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00:00:06,464 --> 00:00:09,718
‎NETFLIX 纪录片

3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
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4
00:00:13,388 --> 00:00:15,098
‎（《黑龙会》）

5
00:00:15,181 --> 00:00:17,017
‎（《黑色军团》）

6
00:00:17,851 --> 00:00:20,437
‎（《黑水仙》）

7
00:00:21,312 --> 00:00:25,066
‎对我来说
‎电影史上最让人兴奋的时期

8
00:00:25,150 --> 00:00:28,737
‎就是许多电影的片名里
‎都有“黑”这个字的时期 从这个…

9
00:00:28,820 --> 00:00:29,988
‎（《黑海盗》）

10
00:00:30,905 --> 00:00:31,740
‎…到这个

11
00:00:34,743 --> 00:00:35,994
‎（《黑香波》）

12
00:00:36,077 --> 00:00:37,328
‎（《黑色六人组》）

13
00:00:37,412 --> 00:00:38,455
‎（《黑盖世太保》）

14
00:00:40,373 --> 00:00:42,375
‎（《黑杰克》）

15
00:00:43,460 --> 00:00:47,714
‎我的兴奋不仅仅是因为
‎广告中终于有了真实

16
00:00:48,214 --> 00:00:51,051
‎还因为我在电影里第一次看到

17
00:00:51,134 --> 00:00:54,054
‎一批有才华的黑人

18
00:00:55,055 --> 00:00:57,557
‎帕姆·格里尔在早期漫画改编的

19
00:00:57,640 --> 00:00:59,768
‎《星期五福斯特》中大放光彩

20
00:01:00,268 --> 00:01:04,314
‎马克斯·朱利安出演
‎当代黑色电影《麦克》

21
00:01:04,397 --> 00:01:08,485
‎查理·罗素1969年的戏剧
‎《黑手边的五个人》

22
00:01:08,568 --> 00:01:10,945
‎在四年后被搬上了大银幕

23
00:01:11,780 --> 00:01:16,618
‎我什么也不会放弃
‎除了泡泡糖和艰难时光！

24
00:01:16,701 --> 00:01:18,703
‎我刚吃完了泡泡糖

25
00:01:21,623 --> 00:01:24,292
‎我并不是唯一一个这样回应的人

26
00:01:24,375 --> 00:01:26,294
‎（人潮涌动
‎去影院看《黑街神探》）

27
00:01:26,377 --> 00:01:27,754
‎《哈莱姆地狱》

28
00:01:27,837 --> 00:01:29,756
‎《黑教父》

29
00:01:29,839 --> 00:01:30,757
‎《科菲》

30
00:01:30,840 --> 00:01:35,637
‎那么如果这种自由和满足的爆发
‎如此受欢迎

31
00:01:35,720 --> 00:01:38,014
‎渴望从未真正消失

32
00:01:38,098 --> 00:01:41,267
‎为什么这些黑人电影停止制作了？

33
00:01:55,865 --> 00:01:59,786
‎我祖母告诉我
‎电影改变了她梦想的方式

34
00:02:00,453 --> 00:02:02,372
‎她来自密西西比州

35
00:02:02,455 --> 00:02:07,335
‎她说电影把她的梦想
‎变成了类似故事的东西

36
00:02:07,836 --> 00:02:11,714
‎她看到的第一部嵌入她潜意识的电影

37
00:02:11,798 --> 00:02:12,757
‎是《德古拉》

38
00:02:13,299 --> 00:02:16,511
‎电影中哥特式的寒意
‎和中音歌剧般的音调

39
00:02:16,594 --> 00:02:19,264
‎让她一个星期都不敢睡觉

40
00:02:19,347 --> 00:02:22,016
‎我是德古拉

41
00:02:22,100 --> 00:02:25,895
‎恶灵？我的天啊！这附近有恶灵吗？

42
00:02:25,979 --> 00:02:29,399
‎当然 这地方到处都是
‎这还不是全部

43
00:02:29,482 --> 00:02:30,567
‎什么？还有别的？

44
00:02:30,650 --> 00:02:33,778
‎但那些展示非裔美国人
‎面对恐惧的电影

45
00:02:33,862 --> 00:02:38,324
‎却以一种非人性和超现实的方式
‎将这种恐惧搬上了银幕

46
00:02:38,408 --> 00:02:39,576
‎他们是谁？

47
00:02:41,244 --> 00:02:42,287
‎僵尸

48
00:02:44,539 --> 00:02:48,710
‎这也表明被视为经典的电影

49
00:02:48,793 --> 00:02:52,964
‎往往会让黑人失望
‎而这种情况本不应该发生得这么频繁

50
00:02:53,047 --> 00:02:53,965
‎在某一时刻

51
00:02:54,048 --> 00:02:56,968
‎你很可能会被某个大师的经典作品中

52
00:02:57,051 --> 00:03:00,388
‎一个令人畏缩的时刻侮辱

53
00:03:00,471 --> 00:03:04,058
‎摆脱了《悬疑大师》里的刻板印象

54
00:03:04,142 --> 00:03:06,603
‎电影界最受尊敬的剧作家之一

55
00:03:06,686 --> 00:03:09,606
‎作为音乐剧的首演演员兼导演

56
00:03:09,689 --> 00:03:11,399
‎他继续留下了自己的印记

57
00:03:12,525 --> 00:03:16,738
‎奥逊·威尔斯和劳伦斯·奥利弗
‎这两位戏剧和电影巨匠

58
00:03:16,821 --> 00:03:20,200
‎大量使用涂黑的脸与和善的优越感

59
00:03:20,283 --> 00:03:22,160
‎来出演《奥赛罗》

60
00:03:22,660 --> 00:03:25,747
‎藏着邪恶秘密的壁橱锁和钥匙

61
00:03:27,248 --> 00:03:30,877
‎因此当我看到米奇戴着那副手套

62
00:03:30,960 --> 00:03:35,048
‎或兔八哥时
‎我就会想到吟游诗人的表演

63
00:03:35,131 --> 00:03:38,468
‎我们还能假设什么呢？
‎他们穿着哈佛俱乐部的服装？

64
00:03:38,551 --> 00:03:40,762
‎你见过大象飞吗？

65
00:03:40,845 --> 00:03:42,388
‎好吧 我看到一只马蝇

66
00:03:42,472 --> 00:03:44,474
‎我看见一只蜻蜓

67
00:03:45,016 --> 00:03:46,476
‎我看见一只家蝇

68
00:03:48,102 --> 00:03:49,103
‎瞧 我都看到了…

69
00:03:49,187 --> 00:03:51,356
‎这可能是一些

70
00:03:51,439 --> 00:03:54,234
‎进入我祖母潜意识的场景

71
00:03:54,317 --> 00:03:57,654
‎这些片段是她必须努力克服的
‎以免这些占据她对自己形象的认知

72
00:03:57,737 --> 00:04:01,366
‎以及她作为一个年轻的有色人种女性
‎在密西西比被对待的方式

73
00:04:01,449 --> 00:04:05,536
‎当我们去哈蒂斯堡拜访她时
‎她对图像的认知如此敏锐

74
00:04:05,620 --> 00:04:09,082
‎她不让我们看
‎《安迪·格里菲斯秀》的重播

75
00:04:09,165 --> 00:04:10,166
‎她会说

76
00:04:10,250 --> 00:04:12,794
‎“那个南方小镇没有黑人”

77
00:04:12,877 --> 00:04:14,921
‎“你认为他们发生了什么事？”

78
00:04:15,004 --> 00:04:19,008
‎所有这些
‎肯定会让我很难爱上那部电影

79
00:04:19,592 --> 00:04:25,306
‎对我来说 这辈子都是在
‎看电影、思考电影、写电影的影评

80
00:04:25,390 --> 00:04:26,724
‎我不断地回看

81
00:04:26,808 --> 00:04:30,353
‎尽管这些电影
‎一波又一波地无视我们种族

82
00:04:30,853 --> 00:04:33,731
‎这种不受尊重的感觉就像一座山

83
00:04:34,774 --> 00:04:38,361
‎也许解释媒体中社会群体
‎最简单的方法是这样的

84
00:04:38,444 --> 00:04:39,988
‎如果你是一个白人演员

85
00:04:40,071 --> 00:04:43,032
‎正装意味着准备在城里度过一个夜晚

86
00:04:43,116 --> 00:04:45,743
‎享受生活中所有的乐趣

87
00:04:46,703 --> 00:04:49,872
‎如果你是一名黑人演员
‎黑色领结并不能让你显得豪华

88
00:04:49,956 --> 00:04:53,626
‎这意味着你要去工作了
‎那是你的制服

89
00:04:53,710 --> 00:04:57,505
‎现在 我和其他人一样
‎喜欢精心搭配的服装

90
00:04:57,588 --> 00:04:58,756
‎可能更喜欢

91
00:04:58,840 --> 00:05:01,384
‎但我从来都不太喜欢燕尾服

92
00:05:01,467 --> 00:05:03,386
‎也许这就是原因

93
00:05:05,680 --> 00:05:09,809
‎（《演艺船》1929年
‎导演：哈利·波拉德）

94
00:05:09,892 --> 00:05:15,732
‎（《演艺船》1936年
‎导演：詹姆斯·惠尔）

95
00:05:15,815 --> 00:05:19,027
‎（《演艺船》1951年
‎导演：乔治·西德尼）

96
00:05:19,110 --> 00:05:22,488
‎《演艺船》这种老套的比喻
‎并没有为黑人演员

97
00:05:22,572 --> 00:05:25,450
‎寻找和发展新的角色

98
00:05:25,533 --> 00:05:28,453
‎而是通过循环利用来展示黑人的才艺

99
00:05:28,536 --> 00:05:31,914
‎银幕上对黑人希望的碾压是制度性的

100
00:05:31,998 --> 00:05:34,876
‎从说黑人男性
‎几乎没有任何可以出演的角色

101
00:05:34,959 --> 00:05:36,919
‎到不真实的美貌标准

102
00:05:37,003 --> 00:05:40,340
‎保证了数十年来
‎黑人女性的自我仇恨

103
00:05:40,423 --> 00:05:41,716
‎她来了

104
00:05:42,633 --> 00:05:45,762
‎这是我最喜欢的部分
‎她把头发弄成那样

105
00:05:45,845 --> 00:05:48,348
‎这个角色不是为黑人演员写的

106
00:05:48,431 --> 00:05:51,059
‎但却无意中奇怪地对最理想的发型

107
00:05:51,142 --> 00:05:53,394
‎发表了评论

108
00:05:54,062 --> 00:05:57,565
‎这是一个黑人女性仍在面对的问题

109
00:05:59,692 --> 00:06:02,904
‎我小时候在亚特兰大的时候

110
00:06:02,987 --> 00:06:06,032
‎当时有非常严格的种族隔离制度

111
00:06:06,115 --> 00:06:08,826
‎我不能去任何一家剧院

112
00:06:08,910 --> 00:06:13,164
‎只有… 有一、两个黑人剧院

113
00:06:13,247 --> 00:06:18,252
‎它们很小 但都没有主流的影片

114
00:06:18,336 --> 00:06:22,465
‎如果拿到了
‎它们也会是晚两、三年的时间

115
00:06:22,548 --> 00:06:28,346
‎所以总的来说
‎当时有非常严格的种族隔离制度

116
00:06:31,057 --> 00:06:33,684
‎我的周六基本上都在看电影

117
00:06:34,352 --> 00:06:37,105
‎我们会看连载的西部片

118
00:06:37,188 --> 00:06:41,484
‎就像拉什·拉鲁、吉恩·奥特里
‎罗伊·罗杰斯

119
00:06:41,567 --> 00:06:45,154
‎诸如此类的 或是《巴克·罗杰斯》
‎你知道的 一些外太空的东西

120
00:06:45,238 --> 00:06:48,157
‎我对西部片很感兴趣

121
00:06:49,200 --> 00:06:51,327
‎出于某种原因 我喜欢西部片

122
00:06:51,411 --> 00:06:54,539
‎吉恩·奥特里、约翰尼·麦克·布朗
‎罗伊·罗杰斯

123
00:06:54,622 --> 00:06:56,666
‎还有各种牛仔节目

124
00:06:57,750 --> 00:07:02,380
‎所以我会去洛杉矶剧院
‎那里就像以前的大宫殿一样

125
00:07:02,463 --> 00:07:04,507
‎而且现在仍然保存得很好

126
00:07:04,590 --> 00:07:07,301
‎所以我只是去放松一下
‎有时候只有我一个人在那里

127
00:07:07,385 --> 00:07:09,637
‎整个偌大的剧院只有我一个人

128
00:07:09,720 --> 00:07:12,849
‎所有约翰·福特的作品
‎纪念碑谷之类的

129
00:07:12,932 --> 00:07:15,476
‎我觉得那些东西越来越吸引我了

130
00:07:15,560 --> 00:07:18,146
‎我看到了非常好的故事

131
00:07:18,229 --> 00:07:22,817
‎我以前和爸爸去看电影

132
00:07:22,900 --> 00:07:26,696
‎他会带我去看他喜欢的电影

133
00:07:26,779 --> 00:07:31,284
‎有约翰·韦恩和史蒂夫·麦奎因
‎这样的人出演的电影

134
00:07:33,035 --> 00:07:35,037
‎我记得《天使乐队》

135
00:07:35,580 --> 00:07:38,624
‎因为我记得
‎西德尼·波蒂埃扇她耳光的时候

136
00:07:38,708 --> 00:07:40,626
‎（《天使乐队》1957年
‎导演：拉乌尔·沃尔什）

137
00:07:40,710 --> 00:07:44,255
‎电影一停 你回过神来
‎她站在那里捂着脸

138
00:07:44,338 --> 00:07:47,383
‎我们说：“刚刚发什么了什么？”
‎我妈妈说：“他扇了她”

139
00:07:47,467 --> 00:07:48,551
‎“什么？真的吗？”

140
00:07:49,510 --> 00:07:51,554
‎“他们展示不了那个画面
‎但他扇她了”

141
00:07:52,054 --> 00:07:53,222
‎如果你是个电影迷

142
00:07:53,306 --> 00:07:55,933
‎你去看你感兴趣的电影

143
00:07:56,017 --> 00:08:00,104
‎直到看了一半你才意识到

144
00:08:00,188 --> 00:08:02,231
‎“这部电影里没有黑人”

145
00:08:03,441 --> 00:08:06,235
‎你一边嚼着爆米花 一边想

146
00:08:06,319 --> 00:08:10,448
‎“你… 有… 是我的问题
‎还是这部电影里没有黑人？”

147
00:08:10,531 --> 00:08:12,950
‎“是电影里没有黑人” “好吧”

148
00:08:13,534 --> 00:08:15,495
‎我们想看到自己…

149
00:08:16,454 --> 00:08:18,623
‎…以某种方式出演 你知道

150
00:08:19,123 --> 00:08:22,710
‎对 因为就像我说的
‎当我还是个小孩时

151
00:08:22,793 --> 00:08:25,171
‎电影里的黑人
‎我们知道斯泰平·费奇特…

152
00:08:25,254 --> 00:08:26,547
‎你在找什么？

153
00:08:26,631 --> 00:08:27,798
‎（斯泰平·费奇特 演员）

154
00:08:28,799 --> 00:08:30,760
‎你在哪里学的理发？

155
00:08:30,843 --> 00:08:32,011
‎…威利·百斯特

156
00:08:33,095 --> 00:08:36,307
‎埃奥法尔法、巴克威特、史戴米…

157
00:08:39,185 --> 00:08:40,895
‎但我还是想成为他们！

158
00:08:41,395 --> 00:08:42,772
‎你好 巴克威特

159
00:08:42,855 --> 00:08:45,274
‎我不知道有哪个黑人小孩
‎会和白人小孩一起玩

160
00:08:45,358 --> 00:08:49,362
‎更不用说和他们待在一起
‎还能去他们家

161
00:08:49,445 --> 00:08:51,656
‎或者他们去他们家做些什么

162
00:08:51,739 --> 00:08:56,077
‎《我们这一帮》完全就像是
‎“哇！他们到底住在哪儿？”

163
00:08:56,869 --> 00:08:58,538
‎我是说 我在种族隔离中长大

164
00:08:58,621 --> 00:09:04,544
‎所以从我能说话、能走路、能看
‎能理解事物的那一刻起

165
00:09:04,627 --> 00:09:05,795
‎这世界就是隔离的

166
00:09:07,213 --> 00:09:11,342
‎但当我去看电影的时候…
‎电影是幻想的东西

167
00:09:11,425 --> 00:09:16,222
‎当我去看电影的时候 我回到家
‎我想成为我看到的那个海盗

168
00:09:17,098 --> 00:09:17,932
‎但是…

169
00:09:19,308 --> 00:09:20,810
‎我需要一个黑人牛仔

170
00:09:23,437 --> 00:09:25,356
‎我们有很多故事要讲

171
00:09:25,439 --> 00:09:29,777
‎我们只是想看到
‎更多的我们以不同的形式存在

172
00:09:29,860 --> 00:09:33,239
‎我认为这是我的同龄人中常见的失望

173
00:09:33,823 --> 00:09:38,119
‎我们只是想看我们小时候的样子
‎或者像科幻小说里那样

174
00:09:38,202 --> 00:09:39,745
‎我认为像大多数人一样

175
00:09:39,829 --> 00:09:42,873
‎我对这些电影的迷恋 就像对梦一样

176
00:09:42,957 --> 00:09:45,876
‎当我欣赏这些画面的时候

177
00:09:45,960 --> 00:09:47,420
‎我也在勾勒

178
00:09:48,254 --> 00:09:51,299
‎并试着在屏幕上想象我自己

179
00:09:53,551 --> 00:09:59,140
‎当我还是个小姑娘时 我在电影里
‎看到的都是和我不一样的人

180
00:09:59,724 --> 00:10:03,561
‎所以我真的没太相信
‎我能成为一名演员

181
00:10:03,644 --> 00:10:09,859
‎直到我在《卡门·琼斯》里看到
‎哈利·贝拉方特和多萝西·丹德里奇

182
00:10:09,942 --> 00:10:14,113
‎当我看到他们的时候
‎我说：“哦 哇！”

183
00:10:14,196 --> 00:10:17,074
‎“也许我可以成为一名演员”

184
00:10:18,367 --> 00:10:20,661
‎多萝西·丹德里奇曾三次

185
00:10:20,745 --> 00:10:23,414
‎与一个人物搭档
‎这个人在所有领域都成为了明星

186
00:10:23,497 --> 00:10:25,958
‎除了他最胜任的一个领域

187
00:10:26,042 --> 00:10:26,876
‎电影领域

188
00:10:26,959 --> 00:10:29,086
‎那就是哈利·贝拉方特

189
00:10:29,587 --> 00:10:32,798
‎丹德里奇在天赋和气质上
‎与贝拉方特不相上下

190
00:10:32,882 --> 00:10:36,093
‎只有种族主义的强烈存在
‎才会让人看不到

191
00:10:36,177 --> 00:10:38,220
‎他们适应性强、具有超凡魅力

192
00:10:38,304 --> 00:10:41,641
‎这让他们没有更多的银幕配对

193
00:10:47,438 --> 00:10:52,360
‎贝拉方特作为歌手的成功
‎源于他作为演员的训练

194
00:10:52,443 --> 00:10:55,780
‎他把讲故事之人的风度融入了音乐

195
00:10:55,863 --> 00:10:59,867
‎他超凡的风度
‎运动员身体的那种傲慢

196
00:10:59,950 --> 00:11:02,536
‎以及对角色的情感投入

197
00:11:02,620 --> 00:11:05,414
‎立刻显示出他在银幕上的天赋

198
00:11:05,498 --> 00:11:09,919
‎但他对一个不仅不知道如何使用他
‎而且非常害怕他的系统

199
00:11:10,002 --> 00:11:11,545
‎感到愤怒

200
00:11:11,629 --> 00:11:15,383
‎他的歌声
‎没有在《卡门·琼斯》中使用

201
00:11:15,466 --> 00:11:18,427
‎（《卡门·琼斯》1954年
‎导演：奥托·普雷明格）

202
00:11:21,430 --> 00:11:22,973
‎所以在1959年

203
00:11:23,057 --> 00:11:27,645
‎作为回应 他制作了一个项目
‎请来了导演罗伯特·怀斯

204
00:11:27,728 --> 00:11:31,107
‎演员埃德·贝格利
‎这两位都在几年后获得了奥斯卡奖

205
00:11:31,190 --> 00:11:33,567
‎列入黑名单的编剧亚伯·波隆斯基

206
00:11:33,651 --> 00:11:35,653
‎和现代爵士四重奏乐队

207
00:11:38,948 --> 00:11:43,452
‎《末日将至》在当时来说
‎是个了不起的电影

208
00:11:44,203 --> 00:11:47,540
‎事实上 能有机会

209
00:11:47,623 --> 00:11:49,291
‎拍那样的电影

210
00:11:50,501 --> 00:11:51,794
‎对我来说意义重大

211
00:11:51,877 --> 00:11:56,465
‎（《末日将至》1959年
‎导演：罗伯特·怀斯）

212
00:12:12,189 --> 00:12:13,649
‎嗨 宝贝 你好吗？

213
00:12:15,651 --> 00:12:17,695
‎巴科想请你喝一杯

214
00:12:18,612 --> 00:12:20,614
‎我还想给你买辆崭新的车

215
00:12:20,698 --> 00:12:23,743
‎《末日将至》是一部令人难忘的电影

216
00:12:23,826 --> 00:12:25,494
‎这是那个时代的最后一部黑色电影

217
00:12:25,578 --> 00:12:28,998
‎它也因为以诚实的视角看种族
‎超前了那个时代

218
00:12:29,081 --> 00:12:31,375
‎当然这也意味着 它被忽视了

219
00:12:31,459 --> 00:12:34,086
‎贝拉方特遇到了机会

220
00:12:34,170 --> 00:12:37,715
‎但他对找来的项目
‎一点也不感兴趣

221
00:12:37,798 --> 00:12:40,176
‎西德尼·波蒂埃 在那之前

222
00:12:40,259 --> 00:12:43,471
‎曾一直是宇宙中最受欢迎的黑人形象

223
00:12:44,138 --> 00:12:46,849
‎但他是西德尼·波蒂埃

224
00:12:47,558 --> 00:12:50,686
‎他不是黑人环境下 黑人情境下的

225
00:12:50,770 --> 00:12:52,438
‎西德尼·波蒂埃

226
00:12:52,521 --> 00:12:58,068
‎他是在一部全是白人的电影中
‎扮演黑人的西德尼·波蒂埃

227
00:12:58,152 --> 00:13:01,489
‎我问自己的第一件事是：“一个黑人

228
00:13:02,239 --> 00:13:04,867
‎出身平凡 不知前路

229
00:13:04,950 --> 00:13:09,663
‎突然和七个纳粹修女混在一起
‎这算什么？”

230
00:13:09,747 --> 00:13:11,123
‎我拒绝了

231
00:13:12,541 --> 00:13:15,586
‎他们把角色给了西德尼 他接受了

232
00:13:16,170 --> 00:13:18,130
‎获胜者是西德尼·波蒂埃

233
00:13:19,840 --> 00:13:23,260
‎（西德尼·波蒂埃
‎《野百合》最佳男主角）

234
00:13:23,344 --> 00:13:25,304
‎他没有屈从于那些

235
00:13:25,387 --> 00:13:28,390
‎以一种没有什么意义的方式
‎描绘黑人社区的素材

236
00:13:28,474 --> 00:13:29,934
‎或者根本没意义 就这点来说

237
00:13:30,017 --> 00:13:35,356
‎哈利·贝拉方特选择不出现在
‎从1959年到1970年的电影中

238
00:13:35,439 --> 00:13:39,568
‎在我看来 这让他成为了
‎电影界的穆罕默德·阿里

239
00:13:39,652 --> 00:13:43,322
‎在他的全盛时期
‎被迫离开了属于他的舞台

240
00:13:43,405 --> 00:13:46,534
‎我拒绝的电影
‎没有一部是我后悔没有拍的

241
00:13:47,952 --> 00:13:50,371
‎不是我想要的

242
00:13:50,871 --> 00:13:52,289
‎我不怨恨他们中的任何一个

243
00:13:52,373 --> 00:13:57,127
‎我很高兴别人得到了这样的机会
‎接受就去演了 但我最初的…

244
00:13:57,711 --> 00:13:59,713
‎首先最重要的是 我是个艺术家

245
00:14:00,214 --> 00:14:01,382
‎我是个演员

246
00:14:01,465 --> 00:14:05,344
‎我和马龙·白兰度、沃尔特·马索
‎罗德·斯泰格

247
00:14:05,427 --> 00:14:07,930
‎托尼·柯蒂斯同属一个流派

248
00:14:08,013 --> 00:14:11,767
‎还有一个对我们毫不留情的导演

249
00:14:12,434 --> 00:14:16,730
‎我不会做任何我认为不值得做的事

250
00:14:17,273 --> 00:14:21,151
‎对我来说幸运的是 我在这个世界上

251
00:14:21,235 --> 00:14:22,611
‎取得了巨大的成功

252
00:14:22,695 --> 00:14:26,991
‎因为全世界都对我

253
00:14:27,074 --> 00:14:29,827
‎在他们中间的存在热情地赞同

254
00:14:29,910 --> 00:14:31,704
‎没有人会否认一个事实

255
00:14:31,787 --> 00:14:34,915
‎那就是地平线上那个叫贝拉方特的人

256
00:14:34,999 --> 00:14:37,042
‎真的不能被轻易对待

257
00:14:37,126 --> 00:14:39,962
‎因为只要有人来给我下最后通牒

258
00:14:40,045 --> 00:14:42,506
‎我会说：“去你的 我要去巴黎了”

259
00:14:42,590 --> 00:14:46,760
‎“如果我喜欢 我可能会在那里生活
‎但我有一个目的地

260
00:14:46,844 --> 00:14:50,931
‎来给你回答
‎你想让我演的角色 我拒绝”

261
00:14:51,473 --> 00:14:52,308
‎只有我

262
00:14:52,391 --> 00:14:55,477
‎（《世界、肉体与魔鬼》1959年
‎导演：拉纳尔德·麦克杜格尔）

263
00:14:55,561 --> 00:14:56,478
‎我来了

264
00:14:56,562 --> 00:15:00,190
‎贝拉方特的决心让他彻底出局了

265
00:15:00,274 --> 00:15:01,775
‎但当要求纠正和民权的

266
00:15:01,859 --> 00:15:05,070
‎有色人种沮丧情绪与日俱增时

267
00:15:05,154 --> 00:15:07,239
‎电影落在了后面

268
00:15:07,323 --> 00:15:11,076
‎引用兰斯顿·休斯的一句话
‎这句话启发了一部戏剧和一部电影

269
00:15:11,660 --> 00:15:13,746
‎“推迟的梦会怎么样？”

270
00:15:13,829 --> 00:15:16,415
‎“它会像太阳下的葡萄干一样
‎晒干吗？”

271
00:15:16,999 --> 00:15:19,335
‎“也许它只是
‎像一个沉重的负担一样下垂”

272
00:15:20,628 --> 00:15:22,588
‎“还是会爆炸？”

273
00:15:27,468 --> 00:15:29,929
‎我们被痛打 一遍一遍不断被痛打

274
00:15:30,012 --> 00:15:32,681
‎我们决定现在就做点什么！

275
00:15:34,600 --> 00:15:37,311
‎数十年对有色人种的惩罚虐待

276
00:15:37,394 --> 00:15:40,397
‎让20世纪成为反抗的时代

277
00:15:40,481 --> 00:15:46,153
‎20世纪60年代的政治团体
‎几乎每年都要经历内战的爆发

278
00:15:46,236 --> 00:15:50,115
‎1965年 飓风横扫洛杉矶

279
00:15:50,199 --> 00:15:53,327
‎瓦茨暴动的问题是你本可以预料到的

280
00:15:53,410 --> 00:15:56,538
‎很明显这是迟早的事 会有一场爆炸

281
00:15:57,122 --> 00:15:58,374
‎警察在杀人

282
00:15:58,457 --> 00:16:01,585
‎他们一直在杀人、恐吓这个社区

283
00:16:03,170 --> 00:16:04,505
‎如果我晚上去看演出

284
00:16:04,588 --> 00:16:07,341
‎我知道自己会被警察拦下

285
00:16:08,842 --> 00:16:11,261
‎在这种情况下就能看到 我们的生命

286
00:16:12,513 --> 00:16:14,515
‎似乎并不重要 你知道的

287
00:16:15,849 --> 00:16:19,353
‎到1968年 美国的情况急转直降

288
00:16:19,853 --> 00:16:24,400
‎总共发生了20多起骚乱
‎其中一半以上发生于1967年

289
00:16:24,483 --> 00:16:26,276
‎我的家乡也不例外

290
00:16:26,360 --> 00:16:30,489
‎密歇根州
‎底特律市的法律和秩序已经崩溃

291
00:16:31,281 --> 00:16:33,075
‎这是沿着林伍德社区拍摄的

292
00:16:33,158 --> 00:16:35,244
‎火势和情绪愈演愈烈

293
00:16:35,327 --> 00:16:37,788
‎远远超出市长和州长的预期

294
00:16:39,081 --> 00:16:41,125
‎电影中也爆发了反抗

295
00:16:41,709 --> 00:16:43,335
‎在独立电影界

296
00:16:43,419 --> 00:16:45,379
‎在那里 黑人的生活

297
00:16:45,462 --> 00:16:48,549
‎并不仅仅存在于白人主导世界的边缘

298
00:16:48,632 --> 00:16:52,136
‎屏幕上通常有不止一个黑人的空间

299
00:16:52,636 --> 00:16:54,555
‎其中两名黑人天才同时在银幕上

300
00:16:54,638 --> 00:16:57,975
‎给电影明星的表演

301
00:16:58,058 --> 00:17:00,561
‎但并没有让他们成为电影明星

302
00:17:01,270 --> 00:17:04,148
‎你怎么会和我这样的男人
‎在这样的地方？

303
00:17:06,025 --> 00:17:07,818
‎别太自视甚高 好吧？

304
00:17:08,527 --> 00:17:10,154
‎在一个更加公平的世界里

305
00:17:10,237 --> 00:17:13,741
‎伊万·迪克森和艾比·林肯
‎在《无为之人》中

306
00:17:13,824 --> 00:17:15,242
‎所引发的热度和紧张

307
00:17:15,325 --> 00:17:19,121
‎本可以成为更大的事业
‎和认可的催化剂

308
00:17:24,001 --> 00:17:28,213
‎戴维斯作为歌手、演员和表演家
‎有着多样的才华

309
00:17:28,297 --> 00:17:30,132
‎绝对有能力胜任

310
00:17:30,215 --> 00:17:34,386
‎在1966年《一个叫亚当的人》中
‎他以一种天鹅绒般丝滑的控制

311
00:17:34,470 --> 00:17:37,556
‎表现了一场反复无常
‎追求享乐的自我之旅

312
00:17:37,639 --> 00:17:40,893
‎他与西塞莉·泰森
‎贾内特·杜波依斯合作

313
00:17:40,976 --> 00:17:43,812
‎出演一个沉默的小角色
‎摩根·弗里曼

314
00:17:44,396 --> 00:17:48,025
‎摩根等了将近20年
‎才得到一个角色

315
00:17:48,108 --> 00:17:49,902
‎展示权力和说话的能力

316
00:17:49,985 --> 00:17:53,906
‎直到最后一幕 戴维斯一直
‎在电影中紧握着拳头不屈服

317
00:17:53,989 --> 00:17:58,452
‎最后一幕可以总结为
‎他为自己的性格造成的所有伤害道歉

318
00:17:59,078 --> 00:18:01,080
‎好吧 是我错了 好吗？

319
00:18:01,997 --> 00:18:04,958
‎我应该等着看到底是怎么回事

320
00:18:05,042 --> 00:18:07,002
‎也许应该让她用瓶子砸你的头

321
00:18:07,086 --> 00:18:09,338
‎亲爱的 我只看到了

322
00:18:09,421 --> 00:18:13,175
‎那个老女人的手
‎在摸那个嘟嘟的…

323
00:18:13,258 --> 00:18:14,093
‎亚当

324
00:18:17,846 --> 00:18:21,016
‎范·皮布尔斯将黑人生活毫不自怜地

325
00:18:21,100 --> 00:18:24,228
‎插入到艺术电影世界中
‎是一种新鲜的、全新的风向

326
00:18:31,610 --> 00:18:35,447
‎电影公司的电影
‎被困在老式的父权制需求中

327
00:18:35,531 --> 00:18:36,824
‎它们需要塑造文化

328
00:18:36,907 --> 00:18:38,826
‎而不是回应文化

329
00:18:38,909 --> 00:18:41,703
‎给所有年龄段观看的
‎被误导的音乐剧演员发笑忘词

330
00:18:41,787 --> 00:18:43,038
‎比如这个…

331
00:18:43,872 --> 00:18:46,250
‎很棒的最佳影片提名

332
00:18:46,333 --> 00:18:50,462
‎但1968年最好的消息是
‎西德尼·波蒂埃

333
00:18:50,546 --> 00:18:54,007
‎不再给白人电影明星
‎做不恰当配角的自我牺牲

334
00:18:54,091 --> 00:18:55,759
‎变成了世界主宰

335
00:18:55,843 --> 00:18:59,012
‎《猜猜谁来吃晚餐》
‎和《炎热的夜晚》两部电影

336
00:18:59,096 --> 00:19:04,184
‎都是在1968年上映的
‎那一年它们获得了最佳影片的提名

337
00:19:04,268 --> 00:19:08,147
‎与他合作的白人主演们
‎都注视着他的辉煌

338
00:19:08,981 --> 00:19:10,524
‎别误会

339
00:19:11,108 --> 00:19:13,986
‎我爱你们的女儿 为了让她

340
00:19:14,069 --> 00:19:16,738
‎像我见到她时那样开心
‎我愿意做任何事

341
00:19:16,822 --> 00:19:20,951
‎但在我看来 没有你们的同意
‎我们将毫无意义

342
00:19:22,953 --> 00:19:26,540
‎马克·哈里斯在他的书
‎《革命中的照片》中写道

343
00:19:26,623 --> 00:19:30,127
‎“波蒂埃是美国票房最高的明星”

344
00:19:34,298 --> 00:19:38,927
‎不幸的是
‎他也是娱乐圈对有色人种成功的反应

345
00:19:39,011 --> 00:19:40,846
‎其中一个例子

346
00:19:41,722 --> 00:19:44,975
‎似乎没有人认为
‎西德尼·波蒂埃能吸引观众

347
00:19:45,058 --> 00:19:50,522
‎那么其他黑人男性或女性
‎肯定也可以做到这一点

348
00:19:51,106 --> 00:19:54,943
‎这是一个黑人和白人在屏幕上交谈

349
00:19:55,027 --> 00:19:57,821
‎被认为是成人娱乐的时代

350
00:20:00,157 --> 00:20:01,408
‎（最近佩屈拉·克拉克）

351
00:20:01,491 --> 00:20:04,286
‎（在特别节目中碰了哈利·贝拉方特
‎手臂 引起激烈论战）

352
00:20:04,369 --> 00:20:06,246
‎黑人在媒体上的成功

353
00:20:06,330 --> 00:20:10,250
‎通常被视为等同于
‎在地铁上捡到一张100美元的钞票

354
00:20:10,334 --> 00:20:12,252
‎是一种不可重复的现象

355
00:20:13,420 --> 00:20:17,174
‎当电影最初围绕猫王
‎或甲壳虫乐队展开

356
00:20:17,841 --> 00:20:19,092
‎虽然拍得并不好

357
00:20:19,176 --> 00:20:23,263
‎他们在美国的第一张专辑
‎是基于黑人老板的唱片公司发行的

358
00:20:23,347 --> 00:20:26,475
‎为什么没有人
‎去寻找这些女性摇滚先驱

359
00:20:26,558 --> 00:20:28,143
‎在电影中拍摄职业生涯呢？

360
00:20:28,227 --> 00:20:29,645
‎（《公爵夫人》）

361
00:20:30,938 --> 00:20:34,733
‎（贝蒂·戴维斯）

362
00:20:40,656 --> 00:20:44,743
‎用不了多久
‎就会有新的一天或夜晚降临

363
00:20:44,826 --> 00:20:47,913
‎黑人人才在这里最有可能得到认可

364
00:20:47,996 --> 00:20:49,414
‎独立电影界

365
00:20:49,998 --> 00:20:53,377
‎作家兼导演乔治·罗梅罗
‎创造了一种新的动作英雄

366
00:20:53,460 --> 00:20:58,799
‎他把电影和一把枪
‎放在黑人演员杜安·琼斯的手中

367
00:20:58,882 --> 00:21:01,718
‎那是有史以来最具影响力的电影之一

368
00:21:01,802 --> 00:21:03,845
‎我觉得你应该冷静下来

369
00:21:05,180 --> 00:21:08,934
‎我尖叫：“强尼！强尼 救我！”

370
00:21:09,017 --> 00:21:13,814
‎罗梅罗也打破了传统
‎没有提到英雄的种族

371
00:21:13,897 --> 00:21:17,109
‎因为这个角色不是为黑人演员写的

372
00:21:17,776 --> 00:21:21,196
‎我一会儿回来加固门窗

373
00:21:21,280 --> 00:21:23,532
‎但你现在会没事的 好吗？

374
00:21:25,951 --> 00:21:26,785
‎好吗？

375
00:21:27,286 --> 00:21:29,204
‎你想让黑人和你在一起

376
00:21:29,955 --> 00:21:31,957
‎你想让黑人和你在一起

377
00:21:32,040 --> 00:21:34,167
‎因为他会帮你出去

378
00:21:34,251 --> 00:21:36,545
‎听着 如果你杀了他 你就死定了

379
00:21:36,628 --> 00:21:38,714
‎听着 我们知道怎么出去

380
00:21:39,756 --> 00:21:43,260
‎我们知道怎么摆脱僵尸

381
00:21:43,343 --> 00:21:46,680
‎我们知道如何摆脱那些致命的植物

382
00:21:46,763 --> 00:21:50,142
‎任何来抓你的东西 我们都知道
‎如何摆脱 因为我们习惯了…

383
00:21:50,934 --> 00:21:52,894
‎我们知道怎么躲开

384
00:21:53,562 --> 00:21:58,066
‎我们知道如何避开 让其他事发生

385
00:21:59,151 --> 00:22:02,529
‎对僵尸跟踪潜在受害者的描述

386
00:22:02,612 --> 00:22:04,948
‎以及用木板封住窗户
‎不让他们靠近的画面

387
00:22:05,032 --> 00:22:07,743
‎让我想起了电视上的暴乱镜头

388
00:22:07,826 --> 00:22:11,288
‎从来没有一部电影
‎像《活死人之夜》那样

389
00:22:11,371 --> 00:22:15,208
‎有意无意地充满了寓言和隐喻

390
00:22:24,384 --> 00:22:27,012
‎好了 打他的头 正中眉心

391
00:22:28,138 --> 00:22:31,683
‎因为琼斯死于为拯救白人而战

392
00:22:31,767 --> 00:22:35,604
‎《活死人之夜》
‎受到了激进的非裔美国人欢迎

393
00:22:35,687 --> 00:22:38,857
‎他们觉得这是在暗示
‎不跟自己的种族在一起会发生什么

394
00:22:38,940 --> 00:22:42,527
‎这是我从我姐姐们的男朋友那里
‎听到的情绪声音

395
00:22:42,611 --> 00:22:43,779
‎好枪法！

396
00:22:43,862 --> 00:22:47,532
‎好 现在他死了 我们去抓住他吧
‎再扔到火里一个

397
00:22:48,492 --> 00:22:52,204
‎在电影的结尾 他被杀
‎并被扔在一堆尸体上

398
00:22:52,287 --> 00:22:55,123
‎这和电影本身一样令人毛骨悚然

399
00:23:00,545 --> 00:23:03,465
‎我有一些非常悲伤的消息要告诉你们

400
00:23:03,965 --> 00:23:08,345
‎那就是马丁·路德·金
‎今晚在田纳西州的孟菲斯

401
00:23:08,428 --> 00:23:09,763
‎被枪杀了

402
00:23:10,639 --> 00:23:13,975
‎在马丁·路德·金遇刺的那一年

403
00:23:14,059 --> 00:23:18,313
‎就在梅加·埃弗斯和
‎马尔科姆·艾克斯被谋杀的几年后

404
00:23:18,397 --> 00:23:20,774
‎这部电影中的死亡事件所产生的影响

405
00:23:20,857 --> 00:23:23,318
‎超出了这位编剧和导演的想象

406
00:23:25,320 --> 00:23:27,697
‎《活死人》的成功应该证实了

407
00:23:27,781 --> 00:23:30,367
‎主流社会对黑人演员的兴趣

408
00:23:30,450 --> 00:23:34,663
‎1968年 彼得·塞勒斯
‎在讽刺电影《党派》中

409
00:23:34,746 --> 00:23:37,165
‎饰演印第安后裔角色

410
00:23:37,249 --> 00:23:41,002
‎同年 尤尔·布伦纳饰演潘乔·维拉

411
00:23:41,628 --> 00:23:45,173
‎还有不幸的
‎伍迪·斯特罗德饰演阿帕奇

412
00:23:46,591 --> 00:23:50,470
‎（西德尼·波蒂埃《谁来爱你》）

413
00:23:50,554 --> 00:23:54,057
‎甚至涉及黑人生活
‎用黑人演员的电影也是如此

414
00:23:54,141 --> 00:23:55,725
‎黑人导演被排除在外

415
00:23:55,809 --> 00:23:59,229
‎尽管黑人现在占了总观影人数的30%

416
00:23:59,312 --> 00:24:02,858
‎而我的同事威廉·格里夫斯
‎刚刚完成了他的第一部故事片

417
00:24:02,941 --> 00:24:05,819
‎《一拍二拍》的制作和导演工作

418
00:24:05,902 --> 00:24:07,863
‎现在是最后的编辑阶段

419
00:24:09,072 --> 00:24:11,366
‎你好 为了澄清事实

420
00:24:11,450 --> 00:24:15,120
‎40年代有很多电影使用黑人导演

421
00:24:15,203 --> 00:24:19,207
‎比如鲍威尔·林赛
‎奥斯卡·米绍和比尔·亚历山大

422
00:24:19,708 --> 00:24:22,002
‎这些导演被拒绝进入好莱坞

423
00:24:22,085 --> 00:24:23,503
‎他们的电影只能

424
00:24:23,587 --> 00:24:25,797
‎在全国的黑人社区看到

425
00:24:26,756 --> 00:24:28,842
‎在1968年到1978年间

426
00:24:28,925 --> 00:24:31,261
‎其中一个不断浮出水面的神话是

427
00:24:31,344 --> 00:24:35,390
‎当少数黑人导演
‎终于有机会走到镜头后面

428
00:24:35,474 --> 00:24:39,311
‎那是黑人导演
‎第一次有这样的机会

429
00:24:40,604 --> 00:24:42,564
‎事实上 因为他们必须这样做

430
00:24:42,647 --> 00:24:45,192
‎非裔美国人经常编剧并导演

431
00:24:45,275 --> 00:24:48,028
‎那时一个人编剧与导演是很罕见的

432
00:24:48,111 --> 00:24:50,405
‎不被电影公司鼓励的

433
00:24:50,489 --> 00:24:53,700
‎但黑人媒体支持这些影院和电影

434
00:24:53,783 --> 00:24:56,578
‎即使它们被主流忽略了

435
00:24:57,496 --> 00:25:00,123
‎在默片时代崭露头角的

436
00:25:00,207 --> 00:25:03,668
‎是编剧、导演
‎偶尔也做演员的奥斯卡·米绍

437
00:25:04,169 --> 00:25:06,630
‎他为黑人影院拍摄电影

438
00:25:06,713 --> 00:25:08,632
‎其中很多预算非常紧缩

439
00:25:08,715 --> 00:25:12,177
‎因为尽管黑人观众数量一直很庞大

440
00:25:12,260 --> 00:25:14,804
‎黑人电影数量却并不多

441
00:25:16,723 --> 00:25:20,018
‎别忘了 在1942年被纳粹驱逐之前

442
00:25:20,101 --> 00:25:21,895
‎许多电影公司都不敢得罪德国

443
00:25:21,978 --> 00:25:25,232
‎不敢冒险 怕失去生意

444
00:25:25,774 --> 00:25:28,485
‎但他们不觉得非裔美国人的钱好

445
00:25:28,985 --> 00:25:31,530
‎许多黑人影院都是

446
00:25:31,613 --> 00:25:33,782
‎由建筑物和房间改造而成的电影院

447
00:25:34,282 --> 00:25:37,619
‎在很少的预算下
‎米绍和其他电影制作人

448
00:25:37,702 --> 00:25:40,330
‎甚至包括一些白人创作了原创素材

449
00:25:40,413 --> 00:25:44,125
‎改编了
‎他们并不太能负担起的流行书籍

450
00:25:44,209 --> 00:25:45,585
‎但作者们也同意了

451
00:25:45,669 --> 00:25:48,421
‎因为他们想把自己的书拍成电影

452
00:25:52,342 --> 00:25:56,263
‎阿斯泰尔经常在他的电影中
‎扮演主仆关系

453
00:25:56,346 --> 00:26:00,892
‎他在一群黑人演员面前
‎跳踢踏舞的场景表现得很夸张

454
00:26:03,019 --> 00:26:08,233
‎当电影公司继续编织一个
‎关于非裔美国人的粗糙神话时

455
00:26:08,316 --> 00:26:12,862
‎爱丽丝·盖·布兰琪导演
‎决定做一些完全不同的事

456
00:26:12,946 --> 00:26:16,324
‎1912年 她执导了《傻子和他的钱》

457
00:26:16,408 --> 00:26:20,787
‎据说这是第一部
‎全是非裔美国人主演的电影

458
00:26:20,870 --> 00:26:25,792
‎她的艺术表现出一种俏皮的清晰
‎并没有削弱那些演员

459
00:26:29,337 --> 00:26:33,341
‎她在那个年代非常成功
‎电影公司都找她谈工作

460
00:26:33,425 --> 00:26:35,719
‎考虑到她在艺术创作上的用心

461
00:26:35,802 --> 00:26:37,971
‎她拒绝拍摄首部《泰山》电影的机会

462
00:26:38,054 --> 00:26:40,473
‎是非常合乎逻辑的

463
00:26:40,557 --> 00:26:41,474
‎（《人猿泰山》）

464
00:26:42,225 --> 00:26:45,895
‎那个时代的黑人电影人
‎是忙碌的、干劲十足的电影爱好者

465
00:26:45,979 --> 00:26:49,608
‎他们创作了独立电影的早期版本

466
00:26:49,691 --> 00:26:52,569
‎在那个年代 “独立电影”并不意味着

467
00:26:52,652 --> 00:26:54,613
‎成为一个酷炫的、令人向往的

468
00:26:54,696 --> 00:26:57,949
‎能让你获得不可思议资源的局外人

469
00:26:58,033 --> 00:27:00,368
‎而是意味着你被电影院的老板

470
00:27:00,452 --> 00:27:02,829
‎锁在外面了

471
00:27:02,912 --> 00:27:06,833
‎你只能自己想办法
‎把你的产品推向受众

472
00:27:06,916 --> 00:27:09,085
‎米绍和他志同道合的人

473
00:27:09,169 --> 00:27:14,424
‎都在拍戏剧、喜剧
‎音乐剧和谋杀悬疑剧

474
00:27:14,507 --> 00:27:18,136
‎有时把不同类型的电影揉成一部电影

475
00:27:18,219 --> 00:27:20,472
‎因为他们的资源有限

476
00:27:20,555 --> 00:27:22,766
‎尽管他们的野心非常之大

477
00:27:22,849 --> 00:27:25,977
‎因为在电影历史的大部分时间里

478
00:27:26,061 --> 00:27:29,648
‎电影公司一直满足于不理睬黑人的钱

479
00:27:29,731 --> 00:27:33,777
‎而黑人企业也做出了回应
‎一如既往地创造了

480
00:27:33,860 --> 00:27:37,322
‎一种事实上的地下经济和文化

481
00:27:43,828 --> 00:27:46,915
‎虽然直到后来我们才看到它的证据

482
00:27:46,998 --> 00:27:49,751
‎但演员出身的电影制作人
‎威廉·格里夫斯

483
00:27:49,834 --> 00:27:52,337
‎以一种现在感觉很新奇的方式
‎使用了这种媒介

484
00:27:52,420 --> 00:27:54,130
‎在对表演失去兴趣之后

485
00:27:54,214 --> 00:27:56,925
‎因为他被给予的角色
‎都非常振奋活力…

486
00:27:57,008 --> 00:28:00,887
‎好吧 哈蒂姑妈
‎战争中一切都进展得很快

487
00:28:01,429 --> 00:28:04,349
‎连我们的宗教仪式也都必须加快

488
00:28:04,432 --> 00:28:06,810
‎…他开始了开创性的创作

489
00:28:06,893 --> 00:28:09,062
‎《联合精神系》

490
00:28:10,313 --> 00:28:14,275
‎不 我说的是“请别碰我”
‎永远不要再碰我 永远不要

491
00:28:14,359 --> 00:28:16,653
‎《联合精神系》的野心

492
00:28:16,736 --> 00:28:20,615
‎无论是正式的还是不受拘束的
‎都和它的标题一样大

493
00:28:20,699 --> 00:28:24,285
‎它以各种可能的方式玩弄时间概念

494
00:28:24,369 --> 00:28:26,121
‎比尔·格里夫斯导演

495
00:28:26,204 --> 00:28:31,334
‎他对这部电影的拍摄太投入了
‎以致于没有任何视角

496
00:28:31,418 --> 00:28:34,087
‎如果你问他
‎“这部电影讲的是什么？”

497
00:28:34,170 --> 00:28:38,258
‎他只会给你一个比问题更模糊的答案

498
00:28:38,341 --> 00:28:43,972
‎我觉得他有点纠结
‎他想把这一幕拍好

499
00:28:44,639 --> 00:28:48,143
‎他希望他的演员
‎在某种程度上受到启发

500
00:28:48,226 --> 00:28:52,355
‎所以我认为
‎他被两个方向的人推来拉去

501
00:28:52,856 --> 00:28:54,899
‎反正这是我的理论

502
00:28:55,650 --> 00:28:58,778
‎几十年来 人们总是过分纠结于

503
00:28:58,862 --> 00:29:02,157
‎试图描述《联合精神系》

504
00:29:02,907 --> 00:29:06,911
‎它现在是一种非常常见的电影
‎已经成为了自己单独的类型

505
00:29:06,995 --> 00:29:10,081
‎成为了创新的
‎讽刺社会的、恶作剧的电影

506
00:29:11,249 --> 00:29:15,503
‎请原谅这种表述
‎导演朱尔斯·达辛曾被列入“黑”名单

507
00:29:15,587 --> 00:29:19,466
‎他将种族政治
‎带入了电影公司惊悚片《焦虑不安》

508
00:29:19,549 --> 00:29:23,428
‎并为该片的黑人主演撰写了剧本

509
00:29:23,511 --> 00:29:28,349
‎达辛、迪伊和梅菲尔德
‎精明、认真、无耻

510
00:29:28,433 --> 00:29:33,772
‎他们把金博士之死对世界
‎造成的巨大影响拍成了一部类型片

511
00:29:35,774 --> 00:29:38,276
‎马丁·路德·金在1968年遇刺身亡

512
00:29:38,777 --> 00:29:42,572
‎我母亲放下一切去参加了葬礼

513
00:29:42,655 --> 00:29:44,491
‎她不认识这个人

514
00:29:44,574 --> 00:29:48,411
‎但她放下了一切
‎穿上她最好的衣服出门了

515
00:29:49,037 --> 00:29:51,498
‎这就感觉是
‎“哦 所以这很重要？”

516
00:29:51,581 --> 00:29:53,374
‎这个人很重要

517
00:29:53,458 --> 00:29:57,504
‎他所做的事很重要
‎他所说的话很重要

518
00:29:58,630 --> 00:29:59,672
‎我们很重要

519
00:30:00,256 --> 00:30:03,218
‎我们的声音、我们的希望
‎我们的梦想、我们的抱负

520
00:30:03,301 --> 00:30:05,178
‎所有的事都很重要

521
00:30:05,261 --> 00:30:08,014
‎我们认为这些真理是不言而喻的

522
00:30:08,097 --> 00:30:10,642
‎《焦虑不安》描绘了一个

523
00:30:10,725 --> 00:30:14,771
‎渴望答案的社会颤抖的痛苦
‎和自由转移的愤怒

524
00:30:14,854 --> 00:30:16,856
‎这是类型片的核心

525
00:30:16,940 --> 00:30:18,566
‎金博士被杀的第二天

526
00:30:18,650 --> 00:30:21,569
‎我们从莫尔豪斯斯佩尔曼
‎坐上了亚特兰大的飞机

527
00:30:21,653 --> 00:30:24,864
‎飞到孟菲斯 和垃圾工人一起游行

528
00:30:24,948 --> 00:30:28,201
‎我们还有"我是人"的标志
‎我们以前家里就有

529
00:30:28,284 --> 00:30:29,369
‎（我是人）

530
00:30:36,209 --> 00:30:38,962
‎影片大胆地转向抢劫类型

531
00:30:39,045 --> 00:30:41,631
‎一群革命者正要去上演一场抢劫

532
00:30:41,714 --> 00:30:44,968
‎而克利夫兰在金博士遇刺后摇摇欲坠

533
00:30:45,635 --> 00:30:47,262
‎团队的一个关键成员

534
00:30:47,345 --> 00:30:50,682
‎由于金的死亡导致混乱蔓延
‎不知如何是好

535
00:30:50,765 --> 00:30:52,684
‎产生了良知危机 在对与错中徘徊

536
00:30:52,767 --> 00:30:55,395
‎我这辈子从没这么难过过

537
00:30:55,895 --> 00:31:00,275
‎《焦虑不安》是1935年
‎一部约翰·福特电影的当代版本

538
00:31:00,358 --> 00:31:04,279
‎它开始了一个循环
‎即对黑人的关注变成了重拍

539
00:31:04,362 --> 00:31:07,031
‎那东西是翻拍版的《告密者》吗？

540
00:31:07,115 --> 00:31:10,702
‎我知道《告密者》是什么
‎所以当我看到它时 我就清楚了

541
00:31:10,785 --> 00:31:13,329
‎你看着它 每个人

542
00:31:13,413 --> 00:31:16,499
‎都对某些人有看法 怀疑是警察

543
00:31:17,000 --> 00:31:19,252
‎如果你在一个派对上四处传递大麻

544
00:31:19,335 --> 00:31:21,880
‎有一个人没有拿着大麻递给别人

545
00:31:21,963 --> 00:31:24,716
‎感觉就像是
‎“天啊 他是警察” 你知道吗？

546
00:31:24,799 --> 00:31:29,053
‎或者有人在小组里表现得很奇怪

547
00:31:29,137 --> 00:31:31,222
‎而我们所有人都是革命者

548
00:31:31,306 --> 00:31:34,517
‎当你有自己的革命团体之时

549
00:31:35,268 --> 00:31:37,478
‎总有人受到怀疑

550
00:31:37,562 --> 00:31:42,609
‎所以那部电影就是那样的

551
00:31:42,692 --> 00:31:46,571
‎编曲人布克·T·琼斯
‎在他的自传中说

552
00:31:46,654 --> 00:31:50,116
‎有些人把《焦虑不安》
‎称为第一部黑人剥削电影

553
00:31:51,242 --> 00:31:53,953
‎在另一个大陆 来自另一种文化

554
00:31:54,037 --> 00:31:56,080
‎有一部来自意大利的电影公司电影

555
00:31:56,164 --> 00:31:58,833
‎就像许多改变了媒介的电影一样

556
00:31:58,917 --> 00:32:01,628
‎它来自一种被认为是二流的类型片

557
00:32:01,711 --> 00:32:03,922
‎在这种情况下 它是意大利西部片

558
00:32:07,675 --> 00:32:09,302
‎在电影的后面

559
00:32:09,385 --> 00:32:12,013
‎这个场景是导演想用来

560
00:32:12,096 --> 00:32:15,725
‎用木桩刺穿观众期待之心
‎与他们的期待截然相反

561
00:32:15,808 --> 00:32:19,062
‎让亨利·方达变得冷血无情
‎产生了巨大影响

562
00:32:19,145 --> 00:32:22,148
‎他是美国大银幕上的道德指南针

563
00:32:22,231 --> 00:32:24,776
‎但艾萨克·海斯急需一部大热电影

564
00:32:24,859 --> 00:32:28,112
‎他受到了莱翁内对方达
‎不正当使用的启发

565
00:32:28,196 --> 00:32:31,032
‎方达出演了
‎白人行为准则的电影《拉什莫尔山》

566
00:32:31,115 --> 00:32:34,077
‎与约翰·韦恩、吉米·斯图尔特
‎秀兰·邓波儿同属一个时代

567
00:32:36,537 --> 00:32:40,333
‎如此感动以至于制作人
‎兼演奏家海耶斯创作了这首音乐

568
00:32:58,935 --> 00:33:02,105
‎海耶斯告诉我
‎为了避开斯塔克斯影城

569
00:33:02,188 --> 00:33:04,983
‎出现故障的空调 他会去看这部

570
00:33:05,066 --> 00:33:07,193
‎他至少看了十遍的电影

571
00:33:07,276 --> 00:33:09,821
‎伍迪·斯特罗德的卓越表现
‎让海耶斯相信

572
00:33:09,904 --> 00:33:12,115
‎他有一天会成为电影明星

573
00:33:12,198 --> 00:33:16,327
‎而在西部电影类型中
‎黑人最多只能算是边缘人物

574
00:33:16,411 --> 00:33:20,957
‎更重要的是《西部往事》
‎也激励海耶斯为他的

575
00:33:21,040 --> 00:33:22,875
‎《热黄油灵魂》专辑创作了这首歌

576
00:33:34,762 --> 00:33:38,057
‎1969年 戈登·帕克斯改编了他的

577
00:33:38,141 --> 00:33:40,685
‎半自传体小说《学习之树》

578
00:33:40,768 --> 00:33:45,314
‎他制作了第一部由电影公司出资
‎由非裔美国导演执导的电影

579
00:33:45,398 --> 00:33:48,735
‎华纳兄弟从这位由摄影师转行的
‎电影制作人身上得到了超值回报

580
00:33:49,318 --> 00:33:53,573
‎他自编、自导、自制、自创配乐

581
00:33:53,656 --> 00:33:57,035
‎他跟我开玩笑说
‎他没有出演这部电影的唯一原因

582
00:33:57,118 --> 00:33:58,953
‎是他太高了

583
00:33:59,037 --> 00:34:03,374
‎《学习之树》跟随12岁的纽特
‎度过了一个夏天

584
00:34:04,542 --> 00:34:08,046
‎有一件事引起了电影无法摆脱的共鸣

585
00:34:08,129 --> 00:34:09,088
‎快跑 塔克 快跑！

586
00:34:09,172 --> 00:34:13,468
‎这一刻如此有力
‎似乎超现实又过于真实

587
00:34:13,551 --> 00:34:16,012
‎电影在当时没有得到应有的反响

588
00:34:16,095 --> 00:34:17,430
‎停下 该死！我开枪了！

589
00:34:38,076 --> 00:34:39,869
‎你没必要开枪打塔克

590
00:34:41,579 --> 00:34:43,706
‎现在你可以看到罪犯的下场了

591
00:34:43,790 --> 00:34:48,503
‎这种场景我们都知道
‎但从未想过会在电影中看到

592
00:34:48,586 --> 00:34:52,423
‎帕克斯还告诉我
‎他在电影中放入了尽可能多的内容

593
00:34:52,507 --> 00:34:57,261
‎比如这个为黑人观众
‎宣传西部片的壮丽画面

594
00:34:57,345 --> 00:34:58,805
‎因为他不知道

595
00:34:58,888 --> 00:35:01,557
‎他是否还有机会再制作一部电影

596
00:35:02,558 --> 00:35:06,270
‎1969年把我们从超真实带到了不真实

597
00:35:06,354 --> 00:35:08,439
‎在编剧兼导演老罗伯特·唐尼

598
00:35:08,523 --> 00:35:14,487
‎关于革命的革命性喜剧
‎广告讽刺片《帕特尼·斯沃普》中

599
00:35:14,570 --> 00:35:16,989
‎野性发挥到了极致

600
00:35:17,073 --> 00:35:19,325
‎你不能吃空调

601
00:35:20,701 --> 00:35:22,620
‎电影中一个黑人帕特尼·斯沃普

602
00:35:22,703 --> 00:35:25,456
‎突然被任命为一家广告公司的总裁…

603
00:35:25,540 --> 00:35:27,208
‎你会成为一个很棒的董事长

604
00:35:27,291 --> 00:35:30,461
‎…并立刻颠覆了公司的运作方式

605
00:35:30,545 --> 00:35:34,132
‎我觉得这里有很多未开发的人才

606
00:35:35,216 --> 00:35:36,050
‎我没有做！

607
00:35:36,134 --> 00:35:38,261
‎那你在干什么？测她的体温？

608
00:35:38,928 --> 00:35:42,932
‎老板 别开除我 我有妻子
‎三个孩子 还有一匹谢德兰矮种马

609
00:35:43,015 --> 00:35:47,603
‎你可以用喜剧表达思想
‎比直接表达更深入人心

610
00:35:48,146 --> 00:35:51,440
‎我认为这是黑人赖以生存的东西

611
00:35:51,524 --> 00:35:55,319
‎你必须让他们在潜台词下发笑

612
00:35:55,862 --> 00:35:57,989
‎唐尼看到了一个机会

613
00:35:58,072 --> 00:36:01,075
‎我们可以边玩边撕咬

614
00:36:02,618 --> 00:36:06,914
‎我不想用"天才"这个词
‎但这确实是很天才

615
00:36:06,998 --> 00:36:10,960
‎由于不满意他的主演
‎演员阿诺德·约翰逊的表演

616
00:36:11,043 --> 00:36:15,006
‎导演唐尼亲自为他的黑人主角配音…

617
00:36:15,840 --> 00:36:17,925
‎真理和灵魂！

618
00:36:18,009 --> 00:36:20,178
‎-真理和灵魂 宝贝
‎-没错！

619
00:36:20,261 --> 00:36:21,971
‎…这一举动无疑后来影响了

620
00:36:22,054 --> 00:36:24,974
‎他儿子在《热带惊雷》中
‎获得奥斯卡提名的角色

621
00:36:25,057 --> 00:36:28,186
‎因为我想说点什么 但这太难了

622
00:36:28,269 --> 00:36:29,770
‎-不 你看起来不错
‎-有小费吗？

623
00:36:29,854 --> 00:36:32,064
‎（《死神骑马来》）

624
00:36:32,148 --> 00:36:35,902
‎1969年是黑人电影的分水岭

625
00:36:35,985 --> 00:36:38,779
‎其中的故事对黑人过去的生活

626
00:36:38,863 --> 00:36:40,656
‎进行了更严酷、更现实的审视

627
00:36:40,740 --> 00:36:44,994
‎比如美国第一批讲述…
‎用直白的词汇表达

628
00:36:45,077 --> 00:36:46,204
‎讲述奴隶制的电影

629
00:36:46,287 --> 00:36:48,414
‎其中一部电影叫《奴隶》

630
00:36:48,497 --> 00:36:50,541
‎由迪翁·沃里克主演

631
00:36:50,625 --> 00:36:53,169
‎也让她唱一种不同于

632
00:36:53,252 --> 00:36:55,504
‎人们通常对她了解的受伤

633
00:36:56,088 --> 00:36:59,258
‎奥西·戴维斯饰演
‎试图在一个毫无逻辑的系统中

634
00:36:59,342 --> 00:37:00,843
‎坚持逻辑的奴隶

635
00:37:00,927 --> 00:37:03,262
‎一千二百美元两次 还有别人吗？

636
00:37:03,346 --> 00:37:07,391
‎戴维斯那王者般的逐渐愤怒
‎并不能掩盖他的绝望

637
00:37:07,475 --> 00:37:09,727
‎事实上 还把这个放大了

638
00:37:16,567 --> 00:37:19,612
‎鲁珀特·克罗斯凭借《劫持者》成为

639
00:37:19,695 --> 00:37:23,616
‎首位获得奥斯卡最佳男配角提名的

640
00:37:23,699 --> 00:37:24,867
‎黑人演员 历史骚动继续发展

641
00:37:29,205 --> 00:37:31,249
‎这个东西怎么启动？

642
00:37:31,332 --> 00:37:35,795
‎克罗斯的阳光灵动
‎让麦昆从简短自恋中解脱出来

643
00:37:35,878 --> 00:37:37,630
‎他关注克罗斯

644
00:37:37,713 --> 00:37:40,925
‎也让我们以同样的方式尊重克罗斯

645
00:37:41,008 --> 00:37:44,470
‎十年前 克罗斯出演了《暗影》

646
00:37:44,553 --> 00:37:50,851
‎约翰·卡萨维蒂1959年的种族
‎题材电影 当然是独立制作的

647
00:37:50,935 --> 00:37:53,479
‎你喜欢兔子和树的那个故事吗？

648
00:37:53,562 --> 00:37:54,605
‎我不知道那个故事

649
00:37:55,106 --> 00:37:58,109
‎就是有只兔子从树上掉下来 然后说

650
00:37:58,192 --> 00:38:00,528
‎“天啊 树上做爱是鸟儿专属”

651
00:38:01,529 --> 00:38:02,780
‎马克·莱德尔导演

652
00:38:02,863 --> 00:38:06,450
‎他在演员工作室认识了克劳斯
‎让他出演了《劫持者》

653
00:38:06,534 --> 00:38:09,078
‎鲁珀特·克罗斯身高1.95米

654
00:38:09,161 --> 00:38:12,707
‎我知道他是
‎和史蒂夫对手戏的正确人选

655
00:38:13,541 --> 00:38:16,168
‎开车去史蒂夫·麦奎因家真是太棒了

656
00:38:16,252 --> 00:38:19,255
‎因为那里大概有十个车库

657
00:38:19,338 --> 00:38:23,259
‎里面有各种各样的车
‎法拉利、阿斯顿马丁

658
00:38:23,342 --> 00:38:25,386
‎还有赛车

659
00:38:25,469 --> 00:38:29,765
‎一块巨大的房产 一个庭院 非常奢华

660
00:38:29,849 --> 00:38:32,184
‎鲁珀特以前从未见过这样的事

661
00:38:32,268 --> 00:38:35,688
‎我必须告诉你 我也没见过
‎直到我遇到史蒂夫

662
00:38:36,272 --> 00:38:38,983
‎我的生活简朴一些
‎但肯定比鲁珀特要好

663
00:38:39,066 --> 00:38:42,153
‎他没有钱
‎过着像年轻演员一样的生活

664
00:38:42,236 --> 00:38:45,573
‎我们走进房子 鲁珀特遇到了史蒂夫

665
00:38:45,656 --> 00:38:50,578
‎史蒂夫抬头看着这个巨人
‎我们在他家像图书馆一样的地方坐下

666
00:38:50,661 --> 00:38:53,914
‎史蒂夫开始谈论跆拳道

667
00:38:53,998 --> 00:38:57,126
‎他是格斗的大师

668
00:38:57,209 --> 00:39:00,629
‎他在给鲁珀特展示一些动作
‎鲁珀特说

669
00:39:00,713 --> 00:39:04,300
‎鲁珀特坐在椅子上说
‎“不对 你失去平衡了”

670
00:39:05,551 --> 00:39:08,554
‎然后我看见…
‎史蒂夫看着他 他说：“哦？”

671
00:39:09,180 --> 00:39:11,515
‎他说：“是的 你失去平衡了”

672
00:39:11,599 --> 00:39:15,353
‎“你站的姿势不对”
‎所以史蒂夫说：“展示给我看看”

673
00:39:15,436 --> 00:39:19,857
‎鲁珀特打开身体 站直变高

674
00:39:19,940 --> 00:39:22,693
‎他们面对面 两秒钟后

675
00:39:22,777 --> 00:39:24,945
‎史蒂夫就在台球桌下

676
00:39:25,029 --> 00:39:28,574
‎飞快穿梭… 实际上就是隔壁房间

677
00:39:28,657 --> 00:39:31,369
‎所以…我心想：“好了 电影结束了”

678
00:39:31,452 --> 00:39:33,287
<i>‎“</i>‎鲁珀特的戏份拍好了<i>‎”</i>

679
00:39:33,954 --> 00:39:37,083
‎但事实是 史蒂夫很高兴

680
00:39:37,166 --> 00:39:39,543
‎这个人不怕他

681
00:39:39,627 --> 00:39:44,382
‎在洛杉矶电影界
‎众多充满好奇心和前瞻性的艺术家中

682
00:39:44,465 --> 00:39:48,344
‎包括杰克·尼科尔森
‎和编剧罗伯特·汤

683
00:39:48,427 --> 00:39:52,431
‎鲁珀特·克罗斯是一个有魅力的人物
‎他的才华令人钦佩

684
00:39:52,515 --> 00:39:54,433
‎当吉姆·布朗和鲁珀特·克罗斯

685
00:39:54,517 --> 00:39:57,103
‎在展示一种新型的黑人男子气概时

686
00:39:57,686 --> 00:40:00,940
‎彬彬有礼而又缺乏耐心的布朗

687
00:40:01,023 --> 00:40:02,900
‎以及克罗斯微笑着的傲慢无礼

688
00:40:03,401 --> 00:40:06,987
‎在我看来 穆罕默德·阿里是第二位

689
00:40:07,071 --> 00:40:10,533
‎在黑人观众和白人观众中
‎同样受欢迎的公众人物

690
00:40:10,616 --> 00:40:13,619
‎他在1970年的纪录片
‎《卡修斯·克莱》中

691
00:40:13,702 --> 00:40:16,705
‎展现了自己的彬彬有礼和傲慢无礼

692
00:40:16,789 --> 00:40:19,125
‎他花钱请律师让自己免于牢狱之灾

693
00:40:19,208 --> 00:40:21,168
‎给第一任妻子支付赡养费

694
00:40:21,961 --> 00:40:24,380
‎供养现任妻子和孩子

695
00:40:25,047 --> 00:40:29,468
‎这部不同寻常的纪录片
‎让阿里站在了他过去是谁

696
00:40:29,552 --> 00:40:30,970
‎以及将成为谁的十字路口

697
00:40:31,053 --> 00:40:33,764
‎因为它展现了一种泰然自若而重要

698
00:40:33,848 --> 00:40:36,016
‎这将是黑色电影的核心

699
00:40:36,517 --> 00:40:40,312
‎第一位像阿里一样
‎取得突破的黑人人物

700
00:40:40,396 --> 00:40:42,440
‎保持一种不畏惧主流意见的自信态度

701
00:40:42,523 --> 00:40:45,901
‎是杰克·约翰逊
‎他的奋斗被描述在戏剧中

702
00:40:45,985 --> 00:40:48,279
‎现在被拍成电影《拳王奋斗史》

703
00:40:48,362 --> 00:40:51,157
‎詹姆斯·厄尔·琼斯将成为
‎第二位获得

704
00:40:51,240 --> 00:40:53,159
‎最佳男主角提名的黑人

705
00:40:55,911 --> 00:41:00,124
‎（《拳王奋斗史》1970年
‎导演：马丁·里特）

706
00:41:04,545 --> 00:41:08,924
‎詹姆斯·厄尔·琼斯
‎在他的银幕生涯中

707
00:41:09,008 --> 00:41:11,677
‎为数不多的几次
‎以瘦削的性感形象脱颖而出

708
00:41:11,760 --> 00:41:14,054
‎-不！我…
‎-穿上你的衣服 巴克曼小姐

709
00:41:14,138 --> 00:41:15,598
‎-我们带你进城
‎-杰克！

710
00:41:15,681 --> 00:41:17,808
‎你不用担心 穿上衣服就好

711
00:41:17,892 --> 00:41:21,228
‎跨种族的性行为及其引发的不安

712
00:41:21,312 --> 00:41:24,356
‎在1970年的电影中掀起了焦虑浪潮

713
00:41:24,440 --> 00:41:26,650
‎《拳王奋斗史》提醒观众

714
00:41:26,734 --> 00:41:29,195
‎这些关系是建立在欲望之上的

715
00:41:29,278 --> 00:41:33,073
‎这些变化至少让一位
‎受人尊敬的电影人感到不知所措

716
00:41:33,157 --> 00:41:36,785
‎他就是导演威廉·怀勒
‎他描绘社会变迁的能力

717
00:41:36,869 --> 00:41:40,206
‎可以在
‎《我们最好的岁月》等电影中看到

718
00:41:41,165 --> 00:41:46,337
‎怀勒在1965年跟踪狂原型电影
‎《收藏家》中树立了一个模板

719
00:41:46,420 --> 00:41:49,757
‎他的最后一部电影
‎是《L.B.琼斯的解放》

720
00:41:49,840 --> 00:41:54,261
‎他能连贯转变当代最新戏剧的能力
‎却让他失败了

721
00:41:54,345 --> 00:41:58,265
‎因为歇斯底里地迷恋黑人女性肉体

722
00:42:02,478 --> 00:42:05,898
‎-你喜欢找律师吗？
‎-甜心 你要弄断我胳膊了

723
00:42:05,981 --> 00:42:09,652
‎你喜欢找律师！
‎你觉得他们不会警告一个白人吗？

724
00:42:10,152 --> 00:42:13,906
‎我见过傻瓜 但你是最傻的

725
00:42:14,740 --> 00:42:18,035
‎在执导完纪录片
‎《国王：拍摄的记录》后

726
00:42:18,118 --> 00:42:20,829
‎西德尼<i>‎· </i>‎鲁梅特
‎开始转做听起来撩人的事

727
00:42:20,913 --> 00:42:24,416
‎改编自田纳西<i>‎·</i>‎威廉姆斯戏剧的
‎一个戈尔·维达尔的脚本

728
00:42:24,500 --> 00:42:26,377
‎讲述种族和性

729
00:42:26,460 --> 00:42:29,547
‎由詹姆斯·柯本、罗伯特·胡克斯
‎和琳恩·蕾格烈芙出演

730
00:42:29,630 --> 00:42:33,509
‎最耸人听闻的结果是《鹊巢鸠占》

731
00:42:33,592 --> 00:42:35,010
‎被评级为少儿不宜X级

732
00:42:35,094 --> 00:42:39,807
‎很明显是因为一个黑人男性
‎要和一个白人女性做爱

733
00:42:41,183 --> 00:42:42,643
‎烤箱门坏了

734
00:42:42,726 --> 00:42:46,105
‎（《地主》1970年
‎导演：哈尔·阿什比）

735
00:42:46,188 --> 00:42:48,440
‎而你做房东很可爱

736
00:42:48,524 --> 00:42:53,362
‎戴安娜<i>‎·</i>‎桑兹的迷人能力在20世纪
‎70年代的《地主》中得以展现

737
00:42:53,445 --> 00:42:57,950
‎以及由一个权势滔天的白人
‎他让全部是黑人的布鲁克林街贵族化

738
00:42:58,033 --> 00:43:01,579
‎引起骚动的早期故事
‎延续了这个趋势

739
00:43:01,662 --> 00:43:05,374
‎黑人编剧比尔·冈恩改编了一本

740
00:43:05,457 --> 00:43:08,168
‎由黑人作家克莉丝汀<i>‎·</i>‎亨特所著小说

741
00:43:09,336 --> 00:43:13,090
‎这个演员的务实简直是为银幕而生

742
00:43:13,173 --> 00:43:16,427
‎桑兹可以用简单的轻笑和微笑表达出

743
00:43:16,510 --> 00:43:19,305
‎多数演员需要大量对话内容
‎表现出的东西

744
00:43:23,559 --> 00:43:28,689
‎戴安娜<i>‎·</i>‎桑兹是个完美的阿姨
‎因为她知道怎么做个大孩子

745
00:43:28,772 --> 00:43:31,567
‎她是个非常慷慨的人

746
00:43:31,650 --> 00:43:34,320
‎很高兴能和她待在一起

747
00:43:35,904 --> 00:43:40,659
‎1970年终于让切斯特·希姆斯
‎以合理的方式出现在了银幕上

748
00:43:40,743 --> 00:43:42,911
‎在他执导的处女作里

749
00:43:42,995 --> 00:43:47,833
‎奥西·戴维斯用希姆斯小说里的场景

750
00:43:47,916 --> 00:43:50,794
‎扭转了人们长久以来
‎认为这个黑人多情性感的想法

751
00:43:50,878 --> 00:43:53,797
‎在希姆斯的书里
‎他在这个局势扭转的故事中

752
00:43:53,881 --> 00:43:57,426
‎一位黑人女性引诱一个白人警察
‎进行性侮辱的故事中

753
00:43:57,509 --> 00:43:59,428
‎加了一丝苦涩

754
00:43:59,511 --> 00:44:00,804
‎求你了 宝贝

755
00:44:03,140 --> 00:44:04,141
‎求你了

756
00:44:09,605 --> 00:44:11,732
‎这部电影改编增加了乐趣

757
00:44:11,815 --> 00:44:14,360
‎观众对黑人堕落早已厌倦

758
00:44:14,443 --> 00:44:18,656
‎却陶醉于戴维斯在舞台口
‎将重要位置交给黑人演员的反转

759
00:44:19,239 --> 00:44:23,285
‎以法律的名义停下！

760
00:44:23,869 --> 00:44:28,290
‎戴维斯展现的希姆斯书中
‎哈莱姆警察的暴力和仇恨

761
00:44:28,374 --> 00:44:32,961
‎是一个围绕非洲的有趣寓言
‎介绍了优雅时尚的概念

762
00:44:33,045 --> 00:44:36,090
‎由《长发侠》作曲家高尔特·梅德谟
‎给黑人动作片作曲

763
00:44:37,383 --> 00:44:38,884
‎穿戴靓丽的侦探

764
00:44:38,967 --> 00:44:43,180
‎由啼笑皆非的演员戈弗雷·坎布里奇
‎和急性子的雷蒙德·圣雅克扮演

765
00:44:43,263 --> 00:44:47,142
‎他们属于戴维斯组织的
‎一群急切成功的黑人舞台演员

766
00:44:47,226 --> 00:44:49,561
‎-这是什么？
‎-看看这个

767
00:44:50,104 --> 00:44:52,981
‎我的天啊 他穿的那些蓝衬衫

768
00:44:53,065 --> 00:44:54,900
‎跟他穿的很搭配

769
00:44:54,983 --> 00:44:59,405
‎他剪胡子的方式 他非常的优雅 天啊

770
00:44:59,488 --> 00:45:01,824
‎你看到那个白人小丑了
‎你认出他了吗？

771
00:45:03,409 --> 00:45:06,078
‎我不知道 中尉
‎也许认出了 也许没有

772
00:45:07,663 --> 00:45:09,373
‎那些人对我而言都长得很像

773
00:45:09,456 --> 00:45:13,919
‎由于是戏剧演员 戴维斯了解观众

774
00:45:14,002 --> 00:45:17,548
‎会对黑人演员享受彼此的成就
‎作出回应

775
00:45:17,631 --> 00:45:21,176
‎他可能想要让电影观众
‎经历这一方面

776
00:45:22,386 --> 00:45:25,889
‎在《龙虎黑煞星》里有很多幻想

777
00:45:28,016 --> 00:45:29,184
‎这是一个童话故事

778
00:45:29,268 --> 00:45:31,061
‎但最棒的是

779
00:45:31,145 --> 00:45:33,522
‎奥西·戴维斯以一种我觉得

780
00:45:34,231 --> 00:45:37,067
‎从未见过的方式使用了哈莱姆

781
00:45:37,985 --> 00:45:39,445
‎完全是真实的

782
00:45:39,528 --> 00:45:41,155
‎完全是它自己

783
00:45:41,238 --> 00:45:45,784
‎他在哈莱姆的现实中扮演着这个幻想

784
00:45:46,744 --> 00:45:49,580
‎戴维斯从黑人革命分子中学了一句话

785
00:45:49,663 --> 00:45:51,707
‎把它写成了一首可以跟观众对唱的歌

786
00:45:52,291 --> 00:45:56,545
‎对我而言足够黑了

787
00:45:56,628 --> 00:45:59,757
‎我渴望着以后黑人游行

788
00:45:59,840 --> 00:46:03,886
‎会被全社会庆祝
‎而不是被看成是要求转变

789
00:46:03,969 --> 00:46:07,014
‎顺便说一句 以前是这样的
‎但歌曲给了它欢快的节奏

790
00:46:07,681 --> 00:46:12,186
‎对我而言足够黑了

791
00:46:12,269 --> 00:46:14,688
‎这句话从头到尾一直在重复

792
00:46:14,772 --> 00:46:16,899
‎这很棒

793
00:46:16,982 --> 00:46:18,609
‎对你们而言 我足够黑了吗？

794
00:46:19,443 --> 00:46:22,780
‎当卡尔文·洛克哈特宣讲的时候
‎以他的方式使用了这句话

795
00:46:22,863 --> 00:46:26,116
‎后来戈弗雷·坎布里奇
‎以自己的方式用了这句话

796
00:46:26,200 --> 00:46:28,160
‎这对你而言足够黑了吗？

797
00:46:28,243 --> 00:46:30,996
‎它进行了改变、产生变体
‎它有几种含义

798
00:46:31,079 --> 00:46:32,790
‎对你而言足够黑了吗？

799
00:46:33,540 --> 00:46:35,209
‎还没有 但会的

800
00:46:36,752 --> 00:46:39,171
‎那句话至今能产生共鸣

801
00:46:39,254 --> 00:46:40,714
‎虽然戴维斯意识到

802
00:46:40,798 --> 00:46:43,133
‎需要让作曲家参与讲故事

803
00:46:43,217 --> 00:46:45,427
‎让梅德谟参与《龙虎黑煞星》

804
00:46:45,511 --> 00:46:48,764
‎这需要梅尔文·范·皮布尔斯
‎让音乐传达

805
00:46:48,847 --> 00:46:51,475
‎黑人经历的震撼性

806
00:46:51,975 --> 00:46:54,436
‎戈弗雷·坎布里奇1970年的电影
‎《西瓜男人》

807
00:46:54,520 --> 00:46:59,650
‎是讽刺作品 一个思想开明的白人
‎有一天醒来 发现自己变成了黑人

808
00:46:59,733 --> 00:47:03,278
‎展现了白人对成为黑人
‎深深的恐惧

809
00:47:03,362 --> 00:47:07,074
‎戈弗雷·坎布里奇
‎从最初的直白喜剧表演…

810
00:47:08,784 --> 00:47:11,870
‎杰夫！你的浴室里有个黑人！

811
00:47:11,954 --> 00:47:15,999
‎…因为感受到了许多共鸣
‎转变成了富有观察的

812
00:47:16,083 --> 00:47:18,126
‎更深层的表演

813
00:47:18,210 --> 00:47:21,797
‎是范·皮布尔斯
‎想让观众感受到的演变

814
00:47:21,880 --> 00:47:26,093
‎当我们结婚时
‎我不知道这会是跨种族的

815
00:47:26,176 --> 00:47:29,096
‎-你没告诉过我
‎-我自己也是刚知道

816
00:47:29,179 --> 00:47:32,057
‎范·皮布尔斯用了一个精妙的小布局

817
00:47:32,140 --> 00:47:36,228
‎融合了情景喜剧概念
‎呈现在华丽的大电影表达方式中

818
00:47:36,311 --> 00:47:37,980
‎来精心地拍电影

819
00:47:38,063 --> 00:47:41,859
‎讲述开始黑人意识和责任的力量

820
00:47:41,942 --> 00:47:43,443
‎你以为自己要去哪里？

821
00:47:43,527 --> 00:47:46,238
‎-我要跟克拉克·邓伍迪共进午餐
‎-你不能进去

822
00:47:46,321 --> 00:47:50,409
‎在疫情的世界里
‎《西瓜男人》获得了一个新的时效性

823
00:47:50,492 --> 00:47:54,580
‎因为白人现在明白了
‎用借来的时间活着的概念

824
00:47:54,663 --> 00:47:56,623
‎你走出前门的那一刻
‎就是借来的时间

825
00:47:56,707 --> 00:47:59,710
‎就像非裔美国人一直以来那样

826
00:48:00,294 --> 00:48:03,422
‎就像前一年《美的世界》里
‎戈登·帕克斯一样

827
00:48:03,505 --> 00:48:06,758
‎范·皮布尔斯为他电影公司导演的
‎处女作谱了音乐

828
00:48:06,842 --> 00:48:10,762
‎当我爸爸拍《西瓜男人》的时候
‎他们要决定

829
00:48:10,846 --> 00:48:13,432
‎《西瓜男人》是否应该在电影院上映

830
00:48:13,515 --> 00:48:17,102
‎他们在试播
‎所有电影公司大人物都来了

831
00:48:17,185 --> 00:48:18,854
‎他们都是白人

832
00:48:18,937 --> 00:48:22,733
‎还有一个叫威利的黑人
‎他打扫放映室

833
00:48:22,816 --> 00:48:25,193
‎我爸跟威利聊了聊 给了他一些美元

834
00:48:25,277 --> 00:48:28,071
‎说：“当他们放我的电影的时候
‎确认你会喜欢它”

835
00:48:28,155 --> 00:48:31,533
‎所以威利在播放的时候
‎他们在播放《西瓜男人》的时候

836
00:48:31,617 --> 00:48:34,453
‎威利说：“看看那个！”

837
00:48:34,536 --> 00:48:35,746
‎“真的很有趣…”

838
00:48:36,830 --> 00:48:39,541
‎他们看着他… “好吧 威利喜欢”

839
00:48:39,625 --> 00:48:43,003
‎威利还说
‎“哦 老板 那电影真不错 快看啊”

840
00:48:43,086 --> 00:48:44,588
‎“威利 你觉得有趣吗？”

841
00:48:44,671 --> 00:48:47,841
‎“是的 我等不及要看这个了
‎什么时候上映？”

842
00:48:47,925 --> 00:48:51,345
‎好了 电影院上映了
‎那是他们只有一个人的话题小组

843
00:48:51,428 --> 00:48:55,057
‎所以我爸爸就用种族柔术对抗了他们

844
00:48:57,893 --> 00:49:02,022
‎戈登·帕克斯在1971年
‎拍了第二部电影公司电影

845
00:49:02,105 --> 00:49:04,858
‎完全将音乐和电影融合

846
00:49:04,942 --> 00:49:09,696
‎从传统受影响的欧洲电影公司
‎评分体系进行的挑战性转变

847
00:49:09,780 --> 00:49:13,533
‎有了这部电影 帕克斯继续进行了
‎他要拉入艾萨克·海耶斯的计划

848
00:49:14,534 --> 00:49:18,538
‎（《黑街神探》）

849
00:49:30,676 --> 00:49:34,471
‎《黑街神探》不只是问世
‎它是一种宣告

850
00:49:34,554 --> 00:49:37,057
‎就像《逍遥骑士》这样的电影
‎表达的一样

851
00:49:37,641 --> 00:49:38,684
‎“这是60年代”

852
00:49:38,767 --> 00:49:42,771
‎《黑街神探》
‎融入了放克和城市的潇洒

853
00:49:42,854 --> 00:49:44,690
‎表明这就是20世纪70年代

854
00:49:44,773 --> 00:49:47,818
‎私家侦探不用看起来衣冠不整

855
00:49:47,901 --> 00:49:49,486
‎或者隐藏自己

856
00:49:49,569 --> 00:49:53,115
‎崭新和大胆的镜头追随着一个

857
00:49:53,198 --> 00:49:55,659
‎穿着皮大衣在曼哈顿穿梭的黑人

858
00:49:55,742 --> 00:49:58,161
‎一个私家侦探穿得像革命者

859
00:49:58,245 --> 00:50:01,081
‎与导演戈登·帕克斯的组合

860
00:50:01,164 --> 00:50:04,501
‎像架子鼓的踩镲一样让观众变得兴奋

861
00:50:04,584 --> 00:50:06,795
‎摄像头没有监视明星

862
00:50:07,295 --> 00:50:08,630
‎而是一直盯着他

863
00:50:09,756 --> 00:50:12,759
‎这个结合永远地改变了电影的轨迹

864
00:50:12,843 --> 00:50:14,845
‎直接从长期以来大家都知道的

865
00:50:14,928 --> 00:50:18,348
‎制作理想中美国的电影

866
00:50:18,432 --> 00:50:22,561
‎把直发和蓝眼睛作为审美标准的
‎电影公司转变过来

867
00:50:22,644 --> 00:50:26,523
‎夏福特 “所有小妞的性爱机器”
‎之前从来没人这样说过一个黑人

868
00:50:29,526 --> 00:50:30,652
‎你没事吧？

869
00:50:31,903 --> 00:50:33,321
‎宝贝 你没事吧？

870
00:50:35,073 --> 00:50:36,992
‎我感觉自己像一台机器

871
00:50:37,826 --> 00:50:39,161
‎那种感觉可不太好

872
00:50:44,124 --> 00:50:47,878
‎（本电影献给所有
‎受够权势欺压的黑人兄弟姐妹）

873
00:50:47,961 --> 00:50:51,757
‎在1971年 范·皮布尔斯
‎选择制作一部电影

874
00:50:51,840 --> 00:50:55,844
‎讲述美国黑人受到的长期恐惧

875
00:50:55,927 --> 00:50:58,346
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》

876
00:50:58,430 --> 00:51:01,433
‎光是电影的名字就让电影

877
00:51:01,516 --> 00:51:03,643
‎成为了不适合播出的革命的一部分

878
00:51:03,727 --> 00:51:07,314
‎在那个年代里 网络永远不会
‎传播这种片名

879
00:51:07,397 --> 00:51:10,484
‎以及叫这个名字的煽动电影

880
00:51:12,360 --> 00:51:13,361
‎这是什么？

881
00:51:19,367 --> 00:51:22,079
‎在色情片无法避免的日子到来之前

882
00:51:22,162 --> 00:51:25,123
‎当黑人的性取向还是笑料的时候

883
00:51:25,207 --> 00:51:28,835
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》通过把
‎黑人性爱搬上节目

884
00:51:28,919 --> 00:51:31,338
‎并且拒绝挪开镜头 展现了它的大胆

885
00:51:31,421 --> 00:51:33,965
‎这是范·皮布尔斯刻意编排的

886
00:51:34,049 --> 00:51:38,512
‎用这个方法让观众明白
‎被具体化是什么样的

887
00:51:41,223 --> 00:51:42,599
‎（被全白人评审会评为X级）

888
00:51:42,682 --> 00:51:46,686
‎把“坏蛋”放在电影名字里是
‎这个举动真的很坏蛋

889
00:51:46,770 --> 00:51:49,481
‎它几乎保证了电影被评为X级

890
00:51:49,564 --> 00:51:51,608
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》
‎后来也是这样

891
00:51:51,691 --> 00:51:54,903
‎梅尔文·范·皮布尔斯利用剥削福利

892
00:51:54,986 --> 00:51:58,198
‎和电影文化中的新自由主义
‎变成自己的优势

893
00:51:58,281 --> 00:52:01,535
‎他喜欢用满脸胡子、抽雪茄

894
00:52:01,618 --> 00:52:04,037
‎来表现黑人的放肆大胆

895
00:52:04,538 --> 00:52:05,997
‎这是流行文化的态度

896
00:52:06,081 --> 00:52:10,544
‎就像埃维斯·普里斯利的傻笑和
‎美瑾·茜·史戴莉恩的指甲一样永恒

897
00:52:10,627 --> 00:52:14,339
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》出现在
‎电影限制分级刚创造出来的时候

898
00:52:14,422 --> 00:52:17,259
‎色情片从低劣的市中心剧院

899
00:52:17,342 --> 00:52:18,510
‎挪到了郊区

900
00:52:18,593 --> 00:52:21,429
‎《午夜牛郎》成为了第一部
‎赢得奥斯卡

901
00:52:21,513 --> 00:52:23,265
‎最佳影片奖的X级电影

902
00:52:23,348 --> 00:52:24,307
‎也是唯一一个

903
00:52:24,891 --> 00:52:27,978
‎斯坦利·库布里克拍了《发条橙》
‎并评为了X级

904
00:52:28,979 --> 00:52:31,982
‎马龙·白兰度和
‎伯纳多·贝托卢奇导演

905
00:52:32,065 --> 00:52:36,111
‎因为X级的《巴黎最后的探戈》
‎本应获得获奥斯卡提名

906
00:52:36,653 --> 00:52:41,491
‎还有黑人在X级社会评议上的尝试
‎《利亚莱》

907
00:52:41,575 --> 00:52:44,202
‎由放克传奇人物伯纳多·坡迪作曲

908
00:52:44,286 --> 00:52:48,123
‎就算电影协会
‎不给我的电影评为X级

909
00:52:48,206 --> 00:52:54,421
‎我觉得他们也没有权利
‎给黑人的命运评为X级

910
00:52:56,006 --> 00:53:00,010
‎但范·皮布尔斯无意中
‎打开了劫持X级的闸门

911
00:53:00,594 --> 00:53:03,138
‎有传言说他自己给自己打了X级

912
00:53:03,221 --> 00:53:06,850
‎因为这是唯一一个
‎没有等级评定委员会给版权的标志

913
00:53:06,933 --> 00:53:10,270
‎因为没有版权 大家都可以用X级

914
00:53:10,353 --> 00:53:14,524
‎双X级和三X级的
‎勇敢新世界就诞生了

915
00:53:14,608 --> 00:53:18,904
‎毕竟从来没听说过双R或者三PG-13级

916
00:53:19,821 --> 00:53:23,033
‎就像《西瓜男人》一样
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》以奔跑开场

917
00:53:23,116 --> 00:53:25,076
‎但这里不是为了喜剧效果

918
00:53:25,160 --> 00:53:30,624
‎斯维特拜克在为了活命奔跑
‎行动似乎是让他活着的东西

919
00:53:30,707 --> 00:53:32,626
‎这个电影大部分都是向前移动的

920
00:53:34,544 --> 00:53:38,089
‎范·皮布尔斯选择了音乐人
‎不仅仅是为了提供音乐

921
00:53:38,173 --> 00:53:41,343
‎他让地风火成为了他的合谋者

922
00:53:41,426 --> 00:53:46,306
‎他有我喜欢的秘书
‎我想大家都喜欢普里西拉

923
00:53:46,389 --> 00:53:49,809
‎她像有光晕一样留着圆蓬式发型
‎我会说：“上帝 看看普里西拉”

924
00:53:49,893 --> 00:53:51,186
‎“她穿着…”

925
00:53:51,269 --> 00:53:53,855
‎“普里西拉今天会穿什么？”

926
00:53:53,939 --> 00:53:57,442
‎但普里西拉有个男朋友
‎这个人占有欲有点强

927
00:53:57,525 --> 00:54:00,862
‎她想演电影 但她男朋友说：
‎“你不行”

928
00:54:00,946 --> 00:54:04,241
‎但他碰巧有一个叫地火风的新乐队

929
00:54:04,741 --> 00:54:08,954
‎所以他说：“你不能跟梅尔文演戏
‎但是我想做音乐”

930
00:54:10,163 --> 00:54:14,501
‎然后他们的贡献加强了
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》的偏执妄想

931
00:54:16,419 --> 00:54:18,755
‎与有力量和旋律的蓝调不同

932
00:54:18,838 --> 00:54:22,092
‎我们立刻就能识别出地火风

933
00:54:22,175 --> 00:54:26,846
‎他们的《斯维特拜克》歌曲
‎很不协调 刺耳的前卫爵士乐飘带

934
00:54:26,930 --> 00:54:29,599
‎底下有一层重打击乐

935
00:54:29,683 --> 00:54:31,768
‎这首音乐的存在是为了让我们意识到

936
00:54:31,851 --> 00:54:35,146
‎我们掉入了电影所避免的世界

937
00:54:35,647 --> 00:54:37,440
‎这很快结合了不同流派

938
00:54:37,524 --> 00:54:40,735
‎和范·皮布尔斯导演一样的敏锐反应

939
00:54:41,403 --> 00:54:43,321
‎快跑 斯维特拜克！

940
00:54:44,906 --> 00:54:46,533
‎快跑 混蛋！

941
00:54:47,534 --> 00:54:51,579
‎他们把你妹妹杀了！
‎但他们无法杀我！

942
00:54:51,663 --> 00:54:53,540
‎快跑 斯维特拜克！

943
00:54:53,623 --> 00:54:55,041
‎快跑 混蛋！

944
00:54:55,125 --> 00:54:57,377
‎他们杀了你妈妈！

945
00:54:57,460 --> 00:55:00,005
‎他们杀了你爸爸 但他们无法杀我！

946
00:55:03,049 --> 00:55:05,969
‎我爸爸会让我跟大厅里的人说话

947
00:55:06,052 --> 00:55:09,014
‎他会说：“你觉得怎么样？”
‎我就会告诉他 他会说：

948
00:55:09,097 --> 00:55:11,808
‎“我对你的想法没兴趣
‎我之后就知道了”

949
00:55:11,891 --> 00:55:16,146
‎“去大厅里跟那些人谈谈
‎看看他们如何看待这个电影

950
00:55:16,229 --> 00:55:18,940
‎他们如何听说这个电影的
‎还有他们觉得这电影如何”

951
00:55:19,941 --> 00:55:23,445
‎这需要主创导演、演员和推销人员
‎比如梅尔文

952
00:55:23,528 --> 00:55:27,949
‎才能明白 让作曲家
‎成为项目的创意搭档

953
00:55:28,033 --> 00:55:29,576
‎而不只是一个员工

954
00:55:29,659 --> 00:55:32,287
‎导演是在投资电影的未来

955
00:55:32,787 --> 00:55:35,415
‎梅尔文看到了那个
‎最终会在商业电影中

956
00:55:35,498 --> 00:55:37,709
‎开启新方向的未来

957
00:55:37,792 --> 00:55:41,963
‎首先 他讲了一个故事
‎电影的销售就靠电影营销

958
00:55:42,047 --> 00:55:46,343
‎不然他的黑人电影
‎就会得不到什么关注

959
00:55:46,426 --> 00:55:49,304
‎更重要的是 他先发布了配乐

960
00:55:49,387 --> 00:55:52,474
‎指望电影比音乐的可见成为销售工具

961
00:55:53,224 --> 00:55:55,560
‎他是一个艺术企业家

962
00:55:55,643 --> 00:55:58,563
‎如果是艺术 没人看也没关系

963
00:55:59,898 --> 00:56:03,485
‎戈登·帕克斯改变了
‎黑人电影的主角会是谁

964
00:56:03,568 --> 00:56:05,987
‎斯维特拜克和夏福特
‎追随穆罕默德·阿里

965
00:56:06,071 --> 00:56:11,618
‎进入到一个黑人角色时代
‎不再需要寻求许可就可以存在

966
00:56:11,701 --> 00:56:14,371
‎他们的表演
‎是为了表现他们的坚定自信

967
00:56:14,454 --> 00:56:15,997
‎而不是诱人

968
00:56:16,081 --> 00:56:19,501
‎是一种打破委曲求全的冷静态度

969
00:56:20,001 --> 00:56:23,713
‎保持着冷漠、讽刺的距离
‎强迫观众去理解

970
00:56:23,797 --> 00:56:25,632
‎而不是全部解释清楚

971
00:56:27,801 --> 00:56:31,137
‎听我说 我是来帮你的

972
00:56:31,221 --> 00:56:33,306
‎我是上帝派来的天使

973
00:56:33,390 --> 00:56:36,101
‎哈利·贝拉方特为《黑天使》

974
00:56:36,184 --> 00:56:39,020
‎把他软化的强度带回了大银幕

975
00:56:39,104 --> 00:56:41,356
‎是他制作的一个实验剧

976
00:56:41,439 --> 00:56:44,734
‎在这部存在主义喜剧中结束了他
‎多年不做电影的选择

977
00:56:44,818 --> 00:56:47,987
‎给拉尔夫<i>‎·</i>‎埃里森写的小说
‎《隐形人》中的困境

978
00:56:48,071 --> 00:56:49,948
‎提供了一个新的角度

979
00:56:50,031 --> 00:56:53,743
‎“我做了什么
‎才变得如此黑、忧郁、幸运？”

980
00:56:54,452 --> 00:56:55,537
‎我是一个天使

981
00:56:58,123 --> 00:56:59,958
‎你是来带我走的吗？

982
00:57:01,418 --> 00:57:02,252
‎不是

983
00:57:03,837 --> 00:57:05,213
‎我是来给你生命的

984
00:57:05,296 --> 00:57:08,633
‎作为更神圣的《圣经》新约
‎相似的东西

985
00:57:08,716 --> 00:57:11,553
‎西德尼·波蒂埃主演了约翰兄弟

986
00:57:11,636 --> 00:57:14,431
‎在这个幻想中
‎波蒂埃是一个端庄的陌生人

987
00:57:14,514 --> 00:57:18,351
‎掉入了一个冲突地带
‎没有许可和判断

988
00:57:18,435 --> 00:57:22,439
‎作为一个沉默的死亡天使
‎陷入了过去和现在之间

989
00:57:22,522 --> 00:57:26,192
‎这个善意的寓言是为了
‎反应波蒂埃自己的困境

990
00:57:28,361 --> 00:57:30,905
‎奥西·戴维斯在《龙虎黑煞星》之后

991
00:57:30,989 --> 00:57:34,993
‎演了一个主要讲述在一个家庭里
‎几代黑人女性张力的

992
00:57:35,076 --> 00:57:36,494
‎戏剧

993
00:57:36,578 --> 00:57:39,080
‎亲爱的主 如果你帮我
‎为我妈妈得到这个房子

994
00:57:39,164 --> 00:57:41,916
‎我就不再向你要求任何事了 阿门

995
00:57:42,000 --> 00:57:46,087
‎他的年轻女主角为了被人认可
‎为了她的未来而奋斗

996
00:57:46,171 --> 00:57:49,132
‎和他之前的电影相比

997
00:57:49,215 --> 00:57:50,592
‎这个主题无疑更贴近现实

998
00:57:51,176 --> 00:57:54,429
‎编剧导演奥斯曼·山本尼曾说过

999
00:57:54,512 --> 00:57:57,932
‎“在《声响》和《黑姑娘》中
‎银幕上的家庭之间

1000
00:57:58,016 --> 00:57:59,559
‎有一个完整的宇宙”

1001
00:58:00,351 --> 00:58:02,562
‎“那正是我想拍的那种电影”

1002
00:58:03,062 --> 00:58:07,525
‎他所看到的电影宇宙鼓舞了他
‎花了职业生涯的很多时间

1003
00:58:07,609 --> 00:58:11,988
‎戏剧化了对缺乏黑人男子气概
‎对家庭的影响

1004
00:58:12,906 --> 00:58:15,575
‎有很多原因主张

1005
00:58:15,658 --> 00:58:19,662
‎1939年是电影史上最棒的一年

1006
00:58:19,746 --> 00:58:24,334
‎但公认的是1939年
‎确认了美国电影的地位

1007
00:58:24,417 --> 00:58:25,793
‎是世界上最佳的电影制作者

1008
00:58:26,377 --> 00:58:30,673
‎任何时期都不会比《乱世佳人 》
‎的时期 对我更有吸引力

1009
00:58:30,757 --> 00:58:34,511
‎那些经营电影公司的人创造了
‎流行文化的神话

1010
00:58:34,594 --> 00:58:38,848
‎这让他们有机会尽可能远地逃离原点

1011
00:58:38,932 --> 00:58:42,393
‎他们可能会创造一个骄傲自信的美国

1012
00:58:43,144 --> 00:58:45,563
‎是一个美国从未存在过的境界

1013
00:58:45,647 --> 00:58:48,191
‎但这个国家的很多人相信依然存在过

1014
00:58:48,274 --> 00:58:50,735
‎可能世界上大部分地方依然存在

1015
00:58:50,818 --> 00:58:53,905
‎1939年电影厂不顾质量大量出品

1016
00:58:53,988 --> 00:58:56,616
‎他们认为是道德和文学的东西

1017
00:58:56,699 --> 00:59:00,078
‎用粉饰过的神话来迎合主流观众

1018
00:59:00,161 --> 00:59:02,163
‎我知道 哈克 我是她的奴隶

1019
00:59:02,247 --> 00:59:05,041
‎但有时候 我忍不住去想 这是否公平

1020
00:59:05,750 --> 00:59:10,004
‎这是踏过了分化挪用
‎向文化殖民主义走的一步

1021
00:59:10,088 --> 00:59:14,384
‎白人可以用你的文化、拉丁演员
‎做得更好

1022
00:59:15,468 --> 00:59:17,011
‎太平洋岛民…

1023
00:59:17,095 --> 00:59:18,972
‎多萝西·马奇小姐

1024
00:59:19,055 --> 00:59:21,140
‎她扮演哈莱姆国王

1025
00:59:21,224 --> 00:59:22,308
‎比尔·罗宾逊

1026
00:59:23,142 --> 00:59:24,227
‎…黑人

1027
00:59:25,061 --> 00:59:27,897
‎一种实际上是重击的赞美

1028
00:59:31,442 --> 00:59:34,571
‎最重要的是 在1939年发生了转移

1029
00:59:34,654 --> 00:59:37,907
‎巩固了关于社会中黑人地位的

1030
00:59:37,991 --> 00:59:40,076
‎核心削弱神话的力量

1031
00:59:40,159 --> 00:59:41,369
‎停工时间到！

1032
00:59:41,452 --> 00:59:44,205
‎-谁说要停工了？
‎-我说了要停工

1033
00:59:44,289 --> 00:59:47,667
‎我是工头 我才是
‎在塔拉说停工时间的人

1034
00:59:47,750 --> 00:59:52,171
‎停工时间！

1035
00:59:52,255 --> 00:59:54,841
‎（《同族人》小托马斯·狄克逊
‎《乱世佳人》玛格丽特·米切尔）

1036
00:59:54,924 --> 00:59:58,636
‎1925年以前最卖座的电影

1037
00:59:58,720 --> 01:00:01,306
‎是D.W. 格里菲斯的
‎《一个国家的诞生》

1038
01:00:01,389 --> 01:00:04,809
‎更热卖的是1939年的《乱世佳人》

1039
01:00:04,892 --> 01:00:08,271
‎在1965年前一直保持着最高的票房

1040
01:00:09,147 --> 01:00:11,232
‎在1971年又再次位居榜首

1041
01:00:12,066 --> 01:00:16,529
‎1972年本该成为鲁珀特·克罗斯
‎事业绽放的一年

1042
01:00:16,613 --> 01:00:20,408
‎他的粉丝杰克·尼科尔森
‎罗伯特·汤和哈尔·阿什比导演

1043
01:00:20,491 --> 01:00:24,287
‎在《最后的细节》改编中
‎为克罗斯创建了一个角色

1044
01:00:24,370 --> 01:00:28,333
‎但克罗斯在开拍前
‎被诊断出患了白血病

1045
01:00:28,416 --> 01:00:31,711
‎因为希望他能参加 拍摄被推迟了

1046
01:00:31,794 --> 01:00:34,589
‎但克罗斯在开拍前去世了

1047
01:00:35,840 --> 01:00:37,759
‎在《时尚先生》杂志的一篇文章里

1048
01:00:37,842 --> 01:00:42,013
‎导演阿什比表达了
‎克罗斯在面对死亡时的幽默与优雅

1049
01:00:42,096 --> 01:00:44,807
‎“讽刺诗”这个短语被创造出来

1050
01:00:44,891 --> 01:00:48,478
‎来总结阿什比的风格
‎是受到克罗斯人生观的鼓舞

1051
01:00:59,697 --> 01:01:01,908
‎（第44届奥斯卡金像奖 1972年）

1052
01:01:01,991 --> 01:01:05,745
‎艾萨克·海斯在1972年奥斯卡上
‎成为了第一个黑人最佳歌手

1053
01:01:05,828 --> 01:01:08,956
‎在颁奖典礼上 他用自己的表演

1054
01:01:09,040 --> 01:01:12,835
‎向整个地球展示了他那张专辑
‎《热黄油灵魂》的壮丽

1055
01:01:12,919 --> 01:01:14,962
‎对我来说 在家看着

1056
01:01:15,046 --> 01:01:19,592
‎海斯把奴隶锁链
‎变成超级巨星锁甲 我感到很激动

1057
01:01:19,676 --> 01:01:22,512
‎感觉就像是彗星坠入地球

1058
01:01:22,595 --> 01:01:24,806
‎大气层发生改变

1059
01:01:24,889 --> 01:01:28,226
‎让我们知道这一刻发生了永久的改变

1060
01:01:29,644 --> 01:01:31,771
‎这是一种令人眼花缭乱的混音

1061
01:01:31,854 --> 01:01:35,525
‎引入了一种元素 让黑人电影文化

1062
01:01:35,608 --> 01:01:38,194
‎比所谓的主流电影吸引人

1063
01:01:38,277 --> 01:01:39,987
‎那个元素就是英雄主义

1064
01:01:40,071 --> 01:01:44,200
‎现在 蟑螂 我们从头再来一次

1065
01:01:44,283 --> 01:01:46,077
‎与白人同僚不同

1066
01:01:46,160 --> 01:01:48,287
‎白人的痛苦是矫揉造作

1067
01:01:48,371 --> 01:01:52,667
‎黑人演员用接近英雄主义的自信
‎来演这些非英雄角色

1068
01:01:52,750 --> 01:01:54,752
‎然后比英雄演得更好

1069
01:01:54,836 --> 01:01:56,212
‎你要回去了

1070
01:01:56,295 --> 01:02:00,258
‎因为你什么都卖座
‎只是对兄弟友好平和地讲话

1071
01:02:00,341 --> 01:02:02,427
‎你什么都没改变 这意味着努力

1072
01:02:02,510 --> 01:02:06,556
‎让那些话语实现
‎但我们不能也什么都不做

1073
01:02:06,639 --> 01:02:08,641
‎因为反正我们也从来没有参与过

1074
01:02:08,725 --> 01:02:12,937
‎在《黑街神探》之后出现了
‎黑色电影的劣质重拍

1075
01:02:13,020 --> 01:02:15,314
‎《杀手》是《找到卡特》的翻拍

1076
01:02:15,398 --> 01:02:18,568
‎你真是个超级巨星 宝贝

1077
01:02:18,651 --> 01:02:21,738
‎还有《凉风》
‎也是《夜阑人未静》的翻拍

1078
01:02:21,821 --> 01:02:23,865
‎翻拍版本更贴近原标题的字面意思

1079
01:02:23,948 --> 01:02:27,368
‎比新潮所能想象到的更贴近

1080
01:02:27,452 --> 01:02:30,371
‎在这些电影中 主角们走进画面

1081
01:02:30,455 --> 01:02:34,167
‎带着之前社会低级人物
‎不被允许在电影里展现的自信

1082
01:02:36,419 --> 01:02:37,545
‎我不想这么说

1083
01:02:38,880 --> 01:02:42,759
‎但我是个漂亮的人

1084
01:02:45,636 --> 01:02:46,888
‎对！

1085
01:02:46,971 --> 01:02:49,891
‎这一年是黑人电影的高峰
‎跨越了许多边界

1086
01:02:49,974 --> 01:02:51,476
‎电影也因此被永远地改变了

1087
01:02:52,059 --> 01:02:55,730
‎有史以来第一次有两名黑人女性
‎获得最佳女主角提名

1088
01:02:55,813 --> 01:02:57,940
‎戴安娜·罗斯第一次做主角

1089
01:02:58,024 --> 01:03:01,194
‎还有《儿子离家时》中
‎神圣的西塞莉·泰森

1090
01:03:01,277 --> 01:03:03,988
‎种植季节还早着呢 珀金先生

1091
01:03:04,489 --> 01:03:06,574
‎到那时 内森应该已经回家了

1092
01:03:07,366 --> 01:03:10,828
‎如果他没回来 相信我
‎我和孩子们会去收割

1093
01:03:10,912 --> 01:03:14,624
‎我一直没机会见到西塞莉·泰森小姐

1094
01:03:14,707 --> 01:03:16,417
‎她总是让我想起我的祖母

1095
01:03:16,501 --> 01:03:22,799
‎她就是那种优雅和帝王气质的化身…

1096
01:03:22,882 --> 01:03:25,134
‎就是她的动作和说话方式

1097
01:03:25,802 --> 01:03:26,844
‎不是

1098
01:03:26,928 --> 01:03:30,556
‎这次我准备给大卫·李烤个蛋糕
‎带去给你爸爸

1099
01:03:30,640 --> 01:03:34,811
‎见到西塞莉真好 因为我是
‎看着西塞莉·泰森影片长大的

1100
01:03:34,894 --> 01:03:37,104
‎很高兴见到我们黑人

1101
01:03:37,688 --> 01:03:40,358
‎这些电影是关于我们的

1102
01:03:41,526 --> 01:03:43,736
‎儿子 别太习惯这个地方

1103
01:03:44,987 --> 01:03:47,406
‎因为无论你在哪儿 我都会爱你

1104
01:03:47,490 --> 01:03:51,661
‎…电影中 她的搭档保罗·温菲尔德
‎也获得了最佳男主角提名

1105
01:03:51,744 --> 01:03:57,166
‎我小时候 并没有认为
‎那些我们是受害者

1106
01:03:57,250 --> 01:04:00,086
‎我们无能为力的电影吸引人
‎我小时候可不想看那些

1107
01:04:00,670 --> 01:04:04,340
‎最近我又看了《当儿子离家时》
‎作为一个成年人 我更加欣赏它

1108
01:04:04,423 --> 01:04:06,843
‎我看到了我小时候没有看到的层次

1109
01:04:08,886 --> 01:04:11,889
‎戴安娜·罗斯凭借她在第一部<i>‎电影</i>

1110
01:04:11,973 --> 01:04:15,893
‎摩城出品的讲述比莉·哈乐黛的电影
‎《蓝调名伶》中

1111
01:04:15,977 --> 01:04:18,771
‎首次主演获得最佳女主角提名

1112
01:04:18,855 --> 01:04:21,482
‎（《蓝调名伶》1972年
‎导演：西德尼·富里）

1113
01:04:26,946 --> 01:04:31,367
‎这部电影不像很多电影那样
‎讲述作为黑人的故事

1114
01:04:32,618 --> 01:04:34,120
‎它讲述的是作为天才的故事

1115
01:04:34,203 --> 01:04:38,291
‎是鲍勃·麦基的服装
‎还有戴安娜·罗斯的魅力

1116
01:04:38,374 --> 01:04:43,129
‎还有比利·迪·威廉姆斯 对 你懂的

1117
01:04:46,048 --> 01:04:48,175
‎弗兰克·亚布兰斯
‎当时是派拉蒙的掌门人

1118
01:04:48,259 --> 01:04:52,179
‎他在看过电影的粗略剪辑后
‎告诉贝瑞·戈迪

1119
01:04:52,263 --> 01:04:54,807
‎他们不会再往里面投钱了

1120
01:04:54,891 --> 01:04:57,226
‎贝瑞·戈迪对弗兰克说

1121
01:04:57,310 --> 01:04:59,979
‎“我们还没完成
‎我们有更多的事要做”

1122
01:05:00,479 --> 01:05:01,480
‎然后弗兰克说…

1123
01:05:01,564 --> 01:05:05,234
‎我就不细讲弗兰克具体说了什么

1124
01:05:05,318 --> 01:05:09,196
‎但他基本上是说 就像你得了淋病
‎现在你想把它传染给我

1125
01:05:09,280 --> 01:05:11,949
‎因为我们从来没有在一部

1126
01:05:12,033 --> 01:05:14,076
‎所谓的“黑人电影”上花过这么多钱

1127
01:05:14,160 --> 01:05:16,621
‎他说：“弗兰克 我能做什么？”

1128
01:05:16,704 --> 01:05:20,458
‎他说："给我写一张200万美元的支票
‎然后你想做什么就做什么"

1129
01:05:21,959 --> 01:05:22,919
‎他就这样做了

1130
01:05:23,002 --> 01:05:26,714
‎《蓝调名伶》是一场早期
‎全力以赴的华丽演出

1131
01:05:26,797 --> 01:05:30,092
‎是电影中
‎黑人魅力熠熠生辉形象的确立

1132
01:05:30,176 --> 01:05:33,054
‎当我想起戴安娜·罗斯
‎我也会想到时尚

1133
01:05:33,137 --> 01:05:36,182
‎想到我在红毯活动、摄影

1134
01:05:36,265 --> 01:05:38,893
‎或者我塑造的这些不同角色中

1135
01:05:38,976 --> 01:05:42,063
‎有多少灵感来自于她

1136
01:05:42,730 --> 01:05:46,567
‎手指、头发、所有的一切

1137
01:05:46,651 --> 01:05:48,194
‎一切都那么不可思议

1138
01:05:48,277 --> 01:05:50,655
‎然后她还会演戏

1139
01:05:51,948 --> 01:05:54,241
‎不仅是罗斯 还有她的搭档

1140
01:05:54,325 --> 01:05:58,245
‎又高又黑又帅的真实化身

1141
01:05:58,329 --> 01:05:59,580
‎比利·迪·威廉姆斯

1142
01:06:01,040 --> 01:06:03,751
‎当比利·迪·威廉姆斯出场时

1143
01:06:03,834 --> 01:06:06,504
‎好莱坞的每个女人都在欢呼…

1144
01:06:07,630 --> 01:06:09,840
‎我还说：“我的天啊！”

1145
01:06:09,924 --> 01:06:13,260
‎“什么… 怎么回事？”

1146
01:06:16,806 --> 01:06:20,184
‎首先 当我走下楼梯的时候
‎我感觉爱上了自己

1147
01:06:21,894 --> 01:06:24,188
‎我说：“我的老天爷啊！”

1148
01:06:24,855 --> 01:06:26,691
‎我被迷住了

1149
01:06:27,191 --> 01:06:29,193
‎你想让我的胳膊掉下来吗？

1150
01:06:30,611 --> 01:06:33,406
‎即使是那个场景
‎“你想让我的胳膊掉下来吗？”

1151
01:06:33,489 --> 01:06:35,032
‎我都无法控制自己

1152
01:06:35,116 --> 01:06:38,744
‎我一直在笑
‎因为我得到了特殊的光照

1153
01:06:38,828 --> 01:06:41,247
‎就像以前的电影一样

1154
01:06:43,207 --> 01:06:45,042
‎我已经歇斯底里了

1155
01:06:45,126 --> 01:06:46,669
‎我只能克制自己

1156
01:06:48,421 --> 01:06:52,133
‎这对我来说非常好笑 因为这种事

1157
01:06:52,216 --> 01:06:54,510
‎在我做电影的所有经历中

1158
01:06:54,593 --> 01:06:58,639
‎从未发生过

1159
01:06:59,557 --> 01:07:02,351
‎1972年是黑人天才的突破之年

1160
01:07:02,435 --> 01:07:06,355
‎剧作家洛内·埃尔德三世因为
‎《当儿子离家时》的剧本获得提名

1161
01:07:06,439 --> 01:07:08,274
‎更重要的是 那年

1162
01:07:08,357 --> 01:07:11,277
‎第一位黑人女性获得了编剧提名

1163
01:07:11,360 --> 01:07:15,364
‎苏珊娜·迪·帕斯是
‎《蓝调名伶》剧本团队的一员

1164
01:07:15,448 --> 01:07:20,161
‎这是个非凡<i>‎异常</i>‎的成就
‎直到2017年 迪·里斯

1165
01:07:20,244 --> 01:07:22,538
‎凭借《泥土之界》的剧本
‎获得提名

1166
01:07:22,621 --> 01:07:26,292
‎这让她成为第二位
‎获得编剧提名的黑人女性

1167
01:07:26,375 --> 01:07:28,919
‎戈迪先生把剧本递给我 他说

1168
01:07:30,337 --> 01:07:32,256
‎“读一读 然后告诉我你的想法”

1169
01:07:33,007 --> 01:07:35,051
‎我当时吓坏了

1170
01:07:35,968 --> 01:07:38,387
‎因为我觉得这很老套

1171
01:07:39,180 --> 01:07:42,725
‎这是对我们是谁的认知

1172
01:07:42,808 --> 01:07:45,728
‎而不是我们是谁、我们可以成为谁

1173
01:07:46,395 --> 01:07:50,191
‎于是我开始和西德尼·富里合作
‎然后克里斯·克拉克加入了

1174
01:07:50,274 --> 01:07:53,069
‎她之前是厂牌的艺人
‎非常有活力的女人

1175
01:07:53,152 --> 01:07:54,904
‎她和我成了一个团队

1176
01:07:54,987 --> 01:07:56,489
‎在这里播下了种子

1177
01:07:56,572 --> 01:07:59,825
‎将成为那个时代最重要的故事

1178
01:07:59,909 --> 01:08:02,787
‎女性的贡献占据了主导地位

1179
01:08:04,038 --> 01:08:09,126
‎除了荣誉之外
‎1972年的片子也很让人激动

1180
01:08:09,710 --> 01:08:11,754
‎（《布克与牧师》1972年
‎导演：西德尼·波蒂埃）

1181
01:08:11,837 --> 01:08:16,175
‎由西德尼·波蒂埃执导的
‎西部片《布克与牧师》

1182
01:08:16,258 --> 01:08:19,345
‎也是由他和哈利·贝拉方特主演的

1183
01:08:20,513 --> 01:08:23,557
‎贝拉方特对这部电影的有些希望
‎始终未能实现

1184
01:08:23,641 --> 01:08:27,353
‎最让人失望的是发现黑人社区不支持

1185
01:08:27,436 --> 01:08:31,816
‎这让我陷入了感觉被背叛的境地

1186
01:08:32,566 --> 01:08:36,278
‎我觉得：“为什么黑人社区
‎不像白人支持

1187
01:08:36,821 --> 01:08:41,325
‎《虎豹小霸王》那样
‎支持这部电影？”

1188
01:08:41,408 --> 01:08:44,161
‎“这是我们版本的那部电影”
‎但他们没有支持

1189
01:08:44,662 --> 01:08:48,290
‎然后我知道我有几个敌人

1190
01:08:48,374 --> 01:08:50,793
‎黑人自己眼中的黑人形象

1191
01:08:50,876 --> 01:08:53,546
‎和世界眼中的黑人形象

1192
01:08:55,673 --> 01:08:58,509
‎弗雷德·威廉姆森主演了
‎一部讲述奴隶复仇的西部片

1193
01:08:58,592 --> 01:09:00,719
‎《黑鬼查理传奇》

1194
01:09:00,803 --> 01:09:03,722
‎即使在那个时候
‎这个标题也很厚颜无耻

1195
01:09:04,223 --> 01:09:07,059
‎顺便说一句 标题已经不存在了

1196
01:09:07,143 --> 01:09:10,354
‎这部电影现在是《黑人查理传奇》

1197
01:09:10,437 --> 01:09:11,814
‎这张厚颜无耻的海报

1198
01:09:11,897 --> 01:09:15,609
‎在银版照相法上稍微改一下
‎就说明了一切

1199
01:09:15,693 --> 01:09:19,530
‎“有人警告西部 黑鬼查理不再跑了”

1200
01:09:21,198 --> 01:09:25,119
‎黑人终于以严肃的方式
‎加入了恐怖电影里

1201
01:09:25,202 --> 01:09:30,249
‎由威风凛凛的威廉·马歇尔
‎饰演悲剧吸血鬼布莱库拉

1202
01:09:30,332 --> 01:09:32,585
‎我相信奴隶制是有好处的

1203
01:09:33,752 --> 01:09:34,587
‎“好处”？

1204
01:09:35,337 --> 01:09:38,591
‎你在野蛮中找到“好处”了吗？

1205
01:09:39,508 --> 01:09:43,012
‎我一直认为制度性种族主义的好处

1206
01:09:43,095 --> 01:09:46,682
‎让黑人无法成为恐怖片的主角

1207
01:09:46,765 --> 01:09:49,560
‎是对非裔美国人来说 含蓄理解

1208
01:09:49,643 --> 01:09:53,022
‎没有什么超自然的力量
‎或者恶魔附身的威胁

1209
01:09:53,105 --> 01:09:55,649
‎会比奴隶制

1210
01:09:55,733 --> 01:09:57,860
‎或者塔斯基吉实验

1211
01:09:57,943 --> 01:10:01,030
‎或者艾米特·提尔更可怕
‎他是现实生活中无辜的黑人

1212
01:10:01,113 --> 01:10:04,533
‎迫害他的那些禽兽
‎如果没有电影的美化

1213
01:10:05,034 --> 01:10:07,244
‎电影都不敢拍

1214
01:10:09,038 --> 01:10:11,665
‎黑人媒体逼迫主流媒体

1215
01:10:11,749 --> 01:10:14,752
‎不间断报道艾米特·提尔的死

1216
01:10:14,835 --> 01:10:17,671
‎电影也开始叙述黑人恐怖

1217
01:10:17,755 --> 01:10:20,424
‎比如奴隶制和制度的残忍

1218
01:10:20,507 --> 01:10:24,136
‎一部讲述艾米特·提尔之死
‎造成混乱的电影

1219
01:10:24,220 --> 01:10:27,056
‎是黑人观众所等待的时刻

1220
01:10:27,806 --> 01:10:33,103
‎但它从来没有发生过
‎也就暗示了好莱坞真正权力所在

1221
01:10:35,147 --> 01:10:37,650
‎我记得那个真正让我清醒
‎真正震撼我的事情

1222
01:10:37,733 --> 01:10:40,527
‎是艾米特·提尔在
‎《杰特》杂志上的照片

1223
01:10:40,611 --> 01:10:44,698
‎我在第二天就完全成长了
‎变了一个人似的

1224
01:10:46,158 --> 01:10:49,119
‎我还留着在《杰特》杂志上
‎看到的艾米特·提尔的照片

1225
01:10:49,620 --> 01:10:53,832
‎从那天起 我就理解他妈妈的感受了

1226
01:10:56,168 --> 01:10:57,461
‎我记得小时候

1227
01:10:57,544 --> 01:11:00,923
‎看《杰特》 杂志
‎看到了艾米特·提尔

1228
01:11:01,006 --> 01:11:03,300
‎那震撼到了我

1229
01:11:04,551 --> 01:11:07,888
‎在某种程度 我们已经对
‎痛苦和苦难习以为常了

1230
01:11:07,972 --> 01:11:08,889
‎已经不会造成伤害

1231
01:11:10,140 --> 01:11:12,142
‎不会伤害到我们了

1232
01:11:12,226 --> 01:11:16,272
‎否则我们就会开始寻找下一个被害
‎因为我们知道这会再次发生

1233
01:11:16,355 --> 01:11:20,276
‎但这越来越针对个人了 越来越接近…

1234
01:11:21,277 --> 01:11:24,697
‎人性 人类对人类的不人道

1235
01:11:26,991 --> 01:11:29,326
‎持续的恐怖随着马文·盖伊的
‎《怎么了》的发表

1236
01:11:29,410 --> 01:11:32,371
‎被美丽的定义了

1237
01:11:32,454 --> 01:11:36,083
‎他是第一个以诱惑者的身份
‎而不是演说式的

1238
01:11:36,166 --> 01:11:37,876
‎唱出社会抗议的人

1239
01:11:37,960 --> 01:11:41,422
‎盖伊在72年又发行了一张专辑

1240
01:11:41,505 --> 01:11:43,048
‎这次的音乐

1241
01:11:43,132 --> 01:11:46,510
‎让他有机会回归了爵士乐的出身

1242
01:11:48,721 --> 01:11:52,850
‎（《检修员》1972年
‎导演：伊万·迪克森）

1243
01:11:55,644 --> 01:12:00,357
‎黑人电影配乐经常
‎受《怎么了》的影响

1244
01:12:00,858 --> 01:12:05,279
‎这是黑人流行文化中最华丽
‎最真诚的革命行为之一

1245
01:12:05,362 --> 01:12:08,198
‎所以马文·盖伊也如此是很合理的

1246
01:12:08,282 --> 01:12:10,993
‎他表示了非裔美国人的状况

1247
01:12:11,076 --> 01:12:15,080
‎以《检修员》配乐
‎选择了他的音乐自传

1248
01:12:15,164 --> 01:12:17,374
‎不再使用《怎么了》

1249
01:12:21,545 --> 01:12:24,173
‎随后的电影音乐

1250
01:12:24,256 --> 01:12:27,343
‎继续评估压迫的间接危害

1251
01:12:27,426 --> 01:12:29,053
‎那是他早期就提到的

1252
01:12:29,803 --> 01:12:31,805
‎（《超飞》1972年
‎导演：小戈登·帕克斯）

1253
01:12:34,725 --> 01:12:37,519
‎但讽刺的是 这些配乐中分数最高的

1254
01:12:37,603 --> 01:12:40,022
‎来源于一个明显对马文·盖伊

1255
01:12:40,105 --> 01:12:43,108
‎打破旧时代音乐影响很大的艺术家

1256
01:12:43,192 --> 01:12:45,361
‎它也包括一个黑人高音

1257
01:12:45,444 --> 01:12:48,113
‎叙述了美国黑人挣扎的人生

1258
01:12:48,197 --> 01:12:52,034
‎我不干净吗？坏机器 《超飞》 超级坏

1259
01:12:52,117 --> 01:12:55,788
‎卖毒品 这人很酷 我站在这

1260
01:12:55,871 --> 01:12:56,997
‎秘密据点…

1261
01:12:57,081 --> 01:13:00,334
‎柯蒂斯<i>‎·</i>‎梅菲尔德的歌词
‎总结了社会状态

1262
01:13:00,417 --> 01:13:03,962
‎激进地拒绝向制度让步

1263
01:13:04,046 --> 01:13:06,965
‎可以在他的整个独唱生涯中听到

1264
01:13:07,049 --> 01:13:11,512
‎梅菲尔德这十年的音乐作品
‎有20张专辑

1265
01:13:11,595 --> 01:13:13,764
‎其中有五个电影配乐

1266
01:13:14,515 --> 01:13:17,851
‎他敏锐的亲密感
‎和有穿透力的歌曲创作

1267
01:13:17,935 --> 01:13:20,312
‎从此奠定了黑人电影的基调

1268
01:13:20,396 --> 01:13:24,983
‎由《超飞》开始
‎是他的很多同行音乐家的范例

1269
01:13:25,067 --> 01:13:27,945
‎梅菲尔德接受了
‎梅尔文·范·皮布尔斯的带领

1270
01:13:28,028 --> 01:13:31,156
‎用不寻常的策略 在电影出来之前

1271
01:13:31,240 --> 01:13:33,450
‎发布《超飞》的配乐

1272
01:13:33,951 --> 01:13:36,203
‎因为立刻引起了轰动

1273
01:13:36,286 --> 01:13:40,374
‎《超飞》配乐吸引了人们去看电影

1274
01:13:40,999 --> 01:13:44,253
‎约翰<i>‎·</i>‎凯利
‎20世纪70年代经营华纳兄弟的人

1275
01:13:44,336 --> 01:13:47,172
‎告诉我他认为《超飞》
‎引领了一个潮流

1276
01:13:47,256 --> 01:13:50,008
‎用配乐来在戏院放映前

1277
01:13:50,092 --> 01:13:52,428
‎（音乐由柯蒂斯·梅菲尔德所写）

1278
01:13:53,053 --> 01:13:55,013
‎梅菲尔德配乐的质感

1279
01:13:55,097 --> 01:13:58,308
‎戏剧化地评论了主角的生活

1280
01:13:58,392 --> 01:14:00,936
‎表现在了放映技师
‎詹姆斯·西尼奥雷利的

1281
01:14:01,019 --> 01:14:03,188
‎质朴的成就中

1282
01:14:03,272 --> 01:14:07,025
‎电影里最好的徒步追踪的场景之一
‎没有特技演员

1283
01:14:07,109 --> 01:14:10,154
‎被西尼奥雷利展现在了
‎电影的游击拍摄风格中

1284
01:14:10,237 --> 01:14:12,948
‎他必须有逃跑路线
‎吉米是他在追的人

1285
01:14:20,080 --> 01:14:23,792
‎我们当时站着 罗恩说：
‎“我可以跳过围栏”

1286
01:14:26,712 --> 01:14:29,256
‎就是这样 那就是彩排

1287
01:14:29,339 --> 01:14:31,884
‎我会告诉你 当然不止一次

1288
01:14:31,967 --> 01:14:34,928
‎这绝对是两种美感的结合

1289
01:14:35,012 --> 01:14:38,682
‎一个是人们一直在拍的纪录片

1290
01:14:38,765 --> 01:14:42,394
‎尤其是里考克、潘纳贝克、
‎梅斯尔所有这些人

1291
01:14:42,478 --> 01:14:44,813
‎包括我自己 你知道 鲍勃·艾弗斯托

1292
01:14:44,897 --> 01:14:48,442
‎我们所做的都是在拍摄故事片的

1293
01:14:48,525 --> 01:14:49,735
‎技术中传播

1294
01:14:49,818 --> 01:14:53,238
‎尤其是在电影之外的真实世界里

1295
01:14:53,322 --> 01:14:56,158
‎西尼奥雷利的即兴创作方法用在了

1296
01:14:56,241 --> 01:14:58,535
‎《超飞》的其他动作中

1297
01:14:58,619 --> 01:15:02,247
‎比如希拉·弗雷泽和明星
‎罗恩·奥尼尔的场景中

1298
01:15:02,331 --> 01:15:05,125
‎那是对黑人爱情的坦率和热情

1299
01:15:05,209 --> 01:15:07,836
‎我能从你身上感受到外面的样子

1300
01:15:09,338 --> 01:15:10,881
‎我知道它对你有什么影响

1301
01:15:10,964 --> 01:15:14,259
‎我知道大麻如何帮你保持清醒

1302
01:15:15,135 --> 01:15:17,095
‎我不想插手你的私人生活 宝贝

1303
01:15:18,347 --> 01:15:20,891
‎我只想帮你分担重量

1304
01:15:21,642 --> 01:15:24,520
‎我说：“一旦泡沫消失

1305
01:15:24,603 --> 01:15:28,357
‎我们就必须停止然后重填泡沫
‎因为我不想被看见”

1306
01:15:28,440 --> 01:15:32,152
‎我不知道自己当时在想什么
‎很难不被看到

1307
01:15:33,195 --> 01:15:37,824
‎我不会知道在电影的首映礼上

1308
01:15:37,908 --> 01:15:40,327
‎他们把那个场景做了慢放

1309
01:15:40,410 --> 01:15:43,330
‎我相信有一次朱迪丝·克里斯特说

1310
01:15:43,413 --> 01:15:46,792
‎“那是电影史上
‎最有品位和色情的场景”

1311
01:15:48,794 --> 01:15:52,381
‎是理查德·朗德垂帮我拿到试镜的

1312
01:15:52,464 --> 01:15:56,385
‎理查德说： “你得像
‎你已经拿到这个角色一样进去”

1313
01:15:57,511 --> 01:15:58,845
‎我说：“好吧”

1314
01:15:58,929 --> 01:16:02,391
‎所以我走进去了 把脚放在桌子上

1315
01:16:02,474 --> 01:16:04,685
‎在西格·肖尔的桌子上
‎我说：“你知道的

1316
01:16:04,768 --> 01:16:07,646
‎你不用再试其他人了
‎因为这个角色已经是我的了”

1317
01:16:08,730 --> 01:16:10,649
‎戈登说：“是你的了！”

1318
01:16:10,732 --> 01:16:14,027
‎在戈登告诉我得到这个角色之后
‎我很兴奋

1319
01:16:14,111 --> 01:16:16,822
‎然后他给我打电话道歉说：

1320
01:16:16,905 --> 01:16:20,450
‎“我很抱歉 但西格·肖尔想再看看”

1321
01:16:20,534 --> 01:16:22,869
‎“他想要一个非常性感的女人”

1322
01:16:22,953 --> 01:16:26,248
‎太打击人了 我刚换了所有…

1323
01:16:26,331 --> 01:16:29,501
‎我有两个电话 我都换了号码

1324
01:16:29,585 --> 01:16:32,504
‎所以我不能再和任何人打电话了

1325
01:16:33,171 --> 01:16:37,384
‎大概三个月后
‎这家伙走到我面前说

1326
01:16:37,467 --> 01:16:39,928
‎“我是制作人” 我说：“真不错”

1327
01:16:40,012 --> 01:16:42,764
‎所以他说：“你叫什么？”
‎所以我给了他我的名字

1328
01:16:42,848 --> 01:16:44,391
‎他说：“天啊！”

1329
01:16:44,474 --> 01:16:47,185
‎“三个月来我们一直在找你”

1330
01:16:47,269 --> 01:16:49,938
‎“我们一直在找你”
‎我说：“你们是谁？”

1331
01:16:50,022 --> 01:16:53,817
‎所以他说：“我是电影
‎《超飞》的制作人” 我说…

1332
01:16:55,277 --> 01:16:58,739
‎我一回到家电话就响了

1333
01:16:58,822 --> 01:17:01,992
‎约翰<i>‎·</i>‎凯利告诉我
‎结果是《超飞》

1334
01:17:02,075 --> 01:17:06,413
‎华纳兄弟花15万美元买的
‎一个独立制作的项目

1335
01:17:06,496 --> 01:17:09,166
‎即便是根据1972年的标准

1336
01:17:09,249 --> 01:17:12,961
‎毛收入大概是三千万美金

1337
01:17:13,045 --> 01:17:15,839
‎《超飞》已经给很多白人放过了

1338
01:17:15,922 --> 01:17:18,800
‎这是你赚1900万、2000万美元的
‎唯一办法

1339
01:17:18,884 --> 01:17:20,636
‎我们在波士顿待了17周

1340
01:17:20,719 --> 01:17:24,431
‎我们在波士顿的三周
‎黑人观众就都看过了 你知道吗？

1341
01:17:25,182 --> 01:17:28,226
‎《超飞》是吸毒者
‎对可卡因的俚语称呼

1342
01:17:28,310 --> 01:17:31,563
‎是黑人、纽约城毒品经销商的故事

1343
01:17:31,647 --> 01:17:35,734
‎沃思堡更好影响协会的
‎R.L.·利文斯顿今天对这部电影

1344
01:17:35,817 --> 01:17:38,403
‎提出了强烈的反对

1345
01:17:38,487 --> 01:17:42,574
‎我不知道这个委员会能做什么
‎但我要把这件事提出来引起你们注意

1346
01:17:42,658 --> 01:17:44,826
‎因为你们是沃思堡市议会

1347
01:17:44,910 --> 01:17:47,496
‎你们代表着解决问题的部门

1348
01:17:47,579 --> 01:17:51,875
‎我希望我们能在这里做这件事
‎而不需要市民们自己来

1349
01:17:51,958 --> 01:17:54,836
‎抵制社区里的这种垃圾

1350
01:17:55,629 --> 01:18:00,801
‎你如何看待你在《超飞》中的
‎角色 是正面的力量还是反面的？

1351
01:18:01,385 --> 01:18:05,013
‎显然我认为这是正面的
‎否则我不会去演这个电影

1352
01:18:05,097 --> 01:18:06,640
‎当我们拍《超飞》的时候

1353
01:18:06,723 --> 01:18:10,769
‎我是按真实的方式拍的

1354
01:18:11,645 --> 01:18:16,024
‎我们希望它在此基础上被评判

1355
01:18:16,650 --> 01:18:19,319
‎但根据我的观察 你知道

1356
01:18:19,403 --> 01:18:22,197
‎《超飞》已经被一些人大肆批评了…

1357
01:18:23,198 --> 01:18:25,575
‎一些 你知道 一些球体

1358
01:18:25,659 --> 01:18:29,329
‎一些平面、一些高原
‎和电影无关的东西

1359
01:18:30,163 --> 01:18:33,458
‎他们首先利用黑人社区来制作电影

1360
01:18:33,542 --> 01:18:36,712
‎我们受够了这些白人制作人
‎来制作黑人电影

1361
01:18:36,795 --> 01:18:39,423
‎然后反过来再剥削黑人社区

1362
01:18:39,506 --> 01:18:42,968
‎还有住在奥克兰和伯克利
‎以及附近的黑人

1363
01:18:43,051 --> 01:18:46,346
‎每天只能拿10美元
‎他们一天应该拿50美元

1364
01:18:48,390 --> 01:18:51,977
‎我觉得所有的艺术家
‎因为我私下认识他们

1365
01:18:53,019 --> 01:18:54,980
‎你知道 是负责的人

1366
01:18:55,063 --> 01:18:59,735
‎会担心黑人社区发生了什么

1367
01:18:59,818 --> 01:19:04,614
‎我们当然无法独自拍电影

1368
01:19:04,698 --> 01:19:08,034
‎拍电影的过程中还有很多其他元素

1369
01:19:08,118 --> 01:19:12,080
‎最重要的
‎我认为最初的就是很多钱

1370
01:19:14,249 --> 01:19:18,587
‎足球电影明星吉姆<i>‎·</i>‎布朗
‎和弗雷德·威廉姆森

1371
01:19:18,670 --> 01:19:21,047
‎那年每人有两部电影

1372
01:19:21,131 --> 01:19:24,801
‎有着不耐烦的名字
‎都是同义词和描述

1373
01:19:24,885 --> 01:19:27,637
‎就像《黑街神探》的续集
‎《黑界神探大显神威》一样

1374
01:19:27,721 --> 01:19:31,141
‎听起来可能是一个
‎运动员变演员的冒险

1375
01:19:32,726 --> 01:19:37,063
‎这些电影全部都被永远贴上了
‎“黑人剥削电影”的标签

1376
01:19:37,147 --> 01:19:41,693
‎一个同时提供认可和拒绝的品牌

1377
01:19:41,777 --> 01:19:44,988
‎虽然这些电影是美国社会
‎还有流行文化

1378
01:19:45,071 --> 01:19:46,364
‎的一部分

1379
01:19:46,448 --> 01:19:48,950
‎他们很少被主流媒体关注

1380
01:19:49,034 --> 01:19:51,244
‎当然除了用来引起恐慌

1381
01:19:51,328 --> 01:19:56,416
‎当我想到“黑人剥削电影”
‎这个词的时候 我会想黑色的商品化

1382
01:19:57,417 --> 01:19:59,586
‎“我们要怎么包装和销售黑色？”

1383
01:19:59,669 --> 01:20:05,634
‎“剥削”因为他们是白人作家
‎白人制作人

1384
01:20:05,717 --> 01:20:09,262
‎白人导演 然后他们把它
‎带去了黑人社区

1385
01:20:09,346 --> 01:20:13,433
‎黑人社区喜欢它 为他们赚了很多钱

1386
01:20:14,309 --> 01:20:15,602
‎但我们黑人没赚到钱

1387
01:20:17,229 --> 01:20:18,980
‎那不是剥削吗？

1388
01:20:19,981 --> 01:20:24,653
‎尽管黑人剥削电影的牌子
‎经常引起辩论和谴责

1389
01:20:24,736 --> 01:20:28,031
‎这些电影经常产生吸引力和利润

1390
01:20:28,824 --> 01:20:30,617
‎（现在黑人在票房上很成功 ）

1391
01:20:31,576 --> 01:20:33,870
‎主流电影现在被认为是经典的

1392
01:20:33,954 --> 01:20:36,122
‎让白人明星主演厌倦了英雄<i>‎主义</i>

1393
01:20:36,206 --> 01:20:39,751
‎成为反英雄来对抗这个问题

1394
01:20:39,835 --> 01:20:42,254
‎在这个过程中令观众失望

1395
01:20:44,589 --> 01:20:49,427
‎黑名星们 不知道为什么
‎那个时代没有这样的电影名字

1396
01:20:49,511 --> 01:20:52,264
‎让观众成为另一种自然进化的受益人

1397
01:20:52,889 --> 01:20:56,935
‎陶醉于自己的美丽
‎沉醉在摄像头的中心

1398
01:20:58,144 --> 01:21:01,523
‎当然在《教父》中的五大家族场景中

1399
01:21:01,606 --> 01:21:04,943
‎弗朗西斯·科波拉在这个场景中
‎展示了这个角色的欠考虑

1400
01:21:05,026 --> 01:21:08,947
<i>‎显然</i>‎是对他们的控诉
‎而不是对想法的支持

1401
01:21:09,030 --> 01:21:12,868
‎在我的城市里 我们把非法交易
‎给深色皮肤的人、有色人种

1402
01:21:12,951 --> 01:21:16,037
‎反正他们都是动物
‎所以让他们失去灵魂吧

1403
01:21:16,121 --> 01:21:19,124
‎但即便理解了电影的意图

1404
01:21:19,207 --> 01:21:21,501
‎那个观点也很难接受

1405
01:21:21,585 --> 01:21:24,337
‎但它确实问了个
‎由很多黑人电影回答的问题

1406
01:21:24,421 --> 01:21:26,590
‎显示了毒品留下的腐烂

1407
01:21:26,673 --> 01:21:27,841
‎不！上帝啊！

1408
01:21:31,720 --> 01:21:34,389
‎（《哈莱姆地狱》1973年
‎导演：拉里·科恩）

1409
01:21:34,472 --> 01:21:38,268
‎黑人电影创造了一个
‎从来没有过的战士阶级

1410
01:21:38,351 --> 01:21:42,272
‎黑人观众不再需要筛选故事
‎来找到可以解释

1411
01:21:42,355 --> 01:21:45,859
‎为什么黑人
‎只能是边缘小角色的潜台词

1412
01:21:45,942 --> 01:21:48,778
‎他们现在有了天然的权力
‎站在镜头中央

1413
01:21:48,862 --> 01:21:52,824
‎当时在唯一主流电影的英雄
‎是邦德的时候

1414
01:21:52,908 --> 01:21:57,245
‎詹姆斯·邦德 在1973年
‎由罗杰·摩尔扮演的007

1415
01:21:57,329 --> 01:21:59,915
‎面对假面挑衅系列片第一个

1416
01:21:59,998 --> 01:22:04,085
‎也是目前为止唯一一个
‎由黑人亚菲特·库托扮演的大反派

1417
01:22:04,169 --> 01:22:07,172
‎就在邦德生活的
‎这个千变万化的世界里

1418
01:22:09,549 --> 01:22:10,592
‎揭露得真好

1419
01:22:12,427 --> 01:22:15,513
‎黑人电影描绘了内城的两难处境

1420
01:22:15,597 --> 01:22:18,099
‎犯罪的肆虐和毒品战争

1421
01:22:18,183 --> 01:22:21,978
‎只有在这些电影里
‎非裔美国人主演在回击

1422
01:22:22,062 --> 01:22:24,272
‎影片中人们知道 警察不会帮忙

1423
01:22:24,356 --> 01:22:27,317
‎他们经常既腐败又冷漠

1424
01:22:27,400 --> 01:22:30,904
‎在《大屠杀》中 吉姆·布朗
‎重奏了斯劳特 这个人物的名字

1425
01:22:30,987 --> 01:22:32,489
‎有大屠杀的意思

1426
01:22:32,572 --> 01:22:35,158
‎由早期詹姆斯·布朗配乐的

1427
01:22:35,241 --> 01:22:37,243
‎强劲放克完成

1428
01:22:38,161 --> 01:22:41,414
‎在《打击！》中
‎比利·迪·威廉姆斯是中情局特工

1429
01:22:41,498 --> 01:22:44,042
‎他在与国际毒贩的个人对抗中

1430
01:22:44,125 --> 01:22:46,920
‎雇佣了一群不可思议的
‎受伤却活着的人

1431
01:22:47,003 --> 01:22:48,630
‎他因为毒品失去了女儿

1432
01:22:48,713 --> 01:22:51,132
‎你要杀我有什么用？

1433
01:22:52,133 --> 01:22:53,259
‎我只是个打工的

1434
01:22:53,843 --> 01:22:58,807
‎这真的需要一种

1435
01:22:58,890 --> 01:23:03,311
‎他能够用他需要的一切

1436
01:23:03,395 --> 01:23:06,940
‎来完成任务的心态

1437
01:23:09,651 --> 01:23:11,111
‎这很有意思

1438
01:23:11,611 --> 01:23:16,324
‎而且在某种程度上
‎像我一样的棕色皮肤的小男孩

1439
01:23:16,408 --> 01:23:19,119
‎永远没有机会去做那种事

1440
01:23:20,036 --> 01:23:22,789
‎西德尼 想让我扮演那个角色

1441
01:23:22,872 --> 01:23:24,708
‎觉得我很适合那个角色

1442
01:23:24,791 --> 01:23:27,794
‎我尽量用了最好的方式去演

1443
01:23:28,753 --> 01:23:30,213
‎再说一次 这是一个机会

1444
01:23:30,296 --> 01:23:34,134
‎展示你通常无法在银幕上看到的一面

1445
01:23:34,634 --> 01:23:38,304
‎我觉得这增加了脆弱 我在想脆弱

1446
01:23:38,388 --> 01:23:43,685
‎让这个角色变得更丰富一点
‎不只是残忍

1447
01:23:46,896 --> 01:23:49,649
‎《黑旋风挑战黑霸王》中
‎有一群越南黑人兽医

1448
01:23:49,733 --> 01:23:53,403
‎用他们的技能对毒贩反击

1449
01:23:53,486 --> 01:23:56,823
‎里面创造了几个惊人的原创视觉镜头

1450
01:23:56,906 --> 01:23:59,701
‎在后来的电影中不断被引用

1451
01:23:59,784 --> 01:24:01,828
‎举个例子《新杰克城》

1452
01:24:01,911 --> 01:24:05,999
‎配乐由后来与大卫·林奇合作的
‎安吉洛·巴达拉曼蒂制作

1453
01:24:06,666 --> 01:24:07,584
‎有火吗？

1454
01:24:07,667 --> 01:24:10,378
‎这种拿着喷雾器罐的麦吉弗式
‎动作场面

1455
01:24:10,462 --> 01:24:13,590
‎可以被视为对环境危险的隐喻

1456
01:24:13,673 --> 01:24:16,509
‎已经在无数动作片中出现

1457
01:24:20,180 --> 01:24:22,766
‎各种肤色的观众都来看这些电影

1458
01:24:22,849 --> 01:24:25,685
‎因为他们能感受到
‎演员体内的肾上腺素

1459
01:24:25,769 --> 01:24:30,565
‎他们中的许多人来自舞台
‎那些演员在工作中很兴奋

1460
01:24:30,648 --> 01:24:33,860
‎第二名 漂亮托尼！

1461
01:24:33,943 --> 01:24:36,988
‎例如在《麦克》中
‎迪克·安东尼·威廉姆斯演漂亮托尼

1462
01:24:37,072 --> 01:24:40,575
‎与30年代黑帮电影中的任何人物一样
‎引人注目

1463
01:24:40,658 --> 01:24:43,745
‎他告诉我 他的即兴创作
‎来源于想要塑造一个

1464
01:24:43,828 --> 01:24:46,081
‎内城版的爱德华·罗宾逊

1465
01:24:46,164 --> 01:24:49,209
‎他把自己成长过程中
‎听到的各种短语不断更新

1466
01:24:50,668 --> 01:24:53,963
‎黑鬼 下次你再听到大人说话

1467
01:24:54,047 --> 01:24:55,632
‎闭上嘴 听到了吗？

1468
01:24:55,715 --> 01:24:58,760
‎那种简洁的超级男子气概的影响
‎在几十年后依然存在

1469
01:24:58,843 --> 01:25:02,847
‎那些台词似乎是为黑人演员写的

1470
01:25:02,931 --> 01:25:04,557
‎即便不是由他们说的

1471
01:25:04,641 --> 01:25:06,601
‎-要我开枪打这人吗？
‎-靠

1472
01:25:07,560 --> 01:25:10,939
‎你在梦里开枪打我
‎你最好醒过来道歉

1473
01:25:14,317 --> 01:25:16,111
‎对爱德华·罗宾逊出演《黑色凯撒》

1474
01:25:16,194 --> 01:25:18,863
‎有更具体的认识

1475
01:25:18,947 --> 01:25:22,951
‎他们从来不看我 他们从不看我的脸
‎我的鼻子、我的瘸腿

1476
01:25:23,034 --> 01:25:24,577
‎他们只知道我是黑人

1477
01:25:26,079 --> 01:25:30,500
‎想象一下 如果启发科恩创作
‎《黑色凯撒》的人小萨米·戴维斯

1478
01:25:30,583 --> 01:25:33,044
‎在他着手创作的作品中担任主角

1479
01:25:33,128 --> 01:25:36,381
‎但科恩最终
‎让弗雷德·威廉姆森饰演黑色凯撒

1480
01:25:36,881 --> 01:25:39,759
‎当他要求电影公司负责人
‎解释威廉姆森

1481
01:25:39,843 --> 01:25:41,427
‎和戴维斯的体型差异时

1482
01:25:41,511 --> 01:25:44,180
‎电影公司负责人想了一会儿说

1483
01:25:44,264 --> 01:25:45,640
‎“让弗雷德瘸腿吧”

1484
01:25:50,145 --> 01:25:53,523
‎1973年的音乐会纪录片《拯救儿童》

1485
01:25:53,606 --> 01:25:56,985
‎拍摄于1972年的“推动行动”集会

1486
01:25:57,068 --> 01:26:01,447
‎其中出现了
‎从杰西·杰克逊到杰克逊五兄弟

1487
01:26:01,990 --> 01:26:05,201
‎从南希·威尔逊到祖利玛

1488
01:26:05,285 --> 01:26:07,745
‎把音乐和进步政治结合在一起

1489
01:26:07,829 --> 01:26:10,665
‎这是一项浩大的工程

1490
01:26:12,375 --> 01:26:17,005
‎我们从摩城乐队开始
‎所以一旦我们预定了马文·盖伊

1491
01:26:17,088 --> 01:26:18,214
‎诱惑合唱团

1492
01:26:18,298 --> 01:26:20,800
‎葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团
‎像这样的人们

1493
01:26:20,884 --> 01:26:23,344
‎这件事就成为了人们想要参与的事件

1494
01:26:23,428 --> 01:26:28,308
‎后来 克拉伦斯开了一家唱片公司
‎他请来比尔·威瑟斯和南希·威尔逊

1495
01:26:28,391 --> 01:26:29,934
‎还有小萨米·戴维斯

1496
01:26:30,018 --> 01:26:33,062
‎昆西已经参与了
‎所以他找来了罗伯塔·弗莱克

1497
01:26:33,146 --> 01:26:36,649
‎他组建了一个全明星乐队

1498
01:26:38,026 --> 01:26:42,113
‎所以这件事 在某种程度上变成了

1499
01:26:42,197 --> 01:26:46,159
‎当时一些最好的音乐家的聚会

1500
01:26:46,242 --> 01:26:47,952
‎这件事很大 非常巨大

1501
01:26:48,036 --> 01:26:50,205
‎这是一次巨大的成功

1502
01:26:50,288 --> 01:26:53,416
‎因为所有那些音乐人
‎都在他们事业的巅峰期

1503
01:27:02,175 --> 01:27:08,181
‎我们的艺术水平达到了
‎精彩绝伦的地步 这是不可思议的

1504
01:27:09,432 --> 01:27:12,727
‎黑人女性角色决心获得认可

1505
01:27:12,810 --> 01:27:15,188
‎不仅仅是因为她们接近男性

1506
01:27:15,939 --> 01:27:17,982
‎不再做顺从的性伴侣

1507
01:27:18,066 --> 01:27:21,236
‎他们还和一队特技演员进行了对打

1508
01:27:21,819 --> 01:27:24,447
‎这是黑人女演员的最后的边界

1509
01:27:24,530 --> 01:27:27,033
‎确立了英雄主义的定义

1510
01:27:27,116 --> 01:27:30,078
‎允许坦率而不是牺牲

1511
01:27:30,161 --> 01:27:33,456
‎在此之前
‎电影常常将黑人女性特质

1512
01:27:33,539 --> 01:27:35,416
‎与浪漫化的受虐狂混为一谈

1513
01:27:35,500 --> 01:27:39,963
‎但现在观众们看到的是全新的东西

1514
01:27:40,046 --> 01:27:42,799
‎黑人电影就像…是一次进化

1515
01:27:42,882 --> 01:27:45,551
‎那不是会自动突然出现的

1516
01:27:45,635 --> 01:27:48,888
‎所有的事都会立即发生
‎因为没有事是那样发生的

1517
01:27:48,972 --> 01:27:52,267
‎事情发生都会有时间
‎进步一定是个缓慢的过程

1518
01:27:52,350 --> 01:27:55,019
‎为了让它更永久和有益 我认为

1519
01:27:55,103 --> 01:27:56,771
‎所以还是要花点时间

1520
01:27:56,854 --> 01:28:00,483
‎就黑人演员而言
‎还有很多不同的领域

1521
01:28:00,566 --> 01:28:02,902
‎还没有被实现

1522
01:28:02,986 --> 01:28:07,282
‎这对我来说是全新的
‎我是个新演员 你知道的

1523
01:28:07,365 --> 01:28:10,159
‎我才刚刚开始工作

1524
01:28:10,243 --> 01:28:12,787
‎还有很多工作领域我还没有接触到

1525
01:28:12,870 --> 01:28:14,789
‎在我真正成为演员之前

1526
01:28:14,872 --> 01:28:17,375
‎我还有很多训练要做

1527
01:28:17,959 --> 01:28:19,585
‎（劳伦斯·奥利弗 演员）

1528
01:28:19,669 --> 01:28:22,755
‎“你年轻的时候
‎太害羞了 不敢做英雄”

1529
01:28:22,839 --> 01:28:25,383
‎“你批判一切 只有当你长大了

1530
01:28:25,466 --> 01:28:28,553
‎才会明白英雄主义的形象之美”

1531
01:28:28,636 --> 01:28:32,098
‎黑人演员不仅理解这种美
‎而且欣然接受

1532
01:28:32,181 --> 01:28:35,143
‎因为我们对英雄的渴望

1533
01:28:35,226 --> 01:28:39,272
‎在不确定的痛苦中挣扎的美国
‎拥抱了那些黑人英雄

1534
01:28:39,355 --> 01:28:44,277
‎他们在充满活力的庆祝音乐中
‎出现在屏幕上

1535
01:28:44,360 --> 01:28:47,905
‎记住 是《黑街神探》
‎让米高梅影业免于破产

1536
01:28:47,989 --> 01:28:51,159
‎最新来的非同寻常的一群

1537
01:28:51,242 --> 01:28:55,288
‎在电影里重新定义了成就和光荣的人
‎是帕姆·格里尔

1538
01:28:55,371 --> 01:28:59,917
‎从1970 年到1973年
‎她出演了七部电影

1539
01:29:00,001 --> 01:29:02,712
‎每一个角色都给了她更多
‎在银幕上的时间

1540
01:29:02,795 --> 01:29:05,631
‎20世纪70年代《时尚先生》杂志的
‎一篇文章

1541
01:29:05,715 --> 01:29:08,926
‎那些会改变电影的新星

1542
01:29:09,010 --> 01:29:12,513
‎这群人包括刚刚拍完《大白鲨》的
‎斯蒂芬·斯皮尔伯格

1543
01:29:12,597 --> 01:29:16,100
‎还有乔治·卢卡斯努力开始拍一部
‎叫《星球大战》的电影

1544
01:29:16,184 --> 01:29:19,562
‎帕姆·格里尔是所提到的
‎为数不多的演员之一 对她的描述是

1545
01:29:19,645 --> 01:29:22,523
‎“所拍电影一直以来都在赚钱的
‎三位女演员之一”

1546
01:29:22,607 --> 01:29:24,942
‎“另外两个叫芭芭拉和莉莎”

1547
01:29:25,026 --> 01:29:28,988
‎格里尔说：“我是唯一一个
‎在现在电影里不是受害者的女性”

1548
01:29:29,072 --> 01:29:33,409
‎“决心是演角色的关键
‎比如离异的疯女人”

1549
01:29:33,493 --> 01:29:34,952
‎那篇文章如是说

1550
01:29:35,036 --> 01:29:37,830
‎在73年 她还出演了《吸血黑王子》…

1551
01:29:37,914 --> 01:29:40,249
‎现在有了这么可爱的引导

1552
01:29:40,333 --> 01:29:43,336
‎我担心我会失去对作品的专注

1553
01:29:44,170 --> 01:29:45,505
‎怎么样？

1554
01:29:46,547 --> 01:29:48,216
‎…还有《被束缚的女人》

1555
01:29:48,299 --> 01:29:51,177
‎去死吧 现在走吧！

1556
01:29:56,641 --> 01:29:59,560
‎但她在《科菲》里证明了
‎自己是电影明星

1557
01:29:59,644 --> 01:30:02,647
‎托尼·莫里森曾经告诉我：
‎“称呼格里尔的角色

1558
01:30:02,730 --> 01:30:05,775
‎比如称呼科菲为‘坏蛋’
‎是一种打发”

1559
01:30:05,858 --> 01:30:07,819
‎“这让她失去了演员的身份”

1560
01:30:07,902 --> 01:30:10,279
‎更重要的是 她认为格里尔的表演

1561
01:30:10,363 --> 01:30:13,741
‎满足了对黑人女性的道德要求

1562
01:30:13,825 --> 01:30:16,369
‎一边把用自己的方式惩罚犯罪

1563
01:30:16,452 --> 01:30:19,497
‎一边接受背叛 维持平衡的代价

1564
01:30:19,580 --> 01:30:22,792
‎在她为姐姐的死报仇的表演中展现

1565
01:30:22,875 --> 01:30:25,169
‎这是黑人女性杂耍角色的暗喻

1566
01:30:25,253 --> 01:30:28,214
‎比如同时是保护者和养育者

1567
01:30:28,297 --> 01:30:30,341
‎-现在 来吧
‎-霍华德 你在做什么？

1568
01:30:31,134 --> 01:30:32,427
‎回来睡吧…

1569
01:30:36,431 --> 01:30:39,809
‎科菲 宝贝 你必须明白
‎我以为你死了！

1570
01:30:42,812 --> 01:30:45,648
‎但经常 并且最终还是独自一个人

1571
01:30:45,731 --> 01:30:48,693
‎但生活还要继续
‎希望能生活在可以融入的地方

1572
01:30:48,776 --> 01:30:50,027
‎她会是一个大天使

1573
01:30:50,111 --> 01:30:52,321
‎从世界的尽头拯救她的人民

1574
01:30:52,405 --> 01:30:55,116
‎随时准备好帮助非裔美国人

1575
01:30:55,700 --> 01:30:58,494
‎科菲让格里尔在恰当风景的新视角中

1576
01:30:58,578 --> 01:31:01,456
‎能够有喘息的时间

1577
01:31:02,748 --> 01:31:06,294
‎在1973年 我们处于被浪费的机会中

1578
01:31:06,377 --> 01:31:09,922
‎比如《非洲怒豹》
‎以及对黑人动作片的回应

1579
01:31:10,006 --> 01:31:13,301
‎比如《黑人击掌》的改编

1580
01:31:13,384 --> 01:31:15,052
‎由年轻的葛林·托曼主演

1581
01:31:15,136 --> 01:31:16,888
‎那是什么感觉？

1582
01:31:18,931 --> 01:31:21,684
‎感觉像是上辈子的事了 说真的

1583
01:31:21,767 --> 01:31:26,147
‎那时发生了一切 很美妙

1584
01:31:27,732 --> 01:31:33,154
‎我可以和如此完美、标志性的人共事

1585
01:31:33,821 --> 01:31:34,697
‎你知道

1586
01:31:35,573 --> 01:31:36,741
‎而且…

1587
01:31:37,950 --> 01:31:39,702
‎这是个历史 兄弟…

1588
01:31:41,078 --> 01:31:44,999
‎你不会去想这会有什么意义

1589
01:31:46,209 --> 01:31:47,335
‎只是为了…

1590
01:31:48,753 --> 01:31:49,754
‎生存

1591
01:31:50,463 --> 01:31:51,422
‎你还年轻

1592
01:31:52,048 --> 01:31:54,675
‎你想开始做生意

1593
01:31:54,759 --> 01:31:56,511
‎你想构建自己

1594
01:31:56,594 --> 01:31:59,347
‎让你在商业界获得认可

1595
01:31:59,430 --> 01:32:03,059
‎还有一部电影 那就像是谜语的答案

1596
01:32:03,142 --> 01:32:05,311
‎如果你给了可怕的

1597
01:32:05,394 --> 01:32:08,064
‎二战喜剧明星

1598
01:32:08,147 --> 01:32:10,775
‎以及这节目的编剧
‎一个机会拍电影 你会得到什么？

1599
01:32:10,858 --> 01:32:15,404
‎伊万·迪克森退出了《霍根英雄》
‎他和迈克尔·卡恩 那个节目的编剧

1600
01:32:15,488 --> 01:32:17,448
‎首次在《检修员》合作

1601
01:32:17,532 --> 01:32:19,909
‎但迪克森的梦想项目是改编

1602
01:32:19,992 --> 01:32:24,789
‎萨姆<i>‎·</i>‎格林利的讽刺小说
‎《坐在门口的幽灵》

1603
01:32:24,872 --> 01:32:27,375
‎在这里一名中情局招募的黑人

1604
01:32:27,458 --> 01:32:31,379
‎把当局的策略带到街头
‎创造了一次革命

1605
01:32:31,462 --> 01:32:34,757
‎迪克森多年努力来让这个项目完成
‎这个过程

1606
01:32:34,840 --> 01:32:35,841
‎都够拍一部电影了

1607
01:32:36,342 --> 01:32:38,636
‎终于筹了钱来拍了一半的电影

1608
01:32:38,719 --> 01:32:41,347
‎展示动作顺序来得到电影公司的兴趣

1609
01:32:41,430 --> 01:32:45,518
‎联美影业赢得了竞标大战
‎让他拍了另一半

1610
01:32:46,227 --> 01:32:49,438
‎根据迪克森所说
‎电影公司被一部电影吓到了

1611
01:32:49,522 --> 01:32:52,567
‎他们害怕可能引起真的暴动和诉讼

1612
01:32:52,650 --> 01:32:54,986
‎而不是有很多人去看电影

1613
01:32:55,069 --> 01:32:58,823
‎上面写了一句
‎我认为是电影史的记录

1614
01:32:58,906 --> 01:33:01,492
‎以及“我要让他不能拒绝”

1615
01:33:02,577 --> 01:33:03,411
‎记住

1616
01:33:04,078 --> 01:33:07,248
‎手里拿着拖把、盘子或者扫帚的黑人

1617
01:33:07,748 --> 01:33:10,459
‎可以到这个国家的任何地方

1618
01:33:10,543 --> 01:33:12,086
‎一个微笑的黑人

1619
01:33:12,753 --> 01:33:13,921
‎是不会被注意的

1620
01:33:14,005 --> 01:33:18,301
‎当我在1973年在底特律看这部电影时
‎这句话引起了掌声和欢呼

1621
01:33:18,384 --> 01:33:22,346
‎而且在几十年后持续引起了强烈反响

1622
01:33:22,430 --> 01:33:25,099
‎我要把最后一张专辑的名字
‎叫做《坐在门口的幽灵》

1623
01:33:25,182 --> 01:33:26,434
‎他基本上用了他们的计划

1624
01:33:26,517 --> 01:33:30,146
‎因为政治原因
‎在中央情报局有一个黑人

1625
01:33:30,229 --> 01:33:31,606
‎-我们要坦诚…
‎-好

1626
01:33:31,689 --> 01:33:32,773
‎…来讲 该死

1627
01:33:33,524 --> 01:33:34,984
‎他用它来对付他们

1628
01:33:36,819 --> 01:33:40,281
‎迪克森告诉我《坐在门口的幽灵》
‎下映的时候

1629
01:33:40,364 --> 01:33:42,908
‎联美公司叫他去开会 告诉他

1630
01:33:42,992 --> 01:33:45,286
‎电影被美国情报局追踪

1631
01:33:45,369 --> 01:33:47,288
‎也就是说有我

1632
01:33:47,371 --> 01:33:50,249
‎和我在兰利的高中朋友的一张照片

1633
01:33:50,333 --> 01:33:52,335
‎这部电影创造了一场狂欢

1634
01:33:52,418 --> 01:33:56,255
‎让迪克森以为
‎他的戏剧电影制作生涯结束了

1635
01:33:56,839 --> 01:33:59,508
‎一部关于暴动的电影

1636
01:33:59,592 --> 01:34:01,302
‎被当作暴动本身

1637
01:34:02,094 --> 01:34:03,095
‎不要退出

1638
01:34:04,639 --> 01:34:06,015
‎除非你赢了

1639
01:34:06,891 --> 01:34:07,850
‎或者死了

1640
01:34:07,933 --> 01:34:12,104
‎《坐在门口的幽灵》以黑人视角
‎融入了类型片

1641
01:34:12,188 --> 01:34:13,439
‎间谍惊悚片

1642
01:34:13,522 --> 01:34:18,319
‎让观众重新评估体裁之前多有限

1643
01:34:18,944 --> 01:34:22,948
‎《吉娜与汉斯》找到了视觉效果
‎不论诗意或现实、严酷的

1644
01:34:23,032 --> 01:34:25,409
‎来保持情绪的流动性

1645
01:34:26,369 --> 01:34:28,496
‎（《吉娜与汉斯》1973年
‎导演：比尔·冈恩）

1646
01:34:31,040 --> 01:34:32,958
‎杜安·琼斯作为

1647
01:34:33,042 --> 01:34:36,170
‎《活死人之夜》中的怪物杀手
‎非常坚韧而坚定

1648
01:34:36,253 --> 01:34:40,633
‎他是这里的怪物
‎当电影从梦境变成血腥的现实时

1649
01:34:40,716 --> 01:34:44,011
‎他决心要让灵魂活着

1650
01:34:44,095 --> 01:34:46,639
‎这成了比尔·冈恩人生的暗喻

1651
01:34:46,722 --> 01:34:49,183
‎他是电影的编剧、导演和联合主演

1652
01:34:49,725 --> 01:34:51,727
‎现实生活中的恐怖发生在了冈恩身上

1653
01:34:51,811 --> 01:34:54,730
‎他目睹了自己的成功
‎被编辑成了不同的版本

1654
01:34:54,814 --> 01:34:58,109
‎每次都被改头换面 比前一个更糟

1655
01:34:58,192 --> 01:35:01,028
‎把他的艺术变成了可怕的东西

1656
01:35:01,112 --> 01:35:02,363
‎（《血之夫妻》）

1657
01:35:02,446 --> 01:35:04,532
‎冈恩在他导演的《停止》首映之后

1658
01:35:04,615 --> 01:35:08,119
‎依然奋斗于在电影行业工作

1659
01:35:08,202 --> 01:35:09,662
‎伊希梅尔·里德写道

1660
01:35:09,745 --> 01:35:13,290
‎“华纳兄弟对《停止》非常失望！
‎这掩埋了电影

1661
01:35:13,374 --> 01:35:16,669
‎让冈恩返还他的编剧和导演费”

1662
01:35:19,171 --> 01:35:24,301
‎1974年是黑色电影的又一次大转变

1663
01:35:24,385 --> 01:35:25,720
‎（《黑色六人组》）

1664
01:35:25,803 --> 01:35:27,388
‎（《TNT杰克逊》）

1665
01:35:27,471 --> 01:35:29,598
‎（《威利·迪纳米特》）

1666
01:35:29,682 --> 01:35:31,600
‎承蒙迪亚恩<i>‎·</i>‎卡罗尔的震撼允许

1667
01:35:31,684 --> 01:35:34,812
‎（《克劳汀》1974年
‎导演：约翰·贝瑞）

1668
01:35:34,895 --> 01:35:39,191
‎-抱歉 号码已断线
‎-“断线”？！

1669
01:35:39,275 --> 01:35:43,154
‎迪亚恩·卡罗尔因为她的冷静
‎美丽得更吸引人

1670
01:35:43,237 --> 01:35:46,031
‎是抓住机会摆脱掉

1671
01:35:46,115 --> 01:35:47,450
‎八面玲珑文明特性的人之一

1672
01:35:48,534 --> 01:35:52,037
‎求你了 弗朗西斯！别这样！
‎你会电死自己！

1673
01:35:52,538 --> 01:35:56,876
‎作为这部剧命名的人
‎克劳汀与福利体系

1674
01:35:56,959 --> 01:35:59,587
‎和芝加哥街头作斗争
‎就是为了她孩子们的灵魂

1675
01:35:59,670 --> 01:36:03,132
‎她赢了 因为她的孩子们最后还活着

1676
01:36:03,215 --> 01:36:07,178
‎因为她的努力 卡罗尔获得了
‎奥斯卡最佳女主角提名

1677
01:36:07,261 --> 01:36:11,182
‎克劳汀也从柯蒂斯·梅菲尔德所写的
‎五首配乐之一中获益了

1678
01:36:11,766 --> 01:36:14,435
‎那是一首里面循环了所有歌的歌

1679
01:36:14,518 --> 01:36:18,272
‎都是从角色的角度来看的 由葛蕾
‎蒂丝·奈特与种子合唱团演唱

1680
01:36:18,355 --> 01:36:20,441
‎歌里的其中一个角度

1681
01:36:20,524 --> 01:36:24,361
‎准确描述了有色人种
‎几百年来面临的恐惧

1682
01:36:25,738 --> 01:36:27,698
‎成为隐形人

1683
01:36:28,741 --> 01:36:32,036
‎这将是我的名声所在

1684
01:36:32,870 --> 01:36:34,288
‎一个没有名字的女孩

1685
01:36:34,371 --> 01:36:36,499
‎其实当戴安娜<i>‎·</i>‎桑兹被选
‎来演《克劳汀》的时候

1686
01:36:37,666 --> 01:36:40,586
‎我要出演《克劳汀》

1687
01:36:41,837 --> 01:36:43,589
‎然后她去世了

1688
01:36:44,548 --> 01:36:49,011
‎于是他们改变计划了
‎又找了一堆演员

1689
01:36:49,094 --> 01:36:50,095
‎我是说 他们有…

1690
01:36:50,971 --> 01:36:51,931
‎我为第二小的儿子

1691
01:36:53,140 --> 01:36:55,100
‎试镜了

1692
01:36:55,184 --> 01:36:58,395
‎但我最后没能安排出演

1693
01:36:58,479 --> 01:36:59,980
‎你知道 他们把它给了新演员

1694
01:37:01,857 --> 01:37:05,569
‎一个伪装便宜的有趣改编

1695
01:37:05,653 --> 01:37:08,364
‎是《三难的道路》
‎里面有吉姆·布朗

1696
01:37:09,031 --> 01:37:10,658
‎弗雷德·威廉姆森

1697
01:37:10,741 --> 01:37:13,327
‎还有武术家吉姆·凯利的发型

1698
01:37:13,410 --> 01:37:15,371
‎三个城市 我们三个人

1699
01:37:15,454 --> 01:37:17,581
‎他们要对抗一个新纳粹组织

1700
01:37:17,665 --> 01:37:21,210
‎会产生一种只会杀死
‎非裔美国人的毒药

1701
01:37:21,293 --> 01:37:26,549
‎会被投进洛杉矶、底特律
‎和华盛顿的水域

1702
01:37:26,632 --> 01:37:29,426
‎所有这些看起来都很可疑地像洛杉矶

1703
01:37:29,510 --> 01:37:32,263
‎我以为这是我见过最可笑的东西

1704
01:37:32,346 --> 01:37:35,266
‎直到我父亲向我解释了塔斯基吉实验

1705
01:37:35,349 --> 01:37:40,271
‎《三难的道路》突然表达了
‎合理的偏执

1706
01:37:40,354 --> 01:37:44,233
‎我相信科学术语是“非裔美国人”

1707
01:37:45,776 --> 01:37:49,655
‎1974年那部电影之后
‎依然是心碎的小人物

1708
01:37:49,738 --> 01:37:52,825
‎是戴安娜<i>‎·</i>‎桑兹最后的一些电影表演

1709
01:37:52,908 --> 01:37:56,954
‎《亲爱的宝贝》混杂着间谍活动

1710
01:37:57,037 --> 01:38:00,708
‎动作剧的歪曲 人物喜剧的兴趣

1711
01:38:00,791 --> 01:38:05,504
‎非常不安
‎电影开头就开始给你描述内容

1712
01:38:05,588 --> 01:38:07,214
‎嘿 你好吗？

1713
01:38:07,298 --> 01:38:11,218
‎我叫J·艾瑞克·贝尔
‎我刚从黎巴嫩的贝鲁特回来

1714
01:38:11,302 --> 01:38:15,723
‎在拍电影《亲爱的宝贝》
‎出外景的时候

1715
01:38:15,806 --> 01:38:18,517
‎74年开头和结尾都是桑兹

1716
01:38:18,601 --> 01:38:21,812
‎她最后几部电影中的另一个是
‎《威利·迪纳米特》

1717
01:38:21,896 --> 01:38:26,692
‎主演是舞台剧演员罗斯科·奥曼
‎现在他的另一个角色更为人所知

1718
01:38:27,192 --> 01:38:30,279
‎我以前常在威利的最后一个镜头
‎终于离开之后开玩笑

1719
01:38:30,362 --> 01:38:34,033
‎他转向角落
‎街上有一只芝麻街大黄鸟

1720
01:38:34,116 --> 01:38:36,744
‎（罗斯科·奥曼 演员）

1721
01:38:37,286 --> 01:38:38,120
‎但那是真的

1722
01:38:38,203 --> 01:38:41,248
‎我是说 那一年里
‎在《威利·迪纳米特》之后

1723
01:38:41,332 --> 01:38:43,417
‎我就是芝麻街上的戈登

1724
01:38:44,168 --> 01:38:46,921
‎（《威利·迪纳米特》1974年
‎导演：吉尔伯特·摩西）

1725
01:38:47,421 --> 01:38:48,422
‎找工作？

1726
01:38:50,341 --> 01:38:52,843
‎奥曼作为威利·迪纳米特
‎眼睛里的光

1727
01:38:52,927 --> 01:38:55,846
‎代表了他想和一位坚韧美丽
‎和他的冷血机智匹配的演员搭档

1728
01:38:55,930 --> 01:38:59,642
‎共事的渴望

1729
01:38:59,725 --> 01:39:02,978
‎我有幸跟有史以来

1730
01:39:03,062 --> 01:39:05,731
‎最伟大的一位演员合作

1731
01:39:05,814 --> 01:39:10,152
‎戴安娜 她很有学识 在表演艺术方面

1732
01:39:10,235 --> 01:39:15,366
‎受到了良好的教育 你知道…

1733
01:39:15,950 --> 01:39:18,494
‎当然 她和洛林·汉斯伯里是好朋友

1734
01:39:18,577 --> 01:39:22,623
‎还有西德尼、鲁比、奥西他们

1735
01:39:22,706 --> 01:39:24,833
‎那些也都是我的导师

1736
01:39:27,378 --> 01:39:30,130
‎威利是个表演者 那些法院的台阶

1737
01:39:30,214 --> 01:39:32,299
‎就像巴雷什尼科夫一样

1738
01:39:32,383 --> 01:39:36,053
‎厚底鞋 高跟厚底鞋…

1739
01:39:38,764 --> 01:39:41,058
‎我现在可能就得把骨头扭断了

1740
01:39:43,894 --> 01:39:46,480
‎《三难的道路》的导演
‎小戈登·帕克斯

1741
01:39:46,563 --> 01:39:49,483
‎在那一年还有一部电影
‎《托马森和布什罗德》

1742
01:39:49,566 --> 01:39:51,944
‎一部以非洲为中心的田园西部片

1743
01:39:52,027 --> 01:39:55,322
‎是以黑人为中心的
‎《雌雄大盗》的变体 结合了

1744
01:39:55,406 --> 01:39:58,325
‎美国西部最美的两个人

1745
01:39:58,409 --> 01:40:01,412
‎在逃的
‎沃内塔·麦吉和马克斯·朱利安

1746
01:40:01,495 --> 01:40:04,081
‎他们在一起的场景
‎玩弄了他们自己真实

1747
01:40:04,164 --> 01:40:05,958
‎生活互动的电影版本

1748
01:40:06,041 --> 01:40:07,584
‎你好吗 布什罗德先生？

1749
01:40:09,044 --> 01:40:12,589
‎我很好 托马森
‎我只是没想到会再见到你

1750
01:40:14,508 --> 01:40:15,467
‎我来了

1751
01:40:16,093 --> 01:40:17,177
‎你看起来不错

1752
01:40:18,137 --> 01:40:19,346
‎该死 你看起来真不错

1753
01:40:20,180 --> 01:40:23,392
‎它展示了亚瑟·李的慵懒轻松配乐

1754
01:40:23,475 --> 01:40:26,103
‎和明星马克斯·朱利安的剧本

1755
01:40:26,770 --> 01:40:29,189
‎《托马森和布什罗德》非常有趣

1756
01:40:29,857 --> 01:40:31,984
‎马克斯·朱利安这个人很棒

1757
01:40:32,067 --> 01:40:34,737
‎很勇于创新 是个大胆的人

1758
01:40:34,820 --> 01:40:37,948
‎他制作了那部电影
‎是他写的、制作的 你知道

1759
01:40:38,032 --> 01:40:39,533
‎他说了算

1760
01:40:39,616 --> 01:40:41,535
‎所以在“剥削黑人”时期出现的

1761
01:40:41,618 --> 01:40:44,621
‎所有那些动作画面

1762
01:40:44,705 --> 01:40:48,959
‎马克斯是掌控了自己作品的
‎少数黑人之一

1763
01:40:49,043 --> 01:40:53,505
‎我知道一件事
‎我知道马克斯和沃内塔是革命性的

1764
01:40:54,131 --> 01:40:57,051
‎马克斯会说：“我不会接这个烂片的”

1765
01:40:58,719 --> 01:41:01,388
‎他也没有 你知道 然后…

1766
01:41:01,472 --> 01:41:03,640
‎“我们自己来吧 我们自己做就好了”

1767
01:41:06,018 --> 01:41:08,979
‎在自传书的改编里

1768
01:41:09,063 --> 01:41:11,231
‎《索尼·卡森的教育》

1769
01:41:11,315 --> 01:41:15,319
‎年轻的主人公在一部
‎残酷与诗意之间的电影中

1770
01:41:15,402 --> 01:41:19,323
‎受到了黑人男子气概的极端影响

1771
01:41:20,199 --> 01:41:23,786
‎这一次 也执导了《老兄》
‎这部电影的迈克尔·坎普斯导演

1772
01:41:23,869 --> 01:41:25,954
‎讲述了一个黑人英雄的故事

1773
01:41:26,038 --> 01:41:28,874
‎他斗不过监狱工业区的人

1774
01:41:29,708 --> 01:41:32,252
‎几乎被监禁到窒息了

1775
01:41:32,336 --> 01:41:36,882
‎对索尼而言
‎对策是从一个都市部落换到另一个

1776
01:41:36,965 --> 01:41:38,383
‎来证明他自己

1777
01:41:38,467 --> 01:41:42,012
‎其中最悲惨的一个场景
‎是青少年索尼

1778
01:41:42,096 --> 01:41:46,308
‎受夹道鞭笞的刑罚来加入帮派

1779
01:41:50,604 --> 01:41:54,066
‎你想跟领主帮打交道
‎那你待会再跟我们打交道 明白吗？

1780
01:41:54,149 --> 01:41:58,028
‎克兰顿充满情绪
‎充满感情的表演证明了他对

1781
01:41:58,112 --> 01:42:02,241
‎索尼因为一生的暴力所引起的
‎心理伤疤的理解

1782
01:42:03,075 --> 01:42:06,870
‎他和那家伙的身份完全相反
‎他不是那个人

1783
01:42:07,454 --> 01:42:08,705
‎他在演戏

1784
01:42:09,540 --> 01:42:11,208
‎你知道的 你本可以…

1785
01:42:11,291 --> 01:42:14,002
‎他们本来也能像我一样发现的

1786
01:42:14,086 --> 01:42:16,547
‎就说：“进来跟我们聊聊”

1787
01:42:16,630 --> 01:42:22,010
‎如果说从1968到1978年的十年
‎是演员抓住机遇

1788
01:42:22,094 --> 01:42:24,263
‎没有比西德尼<i>‎·</i>‎波蒂埃的改造

1789
01:42:24,346 --> 01:42:26,390
‎更好的动机了

1790
01:42:26,473 --> 01:42:28,767
‎他在《周六奇奥夜》里

1791
01:42:28,851 --> 01:42:30,227
‎把自己变成了蓝领直男

1792
01:42:30,310 --> 01:42:31,436
‎你没事吧 宝贝？

1793
01:42:32,062 --> 01:42:33,313
‎我没事

1794
01:42:33,397 --> 01:42:36,400
‎我喜欢西德尼的喜剧

1795
01:42:36,483 --> 01:42:37,609
‎先生们

1796
01:42:37,693 --> 01:42:40,279
‎他在这方面非常有趣

1797
01:42:40,362 --> 01:42:46,201
‎我喜欢它以正常的方式

1798
01:42:46,285 --> 01:42:47,703
‎描述黑人的生活

1799
01:42:47,786 --> 01:42:49,913
‎那就是波蒂埃演员的能力

1800
01:42:49,997 --> 01:42:53,167
‎他让他自己穿西装看起来明显不舒服

1801
01:42:53,250 --> 01:42:56,336
‎他通常穿西装
‎像自己的第二层皮肤一样舒服

1802
01:42:56,420 --> 01:42:57,379
‎观众们很激动

1803
01:42:57,462 --> 01:43:00,799
‎他能讽刺他自己的着装方式

1804
01:43:00,883 --> 01:43:04,803
‎他在遭受有史以来最大的打击里
‎又一次做了电影明星

1805
01:43:04,887 --> 01:43:07,598
‎如果波蒂埃能让他自己
‎在电影里以一种全新的方式

1806
01:43:07,681 --> 01:43:10,851
‎引起特殊的注意
‎那么一切都有可能了

1807
01:43:11,894 --> 01:43:14,188
‎（古驰）

1808
01:43:25,741 --> 01:43:28,035
‎也许这个时代最伟大的遗产

1809
01:43:28,118 --> 01:43:31,121
‎在主流重压和重新评估的那段时间

1810
01:43:31,205 --> 01:43:33,707
‎这样的瞬间
‎在大部分的电影里反映了出来

1811
01:43:33,790 --> 01:43:38,337
‎是黑人表演者在镜头前表演的愉悦

1812
01:43:42,925 --> 01:43:46,470
‎黑人电影的主角出场可能比

1813
01:43:46,553 --> 01:43:49,431
‎20世纪30年代的所有电影都多

1814
01:43:49,514 --> 01:43:52,434
‎在某些情况下 演员们有多次出场

1815
01:43:52,517 --> 01:43:54,978
‎配乐引导他们进入荧屏

1816
01:43:55,062 --> 01:43:57,481
‎这些电影对观众注意力的要求

1817
01:43:57,564 --> 01:44:01,443
‎经常像是在音乐剧中
‎突然跳舞之前的时刻一样

1818
01:44:01,526 --> 01:44:03,654
‎空气里充满了兴奋

1819
01:44:19,753 --> 01:44:22,714
‎正是这十年的电影给

1820
01:44:22,798 --> 01:44:26,093
‎黑人演员带来了关注、事业、
‎和人生新的机会

1821
01:44:26,176 --> 01:44:29,137
‎这个行业会浪费他们这种潜力

1822
01:44:29,221 --> 01:44:30,889
‎比如说克利文<i>‎·</i>‎利特尔…

1823
01:44:30,973 --> 01:44:32,975
‎嘿 那个白人女性在哪里？

1824
01:44:34,559 --> 01:44:37,854
‎…他的瞬息万变 直男的能量

1825
01:44:37,938 --> 01:44:41,066
‎给《闪亮的马鞍》带来了
‎像其他东西一样的成功

1826
01:44:41,608 --> 01:44:43,277
‎你以为是什么？

1827
01:44:43,819 --> 01:44:44,945
‎“欢迎 儿子”？

1828
01:44:45,654 --> 01:44:48,115
‎克利文<i>‎·</i>‎利特尔没有找另一个主演

1829
01:44:48,198 --> 01:44:50,158
‎来展现他的能力

1830
01:44:50,242 --> 01:44:52,536
‎他的联合主演
‎吉恩·怀尔德就不一样了

1831
01:44:54,454 --> 01:44:57,708
‎（《世界的法则》1975年
‎导演：西格·肖尔）

1832
01:44:59,334 --> 01:45:02,170
‎那股音乐内啡肽的激增给电影带来

1833
01:45:02,254 --> 01:45:05,590
‎那段时间卖得最好的黑人原声

1834
01:45:05,674 --> 01:45:08,260
‎导演是《超飞》的制作人

1835
01:45:08,343 --> 01:45:12,347
‎这是一部懒散到乐队都
‎懒得说话的音乐剧

1836
01:45:12,431 --> 01:45:16,560
‎有些人可能会说电影的音乐
‎煽情得太过分了

1837
01:45:16,643 --> 01:45:20,439
‎那种振奋人心的歌
‎像“那是世界之道”这样

1838
01:45:20,522 --> 01:45:21,606
‎证明了他们不需要说话

1839
01:45:24,735 --> 01:45:27,738
‎第一个主要的工作室版本的奴隶叙事

1840
01:45:27,821 --> 01:45:29,489
‎《曼丁哥》的改编电影

1841
01:45:29,573 --> 01:45:33,243
‎在所有花哨不谦虚中
‎有攻击性地上映了

1842
01:45:33,327 --> 01:45:35,412
‎这种几十年的文学成功

1843
01:45:35,495 --> 01:45:38,040
‎改编自奥斯卡提名的
‎诺尔曼·韦克斯勒

1844
01:45:38,123 --> 01:45:42,252
‎演员包括詹姆斯·梅森
‎和他绚烂的口音…

1845
01:45:42,336 --> 01:45:43,337
‎躺下去

1846
01:45:44,463 --> 01:45:45,297
‎好了

1847
01:45:47,007 --> 01:45:50,886
‎…在种族主义的下流游行之后
‎看起来就没那么疯狂了

1848
01:45:50,969 --> 01:45:54,014
‎这部电影迷恋黑人的性取向

1849
01:45:54,097 --> 01:45:55,932
‎和嘲笑白人的恐惧

1850
01:45:56,016 --> 01:45:59,811
‎受到了罗伯特·马普索普的
‎身体崇拜摄影的鼓舞

1851
01:46:01,480 --> 01:46:04,107
‎这证明了黑耶稣也和亡魂相关

1852
01:46:04,191 --> 01:46:08,070
‎但是黑人电影从一个类型
‎到另一个类型进发

1853
01:46:08,153 --> 01:46:10,489
‎拉尔夫·巴克西编剧的《浣熊皮》

1854
01:46:10,572 --> 01:46:14,034
‎结合了明星巴里·怀特的真人动画

1855
01:46:14,117 --> 01:46:17,537
‎演员编剧查尔斯·戈登还有
‎菲利普·迈克尔·托马斯

1856
01:46:17,621 --> 01:46:21,583
‎他后来主演了《迈阿密风云》
‎创造了EGOT的缩写

1857
01:46:21,666 --> 01:46:25,253
‎从难听的名字开始
‎巴克西的尝试加入了

1858
01:46:25,337 --> 01:46:28,090
‎很多对种族的评论和影片的处理

1859
01:46:28,173 --> 01:46:30,092
‎从模仿布雷尔兔

1860
01:46:30,175 --> 01:46:31,760
‎到取笑疯狂猫

1861
01:46:31,843 --> 01:46:35,222
‎夜复一夜 马尔科姆还是很凉快

1862
01:46:36,306 --> 01:46:39,476
‎从概念上讲
‎《浣熊皮》引起了许多骚动

1863
01:46:39,559 --> 01:46:41,728
‎它的目的就是

1864
01:46:41,812 --> 01:46:43,021
‎既震惊又娱乐

1865
01:46:48,026 --> 01:46:50,362
‎这货太重了 搬不动

1866
01:46:50,445 --> 01:46:53,073
‎不管是好是坏 它依然是特别的

1867
01:46:53,156 --> 01:46:55,992
‎随意和粗鲁的警察闯入黑人生活

1868
01:46:56,076 --> 01:46:58,620
‎作为黑人电影的一部分继续

1869
01:46:58,703 --> 01:47:00,163
‎在《玉米面包 厄尔和我》里

1870
01:47:00,247 --> 01:47:04,042
‎以警察的子弹结束的年轻黑人的
‎生活是故事的中心

1871
01:47:04,126 --> 01:47:07,712
‎当时这种东西因为很少被戏剧化
‎而让人惊讶

1872
01:47:08,296 --> 01:47:10,841
‎但却得到了黑人观众的认可

1873
01:47:16,263 --> 01:47:18,723
‎高潮现场的橙汁汽水溢了出来

1874
01:47:18,807 --> 01:47:21,810
‎粗糙但有想象力地充当了
‎流血事件的替代

1875
01:47:22,602 --> 01:47:24,688
‎依然让我起了一身鸡皮疙瘩

1876
01:47:25,272 --> 01:47:26,481
‎玉米面包！

1877
01:47:26,565 --> 01:47:29,109
‎那部电影对我来说
‎是原始的《街区男孩》

1878
01:47:31,236 --> 01:47:33,321
‎《玉米面包 厄尔和我》是个悲剧

1879
01:47:33,947 --> 01:47:37,200
‎《街区男孩》也是个悲剧故事

1880
01:47:37,784 --> 01:47:41,371
‎那些东西相差将近20年

1881
01:47:41,997 --> 01:47:45,459
‎我们不会非法进入公共交通

1882
01:47:45,542 --> 01:47:48,545
‎从有野心的《黑街神探》里
‎运动员成为了冒险家

1883
01:47:48,628 --> 01:47:51,965
‎电影逐渐变得更少地专注动作
‎而更现实

1884
01:47:52,048 --> 01:47:55,844
‎《龙虎少年队》是黑人市中心版本的
‎《美国风情画》

1885
01:47:55,927 --> 01:47:59,222
‎有成长故事的跌宕起伏

1886
01:47:59,306 --> 01:48:02,601
‎故事是从摩城音乐开始的

1887
01:48:02,684 --> 01:48:06,104
‎本来是电影开始的年代 1964年的

1888
01:48:06,188 --> 01:48:07,689
‎人物的配乐

1889
01:48:07,772 --> 01:48:11,234
‎充满怀旧气息 淹没了那些欢迎它的

1890
01:48:11,318 --> 01:48:12,569
‎黑人观众

1891
01:48:13,820 --> 01:48:15,071
‎那就是摩城音乐

1892
01:48:15,822 --> 01:48:20,827
‎这是电影中 黑人的

1893
01:48:22,329 --> 01:48:23,205
‎生活背景

1894
01:48:24,748 --> 01:48:27,292
‎这不错 这个改变不错

1895
01:48:32,130 --> 01:48:34,090
‎我先想起拍摄的一件事

1896
01:48:34,174 --> 01:48:36,134
‎就是奔向公共汽车的场景

1897
01:48:36,843 --> 01:48:39,846
‎这正是我在曼哈顿长大的方式

1898
01:48:39,930 --> 01:48:42,891
‎这就是我们做的
‎这是我和我的朋友所做的

1899
01:48:42,974 --> 01:48:45,852
‎我们跑到走第七大道的巴士后面
‎再跳上去

1900
01:48:45,936 --> 01:48:47,187
‎我永远不会忘记

1901
01:48:47,854 --> 01:48:53,401
‎但事情是这样的
‎当我们沿着第七大道走时

1902
01:48:53,485 --> 01:48:56,696
‎我们跳上了车
‎然后第七大道是鹅卵石

1903
01:48:56,780 --> 01:48:59,074
‎所以你要抓住！

1904
01:49:00,408 --> 01:49:02,118
‎可以给我来个热狗吗？

1905
01:49:02,202 --> 01:49:05,163
‎托曼演了重要的喜剧时刻和现实

1906
01:49:05,247 --> 01:49:08,333
‎所以他成为了《龙虎少年队》里的
‎重要人物

1907
01:49:08,416 --> 01:49:10,252
‎而不是靠故意搞笑

1908
01:49:10,335 --> 01:49:12,546
‎-可以给我番茄酱吗？
‎-我们没有番茄酱

1909
01:49:13,547 --> 01:49:15,131
‎-你没有番茄酱吗？
‎-没错

1910
01:49:15,215 --> 01:49:17,384
‎有什么小菜吗？
‎可以给我点小菜吗？

1911
01:49:17,467 --> 01:49:18,510
‎我没有小菜

1912
01:49:18,593 --> 01:49:20,303
‎-你没有小菜吗？
‎-没有小菜

1913
01:49:20,387 --> 01:49:21,846
‎-那你有什么？
‎-我们有芥末

1914
01:49:21,930 --> 01:49:23,348
‎-芥末？
‎-就是这样

1915
01:49:23,431 --> 01:49:26,142
‎像这样的大饭店就只有芥末？

1916
01:49:26,226 --> 01:49:28,436
‎-没错
‎-我不喜欢芥末 你喜欢吗？

1917
01:49:28,520 --> 01:49:30,105
‎对 我喜欢芥末

1918
01:49:30,188 --> 01:49:32,440
‎好吧 那在这里 你吃热狗

1919
01:49:33,650 --> 01:49:35,652
‎就在这条路上

1920
01:49:35,735 --> 01:49:40,991
‎你碰到了一些让你想去的地方
‎“对 这是…对！”

1921
01:49:41,074 --> 01:49:43,159
‎突然之间 来了个电话

1922
01:49:43,243 --> 01:49:47,163
‎都不是我的经纪人打来的
‎是从别的奇怪的地方打来的

1923
01:49:47,247 --> 01:49:49,749
‎“葛林 英格玛·伯格曼在找你”

1924
01:49:50,917 --> 01:49:55,213
‎我说：“我没心情玩
‎我他妈待在黑暗中呢”

1925
01:49:55,297 --> 01:49:58,425
‎“我的孩子们饿了 我们在吃土豆”

1926
01:49:59,259 --> 01:50:00,719
‎然后我挂了电话

1927
01:50:00,802 --> 01:50:03,305
‎然后电话来了
‎他说：“不 是真的 葛林”

1928
01:50:03,388 --> 01:50:06,933
‎他在找我 他看过《龙虎少年队》

1929
01:50:07,601 --> 01:50:12,981
‎你知道 他说他当时知道
‎我就是那个要出现在他电影里的人

1930
01:50:13,064 --> 01:50:18,278
‎所以你从那种灾难的状况里走出来

1931
01:50:19,237 --> 01:50:20,280
‎兴奋

1932
01:50:21,156 --> 01:50:22,991
‎然后这是一次…

1933
01:50:23,074 --> 01:50:25,452
‎难以置信的旅程

1934
01:50:29,080 --> 01:50:31,166
‎（《红木》1975年
‎导演：贝瑞·戈迪）

1935
01:50:31,249 --> 01:50:33,251
‎你太过分了 你知道吗？

1936
01:50:33,335 --> 01:50:37,589
‎再次由戴安娜·罗斯和
‎比利·迪·威廉姆斯表现的复古魅力

1937
01:50:37,672 --> 01:50:42,052
‎在1975年的浪漫情节《红木》里
‎依然证明是有效的

1938
01:50:42,135 --> 01:50:45,221
‎你得给它一点精力 展现你的魅力

1939
01:50:45,972 --> 01:50:49,392
‎我总觉得 有时候黑人
‎总是觉得他们必须…

1940
01:50:49,476 --> 01:50:53,104
‎也许有一个好原因 我想原因很明显

1941
01:50:53,188 --> 01:50:57,901
‎但总是需要表现出他们的力量

1942
01:50:58,443 --> 01:51:00,862
‎脆弱是个可以用的好东西

1943
01:51:00,945 --> 01:51:03,698
‎这是你演角色的好工具

1944
01:51:08,244 --> 01:51:09,454
‎我也想你

1945
01:51:10,121 --> 01:51:12,832
‎但那是我 我就是那种人

1946
01:51:12,916 --> 01:51:16,169
‎我是说 我不害怕展现

1947
01:51:16,961 --> 01:51:20,173
‎我的… 或者传达我的感受

1948
01:51:21,758 --> 01:51:24,052
‎如果我感受很强烈的话

1949
01:51:24,135 --> 01:51:25,345
‎弹吧 萨姆

1950
01:51:25,428 --> 01:51:28,640
‎（《到好莱坞的火车旅途》
‎1975年 导演：查尔斯R·朗多）

1951
01:51:28,723 --> 01:51:32,060
‎流行灵魂乐队 血石的大成功是
‎《自然嗨》

1952
01:51:32,143 --> 01:51:34,145
‎据说他们投资了自己的钱

1953
01:51:34,229 --> 01:51:36,856
‎来制作感人又奇怪的音乐剧

1954
01:51:36,940 --> 01:51:40,568
‎《到好莱坞的火车旅途》是一个
‎20世纪40年代电影腔调的混成曲

1955
01:51:40,652 --> 01:51:42,862
‎然后把他们自己插进混音里

1956
01:51:46,074 --> 01:51:49,786
‎理查德·普赖尔的天赋之一
‎是准确定位文化评判

1957
01:51:49,869 --> 01:51:54,457
‎他在1976年的喜剧专辑
‎《二百年的黑鬼》还有

1958
01:51:54,541 --> 01:51:56,751
‎他在《逃离地下天堂》的
‎观点里就证明了

1959
01:51:56,835 --> 01:52:01,256
‎一部1976年的乐高色的
‎前《星球大战》科幻片

1960
01:52:01,339 --> 01:52:03,466
‎我去看《逃离地下天堂》了 对

1961
01:52:03,550 --> 01:52:05,969
‎他们有一部未来电影
‎《逃离地下天堂》

1962
01:52:06,052 --> 01:52:07,303
‎里面没有黑兄弟

1963
01:52:07,804 --> 01:52:10,598
‎我说：“白人不打算让我们来这里”

1964
01:52:14,519 --> 01:52:18,148
‎所以我们才要拍电影
‎那我们就在照片里了

1965
01:52:19,482 --> 01:52:23,027
‎大家都不想要…请原谅我

1966
01:52:23,653 --> 01:52:26,573
‎人们永远不想冒犯白人

1967
01:52:27,240 --> 01:52:30,827
‎他们想把白人留在自己这边

1968
01:52:30,910 --> 01:52:34,748
‎这样他们才能被允许拍这些电影

1969
01:52:35,832 --> 01:52:37,292
‎（金刚 洛奇）

1970
01:52:37,375 --> 01:52:38,918
‎到1976年

1971
01:52:39,002 --> 01:52:42,505
‎在黑人电影救赎了
‎英雄主角的理想之后

1972
01:52:42,589 --> 01:52:45,258
‎主流电影再次看到了他们的价值

1973
01:52:45,341 --> 01:52:46,801
‎笑一笑 你这个混…

1974
01:52:46,885 --> 01:52:50,305
‎《骗中骗》和《大白鲨》
‎胜利的喜悦回来了

1975
01:52:50,388 --> 01:52:53,308
‎对白人男性电影明星来说
‎是巨大的打击

1976
01:52:53,391 --> 01:52:55,560
‎其实《大白鲨》和《骗中骗》

1977
01:52:55,643 --> 01:52:58,480
‎都是同一个制作人
‎那就是威利·迪纳米特

1978
01:52:58,563 --> 01:53:03,777
‎《骗中骗》的情节本来可以从小说
‎《冰山瘦身》里抄的 也是一个电影

1979
01:53:03,860 --> 01:53:05,904
‎到了1976年底

1980
01:53:05,987 --> 01:53:09,449
‎洛奇·巴尔博厄 一个本可以走出
‎黑人动作电影的英雄

1981
01:53:09,532 --> 01:53:12,869
‎与笨拙而讽刺的
‎穆罕默德·阿里原型形成对比

1982
01:53:12,952 --> 01:53:14,662
‎虽然洛奇没有赢得拳击比赛

1983
01:53:14,746 --> 01:53:17,999
‎他获得了奥斯卡最佳影片奖
‎获得了票房的成功

1984
01:53:18,082 --> 01:53:19,918
‎他看起来像个大旗

1985
01:53:20,794 --> 01:53:23,213
‎洛奇演了一位黑人重量级冠军

1986
01:53:23,296 --> 01:53:27,467
‎他是阿里带到拳击场上的
‎所有男性人物的嘲仿

1987
01:53:28,051 --> 01:53:31,262
‎但阿里把幽默当成
‎给那些想盯着他

1988
01:53:31,346 --> 01:53:34,849
‎给他施压的对手的心理游戏
‎他不是小丑

1989
01:53:34,933 --> 01:53:38,228
‎事实上 阿里知道他可以假装轻松

1990
01:53:38,311 --> 01:53:41,064
‎因为他的能力证明了他的顽强

1991
01:53:41,147 --> 01:53:43,024
‎包括愿意出拳

1992
01:53:43,107 --> 01:53:46,236
‎这可能加速了他患上帕金森

1993
01:53:47,821 --> 01:53:51,032
‎史泰龙的机智让他聪明地
‎摆脱了黑人文化

1994
01:53:51,115 --> 01:53:53,785
‎像是在肉柜里敲碎牛肉

1995
01:53:53,868 --> 01:53:57,622
‎跑上博物馆的台阶一样的想法
‎乔·弗雷泽先做了

1996
01:53:57,705 --> 01:54:00,667
‎就像《马尼拉的鬼魂》这本书
‎提醒我们的一样

1997
01:54:01,543 --> 01:54:04,128
‎作为洛奇的对手 阿波罗·克雷德

1998
01:54:04,212 --> 01:54:09,217
‎卡尔·韦瑟斯停止让他自己
‎变成史泰龙的体型

1999
01:54:09,300 --> 01:54:12,804
‎看到卡尔·韦瑟斯弯腰
‎和洛奇在同一水平之后

2000
01:54:12,887 --> 01:54:15,223
‎我需要去看脊椎按摩师了

2001
01:54:16,432 --> 01:54:21,521
‎到了1976年 利用音乐剧的力量
‎吸引观众的注意力

2002
01:54:21,604 --> 01:54:24,190
‎不再被主流电影制作人忽略了

2003
01:54:26,693 --> 01:54:31,406
‎《洗车场》作曲家诺曼·惠特菲尔德
‎准备超越《黑街神探》和《超飞》

2004
01:54:31,489 --> 01:54:35,493
‎主题是强烈的放克弹跳
‎与社会背景相结合

2005
01:54:36,536 --> 01:54:37,453
‎结果成功了

2006
01:54:38,454 --> 01:54:41,332
‎（《奔向爱》1976年
‎导演：萨姆·奥斯坦）

2007
01:54:44,752 --> 01:54:47,005
‎这首歌 《他能感受到的东西》

2008
01:54:47,088 --> 01:54:50,550
‎是柯蒂斯<i>‎·</i>‎梅菲尔德在
‎摩城女团的性感魅力上的想法

2009
01:54:50,633 --> 01:54:53,177
‎梅菲尔德为了《梦女孩》的
‎原型写了这首歌

2010
01:54:53,261 --> 01:54:55,722
‎黑人娱乐圈情节剧 《奔向爱》…

2011
01:54:55,805 --> 01:55:01,853
‎…我太年轻了 不能告诉你我来自哪里

2012
01:55:01,936 --> 01:55:05,315
‎…这本该开启明星
‎罗塔·麦基的职业生涯

2013
01:55:05,398 --> 01:55:09,527
‎让艾琳·卡拉和
‎菲利普·迈克尔·托马斯更出名

2014
01:55:10,111 --> 01:55:14,115
‎《奔向爱》是编剧乔尔<i>‎·</i>‎舒马赫的
‎《洗车场》的后续作品

2015
01:55:14,198 --> 01:55:17,660
‎他写这个是为了让观众着迷
‎也指引自己

2016
01:55:18,161 --> 01:55:20,622
‎结果让看到它的少数人印象深刻

2017
01:55:20,705 --> 01:55:23,166
‎但在镜头后面没有舒马赫

2018
01:55:24,918 --> 01:55:26,461
‎比如很可能受观众喜爱的

2019
01:55:26,544 --> 01:55:29,297
‎《宾果长途旅行全明星&汽车国王》

2020
01:55:29,380 --> 01:55:30,924
‎这个黑人联盟的故事

2021
01:55:31,007 --> 01:55:34,135
‎也可以用做比喻为了给观众带来娱乐

2022
01:55:34,218 --> 01:55:36,346
‎黑人必须付出多少努力

2023
01:55:36,429 --> 01:55:39,265
‎球员们在去球场的路上一定要表演

2024
01:55:39,349 --> 01:55:41,643
‎然后还要玩九局棒球

2025
01:55:41,726 --> 01:55:44,354
‎我很喜欢 我真的很想演宾果

2026
01:55:44,437 --> 01:55:47,273
‎因为宾果是个很有趣的角色

2027
01:55:47,357 --> 01:55:49,734
‎我是说 那个男人保证给我们200美元

2028
01:55:49,817 --> 01:55:52,737
‎如果你用这11种方式 那就能产生…

2029
01:55:55,740 --> 01:55:56,741
‎很多钱！

2030
01:55:57,951 --> 01:56:00,078
‎宾果就是威廉姆斯的一切

2031
01:56:00,161 --> 01:56:02,705
‎他很强壮 他对生活有热情

2032
01:56:02,789 --> 01:56:04,165
‎全是放屁 你知道

2033
01:56:07,251 --> 01:56:09,504
‎（《兄弟》1977年
‎导演：亚瑟·巴伦）

2034
01:56:09,587 --> 01:56:10,672
‎你找谁 兄弟？

2035
01:56:12,006 --> 01:56:13,549
‎一个美女

2036
01:56:13,633 --> 01:56:18,346
‎1977年的电影《兄弟》是一个
‎在黑人政治情节剧上的

2037
01:56:18,429 --> 01:56:20,598
‎奇特而罕见的尝试

2038
01:56:20,682 --> 01:56:22,934
‎不绝于耳的泰姬陵配乐

2039
01:56:23,017 --> 01:56:27,021
‎这结合了伯尼·凯西和
‎沃内塔<i>‎·</i>‎麦吉的天马行空

2040
01:56:27,105 --> 01:56:30,441
‎是基于乔治·杰克逊和
‎安吉拉·戴维斯的角色

2041
01:56:30,525 --> 01:56:34,404
‎但这部电影几乎都是专注于架构的

2042
01:56:34,988 --> 01:56:38,449
‎在漫威和DC发行忠实的改编

2043
01:56:38,533 --> 01:56:43,496
‎他们固有时间的宇宙之前
‎善意的街头英雄故事

2044
01:56:43,579 --> 01:56:46,874
‎《阿巴尔：第一位黑人超人》上映了

2045
01:56:47,375 --> 01:56:50,420
‎这部电影在屏幕上庆祝瓦茨塔

2046
01:56:50,503 --> 01:56:52,880
‎给它在黑人世界的地位感

2047
01:56:52,964 --> 01:56:54,090
‎开火！

2048
01:56:59,387 --> 01:57:01,889
‎在早期样本的版本中

2049
01:57:01,973 --> 01:57:05,852
‎它利用了美国队长的起源故事
‎作为建议

2050
01:57:05,935 --> 01:57:08,229
‎作为一个黑人种族 我们各方面

2051
01:57:08,312 --> 01:57:09,397
‎都要团结起来

2052
01:57:09,480 --> 01:57:12,400
‎为了这个
‎除了谋杀之外我会牺牲任何东西

2053
01:57:12,483 --> 01:57:17,655
‎好吧 我想我会让你坚不可摧

2054
01:57:18,614 --> 01:57:21,534
‎黑人电影的循环正在慢慢结束

2055
01:57:21,617 --> 01:57:24,662
‎就像某种类型的黑人电影的回报一样

2056
01:57:24,746 --> 01:57:27,957
‎正在以指数级的速度递减

2057
01:57:28,041 --> 01:57:32,503
‎所以 20世纪70年代没有特有的高潮

2058
01:57:32,587 --> 01:57:34,964
‎是一部关于真实拳击手的传记片

2059
01:57:35,048 --> 01:57:38,509
‎主题曲最初是引起了无意的笑

2060
01:57:38,593 --> 01:57:42,055
‎我相信孩子们是我们的未来

2061
01:57:42,764 --> 01:57:46,059
‎好好教他们让他们带路

2062
01:57:46,142 --> 01:57:51,022
‎给他们展示本身内在拥有的所有美丽

2063
01:57:51,105 --> 01:57:53,441
‎休斯顿的排行榜首是这首歌

2064
01:57:53,524 --> 01:57:57,820
‎把它从歌颂自我专注
‎转到歌颂自我赋权

2065
01:57:57,904 --> 01:58:01,866
‎这份“至高无上的爱”的拥抱
‎就是一代一代的转变

2066
01:58:02,366 --> 01:58:06,162
‎1968年的演员们采用了阿里的冒险

2067
01:58:06,245 --> 01:58:09,499
‎这标志着人们对阿里的
‎主流看法发生了变化

2068
01:58:09,582 --> 01:58:12,126
‎从卖弄到“至高无上的爱”

2069
01:58:14,295 --> 01:58:17,381
‎在1968到78年代之前

2070
01:58:17,465 --> 01:58:19,717
‎电影配乐对电影公司并不重要

2071
01:58:19,801 --> 01:58:22,011
‎因为他们一直卖的不多

2072
01:58:22,095 --> 01:58:25,056
‎通常在电影上映后几个月发出来

2073
01:58:25,139 --> 01:58:27,517
‎（詹姆斯·布朗《黑凯撒》）

2074
01:58:28,351 --> 01:58:33,397
‎配乐不只是背景音
‎而是思想和声音的爆炸

2075
01:58:33,481 --> 01:58:38,569
‎他们的勇敢让电影音乐
‎和流行音乐永远改变了

2076
01:58:38,653 --> 01:58:41,906
‎突然间 电影音乐成了商业考量

2077
01:58:41,989 --> 01:58:44,158
‎黑人电影配乐成倍增加

2078
01:58:44,242 --> 01:58:48,496
‎由节奏布鲁斯歌手、爵士乐手

2079
01:58:48,579 --> 01:58:52,792
‎受过经典训练的融合了古典和现代的
‎音乐家作曲和演奏

2080
01:58:52,875 --> 01:58:55,336
‎大师级鼓手伯纳多·坡迪

2081
01:58:55,419 --> 01:58:58,005
‎在黑人X级电影《利亚莱》里

2082
01:58:58,089 --> 01:59:00,299
‎来展示放克的真正定义

2083
01:59:00,383 --> 01:59:03,970
‎他在镜头里演奏为那部电影写的乐谱

2084
01:59:06,556 --> 01:59:09,142
‎最终 那些电影必须注意

2085
01:59:09,225 --> 01:59:13,062
‎因为太多打击乐是来自于
‎这些黑人电影配乐了

2086
01:59:13,354 --> 01:59:15,356
‎（黛安娜·罗斯
‎《蓝调名伶》电影原声）

2087
01:59:15,439 --> 01:59:17,108
‎（《克劳汀》配乐
‎葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团）

2088
01:59:18,359 --> 01:59:20,361
‎罗伯特·斯蒂格伍德在做一部

2089
01:59:20,444 --> 01:59:23,281
‎关于白人中产阶级迷恋迪斯科的
‎故事的电影

2090
01:59:23,781 --> 01:59:25,533
‎你知道 黑人音乐

2091
01:59:25,616 --> 01:59:28,286
‎因为斯蒂格伍德也有唱片公司

2092
01:59:28,369 --> 01:59:31,914
‎他确信用电影配乐来
‎主打他最大的歌手

2093
01:59:31,998 --> 01:59:33,833
‎比吉斯来卖电影

2094
01:59:33,916 --> 01:59:38,087
‎帮助他的潜在观众
‎摆脱对黑色星球的恐惧

2095
01:59:38,171 --> 01:59:41,382
‎很快 配乐会主宰流行乐排行榜

2096
01:59:41,465 --> 01:59:44,719
‎而且会因为黑人电影的例子被期待

2097
01:59:44,802 --> 01:59:47,930
‎这是在黑色电影这个时代的

2098
01:59:48,014 --> 01:59:49,599
‎许多持久而不为人知的成就之一

2099
01:59:49,682 --> 01:59:51,684
‎（配乐 《周末夜狂热》）

2100
01:59:53,144 --> 01:59:56,856
‎在1977年 黑人电影最吸引人的点

2101
01:59:56,939 --> 02:00:01,235
‎切入点、自信、有能量的主旋律
‎告诉明星

2102
02:00:01,319 --> 02:00:05,031
‎就像这样
‎最终会收到主流电影的敬意

2103
02:00:05,114 --> 02:00:08,075
‎（《周末夜狂热》1977年
‎导演：约翰·巴达姆）

2104
02:00:10,411 --> 02:00:12,622
‎（《黑街神探》1971年
‎导演：戈登·帕克斯）

2105
02:00:12,872 --> 02:00:16,834
‎也就是说 每一代都有自己的
‎猫王或艾米纳姆

2106
02:00:19,378 --> 02:00:23,633
‎约翰·特拉沃尔塔是长达数十年的
‎狂妄交响乐中的另一个音符

2107
02:00:24,425 --> 02:00:26,552
‎不是纯白人

2108
02:00:27,094 --> 02:00:28,471
‎仅次于最好的

2109
02:00:29,847 --> 02:00:31,933
‎特拉沃尔饰演托尼·马利龙

2110
02:00:32,016 --> 02:00:35,269
‎可能不会是第一个用黑人风格的

2111
02:00:35,353 --> 02:00:38,898
‎但他用惊人的能力采用了黑人的风格

2112
02:00:38,981 --> 02:00:40,983
‎他的热情和专注

2113
02:00:41,067 --> 02:00:44,070
‎成为了真正意义上的文化现象

2114
02:00:44,612 --> 02:00:45,655
‎有史以来最强烈的

2115
02:00:47,490 --> 02:00:51,619
‎到了1978年 理查德·普赖尔
‎出现在了20部电影里

2116
02:00:51,702 --> 02:00:54,330
‎除了几个角色之外

2117
02:00:54,413 --> 02:00:58,125
‎他的现场状况 《沃特斯塔克》
‎不能一直利用他的天分

2118
02:00:58,209 --> 02:00:59,585
‎想买收音机吗？

2119
02:00:59,669 --> 02:01:01,921
‎我的储物柜现在坏六个月了 兄弟

2120
02:01:02,004 --> 02:01:04,257
‎公司也没能解决问题

2121
02:01:04,340 --> 02:01:06,968
‎现在我得把手指伸进一个小屁眼里

2122
02:01:07,051 --> 02:01:10,513
‎我两周前割伤了手指 伤口还没愈合

2123
02:01:10,596 --> 02:01:15,309
‎在78年 他与别人一起主演了一个
‎要求很高的角色

2124
02:01:15,393 --> 02:01:19,188
‎他在《蓝领阶级》里演了一个
‎不稳定而悲惨的汽修工

2125
02:01:19,730 --> 02:01:22,984
‎这也一直是他自己最喜欢的表演工作

2126
02:01:23,693 --> 02:01:26,487
‎你真是个乡巴佬 知道吗？

2127
02:01:26,570 --> 02:01:29,031
‎就是这样 你太傲慢了 我炒掉你了

2128
02:01:29,115 --> 02:01:31,492
‎我要杀了那个混蛋！你明白吗？

2129
02:01:31,575 --> 02:01:34,245
‎那部电影的气氛很好斗

2130
02:01:34,328 --> 02:01:37,498
‎你能做一个关于改编
‎《蓝领阶级》的很好的电影

2131
02:01:37,581 --> 02:01:39,333
‎那是第二年

2132
02:01:39,417 --> 02:01:42,253
‎普赖尔会从皮毛手铐里解脱

2133
02:01:42,336 --> 02:01:45,089
‎在他最复杂 最出色的角色中

2134
02:01:45,172 --> 02:01:46,007
‎就是他自己

2135
02:01:46,090 --> 02:01:49,802
‎我这辈子再也不想看到警察了

2136
02:01:51,887 --> 02:01:53,014
‎在我家里

2137
02:01:54,390 --> 02:01:57,893
‎目睹普赖尔的惊心
‎在电影《现场演唱会》里

2138
02:01:57,977 --> 02:01:59,687
‎掌控爵士鼓

2139
02:01:59,770 --> 02:02:03,107
‎就是看他是喜剧演员的
‎托尼·威廉姆斯

2140
02:02:03,941 --> 02:02:06,610
‎它只强调了电影制片厂
‎是如何做电影的

2141
02:02:06,694 --> 02:02:10,156
‎就像《新绿野仙踪》一样
‎浪费了他明显的天分和能力

2142
02:02:10,239 --> 02:02:11,574
‎菲妮！

2143
02:02:12,241 --> 02:02:16,579
‎现在感觉只有一件事能够
‎拯救黑人电影不被遗忘

2144
02:02:16,662 --> 02:02:18,748
‎维兹出去了！他不在这里！

2145
02:02:19,415 --> 02:02:21,417
‎我去找维兹了

2146
02:02:22,043 --> 02:02:23,711
‎他会带我回家的

2147
02:02:24,420 --> 02:02:25,504
‎那很好

2148
02:02:25,588 --> 02:02:29,800
‎最受尊敬的导演之一
‎拍摄了大规模音乐剧

2149
02:02:29,884 --> 02:02:32,636
‎电影首秀中的表演者注定会成为

2150
02:02:32,720 --> 02:02:35,514
‎未来十年最大的流行音乐现象

2151
02:02:35,598 --> 02:02:38,517
‎预算也可能和支出相同

2152
02:02:38,601 --> 02:02:41,354
‎来拍1968年的所有黑人电影吗？

2153
02:02:41,437 --> 02:02:45,274
‎一个很好的初步想法
‎但可能不会实现

2154
02:02:45,358 --> 02:02:47,610
‎导演最好的作品是

2155
02:02:47,693 --> 02:02:51,781
‎紧张坚韧的电影
‎像《冲突》和《热天午后》一样

2156
02:02:51,864 --> 02:02:54,575
‎这个明星比饰演的角色大20岁

2157
02:02:54,658 --> 02:02:55,951
‎还有表现主义

2158
02:02:56,035 --> 02:02:58,537
‎以及舞台表演的传闻亲密关系

2159
02:02:58,621 --> 02:03:01,916
‎由数百个尽量不撞到对方的
‎临时演员替代

2160
02:03:01,999 --> 02:03:06,420
‎他们穿着似乎还挂着闪亮标签的衣服

2161
02:03:06,504 --> 02:03:11,092
‎据说《新绿野仙踪》的成本
‎在2500到4000万美元之间

2162
02:03:11,175 --> 02:03:13,219
‎和《超飞》的毛收入一样

2163
02:03:13,302 --> 02:03:16,180
‎它缺乏成功黑人电影的

2164
02:03:16,263 --> 02:03:18,224
‎有感染性的沉着和能量

2165
02:03:18,307 --> 02:03:21,018
‎它只赚了成本的三分之一

2166
02:03:21,102 --> 02:03:22,561
‎它可能有不好的评价

2167
02:03:22,645 --> 02:03:25,398
‎但大部分做非凡生意的电影也会如此

2168
02:03:25,481 --> 02:03:27,983
‎简单的事实是《新绿野仙踪》赔钱了

2169
02:03:28,067 --> 02:03:31,612
‎它给了电影业一直在寻找的

2170
02:03:31,695 --> 02:03:34,407
‎退出黑人电影业的理由

2171
02:03:34,490 --> 02:03:37,493
‎让电影公司的高管们有机会说

2172
02:03:37,576 --> 02:03:40,371
‎“黑人不想再在电影里看到自己了”

2173
02:03:40,454 --> 02:03:42,498
‎或者我从一个人那里听到的话：

2174
02:03:42,581 --> 02:03:45,751
‎“黑人在历史剧里
‎怎样都不能看到自己”

2175
02:03:47,420 --> 02:03:49,046
‎在1978年

2176
02:03:49,130 --> 02:03:52,425
‎白人男性电影明星重新
‎接受了英雄的斗篷

2177
02:03:52,508 --> 02:03:57,012
‎是为了体现受折磨的反英雄
‎而拒绝了它十多年之后

2178
02:03:57,680 --> 02:04:01,183
‎坚定而坚韧的英雄原型…

2179
02:04:01,684 --> 02:04:03,894
‎伯特·雷诺兹饰演奥佩尔

2180
02:04:03,978 --> 02:04:06,188
‎奥佩尔是个真正的英雄

2181
02:04:06,272 --> 02:04:08,023
‎…最终吸取了

2182
02:04:08,107 --> 02:04:10,609
‎这些黑人电影早期的教训

2183
02:04:10,693 --> 02:04:13,529
‎电影给出的最大的神话

2184
02:04:13,612 --> 02:04:16,323
‎回到D.W.·格里菲斯
‎甚至更早的时候

2185
02:04:16,407 --> 02:04:18,576
‎是我们想保留的

2186
02:04:19,201 --> 02:04:21,787
‎但它通常是个令人满意的谎言

2187
02:04:21,871 --> 02:04:26,000
‎一个辣芝士汉堡 有毒但是很好吃

2188
02:04:28,127 --> 02:04:32,298
‎沃伦·比提从无能的银行劫匪
‎升入天堂

2189
02:04:32,381 --> 02:04:35,926
‎《天堂可以等待》被看成是圆的结束

2190
02:04:36,010 --> 02:04:38,637
‎因为70年代《太虚道人》的翻拍

2191
02:04:38,721 --> 02:04:41,474
‎开启了黑人演员和弗朗西斯·科波拉

2192
02:04:41,557 --> 02:04:43,184
‎合作的生涯

2193
02:04:43,267 --> 02:04:46,479
‎剧本很有趣 因为他是一个

2194
02:04:46,562 --> 02:04:49,023
‎以白人的身份去世
‎但以比尔·科斯比回来的人

2195
02:04:49,106 --> 02:04:51,275
‎但大家都把他当白人看待

2196
02:04:52,067 --> 02:04:54,487
‎他喜欢…我不知道为什么
‎从来没做过这个

2197
02:04:54,987 --> 02:04:58,115
‎罗伯特· 德·尼罗
‎利用他的电影明星

2198
02:04:58,199 --> 02:05:00,034
‎来演一个复古的复仇者

2199
02:05:00,701 --> 02:05:03,871
‎克林特·伊斯特伍德放下了他的身份
‎去和猩猩一起玩

2200
02:05:04,830 --> 02:05:09,668
‎后来1938年由华盛顿漫画公司
‎从克利普顿星发射的火箭

2201
02:05:09,752 --> 02:05:12,963
‎最终做成了电影

2202
02:05:17,968 --> 02:05:20,846
‎（《杀羊人》1978年
‎导演：查尔斯·柏奈特）

2203
02:05:28,229 --> 02:05:32,441
‎但到了1978年
‎十年来最后最好的电影引起了关注

2204
02:05:32,525 --> 02:05:36,654
‎从前一年的年底开始
‎就一直在播放的艺术

2205
02:05:37,363 --> 02:05:39,615
‎这部电影花了导演十年的大部分时间

2206
02:05:39,698 --> 02:05:40,866
‎来完成和上映

2207
02:05:40,950 --> 02:05:43,786
‎尽管公平来讲 这是一个毕业项目

2208
02:05:43,869 --> 02:05:46,872
‎它用音乐来说明人物和设定

2209
02:05:46,956 --> 02:05:49,583
‎表现出突出的电影媒体能力

2210
02:05:49,667 --> 02:05:52,211
‎在下一个世纪里会依然被模仿

2211
02:05:53,671 --> 02:05:56,674
‎（《街头故事》1989年
‎导演：查尔斯·兰尼）

2212
02:05:59,969 --> 02:06:02,930
‎（《乔治·华盛顿》2000年
‎导演：大卫·戈登·格林）

2213
02:06:06,308 --> 02:06:09,270
‎（《家庭派对》1990年
‎导演：雷金纳德·哈德林）

2214
02:06:10,980 --> 02:06:13,691
‎柏奈特借用了黛娜·华盛顿的
‎“这苦难的地球”

2215
02:06:13,774 --> 02:06:15,276
‎使用它微妙的心痛

2216
02:06:15,359 --> 02:06:19,446
‎马丁·史考斯在画面和音乐上
‎都向现场致敬

2217
02:06:24,827 --> 02:06:28,330
‎这些跟我一起长大的人
‎我很欣赏他们 你知道

2218
02:06:28,414 --> 02:06:30,249
‎那些父亲 你知道…

2219
02:06:30,332 --> 02:06:32,501
‎不像好莱坞电影

2220
02:06:32,585 --> 02:06:36,380
‎每个人都是妓女或者在做什么
‎或者离开了家

2221
02:06:36,463 --> 02:06:38,757
‎还有妈妈要照顾 单亲妈妈

2222
02:06:38,841 --> 02:06:42,720
‎这些父母和父亲都很努力工作
‎你知道

2223
02:06:42,803 --> 02:06:45,681
‎我试着像他们一样
‎在我长大的社区中

2224
02:06:45,764 --> 02:06:50,185
‎我很尊重他们 喜欢他们
‎因为我看到了他们真正的样子

2225
02:06:50,269 --> 02:06:54,356
‎那些是我没在故事里看过的人

2226
02:06:54,857 --> 02:06:58,736
‎他们是工人阶级的人
‎瓦茨是个很有趣的地方

2227
02:07:00,613 --> 02:07:02,197
‎我刚去加利福尼亚大学
‎洛杉矶分校的时候

2228
02:07:02,281 --> 02:07:06,160
‎他们有这种叫罗伊斯音乐厅放映会的
‎季末放映

2229
02:07:06,243 --> 02:07:08,996
‎他们当年在电影学院…

2230
02:07:09,079 --> 02:07:11,290
‎展示了所有最好的电影

2231
02:07:11,790 --> 02:07:14,209
‎我上课的老师是…

2232
02:07:14,293 --> 02:07:17,004
‎巴兹尔·莱特 他是个纪录片导演

2233
02:07:17,087 --> 02:07:21,258
‎拍了《锡兰之歌》什么的
‎我很幸运能上他的课

2234
02:07:21,342 --> 02:07:24,345
‎我记得去了罗伊斯音乐厅的放映会

2235
02:07:24,428 --> 02:07:28,682
‎我不理解每一个字 我不知道…

2236
02:07:28,766 --> 02:07:32,102
‎那个时候嬉皮士孩子们是很大的事情

2237
02:07:32,186 --> 02:07:37,066
‎你知道 裸着去托潘加峡谷 你知道

2238
02:07:37,149 --> 02:07:39,902
‎伙计们开始抽大麻之类的

2239
02:07:39,985 --> 02:07:41,779
‎找到自己

2240
02:07:41,862 --> 02:07:44,239
‎重新找到自己和性欲

2241
02:07:44,740 --> 02:07:47,868
‎而那些不是我社区的问题

2242
02:07:57,670 --> 02:08:00,798
‎《杀羊人》通过一位诗人
‎在自己的邻里找到美

2243
02:08:00,881 --> 02:08:03,717
‎来表现了媒体的潜力

2244
02:08:03,801 --> 02:08:07,012
‎当然 他也被主流媒体忽视了

2245
02:08:07,096 --> 02:08:09,056
‎即使电影制作人编了整个生涯

2246
02:08:09,139 --> 02:08:12,726
‎而没有照抄 也没有被人记住的点

2247
02:08:12,810 --> 02:08:15,312
‎黑人电影被搁置 枯萎死去

2248
02:08:15,813 --> 02:08:16,897
‎但它拒绝死去

2249
02:08:17,481 --> 02:08:21,360
‎1978年以来的每十年里都会有起伏

2250
02:08:21,443 --> 02:08:24,279
‎献给不放弃的黑人电影制作人

2251
02:08:24,363 --> 02:08:26,949
‎那些不记得过去的人

2252
02:08:27,032 --> 02:08:29,076
‎都会为继续改编
‎《黑街神探》而被责难？

2253
02:08:29,576 --> 02:08:32,663
‎有很多关于那个时代的骄傲的说法
‎但再说一次

2254
02:08:32,746 --> 02:08:37,626
‎我想到我奶奶说：
‎“你不想要骄傲 这是个陷阱”

2255
02:08:37,710 --> 02:08:40,671
‎“这意味着你想让别人看到
‎你的膨胀”

2256
02:08:40,754 --> 02:08:42,214
‎“这是自私的行为”

2257
02:08:42,297 --> 02:08:46,009
‎“取而代之的是 在你做的事里
‎找到快乐 那是属于你的”

2258
02:08:46,552 --> 02:08:49,221
‎“这是你想让别人分享给你的东西”

2259
02:08:49,722 --> 02:08:51,515
‎这是我从那些电影里学到的

2260
02:08:51,598 --> 02:08:53,976
‎这些天才制作电影的乐趣

2261
02:08:54,059 --> 02:08:57,020
‎他们传给了我和其他人

2262
02:08:57,104 --> 02:08:58,522
‎这是鲜活的东西

2263
02:09:25,841 --> 02:09:27,551
‎为了那些不在这里的人

2264
02:09:28,385 --> 02:09:33,766
‎除了是希望的容器 他们是经验证据

2265
02:09:34,308 --> 02:09:36,685
‎我们在这里 我们存在

2266
02:09:37,186 --> 02:09:38,771
‎我们创造了文化

2267
02:09:39,271 --> 02:09:41,732
‎我们的社区是一个可行的社区

2268
02:09:41,815 --> 02:09:43,358
‎是一个重要的社区

2269
02:09:43,859 --> 02:09:47,196
‎我们有声音 我们会被听到

2270
02:09:49,114 --> 02:09:53,494
‎最后一点 一个人象征着
‎那段时间的所有起起伏伏

2271
02:09:53,577 --> 02:09:56,789
‎从票房第一名到与成为

2272
02:09:56,872 --> 02:09:59,333
‎最后一位黑人演员无关

2273
02:09:59,416 --> 02:10:00,834
‎西德尼<i>‎·</i>‎波蒂埃

2274
02:10:00,918 --> 02:10:04,046
‎他改变了自己的轨迹
‎但没有放慢脚步

2275
02:10:04,546 --> 02:10:08,133
‎他相信自己和黑人观众的契约
‎会依然完整

2276
02:10:08,217 --> 02:10:10,594
‎（《布克与牧师》1972年
‎导演：西德尼·波蒂埃）

2277
02:10:10,677 --> 02:10:14,973
‎从1968年到78年
‎他执导并主演了五部电影…

2278
02:10:15,057 --> 02:10:16,975
‎我把信仰寄托在圣经里

2279
02:10:17,059 --> 02:10:21,188
‎…所有这些都集中在
‎假装成为别人的角色上

2280
02:10:21,271 --> 02:10:24,149
‎该死 我们相信了你！
‎我是说 为什么是我们？！

2281
02:10:25,442 --> 02:10:26,777
‎为什么不是你 兄弟？

2282
02:10:26,860 --> 02:10:28,987
‎我曾经问过他这个

2283
02:10:29,071 --> 02:10:31,323
‎我跟他聊过为数不多次中的一次

2284
02:10:31,406 --> 02:10:33,992
‎都是以他拒绝我访谈结尾的

2285
02:10:34,076 --> 02:10:38,372
‎当我提到他的五次导演工作
‎都是关于欺诈…

2286
02:10:38,455 --> 02:10:39,373
‎睁开眼睛

2287
02:10:39,456 --> 02:10:41,166
‎…他笑着说

2288
02:10:41,250 --> 02:10:45,045
‎“年轻人 我已经有个心理医生了
‎我不需要另一个”

2289
02:10:45,546 --> 02:10:49,967
‎你有强大的力量和勇气

2290
02:10:50,634 --> 02:10:53,303
‎力量和勇气

2291
02:10:53,387 --> 02:10:59,268
‎你可以打败世界上任何一个斗士
‎你会赢得冠军

2292
02:11:01,395 --> 02:11:03,522
‎-我会吗？
‎-是的！

2293
02:11:05,274 --> 02:11:08,652
‎但在美国做黑人经常意味着记住

2294
02:11:08,735 --> 02:11:11,989
‎你以为自己是什么样
‎并不是别人看到的样子

2295
02:11:12,072 --> 02:11:15,576
‎并弄清楚那两个认知的差别

2296
02:11:16,159 --> 02:11:19,079
‎我想这我奶奶会认同的

2297
02:14:46,536 --> 02:14:51,541
‎字幕翻译：Kingsley