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As melhores histórias vêm de elementos da vida real.
EMERYVILLE, CALIFÓRNIA
Lembro-me de estudar violino.
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Eu era péssimo, mas quando se toca um dó, o violino até ronrona.
REALIZADOR
Porque se acerta em cheio.
Isso também se dá com histórias.
Há histórias que tocam uma nota perfeita que ressoa em toda a gente.
Como o acorde universal.
Para tal, um escritor inspira-se na vida real.
cidade de nova iorque
- Olá, como está? - Olá.
Um cachorro-quente.
Cresci em Nova Iorque. Nasci no Bronx.
O meu pai tinha duas mercearias.
Na escola, quando estudei a tabela periódica de elementos,
quando via a tabela, parecia-me um complexo de apartamentos.
Pessoas umas em cima das outras, como em Nova Iorque.
Cada pequeno bloco era uma cultura diferente.
O cobre vivia ao lado do zinco, mas não ao pé do hélio, que soltava gases.
Dar uma personalidade a cada elemento fazia-me rir.
E foram esses os primórdios de Elemental.
Mantenham membros e ramos no interior.
BOA QUÍMICA
A HISTÓRIA DE ELEMENTAL
Elemental é um filme em que a terra, o ar, a água e o fogo
são as personagens da comunidade.
Neste mundo de elementos,
há uma família de fogo, vinda da Fogoterra,
que procura um lugar numa cidade populosa…
ARRENDA-SE
… que não preza muito o fogo.
Folhas secas.
O Candeias tem uma loja, como o meu pai,
trouxe a sua terra natal com ele
e quer criar laços com a comunidade.
A Cinza, a sua mulher, é muito tradicional
e crê que as pessoas de fogo devem ter um certo comportamento.
É amor verdadeiro.
O que é mais do que cheirei nesta.
Boa, a conversa do costume.
Na família, há uma miúda de fogo
que se apaixona por alguém que não é da sua comunidade.
Mas a água e o fogo não se dão bem
porque ou se podem apagar ou pôr a ferver.
Na Pixar, pomos sempre um pouco da nossa vida no que fazemos.
Em Elemental, as minhas duas facetas que me inspiraram
foram a minha relação com os meus pais e a loja deles.
E a relação com a minha mulher, que não é coreana.
E o conflito que isso gerou na minha família.
Sou o Nilo.
Sou a Chispa.
Nova Iorque é um dos sítios com mais diversidade no mundo.
Se passarem pelos cinco bairros,
podem experimentar todas as culturas do mundo.
ANTIGO DIRETOR DE DEMOGRAFIA
Falam-se mais línguas em Nova Iorque…
PROFESSORA, UNIV. DE COLUMBIA
… do que noutras cidades.
Imigrantes e migrantes, de modo geral…
PRESIDENTE DO MUSEU TENEMENT
… vêm para cá para trabalhar.
Os seus recursos são a motivação para se saírem bem,
sobretudo em prol dos seus filhos.
A LAREIRA
Eu e o meu irmão crescemos nas mercearias dos meus pais.
Quando ganhávamos dinheiro com a loja,
a minha mãe levava-nos ao cinema no Bronx.
A maioria era filmes americanos que estavam em inglês.
A minha mãe adorava o Kevin Costner.
Era louca pelo cabelo dele.
Nunca se fartava do Sr. Costner.
Estávamos ao lado e ela sussurrava:
"O que disse ele?" E eu respondia…
O tipo está apaixonado pela miúda.
Mas lembro-me de a minha mãe me levar à biblioteca pública
para ver Dumbo pela primeira vez.
E lembro-me de não precisar de lhe traduzir nada.
Ela identificou-se logo com os animais.
Lembro-me de ela se emocionar muito com a prisão da mãe elefante.
PERIGO ELEFANTE LOUCA
Sempre adorei que a animação fosse tão universal.
Lembro-me da sensação de me identificar por inteiro com algo
que até podia ser a minha história.
Estamos em White Plains.
Vamos sair agora para voltar a casa da minha mãe.
No carro dos meus pais.
Não sei que destino lhe dar, agora que morreram.
Os meus pais eram da Coreia.
Vieram para os EUA no fim dos anos 1960, início dos 1970.
O meu pai decidiu tentar abrir um negócio em Nova Iorque.
PARTIDAS
A minha mãe era enfermeira.
Os meus pais não apoiavam a minha apetência pelas artes
quando eu era mais novo.
É comum entre ásio-americanos de uma certa geração
os nossos pais não verem uma carreira artística como algo prático.
Temos de ser médicos ou advogados,
mas não podemos ser artistas, isso não sustenta ninguém.
Elemental não é uma autobiografia, de todo,
mas inspira-se na minha experiência de vida em Nova Iorque
e nas lojas dos meus pais.
Sempre quis ser animador.
Era o meu sonho.
A primeira faísca, o que iniciou tudo,
foi quando vi um folioscópio em miúdo.
Lembro-me de andar sempre a folheá-lo.
Era magia, aquela ideia de que o movimento consistia em imagens imóveis.
E aquilo impressionou-me imenso.
Foi nestes livros que desenhei
com sete ou oito anos.
Nem acredito que o meu irmão os encontrou.
Eu fazia sempre isto nos cantinhos dos livros.
Em todos os livros que lia,
havia um folioscópio.
Este canto está imundo porque o folheei imensas vezes.
O miúdo podia animar melhor o morcego.
Meu Deus. Cheiram a infância.
Convenci os meus pais a deixarem-me estudar artes.
projeto escolar de peter sohn
Andei na secundária em Nova Iorque e depois na CalArts na Califórnia.
Quando acabei de estudar, arranjei emprego em LA e cheguei à Pixar em 2000.
CALIFÓRNIA
Comecei no departamento artístico de À Procura de Nemo.
Eu ficava sempre ou no departamento artístico…
O Spot cai. O Arlo apanha-o.
… ou no argumento. Às vezes na animação.
- Com o beijo? - Sim. Está bom.
E de vez em quando, fazia vozes.
Olhe, senhora.
A primeira vez foi…
Olhe lá.
… um assaltante em The Incredibles - Os Super-Heróis
que leva uma tareia da Helena Pêra.
Olhe lá…
A seguir, fui o Emile em Ratatui.
Tenho fome.
E não preciso da comida de lá de dentro.
Pronto, está bem.
Acho que sinto qualquer coisa.
Talvez frutos secos.
Pode ser a acidez.
Defendes a Oozma Kappa?
E Scott Squibbles, em Monstros: A Universidade.
Chamo-me Scott Squibbles.
Squishy para os amigos.
Não tenho curso, não tenho amigos e sou indesejado em todo o lado, menos aqui.
Vou meditar sobre isto.
Também dei a voz ao Colecionador de Animais em A Viagem de Arlo.
Dou-lhes nome, são meus.
Depois fui o Sox em Buzz Lightyear.
Posso tocar sons para adormecer.
Tenho várias opções.
Paraíso do Oceano, Lower East Side… Sala de espera do dentista.
Boa noite, Buzz.
Em Up - Altamente!, fui da equipa de personagens.
Fiz várias versões do Russell.
Uma delas era eu, mas gordinho.
Mais gordinho, a bem dizer.
O Russell não é a minha pessoa,
mas está ali parte de mim.
O boné, de certeza.
Algo de que me orgulho muito, como ásio-americano,
é o facto de ele ser um miúdo asiático sem sotaque.
Não há estereótipos do que é ser asiático.
Era só um miúdo ásio-americano.
Adorei participar nisso.
Foi um caminho abençoado para mim.
Eu só queria ser animador. Mais nada. Ponto final. A vida toda.
Mas adoro contar histórias.
Um cogumelo de nuvem que sobe.
Apresentei uma ideia para uma curta e deram-me uma oportunidade.
PARCIALMENTE NUBLADO
Foi a estreia na realização.
A partir daí, realizei A Viagem de Arlo.
E agora Elemental.
Tudo se deve a adorar este trabalho
e a ter muita sorte com oportunidades.
Uma das inspirações para este filme foi este galardão
que tive a sorte de receber no Bronx a seguir a A Viagem de Arlo.
PASSEIO DA FAMA DO BRONX
Eu e a minha família nunca fomos a nada igual.
Estavam todos muito bem vestidos.
O meu pai levou o seu capachinho mais elegante.
Quando chegou a hora de subir ao palco, olhei para o público,
na fila da frente estavam os meus pais, o meu irmão e a mulher dele.
O meu pai fazia-se de forte,
a respirar fundo para não chorar.
E a minha mãe tinha o rímel…
Tinha a cara toda suja de chorar
e eu emocionei-me imenso.
"Céus."
Eles tinham feito tantos sacrifícios e estavam assim.
Pus o discurso de parte, rasguei-o e limitei a agradecer-lhes.
Voltei para Nova Iorque e descrevi a cerimónia,
a relação com os pais
e os conflitos culturais que há
entre a primeira geração e a segunda geração.
Quase todos disseram: "É a essência do filme.
É a essência do teu próximo projeto."
ESTAÇÃO DO BAIRRO FOGO
Próxima paragem, Cidade Elemento.
A Cidade Elemento inspira-se em muitas cidades,
de S. Francisco a Amesterdão, passando por Veneza.
Mas como cresci em Nova Iorque,
há muitos sítios que inspiraram momentos do filme.
Ellis Island e a Estátua da Liberdade são grandes inspirações do filme.
A ideia de um lugar de esperança onde todos são bem-vindos foi importante.
Hoje em dia, muitos americanos têm raízes em Ellis Island.
Foi uma enorme celebração da alma deste país
e detém um lugar especial na história de muitos grupos.
PRIMEIRA VAGA DE ELEMENTOS SEGUNDA VAGA
Muitos americanos ou são imigrantes
ou são filhos de imigrantes ou descendentes de imigrantes.
Quer sejam pessoas que vieram voluntariamente, quer não.
Os imigrantes trazem sempre sangue novo para uma cultura.
Agitam as águas no bom sentido.
Trazem rebeldia. Trazem ambição.
Trazem criatividade.
TRONCOS QUENTES
Trazem desenvoltura.
LÍQUIDO PARA ISQUEIRO
Este país sempre foi composto por pessoas
vindas de vários sítios muito diferentes.
A minha família veio do sul da Itália.
Nasci em Moscovo.
A família da minha mãe é da Finlândia.
- Da Coreia. - China.
Do Harlem.
A mãe dela é de Porto Rico
e o pai é da República Dominicana.
Um rafeiro europeu.
Sexta geração de qualquer coisa, assim e assado.
Mas é o que dá aquele quê a Nova Iorque.
Bem-vindos à Cidade Elemento. Tenham os documentos prontos.
BEM-VINDOS
Os nomes?
Ótimo. E como se escreve isso?
E que tal se ficarem Candeias e Cinza?
IMIGRAÇÃO APROVADA
Bem-vindos à Cidade Elemento.
CIDADE ELEMENTO
Os meus pais vieram para os EUA um de cada vez.
Conheceram-se no Bronx, numa igreja.
A minha mãe era muito alta. O meu pai era muito baixo.
Mas o meu pai arranjava maneira de ficar da altura da minha mãe nas fotos.
A minha mãe não queria nada com ele quando se conheceram,
mas a reputação do meu pai fê-la mudar de ideias.
Um padre disse: "Ele é muito trabalhador. Vai dar-te uma boa vida."
Depois do primeiro encontro, passadas cinco semanas, casaram-se.
Sou um bebé da lua de mel, nasci passados nove meses.
Em miúdo,
eu não tinha noção emocional do que lhes tinha custado
virem para cá sem nada e construírem uma vida em Nova Iorque,
sobretudo naquela altura.
Nova Iorque nos anos 1970 era um mundo muito difícil.
A população de Nova Iorque estava a diminuir.
As pessoas iam para os subúrbios ou saíam da cidade.
Quem ficava tinha de lutar para sobreviver.
O meu pai chegou a Nova Iorque com 150 dólares.
Veio para cá sem nada.
Na Nova Iorque dos anos 1970,
com 75 dólares, pagava-se três meses de renda de um apartamento no Harlem.
Com os restantes 75 dólares, alugou um carrinho de cachorros-quentes.
Poupou dinheiro para comprar uma mercearia na zona norte do Bronx.
Abrir uma mercearia no Bronx
nos anos 1970 era muito difícil.
MERCEARIA
Houve uma mudança racial e étnica e muita hostilidade.
Atiravam-nos pedras.
Ou assaltavam-nos com armas de fogo.
MERCEARIA
Mas os imigrantes continuavam a vir nos anos 1970
porque a situação e as condições cá
eram muito melhores do que nos seus países de origem.
Viam uma oportunidade, mesmo em plena crise financeira,
como já não se via há muito tempo.
- Joseph? - Yousef.
Yousef? Muito prazer.
Pois, o meu pai foi dono desta loja.
- E… - Há anos.
Pois, há muitos… Desculpe.
Foi a primeira mercearia do meu pai, que ele ergueu do nada.
Isto é incrível.
O meu pai construiu isto tudo. Isto foi tudo com as mãos dele.
Não mudou muito.
Sem dúvida, tem muita vida.
O meu pai tinha uma ética profissional incrível, como muitos imigrantes.
Levantava-se de manhã e ia ao mercado em Hunts Point
para trazer os vegetais.
Eram dias longos que começavam às 4 ou 5 horas
e iam até às 23 horas, sete dias por semana.
A minha mãe estava na caixa, aqui no meio.
Construíram uma caixa de madeira enorme, o ninho da loja.
Foi algo que tentámos recriar no filme.
Bem-vindo.
Queríamos uma central, onde viviam as personagens.
Carvão-noz a sair.
A loja não é só o sítio onde a Chispa cresceu,
não é só um sítio da comunidade, é também o sonho do pai.
Para dar uma vida nova à Chispa, como o meu pai deu ao meu irmão e a mim.
A LAREIRA
Esta loja é o sonho da nossa família.
Um dia, será toda tua.
O meu pai construiu isto tudo para mim e para o meu irmão.
Quando eu andava no ciclo e na secundária,
ele começou a falar de eu aprender a gerir a loja.
É por isso que me orgulho tanto de te ver assumir a obra da minha vida.
"Isto pode ser um futuro para ti."
A LAREIRA DA CHISPA
Na experiência deles,
eles não percebiam como se podia ganhar a vida com as artes.
De uma maneira muito protetora, era sempre "não".
A Chispa é a nossa protagonista.
Quem perde paga o jantar…
Ela é uma miúda de fogo, com vinte e poucos anos.
É uma filha muito respeitadora.
Adora os pais
e tem muito apreço pelos sacrifícios que fizeram por ela.
Estás bem?
Só cansado.
Deixa-me ajudar.
Um grande problema dela é o temperamento.
Não. Não, não.
Dá-me só uma grátis!
Não é assim que funciona!
E isso é um obstáculo para ela.
Mas ela tem um talento que se torna na sua identidade.
Pronto.
E que vem à tona graças a alguém que ela conhece.
Fogo!
Desculpa.
És escaldante.
Desculpa?
Não, queria dizer que estás em brasa.
- Não era com essa intenção. - Já acabaste?
- Sim, por favor. - Por aqui.
O Nilo Fontes vem de um mundo privilegiado.
A água é grande parte da Terra e a cidade considera-a a maioria.
A água chegou primeiro, depois veio a terra,
depois o ar e por último o fogo.
Ele tem uma vida privilegiada
e não sabe como é a sensação de o mundo não ser feito para si.
Nasci cá e tive uma vida muito coreana em casa.
Mas na escola era muito americano.
Esta é a segunda mercearia do meu pai.
Há 20 anos que não venho cá.
Nem acredito, não mudou nada e mudou tanto.
Em miúdo, eu só queria ser americano.
Naquela altura, lembro-me de ter vergonha do meu legado
pois gozavam sempre comigo e eu não queria ser assim.
Demorei muito a compreender essas minhas duas facetas,
ser coreano e ser americano.
Havia uma parte de mim que queria muito encaixar-se,
mas isso faz parte dos marcos de desenvolvimento
que aprendi, quando se assimila,
a fase de termos vergonha da nossa cultura
e depois a evolução disso para orgulho.
IMIGRAÇÃO
A assimilação está associada à ideia da mistura de culturas,
de que os imigrantes se tornam americanos.
E isso implica um certo branqueamento cultural.
Literalmente, um branqueamento.
Presume que há um ideal americano a ser assimilado.
E de certo modo, pressupõe que esse ideal é constante.
O que mais adoro em Nova Iorque é todos manterem a sua cultura.
Bem-vindos a Little Italy
Mantêm o que trouxeram dos respetivos países.
E é mais uma grande salada
de vários vegetais que moram juntos
do que uma mistura de culturas, em que se descarta algumas coisas
para se tornar algo mais homogéneo.
O meu pai começou com um carrinho de cachorros-quentes.
Poupou dinheiro. Comprou um prédio.
Poupou dinheiro. Comprou outro prédio e mais metade deste quarteirão.
É o sonho americano, mas lembro-me de passear com ele,
de irmos de loja em loja para supervisionar
e de nos atirarem pedras.
E dizerem: "Voltem para a China!"
Lembro-me de nós: "Não somos chineses!"
Silêncio!
Sim, ótimo.
Podemos falar da 102A e da 104E, quando chegam ao fim da fila?
VEJA A VIVISTERIA EXPOSIÇÃO DE FLORES
Bom dia. Onde te vejo?
Olá, Carolyn.
Obrigado por isto.
Esta cena é-me muito querida.
ANIMADORA
A xenofobia sentida pela Chispa e pelo pai.
Assume muitas formas no filme,
foi uma experiência real para mim, que cresci em Nova Iorque
e passei por estas situações.
Atiraram-me pastilha para o cabelo.
Na altura, eu não sabia, mas lembro-me
de o meu pai se zangar por as pessoas nos gritarem.
É sempre um choque quando este tipo de xenofobia acontece…
No caso deste filme,
o fogo e a água não podem ficar juntos
e este é um dos momentos em que o mundo diz que não pode ser.
ENTRADA PROIBIDA AO FOGO
O segurança… Não cumpre só a função dele,
não acredita apenas na burocracia da cidade naquela altura, ele diz…
Volta para Fogoterra!
Como ela é tão novinha, é mais: "O que se passa?"
- Vai arder para outro lado! - Fora daqui!
Antes de ela sentir vergonha,
começa a ter noção da ideia de:
"Não somos bem-vindos aqui." Percebes?
Em miúdo, não sabemos o que isso é.
Não sabemos que é ódio. Que é ignorância.
Pensamos que a vida é assim.
- Eu sei como é. - Pois.
- Obrigado por fazeres isto. - Pois.
- Muito obrigado. - Obrigada por me confiares isto.
Sim, obrigado.
As partes de xenofobia e racismo não eram um conceito que…
Uma mensagem que tinha de partilhar.
São só experiências.
Mas havia uma história de amor desde o início.
Era a essência.
Não. Nilo, não nos podemos tocar.
E essas experiências mais sombrias, na dose certa,
ajudam-nos a perceber quem são as personagens
e os vazios que têm na vida.
Acho que estou a falhar.
E como o amor começa a preencher esses vazios
em cada personagem.
Quando andava na secundária…
NOVA IORQUE
… o meu pai comprou uma loja de materiais artísticos.
Ele não queria continuar a trabalhar das 6 às 23 horas.
Agora o meu irmão gere a loja do meu pai.
PROPRIETÁRIO
Em miúdos, a minha obrigação como irmão mais velho era bater-lhe
e dificultar-lhe a vida.
Aonde quer que fôssemos, eu enfiava-o numa caixa.
- Dirias que…? - Fizeste isso muito bem.
Como os nossos pais não queriam que seguíssemos artes,
esta loja seria para mim.
Na cultura coreana,
é uma responsabilidade que recai no irmão mais velho.
Exato.
E…
Fui-me embora para a Califórnia e estou tão grato por isso, ainda hoje.
Ainda sinto tanta culpa. Caramba…
Por causa da loja de materiais artísticos, o nosso pai conheceu artistas
que conseguiam ganhar a vida assim.
E essa ideia de: "Espera lá. É artista?
E ganha dinheiro? Dá para viver disso?"
Foi nesse momento que o nosso pai passou a aceitar.
E foi quando começou a insistir.
"Se vais fazer isto, é para dar o máximo."
Como os meus pais não falavam bem inglês,
eu e o meu irmão éramos os intermediários culturais.
Os filhos de muitos imigrantes nascem cá.
Aprendem a língua muito depressa e são os intérpretes dos pais.
E fazem a ponte para uma cultura maior.
Quando se ia ao supermercado ou ao cinema,
havia sempre um certo volume de tradução.
Não sei como eles conseguiam comprar casas e assinar contratos.
É incrível terem conseguido navegar aquela parte do mundo.
Não falo bem coreano, traduzo ao nível do terceiro ano.
Há sempre uma certa falha de comunicação.
Não é só traduzir a língua:
"Não. Era sarcasmo, mãe."
Isso dava azo a muitas discussões,
eu, miúdo, a dizer à minha mãe o que se podia fazer ou não nesta cultura.
Sem falar a língua,
o meu pai tinha um charme e assim conhecia muita gente.
Parabéns!
Ele sempre nos disse que, em miúdo,
aprendeu inglês com Star Trek e Bonanza.
Tinha uma natureza muito gregária e nunca…
Não sabia pronunciar palavras,
mas dizia-as como se fosse assim que devia ser.
Em vez de "nuclear", dizia "Nicarágua".
Pois era.
E dizia: "Há um reator Nicarágua."
E nós: "Pai, diz-se 'nuclear'."
"É igual. Não interessa."
Uma vez, cheguei a casa e ele estava a ver o canal espanhol.
Eu disse: "Pai, isso é o canal espanhol."
E ele: "Ai é?"
Acho que mente com os "pentes" todos.
- Dentes. - Tanto faz.
- Ele não ligava aos pormenores. - Pois.
Os pormenores não tinham importância quando o mundo tinha mudado para eles.
Casei com a minha mulher, que é coreana.
Foi interessante quando ela conheceu os meus pais,
conversaram tão à vontade.
Ver a Heather a conversar com os meus pais, a pô-los a rir.
Os meus pais nunca se riam.
Fiquei: "Isto é tão estranho."
Até disse: "Peter, tens de ver isto."
O tamanho da barreira linguística era…
Só se tem noção disso
quando se vê uma situação em que ela não existe.
Era naquele gabinete que eu e o meu irmão ficávamos a seguir às aulas.
Havia uma televisão pequenina, com uma coluna avariada.
Víamos os desenhos animados sem som.
Acho que foi aí que o meu irmão aprendeu a desenhar.
Tínhamos uns blocos enormes e desenhávamos um em cada ponta.
Houve um dia em que estávamos a desenhar aquelas figuras básicas.
As minhas eram como as figuras do jogo do enforcado,
com linhas direitas e as dele…
Não eram nada. Eram muito boas.
Não. As dele tinham personalidade.
Parecia que dançavam na página
e percebia-se a emoção e a expressão numa figura completamente básica.
Fiquei: "Caramba, isso é diferente, é…"
É o que se chama de talento.
A minha infância foi passada a ajudar o meu pai nestas lojas.
Água. Fica de olho neles.
O meu primeiro emprego foi como segurança.
Se salpicas, compras.
Consistia em: "Acho que aquele tipo roubou qualquer coisa!"
Não havia câmaras, tínhamos de estar nos corredores.
Sim. Havia uns espelhos donde não tirávamos os olhos.
Eu não ajudava nada. Era péssimo.
Passava o tempo a brincar nos corredores.
O meu irmão, quando entrou para artes, foi a sério, não dormia, só desenhava.
Mas na loja de materiais artísticos, quando era para trabalhar,
ele arranjava um sítio para dormir.
Havia uns 60 centímetros entre paredes
e eu metia-me ali, em cima de umas telas.
Sítios secretos, a minha mãe ficava:
"O que fazes aqui?
Era aqui que estavas? Não trabalhas."
Isto está na mesma. Meu Deus.
Nós escondíamo-nos no frigorífico
para pregar sustos às pessoas.
Se vinham buscar leite,
empurrávamos os pacotes até à beirinha para não conseguirem…
Eles não conseguiam e nós ríamo-nos.
Aquilo é que eram tempos. Era assim.
Vivíamos em todas as partes da loja.
Fazíamos os trabalhos.
Comíamos em vários corredores ou pegávamos em comida.
Ainda há comida de plástico dos anos 1980
algures por aqui e por aqui.
Isto é bolachas. Isto é bolos.
O meu pai orgulhava-se de:
"Os meus dois filhos são altos. Vejam só."
Não somos muito altos, mas ele era baixo
e estava sempre: "Comam bem. Cresçam."
Presumo que nos deixava comer isto tudo
para crescermos fortes e saudáveis.
Parabéns, pai. Conseguiste.
Não sei se foi só naquela altura
ou se agora os pais são muito protetores,
mas não havia muita supervisão.
Íamos de bicicleta a todo o lado. Por ruas movimentadas e…
"A que rua vamos a seguir?"
E se fôssemos a um bairro que não conhecíamos,
havia miúdos de lá que diziam: "Vocês não são de cá!"
- Pois era. - "Ponham-se a andar!"
Nós dizíamos: "Este país também é nosso, mas vamos embora!"
- Pois era. - Sim.
Andávamos sempre juntos. Na mesma bicicleta.
Não havia pais.
Era O Deus das Moscas urbano, mas em vez do Piggy com óculos,
era o Ramón com a bicicleta de selim comprido.
Agora que sou pai e tenho filhos, tornei-me muito saudosista.
Andar pelas lojas do meu pai traz à tona velhas memórias.
A minha mãe pegava em paletes de madeira, punha-lhes cartão em cima
e ficávamos ali a jogar cartas.
O meu pai tomava conta da loja,
juntava-se a nós quando não havia clientes
e comia connosco muito depressa.
Comidas simples com os meus pais.
Sim.
Pois, amigo, estou a sentir isso.
CALIFÓRNIA
Se te deixa feliz,
não serei… - Fazia-a feliz a ela.
Devo muito ao Phillip.
Apaixonei-me por uma pessoa que não é coreana.
Conhecemo-nos na CalArts. Ela era uma artista incrível.
Foi no meu segundo ano e no teu primeiro ano.
A primeira vez que a ouvi a rir-se, o meu coração derreteu-se.
Apaixonei-me logo por ela.
Esses tempos, para mim, foram os melhores.
Foi uma boa época.
Sim.
As últimas palavras da nossa avó foram: "Casem com coreanas."
E depois ela morreu.
- E… - Liberdade!
Promete-me uma coisa…
Casa com Fogo.
Se a pessoa não fosse coreana, não servia.
A pressão era a sério.
Isto é lindo.
Quanto tempo namorámos antes de ficarmos noivos?
Foram uns sete anos?
Se calhar. Sim.
Guardei-te como a um segredo.
O meu pai recebeu-te bem, mas a minha mãe não estava muito certa.
Quem é este?
O amor manteve-nos unidos.
Não? É piroso. Desculpa.
É mesmo muito piroso.
Ela tornou-se mais hospitaleira. Sentiste isso?
Ela contava-me coisas, de como eu te fazia bem…
"A Anna lida bem com dinheiro. Tu não."
- Porque tu és… - Sim.
Mas lembro-me de que levou muito tempo até ela confiar.
Lembro-me do teu pai, era muito simpático.
Fazia uma salada enorme só para mim.
Sim.
Pois. Nós não comemos salada.
Era muito simpático da parte dele.
- Tenho saudades disso. - Sim.
Deixa-me tirar-te uma foto aqui.
Os meus pais nunca disseram: "Adoro-te."
Nunca disseram essas palavras.
Só mais tarde é que percebi que não era preciso dizerem-nas.
Na Coreia, há algo implícito na cultura,
cuidar uns dos outros é o "adoro-te".
A tua mãe adorava comprar-me casacos.
Eu sei. Era a maneira de ela te dizer que te adorava.
Nunca fiz nada tão pessoal como isto.
Este filme anda todo à roda de gestos de amor.
ENCERRADO A VIVISTERIA FLORIU!
Houve um momento no passado da Chispa em que ela sofreu xenofobia
e não pôde entrar na estação para ver uma flor lindíssima.
O Nilo arranja maneira da Chispa a ver.
É o gesto de amor do Nilo para com a Chispa.
Elemental não é uma mera história de amor entre um rapaz e uma miúda, fogo e água.
Também fala de um pai e de uma filha.
Havia gestos de amor constantes por parte dos meus pais.
Cuidarem uns dos outros era o "adoro-te".
Boa filha.
Como perdi os meus pais nas filmagens,
o filme é uma homenagem a eles.
Tornou-se no meu gesto.
Era a minha melhor maneira de lhes dizer "Adoro-vos".
Queremos dois cachorros-quentes.
Obrigado.
Bom apetite.
Mais duas dentadas.
As embalagens dos Twinkies estão aqui presas.
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Fim