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¿Tú sola, amor?
- ¿Eso es cal? - ¿En serio?
- Tomad. ¿Queréis algo más? - Sí, unas patatillas.
¡Gente! ¿Nos echa alguien una mano para sacar toda la comida?
- ¿Qué queréis de beber? - Ojo, que la lasaña está que arde.
- No os queméis. - Vale.
Tened cuidado.
Una comida ligera, ¿eh?
- Al cuerno la dieta. - Ferzan es así.
- ¡Los platos! ¡Chicos, los platos! - ¡Venid a por los platos!
- Levantaos, id a buscar los platos. - Yo no toco nada más.
- Me voy. - No, no te vayas.
- Sí, así estás con ellos... - No te vayas.
- ¿Verduritas para picar? - Ay, yo sí.
¿Qué nos tienes que contar?
- Tú no estarás a dieta, pero yo sí. - Las servilletas.
Stefano, date vida, venga.
Bueno, vamos a empezar a comer y os cuento el porqué de todo esto.
Mara lleva aquí desde las siete.
- ¡Bravo! - Gracias, Mara.
- Lleva aquí desde las siete. - Por vosotros, lo que sea.
Gracias. De aquí a MasterChef Celebrity, ¿eh?
¿Tenéis servilletas?
Gracias.
Bueno, ayer llamé a Mara y le dije que viniera a ayudarme,
que había convocado a todas mis actrices.
Me preguntó para qué y dije: "Para rodar con ellas".
Con mis actrices y con otras, como Geppi, Vanessa...
Algunas no están aquí.
Vamos, que quieres tapar una laguna en tu filmografía.
Sí.
Aquí hay dos hombres, pero en la película habrá...
- ¿Habrá una escena...? - ¿Qué?
Una escena de Stefano y Vinicio unidos en éxtasis de amor supremo.
No, no la habrá.
No habrá nada de lo que te esperas.
- En fin, que os vaya bien... - ¿Te quieres sentar?
Siéntate un momento, que tengo que explicarme.
No me pongas a hacer de tía. Ni de abuela, por favor.
- Vas a hacer de madre. - ¿De madre?
- ¿Sabes de quién? - ¿De quién?
- De Luisa... y de Jasmine. - Tendrás que envejecerme.
Eso ya lo sé.
- Porque no sé si... - Igual las rejuvenezco a ellas.
- Pides un milagro. - Ya, un milagro.
A ver, Ferzan, ¿tú tienes idea de qué hacer con este "chochódromo"?
- ¡"Chochódromo"! - ¿Con qué?
Veo mucha mujer junta y me pregunto qué harás con este "chochódromo".
- ¿Lo tienes claro...? - ¿"Chochódromo"?
"Chochódromo" no puede ser. No puedo titular así la película.
Pero sí os digo una cosa: quiero hacer una película
sobre el poder de las mujeres, el trabajo de las mujeres...
Ciencia-ficción, prácticamente.
Vosotras sois mis diamantes.
¡Por los diamantes!
- Venga. ¡Por Ferzan! - ¡Por el "chochódromo"!
- ¡Emborráchalo, Jasmine! - ¡Venga!
- Echa. - ¿Nos cuentas más?
Luego os lo cuento todo. Os he preparado unos guioncitos.
- Bueno, que yo me voy. - ¡Y dale! ¡Que no te vayas!
- ¡No seas así! - Me parece que sobro.
- Brinda con nosotros. - Va vestida de pitufo.
- ¡Por las mujeres! - ¡Y por quienes las aman!
Bianca, no puedes cambiar cosas sin preguntarme a mí.
No vayáis de santitas. Con tanto actor famoso...
- ¿No tenías que prepararme la cena? - Sobre mi cuerpo mando yo.
- Ennio, ¿qué te parece? - ¡Devuélvela!
- Libertad es hacer lo que te dé la gana. - Rosa diamante.
No tenía ni idea de lo loco que podía ser este mundo.
Hace falta pensar mucho, hace falta talento y determinación.
Aún no sé lo que quiero hacer, tía, pero aquí no me quiero quedar.
Soy la prima de Carlotta, la tintorera.
Me dijo que para diseñar vestuario tenía que empezar por aquí.
- La manga ha de caer recta. - Ya se lo dije a las modistas.
- Repetidla. - Sí, señora.
Al presentarse, se dice el nombre y luego de quién eres familia.
- Ya. Me llamo Giuseppina. - Eso ya lo sé.
He estudiado en la academia de moda y vestuario de Rossana Pistolese.
Lo estoy arreglando.
Es "de vestuario y moda", no "de moda y vestuario".
¿Tienes experiencia?
No. Acabo de salir de la academia y...
- Está corta por los lados. - Ya, señora. Falta arreglar el dobladillo.
Pues hacedlo.
Si has estudiado, sabrás quién hizo las cabezas del Satiricón.
Sí. Los trajes los hizo...
- Buen trabajo. - ...Danilo Donati.
Los trajes no, las cabezas.
¿Conoces a Piero Tosi?
Me suena.
¿Quieres ser diseñadora y Tosi solo "te suena"?
De momento recoge retales y luego, si hace falta, remienda.
No quiero ser modista. Yo quiero diseñar vestuario.
¿"Yo"?
Aquí no hay "yos".
Hay "nosotras".
Y necesitamos a alguien que aprenda a coser, ¿vale?
Una buena diseñadora es, para empezar, buena modista.
Si no, no puedes mandar.
Ve a pedirle una bata a Ennio.
- Fausta... - ¿Sí?
- Este cuello no está redondo. - Lo hemos repetido dos veces.
Si sale mal, se repite otra vez.
Nunca va a quedar con los pliegues que usted quiere. Es imposible.
Haz otro. Seguro que te sale.
- Aquí está todo en el... - Detalle.
Exacto.
Mina quiere esto para el sábado.
Mejor para el viernes. Así da tiempo a retocarlo.
Pero si Mina nunca se queja.
Mina no, pero yo sí.
Ya lo sé. Menuda bronca a la pobre chica nueva.
La que se merecía.
No encuentro al tal Ennio.
¿Lo ves?
- ¿Aún tienes la cocina así? - ¿Vienes a ayudar?
Esto parece un comedor social.
¿Quién tiene que venir? ¿La reina de Inglaterra?
Pues casi.
- ¿Has comido? - No me acuerdo.
A según qué edades, una tiene que comer.
Si no, adelgazas y te salen arrugas.
Pues tú no corres peligro.
Yo, a mi edad, no.
¡Tú, a la tuya, sí!
Intentad centraros. Sobre todo hoy.
La espalda recta.
- ¿Tú qué haces? - Recoger retales.
- Déjalos. Que parezca que trabajamos. - Es que estamos trabajando.
Gabriella, ¿qué haces?
- Acabar el Turandot. - Ven conmigo.
No mire el vestido. Aún no está perfecto.
- Mira que te lo he dicho. - La cuestión no es esa.
- ¡Ennio! - Dígame.
Cuando esté con nosotras en el despacho,
ven dos veces y pregunta si puedes interrumpir.
- ¿Tengo que interrumpir? - No, tú solo pregunta.
Diremos que no.
Ahórrate el entusiasmo. La tipa es una hiena.
Ya, pero es una artista.
Ganó un óscar.
Hola.
- Buenas tardes. - Buenas tardes.
- No, sigan trabajando, por favor. - Hola.
¿La señora Vega?
¿Bianca Vega?
Bienvenida. Acompáñeme. La estábamos esperando.
Es una película descomunal. Maravillosa, pero descomunal.
Después del segundo óscar, a Lorenzo le dieron carta blanca,
así que ahora me toca preparar una película en tres semanas.
- ¿En tres semanas? - Sí, tres.
- Cuatro, como mucho. - Nos las arreglaremos.
- ¿Sí? - Sí.
- ¿Os habéis leído el guion? - Claro.
Tendré que trabajar con más talleres.
Solo os pido que vistáis a los protagonistas.
Podemos vestirlos a todos.
- Miremos primero los bocetos. - Claro, obviamente.
- ¿Puedo interrumpir? - No.
- Trae otra botella. - Enseguida.
Bianca, es un honor trabajar en esta película contigo.
Gracias.
Es el siglo XVIII,
pero casi reinventado, ¿sabes?
Se centra en la esencia.
Quiero algo primordial, no una cosa pictórica.
Quiero que sea geométrico y, sobre todo...
corpóreo.
Quiero que la tela y las formas recuerden...
la textura de la carne, los pliegues que tenemos aquí.
En la escena de la escalera, el traje cae con la protagonista.
Dame unas cuentas.
Tienen que ser sensuales, sí...
pero determinados.
- ¿Me explico cuando hablo o...? - Sí, sí.
¿Sí?
Acercaos. Mirad.
Se entiende, ¿no?
Estamos a mediados del XVIII, pero no quiero una cosa apolillada.
Usad todo el polvo que queráis, pero ese polvo tiene que ser...
luminiscente, ligero.
Para mí, esto es el eco de su alma herida.
¿Y cómo ponemos las cuentas? ¿Con flecos?
No... no lo sé. ¿Qué hacemos?
¿A alguien se le ocurre algo?
¿Quién es...? ¿Quién es la sombrerera?
- Yo. Paolina. - Paolina. Vale.
Vamos a alargar la fontange.
Sí. La fontange, para mí, se convierte en un símbolo.
Proyecta y lanza lo que tenemos dentro.
Da igual adonde se mire. La mujer siempre apunta al cielo.
Hacia lo que no...
lo que no se ve, pero sí se percibe.
Estamos conectadas a las estrellas.
Por eso lo percibimos todo.
Es una mujer increíble.
Guapísima.
Fascinante. Ilustrada.
- Y picaflor, dicen. - Hace bien.
Y que no encuentra una asistente a su altura.
Ha vivido en Londres, París, Nueva York...
Y yo que no he pasado de Morlupo.
Si quieres viajar, síguela.
¿Viajar? Si vamos a morir aquí, entre guardainfantes y fontanges.
Vamos.
- Voy a perder el bus otra vez. - ¡Paolina!
- Es para Simone. - Yo me voy corriendo.
- Dale un beso de mi parte. - Gracias. Lo voy a buscar.
- ¡Adiós! - ¡Hasta mañana!
- ¿Adónde vas? - A Piazza Navona, a tomar algo.
- Adiós. - Así que a "tomar algo", ¿eh?
Qué suerte tiene. Vive con amigas y no le rinde cuentas a nadie.
- ¿A quién le rindes cuentas tú? - Yo tengo mis cosas.
Las viudas tenemos nuestras preocupaciones.
Eleonora, viene el bus.
- Adiós, chicas. - ¡Adiós!
Oye, ¿qué tal está Vittorio?
- Bien. ¿Cómo va a estar? - ¿Segura?
Claro que sí. Está perfectamente.
Tiene una relación maravillosa con su padre. Son uña y carne.
¿Qué pasa, Nicoletta?
¿Es por las horas extras? ¿Te da miedo decírselo a tu marido?
No, es que estoy pensando cómo organizarme con los horarios.
Nada más.
Tú también tienes lo tuyo, ¿no?
- Lo mío me lo guardo para mí. - Y haces bien.
- ¡Hasta mañana, Eleonora! - ¡Adiós!
¡Vittorio!
Cariño...
¡Vittorio!
Hoy tampoco ha comido.
¿No dices nada?
A su edad, yo también hacía lo que me daba la gana.
Ya, hacías lo que te daba la gana, pero lo hacías con tus amigos.
O conmigo.
Vittorio no sale de casa, no sale de su cuarto,
¡no va ni a clase!
- ¡Eso no es normal! - Madre mía, cómo exageras.
Vittorio es la mar de normal. Solo está en esa edad.
¿Sabes qué va a pasar ahora? Que voy a hacer la cena.
Tú comerás y tu hijo no.
Tu hijo no.
- Ya. - ¿Y te parece normal?
- ¿Adónde vas? - A casa.
- Se ha ido todo el mundo. - ¿No te quedas a ayudarme?
- Me está esperando Lucio. - Que cene solo, por una vez.
Digo yo.
Espero no haberme pasado con la cocción.
Era pasta fresca.
La hace la mujer de un paciente. Me la ha traído esta tarde.
Hecha de una hora antes.
Está buena.
¿Qué pasa?
¿Te has peleado con Alberta? ¿Problemas con las modistas?
Es que traes una cara...
No.
Dime que no has vuelto a hablar con ellos.
Dime que no has vuelto a incordiar a los testigos.
Vamos a cenar.
Mirad que esté todo y llevadlo al almacén.
De acuerdo. ¡Todo al almacén! Llevadlo todo al almacén.
- Demasiado oscuro. - Qué va.
- Es demasiado oscuro. - Esto se aclara cuando se enfría.
No.
- Se lo juro. - Yo de ti no juraría.
¿Podemos hablar? ¿Cuándo encargaste todo esto?
Me adelanté porque sabía que nos lo encargaría todo.
- Estás loca. - Mentira.
¿Has visto los bocetos? No tenía otra opción.
Al menos, llamemos al contable, que nos eche un cable.
- Las cuentas las podemos hacer solas. - No sé cómo, si no delegamos.
Ennio, pide una reunión con producción.
- Me lo apunto. - No te lo apuntes, pídela.
La pido.
- Alberta... - Mira cuánto tafetán tenemos.
Yo miro el brocado.
¿Y las cuentas?
Ya las elegimos luego.
"Las cuentas...
las cosen todas mis hijas".
- ¿Sigues con lo de papá? - Nos pasábamos los días cosiendo cuentas.
Acabaste harta.
Pero llega Bianca Vega, pide cuentas, ¿y qué haces? Coser cuentas.
¿Las voy a coser yo? No. Lo harán las modistas.
¿Cuándo? ¿Con qué fuerzas?
Cosen para tres películas y les añades otra.
De vestir a la protagonista, pasamos a vestirlos a todos.
¿Qué buscas?
¿Sabes contar tafetán? Pues venga, cuenta.
¿Dónde vas a hacer estos trajes?
Vamos a despejar esto y a hacer hueco para los trajes de Bianca Vega.
- ¿Quién lo va a despejar? - Aquellos.
- ¿Quiénes? - Aquellos.
- Desmontar, tapar, bajar. - Desmontar, tapar, bajar.
Pues nada, a desmontar el taller entero.
Tiene que estar en el teatro en una hora.
Sí, doña Gabriella. Vamos, Rosa.
Madre mía, qué bien sienta esto. Hacía diez años que no lo hacía.
Un secreto que no conocen los americanos.
- Gianni, de hombro a muñeca, 71. - ¿Qué, Giuseppina?
¿A ti qué te parece... este siglo XVIII?
O espabilas o te quedas para vestir santos.
Paolina, ¿te gusta o se lo paso a Giuseppina?
Ya tiene un niño pequeño.
- ¿Y no quiere uno grande? - Ponte seria.
¡Soy la mar de seria!
Perdona, chico...
¿Tú de qué vas a ir? ¿De cortesano o de campesino?
¿No lo sabes?
Bueno, tiene cara de cortesano...
- Pero culo de campesino. - Ya.
Cien. Mi idea del paraíso.
- Enhorabuena. - ¡Eh, tú! Ven aquí.
Ponte aquí de pie.
A ver, da la vuelta sobre ti mismo.
Poco a poco, como una caja de música. Y para el otro lado.
¿Cortesano o campesino?
- Déjalo. - ¡Nina!
Contente. Eres la encargada.
¿Y qué? De un campesino hace mucho que no me "encargo".
- Como te oiga Bianca Vega... - No te enamores.
- Nicoletta, ¿vas bien? - Sí.
Bueno, a ti te da igual. Tú ya tienes un hombretón en casa.
Hoy he currado como una mula.
- Tendrás hambre. - Pues sí.
Has manchado el plato.
Este risotto da asco.
¿Tienes miedo?
Mira a ver si quema.
¡Que mires a ver si quema!
Quema y da asco.
¿Para esto me casé contigo? ¿Para esto, en serio?
Perdona, Bruno. Es que en el taller...
¿Qué coño tiene que ver el taller con mi risotto?
¿Qué coño tiene que ver?
- ¡Ven aquí! - ¡No, Bruno, por favor!
Mañana vuelve a casa a las cinco y me haces una cena decente.
¿Estamos?
Llega un segundo tarde y te mato.
¿Sabes adónde lleva este pozo? ¿Eh? ¿Lo sabes?
¡Al Tíber! Nadie te encontrará.
¡Nadie!
- ¿Te queda claro? - Sí.
Cortina de nevera de carnicería.
Ah, sí. Para entrar y salir sin que se vaya el frío.
- ¿Para ponerla en lugar de las cuentas? - Sí, haremos laminitas de plástico.
Una coraza encima del corazón.
O una lluvia.
- Un río. - Una cascada de lava candente.
Venga, a trabajar.
Cuidado, por favor. Las quiero finísimas.
De veinte o quince centímetros.
Pero mirad, así de estrechas.
Con diferentes longitudes, que parezca orgánico.
Una más larga...
¿Qué?
Me gusta.
Mirad el efecto del miriñaque. Lo dibujé pensando en una jaula.
Es perfecto. Perfecto.
Así se siente la protagonista. Se siente constreñida.
Enjaulada en cuerpo y alma.
No es una comedia americana.
Es precioso.
Siéntate y pórtate bien, Simone. Y sobre todo, no toques nada.
- Bianca Vega es un genio. - Pero necesitamos una modista.
Ya tenemos a Eleonora, la mejor costurera de Roma.
Sí, ríete, pero en Roma solo yo trabajo el canutillo.
Nicoletta, Paolina, en cinco minutos subid a hablar con Gabriella.
- Sí, señora. - ¿Vale?
¿Qué es eso?
Es el hijo de Paolina. Nos ayuda por las tardes.
Esto no es una guardería.
Busca una solución.
- ¿Queda claro? - Sí.
Pórtate bien, Simone.
Tranquilo, mamá volverá en cuanto pueda.
- ¿Vale? - Siéntate aquí, Simone.
Tienes la libreta y los lápices.
Juega con los botones. Mira cuántos colores.
Una cosa muy importante, Simone:
si entra alguien a quien no conozcas,
escóndete enseguida.
Tienes que esconderte inmediatamente... aquí.
Ahí dentro. No te olvides.
Te voy a traer la merienda. Tu madre volverá en cuanto pueda.
Esto de Simone me pone nerviosa.
Ya, Paolina, pero tienes que hacer algo.
- ¿El qué? ¡Si estoy pelada! - Pues vende algo.
Te acaba de decir que está pelada. ¿Qué va a vender? ¿Al crío?
- Eso. - Cállate.
A la lavandera ni caso.
Yo no lavo, tiño. Y me gusta.
- Cuando era joven y guapa... - "...bailaba variedades".
- ¿Bailabas variedades? - Sí. Bailaba variedades, sí.
Me gustaba. Me lo pasaba bien.
No me pasaba el día cocinando para cuatro mamarrachas.
Y mira cómo has acabado, pelando judías verdes.
Ya. Eso es verdad.
Porque el tiempo pasa.
Te haces vieja.
Ya nadie te quiere.
Me dejó mi... bueno, mi prometido, o mi novio.
Trabajaba de operario. Me dejó de repente.
Así fue, Paolina.
Además de dejarme colgada,
hubo quien apretó la cuerda.
Pero el piquito de oro lo conservas.
Siempre tiene que ser la más ingeniosa.
El caso es que hay que reaccionar.
No hay que aguantarlo todo.
Cuando estás sola, cuando no tienes dinero,
cuando no te queda esperanza...
hay que reaccionar.
Es lo que tienes que hacer, Paolina, hazme caso.
¿Se puede, señoras?
¿Señoras? Y esos formalismos, ¿se puede saber a qué vienen?
- Giuseppina, ayúdalos. - Sí. Por aquí.
¿Qué hacemos? ¿Lo ponemos así?
Adiós, señoras.
Eso ya es reincidencia, chico.
- Me han dicho que uno de los dos canta. - No seré yo.
- ¿Eres tú? - Bueno... sí.
Canta.
Me apetece oír cantar.
Canta.
- Anoche... - Venga.
- ¿Qué más? - Anoche estuve...
...hablando con mis amigos.
Muy bien. Continúa.
Bromeábamos entre nosotros.
Y tú, y tú,
y tú,
tú llegaste,
me miraste y entonces
todo cambió para mí.
De repente estallaste dentro de mi corazón.
De repente.
No sé por qué.
No sé por qué, de repente.
De repente.
Será porque me miraste
como no me había mirado nadie.
Me siento viva,
de repente, gracias a ti.
Gracias. Podéis iros.
¡Basta! ¡A trabajar!
Silencio. Igual nos ha oído la jefa.
Bueno, hasta otra.
Ya os diremos algo, gracias.
Quiero que sea como un dique, que bloquee todo pensamiento.
¿Esto qué es?
¿Os parece un dique? ¡Esto no llega ni a portón!
- Es solo para ver el patrón. - Usaremos otra tela.
¿Qué otra tela? Esto es una estructura compleja.
- Seda gazar. - Ah, claro. Como Cristóbal.
- ¿Qué Cristóbal? - Balenciaga.
Que no nos puede ayudar porque está muerto.
Está floja. No tiene que estar floja.
Luz.
Luz...
Gracias.
- Luz. Desenvolved todos los caramelos. - Desenvolvedlos.
Ven, Alberta. Mira.
Los arrugamos. Así.
Seguid arrugándolos. Así.
Con cuidado, que soy delicada. Gracias.
Ya está.
¿Cómo queda?
- No sé si funciona. - ¿Por qué?
Es un poco...
No, espera. Un poco... ¿qué?
Me da pánico. ¿Se me ve gorda?
No, Alida. No te preocupes.
- Se te ve el alma. - Ya, el alma, pero...
- ¿Se ve delgada? - Mírate.
Me doy la vuelta, ¿eh?
¿Listas, chicas? ¿Me doy la vuelta?
Sí.
Bueno...
Me recuerda a...
hierba marchita.
Es perfecto, Franca.
Ojalá el director lo vea. Y Samuel Beckett.
Que fue quien lo escribió.
Las acotaciones están para traicionarlas.
El arte es todo traición, querida.
Y yo soy una experta. Espero no haberme pasado.
- Es perfecto, chicas. - Las gomas.
- Tienes que ponerte esto. - ¿Qué es eso?
- Tienes que ponértelo. - ¿Esto?
- Pues claro. - ¡Dios! ¿Estás loca?
¿A ti te parece que una actriz es capaz de actuar
con este chisme en la cabeza?
Buenas, Alida. Hola. ¿Te puedo robar a Gabriella?
- Claro, adelante. - Perdón.
Estás impresionante.
- Date prisa. Viene Sofia Volpi. - ¿Qué? Venga ya.
Trae para acá.
- ¿Y qué, que venga Volpi? - Que no pueden coincidir.
- Se llevan a matar. - Yo tengo que acabar la prueba.
Querida, estás...
impactante.
Gracias.
Date prisa.
Gracias. Gracias, Alberta.
Precioso.
Me lo quedo, ¿no? ¿Os gusta?
Aquí está.
- Bienvenida. - ¿Qué tal?
Bien, gracias. Por aquí.
Setenta.
- Apunta sesenta y cinco. - Sesenta y cinco.
Increíble. ¡Increíble!
Qué suerte tengo de llevar estos vestidazos.
- Sesenta y dos. - Hay que ver.
Me dedicaría a este oficio solamente por esto.
- Treinta y cinco. - Cuando veía
a Katherine Hepburn, o a Bette Davis,
me daban envidia.
¿Por qué? No tienes nada que envidiarles.
- No te falta nada. - Bueno, bueno...
Perdone, pero el anillo es precioso.
- ¡No! - ¿Qué pasa?
- Tres modistas. Da mala suerte. - ¿Cómo te llamabas?
Giuseppina.
¿Y qué haces aquí? Vete.
Siempre igual con el anillo. Ya le dije a Burt que era enorme.
Tampoco es tan grande.
Con sus medidas, el hombre tiene suerte.
Las medidas de él, en cambio...
Las medidas lo son todo, señora.
Disculpen la interrupción.
Perdone, doña Alberta. Necesito a Eleonora ya.
Permiso.
¿Qué hacéis aquí?
Esperar.
¿Esperar a qué?
- A Giuseppina. - ¿Los dos?
Sí.
Pues vaya con Giuseppina.
¿Por qué habéis cerrado?
¿Qué pasa?
- Han pegado a la sobrina de Eleonora. - ¿Quién?
- La poli. - ¡Dios! ¿Qué has hecho?
- Ir a una mani. - ¡Serás idiota!
Déjala en paz. Nosotros tuvimos el 68.
Habla por ti. Yo era muy pequeña.
- ¿Por qué has venido aquí? - ¡Porque me estaban persiguiendo!
¡Eres mi tía! ¡Ayúdame!
Mira que te doy yo también.
Cállate. Nicoletta, cierra.
Tú, vigila aquella puerta.
- Llamo a tu madre y te vas a tu casa. - ¡A mi casa no! Me buscarán allí.
- Me voy a la tuya. - ¡No! A la mía no.
Es el segundo lugar donde la buscarían.
Ya.
¿Y si me quedo aquí un par de días? ¡Por favor, tía, ayúdame!
Eleonora, hay que ayudarla.
Puede dormir en el vestuario.
- ¿Qué dices? - Ahí doña Alberta no pone un pie.
Ayúdeme usted, por favor. No diré nada, no haré ruido.
Ya tenemos a un crío en la sala de los botones,
ahora tú en el vestuario... Esto es un taller.
- No un refugio para pecadores. - ¿Y tú, Ennio?
Ayúdanos.
Yo no he visto ni oído nada, ni voy a decir nada, y me largo.
No ve, no oye, no entiende. Ni que lo hubiera parido un hombre.
Llegas tarde.
Tenía que instalar a mi sobrina.
Gracias por ofrecerte a arreglarme la persiana.
Un placer, doña Eleonora.
- Ahora te arreglo a ti. - ¿Te ha visto alguien?
¿Quién ha sido?
No lo sé.
¡Chicas!
Chicas, venid.
¡Venga!
¿Esto quién lo ha hecho?
No tengáis miedo. Es una genialidad.
Un petillo...
que se transforma y se convierte... casi en una vagina. ¿Quién ha sido?
Miradme.
No han sido ellas.
- Perdonad, tengo una cita. - Venid aquí.
- Venid. - ¡Ennio!
- ¿No teníamos una reunión? - Sí, señora. Con el Sr. Cavani.
Deme cinco minutos.
- ¿Lo llevas a mi despacho? - Sí, señora.
¿Qué pasa?
Adelante.
El Sr. Cavani.
- Hola. - Hola.
Gabriella Canova.
- Leonardo Cavani. - Bienvenido.
Del fondo de inversión Cavani-Sartòr.
Mi hermana Alberta.
Nuestra empresa quiere invertir en su taller de vestuario.
Esto es solo una primera reunión, para saber si están interesadas.
Les ofrecemos apoyo financiero para ayudarlas a crecer y expandirse.
Podemos presentar una oferta formal.
Nos halaga...
pero lo tenemos que hablar.
- Sí. - Ya les diremos algo.
Gabriella, acompaña al Sr. Cavani.
Yo estoy ocupada.
Sr. Cavani,
acompáñeme.
Gracias.
Perdón.
¡Alberta!
Quería volver a verte.
Por eso he venido.
Quizá me he equivocado.
Cuando vi tu nombre en la lista de inversiones...
perdí la cabeza.
Nunca he dejado de pensar en ti.
- Ojalá no... - ¿Qué?
¿Ojalá no me hubieras dejado plantada en París?
¿Cuántos años han pasado?
¿Quince?
¿Dieciocho?
No lo sé. No me acuerdo.
Solo me acuerdo de aquel reloj.
Me pasé horas mirándolo,
esperando a que llegaras.
Luego recuerdo que me fui.
Cuanto más me alejaba del reloj...
...más consciente era de que ya habías elegido.
No fue fácil.
Aquel día no pude ir.
Te lo quise explicar...
pero ya no te encontré.
Mi corazón dejó de esperar.
No sé tú, pero yo estoy exactamente donde quiero.
Si no te importa, tengo trabajo.
¡Eleonora!
¡Nina!
Perdona, tengo cosas que hacer.
Gabriella...
Gabriella.
¿Te traigo algo?
Es la hora de comer.
No, gracias.
Silvana...
Nunca te pregunto qué tal.
¿Cómo estás?
Bien.
Yo estoy bien.
De mí no te preocupes.
Antes...
iba siempre a hablar contigo.
Verse está de más
cuando hay cariño.
Tenía razón, doña Olga. Al final la dejé.
Y no te paraste ni a coger aliento.
Ya tienes a otra.
¿Qué quiere que haga? Estoy enamorado del amor.
Oye,
¿es verdad que esta es mayor que tú?
Sí, cuatro años mayor.
Mira tú qué bien.
Se empieza en cuatro y se acaba en cuarenta.
¡Usted solo me saca diez!
Eres adorable, Andrea.
Y usted también.
Las dejo decidir con tranquilidad.
Tía, ¿qué has tomado hoy?
Te noto cambiada. ¿Pastillas nuevas?
¿Por qué lo dices?
Estoy perfectamente.
Y casi prometida ya.
Y vosotras no os hagáis las santitas.
Con tanto actor famoso paseándose en cueros por el taller...
¿Qué andaréis haciendo?
- Pues nada. - Trabajar mucho.
Sí, trabajar.
Últimamente, con alguna turbulencia.
Sobre todo Alberta.
El otro día vino un señor muy atractivo con una oferta de inversión.
- Era un viejo amigo. - ¿Quién era?
Leonardo Cavani.
¿Leonardo Cavani?
¿El de París?
Ah, ¿era el de París?
Sí, el que conocí trabajando en Balenciaga.
- ¿Por qué no me lo dijiste? - ¿Habría cambiado algo?
- Para mí, nada. - Pues eso.
Pero me podría haber quedado más cerca de ti.
- Pero si estabas a mi lado. - Qué graciosa.
- Ahora va de graciosa. - Chicas...
Ahora se hace la... No, escúchame.
Se hace la víctima, la pobrecita, la abandonada.
Vuestra madre, antes de morir,
solo me pidió una cosa:
que no os dejara pelearos jamás.
Podéis pelearos con padres, con amantes,
con hermanos, pero nunca entre hermanas.
Y con tías menos.
Venga, chicas.
Salud.
Te digo que no toques nada y te pones a jugar a las diseñadoras.
Chicas, ¿este no es Burt, el prometido de Sofia?
Sí, es él.
¿Está con otra? ¡Pero si se iban a casar!
- Pobrecita, con la ilusión que le hacía. - Es una de las nuestras.
- Una cornuda. - ¿Me la dejas ver?
Total, solo escriben tonterías.
El cotilleo ocasional está bien.
Lo que nos gusta un buen marujeo.
Pero no tanto como la pasta que preparas, Silvana.
Ay, gracias.
Hay más. Con tomate y...
- Le he guardado un poco a Simone. - Gracias.
Nicoletta...
- ¿Todo bien en casa? - Sí.
¿Qué te ha pasado en el labio?
Creo que anoche me picó un bicho.
Me lo habré rascado. ¿Se nota mucho?
¿Un bicho con bigote?
Igual fue una araña. No sé.
Toma, guapa.
Ponte un poco de base, para que no se note.
Gracias, Nina.
A esas arañas con bigote habría que matarlas nada más nacer.
- ¿No han inventado algún espray? - Aún no, por desgracia.
- En fin. - Venga, chicas.
A comer.
- Ya está. - Eso no es rosa Mountbatten.
- Y eso tampoco. - A lo mejor a la luz...
Que no, que no es.
Ya lo sé.
Lo he intentado todo y no hay manera.
Con todo lo que tenemos encima, usemos los manteles del año pasado.
Hay que cambiarlos cada año.
No vamos a romper la tradición este año. Aunque sea por pura superstición.
- ¿Qué hago? - Repítelo.
- ¿Cómo llevamos las invitaciones? - ¿Que cómo las llevamos? Mal.
Menudo momento para ponernos con lo de la comida del taller.
- Andando. - Perdón, me he distraído.
La comida es importante.
Para nosotras, para el taller y para los colaboradores.
- Habrá más óscars que botones. - Presente.
- Bianca. - Buenas tardes.
- Ven, te enseño la tela. - No.
¡El mikado!
¡Ay, Dios!
¡Es perfecto! Muy buen trabajo, chicas.
Qué preciosidad. Sois unas artistas.
No.
¿Qué coño habéis hecho? ¿Qué es esto?
¿Qué coño es esto?
Esto es cine. Se llama cine.
No es un documental, ¿vale?
No queremos un guardainfantes clásico.
El boceto lo habéis visto, ¿no?
Poneos todas aquí. Todas aquí.
Lo dibujé con una abertura en arco en el medio.
Como las fachadas de Borromini,
que te acogen y te protegen. Y vosotras, ¿qué coño hacéis?
Un monobloque con brocado y con este tul de los cojones.
- Es culpa mía, que... - Te callas. Tú te callas.
¡Te callas!
El vestuario no solo está para vestir al personaje.
Tiene que ayudar a la actriz a meterse en el papel.
¿Cómo se va a meter la actriz en el puto papel
si no puede ni sentarse,
ni siquiera mear libremente?
Hablamos de una mujer que en el siglo XVIII, ¡el XVIII!,
antes que aceptar casarse con un hombre al que no quería,
¡lo dejó todo!
¿Os parece que este personaje de aquí
renunciaría a su libertad?
Quiero que...
que la actriz lo note aquí.
Entre las piernas.
- ¡Y lo quiero en rojo! - ¿Como el vestido?
Como el vestido no. ¡Como la sangre!
Venga, desmontadlo. Hacedlo exactamente como dice Bianca.
¿Por qué os tomáis libertades? ¿Por qué no miráis los bocetos?
¿Tengo que comprobarlo siempre todo?
Si se os hace tarde, os aguantáis. ¡Os quedáis aquí a trabajar!
Voy a por unas cosas.
Enhorabuena, ¿eh?
- Gracias. - ¿Me contestas así, en serio?
- ¿Y cómo te contesto? - Con una disculpa.
Discúlpate con ellas. ¿No ves lo que ha pasado?
Basta de ideas de bombero.
- ¿Son de bombero? - Sí.
Se pasan el día trabajando.
- Deja de pisotear a la gente. - Yo no pisoteo a nadie.
- ¿No? - No.
¿Que no?
El mundo entero es un felpudo en el que te limpias los zapatos.
Los zapatos nos los ganamos a pulso.
Tú haz lo que veas. Yo me los limpio donde quiero.
Qué horror.
¿Por qué te has quedado callada en lugar de defenderlas?
La debilidad es un defecto familiar. Menos mal que yo no lo heredé.
Ya.
Tú heredaste otras cosas.
Eres fría y distante.
Despiadada.
Esta mujer fría y despiadada te sacó de aquel pueblo de mala muerte.
Si no es por mí, aún serías la sierva de papá.
Me fui por iniciativa propia.
La que no usaste cuando tía Olga quiso que estudiaras en Roma.
- Mamá llevaba muerta menos de un año. - ¿Y qué?
Mira lo que le hizo papá. ¿Te ibas a dejar hacer lo mismo?
- No me quedé por él. - ¿No?
¿Y por qué te quedaste?
Dime, ¿por qué te quedaste?
¿Por qué te quedaste?
Por ti.
Llévales esto a las modistas.
A ver...
Esta vez no he querido convocaros a todas juntas,
como las otras veces.
Quiero entender un poco la mecánica.
Tu papel,
el papel de tu hermana,
la relación que tenéis con vuestra madre, vuestro padre,
lo de las cuentas,
el hecho de que vinierais a Roma para crear este...
para crear esto,
el taller en la casa que os dejó la tía Olga.
Que sería su hermana.
Pero te veo rara.
¿Por qué? ¿Qué te pasa?
- Nada. - Sí.
- ¿Te molesta hacer de madre? - No.
¿Preferirías hacer de Alberta? Podemos hacerlo así. Como prefieras.
No.
Es que...
no puedo rodar la película, Ferzan.
Una amiga a la que quiero mucho
está muy enferma.
Está sola. No tiene a nadie que la ayude o la cuide.
Y eso, que lo siento mucho.
Qué lástima.
Estas cosas pasan.
Quiero decir...
Hay que cuidar de la gente.
No es fácil tener que fingir, delante de alguien enfermo,
que todo va bien, o sea...
Acabas actuando en la vida real.
A mí me pasó con mi madre, cuando se puso enferma.
No le dije lo que tenía, porque...
así podía bromear con ella,
y tomarle el pelo como siempre,
porque ella no sabía lo poco que le quedaba.
Me parece precioso.
No siempre hay que decirle a la gente lo que tiene.
- Mi madre tampoco lo supo. - ¿Lo ves?
¿Las diseñadoras son todas así?
No. A ver, locas están todas, pero cada una a su manera.
Creo que ya no quiero serlo.
Ay, Señor...
Nicoletta, ¿qué te pasa?
Nicoletta...
Esto se acabó.
¿Qué te ha hecho esta vez?
Que si un bicho, que si las escaleras...
¡Excusas! ¡Todo excusas!
Las que yo ponía cuando el mío me daba con el cinturón.
En el hospital me di cuenta de que, si volvía a casa, no me salvaba.
¿Qué quieres hacer? ¿Te quieres salvar?
Dinos exactamente qué ha pasado.
Te podemos ayudar, ¿vale?
Es que... dice que no soy buena esposa.
Y que si no...
que si no dejo de trabajar, me...
¿Te qué?
¿Qué?
En el jardín tenemos un pozo muy hondo.
Dice que me va a tirar ahí,
que acabaré en el Tíber
y que nadie me encontrará.
Nicoletta, esta noche no te vas a casa, ¿vale?
Ven con nosotras.
Tengo que volver a casa. Ya sabéis lo que pasa si no.
Tengo que volver a casa.
No puedo irme...
- No puedo... - Pues tendrás que matarlo.
Estamos hartas de ver mujeres asesinadas.
Vamos a acompañarte a casa y al pozo lo tiramos a él, ¿estamos?
En el Tíber acabará él, no tú.
Nicoletta, míranos.
Somos como hormigas.
Parecemos poca cosa, pero...
Todas juntas...
Todas juntas lo podemos matar.
¿Y qué le digo a la gente?
¿Qué les digo a los vecinos cuando pregunten por mi marido?
Que se fue a por tabaco...
y ya no volvió.
Exacto.
Estáis chaladas.
Mientras tanto, yo voy a vigilar.
Te voy a llamar cada noche.
Si dices "botones rosas", es que todo va bien.
Si dices "botones azules"...
nos plantamos allí a la velocidad del rayo.
¿Vale?
Vale.
Hola.
Han llegado unas flores para ti.
- ¿Qué? - Son de...
Leonardo Cavani. Te dejo aquí la tarjeta.
Ya está la cena hecha. Cómetela, que se enfría.
- Oye... - ¿Que oiga qué?
- Yo a estas horas no oigo nada. - Es por lo de la comida.
Ya son 40 invitados.
- ¿Y qué? - ¿Aguantarás?
¿Cuánto tiempo llevo aguantándote a ti?
- Pues... ¿doce años? - O más, incluso.
Claro que aguantaré, mujer.
Come, que se enfría.
- Buenas noches. - Buenas noches.
...un show de los baratos, pero de los buenos,
con todo el buen mal gusto de finales del XIX.
Vienen estudiantes, vienen soldados,
vienen mujeres liberadas que fuman cigarrillos finos.
El reino de la cantante que, con sus bailes,
va a hacer temblar el país entero.
- Amor, ¿dónde estás? - En la cocina.
- Ya decía yo que olía muy bien. - Mira lo que he hecho.
Pastel de carne... y tarta de guindas.
- Eres una maestra. - No tanto como tú.
De verdad, créetelo.
¿Y eso?
- ¿Te gusta? - Es precioso. ¿Qué es?
Un modelo que estamos haciendo en el taller.
Vino...
Vino Bianca Vega. Yo estaba... comiendo caramelos, de los de Amelia.
Alberta y yo los ponemos por todas partes.
Me vio y dijo: "Dame el envoltorio".
Cogimos todos los envoltorios y los pusimos en la falda.
¿A que le habría gustado?
Es preciosa.
- ¿Te ayudo? - Sí.
Estaba pensando...
¿No te apetece una ducha?
¿Eh?
Solo para refrescarte.
El baño está listo.
Te he puesto una toalla
y tu gel de ducha favorito.
No, ahora no me apetece.
¿Vienes a ver la tele conmigo y con papá?
En el sofá, con nosotros.
¿Diga?
Sí, Fausta.
Sí, los botones están durmiendo.
Gracias. Adiós.
- ¿Tú quién diantre eres? - Beatrice Dalconte.
- La sobrina de Eleonora. - ¿Y qué haces aquí?
Me perseguía la poli después de una mani. No sabía adónde ir. Perdón.
No la despida, por favor.
Es culpa mía. Insistí en quedarme. Mi tía no quería.
Si la policía te encuentra aquí, me cierran el taller.
- ¿Qué hiciste? - ¡Nada! ¡Cargaron ellos!
Tendría que denunciarte.
¡Quieta!
Hola. ¿Quién es?
Eleonora, estoy en el taller.
Hay una chica que dice que es tu sobrina.
¿Me lo confirmas?
Se lo confirmo. Lo siento, doña Alberta.
Es la hija de mi hermana. Una huelguista.
¿Eres diseñadora?
No, para nada, yo no tengo nada que ver con el mundillo.
- Lo quito enseguida. - No toques nada.
¿Por qué?
¿Por qué has modificado los trajes? ¿Qué haces con este?
He oído que la prota lo lleva cuando se enfrenta al padre.
Se me ocurrió aumentar el espacio entre ambos,
añadiendo capas y volumen.
Como cuando las mujeres engordan e intentan poner distancia con el mundo.
Para protegerse, supongo.
¿Qué hago para arreglarlo?
Tú, nada.
Tú sí. Mañana te quiero aquí a las 8:30 con las demás.
- Empezarás cosiendo. - No tiene madera de modista.
Eso lo decidiré yo.
¿Qué llevas puesto?
Lo encontré ahí dentro.
Mañana te buscas donde dormir. Esto no es un hotel.
Mañana, a las 8:30, con las demás.
El vestido es muy bonito. Muy, muy bonito.
Qué genialidad.
Pero quiero que...
que cuando baje las escaleras, sienta que carga un peso.
La sensación de peso la da el corpiño.
Ahora no lo ves, porque no hay nada.
Ni actriz, ni escalera. Lo verás más adelante.
Lo veré más adelante.
Más adelante. Siempre más adelante.
Pero me lo quiero imaginar antes.
No quiero saber que el peso está ahí, ¡quiero verlo!
- ¿Y una cola por aquí? - No.
Lorenzo, las colas son antiguas y banales.
Están más que vistas.
Te daré igualmente la sensación de peso,
pero no cambiaré la estructura de la falda.
- Vale. - Fíate de mí, joder.
Haz lo que quieras, como siempre.
Pero quiero verlo antes de rodar.
Lo verá. No se preocupe. La actriz ya se lo ha probado.
Ya lo sé.
Pero quiero vérselo puesto...
- ...y con cola. - Y dale. Cola no.
Dame tiempo y encontraré una solución.
¿Cuánto tiempo?
Poco.
Vale.
Buen trabajo, igualmente.
Bruno...
¿Bruno?
Dios, qué susto.
Tenías que volver a las cinco y hacerme la cena.
Perdona.
Te duele el brazo y aun así has ido a trabajar.
Me duele un poco, pero he ido.
¿Qué tengo que hacer?
¿Rompértelo, para que no vayas más?
Bruno, por favor, para.
¿O qué?
O te dejaré y me iré.
¿Qué? Ven y repítelo.
Que vengas y lo repitas.
¿Sabes adónde vas a ir? ¿Lo sabes?
¿Sabes adónde vas a ir?
Sabes adónde vas a ir, ¿a que sí?
¿A que lo sabes?
- ¿Diga? - Dios, casi me da algo.
- ¿Qué botones necesitas? - Los azules.
- ¿Los azules? - Digo... los rosas.
Los rosas, Fausta.
- ¿Seguro que estás bien? - Sí, seguro.
Estoy bien, Fausta.
Adiós. Hasta mañana.
Adiós.
Tengo una entrega para la Srta. Canova.
Démela a mí.
- ¿Es usted la Srta. Canova? - Sí, soy yo. Traiga el paquete.
- Mismo pelo que la Srta. Canova. - Tú ponte a trabajar.
¡Ennio!
- ¿Dónde se mete el chaval? - ¡Y yo qué sé!
- Bueno, gracias. Buenos días. - ¡Ennio!
¿Trabajas en la pastelería?
Sí. Hago reparto y mantenimiento.
Aquí también necesitamos mantenimiento.
Mucha caja de galletas que lleva años aquí metida
y necesita que le quiten el polvo.
- Aquí estoy. - Ennio, toma.
Llévaselo a la Srta. Canova, anda.
Bueno. Gracias y adiós.
Perdona, ¿te llamas...?
Diego.
- Fausta. - Encantado.
Diego...
¿Fumas?
Sí.
Interesante.
Llévale estos dulces a Silvana, a la cocina.
Que los sirva con el café.
Sí.
Doña Alberta, ¿puedo preguntarle algo?
Tú dirás.
Es un broche.
Ya lo veo.
Tiene mucho valor.
Es lo único que me queda del padre de Simone.
Me lo dejó antes de irse.
Era un ingeniero turco. Trabajaba aquí. Era...
Era buena persona.
Para mí es importante, pero tengo que venderlo.
Si voy yo a Via dei Pettinari me darán muy poco por él.
¿Tenemos que ir nosotras?
El caso es que...
se lo agradecería mucho.
Me gustaría venderlo bien,
si puede ser.
Se lo enseñaré a un proveedor, a ver qué interés tiene.
¿Cuánto dinero necesitas?
Tengo que pagar el comedor del cole.
Y otras cosas. La bata...
Eso es una vez al año, pero el comedor, los libros y los lápices son...
Vale, entendido.
Averiguo cuánto vale y te digo.
- Gracias. - De nada.
- ¿Qué pone? - ¿Qué?
¿Qué te ha escrito?
Nada.
¿Qué?
¿Me das tabaco?
Solo si cenamos. En tu casa.
Depende. ¿Cuánto tabaco tienes?
- ¿Por qué? - Porque somos muchas.
- ¿Cuántas? - Muchas.
Las cosas bonitas son incontables.
Buscaros una vida.
- ¿Puedo decir algo? - Ahora no.
¿Cómo te llamas?
Beatrice.
Es la que hizo los corpiños. Los que parecían vaginas.
Ven aquí. Ven.
Cuéntame.
Estaba pensando que podríamos hacer una especie de capa.
La colgamos de aquí, de la espalda, y que baje hasta las escaleras.
Eso se llama andrienne.
Para no alterar la forma de la falda,
pero que el vestido pese más, como pidió el director.
- ¿Qué te parece? - No lo sé.
Puedo aceptar la andrienne en lugar de la cola, pero...
¿Cómo lo ves, Gabriella?
¿Gabriella?
¿Qué?
Que qué opinas.
No os estaba siguiendo.
No sé qué hacer con estos trajes.
Si llego a saber que eran así, no me meto.
Con esto tengo que rodar mañana.
¿Qué hago? ¿Llegar al set y encontrármelos cambiados?
Hazlos exactamente iguales que el boceto, ¿vale?
¿Qué es esto?
¿Una capa?
¿Es una capa? ¡Te pedí una cola!
¿Una capa para la última escena? ¡Que no es una bruja!
- ¡Está todo mal! - ¡Basta de gritos!
¡Gabriella!
¿Cómo... cómo se atreve?
Perdone.
- Perdone. - ¿Sabes qué, Lorenzo?
Para mí que esta película te da miedo.
¿Adónde va?
Ven conmigo.
Apartaos, por favor.
¿Estás bien?
Lo he hecho todo mal.
- Tiene razón. Está todo fatal. - No, no la tiene. No.
Es culpa mía.
La capa la sugerí yo. Tenía que haberme callado la boca.
No pasa nada por equivocarse.
El problema no es equivocarse.
El problema... soy yo, que cada vez que me equivoco
lo pongo todo en duda.
Hasta cuando fui a recoger el óscar...
me sentía así.
Siempre me siento fuera de lugar.
De camino al escenario,
notaba todas las miradas puestas en mí...
y pensaba: "¿Cuándo os daréis cuenta de que no valgo una puta mierda?".
No valgo una mierda.
Será broma.
Es usted Bianca Vega.
Una de las mejores diseñadoras de vestuario del mundo.
Yo no soy nada.
No somos nada...
pero lo somos todo.
No somos nada, pero lo somos todo...
¡Doña Alberta!
Perdón.
Por fin lo encontré, ¡lo encontré!
¿Qué has encontrado?
Lo intenté mil veces y no había manera,
porque este no es el año del rosa...
- ¿Mountbatten? - No es el año del rosa Mountbatten.
Señoras...
El rosa diamante.
¿Qué?
Buen trabajo.
Eso es lo que somos.
Diamantes.
¿Qué haces? ¿Vuelves a dormir aquí?
No. Lo siento.
Solo quería acabar una cosa...
- Si no le molesta. - ¿Has comido?
Silvana...
Claro.
Vete, que es tarde. Nos vemos por la mañana.
Doña Alberta...
Gracias.
- ¿Has llamado a Vittorio? - Sí. No va a venir.
¿Y ya está?
- ¿Qué pasa? - Ve a llamarlo otra vez.
- Ya, pero... - ¡Que lo vuelvas a llamar!
- Llámalo tú, que eres su madre. - ¡Es tu hijo!
¡No digas que soy su madre! Es una excusa.
He cocinado, puesto la mesa...
No os peleéis.
No nos estamos peleando, amor.
Qué guapo eres.
¿Te sientas un momento?
¿Quieres agua?
- Sí. - ¿A que sí?
Bebe.
No sé qué me pasa, pero...
No es culpa vuestra. No tenéis nada que ver.
Tranquilo, hijo.
Un poquito, cariño.
La he hecho yo. Tu favorita.
Hala.
- Dame una alegría, anda. - Vale.
Está buena.
A lo mejor tengo una solución.
Sí. Mira, es que Eleonora... ¿Te acuerdas de Eleonora?
Me ha dicho que conoce a una mujer muy sensible
que sabe resolver problemas, ayudarte si no estás bien.
Te escucha. Es como una maga.
O sea, te toca...
Y te cura.
¿De verdad?
¿Vamos juntos?
Sí.
Vale.
Si tienes trabajo, lo llevo yo.
¿Y si vamos los tres?
Circonitas y latón cromado.
No vale nada.
Lo siento.
Pues vaya con el turco.
Gracias.
Son preciosos, como siempre. Pero ¿cómo le digo a Alida
que no tiene traje para el final? No va a hacer el monólogo desnuda.
"Ahora mismo las modistas están muy ocupadas.
Lo siento, he calculado mal".
El estreno es ya.
Programa otra prueba con Alida la semana que viene, si quieres.
- Solo puedo el lunes a las cinco. - Vale.
Tranquila. Lo conseguiremos.
- ¿Ha pasado algo? - Nos falta un traje.
¿Cuál?
El de la escena final de la protagonista.
Pero mira, no se va a acabar el mundo.
Nicoletta...
¿Todo bien?
Sí, ¿por?
No sé.
Te veo diferente.
Me he soltado el pelo.
El pelo, las uñas, el escote...
- Y estás fumando. - Siempre he fumado, Fausta.
- ¿Y con tu marido qué tal? - ¿Qué dice, el muy gilipollas?
- Pues hace tiempo que no lo veo. - ¿Y eso?
¿Qué ha pasado?
Hace unos días,
salió a comprar tabaco...
y ya no volvió.
Me encantan los hombres que fuman.
Doña Carlotta...
- Ya está. Pedido hecho. - Gracias.
¿Queréis café?
- Yo sí. - Y yo.
¿Qué ofrecéis a cambio?
A mí se me ocurren cosas, ¿eh?
- Él canta. Ya cantó. - Es verdad.
- Venga, canta. Y tú baila. - ¿Que baile?
- Venga. - ¡Vamos!
Quién puede decir si está bien o mal...
- ¡Más alto! - La gran Patty.
- ...darlo todo... - ¡Con convicción!
...darlo todo cuando se ama.
¡Más alto! ¡Más!
Digo que sí, pero no me importa.
Si yo me equivoco, yo lo pago.
Hay quien se queda detrás de la puerta
y deja el amor atrás.
No lo mira a la cara, pero sí de reojo.
Yo así no podría vivir.
Yo miro al amor a los ojos
y jamás bajo la vista.
No me arrepiento de nada de lo que le di.
Y si volviera le daría
todavía más.
El amor no me da miedo.
Me basta entender que te quiero.
No le hago daño a nadie...
queriendo más.
Simone...
¡Simone!
Mira lo que te traigo.
La merienda.
¿No me contestas?
¿Te la dejo aquí?
Bueno. Voy a jugar a la momia.
Soy la momia...
¡Has salido!
Mira lo que te traigo.
Rico, ¿eh? Pero antes...
Te traigo un regalo.
Mira esto. Míralo.
¿Lo ves?
Es un pececito mágico.
Es un pececito que trae mucha suerte.
Es mío.
Hace mucho que lo tengo. Y sí, digamos que es un amuleto.
Te lo regalo, cielo.
Te traerá buena suerte. Muchísima.
Así te acordarás de mí siempre.
Toma.
Tenías razón. El broche vale mucho.
- Sabía que era buena persona. - ¿Quién?
- El padre de Simone. - Ah.
Señora, ¿cuánto le han dado?
Nada.
He decidido no venderlo.
Me lo quedo en empeño.
El taller pagará los estudios de Simone.
Te subiremos el sueldo, para que tengas más autonomía.
No sé cómo darle las gracias.
Vete.
- Paolina... - ¿Sí?
Dígame.
Búscale un sitio mejor a Simone. En ese cuartucho no se puede quedar.
Claro.
Perdone.
Vete.
¿Estás con nosotras, Gabriella?
Por supuesto.
Te has fumado el paquete en menos de una hora.
- ¿Has visto quién ha venido? - No. ¿Quién?
Leonardo.
¿Qué Leonardo?
Leonardo Cavani.
- ¿Dónde está? - Ahí.
- Oye, pues no duele mirarlo. - Tía Olga, por favor...
- ¿Han elegido los segundos? - No.
- ¿La ayudo, señora? - Tutéame, Andrea.
Claro. Encantado.
Ven.
Necesito información
- sobre aquella mesa. - ¿Aquella?
¿Qué han pedido?
- ¿A ti qué más te da? - Exactamente.
¿Te puedo preguntar algo?
La rubia que le acompaña... ¿es su mujer?
¿Quieres parar?
- ¡Que pares! - Creo que sí.
- Han compartido el cordero. - Pues no hay duda.
- ¿Y si compartimos uno? - ¿Y si te vas?
Sí...
Deja de mirarlos. Como nos vean...
¿Sabes qué? Voy a saludar.
¡Espera!
Hola.
- Que aproveche. - Hola.
Hola.
Señoras...
Rita, las hermanas Canova.
Tienen un taller de vestuario en el que queremos invertir.
Yo soy Gabriella.
Alberta. Encantada.
¿Es Alberta la de París?
Leonardo y yo vivimos en París cuando estábamos prometidos.
El día del accidente me dijo que quería hablarme de una tal Alberta,
una amiga que también vivía en París.
Pero luego...
El accidente, el hospital... Todo cambió.
Pero el nombre se me quedó.
Nunca he estado en París.
Qué raro. ¿Una modista que no ha estado en París?
Otra noche...
Cosas de la vida.
- Vámonos. - Solo queríamos saludar.
Que aproveche la comida.
- Un placer conocerla. - Igualmente.
No sé cómo es...
pasar un día sin ti.
Y mientras pasa el tiempo,
el mundo y nosotros nos quedamos quietos.
No acabará.
Este amor nunca acabará.
Sabes, amor,
que no sería capaz de decirte con palabras
lo que significas para mí.
Sin ti no soy nada.
Abrázame
y dame otro de esos besos tuyos.
Ya sabes que me basta con eso.
El amor verdadero no se acaba nunca.
Parmigiana para 30, albóndigas para 20.
No. Haré parmigiana para 40 y albóndigas para 40.
- Y también 16 lasañas. - ¿Dieciséis bandejas?
Sí, 16 bandejas.
- Qué exagerada. - Una virtud que tengo.
Esa y hacer lo que te da la gana. Ennio, llévale pastas a la Sra. Volpi.
- No está arriba. - ¿Y quién está?
Alida Borghese.
- ¿Gabriella está arriba? - Sí.
Mi jardín...
- Alida, querida... - Hola, Alberta.
- ¿A que me queda bien? - Sí.
Gabriella, ¿no miraste la agenda?
Hoy no podía venir gente al probador.
Estamos esperando a los albañiles. Van a levantar una de polvo...
- ¿Polvo? - Sí.
Ay, no, por favor, yo con el polvo no puedo.
Solo tolero el del escenario.
Ay, qué gracioso.
- ¿Te pruebas unos sombreros? - Cinco minutos más.
- Así ya rematamos. - ¿Tú crees?
El director y la diseñadora llegan tarde. Vamos a tomar algo a mi despacho.
Lo que hay en el teatro no es simple polvo... Es polvo de estrellas.
¡Anda!
¿Ella es el albañil que tenía que venir?
¿Albañil? ¿Hace mucho que no vas al cine?
Lo mismo que tú al teatro.
- Odio el teatro. - Lástima.
El teatro enseña a actuar mejor.
¿Y por qué todas las actrices de teatro que conozco quieren hacer cine?
Porque es más fácil.
En el cine todo se expresa con una mirada en primer plano.
Basta con saber pestañear. En el teatro no.
El teatro pasa por el cuerpo,
por las manos y la voz, a toda velocidad.
¿Y por qué no te dejan hacer cine?
Soy yo quien no quiere hacerlo.
Necesito el calor de mi público.
Pero el público no te necesita a ti.
Algo de cine rodaste, pero no lo vio nadie.
Igual era un cine muy intelectual. En fin, el tiempo me dará la razón.
El tiempo, ya.
- ¿El tiempo es tu problema? - A ver cómo llegas tú a mi edad.
Señoras, un poco de calma. Alida, vamos a buscarte un...
¡No! De aquí no me muevo.
Tengo los trajes arriba.
Hago de Liubov en El jardín de los cerezos.
Has leído a Chéjov, ¿no?
Ojo con las cerezas, que son todo azúcar.
No te oigo. Fíjate, no te oigo ni estando así de cerca.
Me recuerdas aquella película de hace tantos años...
El crepúsculo de los dioses.
Qué chistosa.
- Mi prueba termina aquí. - Alida...
No me vais a volver a ver pronto. Ni a mí, ni a este encaje.
El teatro nunca morirá.
¿Por dónde coño se sale?
Alida, perdona...
Seguidla. Ayudadla.
Sofia...
Tienes que tomarte un descanso.
Te lo digo en serio, Gabriella.
Tómate un descanso.
No estás en condiciones.
Estoy cansada de arreglar tus errores.
¿Entendido?
¿Decides tú?
¿Ahora eres mi jefa?
Esto lo fundamos juntas.
Lo fundé con mi hermana, pero hace tiempo que la perdí.
Estás ausente. Y las dos sabemos por qué.
No te atrevas.
Sí me atrevo.
Amelia era también mi sobrina. ¡Mi sobrina!
No voy a callarme. ¡No pienso callarme!
No serás capaz.
Vaya que sí.
Siempre estuve a tu lado. ¡Siempre!
¡Desde que nos dijeron que la habían atropellado!
Me pasé días contigo, a tu lado, en aquel puto paso de cebra.
Buscando testigos.
¿Crees que no lo pasé mal?
¿Que aquello no me cambió?
Pero me puse en pie,
porque hay que avanzar, ¡hay que avanzar!
¿Tú?
¿Tú lo pasaste mal?
Sí.
¿De qué hablas?
Tú qué vas a saber.
Tú no sabes lo que es volver a casa
y verle la cara a Lucio.
No sabes lo que es entrar a la habitación de Amelia.
Buscar su olor.
El olor de mi hija.
Tú no hables.
Gabriella...
Escúchame.
Todo el mundo tiene sus tragedias... pero ya han pasado cinco años. ¡Cinco!
El tiempo cura.
Tú te sientes así porque quieres.
Quieres estar ahí y aferrarte a eso.
¡Tienes que parar! ¡Tenemos que volver a vivir!
¿Entendido?
¡Estoy muy harta de sacar el taller adelante yo sola!
¡Estoy sola!
¡Tenemos muchísimas deudas! ¡Estoy cargando yo con todo!
Basta, ¿vale?
Amelia no se ha ido. Amelia está muerta.
Está muerta. ¡Muerta!
¡Está muerta! ¡Está muerta!
¿Entendido? ¡Está muerta!
¿Los otros trajes te gustan o tampoco?
Los otros sí. El problema es este.
Hay que arreglarlo.
Bianca, ya sé que a veces soy de armas tomar, ¿vale?
Pero es que nunca había hecho una película como esta.
Te estoy pidiendo ayuda.
Alberta...
- ¿Qué? - Gabriella...
¿Qué te parece?
Perdóname.
Marchaos a casa.
Estamos cansadas y mañana es la comida.
La fiesta nos la merecemos.
Perdonad que montara aquel escándalo.
Primera vez que me pasa.
Primera vez en la vida.
Me equivoqué.
No seguí mi instinto. El caso es que...
No sé. Me confunde.
Aquí está.
Este es el boceto.
El boceto inicial. Te lo regalo.
Sigue siempre tu instinto.
Buenas tardes.
Y gracias por...
Gracias por todo lo que habéis hecho por mí.
Ha sido un gran honor.
Es una maravilla.
Hasta mañana.
Bonito, ¿eh?
Ojo con la temperatura del vino. Es importante.
No se preocupe. Me he encargado.
Buen trabajo. Me quedo más tranquila.
- ¿Hay bastantes albóndigas? - Con estas, habrá unas 150.
Hagamos 20 o 30 más.
- Sí. - Venga.
Aparta eso y pon otra silla.
Maria, la lasaña. Con cuidado, que quema.
Giovanna, tú coge otra.
Dejadlas en la mesa.
Dejadlas en la mesa y vamos a por las otras.
Yo llevo los entrantes.
¡Un aplauso para Silvana, la cocinera!
Gracias.
Gracias, gracias, gracias.
Desde las cinco en pie para ponerme a cocinar.
Espero que esté todo a vuestro gusto.
Hay verdura, si alguien quiere.
Giuseppina...
¿Te dan trabajo estos dos?
- No tanto. - Lleva guisantes.
- ¿Brindamos? - ¡Brindemos!
Bueno, por nosotras. Por todas nosotras.
- Salud. - Por los diamantes.
Vale. Poneos ahí, chicas.
- ¿Aquí? - Aquí.
Comprueba que esa máquina tenga hilo rojo.
Salud.
- Chinchín. - ¡Chinchín!
Se la han jugado al sentarnos juntas.
- Lo pedí yo. - Lo pedí yo.
Ayer fui a ver tu película.
Yo ayer fui al teatro.
No me lo puedo creer.
- ¡Estuviste extraordinaria! - No...
Por favor, tenemos que...
Igual ahora podemos brindar, mira.
- Venga. - ¿Por qué brindamos?
Por nosotras, por el cine, y por el teatro, siempre.
Es un sol de niño.
Una capa, ¿pero de qué tipo?
Eso, exacto. Sí, sí.
No me esperéis. Aún me queda por hacer.
Ya, ya...
Sofia...
- Quiero pedirte un favor. - Dime.
¿Te importa...?
¿Ahora?
Qué barbaridad.
Es precioso. Es increíble.
¿Cuál es el presupuesto para el vestuario? Será alto en comparación con...
A ver, es alto.
Por eso no hemos reparado en gastos.
Bianca...
¿Me acompañas un momento?
Perdón.
¿Cómo es en persona?
A ver... es bajito.
- ¡No! - Es bajito.
¿Pero es guapo?
- Qué decepción. - Esto da una idea de las dimensiones.
- Es feo. - Ay, Dios, no me lo creo.
Ay, madre mía.
Estáis locas de remate.
Están ordenadas... ¿Tú lo sabías?
No. El mérito es de ellas.
Hemos seguido el boceto.
Os quiero a todas.
Y esto está justo como lo quería yo.
- Se rueda mañana por la mañana. - Estará listo.
- Trabajaremos toda la noche. - No.
No, chicas, no puedo pediros eso.
- No nos lo está pidiendo. - Queremos hacerlo.
¿Tú también pasas la noche aquí, Sofia?
Trae.
Manos a la obra.
- Sofia también se queda. - Alfileres.
Pásame un alfiler. Eso es.
¡Café, chicas!
¡Café para todas! ¿Quién quiere?
Esta noche tengo una ayudante de lujo.
No os acostumbréis.
Venid a tomaros el café.
- Yo me encargo. - Gracias.
- ¿Me traes un café? - Sí, te lo traigo yo.
Qué rico.
Eres un sol. Gracias.
Gracias, Silvana.
¿Qué tal?
- Hay que volver al trabajo. - Esta noche hace calor.
Venga.
- ¿Aprieta? - Sí que aprieta.
- ¿Al director le gustará? - Al director que le zurzan.
Nos gusta a nosotras y punto.
Te he echado de menos.
Date la vuelta, Sofia.
Habéis obrado un milagro.
Sois extraordinarias. Bravo.
Intenta caminar.
Mirad.
Muévete ligera, ¡ligera! No quiero notar lo que pesa el traje.
Mirad lo que habéis hecho. Mirad cómo se mueve.
¡Artistas!
No quiero ser modista. Yo quiero diseñar vestuario.
Aquí solo hay "nosotras".
Y necesitamos a alguien que aprenda a coser, ¿vale?
Sabrán que estamos trabajando en la película del año.
Somos como hormigas.
Parecemos poca cosa,
pero juntas...
Juntas lo podemos matar.
No me quedé por él.
¿Y por qué te quedaste?
Por ti.
Vamos a despejar esto y a hacer hueco para los trajes de Bianca Vega.
Y El gatopardo, y Ludwig...
- Desmontar, tapar, bajar. - Desmontar, tapar, bajar.
No somos nada,
pero lo somos todo.
Verse está de más
cuando hay cariño.
Me lo enseñaste tú.
Que solo importa lo que nos queda dentro.
Te gusta el pececito, ¿eh?
Y ahora, pan y mermelada.
Te traerá mucha suerte.
Muchísima.
A mí no me trajo tanta, pero...
El corazón no deja de mezclar lo que pasó de verdad
y lo que solo nos imaginamos.
Los vivos y los muertos.
Lo visible y lo invisible.
El amor y el dolor.
Lo que somos va más allá de la memoria y la vida.
Es lo que queda cuando lo demás desaparece.
La eternidad es eso.
El cine es eso.
"PARA MARIANGELA MELATO, VIRNA LISI Y MONICA VITTI.
OJALÁ PODAMOS TRABAJAR JUNTOS UN DÍA".
Quizá vuelva...
Quizá mi vida vuelva
vestida de palabras,
sabiendo vivir y decidir.
Y cuando llegue,
sin mácula y sin edad,
seremos los diamantes de esta eternidad.
Diamantes.
Y si todo lo que tengo dentro
sobrevive de algún modo al destino,
tendré cerca tu corazón.
Tú y yo en una jaula de cielo.
Heridas que el amor cose.
Somos tierra mojada para una flor.
Nuestro reflejo en los ojos de un niño
que el destino aún no tiene.
Quizá vuelva,
quizá mi vida vuelva,
vestida de canciones y recuerdos.
Prométeme que, cuando llegue,
pase lo que pase,
seremos diamantes
y estaremos juntos.
Aunque solo sea una hora.
Lo que tardemos en cantar una canción,
en aprender a volver a abrazarnos,
volver a brillar,
y prometer ser solo yo,
solo yo.
Quizá vuelva,
quizá mi vida vuelva,
vestida de palabras y recuerdos.
Tú prométeme que, cuando llegue,
sin mácula y sin edad,
seremos los diamantes de esta eternidad.
Aunque solo sea una hora.
Lo que tardemos en cantar una canción,
en aprender a volver a abrazarnos
y volver a creer.
Lo que tardemos en cantar una canción,
en aprender a volver a abrazarnos,
volver a creer
y prometer
ser solo yo, solo yo.
Quizá vuelvas.
Traducción: Anna Martínez Dueñas