparação."
Era importante lá em casa.
Não tínhamos muito dinheiro, mas tínhamos uma subscrição da New Yorker.
Acho que descobri a New Yorker graças a Seinfeld.
HUMORISTA, ESCRITOR, ATOR
Há um episódio em que a Elaine não percebe a legenda de um cartoon.
Não percebo este cartoon da New Yorker.
Eu também não.
E tu és quase humorista.
Cresci em New Jersey e idealizava tudo o que dizia respeito a Nova Iorque.
CINEASTA
Descobri a New Yorker e percebi que era uma revista importante
num episódio da série de animação O Crítico.
Vocês jornalistas são todos uma cambada de abutres nojentos.
Odeio-vos a todos!
Exceto vocês, gente boa da New Yorker.
Bravo, Sra. S.
"Bravo, Sra. S."
Lembro-me de pensar:
"A New Yorker deve ser uma coisa importante."
Não me lembro de como a descobri, mas conheço-a. É uma dessas instituições.
É como saber o que é a Estátua da Liberdade.
Meu, alguns destes discos deixam-me tão nostálgico.
Mas não os mais previsíveis. É isto!
Adorava Japanese noise no secundário.
E é tão difícil de encontrar.
Há uma edição limitada famosa cujas cópias foram queimadas na praia.
Comecei a carreira como crítico de música, mas, em 2008, quando cheguei à New Yorker,
não tinha uma especialidade.
Queriam que eu escrevesse histórias interessantes.
REDATOR
Na primeira segunda-feira,
entrei na redação, que na altura era em Times Square,
sentei-me e pensei: "Merda. E agora?"
A minha única tarefa é ser interessante.
Uma das bênçãos de escrever para a New Yorker
é a ideia de termos um público curioso que está disposto a ir aonde o levarmos.
POR KELEFA SANNEH
A história pode ser sobre qualquer coisa.
Para captar a atenção do leitor, tento tornar os meus textos divertidos.
Hoje à noite, vou fazer o que costumo fazer. Ver música ao vivo.
As coisas que escrevo para a New Yorker
são sobretudo sobre ciência, medicina e saúde.
Hoje, estou a trabalhar num artigo sobre medicina espacial no Utah.
Cada vez mais pessoas vão ao espaço…
COLABORADOR
… mas o que acontece aos corpos delas?
Tens de apertar bem as correias.
Queria despertar o interesse dos leitores para algumas questões de saúde espacial.
Adoro descobrir como contar histórias sobre coisas muito complexas
de uma forma que seja apelativa para o leitor,
para que ele aprenda sobre essas coisas quase por acidente.
Há muita humidade na areia, o que a deixa com um aspeto quebradiço.
Parte da identidade da New Yorker é enviar jornalistas a outro mundo
para depois contarem como foi.
Quando era miúdo, era fã de punk rock.
Foi a minha primeira paixão a sério, quando tinha 14 anos.
A ideia de podermos descer por um alçapão
para outro mundo onde outras pessoas fazem outras coisas
deixa-me mesmo muito entusiasmado.
Estão prontos para curtir, malta?
Adoro que a New Yorker tenha a reputação de ser elitista
e que a considerem uma revista sofisticada.
Assim, divirto-me mais a escrever sobre o Jay-Z, ou boxe, ou música country,
para depois porem os meus textos com a fonte da New Yorker.
Parte do objetivo é encontrar uma forma de manter a sofisticação
e, ao mesmo tempo, evitar que a revista pareça demasiado antiquada.
"O punk ensinou-me a adorar música ao ensinar-me a odiar música, também.
"Ensinou-me que a música pode dividir, pode inspirar afeto ou aversão,
ou um desejo de distinguir uma coisa da outra."
Sempre quis escrever para a New Yorker.
É o hambúrguer de feijão?
Pensar que partilhamos ideias com o mundo
e que isso muda a forma como alguém pensa num problema
é muito apelativo.
Temos aqui coentros, funcho e salsa.
Antes de mais, sou médico.
Estava a exercer medicina em Nova Iorque durante a pandemia
e escrevi uma série de artigos.
POR DHRUV KHULLAR
A VARIANTE DELTA É PERIGOSA
Depois da pandemia, comecei a escrever sobre muitas outras coisas.
"Um vento gelado uivava ao cruzarmos o terreno acidentado.
"Olhei para o horizonte e imaginei a vasta extensão de terra intocada
que os primeiros humanos em Marte vão encontrar."
As pessoas que trabalham na New Yorker são quase todas obcecadas
e eu senti-me atraído por essa obsessão.
DOZE SEMANAS ATÉ À EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
Devo ter visto um filme por dia nos últimos 40 anos.
De certa forma, até é simples.
A crítica tem algo de trivial. Vemos um filme e escrevemos sobre ele.
CRÍTICO DE CINEMA
Mas nunca sei o que vou escrever.
Cuidado!
Quando estou a ver um filme, não sei onde estou.
O filme apodera-se de mim e o público não existe.
Eu não existo durante o filme.
Que tipo de sítio é este? Eu…
Não me deixam vê-lo.
Enquanto vejo um filme, tiro apontamentos furiosamente.
O problema é lê-los mais tarde, depois de os ter escrito às escuras.
Quando um filme acaba, não quero falar com ninguém.
Saio do cinema com o casaco na cabeça para não ter de falar com outros críticos.
Quero conter a experiência em mim. Nem quero pensar nela.
Quero que ela trabalhe em mim.
Dizem que as pessoas que bebem três chávenas de café por dia
prolongam a vida por uma década.
Devo estar quase a atingir a imortalidade, a julgar pelo café que bebo.
Sem café, não faço nada.
Quem me dera nunca ter de escrever críticas negativas.
Tenho noção de que há sempre pessoas envolvidas.
Costumo dizer que é preciso dois anos para fazer um filme,
duas horas para o ver
e dois minutos para o arrasar, ou dois segundos, no Twitter.
Por isso, sinto que tenho de ser respeitador.
"A essência da crítica é a emoção, são as agitações da alma.
"Não se trata de os críticos se levarem a sério,
mas sim de levarem a arte a sério."
Gostei, apesar de ser parecida com outras histórias.
REUNIÃO DE SELEÇÃO DE FICÇÃO
- Não sei se… - A nível de enredo.
Sim. Eu acho que é aceitável.
Ao longo de um ano,
recebemos entre sete e dez mil textos…
EDITORA DE FICÇÃO
… e publicamos 50.
São enviados por agentes ou editoras.
Ou são enviados diretamente pelos escritores. Há de tudo.
Não é muito difícil encontrar o meu e-mail, pelos vistos.
É muito raro
revistas minimamente semelhantes à nossa terem ficção.
E sei perfeitamente que alguns leitores ou subscritores
nem sequer olham para a ficção.
Mas também sei que parte dos nossos leitores
gosta sobretudo da nossa ficção.
Há cerca de um ano e meio, o David Remnick veio ter comigo e disse:
"E se fizermos uma antologia de ficção para o centenário? Que contos incluirias?"
Foram publicadas mais de 13 mil histórias ao longo da existência da New Yorker,
e este livro contém 78.
E.B. White, Dorothy Parker…
John Updike, Philip Roth…
J.D. Salinger, Jamaica Kincaid.
E ainda há mais.
Podia ler qualquer nome desta lista e ninguém ia ficar surpreendido.
- David Foster Wallace, Eudora Welty… - Shirley Jackson, John Cheever…
- Jhumpa Lahiri, Zadie Smith… - Nabokov, Saul Bellow…
- Haruki Murakami, Junot Díaz… - Annie Proulx, George Saunders…
A escritora cujo trabalho vamos incluir na nossa edição de aniversário
é Chimamanda Ngozi Adichie.
"Sempre ansiei ser conhecida,
verdadeiramente conhecida por outro ser humano."
Para celebrar os 100 anos da revista The New Yorker,
vão publicar um excerto do meu novo romance, Inventário de Sonhos.
"Porque foi durante o confinamento que comecei a examinar a minha vida
e a nomear coisas há muito sem nome."
A ficção literária é a mais gloriosa de todas as formas de arte.
ESCRITORA
Não sou nada parcial.
"Mas o que…"
A literatura ensina-nos que há vários pontos de vista.
É uma espécie de salto imaginativo para a experiência de outra pessoa.
Parece que há algo quase apocalíptico no mundo em que vivemos
e acho que a literatura é aquele pequeno raio de esperança.
Escrever ficção é o amor da minha vida. É o que me dá significado. É…
É o motivo pelo qual estou aqui.
Quando vim para os Estados Unidos, percebi muito depressa
que ter textos publicados na New Yorker era prestigiante.
Quer dizer, a New Yorker é a New Yorker.
E a New Yorker sabe que é a New Yorker.
Por isso…
As pessoas acusam a New Yorker de elitismo.
Mas acho que a conversa sobre as coisas serem elitistas
leva a uma espécie de anti-intelectualismo que se está a espalhar por este país
e que é mau para o país e para nós.
Dizer que a revista é elitista significa o quê?
Significa que não se deve escrever sobre arte, literatura e política
de uma forma complexa e ponderada?
Se isso é elitismo, precisamos de mais. Precisamos mesmo.
ANTIGA REDAÇÃO DA NEW YORKER 1987
Olá, Bruce.
Estou cá há 46 anos. É muito tempo, mas não o suficiente.
RESPONSÁVEL DE ESCRITÓRIO
Qual é o teu trabalho?
Se a luz ou o ar condicionado falharem, sou eu que tenho de intervir.
Se alguém precisar de papel ou de uma impressora, é comigo.
Se for preciso arranjar um computador, é comigo.
Eu sou aquele.
Ali, com cabelo preto comprido.
A primeira sede da New Yorker era na 25 West 43rd.
Tinha um ar muito antigo, fazia lembrar os anos 50.
Havia lá um grupo muito antigo de cavalheiros.
As paredes estavam manchadas com fumo de cigarro.
Quando nos sentávamos nos sofás, o pó levantava-se deles.
Da primeira vez que nos mudámos, fomos à cave e encontrámos
uma carrada de papéis antigos e material,
provas antigas e edições antigas de ficção.
Era como se o mundo se tivesse esquecido daqueles textos, mas eles estavam lá.
Comecei a juntar o material descartado que achava que devíamos guardar.
Não queria deitar aquelas coisas fora, porque achava que tinham história.
É a primeira calculadora da New Yorker. É um mono, basicamente.
Isto são primeiras edições de escritores da New Yorker.
E isto são os desenhos que apareciam nas páginas.
Basicamente, são obras de arte criadas por artistas.
O nível de detalhe e dedicação é fantástico.
Pronto.
Trabalhei com quatro dos cinco editores da New Yorker.
Mas não trabalhei com o Ross.
ANOS 50
Nos anos após a Segunda Guerra Mundial, a New Yorker entrou numa nova era.
Harold Ross, o seu ambicioso fundador, morreu de cancro do pulmão
após 26 anos de chefia
e foi substituído pelo seu assistente, William Shawn.
Apesar de extremamente tímido, Shawn era um editor destemido.
Alguns funcionários chamavam-lhe Rato de Ferro.
Com Shawn, a revista publicou artigos controversos
e confrontou os poderosos.
Um dia, em 1958, Shawn recebeu uma proposta
de uma escritora e bióloga premiada chamada Rachel Carson.
Ela queria perceber porque é que milhares de aves
tinham morrido depois da pulverização do inseticida DDT.
Na altura, o DDT era usado indiscriminadamente
em colheitas, relvados e até no interior de casas.
"O DTT FAZ-ME BEM!"
Os seus fabricantes insistiam que era seguro,
mas Carson queria investigar.
Com o apoio de Shawn, começou a realizar estudos de campo,
a entrevistar especialistas
e a estudar a ciência complexa.
Mas, enquanto trabalhava, Carson escondia um segredo do mundo.
Estava a morrer de cancro da mama.
Às vezes ficava numa cadeira de rodas devido às cirurgias e aos tratamentos,
mas continuava a trabalhar.
E, finalmente, após quatro anos, enviou um rascunho a Shawn.
Quando "Primavera Silenciosa" foi publicado em três partes,
a prosa de Carson transformou ciência em literatura.
"Em áreas cada vez maiores dos Estados Unidos", escreveu,
"a primavera chega agora sem ser anunciada pelo regresso das aves.
"E o início da manhã, outrora preenchido com a beleza do canto dos pássaros,
é estranhamente silencioso."
Foi publicado em livro, tornou-se um best-seller imediato
e provocou um debate nacional sobre o perigo dos químicos
para humanos e animais.
Pediu ao Ministério da Agricultura para investigar o assunto?
Sim, e sei que já o está a fazer.
Sobretudo desde a publicação do livro da Sra. Carson, claro.
Mas também provocou reações negativas.
Carson foi atacada por empresas de químicos poderosas.
As principais alegações do livro da Sra. Rachel Carson,
Primavera Silenciosa,
são distorções grosseiras dos factos.
Carson, a usar uma peruca e quase sem conseguir andar,
defendeu o seu trabalho perante o Congresso e a imprensa.
Se não controlarmos melhor estes químicos,
vamos encaminhar-nos para uma catástrofe.
Algumas empresas ameaçaram processar a New Yorker,
mas Shawn recusou-se a recuar.
Carson morreu menos de dois anos após a publicação de Primavera Silenciosa.
Mas, embora já não o visse,
o seu trabalho impulsionou a criação da Lei do Ar Limpo, da Lei da Água Limpa
e o nascimento do movimento ambientalista moderno.
SALVEM A TERRA
Anos mais tarde,
Shawn descreveu da seguinte forma a filosofia simples da revista.
Dizemos o que pensamos sobre as coisas.
Era nisto que acreditávamos.
E, se é nisto que acreditamos, devemos dizê-lo.
NOITE ELEITORAL CINCO DE NOVEMBRO DE 2024
Valerie, podes enviar-nos aquilo da campanha da Harris
sobre o voto porto-riquenhos?
- Sim, envio-te já. - Obrigada.
Não te queria incomodar enquanto…
OK, bora lá embebedar umas pessoas.
- Olá. - Como é que isso vai?
Está tudo bem.
Em Dearborn, a missão está complicada, porque é difícil encontrar cerveja,
mas há muita shisha.
Podes não começar a beber muito cedo?
- Era hipotético. - OK. O que tens ouvido por aí?
Ninguém sabe nada, sabes?
Estamos preparados.
Temos um blogue em direto e muita gente por todo o lado.
Mas ainda é uma incógnita. É um momento histórico decisivo.
Não sabemos o que vai acontecer. Ainda, pelo menos.
Se ela ganhar, temos isto do Kadir Nelson.
No casaco dela, vemos Obama, Shirley Chisholm
Martin Luther King Jr., Thurgood Marshall, Frederick Douglass…
Tudo figuras históricas determinantes para o progresso da luta antirracista.
Se ganhar Trump, a perspetiva é bastante diferente.
Temos aqui Trump a ser empossado por Hulk Hogan.
E… aqui está um desenho muito alegre.
E o Elon Musk a espetar o carro pela Sala Oval adentro.
E este diz:
"Tomar um comprimido uma vez por dia durante quatro anos."
Eis a contagem de votos eleitorais atual.
Donald Trump tem 90 votos eleitorais.
Kamala Harris tem 27 votos eleitorais.
Bem, ela não vai ganhar na Florida. Já percebemos isso, certo?
Ele está a ganhar.
Não sei se seria um milagre ela ganhar, mas seria sem dúvida…
Está com uma grande desvantagem.
AS URNAS ENCERRARAM
As projeções apontam Trump como vencedor no Michigan.
A NBC projeta Trump como vencedor no Wisconsin.
Donald Trump vai ganhar no estado da Pensilvânia.
Está bem, vamos trabalhar nisso. OK. Obrigado.
Não é o que eu esperava para esta noite,
mas ele escolheu isto.
É difícil de acreditar,
mas não podemos moldar a realidade.
Só a podemos refletir.
Em termos demográficos, são parecidos.
Até se pode dizer…
"Depois de os milhões de americanos que temiam o regresso de Trump
"se levantarem do sofá da tristeza,
"será altura de pensar no que tem de ser feito.
"Um dos perigos de viver num regime autoritário
"é que o líder procura roubar a força às pessoas.
O derrotismo apodera-se delas."
A minha preocupação desta segunda vez é que as pessoas se sintam derrotadas.
Acho que ninguém nesta profissão,
e muito menos enquanto cidadão,
pode ceder ao derrotismo.
O desespero é um pecado imperdoável, portanto, não.
Não!
Não é…
É proibido.
Estamos prestes a assistir à tomada de posse
de um presidente que vai tentar redefinir o mundo.
REDATOR
Tudo o resto parece…
… um bocado irrelevante.
E vai influenciar tanto do que vai acontecer noutros países.
Sim.
Jon Lee!
- Como estás? Ótimo. - Como estás?
- Há quanto tempo. - Pois é.
Ainda não li nada sobre a América do Sul, mas vou ler, certo?
Sim, já temos um rascunho e estou a acrescentar umas coisas.
É sobre o Milei.
- Certo. - É maluco.
Como é que ele te tratou?
Ao longo dos 26 anos em que trabalhei com a New Yorker,
fui o tipo da guerra, ou um deles, digamos.
Estive em muitos dos conflitos a que assistimos.
Afeganistão, Iraque, Líbia, Síria.
O meu pai era diplomata.
Cresci em nove países. Muitos deles eram sítios perigosos.
POR JON LEE ANDERSON
Fui para o jornalismo porque queria viver a história do meu tempo.
OS TALIBÃS E O ÓPIO
REI DOS REIS
O que pensas fazer a seguir? Há…
Devo dizer-te que estamos num estado de…
Depressão?
Temos de escrever sobre o mundo e temos de escolher para onde vamos.
O que tens em mente?
A New Yorker não tem o orçamento de um New York Times.
Tem um orçamento muito menor,
mas o David sempre apoiou a ideia
de testemunharmos a história com os nossos próprios olhos.
DAMASCO, SÍRIA
O ditador Bashar al-Assad fugiu da Síria esta semana
depois de rebeldes invadirem Damasco,
pondo fim ao reinado de 54 anos da sua família.
TURQUIA - IRAQUE - HOMS
"Dois dias depois de o déspota sírio Bashar al-Assad fugir do seu palácio,
"cheguei a Damasco para assistir ao início de um ajuste de contas profundo.
"Uma longa campanha de violência interna
de repente deu lugar a uma paz tensa e surreal."
Quando relato uma história,
gosto de a cheirar, sentir e provar e de transmitir isso ao leitor.
Gosto de fazer reportagens assim.
Salaam aleikum.
"Uma tarde, em Damasco, visitei uma das prisões mais infames de Assad."
"Tenho saudades tuas, amor."
"Conhecemos um jovem que passou 15 meses na prisão dos serviços secretos militares
"e ele reconstituiu umas das suas experiências mais horríveis.
"Os guardas não se tinham esforçado para esconder os maus-tratos.
"Encontrei fotografias dos prisioneiros tiradas depois dos interrogatórios.
Em muitos casos, foi a última fotografia que tiraram antes de morrerem."
Não é muito difícil destruir uma sociedade se nos esforçamos para tal.
OITO SEMANAS ATÉ À EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
O que achas de termos vários 100 desenhados por vários artistas?
Ou preferes o Eustace clássico? Se calhar é melhor.
Bem, devo dizer que adoro esta progressão.
- Eustace do princípio ao fim da vida. - Sim.
Para compreendermos a New Yorker, temos de compreender
que há sempre uma tensão entre o passado e o presente.
A revista está a par das tendências da atualidade,
mas não mudou muito visualmente desde 1925.
DIRETOR CRIATIVO
Lembro-me de que, quando cheguei, quis introduzir números não alinhados.
São não alinhados porque, por exemplo, quando publicamos o número "1926",
o nove fica um bocadinho mais para baixo.
Não fica todo alinhado. Dá-lhe um toque mais elegante.
Mas demorei semanas a convencer a chefia de que era uma boa mudança.
Ena!
Bem, já viste muito do que aqui está. Vamos começar pelo princípio.
A revista tem um livro de estilo sobre… todo o tipo de coisas.
Sobre onde e quando usar o trema, como usar vírgulas
ou as nossas grafias invulgares.
Senta-te.
Com o 100.º aniversário a chegar, pareceu-me uma boa ideia abrir um debate
sobre certas questões que se acumularam
como percebes na parte lateral de um navio.
Quais são as coisas que, secretamente, acabámos por aceitar como tradição
e que talvez valha a pena reconsiderarmos?
- Bem, uma que aparece muito é "teenager". - Sim, o hífen em "teenager".
Escrever os números por extenso.
Eu diria escrever "Internet" com maiúscula.
Somos os únicos e faz-nos parecer antiquados.
Uma questão que vem à baila há décadas é a seguinte:
"Preocupa-me não poder escrever com o meu próprio estilo."
Segundo a minha experiência, quem diz isso costuma escrever mal.
Isto foi parar à primeira página do New York Times.
Não resistiram.
Porquê? Se calhar, havia poucas notícias.
NEW YORKER MUDA LIVRO DE ESTILO E OS PONTINHOS FICAM
Acho que, para mim, a New Yorker ainda é
uma instituição imponente e impenetrável na minha cabeça.
Mesmo tendo coisas minhas publicadas,
ainda penso: "Eu? Obrigada."
Quando vês o teu nome na New Yorker,
o teu ego enche que nem um balão.
Eu diria que fiquei mais entusiasmada com isso
do que ficaria se ganhasse um Óscar, por exemplo.
No entanto, ainda não ganhei um Óscar, por isso posso mudar de opinião.
Senti-me muito honrado por ser incluído na revista.
Os escritores da New Yorker estão na vanguarda
do pensamento e da literatura na nossa cultura.
Dá-me vontade de rir.
Não acredito que tenho um artigo na revista
sobre o Marv Albert, o comentador desportivo.
Foi o meu primeiro artigo para a New Yorker.
Parecia que tinha ganho uma daquelas coisas da Make-A-Wish.
Pensei: "Se calhar estou muito doente e ninguém mo diz."
Tenho aulas de guitarra todos os domingos.
Não tenho jeito nenhum para a coisa, mas estou-me nas tintas.
É um verdadeiro escape.
Não é escrever nem ler.
Não é ser um editor.
É como se fossem férias, para mim.
"SUPONHO QUE ISTO SEJA UM AVISO."
O meu pai era dentista, tinha uma pequena clínica em New Jersey,
e ficou muito doente aos 50 e tal anos.
Tinha doença de Parkinson e não pôde continuar a exercer.
E a minha mãe, Barbara,
infelizmente adoeceu muito nova, com esclerose múltipla.
Fiquei com dois pais incapacitados muito depressa.
Tenho saudades deles.
Sim. Adoro aquela foto.
Tive golpes de sorte incríveis e golpes de azar incríveis.
Acho que a vida é assim, se tivermos sorte.
A nível profissional, os deuses trataram-me bem.
Mas sim, os meus pais ficaram incapacitados
e a minha filha mais nova é profundamente autista.
E…
… isso não pode deixar de moldar a pessoa que está sentada à vossa frente.
Como é que afeta como vejo a New Yorker?
Acho que não há dúvida de que moldou o meu temperamento.
Quero que a New Yorker seja duas coisas.
Quero que seja incrível
e quero que seja humana.
ANOS 60
Cerca de quatro décadas depois da sua fundação,
a New Yorker publicava muitas vozes,
mas ignorava as vidas de mais de um milhão de nova-iorquinos
que viviam ao lado dos seus escritores e editores prestigiados.
A revista tinha publicado alguns artigos de Langston Hughes
e uma história de Ann Petry.
Mas, geralmente, quando apareciam pessoas negras na revista,
era como criadas, bagageiros e caricaturas racistas.
Em 1961, o Movimento dos Direitos Civis estava a ganhar força
e o editor da New Yorker, William Shawn,
pediu ao jovem romancista James Baldwin para escrever para a revista.
Todo o peso da república nos ensina a desprezarmo-nos a nós mesmos.
Baldwin entregou
um dos ensaios mais poderosos de sempre sobre racismo.
O artigo era cáustico e de uma honestidade incrível.
"Fiquei", escreveu,
"aos meus 14 anos, pela primeira vez na vida, com medo.
Com medo do mal dentro de mim e com medo do mal fora de mim."
O tema do ensaio era o seu encontro com Elijah Muhammad,
líder do movimento nacionalista negro Nação do Islão.
… o povo caucasiano.
Mas o verdadeiro nome dele é Diabo.
Baldwin explorou a mistura complexa de raiva, orgulho e sofrimento
que sentia enquanto homem negro
e confrontou diretamente os leitores brancos da revista.
Escreveu: "A brutalidade com que os negros são tratados neste país
"não pode ser sobrestimada,
por mais que os brancos não o queiram ouvir."
A reação foi explosiva e a revista recebeu cartas elogiosas.
MAGNÍFICO
Mas um escritor mostrou-se desiludido
por o ensaio surgir ao lado de um anúncio de whisky da Virgínia
com uma imagem racista.
O artigo de Baldwin foi a base do seu livro clássico
Da Próxima Vez, o Fogo,
e catapultou-o para a ribalta nacional,
tornando-o uma das principais vozes da luta por justiça racial.
"Há 22 anos, quando eu tinha 14 anos,
"deram-me a segunda coleção de ensaios de James Baldwin, Nobody Knows My Name.
"A sobrecapa do livro tinha uma foto de Baldwin
"com uma t-shirt branca, de pé, em cima de entulho, num terreno baldio.
"Nunca tinha visto uma imagem de um rapaz negro como eu.
"A foto de Baldwin podia ter sido tirada no meu antigo bairro."
"Na verdade, comecei a fingir que quem aparecia na fotografia era eu
e que o conteúdo do livro era um registo da vida que eu desejava ter."
Comecei a ler a New Yorker graças a um dos meus mentores gays,
que me deu uma subscrição, e…
REDATOR
… era aquilo por que eu tinha esperado.
Tinha uma grande diversidade de opiniões não só sobre a cidade que eu adorava,
mas também sobre o mundo que desconhecia, e fiquei fascinado.
Na verdade, parecia que a revista tinha sido feita para mim.
E essa experiência, para uma criança, é singular.
POR HILTON ALS
Ver o meu nome na New Yorker é inacreditável,
porque, de repente, parecemos a linguagem das pessoas que adorávamos.
Fiquei mesmo fascinado.
Vejo umas duas ou três exposições de arte por semana.
Isto é Bowery.
Adoro estas…
… figuras de crianças.
O que eu adoro na arte e na criação artística
é o espírito selvagem e o inesperado.
E isso requer uma espécie de otimismo.
Apesar do que se passa no mundo e das catástrofes,
é preciso acreditar que o espírito humano vai prevalecer.
Por toda a cidade, há beleza.
Se olharmos para as coisas com atenção.
EXPOSIÇÃO DO 100.º ANIVERSÁRIO
É um Sempé muito bonito. Está assinado.
Para celebrar os 100 anos da revista,
vamos expor as obras originais
de mais de 100 capas
para mostrarmos como os próprios artistas
se inspiram no que está a acontecer.
Ou, digamos assim, como retratam o momento em que a capa é feita.
Esta é do Kadir Nelson e é uma pintura a óleo.
Ele pintou isto durante a covid.
As melhores imagens são as que despertam emoções no leitor.
Foi o caso da capa do 11 de setembro.
Eu estava com o meu marido e estávamos a ir votar, na verdade.
Assim que saímos,
vimos pessoas a passar por nós a correr, cobertas de cinzas brancas.
E depois vimos a segunda torre a cair mesmo à nossa frente.
A minha assistente disse: "Françoise, ligaram da redação.
O David Remnick quer falar contigo sobre uma nova capa."
Estava a falar com outra mãe
e disse: "Tenho de ir para a redação fazer uma capa de revista."
E a Elise, a minha amiga, que também é mãe,
reagiu imediatamente e disse: "Uma capa? Uma capa de revista?
Eu digo-te qual é a capa que vais fazer. Nenhuma! Não faças capa nenhuma!"
E aquilo mexeu comigo, na verdade.
Por acaso sou casada com o Art Spiegelman, o artista,
e ele disse: "Devias fazer uma capa toda preta.
Devias fazer as torres a preto sobre um fundo preto."
E eu cheguei à redação,
sentei-me ao computador, desenhei-a
e, assim que a vi, percebi que a resposta era aquela.
Representar o que se perdeu mostrando a sua ausência.
QUATRO SEMANAS ATÉ À EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
Para a capa do aniversário, tivemos uma ideia que acho que pode resultar.
A única forma de te mostrar isto
é fazendo-o com maquetes, portanto…
- Daí o cheiro a cola de borracha. - Exatamente. Disseste-me…
Os miúdos da minha escola apanhavam mocas com isto.
- Sugiro que tu… - Que eu não apanhe uma moca com cola.
Vamos usar o Eustace original na parte de fora
e depois vamos ter uma variação na parte de dentro,
e depois outra variação na parte de dentro.
É mais complicado em termos de produção, mas…
- Mas é um problema teu. - Exatamente.
- Está bem, aceito. Acho que é… - Boa!
Porque é que estás tão… Que cilada.
Isto até é giro.
- Não é? - Sim, não é o que eu esperava.
MONTECITO, CALIFÓRNIA
Há quem ache que o jornalismo de celebridades é fútil.
Quer dizer, não é reportagem de guerra.
Mas a forma como a cultura é feita…
REDATORA
… os mitos que contamos sobre nós próprios,
como os artistas se esforçam para chegarem onde estão
são histórias que considero universais e interessantes.
Adoro pensar profundamente nessas coisas.
Pronto.
Há quem diga que a New Yorker criou "o perfil",
que usou a palavra "perfil" para descrever um tipo muito específico de reportagem,
em que o jornalista e o retratado têm um tête-à-tête,
criando um minidocumentário da experiência na página.
O David enviou-me uma mensagem a dizer: "E que tal a Carol Burnett?"
A única resposta possível é "sim", ponto de exclamação.
É uma das mulheres mais engraçadas de sempre, certamente.
Deem as boas-vindas à hilariante Carol Burnett.
A Carol Burnett, antes de mais, é um ícone.
É divertida. O que faz para deixar a cabeça mais leve?
- Vai arranjar o cabelo? - Tiro-o.
Interesso-me por mulheres na comédia e no entretenimento,
mulheres que fazem coisas que nunca ninguém fez.
E a Carol é tudo isso.
- É bom vê-la. - Igualmente.
Carol, vou ligar o gravador. Está a ser gravada.
- Está bem. - Muito bem.
- Estamos no Lucky's. - Sim.
- Vem cá com que frequência? - Uma vez por semana.
Para escrevermos um perfil, lemos as entrevistas quase todas da pessoa.
Às vezes lemos as memórias dela.
E, ao fazê-lo,
descobrimos que há histórias e frases que ela repetiu milhares de vezes.
Por isso, tento encontrar perguntas de seguimento para essas coisas,
coisas que a obriguem a sair da sua zona de conforto.
Alguma vez foi a um psicólogo?
Não.
Só uma vez, quando a minha filha andava na droga.
Sim.
Não podemos pensar se a pessoa vai gostar.
Os meus mentores na revista ensinaram-me
que, se pensarmos que ela vai adorar, estamos no caminho errado.
Esperamos que ela o ache rigoroso.
Sou uma mulher.
Não podia ser um Jackie Gleason ou um Sid Caesar.
Iam dizer: "Isto não presta. Corrige."
Eu dizia: "Podem ajudar-me, rapazes? Não estou a fazer isto bem."
- Era um truque. - Era para eles não me acharem uma cabra.
Qual era a pior coisa que podia acontecer se achassem? O que acha?
Bem, eu não queria ter essa reputação.
Uma entrevistadora tem de saber ouvir.
Tem de ler nas entrelinhas.
A pessoa está a tentar dizer o quê? Está a pensar em quê?
A sua mãe era muito espirituosa e inteligente?
Era muito esperta, muito espirituosa.
E muito… triste.
Tinha muitos sonhos e…
… nenhum deles se realizou.
Sem dúvida que acho o processo de escrita a parte mais difícil do processo.
Pessoalmente, não tenho amigos escritores que passem o dia inteiro a escrever
e pensem: "Adoro isto! Estou a divertir-me imenso!"
Tenho muito medo de parecer a Carrie Bradshaw.
Tipo: "Não pude deixar de me perguntar
se Carol Burnett seria a mulher mais engraçada de sempre."
Preciso de um cigarro para ficar igual.
A Carrie costuma andar com a New Yorker.
Num dos filmes, o livro dela recebe uma má crítica.
"Até a talentosa Bradshaw conseguir compreender melhor
"as complexidades da vida de casada,
o melhor que tem a fazer é explorar o voto de silêncio."
Bem, aquilo deve doer.
Em Mad Men, tínhamos muitas revistas verdadeiras da época.
Tínhamos a Life, a Time…
ATOR, PRODUTOR
… a Newsweek e a New Yorker.
Eram os tempos áureos das revistas, sem dúvida.
O ato físico de pegar em revistas
e de as levar num saco ou na mochila desapareceu, simplesmente.
Já não vejo tanta gente a ler no comboio. Só vejo pessoas no telemóvel.
Se calhar estão a ler a New Yorker, mas é preocupante.
Acho que o encanto das revistas se perdeu um pouco na era digital.
Agora, com o doomscrolling,
as coisas já não têm um início e um fim tangíveis.
Com o doomscrolling, não há fim.
Se tivesse sido eu a inventar a internet, ela tinha fim.
HISTÓRIAS DA NEW YORKER
Há um evento muito entusiasmante no Film Forum.
Para celebrar o centenário da New Yorker, vão exibir
um conjunto de filmes relacionados com a revista.
Um é O Segredo de Brokeback Mountain, baseado num conto da New Yorker.
A Família Addams 2 é, obviamente, baseada nos cartoons de Charles Addams.
A Insustentável Leveza do Ser baseia-se numa história de Milan Kundera.
Em Inadaptado, a escritora da New Yorker Susan Orlean é uma personagem.
Outro é Crónicas de França do Liberty, Kansas Evening Sun, de Wes Anderson,
em que escritores da New Yorker se transformam em personagens fictícios.
O personagem de Bill Murray é uma versão de Harold Ross,
o editor fundador da New Yorker.
Mensagem do chefe. Falta uma hora para imprimir.
Estás despedido.
E hoje vão exibir A Sangue Frio, baseado na obra famosa de Truman Capote.
É muito difícil imaginar o impacto que "A Sangue Frio" de Truman Capote teve
na New Yorker e na vida literária nos Estados Unidos.
Truman Capote inventou
a escrita de true crime ao mais alto nível.
Em 1965,
a New Yorker publicou um artigo em quatro partes
que originou um livro best-seller e a um filme de sucesso.
A Sangue Frio.
Tornou-se um dos artigos mais célebres alguma vez publicados pela revista,
mas também um dos mais controversos.
O autor, Truman Capote,
tinha sido contratado pela New Yorker aos 17 anos
para servir café e fazer recados.
Depressa se tornou conhecido na redação pelos mexericos e pelo mau comportamento.
Foi alegadamente despedido por se fazer passar por redator
e insultar o poeta Robert Frost.
Mas a sua escrita impressionou o editor William Shawn.
Anos depois, quando Capote propôs uma história
sobre um homicídio horrível numa quinta do Kansas,
Shawn apoiou-a.
Esta minha nova aventura, esta experiência,
é aquilo a que chamo um romance de não ficção.
O romance de não ficção é um género
que resulta da combinação do jornalismo com a técnica da ficção.
Capote alegou que estava a combinar o rigor do jornalismo
com o estilo narrativo da ficção,
à semelhança do que John Hersey tinha feito com "Hiroshima" anos antes.
Mas, pouco depois da publicação de "A Sangue Frio",
alguns críticos começaram a questionar o jornalismo de Capote.
Um crítico local disse: "Capote sempre foi um escritor de ficção.
Ainda é um escritor de ficção."
Duvidavam de que se lembrasse
das conversas longas que tinha citado ipsis verbis
sem notas ou gravações.
Tenho a versão auditiva de uma memória fotográfica.
William Shawn já tinha levantado as suas dúvidas durante a edição.
Ao lado de a uma passagem que descrevia uma conversa privada
entre dois personagens que iam ser mortos,
Shawn tinha escrito a lápis: "Como é que se sabe?
Não há testemunhas? Problema geral."
Meu caro.
Capote foi questionado sobre o seu trabalho durante décadas.
A questão central é:
devemos ler estas coisas como ficção ou não?
Parece que conseguiu misturar as coisas de maneira a ser difícil distingui-las.
Está a insinuar que pego em coisas factuais e as ficciono?
Porque não é isso que eu faço.
Eu não ficciono minimamente as coisas.
Capote acabou por admitir que tinha inventado a cena final,
uma conversa no cemitério entre um detetive
e a melhor amiga da rapariga assassinada.
Shawn disse mais tarde ter-se arrependido de publicar "A Sangue Frio"
e, nas décadas seguintes,
a revista aumentou o investimento na verificação de factos
para tentar impedir que coisas do género se repetissem.
DEPARTAMENTO DE VERIFICAÇÃO DE FACTOS
Na manhã do dia da execução,
dois de vocês seriam postos numa cela perto da câmara de morte, correto?
Dizemos que convidou o escritor, Jon Lee, para beber um chá.
Foi café ou chá?
A contar comigo, há 29 pessoas no departamento de verificação de factos.
Não verificamos só nomes e datas…
EDITOR-CHEFE DE INVESTIGAÇÃO
… embora seja importante.
Pomo-nos no lugar do leitor.
Estamos sempre a pensar no contexto por detrás de uma história.
Suponho que a Erica não tivesse dentes devido a problemas dentários na prisão.
Pode estar tudo totalmente correto, mas parecer injusto.
QUEM É O VERIFICADOR DE FACTOS?
Imprimimos o artigo e sublinhamos tudo o que pode ser um facto.
REDATOR / EX-VERIFICADOR
São quase todas as palavras.
Às vezes, formas verbais como "é" podem não ser verificáveis.
Mas, se a pessoa já não estiver viva, se calhar devia ser "era."
E depois contactamos as pessoas e as fontes.
Queria só confirmar como atendem quando alguém liga para o restaurante.
"Boa tarde. Sparks Steak House. Como posso ajudar?"8
Parece-lhe bem?
Verificamos tudo o que é publicado.
Capas, cartoons, poemas, ficção.
Sim, os cartoons são verificados.
Tínhamos um cartoon com um pinguim
cuja legenda dizia algo do género: "Preferimos o termo 'ártico-americanos'."
E escreveram-nos a dizer, e bem:
"Não há pinguins no Ártico, só no Antártico."
A piada não resulta se não houver pinguins no Ártico.
Deixei passar um erro numa capa, para minha grande vergonha.
Era um vendedor de cachorros deitado na praia.
Pensei: "Vou verificar se a sombra do chapéu de sol é plausível."
A sombra era plausível e pensei: "Não há mais nada para verificar na capa."
Como estava tudo bem, publicámos a revista.
O tipo tem dois pés direitos.
Se fossem dois pés esquerdos, podíamos ter feito uma piada.
Não reparei.
Péssimo!
As pessoas adoram apanhar os verificadores.
Há uma expressão que costumamos ouvir muito.
"Nunca pensei que a decantada verificação de factos da New Yorker
descesse tão baixo."
Acho que só vi aquele adjetivo em cartas de gente a queixar-se de erros.
Quem é que usa a palavra "decantado"?
Mouaz disse a Jon Lee que um agente do regime
tinha matado os pombos da família dele.
É um trabalho que requer resiliência.
Temos de saber lidar com pessoas que estão descontentes connosco.
E normalmente têm motivos para estarem descontentes.
Algumas vão ser retratadas negativamente numa revista de alcance nacional.
Disse que, se ouvisse alguém a defender Trump,
mostrava-lhe um documento que fez com todas as mentiras que ele disse.
É verdade?
É um momento desconcertante a nível político.
Já não se leva tão a sério
a ideia de que os políticos devem dizer a verdade.
E isso fez-nos aumentar o compromisso com o que fazemos.
Pessoalmente, dá-me imensa motivação.
A meu ver, é o melhor antídoto para a torrente de mentiras escandalosas.
Não acham?
Haverá melhor antídoto para a mentira do que preocuparmo-nos,
prestarmos atenção e verificarmos os nossos factos?
- Olá. - Olá! Como estás?
- Como estás? - Tudo bem?
- É bom ver-te. - Igualmente.
A minha ligação à New Yorker começou
quando eu estava a investigar Harvey Weinstein.
Acreditava que Weinstein era um predador em série…
COLABORADOR
… mas não conseguia publicar nada
porque muitos meios de comunicação tinham sido intimidados.
Mas o David viu o meu trabalho e disse: "Sim, podes acabar a reportagem aqui."
Acho que faz sentido.
Fazemos umas pequenas atualizações sobre spyware
e depois só vou falar do Elon.
As pessoas próximas do Elon Musk descosem-se?
Um dos problemas com que vamos ter de lidar
é que o círculo de pessoas que se descoseram da última vez
já não se vai descoser tanto.
Enquanto jornalista, foco-me no poder.
E, neste momento, grandes forças políticas
estão a entregar poder a multimilionários da tecnologia.
O Elon Musk é a pessoa mais rica de sempre
e vai ser responsável pela… eficiência?
Sim.
Não há assim tantos sítios
que façam este tipo de jornalismo de trabalho intensivo e tão desafiador.
Quer dizer, eles não são ativistas,
mas são destemidos quando têm os factos do lado deles.
Olá. Obrigado pela resposta.
PRÉMIO PULITZER POR SERVIÇO PÚBLICO
Estou a trabalhar num novo artigo sobre o Musk e…
Neste momento, no ambiente político atual,
existe uma falta de respeito pela independência da imprensa
e uma inclinação para atacar os jornalistas por fazerem o seu trabalho.
E isso ajuda a criar um clima assustador para os jornalistas e para as fontes.
Acho que o que acabou de dizer é muito importante.
Será que me podia enviar os documentos de forma não oficial?
Ser uma fonte numa reportagem de investigação arriscada
é uma coisa difícil e séria,
porque pode ser muito perigoso.
Houve reportagens em que só comuniquei com uma fonte
com um telemóvel descartável que comprei com dinheiro vivo
num centro comercial anónimo, longe de onde vivo.
Mas o momento em que fazemos uma descoberta decisiva
é aquele… momento perfeito com que todos os repórteres sonham.
Mas também traz imenso stress,
porque aumenta a pressão para contarmos bem a história.
Obrigado outra vez. Vamos falando. Está bem, adeus.
O jornalismo de investigação está a passar por um momento difícil,
mas ainda acredito piamente no poder da informação,
porque acho que informar as pessoas é a única esperança que nos resta.
Orgulho-me de tentar ler a revista de fio a pavio,
porque o meu objetivo é aprender coisas que ainda não sabia.
Gostas de fazer as coisas até ao fim.
Sim, gosto, mas nunca consigo ler a revista até ao fim.
A New Yorker é difícil de ler. É para pessoas inteligentes.
Tem muitas palavras. Não sei se sabem o que penso da leitura.
Gosto da ideia de ler.
Até compro livros.
Mas os livros são coisas cheias de palavras.
As palavras nunca acabam.
Todas as páginas têm mais palavras.
Porque é que não põem lá umas páginas em branco?
Porque é que não me deixam vir à tona respirar dois segundos?
ANOS 80
Quando a New Yorker entrou nos anos 80, as coisas estavam prontas para mudar.
William Shawn, que era o editor há 30 anos,
já tinha 70 e muitos anos,
e as pessoas troçavam do estilo arcaico da revista
e dos seus artigos de vinte mil palavras sobre coisas como a história do arroz.
Os leitores envelheciam, as vendas diminuíam
e, em 1985, Si Newhouse entrou em cena.
É oficial. Newhouse é dono da New Yorker.
Pagou 168 milhões de dólares por ela.
Os diretores da revista intelectual aceitaram vendê-la a S.I. Newhouse Jr.,
cujo império de comunicação inclui 29 jornais, a revista Parade
e a Random House.
Vinte meses depois, Newhouse chocou o mundo literário
ao demitir William Shawn.
GOTTLIEB COM SHAWN EM 1987
E, em 1992, despediu o substituto de Shawn, Robert Gottlieb,
e contratou uma nova líder controversa,
a arrojada e britânica editora de 38 anos da Vanity Fair,
Tina Brown.
A editora desta revista, a Vanity Fair,
acabou de ser nomeada editora desta revista,
a New Yorker.
Os críticos temiam que ela transformasse a revista numa publicação sensacionalista.
As pessoas que estão preocupadas
com uma eventual perda de qualidade da New Yorker
têm de ter calma, porque ainda não me conhecem.
Ainda não sabem como me dedico à qualidade,
mas vão ver que a New Yorker só vai melhorar.
A revista dava festas vistosas
e publicava edições dedicadas ao cinema e à moda.
Mas também dava notícias sérias.
Dedicou uma edição inteira a denunciar um caso terrível,
um massacre em El Salvador por soldados treinados pelos EUA.
Brown disse: "O nosso trabalho é tornar o sexy sério e o sério sexy."
Recrutou um grupo de jovens jornalistas,
tais como Malcolm Gladwell,
Jane Mayer,
Hilton Als
e um jovem escritor do Washington Post chamado David Remnick.
Também mudou o visual da revista.
Começou a publicar fotografias
e contratou Richard Avedon, um dos fotógrafos mais famosos do mundo,
Tornou as capas mais arrojadas e impactantes
e aceitou a polémica de bom grado.
Em fevereiro de 1994,
Brown cometeu um ato de blasfémia,
ao substituir Eustace Tilley,
capa de todas as edições de aniversário durante quase 70 anos,
por uma versão moderna desenhada por R. Crumb.
VÍDEOS PARA ADULTOS
Os tradicionalistas ficaram chocados,
mas Brown disse que só estava a abrir uma janela
para arejar uma instituição abafadiça.
Este é do Sorel. Diz: "Para a Tina, que deu vida ao Eustace."
Sou eu
a acordar o Eustace Tilley do seu sono
Nunca percebi a reverência pelo Eustace Tilley. Acho-o irritante.
Achava que o deviam ter descartado…
EDITORA (1992-1998)
… para aí em 1935.
Estas são as minhas cópias encadernadas.
E claro que tenho aqui a primeira, de 5 de outubro de 1992.
A capa do Ed Sorel.
Queria que ele fizesse a minha primeira capa.
Disse-lhe: "Faz algo que anuncie que somos novos."
E ele criou uma imagem de um punk numa carruagem.
Ficou genial.
Era o que todos pensavam.
Achavam que eu era uma destruidora.
E não estavam errados.
Despedi 71 pessoas, acho eu, ao longo de dois ou três anos,
e contratei 50.
A Tina contratou-me quando eu estava grávida de sete meses.
EDITORA DE ARTIGOS
Na altura não era nada comum, por isso foi fantástico.
Era quase um matriarcado.
Éramos um grupo de mulheres que tinham todos filhos.
Era uma espécie de sociedade secreta em que nos apoiávamos umas às outras.
Eu sabia os nomes das amas todas delas.
A Tina é uma espécie de cometa.
Aparece e muda as coisas.
Às vezes criava polémica, mas no fundo tinha razão.
A revista precisava desesperadamente de mudar.
Ao fim de seis anos e meio na New Yorker,
sentia que o lado comercial da revista estava fraco.
Precisávamos de crescer noutras direções.
Escrevi ao Si Newhouse a dizer que devíamos ter uma secção de produção
para criar documentários, livros e filmes, e talvez até um programa de rádio.
E ele disse: "Tina, não inventes."
Eu pensei: "Está bem." Fiquei mesmo muito irritada.
E pensei: "Talvez esteja na altura de seguir em frente."
Ela recebeu uma proposta que, em retrospetiva, foi fatal.
TINA BROWN DEMITE-SE
Eu tive a ideia de criar uma revista que fosse um espaço de reflexão.
Foi a melhor ideia que tive. O resto foi tudo a Tina Brown.
Foi convidada para abrir um negócio com Harvey Weinstein, imagine-se,
para criar a revista Talk,
que não ia ser só uma revista, mas também ia produzir filmes e afins.
Obrigada por virem à inauguração da Talk.
Foi a maior parvoíce que já fiz.
Ela foi-se embora de repente, sabem? Em julho de 1998. Desapareceu.
E ficámos sem editor.
O Si Newhouse andava à procura de alguém
e, pouco tempo depois, ofereceram-me o cargo.
Uma hora depois, eu estava à frente dos meus colegas,
eles aplaudiram um bocadinho e fomos trabalhar.
Pronto, vamos a isso.
O Dexter fecha hoje.
TRÊS DIAS ATÉ A EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
E a Twilley. OK.
Então, hoje é…
Não faço ideia. Hoje é quinta-feira, aparentemente.
Vamos começar a fechar artigos para a edição de aniversário,
daqui a semana e meia.
Isto é ótimo.
É muito trabalho. Espero que tenham energia. Pronto. Obrigado.
O frenesim do fecho vai ser na segunda, na terça e na quarta.
E na quinta-feira tem de estar tudo feito.
E estão a cumprir os prazos?
Basicamente, sim.
- Costumo ir à volta, pessoa a pessoa. - Está bem.
Começo eu, depois és tu e por aí fora.
Todos os artigos da New Yorker passam por uma reunião de fecho,
em que o editor e o escritor se sentam com o revisor e o verificador de factos
para analisarem o texto linha a linha.
Eu só quero…
O texto diz "o primeiro conluio da televisão".
Não devia ser "colisão com a contracultura"?
Acho que "colisão" dá a entender que foi acidental,
quando a motivação foi comercial.
É como o jogo da toupeira.
Estão sempre a aparecer mais coisas para corrigir.
- Começamos? - Sim, vamos lá.
Havia pouca coisa na primeira página.
Pode ser stressante.
Pensamos: "Documentei bem isto? Os pormenores estão certos?"
"Mason sugere que os humanos um dia vão poder modificar os seus genes."
Ele não sugere que o façamos…
- Agora. - … já.
Acho que devíamos dizer quem é a secretária.
- Sim. - Mas…
Podem demorar muitas horas e às vezes temos de encomendar comida.
Só acaba quando acabar.
Na secção de verificação, antes havia um sinal que dizia:
"Antes perfeito do que feito."
"A troça de Al Franken…"
Precisamos de uma palavra mais parva. Talvez "chacota".
Quando acaba uma reunião de fecho, sinto uma satisfação enorme
por termos este sistema, um sistema consagrado que funciona.
- Está feito. - Boa.
Bom trabalho.
- Parabéns. - Fantástico.
Obrigado, malta.
AS CRÍTICAS
SAIR
A ficção fica disposta assim, com um pequeno cabeçalho aqui.
Não vamos sobrepor o texto à imagem. Vamos fazer um layout mais clássico.
E gostávamos que os desenhos contassem a história do Eustace Tilley.
Quantos milhares de Eustace Tilleys vamos ter? É só para saber.
DOIS DIAS ATÉ À EDIÇÃO DE ANIVERSÁRIO
- Pode ser ali? - Querem que seja no teu gabinete.
O meu gabinete está um forno.
Por último, antes de mandarmos imprimir uma edição,
revemos o protótipo.
Isto está incrível.
Verificamos o grafismo, o layout
e conseguimos ver qual vai ser o aspeto da revista
quando os subscritores a receberem.
Queremos que o cartoon e esta parte se vejam bem.
Mas também é um momento em que podemos respirar fundo
e apreciar o que temos.
É trabalhoso. É preciso muita gente.
É preciso muita argumentação e muita discussão.
Mas vale a pena.
Boa. Bem, foi fácil.
Em fevereiro de 2025, a New Yorker celebrou o seu 100.º aniversário.
Assinalou a ocasião com uma edição dupla especial
destinada a ser lida e relida,
ou talvez acrescentada àquela pilha cada vez maior no canto.
É o 100.º aniversário da New Yorker.
A New Yorker tem 100 anos.
… está a celebrar o seu 100.º aniversário.
As pessoas querem descobrir mais do que tweets ridículos,
e querem saber o que se passa,
e querem justiça e verificação de factos e uma sensação de decência.
E também querem meios de comunicação que não cedam a pressões.
O BRINDE DA CIDADE TILLEY ALEGRE
Reuniram-se para celebrar,
estes indivíduos criativos, curiosos, tenazes,
peculiares e quase obsessivos.
Mexericaram, riram e brindaram uns com os outros,
bem cientes do legado dos gigantes que vieram antes deles.
Nos primeiros anos da revista, o editor fundador Harold Ross
foi abordado por um escritor que se queria demitir.
Ross respondeu: "Isto é um movimento e não te podes demitir de um movimento."
Percebo-o perfeitamente.
Não é só… uma coisa que é lançada semanalmente, ou todos os dias online.
É… Tem uma alma.
Tem um sentido de propósito, decência e qualidade.
UM SÉCULO DE NEW YORKER
Deve questionar-se a si mesma. Deve aprender com a experiência.
Deve ser capaz de mudar de ideias.
Mas é mesmo um movimento. Bate-se por causas nobres.
Se isto soa moralista, estou-me nas tintas.
- Olá. Olá a todos. - Olá.
- Diego, queres começar? - Sim.
Devíamos escrever sobre o aumento do crédito fiscal.
Não é suficientemente sexy para uma revista?
Legendas: Tiago Sequeira