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ACTO 1
Va a llover todo el día.
Tenemos que hacerla igual.
Yo voy a hacerla.
Voy para allá, ¿sí?
Preparen todo.
¡Fuera de aquí!
¡Retrocede!
¡Vete, cabrón!
¡Sal!
¡Atrás!
¡Fuera! ¡Largo!
¡Cierren la puerta!
¡Vamos! ¡Cierren el portón!
¡Están yendo por detrás!
¡Cierren la otra salida!
¡Vamos!
¡Ayúdennos!
¡Apártate!
¡Corta el agua!
¡Corten!
-Lo siento. -¿Eres idiota?
-Me tropecé. -¡Estás en el cuadro!
-¿Quién es ese imbécil? -Jules, el director del making of.
Es un estúpido. ¿Viste eso?
¿De quién es el hijo?
De nadie. ¿Qué tiene que ver?
Pues que no lo soporto.
-Tranquilízate. -¡No me digas que me tranquilice!
-¿Hacemos otra? -¡Por supuesto!
Vamos a hacerla otra vez.
¿Qué? ¿Cómo?
Lo sé, lo sé.
Preparen las barricadas.
¡Tenemos hambre y frío!
Es la última toma antes del almuerzo.
Nos tratan como mierda.
¡Todos a sus lugares!
Corentin, el auto.
¡Moritz, date prisa!
¡A sus lugares!
¡Muchachos! ¡Muchachos!
Aceptamos hacer la película. Sabíamos que serían 40 días.
-Dejen de quejarse. -Tú no eres el jefe.
Dejen de protestar.
No se cambien la ropa y no vayan al baño.
¿Hablaste con el director?
Es imposible, nunca está solo.
Y está siempre nervioso.
¿La lluvia está lista?
Simon, todos a sus lugares.
No es creíble cuando Nadia abre el portón.
No, estuvo bien.
No me digas que no.
Y la ropa también es inverosímil.
Chicas, el vestuario es pésimo.
Parezco un profesor.
Nadie creerá que soy un obrero.
-Tengo razón. ¿La escena funciona? -Sí, funciona.
Funciona superbién.
Es ridículo que ella abra el portón.
-No, está bien. -¡Te digo que no es creíble!
¿Cómo te llamabas?
-¿Dónde está Jeff? -En el portón.
¿Me das un cigarrillo?
Gracias. Mañana te compro un paquete.
Felicitaciones, muchachos, estuvieron increíbles.
-¿Cuántas veces vamos a repetirla? -No sé.
Jeff, una pregunta.
-¿Fue realmente así? -¿Qué?
¿De verdad una chica pudo abrir el portón?
-No me acuerdo. -Teníamos las llaves.
Siempre tuvimos las llaves.
¿Lo abrieron ustedes?
-Sí. -Gracias.
Un momento.
Simon, hablé con los obreros. Es absurdo que Nadia abra el portón.
¿Cómo?
Sí, es largo. Y nosotros solo esperamos como idiotas.
Tenemos que derribarlo nosotros.
Nos tomaría dos minutos.
¿Y ella qué hace?
No sé, se queda parada mirando.
No hay que presentarla enseguida.
Además, no es una acción colectiva. Ella sola no puede...
-No podemos cambiarlo ahora. -Sí, podemos.
Solo tomará un minuto. Probemos.
Está bien.
Probémoslo.
Perfecto, una toma.
Alain, a sus lugares.
No usaremos esta cámara.
Nadia, no sales en esta toma.
¡Está lloviendo! ¡Vamos!
¡Aprovechemos la lluvia de verdad! ¡Cámara!
¡Motores!
¡Cámara 2, prepárate!
No va a durar. ¡Cámara!
Es un chaparrón. ¡Aprovechemos!
¡Motores!
¡No dije "rodando"!
¡Va a parar! ¡Rodando!
Corten.
¡Muy bien!
¡Eso es lo que yo llamo un trabajo en equipo!
¡Estuvo increíble!
¿Qué hacen? No, no.
-No pueden estar aquí. -¿Cómo?
No es la carpa de los extras. Es la del equipo técnico.
Salgan, por favor.
¿Y adónde vamos?
-¿Tienen paraguas? -No, no tengo paraguas.
Vengan, vamos.
Yo no como, soy extra.
¿Qué importa? Come.
¿Qué haces? Avanza.
No quiero comer. Estoy buscando al director.
-¿Viste a Simon? -Creo que está en el set.
Permiso.
Disculpe, ¿vio al director?
No.
Disculpe.
Disculpen.
-¿Saben dónde está el director? -En la oficina de la jefa de producción.
-¿Dónde es? -Enfrente del comedor.
Muchas gracias.
Busco la oficina de la jefa de producción.
Al final del pasillo.
Hola. Disculpe que lo moleste.
Yo...
Vivo en la zona, justo enfrente.
Me inscribí como extra para poder darle mi primer guion.
No lo leyó nadie. Me gustaría saber su opinión.
Me encantan todas sus películas.
Si pudiera decirme lo que le parece...
Le anoté mi número.
Gracias. Perdón. Adiós.
¿Quién es?
Por su vestuario, uno de los guardias.
Él debería hacer el making of. El otro es un desastre.
¿A quién le importa el making of?
Nadie lo mira.
¿Por qué no lo echamos? ¿De quién es el hijo?
No sé, pero no importa.
¿Qué pasa?
Tienes presupuesto, un gran equipo,
una buena historia, actores geniales.
¿Alain te parece genial?
¿Te parece creíble?
Absolutamente.
Es un desastre.
Él cree que es natural.
No sé por qué lo contraté.
Para que financiara tu película.
Es el productor.
Hola, Michel.
Hola, Viviane.
Estoy con Simon. Te puse en altavoz.
¿Cómo estuvo la primera mañana?
¿Dónde estás? ¿No vas a venir?
Sí, estamos subiendo al tren.
¿Con quién estás?
Voy con Tonto y Retonto. Los estoy esperando.
¿Por qué? No los necesitamos.
Visita de cortesía.
Quieren hablar contigo sobre algo del guion.
El rodaje acaba de empezar. No vamos a reescribir el guion.
Tienen un problema con el final.
¿Un problema con el final?
Nada grave. No te preocupes.
Han llegado. Te dejo, nos vemos más tarde.
¿Tonto y Retonto?
Apodamos así a los coproductores.
¿Y qué pasa con el guion?
No tengo idea, te lo juro.
Si vienen el primer día de rodaje, tiene que ser algo grave.
Los conozco. No se desplazan por nimiedades.
Me importa un pepino, ¿sabes?
Que digan lo que quieran, no pienso cambiar ni una línea.
Eso está claro.
¡Vengan!
Corten.
Terminamos por hoy. Muchas gracias a todos.
Gracias, Nadia.
Lleva a los actores a sus tráileres.
Simon, Viviane te llevará al hotel.
Dile que la espero allí.
De acuerdo.
Moritz, dile a Viviane que Simon la espera en el hotel.
¿Y el chico del making of?
¿Jules?
Está en la mesa del catering.
¡Señores de la lluvia, no se lleven los equipos!
Oye, tú. Ven, necesito que filmes algo.
-¿Yo? -Sí, tú.
¿No terminamos por hoy?
Sí, es otra cosa. Quiero que filmes una reunión con los productores.
OK. ¿Ellos saben?
No, los vamos a sorprender.
¿Tengo que hacerlo?
No, olvídalo. No pasa nada.
Dame tu cámara, me las arreglaré solo.
¿Dónde están los extras?
¿Pueden llamar a ese chico?
No, tú no. Él.
Sí, tú. Ven.
¿Sabes usar una cámara como esta?
-Creo que sí. -¿Podrías filmar algo para mí?
-Sí, claro. ¿Cuándo? -Ahora.
Sí, por supuesto. Deme un momento.
Genial.
¿Puedes reemplazarme en la pizzería?
-¿Lo sabe tu hermana? -Ahora le aviso.
Me salvas la vida.
Perdón por la demora.
-¿Qué tal? -Bien.
Hola, Simon.
Hola, soy la abogada del estudio.
¿Vinieron con su abogada?
¿Para qué está la cámara?
Está filmando el making of. Un diario de rodaje.
Me pareció que sería interesante filmar esta reunión.
Dinos, ¿por qué quieres filmar la reunión?
Vinimos a hablar con buena fe.
Entonces, ¿cuál es el problema?
No hay ningún problema.
¿Cómo estuvo el primer día?
Estuvo bien.
¿Y tu actor?
Es fantástico, ¿no crees?
Es alucinante.
Sí. Es perfecto.
Muy bien, Simon...
Nos encanta tu proyecto.
Estamos muy contentos con la última versión del guion.
Sabemos que será un éxito.
Pero tenemos un problemita con el nuevo final.
¿El nuevo final?
No entiendo. ¿Qué nuevo final?
El que recibimos la semana pasada.
No sé de qué hablan. El final no cambió, es el mismo de siempre.
Sí, sí que cambió.
Seis meses atrás, leímos un guion donde los obreros ganaban
y autogestionaban la fábrica.
Ahora pierden todo, los echan,
prenden fuego a las máquinas por desesperación...
Es mi final, tal como aparece en mi guion, que no se modificó.
¿Pueden explicarnos?
¿Explicarles qué?
¿Qué es lo que no entienden? Está clarísimo.
¿Qué está claro?
Hubo distintas versiones y se hicieron varias modificaciones.
Hasta la última versión de la semana pasada.
¿Cuál es el problema?
Nosotros financiamos una película con un final optimista,
superpositivo.
Este final es deprimente. Dan ganas de suicidarse.
Mira, no estamos delirando.
Mira lo que leímos hace seis meses.
¿Qué es esto?
Yo nunca escribí esto. Nunca.
Si no fue Simon, ¿quién fue?
Fuimos nosotros, Simon.
Haz memoria. La primera versión, la comedia social.
Nunca quise hacer eso.
Sí, y luego elegimos a los obreros
que debían hacer de sí mismos.
Me convenciste de que la película era una tragedia.
Y tiene razón. Será fantástica.
Será un clásico como Antígona o Hamlet.
¡Ricardo III!
Entendemos. Está muy bien...
La tragedia, el cine social, los obreros actuando de sí mismos.
Pero también es bueno vender entradas, ¿no?
No veo por qué una tragedia desalentaría a los espectadores.
A la gente le gusta identificarse. Es catártico.
Es cierto.
Lo siento, pero...
No nos importa la catarsis.
Las personas tienen suficientes problemas en sus vidas
y van al cine para olvidarse.
Hablamos de la secretaria que, en su horario de almuerzo,
quiere que le cuenten una linda historia.
Ese es nuestro público.
Tal vez su secretaria esté harta
de ver siempre lo mismo.
Quizá tiene un padre o un abuelo
que fueron humillados como los obreros de Simon
y la película sea reparadora.
No, no se sentirá reparada.
Se sentirá deprimida. Punto.
Y no recomendará la película a sus compañeras.
Así funciona un éxito.
¿Por qué no confían en nosotros? Es nuestro trabajo.
Sí, pero seamos claros.
No estamos en EE. UU.
Aquí los directores tienen la última palabra.
Así que, si Simon quiere otro final, es así y punto.
¡Yo nunca quise ese final!
Vamos a calmarnos.
Nadie está contra ti.
Seis meses atrás,
nosotros leímos un guion impactante.
El equipo lloró durante la lectura.
Con ese final, sabemos que será un éxito.
Es lo que queremos para ti.
Ese no es mi problema. Yo solo quiero hacer mi película.
¿Y si filmamos los dos finales?
Luego podremos elegir el mejor.
Es más caro, pero puede ser una solución, ¿no, Viviane?
Ya se lo sugerimos a nuestros jefes y se opusieron.
Quieren garantías.
¿Qué garantías?
¿De que tendrán su final feliz?
No es un final feliz.
Sí, es eso.
Disculpen. Tengo que responder.
-Perdón. -¡Michel!
Sigan. Ahora vuelvo.
Entonces...
¿Qué hacemos?
Miren,
estos obreros vivieron un infierno.
Su fábrica cerró. Perdieron todo.
Más de 50 años de trabajo en algunos casos.
Con ellos, se desplomó toda la región.
Cerraron comercios y escuelas.
Cientos de personas desempleadas.
Y la historia se repite en otras ciudades.
Es lo mismo en todas partes.
Personas aplastadas por un capitalismo salvaje.
La historia nos supera.
No podemos modificarla para facturar más. Es inmoral.
Lo lamento. No voy a cambiar el final.
Lo sentimos, Simon.
No es una cuestión artística, sino legal.
Mis clientes consideran que ustedes los estafaron.
Podrían demandarlos.
No lo harán, porque no es su estilo.
Lo único que le piden
es que filme el guion que ellos aprobaron hace seis meses.
O se retiran del proyecto.
¿Cuánto representa su inversión?
Un millón de euros.
-¿Marquez lo sabe? -Sí.
Recibió una intimación la semana pasada.
¡Aquí están mis muchachos!
¡Nadie me avisa nada!
¿Cómo están?
-Qué guapo. -Ustedes.
¿Qué tal ese final?
-¿Lo sabías? -Claro.
Desde hace dos semanas.
No avanzamos nada. Simon es inflexible.
Él manda, es su película.
Me voy, tengo una reunión.
¿No vienes a cenar?
Sí. Pero Jeff tiene que darme una ropa.
Es fantástica.
¿Nos podemos llevar todo?
Sí, lo iba a donar.
Perfecto. Todo está planchado, impecable.
Esto es genial. Nos lo llevamos.
Esto es una gema. Es excepcional.
Es una pieza fantástica.
Me parezco a él, ¿verdad?
Me parezco a tu marido.
La verdad que no.
Está bien.
Dime,
Jeff cayó en una depresión cuando perdieron la fábrica.
Tuvo un bajón, pero tampoco fue una depresión.
Pero pensó en morirse. ¿No intentó suicidarse?
Nunca pensó en morirse.
¿Porque tú volviste?
-¿A qué te refieres? -Lo habías dejado, ¿no?
Nunca dejé a Jeff. Eso lo inventó el director.
¿Por qué haría eso?
Para que puedas tirarte a la actriz de 25 años.
Vámonos.
Huele delicioso.
-¿Qué preparaste, Jeff? -Risotto.
Es mi plato favorito.
¿Todo bien, niños?
-¿Cómo lo hiciste? -Con hongos que recogimos.
-¿Puedo probar? -Sí, claro.
Está delicioso. El risotto de papá está muy bueno.
¿Quieres quedarte a cenar?
Me encantaría.
Tienes la cena con los productores.
No quiero indigestarme con esos dos imbéciles.
Mejor comamos en familia.
Lo siento, chicos.
Me dejé llevar.
Niños, no digan...
Me van a regañar.
Yo interpreto a papá.
Sí. ¿Y Cathy qué hace?
¿Bebe cerveza?
Es una niña muy intuitiva.
Cállate.
-Es una broma. -Muy gracioso.
¿Podría darle esto al señor que acaba de pasar?
Gracias.
¿Dónde estabas? Te estaba buscando.
-Te esperaba para ir al restaurante. -Sí, claro.
Me dejaste solo con los dos imbéciles. Eres un cobarde.
No puedo creerlo.
¡Reescribiste mi guion a mis espaldas!
Me mentiste a mí y al estudio. ¡Eres una basura!
Lo siento, Simon.
No tendrían que haber leído esa versión.
Mi asistente metió la pata.
Les envió por error todos los archivos adjuntos.
No entiende nada, antes era esteticista.
¿Y por qué contrataste a una esteticista?
¡Tu problema son las mujeres!
¿Quieres que me corte las pelotas?
No, que no hagas tonterías.
¿Cómo pensabas explicárselo?
Ya sabes cómo es.
Si a la película le va bien, nadie dice nada.
El arte es un robo a mano armada.
¿Qué dices? ¿De qué hablas?
Ningún robo. Perdimos un millón de euros en un día.
Sin eso, tendremos que parar todo.
No, no vamos a parar nada.
Estoy 300 000 euros en rojo.
No podemos parar ahora.
¿Y cómo hacemos?
No hacemos nada.
-¿Qué le digo al equipo? -Nada.
Haz como si nada. Sigue rodando.
Yo conseguiré otros inversores.
Con este elenco, harán fila para invertir.
No te preocupes. Vamos a cenar con Tonto y Retonto.
¿Vas a comer con ellos?
Yo no tengo hambre.
¿Tienes alguna idea nueva?
No.
Tuve un día de rodaje. Un solo día.
Y ya estoy extenuado.
No sé cómo voy a aguantar.
Deja que Marquez se encargue.
Encontrará una solución.
No encontrará nada. Es un desastre.
Ya no distingue entre la realidad y sus mentiras.
Me está hartando.
No entiende que el mundo cambió.
Me voy a hundir con él.
¿Por qué sigo trabajando con él?
Nunca lo vas a dejar.
¿Por qué lo dices?
Lo necesitas.
¿Cómo que lo necesito? No. Él me necesita a mí.
Es tu villano personal.
¿Cómo que mi villano?
Él hace el trabajo sucio por ti.
¿Eso es lo que piensas?
Eres dura.
Lo siento. Hablemos más tarde. Aún estoy en el trabajo.
Te extraño.
Los extraño a todos.
Los chicos no me responden los mensajes.
A mí tampoco.
Pero tú los ves todos los días. ¿Están bien?
Sí, muy bien.
Vengan este fin de semana.
No creo que quieran. Siempre tienen planes.
¿Y tú?
-¿Yo? -Sí, tú. ¿No quieres venir?
-No puedo. -El próximo, entonces.
No, ningún fin de semana. No voy a ir.
Tenemos que dejar de fingir.
¿Fingir qué?
Hace seis meses que hablamos de separarnos.
Cuando vuelvas, nos organizamos.
No podemos seguir así.
¿O sea?
Que me voy a mudar.
No estoy de acuerdo.
¿Con qué?
No estoy de acuerdo con que te mudes.
No tengo alternativa.
Siempre es lo mismo, siempre decides todo sola.
Entonces, múdate tú.
No quiero que nos separemos.
No quiero separarme.
¿Qué dices?
Siempre priorizaste tu trabajo. Nosotros no existimos.
No es verdad. Son lo más importante del mundo para mí.
Sin ustedes, me derrumbo.
Ni siquiera tú te lo crees.
Sabes que es así.
Mira, me agotas. No puedo sostenerte más.
Yo sí puedo sostenerte.
No es verdad.
No te sostienes ni a ti mismo.
No entiendo nada de lo que dices.
Ya no tiene importancia.
Hice 72 horas de guardia.
Todavía tengo que responder emails.
Déjame tranquila. Te mando un beso. Ánimo.
Beso grande.
Soy Simon, el director.
Un momento.
¿Algún problema? Dejé la cámara en la recepción.
No, no es eso.
Quería agradecerte y disculparme.
¿Por qué?
Por hacerte presenciar esa reunión espantosa.
Viste la trastienda del cine. No creas que es siempre así.
No, no creo nada.
Fue muy instructivo. Y fue un placer poder ayudarlo.
Sabes, también estaba pensando...
Es buena idea hacer un diario de rodaje.
Este rodaje va a ser una pesadilla.
Quizá sea mi última película.
Me gustaría tener un registro.
¿Te interesaría hacerlo?
¿Un making of?
Quizá más que eso.
¿No lo está haciendo alguien?
Sí, pero entró por palanca. Voy a darle un papel de obrero.
Estará encantado de no hacer nada.
¿Te interesa?
Sí, claro.
Totalmente.
Tendrás que venir todos los días.
¿No trabajas?
Sí, en el restaurante de mi hermana, pero yo me arreglo.
Te veo mañana a las nueve.
Perfecto, allí estaré.
Muchas gracias. Gracias.
Hasta mañana.
¡Mierda!
¿No están listas?
No, se quemaron.
¿Llegas dos horas tarde y quemas todo?
Recibí una llamada muy importante.
El director quiere que filme el making of.
-¿El qué? -La película sobre la película.
-¿Y sabes hacer eso? -Vas todos los días y filmas.
¿Vas a ir todos los días?
Sí, un rodaje es todos los días.
-¿No les dijiste que no podías? -No, ¿estás loca?
-¿Por qué? -Porque quiero hacerlo.
¿Cómo le voy a decir que no?
¿Y cómo haré yo sin ti?
Ludo vendrá al mediodía y yo, a la noche.
No, no puedo declarar a alguien.
Le pagaré en efectivo.
¿Qué efectivo?
Lo que gane en el rodaje. Déjame en paz, necesito concentrarme.
Lo más importante
era evitar que llevaran la máquina a Polonia.
Y lo hicimos.
Ya lo creo que lo hicimos.
Y solo por eso, quiero felicitarlos. Fue heroico.
La verdadera cuestión...
es saber...
Si decidimos seguir avanzando juntos.
¿Decidimos hacernos cargo de la fábrica
y ser nuestros propios jefes?
Piénsenlo bien.
Porque, si lo hacemos,
habrá que hacer sacrificios.
No habrá salario.
Por un tiempo, no verán a sus familias.
La batalla será larga y los patrones no nos la harán fácil.
Pero hay algo que es seguro.
Es mi convicción.
Si nos mantenemos unidos,
si formamos un bloque,
venceremos.
¿Quién está de acuerdo
en formar una cooperativa?
¿Quién está de acuerdo
en autogestionar la fábrica?
AUTOGESTIÓN
TRABAJADORES LIBRES
ACTO 2
Hola.
Simon, qué gusto verte. ¿Cómo estás?
Estoy con Viviane. No consigue localizarte.
Hola.
Hola, Viviane.
¿Cómo va todo, chicos?
Bien, avanzando.
¿Hallaste un inversor?
No, aún no. ¿Por qué?
Estamos en la tercera semana y tengo costos muy altos.
Tenemos que tomar decisiones.
Hay un tipo que está muy interesado.
Lo veo el lunes.
Eso dijiste la semana pasada. ¿Es el mismo?
No, esta vez es cierto.
¿Lo del otro tipo no era cierto?
Sí, claro que sí.
Lo que quiero decir es que...
Estoy más cerca de concretar con este.
Si se echa atrás, ¿qué hacemos?
De última, hay un grupo de Catar.
¿De Catar? ¿Y eso?
No tuve tiempo de decirte.
Son unos tipos que conocí en el Festival de Berlín.
Están interesados en producir en Francia.
Ellos no nos fastidiarán con sutilezas del guion
porque no hablan francés.
No se preocupen, en dos semanas, lo resuelvo.
¿Dos semanas? ¿Bromeas?
En dos semanas, el rodaje habrá terminado.
"Dos semanas" es una forma de decir.
Ahora los dejo, tengo que irme a una reunión.
¿Una reunión a las siete de la mañana?
-No tiene nada. Es mentira. -¿Estás seguro?
Sí, lo conozco como la palma de mi mano.
-¿Te sientes bien? -No.
-¿Y tu medicación? -Se terminó.
Mierda.
Simon no se siente bien. ¿Alguien tiene litio, coñac, algo?
Solo tengo coca.
¿O sea que no vamos a rodar?
¿Alguien tiene algo?
Ya no podemos ocultar la situación.
Nuestro inversor principal se echó atrás.
Perdimos un millón de euros y aún no conseguimos otro inversor.
Tenemos que bajar los costos o no podremos terminar la película.
Sin su colaboración, no podremos hacerlo.
Les prometo que no tocaré su sueldo.
Pero debo hacer recortes.
No habrá más traslados pagos
ni horas extras, por supuesto.
Tendremos que alojar a la gente en otro lado.
En complejos de vacaciones, por ejemplo.
Mi primera pregunta para ustedes es: ¿están dispuestos a seguir
en estas condiciones?
Sí, claro.
No tenemos alternativa.
Nosotros sí, pero no sé nuestros equipos.
Esa es la segunda pregunta. ¿Creen que sus equipos van a aceptar?
Creo que no habrá problema, salvo por el jefe de maquinaria.
¿Crees que estaría dispuesto a irse?
Hay que preguntarle a él, pero necesitaré un remplazo.
Lo encontraremos.
¿Y tú?
Con mi equipo, es fácil.
Mientras tenga cigarrillos y alcohol, mi microfonista dormirá donde sea.
No hay problema.
-¿Y el equipo de Arte? -No habrá problema.
Están muy entusiasmados. Les encanta el proyecto.
Harán un esfuerzo.
¿Crees que alguno estaría dispuesto a irse?
¿Cómo?
Tengo que reducir la masa salarial, pero no puedo pagar despidos.
¿Por qué quieres que se vayan? Están contentos.
No hablo solo de ti.
¿Podrían hablar todos con sus equipos
para ver si hay voluntarios para irse?
¿Y quién los reemplazará?
Nadie. Necesito reducir el personal.
¿Y quién hará el trabajo?
Gente de la zona.
¿Gente de la zona?
Sí, gente que esté desempleada o...
Claro, ellos.
¿Y los actores?
¿También harán esfuerzos? ¿Se alojarán en casas de familia?
Alain prácticamente vive con Jeff.
Eso es cierto.
Los actores harán los mismos esfuerzos.
¿O sea?
Les ofreceremos pagar parte de su caché con regalías.
Hablaremos con sus representantes.
Lo esencial es que no nos denuncien a la Inspección de Trabajo.
¿Terminamos?
Tienen que prometernos que no habrá más horas extra.
Simon, ¿puedes prometer eso ahora que no las van a pagar?
¿Tú qué piensas?
No podemos prometer eso.
Ya tenemos jornadas hipercargadas. No tengo margen.
Hay que recortar el guion.
Sí.
¿La escena del cementerio?
Sí. No hay problema.
¿No la habíamos quitado ya?
Simon la añadió de nuevo.
No la veo.
Íbamos a rodarla de manera improvisada.
Entonces, no cambia nada.
Necesitamos recortar el cronograma.
-¿La quitamos? -No, si no cambia nada.
Sí, la quitamos. Para, Simon.
-¿Podemos hablar en serio? -Yo hablo en serio.
¿Tú qué opinas de esa escena?
-¿Yo? -Sí.
-¿Lo que opino de verdad? -Sí.
Me parece rara.
¿"Rara"? ¿Puedes ser más preciso?
Me parece que no se ajusta al tono de la película.
Es importante que hable con su padre.
Yo no la necesité para entenderlo.
No se trata de entender, sino de sentir.
Es una metáfora.
Su mundo ha muerto, entierran sus ilusiones.
Ahora mismo, nos estamos enterrando nosotros.
¿Podemos seguir?
La escena de Jim y Oudia
en el auto, cuando van al banco.
¿No podemos hacer una elipsis?
¿Y qué hacemos con ese diálogo?
Podemos quitarlo o pueden tenerlo adentro del banco.
Es una buena idea.
Nos ahorraríamos mucho tiempo de rodaje.
¿Y por qué no eliminamos la escena del banco entera?
No es muy interesante.
Dos personas sentadas frente a un tipo con corbata...
Pueden contar lo mismo en la escena siguiente.
¡No, ahí es cuando el capitalismo les da la espalda!
Es el corazón de la película.
Es la primera vez que los vemos juntos, es el inicio de su relación.
¿La de la colecta en el supermercado?
Ahorraríamos mucho en extras.
-Sí, muy bien. -No, sería una lástima.
-No quieres cortar nada. -¡Sí!
¿Qué? ¿Qué escenas?
La escena en la que el abogado les explica todo es un poco larga.
Es interminable.
Además, es incomprensible.
¿Incomprensible?
Y sé sobre derecho laboral.
Si yo no entiendo, ¿quién entenderá?
No puedo concentrarme.
Lo miraré solo esta noche en el hotel.
Son unos pesados. Que se vayan a la mierda.
La dirección se sigue negando a que autogestionen la fábrica
y hoy la justicia aprobó su plan de despidos.
-¡Se te va la mano, Mansour! -¿A mí?
Yo estoy jubilado.
Podría estar tranquilo tomando sol.
Pero estoy aquí con Uds.
Así que no las tomes conmigo.
Enfádate con los patrones.
Quieren cansarnos.
Nunca soltarán esta fábrica.
No, nada está perdido.
Apelaremos la decisión.
¿Y cuánto tiempo llevará?
Puede llevar hasta seis meses.
Un momento. ¿Seis meses sin cobrar?
¿Es broma? Es un delirio.
Es una huelga.
Esperas y luchas.
Se nos acaba la paciencia, estamos al límite.
Lo siento, pero...
Marie y yo no podremos seguir.
Los dos trabajamos aquí.
No tenemos otro ingreso.
Tenemos hipotecas, facturas, la casa, el auto.
No podemos, es imposible.
Un mes más así y acabaremos en la calle con nuestros hijos.
Yo estoy en el fondo del pozo.
¡Todos lo estamos!
No puedo creerlo, muchachos.
Lo que están haciendo es una locura.
¿Todo fue en vano?
-Concretamente... -No, un momento. Déjame terminar.
¿Fue todo en vano?
¿Tomamos la fábrica en vano?
¿Retuvimos la máquina en vano?
Nos vigilaron,
nos golpearon, nos mintieron.
¿Para abandonar ahora?
No pueden rendirse ahora.
Están haciendo todo lo posible para que bajemos los brazos.
Nos están manipulando.
¿Y qué hacemos, concretamente?
Estamos hablando de familias que van a quedarse en la calle.
-Hay niños que necesitan comer. -Y yo hablo de resistir.
Y yo te hablo de comer.
Todos estamos en la misma.
Pero, si no podemos aguantar,
nunca dirigiremos la fábrica.
Tenemos que acabar lo que empezamos. No podemos abandonar.
Dejen que les diga algo, viven en un mundo de fantasía.
Ser jefe es esto.
-Es asumir riesgos. -¡Basta!
¡Estás mezclando todo!
Todos corremos riesgos.
No necesitamos sermones.
Tenemos que encontrar un sistema más equitativo para poder aguantar.
Tenemos que reunir todos nuestros recursos.
Como un fondo común.
La gente con hijos tiene que recibir más.
Los que tengan una pareja que trabaje fuera, recibirán menos.
Haremos lo mismo cuando dirijamos la fábrica.
Los que enfermen cobrarán igualmente
y distribuiremos las horas extra según las necesidades.
Correremos los riesgos juntos.
¡Seremos obreros libres!
¡Más solidarios!
¡Para!
¡Corten!
Es un delirio.
¿Por qué cortaste? Estuvo fantástico.
Estaban improvisando.
No estamos improvisando.
Pásame el guion, por favor.
Mira, es lo que dice el guion.
Espera, Nadia, tampoco es la Biblia.
Y ni siquiera es la cuestión.
Te digo que estaba muy bien.
No, no estaba bien.
El único fantástico fue Mansour, que dijo cosas interesantes.
Pero, a Nadia, no le creo nada.
Lo leímos diez veces. Estábamos de acuerdo.
-Funciona. -Esto no es una lectura.
Este es el lugar real.
Estamos en la fábrica, vestidos como obreros.
Para mí, esto es real.
No es una actuación.
Mi personaje es un cabrón.
Soy un cabrón que les grita a todos.
Y, lo siento, Jeff, no te hago justicia.
¿Qué quieres?
¿Ser el único en el cuadro todo el tiempo?
-No es una cuestión de ego. -Sí.
No, yo estoy al 100 % en la película.
¡Estoy totalmente compenetrado!
Entonces sabrás que es una historia colectiva.
Todos son importantes, debes dejar lugar para el resto.
No puedes decirme eso. Yo te hablo del grupo.
Está bien la realidad, pero esto es cine. Tenemos que convencer.
Hay que convencer al público. Yo no estoy convencido.
¿Ustedes?
Son el público.
Díganme, ¿están convencidos?
¿Quién está convencido?
No, todos se están aburriendo.
-¡Esa es la realidad! -¡Nadie está aburrido!
Te digo que no.
Voy a decirte algo con calma.
El público no va a entender que me aplasten como a una mierda.
Dame una frase, por lo menos, para poder contraatacar.
¿Perdón?
No, Simon, ya es suficiente.
Esta vez, no cedas. No le des una frase.
Convertirá la frase en un monólogo y monopolizará la escena.
Nadia, no te metas.
Déjame existir.
Tú, cállate.
¡Cierra
el pico, maldita sea!
¡Tú no defiendes la película o a los obreros!
¡Lo único que te importa eres tú!
¡Eres una gran estrella, bravo!
¡Pero eres un verdadero hijo de puta!
¡Eres una mierda!
Simon, escúchame...
Espero que hayas filmado eso, porque estuvo excepcional.
¡Nadia, era lo que necesitábamos!
¿Por qué no lo haces en la escena? Babea, llora, es fantástico.
¿La filmaron?
¿Te vas? ¿En serio?
¿Te vas? Maldita sea.
Bueno, asunto resuelto.
Nadia, ábreme.
Lo siento. Este rodaje es un desastre.
Es culpa mía. Tengo demasiada presión.
Ábreme. Prefiero que hablemos adentro.
De ahora en más, las cosas van a cambiar.
Planearemos bien cada jornada. Ensayaremos las escenas.
Se acabó la improvisación, te lo prometo.
¿Nadia?
Tengo a todo el equipo sobre mis espaldas.
Tengo poco presupuesto...
¡No puedes interrumpir una jornada de rodaje!
No puede ser. ¡No podemos pagarlo! ¿Entiendes?
¡Está bien, no salgas del tráiler! ¡No me importa!
¡Estoy harto de todos ustedes!
Arréglenselas. Yo me voy. Se acabó por hoy.
¡Simon! ¿Adónde vas?
Me voy al hotel.
-¿Cómo? -A pie.
¿Nadia?
Encuentren a Nadia. No está en su tráiler.
Voy por Simon.
¡Simon, espera!
¡Nadia!
¿Me voy?
No, quédate.
¿Tienes un cigarrillo?
No, lo siento.
¿Qué dijo Simon?
¿Está furioso?
Se fue al hotel.
Mierda.
Qué horror. ¿Por qué le hago esto?
Seguro que me odia.
No te preocupes. Alain te supera ampliamente.
Lo odio. Le deseo la muerte.
Siempre soñé con un papel como este.
Esperé muchísimos años, y él me arruina todo.
No arruinó nada. Estarás fantástica.
Le dijiste a la cara lo que todos piensan.
Vas a ser la heroína.
¿Puedo preguntarte algo?
¿Cómo pasaste de extra a director del making of?
No hice nada en especial. Fue pura suerte.
Me acerqué a Simon para darle mi guion, y sucedió.
¿Escribiste un guion?
¿Quieres hacer cine?
Sí. Desde que era niño.
Es mi obsesión.
Miro muchas películas. Es lo único de lo que hablo.
Todos se ríen, pero yo me tengo fe.
¿Nunca lo intentaste?
Sí, fui a Nantes para estudiar cine, pero...
Solo conseguía trabajos de mierda.
Quería ir a París.
Pero mi padre enfermó. Él y mi madre se fueron.
Tuve que ayudar a mi hermana con el restaurante.
Y me quedé atrapado aquí.
Para Uds., esto es un decorado. Pero es toda mi vida.
Crecí allí.
Allí fui a la escuela.
Y en aquella torre alta,
es donde vivo ahora.
¿Ves la fábrica desde tu casa?
Terminamos. Muchas gracias.
Estás salvada. Se están yendo.
¿Esperamos un rato más? No quiero ver a nadie.
¿Cómo vas a volver al hotel?
¿No tienes una moto?
¿Cómo?
¡No quiero ir al hotel!
Fue justo aquí.
Empezaron discutiendo por un teléfono.
La pelea fue subiendo de tono.
Mi amigo hizo de cuenta que se iba,
y luego volvió y arrojó una piedra.
Solo que le dio al otro en la cabeza.
Se cayó al suelo.
Empezó a sangrar mucho. Le dije a mi amigo que se fuera.
Llamé a la ambulancia. Intenté ocuparme del tipo como pude.
Pero murió antes de que llegara la ambulancia.
En los meses siguientes, acompañé a mi amigo.
Le decía que no había sido culpa suya,
que había sido un accidente.
Él no me escuchaba.
Empezó a...
a hacer tonterías.
Luego cosas cada vez más graves.
Lo atraparon una vez...
Dos veces.
Hasta que acabó en la cárcel.
Allí, se colgó en su celda.
¿Tu guion es sobre eso?
Bueno, en mi guion puse que su novia estaba con él.
Me gustaría que hicieras ese papel.
¿Cómo va tu película?
El equipo está molesto, el elenco está incontrolable...
Y yo estoy tratando de acortar el guion.
No lo consigo.
Es una pesadilla.
Tal vez debería llamar al estudio
y filmar su final.
No eres capaz.
No puedes hacer concesiones.
¿Cuál es el final del estudio?
Es un final feliz bien cursi.
Está bien un final feliz. Las pelis francesas son deprimentes.
Deberías hacer películas de acción con chicas sexys.
¿Te hace gracia?
Yo también quiero ver chicas sexys.
Eres la única chica sexy que conozco.
Es el mejor cumplido que me has hecho.
Se acabó mi medicación. ¿Puedes enviarme una receta por mail?
No, no va a funcionar.
Te la enviaré desde el hospital.
¿Por qué no me la traes tú?
¿Que viaje 400 km? Tengo otras cosas que hacer.
¿En serio? ¿Qué cosas? ¿Tienes un amante?
¡Ojalá!
Hablen, chicos.
¿Quién es el amante de mamá? ¿Un amigo de la familia?
No, no empiecen de nuevo con eso.
También los concierne a ustedes.
Eres un pesado.
Muy pesado.
¡Los platos!
¡No, no quiero que comas en tu habitación!
Me esperan mis amigos. Un beso, papá.
-Recoge tu plato. -Tengo prisa.
-Están raros. -¿Quiénes?
Los niños. No me cuentan nada.
No les demuestras mucho interés.
Eres un bloque de hielo.
Es horrible.
No podemos terminar así.
¿Nada fue real? ¿Todo lo que vivimos juntos...?
¿Los sentimientos, el amor?
¿Todo eso fue mentira?
Para.
No, no fue mentira.
-¿Y por qué vamos a separarnos? -Para...
No quiero volver a tener esta charla por videollamada.
Ven a casa y hablemos.
¿Simon?
Estoy de tu lado.
Soy tu aliado.
Estamos haciendo una obra maestra,
Una joya.
Tienes mi apoyo.
Puedes hablar conmigo cuando sea, cuando quieras.
Solo dímelo.
Soy tu aliado, soy tu socio.
Nunca me habían propuesto un papel como este.
¿Estás en la ducha?
Vuelvo en diez minutos.
Nadia, soy Alain.
Quería disculparme por lo de hace un rato. De verdad.
Fui muy desagradable.
Y... estoy avergonzado.
No debí hablarte así.
No hay nada en el planeta que justifique hablarle así a otra persona.
Te pido perdón, sinceramente.
Quiero que hagamos las paces.
Es importante para nosotros...
pero también para la película.
Nuestra historia de amor tiene que ser creíble.
¿Cómo? ¿Me quieres dejar?
Sinceramente, eres horrible.
La fábrica es lo único que importa.
Sabes que eso no es cierto.
Yo pienso todo el tiempo en nosotros.
Si estuviera solo, no me importaría irme a Polonia.
Si sigues así, perderás todo.
¿Qué?
¿Qué voy a perder? No voy a perder nada.
No perdí la fábrica.
-No lo entiendes. -¿Qué es lo que no entiendo?
No hemos perdido la fábrica. Lejos de eso.
¡Termínala con eso!
¿Has visto la hora?
-¿Quieres coger? -No, trabajar.
No. Eres un pesado.
-Hola, Marion. -¿Qué quieres?
-¿Está Jeff? -Sí.
Tenemos que ensayar para mañana.
No te preocupes, será breve.
Llevo semanas luchando por ti y por nuestros hijos.
¿Y ahora me dices que me dejas?
Es horrible.
Solo te importa la fábrica.
¡Te prohíbo que digas eso! No es verdad.
¡Pienso todo el tiempo en ustedes! Quiero que nos quedemos aquí.
Si estuviese solo, me habría ido a Polonia.
Si sigues así, vas a perder todo.
No. No hables de cosas que no sabes.
No perdí la fábrica.
-No entiendes nada. -¿Qué? ¿Qué es lo que no entiendo?
¿Qué?
Se acabó. No puedo más.
No puede ser. ¿Quieres matarme?
No me dejes. Sin ti, no soy nada.
¡No soy nada!
Nada mal. ¿Qué opinas?
-¿Sinceramente? -Sí.
¿Tienes que gritar tanto?
Tienes razón.
Estás totalmente en lo cierto.
Tiene que ser algo más interno.
Así será más impactante. Por supuesto.
¡Bajen la voz! ¡Los niños están tratando de dormir!
Lo siento.
Voy a gritar menos, será algo más interno.
Será más... directo.
¿Puedes leer?
Lo siento, Jeff. Es un poco raro.
¿Quién es ahora?
Lo siento, sé que es tarde.
Necesito hablar con Jeff.
Está con Alain.
Mierda.
Te busqué por todas partes. ¿Dónde estabas?
-Estoy aquí. -¿Todo bien?
Hola. ¿Quieres beber algo?
No, gracias.
Necesito hablar contigo de algo importante.
Te escucho.
Sí, te escuchamos.
Creo que voy a aceptar el final del estudio.
¿Cómo es?
Es un final feliz.
La fábrica no se va y los obreros la autogestionan.
Lo que queríamos.
¿Por qué no? Si puede dar esperanzas a la gente.
¿Por qué no?
¿Tú qué opinas?
Personalmente, prefiero que la película cuente la verdad.
Pero confío en lo que tú decidas.
¿Y los demás?
También te apoyarán.
Gracias.
Me voy. Hasta mañana.
Espera, Simon. ¿Hablan en serio?
No hagas eso, Simon.
No. No van a doblegarnos dos productores estúpidos
que no saben nada de cine ni de la vida de los obreros.
Lo siento, no cambies una línea. ¡No cambies nada, Simon!
Tu escribiste una tragedia,
y vamos a rodar una tragedia.
¿Hoy estás listo para hablar? Para hablar en serio.
Me pediste que hablara
de mí y de mi trabajo.
No es fácil, pero intentaré ser honesto.
Aunque ya no sé qué significa la palabra "honesto".
-Tú me encargaste este retrato. -Es verdad.
Pero es difícil hablar de uno mismo.
¿Aún tiene sentido, actualmente, hablar de los obreros?
Cuando pienso en mi guion,
creo que me parezco a mi personaje principal.
Soy el capitán de un barco a la deriva.
Mi proyecto es una carga y me siento solo.
Muy a menudo.
Pero esa soledad es parte del juego, la acepto.
Ahora la acepto.
Ayúdame en vez de filmar.
No, sigue filmando. Esta es la verdad.
En mis primeros rodajes, siempre soñaba lo mismo.
Llegaba al set una mañana
y no había nadie.
Por ningún lado.
Y yo gritaba: "¿Dónde están?".
Era tan angustiante que me despertaba.
¿Este es tu making of?
Es una primera versión.
Es un delirio.
¿Cómo?
Me refiero a que no hay imágenes del equipo.
Es normal. Es el retrato del director.
Pero no puedes mostrar solo eso.
¿Por qué no?
Un rodaje no es eso.
Sí, lo siento.
Es acerca de la soledad de un director de cine.
De su lucha.
No, para nada.
Es un jefe de orquesta rodeado de un equipo.
No, es un hombre solo.
Eso es absurdo.
Interésate por los demás.
Cada uno tiene una historia, y eso nutre la historia del director.
Abre los ojos.
¿Hablaste con Aurelie, la cocinera?
Tiene una vida increíble.
¿O Jeff? Es brillante y profundo.
¿Y el guardia? Por suerte estaba ahí.
Me salvó. Me dejó subir al techo, me dio cigarrillos.
Una película es una aventura colectiva.
Es un pensamiento ingenuo.
Un guardia, una cocinera o un actor no cambian una película.
Eres deprimente. ¿Solo somos marionetas del gran creador?
Lo siento, pero sin director y sin guion
no hay nada.
Bueno, me voy.
-¿Adónde vas? -Al hotel.
-Está muy lejos, te llevo. -Tomaré un taxi.
-No hay. -Llamaré a uno.
Esto no es París.
¿Crees que siempre viví en París?
Espera.
Quédate un rato más.
Cocino algo, tomamos una copa y después te llevo.
No.
No puedo, tengo novio.
OK, lo siento.
No pienses que me quiero aprovechar.
Cállate.
¿Quién es tu novio?
¿Es un actor conocido?
No.
Es de mi barrio. Nos conocimos en la secundaria.
Es una historia importante.
Sobre todo, larga.
Es interminable.
Hace años que quiero dejarlo, pero no puedo.
Vivimos muchas cosas juntos.
Es complicado.
ACTO 3
Perdón por llegar tarde.
Bien... Día 24.
Día 24.
El equipo está extenuado. Son todos zombis.
Y yo me siento cada vez mejor.
Por primera vez, creo que lograremos acabar la película.
Además,
gracias a mi insomnio,
anoche leí un guion muy bueno.
¿Sí? ¿De qué trata?
De un joven que vive aquí, en los suburbios.
¿Leíste mi guion?
De un tirón.
Me encantó.
Hasta sentí un poco de envidia.
La envidia de un hombre que está acabado.
Directo, simple, sincero.
Todo lo que ya no puedo hacer.
Es sobre mi mejor amigo.
Íbamos a hacer películas, pero me dejó solo.
¿Cómo?
Se suicidó.
¿En serio? ¿Como en el guion?
Haces bien en perseverar.
Vas a hacer muchas películas. Estás hecho para esto.
¡Por fin! Te dejé mil mensajes.
Lo siento. No me sentía bien.
Me hicieron estudios del corazón.
¿Sí? ¿Y estás bien?
Sí, no te preocupes. ¿Estás con Simon?
Todavía no dormimos juntos. ¿Por qué?
Se acabó. Nadie quiere financiar la película.
Congelaron mis cuentas, no puedo sacar un centavo.
No podremos pagarle al equipo.
¿Hablas en serio?
Sí. No tengo otra solución.
¿Simon lo sabe?
No.
Aún no. Díselo tú.
No, no pienso decírselo a nadie.
Súbete a un tren y ven a hablar con todos en persona.
Voy a ver los horarios del tren y luego te digo cuándo llego.
Mañana tenemos que ir al juzgado.
Será el momento de la verdad.
Hablarán uno por uno.
Los patrones querrán intimidarlos, desestabilizarlos
y quebrarlos por todos los medios.
Aumentarán de nuevo los bonos.
Dicen que podrían subir hasta los 100 000 euros.
Para seguir adelante, tenemos que contar.
¿Quién aceptaría el bono?
Sean valientes.
Por lo menos, sean honestos.
No llegamos tan lejos para no ser honestos.
¿Quién aceptará el bono?
Mehdi y yo lo aceptaremos.
Hicimos las cuentas.
Entre los dos, son 200 000 euros.
Podremos pagar las deudas, ahorrar algo y montar un negocio.
Muy bien.
Ánimo con el negocio.
¿Quién más?
Yo también.
Bien. ¿Quién más?
Yo también.
Perdí las esperanzas.
Vamos a fracasar.
Yo también.
No es moco de pavo.
Me voy de vacaciones, trabajo seis meses y listo.
No me importa.
Sí, ríanse, es muy gracioso.
Yo también lo aceptaré.
-¿Tú también? -Sí.
Me faltan dos años para jubilarme.
Estoy harto de pelear.
Estoy cansado.
OK. ¿Quién más?
Entonces, se acabó.
¿Qué puedo decir?
Felicitaciones a todos.
Ganaron ellos.
Si aceptan el bono, es el fin.
Déjenme decirles algo, y Mansour...
Nunca nos dejarán la fábrica si somos 30.
Se terminó.
Lo saben bien.
Entiéndenos. Cien mil euros es muchísimo para nosotros.
Yo quiero que entiendas algo.
Hacemos lo que podemos.
¿Lo que pueden?
¡Ceden por 100 000 euros!
Luchamos durante meses por esta fábrica.
¡No tienes derecho a culparnos! ¡Es repugnante!
No me grites. Y no digas que no tengo derecho.
Digo la verdad, pero no quieren escucharla.
Entiendo.
Pero lo que digo es la verdad.
Luchamos todos estos meses en vano.
Y pienso que quienes aceptan los bonos son colaboracionistas.
Son cobardes.
Esa también es la verdad.
¿Oyes lo que estás diciendo?
Nos rompes las pelotas. Es increíble.
¿Te rompo las pelotas?
¿Eso tienes para decir?
¡Hace días y días que estoy aquí!
Día y noche.
Para salvar la fábrica. ¿Y te rompo las pelotas?
Busca mejores argumentos, porque te estás cagando en mí.
No eres consciente.
No eres consciente de la presión que nos metes.
Es impresionante. En serio.
Cambiamos un jefe por otro. Esa no era la idea.
¿Yo soy el problema?
Claro que eres el problema.
¿Uds. también piensan eso?
Sí.
¿Yo soy el problema?
Pues buenas noticias: se acabó el problema. Me voy.
Arréglenselas.
Muchachos, son injustos.
Gracias a él estamos aquí.
Y si mañana cobran sus bonos, también será gracias a él.
Acuérdense cuando tengan el dinero en el bolsillo.
¡Cállate!
Son dictadores. Peores que los patrones.
¿Qué quieres? ¿Sabes qué?
Monta tu negocio. ¿En qué van a convertirse?
¿En pequeños empresarios ahorcados por los bancos?
¡Cierra el pico!
¿De verdad te vas?
¿No es una broma?
Sin ti, se acabó.
Es el fin.
Estoy cansado.
Mi mujer me dejó y extraño a mis hijos.
Quiero irme a casa y olvidarme de todo.
Para.
No puedes hacer eso.
Por ti.
Por todos. No puedes irte ahora.
Por favor.
Quédate.
Corten.
Fantástico.
Levanta el proyector.
Estás en el cuadro.
¿Te gustó besarlo?
¿Lo dices en serio?
Solo hago mi trabajo.
¿Qué quieres?
Nada.
Sí, dime.
¿Qué pasa?
No sé... Hace dos días que me evitas.
No nos vemos, no hablamos.
Quiero saber qué pasa.
Vino mi novio.
Intuye algo. Está como loco.
No me deja en paz. Lo siento.
¡Vamos, es la hora!
Nadia, estamos listos.
Ya voy.
Te veo en mi tráiler cuando terminemos.
Genial. Aquí está Nadia. Todos a sus lugares.
Para la continuidad.
-Rodando. Claqueta. -62/2, toma uno.
Listo.
Mira...
No puedes abandonarnos ahora.
Otra vez.
Estoy cansado.
¡Dense prisa! Queda solo una hora de luz.
Es un desastre.
¡Mierda!
Para.
Qué desastre.
Concéntrense.
Ven, hagámoslo.
¿Dónde estás? No te veo.
Aparqué en doble fila.
Te espero en la pasarela.
¡No me digas que no has venido!
¡Eres un hijo de puta!
¿Michel está contigo?
Sí, estaba en el set. Pensé que se había ido esta mañana.
Lo siento. Tengo que cortar.
Soy Viviane. Pásame con Michel.
¡Sé que está contigo! ¡Pásamelo!
¡Tiene que estar contigo!
¡Maldita sea! ¡Estoy harta!
¿Dónde está Nadia?
Se fue al hotel.
Nadia, soy Joseph. Estoy abajo, en la fiesta.
Te espero.
Disculpa.
Deja de tocar, por favor.
Disculpen que los interrumpa.
¿Puedes reunir al equipo? Tengo que hacer un anuncio.
Acérquense, por favor.
Los del fondo, vengan.
Vengan, por favor. Viviane tiene un anuncio.
Lamento interrumpir la fiesta. Les prometo que seré breve.
Debemos tomar una decisión importante para el resto del rodaje.
La situación es la siguiente.
No tenemos más dinero
y no tengo forma de pagarles.
¿Qué intentas decirnos?
O terminamos la película sin cobrar, o mañana nos vamos a casa.
Sé que parece un poco violento,
pero no hay alternativa.
Es un caso de fuerza mayor.
¿Afecta la próxima semana o la que estamos terminando?
No han entendido. No hay nada.
No tengo ni un céntimo.
¿Dos semanas gratis?
¿Nos pagarán algún día?
No hay garantías.
Marquez se esfumó y me dejó sola con esta situación.
¡Es chantaje!
-¡No! -Es horrible, Viviane.
No, es la verdad. Yo estoy igual que ustedes.
¿Quién está de acuerdo en terminar la película sin cobrar?
Los que cobramos más quizá podamos.
Pero otros no pueden permitirse perder dos semanas de paga.
No, no.
No pienso trabajar gratis.
Yo tampoco.
Además, echaron a mi asistente.
Yo no hago caridad.
Los entendemos y respetamos la posición de cada uno.
Pero tenemos que tomar una decisión ahora mismo.
Propongo que votemos.
Nos pones entre la espada y la pared. Déjanos discutirlo.
Si queremos rodar mañana, tenemos que tomar una decisión hoy.
Simon, ¿no tienes nada que decir?
¿Qué quieres que diga? Quiero terminar la película,
pero no los puedo obligar.
Yo sigo, Simon.
Imbécil.
¡Lamebotas!
Nosotros también.
¡Es increíble!
Terminemos con esto.
¿Quién quiere seguir?
¡No!
Nosotros.
Muy bien. Dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho.
Muy bien. Paramos esta noche.
¿Están bromeando?
Llevamos semanas trabajando. ¡No podemos parar ahora!
¿Y los obreros? ¿Quién hablará con ellos?
Es una pesadilla para ellos.
Es la segunda vez que los echan. ¿Van a hacerles eso?
¿Quieres hacernos sentir culpables?
-No. -Sí, es lo que haces.
Estamos igual que los obreros.
¿Quién se lo dirá?
Díganselo ustedes.
Tiene razón.
Simon, estás haciendo lo mismo que denuncias en tu película.
Paren. Fin de la discusión.
No tendríamos que haberles pedido esto.
Pararemos el rodaje. Seguiremos cuando podamos pagarles.
Gracias.
¿Cómo se atreven a compararse con los obreros?
¿No saben lo privilegiados que son?
Yo trabajé en una fábrica y ganaba un cuarto de lo que nos pagan.
Trabajé mucho para comprar mi camión de cáterin.
No importa si nos pagan o no. Tenemos suerte de estar aquí.
Tiene razón.
Somos artistas.
Tú eres un artista.
Yo cargo peso todo el día. Me parto la espalda.
Y nunca me piden mi opinión sobre nada.
Así que basta de estupideces.
Son todos unos imbéciles.
Yo también soy parte de la película. ¿Puedo hablar?
Están saboteando una gran película.
Son unos imbéciles.
No frenas un rodaje por dos semanas de paga.
¿Solo por eso privan a un artista de hacer su film?
-Son unos imbéciles. -Estás loco. Son dos semanas de paga.
Es muchísimo dinero. Renuncia a tu caché.
¿Quieres saber cuánto me pagan? Me pagan con regalías.
¿Sabes lo que es eso? No cobro.
Si la película fracasa, no cobro nada.
¡Por favor!
Pobre, ¿cómo haces? Me vas a hacer llorar.
Cobras un millón por película.
Y ni siquiera invita una copa.
¡Eres un tacaño!
Paga nuestros sueldos.
-Pagué por mi trago. -No me sermonees.
-Cállate. -¿Perdón?
-¿Cómo? -Dije que te calles.
-¡No te atrevas! -Eres insoportable.
¡Paren!
¡Para con tu maldita cámara!
¡Esto no es telerrealidad!
¡Váyanse al diablo con sus sermones!
¡Los voy a denunciar!
Es un demente.
Lo siento.
No es nada.
Fue una tontería hacer el making of.
Quizá acabe siendo la única película.
-¿Tú crees? -Ya lo dijo él. Se acabó el rodaje.
¿Verdad, Simon?
Exactamente.
¿Hablabas en serio? ¿A una semana de terminar?
Tiene que haber una solución.
Sí, hay una.
¿Estás bien?
-¿Me prestas tu auto? -¿Para qué?
Para ir a París. Quiero hablar con mi mujer.
De ninguna manera.
Tenemos que convencer al equipo. Tienes que estar aquí.
Voy y vuelvo. Mañana por la mañana estaré aquí.
Mírate. No puedes conducir así.
Ve con él.
No tengo el permiso.
Estás despedido.
-Soy voluntario. -Como todos.
Encontraré a otro.
¿No ves que te adelantan todos los autos?
A esta velocidad, tardaremos tres días.
Detente. No puedo más.
-¿Dónde? -Donde puedas.
-¡Aquí! -Está prohibido.
¿Yo te pregunté algo? Anda.
Detente.
Muévete. ¡Anda!
¿Qué haces aquí?
Todo se va al diablo.
-¿De qué hablas? -El rodaje se acabó.
-¿Cómo? -Se frena la película.
¿Estás loco?
¡Me estoy volviendo loco sin ti!
-¡Quiero gritar! -Lo sé.
No, por favor.
-¿Qué pasa? -Nada.
-¿Quién es? -No sé. Vete a casa.
-¿Qué hay entre ustedes? -Cierra el pico.
-¿Qué? -No eres bienvenido aquí.
No le hagas caso.
-¿Qué le pasa? -Está borracho.
-¿Qué te pasa?
¡Eres una carga! Ella no se atreve a decírtelo.
¡Nunca dije eso!
Ven aquí.
¡Para!
Métete en el cuarto.
Y tú, vete.
¡Vete! ¡Vete a tu casa!
¡Anda, vete! ¡Largo!
¡Largo! ¡Imbécil!
Lo siento. Es la última vez.
Me perdí la reunión de mi vida.
¿Estás bien? ¿Dónde estabas?
Ya estoy aquí.
¿Qué te pasó?
No me toques.
¡Que no me toques!
No veo la hora de que ese rodaje termine.
No se va a terminar.
¿Qué dices?
No quiero hacer pizzas. ¡Quiero hacer películas!
No es para ti. Ya lo intentaste.
No, siempre me lo impidieron.
No es verdad.
¡Sí! Solo piensan en el restaurante, la familia y esta vida de mierda.
¿Lo entiendes?
No, no lo entiendo.
-Eres cruel. -¡Me asfixio!
¡Me asfixio! ¡Odio estar aquí!
No quiero ser como Uds.
¡No quiero pasar mi vida en esta pizzería!
Soy yo.
¿Qué haces aquí?
¿Terminó el rodaje?
Vine por esta noche. Quería verte, hablar contigo.
Voy a llamar al estudio, voy a filmar su final.
¿Por qué?
Porque perdí.
Ganó el capitalismo.
Tengo que aceptar mi derrota.
Pero no importa.
Dejé que este rodaje se apoderara de todo.
Pensé que lo nuestro se iba a solucionar.
A medida que pasaba el tiempo...
sentí que nos alejábamos.
Que te estaba perdiendo.
No quiero perderte.
Quiero que nos demos una última oportunidad.
Que pasemos tiempo juntos.
Que el cine no invada todo.
Estoy dispuesto a dejarlo si me lo pides.
Jamás te pediría algo así.
Es toda tu vida.
No, ustedes son mi vida.
Tú.
Ya es tarde.
Se acabó.
Ya voy. Espérame en el auto.
Tenemos que irnos.
-¿Quiere conducir? -No, está bien.
¿Puedo preguntarte algo?
Sí, claro.
Me lo pregunto desde el comienzo del rodaje.
¿De quién eres el hijo?
¿Cómo?
¿Quién te hizo entrar en la película?
Nadie.
Envié mi CV y me llamaron.
¿O sea que no eres el hijo de nadie?
Sí, soy hijo de mis padres.
¿Se siente bien?
No.
No me siento bien.
¿Puedes parar en la próxima gasolinera?
Todos nos equivocamos, no es grave.
Sí que es grave.
Puedes arruinar una vida.
No ha arruinado nada. Estoy feliz de estar en la película.
Es una gran experiencia.
Hablé con el abogado.
Perdimos.
Tenemos que dejar la fábrica mañana a más tardar.
Tengo que decírselo a los demás. Honestamente...
No sé cómo.
¿Mañana se acaba todo?
Sí.
No podemos rendirnos así...
¿No?
¡Vamos, dense prisa!
¡De prisa!
¡Vamos!
Ya es suficiente.
Apártense.
¡Corten!
Terminamos. Gracias.
-¿Ya está? -Sí.
Esto es todo. Fin del rodaje.
¡Última escena de los obreros!
Buen trabajo.
¿Lo ves? Siempre lo logramos.
Esta vez, realmente creí que esta película acabaría conmigo.
Nada puede acabar contigo.
Eres un león, el ave fénix.
Ahora me lo puedes decir.
¿Cómo conseguiste el dinero para terminar la película?
Yo no hice nada. Fue gracias a ti.
Usé tu hospitalización para hacer un reclamo al seguro
y me dieron 300 000 euros.
En realidad, eres un genio.
Tú eres el genio, el genio del mal.
No te quejes.
Gracias a mí, seguirás rodando.
Esta es la última. Lo dejo.
Me consumió.
No puedo más.
¿En serio?
Sí.
Voy a ocuparme de mí.
De mi vida.
Voy a vivir.
Tonterías.
Nadie deja de hacer cine. Mueres en el escenario.
¿Has calculado tu jubilación?
No recibirás nada.
En seis meses, estarás muerto de aburrimiento.
El cine es una droga dura.
¡Joseph! Ven.
Hombre.
Todos me han dicho que escribiste un guion increíble.
¿Es cierto? ¿Qué edad tiene tu protagonista?
-Dieciocho. -¿No puedes envejecerlo?
-¿Para qué? -Para que lo interprete yo.
Pídele mi número a Viviane y llámame.
Hablemos. En serio.
-No seas tímido. -OK.
Adiós.
-¿Así que me dejas? -Sí.
Vete al diablo.
-Te vas a arrepentir. -Sí, adiós.
¡Haces bien! ¡Escóndete detrás del arbusto!
¿Por qué no detrás del árbol?
¿Sí?
Me dijeron que ya te ibas.
No puedo quedarme. Lo siento.
Tengo que irme.
No quería que te fueras sin despedirnos.
Me alegro.
¿Ya está? ¿Se acabó?
Es raro.
¿Sabes qué vas a hacer?
Me voy a París.
Voy a buscar trabajo en rodajes.
Y un productor para mi película.
¿Tienes dónde dormir?
Algunas personas del equipo pueden alojarme.
En casa también tengo espacio.
OK, gracias.
Perdón por lo del otro día. No sé qué me pasó.
Lo dejé.
¡Un, dos, tres, vamos!
Adaptación: Julia Bucci
Subtítulos TITRAFILM