Nada mais será o mesmo depois da noite de hoje.
Nada!
Veremos artistas, pessoas e personalidades que…
A noite de hoje será surreal,
mas que bom que estou aqui, porque não quero perder nada.
Bem na hora!
- Oi. - Bruce. Lionel, tudo bem?
Ótimo.
Bruce. Smokey também está aqui.
- Feliz ano-novo, meu bem. - Steve!
Os maiores artistas de toda uma geração se reuniram,
com todo o nosso ego,
com todo o nosso talento,
em prol de salvar vidas.
Devo estar sonhando.
Muito bem, pessoal.
Oi.
Só tínhamos aquela noite.
Ninguém voltaria outro dia.
Vamos fazer o seguinte…
Muita gente, muito falatório. Ninguém sabia ao certo o que devia fazer.
Ficamos empolgados, era diferente de tudo o que já havíamos feito.
Tentar organizar
toda aquela energia criativa foi bem caótico.
A história estava acontecendo diante de nossos olhos.
Um, dois.
Vamos gravar.
Vamos nessa!
Lendas do rock.
As estrelas mais brilhantes.
Estão preparados?
Uma jovem de talento singular.
As estrelas mais incríveis do mundo da música.
QUER SE JUNTAR A NÓS? E-MAIL | loschulosteam@gmail.com
Estou chegando.
Chegando com tudo.
Beleza.
Vamos começar essa festa.
Vou contar tudo o que conseguir lembrar.
No início dos anos 80, saí dos Commodores.
Ken Kragen, o meu novo empresário,
disse: "As suas canções são muito mais famosas que você,
então temos que vincular a sua imagem a todas elas."
Senhor Lionel Richie.
Álbum solo sendo lançado e tal.
A minha carreira estava decolando.
Sou um cara noturno,
então tudo na minha vida acontece após uma da manhã.
Um dia, recebi uma ligação do Ken.
E tudo mudou.
23 DE DEZEMBRO DE 1984
Ken Kragen era dono de uma agência de talentos.
A reputação dele era formidável.
Ken Kragen!
O Ken era um astro.
Era tão talentoso quanto os artistas e conhecia tudo sobre o ramo da música.
Um dia tivemos uma reunião de última hora onde fomos recebidos por Harry Belafonte.
Foi uma surpresa e tanto.
Um cara conhecidíssimo, estrela de Hollywood.
Ele era lendário.
Eu sabia que algo incrível estava para acontecer.
MARCHA DA CIDADANIA
Na época, Belafonte já era ativista político.
Já tinha se aposentado da carreira de ator e cantor.
Ainda cantava e atuava,
mas era visto mais como uma figura icônica
que tinha um grande impacto social.
Artistas têm uma função valiosa em qualquer modelo de sociedade,
já que são os artistas que revelam a sociedade a si mesma.
Assim como os direitos civis,
Harry Belafonte também achava que a pobreza
principalmente na África, precisava ser discutida.
Faz algum tempo que ouvimos falar
de fome na África, principalmente na Etiópia,
mas, com tudo o que está acontecendo,
essas notícias muitas vezes não impressionam.
Pessoas morrendo de fome na África
era algo muito distante de nós.
Parecia apenas parte de um comercial, de um documentário.
Uma mãe e o seu bebê, nascido há apenas dois meses,
juntos até mesmo na morte.
Uma criança faminta morre silenciosamente.
Na África, morrem aos milhares.
Como encarar essa força avassaladora
de necessidade e fome?
Algo deve ser feito.
Harry Belafonte queria fazer um show, mas Bob Geldof tinha criado a Band Aid
cerca de um mês antes.
Então falei: Vamos pegar a ideia do Bob,
mas usar as maiores estrelas do país.
Kragen disse: "Acabei de falar com Harry Belafonte,
e ele precisa da minha ajuda."
Harry disse: "Vemos brancos salvando negros,
mas não vemos negros salvando negros.
Isso é um problema.
Precisamos salvar o nosso povo da fome."
Ele queria envolver os mais jovens
no que estava acontecendo na África.
E eu aceitei.
Eu estava lotado de compromissos.
Tinha que apresentar o American Music Awards.
Tinha acabado de aceitar o convite.
E estava prestes a começar uma turnê solo.
A minha única certeza era que queria o Quincy junto comigo,
porque o cara era um verdadeiro maestro.
Ele também sobe no palco,
mas ficou famoso como produtor e compositor.
Ele já trabalhou com Louis Armstrong, Frank Sinatra, Little Richard, Paul Simon,
Diana Ross e Michael Jackson.
Recebam Quincy Jones.
Naquela época,
não existia produtor melhor.
O cara tinha o respeito de todos os músicos do planeta.
Aquilo já tinha passado pela minha cabeça.
Aí o Lionel ligou me convidando.
Eu entendia a necessidade daquilo, sabe?
O mundo estava precisando de ajuda.
Foi o começo.
Aí veio a pergunta: Quem a gente vai convidar?
A limusine do Lionel tinha um telefone.
Falei: "Composição sua e do Stevie Wonder."
Ligamos para o Stevie. Nada.
Lionel ficou tentando ligar a noite inteira. Nada.
Todo mundo queria o Stevie Wonder.
Ele já tinha aquele status comovente, épico e lendário.
E todos eles eram amigos do Stevie.
Se o Stevie fala "vou ver e te ligo",
você simplesmente espera, mesmo sem saber quando vai ser.
Depois disso, falei com o Quincy.
Ele disse: "Vou ver o Michael amanhã.
Vou perguntar e ver o que ele acha."
Thriller acaba de se tornar o álbum mais vendido de todos os tempos.
Ele é o artista com mais indicações ao Grammy.
- Michael Jackson é o cara dos anos 80. - Senhoras e senhores, Michael Jackson!
Michael e eu nos conhecemos há séculos.
Ambos éramos da Motown.
Eu era vocalista dos Commodores, ele, dos Jacksons.
Ficamos amigos.
É que estou ocupado com…
Você sumiu. Estou de olho em você.
Quando ele aprendeu a dirigir, passou na minha casa.
Ele morria de medo de dirigir na rodovia,
então sabia certinho todos os caminhos para a minha casa.
Só que o Stevie ainda não tinha retornado, então o Michael e eu começamos sozinhos.
Eu falei: "Sou capaz de compor sozinho, você é capaz de compor sozinho.
Porém, vamos trabalhar com Quincy Jones.
Temos que botar pra quebrar."
Foi a minha primeira vez na casa dos Jacksons.
Hora de partir para Vegas, né?
Percebi que nunca havíamos escrito
nem passado tempo juntos.
- Vai de você. - Tanto faz.
- É uma decisão. - Já sei.
É tipo Sonny & Cher. Escuta só.
Percebi que ele não sabia tocar, então só cantarolava tudo.
Fita e fitas de…
Como assim? Eram horas e horas do cara cantarolando.
Era formidável.
O primeiro passo era decidir o estilo da canção.
Assim? Ou um hino?
Não. Não era o que queríamos.
Era assim. Essa era a base.
Com o que vamos incrementar?
Escrevemos muita coisa, mas nada ficava bom o suficiente.
Ele falava: "Cadê a cereja do bolo?"
Ele me chamava de Lion-el. "Lion-el, pode dar uma olhada…"
No chimpanzé, Bubbles. Eu não queria segurá-lo.
Enquanto isso, escuto uma discussão no andar de baixo.
"Cala a boca.
Cala a boca!"
"O que está rolando na cozinha, Michael?"
"Ricky, o mainá, está discutindo com o cachorro."
O cachorro ficava bravo que o pássaro falava.
Enquanto isso, alguém me liga.
"Lionel, vão mandar o roteiro do American Music Awards."
E o Michael trabalhando nas próprias músicas.
Não estávamos preocupados. Uma hora a gente chegaria lá.
Existem formas de tornar isso ainda maior
em termos dos frutos que pode gerar…
Não tínhamos música nem data certa,
mas tínhamos Stevie, Lionel, Michael e Quincy,
então o Ken percebeu que qualquer um aceitaria fazer parte.
Seria algo épico.
Não existia tecnologia na época. A gente nem sonhava com celular.
As coisas eram mais lentas.
Ainda bem que a agenda do Ken era enorme.
Eu costumava viajar com uma mala gigante só com os contatos dele.
Falei: "Belafonte, não podemos limitar a artistas negros."
Ele concordou.
Disse: "Represento Kenny Rogers, ele toparia na hora."
Kenny Rogers era muito importante.
E chamamos outros cantores representados por nós,
como Kim Carnes e Lindsey Buckingham,
mas a agenda de um artista é planejada com meses de antecedência.
Era um pesadelo logístico.
Segunda é dia de American Music Awards.
Serão três horas celebrando o melhor do country, soul e rock.
Com apresentação de Lionel Richie, segunda tem American Music Awards ao vivo.
Lionel apresentaria o American Music Awards,
então a gente percebeu que muitos artistas já estariam em Los Angeles.
Data já reservada e tudo pago.
Foi naquele momento crucial
que pensei: "Quem vem ao American Music Awards, Larry Klein?"
LARRY KLEIN PRODUTOR
Na época, o American Music Awards era um grande evento.
Teríamos Diana Ross e Hall & Oates.
Já estavam contratados. Assim como Prince, Madonna e Cyndi Lauper.
Quero Hall & Oates.
E Ken Kragen me ligou.
Ele disse: "Quero reunir vários astros num projeto.
O maior número possível."
Para que todos pudessem gravar a música, tinha que ser na noite do AMAs.
Não havia outra opção.
JANEIRO DE 1985
Tínhamos menos de um mês.
Vimos quem estava no topo das paradas.
"Quem vai vender mais discos?"
Com vocês, o Royal Badness, Prince!
Eles queriam muito o Prince. "Purple Rain" estava no auge.
O que espera ver no filme?
O Prince.
Algo mais específico?
O Prince.
- Mais alguma coisa? - O Prince.
Ele estava apaixonado por Sheila E.
Sheila E!
Além de ser a percussionista dele, ela também era uma ótima cantora.
Acho que precisávamos de um pouco de tudo.
Steve Perry, do Journey, estava em terceiro lugar nas paradas.
Eu queria a Madonna.
"Material Girl" e todo o trabalho dela trariam um público bem diversificado,
mas o Ken queria a Cyndi.
Até discutimos por isso.
Pega na minha Barbie?
Achei que era algo importante a se fazer.
Acredito de verdade que o rock and roll é capaz de salvar o mundo.
Devemos ao menos tentar.
O meu próximo passo, ousado, foi tentar o Springsteen.
Beleza, aqui nessa cadeira?
Vamos nessa.
Em 1985, eu estava no topo do mundo.
Éramos muito populares, numa turnê fantástica.
Springsteen era um foguete, mas ele não compareceria ao AMAs.
Ligamos para o empresário do Springsteen, Jon Landau,
e ele disse: "Ele encerra a turnê no dia anterior,
mas ele jamais viaja no dia seguinte a um show.
Vou ver com ele e te retorno."
Era uma causa importante.
A fome ainda não era muito discutida, mas a gente sempre quer ajudar.
A hora não era boa.
Eu normalmente não teria aceitado, mas me pareceu importante.
Foi tipo: "O Bruce Springsteen aceitou, por que não tentar o Bob Dylan?"
Era o Bob Dylan. Intérprete de "Blowin' in the Wind".
O cara era uma lenda.
Bob Dylan era visto como um músico interessado nessas causas.
Ele se encaixaria perfeitamente,
mas aquela época não tinha sido a melhor para ele.
Só que o cara é Bob Dylan.
Ele é um enigma.
Depois que Bob Dylan e Bruce Springsteen aceitaram,
veio a lista de desejos.
Lembro que David Byrne não estava disponível.
Van Halen também não, porque estavam em turnê.
Eu queria Bette Midler. Dan Aykroyd.
Lembro que o Michael me ligou,
disse que estava planejando um evento grandioso:
"Quer participar?"
Eu não estava ciente da situação na África,
mas tudo que o Michael fazia virava ouro, então obviamente aceitei.
PROJETO ETIÓPIA
Conseguimos os maiores artistas do mundo, cara.
Imagina um projeto desse calibre não dar certo
porque a música não era boa o bastante.
Já temos o elenco, agora precisamos do roteiro.
18 DE JANEIRO DE 1985 GRAVAÇÃO EM 10 DIAS
Parecia que Michael e eu tínhamos todo o tempo do mundo.
Não tínhamos pressa.
- O projeto… - Aí o Kragen liga.
Mal consigo dormir de tanta empolgação.
Ele falou:
"Tem muita gente esperando a música.
Não é só vocês quatro."
Caramba!
Ele disse que Billy Joel topara.
E o Willie.
Tina, Huey Lewis, Paul Simon, Diana Ross, Ray Charles.
A pressão foi só aumentando.
"E a gravação vai ser no dia do American Music Awards."
"Como assim?"
E então o Quincy aparece.
Pois é. Lá vamos nós.
Com muita calma, Quincy disse: Preciso de uma música.
Percebam a gravidade da situação.
O American Music Awards seria na semana seguinte,
mas o Quincy estava de mãos atadas
até termos uma música.
Nem sei o que aconteceu depois daquilo. Parecíamos possuídos.
Deixando a mente correr solta, tentando achar algo bom.
Compus uns acordes.
E o Michael: "Opa…"
Ótimo.
E depois…
Magia.
Passamos a ter uma base com vocalizações,
mas nenhuma palavra.
O verso "o mundo somos nós" provavelmente foi ideia do Michael.
"As crianças somos nós."
E mais o quê? "Somos…"
"Cabe a nós iluminar o mundo…"
De canto de olho…
vejo alguns álbuns caindo.
E escuto um…
"O que é isso, gente?"
Olho por cima do ombro.
E vejo uma cobra enorme.
Aí escuto o Michael: "Olha ele aí, Lion-el. Meu Deus!"
Ele tinha perdido a cobra dentro do quarto.
Ele saiu e disse: "Ele escutou a gente cantando e quis te conhecer.
Quer te cumprimentar."
Pensei: Tenho que sair daqui pra ontem.
Comecei a gritar como se fosse o meu fim.
Eu vi um filme de terror… Não tinha acabado bem pro negro.
19 DE JANEIRO DE 1985 GRAVAÇÃO EM 9 DIAS
Até o dia da gravação, foi uma correria só.
E o local foi um problemão.
É altamente confidencial.
A informação que não pode vazar de jeito nenhum
é onde vamos gravar.
Analisamos cada estúdio de Los Angeles,
e o A&M era perfeito.
Ótima localização.
Som fenomenal.
Pronto.
Se for de conhecimento público, se aparecer na imprensa,
o projeto pode ser destruído.
Se Prince, Michael Jackson ou Bob Dylan chegarem e se depararem com uma multidão,
sequer vão entrar.
Kragen estava muito preocupado com possíveis vazamentos.
Estavam paranoicos mesmo.
Algumas coisas já haviam vazado,
e isso só dificultou ainda mais.
Descobriu quem vazou?
- De dentro. - É?
Vamos ficar espertos.
Um projeto daquele calibre? Acontecendo bem aqui na cidade?
Não daria pra guardar segredo total.
20 DE JANEIRO DE 1985 GRAVAÇÃO EM 8 DIAS
Michael e eu terminamos de compor
e entregamos a música ao Quincy.
Ele gostou? Primeira dúvida.
Meu Deus…
Eu estava em casa quando ouvi. Fiquei impressionado.
De verdade. A música era perfeita.
Fiquei feliz, sabe? Tipo: "Obrigado, meu Deus!"
Ele adorou. Beleza.
Agora precisávamos gravar o demo
para que os outros artistas entendessem como era a música.
É o outro.
Meu nome é Humberto Gatica.
Fui chamado pelo Quincy Jones para ser o engenheiro responsável pelo projeto.
Alô?
Como vai, Louis?
Está brincando, cara?
Michael e Lionel então aqui.
Estamos começando. Vamos gravar o demo agora.
Um, dois, três…
A ideia era fazer algo simples,
porque o foco era a voz.
Todas aquelas vozes fariam a produção brilhar.
Desculpa, de novo.
"Cabe a nós mudar o mundo." Excelente.
O "iluminar" saiu no automático.
Usar outra palavra pode ser mais impactante.
- Acha mesmo? - Acho.
Bem no meio da sessão, entra…
o Stevie.
Ele achou que estávamos compondo.
Aí o Quincy disse: "Vou falar com ele."
E ele explicou que a composição já estava finalizada.
Já estávamos gravando o demo.
O Stevie ficou tipo "então tá".
Deu para ver o choque: "Por que ninguém me contou?"
Tínhamos ficado três semanas avisando.
Naquele momento, o bebê já estava quase nascendo.
Temos que mandar a letra, uma carta e as fitas para os artistas.
- Podemos pegar na segunda? - Claro.
Preciso da minha fita amanhã. Sem falta.
24 DE JANEIRO DE 1985 GRAVAÇÃO EM 4 DIAS
Recebi uma pilha de 50 fitas cassete para distribuir para os empresários.
Algumas foram direto para os artistas.
Bons tempos.
Estávamos começando a estourar.
Aí recebi a fita com a música, era fita cassete na época, e um convite.
Escutei o demo no meu carro.
Eu não conhecia o Lionel nem o Michael,
então foi um convite incrível.
Lembro que pensei: Essa música vai estourar.
Lembro como fiquei sabendo. Lionel me ligou.
A gente era feito irmão.
E foi isso. Aquilo bastou.
Não precisaram me convencer nem nada.
O escritório do Quincy me enviou a fita. O refrão era memorável.
Ouvi a primeira vez e achei bem abrangente.
Uma música com tantas vozes
não podia ser diferente.
Achei bem legal.
Na carta enviada, tinha uma parte censurada.
Era lá que estava.
Falava que o A&M…
Ken disse: "Não, ninguém pode saber disso."
Receber os detalhes naquele momento seria desnecessário.
Eu e muitos artistas que conheço temos péssima memória.
Quincy me ligou.
Ele disse: "Temos uma música para gravar. Quero que cuide das vozes.
Vem aqui. Quero conversar. O tempo é curto."
Quincy e eu nos conhecemos em 1973.
Eu era um garoto branco criado em igreja negra protestante.
Quincy ouviu uns arranjos que fiz para Sarah Vaughan
e me convidou para a casa dele.
Assim que me cumprimentou, ele disse:
"Quem disse que você é branco?"
E foi assim que começou.
Nós nos conectamos musicalmente, viramos irmãos,
mas Quincy era o general.
26 DE JANEIRO DE 1985
GRAVAÇÃO EM 2 DIAS
Estávamos na minha casa.
Tom Bahler estava lá com o Quincy.
Todo mundo na minha sala.
Com tudo espalhado.
Os nomes de todos os artistas que estariam presentes.
Faltava finalizar o processo dos arranjos vocais.
Ou seja, selecionar quem faria os solos.
E os solos eram meio verso.
Tinha que ser alguém que conseguisse imprimir o próprio estilo em meio verso.
Comecei a ouvir cada artista que poderia cantar um solo.
Estava procurando diferenças e contrastes.
The Boss tem aquela rouquidão.
Depois pensei em Kenny Loggins.
O timbre do Kenny é mais limpo,
e ficaria perfeito depois do Springsteen.
Bahler estudou o alcance vocal de todos
para que eles ficassem à vontade
na hora de cantar.
Eu já havia trabalhado com a Tina,
sabia que o grave dela era lindo, então ela ficou com essa parte.
Aí chegamos no Steve Perry.
Ele tem um alcance eletrizante.
Cyndi tem uma voz que impacta.
Mesmo em "Girls Wanna Have Fun".
Nossa, eu amo o Huey!
Só que não tinha como todo mundo solar.
Ele também estava preocupado com a posição que cada um ocuparia.
Tivemos discussões interessantes
sobre como ficariam as duplas, os trios.
Na minha cabeça, cada um gravaria individualmente.
Quincy disse: "Assim vai demorar três semanas.
Vamos formar um círculo com todos os microfones,
e vocês cantam olhando uns pros outros."
Muitos artistas são encrenqueiros.
E ali não seria diferente.
Tínhamos a Cyndi Lauper.
E o Stevie Wonder.
Não é medo, mas sei que pode rolar algo.
Quincy falou: "Comecemos do começo. O que pode acontecer?"
Precisávamos estar preparados para tudo.
Não poderíamos parar para nada.
Tinha que ser perfeito.
Seria um caos se parássemos um minuto que fosse.
Vendo todos aqueles nomes. Artistas fenomenais.
E eu era um deles.
"O que estou fazendo?
Meu Deus, o que acho que estou fazendo aqui?"
Foi bem assustador.
Pisquei,
e chegou a hora.
28 DE JANEIRO DE 1985
DIA DA GRAVAÇÃO
Eu estava no Shrine Auditorium
quando o Lionel chegou bem de manhãzinha.
Um artista nosso apresentaria uma premiação no horário nobre
em uma época em que a TV estava no auge.
Ficamos bem preocupados com o Lionel.
Adianto que nunca precisei decorar tanta fala na minha vida,
mas tem sido muito divertido.
A premiação é sempre emocionante. Estou ansioso.
Isso se eu não dormir!
E faltava também melhorar a estrutura do estúdio.
Fui voluntário na parte de iluminação.
Aí chamei alguns amigos da indústria para me ajudar.
Consegui o equipamento de graça.
Para dizer a verdade, acho que nem eles sabiam quem ia aparecer.
E os artistas que não participariam do AMAs?
Quincy Jones me ligou.
Ele afirmou: "Você vai estar em Los Angeles amanhã."
Respondi: "Não, vou estar em Las Vegas."
No dia do evento, às 14h, Stevie estava na Filadélfia.
A gente se vê no verão!
Bruce Springsteen terminara a turnê em Buffalo.
Estava nevando muito por lá, então ficamos nervosos.
VOO CANCELADO
Percebi que não tinha controle sobre o que estava acontecendo.
Foi uma noite em que simplesmente flutuei.
Oi, sou Lionel Richie.
Estamos aqui no Shrine Auditorium em Los Angeles, Califórnia.
E esse é o American Music Awards!
Atenção! Hoje a noite é nossa.
E, naquela noite, o Lionel tinha outras responsabilidades.
Era o apresentador da premiação.
Nada mais será o mesmo depois da noite de hoje.
Ele cantou duas vezes.
Ganhou várias categorias.
Lionel Richie!
- Lionel Richie! - Lionel Richie.
- Lionel Richie!
- Lionel Richie. - "Hello."
Além de apresentar, ganhei seis categorias naquele dia.
Esqueci que estou apresentando.
Nos bastidores, ele falava de "We Are the World",
mas logo tinha que voltar ao palco.
E o ano de 1984 foi o ano em que ela estourou
com o álbum The Glamorous Life.
Com vocês, aqui, Sheila E!
Na época, eu estava na turnê de Purple Rain.
Trabalhava sem parar.
Quando cheguei ao AMAs, eu estava delirando.
Com vocês!
E nervosa pra caramba.
Olhei para a plateia, e esse foi o meu erro.
Vi as primeiras cinco fileiras e fiquei tipo: "Meu Deus do Céu!"
Cantem comigo!
Lembro do Lionel falar: "Depois daqui,
vamos gravar uma música nova. Queremos que você cante um verso."
Concordei na hora.
Aí o Lionel pediu que o Prince também fosse.
Falei: "Olha, as coisas precisam ser no tempo dele."
Vamos descobrir agora qual o melhor Soul do ano.
Os nomeados são: Prince, "When Doves Cry", Michael Jackson, "Thriller".
Em muitas categorias, era Prince contra Michael.
A rivalidade existia.
Seria ótimo se Michael e Prince cantassem juntos.
A mensagem de dois rivais se unindo
pra salvar vidas seria impactante.
"When Doves Cry", Prince.
O guarda-costas do Prince era o Chick.
E o cara metia medo.
Ele era enorme.
Quando o Prince ganhava uma categoria, o Chick subia junto.
Ninguém ia atacar o cara naquele momento!
Hoje em dia, quem sabe.
Que ultraje!
Ultraje!
Prince ganhou tudo. E o Michael não. Ele nem estava lá.
Estava no estúdio gravando.
- Michael. - Oi.
"É uma escolha. Também salvamos a nós mesmos."
Pode tirar essa fala do refrão, por favor?
Cortar essa parte? Alguém pode me trazer a letra?
Vou cortar, mas posso esquecer.
A primeira pessoa que apareceu aqui foi Michael Jackson.
Pedimos que ficasse no centro do cômodo. Usamos um microfone C12.
Podemos começar?
Gravando.
Ele começou…
Queria sentir que estava em sincronia com a música.
Dá para equalizar antes que ele segure a nota?
- Sem a pista? - Tá.
Eu estava aqui ajustando as luzes,
enquanto o Michael Jackson escutava a música.
De repente, ele começa a cantar.
Foi a voz mais incrível que já ouvi na vida.
Desculpem.
Não falei "mudar". Só lembrei de "iluminar".
Esqueci.
Quando o Quincy me pediu uma composição
sobre a fome no mundo,
eu me dediquei de coração e alma.
Falar algo é complicado,
porque é muito mais fácil cantar.
Essa é a minha arma.
Quincy, você acha…
Tipo, você…
É melhor "cabe a nós" ou "cabe a você e eu"?
- Prefiro "cabe a nós". - Tá.
- É muito mais poderoso. - Exato.
- É. - Country.
- Isso. Country. - Adorei.
É assim que se faz, cara.
Um fato curioso é que o Michael,
a princípio, só queria compor a música.
Ele não cantaria nem participaria do clipe.
Ele achava que seria muita exposição.
Eu convenci o Michael a participar do clipe.
Do contrário, seria o maior erro da carreira dele.
Ele foi e se dedicou absurdamente.
O que acha?
Ficou ótimo, cara.
Fantástico, Mike.
Dentro de instantes, Tina Turner, Cyndi Lauper e Prince.
Kragen estava na primeira fila do AMAs.
Nos intervalos comerciais,
ele corria para os bastidores.
Fiquem sentados, amados. Fiquem aí.
Falei com ele: Temos um problema.
Cyndi Lauper.
Nos bastidores, a Cyndi Lauper falou: "Meu namorado ouviu a música.
Vou ter que cancelar, ele não acha que vai fazer sucesso."
É que ninguém sabia.
Era um grupo de pessoas talentosas,
mas eu estava exausta.
Foi um ano e tanto, né?
Eu ainda teria que cantar depois daquela premiação.
Falei: "Pense bem, Cyndi. É uma decisão importante.
Não cancele."
Que noite!
Falei para os artistas: Não fiquem aqui, vai todo mundo pro estúdio.
Pode falar um pouco da música que será gravada hoje?
Não sei nada, mas aposto que o Quincy está nervoso.
Quero chegar lá e descobrir logo.
- Só isso. - Sabe o nome?
"We Are the World."
Corre um boato de que Prince e James Brown estão envolvidos.
- Não sei. - Não?
- Não posso falar nada. - Está na hora, gente.
- Obrigado. - Obrigado.
Quando saí do AMAs, vi que tinha um carro me esperando.
E fomos pro estúdio.
Eu não sabia quem estaria lá.
Eu não sabia nada sobre o projeto até pousar em Los Angeles.
Quincy é importante para muitos.
Vale a pena participar de qualquer projeto que ele faça.
Quase tudo estava pronto.
Quincy me pediu um pedaço de papel e escreveu uma frase formidável.
"Deixe seu ego na porta."
Tive a sorte de ser um dos cinegrafistas,
mas eu era um novato ali.
Tinha me mudado três anos antes.
O produtor disse: "Fique na rua, já vão começar a chegar."
A questão era: Quem ia chegar?
Kenny Rogers está chegando.
Quando cheguei ao estúdio, caiu a ficha de que era a nata do pop ali.
- Ray Charles chegando. - Meu Deus!
- Bette Midler. - É ela.
- Christie Brinkley, caramba! - Alguém viu o Billy Joel?
Foi demais pra mim.
Nós nos comunicávamos por walkie-talkies.
Quem veio? Quem acabou de chegar?
Kim Carnes chegando.
Um cara estacionou do outro lado da rua num velho Pontiac GTO.
Era o Bruce Springsteen.
Caramba! O bicho vai pegar.
Era o Ray mesmo.
Foi tipo a Estátua da Liberdade chegando.
Quando vi a Diana Ross, pensei: "Estamos diante do alto escalão."
Parecia que eu estava sonhando.
Eram todos lendas pra mim.
Pro Bob Dylan, acho que só falei "oi" e saí andando, de tão nervosa.
Só os artistas podiam ficar no estúdio, então ninguém levou assistente.
E aí pudemos interagir uns com os outros,
o que foi incrível.
Foi inebriante estar perto daquelas pessoas.
Achei que estava malvestida. Fiquei preocupada com isso.
Eu conhecia o Billy Joel, então fui falar com ele.
Todo mundo sentiu a magia.
Todo mundo que estava no auge na época estava naquela gravação.
Estamos ali nos degraus.
Paul está lá embaixo, olha pra cima e fala:
"Se uma bomba cair aqui agora, John Denver volta ao topo das paradas."
DEIXE SEU EGO NA PORTA
Lindo. Ficou muito lindo, irmão.
Dava para sentir que a energia estava nas alturas.
Ray e Willie vão cantar.
Por outro lado, ainda existia um pouco de competição.
Os egos ainda existiam ali. Não podemos fingir.
Algumas celebridades são difíceis
quando cercadas por agentes, empresários e cabeleireiros.
Só que estavam em outro ambiente.
As maiores estrelas da música estavam deslocadas.
Quase tímidas mesmo.
Parecia o primeiro dia de aula.
Muito bem, pessoal.
Será que todo mundo por sair…
Por favor.
Boa noite.
Escuta aqui. Gente.
Quincy teve que bancar o professor daquelas crianças.
Quero que conheçam Bob Geldof.
Ele foi a inspiração de tudo isso.
É o homem que criou a Band Aid.
Ele acabou de voltar da Etiópia e tem algo para falar.
Será que tenho?
Bom,
para entrar no clima da música que vão cantar hoje,
que, com sorte, vai salvar milhões de vidas,
é bom lembrar que, hoje, o preço da vida
é um pedaço de plástico com 12cm de diâmetro e um buraco no meio.
Não sei se a gente consegue imaginar ou conceber o "nada".
Para aquelas pessoas, o nada é não ter nem sequer água.
Em alguns campos, são 15 sacos de farinha para mais de 27 mil pessoas.
Vemos meningite, malária e febre tifoide.
Vemos cadáveres dispostos lado a lado.
E é por isso que estamos aqui.
Cada um de nós.
Não quero deixar ninguém triste,
mas é a melhor maneira de fazer com que o sentimento
aflore na voz de vocês hoje.
Muito obrigado a todos. Espero que dê certo.
Quincy é muito esperto.
Ele usou o discurso do Geldof para que as pessoas se concentrassem.
"Estamos nos divertindo,
mas quero que coloquem sentimento de verdade nessa música."
Eu tinha acabado de me apresentar.
Todos estavam se divertindo,
mas entender o motivo da gravação
deixou a gente meio: "Caramba…"
Cada tomada que for gravada será uníssona.
Deixemos a harmonia de fora, não precisamos lidar com isso agora.
A primeira coisa que gosto de fazer é o refrão.
Vamos cantar quatro versos sem acompanhamento?
À capela!
Um, dois…
Segurem, por favor.
Tentem não marcar o ritmo com os pés.
Os degraus fazem bastante barulho.
Havia uma tensão no ar, porque não tínhamos muito tempo.
Precisávamos estar sincronizados.
Tinha que ser rápido.
De novo, por favor.
Tivemos que aprender a letra e improvisar onde desse. Foi assim.
Para os envolvidos na produção, a pressão era maior ainda.
Não poderíamos liberar o Springsteen,
nem ninguém, antes que tudo estivesse ok.
Só uma noite
para gravar a música.
Boa, é assim que vamos gravar, na mesma oitava que o Michael.
Se você não alcança, por favor, fique em silêncio.
Só quero agudos agora. Vamos gravar os graves depois.
Se for muito alto, permaneça nos degraus em silêncio.
A gente vai aproveitar pra filmar, beleza?
Vamos gravar um playback
e depois vamos lapidar, pode ser?
Manda ver, Hum.
Todo mundo com fone?
Bob Dylan sabe dos próprios limites.
Ele sabe que não canta da mesma forma que Stevie Wonder, por exemplo.
Então acho que Dylan era a pessoa mais incomodada ali.
- Alguém ainda está no grave. - É.
Não quero nenhum grave nessa tomada.
- São só eles? - Hein?
- Só eles? - Só.
Muitos disseram que não conseguiam alcançar a nota.
- E você? - Não consigo.
Não?
Nem todos alcançavam a nota,
então queriam fazer segunda voz, mas a produção não queria.
Queriam aquele uníssono sólido.
"Se for desafinar, que seja mentalmente."
Se estiver no seu alcance vocal, cante. Se não, pare.
Com tantas vozes, ninguém sente a sua falta.
Um, dois, três.
Devia haver 60 ou 70 pessoas ali.
Era muito suor.
As minhas luzes tinham uns 5.000 watts,
então o ambiente ficou muito quente.
Aquilo aumentou a tensão.
Com os iluminadores e os quatro cinegrafistas,
então era preciso ter cuidado com os fios.
O melhor era ficar em silêncio.
- Pessoal, fala baixo. - Silêncio, por favor.
Não queremos barulho durante as tomadas.
Era a gravação do clipe
e da música ao mesmo tempo.
Podia dar errado? Com certeza!
Ninguém sabia fazer aquilo direito.
O tempo passava.
Quincy estava preocupado com o todo, eu tinha que resolver quaisquer problemas
com os artistas.
- E se mudar aqui… - "Iluminar" fica melhor.
Todo mundo está cantando assim.
- "Iluminar?" - Não. "Mudar."
Não quero criar problema.
"Mudar" ou "iluminar"? A maioria prefere "iluminar"?
Lionel Richie era uma espécie de líder.
Fiquei passando de grupo em grupo, apagando incêndios.
Estava cheio de adrenalina. Ele não parava, mas sempre foi assim.
Ele contou histórias. "Vamos fazer isso ou aquilo."
Fez todo mundo gargalhar.
Ele canalizou aquela energia de uma maneira positiva.
Uma frase que nunca se deve usar na vida:
"Não sei. O que você acha?"
"Mudar" é melhor.
Eram 47 artistas.
Ou seja, 47 versões em potencial de "We Are the World".
Então, custe o que custasse, eu precisava manter todo mundo focado.
O que está fazendo?
O que significa?
É a tradução de "We Are the World".
Stevie disse: Precisamos de algum trecho em suaíli.
"Temos que cantar…"
- Que língua é essa? - Suaíli.
Tá, valeu.
Um, dois, três, quatro.
Não tinha como fazer aquilo.
O tempo era contado. Não tinha como.
Eu estava perto do Waylon Jennings.
E ele disse: "Um cara simples do campo não canta suaíli.
Vou dar o fora."
Waylon simplesmente saiu.
"Não quero saber. Não sei o significado,
mas não quero cantar isso." E assim perdemos o Waylon.
Estamos escutando.
Nesse instante.
Eles não falam suaíli, então não…
Escutei alguém falar: "Na Etiópia não se fala suaíli, Stevie."
Dava para ver que aquilo tinha o potencial de virar uma bola de neve linguística.
O que está tentando fazer…
Não adianta falar com os necessitados.
Falemos com que tem dinheiro para dar.
Se a gente…
Se convencermos uma pessoa que seja, ótimo.
- Que palavras usamos? - Não sei, mas…
- E a letra? - …eles falam amárico.
A letra já está pronta.
- A questão… - Cadê? O que temos?
Eu estava ao lado de Ray Charles,
e ele disse: "Toca o sino, Quincy!""
Ou seja, vamos ao trabalho!
Muita gente estava ficando impaciente.
Todos cansados.
As pessoas queriam gravar logo.
Aí surgiu toda aquela vocalização, aquele "sha-la sha-lin-gay".
Foi ideia do Michael incluir algo da cultura africana na música.
Desculpem.
Só um pouco!
Silêncio!
"É isso que estamos dando",
isso o quê?
Ninguém questionava o Michael.
- Sem sentido. - "Comecemos a doar."
É, ficaria bem melhor.
Conheci o Michael Jackson quando ele fez o teste para a Motown com 10 anos.
Ele já cantava e dançava muito.
O que vai colocar?
Um dos maiores artistas e compositores de todos os tempos.
Então as pessoas tinham medo de discordar,
de falar "não ficou bom".
O que esse "sha-la sha-lin-gay" significa?
Era assim que a família Motown brincava.
Todo mundo se amava.
Todos gostam da parte que fala "um só mundo"?
- Gostamos. - Ótimo.
- "Um só mundo." - Isso.
"Um só mundo, nossas crianças. Um só mundo, então comecemos a doar."
- Isso. - Gente!
Ótimo! Por favor, não mudem mais nada, porque a minha audição está um lixo.
Vamos gravar!
Manda ver!
É contigo!
Certo, manda ver.
Finalmente, terminamos o refrão.
Excelente!
E Quincy quis agradecer Harry Belafonte.
Lembrando que a ideia disso tudo foi de Harry Belafonte.
E então, de repente, aconteceu uma coisa incrível.
Harry Belafonte era um exemplo para todo mundo ali.
Al Jarreau começou a cantar a música do Harry.
E todo mundo cantou junto.
Bebi demais Tenho que admitir
Pode deixar Ray e eu te levamos pra casa
Em um dos intervalos,
Ray tocou outra versão de "We Are The World".
A versão gospel, tipo "Georgia on My Mind".
Então, naquele momento, ouvi Ray e Stevie conversando.
Ray falou: Preciso ir ao banheiro.
Stevie respondeu: Deixa que eu te levo.
Ele pegou o braço, os dois saíram andando.
Um cego literalmente conduzindo outro.
Todo mundo morreu de rir.
Hambúrguer de peixe!
Todos com fome.
Quero uns waffles.
Com frango! Frango e waffles.
Todo mundo começou a pedir frango e waffles no Roscoe's.
Nunca vi ninguém comer frango como o Lionel Richie.
Até o último pedacinho de osso.
Ele chupa, vai comendo e organizando os ossos e tal.
Quando termina de comer, estão todos alinhados.
Até comentei: "Você sabe comer frango."
Ainda no intervalo,
Diana foi falar com Daryl Hall. Ela estava com a partitura na mão.
Ela disse: "Daryl, sou muito sua fã.
Pode me dar um autógrafo?"
Todo mundo ficou boquiaberto.
Aí todo mundo começou a fazer o mesmo.
Cyndi Lauper pediu autógrafo de Lionel e Springsteen.
Foi muito bacana ver que queriam o autógrafo uns dos outros.
Eu fiquei: "Querem meu autógrafo também?
Caramba, que legal."
Liguei para o Prince, contei como estava sendo.
Falei: "Por que você não vem?
Está bem legal, todo mundo está curtindo.
Está sendo bem legal."
Eu estava ano telefone com o Prince.
Ele estava em um restaurante.
Ele disse: "Faço um solo de guitarra em outro cômodo".
Respondi que estávamos todos juntos.
"Vem cantar com a gente."
Ele quer incluir uma guitarra, mas não precisamos.
Estava ficando tarde, eu queria muito cantar um verso,
mas só ficavam me perguntando se o Prince iria.
Achei estranho.
Comecei a achar que eu estava sendo usada.
Eles queriam que o Prince fosse.
Comigo ali, quem sabe ele não aparecesse?
Estavam de olho pra ver se a limusine chegava,
mas ele não foi.
Eu já sabia que ele não ia.
Era muita gente. Ele não ia se sentir bem.
Avisei ao Lionel que ia embora. A intenção não era que eu cantasse.
E perceber aquilo foi um pouco doloroso.
Com o refrão gravado, havia chegado o momento dos solos.
Esses dois versos.
Michael me disse: "Prince não vem,
então temos uma vaga para solista.
Quem você recomenda?"
E eu disse Huey Lewis.
Huey Lewis tem uma ótima voz maravilhosa.
Alguém me cutucou: "Quincy quer falar contigo."
Fomos até ele: "Vem aqui, Smelly. Tragam o Michael.
Mostre o verso ao Huey."
Imagina ter que chegar à altura do Prince.
- É! - Posso sair correndo?
Daquele momento em diante, fiquei uma pilha de nervos.
Tudo bem?
Peças prontas.
Na parte dos solos,
começou o burburinho: "Por que ele vai cantar? Por que ela?"
E a resposta foi: Combina com a voz.
Essa frase: "Precisamos entender…"
Quincy me disse com quem eu ia cantar.
"Com Willie Nelson? Interessante."
Fiquei muito surpresa.
Estávamos ao redor do piano, Stevie Wonder tocando,
e cantamos acusticamente.
Dá para ver nas expressões faciais que Stevie Wonder reconhece as vozes.
No meio da música, ele comenta: "Caramba, tanta gente boa."
Ali, ao redor daquele piano,
ouvimos pela primeira vez como ficaria o produto final.
Nunca vou esquecer. Fantástico.
Ouvir todas aquelas personalidades
pela primeira vez naquela música…
Fico arrepiado só de lembrar.
Colamos no chão vários pedaços de fita com os nomes,
formando um grande U.
Começava aqui e dava a volta.
Eu me lembro de sair contando, porque…
"Entendi, ficam três aqui e dois ali."
Lembro que olhei para aquela lista de nomes no chão
e pensei: "Vai ser inacreditável."
Springsteen aqui.
Um, dois…
Eu bem ali.
Michael Jackson aqui. Eu entrava depois dele.
Deixa com a gente.
Sabe que é comigo, né?
Aquele círculo era o intimidador círculo da vida.
Quincy tinha razão.
Quando chegou a hora, todos demos 200% de nós,
porque os melhores estavam de olho.
Ver a preparação e a vulnerabilidade de todos ali
foi incrível.
Todo mundo estava à vontade.
O microfone está na nossa frente,
mas chega mais perto quando for cantar.
Quando a outra pessoa entrar,
se estiver fazendo um dueto, enfim, na sua hora, você se aproxima.
Não fique aí atrás, ou nem vai dar para escutar.
- Inclinar ou aproximar? - Vem.
Mesmo que o seu nome esteja mais atrás…
- Tá? - Tá.
É uma gravação real, só que…
Os microfones estão aqui na frente.
Cantem no microfone.
- Pronta. - Me avisem.
- Vamos lá. - Pronta.
Podemos fazer de novo? Entrei errado.
Stevie disse que ele errou.
Dei uma semitonada.
Todo errado, semitonado
Como assim o Stevie errou?
- Isso é permitido? - Jamais.
Stevie erra de brincadeira, como só ele fazia.
Quase de propósito, rindo.
Stevie não estava nervoso.
Nunca! Eu nunca erro.
É a minha garganta.
Quincy levantou a voz: "Vamos gravar."
Ele gritou.
Por favor.
Era algo que eu nunca tinha visto.
Quincy, ei!
Quincy Jones sempre foi muito calmo.
A única preocupação dele era o tempo.
Ainda tínhamos muito a fazer.
Posso ajudar?
É difícil porque as notas são distantes.
Posso ajudar? Você faz…
E você faz…
- Essa é a minha parte. - Ele está falando em trocar.
Consigo se me afastar e cantar mais alto.
Eram quatro da manhã, estavam gravando a parte mais importante,
então claro que a pessoa fica cansada, irritada.
Fica um pouco esquisito depois da melodia.
Na minha câmera, eram enormes, porque estou bem embaixo.
Dava para estender a mão e tocar.
Estão bem ali.
Eu era muito fã de Paul Simon.
E ele estava cantando na minha frente.
Quando Kenny Rogers atingiu um agudo e fez aquela careta,
foi tipo: "Caramba…".
Pensei:
"Não acredito que estão me pagando para filmar essa maravilha."
Na vez da Dionne Warwick, tivemos um probleminha técnico.
- Oi? - Está se ouvindo?
Estou.
Quem é essa? Botem para correr.
O pânico se instalou aqui.
Surgiram alguns ruídos no playback.
Cheguei a falar: "Temos que dar um jeito. Temos que gravar custe o que custar."
- Já resolveu? - Não.
- Pode ser interferência? - Algum microfone?
- As outras pistas estão desligadas. - Então não tem desculpa.
- Vamos resolver. - Por que não usaram o meu estúdio?
Ainda escuto a outra voz.
- É um mistério, desculpa. - Fantasmas!
- Quem vai chamar? - Os Caça-Fantasmas!
- Aykroyd está na câmara de eco. - Aykroyd.
Criou uma certa tensão.
Sumiu.
Conseguimos resolver.
Não foi fácil, mas conseguimos voltar aos trilhos.
Agora devemos ser o mais precisos possível.
Lá vamos nós.
Isso.
Chegamos no Al Jarreau, mas ele erra.
Aí cortam e recomeçam.
E o Al Jarreau estava bem alegrinho.
Bem altinho, digamos.
- Desculpem. - Ah, cara…
É a parte do Willie.
Foi interessante.
Tenho que contar uma história.
Al queria comemorar antes do trabalho finalizado.
Então ele ficou pedindo garrafas e garrafas de vinho,
Sempre que chegava uma garrafa,
eu escondia.
Vamos para o piano, Stevie?
Vamos ter que ensaiar essa parte.
Corremos para gravar
o solo do Al
antes que ele perdesse a compostura.
Isso. Ótimo.
Tá. De novo para mim?
- Toquem a música. - Por favor?
Está bom. É aí mesmo.
Era uns cinco minutos só para rebobinar.
Então a tensão só aumentava a cada intervalo.
O que fazer depois de Bruce Springsteen?
O que você faria?
E então preferi algo mais melodioso.
Kenny Loggins foi ótimo.
Aí vieram Steve Perry e Daryl Hall. Foi coisa de louco.
Muito bem!
Esse Steve Perry canta!
A voz dele é excelente. Meio Sam Cooke.
De novo. Mais duas vezes.
Eles gravaram três ou quatro tomadas.
Enquanto isso, eu estava do lado. Nem tinha aberto a boca.
Estava apavorado.
Fiquei observando toda aquela cantoria
e só tentando respirar.
Falei para Quincy e Humberto: "No próximo erro,
podemos continuar mesmo assim para que possamos ensaiar?"
Ele acatou a ideia.
Perto de mim, Michael fala: "Ótima ideia."
"Obrigado, Mike."
- Ponte? - Vamos gravar a ponte?
- Me levem para a ponte. - Ponte.
- Ponte.
Muito bem. Ponte, pessoal.
Certo, Huey. É a sua vez.
Ele está louco para ir embora.
Mesmo se sair errado, deixa rolar.
Era literalmente uma frase, mas as minhas pernas tremiam.
Prefere harmonizar?
Cantar essa última parte com mais alguém?
Que ótimo.
E se todos cantarem? Vocês três se juntam…
Seria muito legal.
Aí veio a ideia: "Cante com Cyndi e Kim."
Não tinha harmonia no demo.
Pensei: Vou ter que inventar uma harmonia
na frente de Stevie Wonder, Ray Charles, Kenny Loggins, Daryl Hall.
O que devo cantar?
Foi muito estressante.
Estou aí mesmo.
- "Lutamos"? - Isso.
E você?
E a sua, Kim?
- Algo assim? - Estou exausto demais pra qualquer coisa.
Manda ver.
Vou tentar. É alto para mim, mas vou tentar.
Foi mal. Desafinei um pouco.
Achei que o Huey ia explodir.
Cyndi chegava lá em cima. O coitado do Hugh estava acabado,
então ele não aguentava mais.
Desafinei para ver se alguém notaria.
Cyndi arrasou, mas tinha algo errado.
Hugh, escuta aqui. Quando ela canta, tem harmonização aí.
Quase parece uma conversa.
Não paravam de falar que tinha um ruído. Também percebi.
Toquem a primeira parte e depois…
Humberto disse: "Tem muito ruído na parte dela.
Que isso?"
O microfone está falhando.
O microfone está lindo.
- O microfone está lindo? - Não tem nada de errado.
O microfone está lindo!
Parece alguém conversando.
Rindo ou algo assim.
- Quando canta. - Não acho nada engraçado.
Parem de rir quando eu canto, porque…
Cyndi, você está com muitas pulseiras.
Eita! É isso que…
E os meus brincos…
Eu não tinha me dado conta.
Foi mal.
Estou carregada.
Lá se vai a roupa toda!
Não. Desculpem.
Estão fazendo barulho. Ótimo.
É a conversa.
Aquele momento foi bom para todo mundo relaxar
antes de seguir com a gravação.
Faça a mesma coisa, Huey.
Depois do Michael.
- Será que estendi demais? - Não.
Foi perfeito.
Gravaram isso?
Valeu a tomada?
Eu havia dedicado a minha vida inteira a cantar,
então estar junto daqueles cantores,
fazer parte da comunidade deles,
foi algo surreal.
Vamos pular a parte do Ray?
Ele é muito mais velho que eu.
Então Bob Dylan e Bruce ficaram com a tarefa de fazer os ad-libs.
Quincy chamou de "improvisação a valer".
"Vamos improvisar para valer."
Manda ver.
Ali estava ele. Bob Dylan.
- Aquele antes da modulação. - Tá. É esse…
Pode ser.
O cara era simplesmente lendário e icônico
para os Estados Unidos e para o mundo.
Silêncio. Vamos lá.
Então a gente sabia que algo incrível estava prestes a acontecer.
Muito bem.
Deixa comigo. Em outra pista.
Tá, vai precisar repetir várias vezes.
Ele estava meio confuso,
porque não parecia que o Bob havia entendido como devia cantar.
Será que devia fazer coro ou ser o autêntico Bob Dylan?
É legal você cantar junto com o coro.
É a única oitava que teremos. Excelente.
- Depois daqui? - Isso, "cabe a nós".
O que fez aqui, quando cantou junto com o coro…
"As crianças somos nós." Ótimo.
Quincy foi incrível.
- Tá. - Perfeito.
Produzir é interessante. Não basta só ser um ótimo músico.
Tem que ser tipo um psiquiatra.
- É aí que ele vai entrar. - Stevie. Ele pode tocar uma vez?
O agente secreto para deixá-lo à vontade foi Stevie Wonder.
Vamos ensaiar um pouco.
Stevie imita qualquer um perfeitamente.
Então o Stevie cantou na voz do Dylan.
Stevie é do tipo que consegue cantar de tudo.
Estar perto dele é estar perto de um gênio.
Fora que é um amor de pessoa.
Vamos lá, Bobby.
Acho que devo estar sonhando.
Àquela altura, tinha muita gente no estúdio.
Fotógrafos e tudo mais.
E o Bob não estava acostumado a trabalhar daquela maneira.
Vamos fazer o seguinte.
De novo: Se não estiver envolvido com a gravação, saia da sala.
E então ficou Stevie no piano,
Dylan no microfone e Quincy no púlpito.
Vamos lá, cara.
Isso!
É isso aí. Conseguiu.
- Não foi bom. - Lógico que foi.
Foi fantástico.
Se você diz.
Sei que você sabe.
Juro que ficou, cara. Perfeito.
- Tá. - Perfeito.
Springsteen comentou: "Excelente, Dylan." Ele o chamava de Dylan.
Eu escutava o Dylan desde a infância,
então foi bacana vê-lo ali e interagir um pouco.
Foi divertido.
"É uma escolha"? Essa parte?
Tá.
É o fim?
Está acabando? É o final da música?
Isso.
Um, dois.
Havia uma grande preocupação com a voz do Springsteen.
Vou tentar. Você me fala se ficar…
É tipo o animador de torcida do coro.
- Tá. - Entendeu? Tipo: Vai, gente!
Beleza.
A turnê de Born in the USA tinha acabado.
Eu estava bem cansado.
- Quincy, pronto? - Pronto.
Lá vamos nós.
Só comecei a cantar.
A voz não estava lá essas coisas, mas fiz o meu melhor.
Acertei?
- Beleza. - Algo assim?
- É exatamente assim. - Tá.
Vamos refazer a pista.
- Vamos lá. - Aqui e agora?
Captaram a essência do Bruce naquele dia.
Parece que ele tem caco de vidro na garganta.
Obrigado.
Cheguei a suar.
- É. - Ele está oficialmente de férias.
- Posso ir? - Está de férias.
Maravilha!
Conseguimos.
O pior estava feito.
Ficamos felizes, mas exaustos. Havíamos varado a madrugada.
Mesmo cansados, naquele dia,
a gente sabia que havia feito algo que seria para sempre.
Você arrasou.
- E conseguimos. - Está tudo bem?
Tudo.
Já temos os solos que precisamos, Lionel.
Perfeito. Era o que precisava acontecer. Estamos felizes.
Meu Deus…
Reunir 40 astros no mesmo lugar, ao mesmo tempo,
é impossível.
Quando o Springsteen confirmou presença…
Depois Paul Simon disse que viria, e Billy Joel também.
Bob Dylan…
Nesse estúdio, formamos uma família.
Como for melhor para você…
Pode ser tomada aérea.
- Quince, onde vai sentar? - Ali.
Lá vem.
A adrenalina embarcou no trem.
A adrenalina subiu no ônibus.
Basicamente disseram: "É isso aí, pessoal. Finalizamos.
Vamos para casa."
Que noite!
Eu achei que ia receber.
Estou pegando as minhas coisas e aí lembro da fatura.
Falaram: "Não, foi tudo voluntário.
Ninguém está cobrando."
Beleza. Saí com uma camiseta bacana e uma história para contar.
Todo mundo foi embora, mas Diana Ross ficou.
Escuto que ela está chorando.
Quincy disse: "Tudo bem, Diana?"
Ela respondeu: "Não queria que acabasse."
Acho que foi a coisa mais bonita que já ouvi.
ESTÚDIO A&M
Fomos embora por volta de oito da manhã.
Quincy não dirige,
então dei uma carona para ele até Bel Air.
Era euforia misturada com exaustão.
Eu me lembro do Quincy dizer: "Cara, os branquelos arrasaram."
Eu estava radiante.
Foi tipo chegar em casa depois de um show,
sabendo que tinha feito o melhor possível.
A gente se sente bem.
Então, às oito da manhã, quando finalmente cheguei em casa,
encontrei a minha família.
Eles me parabenizaram pelo AMAs, pelas categorias que ganhei,
mas eu só falava de "We Are the World".
"Do que está falando?" Falei: "Fizemos uma coisa incrível ontem."
Não entenderam nada. Foi algo muito importante, muito poderoso.
Aquela noite ofuscou
todo o resto.
TRÊS MESES DEPOIS
Como ouviram, na KFI News e em outros lugares,
leram ou ficaram sabendo, daqui a um minuto, às 19h50,
o mundo todo vai escutar a mesma música.
"O mundo somos nós, as crianças somos nós."
Por causa da tecnologia,
a música chegaria aos ouvidos de um bilhão de pessoas.
É poderosíssimo quando esse tipo de energia emana.
A música é uma coisa estranha.
Não dá para tocar, cheirar, comer, nada. Ela simplesmente existe.
A Quinta Sinfonia de Beethoven existe há 300 anos.
É uma energia espiritual muito poderosa.
Era algo que todo mundo conseguiria entender.
Mesmo se não falasse inglês, entenderia a melodia.
Entenderia o sentimento daquela música.
Colocamos a nossa alma e a nossa energia naquele projeto
de um jeito que jamais havíamos feito.
Muitos julgam a música técnica ou esteticamente,
mas, para mim, foi como uma ferramenta.
Uma ferramenta criada com um propósito
e que deu muito certo.
Acho que cada ser humano tem vontade de ajudar,
mas não sabe como.
Tenho a sensação de que estamos mudando
a maneira como ajudamos uns aos outros.
É compaixão. É revigorante.
O mundo todo cantando a sua música. Que loucura.
Em todas as línguas do mundo.
A gente pensa: "Caramba, olha só o que a gente fez."
O single já vendeu 1 milhão de cópias no primeiro fim de semana de lançamento.
Mês passado,
as nossas crianças fizeram desse projeto em prol das crianças africanas
o mais vendido da história dos Estados Unidos.
"WE ARE THE WORLD" TEVE VÁRIOS RECONHECIMENTOS.
VENCEU GRAVAÇÃO E CANÇÃO DO ANO NO GRAMMY DE 1986
E UM PRÊMIO NO AMAS.
Ouvi a música pela primeira vez no banho.
A música ficou fantástica. E a minha parte ficou bacana, ufa!
Fiz parte de algo revolucionário.
Foi uma honra.
O poder coletivo da classe artística pode ser muito impactante.
Deixamos os nossos egos de lado
a serviço de pessoas menos afortunadas.
Somos um só povo.
Precisamos uns dos outros.
Essa é a realização do sonho do USA for Africa.
É o início da segunda fase do projeto:
Alimentar pessoas e salvar vidas.
FORAM ARRECADADOS MAIS DE 80 MILHÕES DE DÓLARES.
ATUALMENTE, ISSO EQUIVALE A 160 MILHÕES.
O PROJETO CONTINUA ATÉ HOJE.
Que seja de um em um.
Alimentar uma pessoa ou um milhão,
o importante é agir.
E "We Are the World" gerou um efeito cascata.
Surgiram vários projetos similares.
O artista agora sabe que tem o poder de mudar no mundo.
Crianças que ainda nem nasceram vão ouvir falar desse projeto.
Foi uma verdadeira união através da música.
Cantem com a gente!
Meu pai me disse uma coisa anos atrás.
"Aproveite a volta para casa,
porque um dia não poderá mais fazer isso."
Perguntei: "Como assim, pai?"
Ele disse: "A casa não vai sair do lugar,
mas as pessoas podem não estar mais lá."
É o mesmo aqui.
Aquela mesa de som não saiu do lugar.
Só que o Humberto não está operando.
Michael Jackson estava bem ali.
Bem aqui nesse estúdio.
Springsteen gravou bem ali naquele canto.
Cyndi Lauper estava bem aqui.
É muito especial.
Penso nesse estúdio como a minha casa.
Essa é a casa que "We Are the World" construiu.
28 DE JANEIRO DE 1985 ESTÚDIO DE GRAVAÇÃO A&M
EM MEMÓRIA
Chega um momento
Em que atendemos a um certo chamado
Quando o mundo deve se congregar
Há pessoas morrendo
Está na hora de estender a mão para a vida
O maior presente de todos
Não podemos continuar
Fingindo todos os dias
Que alguém, em algum lugar Vai fazer a diferença
Somos todos filhos de Deus
E a verdade é que só precisamos de amor
O mundo somos nós
As crianças somos nós
Cabe a nós iluminar o mundo
Então comecemos a doar
É uma escolha
Também salvamos a nós mesmos
Pode acreditar Cabe a nós mudar o mundo
Demonstre o seu afeto
Para saberem que alguém se importa
E aquelas vidas serão mais fortes e livres
Como Deus nos mostrou
Ao transformar pedra em pão
É nosso dever estender as mãos
O mundo somos nós
As crianças somos nós
Cabe a nós iluminar o mundo
Então comecemos a doar
É uma escolha
Também salvamos a nós mesmos
Pode acreditar Cabe a nós mudar o mundo
Quando você está desalentado
E parece não haver esperança
Mas se acreditar
Não tem como dar errado
Precisamos entender
Que a mudança só acontece
Quando lutamos todos juntos
É isso aí
O mundo somos nós
As crianças somos nós
Cabe a nós iluminar o mundo
Então comecemos a doar
É uma escolha
Também salvamos a nós mesmos
Pode acreditar Cabe a nós mudar o mundo
É uma escolha
Também salvamos a nós mesmos
Pode acreditar Cabe a nós mudar o mundo
Legendas: Bruna Leôncio