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ERSTER AKT
Heute soll es den ganzen Tag regnen.
Wir ziehen es trotzdem durch.
Ich jedenfalls.
Ich fahre los, okay? Haltet euch bereit.
Verschwinde!
Fahr zurück!
Los, du Arschloch!
Verschwinde von hier!
Zurück!
Haut ab! Haut ab!
Schließt das Tor!
Los, schließt das Tor!
Sie kommen hintenrum! Blockiert den Hintereingang!
Kommt!
Packt mit an!
Zisch ab!
Wasser abstellen!
Schnitt!
-Tut mir leid. -Du Vollidiot!
-Ich bin gestolpert. -Du bist im Bild!
-Wer ist der Clown? -Jules. Er macht das Making-of.
So ein Flachhirn. Hast du das gesehen?
Wessen Sohn ist er?
-Keine Ahnung. Was soll die Frage? -Ich kann ihn nicht leiden.
-Beruhige dich. -Komm mir nicht so!
-Noch einen Take? -Ja, klar!
Noch mal, Leute!
Was?
Ja, ich weiß. Richtet die Barrikaden wieder auf.
-Wir haben Hunger, uns ist kalt! -Letzter Take vor dem Essen.
-Versprochen! -Sie verkaufen uns für dumm.
Nehmt eure Positionen ein!
Corentin, das Auto!
Bewegung, Moritz!
Positionen, bitte!
Leute!
Wir haben uns für 40 Tage auf den Film eingelassen.
-Jammert nicht. -Du bist nicht der Boss.
Hört auf zu meckern!
Keine frischen Klamotten, kein Klo.
-Hast du den Regisseur angesprochen? -Nein, er ist nie allein.
Und total sauer.
Ist der Regen bereit?
Simon, alle sind auf Position.
Es ist unglaubwürdig, wenn Nadia die Tür öffnet.
-Es war gut. -Diskutiere nicht mit mir.
Und die Klamotten sind auch unpassend. Die Kostüme sind furchtbar.
Ich sehe aus wie ein Biolehrer, nicht wie ein Arbeiter.
-Stimmt doch. Funktioniert die Szene? -Ja. Absolut.
Es ergibt keinen Sinn, dass sie die Tür öffnet.
-Das ist gut so. -Ich sage Nein! Hör auf.
Wie heißt du noch mal?
-Wo ist Jeff? -Bei der Gruppe am Tor.
Zigarette, bitte.
Danke. Ich kaufe dir morgen eine Packung.
Bravo, Leute! Ihr wart der Hammer.
-Wie viele Takes noch? -Keine Ahnung. Jeff, eine Frage.
-Hat es sich so abgespielt? -Was?
Seid ihr eingebrochen, um die Tür zu öffnen?
-Ich weiß nicht mehr. -Wir hatten Schlüssel.
Wie immer.
Ihr habt die Tür geöffnet?
-Ja. -Danke, Leute.
Einen Moment, bitte!
Simon, die Jungs finden es albern, dass Nadia die Tür von innen öffnet.
Was?
Es ist zu langatmig. Wir sitzen da und warten.
Wir sollten die Tür aufbrechen.
Das dauert zwei Minuten.
-Und was macht sie? -Keine Ahnung, sie steht herum.
Du kannst sie später einführen.
Aber es sollte eine gemeinsame Anstrengung sein.
-Wir können das nicht ändern. -Doch.
Komm, nur zwei Minuten. Nur ein Take.
Okay... Dann probieren wir das.
-Auf geht's, ein Take. -Alain, zurück auf Position. Los!
Vergiss das.
Nadia, du setzt diesmal aus.
Es regnet wieder. Los!
Wir filmen in echtem Regen! Kamera!
Kamera ab!
Kamera zwei, bereit machen!
Es hört bald auf. Kamera!
Es ist nur ein Schauer. Nutzen wir ihn!
Kamera ab!
-Ich habe noch nicht "ab" gesagt! -Es hört auf! Kamera ab!
Schnitt!
Seht ihr?
Das nenne ich gemeinsame Anstrengung!
Jetzt ist es spürbar!
Was wird das? Das geht nicht.
-Ihr könnt nicht bleiben. -Was?
Statisten essen nicht hier. Das ist fürs Drehteam.
Ihr müsst gehen.
Aber wohin?
-Habt ihr Regenschirme? -Nein, ich nicht.
Kommt, gehen wir.
Nein, ich bin Statist.
Na und? Bleib hier.
-Steh nicht rum. -Ich esse nicht. Ich muss zum Regisseur.
-Wo ist Simon? -Bestimmt am Set.
Entschuldigung.
Haben Sie den Regisseur gesehen?
Nein.
Entschuldigung.
Entschuldigung!
-Ich suche den Regisseur. -Im Büro der Produktionsleiterin.
-Wo ist das? -Gegenüber der Kantine.
Okay, vielen Dank.
Ich suche das Büro der Produktionsleiterin.
Am Ende des Ganges.
Hallo, verzeihen Sie die Störung.
Ich...
Ich wohne im Hochhaus gegenüber
und bin als Statist hier, um Ihnen mein erstes Drehbuch zu geben.
Sie sind der Erste. Ich hätte gern Ihre Meinung dazu,
denn ich liebe Ihre Arbeit.
Sagen Sie mir einfach, was Sie denken.
Meine Nummer steht drauf. Danke. Sorry, auf Wiedersehen.
Wer war das?
Dem Kostüm nach ein Wachmann.
Warum dreht er nicht das Making-of? Der andere ist ein Depp.
Wen schert das Making-of?
Das sieht sowieso niemand.
Feuern wir ihn. Wessen Sohn ist er?
Keine Ahnung, das ist unwichtig.
Was ist jetzt los?
Du hast ein üppiges Budget, ein tolles Team,
-eine gute Story, tolle Darsteller... -Überzeugt dich Alain?
Findest du ihn glaubwürdig?
-Absolut. -Er ist miserabel.
Seine Darstellung ist albern. Warum habe ich ihn gewählt?
Um die Finanzierung zu sichern.
Unser Produzent.
-Hey, Michel. -Hallo, Viviane.
Simon ist bei mir. Ich habe laut gestellt.
Wie war der erste Morgen?
-Was ist? Kommst du her? -Jaja, wir steigen gleich in den Zug.
Wir? Wer ist "wir"?
Tim und Struppi. Ich warte auf sie.
Wozu brauchen wir die?
Ist nur ein Anstandsbesuch.
Und sie wollen über das Drehbuch reden.
Der Dreh läuft. Das Drehbuch wird nicht umgeschrieben.
Ihnen gefällt das Ende nicht.
Ein Problem mit dem Ende?
Nichts Großes, keine Sorge. Hier sind sie. Ich muss los, bis bald.
Tim und Struppi?
Das sind die Spitznamen der Koproduzenten.
-Was ist mit dem Drehbuch? -Keine Ahnung, ehrlich.
Wenn sie am ersten Tag kommen, gibt es ein großes Problem.
Sie kommen nie ohne Grund.
Das ist mir scheißegal.
Sollen sie reden, ich ändere nicht eine Zeile.
Das ist sicher.
Kommt!
Schnitt!
Und Schluss. Danke, ihr wart toll.
Danke, Nadia.
Führt die Darsteller zu den Trailern.
Simon, Viviane fährt dich ins Hotel.
-Sag ihr, ich treffe sie dort. -Okay.
Moritz, sag Viviane, dass Simon direkt ins Hotel fährt.
Wo ist der Typ vom Making-of?
Jules?
Er ist an der Snackbar.
Hey, Regenleute! Noch nicht einpacken.
Hey, du. Du musst etwas für mich drehen.
-Ich? -Ja, du.
Aber es ist Feierabend.
Ja, aber du sollst ein Produzentenmeeting filmen.
-Okay. Wissen sie Bescheid? -Nein, wir überraschen sie.
Muss ich das machen?
Nein. Vergiss es. Gib mir die Ausrüstung, ich finde eine Lösung.
Wo sind die Statisten?
Könnten Sie den jungen Mann da rufen?
Nein, nicht du. Ja, er.
Ja, du. Komm her.
Kannst du so eine Kamera bedienen?
-Ja. -Könntest du was für mich filmen?
-Klar. Wann? -Jetzt sofort.
Okay, klar. Eine Sekunde.
Prima.
Vertrittst du mich in der Pizzeria?
-Weiß es deine Schwester? -Ich schreibe ihr.
Du rettest mich.
Sorry, wir sind spät dran.
Wie geht's?
Hi, Simon.
Hallo, ich bin die Studio-Anwältin.
Im Ernst, eure Anwältin?
Wozu die Kamera?
Er dreht eine Art Making-of, ein Videotagebuch.
Ich dachte, es sei interessant, dieses Meeting zu filmen.
Sag, warum willst du es aufnehmen?
Wir verfolgen gute Absichten.
Wo ist dann das Problem?
Es ist kein Problem.
Also, Simon, wie war der erste Drehtag?
Er war gut.
Und dein Schauspieler?
Der Hammer, oder?
Sensationell.
Perfekt.
Okay, Simon, wir...
Wir lieben dein Filmprojekt und die Endfassung des Drehbuchs.
Das wird bestimmt spitze.
Nur das neue Ende ist problematisch.
Das neue Ende?
Ich verstehe nicht. Welches neue Ende?
Das von letzter Woche.
Keine Ahnung, was du gelesen hast. Das Ende hat sich nie geändert.
Doch, hat es. Doch, doch...
In der Fassung vor sechs Monaten siegten die Arbeiter
und ergriffen Besitz von der Fabrik.
Jetzt unterliegen sie und stecken verzweifelt Maschinen in Brand.
Nun, das ist das Ende meines Drehbuchs. Es ist unverändert.
-Irgendeine Erklärung? -Was soll ich erklären?
Was versteht ihr nicht? Es ist klar.
Was ist klar?
Es gab mehrere Entwürfe, wie üblich.
Einschließlich des Entwurfs von letzter Woche. Wo ist das Problem?
Marquez, wir haben einen Film mit optimistischem Ende finanziert.
Das aktuelle ist deprimierend. Ein Aufruf zum Selbstmord.
Hier, keine Spinnerei. Dieses Ende wurde uns vorgelegt.
Was ist das?
Das habe ich nie geschrieben. Nie.
Wenn nicht Simon, wer dann?
Das waren wir, Simon.
Als es noch eine Gesellschaftskomödie werden sollte.
-Was? Unsinn. -Dann hast du die Arbeiter gecastet,
die sich selbst spielen.
Du hast mich überzeugt, dass es eine Tragödie ist.
Und er hat recht. Es wäre toll. Ein Klassiker wie Antigone oder Hamlet.
Richard III.!
Schon klar. Sehr schön...
Tragödie, sozialer Realismus, Arbeiter, die sich selbst spielen.
Aber ein Publikum zu haben, ist wichtiger, oder?
Warum sollte eine Tragödie Zuschauer davon abhalten, die Kinos zu stürmen?
Menschen sehen sich gern selbst. Es ist kathartisch.
Das ist es!
Pardon, aber...
Scheiß auf kathartisch.
Wir reden von Leuten mit einem schweren Leben,
die im Kino abschalten wollen.
Wir reden von einer Sekretärin, die in der Mittagspause
eine herzerwärmende Story sehen will.
Das ist unsere Zielgruppe.
Vielleicht hat deine Sekretärin immer den gleichen Schmalz irgendwann satt.
Vielleicht wurde ihr Vater oder Großvater
so gedemütigt wie Simons Arbeiter und der Film leistet Wiedergutmachung.
Das wird natürlich nicht geschehen.
Sie wird deprimiert sein, Punkt.
Und den Film später im Büro verreißen.
So ist das mit dem Erfolg.
Warum vertraut ihr uns nicht? Das ist unser Job.
Jungs, ihr müsst begreifen,
dass wir nicht in den USA sind. Die Autoren sind zum Glück frei.
Wenn Simon dieses Ende nicht will, dann will er es nicht. Punkt.
Ich wollte dieses Ende nie!
Beruhigen wir uns.
Niemand ist gegen dich.
Vor sechs Monaten
haben wir ein Drehbuch gelesen, das uns umgehauen hat.
Unsere Leute haben geweint.
Mit dem Ende wirst du Erfolg haben.
Genau das wollen wir.
Nicht mein Problem. Ich will nur meinen Film drehen.
Und wenn wir zwei Enden drehen und dann das bessere auswählen?
Es wird mehr kosten, aber es ginge, oder, Viviane?
Das war auch unser Vorschlag, aber unsere Chefs sind dagegen.
Sie wollen Garantien.
Welche Garantien?
Eine auf euer Happy End?
-Es ist kein Happy End. -Genau das ist es.
Entschuldigung, den muss ich annehmen.
-Bedaure. -Michel!
Fahrt fort. Ich bin gleich zurück.
Also...
Was machen wir?
Hört zu. Die Arbeiter sind durch die Hölle gegangen.
Ihre Fabrik machte dicht. Sie verloren alles.
Einige waren 50 Jahre dort. Das ganze Leben.
Es war der Ruin für eine ganze Region.
Geschäfte und Schulen schlossen. Hunderte wurden arbeitslos.
Die Geschichte wiederholte sich Stadt für Stadt. Überall dasselbe.
Vom brutalen Kapitalismus gebeutelte Menschen.
Das zu entstellen, damit der Film mehr einspielt, wäre unmoralisch.
Tut mir leid, das Ende bleibt.
Bedaure, Simon.
Das ist keine künstlerische Frage mehr, sondern eine rechtliche.
Meine Mandanten fühlen sich von Ihnen getäuscht.
Sie könnten klagen, aber das entspricht nicht ihrer Art.
Sie bitten Sie nur,
den vor sechs Monaten abgesegneten Entwurf zu drehen.
Sonst steigen sie aus.
Wie viel habt ihr investiert, wenn ich fragen darf?
Eine Million Euro.
-Weiß Marquez Bescheid? -Ja.
Er erhielt letzte Woche ein Mahnschreiben.
Meine zwei Jungs sind da!
Mir sagt ja niemand was!
Wie geht's euch?
-Siehst gut aus. -Du auch.
Ende gefunden?
-Du wusstest davon? -Ja, klar. Seit zwei Wochen.
Kein Fortschritt. Simon gibt nicht nach.
Nun, er ist der Chef. Ich bin verabredet.
Du isst nicht mit uns?
Doch, aber Jeff gibt mir erst Klamotten.
Die sind fabelhaft. Fabelhaft!
-Die nehmen wir, oder? Dürfen wir? -Ich wollte sie spenden.
Perfekt. Sogar gebügelt.
Die auch. Die nehmen wir.
Ein Goldfund. Großartig.
Ein sehr schönes Stück.
Ich sehe aus wie er, oder?
-Wie dein Mann. -Nicht wirklich, nein.
Jaja, ist gut.
Sag mal,
Jeff verfiel in eine schwere Depression nach dem Verlust der Fabrik.
Es ging ihm nicht gut, aber es war keine Depression.
Er wollte sterben und sich das Leben nehmen, oder?
Er wollte nie sterben.
Weil du zurückgekehrt bist?
-Woher? -Du hattest ihn verlassen, oder?
Nein. Das hat dein Regisseur erfunden.
Warum sollte er?
Um eine 25-jährige Schauspielerin zu ködern.
Lass uns gehen.
Das duftet köstlich.
-Was kochst du da? -Risotto.
Mein Lieblingsgericht.
Alles klar, Kinder?
-Was ist drin? -Pilze, die wir gesammelt haben.
-Darf ich kosten? -Gern.
Köstlich! Papas Risotto ist gut.
-Möchtet ihr mitessen? -Sehr gern.
Du isst mit den Produzenten!
Wer will Magenschmerzen mit diesen Arschgesichtern?
Das ist ein Familienessen.
Sorry, Kinder. Es ist mit mir durchgegangen.
Kinder, sagt nicht...
Das gibt Ärger.
-Ich spiele euren Papa. -Ja. Und was macht Cathy?
-Bier trinken? -Was für ein aufmerksames Kind.
Sei still!
-Wir scherzen. -Sehr witzig.
Könnten Sie das dem Mann geben, der gerade vorbeigegangen ist?
Danke.
Ich habe dich gesucht!
-Ich habe zum Essen auf dich gewartet. -Ja, klar.
Du Feigling hast mich mit den Arschlöchern alleingelassen.
Wirklich unglaublich.
Du hast hinter meinem Rücken das Drehbuch umgeschrieben!
Du hast mich und das Studio belogen, du Bazille!
Tut mir leid.
Sie hätten diesen Entwurf nicht sehen dürfen.
Das war meine Assistentin.
Sie hat aus Versehen alle Anhänge verschickt.
Als Kosmetikerin ist sie überfordert.
Das sind doch sonst nur Abiturientinnen!
Dein Problem sind die Frauen, nicht das Geld!
-Soll ich mir die Eier abschneiden? -Nein, werd klüger!
Wie hättest du ihnen das erklärt?
Du weißt, wie das läuft.
Wenn der Film gut ist, juckt das niemanden mehr.
Echte Kunst muss plündern.
Plündern? Red keinen Stuss!
Wir haben mit einem Schlag eine Million Euro verloren.
Ohne dieses Geld ist es vorbei.
Nichts ist vorbei.
Ich habe 300.000 Euro Schulden. Wir ziehen das durch.
-Durchziehen? Aber wie? -Wir unternehmen gar nichts.
-Was sage ich dem Drehteam? -Nichts.
Tu, als sei alles okay. Dreh!
Und ich gehe Investoren suchen.
Bei der Besetzung wird großes Interesse bestehen.
Keine Sorge. Lass uns zu Tim und Struppi gehen und...
-Du isst mit ihnen? -Ja.
-Ich gehe ins Bett. -Ideen zu deinem neuen Film?
Nein.
Ich habe einen Tag gedreht, nur einen,
und bin schon total fertig.
So werde ich es nie schaffen.
Lass Marquez seinen Job machen.
Er findet eine Lösung.
Nein, der baut nur Mist.
Er fängt an, seine eigenen Lügen zu glauben.
Ich habe seine Mätzchen satt.
Er begreift nicht, dass die Welt sich geändert hat.
Er ist erledigt und ich auch.
Warum schieße ich ihn nicht ab?
-Das wirst du nie tun. -Was soll das heißen?
Du brauchst ihn.
Ist das ein Scherz? Er braucht mich.
Er ist dein persönlicher Halsabschneider.
Was meinst du damit?
Er erledigt deine Dreckarbeit. Das passt dir.
So siehst du das also?
-Ja. -Das ist hart.
Sorry, ich rufe dich zurück. Ich muss noch arbeiten.
Ich vermisse dich.
Ich vermisse euch alle.
Die Kinder antworten nicht auf meine Nachrichten.
Auf meine auch nicht.
Aber du siehst sie täglich. Geht's ihnen gut?
Ja, sehr gut.
Bring sie am Wochenende her.
Ich bezweifle, dass sie das wollen. Sie sind schon groß.
Und du?
-Ich? -Warum kommst du nicht?
-Ich kann nicht. -Dann nächstes.
Nein, kein Wochenende. Ich komme nicht.
Schluss mit dem Theater.
Was für ein Theater?
Wir haben vor sechs Monaten entschieden, uns zu trennen.
Sobald du zurück bist, arrangieren wir alles.
-Das kann so nicht weitergehen. -Soll heißen?
-Ich ziehe aus. -Ich bin nicht einverstanden.
-Womit? -Dass du ausziehst.
Ich habe keine Wahl.
Es ist immer dasselbe. Immer entscheidest du allein.
-Dann zieh du aus. -Ich will die Trennung nicht.
Ich will sie nicht.
Was redest du da?
Du bist mit deiner Arbeit verheiratet.
Unsinn. Du bist mir wichtiger als alles andere.
Ohne dich bin ich nichts.
Das glaubst du selbst nicht.
Du weißt es.
Du laugst mich aus. Ich kann dich nicht stützen.
Aber ich dich.
Das stimmt nicht.
-Du schaffst es nicht mal selbst. -Ich verstehe kein Wort.
Es ist nicht mehr wichtig.
Ich war 72 Stunden im Dienst und muss noch E-Mails beantworten...
Lass mich in Ruhe. Tschüs und viel Erfolg.
Ich liebe dich.
Hier ist Simon, der Regisseur.
Sekunde.
Ich habe die Kamera im Hotel abgegeben.
Darum geht's nicht. Ich wollte mich bedanken und entschuldigen.
Wofür?
Für dieses widerliche Treffen.
Das war das Letzte. Kino ist nicht immer so.
Das denke ich auch nicht.
Es war sehr lehrreich und ich habe gern ausgeholfen.
Weißt du, ich habe nachgedacht...
Dieses Videotagebuch ist eine gute Idee.
Der Film wird ein Riesenchaos werden. Vielleicht wird es sogar mein letzter.
Ich möchte eine Erinnerung haben. Wärst du interessiert?
Ein Making-of?
Vielleicht mehr als das.
Macht das nicht schon jemand?
Der hatte nur Beziehungen. Ich lasse ihn einen Arbeiter spielen.
Er wird sich freuen, nichts tun zu müssen.
Hast du Interesse?
Ja, und wie!
Natürlich.
Aber es wäre jeden Tag.
Arbeitest du nicht?
Nur im Restaurant meiner Schwester, kein Problem.
-Dann bis morgen in der Fabrik. -Sie können auf mich zählen.
Vielen Dank. Danke.
Bis morgen.
Scheiße!
-Noch nicht fertig? -Sie sind mir verbrannt.
Und das, nachdem du zwei Stunden zu spät kamst?
Ich habe einen wichtigen Anruf erhalten.
Der Regisseur will mir das Making-of übertragen.
-Das was? -Den Film über den Film.
-Kannst du das? -Man filmt einfach jeden Tag mit.
Im Ernst? Jeden Tag?
Dreharbeiten sind jeden Tag.
-Und du hast nicht abgelehnt? -Nein, spinnst du?
-Warum? -Weil ich es machen will.
Natürlich lehne ich so was nicht ab.
Wie soll ich klarkommen?
-Ludo arbeitet mittags, ich abends. -Ich kann niemanden einstellen.
-Ich gebe ihm Bargeld. -Woher nimmst du das?
Vom Verdienst am Set. Gib Ruhe, du lenkst mich ab.
Das Wichtigste war, sie zu hindern, die Maschine nach Polen zu bringen.
Das haben wir geschafft. Jawohl, das haben wir.
Allein dafür, Glückwunsch. Ihr wart heldenhaft.
Jetzt ist die Frage...
sollen wir...
Gehen wir einen Schritt weiter oder nicht?
Wollen wir die Fabrik übernehmen
und unsere eigenen Chefs werden?
Überlegt in Ruhe.
Denn wenn wir das tun,
wird es Opfer fordern.
Es wird keinen Lohn geben. Ihr werdet eure Familien nicht sehen.
Der Kampf wird dauern. Die Bosse werden uns nichts schenken.
Aber eines ist gewiss.
Davon bin ich überzeugt.
Wenn wir zusammenhalten
und vereint sind,
werden wir siegen.
Wer von euch will...
eine Genossenschaft gründen?
Wer von euch will...
dass wir die Fabrik selbst verwalten?
SELBSTVERWALTUNG
FREIE ARBEITER
ZWEITER AKT
Hey.
Simon, ich freue mich! Wie geht's?
Viviane hört mit. Sie erreicht dich nicht.
Hallo.
Hey, Viviane.
Und, wie läuft's?
Wir kommen voran.
-Hast du einen Geldgeber gefunden? -Noch nicht. Wieso?
Wir sind in Woche drei, die Kosten explodieren.
Wir stehen vor massiven Einschnitten.
Ein Typ ist sehr interessiert.
Ich treffe ihn am Montag.
Etwa denselben wie letzte Woche?
Nein, er meint es ernst.
Der andere etwa nicht?
Doch, natürlich.
Ich meinte... Mit diesem ist ein Vertragsabschluss wahrscheinlicher.
Was ist, wenn er abspringt?
Dann droht ein katarischer Medienkonzern.
Katar? Was soll der Unsinn?
Ach, ganz vergessen.
Ich habe sie auf der Berlinale kennengelernt.
Sie wollen in die französische Filmproduktion einsteigen.
Drehbuchdetails sind denen egal, sie sprechen kein Wort Französisch.
Keine Sorge, in zwei Wochen ist das geregelt.
Ist das dein Ernst? In zwei Wochen ist der Film fertig.
"Zwei Wochen" war nur so dahingesagt.
Ich bin spät dran. Das Taxi wartet. Ich habe ein Meeting.
Um 7 Uhr morgens im Bademantel?
-E hat nichts. Er blufft. -Ganz sicher?
Ja, ich kenne ihn in- und auswendig.
-Geht es dir gut? -Nein.
-Und deine Medikamente? -Die sind alle.
Scheiße.
Hat jemand was Beruhigendes für Simon? Lithium? Cognac?
Nur Cola.
Canceln wir also den Dreh?
Hat jemand irgendetwas?
Wir können es nicht länger verbergen.
Unser Hauptgeldgeber ist abgesprungen.
Uns fehlen eine Million Euro und ein neuer Partner.
Ich muss die Kosten senken, um die Dreharbeiten beenden zu können.
Ohne eure Hilfe werden wir es nicht schaffen.
Euer Lohn ist sicher, versprochen.
Zuschläge werden gestrichen, also Transport- und Nachtzuschläge
und natürlich die für Überstunden.
Und wir werden die Leute lokal, also in Ferienwohnungen und so unterbringen.
Erste Frage: Wollt ihr als Teamleiter zu diesen Bedingungen weiterarbeiten?
-Ja, klar. -Wir haben keine Wahl.
Wir können nicht für unsere Teams sprechen.
Das ist die zweite Frage. Werden eure Teams mitziehen?
Das ist wahrscheinlich, außer vielleicht der Key Grip.
Würde er dann freiwillig gehen?
Das musst du ihn fragen. Aber ich bräuchte Ersatz.
Den finden wir.
Und ihr?
Wir sind schnell.
Mit Alk und Zigaretten schläft meine Tonassistentin in einer Hütte.
Kein Problem.
-Ausstattungsabteilung? -Wir machen mit.
Mein Team liebt Simon und das Projekt.
-Sie werden Opfer bringen. -Wird jemand freiwillig gehen wollen?
Was meinst du?
Ich muss die Gehaltskosten senken, darf aber niemanden feuern.
Warum sollten sie gehen? Sie sind zufrieden.
Nicht nur dein Team.
Könntet ihr euch in euren Teams umhören,
ob es Leute gibt, die aussteigen würden?
Durch wen ersetzen wir sie?
-Durch niemanden. Ich muss sparen. -Aber wer erledigt die Arbeit?
Wir engagieren Einheimische.
Einheimische?
Ja, Arbeitslose aus der Gegend oder...
Die berühmten Leute aus der Gegend.
Und die Darsteller?
Werden die auch bei Einheimischen untergebracht?
Alain wohnt praktisch bei Jeff.
Das stimmt.
Die Darsteller müssen mitziehen.
Was heißt das genau?
Sie werden Tantiemen statt Gagen akzeptieren müssen.
Wir werden ihre Agenten anrufen.
Das funktioniert natürlich nur, wenn niemand den Arbeitsschutz informiert.
Sind wir fertig?
Es darf aber keine Überstunden mehr geben.
Simon, sie werden nicht mehr bezahlt. Versprichst du es?
Was sagst du?
Das zu versprechen, ist unmöglich.
Die Tage sind proppenvoll. Ich habe keinen Spielraum.
Dann kürzt das Drehbuch.
In Ordnung.
Die Friedhofszene?
Ja, kein Problem.
-War die nicht schon gestrichen? -Simon hat sie wieder reingenommen.
Ich sehe sie nicht.
Wir wollten sie aus dem Stegreif drehen.
Dann ist es keine Streichung.
Wir müssen den Drehplan entschlacken.
-Also streichen? -Es ändert nichts.
Ja, wir streichen sie. Hör auf, Simon.
-Können wir ernsthaft sein? -Das bin ich.
Was hältst du von der Szene?
-Ich? -Ja.
-Meine ehrliche Meinung? -Ja.
Sie ist seltsam.
Seltsam? Ginge es präziser?
Sie passt nicht zur Stimmung des Films.
Das Gespräch mit seinem Vater ist wichtig.
Ich brauche es nicht, um zu verstehen.
Darum geht es auch nicht. Es geht ums Gefühl.
Es ist eine Metapher.
Ihre Welt ist tot. Sie begraben ihre Illusionen.
Im Moment begraben wir unsere.
Können wir weitermachen?
Die Szene mit Jim und Oudia
im Wagen unterwegs zur Bank.
Könnten wir direkt in der Bank ankommen?
Wo packen wir den Dialog hin?
Entweder streichen oder während des Wartens in der Bank.
Gute Idee. Die Autoszene wäre sehr zeitintensiv.
Warum streichen wir die Bankszene nicht ganz?
Sie ist nicht gerade sexy.
Zwei Nichtstuer sitzen einem Schlipsträger gegenüber.
Das könnten sie in der nächsten Szene erzählen.
Nein, in der Bank versetzt ihnen der Kapitalismus einen Schlag!
Das ist das Herzstück des Films.
Da sehen wir sie erstmals zusammen, da beginnt ihre Beziehung.
-Die Spendenaktion im Supermarkt? -Das würde eine Menge sparen.
-Sehr gut. -Nein, das wäre schade.
-Du schneidest nichts? -Doch!
Was denn? Welche Szenen?
Die Szene, in der der Anwalt Selbstverwaltung erklärt, ist langatmig.
Das ist ein Tunnel.
Außerdem auch unverständlich.
-Unverständlich? -Und ich verstehe was von Arbeitsrecht.
Laien verstehen es noch weniger.
Ich kann mich nicht konzentrieren. Ich gehe es heute im Hotel allein durch.
Die verdammten Nervensägen können mich mal.
Die Leitung lehnt euren Selbstverwaltungsvorschlag weiterhin ab
und das Gericht hat Entlassungen genehmigt.
-Du verarschst uns, Mansour! -Ich?
Ich bin pensioniert und könnte im Süden in der Sonne liegen.
Aber ich bin für euch hier.
Seid also nicht auf mich wütend,
sondern auf eure Scheißchefs.
Sie wollen uns zermürben.
Sie werden ihre Fabrik nie aufgeben.
Es ist noch nichts verloren. Wir legen Berufung ein.
Wie lange wird das dauern?
Schwer zu sagen. Bis zu sechs Monate.
Moment... Sechs Monate ohne Lohn? Das muss ein Witz sein. Spinnst du?
Es ist ein Streik.
Man wartet und kämpft.
Wir können nicht warten, wir sind am Limit.
Sorry, aber...
Marie und ich können das nicht.
Wir arbeiten beide hier.
Wir haben kein Einkommen.
Der Kredit, die Rechnungen und das Auto.
Wir kommen so unmöglich aus.
In einem Monat landen wir mit den Kindern auf der Straße.
Ich bin am Tiefpunkt angelangt.
Das sind wir alle!
Ich fasse es nicht, Leute. Ihr redet dummes Zeug.
All das hierfür?
-Ganz konkret... -Nein, lass mich ausreden.
All das hierfür?
Haben wir die Fabrik vergeblich übernommen?
Die Maschine aufzuhalten hat nichts bedeutet?
Wir wurden überwacht,
geschlagen und belogen.
Und ihr wollt aufgeben?
Ihr dürft jetzt nicht einknicken.
Sie versuchen alles, damit wir aufgeben.
Sie manipulieren euch.
Was sollen wir konkret tun?
Ganzen Familien droht die Obdachlosigkeit.
-Die Kinder brauchen Essen. -Ich rede davon, durchzuhalten.
Ich rede von Essen.
Das gilt für alle,
aber wenn wir jetzt nachgeben,
wird die Fabrik nie uns gehören.
Wir müssen beenden, was wir begonnen haben. Wir sind nicht feige.
Hört zu, ihr lebt in einer Fantasiewelt.
Chef zu sein bedeutet,
-Risiken einzugehen. -Hör doch auf!
Du wirfst alles durcheinander! Jeder hier riskiert was.
Spar dir deine Moralpredigt.
Wir brauchen ein gerechteres System, damit alle gut auskommen.
Wir müssen zusammenlegen, eine Art Gemeinschaftstopf bilden.
Eltern sollten mehr bekommen.
Personen, deren Partner woanders arbeiten, etwas weniger.
Und das übertragen wir auch auf die Fabrik.
Die Kranken werden bezahlt,
die Überstunden nach individuellem Bedarf verteilt.
Wir werden Risiken gemeinsam tragen.
Wir werden freie Arbeiter sein!
Solidarische Arbeiter!
Hört auf!
Schnitt!
Das ist Mist.
Warum Schnitt? Das war super.
Weil jeder improvisiert.
Niemand improvisiert.
Das Drehbuch, bitte.
Ich improvisiere nicht. Hier steht's.
Komm, Nadia, das ist nicht die Bibel.
-Darum geht es nicht mal. -Ich versichere dir, es war großartig.
Nein. Großartig war nur Mansour, der coole Sachen sagt.
Aber Nadia glaube ich kein Wort.
Bei der Skriptlesung waren wir uns einig.
-Es funktioniert. -Damals, ja.
Aber das ist die Realität. Die echte Fabrik. Ihre Klamotten.
Es fühlt sich echt an.
Das ist viel mehr als eine Darstellung.
Meine Figur ist ein Trottel.
Ein Trottel, der alle anschreit.
Tut mir leid, Jeff, ich werde dir nicht gerecht.
Was willst du? Dass die Kamera nur auf dich gerichtet ist?
-Es geht nicht um mein Ego. -Doch.
Nein, ich stehe 100 % hinter deinem Film.
Und zwar von Anfang an!
Dann weißt du, dass es um ein Kollektiv geht,
dass jeder zählt und du anderen Raum lassen musst.
Ich rede doch vom Kollektiv.
Das Reale zählt, aber das hier ist Kino.
Wir müssen die Zuschauer rühren. Ich bin nicht gerührt.
Seid ihr gerührt?
Ihr seid die Zuschauer.
Sagt mir, seid ihr gerührt?
Wer ist gerührt?
Niemand, alle sind gelangweilt.
-So ist das! -Niemand langweilt sich!
Das weiß ich.
Ich sage es dir ganz ruhig.
Die Zuschauer werden nicht verstehen, warum man mich so abwatscht, okay?
Gib mir wenigstens einen Satz, mit dem ich kontern kann.
Entschuldigung.
Nein, Simon, das reicht.
Gib diesmal nicht nach. Kein Satz,
denn daraus wird ein Monolog und wir sehen nur ihn.
-Nadia, halt dich raus. -Gib mir auch Raum.
Halt den Mund.
Halt
deine verdammte Schnauze!
Du tust es nicht für den Film oder die Arbeiter.
Jeder weiß, dass es nur um dich geht!
Du bist ein großer Star? Bravo!
Aber vor allem bist du ein großer Hurensohn!
Ein Stück Scheiße!
Simon, ich sage dir...
Ich hoffe, dass du das gefilmt hast, denn das war ausgezeichnet.
Nadia, das ist genau das, was wir wollen!
Mach es in der Szene so! Sie geifert, fabelhaft.
Ist das im Kasten?
Du gehst, wirklich?
Du gehst. Scheiße.
Damit wäre das erledigt.
Nadia, mach auf.
Es tut mir leid. Es ist ein Chaos.
Es ist meine Schuld. Der Druck ist enorm.
Lass uns lieber drinnen reden, ja?
Ab jetzt wird sich alles ändern.
Wir werden jeden Tag planen und die Szenen proben.
Keine halben Sachen mehr, versprochen.
Nadia!
Ich habe das ganze Drehteam am Hals.
Das Geld ist knapp.
Du kannst mittendrin nicht einfach weglaufen!
Das geht nicht. Das können wir uns nicht leisten, kapiert?
Dann bleib in deinem Trailer! Das ist mir scheißegal!
Arbeiter, Techniker, scheiß drauf!
Regelt es. Ich gehe. Feierabend.
Simon! Wo willst du hin?
Ins Hotel.
-Wie? -Zu Fuß.
Nadia?
Sucht Nadia. Sie ist nicht im Trailer.
Ich hole Simon.
Simon, warte!
Nadia!
Soll ich gehen?
Nein, bitte bleib.
Hast du eine Zigarette?
Nein, bedaure.
Was hat Simon gesagt?
Ist er wütend?
Er ist ins Hotel gegangen.
Oh, Scheiße.
Furchtbar. Warum habe ich das getan?
Er muss mich hassen.
Keine Sorge. Dafür hat er Alain.
Soll er verrecken.
Es ist meine erste große Rolle.
Ich habe so lange gewartet und er ruiniert es.
Das hat er nicht. Du wirst Erfolg haben.
Du hast ausgesprochen, was alle denken.
Du bist unsere Heldin.
Darf ich dich was fragen?
Wie kommt ein Statist zum Making-of?
Es hat sich ergeben. Pures Glück.
Es war, nachdem ich Simon ein Drehbuch von mir gegeben habe.
Drehbuchautor? Du willst Filme machen?
Ja. Seit ich klein bin.
Ich bin besessen.
Ich sehe ständig Filme, nerve jeden damit.
Sie lachen, aber ich glaube daran.
Hast du es nie probiert?
Ich habe nach dem Abi in Nantes Filmwissenschaft studiert, aber...
Es missfiel mir. Viele beschissene Jobs.
Ich wollte nach Paris.
Mein Vater wurde krank. Meine Eltern zogen weg.
Meine Schwester übernahm das Restaurant und brauchte mich.
Jetzt stecke ich fest.
Für dich ist es ein Filmset, für mich mein Leben.
Ich bin da aufgewachsen.
Da ging ich zur Schule.
Und in diesem Hochaus...
wohne ich jetzt.
Mit Blick auf die Fabrik?
Drehschluss, danke.
Du bist gerettet. Sie packen zusammen.
Warten wir noch? Ich will niemandem begegnen.
Wie kommst du ins Hotel?
Hast du ein Motorrad?
Was?
Vergiss das Hotel!
Hier ist es passiert.
Sie haben sich wegen eines Handys gestritten.
Es wurde immer hitziger.
Mein Freund tat so, als würde er gehen,
kam aber zurück und warf einen Stein.
Damit traf er den Typen am Kopf.
Der brach zusammen.
Blut spritzte. Ich riet meinem Freund, abzuhauen.
Ich rief den Notarzt und leistete Erste Hilfe.
Aber er starb, bevor Hilfe eintraf.
In den folgenden Monaten stand ich meinem Freund bei.
Ich sagte ihm, es sei nicht seine Schuld,
sondern ein Unfall gewesen.
Aber er hörte nicht zu.
Er begann...
Dummheiten zu machen, dann Verbrechen zu begehen.
Er wurde einmal geschnappt,
dann ein zweites Mal...
und landete im Knast.
Da erhängte er sich in seiner Zelle.
Ist das dein Drehbuch?
Nun, darin schreibe ich, dass seine Freundin bei ihm war.
Ich möchte, dass du sie spielst.
Wie läuft's?
Das Drehteam ist sauer, die Besetzung kratzbürstig
und ich muss das Drehbuch kürzen.
Aber ich kann nicht.
Es ist ein Albtraum.
Vielleicht rufe ich das Studio an
und drehe ihr Ende.
Du bist unfähig, Zugeständnisse zu machen.
Wie ist das Ende des Studios?
Ein total kitschiges Happy End.
Happy End ist gut. Französische Filme sind so deprimierend!
Du solltest Actionfilme mit heißen Bräuten drehen.
Witzig, was?
Ich will auch heiße Bräute sehen.
Du bist die einzige heiße Braut für mich.
Das war das bisher schönste Kompliment.
Meine Tabletten sind alle. Mailst du mir ein Rezept?
Das funktioniert nicht.
Ich schicke sie dir direkt.
Wieso bringst du sie mir nicht?
500 Kilometer? Ich habe anderes zu tun.
Ach ja? Was denn? Hast du einen Liebhaber?
Schön wär's!
Spuckt es aus, Kinder.
Wer ist Mamas Lover? Ein Freund der Familie?
Nicht zu fassen! Fang nicht damit an.
Das betrifft euch auch.
Du bist widerlich.
Echt widerlich.
Euer Geschirr!
Esst den Nachtisch nicht immer auf dem Zimmer!
Ich gehe zu Freunden. Hab dich lieb.
-Räum deinen Teller ab! -Ich habe es eilig.
-Sie sind seltsam. -Wer?
Die Kinder. Sie erzählen mir nichts.
Du zeigst auch kein großes Interesse.
Du bist eiskalt.
Es ist furchtbar.
Das kann so nicht enden.
War gar nichts echt? Unser Austausch, unsere Gespräche,
unsere Gefühle, unsere Liebe?
Waren das alles Lügen?
Hör auf. Nein, es waren keine Lügen.
-Warum trennen wir uns dann? -Hör auf...
Ich werde das nicht online diskutieren. Nie wieder!
Komm nach Hause und wir reden.
Simon?
Ich bin auf deiner Seite.
Ich bin dein Verbündeter.
Das wird ein Meisterwerk,
ein kleines Juwel.
Ich stehe hinter dir und du kannst jederzeit und überall mit mir reden.
Komm einfach auf mich zu. Ich bin dein Partner bei diesem Film.
Niemand hat mir je so eine Rolle angeboten.
Du duschst? Dann komme ich in zehn Minuten wieder.
Nadia, ich bin's, Alain.
Ich wollte mich für vorhin entschuldigen. Wirklich...
Ich war ein echter Scheißkerl.
Und... ich schäme mich. Ich hätte nicht so mit dir reden dürfen.
Nichts auf der Welt rechtfertigt, mit anderen Menschen so umzugehen...
Es tut mir aufrichtig leid.
Ich möchte wirklich Frieden schließen...
Es ist wichtig für uns,
aber auch für den Film.
Unsere Liebe muss glaubwürdig sein.
Und du willst einfach abhauen?
Das ist echt scheiße.
Für dich zählt nur die Fabrik.
Du weißt, dass das nicht stimmt.
Ich denke immerzu an dich.
Wäre ich Single, würde ich nach Polen gehen!
Bald hast du nichts mehr.
Was?
Was verliere ich? Nichts, verstehst du?
Nicht die Fabrik.
-Du verstehst es nicht. -Was verstehe ich nicht?
Wir haben die Fabrik nicht verloren. Im Gegenteil.
Genug! Du bringst mich um!
Weißt du, wie spät es ist?
-Willst du vögeln? -Nein, arbeiten.
Nein. Du bist eine Nervensäge!
-Hey, Marion. -Was ist?
-Ist Jeff da? -Ja.
Wir müssen für morgen proben.
Ich bleibe auch nicht lange.
Ich kämpfe seit Wochen für dich und die Kinder.
Und du willst einfach abhauen?
-Das ist echt scheiße. -Für dich zählt nur die Fabrik.
Sag das nicht! Das stimmt nicht.
Ich denke immerzu an dich! Ich will, dass wir zusammenbleiben.
Wäre ich Single, würde ich nach Polen gehen!
Bald hast du nichts mehr.
Nein. Davon verstehst du nichts. Ich habe immer noch die Fabrik.
-Du verstehst es nicht. -Was verstehe ich nicht?
Was?
Es ist aus. Ich kann nicht mehr.
Willst du mich umbringen?
Verlass mich nicht. Ich bin nichts ohne dich.
Nichts!
Nicht übel. Was meinst du?
-Ganz ehrlich? -Ja.
Musst du immer so schreien?
Du hast recht.
Du hast so recht. Es sollte mehr aus dem Inneren kommen.
Das hat mehr Wirkung. Natürlich.
Ruhe! Die Kinder versuchen einzuschlafen!
Es tut mir so leid! Das nächste Mal verinnerliche ich es mehr.
Das wird viel... direkter.
Könntest du lesen? Sorry, Jeff, aber es ist seltsam.
Wer ist das jetzt?
Sorry, ich weiß, es ist spät.
Ich muss mit Jeff sprechen.
Alain ist bei ihm.
Alain? Scheiße.
Ich habe dich überall gesucht.
-Ich bin hier. -Alles okay?
Hi, Simon. Durst?
Nein, danke.
Wir müssen etwas Wichtiges besprechen.
Ich bin ganz Ohr.
Ja, wir sind ganz Ohr.
Ich werde das Ende des Studios akzeptieren.
Nämlich?
Ein Happy End.
Die Fabrik bleibt. Die Arbeiter übernehmen sie.
Das, was wir wollten.
Warum nicht? Wenn es den Leuten Hoffnung schenkt,
okay.
Aber was möchtest du?
Mir wäre es lieber, wenn der Film die Wahrheit erzählte.
Aber ich unterstütze deine Entscheidung.
-Und die anderen? -Die ziehen auch mit.
Danke.
Bis morgen.
Warte, Simon. Meint ihr zwei das ernst?
Tu das nicht, Simon.
Nein! Wir kuschen nicht vor zwei Scheißproduzenten,
die weder was von Filmen noch von Arbeitern verstehen.
Sorry, aber du änderst keine Zeile. Nichts, Simon!
Du hast eine Tragödie geschrieben, also drehen wir auch eine, verdammt.
Bist du heute bereit, mit mir über Eingemachtes zu reden?
Du willst etwas
über mich und meine Arbeit wissen.
Es ist schwierig, aber ich will ehrlich sein.
Auch wenn ich nicht mehr weiß, was "ehrlich" bedeutet.
-Du wolltest dieses Porträt haben. -Das stimmt.
Aber über sich selbst zu sprechen, ist nie einfach.
Hat ein Film über Fabrikarbeiter heute noch Bedeutung?
Wenn ich an mein Drehbuch denke, fühle ich mich wie meine Hauptfigur.
Wie der Kapitän eines Schiffwracks.
Mein Projekt ist eine Last. Ich fühle mich einsam.
Sehr oft.
Aber Einsamkeit gehört dazu. Das akzeptiere ich.
Ich akzeptiere es jetzt.
-Hilf mir, statt zu filmen. -Film weiter. Das ist die Wahrheit.
Bei meinen ersten Filmen träumte ich oft,
dass ich morgens ins Studio kam
und niemand da war.
Nirgendwo.
Und ich schrie: "Wo seid ihr?"
Es war so beängstigend, dass ich aufwachte.
Das ist dein Making-of?
-Na ja, ein erster Schnitt. -Es ergibt keinen Sinn.
Wieso?
Das Drehteam kommt überhaupt nicht vor.
Mit Absicht. Es ist das Porträt des Filmemachers.
Du kannst nicht nur ihn zeigen.
Warum nicht?
Das zeigt keine Dreharbeiten.
Doch, sorry. Mir geht es um die Einsamkeit des Filmemachers.
Um seinen Kampf.
Nein, er ist ein Dirigent, der von seinen Musikern umgeben ist.
-Nein, er ist einsam. -So ein Blödsinn.
Öffne dich für die anderen.
Jeder hat eine Geschichte, sie inspirieren den Regisseur.
Mach die Augen auf.
Aurelie aus der Kantine zum Beispiel hat ein unglaubliches Leben.
Oder Jeff. Brillant mit Tiefgang.
Oder der Wächter? Meine Rettung.
Er ließ mich aufs Dach, gab mir Zigaretten und so weiter.
Ein Film ist Teamarbeit.
Das ist total naiv.
Man könnte sogar die Darsteller auswechseln und der Film wäre gleich.
Du bist deprimierend. Wir sind also nur Marionetten?
Aber ohne Regisseur und Drehbuch bist du nichts, vergiss es.
Ich gehe.
-Wo willst du hin? -Ins Hotel.
-Ich fahre dich. -Ich nehme ein Taxi.
-Es gibt keine. -Ich rufe eins.
-Wir sind nicht in der Stadt. -Glaubst du, ich habe immer da gewohnt?
Warte.
Bleib noch.
Ich mache uns Abendbrot und fahre dich ins Hotel.
Nein.
Ich kann nicht, ich habe einen Freund.
Es tut mir leid.
Ich wollte die Situation nicht ausnutzen.
Sei still!
Wer ist dein Liebster? Ein berühmter Schauspieler?
Nein.
Ein Nachbar und ehemaliger Klassenkamerad.
Also eine große Geschichte.
Lang trifft es eher.
Endlos.
Ich will ihn seit Jahren verlassen, aber uns verbindet zu viel.
Zu viel Vergangenheit.
Es ist kompliziert.
DRITTER AKT
Entschuldige die Verspätung.
Also... Tag 24.
Tag 24.
Das Team ist k. o., wahre Zombies.
Ich fühle mich viel besser.
Ich glaube sogar, dass wir den Film abschließen können.
Außerdem habe ich dank meiner Schlaflosigkeit
ein hervorragendes Drehbuch gelesen.
Ja? Wovon handelt es?
Von einem jungen Einheimischen.
Du hast mein Drehbuch gelesen?
Ich hab's verschlungen.
Es ist toll.
Ich habe sogar Neid verspürt.
Den eines Mannes, der am Ende ist.
Direkt, simpel, ehrlich.
Alles, was ich nicht mehr sein kann.
Er war mein bester Freund.
Wir wollten Filme machen, aber er hat gekniffen.
Inwiefern?
Er hat sich umgebracht.
Ach ja? So wie im Drehbuch.
Du hältst zurecht daran fest.
Du bist offensichtlich ein geborener Filmemacher.
Na endlich. Ich habe Dutzende Nachrichten hinterlassen.
Sorry, mir ging's nicht gut.
Probleme mit dem Herzen.
Ach ja? Geht's besser?
-Ja, keine Sorge. Ist Simon da? -Noch teilen wir das Bett nicht. Warum?
Es ist aus. Ich habe keine neue Finanzierung gefunden.
Meine Konten wurden eingefroren.
Das Team muss unbezahlt weitermachen.
Ist das dein Ernst?
Ja. Ich habe keine andere Lösung.
Weiß Simon Bescheid?
Nein.
Noch nicht. Sag du es ihm.
Nein, ich sage es niemandem.
Steig in den Zug und sag es allen persönlich.
Ich suche eine Verbindung heraus und sage dir, wann ich da bin.
Morgen geht es vor das Arbeitsgericht.
Der Moment der Wahrheit.
Ihr werdet einzeln erscheinen.
Die Bosse werden versuchen, euch einzuschüchtern, zu verunsichern
und euch zu brechen und darum...
werden sie die Abfindungen erhöhen.
Es heißt, bis zu 100.000 Euro.
Um weiterzumachen, müssen wir zählen.
Wer akzeptiert die Abfindung?
Nur Mut.
Seid zumindest ehrlich, Leute.
Um uns auf den letzten Metern nicht zu belügen.
Wer wird das Geld nehmen?
Mehdi und ich nehmen es.
Wir haben gerechnet.
Für uns beide sind das 200.000 Euro.
Damit können wir ein kleines Geschäft starten.
Okay.
Viel Erfolg für das Geschäft. Wer noch?
Ich nehme es auch.
Wer noch?
Ich auch.
Ich habe den Glauben an den Sieg verloren.
Ich nehme es. 100 Riesen sind viel Geld.
Ich verreise und dröhne mich sechs Monate zu.
Ist mir scheißegal.
Lacht nur, sehr witzig.
Ich nehme es auch.
-Du nimmst es auch? -Ja.
Ich gehe in zwei Jahren in Rente.
Ich habe das Kämpfen satt.
Ich bin müde.
Okay, wer noch, Leute?
Dann ist alles vorbei.
Was soll ich sagen?
Glückwunsch an alle.
Sie haben gewonnen.
Die Abfindungen sind der Todesstoß.
Denn ich sage euch, und Mansour stimmt zu,
sie verkaufen die Fabrik nicht nur 30 von uns.
-Es ist aus. -Das wisst ihr.
Versteh doch, für uns sind 100.000 enorm viel.
Ich will, dass ihr versteht.
Wir tun, was wir können.
Was ihr könnt?
Ihr knickt für 100.000 ein!
Wir kämpfen seit Monaten um diese Fabrik.
Red uns keine Schuldgefühle ein! Das ist fies!
Schrei nicht, ich habe jedes Recht dazu.
Ihr vertragt die Wahrheit einfach nicht.
Ich verstehe es.
Aber so ist es nun mal.
Ein monatelanger Kampf für nichts.
Für mich sind alle, die das Geld annehmen, Kollaborateure.
Feiglinge. Das gehört auch zur Wahrheit.
Scheiße, Mann. Hörst du dir selbst zu? Du gehst uns auf den Sack.
Ich gehe euch auf den Sack?
Mehr hast du nicht zu sagen? Ich bin seit Tagen hier!
Tag und Nacht.
Um die Fabrik zu retten und ich nerve?
Such ein besseres Argument, bevor du mich anscheißt.
Du bist abgehoben.
Du merkst nicht, welchen Druck du auf uns ausübst.
Es ist unglaublich, wirklich.
Wir tauschen einen Boss gegen einen anderen aus.
-Ich bin das Problem? -Ja, natürlich.
Glaubt ihr das auch?
Ja.
Ich bin das Problem?
Gute Nachrichten. Kein Problem mehr, ich gehe.
Regelt es allein.
Ihr seid wirklich unfair.
Wir sind dank ihm hier.
Und eure dicken Scheißschecks bekommt ihr auch dank ihm.
Denkt dran, wenn ihr nur noch das Geld habt.
Halt den Mund!
Ihr seid schlimmere Diktatoren als die Bosse.
Leck mich! Weißt du, was?
Eröffnet euer Geschäft. Was wird dann aus euch?
Kleinunternehmer mit den Banken im Nacken?
Halt deine große Klappe!
Du gehst wirklich?
Kein Scherz?
Ohne dich ist es aus.
Nichts bliebe übrig.
Ich bin erschöpft.
Meine Frau ist mit den Kindern gegangen.
Ich will heim und alles vergessen.
Hör auf.
Das darfst du nicht machen.
Dir zuliebe.
Allen zuliebe. Lass uns nicht im Stich.
Bitte.
Bleib.
Schnitt! Wunderbar.
Hoch mit dem Strahler.
Er ist im Bild.
Hast du den Kuss genossen?
Im Ernst?
Das ist mein Job.
Was ist los?
Nichts.
Schieß los.
Was ist?
Du weichst mir seit zwei Tagen aus. Keine Abendessen, Nachrichten, nichts.
Ich frage mich, warum.
Mein Freund ist hier.
Er flippt aus, wenn ich das Zimmer verlasse.
Er sitzt mir im Nacken, sorry.
Es wird Zeit!
Nadia, wir sind bereit.
-Ich komme. -Danke.
Komm nach Drehschluss zum Trailer.
Prima. Nadia ist da. Auf eure Positionen, bitte.
Für Pick-up-Aufnahmen.
-Kamera läuft, Anzeige. -62/2, erster Take.
Klappe.
Hör zu...
Lass uns nicht im Stich...
Noch mal.
Ich bin erschöpft.
Wir haben nur noch eine Stunde Tageslicht.
Das ist eine Katastrophe.
Scheiße!
Hör auf.
Echt miserabel.
Bleibt konzentriert.
Los geht's.
Ich sehe dich auf dem Bahnsteig nicht.
Ich stehe in zweiter Spur. Ich bin auf der Fußgängerbrücke.
Sag nicht, du bist nicht gekommen!
Du Mistkerl!
Ist Michel bei dir?
Er war hier. Ich dachte, er sei heute Morgen heimgefahren.
Tut mir leid. Ich muss auflegen.
Hier ist Viviane. Mit Michel, bitte.
Hör auf mit dem Mist und gib ihn mir.
Er muss bei dir sein!
Ihr seid solche Arschlöcher!
-Sorry, wo ist Nadia? -Die ist schon im Hotel.
Nadia, Joseph hier. Ich bin unten auf der Party und warte auf dich.
Entschuldigung.
Hör auf zu spielen, bitte. Es dauert nicht lange.
Trommelst du das Team für eine Ankündigung zusammen?
Kommt bitte zusammen.
Du dahinten...
Kommt, Viviane will was ankündigen.
Tut mir leid, dass ich die Party unterbreche. Nur kurz.
Wir müssen über den Fortgang der Dreharbeiten entscheiden.
Die Situation ist folgende.
Wir kommen an kein Geld mehr, sind pleite und können niemanden bezahlen.
Was willst du uns damit sagen?
Entweder wir beenden den Film unbezahlt oder packen morgen ein.
Ich weiß, das klingt hart,
aber wir haben keine Wahl. Es ist höhere Gewalt.
Gilt das ab nächster Woche oder ab sofort?
Du verstehst nicht. Ich habe keinen einzigen Cent mehr.
Also zwei Wochen unbezahlt?
Werden wir später bezahlt?
Keine Garantie.
Marquez ist abgetaucht und hat mich im Stich gelassen.
Das ist Erpressung!
-Nein! -Das ist scheiße.
Es ist die Wahrheit. Ich bin auch pleite.
Also, wer ist bereit, unbezahlt weiterzumachen?
Wir Großverdiener sind eine Sache,
aber andere kommen nicht zwei Wochen ohne Lohn aus.
Nein, nein, nein.
Ich arbeite nie gratis.
Ich auch nicht. Meine Praktikantin wurde schon gefeuert.
Ich bin keine Freiwillige.
Wir verstehen und respektieren die Positionen aller hier.
Aber eine Entscheidung muss her.
Stimmen wir also ab?
Du hältst uns die Pistole an den Kopf. Lass uns erst reden.
Es heißt jetzt oder nie, wenn wir morgen drehen wollen.
Simon, hast du nichts zu sagen?
Ich bin natürlich dafür, den Film abzuschließen,
aber ich kann niemanden zwingen.
Ich bleibe, Simon.
Arschloch.
Schleimer!
Wir auch.
Arschkriecher!
Bringen wir's hinter uns. Wer bleibt?
Niemals!
Wir bleiben.
Verstanden. Zwei, drei, vier, fünf, sechs, sieben, acht.
Voilà. Wir hören heute Abend auf.
Ist das ein Witz?
Nachdem wir uns wochenlang den Arsch aufgerissen haben?
Und die Arbeiter? Wer sagt es ihnen?
Das ist ein Albtraum für sie.
Sie werden ein zweites Mal gefeuert. Findet ihr das okay?
Machst du uns ein schlechtes Gewissen?
-Nein. -Doch, das tust du.
Wir sind wie die Arbeiter.
Wer es ihnen sagt?
Ihr, oder? Keine Ahnung.
Er hat recht.
Simon, du tust das, was dein Film verurteilt.
Halt. Ende der Diskussion.
Wir hätten nicht fragen dürfen.
Wir setzen den Dreh fort, wenn wir euch bezahlen können.
Danke.
Ihr wagt es, euch mit Arbeitern zu vergleichen?
Wisst ihr, wie privilegiert ihr seid?
Ich habe früher in der Fabrik ein Viertel unseres Lohns bekommen.
Ich habe hart für meinen Cateringwagen gearbeitet.
Ich habe bezahlt und unbezahlt gearbeitet, aber das hier ist ein Glück.
Sie hat recht. Wir sind Künstler.
Du bist ein Künstler.
Ich hebe schweres Zeug. Mein Rücken ist kaputt.
Niemand will meine Meinung hören? Okay.
Aber kein dummes Geschwätz mehr.
Ihr alle seid ein Haufen Idioten.
Ich bin auch Teil dieses Films. Darf ich?
Ihr sabotiert einen tollen Film.
Ihr seid Vollidioten.
Man wirft wegen zwei Wochen Lohn nicht hin.
Dafür beraubt ihr einen Künstler seines Films?
-Idiotisch. -Du spinnst. Zwei Wochen Lohn?
Das ist viel. Gib du doch deine Gage ab.
Weißt du, wie ich bezahlt werde? In Tantiemen.
Was das heißt? Null Einkommen.
Floppt der Film, bekomme ich nichts.
Entschuldige.
Was machst du jetzt nur? Ich weine gleich.
Du verdienst eine Million pro Film und kannst nicht mal einen Drink zahlen.
Du bist der Geizkragen!
Zahl du unseren Lohn.
-Ich habe bezahlt. -Belehre mich nicht.
-Sei still. -Wie bitte?
-Was? -Halt die Klappe.
-Wag es ja nicht! -Du bist ein Nervtöter.
Aufhören!
Nimm die Kamera aus meinem Gesicht!
Das ist kein Reality-TV!
Scheiß auf dich und dein Geschwafel!
Ich werde dich verklagen!
Psychopath.
Es tut mir leid.
Halb so schlimm.
-Dumme Idee, das Making-of. -Vielleicht wird es der einzige Film.
-Meinst du? -Er hat's gesagt. Heute ist Schluss.
Stimmt's, Simon?
Ganz genau.
Aber uns fehlt doch nur noch eine Woche.
Es muss eine Lösung geben.
Ja, es gibt eine.
Alles in Ordnung?
-Bekomme ich dein Auto? -Wozu?
-Ich muss zu meiner Frau nach Paris. -Kommt nicht infrage.
Wir müssen uns morgen früh an das Team wenden.
Bis dahin bin ich zurück, versprochen.
Sieh dich an. Du kannst nicht allein fahren.
Begleite ihn.
-Ich habe keinen Führerschein. -Du bist gefeuert.
-Ich arbeite unbezahlt. -Wie alle.
Ich suche einen Fahrer.
Siehst du, wie viele uns überholen?
So dauert die Fahrt drei Tage.
Halt an. Mir reicht's.
-Wo? -Auf dem Seitenstreifen!
-Hier! -Das ist verboten.
Habe ich dich gefragt? Los.
Halt an.
Rutsch rüber. Mach schon!
Verschwinde!
Es herrscht Chaos.
-Was? -Abbruch der Dreharbeiten.
-Was? -Der Film steht vor dem Aus.
-Bist du verrückt? -Das werde ich ohne dich!
-Ich könnte schreien! -Ich weiß.
Nein, hör bitte auf!
-Was ist los? -Halt dich raus.
-Wer ist das? -Keine Ahnung. Geh nach Hause.
-Was ist zwischen euch? -Halt den Mund!
-Was? -Du bist hier nicht willkommen, kapiert?
Ignoriere ihn.
-Was will er? -Er ist betrunken.
Was ist dein Problem?
Du bist ein Loser! Sie hat Angst, es dir zu sagen.
Das habe ich nie gesagt!
Komm her.
Hört auf!
Geh zurück ins Zimmer.
Und du haust ab.
Geh nach Hause!
Los. Mach schon!
Vorwärts! Arschloch!
Sorry. Kommt nicht wieder vor.
Ich habe das beste Date verpasst.
Alles okay? Wo warst du?
Jetzt bin ich da.
Was ist passiert?
Fass mich nicht an.
Nicht anfassen!
Ganz ruhig. Gut, dass der Dreh endet.
Er wird nicht enden.
Was?
Das ist nicht mein Leben. Ich will Filme machen!
Du wirst damit nie Erfolg haben.
Ihr habt das verhindert.
Das stimmt nicht.
Doch! Ihr denkt nur an das Restaurant und dieses beschissene Leben.
Verstehst du?
Nein, kein Wort.
Du bist fies...
Ich ersticke! Ich hasse es hier!
Ich werde nicht wie du in dieser Scheißpizzeria verroten.
Ich bin's nur.
Was machst du hier?
Ist der Dreh vorbei?
Ich muss zurück. Aber ich musste dich sehen, um zu reden.
Ich werde das Studio anrufen und ihr Ende drehen.
Warum?
Weil ich verloren habe.
Der Kapitalismus hat gesiegt.
Ich muss die Niederlage akzeptieren.
Aber es ist nicht wichtig.
Ich habe dem Film zu viel Raum gegeben.
Ich dachte, es würde mit uns beiden klappen.
Aber mit der Zeit spürte ich...
Entfremdung und dass ich dich verlieren würde.
Aber das will ich nicht.
Ich bitte dich um eine letzte Chance.
Um gemeinsame Zeit.
Mit Abstand zum Filmgeschäft.
Ich würde es dir zuliebe aufgeben.
Darum würde ich dich nie bitten.
Es ist dein Leben.
Nein, mein Leben seid ihr.
Du.
Es ist zu spät.
Es ist aus.
Ich komme. Warte im Auto.
Okay, aber wir müssen los.
-Möchten Sie fahren? -Nein, ist okay.
Darf ich dich was fragen?
Ja.
Es treibt mich seit Beginn um.
Wessen Sohn bist du?
Was meinen Sie?
Wer hat dich hier eingeschleust?
Niemand.
Ich habe mich beworben und wurde genommen.
Du bist also nicht das Kind von irgendwem?
Nur das meiner Eltern.
Geht es Ihnen gut?
Nein.
Überhaupt nicht.
Kannst du an der nächsten Tankstelle halten?
Nicht aufregen, ist nicht schlimm.
Es ist sehr schlimm. Es kann ein Leben ruinieren.
Sie haben nichts ruiniert. Ich bin froh über diese tolle Erfahrung.
Ich habe mit dem Anwalt geredet.
Wir haben verloren.
Wir müssen morgen früh die Fabrik verlassen.
Ich muss es allen sagen, aber...
Ich weiß nicht, wie.
Morgen ist also alles vorbei?
Ja.
Wir geben nicht einfach auf.
Nicht wahr?
Los, Leute, Beeilung!
Macht schnell!
Na los!
Das reicht.
Geht auf Abstand.
Schnitt!
Das war's. Danke.
-Hast du es? -Ja.
Feierabend für heute und Ende der Dreharbeiten.
Und die letzte Szene mit den Arbeitern!
Gut gemacht.
Wir finden immer eine Lösung.
Diesmal dachte ich, der Film würde mich umbringen.
Dich kann nichts umbringen.
Du bist ein Löwe, ein Phönix.
Jetzt kannst du's mir sagen.
Wo hast du das Geld zur Fertigstellung aufgetrieben?
Das warst allein du.
Für deinen Krankenhausaufenthalt hat die Versicherung 300.000 locker gemacht
und du Genie konntest deinen Film abschließen.
Du bist ein Genie, ein böses.
Beschwer dich nur. Ich halte dich noch 20 Jahre im Geschäft.
Das ist mein letzter Film.
Es hat mich zerfressen.
-Ich kann nicht mehr. -Ach ja?
Wirklich.
Ich werde mich ausruhen
und mein Leben ordnen.
Leben.
Blödsinn.
Niemand schwört dem Film ab. Wir sterben am Set.
Hast du mal deine Rente kalkuliert?
Du wirst nichts bekommen.
Du wirst dich schon bald zu Tode langweilen.
Das Filmgeschäft ist eine harte Droge.
Hey, Joseph! Komm her.
Alter.
Alle sagen, du hättest ein tolles Drehbuch geschrieben.
Stimmt das? Wie alt ist die Hauptfigur?
-Achtzehn. -Ginge es älter?
-Warum? -Ich spiele sie. Für dich.
Bitte Viviane um meine Nummer und ruf mich an.
Wir sprechen uns. Ernsthaft.
-Trau dich! -Okay.
Bis dann.
-Du verlässt mich also definitiv? -Ja.
Du bist echt nervig.
-Du wirst mich vermissen. -Schönes Leben noch.
Klasse! Hinterm Busch geparkt!
Warum nicht hinterm Baum?
Ja?
Du reist schon ab?
Ich kann leider nicht bleiben. Ich muss los.
Ich wollte nicht abschiedslos gehen.
Das freut mich.
War's das? Alles vorbei?
Es fühlt sich komisch an.
Was hast du jetzt vor?
Ich gehe nach Paris und suche mir Arbeit an Filmsets
und einen Produzenten für meinen Film.
Wo wirst du wohnen?
Einige hier haben mir eine Bleibe angeboten.
Ich hätte auch eine.
Okay, danke.
Entschuldige das neulich. Ich war außer mir...
Ich habe ihn verlassen.
Eins, zwei, drei und los!
Untertitelübersetzung: Nicole Magnus
Untertitelung TITRAFILM