Jamás había visto algo de esta magnitud.
Es un set hermoso.
¡Eso!
Hace arder a muchas personas.
A todos les gusta el escorpión porque puedes matar dragones.
Emma nunca se quejó.
Yo me congelaba.
Alerta de spoiler:
Montaré un dragón.
LA CASA DEL DRAGÓN: LA CASA QUE CONSTRUYERON LOS DRAGONES
EPISODIO 7 LA COSECHA ROJA
El episodio 207 comienza en la playa.
En una playa aislada donde Rhaenyra encuentra a Addam de Hull.
De alguna forma, alguien reclamó el dragón Bruma que pertenecía
al esposo de Rhaenyra, Laenor.
¿Cómo pasó, quién es Addam de Hull?
ENFRENTAMIENTO DE DRAGONES
Siempre consideramos el inicio del 207 en la playa.
Queríamos ese paisaje vasto que muestra Driftmark.
Después de la primera temporada juré que no regresaríamos a una costa,
y ahí nos encontramos para esa escena, pero fue un día corto, por suerte.
Una playa hermosa al atardecer.
Filmamos en la línea de la marea alta.
El problema es la continuidad de la marea.
No se sienta a esperarte.
La persigues por la playa y retrocedes con ella.
Cuando programas una escena así
tienes que definir qué dirección funciona y la hora.
Tienes que programar según el movimiento de la marea.
Lo que no previmos fue que tendríamos el peor clima de Gales.
Había lluvia, el viento aullaba,
la arena se levantaba, las olas chocaban.
La marea llegaba con más fuerza y rapidez de lo que anticipamos.
¡Vamos a hacerlo de nuevo! ¡La marea está subiendo!
¡Estás frente a la reina de los Siete Reinos!
¡Con un dragón de la casa Targaryen!
Yo esperaba una tormenta porque lo puedes visualizar.
Este tipo de enfrentamiento.
A mí me encantó, y fue la primera vez que Clinton y yo tuvimos una escena.
Emma nunca se quejó.
Yo me congelaba.
Filmé con Bruma un día antes de la escena con Emma.
El día era soleado
y hermoso. Corrí todo el día con Bruma.
Fue precioso.
Luego...
llegó la marea y la tormenta para la escena con Emma.
Eso influye en la escena.
Te arrodillas rápido
para un hombre repentinamente elevado.
Este dragón se acercó a mí.
Es un dragón hermoso para abrir el episodio.
Es una oportunidad maravillosa
para que nuestros dragones estén presentes
y sean parte del drama.
Es muy grande y vasto.
Loni le dedicó mucha pasión y preparación para establecer
una escala y una imagen que fueran épicas.
Teníamos intérpretes de dragón.
Chicos con trajes azules y una cabeza de dragón.
A pesar de las complicaciones por el clima
todo resultó maravilloso.
Y si agregas dos dragones enormes
tienes un inicio fantástico para el episodio.
¿Puedes llevarlo a Dragonstone?
Puedo intentarlo.
UN ÁRBOL ANTIGUO
Algo que me encantó del 207 es que tuvimos muchas historias
en lugares increíbles.
Uno de ellos es el Bosque de Dioses, en la base de Harrenhal.
Este Bosque de Dioses es único
porque cruzando Ojo de Dios está la Isla de los Rostros.
Si conoces la mitología sabes que esa isla es importante.
El Bosque de Dioses está descuidado.
Harrenhal se construyó sobre un huerto de árboles arcianos derribados.
Los arcianos se cortaron y su madera se usó para construir el castillo.
Es posible que eso provoque las experiencias que se tienen ahí.
El Bosque de Dioses de Harrenhal pasó por varios procesos.
¿Cuál iba a ser su escala?
Finalmente regresamos al set original y fue parte del jardín en ruinas
con el árbol arciano sobre unas rocas al fondo del jardín.
Esta es una versión más oscura,
más misteriosa y catastrófica
del Bosque de Dioses que evoca la energía de Harrenhal.
Es un castillo en ruinas.
¡Marca!
A diferencia del Bosque de Dioses de la Fortaleza Roja que está atendido,
este está completamente descuidado.
La primera vez que llega Daemon hay carretas rotas por todos lados.
Parece un jardín donde la gente de Harrenhal almacena sus cosas.
CENTRO DEL ÁRBOL
Era un concepto muy dramático.
El lago detrás, las rocas en las paredes
y estas raíces enormes de un árbol gigante
rompiéndolo todo en pedazos.
Fueron muchas semanas trabajando con Conrad.
Desde una maqueta
hasta el set completamente esculpido.
Usamos una armadura de metal.
Tiene una estructura de metal para evitar que se caigan las ramas.
También usamos muchas ramas reales.
Todo se desmontó y se transportó aquí
para volver a armarlo.
También están las hojas que tuvimos que pintar de ese color,
las agregamos a las ramas. Fue mucho trabajo.
Es un set hermoso.
El reto para Efectos Visuales es el árbol del Bosque de Dioses.
Construyeron la base del árbol y nosotros la ampliamos.
Lo maravilloso de la serie es que todo se basa en personajes,
incluso el árbol
es un personaje.
Sí. Ahí hay una cara que tal vez reconozcan.
Pero necesito que vayas al video y tú mismo lo investigues.
Hay una nueva cara ahí.
No sé si pueda decir quién es.
Es una cara famosa que podrían identificar.
La cara del árbol es...
George R.R. Martin.
Sí, George.
¿En serio? No sabía.
Fantástico. Me encanta.
Ryan quería hacerlo como un tributo.
La idea es que empezara a desaparecer en la corteza del árbol.
Nos dijeron que debía parecerse a él, pero nunca estás seguro.
La idea es que no distinguieras de inmediato que es George R.R. Martin.
Pero en una segunda vista te preguntas: "¿Sí es él?".
Grandioso, chicos.
Gracias.
HAY UN DRAGÓN
Los hijos de dragón llegan a Montedragón
que es una caverna gigante.
Se puede describir como un escalón de montar
de diez metros de alto.
Jamás había visto algo de esta magnitud.
Llegas a estos escenarios enormes donde construyeron una torre.
Una torre gigantesca, y al final de ella hay un dragón.
En realidad, no hay un dragón, lo hacen en la postproducción.
En el 207 trabajamos con dragones.
Gran parte de la preparación que hicimos fue para buscar formas de quemar gente
y devorar gente.
Esa colaboración comenzó en Efectos Visuales.
Fue en ese momento que me pregunté por qué acepté este trabajo.
¿Qué estaba pensando?
Una cabina enorme.
Un dragón del tamaño de un jet, no hay forma de esconderte.
Había 45 hijos de dragón sobre una plataforma
a casi dos pisos de altura.
Queríamos que empezara muy parecido al episodio 206.
Llegas a un lugar al que jamás habías ido,
y se desata un infierno.
Empieza a quemar y a devorar a todos.
Queríamos que se sintiera diferente y que fuera algo muy dinámico.
Gran parte se filmó con una cámara portátil.
Es una escena muy importante y disfruté mucho planearla con Loni.
Teníamos un guion gráfico muy detallado
así como las previsualizaciones para saber
en dónde está el dragón y qué hace.
Lo previsualizas con tus lentes,
tu cámara, tu marcaje.
Cuando llegas al set todos saben lo que deben hacer.
Teníamos una enorme nariz azul
para interactuar con Rhaenyra.
No solo construimos esta cabeza, también teníamos un marionetista
que lo animaba según el movimiento del dragón.
Cuál va a ser el movimiento para que el actor interactúe con él.
Se personifican.
Loni les pidió que actuaran,
que se inclinaran, se sometieran.
Fue extraordinario ver a Emma D'Arcy
colocando la mano sobre la nariz con la pantalla azul,
sabiendo que cuando lo vieran
sería uno de los mejores momentos y de los más aterradores para los fans.
¿Sabes qué sintió Emma D'Arcy?
¿Sabes qué sintió Rhaenyra?
Sintieron el poder.
Cuando Rhaenyra dé media vuelta y vea a los hijos de dragón
evocará el encuadre en el cartel de Rhaenyra
frente al dragón.
JUEGO DE TRONOS LA CASA DEL DRAGÓN
¿Quién de ustedes será el primero?
Alguien va a morir hoy,
alguien se prenderá en llamas
y me emociona mucho.
- Pero tú no. - No soy yo.
Alerta de spoiler:
Montaré un dragón.
DESATA EL FUEGO
Desde Juego de Tronos lo que hace real a los dragones
es que nuestro fuego es real.
JUEGO DE TRONOS DETRÁS DE CÁMARAS
Continuamos con ese legado.
Cuando disfrutes este episodio no verás fuego generado por CGI.
Es fuego real con actores reales frente a llamas reales.
Y se logró con planeación meticulosa
del equipo de extras,
del equipo de Efectos Especiales, Peinado y Maquillaje, y Vestuario
para definir cómo íbamos a quemar a tantas personas.
Las personas más inteligentes aquí están decidiendo
cómo filmar a la gente en llamas.
Y nos estamos burlando.
¡Tres, dos,
uno, acción!
Hay mucho fuego y suceden muchas cosas.
Tenemos la máscara para quemados que es bastante espeluznante.
No son para primeros planos.
Tendremos que reemplazar la cara.
Son máscaras con quemaduras que se ven fantásticas,
así que hacemos muy pocos retoques.
Al hacer las quemaduras parciales y la gente está en llamas
utilizamos gorras de silicona con quemaduras pintadas
y esculpidas para cubrir sus orejas.
Tenemos una pieza que cubre el cuello, y otras que cubren la cara.
Esto lo mantenemos despejado,
así que no debería estar en llamas.
Puedes ver el fuego cerca de sus orejas, alrededor de la nuca.
Es tolerable y funciona, al menos los 15 segundos que arden.
Después llegan los chicos con los extintores.
En el 207 quemamos 45 hijos de dragón de formas diferentes.
El evento más grande fue quemar a 16 hombres
al mismo tiempo.
En esta escena vemos que Vermithor lanza su llamarada más letal.
Ese set tiene una altura de cinco metros.
La gente corría peligro porque se estaba incendiando
y porque no podía ver debido a la protección en sus ojos.
Por todas esas razones
lo hicimos en una copia de la plataforma de unos 20 centímetros.
Hemos creado un ambiente seguro donde podemos usar...
nuestros dispositivos de ignición
para quemar a estas personas.
¡Listos, y... tres,
dos, uno, acción!
Acabamos de ver una quemadura en el set, en un espacio abierto
lo que nos facilita las cosas.
Colocamos cargas en el suelo,
le prendemos fuego a los extras que están cubiertos con gel inflamable.
Hacemos la secuencia de Hugh, la persecución del dragón.
El resultado me parece magnífico.
Quedó muy bien, con muchas llamas.
Todo salió a la perfección.
El productor estrechó mi mano y estoy satisfecho.
Ahora me voy a la cama. Hasta pronto.
¡Diez, once,
doce, apáguenlos!
CÓMO RECLAMAR UN DRAGÓN
En el 207 reclamamos dos dragones.
Hugh reclama a Vermithor
y Ulf a Ala de Plata.
Estos dos reclamos son momentos muy diferentes.
Hugh nos lleva en una travesía desde lo alto de la torre
hasta las entrañas de Montedragón.
Lo que queríamos era discernir
el recorrido de Hugh de entre todo el caos
que ocurrió en el pedestal.
Decidimos hacerlo eliminando los cortes.
Me encanta la subjetividad de una toma bien montada con steadicam
que sigue a un solo personaje por toda la acción.
Revisamos las mejores tomas largas en las escenas de acción,
y lo que las hace tan buenas escenas es que siempre pasa algo en capas.
Uno de los retos es que Hugh corre en la escena.
Poder correr con él
y, aun así, ver lo que ocurre ya que se filma con cámara portátil
significa que tendremos una imagen muy inestable.
Sin embargo, queríamos ver lo que sucedía.
Había muchos elementos en movimiento.
El tamaño del dragón, su escala.
Todos tenían que llegar a su marca con precisión.
No podíamos burlar el encuadre.
Teníamos que coordinar todo eso con los extras.
Había extras cayendo del techo, en llamas.
Como te imaginas, eso agrega otra capa de complejidad.
Es mucho trabajo, se necesitan muchas capas y efectos visuales
para conseguir el resultado.
Es una escena muy complicada
porque todo se hace en una toma.
Para lograrlo tuvimos que dividirlo en partes
y hacer una transición invisible.
Hugh corre, mira arriba, la cámara gira para ver qué observa.
Vermithor quema a alguien.
Regresamos, y esa esa otra toma.
Rodea la roca.
Miramos por encima de la roca desde su perspectiva
y regresamos abajo.
Esa es otra toma.
Diseñamos todos estos cortes en la toma.
Sin embargo, hay una toma en donde no verás cortes,
se hizo de siete u ocho piezas
que incluyen dragones, quemaduras y mordidas
hasta vincular todo eso en un momento
en donde Vermithor cede
ante el pequeño hombre Hugh que infla el pecho y dice:
¡Vamos!
A Vermithor lo llaman Furia de Bronce porque es de color bronce y furioso.
Es casi del tamaño de Vhagar.
Tiene la fama
de ser uno de los dragones más agresivos en el reino.
CÓMO MONTAR UN DRAGÓN
Cuando empecé a trabajar fue en efectos especiales y animación.
Así que, cuando veo una pantalla azul con actores y cosas falsas,
me siento muy cómodo.
Prácticamente puedo jugar a montar dragones
con Tom y Ewan en la penúltima secuencia
que muestra a Vhagar persiguiendo a Ala de Plata a Dragonstone.
El principal reto para la silla esta temporada
es que queríamos agregar un elemento de inestabilidad
en la silla, para que sientas que estás en un dragón con el jinete.
Así que teníamos que encontrar la forma de filmar algo
que se sintiera inestable.
Pero que se operara a distancia.
Trabajo con Bolt X montado encima de una plataforma,
también trabajamos con la silla.
Casi parece que la cámara está adherida al dragón.
La silla se mueve a través de un programa informático,
y la cámara también lo hace,
como se diseñó en la previsualización.
El montaje fue bastante sencillo.
Lo más divertido fue trabajar con Tom y Ewan para ver al dragón.
Tratamos de mostrar una falta de anticipación.
Cuando el dragón gira a la derecha es como un ejercicio de confianza.
No deben anticipar que hay alguien ahí
y tienen que contrarrestarlo con los movimientos drásticos.
Al verlos, lo que lo hace real
es un sentido de imprevisibilidad,
a pesar de que trabajamos de una manera muy predecible.
Estás suspendidos en el aire sobre una silla mecánica.
Emplean viento, efectos.
Debo arquear la espalda
y yo tengo 43 años.
Hay hombres lanzándote aire a la cara.
- Fantástico. - Muchas gracias.
Es tu trabajo, yo solo lo mejoro.
- Porque tienes talento. - Es cierto.
Termina con ese hermoso encuadre de Rhaenyra y su ejército de dragones.
La reina de los dragones sale de Montedragón.
Vemos que funcionó.
Cualquier desafío que haya enfrentado,
y cualquier duda que haya tenido,
al final tuvo razón,
y pudo reunir a su ejército de dragones.