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‎（《黑龙会》）
‎（《黑色军团》）
‎（《黑水仙》）
‎对我来说 ‎电影史上最让人兴奋的时期
‎就是许多电影的片名里 ‎都有“黑”这个字的时期 从这个…
‎（《黑海盗》）
‎…到这个
‎（《黑香波》）
‎（《黑色六人组》）
‎（《黑盖世太保》）
‎（《黑杰克》）
‎我的兴奋不仅仅是因为 ‎广告中终于有了真实
‎还因为我在电影里第一次看到
‎一批有才华的黑人
‎帕姆·格里尔在早期漫画改编的
‎《星期五福斯特》中大放光彩
‎马克斯·朱利安出演 ‎当代黑色电影《麦克》
‎查理·罗素1969年的戏剧 ‎《黑手边的五个人》
‎在四年后被搬上了大银幕
‎我什么也不会放弃 ‎除了泡泡糖和艰难时光！
‎我刚吃完了泡泡糖
‎我并不是唯一一个这样回应的人
‎（人潮涌动 ‎去影院看《黑街神探》）
‎《哈莱姆地狱》
‎《黑教父》
‎《科菲》
‎那么如果这种自由和满足的爆发 ‎如此受欢迎
‎渴望从未真正消失
‎为什么这些黑人电影停止制作了？
‎我祖母告诉我 ‎电影改变了她梦想的方式
‎她来自密西西比州
‎她说电影把她的梦想 ‎变成了类似故事的东西
‎她看到的第一部嵌入她潜意识的电影
‎是《德古拉》
‎电影中哥特式的寒意 ‎和中音歌剧般的音调
‎让她一个星期都不敢睡觉
‎我是德古拉
‎恶灵？我的天啊！这附近有恶灵吗？
‎当然 这地方到处都是 ‎这还不是全部
‎什么？还有别的？
‎但那些展示非裔美国人 ‎面对恐惧的电影
‎却以一种非人性和超现实的方式 ‎将这种恐惧搬上了银幕
‎他们是谁？
‎僵尸
‎这也表明被视为经典的电影
‎往往会让黑人失望 ‎而这种情况本不应该发生得这么频繁
‎在某一时刻
‎你很可能会被某个大师的经典作品中
‎一个令人畏缩的时刻侮辱
‎摆脱了《悬疑大师》里的刻板印象
‎电影界最受尊敬的剧作家之一
‎作为音乐剧的首演演员兼导演
‎他继续留下了自己的印记
‎奥逊·威尔斯和劳伦斯·奥利弗 ‎这两位戏剧和电影巨匠
‎大量使用涂黑的脸与和善的优越感
‎来出演《奥赛罗》
‎藏着邪恶秘密的壁橱锁和钥匙
‎因此当我看到米奇戴着那副手套
‎或兔八哥时 ‎我就会想到吟游诗人的表演
‎我们还能假设什么呢？ ‎他们穿着哈佛俱乐部的服装？
‎你见过大象飞吗？
‎好吧 我看到一只马蝇
‎我看见一只蜻蜓
‎我看见一只家蝇
‎瞧 我都看到了…
‎这可能是一些
‎进入我祖母潜意识的场景
‎这些片段是她必须努力克服的 ‎以免这些占据她对自己形象的认知
‎以及她作为一个年轻的有色人种女性 ‎在密西西比被对待的方式
‎当我们去哈蒂斯堡拜访她时 ‎她对图像的认知如此敏锐
‎她不让我们看 ‎《安迪·格里菲斯秀》的重播
‎她会说
‎“那个南方小镇没有黑人”
‎“你认为他们发生了什么事？”
‎所有这些 ‎肯定会让我很难爱上那部电影
‎对我来说 这辈子都是在 ‎看电影、思考电影、写电影的影评
‎我不断地回看
‎尽管这些电影 ‎一波又一波地无视我们种族
‎这种不受尊重的感觉就像一座山
‎也许解释媒体中社会群体 ‎最简单的方法是这样的
‎如果你是一个白人演员
‎正装意味着准备在城里度过一个夜晚
‎享受生活中所有的乐趣
‎如果你是一名黑人演员 ‎黑色领结并不能让你显得豪华
‎这意味着你要去工作了 ‎那是你的制服
‎现在 我和其他人一样 ‎喜欢精心搭配的服装
‎可能更喜欢
‎但我从来都不太喜欢燕尾服
‎也许这就是原因
‎（《演艺船》1929年 ‎导演：哈利·波拉德）
‎（《演艺船》1936年 ‎导演：詹姆斯·惠尔）
‎（《演艺船》1951年 ‎导演：乔治·西德尼）
‎《演艺船》这种老套的比喻 ‎并没有为黑人演员
‎寻找和发展新的角色
‎而是通过循环利用来展示黑人的才艺
‎银幕上对黑人希望的碾压是制度性的
‎从说黑人男性 ‎几乎没有任何可以出演的角色
‎到不真实的美貌标准
‎保证了数十年来 ‎黑人女性的自我仇恨
‎她来了
‎这是我最喜欢的部分 ‎她把头发弄成那样
‎这个角色不是为黑人演员写的
‎但却无意中奇怪地对最理想的发型
‎发表了评论
‎这是一个黑人女性仍在面对的问题
‎我小时候在亚特兰大的时候
‎当时有非常严格的种族隔离制度
‎我不能去任何一家剧院
‎只有… 有一、两个黑人剧院
‎它们很小 但都没有主流的影片
‎如果拿到了 ‎它们也会是晚两、三年的时间
‎所以总的来说 ‎当时有非常严格的种族隔离制度
‎我的周六基本上都在看电影
‎我们会看连载的西部片
‎就像拉什·拉鲁、吉恩·奥特里 ‎罗伊·罗杰斯
‎诸如此类的 或是《巴克·罗杰斯》 ‎你知道的 一些外太空的东西
‎我对西部片很感兴趣
‎出于某种原因 我喜欢西部片
‎吉恩·奥特里、约翰尼·麦克·布朗 ‎罗伊·罗杰斯
‎还有各种牛仔节目
‎所以我会去洛杉矶剧院 ‎那里就像以前的大宫殿一样
‎而且现在仍然保存得很好
‎所以我只是去放松一下 ‎有时候只有我一个人在那里
‎整个偌大的剧院只有我一个人
‎所有约翰·福特的作品 ‎纪念碑谷之类的
‎我觉得那些东西越来越吸引我了
‎我看到了非常好的故事
‎我以前和爸爸去看电影
‎他会带我去看他喜欢的电影
‎有约翰·韦恩和史蒂夫·麦奎因 ‎这样的人出演的电影
‎我记得《天使乐队》
‎因为我记得 ‎西德尼·波蒂埃扇她耳光的时候
‎（《天使乐队》1957年 ‎导演：拉乌尔·沃尔什）
‎电影一停 你回过神来 ‎她站在那里捂着脸
‎我们说：“刚刚发什么了什么？” ‎我妈妈说：“他扇了她”
‎“什么？真的吗？”
‎“他们展示不了那个画面 ‎但他扇她了”
‎如果你是个电影迷
‎你去看你感兴趣的电影
‎直到看了一半你才意识到
‎“这部电影里没有黑人”
‎你一边嚼着爆米花 一边想
‎“你… 有… 是我的问题 ‎还是这部电影里没有黑人？”
‎“是电影里没有黑人” “好吧”
‎我们想看到自己…
‎…以某种方式出演 你知道
‎对 因为就像我说的 ‎当我还是个小孩时
‎电影里的黑人 ‎我们知道斯泰平·费奇特…
‎你在找什么？
‎（斯泰平·费奇特 演员）
‎你在哪里学的理发？
‎…威利·百斯特
‎埃奥法尔法、巴克威特、史戴米…
‎但我还是想成为他们！
‎你好 巴克威特
‎我不知道有哪个黑人小孩 ‎会和白人小孩一起玩
‎更不用说和他们待在一起 ‎还能去他们家
‎或者他们去他们家做些什么
‎《我们这一帮》完全就像是 ‎“哇！他们到底住在哪儿？”
‎我是说 我在种族隔离中长大
‎所以从我能说话、能走路、能看 ‎能理解事物的那一刻起
‎这世界就是隔离的
‎但当我去看电影的时候… ‎电影是幻想的东西
‎当我去看电影的时候 我回到家 ‎我想成为我看到的那个海盗
‎但是…
‎我需要一个黑人牛仔
‎我们有很多故事要讲
‎我们只是想看到 ‎更多的我们以不同的形式存在
‎我认为这是我的同龄人中常见的失望
‎我们只是想看我们小时候的样子 ‎或者像科幻小说里那样
‎我认为像大多数人一样
‎我对这些电影的迷恋 就像对梦一样
‎当我欣赏这些画面的时候
‎我也在勾勒
‎并试着在屏幕上想象我自己
‎当我还是个小姑娘时 我在电影里 ‎看到的都是和我不一样的人
‎所以我真的没太相信 ‎我能成为一名演员
‎直到我在《卡门·琼斯》里看到 ‎哈利·贝拉方特和多萝西·丹德里奇
‎当我看到他们的时候 ‎我说：“哦 哇！”
‎“也许我可以成为一名演员”
‎多萝西·丹德里奇曾三次
‎与一个人物搭档 ‎这个人在所有领域都成为了明星
‎除了他最胜任的一个领域
‎电影领域
‎那就是哈利·贝拉方特
‎丹德里奇在天赋和气质上 ‎与贝拉方特不相上下
‎只有种族主义的强烈存在 ‎才会让人看不到
‎他们适应性强、具有超凡魅力
‎这让他们没有更多的银幕配对
‎贝拉方特作为歌手的成功 ‎源于他作为演员的训练
‎他把讲故事之人的风度融入了音乐
‎他超凡的风度 ‎运动员身体的那种傲慢
‎以及对角色的情感投入
‎立刻显示出他在银幕上的天赋
‎但他对一个不仅不知道如何使用他 ‎而且非常害怕他的系统
‎感到愤怒
‎他的歌声 ‎没有在《卡门·琼斯》中使用
‎（《卡门·琼斯》1954年 ‎导演：奥托·普雷明格）
‎所以在1959年
‎作为回应 他制作了一个项目 ‎请来了导演罗伯特·怀斯
‎演员埃德·贝格利 ‎这两位都在几年后获得了奥斯卡奖
‎列入黑名单的编剧亚伯·波隆斯基
‎和现代爵士四重奏乐队
‎《末日将至》在当时来说 ‎是个了不起的电影
‎事实上 能有机会
‎拍那样的电影
‎对我来说意义重大
‎（《末日将至》1959年 ‎导演：罗伯特·怀斯）
‎嗨 宝贝 你好吗？
‎巴科想请你喝一杯
‎我还想给你买辆崭新的车
‎《末日将至》是一部令人难忘的电影
‎这是那个时代的最后一部黑色电影
‎它也因为以诚实的视角看种族 ‎超前了那个时代
‎当然这也意味着 它被忽视了
‎贝拉方特遇到了机会
‎但他对找来的项目 ‎一点也不感兴趣
‎西德尼·波蒂埃 在那之前
‎曾一直是宇宙中最受欢迎的黑人形象
‎但他是西德尼·波蒂埃
‎他不是黑人环境下 黑人情境下的
‎西德尼·波蒂埃
‎他是在一部全是白人的电影中 ‎扮演黑人的西德尼·波蒂埃
‎我问自己的第一件事是：“一个黑人
‎出身平凡 不知前路
‎突然和七个纳粹修女混在一起 ‎这算什么？”
‎我拒绝了
‎他们把角色给了西德尼 他接受了
‎获胜者是西德尼·波蒂埃
‎（西德尼·波蒂埃 ‎《野百合》最佳男主角）
‎他没有屈从于那些
‎以一种没有什么意义的方式 ‎描绘黑人社区的素材
‎或者根本没意义 就这点来说
‎哈利·贝拉方特选择不出现在 ‎从1959年到1970年的电影中
‎在我看来 这让他成为了 ‎电影界的穆罕默德·阿里
‎在他的全盛时期 ‎被迫离开了属于他的舞台
‎我拒绝的电影 ‎没有一部是我后悔没有拍的
‎不是我想要的
‎我不怨恨他们中的任何一个
‎我很高兴别人得到了这样的机会 ‎接受就去演了 但我最初的…
‎首先最重要的是 我是个艺术家
‎我是个演员
‎我和马龙·白兰度、沃尔特·马索 ‎罗德·斯泰格
‎托尼·柯蒂斯同属一个流派
‎还有一个对我们毫不留情的导演
‎我不会做任何我认为不值得做的事
‎对我来说幸运的是 我在这个世界上
‎取得了巨大的成功
‎因为全世界都对我
‎在他们中间的存在热情地赞同
‎没有人会否认一个事实
‎那就是地平线上那个叫贝拉方特的人
‎真的不能被轻易对待
‎因为只要有人来给我下最后通牒
‎我会说：“去你的 我要去巴黎了”
‎“如果我喜欢 我可能会在那里生活 ‎但我有一个目的地
‎来给你回答 ‎你想让我演的角色 我拒绝”
‎只有我
‎（《世界、肉体与魔鬼》1959年 ‎导演：拉纳尔德·麦克杜格尔）
‎我来了
‎贝拉方特的决心让他彻底出局了
‎但当要求纠正和民权的
‎有色人种沮丧情绪与日俱增时
‎电影落在了后面
‎引用兰斯顿·休斯的一句话 ‎这句话启发了一部戏剧和一部电影
‎“推迟的梦会怎么样？”
‎“它会像太阳下的葡萄干一样 ‎晒干吗？”
‎“也许它只是 ‎像一个沉重的负担一样下垂”
‎“还是会爆炸？”
‎我们被痛打 一遍一遍不断被痛打
‎我们决定现在就做点什么！
‎数十年对有色人种的惩罚虐待
‎让20世纪成为反抗的时代
‎20世纪60年代的政治团体 ‎几乎每年都要经历内战的爆发
‎1965年 飓风横扫洛杉矶
‎瓦茨暴动的问题是你本可以预料到的
‎很明显这是迟早的事 会有一场爆炸
‎警察在杀人
‎他们一直在杀人、恐吓这个社区
‎如果我晚上去看演出
‎我知道自己会被警察拦下
‎在这种情况下就能看到 我们的生命
‎似乎并不重要 你知道的
‎到1968年 美国的情况急转直降
‎总共发生了20多起骚乱 ‎其中一半以上发生于1967年
‎我的家乡也不例外
‎密歇根州 ‎底特律市的法律和秩序已经崩溃
‎这是沿着林伍德社区拍摄的
‎火势和情绪愈演愈烈
‎远远超出市长和州长的预期
‎电影中也爆发了反抗
‎在独立电影界
‎在那里 黑人的生活
‎并不仅仅存在于白人主导世界的边缘
‎屏幕上通常有不止一个黑人的空间
‎其中两名黑人天才同时在银幕上
‎给电影明星的表演
‎但并没有让他们成为电影明星
‎你怎么会和我这样的男人 ‎在这样的地方？
‎别太自视甚高 好吧？
‎在一个更加公平的世界里
‎伊万·迪克森和艾比·林肯 ‎在《无为之人》中
‎所引发的热度和紧张
‎本可以成为更大的事业 ‎和认可的催化剂
‎戴维斯作为歌手、演员和表演家 ‎有着多样的才华
‎绝对有能力胜任
‎在1966年《一个叫亚当的人》中 ‎他以一种天鹅绒般丝滑的控制
‎表现了一场反复无常 ‎追求享乐的自我之旅
‎他与西塞莉·泰森 ‎贾内特·杜波依斯合作
‎出演一个沉默的小角色 ‎摩根·弗里曼
‎摩根等了将近20年 ‎才得到一个角色
‎展示权力和说话的能力
‎直到最后一幕 戴维斯一直 ‎在电影中紧握着拳头不屈服
‎最后一幕可以总结为 ‎他为自己的性格造成的所有伤害道歉
‎好吧 是我错了 好吗？
‎我应该等着看到底是怎么回事
‎也许应该让她用瓶子砸你的头
‎亲爱的 我只看到了
‎那个老女人的手 ‎在摸那个嘟嘟的…
‎亚当
‎范·皮布尔斯将黑人生活毫不自怜地
‎插入到艺术电影世界中 ‎是一种新鲜的、全新的风向
‎电影公司的电影 ‎被困在老式的父权制需求中
‎它们需要塑造文化
‎而不是回应文化
‎给所有年龄段观看的 ‎被误导的音乐剧演员发笑忘词
‎比如这个…
‎很棒的最佳影片提名
‎但1968年最好的消息是 ‎西德尼·波蒂埃
‎不再给白人电影明星 ‎做不恰当配角的自我牺牲
‎变成了世界主宰
‎《猜猜谁来吃晚餐》 ‎和《炎热的夜晚》两部电影
‎都是在1968年上映的 ‎那一年它们获得了最佳影片的提名
‎与他合作的白人主演们 ‎都注视着他的辉煌
‎别误会
‎我爱你们的女儿 为了让她
‎像我见到她时那样开心 ‎我愿意做任何事
‎但在我看来 没有你们的同意 ‎我们将毫无意义
‎马克·哈里斯在他的书 ‎《革命中的照片》中写道
‎“波蒂埃是美国票房最高的明星”
‎不幸的是 ‎他也是娱乐圈对有色人种成功的反应
‎其中一个例子
‎似乎没有人认为 ‎西德尼·波蒂埃能吸引观众
‎那么其他黑人男性或女性 ‎肯定也可以做到这一点
‎这是一个黑人和白人在屏幕上交谈
‎被认为是成人娱乐的时代
‎（最近佩屈拉·克拉克）
‎（在特别节目中碰了哈利·贝拉方特 ‎手臂 引起激烈论战）
‎黑人在媒体上的成功
‎通常被视为等同于 ‎在地铁上捡到一张100美元的钞票
‎是一种不可重复的现象
‎当电影最初围绕猫王 ‎或甲壳虫乐队展开
‎虽然拍得并不好
‎他们在美国的第一张专辑 ‎是基于黑人老板的唱片公司发行的
‎为什么没有人 ‎去寻找这些女性摇滚先驱
‎在电影中拍摄职业生涯呢？
‎（《公爵夫人》）
‎（贝蒂·戴维斯）
‎用不了多久 ‎就会有新的一天或夜晚降临
‎黑人人才在这里最有可能得到认可
‎独立电影界
‎作家兼导演乔治·罗梅罗 ‎创造了一种新的动作英雄
‎他把电影和一把枪 ‎放在黑人演员杜安·琼斯的手中
‎那是有史以来最具影响力的电影之一
‎我觉得你应该冷静下来
‎我尖叫：“强尼！强尼 救我！”
‎罗梅罗也打破了传统 ‎没有提到英雄的种族
‎因为这个角色不是为黑人演员写的
‎我一会儿回来加固门窗
‎但你现在会没事的 好吗？
‎好吗？
‎你想让黑人和你在一起
‎因为他会帮你出去
‎听着 如果你杀了他 你就死定了
‎听着 我们知道怎么出去
‎我们知道怎么摆脱僵尸
‎我们知道如何摆脱那些致命的植物
‎任何来抓你的东西 我们都知道 ‎如何摆脱 因为我们习惯了…
‎我们知道怎么躲开
‎我们知道如何避开 让其他事发生
‎对僵尸跟踪潜在受害者的描述
‎以及用木板封住窗户 ‎不让他们靠近的画面
‎让我想起了电视上的暴乱镜头
‎从来没有一部电影 ‎像《活死人之夜》那样
‎有意无意地充满了寓言和隐喻
‎好了 打他的头 正中眉心
‎因为琼斯死于为拯救白人而战
‎《活死人之夜》 ‎受到了激进的非裔美国人欢迎
‎他们觉得这是在暗示 ‎不跟自己的种族在一起会发生什么
‎这是我从我姐姐们的男朋友那里 ‎听到的情绪声音
‎好枪法！
‎好 现在他死了 我们去抓住他吧 ‎再扔到火里一个
‎在电影的结尾 他被杀 ‎并被扔在一堆尸体上
‎这和电影本身一样令人毛骨悚然
‎我有一些非常悲伤的消息要告诉你们
‎那就是马丁·路德·金 ‎今晚在田纳西州的孟菲斯
‎被枪杀了
‎在马丁·路德·金遇刺的那一年
‎就在梅加·埃弗斯和 ‎马尔科姆·艾克斯被谋杀的几年后
‎这部电影中的死亡事件所产生的影响
‎超出了这位编剧和导演的想象
‎《活死人》的成功应该证实了
‎主流社会对黑人演员的兴趣
‎1968年 彼得·塞勒斯 ‎在讽刺电影《党派》中
‎饰演印第安后裔角色
‎同年 尤尔·布伦纳饰演潘乔·维拉
‎还有不幸的 ‎伍迪·斯特罗德饰演阿帕奇
‎（西德尼·波蒂埃《谁来爱你》）
‎甚至涉及黑人生活 ‎用黑人演员的电影也是如此
‎黑人导演被排除在外
‎尽管黑人现在占了总观影人数的30%
‎而我的同事威廉·格里夫斯 ‎刚刚完成了他的第一部故事片
‎《一拍二拍》的制作和导演工作
‎现在是最后的编辑阶段
‎你好 为了澄清事实
‎40年代有很多电影使用黑人导演
‎比如鲍威尔·林赛 ‎奥斯卡·米绍和比尔·亚历山大
‎这些导演被拒绝进入好莱坞
‎他们的电影只能
‎在全国的黑人社区看到
‎在1968年到1978年间
‎其中一个不断浮出水面的神话是
‎当少数黑人导演 ‎终于有机会走到镜头后面
‎那是黑人导演 ‎第一次有这样的机会
‎事实上 因为他们必须这样做
‎非裔美国人经常编剧并导演
‎那时一个人编剧与导演是很罕见的
‎不被电影公司鼓励的
‎但黑人媒体支持这些影院和电影
‎即使它们被主流忽略了
‎在默片时代崭露头角的
‎是编剧、导演 ‎偶尔也做演员的奥斯卡·米绍
‎他为黑人影院拍摄电影
‎其中很多预算非常紧缩
‎因为尽管黑人观众数量一直很庞大
‎黑人电影数量却并不多
‎别忘了 在1942年被纳粹驱逐之前
‎许多电影公司都不敢得罪德国
‎不敢冒险 怕失去生意
‎但他们不觉得非裔美国人的钱好
‎许多黑人影院都是
‎由建筑物和房间改造而成的电影院
‎在很少的预算下 ‎米绍和其他电影制作人
‎甚至包括一些白人创作了原创素材
‎改编了 ‎他们并不太能负担起的流行书籍
‎但作者们也同意了
‎因为他们想把自己的书拍成电影
‎阿斯泰尔经常在他的电影中 ‎扮演主仆关系
‎他在一群黑人演员面前 ‎跳踢踏舞的场景表现得很夸张
‎当电影公司继续编织一个 ‎关于非裔美国人的粗糙神话时
‎爱丽丝·盖·布兰琪导演 ‎决定做一些完全不同的事
‎1912年 她执导了《傻子和他的钱》
‎据说这是第一部 ‎全是非裔美国人主演的电影
‎她的艺术表现出一种俏皮的清晰 ‎并没有削弱那些演员
‎她在那个年代非常成功 ‎电影公司都找她谈工作
‎考虑到她在艺术创作上的用心
‎她拒绝拍摄首部《泰山》电影的机会
‎是非常合乎逻辑的
‎（《人猿泰山》）
‎那个时代的黑人电影人 ‎是忙碌的、干劲十足的电影爱好者
‎他们创作了独立电影的早期版本
‎在那个年代 “独立电影”并不意味着
‎成为一个酷炫的、令人向往的
‎能让你获得不可思议资源的局外人
‎而是意味着你被电影院的老板
‎锁在外面了
‎你只能自己想办法 ‎把你的产品推向受众
‎米绍和他志同道合的人
‎都在拍戏剧、喜剧 ‎音乐剧和谋杀悬疑剧
‎有时把不同类型的电影揉成一部电影
‎因为他们的资源有限
‎尽管他们的野心非常之大
‎因为在电影历史的大部分时间里
‎电影公司一直满足于不理睬黑人的钱
‎而黑人企业也做出了回应 ‎一如既往地创造了
‎一种事实上的地下经济和文化
‎虽然直到后来我们才看到它的证据
‎但演员出身的电影制作人 ‎威廉·格里夫斯
‎以一种现在感觉很新奇的方式 ‎使用了这种媒介
‎在对表演失去兴趣之后
‎因为他被给予的角色 ‎都非常振奋活力…
‎好吧 哈蒂姑妈 ‎战争中一切都进展得很快
‎连我们的宗教仪式也都必须加快
‎…他开始了开创性的创作
‎《联合精神系》
‎不 我说的是“请别碰我” ‎永远不要再碰我 永远不要
‎《联合精神系》的野心
‎无论是正式的还是不受拘束的 ‎都和它的标题一样大
‎它以各种可能的方式玩弄时间概念
‎比尔·格里夫斯导演
‎他对这部电影的拍摄太投入了 ‎以致于没有任何视角
‎如果你问他 ‎“这部电影讲的是什么？”
‎他只会给你一个比问题更模糊的答案
‎我觉得他有点纠结 ‎他想把这一幕拍好
‎他希望他的演员 ‎在某种程度上受到启发
‎所以我认为 ‎他被两个方向的人推来拉去
‎反正这是我的理论
‎几十年来 人们总是过分纠结于
‎试图描述《联合精神系》
‎它现在是一种非常常见的电影 ‎已经成为了自己单独的类型
‎成为了创新的 ‎讽刺社会的、恶作剧的电影
‎请原谅这种表述 ‎导演朱尔斯·达辛曾被列入“黑”名单
‎他将种族政治 ‎带入了电影公司惊悚片《焦虑不安》
‎并为该片的黑人主演撰写了剧本
‎达辛、迪伊和梅菲尔德 ‎精明、认真、无耻
‎他们把金博士之死对世界 ‎造成的巨大影响拍成了一部类型片
‎马丁·路德·金在1968年遇刺身亡
‎我母亲放下一切去参加了葬礼
‎她不认识这个人
‎但她放下了一切 ‎穿上她最好的衣服出门了
‎这就感觉是 ‎“哦 所以这很重要？”
‎这个人很重要
‎他所做的事很重要 ‎他所说的话很重要
‎我们很重要
‎我们的声音、我们的希望 ‎我们的梦想、我们的抱负
‎所有的事都很重要
‎我们认为这些真理是不言而喻的
‎《焦虑不安》描绘了一个
‎渴望答案的社会颤抖的痛苦 ‎和自由转移的愤怒
‎这是类型片的核心
‎金博士被杀的第二天
‎我们从莫尔豪斯斯佩尔曼 ‎坐上了亚特兰大的飞机
‎飞到孟菲斯 和垃圾工人一起游行
‎我们还有"我是人"的标志 ‎我们以前家里就有
‎（我是人）
‎影片大胆地转向抢劫类型
‎一群革命者正要去上演一场抢劫
‎而克利夫兰在金博士遇刺后摇摇欲坠
‎团队的一个关键成员
‎由于金的死亡导致混乱蔓延 ‎不知如何是好
‎产生了良知危机 在对与错中徘徊
‎我这辈子从没这么难过过
‎《焦虑不安》是1935年 ‎一部约翰·福特电影的当代版本
‎它开始了一个循环 ‎即对黑人的关注变成了重拍
‎那东西是翻拍版的《告密者》吗？
‎我知道《告密者》是什么 ‎所以当我看到它时 我就清楚了
‎你看着它 每个人
‎都对某些人有看法 怀疑是警察
‎如果你在一个派对上四处传递大麻
‎有一个人没有拿着大麻递给别人
‎感觉就像是 ‎“天啊 他是警察” 你知道吗？
‎或者有人在小组里表现得很奇怪
‎而我们所有人都是革命者
‎当你有自己的革命团体之时
‎总有人受到怀疑
‎所以那部电影就是那样的
‎编曲人布克·T·琼斯 ‎在他的自传中说
‎有些人把《焦虑不安》 ‎称为第一部黑人剥削电影
‎在另一个大陆 来自另一种文化
‎有一部来自意大利的电影公司电影
‎就像许多改变了媒介的电影一样
‎它来自一种被认为是二流的类型片
‎在这种情况下 它是意大利西部片
‎在电影的后面
‎这个场景是导演想用来
‎用木桩刺穿观众期待之心 ‎与他们的期待截然相反
‎让亨利·方达变得冷血无情 ‎产生了巨大影响
‎他是美国大银幕上的道德指南针
‎但艾萨克·海斯急需一部大热电影
‎他受到了莱翁内对方达 ‎不正当使用的启发
‎方达出演了 ‎白人行为准则的电影《拉什莫尔山》
‎与约翰·韦恩、吉米·斯图尔特 ‎秀兰·邓波儿同属一个时代
‎如此感动以至于制作人 ‎兼演奏家海耶斯创作了这首音乐
‎海耶斯告诉我 ‎为了避开斯塔克斯影城
‎出现故障的空调 他会去看这部
‎他至少看了十遍的电影
‎伍迪·斯特罗德的卓越表现 ‎让海耶斯相信
‎他有一天会成为电影明星
‎而在西部电影类型中 ‎黑人最多只能算是边缘人物
‎更重要的是《西部往事》 ‎也激励海耶斯为他的
‎《热黄油灵魂》专辑创作了这首歌
‎1969年 戈登·帕克斯改编了他的
‎半自传体小说《学习之树》
‎他制作了第一部由电影公司出资 ‎由非裔美国导演执导的电影
‎华纳兄弟从这位由摄影师转行的 ‎电影制作人身上得到了超值回报
‎他自编、自导、自制、自创配乐
‎他跟我开玩笑说 ‎他没有出演这部电影的唯一原因
‎是他太高了
‎《学习之树》跟随12岁的纽特 ‎度过了一个夏天
‎有一件事引起了电影无法摆脱的共鸣
‎快跑 塔克 快跑！
‎这一刻如此有力 ‎似乎超现实又过于真实
‎电影在当时没有得到应有的反响
‎停下 该死！我开枪了！
‎你没必要开枪打塔克
‎现在你可以看到罪犯的下场了
‎这种场景我们都知道 ‎但从未想过会在电影中看到
‎帕克斯还告诉我 ‎他在电影中放入了尽可能多的内容
‎比如这个为黑人观众 ‎宣传西部片的壮丽画面
‎因为他不知道
‎他是否还有机会再制作一部电影
‎1969年把我们从超真实带到了不真实
‎在编剧兼导演老罗伯特·唐尼
‎关于革命的革命性喜剧 ‎广告讽刺片《帕特尼·斯沃普》中
‎野性发挥到了极致
‎你不能吃空调
‎电影中一个黑人帕特尼·斯沃普
‎突然被任命为一家广告公司的总裁…
‎你会成为一个很棒的董事长
‎…并立刻颠覆了公司的运作方式
‎我觉得这里有很多未开发的人才
‎我没有做！
‎那你在干什么？测她的体温？
‎老板 别开除我 我有妻子 ‎三个孩子 还有一匹谢德兰矮种马
‎你可以用喜剧表达思想 ‎比直接表达更深入人心
‎我认为这是黑人赖以生存的东西
‎你必须让他们在潜台词下发笑
‎唐尼看到了一个机会
‎我们可以边玩边撕咬
‎我不想用"天才"这个词 ‎但这确实是很天才
‎由于不满意他的主演 ‎演员阿诺德·约翰逊的表演
‎导演唐尼亲自为他的黑人主角配音…
‎真理和灵魂！
‎-真理和灵魂 宝贝 ‎-没错！
‎…这一举动无疑后来影响了
‎他儿子在《热带惊雷》中 ‎获得奥斯卡提名的角色
‎因为我想说点什么 但这太难了
‎-不 你看起来不错 ‎-有小费吗？
‎（《死神骑马来》）
‎1969年是黑人电影的分水岭
‎其中的故事对黑人过去的生活
‎进行了更严酷、更现实的审视
‎比如美国第一批讲述… ‎用直白的词汇表达
‎讲述奴隶制的电影
‎其中一部电影叫《奴隶》
‎由迪翁·沃里克主演
‎也让她唱一种不同于
‎人们通常对她了解的受伤
‎奥西·戴维斯饰演 ‎试图在一个毫无逻辑的系统中
‎坚持逻辑的奴隶
‎一千二百美元两次 还有别人吗？
‎戴维斯那王者般的逐渐愤怒 ‎并不能掩盖他的绝望
‎事实上 还把这个放大了
‎鲁珀特·克罗斯凭借《劫持者》成为
‎首位获得奥斯卡最佳男配角提名的
‎黑人演员 历史骚动继续发展
‎这个东西怎么启动？
‎克罗斯的阳光灵动 ‎让麦昆从简短自恋中解脱出来
‎他关注克罗斯
‎也让我们以同样的方式尊重克罗斯
‎十年前 克罗斯出演了《暗影》
‎约翰·卡萨维蒂1959年的种族 ‎题材电影 当然是独立制作的
‎你喜欢兔子和树的那个故事吗？
‎我不知道那个故事
‎就是有只兔子从树上掉下来 然后说
‎“天啊 树上做爱是鸟儿专属”
‎马克·莱德尔导演
‎他在演员工作室认识了克劳斯 ‎让他出演了《劫持者》
‎鲁珀特·克罗斯身高1.95米
‎我知道他是 ‎和史蒂夫对手戏的正确人选
‎开车去史蒂夫·麦奎因家真是太棒了
‎因为那里大概有十个车库
‎里面有各种各样的车 ‎法拉利、阿斯顿马丁
‎还有赛车
‎一块巨大的房产 一个庭院 非常奢华
‎鲁珀特以前从未见过这样的事
‎我必须告诉你 我也没见过 ‎直到我遇到史蒂夫
‎我的生活简朴一些 ‎但肯定比鲁珀特要好
‎他没有钱 ‎过着像年轻演员一样的生活
‎我们走进房子 鲁珀特遇到了史蒂夫
‎史蒂夫抬头看着这个巨人 ‎我们在他家像图书馆一样的地方坐下
‎史蒂夫开始谈论跆拳道
‎他是格斗的大师
‎他在给鲁珀特展示一些动作 ‎鲁珀特说
‎鲁珀特坐在椅子上说 ‎“不对 你失去平衡了”
‎然后我看见… ‎史蒂夫看着他 他说：“哦？”
‎他说：“是的 你失去平衡了”
‎“你站的姿势不对” ‎所以史蒂夫说：“展示给我看看”
‎鲁珀特打开身体 站直变高
‎他们面对面 两秒钟后
‎史蒂夫就在台球桌下
‎飞快穿梭… 实际上就是隔壁房间
‎所以…我心想：“好了 电影结束了”
‎“‎鲁珀特的戏份拍好了‎”
‎但事实是 史蒂夫很高兴
‎这个人不怕他
‎在洛杉矶电影界 ‎众多充满好奇心和前瞻性的艺术家中
‎包括杰克·尼科尔森 ‎和编剧罗伯特·汤
‎鲁珀特·克罗斯是一个有魅力的人物 ‎他的才华令人钦佩
‎当吉姆·布朗和鲁珀特·克罗斯
‎在展示一种新型的黑人男子气概时
‎彬彬有礼而又缺乏耐心的布朗
‎以及克罗斯微笑着的傲慢无礼
‎在我看来 穆罕默德·阿里是第二位
‎在黑人观众和白人观众中 ‎同样受欢迎的公众人物
‎他在1970年的纪录片 ‎《卡修斯·克莱》中
‎展现了自己的彬彬有礼和傲慢无礼
‎他花钱请律师让自己免于牢狱之灾
‎给第一任妻子支付赡养费
‎供养现任妻子和孩子
‎这部不同寻常的纪录片 ‎让阿里站在了他过去是谁
‎以及将成为谁的十字路口
‎因为它展现了一种泰然自若而重要
‎这将是黑色电影的核心
‎第一位像阿里一样 ‎取得突破的黑人人物
‎保持一种不畏惧主流意见的自信态度
‎是杰克·约翰逊 ‎他的奋斗被描述在戏剧中
‎现在被拍成电影《拳王奋斗史》
‎詹姆斯·厄尔·琼斯将成为 ‎第二位获得
‎最佳男主角提名的黑人
‎（《拳王奋斗史》1970年 ‎导演：马丁·里特）
‎詹姆斯·厄尔·琼斯 ‎在他的银幕生涯中
‎为数不多的几次 ‎以瘦削的性感形象脱颖而出
‎-不！我… ‎-穿上你的衣服 巴克曼小姐
‎-我们带你进城 ‎-杰克！
‎你不用担心 穿上衣服就好
‎跨种族的性行为及其引发的不安
‎在1970年的电影中掀起了焦虑浪潮
‎《拳王奋斗史》提醒观众
‎这些关系是建立在欲望之上的
‎这些变化至少让一位 ‎受人尊敬的电影人感到不知所措
‎他就是导演威廉·怀勒 ‎他描绘社会变迁的能力
‎可以在 ‎《我们最好的岁月》等电影中看到
‎怀勒在1965年跟踪狂原型电影 ‎《收藏家》中树立了一个模板
‎他的最后一部电影 ‎是《L.B.琼斯的解放》
‎他能连贯转变当代最新戏剧的能力 ‎却让他失败了
‎因为歇斯底里地迷恋黑人女性肉体
‎-你喜欢找律师吗？ ‎-甜心 你要弄断我胳膊了
‎你喜欢找律师！ ‎你觉得他们不会警告一个白人吗？
‎我见过傻瓜 但你是最傻的
‎在执导完纪录片 ‎《国王：拍摄的记录》后
‎西德尼‎· ‎鲁梅特 ‎开始转做听起来撩人的事
‎改编自田纳西‎·‎威廉姆斯戏剧的 ‎一个戈尔·维达尔的脚本
‎讲述种族和性
‎由詹姆斯·柯本、罗伯特·胡克斯 ‎和琳恩·蕾格烈芙出演
‎最耸人听闻的结果是《鹊巢鸠占》
‎被评级为少儿不宜X级
‎很明显是因为一个黑人男性 ‎要和一个白人女性做爱
‎烤箱门坏了
‎（《地主》1970年 ‎导演：哈尔·阿什比）
‎而你做房东很可爱
‎戴安娜‎·‎桑兹的迷人能力在20世纪 ‎70年代的《地主》中得以展现
‎以及由一个权势滔天的白人 ‎他让全部是黑人的布鲁克林街贵族化
‎引起骚动的早期故事 ‎延续了这个趋势
‎黑人编剧比尔·冈恩改编了一本
‎由黑人作家克莉丝汀‎·‎亨特所著小说
‎这个演员的务实简直是为银幕而生
‎桑兹可以用简单的轻笑和微笑表达出
‎多数演员需要大量对话内容 ‎表现出的东西
‎戴安娜‎·‎桑兹是个完美的阿姨 ‎因为她知道怎么做个大孩子
‎她是个非常慷慨的人
‎很高兴能和她待在一起
‎1970年终于让切斯特·希姆斯 ‎以合理的方式出现在了银幕上
‎在他执导的处女作里
‎奥西·戴维斯用希姆斯小说里的场景
‎扭转了人们长久以来 ‎认为这个黑人多情性感的想法
‎在希姆斯的书里 ‎他在这个局势扭转的故事中
‎一位黑人女性引诱一个白人警察 ‎进行性侮辱的故事中
‎加了一丝苦涩
‎求你了 宝贝
‎求你了
‎这部电影改编增加了乐趣
‎观众对黑人堕落早已厌倦
‎却陶醉于戴维斯在舞台口 ‎将重要位置交给黑人演员的反转
‎以法律的名义停下！
‎戴维斯展现的希姆斯书中 ‎哈莱姆警察的暴力和仇恨
‎是一个围绕非洲的有趣寓言 ‎介绍了优雅时尚的概念
‎由《长发侠》作曲家高尔特·梅德谟 ‎给黑人动作片作曲
‎穿戴靓丽的侦探
‎由啼笑皆非的演员戈弗雷·坎布里奇 ‎和急性子的雷蒙德·圣雅克扮演
‎他们属于戴维斯组织的 ‎一群急切成功的黑人舞台演员
‎-这是什么？ ‎-看看这个
‎我的天啊 他穿的那些蓝衬衫
‎跟他穿的很搭配
‎他剪胡子的方式 他非常的优雅 天啊
‎你看到那个白人小丑了 ‎你认出他了吗？
‎我不知道 中尉 ‎也许认出了 也许没有
‎那些人对我而言都长得很像
‎由于是戏剧演员 戴维斯了解观众
‎会对黑人演员享受彼此的成就 ‎作出回应
‎他可能想要让电影观众 ‎经历这一方面
‎在《龙虎黑煞星》里有很多幻想
‎这是一个童话故事
‎但最棒的是
‎奥西·戴维斯以一种我觉得
‎从未见过的方式使用了哈莱姆
‎完全是真实的
‎完全是它自己
‎他在哈莱姆的现实中扮演着这个幻想
‎戴维斯从黑人革命分子中学了一句话
‎把它写成了一首可以跟观众对唱的歌
‎对我而言足够黑了
‎我渴望着以后黑人游行
‎会被全社会庆祝 ‎而不是被看成是要求转变
‎顺便说一句 以前是这样的 ‎但歌曲给了它欢快的节奏
‎对我而言足够黑了
‎这句话从头到尾一直在重复
‎这很棒
‎对你们而言 我足够黑了吗？
‎当卡尔文·洛克哈特宣讲的时候 ‎以他的方式使用了这句话
‎后来戈弗雷·坎布里奇 ‎以自己的方式用了这句话
‎这对你而言足够黑了吗？
‎它进行了改变、产生变体 ‎它有几种含义
‎对你而言足够黑了吗？
‎还没有 但会的
‎那句话至今能产生共鸣
‎虽然戴维斯意识到
‎需要让作曲家参与讲故事
‎让梅德谟参与《龙虎黑煞星》
‎这需要梅尔文·范·皮布尔斯 ‎让音乐传达
‎黑人经历的震撼性
‎戈弗雷·坎布里奇1970年的电影 ‎《西瓜男人》
‎是讽刺作品 一个思想开明的白人 ‎有一天醒来 发现自己变成了黑人
‎展现了白人对成为黑人 ‎深深的恐惧
‎戈弗雷·坎布里奇 ‎从最初的直白喜剧表演…
‎杰夫！你的浴室里有个黑人！
‎…因为感受到了许多共鸣 ‎转变成了富有观察的
‎更深层的表演
‎是范·皮布尔斯 ‎想让观众感受到的演变
‎当我们结婚时 ‎我不知道这会是跨种族的
‎-你没告诉过我 ‎-我自己也是刚知道
‎范·皮布尔斯用了一个精妙的小布局
‎融合了情景喜剧概念 ‎呈现在华丽的大电影表达方式中
‎来精心地拍电影
‎讲述开始黑人意识和责任的力量
‎你以为自己要去哪里？
‎-我要跟克拉克·邓伍迪共进午餐 ‎-你不能进去
‎在疫情的世界里 ‎《西瓜男人》获得了一个新的时效性
‎因为白人现在明白了 ‎用借来的时间活着的概念
‎你走出前门的那一刻 ‎就是借来的时间
‎就像非裔美国人一直以来那样
‎就像前一年《美的世界》里 ‎戈登·帕克斯一样
‎范·皮布尔斯为他电影公司导演的 ‎处女作谱了音乐
‎当我爸爸拍《西瓜男人》的时候 ‎他们要决定
‎《西瓜男人》是否应该在电影院上映
‎他们在试播 ‎所有电影公司大人物都来了
‎他们都是白人
‎还有一个叫威利的黑人 ‎他打扫放映室
‎我爸跟威利聊了聊 给了他一些美元
‎说：“当他们放我的电影的时候 ‎确认你会喜欢它”
‎所以威利在播放的时候 ‎他们在播放《西瓜男人》的时候
‎威利说：“看看那个！”
‎“真的很有趣…”
‎他们看着他… “好吧 威利喜欢”
‎威利还说 ‎“哦 老板 那电影真不错 快看啊”
‎“威利 你觉得有趣吗？”
‎“是的 我等不及要看这个了 ‎什么时候上映？”
‎好了 电影院上映了 ‎那是他们只有一个人的话题小组
‎所以我爸爸就用种族柔术对抗了他们
‎戈登·帕克斯在1971年 ‎拍了第二部电影公司电影
‎完全将音乐和电影融合
‎从传统受影响的欧洲电影公司 ‎评分体系进行的挑战性转变
‎有了这部电影 帕克斯继续进行了 ‎他要拉入艾萨克·海耶斯的计划
‎（《黑街神探》）
‎《黑街神探》不只是问世 ‎它是一种宣告
‎就像《逍遥骑士》这样的电影 ‎表达的一样
‎“这是60年代”
‎《黑街神探》 ‎融入了放克和城市的潇洒
‎表明这就是20世纪70年代
‎私家侦探不用看起来衣冠不整
‎或者隐藏自己
‎崭新和大胆的镜头追随着一个
‎穿着皮大衣在曼哈顿穿梭的黑人
‎一个私家侦探穿得像革命者
‎与导演戈登·帕克斯的组合
‎像架子鼓的踩镲一样让观众变得兴奋
‎摄像头没有监视明星
‎而是一直盯着他
‎这个结合永远地改变了电影的轨迹
‎直接从长期以来大家都知道的
‎制作理想中美国的电影
‎把直发和蓝眼睛作为审美标准的 ‎电影公司转变过来
‎夏福特 “所有小妞的性爱机器” ‎之前从来没人这样说过一个黑人
‎你没事吧？
‎宝贝 你没事吧？
‎我感觉自己像一台机器
‎那种感觉可不太好
‎（本电影献给所有 ‎受够权势欺压的黑人兄弟姐妹）
‎在1971年 范·皮布尔斯 ‎选择制作一部电影
‎讲述美国黑人受到的长期恐惧
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》
‎光是电影的名字就让电影
‎成为了不适合播出的革命的一部分
‎在那个年代里 网络永远不会 ‎传播这种片名
‎以及叫这个名字的煽动电影
‎这是什么？
‎在色情片无法避免的日子到来之前
‎当黑人的性取向还是笑料的时候
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》通过把 ‎黑人性爱搬上节目
‎并且拒绝挪开镜头 展现了它的大胆
‎这是范·皮布尔斯刻意编排的
‎用这个方法让观众明白 ‎被具体化是什么样的
‎（被全白人评审会评为X级）
‎把“坏蛋”放在电影名字里是 ‎这个举动真的很坏蛋
‎它几乎保证了电影被评为X级
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》 ‎后来也是这样
‎梅尔文·范·皮布尔斯利用剥削福利
‎和电影文化中的新自由主义 ‎变成自己的优势
‎他喜欢用满脸胡子、抽雪茄
‎来表现黑人的放肆大胆
‎这是流行文化的态度
‎就像埃维斯·普里斯利的傻笑和 ‎美瑾·茜·史戴莉恩的指甲一样永恒
‎《斯维特拜克坏蛋之歌》出现在 ‎电影限制分级刚创造出来的时候
‎色情片从低劣的市中心剧院
‎挪到了郊区
‎《午夜牛郎》成为了第一部 ‎赢得奥斯卡
‎最佳影片奖的X级电影
‎也是唯一一个
‎斯坦利·库布里克拍了《发条橙》 ‎并评为了X级
‎马龙·白兰度和 ‎伯纳多·贝托卢奇导演
‎因为X级的《巴黎最后的探戈》 ‎本应获得获奥斯卡提名
‎还有黑人在X级社会评议上的尝试 ‎《利亚莱》
‎由放克传奇人物伯纳多·坡迪作曲
‎就算电影协会 ‎不给我的电影评为X级
‎我觉得他们也没有权利 ‎给黑人的命运评为X级
‎但范·皮布尔斯无意中 ‎打开了劫持X级的闸门
‎有传言说他自己给自己打了X级
‎因为这是唯一一个 ‎没有等级评定委员会给版权的标志
‎因为没有版权 大家都可以用X级
‎双X级和三X级的 ‎勇敢新世界就诞生了
‎毕竟从来没听说过双R或者三PG-13级
‎就像《西瓜男人》一样 ‎《斯维特拜克坏蛋之歌》以奔跑开场
‎但这里不是为了喜剧效果
‎斯维特拜克在为了活命奔跑 ‎行动似乎是让他活着的东西
‎这个电影大部分都是向前移动的
‎范·皮布尔斯选择了音乐人 ‎不仅仅是为了提供音乐
‎他让地风火成为了他的合谋者
‎他有我喜欢的秘书 ‎我想大家都喜欢普里西拉
‎她像有光晕一样留着圆蓬式发型 ‎我会说：“上帝 看看普里西拉”
‎“她穿着…”
‎“普里西拉今天会穿什么？”
‎但普里西拉有个男朋友 ‎这个人占有欲有点强
‎她想演电影 但她男朋友说： ‎“你不行”
‎但他碰巧有一个叫地火风的新乐队
‎所以他说：“你不能跟梅尔文演戏 ‎但是我想做音乐”
‎然后他们的贡献加强了 ‎《斯维特拜克坏蛋之歌》的偏执妄想
‎与有力量和旋律的蓝调不同
‎我们立刻就能识别出地火风
‎他们的《斯维特拜克》歌曲 ‎很不协调 刺耳的前卫爵士乐飘带
‎底下有一层重打击乐
‎这首音乐的存在是为了让我们意识到
‎我们掉入了电影所避免的世界
‎这很快结合了不同流派
‎和范·皮布尔斯导演一样的敏锐反应
‎快跑 斯维特拜克！
‎快跑 混蛋！
‎他们把你妹妹杀了！ ‎但他们无法杀我！
‎快跑 斯维特拜克！
‎快跑 混蛋！
‎他们杀了你妈妈！
‎他们杀了你爸爸 但他们无法杀我！
‎我爸爸会让我跟大厅里的人说话
‎他会说：“你觉得怎么样？” ‎我就会告诉他 他会说：
‎“我对你的想法没兴趣 ‎我之后就知道了”
‎“去大厅里跟那些人谈谈 ‎看看他们如何看待这个电影
‎他们如何听说这个电影的 ‎还有他们觉得这电影如何”
‎这需要主创导演、演员和推销人员 ‎比如梅尔文
‎才能明白 让作曲家 ‎成为项目的创意搭档
‎而不只是一个员工
‎导演是在投资电影的未来
‎梅尔文看到了那个 ‎最终会在商业电影中
‎开启新方向的未来
‎首先 他讲了一个故事 ‎电影的销售就靠电影营销
‎不然他的黑人电影 ‎就会得不到什么关注
‎更重要的是 他先发布了配乐
‎指望电影比音乐的可见成为销售工具
‎他是一个艺术企业家
‎如果是艺术 没人看也没关系
‎戈登·帕克斯改变了 ‎黑人电影的主角会是谁
‎斯维特拜克和夏福特 ‎追随穆罕默德·阿里
‎进入到一个黑人角色时代 ‎不再需要寻求许可就可以存在
‎他们的表演 ‎是为了表现他们的坚定自信
‎而不是诱人
‎是一种打破委曲求全的冷静态度
‎保持着冷漠、讽刺的距离 ‎强迫观众去理解
‎而不是全部解释清楚
‎听我说 我是来帮你的
‎我是上帝派来的天使
‎哈利·贝拉方特为《黑天使》
‎把他软化的强度带回了大银幕
‎是他制作的一个实验剧
‎在这部存在主义喜剧中结束了他 ‎多年不做电影的选择
‎给拉尔夫‎·‎埃里森写的小说 ‎《隐形人》中的困境
‎提供了一个新的角度
‎“我做了什么 ‎才变得如此黑、忧郁、幸运？”
‎我是一个天使
‎你是来带我走的吗？
‎不是
‎我是来给你生命的
‎作为更神圣的《圣经》新约 ‎相似的东西
‎西德尼·波蒂埃主演了约翰兄弟
‎在这个幻想中 ‎波蒂埃是一个端庄的陌生人
‎掉入了一个冲突地带 ‎没有许可和判断
‎作为一个沉默的死亡天使 ‎陷入了过去和现在之间
‎这个善意的寓言是为了 ‎反应波蒂埃自己的困境
‎奥西·戴维斯在《龙虎黑煞星》之后
‎演了一个主要讲述在一个家庭里 ‎几代黑人女性张力的
‎戏剧
‎亲爱的主 如果你帮我 ‎为我妈妈得到这个房子
‎我就不再向你要求任何事了 阿门
‎他的年轻女主角为了被人认可 ‎为了她的未来而奋斗
‎和他之前的电影相比
‎这个主题无疑更贴近现实
‎编剧导演奥斯曼·山本尼曾说过
‎“在《声响》和《黑姑娘》中 ‎银幕上的家庭之间
‎有一个完整的宇宙”
‎“那正是我想拍的那种电影”
‎他所看到的电影宇宙鼓舞了他 ‎花了职业生涯的很多时间
‎戏剧化了对缺乏黑人男子气概 ‎对家庭的影响
‎有很多原因主张
‎1939年是电影史上最棒的一年
‎但公认的是1939年 ‎确认了美国电影的地位
‎是世界上最佳的电影制作者
‎任何时期都不会比《乱世佳人 》 ‎的时期 对我更有吸引力
‎那些经营电影公司的人创造了 ‎流行文化的神话
‎这让他们有机会尽可能远地逃离原点
‎他们可能会创造一个骄傲自信的美国
‎是一个美国从未存在过的境界
‎但这个国家的很多人相信依然存在过
‎可能世界上大部分地方依然存在
‎1939年电影厂不顾质量大量出品
‎他们认为是道德和文学的东西
‎用粉饰过的神话来迎合主流观众
‎我知道 哈克 我是她的奴隶
‎但有时候 我忍不住去想 这是否公平
‎这是踏过了分化挪用 ‎向文化殖民主义走的一步
‎白人可以用你的文化、拉丁演员 ‎做得更好
‎太平洋岛民…
‎多萝西·马奇小姐
‎她扮演哈莱姆国王
‎比尔·罗宾逊
‎…黑人
‎一种实际上是重击的赞美
‎最重要的是 在1939年发生了转移
‎巩固了关于社会中黑人地位的
‎核心削弱神话的力量
‎停工时间到！
‎-谁说要停工了？ ‎-我说了要停工
‎我是工头 我才是 ‎在塔拉说停工时间的人
‎停工时间！
‎（《同族人》小托马斯·狄克逊 ‎《乱世佳人》玛格丽特·米切尔）
‎1925年以前最卖座的电影
‎是D.W. 格里菲斯的 ‎《一个国家的诞生》
‎更热卖的是1939年的《乱世佳人》
‎在1965年前一直保持着最高的票房
‎在1971年又再次位居榜首
‎1972年本该成为鲁珀特·克罗斯 ‎事业绽放的一年
‎他的粉丝杰克·尼科尔森 ‎罗伯特·汤和哈尔·阿什比导演
‎在《最后的细节》改编中 ‎为克罗斯创建了一个角色
‎但克罗斯在开拍前 ‎被诊断出患了白血病
‎因为希望他能参加 拍摄被推迟了
‎但克罗斯在开拍前去世了
‎在《时尚先生》杂志的一篇文章里
‎导演阿什比表达了 ‎克罗斯在面对死亡时的幽默与优雅
‎“讽刺诗”这个短语被创造出来
‎来总结阿什比的风格 ‎是受到克罗斯人生观的鼓舞
‎（第44届奥斯卡金像奖 1972年）
‎艾萨克·海斯在1972年奥斯卡上 ‎成为了第一个黑人最佳歌手
‎在颁奖典礼上 他用自己的表演
‎向整个地球展示了他那张专辑 ‎《热黄油灵魂》的壮丽
‎对我来说 在家看着
‎海斯把奴隶锁链 ‎变成超级巨星锁甲 我感到很激动
‎感觉就像是彗星坠入地球
‎大气层发生改变
‎让我们知道这一刻发生了永久的改变
‎这是一种令人眼花缭乱的混音
‎引入了一种元素 让黑人电影文化
‎比所谓的主流电影吸引人
‎那个元素就是英雄主义
‎现在 蟑螂 我们从头再来一次
‎与白人同僚不同
‎白人的痛苦是矫揉造作
‎黑人演员用接近英雄主义的自信 ‎来演这些非英雄角色
‎然后比英雄演得更好
‎你要回去了
‎因为你什么都卖座 ‎只是对兄弟友好平和地讲话
‎你什么都没改变 这意味着努力
‎让那些话语实现 ‎但我们不能也什么都不做
‎因为反正我们也从来没有参与过
‎在《黑街神探》之后出现了 ‎黑色电影的劣质重拍
‎《杀手》是《找到卡特》的翻拍
‎你真是个超级巨星 宝贝
‎还有《凉风》 ‎也是《夜阑人未静》的翻拍
‎翻拍版本更贴近原标题的字面意思
‎比新潮所能想象到的更贴近
‎在这些电影中 主角们走进画面
‎带着之前社会低级人物 ‎不被允许在电影里展现的自信
‎我不想这么说
‎但我是个漂亮的人
‎对！
‎这一年是黑人电影的高峰 ‎跨越了许多边界
‎电影也因此被永远地改变了
‎有史以来第一次有两名黑人女性 ‎获得最佳女主角提名
‎戴安娜·罗斯第一次做主角
‎还有《儿子离家时》中 ‎神圣的西塞莉·泰森
‎种植季节还早着呢 珀金先生
‎到那时 内森应该已经回家了
‎如果他没回来 相信我 ‎我和孩子们会去收割
‎我一直没机会见到西塞莉·泰森小姐
‎她总是让我想起我的祖母
‎她就是那种优雅和帝王气质的化身…
‎就是她的动作和说话方式
‎不是
‎这次我准备给大卫·李烤个蛋糕 ‎带去给你爸爸
‎见到西塞莉真好 因为我是 ‎看着西塞莉·泰森影片长大的
‎很高兴见到我们黑人
‎这些电影是关于我们的
‎儿子 别太习惯这个地方
‎因为无论你在哪儿 我都会爱你
‎…电影中 她的搭档保罗·温菲尔德 ‎也获得了最佳男主角提名
‎我小时候 并没有认为 ‎那些我们是受害者
‎我们无能为力的电影吸引人 ‎我小时候可不想看那些
‎最近我又看了《当儿子离家时》 ‎作为一个成年人 我更加欣赏它
‎我看到了我小时候没有看到的层次
‎戴安娜·罗斯凭借她在第一部‎电影
‎摩城出品的讲述比莉·哈乐黛的电影 ‎《蓝调名伶》中
‎首次主演获得最佳女主角提名
‎（《蓝调名伶》1972年 ‎导演：西德尼·富里）
‎这部电影不像很多电影那样 ‎讲述作为黑人的故事
‎它讲述的是作为天才的故事
‎是鲍勃·麦基的服装 ‎还有戴安娜·罗斯的魅力
‎还有比利·迪·威廉姆斯 对 你懂的
‎弗兰克·亚布兰斯 ‎当时是派拉蒙的掌门人
‎他在看过电影的粗略剪辑后 ‎告诉贝瑞·戈迪
‎他们不会再往里面投钱了
‎贝瑞·戈迪对弗兰克说
‎“我们还没完成 ‎我们有更多的事要做”
‎然后弗兰克说…
‎我就不细讲弗兰克具体说了什么
‎但他基本上是说 就像你得了淋病 ‎现在你想把它传染给我
‎因为我们从来没有在一部
‎所谓的“黑人电影”上花过这么多钱
‎他说：“弗兰克 我能做什么？”
‎他说："给我写一张200万美元的支票 ‎然后你想做什么就做什么"
‎他就这样做了
‎《蓝调名伶》是一场早期 ‎全力以赴的华丽演出
‎是电影中 ‎黑人魅力熠熠生辉形象的确立
‎当我想起戴安娜·罗斯 ‎我也会想到时尚
‎想到我在红毯活动、摄影
‎或者我塑造的这些不同角色中
‎有多少灵感来自于她
‎手指、头发、所有的一切
‎一切都那么不可思议
‎然后她还会演戏
‎不仅是罗斯 还有她的搭档
‎又高又黑又帅的真实化身
‎比利·迪·威廉姆斯
‎当比利·迪·威廉姆斯出场时
‎好莱坞的每个女人都在欢呼…
‎我还说：“我的天啊！”
‎“什么… 怎么回事？”
‎首先 当我走下楼梯的时候 ‎我感觉爱上了自己
‎我说：“我的老天爷啊！”
‎我被迷住了
‎你想让我的胳膊掉下来吗？
‎即使是那个场景 ‎“你想让我的胳膊掉下来吗？”
‎我都无法控制自己
‎我一直在笑 ‎因为我得到了特殊的光照
‎就像以前的电影一样
‎我已经歇斯底里了
‎我只能克制自己
‎这对我来说非常好笑 因为这种事
‎在我做电影的所有经历中
‎从未发生过
‎1972年是黑人天才的突破之年
‎剧作家洛内·埃尔德三世因为 ‎《当儿子离家时》的剧本获得提名
‎更重要的是 那年
‎第一位黑人女性获得了编剧提名
‎苏珊娜·迪·帕斯是 ‎《蓝调名伶》剧本团队的一员
‎这是个非凡‎异常‎的成就 ‎直到2017年 迪·里斯
‎凭借《泥土之界》的剧本 ‎获得提名
‎这让她成为第二位 ‎获得编剧提名的黑人女性
‎戈迪先生把剧本递给我 他说
‎“读一读 然后告诉我你的想法”
‎我当时吓坏了
‎因为我觉得这很老套
‎这是对我们是谁的认知
‎而不是我们是谁、我们可以成为谁
‎于是我开始和西德尼·富里合作 ‎然后克里斯·克拉克加入了
‎她之前是厂牌的艺人 ‎非常有活力的女人
‎她和我成了一个团队
‎在这里播下了种子
‎将成为那个时代最重要的故事
‎女性的贡献占据了主导地位
‎除了荣誉之外 ‎1972年的片子也很让人激动
‎（《布克与牧师》1972年 ‎导演：西德尼·波蒂埃）
‎由西德尼·波蒂埃执导的 ‎西部片《布克与牧师》
‎也是由他和哈利·贝拉方特主演的
‎贝拉方特对这部电影的有些希望 ‎始终未能实现
‎最让人失望的是发现黑人社区不支持
‎这让我陷入了感觉被背叛的境地
‎我觉得：“为什么黑人社区 ‎不像白人支持
‎《虎豹小霸王》那样 ‎支持这部电影？”
‎“这是我们版本的那部电影” ‎但他们没有支持
‎然后我知道我有几个敌人
‎黑人自己眼中的黑人形象
‎和世界眼中的黑人形象
‎弗雷德·威廉姆森主演了 ‎一部讲述奴隶复仇的西部片
‎《黑鬼查理传奇》
‎即使在那个时候 ‎这个标题也很厚颜无耻
‎顺便说一句 标题已经不存在了
‎这部电影现在是《黑人查理传奇》
‎这张厚颜无耻的海报
‎在银版照相法上稍微改一下 ‎就说明了一切
‎“有人警告西部 黑鬼查理不再跑了”
‎黑人终于以严肃的方式 ‎加入了恐怖电影里
‎由威风凛凛的威廉·马歇尔 ‎饰演悲剧吸血鬼布莱库拉
‎我相信奴隶制是有好处的
‎“好处”？
‎你在野蛮中找到“好处”了吗？
‎我一直认为制度性种族主义的好处
‎让黑人无法成为恐怖片的主角
‎是对非裔美国人来说 含蓄理解
‎没有什么超自然的力量 ‎或者恶魔附身的威胁
‎会比奴隶制
‎或者塔斯基吉实验
‎或者艾米特·提尔更可怕 ‎他是现实生活中无辜的黑人
‎迫害他的那些禽兽 ‎如果没有电影的美化
‎电影都不敢拍
‎黑人媒体逼迫主流媒体
‎不间断报道艾米特·提尔的死
‎电影也开始叙述黑人恐怖
‎比如奴隶制和制度的残忍
‎一部讲述艾米特·提尔之死 ‎造成混乱的电影
‎是黑人观众所等待的时刻
‎但它从来没有发生过 ‎也就暗示了好莱坞真正权力所在
‎我记得那个真正让我清醒 ‎真正震撼我的事情
‎是艾米特·提尔在 ‎《杰特》杂志上的照片
‎我在第二天就完全成长了 ‎变了一个人似的
‎我还留着在《杰特》杂志上 ‎看到的艾米特·提尔的照片
‎从那天起 我就理解他妈妈的感受了
‎我记得小时候
‎看《杰特》 杂志 ‎看到了艾米特·提尔
‎那震撼到了我
‎在某种程度 我们已经对 ‎痛苦和苦难习以为常了
‎已经不会造成伤害
‎不会伤害到我们了
‎否则我们就会开始寻找下一个被害 ‎因为我们知道这会再次发生
‎但这越来越针对个人了 越来越接近…
‎人性 人类对人类的不人道
‎持续的恐怖随着马文·盖伊的 ‎《怎么了》的发表
‎被美丽的定义了
‎他是第一个以诱惑者的身份 ‎而不是演说式的
‎唱出社会抗议的人
‎盖伊在72年又发行了一张专辑
‎这次的音乐
‎让他有机会回归了爵士乐的出身
‎（《检修员》1972年 ‎导演：伊万·迪克森）
‎黑人电影配乐经常 ‎受《怎么了》的影响
‎这是黑人流行文化中最华丽 ‎最真诚的革命行为之一
‎所以马文·盖伊也如此是很合理的
‎他表示了非裔美国人的状况
‎以《检修员》配乐 ‎选择了他的音乐自传
‎不再使用《怎么了》
‎随后的电影音乐
‎继续评估压迫的间接危害
‎那是他早期就提到的
‎（《超飞》1972年 ‎导演：小戈登·帕克斯）
‎但讽刺的是 这些配乐中分数最高的
‎来源于一个明显对马文·盖伊
‎打破旧时代音乐影响很大的艺术家
‎它也包括一个黑人高音
‎叙述了美国黑人挣扎的人生
‎我不干净吗？坏机器 《超飞》 超级坏
‎卖毒品 这人很酷 我站在这
‎秘密据点…
‎柯蒂斯‎·‎梅菲尔德的歌词 ‎总结了社会状态
‎激进地拒绝向制度让步
‎可以在他的整个独唱生涯中听到
‎梅菲尔德这十年的音乐作品 ‎有20张专辑
‎其中有五个电影配乐
‎他敏锐的亲密感 ‎和有穿透力的歌曲创作
‎从此奠定了黑人电影的基调
‎由《超飞》开始 ‎是他的很多同行音乐家的范例
‎梅菲尔德接受了 ‎梅尔文·范·皮布尔斯的带领
‎用不寻常的策略 在电影出来之前
‎发布《超飞》的配乐
‎因为立刻引起了轰动
‎《超飞》配乐吸引了人们去看电影
‎约翰‎·‎凯利 ‎20世纪70年代经营华纳兄弟的人
‎告诉我他认为《超飞》 ‎引领了一个潮流
‎用配乐来在戏院放映前
‎（音乐由柯蒂斯·梅菲尔德所写）
‎梅菲尔德配乐的质感
‎戏剧化地评论了主角的生活
‎表现在了放映技师 ‎詹姆斯·西尼奥雷利的
‎质朴的成就中
‎电影里最好的徒步追踪的场景之一 ‎没有特技演员
‎被西尼奥雷利展现在了 ‎电影的游击拍摄风格中
‎他必须有逃跑路线 ‎吉米是他在追的人
‎我们当时站着 罗恩说： ‎“我可以跳过围栏”
‎就是这样 那就是彩排
‎我会告诉你 当然不止一次
‎这绝对是两种美感的结合
‎一个是人们一直在拍的纪录片
‎尤其是里考克、潘纳贝克、 ‎梅斯尔所有这些人
‎包括我自己 你知道 鲍勃·艾弗斯托
‎我们所做的都是在拍摄故事片的
‎技术中传播
‎尤其是在电影之外的真实世界里
‎西尼奥雷利的即兴创作方法用在了
‎《超飞》的其他动作中
‎比如希拉·弗雷泽和明星 ‎罗恩·奥尼尔的场景中
‎那是对黑人爱情的坦率和热情
‎我能从你身上感受到外面的样子
‎我知道它对你有什么影响
‎我知道大麻如何帮你保持清醒
‎我不想插手你的私人生活 宝贝
‎我只想帮你分担重量
‎我说：“一旦泡沫消失
‎我们就必须停止然后重填泡沫 ‎因为我不想被看见”
‎我不知道自己当时在想什么 ‎很难不被看到
‎我不会知道在电影的首映礼上
‎他们把那个场景做了慢放
‎我相信有一次朱迪丝·克里斯特说
‎“那是电影史上 ‎最有品位和色情的场景”
‎是理查德·朗德垂帮我拿到试镜的
‎理查德说： “你得像 ‎你已经拿到这个角色一样进去”
‎我说：“好吧”
‎所以我走进去了 把脚放在桌子上
‎在西格·肖尔的桌子上 ‎我说：“你知道的
‎你不用再试其他人了 ‎因为这个角色已经是我的了”
‎戈登说：“是你的了！”
‎在戈登告诉我得到这个角色之后 ‎我很兴奋
‎然后他给我打电话道歉说：
‎“我很抱歉 但西格·肖尔想再看看”
‎“他想要一个非常性感的女人”
‎太打击人了 我刚换了所有…
‎我有两个电话 我都换了号码
‎所以我不能再和任何人打电话了
‎大概三个月后 ‎这家伙走到我面前说
‎“我是制作人” 我说：“真不错”
‎所以他说：“你叫什么？” ‎所以我给了他我的名字
‎他说：“天啊！”
‎“三个月来我们一直在找你”
‎“我们一直在找你” ‎我说：“你们是谁？”
‎所以他说：“我是电影 ‎《超飞》的制作人” 我说…
‎我一回到家电话就响了
‎约翰‎·‎凯利告诉我 ‎结果是《超飞》
‎华纳兄弟花15万美元买的 ‎一个独立制作的项目
‎即便是根据1972年的标准
‎毛收入大概是三千万美金
‎《超飞》已经给很多白人放过了
‎这是你赚1900万、2000万美元的 ‎唯一办法
‎我们在波士顿待了17周
‎我们在波士顿的三周 ‎黑人观众就都看过了 你知道吗？
‎《超飞》是吸毒者 ‎对可卡因的俚语称呼
‎是黑人、纽约城毒品经销商的故事
‎沃思堡更好影响协会的 ‎R.L.·利文斯顿今天对这部电影
‎提出了强烈的反对
‎我不知道这个委员会能做什么 ‎但我要把这件事提出来引起你们注意
‎因为你们是沃思堡市议会
‎你们代表着解决问题的部门
‎我希望我们能在这里做这件事 ‎而不需要市民们自己来
‎抵制社区里的这种垃圾
‎你如何看待你在《超飞》中的 ‎角色 是正面的力量还是反面的？
‎显然我认为这是正面的 ‎否则我不会去演这个电影
‎当我们拍《超飞》的时候
‎我是按真实的方式拍的
‎我们希望它在此基础上被评判
‎但根据我的观察 你知道
‎《超飞》已经被一些人大肆批评了…
‎一些 你知道 一些球体
‎一些平面、一些高原 ‎和电影无关的东西
‎他们首先利用黑人社区来制作电影
‎我们受够了这些白人制作人 ‎来制作黑人电影
‎然后反过来再剥削黑人社区
‎还有住在奥克兰和伯克利 ‎以及附近的黑人
‎每天只能拿10美元 ‎他们一天应该拿50美元
‎我觉得所有的艺术家 ‎因为我私下认识他们
‎你知道 是负责的人
‎会担心黑人社区发生了什么
‎我们当然无法独自拍电影
‎拍电影的过程中还有很多其他元素
‎最重要的 ‎我认为最初的就是很多钱
‎足球电影明星吉姆‎·‎布朗 ‎和弗雷德·威廉姆森
‎那年每人有两部电影
‎有着不耐烦的名字 ‎都是同义词和描述
‎就像《黑街神探》的续集 ‎《黑界神探大显神威》一样
‎听起来可能是一个 ‎运动员变演员的冒险
‎这些电影全部都被永远贴上了 ‎“黑人剥削电影”的标签
‎一个同时提供认可和拒绝的品牌
‎虽然这些电影是美国社会 ‎还有流行文化
‎的一部分
‎他们很少被主流媒体关注
‎当然除了用来引起恐慌
‎当我想到“黑人剥削电影” ‎这个词的时候 我会想黑色的商品化
‎“我们要怎么包装和销售黑色？”
‎“剥削”因为他们是白人作家 ‎白人制作人
‎白人导演 然后他们把它 ‎带去了黑人社区
‎黑人社区喜欢它 为他们赚了很多钱
‎但我们黑人没赚到钱
‎那不是剥削吗？
‎尽管黑人剥削电影的牌子 ‎经常引起辩论和谴责
‎这些电影经常产生吸引力和利润
‎（现在黑人在票房上很成功 ）
‎主流电影现在被认为是经典的
‎让白人明星主演厌倦了英雄‎主义
‎成为反英雄来对抗这个问题
‎在这个过程中令观众失望
‎黑名星们 不知道为什么 ‎那个时代没有这样的电影名字
‎让观众成为另一种自然进化的受益人
‎陶醉于自己的美丽 ‎沉醉在摄像头的中心
‎当然在《教父》中的五大家族场景中
‎弗朗西斯·科波拉在这个场景中 ‎展示了这个角色的欠考虑
‎显然‎是对他们的控诉 ‎而不是对想法的支持
‎在我的城市里 我们把非法交易 ‎给深色皮肤的人、有色人种
‎反正他们都是动物 ‎所以让他们失去灵魂吧
‎但即便理解了电影的意图
‎那个观点也很难接受
‎但它确实问了个 ‎由很多黑人电影回答的问题
‎显示了毒品留下的腐烂
‎不！上帝啊！
‎（《哈莱姆地狱》1973年 ‎导演：拉里·科恩）
‎黑人电影创造了一个 ‎从来没有过的战士阶级
‎黑人观众不再需要筛选故事 ‎来找到可以解释
‎为什么黑人 ‎只能是边缘小角色的潜台词
‎他们现在有了天然的权力 ‎站在镜头中央
‎当时在唯一主流电影的英雄 ‎是邦德的时候
‎詹姆斯·邦德 在1973年 ‎由罗杰·摩尔扮演的007
‎面对假面挑衅系列片第一个
‎也是目前为止唯一一个 ‎由黑人亚菲特·库托扮演的大反派
‎就在邦德生活的 ‎这个千变万化的世界里
‎揭露得真好
‎黑人电影描绘了内城的两难处境
‎犯罪的肆虐和毒品战争
‎只有在这些电影里 ‎非裔美国人主演在回击
‎影片中人们知道 警察不会帮忙
‎他们经常既腐败又冷漠
‎在《大屠杀》中 吉姆·布朗 ‎重奏了斯劳特 这个人物的名字
‎有大屠杀的意思
‎由早期詹姆斯·布朗配乐的
‎强劲放克完成
‎在《打击！》中 ‎比利·迪·威廉姆斯是中情局特工
‎他在与国际毒贩的个人对抗中
‎雇佣了一群不可思议的 ‎受伤却活着的人
‎他因为毒品失去了女儿
‎你要杀我有什么用？
‎我只是个打工的
‎这真的需要一种
‎他能够用他需要的一切
‎来完成任务的心态
‎这很有意思
‎而且在某种程度上 ‎像我一样的棕色皮肤的小男孩
‎永远没有机会去做那种事
‎西德尼 想让我扮演那个角色
‎觉得我很适合那个角色
‎我尽量用了最好的方式去演
‎再说一次 这是一个机会
‎展示你通常无法在银幕上看到的一面
‎我觉得这增加了脆弱 我在想脆弱
‎让这个角色变得更丰富一点 ‎不只是残忍
‎《黑旋风挑战黑霸王》中 ‎有一群越南黑人兽医
‎用他们的技能对毒贩反击
‎里面创造了几个惊人的原创视觉镜头
‎在后来的电影中不断被引用
‎举个例子《新杰克城》
‎配乐由后来与大卫·林奇合作的 ‎安吉洛·巴达拉曼蒂制作
‎有火吗？
‎这种拿着喷雾器罐的麦吉弗式 ‎动作场面
‎可以被视为对环境危险的隐喻
‎已经在无数动作片中出现
‎各种肤色的观众都来看这些电影
‎因为他们能感受到 ‎演员体内的肾上腺素
‎他们中的许多人来自舞台 ‎那些演员在工作中很兴奋
‎第二名 漂亮托尼！
‎例如在《麦克》中 ‎迪克·安东尼·威廉姆斯演漂亮托尼
‎与30年代黑帮电影中的任何人物一样 ‎引人注目
‎他告诉我 他的即兴创作 ‎来源于想要塑造一个
‎内城版的爱德华·罗宾逊
‎他把自己成长过程中 ‎听到的各种短语不断更新
‎黑鬼 下次你再听到大人说话
‎闭上嘴 听到了吗？
‎那种简洁的超级男子气概的影响 ‎在几十年后依然存在
‎那些台词似乎是为黑人演员写的
‎即便不是由他们说的
‎-要我开枪打这人吗？ ‎-靠
‎你在梦里开枪打我 ‎你最好醒过来道歉
‎对爱德华·罗宾逊出演《黑色凯撒》
‎有更具体的认识
‎他们从来不看我 他们从不看我的脸 ‎我的鼻子、我的瘸腿
‎他们只知道我是黑人
‎想象一下 如果启发科恩创作 ‎《黑色凯撒》的人小萨米·戴维斯
‎在他着手创作的作品中担任主角
‎但科恩最终 ‎让弗雷德·威廉姆森饰演黑色凯撒
‎当他要求电影公司负责人 ‎解释威廉姆森
‎和戴维斯的体型差异时
‎电影公司负责人想了一会儿说
‎“让弗雷德瘸腿吧”
‎1973年的音乐会纪录片《拯救儿童》
‎拍摄于1972年的“推动行动”集会
‎其中出现了 ‎从杰西·杰克逊到杰克逊五兄弟
‎从南希·威尔逊到祖利玛
‎把音乐和进步政治结合在一起
‎这是一项浩大的工程
‎我们从摩城乐队开始 ‎所以一旦我们预定了马文·盖伊
‎诱惑合唱团
‎葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团 ‎像这样的人们
‎这件事就成为了人们想要参与的事件
‎后来 克拉伦斯开了一家唱片公司 ‎他请来比尔·威瑟斯和南希·威尔逊
‎还有小萨米·戴维斯
‎昆西已经参与了 ‎所以他找来了罗伯塔·弗莱克
‎他组建了一个全明星乐队
‎所以这件事 在某种程度上变成了
‎当时一些最好的音乐家的聚会
‎这件事很大 非常巨大
‎这是一次巨大的成功
‎因为所有那些音乐人 ‎都在他们事业的巅峰期
‎我们的艺术水平达到了 ‎精彩绝伦的地步 这是不可思议的
‎黑人女性角色决心获得认可
‎不仅仅是因为她们接近男性
‎不再做顺从的性伴侣
‎他们还和一队特技演员进行了对打
‎这是黑人女演员的最后的边界
‎确立了英雄主义的定义
‎允许坦率而不是牺牲
‎在此之前 ‎电影常常将黑人女性特质
‎与浪漫化的受虐狂混为一谈
‎但现在观众们看到的是全新的东西
‎黑人电影就像…是一次进化
‎那不是会自动突然出现的
‎所有的事都会立即发生 ‎因为没有事是那样发生的
‎事情发生都会有时间 ‎进步一定是个缓慢的过程
‎为了让它更永久和有益 我认为
‎所以还是要花点时间
‎就黑人演员而言 ‎还有很多不同的领域
‎还没有被实现
‎这对我来说是全新的 ‎我是个新演员 你知道的
‎我才刚刚开始工作
‎还有很多工作领域我还没有接触到
‎在我真正成为演员之前
‎我还有很多训练要做
‎（劳伦斯·奥利弗 演员）
‎“你年轻的时候 ‎太害羞了 不敢做英雄”
‎“你批判一切 只有当你长大了
‎才会明白英雄主义的形象之美”
‎黑人演员不仅理解这种美 ‎而且欣然接受
‎因为我们对英雄的渴望
‎在不确定的痛苦中挣扎的美国 ‎拥抱了那些黑人英雄
‎他们在充满活力的庆祝音乐中 ‎出现在屏幕上
‎记住 是《黑街神探》 ‎让米高梅影业免于破产
‎最新来的非同寻常的一群
‎在电影里重新定义了成就和光荣的人 ‎是帕姆·格里尔
‎从1970 年到1973年 ‎她出演了七部电影
‎每一个角色都给了她更多 ‎在银幕上的时间
‎20世纪70年代《时尚先生》杂志的 ‎一篇文章
‎那些会改变电影的新星
‎这群人包括刚刚拍完《大白鲨》的 ‎斯蒂芬·斯皮尔伯格
‎还有乔治·卢卡斯努力开始拍一部 ‎叫《星球大战》的电影
‎帕姆·格里尔是所提到的 ‎为数不多的演员之一 对她的描述是
‎“所拍电影一直以来都在赚钱的 ‎三位女演员之一”
‎“另外两个叫芭芭拉和莉莎”
‎格里尔说：“我是唯一一个 ‎在现在电影里不是受害者的女性”
‎“决心是演角色的关键 ‎比如离异的疯女人”
‎那篇文章如是说
‎在73年 她还出演了《吸血黑王子》…
‎现在有了这么可爱的引导
‎我担心我会失去对作品的专注
‎怎么样？
‎…还有《被束缚的女人》
‎去死吧 现在走吧！
‎但她在《科菲》里证明了 ‎自己是电影明星
‎托尼·莫里森曾经告诉我： ‎“称呼格里尔的角色
‎比如称呼科菲为‘坏蛋’ ‎是一种打发”
‎“这让她失去了演员的身份”
‎更重要的是 她认为格里尔的表演
‎满足了对黑人女性的道德要求
‎一边把用自己的方式惩罚犯罪
‎一边接受背叛 维持平衡的代价
‎在她为姐姐的死报仇的表演中展现
‎这是黑人女性杂耍角色的暗喻
‎比如同时是保护者和养育者
‎-现在 来吧 ‎-霍华德 你在做什么？
‎回来睡吧…
‎科菲 宝贝 你必须明白 ‎我以为你死了！
‎但经常 并且最终还是独自一个人
‎但生活还要继续 ‎希望能生活在可以融入的地方
‎她会是一个大天使
‎从世界的尽头拯救她的人民
‎随时准备好帮助非裔美国人
‎科菲让格里尔在恰当风景的新视角中
‎能够有喘息的时间
‎在1973年 我们处于被浪费的机会中
‎比如《非洲怒豹》 ‎以及对黑人动作片的回应
‎比如《黑人击掌》的改编
‎由年轻的葛林·托曼主演
‎那是什么感觉？
‎感觉像是上辈子的事了 说真的
‎那时发生了一切 很美妙
‎我可以和如此完美、标志性的人共事
‎你知道
‎而且…
‎这是个历史 兄弟…
‎你不会去想这会有什么意义
‎只是为了…
‎生存
‎你还年轻
‎你想开始做生意
‎你想构建自己
‎让你在商业界获得认可
‎还有一部电影 那就像是谜语的答案
‎如果你给了可怕的
‎二战喜剧明星
‎以及这节目的编剧 ‎一个机会拍电影 你会得到什么？
‎伊万·迪克森退出了《霍根英雄》 ‎他和迈克尔·卡恩 那个节目的编剧
‎首次在《检修员》合作
‎但迪克森的梦想项目是改编
‎萨姆‎·‎格林利的讽刺小说 ‎《坐在门口的幽灵》
‎在这里一名中情局招募的黑人
‎把当局的策略带到街头 ‎创造了一次革命
‎迪克森多年努力来让这个项目完成 ‎这个过程
‎都够拍一部电影了
‎终于筹了钱来拍了一半的电影
‎展示动作顺序来得到电影公司的兴趣
‎联美影业赢得了竞标大战 ‎让他拍了另一半
‎根据迪克森所说 ‎电影公司被一部电影吓到了
‎他们害怕可能引起真的暴动和诉讼
‎而不是有很多人去看电影
‎上面写了一句 ‎我认为是电影史的记录
‎以及“我要让他不能拒绝”
‎记住
‎手里拿着拖把、盘子或者扫帚的黑人
‎可以到这个国家的任何地方
‎一个微笑的黑人
‎是不会被注意的
‎当我在1973年在底特律看这部电影时 ‎这句话引起了掌声和欢呼
‎而且在几十年后持续引起了强烈反响
‎我要把最后一张专辑的名字 ‎叫做《坐在门口的幽灵》
‎他基本上用了他们的计划
‎因为政治原因 ‎在中央情报局有一个黑人
‎-我们要坦诚… ‎-好
‎…来讲 该死
‎他用它来对付他们
‎迪克森告诉我《坐在门口的幽灵》 ‎下映的时候
‎联美公司叫他去开会 告诉他
‎电影被美国情报局追踪
‎也就是说有我
‎和我在兰利的高中朋友的一张照片
‎这部电影创造了一场狂欢
‎让迪克森以为 ‎他的戏剧电影制作生涯结束了
‎一部关于暴动的电影
‎被当作暴动本身
‎不要退出
‎除非你赢了
‎或者死了
‎《坐在门口的幽灵》以黑人视角 ‎融入了类型片
‎间谍惊悚片
‎让观众重新评估体裁之前多有限
‎《吉娜与汉斯》找到了视觉效果 ‎不论诗意或现实、严酷的
‎来保持情绪的流动性
‎（《吉娜与汉斯》1973年 ‎导演：比尔·冈恩）
‎杜安·琼斯作为
‎《活死人之夜》中的怪物杀手 ‎非常坚韧而坚定
‎他是这里的怪物 ‎当电影从梦境变成血腥的现实时
‎他决心要让灵魂活着
‎这成了比尔·冈恩人生的暗喻
‎他是电影的编剧、导演和联合主演
‎现实生活中的恐怖发生在了冈恩身上
‎他目睹了自己的成功 ‎被编辑成了不同的版本
‎每次都被改头换面 比前一个更糟
‎把他的艺术变成了可怕的东西
‎（《血之夫妻》）
‎冈恩在他导演的《停止》首映之后
‎依然奋斗于在电影行业工作
‎伊希梅尔·里德写道
‎“华纳兄弟对《停止》非常失望！ ‎这掩埋了电影
‎让冈恩返还他的编剧和导演费”
‎1974年是黑色电影的又一次大转变
‎（《黑色六人组》）
‎（《TNT杰克逊》）
‎（《威利·迪纳米特》）
‎承蒙迪亚恩‎·‎卡罗尔的震撼允许
‎（《克劳汀》1974年 ‎导演：约翰·贝瑞）
‎-抱歉 号码已断线 ‎-“断线”？！
‎迪亚恩·卡罗尔因为她的冷静 ‎美丽得更吸引人
‎是抓住机会摆脱掉
‎八面玲珑文明特性的人之一
‎求你了 弗朗西斯！别这样！ ‎你会电死自己！
‎作为这部剧命名的人 ‎克劳汀与福利体系
‎和芝加哥街头作斗争 ‎就是为了她孩子们的灵魂
‎她赢了 因为她的孩子们最后还活着
‎因为她的努力 卡罗尔获得了 ‎奥斯卡最佳女主角提名
‎克劳汀也从柯蒂斯·梅菲尔德所写的 ‎五首配乐之一中获益了
‎那是一首里面循环了所有歌的歌
‎都是从角色的角度来看的 由葛蕾 ‎蒂丝·奈特与种子合唱团演唱
‎歌里的其中一个角度
‎准确描述了有色人种 ‎几百年来面临的恐惧
‎成为隐形人
‎这将是我的名声所在
‎一个没有名字的女孩
‎其实当戴安娜‎·‎桑兹被选 ‎来演《克劳汀》的时候
‎我要出演《克劳汀》
‎然后她去世了
‎于是他们改变计划了 ‎又找了一堆演员
‎我是说 他们有…
‎我为第二小的儿子
‎试镜了
‎但我最后没能安排出演
‎你知道 他们把它给了新演员
‎一个伪装便宜的有趣改编
‎是《三难的道路》 ‎里面有吉姆·布朗
‎弗雷德·威廉姆森
‎还有武术家吉姆·凯利的发型
‎三个城市 我们三个人
‎他们要对抗一个新纳粹组织
‎会产生一种只会杀死 ‎非裔美国人的毒药
‎会被投进洛杉矶、底特律 ‎和华盛顿的水域
‎所有这些看起来都很可疑地像洛杉矶
‎我以为这是我见过最可笑的东西
‎直到我父亲向我解释了塔斯基吉实验
‎《三难的道路》突然表达了 ‎合理的偏执
‎我相信科学术语是“非裔美国人”
‎1974年那部电影之后 ‎依然是心碎的小人物
‎是戴安娜‎·‎桑兹最后的一些电影表演
‎《亲爱的宝贝》混杂着间谍活动
‎动作剧的歪曲 人物喜剧的兴趣
‎非常不安 ‎电影开头就开始给你描述内容
‎嘿 你好吗？
‎我叫J·艾瑞克·贝尔 ‎我刚从黎巴嫩的贝鲁特回来
‎在拍电影《亲爱的宝贝》 ‎出外景的时候
‎74年开头和结尾都是桑兹
‎她最后几部电影中的另一个是 ‎《威利·迪纳米特》
‎主演是舞台剧演员罗斯科·奥曼 ‎现在他的另一个角色更为人所知
‎我以前常在威利的最后一个镜头 ‎终于离开之后开玩笑
‎他转向角落 ‎街上有一只芝麻街大黄鸟
‎（罗斯科·奥曼 演员）
‎但那是真的
‎我是说 那一年里 ‎在《威利·迪纳米特》之后
‎我就是芝麻街上的戈登
‎（《威利·迪纳米特》1974年 ‎导演：吉尔伯特·摩西）
‎找工作？
‎奥曼作为威利·迪纳米特 ‎眼睛里的光
‎代表了他想和一位坚韧美丽 ‎和他的冷血机智匹配的演员搭档
‎共事的渴望
‎我有幸跟有史以来
‎最伟大的一位演员合作
‎戴安娜 她很有学识 在表演艺术方面
‎受到了良好的教育 你知道…
‎当然 她和洛林·汉斯伯里是好朋友
‎还有西德尼、鲁比、奥西他们
‎那些也都是我的导师
‎威利是个表演者 那些法院的台阶
‎就像巴雷什尼科夫一样
‎厚底鞋 高跟厚底鞋…
‎我现在可能就得把骨头扭断了
‎《三难的道路》的导演 ‎小戈登·帕克斯
‎在那一年还有一部电影 ‎《托马森和布什罗德》
‎一部以非洲为中心的田园西部片
‎是以黑人为中心的 ‎《雌雄大盗》的变体 结合了
‎美国西部最美的两个人
‎在逃的 ‎沃内塔·麦吉和马克斯·朱利安
‎他们在一起的场景 ‎玩弄了他们自己真实
‎生活互动的电影版本
‎你好吗 布什罗德先生？
‎我很好 托马森 ‎我只是没想到会再见到你
‎我来了
‎你看起来不错
‎该死 你看起来真不错
‎它展示了亚瑟·李的慵懒轻松配乐
‎和明星马克斯·朱利安的剧本
‎《托马森和布什罗德》非常有趣
‎马克斯·朱利安这个人很棒
‎很勇于创新 是个大胆的人
‎他制作了那部电影 ‎是他写的、制作的 你知道
‎他说了算
‎所以在“剥削黑人”时期出现的
‎所有那些动作画面
‎马克斯是掌控了自己作品的 ‎少数黑人之一
‎我知道一件事 ‎我知道马克斯和沃内塔是革命性的
‎马克斯会说：“我不会接这个烂片的”
‎他也没有 你知道 然后…
‎“我们自己来吧 我们自己做就好了”
‎在自传书的改编里
‎《索尼·卡森的教育》
‎年轻的主人公在一部 ‎残酷与诗意之间的电影中
‎受到了黑人男子气概的极端影响
‎这一次 也执导了《老兄》 ‎这部电影的迈克尔·坎普斯导演
‎讲述了一个黑人英雄的故事
‎他斗不过监狱工业区的人
‎几乎被监禁到窒息了
‎对索尼而言 ‎对策是从一个都市部落换到另一个
‎来证明他自己
‎其中最悲惨的一个场景 ‎是青少年索尼
‎受夹道鞭笞的刑罚来加入帮派
‎你想跟领主帮打交道 ‎那你待会再跟我们打交道 明白吗？
‎克兰顿充满情绪 ‎充满感情的表演证明了他对
‎索尼因为一生的暴力所引起的 ‎心理伤疤的理解
‎他和那家伙的身份完全相反 ‎他不是那个人
‎他在演戏
‎你知道的 你本可以…
‎他们本来也能像我一样发现的
‎就说：“进来跟我们聊聊”
‎如果说从1968到1978年的十年 ‎是演员抓住机遇
‎没有比西德尼‎·‎波蒂埃的改造
‎更好的动机了
‎他在《周六奇奥夜》里
‎把自己变成了蓝领直男
‎你没事吧 宝贝？
‎我没事
‎我喜欢西德尼的喜剧
‎先生们
‎他在这方面非常有趣
‎我喜欢它以正常的方式
‎描述黑人的生活
‎那就是波蒂埃演员的能力
‎他让他自己穿西装看起来明显不舒服
‎他通常穿西装 ‎像自己的第二层皮肤一样舒服
‎观众们很激动
‎他能讽刺他自己的着装方式
‎他在遭受有史以来最大的打击里 ‎又一次做了电影明星
‎如果波蒂埃能让他自己 ‎在电影里以一种全新的方式
‎引起特殊的注意 ‎那么一切都有可能了
‎（古驰）
‎也许这个时代最伟大的遗产
‎在主流重压和重新评估的那段时间
‎这样的瞬间 ‎在大部分的电影里反映了出来
‎是黑人表演者在镜头前表演的愉悦
‎黑人电影的主角出场可能比
‎20世纪30年代的所有电影都多
‎在某些情况下 演员们有多次出场
‎配乐引导他们进入荧屏
‎这些电影对观众注意力的要求
‎经常像是在音乐剧中 ‎突然跳舞之前的时刻一样
‎空气里充满了兴奋
‎正是这十年的电影给
‎黑人演员带来了关注、事业、 ‎和人生新的机会
‎这个行业会浪费他们这种潜力
‎比如说克利文‎·‎利特尔…
‎嘿 那个白人女性在哪里？
‎…他的瞬息万变 直男的能量
‎给《闪亮的马鞍》带来了 ‎像其他东西一样的成功
‎你以为是什么？
‎“欢迎 儿子”？
‎克利文‎·‎利特尔没有找另一个主演
‎来展现他的能力
‎他的联合主演 ‎吉恩·怀尔德就不一样了
‎（《世界的法则》1975年 ‎导演：西格·肖尔）
‎那股音乐内啡肽的激增给电影带来
‎那段时间卖得最好的黑人原声
‎导演是《超飞》的制作人
‎这是一部懒散到乐队都 ‎懒得说话的音乐剧
‎有些人可能会说电影的音乐 ‎煽情得太过分了
‎那种振奋人心的歌 ‎像“那是世界之道”这样
‎证明了他们不需要说话
‎第一个主要的工作室版本的奴隶叙事
‎《曼丁哥》的改编电影
‎在所有花哨不谦虚中 ‎有攻击性地上映了
‎这种几十年的文学成功
‎改编自奥斯卡提名的 ‎诺尔曼·韦克斯勒
‎演员包括詹姆斯·梅森 ‎和他绚烂的口音…
‎躺下去
‎好了
‎…在种族主义的下流游行之后 ‎看起来就没那么疯狂了
‎这部电影迷恋黑人的性取向
‎和嘲笑白人的恐惧
‎受到了罗伯特·马普索普的 ‎身体崇拜摄影的鼓舞
‎这证明了黑耶稣也和亡魂相关
‎但是黑人电影从一个类型 ‎到另一个类型进发
‎拉尔夫·巴克西编剧的《浣熊皮》
‎结合了明星巴里·怀特的真人动画
‎演员编剧查尔斯·戈登还有 ‎菲利普·迈克尔·托马斯
‎他后来主演了《迈阿密风云》 ‎创造了EGOT的缩写
‎从难听的名字开始 ‎巴克西的尝试加入了
‎很多对种族的评论和影片的处理
‎从模仿布雷尔兔
‎到取笑疯狂猫
‎夜复一夜 马尔科姆还是很凉快
‎从概念上讲 ‎《浣熊皮》引起了许多骚动
‎它的目的就是
‎既震惊又娱乐
‎这货太重了 搬不动
‎不管是好是坏 它依然是特别的
‎随意和粗鲁的警察闯入黑人生活
‎作为黑人电影的一部分继续
‎在《玉米面包 厄尔和我》里
‎以警察的子弹结束的年轻黑人的 ‎生活是故事的中心
‎当时这种东西因为很少被戏剧化 ‎而让人惊讶
‎但却得到了黑人观众的认可
‎高潮现场的橙汁汽水溢了出来
‎粗糙但有想象力地充当了 ‎流血事件的替代
‎依然让我起了一身鸡皮疙瘩
‎玉米面包！
‎那部电影对我来说 ‎是原始的《街区男孩》
‎《玉米面包 厄尔和我》是个悲剧
‎《街区男孩》也是个悲剧故事
‎那些东西相差将近20年
‎我们不会非法进入公共交通
‎从有野心的《黑街神探》里 ‎运动员成为了冒险家
‎电影逐渐变得更少地专注动作 ‎而更现实
‎《龙虎少年队》是黑人市中心版本的 ‎《美国风情画》
‎有成长故事的跌宕起伏
‎故事是从摩城音乐开始的
‎本来是电影开始的年代 1964年的
‎人物的配乐
‎充满怀旧气息 淹没了那些欢迎它的
‎黑人观众
‎那就是摩城音乐
‎这是电影中 黑人的
‎生活背景
‎这不错 这个改变不错
‎我先想起拍摄的一件事
‎就是奔向公共汽车的场景
‎这正是我在曼哈顿长大的方式
‎这就是我们做的 ‎这是我和我的朋友所做的
‎我们跑到走第七大道的巴士后面 ‎再跳上去
‎我永远不会忘记
‎但事情是这样的 ‎当我们沿着第七大道走时
‎我们跳上了车 ‎然后第七大道是鹅卵石
‎所以你要抓住！
‎可以给我来个热狗吗？
‎托曼演了重要的喜剧时刻和现实
‎所以他成为了《龙虎少年队》里的 ‎重要人物
‎而不是靠故意搞笑
‎-可以给我番茄酱吗？ ‎-我们没有番茄酱
‎-你没有番茄酱吗？ ‎-没错
‎有什么小菜吗？ ‎可以给我点小菜吗？
‎我没有小菜
‎-你没有小菜吗？ ‎-没有小菜
‎-那你有什么？ ‎-我们有芥末
‎-芥末？ ‎-就是这样
‎像这样的大饭店就只有芥末？
‎-没错 ‎-我不喜欢芥末 你喜欢吗？
‎对 我喜欢芥末
‎好吧 那在这里 你吃热狗
‎就在这条路上
‎你碰到了一些让你想去的地方 ‎“对 这是…对！”
‎突然之间 来了个电话
‎都不是我的经纪人打来的 ‎是从别的奇怪的地方打来的
‎“葛林 英格玛·伯格曼在找你”
‎我说：“我没心情玩 ‎我他妈待在黑暗中呢”
‎“我的孩子们饿了 我们在吃土豆”
‎然后我挂了电话
‎然后电话来了 ‎他说：“不 是真的 葛林”
‎他在找我 他看过《龙虎少年队》
‎你知道 他说他当时知道 ‎我就是那个要出现在他电影里的人
‎所以你从那种灾难的状况里走出来
‎兴奋
‎然后这是一次…
‎难以置信的旅程
‎（《红木》1975年 ‎导演：贝瑞·戈迪）
‎你太过分了 你知道吗？
‎再次由戴安娜·罗斯和 ‎比利·迪·威廉姆斯表现的复古魅力
‎在1975年的浪漫情节《红木》里 ‎依然证明是有效的
‎你得给它一点精力 展现你的魅力
‎我总觉得 有时候黑人 ‎总是觉得他们必须…
‎也许有一个好原因 我想原因很明显
‎但总是需要表现出他们的力量
‎脆弱是个可以用的好东西
‎这是你演角色的好工具
‎我也想你
‎但那是我 我就是那种人
‎我是说 我不害怕展现
‎我的… 或者传达我的感受
‎如果我感受很强烈的话
‎弹吧 萨姆
‎（《到好莱坞的火车旅途》 ‎1975年 导演：查尔斯R·朗多）
‎流行灵魂乐队 血石的大成功是 ‎《自然嗨》
‎据说他们投资了自己的钱
‎来制作感人又奇怪的音乐剧
‎《到好莱坞的火车旅途》是一个 ‎20世纪40年代电影腔调的混成曲
‎然后把他们自己插进混音里
‎理查德·普赖尔的天赋之一 ‎是准确定位文化评判
‎他在1976年的喜剧专辑 ‎《二百年的黑鬼》还有
‎他在《逃离地下天堂》的 ‎观点里就证明了
‎一部1976年的乐高色的 ‎前《星球大战》科幻片
‎我去看《逃离地下天堂》了 对
‎他们有一部未来电影 ‎《逃离地下天堂》
‎里面没有黑兄弟
‎我说：“白人不打算让我们来这里”
‎所以我们才要拍电影 ‎那我们就在照片里了
‎大家都不想要…请原谅我
‎人们永远不想冒犯白人
‎他们想把白人留在自己这边
‎这样他们才能被允许拍这些电影
‎（金刚 洛奇）
‎到1976年
‎在黑人电影救赎了 ‎英雄主角的理想之后
‎主流电影再次看到了他们的价值
‎笑一笑 你这个混…
‎《骗中骗》和《大白鲨》 ‎胜利的喜悦回来了
‎对白人男性电影明星来说 ‎是巨大的打击
‎其实《大白鲨》和《骗中骗》
‎都是同一个制作人 ‎那就是威利·迪纳米特
‎《骗中骗》的情节本来可以从小说 ‎《冰山瘦身》里抄的 也是一个电影
‎到了1976年底
‎洛奇·巴尔博厄 一个本可以走出 ‎黑人动作电影的英雄
‎与笨拙而讽刺的 ‎穆罕默德·阿里原型形成对比
‎虽然洛奇没有赢得拳击比赛
‎他获得了奥斯卡最佳影片奖 ‎获得了票房的成功
‎他看起来像个大旗
‎洛奇演了一位黑人重量级冠军
‎他是阿里带到拳击场上的 ‎所有男性人物的嘲仿
‎但阿里把幽默当成 ‎给那些想盯着他
‎给他施压的对手的心理游戏 ‎他不是小丑
‎事实上 阿里知道他可以假装轻松
‎因为他的能力证明了他的顽强
‎包括愿意出拳
‎这可能加速了他患上帕金森
‎史泰龙的机智让他聪明地 ‎摆脱了黑人文化
‎像是在肉柜里敲碎牛肉
‎跑上博物馆的台阶一样的想法 ‎乔·弗雷泽先做了
‎就像《马尼拉的鬼魂》这本书 ‎提醒我们的一样
‎作为洛奇的对手 阿波罗·克雷德
‎卡尔·韦瑟斯停止让他自己 ‎变成史泰龙的体型
‎看到卡尔·韦瑟斯弯腰 ‎和洛奇在同一水平之后
‎我需要去看脊椎按摩师了
‎到了1976年 利用音乐剧的力量 ‎吸引观众的注意力
‎不再被主流电影制作人忽略了
‎《洗车场》作曲家诺曼·惠特菲尔德 ‎准备超越《黑街神探》和《超飞》
‎主题是强烈的放克弹跳 ‎与社会背景相结合
‎结果成功了
‎（《奔向爱》1976年 ‎导演：萨姆·奥斯坦）
‎这首歌 《他能感受到的东西》
‎是柯蒂斯‎·‎梅菲尔德在 ‎摩城女团的性感魅力上的想法
‎梅菲尔德为了《梦女孩》的 ‎原型写了这首歌
‎黑人娱乐圈情节剧 《奔向爱》…
‎…我太年轻了 不能告诉你我来自哪里
‎…这本该开启明星 ‎罗塔·麦基的职业生涯
‎让艾琳·卡拉和 ‎菲利普·迈克尔·托马斯更出名
‎《奔向爱》是编剧乔尔‎·‎舒马赫的 ‎《洗车场》的后续作品
‎他写这个是为了让观众着迷 ‎也指引自己
‎结果让看到它的少数人印象深刻
‎但在镜头后面没有舒马赫
‎比如很可能受观众喜爱的
‎《宾果长途旅行全明星&汽车国王》
‎这个黑人联盟的故事
‎也可以用做比喻为了给观众带来娱乐
‎黑人必须付出多少努力
‎球员们在去球场的路上一定要表演
‎然后还要玩九局棒球
‎我很喜欢 我真的很想演宾果
‎因为宾果是个很有趣的角色
‎我是说 那个男人保证给我们200美元
‎如果你用这11种方式 那就能产生…
‎很多钱！
‎宾果就是威廉姆斯的一切
‎他很强壮 他对生活有热情
‎全是放屁 你知道
‎（《兄弟》1977年 ‎导演：亚瑟·巴伦）
‎你找谁 兄弟？
‎一个美女
‎1977年的电影《兄弟》是一个 ‎在黑人政治情节剧上的
‎奇特而罕见的尝试
‎不绝于耳的泰姬陵配乐
‎这结合了伯尼·凯西和 ‎沃内塔‎·‎麦吉的天马行空
‎是基于乔治·杰克逊和 ‎安吉拉·戴维斯的角色
‎但这部电影几乎都是专注于架构的
‎在漫威和DC发行忠实的改编
‎他们固有时间的宇宙之前 ‎善意的街头英雄故事
‎《阿巴尔：第一位黑人超人》上映了
‎这部电影在屏幕上庆祝瓦茨塔
‎给它在黑人世界的地位感
‎开火！
‎在早期样本的版本中
‎它利用了美国队长的起源故事 ‎作为建议
‎作为一个黑人种族 我们各方面
‎都要团结起来
‎为了这个 ‎除了谋杀之外我会牺牲任何东西
‎好吧 我想我会让你坚不可摧
‎黑人电影的循环正在慢慢结束
‎就像某种类型的黑人电影的回报一样
‎正在以指数级的速度递减
‎所以 20世纪70年代没有特有的高潮
‎是一部关于真实拳击手的传记片
‎主题曲最初是引起了无意的笑
‎我相信孩子们是我们的未来
‎好好教他们让他们带路
‎给他们展示本身内在拥有的所有美丽
‎休斯顿的排行榜首是这首歌
‎把它从歌颂自我专注 ‎转到歌颂自我赋权
‎这份“至高无上的爱”的拥抱 ‎就是一代一代的转变
‎1968年的演员们采用了阿里的冒险
‎这标志着人们对阿里的 ‎主流看法发生了变化
‎从卖弄到“至高无上的爱”
‎在1968到78年代之前
‎电影配乐对电影公司并不重要
‎因为他们一直卖的不多
‎通常在电影上映后几个月发出来
‎（詹姆斯·布朗《黑凯撒》）
‎配乐不只是背景音 ‎而是思想和声音的爆炸
‎他们的勇敢让电影音乐 ‎和流行音乐永远改变了
‎突然间 电影音乐成了商业考量
‎黑人电影配乐成倍增加
‎由节奏布鲁斯歌手、爵士乐手
‎受过经典训练的融合了古典和现代的 ‎音乐家作曲和演奏
‎大师级鼓手伯纳多·坡迪
‎在黑人X级电影《利亚莱》里
‎来展示放克的真正定义
‎他在镜头里演奏为那部电影写的乐谱
‎最终 那些电影必须注意
‎因为太多打击乐是来自于 ‎这些黑人电影配乐了
‎（黛安娜·罗斯 ‎《蓝调名伶》电影原声）
‎（《克劳汀》配乐 ‎葛蕾蒂丝·奈特与种子合唱团）
‎罗伯特·斯蒂格伍德在做一部
‎关于白人中产阶级迷恋迪斯科的 ‎故事的电影
‎你知道 黑人音乐
‎因为斯蒂格伍德也有唱片公司
‎他确信用电影配乐来 ‎主打他最大的歌手
‎比吉斯来卖电影
‎帮助他的潜在观众 ‎摆脱对黑色星球的恐惧
‎很快 配乐会主宰流行乐排行榜
‎而且会因为黑人电影的例子被期待
‎这是在黑色电影这个时代的
‎许多持久而不为人知的成就之一
‎（配乐 《周末夜狂热》）
‎在1977年 黑人电影最吸引人的点
‎切入点、自信、有能量的主旋律 ‎告诉明星
‎就像这样 ‎最终会收到主流电影的敬意
‎（《周末夜狂热》1977年 ‎导演：约翰·巴达姆）
‎（《黑街神探》1971年 ‎导演：戈登·帕克斯）
‎也就是说 每一代都有自己的 ‎猫王或艾米纳姆
‎约翰·特拉沃尔塔是长达数十年的 ‎狂妄交响乐中的另一个音符
‎不是纯白人
‎仅次于最好的
‎特拉沃尔饰演托尼·马利龙
‎可能不会是第一个用黑人风格的
‎但他用惊人的能力采用了黑人的风格
‎他的热情和专注
‎成为了真正意义上的文化现象
‎有史以来最强烈的
‎到了1978年 理查德·普赖尔 ‎出现在了20部电影里
‎除了几个角色之外
‎他的现场状况 《沃特斯塔克》 ‎不能一直利用他的天分
‎想买收音机吗？
‎我的储物柜现在坏六个月了 兄弟
‎公司也没能解决问题
‎现在我得把手指伸进一个小屁眼里
‎我两周前割伤了手指 伤口还没愈合
‎在78年 他与别人一起主演了一个 ‎要求很高的角色
‎他在《蓝领阶级》里演了一个 ‎不稳定而悲惨的汽修工
‎这也一直是他自己最喜欢的表演工作
‎你真是个乡巴佬 知道吗？
‎就是这样 你太傲慢了 我炒掉你了
‎我要杀了那个混蛋！你明白吗？
‎那部电影的气氛很好斗
‎你能做一个关于改编 ‎《蓝领阶级》的很好的电影
‎那是第二年
‎普赖尔会从皮毛手铐里解脱
‎在他最复杂 最出色的角色中
‎就是他自己
‎我这辈子再也不想看到警察了
‎在我家里
‎目睹普赖尔的惊心 ‎在电影《现场演唱会》里
‎掌控爵士鼓
‎就是看他是喜剧演员的 ‎托尼·威廉姆斯
‎它只强调了电影制片厂 ‎是如何做电影的
‎就像《新绿野仙踪》一样 ‎浪费了他明显的天分和能力
‎菲妮！
‎现在感觉只有一件事能够 ‎拯救黑人电影不被遗忘
‎维兹出去了！他不在这里！
‎我去找维兹了
‎他会带我回家的
‎那很好
‎最受尊敬的导演之一 ‎拍摄了大规模音乐剧
‎电影首秀中的表演者注定会成为
‎未来十年最大的流行音乐现象
‎预算也可能和支出相同
‎来拍1968年的所有黑人电影吗？
‎一个很好的初步想法 ‎但可能不会实现
‎导演最好的作品是
‎紧张坚韧的电影 ‎像《冲突》和《热天午后》一样
‎这个明星比饰演的角色大20岁
‎还有表现主义
‎以及舞台表演的传闻亲密关系
‎由数百个尽量不撞到对方的 ‎临时演员替代
‎他们穿着似乎还挂着闪亮标签的衣服
‎据说《新绿野仙踪》的成本 ‎在2500到4000万美元之间
‎和《超飞》的毛收入一样
‎它缺乏成功黑人电影的
‎有感染性的沉着和能量
‎它只赚了成本的三分之一
‎它可能有不好的评价
‎但大部分做非凡生意的电影也会如此
‎简单的事实是《新绿野仙踪》赔钱了
‎它给了电影业一直在寻找的
‎退出黑人电影业的理由
‎让电影公司的高管们有机会说
‎“黑人不想再在电影里看到自己了”
‎或者我从一个人那里听到的话：
‎“黑人在历史剧里 ‎怎样都不能看到自己”
‎在1978年
‎白人男性电影明星重新 ‎接受了英雄的斗篷
‎是为了体现受折磨的反英雄 ‎而拒绝了它十多年之后
‎坚定而坚韧的英雄原型…
‎伯特·雷诺兹饰演奥佩尔
‎奥佩尔是个真正的英雄
‎…最终吸取了
‎这些黑人电影早期的教训
‎电影给出的最大的神话
‎回到D.W.·格里菲斯 ‎甚至更早的时候
‎是我们想保留的
‎但它通常是个令人满意的谎言
‎一个辣芝士汉堡 有毒但是很好吃
‎沃伦·比提从无能的银行劫匪 ‎升入天堂
‎《天堂可以等待》被看成是圆的结束
‎因为70年代《太虚道人》的翻拍
‎开启了黑人演员和弗朗西斯·科波拉
‎合作的生涯
‎剧本很有趣 因为他是一个
‎以白人的身份去世 ‎但以比尔·科斯比回来的人
‎但大家都把他当白人看待
‎他喜欢…我不知道为什么 ‎从来没做过这个
‎罗伯特· 德·尼罗 ‎利用他的电影明星
‎来演一个复古的复仇者
‎克林特·伊斯特伍德放下了他的身份 ‎去和猩猩一起玩
‎后来1938年由华盛顿漫画公司 ‎从克利普顿星发射的火箭
‎最终做成了电影
‎（《杀羊人》1978年 ‎导演：查尔斯·柏奈特）
‎但到了1978年 ‎十年来最后最好的电影引起了关注
‎从前一年的年底开始 ‎就一直在播放的艺术
‎这部电影花了导演十年的大部分时间
‎来完成和上映
‎尽管公平来讲 这是一个毕业项目
‎它用音乐来说明人物和设定
‎表现出突出的电影媒体能力
‎在下一个世纪里会依然被模仿
‎（《街头故事》1989年 ‎导演：查尔斯·兰尼）
‎（《乔治·华盛顿》2000年 ‎导演：大卫·戈登·格林）
‎（《家庭派对》1990年 ‎导演：雷金纳德·哈德林）
‎柏奈特借用了黛娜·华盛顿的 ‎“这苦难的地球”
‎使用它微妙的心痛
‎马丁·史考斯在画面和音乐上 ‎都向现场致敬
‎这些跟我一起长大的人 ‎我很欣赏他们 你知道
‎那些父亲 你知道…
‎不像好莱坞电影
‎每个人都是妓女或者在做什么 ‎或者离开了家
‎还有妈妈要照顾 单亲妈妈
‎这些父母和父亲都很努力工作 ‎你知道
‎我试着像他们一样 ‎在我长大的社区中
‎我很尊重他们 喜欢他们 ‎因为我看到了他们真正的样子
‎那些是我没在故事里看过的人
‎他们是工人阶级的人 ‎瓦茨是个很有趣的地方
‎我刚去加利福尼亚大学 ‎洛杉矶分校的时候
‎他们有这种叫罗伊斯音乐厅放映会的 ‎季末放映
‎他们当年在电影学院…
‎展示了所有最好的电影
‎我上课的老师是…
‎巴兹尔·莱特 他是个纪录片导演
‎拍了《锡兰之歌》什么的 ‎我很幸运能上他的课
‎我记得去了罗伊斯音乐厅的放映会
‎我不理解每一个字 我不知道…
‎那个时候嬉皮士孩子们是很大的事情
‎你知道 裸着去托潘加峡谷 你知道
‎伙计们开始抽大麻之类的
‎找到自己
‎重新找到自己和性欲
‎而那些不是我社区的问题
‎《杀羊人》通过一位诗人 ‎在自己的邻里找到美
‎来表现了媒体的潜力
‎当然 他也被主流媒体忽视了
‎即使电影制作人编了整个生涯
‎而没有照抄 也没有被人记住的点
‎黑人电影被搁置 枯萎死去
‎但它拒绝死去
‎1978年以来的每十年里都会有起伏
‎献给不放弃的黑人电影制作人
‎那些不记得过去的人
‎都会为继续改编 ‎《黑街神探》而被责难？
‎有很多关于那个时代的骄傲的说法 ‎但再说一次
‎我想到我奶奶说： ‎“你不想要骄傲 这是个陷阱”
‎“这意味着你想让别人看到 ‎你的膨胀”
‎“这是自私的行为”
‎“取而代之的是 在你做的事里 ‎找到快乐 那是属于你的”
‎“这是你想让别人分享给你的东西”
‎这是我从那些电影里学到的
‎这些天才制作电影的乐趣
‎他们传给了我和其他人
‎这是鲜活的东西
‎为了那些不在这里的人
‎除了是希望的容器 他们是经验证据
‎我们在这里 我们存在
‎我们创造了文化
‎我们的社区是一个可行的社区
‎是一个重要的社区
‎我们有声音 我们会被听到
‎最后一点 一个人象征着 ‎那段时间的所有起起伏伏
‎从票房第一名到与成为
‎最后一位黑人演员无关
‎西德尼‎·‎波蒂埃
‎他改变了自己的轨迹 ‎但没有放慢脚步
‎他相信自己和黑人观众的契约 ‎会依然完整
‎（《布克与牧师》1972年 ‎导演：西德尼·波蒂埃）
‎从1968年到78年 ‎他执导并主演了五部电影…
‎我把信仰寄托在圣经里
‎…所有这些都集中在 ‎假装成为别人的角色上
‎该死 我们相信了你！ ‎我是说 为什么是我们？！
‎为什么不是你 兄弟？
‎我曾经问过他这个
‎我跟他聊过为数不多次中的一次
‎都是以他拒绝我访谈结尾的
‎当我提到他的五次导演工作 ‎都是关于欺诈…
‎睁开眼睛
‎…他笑着说
‎“年轻人 我已经有个心理医生了 ‎我不需要另一个”
‎你有强大的力量和勇气
‎力量和勇气
‎你可以打败世界上任何一个斗士 ‎你会赢得冠军
‎-我会吗？ ‎-是的！
‎但在美国做黑人经常意味着记住
‎你以为自己是什么样 ‎并不是别人看到的样子
‎并弄清楚那两个认知的差别
‎我想这我奶奶会认同的
‎字幕翻译：Kingsley