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2
00:00:06,464 --> 00:00:09,718
‎NETFLIX ドキュメンタリー

3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
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4
00:00:13,388 --> 00:00:15,098
〝ブラック･ドラゴンズ〞

5
00:00:15,181 --> 00:00:17,767
〝黒の秘密〞

6
00:00:17,851 --> 00:00:20,603
‎“黒水仙”

7
00:00:20,687 --> 00:00:21,312
〝黒馬物語〞

8
00:00:21,312 --> 00:00:23,398
〝黒馬物語〞
‎映画史において
‎私の心が最も躍るのは

9
00:00:23,398 --> 00:00:23,481
‎映画史において
‎私の心が最も躍るのは

10
00:00:23,481 --> 00:00:25,066
‎映画史において
‎私の心が最も躍るのは
〝ブラック･ムーン〞

11
00:00:25,066 --> 00:00:25,150
〝ブラック･ムーン〞

12
00:00:25,150 --> 00:00:25,483
〝ブラック･ムーン〞
‎題名に“‎黒(ブラック)‎”とつく映画に
‎変化が起こった時だ

13
00:00:25,483 --> 00:00:26,026
‎題名に“‎黒(ブラック)‎”とつく映画に
‎変化が起こった時だ

14
00:00:26,026 --> 00:00:28,278
‎題名に“‎黒(ブラック)‎”とつく映画に
‎変化が起こった時だ
〝意外な犯行(ブラック･ウィドウ)〞

15
00:00:28,278 --> 00:00:28,361
‎題名に“‎黒(ブラック)‎”とつく映画に
‎変化が起こった時だ

16
00:00:28,361 --> 00:00:29,070
‎題名に“‎黒(ブラック)‎”とつく映画に
‎変化が起こった時だ
〝ブラック･パイレーツ〞

17
00:00:29,070 --> 00:00:29,988
〝ブラック･パイレーツ〞

18
00:00:30,905 --> 00:00:31,906
〝ブラック･サムソン〞
‎このように

19
00:00:31,906 --> 00:00:32,365
〝ブラック･サムソン〞

20
00:00:34,743 --> 00:00:35,994
‎“ブラック･シャンプー”

21
00:00:36,077 --> 00:00:37,328
‎“ザ･ブラック･シックス”

22
00:00:37,412 --> 00:00:38,455
‎“ザ･ブラック･ゲシュタポ”

23
00:00:40,373 --> 00:00:42,375
‎“ブラック･ジャック”

24
00:00:43,126 --> 00:00:43,460
〝ドクター･ブラック〞

25
00:00:43,460 --> 00:00:44,502
〝ドクター･ブラック〞
‎そこに広告の真実性が
‎存在したからだけではない

26
00:00:44,502 --> 00:00:46,629
‎そこに広告の真実性が
‎存在したからだけではない

27
00:00:46,629 --> 00:00:47,714
‎そこに広告の真実性が
‎存在したからだけではない
〝ブラック･ママ
ホワイト･ママ〞

28
00:00:47,714 --> 00:00:48,131
〝ブラック･ママ
ホワイト･ママ〞

29
00:00:48,214 --> 00:00:51,051
‎初めてスクリーンの中で

30
00:00:51,134 --> 00:00:54,054
‎数々の才能ある黒人と
‎出会えたからだ

31
00:00:55,055 --> 00:00:59,768
‎「女記者フライデー」で
‎輝きを放ったパム･グリア

32
00:01:00,268 --> 00:01:04,314
‎犯罪映画「ザ･マック」の
‎マックス･ジュリアン

33
00:01:04,397 --> 00:01:06,566
チャーリー･ラッセルの
１９６９年の演劇は

34
00:01:06,566 --> 00:01:08,485
チャーリー･ラッセルの
１９６９年の演劇は
「ファイブ･オン･ザ･
ブラック･ハンド･
サイド（原題）」

35
00:01:08,568 --> 00:01:11,279
４年後に映画化された

36
00:01:11,780 --> 00:01:16,618
‎俺には風船ガムも苦労も
‎必要ないのさ

37
00:01:16,701 --> 00:01:18,703
‎だからガムは切らしてる

38
00:01:20,997 --> 00:01:21,623
〝「黒いジャガー」
ワールドプレミア〞

39
00:01:21,623 --> 00:01:23,833
〝「黒いジャガー」
ワールドプレミア〞
‎多くの人が同じ思いだった

40
00:01:23,833 --> 00:01:24,375
‎多くの人が同じ思いだった

41
00:01:24,375 --> 00:01:24,751
‎多くの人が同じ思いだった
〝「黒いジャガー」が
大ヒット〞

42
00:01:24,751 --> 00:01:26,294
〝「黒いジャガー」が
大ヒット〞

43
00:01:26,377 --> 00:01:27,754
「ハーレム街の首領(ドン)」

44
00:01:27,837 --> 00:01:29,756
「ブラック･
ゴッドファーザー」

45
00:01:29,839 --> 00:01:30,840
〝コフィー〞

46
00:01:30,840 --> 00:01:31,257
〝コフィー〞
‎映画がもたらす自由と
‎充足感を

47
00:01:31,257 --> 00:01:31,341
‎映画がもたらす自由と
‎充足感を

48
00:01:31,341 --> 00:01:33,802
‎映画がもたらす自由と
‎充足感を
〝スパークル〞

49
00:01:33,885 --> 00:01:35,637
〝サウンダー〞
‎人々は求め続けた

50
00:01:35,720 --> 00:01:41,267
‎それならばなぜ 黒人映画は
‎作られなくなったのか？

51
00:01:55,865 --> 00:01:59,786
‎“映画が夢を変えた”と
‎祖母は言った

52
00:02:00,453 --> 00:02:02,372
‎ミシシッピ州に生まれ

53
00:02:02,455 --> 00:02:07,335
‎祖母の見る夢は
‎物語の内容と重なっていった

54
00:02:07,836 --> 00:02:11,589
初めて見た映画で
脳裏に焼きついたのは

55
00:02:11,589 --> 00:02:11,714
初めて見た映画で
脳裏に焼きついたのは
「魔人ドラキュラ」

56
00:02:11,714 --> 00:02:11,798
「魔人ドラキュラ」

57
00:02:11,798 --> 00:02:12,757
「魔人ドラキュラ」
ドラキュラだった

58
00:02:12,757 --> 00:02:13,299
「魔人ドラキュラ」

59
00:02:13,299 --> 00:02:15,552
「魔人ドラキュラ」
その退廃的な
寒々しさによって

60
00:02:15,552 --> 00:02:16,511
その退廃的な
寒々しさによって

61
00:02:16,594 --> 00:02:19,264
夜 眠るのが怖くなった

62
00:02:19,347 --> 00:02:22,016
‎私はドラキュラだ

63
00:02:22,100 --> 00:02:23,143
悪霊だと？
ここに悪霊がいるのか？

64
00:02:23,143 --> 00:02:25,895
悪霊だと？
ここに悪霊がいるのか？
「死霊が漂う孤島」

65
00:02:25,895 --> 00:02:25,979
「死霊が漂う孤島」

66
00:02:25,979 --> 00:02:27,856
「死霊が漂う孤島」
当たり前でしょ
それだけじゃない

67
00:02:27,856 --> 00:02:29,399
当たり前でしょ
それだけじゃない

68
00:02:29,482 --> 00:02:30,567
他にも？

69
00:02:30,650 --> 00:02:33,778
‎恐怖に直面する黒人の様子は

70
00:02:33,862 --> 00:02:38,324
‎映画において 非人間的で
‎シュールに描かれた

71
00:02:38,408 --> 00:02:39,576
‎何者だ？

72
00:02:41,244 --> 00:02:42,287
‎ゾンビよ

73
00:02:44,539 --> 00:02:48,710
‎古典と称される作品でさえ
‎幾度となく⸺

74
00:02:48,793 --> 00:02:52,964
‎黒人を見下すような表現が
‎使われてきた

75
00:02:53,047 --> 00:02:56,968
巨匠と呼ばれる監督の
作品でも

76
00:02:57,051 --> 00:02:58,094
うんざりするような
場面に出くわす

77
00:02:58,094 --> 00:03:00,388
うんざりするような
場面に出くわす
「第３逃亡者」

78
00:03:00,388 --> 00:03:00,471
「第３逃亡者」

79
00:03:00,471 --> 00:03:00,847
「第３逃亡者」
サスペンスの巨匠や
偉大な劇作家も

80
00:03:00,847 --> 00:03:03,474
サスペンスの巨匠や
偉大な劇作家も

81
00:03:03,474 --> 00:03:04,058
サスペンスの巨匠や
偉大な劇作家も
「ガンガ･ディン」

82
00:03:04,058 --> 00:03:04,142
「ガンガ･ディン」

83
00:03:04,142 --> 00:03:06,603
「ガンガ･ディン」
ステレオタイプを描いた

84
00:03:06,686 --> 00:03:10,023
「雨に唄えば」
ミュージカル界の
スターも 例外ではない

85
00:03:10,023 --> 00:03:11,399
ミュージカル界の
スターも 例外ではない

86
00:03:12,525 --> 00:03:14,944
演劇と映画界の巨頭
ウェルズとオリヴィエは
「オーソン･ウェルズの
オセロ」

87
00:03:14,944 --> 00:03:15,778
演劇と映画界の巨頭
ウェルズとオリヴィエは

88
00:03:15,778 --> 00:03:16,738
演劇と映画界の巨頭
ウェルズとオリヴィエは
俳優
ローレンス･オリヴィエ

89
00:03:16,738 --> 00:03:16,821
俳優
ローレンス･オリヴィエ

90
00:03:16,821 --> 00:03:19,699
俳優
ローレンス･オリヴィエ
オセロ役を演じるため
黒塗りのメイクを施した

91
00:03:19,699 --> 00:03:22,160
オセロ役を演じるため
黒塗りのメイクを施した

92
00:03:22,660 --> 00:03:23,203
残酷な秘密には
鍵がかかっている

93
00:03:23,203 --> 00:03:25,580
残酷な秘密には
鍵がかかっている
「オセロ」

94
00:03:25,580 --> 00:03:25,955
残酷な秘密には
鍵がかかっている

95
00:03:27,248 --> 00:03:30,877
‎手袋をした
‎ミッキーマウスの姿は

96
00:03:30,960 --> 00:03:35,048
‎私にミンストレル･ショーを
‎思い起こさせる

97
00:03:35,131 --> 00:03:38,468
‎まさか あれを正装だとは
‎言うまい

98
00:03:38,551 --> 00:03:39,052
象が空を飛ぶって？

99
00:03:39,052 --> 00:03:40,762
象が空を飛ぶって？
「ダンボ」

100
00:03:40,845 --> 00:03:42,388
馬なら飛ぶさ

101
00:03:42,472 --> 00:03:42,931
ドラゴンも飛ぶぞ

102
00:03:42,931 --> 00:03:44,474
ドラゴンも飛ぶぞ
「１９４１」

103
00:03:44,474 --> 00:03:44,933
「１９４１」

104
00:03:45,016 --> 00:03:46,476
家も飛ぶよ

105
00:03:48,102 --> 00:03:49,103
‎そうだな

106
00:03:49,187 --> 00:03:54,234
‎これらのシーンも 祖母の
‎潜在意識へと入り込んだ

107
00:03:54,317 --> 00:03:57,654
‎そして南部に暮らす
‎有色人種の女性としての

108
00:03:57,737 --> 00:04:01,366
‎自我の形成に
‎影響を与えたことだろう

109
00:04:01,449 --> 00:04:05,536
‎ハッティズバーグに住む
‎祖母の家では

110
00:04:05,620 --> 00:04:09,082
‎「メイベリー110番」を
‎見せてもらえなかった

111
00:04:09,165 --> 00:04:10,166
‎祖母は言った

112
00:04:10,250 --> 00:04:14,921
‎“なぜ あの南部の町には
‎黒人がいないと思う？”

113
00:04:15,004 --> 00:04:19,008
‎映画が好きになれなくても
‎無理はない

114
00:04:19,592 --> 00:04:25,306
‎私自身は これまでずっと
‎映画と関わってきた

115
00:04:25,390 --> 00:04:28,142
‎どんなにひどく扱われようと

116
00:04:28,226 --> 00:04:30,353
‎諦めはしない

117
00:04:30,853 --> 00:04:33,731
‎例えそれが 鉄の壁でも

118
00:04:34,774 --> 00:04:38,361
‎簡単な例で説明してみよう

119
00:04:38,444 --> 00:04:41,781
‎白人の俳優にとって 正装は

120
00:04:41,864 --> 00:04:45,743
‎夜の街へ出て楽しむことを
‎意味する

121
00:04:46,703 --> 00:04:49,872
‎黒人の俳優にとっては
‎そうではない

122
00:04:49,956 --> 00:04:53,626
‎制服を着て
‎仕事をするということだ

123
00:04:53,710 --> 00:04:58,756
‎恐らく私は 誰よりも
‎仕立てのいい服が好きである

124
00:04:58,840 --> 00:05:01,384
‎しかしタキシードは好まない

125
00:05:01,467 --> 00:05:04,012
‎これが理由かもしれない

126
00:05:05,680 --> 00:05:09,684
「ショウ･ボート」
（１９２９年）

127
00:05:10,852 --> 00:05:15,189
「ショウ･ボート」
（１９３６年）

128
00:05:16,441 --> 00:05:19,110
「ショウ･ボート」
（１９５１年）

129
00:05:19,110 --> 00:05:20,194
「ショウ･ボート」
（１９５１年）
黒人俳優に
与えられるのは

130
00:05:20,194 --> 00:05:22,488
黒人俳優に
与えられるのは

131
00:05:22,572 --> 00:05:28,453
‎何度も繰り返し
‎演じられてきた役だった

132
00:05:28,536 --> 00:05:31,914
‎問題は業界全体に及んでいた

133
00:05:31,998 --> 00:05:34,876
‎黒人男性の役はほとんどなく

134
00:05:34,959 --> 00:05:40,340
‎黒人女性には 非現実的な
‎美の基準が押しつけられた

135
00:05:40,423 --> 00:05:41,466
このシーンだ

136
00:05:41,466 --> 00:05:41,716
このシーンだ
「ショーシャンクの
空に」

137
00:05:41,716 --> 00:05:42,633
「ショーシャンクの
空に」

138
00:05:42,633 --> 00:05:43,885
「ショーシャンクの
空に」
あの髪が たまらないぜ

139
00:05:43,885 --> 00:05:45,762
あの髪が たまらないぜ

140
00:05:45,845 --> 00:05:48,348
‎黒人を想定した役では
‎なかったが

141
00:05:48,431 --> 00:05:53,394
‎理想の髪について
‎不用意な発言となった

142
00:05:54,062 --> 00:05:57,565
‎今でも黒人女性は
‎その価値観と闘っている

143
00:05:59,692 --> 00:06:06,032
‎アトランタでの子供時代は
‎厳しい人種分離制度があり

144
00:06:06,115 --> 00:06:08,826
‎劇場には入れなかった

145
00:06:08,910 --> 00:06:13,164
‎黒人専用の劇場が
‎１つか２つあったが

146
00:06:13,247 --> 00:06:15,708
‎とても小さかった

147
00:06:15,792 --> 00:06:19,837
‎上映されるのは
‎その時の話題作ではなく

148
00:06:19,921 --> 00:06:23,758
‎２年や３年遅れのものだった

149
00:06:23,841 --> 00:06:28,346
‎そのように 人種が厳しく
‎分離されていたのです

150
00:06:31,057 --> 00:06:31,808
土曜日は映画の日だった

151
00:06:31,808 --> 00:06:33,684
土曜日は映画の日だった
俳優
サミュエル･Ｌ･
ジャクソン

152
00:06:34,352 --> 00:06:37,105
‎西部劇のシリーズを見た

153
00:06:37,188 --> 00:06:41,484
‎Ｌ(ラッシュ)‎･ラルーや‎Ｇ(ジーン)‎･オートリー
‎Ｒ(ロイ)‎･ロジャースの作品だ

154
00:06:41,567 --> 00:06:45,154
‎「原子未来戦」とかの
‎宇宙ものもね

155
00:06:45,238 --> 00:06:48,157
‎西部劇に心を引かれていた

156
00:06:49,200 --> 00:06:51,327
‎なぜか大好きだったわ

157
00:06:51,411 --> 00:06:51,744
オートリーやロジャース
そしてＪ･Ｍ(ジョニー マック)･ブラウン

158
00:06:51,744 --> 00:06:54,539
オートリーやロジャース
そしてＪ･Ｍ(ジョニー マック)･ブラウン
脚本家
スザンヌ･ド･パッシー

159
00:06:54,539 --> 00:06:54,622
脚本家
スザンヌ･ド･パッシー

160
00:06:54,622 --> 00:06:54,872
脚本家
スザンヌ･ド･パッシー
カウボーイに夢中だった

161
00:06:54,872 --> 00:06:56,666
カウボーイに夢中だった

162
00:06:57,750 --> 00:06:59,877
ロサンゼルス･
シアターは

163
00:06:59,961 --> 00:07:00,920
巨大な宮殿のような所で
よく管理されていた

164
00:07:00,920 --> 00:07:03,172
巨大な宮殿のような所で
よく管理されていた
監督
チャールズ･バーネット

165
00:07:03,172 --> 00:07:04,549
巨大な宮殿のような所で
よく管理されていた

166
00:07:04,590 --> 00:07:09,637
‎誰もいない立派な劇場を
‎独り占めしたこともあった

167
00:07:09,720 --> 00:07:12,849
‎ジョン･フォード監督作を
‎よく見た

168
00:07:12,932 --> 00:07:15,476
‎徐々に面白く感じたね

169
00:07:15,560 --> 00:07:18,146
‎物語がすばらしかったんだ

170
00:07:18,229 --> 00:07:19,439
父と一緒に
映画館へ行くと

171
00:07:19,439 --> 00:07:22,233
父と一緒に
映画館へ行くと
俳優
ローレンス･
フィッシュバーン

172
00:07:22,233 --> 00:07:22,817
父と一緒に
映画館へ行くと

173
00:07:22,900 --> 00:07:26,696
‎父が見たい作品を
‎見させられた

174
00:07:26,779 --> 00:07:28,823
‎ジョン･ウェインや

175
00:07:28,906 --> 00:07:31,284
‎スティーヴ･マックィーンの
‎映画だ

176
00:07:33,035 --> 00:07:35,037
‎「南部の反逆者」だ

177
00:07:35,580 --> 00:07:38,624
‎シドニー･ポワチエが
‎平手打ちする

178
00:07:38,708 --> 00:07:40,710
「南部の反逆者」

179
00:07:40,710 --> 00:07:42,044
「南部の反逆者」
映像が途切れて戻ると
頰を押さえてる

180
00:07:42,044 --> 00:07:44,255
映像が途切れて戻ると
頰を押さえてる

181
00:07:44,338 --> 00:07:47,383
‎“たたいた”と母が言うから

182
00:07:47,467 --> 00:07:49,010
‎“本当？”と驚いた

183
00:07:49,510 --> 00:07:51,554
‎“映像は見せられないの”

184
00:07:52,054 --> 00:07:55,766
映画好きは
自分が見たい作品を見る

185
00:07:55,766 --> 00:07:55,933
映画好きは
自分が見たい作品を見る
俳優
ウーピー･
ゴールドバーグ

186
00:07:55,933 --> 00:07:56,017
俳優
ウーピー･
ゴールドバーグ

187
00:07:56,017 --> 00:07:58,561
俳優
ウーピー･
ゴールドバーグ
そして映画の中盤で
初めて気がつくのよ

188
00:07:58,561 --> 00:08:00,104
そして映画の中盤で
初めて気がつくのよ

189
00:08:00,188 --> 00:08:02,231
〝黒人がいない〞

190
00:08:03,441 --> 00:08:06,235
‎ポップコーンを食べながら

191
00:08:06,319 --> 00:08:10,448
‎“私に見えてないだけ？”と
‎聞いてみる

192
00:08:10,531 --> 00:08:12,950
‎“いいえ 黒人は出てこない”

193
00:08:13,534 --> 00:08:15,495
‎黒人を見たかった？

194
00:08:16,454 --> 00:08:18,623
‎ある意味ではね

195
00:08:19,123 --> 00:08:22,710
‎すごく幼い時の記憶には
‎黒人俳優がいる

196
00:08:22,793 --> 00:08:25,171
‎ステッピン･
‎フェチットとかね

197
00:08:25,254 --> 00:08:25,922
何をしてる？

198
00:08:25,922 --> 00:08:26,547
何をしてる？
俳優
ステッピン･フェチット

199
00:08:26,547 --> 00:08:27,798
俳優
ステッピン･フェチット

200
00:08:28,799 --> 00:08:30,760
‎それでも理髪師か？

201
00:08:30,843 --> 00:08:32,011
ウィリー･ベスト

202
00:08:33,095 --> 00:08:36,307
‎「ちびっこギャング」の
‎キャストたちも

203
00:08:39,185 --> 00:08:40,895
‎私の憧れだった

204
00:08:41,395 --> 00:08:42,772
‎おいでよ！

205
00:08:42,855 --> 00:08:45,274
‎信じられなかったよ

206
00:08:45,358 --> 00:08:49,362
‎黒人と白人の子供が一緒に
‎遊べるなんて

207
00:08:49,445 --> 00:08:51,656
‎家へ遊びに行くんだ

208
00:08:51,739 --> 00:08:56,077
‎あれを見て“どこの町の
‎話だ？”と思ったね

209
00:08:56,869 --> 00:08:59,163
‎差別の中で育ったから

210
00:08:59,247 --> 00:09:05,795
‎物心がつく頃には
‎世界は分断されていたんだ

211
00:09:07,213 --> 00:09:11,342
‎映画の中は
‎ファンタジーの世界だ

212
00:09:11,425 --> 00:09:16,222
‎海賊映画を見れば
‎私も海賊になりたいと思った

213
00:09:17,098 --> 00:09:20,810
‎だが 黒人のカウボーイは
‎いなかった

214
00:09:23,437 --> 00:09:25,356
‎私たちには物語がある

215
00:09:25,439 --> 00:09:26,607
様々な姿形をした
自分たちを見たいだけ

216
00:09:26,607 --> 00:09:29,402
様々な姿形をした
自分たちを見たいだけ
俳優
ゼンデイヤ

217
00:09:29,402 --> 00:09:29,777
様々な姿形をした
自分たちを見たいだけ

218
00:09:29,860 --> 00:09:33,239
‎仲間の誰もが同じ不満を
‎抱えている

219
00:09:33,823 --> 00:09:38,119
‎普通の子供でも
‎ＳＦの世界でも 何でもよ

220
00:09:38,202 --> 00:09:42,873
‎皆さんが夢に向かうように
‎私も映画と向き合ってきた

221
00:09:42,957 --> 00:09:45,876
‎映画を見て楽しむのと同時に

222
00:09:45,960 --> 00:09:51,299
‎スクリーンの中にいる自分を
‎イメージしていたのかも

223
00:09:53,551 --> 00:09:55,261
‎子供の頃に思った

224
00:09:55,344 --> 00:09:59,140
‎映画の中の人は
‎誰も私に似ていない

225
00:09:59,724 --> 00:10:02,727
俳優
マーガレット･
エイヴリー
だから女優になれるとは
思いもしなかった

226
00:10:02,727 --> 00:10:03,561
だから女優になれるとは
思いもしなかった

227
00:10:03,644 --> 00:10:04,228
そんな時に
「カルメン」の

228
00:10:04,228 --> 00:10:06,397
そんな時に
「カルメン」の
「カルメン」

229
00:10:06,397 --> 00:10:06,480
「カルメン」

230
00:10:06,480 --> 00:10:08,608
「カルメン」
Ｈ(ハリー)･ベラフォンテと
Ｄ(ドロシー)･ダンドリッジを見た

231
00:10:08,608 --> 00:10:09,859
Ｈ(ハリー)･ベラフォンテと
Ｄ(ドロシー)･ダンドリッジを見た

232
00:10:09,942 --> 00:10:14,113
‎思わず“すごい！”と
‎声が出たわ

233
00:10:14,196 --> 00:10:17,074
‎“私も女優になれるかも”

234
00:10:18,367 --> 00:10:19,368
ダンドリッジとは
３度共演し

235
00:10:19,368 --> 00:10:21,537
ダンドリッジとは
３度共演し
「ブライト･ロード
（原題）」

236
00:10:21,537 --> 00:10:21,621
「ブライト･ロード
（原題）」

237
00:10:21,621 --> 00:10:22,663
「ブライト･ロード
（原題）」
スクリーンよりも⸺

238
00:10:22,663 --> 00:10:23,456
スクリーンよりも⸺

239
00:10:23,539 --> 00:10:26,876
ステージの上で絶大な
人気を誇ったスター

240
00:10:26,959 --> 00:10:29,086
‎それがベラフォンテだ

241
00:10:29,587 --> 00:10:31,714
２人とも才能があり
相性もよかった

242
00:10:31,714 --> 00:10:32,798
２人とも才能があり
相性もよかった
「日のあたる島」

243
00:10:32,798 --> 00:10:32,882
「日のあたる島」

244
00:10:32,882 --> 00:10:35,426
「日のあたる島」
人種差別という
そびえ立つ壁のみが

245
00:10:35,426 --> 00:10:36,093
人種差別という
そびえ立つ壁のみが

246
00:10:36,177 --> 00:10:38,220
２人のカリスマを
邪魔した

247
00:10:38,304 --> 00:10:41,641
‎俳優としてのキャリアが
‎阻まれたのだ

248
00:10:47,396 --> 00:10:49,565
‎歌手べラフォンテの成功は

249
00:10:49,649 --> 00:10:52,318
‎俳優としての
‎訓練によるものだ

250
00:10:52,443 --> 00:10:55,780
‎彼は音楽にのせて
‎物語を伝え⸺

251
00:10:55,863 --> 00:10:59,867
‎アスリートのような肉体は
‎存在感を放った

252
00:10:59,950 --> 00:11:02,536
‎その感情移入する様は

253
00:11:02,620 --> 00:11:05,414
‎俳優としての才能
‎そのものだった

254
00:11:05,498 --> 00:11:09,919
‎しかし映画界は
‎べラフォンテを持て余し

255
00:11:10,002 --> 00:11:11,545
‎そして恐れた

256
00:11:11,629 --> 00:11:14,882
「カルメン」で歌声が
使われることはなかった

257
00:11:14,882 --> 00:11:15,383
「カルメン」で歌声が
使われることはなかった
「カルメン」

258
00:11:15,383 --> 00:11:18,427
「カルメン」

259
00:11:21,430 --> 00:11:26,102
‎そこで彼は 1959年に
‎ロバート･ワイズ監督と

260
00:11:26,185 --> 00:11:31,107
‎俳優エド･ベグリーと共に
‎映画を制作した

261
00:11:31,190 --> 00:11:33,567
‎脚本はエイブ･ポロンスキー

262
00:11:33,651 --> 00:11:35,653
‎モダン･ジャズ･カルテットも
‎加わった

263
00:11:38,948 --> 00:11:42,284
「拳銃の報酬」は
画期的な作品だった

264
00:11:42,284 --> 00:11:43,452
「拳銃の報酬」は
画期的な作品だった
俳優／歌手
ハリー･べラフォンテ

265
00:11:43,452 --> 00:11:44,203
俳優／歌手
ハリー･べラフォンテ

266
00:11:44,203 --> 00:11:46,622
俳優／歌手
ハリー･べラフォンテ
あのような映画を作る
機会を与えられたことは

267
00:11:46,622 --> 00:11:49,291
あのような映画を作る
機会を与えられたことは

268
00:11:50,501 --> 00:11:51,794
‎意義深かった

269
00:11:51,877 --> 00:11:56,465
「拳銃の報酬」

270
00:12:12,189 --> 00:12:13,649
‎やあ 元気？

271
00:12:15,651 --> 00:12:17,695
‎バッコがおごるって

272
00:12:18,612 --> 00:12:20,614
‎僕は新車をプレゼントする

273
00:12:20,698 --> 00:12:23,743
‎「拳銃の報酬」は
‎記憶に残る映画だ

274
00:12:23,826 --> 00:12:28,998
‎人種問題を正面から捉えた
‎先駆的なこの作品は

275
00:12:29,081 --> 00:12:31,375
‎話題にすらならなかった

276
00:12:31,459 --> 00:12:34,086
‎オファーされる役はどれも

277
00:12:34,170 --> 00:12:37,715
‎ベラフォンテの興味を
‎引くことはなかった

278
00:12:37,798 --> 00:12:38,382
当時は
シドニー･ポワチエが

279
00:12:38,382 --> 00:12:40,176
当時は
シドニー･ポワチエが
「野のユリ」

280
00:12:40,176 --> 00:12:40,259
「野のユリ」

281
00:12:40,259 --> 00:12:40,718
「野のユリ」
絶大な人気を誇っていた

282
00:12:40,718 --> 00:12:43,471
絶大な人気を誇っていた

283
00:12:44,138 --> 00:12:46,849
‎だが そのポワチエは⸺

284
00:12:47,516 --> 00:12:52,438
‎黒人の社会で生きる
‎ポワチエではない

285
00:12:52,521 --> 00:12:58,068
‎白人映画で黒人役を
‎演じていたにすぎない

286
00:12:58,152 --> 00:13:01,489
‎まず“なぜ黒人が？”と
‎疑問だった

287
00:13:02,239 --> 00:13:04,867
‎正体が分からないんだ

288
00:13:04,950 --> 00:13:09,663
‎なぜかドイツ人の修道女に
‎囲まれている

289
00:13:09,747 --> 00:13:11,332
‎私は断った

290
00:13:12,541 --> 00:13:15,586
‎そしてポワチエが
‎演じることになった

291
00:13:16,170 --> 00:13:18,130
‎受賞者はシドニー･ポワチエ

292
00:13:19,840 --> 00:13:23,260
アカデミー主演男優賞
シドニー･ポワチエ

293
00:13:23,344 --> 00:13:27,014
‎黒人コミュニティを
‎無視する映画界に

294
00:13:27,097 --> 00:13:29,934
‎ベラフォンテは
‎追従しなかった

295
00:13:30,017 --> 00:13:35,356
‎1959年から70年まで
‎銀幕から姿を消したのだ

296
00:13:35,439 --> 00:13:39,568
‎これによって彼は 映画界の
‎モハメド･アリとなり

297
00:13:39,652 --> 00:13:43,322
‎全盛期に活躍の場を
‎追われることとなった

298
00:13:43,405 --> 00:13:46,534
‎断って後悔したことはない

299
00:13:47,952 --> 00:13:50,371
‎私の仕事ではないから

300
00:13:50,871 --> 00:13:52,289
‎恨んでもいない

301
00:13:52,373 --> 00:13:57,127
‎他の役者がチャンスを
‎つかめてよかったよ

302
00:13:57,711 --> 00:14:01,382
‎私はアーティストであり
‎役者なんだ

303
00:14:01,465 --> 00:14:02,716
‎マーロン･ブランドや

304
00:14:02,800 --> 00:14:05,344
‎ウォルター･マッソーと
‎共に学んだ

305
00:14:05,427 --> 00:14:06,637
‎ロッド･スタイガーや

306
00:14:06,720 --> 00:14:07,930
‎トニー･カーティスもだ

307
00:14:08,013 --> 00:14:11,767
‎しかも厳しい監督の下でね

308
00:14:12,434 --> 00:14:16,730
‎自分がやるべきだと
‎思った仕事しかやらない

309
00:14:17,273 --> 00:14:21,151
‎幸い私は
‎圧倒的に成功していた

310
00:14:21,235 --> 00:14:26,991
‎ベラフォンテという存在を
‎大衆は熱烈に求めていたんだ

311
00:14:27,074 --> 00:14:31,704
‎誰もそれを否定することは
‎できない

312
00:14:31,787 --> 00:14:34,915
‎ベラフォンテと
‎やり合おうなんて

313
00:14:34,999 --> 00:14:37,042
‎そんなヤツはいない

314
00:14:37,126 --> 00:14:39,962
‎最後通告されようものなら
‎言ってやる

315
00:14:40,045 --> 00:14:42,506
‎“くたばれ
‎俺はパリへ行く”

316
00:14:42,590 --> 00:14:46,760
‎“そこが気に入れば
‎住むかもしれない”

317
00:14:46,844 --> 00:14:50,931
‎“俺がどんな役を
‎演じるかは俺が決める”

318
00:14:51,473 --> 00:14:52,391
俺だけだ

319
00:14:52,391 --> 00:14:52,641
俺だけだ
「地球全滅」

320
00:14:52,641 --> 00:14:55,394
「地球全滅」

321
00:14:55,394 --> 00:14:56,020
「地球全滅」
来たぞ

322
00:14:56,020 --> 00:14:56,478
来たぞ

323
00:14:56,562 --> 00:15:00,190
‎ベラフォンテは自ら
‎銀幕を去った

324
00:15:00,274 --> 00:15:05,070
‎そして公民権を求める人々の
‎高まる不満に対して

325
00:15:05,154 --> 00:15:07,239
‎映画業界は立ち後れる

326
00:15:07,323 --> 00:15:11,076
‎ラングストン･ヒューズの
‎言葉を借りるのなら

327
00:15:11,660 --> 00:15:16,415
‎“夢を先延ばしにしたら
‎干上がるのだろうか？”

328
00:15:16,999 --> 00:15:19,335
‎“重量物のごとく
‎たわむだけ？”

329
00:15:20,628 --> 00:15:22,588
‎“あるいは爆発する？”

330
00:15:27,468 --> 00:15:29,929
‎何度も何度も 殴られた

331
00:15:30,012 --> 00:15:32,681
‎今こそ何とかしなくては

332
00:15:34,600 --> 00:15:37,311
‎何十年にも及ぶ
‎人種差別的な行為は

333
00:15:37,394 --> 00:15:40,397
‎20世紀を反乱の時代とした

334
00:15:40,481 --> 00:15:46,153
‎1960年代には ほぼ毎年
‎市民による暴動が起こり

335
00:15:46,236 --> 00:15:50,115
‎ロサンゼルスでも
‎1965年に発生した

336
00:15:50,199 --> 00:15:53,327
‎ワッツ暴動は
‎予想できたことだ

337
00:15:53,410 --> 00:15:56,538
怒りが爆発することは
明らかだった

338
00:15:57,122 --> 00:16:01,585
‎警察は人を殺し
‎コミュニティを脅かしていた

339
00:16:03,170 --> 00:16:07,341
‎夜 出かけると
‎警察に呼び止められるんだ

340
00:16:08,842 --> 00:16:11,261
‎我々の命なんて⸺

341
00:16:12,513 --> 00:16:14,515
‎無価値のようだった

342
00:16:15,849 --> 00:16:19,353
‎米国社会の治安は
‎急激に悪化した

343
00:16:19,853 --> 00:16:24,400
‎特に1967年には
‎私の故郷を含めて全米各地で

344
00:16:24,483 --> 00:16:26,276
‎暴動が頻発した

345
00:16:26,360 --> 00:16:30,489
‎デトロイトでは
‎法と秩序が崩壊した

346
00:16:31,281 --> 00:16:33,075
‎リンウッドの様子です

347
00:16:33,158 --> 00:16:35,244
‎炎と人々の感情は

348
00:16:35,327 --> 00:16:37,788
‎予想以上に
‎燃え上がっています

349
00:16:39,081 --> 00:16:43,335
‎映画界でも 独立映画の
‎世界で反乱が勃発した

350
00:16:43,419 --> 00:16:48,549
‎そこでは 黒人の生活が
‎実体として存在し

351
00:16:48,632 --> 00:16:52,136
‎１本の映画に
‎複数の黒人が登場した

352
00:16:52,636 --> 00:16:53,470
その中で ２つの才能が
スターの輝きを放ったが

353
00:16:53,470 --> 00:16:56,015
その中で ２つの才能が
スターの輝きを放ったが
「ナッシング･バット･
ア･マン（原題）」

354
00:16:56,015 --> 00:16:57,975
その中で ２つの才能が
スターの輝きを放ったが

355
00:16:58,058 --> 00:17:00,561
スターダムには
つながらなかった

356
00:17:01,270 --> 00:17:04,148
‎俺みたいな男と
‎ここで何を？

357
00:17:06,025 --> 00:17:07,818
‎自分が嫌いなの？

358
00:17:08,527 --> 00:17:13,741
‎Ｉ(アイヴァン)‎･ディクソンと
‎Ａ(アビー)‎･リンカーンによる熱演が

359
00:17:13,824 --> 00:17:19,121
‎正当に評価される世の中では
‎なかったのだ

360
00:17:24,001 --> 00:17:30,132
‎多彩な才能が評価されたのが
‎Ｓ(サミー)‎･デイヴィス･ジュニアだ

361
00:17:30,215 --> 00:17:34,386
「アダムのブルース」で
快楽的でありながら

362
00:17:34,470 --> 00:17:35,429
抑制の効いた演技を
見せた

363
00:17:35,429 --> 00:17:37,556
抑制の効いた演技を
見せた
「アダムのブルース／
天才トランぺッターの
愛と挫折」

364
00:17:37,556 --> 00:17:37,639
「アダムのブルース／
天才トランぺッターの
愛と挫折」

365
00:17:37,639 --> 00:17:38,182
「アダムのブルース／
天才トランぺッターの
愛と挫折」
共演は
シシリー･タイソンと

366
00:17:38,182 --> 00:17:39,683
共演は
シシリー･タイソンと

367
00:17:39,767 --> 00:17:40,893
ジャネット･デュボワ

368
00:17:40,976 --> 00:17:43,812
‎セリフのないモーガン･
‎フリーマンの姿もある

369
00:17:44,396 --> 00:17:49,902
‎彼の名が知れ渡るのは
‎およそ20年後のことだ

370
00:17:49,985 --> 00:17:53,906
‎デイヴィスの役は
‎終始 強情な態度を見せるが

371
00:17:53,989 --> 00:17:58,452
‎最後には自分の過ちを認め
‎悔いる人物だ

372
00:17:59,078 --> 00:18:01,080
‎俺が間違ってたよ

373
00:18:01,997 --> 00:18:03,457
‎待つべきだった

374
00:18:03,957 --> 00:18:07,002
‎君が頭を殴られてもね

375
00:18:07,086 --> 00:18:09,338
‎俺が見たのは

376
00:18:09,421 --> 00:18:13,175
‎あの女の手だけだって
‎言ってるだろ

377
00:18:13,258 --> 00:18:14,093
‎やめて

378
00:18:15,594 --> 00:18:17,846
「ザ･ストーリー･オブ･
ア･スリーデイ･
パス（原題）」

379
00:18:17,846 --> 00:18:19,056
「ザ･ストーリー･オブ･
ア･スリーデイ･
パス（原題）」
自己への哀れみのない
黒人像を描き

380
00:18:19,056 --> 00:18:21,016
自己への哀れみのない
黒人像を描き

381
00:18:21,100 --> 00:18:24,228
新風を起こしたのが
Ｍ(メルヴィン)･ヴァン･ピーブルズだ

382
00:18:31,610 --> 00:18:35,447
‎メジャー作品は 新たな
‎文化に呼応することなく

383
00:18:35,531 --> 00:18:38,826
‎古い価値観の映画を
‎作り続けた

384
00:18:38,909 --> 00:18:41,703
‎時代遅れの
‎ミュージカル映画でさえ

385
00:18:41,787 --> 00:18:43,122
アカデミー作品賞の
候補となるくらいだった

386
00:18:43,122 --> 00:18:46,250
アカデミー作品賞の
候補となるくらいだった
「ドリトル先生
不思議な旅」

387
00:18:46,333 --> 00:18:50,462
‎しかし1968年は
‎喜ばしい出来事もあった

388
00:18:50,546 --> 00:18:54,007
‎ポワチエが白人映画のための
‎自己犠牲から卒業し

389
00:18:54,091 --> 00:18:55,759
‎トップに立ったのだ

390
00:18:55,843 --> 00:18:59,638
‎「招かれざる客」と
‎「夜の大捜査線」

391
00:18:59,721 --> 00:19:04,184
‎２作品がアカデミー作品賞の
‎候補となる

392
00:19:04,268 --> 00:19:08,480
‎白人の共演者も
‎彼の覚悟に圧倒された

393
00:19:08,981 --> 00:19:10,023
もちろん お嬢さんを
愛しています

394
00:19:10,023 --> 00:19:12,651
もちろん お嬢さんを
愛しています
「招かれざる客」

395
00:19:12,651 --> 00:19:12,734
「招かれざる客」

396
00:19:12,734 --> 00:19:14,486
「招かれざる客」
彼女の幸せのためなら
努力を惜しみません

397
00:19:14,486 --> 00:19:16,738
彼女の幸せのためなら
努力を惜しみません

398
00:19:16,822 --> 00:19:20,951
‎それもご両親の
‎承諾があってのことです

399
00:19:22,953 --> 00:19:26,540
‎マーク･ハリスは著書で
‎このように記している

400
00:19:26,665 --> 00:19:30,460
‎“ポワチエは 米国随一の
‎稼げるスターだ”

401
00:19:34,298 --> 00:19:38,927
‎有色人種の成功に対する
‎エンタメ業界の反応は

402
00:19:39,011 --> 00:19:40,846
‎相変わらずだった

403
00:19:41,722 --> 00:19:44,975
‎観客を引きつけることが
‎できる黒人は

404
00:19:45,058 --> 00:19:50,522
‎ポワチエ以外には
‎存在しないと考えていたのだ

405
00:19:51,106 --> 00:19:53,775
「わかれ道」
スクリーンの中で黒人と
白人が会話をするのは

406
00:19:53,775 --> 00:19:55,903
スクリーンの中で黒人と
白人が会話をするのは

407
00:19:55,986 --> 00:19:58,071
‎成人の娯楽とされた

408
00:20:00,157 --> 00:20:04,286
‎“２人の触れ合いが
‎論争を巻き起こした”

409
00:20:04,369 --> 00:20:07,039
‎メディアにおける
‎黒人の成功は

410
00:20:07,122 --> 00:20:12,252
‎地下鉄で100ドル札を
‎見つけるような奇跡とされた

411
00:20:12,669 --> 00:20:13,420
「ラスベガス万才」

412
00:20:13,420 --> 00:20:14,338
「ラスベガス万才」
この頃の映画の主役は
エルヴィス･プレスリー

413
00:20:14,338 --> 00:20:15,214
この頃の映画の主役は
エルヴィス･プレスリー

414
00:20:15,214 --> 00:20:16,757
この頃の映画の主役は
エルヴィス･プレスリー
「アカプルコの海」

415
00:20:16,757 --> 00:20:17,174
この頃の映画の主役は
エルヴィス･プレスリー

416
00:20:17,424 --> 00:20:17,841
「ヘルプ！
４人はアイドル」

417
00:20:17,841 --> 00:20:19,092
「ヘルプ！
４人はアイドル」
そしてビートルズ

418
00:20:19,176 --> 00:20:21,511
彼らは黒人が創設した
レーベルに所属していた

419
00:20:21,511 --> 00:20:23,263
彼らは黒人が創設した
レーベルに所属していた
〝ヴィージェイ･
レコード〞

420
00:20:23,347 --> 00:20:23,889
それなのになぜ
彼女たちの映画は

421
00:20:23,889 --> 00:20:26,058
それなのになぜ
彼女たちの映画は
シスター･ロゼッタ･
サープ

422
00:20:26,058 --> 00:20:26,475
それなのになぜ
彼女たちの映画は

423
00:20:26,558 --> 00:20:27,768
作られなかったのか

424
00:20:27,768 --> 00:20:28,143
作られなかったのか
ダッチェス

425
00:20:28,143 --> 00:20:29,645
ダッチェス

426
00:20:30,938 --> 00:20:34,733
ベティ･デイヴィス

427
00:20:40,656 --> 00:20:42,157
黒人の才能が認められた
独立映画界において

428
00:20:42,157 --> 00:20:44,743
黒人の才能が認められた
独立映画界において
「ナイト･オブ･
ザ･リビングデッド」

429
00:20:44,826 --> 00:20:49,414
新たな時代の到来は
そう遠くなかった

430
00:20:49,998 --> 00:20:54,586
‎ジョージ･ロメロが新たな
‎ヒーローを誕生させる

431
00:20:54,670 --> 00:20:58,799
‎彼は黒人俳優である
‎デュアン･ジョーンズに

432
00:20:58,882 --> 00:21:01,718
‎銃を握らせ 映画を委ねた

433
00:21:01,802 --> 00:21:03,845
‎とにかく落ち着け

434
00:21:05,180 --> 00:21:08,934
‎“ジョニー！　助けて！”と
‎叫んだわ

435
00:21:09,017 --> 00:21:13,814
‎ロメロは伝統を破り
‎主人公の人種を書かなかった

436
00:21:13,897 --> 00:21:17,109
‎黒人のための役では
‎なかったからだ

437
00:21:17,776 --> 00:21:21,196
‎窓とドアを補強しに戻る

438
00:21:21,280 --> 00:21:23,532
‎ここにいられるだろ？

439
00:21:25,951 --> 00:21:26,785
‎いいね？

440
00:21:27,286 --> 00:21:29,204
‎黒人の男がいい

441
00:21:29,955 --> 00:21:34,167
‎だって黒人男性なら
‎助け出してくれる

442
00:21:34,251 --> 00:21:38,714
‎いなくなったらピンチよ
‎助からない

443
00:21:39,756 --> 00:21:43,260
‎ゾンビから逃げる方法も
‎知ってるし

444
00:21:43,343 --> 00:21:46,680
‎人食い植物からだってね

445
00:21:46,763 --> 00:21:50,142
‎なぜなら
‎黒人は慣れているから

446
00:21:50,934 --> 00:21:52,894
‎よけることにね

447
00:21:53,562 --> 00:21:58,066
‎道を譲ることに慣れているの

448
00:21:59,151 --> 00:22:04,948
‎人々をつけ狙うゾンビや
‎板張りされた窓の描写は

449
00:22:05,032 --> 00:22:07,743
‎テレビで見た暴動を
‎思い出させた

450
00:22:07,826 --> 00:22:11,288
‎意図的であれ無意識であれ

451
00:22:11,371 --> 00:22:15,208
‎これほど比喩に満ちた作品は
‎他にない

452
00:22:24,384 --> 00:22:27,012
‎眉間を狙って撃つんだ

453
00:22:28,138 --> 00:22:31,683
‎主人公が白人のために
‎殺されたことで

454
00:22:31,767 --> 00:22:35,604
‎映画は過激派の黒人によって
‎支持された

455
00:22:35,687 --> 00:22:38,857
‎人種融合を
‎暗に例えているのだと

456
00:22:38,940 --> 00:22:42,527
‎姉の恋人たちは言っていた

457
00:22:42,611 --> 00:22:43,779
‎よくやった

458
00:22:43,862 --> 00:22:47,532
‎よし 死んだぞ
‎あいつも燃やせ

459
00:22:48,492 --> 00:22:52,162
‎映画の恐ろしさそのものに

460
00:22:52,245 --> 00:22:55,123
‎最後は死体の山に
‎投げ込まれる

461
00:23:00,545 --> 00:23:03,465
‎非常に残念な知らせです

462
00:23:03,965 --> 00:23:08,345
‎今夜 マーティン･ルーサー･
‎キングがメンフィスにおいて

463
00:23:08,428 --> 00:23:09,763
‎射殺されました

464
00:23:10,639 --> 00:23:13,975
‎キング牧師が暗殺され
‎この数年前には

465
00:23:14,059 --> 00:23:18,313
‎メドガー･エヴァースと
‎マルコムＸも暗殺されていた

466
00:23:18,397 --> 00:23:23,318
‎その中で この映画の持つ
‎意味は計り知れなかった

467
00:23:25,320 --> 00:23:30,367
‎黒人俳優への大衆の関心が
‎高まったかと思われた

468
00:23:30,450 --> 00:23:31,827
Ｐ(ピーター)･セラーズはその年
ハリウッド風刺映画で

469
00:23:31,827 --> 00:23:34,663
Ｐ(ピーター)･セラーズはその年
ハリウッド風刺映画で
「パーティ」

470
00:23:34,663 --> 00:23:34,746
「パーティ」

471
00:23:34,746 --> 00:23:35,205
「パーティ」
インド系の役を演じた

472
00:23:35,205 --> 00:23:37,165
インド系の役を演じた

473
00:23:37,249 --> 00:23:38,458
ユル･ブリンナーは
パンチョ･ビラを そして

474
00:23:38,458 --> 00:23:41,002
ユル･ブリンナーは
パンチョ･ビラを そして
「戦うパンチョビラ」

475
00:23:41,002 --> 00:23:41,545
「戦うパンチョビラ」

476
00:23:41,628 --> 00:23:43,046
ウッディ･ストロードが
アパッチ族を演じた

477
00:23:43,046 --> 00:23:45,173
ウッディ･ストロードが
アパッチ族を演じた
「シャラコ」

478
00:23:45,173 --> 00:23:46,174
「シャラコ」

479
00:23:46,591 --> 00:23:47,259
〝愛は心に深く〞

480
00:23:47,259 --> 00:23:47,926
〝愛は心に深く〞
‎黒人の生活を描いた
‎映画であっても

481
00:23:47,926 --> 00:23:50,470
‎黒人の生活を描いた
‎映画であっても

482
00:23:50,554 --> 00:23:54,057
‎制作するのは常に
‎白人男性の監督です

483
00:23:54,141 --> 00:23:59,229
‎しかし今や黒人は 映画館の
‎観客の３割にも上ります

484
00:23:59,312 --> 00:24:04,359
‎ウィリアム･グリーヴスは
‎初の長編映画を撮り終え

485
00:24:04,443 --> 00:24:07,863
‎現在は編集の最終段階です

486
00:24:09,072 --> 00:24:09,573
これだけ言わせてほしい

487
00:24:09,573 --> 00:24:11,366
これだけ言わせてほしい
映画監督
ウィリアム･グリーヴス

488
00:24:11,366 --> 00:24:11,450
映画監督
ウィリアム･グリーヴス

489
00:24:11,450 --> 00:24:14,077
映画監督
ウィリアム･グリーヴス
１９４０年代には多くの
黒人監督がいました

490
00:24:14,077 --> 00:24:16,079
１９４０年代には多くの
黒人監督がいました

491
00:24:16,163 --> 00:24:17,706
‎パウエル･リンゼイ
‎オスカー･ミショー

492
00:24:17,789 --> 00:24:19,207
‎ビル･アレクサンダー

493
00:24:19,708 --> 00:24:22,169
‎ハリウッドは
‎彼らを受け入れず

494
00:24:22,252 --> 00:24:25,797
‎黒人コミュニティでのみ
‎上映されたのです

495
00:24:26,756 --> 00:24:31,261
‎よく言われるのは
‎1968年からの10年間で

496
00:24:31,344 --> 00:24:35,140
‎ようやく数人の黒人監督が
‎誕生したということだ

497
00:24:35,223 --> 00:24:39,311
‎しかしそれ以前にも
‎黒人の監督は存在した

498
00:24:40,604 --> 00:24:41,771
当時の黒人監督は

499
00:24:41,771 --> 00:24:42,564
当時の黒人監督は
「我らが門の内にて」

500
00:24:42,564 --> 00:24:42,647
「我らが門の内にて」

501
00:24:42,647 --> 00:24:43,982
「我らが門の内にて」
監督と脚本を
１人でこなした

502
00:24:43,982 --> 00:24:45,192
監督と脚本を
１人でこなした

503
00:24:45,275 --> 00:24:48,028
映画会社は
それは推奨せず

504
00:24:48,111 --> 00:24:49,446
珍しいことだった

505
00:24:49,446 --> 00:24:50,405
珍しいことだった
〝ブラック･
サンダーボルト〞

506
00:24:50,405 --> 00:24:50,489
〝ブラック･
サンダーボルト〞

507
00:24:50,489 --> 00:24:51,823
〝ブラック･
サンダーボルト〞
一般大衆の関心は
なかったものの

508
00:24:51,823 --> 00:24:52,699
一般大衆の関心は
なかったものの

509
00:24:52,699 --> 00:24:53,700
一般大衆の関心は
なかったものの
〝ホームステッダー〞

510
00:24:53,700 --> 00:24:53,783
〝ホームステッダー〞

511
00:24:53,783 --> 00:24:54,326
〝ホームステッダー〞
黒人メディアからは
支持された

512
00:24:54,326 --> 00:24:54,409
黒人メディアからは
支持された

513
00:24:54,409 --> 00:24:56,578
黒人メディアからは
支持された
〝ビトレイアル〞

514
00:24:57,496 --> 00:25:00,123
‎この頃 登場した
‎オスカー･ミショーは

515
00:25:00,207 --> 00:25:03,668
‎脚本も監督も
‎時には出演までこなした

516
00:25:04,169 --> 00:25:07,172
‎彼の作品は
‎黒人専用の劇場で上映された

517
00:25:07,172 --> 00:25:09,257
‎彼の作品は
‎黒人専用の劇場で上映された
〝レックス劇場
有色人種専用〞

518
00:25:09,257 --> 00:25:09,341
〝レックス劇場
有色人種専用〞

519
00:25:09,341 --> 00:25:12,177
〝レックス劇場
有色人種専用〞
‎しかし黒人映画の数は少なく

520
00:25:12,260 --> 00:25:14,804
‎多くの劇場は荒廃していた

521
00:25:16,723 --> 00:25:18,350
当時 映画会社は

522
00:25:18,433 --> 00:25:21,019
ドイツを敵に回すことを
恐れた

523
00:25:21,019 --> 00:25:21,895
ドイツを敵に回すことを
恐れた
「ザ･フレイミング･
オブ･ザ･
シュルー（原題）」

524
00:25:21,895 --> 00:25:21,978
「ザ･フレイミング･
オブ･ザ･
シュルー（原題）」

525
00:25:21,978 --> 00:25:23,522
「ザ･フレイミング･
オブ･ザ･
シュルー（原題）」
ナチスによって
その状況は変わったが

526
00:25:23,522 --> 00:25:25,232
ナチスによって
その状況は変わったが

527
00:25:25,774 --> 00:25:28,902
黒人の観客では
不十分だった

528
00:25:28,985 --> 00:25:33,782
‎黒人専用劇場の多くは
‎改造された建物だ

529
00:25:34,282 --> 00:25:37,619
‎ミショーたち制作者は
‎わずかな資金で

530
00:25:37,702 --> 00:25:40,330
‎オリジナルの作品を
‎作り出した

531
00:25:40,413 --> 00:25:44,125
人気の原作を買うお金は
なかったが

532
00:25:44,209 --> 00:25:44,584
映画化を望む作家たちは
作品を提供した

533
00:25:44,584 --> 00:25:48,213
映画化を望む作家たちは
作品を提供した
「ヴェイルド･
アリストクラッツ
（原題）」

534
00:25:48,213 --> 00:25:49,548
「ヴェイルド･
アリストクラッツ
（原題）」

535
00:25:52,342 --> 00:25:55,178
「踊らん哉(かな)」
フレッド･アステアは
主従関係を誇張するため

536
00:25:55,178 --> 00:25:56,263
フレッド･アステアは
主従関係を誇張するため

537
00:25:56,346 --> 00:26:00,892
‎黒人俳優に囲まれて
‎タップダンスをした

538
00:26:03,019 --> 00:26:08,233
‎映画会社が黒人への偏見を
‎持ち続ける中で

539
00:26:08,316 --> 00:26:12,862
新しい試みに挑んだのは
アリス･ギイ監督だ

540
00:26:12,946 --> 00:26:15,865
１９１２年に
史上初といわれる⸺

541
00:26:15,865 --> 00:26:16,324
１９１２年に
史上初といわれる⸺
「ア･フール･アンド･
ヒズ･マネー（原題）」

542
00:26:16,324 --> 00:26:16,408
「ア･フール･アンド･
ヒズ･マネー（原題）」

543
00:26:16,408 --> 00:26:18,910
「ア･フール･アンド･
ヒズ･マネー（原題）」
黒人キャストのみの
映画を制作したのだ

544
00:26:18,910 --> 00:26:20,787
黒人キャストのみの
映画を制作したのだ

545
00:26:20,870 --> 00:26:25,792
‎遊び心のある芸術性は
‎黒人俳優をおとしめなかった

546
00:26:29,337 --> 00:26:33,341
‎当時 すでに成功を
‎収めていたギイを

547
00:26:33,425 --> 00:26:35,719
‎映画会社も支援した

548
00:26:35,802 --> 00:26:38,638
‎ターザン映画の制作を
‎彼女が断ったのは

549
00:26:38,722 --> 00:26:40,765
‎当然のことだった
〝ターザン〞

550
00:26:40,765 --> 00:26:41,474
〝ターザン〞

551
00:26:42,225 --> 00:26:42,767
この時代の黒人制作者は
熱心な映画好きで

552
00:26:42,767 --> 00:26:45,270
この時代の黒人制作者は
熱心な映画好きで
「ボディ･アンド･
ソウル（原題）」

553
00:26:45,270 --> 00:26:45,895
この時代の黒人制作者は
熱心な映画好きで

554
00:26:45,979 --> 00:26:49,608
‎初期の独立映画に
‎取り組んでいた

555
00:26:49,691 --> 00:26:54,613
‎“独立映画”といっても
‎クールな異端者ではなく

556
00:26:54,696 --> 00:26:57,949
‎成功しても
‎大金が稼げるわけではない

557
00:26:58,033 --> 00:27:02,829
‎映画会社の所有する劇場から
‎締め出されたという意味だ

558
00:27:02,912 --> 00:27:06,833
‎自ら作品を観客へ
‎届けなければならなかった

559
00:27:06,916 --> 00:27:09,085
‎ミショーとその仲間たちは

560
00:27:09,169 --> 00:27:14,424
‎コメディからミステリーまで
‎あらゆる映画を作った

561
00:27:14,507 --> 00:27:15,216
様々なジャンルを
混ぜ込むこともあった

562
00:27:15,216 --> 00:27:17,427
様々なジャンルを
混ぜ込むこともあった
「ゴーダウン･デス！
（原題）」

563
00:27:17,427 --> 00:27:18,136
様々なジャンルを
混ぜ込むこともあった

564
00:27:18,219 --> 00:27:22,766
‎志は高くとも
‎先立つものがなかったからだ

565
00:27:22,849 --> 00:27:25,977
黒人から得られる
カネなど

566
00:27:26,061 --> 00:27:27,437
映画会社にとっては
どうでもよかったのだ

567
00:27:27,437 --> 00:27:29,648
映画会社にとっては
どうでもよかったのだ
「ブラッド･オブ･
ジーザス（原題）」

568
00:27:29,648 --> 00:27:29,731
「ブラッド･オブ･
ジーザス（原題）」

569
00:27:29,731 --> 00:27:29,773
「ブラッド･オブ･
ジーザス（原題）」
それに対抗するように
黒人たちは

570
00:27:29,773 --> 00:27:33,777
それに対抗するように
黒人たちは

571
00:27:33,860 --> 00:27:37,656
地下経済と文化を
生み出し続けた

572
00:27:43,828 --> 00:27:48,917
‎俳優から制作者に転向した
‎ウィリアム･グリーヴスは

573
00:27:49,000 --> 00:27:52,337
‎斬新な方法で
‎メディアを利用した人物だ

574
00:27:52,420 --> 00:27:56,925
‎短絡的な役が 彼の
‎演技への興味を失わせた

575
00:27:57,008 --> 00:27:57,801
戦争ではすべてが
急速に進みます

576
00:27:57,801 --> 00:28:00,887
戦争ではすべてが
急速に進みます
「ミラクル･イン･
ハーレム（原題）」

577
00:28:00,887 --> 00:28:01,429
「ミラクル･イン･
ハーレム（原題）」

578
00:28:01,429 --> 00:28:03,598
「ミラクル･イン･
ハーレム（原題）」
礼拝だって
急いでやるのです

579
00:28:03,598 --> 00:28:04,349
礼拝だって
急いでやるのです

580
00:28:04,432 --> 00:28:07,352
その後 彼は先駆的な
取り組みを始める

581
00:28:07,352 --> 00:28:09,062
その後 彼は先駆的な
取り組みを始める
「シンビオサイコ
タクシプラズム：
テイク１（原題）」

582
00:28:09,062 --> 00:28:10,313
「シンビオサイコ
タクシプラズム：
テイク１（原題）」

583
00:28:10,313 --> 00:28:11,773
「シンビオサイコ
タクシプラズム：
テイク１（原題）」
私に触らないでと
言ったのよ

584
00:28:11,773 --> 00:28:14,275
私に触らないでと
言ったのよ

585
00:28:14,359 --> 00:28:16,653
‎その題名のごとく

586
00:28:16,736 --> 00:28:20,615
‎作品は非常に
‎野心的なものだった

587
00:28:20,699 --> 00:28:24,285
‎時間の概念を揺るがした

588
00:28:24,369 --> 00:28:28,707
‎グリーヴス監督は
‎映画を作ることに夢中で

589
00:28:28,790 --> 00:28:31,334
‎全体像が見えていません

590
00:28:31,418 --> 00:28:34,087
‎何を描いているのか聞くと

591
00:28:34,170 --> 00:28:38,258
‎質問よりもさらに曖昧な
‎答えしかくれません

592
00:28:38,341 --> 00:28:43,972
‎いいシーンを撮るために
‎監督は四苦八苦していたわ

593
00:28:44,639 --> 00:28:48,143
‎俳優に刺激を
‎与えたかったのね

594
00:28:48,226 --> 00:28:49,519
いろいろな
葛藤があったのでしょう

595
00:28:49,519 --> 00:28:52,355
いろいろな
葛藤があったのでしょう
プロデューサー
ルイーズ･Ａ･グリーヴス

596
00:28:52,355 --> 00:28:52,856
プロデューサー
ルイーズ･Ａ･グリーヴス

597
00:28:52,856 --> 00:28:53,273
プロデューサー
ルイーズ･Ａ･グリーヴス
私はそう思うの

598
00:28:53,273 --> 00:28:54,899
私はそう思うの

599
00:28:55,650 --> 00:28:58,778
‎何十年もの間 人々は

600
00:28:58,862 --> 00:29:02,157
‎この作品の解釈に
‎頭を悩ませてきた

601
00:29:02,907 --> 00:29:06,911
‎今では 革新的な
‎社会風刺映画として

602
00:29:06,995 --> 00:29:10,081
‎１つのジャンルとなっている

603
00:29:11,040 --> 00:29:11,249
「アップタイト」

604
00:29:11,249 --> 00:29:15,503
「アップタイト」
人種政治を映画の中に
取り込んだのは

605
00:29:15,503 --> 00:29:15,587
「アップタイト」

606
00:29:15,587 --> 00:29:16,379
「アップタイト」
赤狩りにも遭った
ジュールス･ダッシンだ

607
00:29:16,379 --> 00:29:19,466
赤狩りにも遭った
ジュールス･ダッシンだ

608
00:29:19,549 --> 00:29:22,594
‎「アップタイト」は
‎黒人のために制作された

609
00:29:22,594 --> 00:29:23,428
‎「アップタイト」は
‎黒人のために制作された
〝脚本 Ｊ･ダッシン〞

610
00:29:23,428 --> 00:29:23,511
〝脚本 Ｊ･ダッシン〞

611
00:29:23,511 --> 00:29:23,762
〝脚本 Ｊ･ダッシン〞
‎脚本を書いた３人は 鋭く
‎ひたむきに そして大胆に

612
00:29:23,762 --> 00:29:23,845
‎脚本を書いた３人は 鋭く
‎ひたむきに そして大胆に

613
00:29:23,845 --> 00:29:25,346
‎脚本を書いた３人は 鋭く
‎ひたむきに そして大胆に
〝Ｒ･ディー
Ｊ･メイフィールド〞

614
00:29:25,346 --> 00:29:25,430
‎脚本を書いた３人は 鋭く
‎ひたむきに そして大胆に

615
00:29:25,430 --> 00:29:28,349
‎脚本を書いた３人は 鋭く
‎ひたむきに そして大胆に
〝原案 リーアム･
オフラハティ〞

616
00:29:28,349 --> 00:29:28,433
〝原案 リーアム･
オフラハティ〞

617
00:29:28,433 --> 00:29:28,850
〝原案 リーアム･
オフラハティ〞
‎キング牧師の死の影響を
‎ジャンル映画に組み込んだ

618
00:29:28,850 --> 00:29:34,022
‎キング牧師の死の影響を
‎ジャンル映画に組み込んだ

619
00:29:35,774 --> 00:29:38,276
‎1968年に暗殺された

620
00:29:38,777 --> 00:29:42,572
‎母は何もかも放って
‎葬儀へ行った

621
00:29:42,655 --> 00:29:44,491
‎知り合いでもないのに

622
00:29:44,574 --> 00:29:48,411
‎一番上等な服を着て
‎出かけたんだ

623
00:29:49,037 --> 00:29:53,374
‎それほど重要な人物だったと
‎いうことだろう

624
00:29:53,458 --> 00:29:57,504
‎彼のやっていたことも
‎話す内容も

625
00:29:58,630 --> 00:29:59,672
‎我々も大事

626
00:30:00,256 --> 00:30:03,218
‎我々の声や希望
‎夢 そして志

627
00:30:03,301 --> 00:30:05,178
‎全部 重要なんだ

628
00:30:05,261 --> 00:30:08,014
我々はこの事実を
自明のことと信じる

629
00:30:08,097 --> 00:30:10,642
‎「アップタイト」が
‎描いたのは

630
00:30:10,725 --> 00:30:14,771
‎揺れ動く苦悩と
‎行き場のない怒りだった

631
00:30:14,854 --> 00:30:16,856
‎ジャンル映画の核心だ

632
00:30:16,940 --> 00:30:21,569
‎暗殺の翌日に
‎アトランタで飛行機に乗った

633
00:30:21,653 --> 00:30:24,864
‎メンフィスで
‎行進に参加したんだ

634
00:30:24,948 --> 00:30:28,201
‎“私は人間だ”の
‎プラカードを掲げて

635
00:30:28,284 --> 00:30:29,369
〝私は人間だ〞

636
00:30:36,209 --> 00:30:41,631
‎クリーブランドの町が
‎キング牧師の暗殺で荒れる中

637
00:30:41,714 --> 00:30:44,968
‎ある革命グループが
‎強盗を企てる

638
00:30:45,635 --> 00:30:50,682
‎メンバーの１人は
‎キング牧師の死に混乱し

639
00:30:50,765 --> 00:30:52,684
‎罪悪感をおぼえる

640
00:30:52,767 --> 00:30:55,395
‎最悪の気分だ

641
00:30:55,895 --> 00:30:56,104
‎「アップタイト」は1935年の
‎フォード作品のリメイクで

642
00:30:56,104 --> 00:30:59,357
‎「アップタイト」は1935年の
‎フォード作品のリメイクで
〝男の敵〞

643
00:30:59,357 --> 00:30:59,858
‎「アップタイト」は1935年の
‎フォード作品のリメイクで

644
00:30:59,858 --> 00:31:00,275
‎「アップタイト」は1935年の
‎フォード作品のリメイクで
〝１９２２年
激動のダブリン〞

645
00:31:00,275 --> 00:31:00,358
〝１９２２年
激動のダブリン〞

646
00:31:00,358 --> 00:31:04,279
〝１９２２年
激動のダブリン〞
‎黒人の問題をリメイク作品に
‎取り込む先駆けとなった

647
00:31:04,362 --> 00:31:07,240
‎「男の敵」のリメイクだろ？

648
00:31:07,323 --> 00:31:10,702
‎見たことのある内容だった

649
00:31:10,785 --> 00:31:16,499
‎警察なんじゃないかと
‎人のことを疑うんだ

650
00:31:17,000 --> 00:31:18,918
‎パーティーで誰かが⸺

651
00:31:19,002 --> 00:31:21,880
‎マリフアナに
‎手を出さなかったら？

652
00:31:21,963 --> 00:31:24,716
‎“ヤツは警察だ”となる

653
00:31:24,799 --> 00:31:29,053
‎あるいは自分が
‎革命家のグループにいて

654
00:31:29,137 --> 00:31:31,180
‎不審な人間がいたら？

655
00:31:31,264 --> 00:31:37,478
‎革命家の組織では
‎必ず誰かが疑われているんだ

656
00:31:37,562 --> 00:31:42,609
‎あの映画は
‎そういうことを言っている

657
00:31:42,692 --> 00:31:45,570
‎この映画は初めての⸺

658
00:31:45,653 --> 00:31:50,116
‎“ブラックスプロイ
‎テーション”映画と言われた

659
00:31:51,242 --> 00:31:52,368
一方 遠く
イタリアの地では

660
00:31:52,368 --> 00:31:53,953
一方 遠く
イタリアの地では
「ワンス･アポン･
ア･タイム･イン･
ザ･ウェスト」

661
00:31:53,953 --> 00:31:54,037
「ワンス･アポン･
ア･タイム･イン･
ザ･ウェスト」

662
00:31:54,037 --> 00:31:55,788
「ワンス･アポン･
ア･タイム･イン･
ザ･ウェスト」
新たなジャンルの映画が
作られていた

663
00:31:55,788 --> 00:31:58,833
新たなジャンルの映画が
作られていた

664
00:31:58,917 --> 00:32:03,922
‎二流ジャンルとされた
‎“マカロニ･ウェスタン”だ

665
00:32:07,675 --> 00:32:12,013
‎映画序盤のこのシーンで
‎監督が狙ったのは

666
00:32:12,096 --> 00:32:15,725
‎観客の期待を
‎裏切ることだった

667
00:32:15,808 --> 00:32:19,062
‎冷血なヘンリー･フォンダは
‎衝撃的だった

668
00:32:19,145 --> 00:32:22,148
‎彼はアメリカの
‎良心だったのだから

669
00:32:22,231 --> 00:32:24,776
‎音楽家アイザック･ヘイズは

670
00:32:24,859 --> 00:32:28,112
‎このフォードの起用方法に
‎刺激を受けた

671
00:32:28,196 --> 00:32:31,032
‎ウェインや ジミー･
‎スチュアートなどと並び

672
00:32:31,115 --> 00:32:34,077
‎白人の良識と評される
‎人物だからだ

673
00:32:36,537 --> 00:32:40,333
‎そしてヘイズは
‎この曲を作り上げた

674
00:32:58,935 --> 00:33:03,147
‎冷房が壊れたスタジオから
‎抜け出したかったと言いつつ

675
00:33:03,231 --> 00:33:07,193
‎彼は少なくとも３回は
‎この映画を見たようだ

676
00:33:07,276 --> 00:33:09,821
‎ウッディ･ストロードの
‎圧倒的な存在感

677
00:33:09,904 --> 00:33:12,115
‎それを見てヘイズは

678
00:33:12,198 --> 00:33:16,327
‎黒人でも西部劇を
‎演じられると夢を見た

679
00:33:16,411 --> 00:33:20,957
‎さらにはこの映画を原動力に
‎アルバムを制作した

680
00:33:21,040 --> 00:33:22,875
‎「ホット･バタード･
‎ソウル」だ

681
00:33:34,762 --> 00:33:35,513
１９６９年に
ゴードン･パークスは

682
00:33:35,513 --> 00:33:38,057
１９６９年に
ゴードン･パークスは
「知恵の木」

683
00:33:38,057 --> 00:33:38,141
「知恵の木」

684
00:33:38,141 --> 00:33:39,225
「知恵の木」
自伝的小説を自ら
監督した

685
00:33:39,225 --> 00:33:40,685
自伝的小説を自ら
監督した

686
00:33:40,768 --> 00:33:45,314
‎それにより 初めての
‎黒人メジャー映画監督となる

687
00:33:45,398 --> 00:33:48,735
‎写真家から映画制作者に
‎転向したパークスは

688
00:33:49,318 --> 00:33:53,573
‎脚本 監督 製作
‎そして作曲まで担当した

689
00:33:53,656 --> 00:33:58,953
‎主演するには背が高すぎたと
‎冗談を言う男だった

690
00:33:59,037 --> 00:34:03,374
‎この作品は 12歳の少年の
‎ひと夏の物語だ

691
00:34:04,542 --> 00:34:08,046
‎ある忘れられない事件が
‎起こる

692
00:34:08,129 --> 00:34:09,088
‎逃げろ

693
00:34:09,172 --> 00:34:13,468
‎当時の社会がこの映画を
‎受け入れるには

694
00:34:13,551 --> 00:34:16,012
‎あまりにリアルで強烈だった

695
00:34:16,095 --> 00:34:17,430
‎止まれ！

696
00:34:38,076 --> 00:34:39,869
‎撃たなくても

697
00:34:41,579 --> 00:34:43,706
‎これが犯罪者の末路だ

698
00:34:43,790 --> 00:34:48,503
‎このシーンを見て
‎映画館にいた誰もが驚いた

699
00:34:48,586 --> 00:34:52,423
‎パークスは できる限り
‎多くの要素を詰め込んだ

700
00:34:52,507 --> 00:34:57,261
‎西部劇のような壮大な
‎このシーンもその１つだ

701
00:34:57,345 --> 00:35:01,557
‎二度と映画が作れない
‎可能性もあったのだから

702
00:35:02,558 --> 00:35:05,103
１９６９年は超現実から
非現実への年だ

703
00:35:05,103 --> 00:35:06,270
１９６９年は超現実から
非現実への年だ
「パトニー･
スウォープ」

704
00:35:06,270 --> 00:35:06,354
「パトニー･
スウォープ」

705
00:35:06,354 --> 00:35:07,480
「パトニー･
スウォープ」
ロバート･ダウニー･
シニアは

706
00:35:07,480 --> 00:35:08,439
ロバート･ダウニー･
シニアは

707
00:35:08,523 --> 00:35:11,234
時代のワイルドさの
頂点にいた

708
00:35:11,317 --> 00:35:14,487
革命を描いた
革命的なコメディで

709
00:35:14,570 --> 00:35:16,989
広告業界を風刺した

710
00:35:17,073 --> 00:35:19,325
‎エアコンは食べられない

711
00:35:20,701 --> 00:35:22,537
‎黒人の
‎パトニー･スウォープが

712
00:35:22,620 --> 00:35:25,456
‎ある日突然
‎広告会社の社長となる

713
00:35:25,540 --> 00:35:27,083
期待してるぞ

714
00:35:27,166 --> 00:35:30,461
そして会社を
ひっくり返す

715
00:35:30,545 --> 00:35:34,132
‎眠っている才能が
‎たくさんありそうだ

716
00:35:35,216 --> 00:35:36,050
‎やってない

717
00:35:36,134 --> 00:35:38,261
‎じゃあ何を？　検温か？

718
00:35:38,886 --> 00:35:40,179
俳優
アントニオ･ファーガス
‎クビは困る

719
00:35:40,179 --> 00:35:40,263
俳優
アントニオ･ファーガス

720
00:35:40,263 --> 00:35:42,932
俳優
アントニオ･ファーガス
‎妻と３人の子供と
‎ポニーもいる

721
00:35:42,932 --> 00:35:43,015
俳優
アントニオ･ファーガス

722
00:35:43,015 --> 00:35:44,267
俳優
アントニオ･ファーガス
‎コメディ作品では
‎より多くのことを伝えられる

723
00:35:44,267 --> 00:35:47,603
‎コメディ作品では
‎より多くのことを伝えられる

724
00:35:48,146 --> 00:35:51,440
‎黒人が生き残るには
‎それが必要だった

725
00:35:51,524 --> 00:35:55,319
‎隠された笑いを
‎観客に届けることだ

726
00:35:55,862 --> 00:35:57,989
‎ダウニーは見つけたんだ

727
00:35:58,072 --> 00:36:01,075
‎遊んだり切ったり
‎噛んだりする隙間をね

728
00:36:02,618 --> 00:36:06,914
‎“天才”としか
‎言いようがない

729
00:36:06,998 --> 00:36:10,960
‎主演の‎Ａ(アーノルド)‎･ジョンソンの
‎演技に納得がいかず

730
00:36:11,043 --> 00:36:15,006
‎監督は自ら
‎吹き替えを行った

731
00:36:15,840 --> 00:36:17,925
‎トゥルース･アンド･
‎ソウルだ！

732
00:36:18,009 --> 00:36:20,178
‎いいぞ　その意気だ

733
00:36:20,261 --> 00:36:24,974
‎ダウニーの息子も
‎影響を受けたに違いない

734
00:36:25,057 --> 00:36:28,561
‎俺も挑戦してるが 難しい

735
00:36:28,644 --> 00:36:29,770
‎コツは？

736
00:36:29,854 --> 00:36:32,064
‎“新･夕陽のガンマン”

737
00:36:32,148 --> 00:36:35,902
‎黒人映画にとって
‎1969年は転換点となり

738
00:36:35,985 --> 00:36:36,736
黒人の歴史が
より現実的に描かれた

739
00:36:36,736 --> 00:36:40,198
黒人の歴史が
より現実的に描かれた
「スレイヴス（原題）」

740
00:36:40,198 --> 00:36:40,656
黒人の歴史が
より現実的に描かれた

741
00:36:40,740 --> 00:36:46,204
‎やや厳しい表現で奴隷制を
‎扱った映画も登場する

742
00:36:46,287 --> 00:36:50,541
‎「スレイヴス」に主演した
‎ディオンヌ･ワーウィックは

743
00:36:50,625 --> 00:36:55,504
‎それまでのキャリアとは
‎違った種類の“傷”を歌った

744
00:36:56,088 --> 00:36:58,257
‎オシー･デイヴィス演じる
‎奴隷は

745
00:36:58,341 --> 00:37:00,843
‎無秩序な制度に葛藤する

746
00:37:00,927 --> 00:37:03,262
‎1200ドル！　他には？

747
00:37:03,346 --> 00:37:07,391
‎静かな怒りは
‎絶望を隠すことなく

748
00:37:07,475 --> 00:37:09,727
‎むしろそれを際立たせた

749
00:37:16,567 --> 00:37:17,151
変化は続く

750
00:37:17,151 --> 00:37:18,110
変化は続く
「華麗なる週末」

751
00:37:18,110 --> 00:37:18,194
「華麗なる週末」

752
00:37:18,194 --> 00:37:21,072
「華麗なる週末」
ルパート･クロスが
黒人俳優として初めて

753
00:37:21,072 --> 00:37:21,614
ルパート･クロスが
黒人俳優として初めて

754
00:37:21,697 --> 00:37:24,867
アカデミー助演男優賞に
ノミネートされたのだ

755
00:37:29,205 --> 00:37:31,249
‎どうやって動かす？

756
00:37:31,332 --> 00:37:35,795
‎マックィーンも
‎クロスの明るさに影響された

757
00:37:35,878 --> 00:37:37,630
‎彼のクロスへの態度で

758
00:37:37,713 --> 00:37:40,925
‎観客もクロスの声に
‎耳を傾けるようになる

759
00:37:41,008 --> 00:37:44,428
この10年前  ジョン･
カサヴェテス監督の

760
00:37:44,512 --> 00:37:48,224
「アメリカの影」に
クロスは出演した

761
00:37:48,307 --> 00:37:50,851
もちろん独立映画だ

762
00:37:50,935 --> 00:37:53,479
‎ウサギと木の話は？

763
00:37:53,562 --> 00:37:54,605
‎知らないな

764
00:37:55,106 --> 00:37:58,109
‎木から落ちたウサギの話だよ

765
00:37:58,192 --> 00:38:00,528
‎“愛の行為はくだらん”って

766
00:38:01,529 --> 00:38:05,116
‎「華麗なる週末」にクロスを
‎起用したのは

767
00:38:05,199 --> 00:38:06,450
‎ライデル監督だった

768
00:38:06,534 --> 00:38:07,076
クロスは
身長が１９６センチで

769
00:38:07,076 --> 00:38:09,078
クロスは
身長が１９６センチで
マーク･ライデルの声

770
00:38:09,078 --> 00:38:09,161
マーク･ライデルの声

771
00:38:09,161 --> 00:38:12,248
マーク･ライデルの声
この役にぴったりだった

772
00:38:12,248 --> 00:38:12,707
この役にぴったりだった

773
00:38:13,541 --> 00:38:16,168
‎マックイーンの家には
‎驚いたよ

774
00:38:16,252 --> 00:38:19,255
‎車10台分の車庫があった

775
00:38:19,338 --> 00:38:23,259
‎フェラーリや
‎アストンマーティンが並び

776
00:38:23,342 --> 00:38:25,386
‎レース用のバイクもあった

777
00:38:25,469 --> 00:38:29,765
‎広大な中庭があり
‎とても豪華だった

778
00:38:29,849 --> 00:38:32,184
‎もちろんクロスは
‎初めてだし

779
00:38:32,268 --> 00:38:35,688
‎私もあんな家は
‎見たことがなかった

780
00:38:36,272 --> 00:38:38,983
‎私も質素だが クロスは

781
00:38:39,066 --> 00:38:42,153
‎お金がなくて
‎貧乏生活を送っていた

782
00:38:42,236 --> 00:38:45,573
‎家に入って
‎クロスがあいさつすると

783
00:38:45,656 --> 00:38:48,200
‎マックィーンが
‎彼を見上げた

784
00:38:48,284 --> 00:38:53,914
‎書斎に移るとマックィーンは
‎テコンドーの話をしてくれた

785
00:38:53,998 --> 00:38:57,126
‎彼は武術の達人だったんだ

786
00:38:57,209 --> 00:39:00,629
‎クロスに武術の動きを
‎見せていた

787
00:39:00,713 --> 00:39:04,300
‎するとクロスが
‎“姿勢が悪い”と言った

788
00:39:05,551 --> 00:39:08,554
‎マックィーンは驚いていたよ

789
00:39:09,180 --> 00:39:11,515
‎“立ち方が悪い”と言うから

790
00:39:11,599 --> 00:39:15,353
‎“じゃあ お前が
‎やってみろ”となった

791
00:39:15,436 --> 00:39:19,857
‎クロスがすくっと
‎立ち上がって

792
00:39:19,940 --> 00:39:22,693
‎２人が向かい合った
‎次の瞬間⸺

793
00:39:22,777 --> 00:39:24,945
‎マックィーンが宙を舞った

794
00:39:25,029 --> 00:39:28,574
‎そして隣の部屋まで
‎飛んでいったんだ

795
00:39:28,657 --> 00:39:31,369
‎“もう終わりだ”と思った

796
00:39:31,452 --> 00:39:33,287
‎“クロスはクビだ”とね

797
00:39:33,954 --> 00:39:37,083
‎でもマックイーンは
‎喜んでいたんだ

798
00:39:37,166 --> 00:39:39,543
‎自分を恐れない男がいて

799
00:39:39,627 --> 00:39:44,382
‎ハリウッドにも好奇心旺盛で
‎先進的な人々がいた

800
00:39:44,465 --> 00:39:48,344
‎ジャック･ニコルソンや
‎脚本家のロバート･タウンだ

801
00:39:48,427 --> 00:39:52,431
‎彼らもクロスのカリスマ性を
‎評価した

802
00:39:52,515 --> 00:39:54,433
‎クロスと共に
‎ジム･ブラウンも

803
00:39:54,517 --> 00:39:57,103
‎新しい黒人男性像だった

804
00:39:57,686 --> 00:40:00,940
‎礼儀正しく せっかちな
‎ブラウンに対して

805
00:40:01,023 --> 00:40:02,900
‎クロスはふてぶてしく笑った

806
00:40:03,401 --> 00:40:06,987
‎モハメド･アリもまた
‎黒人からも白人からも

807
00:40:07,071 --> 00:40:10,533
‎同じように注目を集めた
‎人物だ

808
00:40:10,616 --> 00:40:13,619
１９７０年の
ドキュメンタリーの中で

809
00:40:13,702 --> 00:40:15,121
彼の礼儀正しさと
傲慢さが見られる

810
00:40:15,121 --> 00:40:16,705
彼の礼儀正しさと
傲慢さが見られる
「チャンピオンへの道」

811
00:40:16,705 --> 00:40:16,789
「チャンピオンへの道」

812
00:40:16,789 --> 00:40:19,125
「チャンピオンへの道」
カネで服役を免れ
前妻に慰謝料を払い

813
00:40:19,125 --> 00:40:21,168
カネで服役を免れ
前妻に慰謝料を払い

814
00:40:21,961 --> 00:40:24,380
‎現在の妻と子供を
‎養っています

815
00:40:25,047 --> 00:40:29,468
‎そこには 自分が何者で
‎何になるのか⸺

816
00:40:29,552 --> 00:40:30,970
〝モハメド･アリ主演
ミュージカル〞
‎迷うアリがいた

817
00:40:30,970 --> 00:40:31,053
〝モハメド･アリ主演
ミュージカル〞

818
00:40:31,053 --> 00:40:33,222
〝モハメド･アリ主演
ミュージカル〞
‎黒人映画の核となる
‎自制心を表現していた

819
00:40:33,222 --> 00:40:36,016
‎黒人映画の核となる
‎自制心を表現していた

820
00:40:36,517 --> 00:40:40,312
‎メインストリームからの
‎注目を恐れない人物が

821
00:40:40,396 --> 00:40:42,440
‎アリより前にも存在した

822
00:40:42,523 --> 00:40:45,901
‎ジャック･ジョンソンは
‎その苦闘が映画化もされた

823
00:40:45,985 --> 00:40:48,279
‎ジェームズ･アール･
‎ジョーンズは

824
00:40:48,362 --> 00:40:53,159
‎黒人として２人目の
‎アカデミー主演賞候補となる

825
00:40:55,911 --> 00:41:00,124
「ボクサー」

826
00:41:04,545 --> 00:41:08,924
‎この映画でのジョーンズは
‎体が引きしまり

827
00:41:09,008 --> 00:41:11,677
‎セクシーな存在感を発揮した

828
00:41:11,760 --> 00:41:12,595
‎違うの

829
00:41:12,678 --> 00:41:15,598
‎服を着て　ここを出ましょう

830
00:41:15,681 --> 00:41:17,808
‎心配しなくていい

831
00:41:17,892 --> 00:41:21,228
‎異人種間の性的関心と
‎それによる困惑は

832
00:41:21,312 --> 00:41:24,356
‎作品を不穏な空気で包んだ

833
00:41:24,440 --> 00:41:29,195
‎映画で描かれたような関係は
‎現実にも存在したのだ

834
00:41:29,278 --> 00:41:33,073
‎時代の変化に
‎困り果てる者もいた

835
00:41:33,157 --> 00:41:34,658
‎ウィリアム･ワイラーだ

836
00:41:34,742 --> 00:41:38,204
社会の変化を
描写する能力に

837
00:41:38,287 --> 00:41:38,496
長けた監督だった

838
00:41:38,496 --> 00:41:40,206
長けた監督だった
「我等の生涯の
最良の年」

839
00:41:40,206 --> 00:41:41,081
「我等の生涯の
最良の年」

840
00:41:41,165 --> 00:41:46,337
「コレクター」は元祖
ストーカー映画と言える

841
00:41:46,420 --> 00:41:49,757
‎物語を一貫して伝える
‎彼の能力は

842
00:41:49,840 --> 00:41:54,261
‎最後となった作品で
‎彼に失敗をもたらす

843
00:41:54,345 --> 00:41:56,180
黒人女性の肉体への
執着が原因だった

844
00:41:56,180 --> 00:41:58,516
黒人女性の肉体への
執着が原因だった
「Ｌ.Ｂ.ジョーンズの
解放」

845
00:41:58,516 --> 00:41:59,225
「Ｌ.Ｂ.ジョーンズの
解放」

846
00:42:02,478 --> 00:42:03,979
‎弁護士に会いに？

847
00:42:04,063 --> 00:42:05,898
‎腕が折れそうよ

848
00:42:05,981 --> 00:42:09,652
‎白人なら見逃すとでも
‎思うのか？

849
00:42:10,152 --> 00:42:13,906
‎お前ほどの愚か者は
‎見たことがないね

850
00:42:14,740 --> 00:42:18,035
‎キング牧師の記録映画の
‎制作を終え

851
00:42:18,118 --> 00:42:18,577
ルメットは
新たな題材に取り組んだ

852
00:42:18,577 --> 00:42:20,829
ルメットは
新たな題材に取り組んだ
映画監督
シドニー･ルメット

853
00:42:20,829 --> 00:42:20,913
映画監督
シドニー･ルメット

854
00:42:20,913 --> 00:42:21,330
映画監督
シドニー･ルメット
ゴア･ヴィダルが
脚色したテーマは

855
00:42:21,330 --> 00:42:24,416
ゴア･ヴィダルが
脚色したテーマは

856
00:42:24,500 --> 00:42:26,377
人種とセックスだった

857
00:42:26,460 --> 00:42:29,547
‎出演はジェームズ･コバーン
‎ロバート･フックスなど

858
00:42:29,630 --> 00:42:33,509
‎「はるかなる南部」は
‎奇抜さを狙いすぎた結果

859
00:42:33,592 --> 00:42:35,010
‎成人(Ｘ)‎指定となった

860
00:42:35,094 --> 00:42:39,807
‎黒人男性と白人女性の
‎セックスを描いたからだろう

861
00:42:41,183 --> 00:42:42,643
オーブンは故障

862
00:42:42,726 --> 00:42:46,105
「真夜中の青春」
雨漏りはするし
トイレは流れっぱなし

863
00:42:46,105 --> 00:42:46,188
「真夜中の青春」

864
00:42:46,188 --> 00:42:46,897
「真夜中の青春」
ずいぶん
かわいい家主ね

865
00:42:46,897 --> 00:42:48,440
ずいぶん
かわいい家主ね

866
00:42:48,524 --> 00:42:49,733
‎この作品で

867
00:42:49,817 --> 00:42:53,362
‎ダイアナ･サンズの魅力は
‎証明された

868
00:42:53,445 --> 00:42:57,950
‎白人男性が黒人の町を
‎高級化しようとする話は

869
00:42:58,033 --> 00:43:01,579
‎このあとのトレンドとなった

870
00:43:01,662 --> 00:43:05,374
‎黒人脚本家
‎ビル･ガンによる脚本は

871
00:43:05,457 --> 00:43:08,168
‎黒人作家の小説が原案だ

872
00:43:09,336 --> 00:43:13,090
‎俳優の自然な演技は
‎スクリーンで引き立った

873
00:43:13,173 --> 00:43:17,511
‎サンズの笑顔は
‎何ページにも及ぶセリフより

874
00:43:17,595 --> 00:43:19,763
‎はるかに雄弁だ

875
00:43:23,559 --> 00:43:28,689
‎ダイアナ･サンズは
‎子供心を忘れていなかった

876
00:43:28,772 --> 00:43:29,565
寛大で 一緒にいて
とても楽しい人だった

877
00:43:29,565 --> 00:43:32,776
寛大で 一緒にいて
とても楽しい人だった
俳優
グリン･ターマン

878
00:43:32,776 --> 00:43:34,320
寛大で 一緒にいて
とても楽しい人だった

879
00:43:35,904 --> 00:43:38,824
小説家
チェスター･ハイムズ
１９７０年には
いよいよハイムズ作品が

880
00:43:38,824 --> 00:43:38,907
小説家
チェスター･ハイムズ

881
00:43:38,907 --> 00:43:40,200
小説家
チェスター･ハイムズ
映画界に登場する

882
00:43:40,200 --> 00:43:40,659
映画界に登場する

883
00:43:40,743 --> 00:43:44,997
オシー･デイヴィスは
この監督デビュー作で

884
00:43:45,080 --> 00:43:47,291
ハイムズの小説を忠実に
再現し 黒人像を覆した

885
00:43:47,291 --> 00:43:50,794
ハイムズの小説を忠実に
再現し 黒人像を覆した
〝ロールスロイスに
銀の銃〞

886
00:43:50,878 --> 00:43:52,338
黒人女性が白人警官を
誘惑することで

887
00:43:52,338 --> 00:43:55,591
黒人女性が白人警官を
誘惑することで
「ロールスロイスに
銀の銃」

888
00:43:55,591 --> 00:43:55,674
「ロールスロイスに
銀の銃」

889
00:43:55,674 --> 00:43:56,175
「ロールスロイスに
銀の銃」
立場が逆転した物語と
なっている

890
00:43:56,175 --> 00:43:59,428
立場が逆転した物語と
なっている

891
00:43:59,511 --> 00:44:00,804
‎ねえ お願い

892
00:44:03,140 --> 00:44:04,141
‎お願いよ

893
00:44:09,605 --> 00:44:14,360
‎白人上位の社会に辟易した
‎観客は 歓喜に沸き

894
00:44:14,443 --> 00:44:18,656
‎立場の逆転を大いに楽しんだ

895
00:44:19,239 --> 00:44:20,532
‎止まれ！

896
00:44:21,575 --> 00:44:23,285
‎逮捕するぞ！

897
00:44:23,869 --> 00:44:28,290
‎アフリカ中心主義で
‎遊び心のある物語は

898
00:44:28,374 --> 00:44:32,961
‎黒人アクション映画を
‎スタイリッシュにした

899
00:44:33,045 --> 00:44:33,545
マクダーモットの
音楽にのせて

900
00:44:33,545 --> 00:44:35,255
マクダーモットの
音楽にのせて
作曲家
ガルト･マクダーモット

901
00:44:35,255 --> 00:44:36,090
マクダーモットの
音楽にのせて

902
00:44:37,383 --> 00:44:41,011
‎おしゃれな刑事を演じたのは
‎ゴッドフリー･ケンブリッジ

903
00:44:41,095 --> 00:44:43,180
‎そしてレイモンド･サン･
‎ジャック

904
00:44:43,263 --> 00:44:47,142
‎２人はデイヴィスが始めた
‎黒人劇団の一員だった

905
00:44:47,226 --> 00:44:48,227
‎何だ？

906
00:44:48,769 --> 00:44:49,561
‎見てみろ

907
00:44:50,104 --> 00:44:52,981
‎見てくれよ　あの青いシャツ

908
00:44:53,065 --> 00:44:54,900
‎あのスーツ

909
00:44:54,983 --> 00:44:57,528
‎整った口ひげ

910
00:44:57,611 --> 00:44:59,405
‎美しすぎる

911
00:44:59,488 --> 00:45:01,824
‎あの白人を特定したのか？

912
00:45:03,409 --> 00:45:06,078
‎さあ 何とも言えません

913
00:45:07,663 --> 00:45:09,373
‎皆 同じに見える

914
00:45:09,456 --> 00:45:12,334
‎デイヴィス自身も
‎舞台俳優だった

915
00:45:12,418 --> 00:45:17,548
‎それ故に仲間の成功を喜ぶ
‎黒人俳優の温かさを

916
00:45:17,631 --> 00:45:21,176
‎観客にも
‎感じてほしかったのだ

917
00:45:22,386 --> 00:45:25,889
‎ファンタジーにあふれた
‎作品だ

918
00:45:28,016 --> 00:45:29,184
‎おとぎ話さ

919
00:45:29,268 --> 00:45:33,522
‎デイヴィスは
‎見たことないような形で

920
00:45:34,231 --> 00:45:37,067
‎ハーレムを映し出してるんだ

921
00:45:37,151 --> 00:45:37,985
〝麻薬は死〞

922
00:45:37,985 --> 00:45:38,736
〝麻薬は死〞
ハーレムそのものだよ

923
00:45:38,736 --> 00:45:38,819
ハーレムそのものだよ

924
00:45:38,819 --> 00:45:40,237
ハーレムそのものだよ
〝ソウルフード〞

925
00:45:40,237 --> 00:45:40,320
ハーレムそのものだよ

926
00:45:40,320 --> 00:45:41,155
ハーレムそのものだよ
〝ステーキハウス〞

927
00:45:41,155 --> 00:45:41,238
〝ステーキハウス〞

928
00:45:41,238 --> 00:45:41,655
〝ステーキハウス〞
ハーレムの現実の中で

929
00:45:41,655 --> 00:45:42,573
ハーレムの現実の中で

930
00:45:42,573 --> 00:45:42,948
ハーレムの現実の中で
〝オマリーを
解放しろ〞

931
00:45:42,948 --> 00:45:43,031
〝オマリーを
解放しろ〞

932
00:45:43,031 --> 00:45:44,575
〝オマリーを
解放しろ〞
ファンタジーを
繰り広げた

933
00:45:44,575 --> 00:45:45,784
ファンタジーを
繰り広げた

934
00:45:45,868 --> 00:45:46,744
〝戦争反対〞

935
00:45:46,744 --> 00:45:48,203
〝戦争反対〞
‎デイヴィスは 黒人革命家の
‎信念を盛り込んだ⸺

936
00:45:48,203 --> 00:45:48,287
‎デイヴィスは 黒人革命家の
‎信念を盛り込んだ⸺

937
00:45:48,287 --> 00:45:50,122
‎デイヴィスは 黒人革命家の
‎信念を盛り込んだ⸺
〝なぜ争うのか〞

938
00:45:50,122 --> 00:45:50,205
〝なぜ争うのか〞

939
00:45:50,205 --> 00:45:51,707
〝なぜ争うのか〞
‎歌を制作した

940
00:45:52,291 --> 00:45:56,545
‎私にとっては ‎完璧な黒人(ブラック･イナフ)

941
00:45:56,628 --> 00:45:59,673
‎黒人の誇り(ブラック･プライド)‎が
‎変化の要求ではなく

942
00:45:59,757 --> 00:46:03,886
‎社会全体で称賛される日が
‎来ることを願う

943
00:46:03,969 --> 00:46:07,014
‎心地よいリズムが
‎それを伝える

944
00:46:07,681 --> 00:46:12,186
私にとっては
完璧な黒人

945
00:46:12,269 --> 00:46:14,688
たった１行を繰り返す

946
00:46:14,772 --> 00:46:16,899
‎そこがすばらしい

947
00:46:16,982 --> 00:46:18,609
‎私こそが黒人だ

948
00:46:19,443 --> 00:46:22,780
‎カルヴィン･ロックハートの
‎説教で

949
00:46:22,863 --> 00:46:26,116
‎ケンブリッジは
‎独特な言い回しで

950
00:46:26,200 --> 00:46:28,160
‎これで黒人だと？

951
00:46:28,243 --> 00:46:30,996
‎いろいろな意味がある

952
00:46:31,079 --> 00:46:32,790
‎完璧な黒人に？

953
00:46:33,540 --> 00:46:35,209
‎そのうちなるさ

954
00:46:36,752 --> 00:46:39,171
‎今でも響いている

955
00:46:39,254 --> 00:46:43,133
‎物語を伝える上での
‎音楽の重要性を

956
00:46:43,217 --> 00:46:45,427
‎デイヴィスは理解していた

957
00:46:45,511 --> 00:46:48,764
‎メルヴィン･ヴァン･
‎ピーブルズにとって音楽は

958
00:46:48,847 --> 00:46:51,475
‎経験のおぞましさを
‎伝えるものだった

959
00:46:51,975 --> 00:46:54,728
‎1970年の風刺映画では

960
00:46:54,812 --> 00:46:59,066
‎白人男性がある日突然
‎黒人になっている

961
00:46:59,066 --> 00:46:59,650
‎白人男性がある日突然
‎黒人になっている
「ウォーターメロン
マン（原題）」

962
00:46:59,650 --> 00:46:59,733
「ウォーターメロン
マン（原題）」

963
00:46:59,733 --> 00:47:03,278
「ウォーターメロン
マン（原題）」
白人が黒人になることの
恐怖を描いた本作で

964
00:47:03,362 --> 00:47:07,074
ケンブリッジは演技の
トーンを変化させた

965
00:47:08,784 --> 00:47:11,870
‎黒人がシャワーを浴びてる

966
00:47:11,954 --> 00:47:15,999
‎役に共感することで
‎キャラクターに深みが加わり

967
00:47:16,083 --> 00:47:18,126
‎真実味が増した

968
00:47:18,210 --> 00:47:21,797
‎その進化こそ 監督が
‎伝えたかったことだ

969
00:47:21,880 --> 00:47:27,052
‎私は異人種と
‎結婚したつもりはない

970
00:47:27,135 --> 00:47:29,096
‎俺だってそうだ

971
00:47:29,179 --> 00:47:32,057
‎ヴァン･ピーブルズは
‎物語の筋に

972
00:47:32,140 --> 00:47:36,228
‎コメディの概念を
‎巧みに混ぜ込んだ

973
00:47:36,311 --> 00:47:41,859
‎そうして黒人の自覚と責任を
‎映画に仕立て上げた

974
00:47:41,942 --> 00:47:43,443
‎何の用だ？

975
00:47:43,527 --> 00:47:45,237
‎昼食の約束がある

976
00:47:45,320 --> 00:47:46,238
‎残念だな

977
00:47:46,321 --> 00:47:50,409
‎パンデミックの世界でこそ
‎本作を見る意味がある

978
00:47:50,492 --> 00:47:54,580
‎人は いつ死ぬか
‎分からないということを

979
00:47:54,663 --> 00:47:56,623
‎白人が自覚したからだ

980
00:47:56,707 --> 00:47:59,710
‎黒人が常にそうだったように

981
00:48:00,294 --> 00:48:03,422
‎パークスの
‎「知恵の木」と同じく

982
00:48:03,505 --> 00:48:06,758
‎ヴァン･ピーブルズも
‎自ら音楽を制作した

983
00:48:06,842 --> 00:48:07,676
父の「ウォーター
メロンマン」が

984
00:48:07,676 --> 00:48:09,136
父の「ウォーター
メロンマン」が
監督／俳優
マリオ･ヴァン･
ピーブルズ

985
00:48:09,136 --> 00:48:09,219
監督／俳優
マリオ･ヴァン･
ピーブルズ

986
00:48:09,219 --> 00:48:13,432
監督／俳優
マリオ･ヴァン･
ピーブルズ
劇場公開になるか
決まる時のことだ

987
00:48:13,515 --> 00:48:17,102
‎試写会にあらゆる大物が
‎集まった

988
00:48:17,185 --> 00:48:18,854
‎全員 白人だ

989
00:48:18,937 --> 00:48:22,733
‎試写室の掃除をする
‎ウィリーという黒人がいた

990
00:48:22,816 --> 00:48:25,193
‎父は数ドル渡して

991
00:48:25,277 --> 00:48:28,071
‎映画を褒めるよう頼んだ

992
00:48:28,155 --> 00:48:31,533
‎試写が終わったらウィリーは

993
00:48:31,617 --> 00:48:34,453
‎“最高だな”と言ったんだ

994
00:48:34,536 --> 00:48:36,747
‎“すごく笑えるぞ”

995
00:48:36,830 --> 00:48:39,917
‎ウィリーは気に入った様子で

996
00:48:40,000 --> 00:48:43,003
‎“こりゃいい映画だ”

997
00:48:43,086 --> 00:48:44,588
‎“面白いか？”

998
00:48:44,671 --> 00:48:47,841
‎“もちろんです
‎封切りはいつ？”

999
00:48:47,925 --> 00:48:51,345
‎たった１人の市場調査で
‎公開が決まった

1000
00:48:51,428 --> 00:48:55,057
‎父はまるで柔術のように
‎状況を打開した

1001
00:48:57,893 --> 00:48:58,268
パークス２本目の
ハリウッド作品は

1002
00:48:58,268 --> 00:49:01,104
パークス２本目の
ハリウッド作品は
監督
ゴードン･パークス

1003
00:49:01,104 --> 00:49:02,022
パークス２本目の
ハリウッド作品は

1004
00:49:02,105 --> 00:49:04,858
音楽と映画の
完全なる融合だった

1005
00:49:04,942 --> 00:49:09,696
‎それまでのクラシカルな
‎映画音楽とは決別し

1006
00:49:09,780 --> 00:49:13,533
‎アイザック･ヘイズの
‎音楽を起用した

1007
00:49:14,534 --> 00:49:18,538
‎“黒いジャガー”

1008
00:49:30,676 --> 00:49:31,051
ただの登場ではなく
高らかな宣言だった

1009
00:49:31,051 --> 00:49:34,471
ただの登場ではなく
高らかな宣言だった
「黒いジャガー」

1010
00:49:34,471 --> 00:49:34,554
「黒いジャガー」

1011
00:49:34,554 --> 00:49:34,846
「黒いジャガー」
「イージー･
ライダー」が

1012
00:49:34,846 --> 00:49:36,223
「イージー･
ライダー」が

1013
00:49:36,306 --> 00:49:38,684
60年代を叫んだように

1014
00:49:38,767 --> 00:49:42,771
‎本作はファンクと
‎都会的な風格を携えて

1015
00:49:42,854 --> 00:49:44,690
‎70年代を叫んだ

1016
00:49:44,773 --> 00:49:49,486
‎くたびれた服装の私立探偵は
‎登場しない

1017
00:49:49,569 --> 00:49:53,115
‎革のコートを着た黒人男性が

1018
00:49:53,198 --> 00:49:55,659
‎マンハッタンを
‎さっそうと歩く

1019
00:49:55,742 --> 00:50:01,081
‎革命家のようであり
‎監督自身に見えなくもない

1020
00:50:01,164 --> 00:50:04,501
‎シンバルの音が
‎観客を盛り上げる

1021
00:50:04,584 --> 00:50:06,795
‎カメラは監視するのではなく

1022
00:50:07,295 --> 00:50:08,630
‎見つめていた

1023
00:50:09,756 --> 00:50:12,759
‎このシーンは
‎映画の歴史を変えた

1024
00:50:12,843 --> 00:50:18,348
‎映画会社は長年 理想的な
‎アメリカを映像にしてきた

1025
00:50:18,432 --> 00:50:22,561
‎美の基準は
‎まっすぐな髪と青い目だ

1026
00:50:22,644 --> 00:50:26,523
‎“女をはべらす絶倫男”
‎言われてみたいね

1027
00:50:29,526 --> 00:50:30,777
‎どうしたの？

1028
00:50:31,903 --> 00:50:33,321
‎ねえ 大丈夫？

1029
00:50:35,073 --> 00:50:36,992
‎機械になった気分だ

1030
00:50:37,826 --> 00:50:39,161
‎よくないよな

1031
00:50:44,207 --> 00:50:47,961
〝権力に嫌気がさした
仲間たちに捧げる〞

1032
00:50:47,961 --> 00:50:48,837
〝権力に嫌気がさした
仲間たちに捧げる〞
‎1971年 ヴァン･ピーブルズは

1033
00:50:48,837 --> 00:50:51,757
‎1971年 ヴァン･ピーブルズは

1034
00:50:51,840 --> 00:50:55,844
‎黒人の絶え間ない恐怖を
‎映画にした

1035
00:50:55,927 --> 00:50:58,346
‎「スウィート･
‎スウィートバック」だ

1036
00:50:58,430 --> 00:51:01,433
‎タイトルだけでも
‎革命的だった

1037
00:51:01,516 --> 00:51:03,643
テレビ放映には向かない

1038
00:51:03,727 --> 00:51:07,314
当時のテレビ局が
放映するには

1039
00:51:07,397 --> 00:51:10,484
‎この映画はあまりに
‎扇動的だった

1040
00:51:12,360 --> 00:51:13,361
‎何だ？

1041
00:51:19,367 --> 00:51:25,123
‎ポルノがまだ遠い存在で
‎黒人の性がネタだった頃

1042
00:51:25,207 --> 00:51:28,835
‎本作は黒人のセックスを
‎ショーに変えた

1043
00:51:28,919 --> 00:51:31,338
‎そしてカメラを回し続けた

1044
00:51:31,421 --> 00:51:33,965
‎ヴァン･ピーブルズの
‎意図的な構成だ

1045
00:51:34,049 --> 00:51:38,512
‎物として扱われることの
‎意味を表している

1046
00:51:41,223 --> 00:51:42,682
〝白人審査団により
Ｘ指定の判定〞

1047
00:51:42,682 --> 00:51:45,102
〝白人審査団により
Ｘ指定の判定〞
‎刺激的なタイトルを
‎つけることは

1048
00:51:45,102 --> 00:51:46,686
‎刺激的なタイトルを
‎つけることは

1049
00:51:46,770 --> 00:51:49,481
‎Ｘ指定を望むも同然だ

1050
00:51:49,564 --> 00:51:51,608
‎もちろんそうなった

1051
00:51:51,691 --> 00:51:54,903
‎映画文化における
‎新しいリベラリズムが

1052
00:51:54,986 --> 00:51:58,198
‎ヴァン･ピーブルズに
‎有利に働いた

1053
00:51:58,281 --> 00:52:01,535
‎彼は葉巻を吸って
‎ひげを生やし

1054
00:52:01,618 --> 00:52:04,037
‎黒人として
‎堂々と振る舞った

1055
00:52:04,538 --> 00:52:10,544
‎永遠に人々の記憶に残る
‎ポップカルチャーの印だ

1056
00:52:10,627 --> 00:52:14,339
‎Ｘ指定が始まった当初
‎本作も生まれた

1057
00:52:14,422 --> 00:52:18,510
‎ポルノは 街中から
‎郊外の劇場へと移る

1058
00:52:18,593 --> 00:52:21,429
‎「真夜中のカーボーイ」は
‎Ｘ指定として

1059
00:52:21,513 --> 00:52:24,307
‎初めてで唯一
‎アカデミー賞を受賞した

1060
00:52:24,891 --> 00:52:27,978
「時計じかけの
オレンジ」もＸ指定

1061
00:52:28,979 --> 00:52:33,400
Ｘ指定映画の「ラスト
タンゴ･イン･パリ」も

1062
00:52:33,483 --> 00:52:36,111
アカデミー賞候補となった

1063
00:52:36,653 --> 00:52:41,491
黒人の社会的主張を描く
「ライラ」もＸ指定だ

1064
00:52:41,575 --> 00:52:44,202
音楽はファンクの伝説
バーナード･パーディ

1065
00:52:44,286 --> 00:52:48,123
‎映画協会がG指定にしようと
‎関係ない

1066
00:52:48,206 --> 00:52:54,421
‎黒人の運命に等級をつける
‎権利など 彼らにはない

1067
00:52:56,006 --> 00:53:00,010
‎この信念が思いも寄らぬ扉を
‎開くことになる

1068
00:53:00,594 --> 00:53:04,764
‎Ｘ指定マークが
‎著作権で保護されておらず

1069
00:53:04,848 --> 00:53:10,187
‎誰でも使用可能なため 自ら
‎希望したとうわさされたのだ

1070
00:53:10,270 --> 00:53:14,524
‎その後 Ｘ指定の上をいく
‎“ＸＸ指定”などが生まれた

1071
00:53:14,608 --> 00:53:18,904
‎“ＲＲ指定”というのは
‎存在しないようだ

1072
00:53:19,821 --> 00:53:23,033
‎冒頭は走るシーンに
‎なっているが

1073
00:53:23,116 --> 00:53:25,076
‎コメディ要素はない

1074
00:53:25,160 --> 00:53:28,663
‎スウィートバックは
‎生きるために走るのだ

1075
00:53:28,747 --> 00:53:32,626
‎映画自体が前へ進むことを
‎意味するように

1076
00:53:34,544 --> 00:53:38,089
‎音楽も重要視した
‎ヴァン･ピーブルズは

1077
00:53:38,173 --> 00:53:41,343
‎アース･ウィンド･アンド･(ＥＷ＆Ｆ)
‎ファイアーを抜擢した

1078
00:53:41,426 --> 00:53:46,306
‎プリシラという名の秘書に
‎誰もが夢中だった

1079
00:53:46,389 --> 00:53:49,809
‎まるで後光が差すような
‎アフロヘアで

1080
00:53:49,893 --> 00:53:53,855
‎プリシラが何を着てるか
‎毎日 気になった

1081
00:53:53,939 --> 00:53:57,442
‎彼女は独占欲の強い男と
‎付き合ってた

1082
00:53:57,525 --> 00:54:00,862
‎プリシラが映画に
‎出演したくても禁止した

1083
00:54:00,946 --> 00:54:04,241
‎その男がバンドをやっていて

1084
00:54:04,741 --> 00:54:08,954
‎映画に出ていいから 音楽を
‎担当させろと言い出した

1085
00:54:10,163 --> 00:54:14,501
‎じっとりとした妄想劇に
‎彼らも加わった

1086
00:54:16,419 --> 00:54:18,755
‎ＥＷ＆Ｆの音楽といえば

1087
00:54:18,838 --> 00:54:22,092
‎誰もがＲ＆Ｂを
‎思い浮かべるだろう

1088
00:54:22,175 --> 00:54:26,846
‎しかし本作での彼らの音楽は
‎アバンギャルド･ジャズに

1089
00:54:26,930 --> 00:54:29,599
‎パーカッションの層を
‎敷いている

1090
00:54:29,683 --> 00:54:31,768
‎音楽によって私たちは

1091
00:54:31,851 --> 00:54:35,146
‎映画とは違う世界に
‎いることを認識する

1092
00:54:35,647 --> 00:54:40,735
‎様々なジャンルを
‎スムーズに融合した音楽だ

1093
00:54:41,403 --> 00:54:43,321
‎逃げろ！

1094
00:54:44,906 --> 00:54:46,533
‎逃げるんだ

1095
00:54:47,534 --> 00:54:51,579
‎妹は血を流した
‎　　俺はやられたりしない

1096
00:54:51,663 --> 00:54:53,540
‎逃げろ！

1097
00:54:53,623 --> 00:54:55,041
‎逃げるんだ

1098
00:54:55,125 --> 00:54:57,377
‎母さんは血を流した

1099
00:54:57,460 --> 00:55:00,005
‎俺はやられたりしない

1100
00:55:03,049 --> 00:55:05,969
‎父は私に観客と話をさせた

1101
00:55:06,052 --> 00:55:09,014
‎“どう思う？”と聞くから
‎答えると

1102
00:55:09,097 --> 00:55:11,808
‎“お前の考えなんて
‎どうでもいい”

1103
00:55:11,891 --> 00:55:16,146
‎“ロビーにいる人たちに
‎感想を聞いてみろ”

1104
00:55:16,229 --> 00:55:18,940
‎“評判はどうで
‎実際はどうだったか”

1105
00:55:19,941 --> 00:55:23,445
‎ヴァン･ピーブルズには
‎分かっていた

1106
00:55:23,528 --> 00:55:27,949
‎作曲家を創作のパートナーに
‎することは

1107
00:55:28,033 --> 00:55:32,287
‎監督として映画の未来に
‎投資することなのだと

1108
00:55:32,787 --> 00:55:37,709
‎その未来は 映画ビジネスの
‎新しい方向性を示していた

1109
00:55:37,792 --> 00:55:41,963
‎まず彼は 映画を売った話を
‎マーケティングに活用した

1110
00:55:42,047 --> 00:55:46,343
‎そうしなければ
‎見向きもされなかったのだ

1111
00:55:46,426 --> 00:55:49,304
‎さらには 先にサントラを
‎リリースし

1112
00:55:49,387 --> 00:55:52,474
‎認知度の向上に期待した

1113
00:55:53,224 --> 00:55:55,560
‎彼は芸術家であり 実業家だ

1114
00:55:55,643 --> 00:55:58,563
‎誰も見ない芸術に価値はない

1115
00:55:59,898 --> 00:56:03,485
‎パークスは黒人映画の
‎主人公像を変えた

1116
00:56:03,568 --> 00:56:05,987
‎スウィートバックと
‎シャフトは

1117
00:56:06,071 --> 00:56:11,618
‎誰もが認める存在として
‎モハメド･アリに続いた

1118
00:56:11,701 --> 00:56:15,997
‎親しみやすさではなく
‎あふれる自信を感じさせ

1119
00:56:16,081 --> 00:56:19,501
‎従順ではなく
‎冷たい態度を見せた

1120
00:56:20,001 --> 00:56:25,632
‎観客との距離を保つことで
‎多くを語らずとも理解させた

1121
00:56:27,801 --> 00:56:31,137
「さまよえる天使」
聞いてくれ
あんたを助けに来た

1122
00:56:31,137 --> 00:56:31,221
「さまよえる天使」

1123
00:56:31,221 --> 00:56:32,389
「さまよえる天使」
俺は神の使いだ

1124
00:56:32,389 --> 00:56:33,306
俺は神の使いだ

1125
00:56:33,390 --> 00:56:36,351
‎ベラフォンテの
‎柔らかな強さが

1126
00:56:36,434 --> 00:56:41,356
‎自身の製作した作品で
‎スクリーンに戻ってきた

1127
00:56:41,439 --> 00:56:44,734
‎ラルフ･エリスンの小説
‎「見えない人間」に

1128
00:56:44,818 --> 00:56:49,948
‎ひねりを加えた
‎実存主義的なドラマだ

1129
00:56:50,031 --> 00:56:53,743
‎“なぜこれほど黒く 憂うつで
‎ 幸せ者なんだ”

1130
00:56:54,452 --> 00:56:55,537
‎俺は天使だ

1131
00:56:58,123 --> 00:56:59,958
‎私を迎えに？

1132
00:57:01,418 --> 00:57:02,252
‎違う

1133
00:57:03,837 --> 00:57:05,213
‎命を与えに来た

1134
00:57:05,296 --> 00:57:06,506
ポワチエも 新約聖書と
つながる作品に

1135
00:57:06,506 --> 00:57:08,633
ポワチエも 新約聖書と
つながる作品に
「ブラザー･ジョン
（原題）」

1136
00:57:08,633 --> 00:57:08,716
「ブラザー･ジョン
（原題）」

1137
00:57:08,716 --> 00:57:10,593
「ブラザー･ジョン
（原題）」
ブラザー･ジョンとして
主演した

1138
00:57:10,593 --> 00:57:11,553
ブラザー･ジョンとして
主演した

1139
00:57:11,636 --> 00:57:16,266
‎ポワチエが演じるのは
‎正体不明の男だ

1140
00:57:16,433 --> 00:57:22,439
‎寡黙な死の天使として
‎南部の町にやって来る

1141
00:57:22,522 --> 00:57:26,317
‎ポワチエ自身の
‎苦境を反映した‎寓話(ぐうわ)‎だ

1142
00:57:28,361 --> 00:57:30,905
デイヴィスは
新たな作品として

1143
00:57:30,989 --> 00:57:33,074
数世代にわたる
黒人女性に焦点を当てた

1144
00:57:33,074 --> 00:57:36,494
数世代にわたる
黒人女性に焦点を当てた
「ブラック･ガール
（原題）」

1145
00:57:36,578 --> 00:57:39,080
‎主よ 母さんに
‎この家をください

1146
00:57:39,164 --> 00:57:41,916
‎他は何も要りません
‎アーメン

1147
00:57:42,000 --> 00:57:46,087
‎主人公は自分の権利と
‎将来のために奮闘する

1148
00:57:46,171 --> 00:57:50,592
‎前作よりもはるかに
‎現実的なテーマだ

1149
00:57:51,176 --> 00:57:51,801
脚本家兼監督の
センベーヌはこう言った

1150
00:57:51,801 --> 00:57:54,429
脚本家兼監督の
センベーヌはこう言った
監督
ウスマン･センベーヌ

1151
00:57:54,429 --> 00:57:54,512
監督
ウスマン･センベーヌ

1152
00:57:54,512 --> 00:57:54,888
監督
ウスマン･センベーヌ
〝「サウンダー」と
この映画の家族には⸺〞

1153
00:57:54,888 --> 00:57:57,932
〝「サウンダー」と
この映画の家族には⸺〞

1154
00:57:58,016 --> 00:57:59,559
〝全宇宙がある〞

1155
00:58:00,351 --> 00:58:02,562
‎“私もそんな作品が
‎作りたい”

1156
00:58:03,062 --> 00:58:07,525
‎その後 彼は
‎キャリアの多くを

1157
00:58:07,609 --> 00:58:12,363
‎黒人家庭における男性性の
‎不在を描くことに費やす

1158
00:58:12,906 --> 00:58:13,907
１９３９年を映画史上
最高の年とする主張には

1159
00:58:13,907 --> 00:58:16,326
１９３９年を映画史上
最高の年とする主張には
「オズの魔法使」

1160
00:58:16,326 --> 00:58:17,076
１９３９年を映画史上
最高の年とする主張には

1161
00:58:17,160 --> 00:58:17,911
多くの根拠がある

1162
00:58:17,911 --> 00:58:19,662
多くの根拠がある
「スミス都へ行く」

1163
00:58:19,662 --> 00:58:19,746
「スミス都へ行く」

1164
00:58:19,746 --> 00:58:20,455
「スミス都へ行く」
アメリカ映画が
世界で評価されたことは

1165
00:58:20,455 --> 00:58:22,207
アメリカ映画が
世界で評価されたことは

1166
00:58:22,207 --> 00:58:24,334
アメリカ映画が
世界で評価されたことは
「嵐ケ丘」

1167
00:58:24,334 --> 00:58:24,417
「嵐ケ丘」

1168
00:58:24,417 --> 00:58:24,876
「嵐ケ丘」
自明のことだ

1169
00:58:24,876 --> 00:58:25,793
自明のことだ

1170
00:58:26,377 --> 00:58:30,673
‎「風と共に去りぬ」が
‎公開されたからではない

1171
00:58:30,757 --> 00:58:31,257
映画会社の経営者たちは
故郷から遠いアメリカで

1172
00:58:31,257 --> 00:58:33,801
映画会社の経営者たちは
故郷から遠いアメリカで
ＭＧＭスタジオ
ルイス･Ｂ･メイヤー

1173
00:58:33,801 --> 00:58:33,885
映画会社の経営者たちは
故郷から遠いアメリカで

1174
00:58:33,885 --> 00:58:35,345
映画会社の経営者たちは
故郷から遠いアメリカで
パラマウント映画
アドルフ･ズーカー

1175
00:58:35,345 --> 00:58:35,428
パラマウント映画
アドルフ･ズーカー

1176
00:58:35,428 --> 00:58:36,596
パラマウント映画
アドルフ･ズーカー
大衆文化の神話を
創造した

1177
00:58:36,596 --> 00:58:36,679
大衆文化の神話を
創造した

1178
00:58:36,679 --> 00:58:38,848
大衆文化の神話を
創造した
ワーナー･ブラザース
ジャック･ワーナー

1179
00:58:38,848 --> 00:58:38,932
ワーナー･ブラザース
ジャック･ワーナー

1180
00:58:38,932 --> 00:58:39,182
ワーナー･ブラザース
ジャック･ワーナー
彼らはアメリカに
自信を与えた

1181
00:58:39,182 --> 00:58:42,393
彼らはアメリカに
自信を与えた

1182
00:58:42,477 --> 00:58:43,144
〝セット第１０７号
風と共に去りぬ〞

1183
00:58:43,144 --> 00:58:44,896
〝セット第１０７号
風と共に去りぬ〞
‎この国の多くがいまだに
‎その幻を信じている

1184
00:58:44,896 --> 00:58:48,191
‎この国の多くがいまだに
‎その幻を信じている

1185
00:58:48,274 --> 00:58:50,735
‎世界の大半がそうだろう

1186
00:58:50,818 --> 00:58:53,196
道徳的とされる作品を
映画会社は量産し

1187
00:58:53,196 --> 00:58:56,616
道徳的とされる作品を
映画会社は量産し
１９３９年12月15日
「風と共に去りぬ」封切

1188
00:58:56,616 --> 00:58:56,699
１９３９年12月15日
「風と共に去りぬ」封切

1189
00:58:56,699 --> 00:58:57,408
１９３９年12月15日
「風と共に去りぬ」封切
白塗りの神話を
大衆に提供した

1190
00:58:57,408 --> 00:59:00,078
白塗りの神話を
大衆に提供した

1191
00:59:00,161 --> 00:59:00,620
僕はあの人の奴隷だ

1192
00:59:00,620 --> 00:59:02,163
僕はあの人の奴隷だ
「宿なしハックの冒険」

1193
00:59:02,163 --> 00:59:02,247
「宿なしハックの冒険」

1194
00:59:02,247 --> 00:59:03,414
「宿なしハックの冒険」
でも時々
不公平に思う

1195
00:59:03,414 --> 00:59:05,041
でも時々
不公平に思う

1196
00:59:05,750 --> 00:59:08,044
「チャーリー･チャン･
アット･トレジャー
アイランド（原題）」
もはや文化的植民地
主義とも呼べる

1197
00:59:08,044 --> 00:59:10,004
もはや文化的植民地
主義とも呼べる

1198
00:59:10,088 --> 00:59:11,297
白人はどんな人種より
文化をうまく描写する

1199
00:59:11,297 --> 00:59:12,966
白人はどんな人種より
文化をうまく描写する
「革命児ファレス」

1200
00:59:12,966 --> 00:59:14,801
白人はどんな人種より
文化をうまく描写する

1201
00:59:15,468 --> 00:59:17,011
‎太平洋諸島民よりも

1202
00:59:17,095 --> 00:59:18,972
ドロシー･マーチ嬢が
「踊るホノルル」

1203
00:59:18,972 --> 00:59:19,055
「踊るホノルル」

1204
00:59:19,055 --> 00:59:19,222
「踊るホノルル」
ビル･ロビンソンに
扮します

1205
00:59:19,222 --> 00:59:22,308
ビル･ロビンソンに
扮します

1206
00:59:23,142 --> 00:59:24,227
‎黒人よりも

1207
00:59:25,061 --> 00:59:27,897
‎大した褒め言葉である

1208
00:59:29,899 --> 00:59:31,442
「風と共に去りぬ」

1209
00:59:31,442 --> 00:59:32,777
「風と共に去りぬ」
社会における
黒人の地位は

1210
00:59:32,777 --> 00:59:34,571
社会における
黒人の地位は

1211
00:59:34,654 --> 00:59:40,076
‎ある２つの作品によって
‎決定づけられた

1212
00:59:40,159 --> 00:59:41,369
‎終了だ

1213
00:59:41,452 --> 00:59:42,787
‎誰が終わりと？

1214
00:59:42,870 --> 00:59:44,205
‎俺が決めた

1215
00:59:44,289 --> 00:59:47,667
‎いつ終わるか決めるのは
‎この俺だ

1216
00:59:47,750 --> 00:59:49,252
‎終了だぞ

1217
00:59:49,335 --> 00:59:52,171
‎作業をやめろ

1218
00:59:52,255 --> 00:59:54,841
〝風と共に去りぬ〞
〝クランズマン〞
‎どちらも小説が原作だ

1219
00:59:54,841 --> 00:59:54,924
〝風と共に去りぬ〞
〝クランズマン〞

1220
00:59:54,924 --> 00:59:57,552
〝風と共に去りぬ〞
〝クランズマン〞
‎１つは 1925年までの
‎最高興行収入だった作品

1221
00:59:57,552 --> 00:59:58,636
‎１つは 1925年までの
‎最高興行収入だった作品

1222
00:59:58,720 --> 01:00:01,306
‎「国民の創生」だ

1223
01:00:01,389 --> 01:00:04,809
‎「風と共に去りぬ」は
‎それを超え

1224
01:00:04,892 --> 01:00:11,232
‎1965年まで興行収入１位
‎1971年に再び返り咲いた

1225
01:00:12,066 --> 01:00:16,529
‎1972年はルパート･クロスが
‎輝く年になるはずだった

1226
01:00:16,613 --> 01:00:20,408
‎ジャック･ニコルソンや
‎ハル･アシュビー監督は

1227
01:00:20,491 --> 01:00:24,287
‎「さらば冬のかもめ」で
‎クロスの役を用意していた

1228
01:00:24,370 --> 01:00:28,333
‎しかしクロスは撮影開始前に
‎白血病と診断される

1229
01:00:28,416 --> 01:00:31,711
‎復帰を願って
‎撮影は延期されたが

1230
01:00:31,794 --> 01:00:34,589
‎クロスは帰らぬ人となった

1231
01:00:35,840 --> 01:00:37,759
‎アシュビーは雑誌の中で

1232
01:00:37,842 --> 01:00:42,013
‎死に直面したクロスの
‎ユーモアを振り返った

1233
01:00:42,096 --> 01:00:43,806
〝破滅的な叙情主義〞は

1234
01:00:43,806 --> 01:00:44,807
〝破滅的な叙情主義〞は
「さらば冬のかもめ」

1235
01:00:44,807 --> 01:00:44,891
「さらば冬のかもめ」

1236
01:00:44,891 --> 01:00:48,478
「さらば冬のかもめ」
クロスの姿勢に影響を
受けた言葉だった

1237
01:00:48,478 --> 01:00:49,020
「さらば冬のかもめ」

1238
01:00:59,697 --> 01:01:01,991
第44回アカデミー賞
（１９７２年）

1239
01:01:01,991 --> 01:01:02,867
第44回アカデミー賞
（１９７２年）
アイザック･ヘイズは
黒人として初めて

1240
01:01:02,867 --> 01:01:05,745
アイザック･ヘイズは
黒人として初めて

1241
01:01:05,828 --> 01:01:08,665
アカデミー歌曲賞を
受賞した

1242
01:01:08,748 --> 01:01:12,335
‎授賞式の舞台では
‎豪華な舞台を披露した

1243
01:01:12,919 --> 01:01:14,962
‎家で見ていた私は

1244
01:01:15,046 --> 01:01:19,592
‎奴隷の鎖を‎鎖帷子(くさりかたびら)‎にする
‎ヘイズにシビれた

1245
01:01:19,676 --> 01:01:24,806
‎地球に彗星が衝突し 大気が
‎変化したかのようだった

1246
01:01:24,889 --> 01:01:28,226
‎物事は変わりゆくことを
‎実感した

1247
01:01:29,644 --> 01:01:34,440
‎いわゆるメインストリームと
‎呼ばれるものよりも

1248
01:01:34,524 --> 01:01:35,942
黒人映画文化が
魅力的である点

1249
01:01:35,942 --> 01:01:38,194
黒人映画文化が
魅力的である点
「ブラック･ゴッド
ファーザー（原題）」

1250
01:01:38,194 --> 01:01:38,277
「ブラック･ゴッド
ファーザー（原題）」

1251
01:01:38,277 --> 01:01:39,987
「ブラック･ゴッド
ファーザー（原題）」
それは勇ましさだ

1252
01:01:40,071 --> 01:01:44,200
‎ゴキブリ野郎め
‎最初から始めようぜ

1253
01:01:44,283 --> 01:01:48,287
‎首から惨めさをぶら下げた
‎白人ヒーローとは異なり

1254
01:01:48,371 --> 01:01:52,667
‎黒人俳優は自信を持って
‎アンチヒーローを演じていた

1255
01:01:52,750 --> 01:01:54,752
‎そしてヒーローになった

1256
01:01:54,836 --> 01:01:55,253
君は戻る

1257
01:01:55,253 --> 01:01:56,212
君は戻る
「ファイナル･
カムダウン」

1258
01:01:56,212 --> 01:01:56,295
「ファイナル･
カムダウン」

1259
01:01:56,295 --> 01:01:59,257
「ファイナル･
カムダウン」
ただ あいつらと
平和に語り合っただけで

1260
01:01:59,257 --> 01:02:00,258
ただ あいつらと
平和に語り合っただけで

1261
01:02:00,341 --> 01:02:02,427
何も変わっちゃいない

1262
01:02:02,510 --> 01:02:05,221
‎変える気もないだろ

1263
01:02:05,304 --> 01:02:08,641
‎でも俺たちには
‎帰る場所すらない

1264
01:02:08,725 --> 01:02:09,308
犯罪映画の
三流リメイクもあった

1265
01:02:09,308 --> 01:02:12,937
犯罪映画の
三流リメイクもあった
「ヒットマン（原題）」

1266
01:02:12,937 --> 01:02:13,020
「ヒットマン（原題）」

1267
01:02:13,020 --> 01:02:13,604
「ヒットマン（原題）」
「ヒットマン」は
「狙撃者」のリメイクだ

1268
01:02:13,604 --> 01:02:15,314
「ヒットマン」は
「狙撃者」のリメイクだ

1269
01:02:15,398 --> 01:02:18,568
‎君は本物のスーパースターだ

1270
01:02:18,651 --> 01:02:19,986
リメイク版の

1271
01:02:20,069 --> 01:02:21,738
「クール･ブリーズ
（原題）」
「アスファルト･
ジャングル」

1272
01:02:21,738 --> 01:02:21,821
「クール･ブリーズ
（原題）」

1273
01:02:21,821 --> 01:02:23,865
「クール･ブリーズ
（原題）」
文字どおり
都会のジャングルを

1274
01:02:23,865 --> 01:02:24,991
文字どおり
都会のジャングルを

1275
01:02:25,074 --> 01:02:27,368
的確に描いた作品だ

1276
01:02:27,452 --> 01:02:30,371
‎それまでの映画とは違い⸺

1277
01:02:30,455 --> 01:02:34,167
‎主人公たちは自信をもって
‎スクリーンに登場した

1278
01:02:35,960 --> 01:02:36,419
「残酷欲情軍団」

1279
01:02:36,419 --> 01:02:38,004
「残酷欲情軍団」
言いたくはないが

1280
01:02:38,004 --> 01:02:38,880
「残酷欲情軍団」

1281
01:02:38,880 --> 01:02:40,631
「残酷欲情軍団」
最高にカッコいい男だぜ

1282
01:02:40,631 --> 01:02:42,759
最高にカッコいい男だぜ

1283
01:02:46,971 --> 01:02:49,891
〝１９７３年３月27日
第45回アカデミー賞〞
この年 黒人映画が
最高潮を迎え

1284
01:02:49,891 --> 01:02:49,974
〝１９７３年３月27日
第45回アカデミー賞〞

1285
01:02:49,974 --> 01:02:51,476
〝１９７３年３月27日
第45回アカデミー賞〞
映画は変わった

1286
01:02:52,059 --> 01:02:53,060
史上初めて

1287
01:02:53,144 --> 01:02:53,770
２人の黒人女性が
主演女優賞候補となった

1288
01:02:53,770 --> 01:02:57,648
２人の黒人女性が
主演女優賞候補となった
「ビリー･ホリディ物語
／奇妙な果実」

1289
01:02:57,648 --> 01:02:57,940
２人の黒人女性が
主演女優賞候補となった

1290
01:02:58,024 --> 01:03:01,194
‎ダイアナ･ロスと
‎シシリー･タイソンだ

1291
01:03:01,277 --> 01:03:03,446
収穫期はまだ先です
「サウンダー」

1292
01:03:03,446 --> 01:03:03,988
収穫期はまだ先です

1293
01:03:04,489 --> 01:03:06,574
‎ネイサンも戻るでしょう

1294
01:03:07,366 --> 01:03:10,828
‎戻らなくても
‎私と子供たちが収穫します

1295
01:03:10,912 --> 01:03:11,704
会ったことはないけど
シシリーを見ると

1296
01:03:11,704 --> 01:03:14,624
会ったことはないけど
シシリーを見ると
俳優
ゼンデイヤ

1297
01:03:14,707 --> 01:03:16,417
‎祖母を思い出す

1298
01:03:16,501 --> 01:03:22,089
‎優雅さと堂々とした雰囲気を
‎体現している人よ

1299
01:03:22,173 --> 01:03:25,134
‎動きもそうだし 話し方もね

1300
01:03:25,802 --> 01:03:30,556
‎今回は お父さんに
‎ケーキを渡してもらう

1301
01:03:30,640 --> 01:03:34,811
‎シシリー･タイソンを見て
‎育った

1302
01:03:34,894 --> 01:03:37,104
‎仲間の姿がうれしい

1303
01:03:37,688 --> 01:03:40,358
‎私たちを描いた映画よ

1304
01:03:41,526 --> 01:03:43,736
‎ここに慣れてはいけない

1305
01:03:44,987 --> 01:03:47,406
‎どこにいようと
‎お前を愛してる

1306
01:03:47,490 --> 01:03:51,661
‎ポール･ウィンフィールも
‎主演男優賞の候補となる

1307
01:03:51,744 --> 01:03:57,166
黒人を無力な
被害者とする映画が

1308
01:03:57,250 --> 01:04:00,086
子供の頃は
好きではなかった

1309
01:04:00,670 --> 01:04:04,340
‎「サウンダー」を見直して
‎良さが分かった

1310
01:04:04,423 --> 01:04:06,843
‎子供の頃は分からなかった

1311
01:04:08,886 --> 01:04:11,931
‎主演女優賞候補となった
‎ダイアナ･ロスは

1312
01:04:12,014 --> 01:04:15,893
‎初めての主演作で
‎ビリー･ホリデイを演じた

1313
01:04:15,977 --> 01:04:18,020
製作はモータウンだった

1314
01:04:18,020 --> 01:04:19,063
製作はモータウンだった
「ビリー･ホリディ物語
／奇妙な果実」

1315
01:04:19,063 --> 01:04:21,482
「ビリー･ホリディ物語
／奇妙な果実」

1316
01:04:26,946 --> 01:04:30,700
黒人であることを描いた
映画ではなかった

1317
01:04:30,700 --> 01:04:31,367
黒人であることを描いた
映画ではなかった
「ビリー･ホリディ
物語」共同脚本
スザンヌ･ド･パッシー

1318
01:04:31,367 --> 01:04:32,618
「ビリー･ホリディ
物語」共同脚本
スザンヌ･ド･パッシー

1319
01:04:32,618 --> 01:04:33,411
「ビリー･ホリディ
物語」共同脚本
スザンヌ･ド･パッシー
〝才能〞の物語よ

1320
01:04:33,411 --> 01:04:34,120
〝才能〞の物語よ

1321
01:04:34,203 --> 01:04:38,291
‎ボブ･マッキーの衣装と
‎ダイアナ･ロスの魅力

1322
01:04:38,374 --> 01:04:41,544
‎それから
‎ビリー･ディー･ウィリアムズ

1323
01:04:41,627 --> 01:04:43,129
‎見事だった

1324
01:04:46,048 --> 01:04:48,175
‎パラマウントのヤブランスが

1325
01:04:48,259 --> 01:04:52,179
‎編集の段階で製作総指揮の
‎ベリーに言ったの

1326
01:04:52,263 --> 01:04:54,807
‎これ以上 資金は出さないと

1327
01:04:54,891 --> 01:04:57,226
‎だからベリーはこう答えた

1328
01:04:57,310 --> 01:04:59,979
‎“まだ作業が
‎山ほど残ってる”

1329
01:05:00,479 --> 01:05:01,480
‎すると…

1330
01:05:01,564 --> 01:05:05,234
‎フランクが何を言ったかは
‎言えないけど

1331
01:05:05,318 --> 01:05:09,196
‎簡単に言うと
‎“病気をうつす気か”と

1332
01:05:09,280 --> 01:05:14,076
‎いわゆる黒人映画に
‎これほどの予算はつかない

1333
01:05:14,160 --> 01:05:16,621
‎ベリーが困り果てると

1334
01:05:16,704 --> 01:05:20,458
‎“やりたいなら200万ドルの
‎小切手を書け”と言った

1335
01:05:21,959 --> 01:05:22,919
‎そうした

1336
01:05:23,002 --> 01:05:26,714
‎「ビリー･ホリディ物語」は
‎魅惑的なショーだった

1337
01:05:26,797 --> 01:05:30,092
‎ブラック･グラマーの
‎輝かしい幕開けだ

1338
01:05:30,176 --> 01:05:33,054
‎ダイアナ･ロスといえば
‎ファッションよ

1339
01:05:33,137 --> 01:05:36,182
‎何度もインスパイアされた

1340
01:05:36,265 --> 01:05:38,893
‎レッドカーペットや撮影でね

1341
01:05:38,976 --> 01:05:42,063
‎役を演じる時もそう

1342
01:05:42,730 --> 01:05:46,567
‎指先や髪や
‎彼女の何もかもが

1343
01:05:46,651 --> 01:05:48,194
‎驚きなのよ

1344
01:05:48,277 --> 01:05:50,655
‎しかも演技もできる

1345
01:05:51,948 --> 01:05:54,241
‎共演者も魅惑的だった

1346
01:05:54,325 --> 01:05:58,245
‎背が高く甘美で
‎ハンサムな男を具現化した⸺

1347
01:05:58,329 --> 01:05:59,997
‎ビリー･ディー･ウィリアムズ

1348
01:06:01,040 --> 01:06:03,751
‎ビリー･ディー･
‎ウィリアムズの登場で

1349
01:06:03,834 --> 01:06:06,504
‎ハリウッド中の女性が
‎叫んだ

1350
01:06:07,630 --> 01:06:09,840
‎すごかったわ

1351
01:06:09,924 --> 01:06:13,260
‎“何事？”と思うくらいにね

1352
01:06:16,806 --> 01:06:18,140
自分自身に
恋をしたくらいだ

1353
01:06:18,140 --> 01:06:20,184
自分自身に
恋をしたくらいだ
俳優
ビリー･ディー･
ウィリアムズ

1354
01:06:21,894 --> 01:06:24,188
‎“なんてこった”とね

1355
01:06:24,855 --> 01:06:26,691
‎ほれ込んだよ

1356
01:06:27,191 --> 01:06:29,193
‎受け取らないのかい？

1357
01:06:30,611 --> 01:06:35,533
‎あのシーンの撮影でも
‎笑いをこらえていた

1358
01:06:35,616 --> 01:06:38,744
‎特殊な照明だったんだ

1359
01:06:38,828 --> 01:06:41,247
‎昔の映画のようだったよ

1360
01:06:43,207 --> 01:06:45,042
‎大笑いだったね

1361
01:06:45,126 --> 01:06:46,669
‎自分を抑えた

1362
01:06:48,421 --> 01:06:52,299
‎それまでにない
‎経験だったから⸺

1363
01:06:52,383 --> 01:06:54,510
‎とても面白かった

1364
01:06:54,593 --> 01:06:58,639
‎俳優として
‎いろいろな経験をしたけどね

1365
01:06:59,557 --> 01:07:02,351
‎1972年は黒人の才能が
‎花開いた年だ

1366
01:07:02,435 --> 01:07:06,355
‎ロン･エルダー３世は
‎脚本賞にノミネートされた

1367
01:07:06,439 --> 01:07:11,277
‎さらには 黒人女性脚本家が
‎初めてノミネートされた

1368
01:07:11,360 --> 01:07:15,364
‎「ビリー･ホリディ物語」の
‎スザンヌ･ド･パッシーだ

1369
01:07:15,448 --> 01:07:20,161
‎2017年にディー･リースが
‎ノミネートされるまで

1370
01:07:20,244 --> 01:07:26,292
‎黒人女性として唯一の
‎脚本部門での候補者だった

1371
01:07:26,375 --> 01:07:28,919
ベリーから
台本を渡されて

1372
01:07:30,337 --> 01:07:32,256
‎感想を聞かせてと

1373
01:07:32,673 --> 01:07:33,007
〝シャワーをかけられる
ビリー〞

1374
01:07:33,007 --> 01:07:35,259
〝シャワーをかけられる
ビリー〞
‎ぞっとしたわ

1375
01:07:35,259 --> 01:07:35,885
〝シャワーをかけられる
ビリー〞

1376
01:07:35,968 --> 01:07:38,637
‎ステレオタイプだと感じた

1377
01:07:39,180 --> 01:07:42,725
‎私たちが何者かという認識が

1378
01:07:42,808 --> 01:07:45,728
‎実際とは対照的だった

1379
01:07:46,395 --> 01:07:46,812
シドニーと作業を始めて
その後クリスが加わった

1380
01:07:46,812 --> 01:07:48,773
シドニーと作業を始めて
その後クリスが加わった
監督
シドニー･Ｊ･フューリー

1381
01:07:48,773 --> 01:07:49,607
シドニーと作業を始めて
その後クリスが加わった

1382
01:07:49,607 --> 01:07:50,191
シドニーと作業を始めて
その後クリスが加わった
共同脚本
クリス･クラーク

1383
01:07:50,191 --> 01:07:50,274
共同脚本
クリス･クラーク

1384
01:07:50,274 --> 01:07:51,609
共同脚本
クリス･クラーク
彼女はミュージシャンで
とても賢い女性よ

1385
01:07:51,609 --> 01:07:53,069
彼女はミュージシャンで
とても賢い女性よ

1386
01:07:53,152 --> 01:07:54,904
‎私とチームになった

1387
01:07:54,987 --> 01:07:59,742
‎この時に植えられた種が
‎やがて芽吹くこととなる

1388
01:07:59,825 --> 01:08:02,787
‎女性が活躍する時代の到来だ

1389
01:08:03,412 --> 01:08:04,038
「ブラック･
ロデオ（原題）」

1390
01:08:04,038 --> 01:08:05,915
「ブラック･
ロデオ（原題）」
１９７２年は
アクションも満載だった

1391
01:08:05,915 --> 01:08:09,126
１９７２年は
アクションも満載だった

1392
01:08:09,710 --> 01:08:11,837
「ブラック･ライダー」

1393
01:08:11,837 --> 01:08:13,881
「ブラック･ライダー」
シドニー･ポワチエが
監督した西部劇には

1394
01:08:13,881 --> 01:08:16,175
シドニー･ポワチエが
監督した西部劇には

1395
01:08:16,258 --> 01:08:19,345
‎彼自身とベラフォンテが
‎主演した

1396
01:08:20,513 --> 01:08:23,557
‎ベラフォンテは映画へ
‎希望を持ち続けた

1397
01:08:23,641 --> 01:08:27,186
‎黒人コミュニティにすら
‎支持されなかった

1398
01:08:27,186 --> 01:08:27,353
‎黒人コミュニティにすら
‎支持されなかった
〝カウボーイに見えない
２人〞

1399
01:08:27,353 --> 01:08:27,436
〝カウボーイに見えない
２人〞

1400
01:08:27,436 --> 01:08:31,816
〝カウボーイに見えない
２人〞
‎それを知って
‎裏切られたと感じた

1401
01:08:31,816 --> 01:08:32,483
〝カウボーイに見えない
２人〞

1402
01:08:32,566 --> 01:08:36,278
‎なぜ黒人は私たちを
‎支持しないのか

1403
01:08:36,821 --> 01:08:41,325
‎「明日に向って撃て！」を
‎白人は支持した

1404
01:08:41,408 --> 01:08:44,161
‎同じ西部劇なのに
‎なぜだったのか

1405
01:08:44,662 --> 01:08:48,290
‎そして自分には
‎敵がいると悟った

1406
01:08:48,374 --> 01:08:50,793
‎黒人に対する 黒人の認識と

1407
01:08:50,876 --> 01:08:53,546
‎世間が黒人に対して持つ
‎認識とだ

1408
01:08:55,673 --> 01:08:56,090
フレッド･
ウィリアムソンは

1409
01:08:56,090 --> 01:08:57,758
フレッド･
ウィリアムソンは
「ブラック･サンダー」

1410
01:08:57,758 --> 01:08:57,842
「ブラック･サンダー」

1411
01:08:57,842 --> 01:08:59,760
「ブラック･サンダー」
奴隷の復讐を描く
西部劇に主演

1412
01:08:59,760 --> 01:09:00,719
奴隷の復讐を描く
西部劇に主演

1413
01:09:00,803 --> 01:09:03,722
主人公〝ニガー〞の名が
タイトルにあったが

1414
01:09:04,223 --> 01:09:07,059
現在は変更されている

1415
01:09:07,143 --> 01:09:10,354
「レジェンド･オブ･
ブラック･チャーリー」だ

1416
01:09:10,437 --> 01:09:15,609
‎この真ちゅう色のポスターが
‎すべてを物語っている

1417
01:09:15,693 --> 01:09:19,530
‎“ニガー･チャーリーは
‎逃げやしない”

1418
01:09:20,364 --> 01:09:21,198
「吸血鬼ブラキュラ」

1419
01:09:21,198 --> 01:09:22,783
「吸血鬼ブラキュラ」
ついにホラー映画も

1420
01:09:22,783 --> 01:09:22,867
「吸血鬼ブラキュラ」

1421
01:09:22,867 --> 01:09:23,284
「吸血鬼ブラキュラ」
黒人にまともな役を
与えた

1422
01:09:23,284 --> 01:09:25,119
黒人にまともな役を
与えた

1423
01:09:25,202 --> 01:09:28,330
‎ウィリアム･
‎マーシャルが演じた⸺

1424
01:09:28,414 --> 01:09:30,249
‎吸血鬼ブラキュラだ

1425
01:09:30,332 --> 01:09:32,585
‎奴隷制にも利点がある

1426
01:09:33,752 --> 01:09:34,587
‎利点？

1427
01:09:35,337 --> 01:09:38,591
‎蛮行に何の利点が？

1428
01:09:39,508 --> 01:09:43,012
‎それまでは
‎制度的差別によって

1429
01:09:43,095 --> 01:09:46,682
‎黒人はホラー映画の
‎中心にいなかった

1430
01:09:46,765 --> 01:09:49,560
アフリカ系
アメリカ人にとっては

1431
01:09:49,643 --> 01:09:50,936
超常現象や憑依を超える
脅威が存在した

1432
01:09:50,936 --> 01:09:54,064
超常現象や憑依を超える
脅威が存在した
〝リインカーネーション
の恐怖〞

1433
01:09:54,148 --> 01:09:55,649
‎奴隷制度

1434
01:09:55,733 --> 01:09:57,860
‎タスキギー梅毒実験

1435
01:09:57,943 --> 01:10:01,030
‎無実の黒人
‎エメット･ティルは

1436
01:10:01,113 --> 01:10:04,533
‎恐ろしい怪物によって
‎殺された

1437
01:10:05,034 --> 01:10:07,244
「国民の創生」
まるで映画のように

1438
01:10:07,244 --> 01:10:08,162
「国民の創生」

1439
01:10:09,038 --> 01:10:09,747
‎黒人のマスコミは
‎エメットの死を

1440
01:10:09,747 --> 01:10:11,665
‎黒人のマスコミは
‎エメットの死を
１９５５年９月22日
ジェット誌

1441
01:10:11,749 --> 01:10:14,752
‎主要メディアに報道させた
〝ミシシッピ州は⸺〞

1442
01:10:14,835 --> 01:10:19,340
〝エメット殺害を
もみ消すのか？〞
‎映画業界は奴隷制などの
‎制度的な残虐行為を描いた

1443
01:10:19,340 --> 01:10:20,424
‎映画業界は奴隷制などの
‎制度的な残虐行為を描いた

1444
01:10:20,507 --> 01:10:24,136
‎次に黒人が待ち望んだのは

1445
01:10:24,220 --> 01:10:27,306
‎エメットの死を取り上げた
‎映画だ

1446
01:10:27,806 --> 01:10:33,437
‎それが実現しないのが
‎ハリウッドの実情なのだ

1447
01:10:35,147 --> 01:10:40,527
‎強烈に覚えているのは
‎雑誌で見たエメットの写真だ

1448
01:10:40,611 --> 01:10:44,698
‎あの写真に
‎大きな影響を受けた

1449
01:10:46,158 --> 01:10:49,119
‎いまだに
‎脳裏に焼き付いている

1450
01:10:49,620 --> 01:10:53,832
‎彼の母親は一体
‎どんな気持ちだったのか

1451
01:10:56,168 --> 01:10:57,461
‎覚えてるよ

1452
01:10:57,544 --> 01:11:00,923
エメットの
遺体の写真だった

1453
01:11:01,006 --> 01:11:03,300
‎衝撃的だった

1454
01:11:04,551 --> 01:11:08,889
‎我々の心はすり減りすぎて
‎痛みすら感じない

1455
01:11:10,140 --> 01:11:12,142
‎何も感じないんだ

1456
01:11:12,226 --> 01:11:16,272
‎再び起こるということも
‎分かってる

1457
01:11:16,355 --> 01:11:20,276
‎より個人的な脅威に
‎なっていて

1458
01:11:21,277 --> 01:11:24,697
‎人から人に対する
‎非人道的な行為だ

1459
01:11:26,991 --> 01:11:29,326
‎迫りくる恐怖を歌ったのが

1460
01:11:29,410 --> 01:11:32,371
‎マーヴィン･ゲイの
‎「ホワッツ･ゴーイン･オン」

1461
01:11:32,454 --> 01:11:37,876
‎攻撃的にではなく
‎軽やかに社会的抗議を歌った

1462
01:11:37,960 --> 01:11:41,422
‎ゲイは1972年にも
‎最高のアルバムを発表する

1463
01:11:41,505 --> 01:11:46,510
‎彼のルーツであるジャズに
‎回帰したサントラだ

1464
01:11:48,721 --> 01:11:52,850
「野獣戦争」

1465
01:11:55,644 --> 01:12:00,816
‎黒人映画のサントラに
‎多大な影響を与えたのが

1466
01:12:00,899 --> 01:12:05,279
‎革命的とされる「ホワッツ･
‎ゴーイン･オン」だった

1467
01:12:05,362 --> 01:12:08,198
‎ゲイ自身のサントラも
‎影響された

1468
01:12:08,282 --> 01:12:13,454
‎アフリカ系アメリカ人の
‎置かれた状況を歌にして

1469
01:12:13,537 --> 01:12:17,374
‎「野獣戦争」のサンドラが
‎出来上がった

1470
01:12:21,545 --> 01:12:24,173
‎その後の映画音楽でも

1471
01:12:24,256 --> 01:12:29,053
‎弾圧によって受けた傷を
‎歌い続けた

1472
01:12:29,803 --> 01:12:34,099
「スーパーフライ」

1473
01:12:34,725 --> 01:12:38,562
‎その中 ゲイが昔ながらの
‎ポップソウルから

1474
01:12:38,645 --> 01:12:43,108
‎離れるきっかけとなる
‎アーティストがいた

1475
01:12:43,192 --> 01:12:48,113
‎彼は苦闘する黒人の姿を
‎甘いファルセットで表現した

1476
01:12:48,197 --> 01:12:50,157
‎俺はクリーン ダメな機械

1477
01:12:50,240 --> 01:12:52,034
‎超絶クール すごく卑劣

1478
01:12:52,117 --> 01:12:53,911
‎ヤクを売る 皆のため

1479
01:12:53,994 --> 01:12:55,788
‎まさしくクール ここにいる

1480
01:12:55,871 --> 01:12:56,997
‎隠したヤクが…

1481
01:12:57,081 --> 01:13:01,460
‎Ｃ(カーティス)‎･メイフィールドの
‎社会情勢への関心と

1482
01:13:01,543 --> 01:13:06,965
‎組織に屈しない姿勢は
‎キャリアを通して見られる

1483
01:13:07,049 --> 01:13:11,512
‎10年間で20枚にも及ぶ
‎アルバムを発表し

1484
01:13:11,595 --> 01:13:14,014
‎サントラは５枚ある

1485
01:13:14,515 --> 01:13:20,145
‎彼の深い知識と鋭い曲作りは
‎以降の黒人映画を方向づけ

1486
01:13:20,229 --> 01:13:24,983
‎多くのミュージシャンが
‎彼の音楽を手本とした

1487
01:13:25,067 --> 01:13:27,945
‎メイフィールドは
‎ヴァン･ピーブルズに倣い

1488
01:13:28,028 --> 01:13:33,117
‎映画の封切り前にサントラを
‎発売する戦法をとった

1489
01:13:33,117 --> 01:13:33,450
‎映画の封切り前にサントラを
‎発売する戦法をとった
〝スーパーフライ
Ｃ･メイフィールド〞

1490
01:13:33,450 --> 01:13:33,951
〝スーパーフライ
Ｃ･メイフィールド〞

1491
01:13:33,951 --> 01:13:36,203
〝スーパーフライ
Ｃ･メイフィールド〞
‎サントラはすぐに反響を呼び

1492
01:13:36,203 --> 01:13:36,286
〝スーパーフライ
Ｃ･メイフィールド〞

1493
01:13:36,286 --> 01:13:38,080
〝スーパーフライ
Ｃ･メイフィールド〞
‎観客を映画へ呼び込む
‎きっかけとなった

1494
01:13:38,080 --> 01:13:40,374
‎観客を映画へ呼び込む
‎きっかけとなった

1495
01:13:40,999 --> 01:13:44,253
‎当時のワーナーを率いた
‎ジョン･キャリーは

1496
01:13:44,336 --> 01:13:47,172
‎この作品がトレンドを
‎作ったと語った

1497
01:13:47,256 --> 01:13:50,008
公開前に
興奮を作り出すため

1498
01:13:50,092 --> 01:13:52,428
サントラを利用したのだ
〝音楽 カーティス･
メイフィールド〞

1499
01:13:53,053 --> 01:13:58,308
‎主人公の人生を表現した
‎メイフィールドの音楽は

1500
01:13:58,392 --> 01:14:03,188
‎撮影監督‎Ｊ(ジェームズ)‎･シニョレッリの
‎仕事に反映された

1501
01:14:03,272 --> 01:14:07,025
‎映画史上最上級と言われる
‎この追跡シーンは

1502
01:14:07,109 --> 01:14:10,654
‎シニョレッリによる
‎ゲリラ撮影だった

1503
01:14:10,737 --> 01:14:12,948
‎街中で追いかけた

1504
01:14:20,080 --> 01:14:23,792
‎“あのフェンスなら
‎飛び越えられる”と言うから

1505
01:14:26,712 --> 01:14:29,256
‎ただやらせてみた

1506
01:14:29,339 --> 01:14:31,884
‎もちろん一発撮りだ

1507
01:14:31,967 --> 01:14:34,928
‎美学の組み合わせだった

1508
01:14:35,012 --> 01:14:36,138
その１つが
ドキュメンタリー撮影だ

1509
01:14:36,138 --> 01:14:38,682
その１つが
ドキュメンタリー撮影だ
「スーパーフライ」撮影
ジェームズ･
シニョレッリ

1510
01:14:38,682 --> 01:14:38,765
「スーパーフライ」撮影
ジェームズ･
シニョレッリ

1511
01:14:38,765 --> 01:14:40,809
「スーパーフライ」撮影
ジェームズ･
シニョレッリ
リーコックや
メイズルスがやっていた

1512
01:14:40,809 --> 01:14:42,394
リーコックや
メイズルスがやっていた

1513
01:14:42,478 --> 01:14:44,813
‎私自身やエルフストロムも

1514
01:14:44,897 --> 01:14:49,735
‎その技術が長編映画の
‎撮影にも広がったんだ

1515
01:14:49,818 --> 01:14:53,238
‎特に街中での撮影はそうだ

1516
01:14:53,322 --> 01:14:56,158
‎シニョレッリの
‎即興的なアプローチは

1517
01:14:56,241 --> 01:14:58,535
‎他のシーンでも見られる

1518
01:14:58,619 --> 01:15:02,247
‎例えば‎Ｓ(シーラ)‎･フレイジャーと
‎主演ロン･オニールの

1519
01:15:02,331 --> 01:15:05,125
‎この情熱的な愛のシーンだ

1520
01:15:05,209 --> 01:15:07,836
‎私にも伝わってくる

1521
01:15:09,338 --> 01:15:14,259
‎クスリがないと
‎正気でいられないほどなのね

1522
01:15:15,135 --> 01:15:17,095
‎深入りはしない

1523
01:15:18,347 --> 01:15:20,891
‎重荷を分けてほしいだけ

1524
01:15:21,642 --> 01:15:25,562
‎泡が消えたら
‎カメラを止めてと言った

1525
01:15:25,646 --> 01:15:28,357
‎見られたくなかったから

1526
01:15:28,440 --> 01:15:28,815
見えないわけが
ないわよね

1527
01:15:28,815 --> 01:15:32,319
見えないわけが
ないわよね
俳優
シーラ･フレイジャー

1528
01:15:33,195 --> 01:15:36,615
‎映画が公開されたら
‎あのシーンが

1529
01:15:36,698 --> 01:15:40,327
‎スローモーションになってた

1530
01:15:40,410 --> 01:15:43,330
‎映画史上 最も上品で

1531
01:15:43,413 --> 01:15:46,792
‎エロティックなシーンと
‎批評家に言われたよ

1532
01:15:48,794 --> 01:15:52,381
‎Ｒ(リチャード)‎･ラウンドトゥリーの
‎おかげで役が決まった

1533
01:15:52,464 --> 01:15:56,385
‎自分のための役かのように
‎振る舞えって

1534
01:15:57,511 --> 01:15:58,845
‎だから私は

1535
01:15:58,929 --> 01:16:02,391
‎オーディション会場の机に
‎足をのせた

1536
01:16:02,474 --> 01:16:04,685
‎そしてプロデューサーに
‎向かって

1537
01:16:04,768 --> 01:16:07,646
‎“もう私で決まりよ”と
‎言ったの

1538
01:16:08,480 --> 01:16:08,730
「スーパーフライ」監督
ゴードン･パークス･
ジュニア

1539
01:16:08,730 --> 01:16:12,818
「スーパーフライ」監督
ゴードン･パークス･
ジュニア
監督が私を選んでくれて
大興奮だった

1540
01:16:12,818 --> 01:16:13,193
監督が私を選んでくれて
大興奮だった

1541
01:16:13,277 --> 01:16:18,282
‎でも電話が来て
‎“申し訳ない”と謝られたの

1542
01:16:18,365 --> 01:16:22,869
〝シグはもっと肉感的な
女性を求めてる〞とね
プロデューサー
シグ･ショア

1543
01:16:22,953 --> 01:16:25,205
‎打ちのめされたわ

1544
01:16:25,289 --> 01:16:29,501
‎だから２つあった電話番号を
‎両方 変えた

1545
01:16:29,585 --> 01:16:32,504
‎誰とも話したくなかったのよ

1546
01:16:33,171 --> 01:16:37,384
‎３カ月くらい経った頃
‎男性に話しかけられた

1547
01:16:37,467 --> 01:16:39,928
‎プロデューサーだと言ってた

1548
01:16:40,012 --> 01:16:44,391
‎私の名前を伝えると
‎びっくりしてたわ

1549
01:16:44,474 --> 01:16:47,185
‎“僕たちは君を探してた”

1550
01:16:47,269 --> 01:16:49,938
‎“僕たち”って誰かと
‎思ったら

1551
01:16:50,022 --> 01:16:53,817
‎“「スーパーフライ」の
‎プロデューサーだ”って…

1552
01:16:55,277 --> 01:16:58,739
‎家に着くと
‎電話が鳴り止まなかった

1553
01:16:58,822 --> 01:17:01,992
‎ジョン･キャリーが
‎語ったところによると

1554
01:17:02,075 --> 01:17:06,413
‎ワーナーは15万ドルで
‎「スーパーフライ」を買った

1555
01:17:06,496 --> 01:17:09,166
‎1972年の基準でも少額だ

1556
01:17:09,249 --> 01:17:12,961
‎それが約3000万ドルの
‎興行収入となった

1557
01:17:13,045 --> 01:17:15,839
‎大勢の白人が
‎「スーパーフライ」を見た

1558
01:17:15,922 --> 01:17:16,715
だからあれほどの
売り上げが出た

1559
01:17:16,715 --> 01:17:18,800
だからあれほどの
売り上げが出た
俳優
ロン･オニール

1560
01:17:18,800 --> 01:17:18,884
俳優
ロン･オニール

1561
01:17:18,884 --> 01:17:20,636
俳優
ロン･オニール
あのボストンで⸺

1562
01:17:20,719 --> 01:17:24,431
約４カ月も
劇場公開したんだ

1563
01:17:25,182 --> 01:17:28,226
〝スーパーフライ〞は
コカインの俗語で

1564
01:17:28,310 --> 01:17:31,563
ＮＹに住む
麻薬の売人が主人公です

1565
01:17:31,647 --> 01:17:34,983
青少年保護団体からは

1566
01:17:35,067 --> 01:17:38,403
映画に対する反対の声が
上がっています

1567
01:17:38,487 --> 01:17:42,574
‎あなた方に
‎ぜひ聞いてもらいたい

1568
01:17:42,658 --> 01:17:47,496
‎ここは市議会であり
‎問題を解決する場だからです

1569
01:17:47,579 --> 01:17:51,875
‎市民が自分たちで
‎立ち上がることなく

1570
01:17:51,958 --> 01:17:54,836
‎ここで解決することを
‎願います

1571
01:17:55,629 --> 01:18:00,801
‎演じた役はポジティブな
‎影響力があると思う？

1572
01:18:01,385 --> 01:18:05,013
‎いい影響を与えないなら
‎断っていた

1573
01:18:05,097 --> 01:18:06,640
‎この作品は⸺

1574
01:18:06,723 --> 01:18:10,769
‎物事の実際の姿を捉えている

1575
01:18:11,645 --> 01:18:16,024
‎その観点から
‎判断してほしいと思う

1576
01:18:16,650 --> 01:18:19,319
‎でも 私からすると

1577
01:18:19,403 --> 01:18:22,197
‎一部から
‎非常に批判されている

1578
01:18:23,198 --> 01:18:25,575
‎何というか一部の…

1579
01:18:25,659 --> 01:18:29,329
‎映画とは関係のない
‎ところでね

1580
01:18:30,163 --> 01:18:33,458
‎黒人のコミュニティは
‎利用されたんだ

1581
01:18:33,542 --> 01:18:34,042
白人の作る
黒人映画にはうんざりだ

1582
01:18:34,042 --> 01:18:36,712
白人の作る
黒人映画にはうんざりだ
ブラックパンサー党
ボビー･シール

1583
01:18:36,712 --> 01:18:36,795
ブラックパンサー党
ボビー･シール

1584
01:18:36,795 --> 01:18:38,046
ブラックパンサー党
ボビー･シール
黒人を搾取している

1585
01:18:38,046 --> 01:18:39,423
黒人を搾取している

1586
01:18:39,506 --> 01:18:42,968
‎エキストラとして出演した
‎黒人たちは

1587
01:18:43,051 --> 01:18:46,346
‎日当が わずか10ドルだった

1588
01:18:48,390 --> 01:18:51,977
‎私の知るアーティストは
‎誰もが

1589
01:18:53,019 --> 01:18:54,980
‎責任感がある

1590
01:18:55,063 --> 01:18:59,735
‎黒人コミュニティに
‎関心を寄せている

1591
01:18:59,818 --> 01:19:04,614
‎１人で映画を撮ることは
‎できない

1592
01:19:04,698 --> 01:19:08,034
‎映画制作には
‎多くの要素があり

1593
01:19:08,118 --> 01:19:12,080
‎その中で最も重要なのは
‎莫大な金額のカネだ

1594
01:19:12,789 --> 01:19:14,249
「スーパー･ガン」

1595
01:19:14,249 --> 01:19:15,292
「スーパー･ガン」
アメフト選手だった
ジム･ブラウンと

1596
01:19:15,292 --> 01:19:17,085
アメフト選手だった
ジム･ブラウンと

1597
01:19:17,169 --> 01:19:17,544
フレッド･
ウィリアムソン

1598
01:19:17,544 --> 01:19:18,587
フレッド･
ウィリアムソン
「ハンマー」

1599
01:19:18,587 --> 01:19:18,670
「ハンマー」

1600
01:19:18,670 --> 01:19:20,172
「ハンマー」
１９７２年に
出演した映画で

1601
01:19:20,172 --> 01:19:21,047
１９７２年に
出演した映画で

1602
01:19:21,131 --> 01:19:22,132
‎どちらも
‎タイトルロールを演じた

1603
01:19:22,132 --> 01:19:24,801
‎どちらも
‎タイトルロールを演じた
〝スーパー･ガン〞
〝ハンマー〞

1604
01:19:24,885 --> 01:19:28,722
‎「黒いジャガー」の主人公は
‎その続編においても

1605
01:19:28,805 --> 01:19:31,141
‎元アスリートではない

1606
01:19:32,726 --> 01:19:34,227
‎これらの映画は
〝ブラックスプロイ
テーション戦争〞

1607
01:19:34,227 --> 01:19:34,311
〝ブラックスプロイ
テーション戦争〞

1608
01:19:34,311 --> 01:19:37,063
〝ブラックスプロイ
テーション戦争〞
‎「ブラックスプロイ
‎テーション」と呼ばれた

1609
01:19:37,147 --> 01:19:41,693
〝ブラックスプロイ
テーション〞
‎“認知”と“否認”の両方を
‎象徴するラベル付けだ

1610
01:19:41,777 --> 01:19:46,364
‎アメリカの文化に
‎不可欠な存在でありながら

1611
01:19:46,448 --> 01:19:51,244
‎主流メディアは
‎めったに取り上げなかった

1612
01:19:51,328 --> 01:19:56,416
‎この言葉は “黒さ”の
‎商品化のように思える

1613
01:19:57,417 --> 01:19:59,586
‎“黒さ”の売り出し方だ

1614
01:19:59,669 --> 01:20:05,634
‎脚本家もプロデューサーも
‎監督も 作る人は白人で

1615
01:20:05,717 --> 01:20:09,262
‎それを黒人の観客が見る

1616
01:20:09,346 --> 01:20:13,433
‎お金を儲けるのは白人だけよ

1617
01:20:14,309 --> 01:20:15,977
‎私たちではない

1618
01:20:17,229 --> 01:20:19,481
‎これは“‎搾取(エクスプロイテーション)‎”よ

1619
01:20:19,981 --> 01:20:24,653
‎議論と非難を度々
‎巻き起こしたものの

1620
01:20:24,736 --> 01:20:28,031
‎これらの映画は
‎人気と利益を生んだ

1621
01:20:28,824 --> 01:20:30,617
‎“黒人映画が大ヒット”

1622
01:20:31,493 --> 01:20:31,576
〝「スーパーフライ」は
５００万ドル突破〞

1623
01:20:31,576 --> 01:20:34,371
〝「スーパーフライ」は
５００万ドル突破〞
‎主流映画の英雄崇拝に飽きた
‎白人スターたちは

1624
01:20:34,371 --> 01:20:36,122
‎主流映画の英雄崇拝に飽きた
‎白人スターたちは

1625
01:20:36,206 --> 01:20:39,751
‎アンチヒーローとなって
‎退屈をしのいだ

1626
01:20:39,835 --> 01:20:42,254
‎観客のいら立ちは募る

1627
01:20:44,589 --> 01:20:49,427
‎黒人のスターは それ自体が
‎映画の主題になりそうなほど

1628
01:20:49,511 --> 01:20:52,264
‎理想のヒーロー像を
‎観客に提供した

1629
01:20:52,889 --> 01:20:56,935
‎スクリーンの中心には
‎自信に満ちた彼らがいた

1630
01:20:58,144 --> 01:21:01,523
‎フランシス･コッポラは
‎映画の中で

1631
01:21:01,606 --> 01:21:04,943
‎登場人物の思慮のなさを
‎示している

1632
01:21:05,026 --> 01:21:08,947
‎非難する意図だということは
‎明らかだ

1633
01:21:09,030 --> 01:21:11,658
麻薬取引をするのは
黒人だけとする
「ゴッドファーザー」

1634
01:21:11,658 --> 01:21:12,868
麻薬取引をするのは
黒人だけとする

1635
01:21:12,951 --> 01:21:16,037
‎奴らがどうなろうと
‎知ったことか

1636
01:21:16,121 --> 01:21:19,124
‎作品の意図を
‎理解したとしても

1637
01:21:19,207 --> 01:21:21,501
‎不快に感じる人もいるだろう

1638
01:21:21,585 --> 01:21:22,335
だが実際 黒人映画では
薬物汚染が描かれた

1639
01:21:22,335 --> 01:21:25,255
だが実際 黒人映画では
薬物汚染が描かれた
「１１０番街交差点」

1640
01:21:25,255 --> 01:21:26,590
だが実際 黒人映画では
薬物汚染が描かれた

1641
01:21:26,673 --> 01:21:27,841
‎やめろ！

1642
01:21:31,720 --> 01:21:34,389
「ハーレム街の首領(ドン)」

1643
01:21:34,472 --> 01:21:38,268
‎黒人映画は
‎闘う人々を生み出した

1644
01:21:38,351 --> 01:21:42,272
‎黒人のキャラクターは
‎映画のストーリーにおいて

1645
01:21:42,355 --> 01:21:45,859
‎もはや脇役では
‎なくなっていた

1646
01:21:45,942 --> 01:21:48,778
‎主人公になる権利があるのだ

1647
01:21:48,862 --> 01:21:49,696
ボンドだけが
ヒーローだった当時

1648
01:21:49,696 --> 01:21:52,532
ボンドだけが
ヒーローだった当時
「００７／
死ぬのは奴らだ」

1649
01:21:52,532 --> 01:21:52,824
ボンドだけが
ヒーローだった当時

1650
01:21:52,908 --> 01:21:58,705
‎ロジャー･ムーアは
‎敵である黒人と‎対峙(たいじ)‎した

1651
01:21:58,788 --> 01:22:01,958
‎演じたのは
‎ヤフェット･コットー

1652
01:22:02,042 --> 01:22:03,919
‎シリーズにおける⸺

1653
01:22:04,002 --> 01:22:07,172
‎最初にして唯一の
‎黒人の悪役だ

1654
01:22:09,549 --> 01:22:10,592
‎お見事

1655
01:22:12,427 --> 01:22:15,513
‎黒人映画は
‎都会のジレンマを描いた

1656
01:22:15,597 --> 01:22:18,099
‎犯罪 そして麻薬戦争

1657
01:22:18,183 --> 01:22:21,978
‎映画では黒人の主人公が
‎反撃をする

1658
01:22:22,062 --> 01:22:24,272
‎警察には頼らない

1659
01:22:24,356 --> 01:22:27,317
‎無関心な上
‎腐敗していたからだ

1660
01:22:27,400 --> 01:22:27,859
ジム･ブラウンが演じた
主人公の名は

1661
01:22:27,859 --> 01:22:30,195
ジム･ブラウンが演じた
主人公の名は
「マシンガン用心棒」

1662
01:22:30,195 --> 01:22:30,278
「マシンガン用心棒」

1663
01:22:30,278 --> 01:22:30,612
「マシンガン用心棒」
〝打ちのめす(スローター)〞だった

1664
01:22:30,612 --> 01:22:32,489
〝打ちのめす(スローター)〞だった

1665
01:22:32,572 --> 01:22:37,243
‎ジェームス･ブラウンによる
‎ファンク音楽が力強い

1666
01:22:38,161 --> 01:22:38,703
Ｂ･Ｄ(ビリーディー)･ウィリアムズは

1667
01:22:38,703 --> 01:22:40,330
Ｂ･Ｄ(ビリーディー)･ウィリアムズは
「黄金の
プロジェクター」

1668
01:22:40,330 --> 01:22:40,413
「黄金の
プロジェクター」

1669
01:22:40,413 --> 01:22:41,790
「黄金の
プロジェクター」
麻薬の売人と闘う
ＣＩＡ捜査官を演じた

1670
01:22:41,790 --> 01:22:44,042
麻薬の売人と闘う
ＣＩＡ捜査官を演じた

1671
01:22:44,125 --> 01:22:46,920
‎彼には闘う理由があった

1672
01:22:47,003 --> 01:22:48,630
‎娘を麻薬で亡くしたのだ

1673
01:22:48,713 --> 01:22:51,132
‎俺を殺して何になる？

1674
01:22:52,133 --> 01:22:53,259
‎ただの労働者だ

1675
01:22:53,843 --> 01:22:58,807
‎一種のメンタリティが
‎本当に必要だった

1676
01:22:58,890 --> 01:23:03,311
‎目的を達成するためには

1677
01:23:03,395 --> 01:23:06,940
‎何でも利用する男だ

1678
01:23:09,651 --> 01:23:11,111
‎とても興味深い

1679
01:23:11,611 --> 01:23:16,324
‎私のような褐色の肌に
‎生まれた男は

1680
01:23:16,408 --> 01:23:19,119
‎そんな機会はなかった

1681
01:23:20,036 --> 01:23:20,870
シドニーから
オファーがあって

1682
01:23:20,870 --> 01:23:22,789
シドニーから
オファーがあって
監督
シドニー･Ｊ･フューリー

1683
01:23:22,789 --> 01:23:22,872
監督
シドニー･Ｊ･フューリー

1684
01:23:22,872 --> 01:23:24,708
監督
シドニー･Ｊ･フューリー
自分の役だと感じた

1685
01:23:24,791 --> 01:23:27,794
‎できる限りのことをしたよ

1686
01:23:28,753 --> 01:23:34,134
‎普段とは違う面を見せる
‎いい機会だった

1687
01:23:34,634 --> 01:23:38,304
‎この男のもろさを出そうと
‎考えた

1688
01:23:38,388 --> 01:23:43,685
‎単なる冷酷な人間以上の
‎キャラクターになる

1689
01:23:46,896 --> 01:23:47,147
ベトナム退役軍人の
黒人たちが

1690
01:23:47,147 --> 01:23:49,649
ベトナム退役軍人の
黒人たちが
「ゴードンの戦い」

1691
01:23:49,733 --> 01:23:53,403
麻薬の売人に反撃する
映画も作られた

1692
01:23:53,486 --> 01:23:56,823
その圧倒的な
ビジュアル効果は

1693
01:23:56,906 --> 01:23:58,575
後世の映画にも
用いられた

1694
01:23:58,575 --> 01:23:59,701
後世の映画にも
用いられた
「ニュー･ジャック･
シティ」

1695
01:23:59,701 --> 01:23:59,784
「ニュー･ジャック･
シティ」

1696
01:23:59,784 --> 01:24:01,453
「ニュー･ジャック･
シティ」
この作品も その１つだ

1697
01:24:01,453 --> 01:24:01,828
この作品も その１つだ

1698
01:24:01,911 --> 01:24:03,830
音楽はアンジェロ･
バダラメンティ

1699
01:24:03,913 --> 01:24:05,999
デヴィッド･リンチの
作品でおなじみだ

1700
01:24:06,666 --> 01:24:07,584
‎火は？

1701
01:24:07,667 --> 01:24:13,590
‎環境破壊への警告ともとれる
‎エアゾール缶のシーンは

1702
01:24:13,673 --> 01:24:16,509
‎多くのアクション映画に
‎登場する

1703
01:24:20,180 --> 01:24:21,222
様々な人種の観客が

1704
01:24:21,222 --> 01:24:22,766
様々な人種の観客が
「ザ･マック（原題）」

1705
01:24:22,766 --> 01:24:22,849
「ザ･マック（原題）」

1706
01:24:22,849 --> 01:24:24,059
「ザ･マック（原題）」
スクリーンから
アドレナリンを感じた

1707
01:24:24,059 --> 01:24:25,685
スクリーンから
アドレナリンを感じた

1708
01:24:25,769 --> 01:24:30,565
‎俳優の多くは舞台出身で
‎生き生きと演じていた

1709
01:24:30,648 --> 01:24:33,860
‎第２位はプリティ･トニー

1710
01:24:33,943 --> 01:24:36,988
‎「ザ･マック」の
‎Ｄ･Ａ(ディック アンソニー)‎･ウィリアムズは

1711
01:24:37,072 --> 01:24:40,575
‎往年のギャング映画の
‎登場人物くらい魅力的だ

1712
01:24:40,658 --> 01:24:43,745
‎彼の演技は 幼い頃に見た⸺

1713
01:24:43,828 --> 01:24:49,209
‎エドワード･Ｇ･ロビンソンを
‎現代風に再現したのだそうだ

1714
01:24:50,668 --> 01:24:55,632
‎おい 大人が話してる時は
‎黙って聞いてろ

1715
01:24:55,715 --> 01:25:00,303
‎過度な男らしさは
‎数十年後のセリフにも表れる

1716
01:25:00,386 --> 01:25:03,473
「レザボア･ドッグス」
黒人俳優を想定して
書かれたかのようだ

1717
01:25:03,473 --> 01:25:04,557
黒人俳優を想定して
書かれたかのようだ

1718
01:25:04,641 --> 01:25:06,601
‎俺が撃とうか？

1719
01:25:07,560 --> 01:25:10,939
‎夢でか？　目を覚まして謝れ

1720
01:25:13,316 --> 01:25:14,317
「ブラック･シーザー」

1721
01:25:14,317 --> 01:25:16,111
「ブラック･シーザー」
この作品でも

1722
01:25:16,194 --> 01:25:18,863
エドワード･Ｇ･
ロビンソンが再現された

1723
01:25:18,947 --> 01:25:22,951
‎この顔も 不自由な足も
‎奴らは見ない

1724
01:25:23,034 --> 01:25:24,577
‎俺が黒人だから

1725
01:25:26,079 --> 01:25:30,500
‎本作の制作をコーエン監督に
‎持ち掛けたのは

1726
01:25:30,583 --> 01:25:33,044
‎サミー･デイヴィス･
‎ジュニアだ

1727
01:25:33,128 --> 01:25:36,381
‎しかし最終的に 主演は
‎Ｆ(フレッド)‎･ウィリアムソンが務めた

1728
01:25:36,881 --> 01:25:41,427
‎２人の体格の違いを
‎映画会社が比べた時に

1729
01:25:41,511 --> 01:25:44,180
‎責任者は少し考えて
‎こう言った

1730
01:25:44,264 --> 01:25:45,890
‎“ウィリアムソンでいこう”

1731
01:25:50,145 --> 01:25:53,523
このライブ･
ドキュメンタリー映画は

1732
01:25:53,606 --> 01:25:55,525
黒人団体の集会にて
撮影された

1733
01:25:55,525 --> 01:25:56,985
黒人団体の集会にて
撮影された
「セーブ･ザ･チルドレン
（原題）」

1734
01:25:56,985 --> 01:25:57,068
「セーブ･ザ･チルドレン
（原題）」

1735
01:25:57,068 --> 01:25:58,403
「セーブ･ザ･チルドレン
（原題）」
出演は
ジェシー･ジャクソン

1736
01:25:58,403 --> 01:25:59,654
出演は
ジェシー･ジャクソン

1737
01:26:00,155 --> 01:26:01,447
ジャクソン５

1738
01:26:01,990 --> 01:26:05,201
‎ナンシー･ウィルソンから
‎ズレマまで

1739
01:26:05,285 --> 01:26:07,078
〝黒人に支援を〞
‎音楽と政治を結びつける
‎一大イベントだった

1740
01:26:07,078 --> 01:26:10,665
‎音楽と政治を結びつける
‎一大イベントだった

1741
01:26:12,375 --> 01:26:13,251
モータウンから始めた

1742
01:26:13,251 --> 01:26:14,210
モータウンから始めた
監督
スタン･レイサン

1743
01:26:14,210 --> 01:26:14,294
監督
スタン･レイサン

1744
01:26:14,294 --> 01:26:15,420
監督
スタン･レイサン
マーヴィン･ゲイや
テンプテーションズ

1745
01:26:15,420 --> 01:26:18,214
マーヴィン･ゲイや
テンプテーションズ

1746
01:26:18,298 --> 01:26:20,800
‎グラディス･ナイト＆
‎ザ･ピップス

1747
01:26:20,884 --> 01:26:23,344
‎どんどん人が集まった

1748
01:26:23,428 --> 01:26:24,304
クラレンスの
レコード会社の⸺

1749
01:26:24,304 --> 01:26:25,722
クラレンスの
レコード会社の⸺
音楽プロデューサー
クラレンス･アヴァント

1750
01:26:25,722 --> 01:26:26,306
クラレンスの
レコード会社の⸺

1751
01:26:26,389 --> 01:26:28,308
ビル･ウィザース
ナンシー･ウィルソン

1752
01:26:28,391 --> 01:26:29,934
‎サミー･デイヴィス･ジュニア

1753
01:26:30,018 --> 01:26:33,062
‎ロバータ･フラックは
‎クインシーが連れてきた

1754
01:26:33,146 --> 01:26:36,649
‎彼がオールスターの
‎ハウスバンドをまとめた

1755
01:26:38,026 --> 01:26:42,113
すごい人たちの集まりに
なっていった

1756
01:26:42,197 --> 01:26:44,032
〝スモーキー･
ロビンソン〞
トップミュージシャン
ばかりだ

1757
01:26:44,032 --> 01:26:44,115
トップミュージシャン
ばかりだ

1758
01:26:44,115 --> 01:26:45,575
トップミュージシャン
ばかりだ
〝カーティス･
メイフィールド〞

1759
01:26:45,575 --> 01:26:45,658
トップミュージシャン
ばかりだ

1760
01:26:45,658 --> 01:26:46,159
トップミュージシャン
ばかりだ
〝アイザック･ヘイズ〞

1761
01:26:46,159 --> 01:26:46,242
〝アイザック･ヘイズ〞

1762
01:26:46,242 --> 01:26:46,910
〝アイザック･ヘイズ〞
巨大なイベントだ

1763
01:26:46,910 --> 01:26:47,952
巨大なイベントだ

1764
01:26:48,036 --> 01:26:50,205
‎そして大成功だった

1765
01:26:50,288 --> 01:26:53,416
‎全盛期の人たち
‎ばかりだったからね

1766
01:27:02,175 --> 01:27:06,471
‎芸術性のレベルが
‎突き抜けていた

1767
01:27:06,554 --> 01:27:08,181
‎クレイジーだよ

1768
01:27:09,432 --> 01:27:11,684
黒人の
女性キャラクターは

1769
01:27:11,684 --> 01:27:12,143
黒人の
女性キャラクターは
「ダイナマイト
諜報機関」

1770
01:27:12,143 --> 01:27:12,227
「ダイナマイト
諜報機関」

1771
01:27:12,227 --> 01:27:14,520
「ダイナマイト
諜報機関」
ただの脇役ではない

1772
01:27:14,520 --> 01:27:15,188
ただの脇役ではない

1773
01:27:15,939 --> 01:27:21,236
‎男性のお飾りではなく
‎戦うことさえいとわない

1774
01:27:21,819 --> 01:27:24,447
‎黒人女優はそこを目指し

1775
01:27:24,530 --> 01:27:30,078
‎率直に生きるという
‎新しい英雄像を定義した

1776
01:27:30,161 --> 01:27:32,372
‎かつて黒人の女性らしさは

1777
01:27:32,455 --> 01:27:35,416
‎美化したマゾヒズムと
‎混同されていた

1778
01:27:35,500 --> 01:27:39,963
‎観客が見たのは
‎まったく新しいものだった

1779
01:27:40,046 --> 01:27:41,673
黒人映画は
進化している

1780
01:27:41,673 --> 01:27:42,799
黒人映画は
進化している
俳優
タマラ･ドブソン

1781
01:27:42,799 --> 01:27:42,882
俳優
タマラ･ドブソン

1782
01:27:42,882 --> 01:27:44,592
俳優
タマラ･ドブソン
突然
現れたものではない

1783
01:27:44,592 --> 01:27:45,551
突然
現れたものではない

1784
01:27:45,635 --> 01:27:48,888
‎すぐに起こるわけではなく

1785
01:27:48,972 --> 01:27:55,019
‎明確で有益な進歩のためには
‎ゆっくり進めないといけない

1786
01:27:55,103 --> 01:27:56,771
‎時間が必要よ

1787
01:27:56,854 --> 01:28:00,483
‎黒人の俳優にとっては
‎未知の分野が

1788
01:28:00,566 --> 01:28:02,902
‎まだまだ残されてる

1789
01:28:02,986 --> 01:28:07,282
‎私からすると
‎何もかもが新鮮なの

1790
01:28:07,365 --> 01:28:10,159
‎この仕事を
‎始めたばかりだから

1791
01:28:10,243 --> 01:28:13,288
‎経験していないことが
‎たくさんある

1792
01:28:13,371 --> 01:28:17,375
‎俳優を名乗るには まだ
‎訓練が必要よ

1793
01:28:17,959 --> 01:28:19,585
ローレンス･
オリヴィエは言った
俳優
ローレンス･オリヴィエ

1794
01:28:19,585 --> 01:28:19,669
俳優
ローレンス･オリヴィエ

1795
01:28:19,669 --> 01:28:20,545
俳優
ローレンス･オリヴィエ
〝若い頃はヒーロー役が
恥ずかしい〞

1796
01:28:20,545 --> 01:28:22,755
〝若い頃はヒーロー役が
恥ずかしい〞

1797
01:28:22,839 --> 01:28:25,383
‎“年を重ねて初めて⸺”

1798
01:28:25,466 --> 01:28:28,553
‎“英雄主義の美しさが
‎理解できる”

1799
01:28:28,636 --> 01:28:31,597
〝シシリーは
「サウンダー」で輝く〞
‎ヒーローを求める
‎私たちのために

1800
01:28:31,597 --> 01:28:32,098
‎ヒーローを求める
‎私たちのために

1801
01:28:32,181 --> 01:28:32,348
‎黒人俳優はその美しさを
‎大切にした

1802
01:28:32,348 --> 01:28:35,143
‎黒人俳優はその美しさを
‎大切にした
〝タマラ･ドブソンは
スーパーウーマン〞

1803
01:28:35,143 --> 01:28:35,226
〝タマラ･ドブソンは
スーパーウーマン〞

1804
01:28:35,226 --> 01:28:35,852
〝タマラ･ドブソンは
スーパーウーマン〞
‎不確実性の中でアメリカは
‎心躍る音楽と

1805
01:28:35,852 --> 01:28:39,272
‎不確実性の中でアメリカは
‎心躍る音楽と

1806
01:28:39,355 --> 01:28:44,277
‎黒人ヒーローの活躍を
‎楽しんだのだ

1807
01:28:44,360 --> 01:28:47,905
‎「黒いジャガー」は
‎ＭＧＭを救った

1808
01:28:47,989 --> 01:28:51,159
‎そして価値観を
‎新たにした映画界に

1809
01:28:51,242 --> 01:28:55,288
‎いよいよ
‎パム･グリアが現れる

1810
01:28:55,371 --> 01:28:59,917
‎1970年から73年までに
‎出演した７本の映画では
〝70年代の
セックスシンボルに？〞

1811
01:28:59,917 --> 01:29:00,001
〝70年代の
セックスシンボルに？〞

1812
01:29:00,001 --> 01:29:02,337
〝70年代の
セックスシンボルに？〞
‎毎回 出演時間が
‎増えていった

1813
01:29:02,337 --> 01:29:02,712
‎毎回 出演時間が
‎増えていった

1814
01:29:02,795 --> 01:29:03,129
‎男性誌が発表した記事⸺

1815
01:29:03,129 --> 01:29:04,964
‎男性誌が発表した記事⸺
〝ハリウッドに
新時代が到来〞

1816
01:29:04,964 --> 01:29:05,048
〝ハリウッドに
新時代が到来〞

1817
01:29:05,048 --> 01:29:08,926
〝ハリウッドに
新時代が到来〞
‎“映画界を変える新星”にも
‎名前が挙がった

1818
01:29:09,010 --> 01:29:12,513
‎他の面々は「ジョーズ」を
‎撮り終えたスピルバーグ

1819
01:29:12,597 --> 01:29:16,100
‎「スター･ウォーズ」に
‎挑み始めたルーカス

1820
01:29:16,184 --> 01:29:19,562
‎グリアについては
‎こう書かれていた

1821
01:29:19,645 --> 01:29:22,523
‎“３人の稼げる
‎女優のうちの１人”

1822
01:29:22,607 --> 01:29:24,942
‎“他の２人の名は
‎バーブラとライザ”

1823
01:29:25,026 --> 01:29:28,988
‎“ヒーローは私だけ”と
‎グリアは語った

1824
01:29:29,072 --> 01:29:34,952
‎“野獣のような女性まで
‎演じられる”と記事は記す

1825
01:29:35,036 --> 01:29:37,830
‎1973年には
‎吸血鬼映画に出演

1826
01:29:37,914 --> 01:29:38,623
ガイドが魅力的だから

1827
01:29:38,623 --> 01:29:40,249
ガイドが魅力的だから
「吸血鬼ブラキュラの
復活」

1828
01:29:40,249 --> 01:29:40,333
「吸血鬼ブラキュラの
復活」

1829
01:29:40,333 --> 01:29:41,501
「吸血鬼ブラキュラの
復活」
芸術に集中できるか
心配だ

1830
01:29:41,501 --> 01:29:43,336
芸術に集中できるか
心配だ

1831
01:29:44,170 --> 01:29:45,505
‎今の聞いた？

1832
01:29:46,547 --> 01:29:48,216
‎そして「ブラックママ･
‎ホワイトママ」

1833
01:29:48,299 --> 01:29:51,177
ぐずぐずしてないで
行くよ

1834
01:29:56,641 --> 01:29:57,392
「コフィー」で
一躍スターになる

1835
01:29:57,392 --> 01:29:59,560
「コフィー」で
一躍スターになる
「コフィー」

1836
01:29:59,560 --> 01:29:59,644
「コフィー」

1837
01:29:59,644 --> 01:30:00,353
「コフィー」
トニ･モリスンは言った

1838
01:30:00,353 --> 01:30:01,521
トニ･モリスンは言った

1839
01:30:01,604 --> 01:30:04,524
‎“グリアの役を
‎おとしめることは⸺”

1840
01:30:04,607 --> 01:30:07,819
‎“彼女の演技を
‎おとしめることだ”

1841
01:30:07,902 --> 01:30:10,279
‎グリアが表現しているのは

1842
01:30:10,363 --> 01:30:13,741
‎黒人女性が抱える道徳的な
‎複雑さだ

1843
01:30:13,825 --> 01:30:15,868
‎葛藤を抱えながら

1844
01:30:15,952 --> 01:30:19,497
‎自らの正義の下で戦い
‎裏切りにも遭う

1845
01:30:19,580 --> 01:30:22,792
‎妹の敵を討つ女性の姿は

1846
01:30:22,875 --> 01:30:28,214
‎複数の役割をこなすことを
‎課せられた黒人女性を表す

1847
01:30:28,297 --> 01:30:29,048
‎頼むよ

1848
01:30:29,132 --> 01:30:30,341
‎どうかした？

1849
01:30:31,134 --> 01:30:32,427
‎寝室へ戻って

1850
01:30:36,431 --> 01:30:39,809
‎分かってくれ
‎君が死んだと思って

1851
01:30:42,812 --> 01:30:45,440
‎そして彼女たちは孤独だ

1852
01:30:45,523 --> 01:30:48,693
‎それでも居場所を求め
‎前へと進む

1853
01:30:48,776 --> 01:30:52,321
‎絶望から人々を救う
‎大天使となり

1854
01:30:52,405 --> 01:30:55,116
‎アフリカ系アメリカ人に
‎寄り添う

1855
01:30:55,700 --> 01:31:01,456
‎まるで絵はがきのような
‎シーンで 物語は幕を下ろす

1856
01:31:02,748 --> 01:31:06,294
１９７３年には
失敗もあった

1857
01:31:06,377 --> 01:31:09,922
「黒いジャガー」の
続編もその１つだ

1858
01:31:10,006 --> 01:31:13,301
人気舞台の
映画化作品には

1859
01:31:13,384 --> 01:31:15,052
ターマンも出演した

1860
01:31:15,136 --> 01:31:16,888
どんな感じかって？

1861
01:31:18,931 --> 01:31:21,684
正直言って
大昔に感じる

1862
01:31:21,767 --> 01:31:26,147
‎いまだに信じられないよ

1863
01:31:27,648 --> 01:31:29,150
‎当時の⸺

1864
01:31:29,650 --> 01:31:34,697
‎時代を象徴する人たちと
‎一緒に仕事をした

1865
01:31:35,573 --> 01:31:36,741
‎あれは…

1866
01:31:37,950 --> 01:31:39,702
‎あれは歴史なんだ

1867
01:31:41,078 --> 01:31:44,999
‎何か意味があると思って
‎始めるわけじゃない

1868
01:31:46,209 --> 01:31:49,754
‎ただのサバイバルだった

1869
01:31:50,463 --> 01:31:54,675
‎まだ若くて 業界に
‎足を踏み入れたところだ

1870
01:31:54,759 --> 01:31:59,347
‎俳優としての痕跡を残そうと
‎意気込んでいた

1871
01:31:59,430 --> 01:32:00,139
謎解きのような映画も
誕生した

1872
01:32:00,139 --> 01:32:03,059
謎解きのような映画も
誕生した
「ブラック･ミッション
／反逆のエージェント」

1873
01:32:03,142 --> 01:32:05,019
戦争コメディの主役と
制作者が映画を作ったら

1874
01:32:05,019 --> 01:32:08,064
戦争コメディの主役と
制作者が映画を作ったら
「００１２／
捕虜収容所」

1875
01:32:08,147 --> 01:32:10,775
何が出来上がる？

1876
01:32:10,858 --> 01:32:11,651
「００１２」の
ディクソンは

1877
01:32:11,651 --> 01:32:13,069
「００１２」の
ディクソンは
俳優／監督
アイヴァン･ディクソン

1878
01:32:13,069 --> 01:32:13,152
俳優／監督
アイヴァン･ディクソン

1879
01:32:13,152 --> 01:32:13,694
俳優／監督
アイヴァン･ディクソン
カーンと共に
「野獣戦争」を制作した

1880
01:32:13,694 --> 01:32:14,612
カーンと共に
「野獣戦争」を制作した

1881
01:32:14,612 --> 01:32:17,448
カーンと共に
「野獣戦争」を制作した
編集
マイケル･カーン

1882
01:32:17,448 --> 01:32:17,532
編集
マイケル･カーン

1883
01:32:17,532 --> 01:32:17,949
編集
マイケル･カーン
しかしディクソンが
映画化を望んだのは

1884
01:32:17,949 --> 01:32:21,035
しかしディクソンが
映画化を望んだのは

1885
01:32:21,118 --> 01:32:21,661
グリーンリーの小説
「反逆のブルース」だ

1886
01:32:21,661 --> 01:32:24,789
グリーンリーの小説
「反逆のブルース」だ
小説家／プロデューサー
サム･グリーンリー

1887
01:32:24,872 --> 01:32:27,375
‎ＣＩＡに雇われた黒人が

1888
01:32:27,458 --> 01:32:31,379
‎その戦術を拝借して
‎革命を起こす物語だ

1889
01:32:31,462 --> 01:32:35,841
‎完成するまでの道のりは
‎まるで映画だった

1890
01:32:36,342 --> 01:32:38,594
‎制作費が半分 集まると

1891
01:32:38,678 --> 01:32:41,347
‎まずはアクションシーンを
‎撮影した

1892
01:32:41,430 --> 01:32:44,058
‎するとユナイテッド･
‎アーティスツ社が

1893
01:32:44,141 --> 01:32:45,518
‎出資を決めた

1894
01:32:46,227 --> 01:32:50,439
‎この映画が生み出すのは
‎興行収入ではなく

1895
01:32:50,523 --> 01:32:54,986
‎暴動かもしれないと
‎映画会社を‎戦慄(せんりつ)‎させたらしい

1896
01:32:55,069 --> 01:32:58,781
本作のセリフは
映画史に残ると言っても

1897
01:32:58,864 --> 01:33:01,492
過言ではないだろう

1898
01:33:02,577 --> 01:33:03,411
‎いいか

1899
01:33:04,078 --> 01:33:07,248
‎掃除道具を手にした
‎黒人男性は

1900
01:33:07,748 --> 01:33:10,459
‎この国のどこにだって
‎入り込める

1901
01:33:10,543 --> 01:33:13,921
‎笑顔の黒人男性は
‎透明な存在だ

1902
01:33:14,005 --> 01:33:18,301
‎当時の映画館では
‎このセリフに歓声が上がった

1903
01:33:18,384 --> 01:33:22,346
‎数十年経ってもなお
‎反響はやまない

1904
01:33:22,430 --> 01:33:25,099
‎でかい衝撃を受けた

1905
01:33:25,182 --> 01:33:27,101
ＣＩＡは政治的な理由で
形だけ黒人を雇った

1906
01:33:27,101 --> 01:33:30,146
ＣＩＡは政治的な理由で
形だけ黒人を雇った
ラッパー
ニプシー･ハッスル

1907
01:33:30,229 --> 01:33:32,773
‎はっきり言ってクソだ

1908
01:33:32,857 --> 01:33:34,984
‎それを逆手に取った

1909
01:33:36,819 --> 01:33:40,281
‎映画の劇場公開が終了した時

1910
01:33:40,364 --> 01:33:45,286
‎映画会社はディクソンを
‎呼び出して警告した

1911
01:33:45,369 --> 01:33:50,249
‎映画が米情報機関の
‎追跡対象になっていたらしい

1912
01:33:50,333 --> 01:33:52,335
‎反響はすさまじく

1913
01:33:52,418 --> 01:33:56,255
‎ディクソンはキャリアの
‎終わりを覚悟した

1914
01:33:56,839 --> 01:34:01,302
‎反乱に関する映画は
‎それ自体が反乱と見なされた

1915
01:34:02,094 --> 01:34:03,095
‎やめるな

1916
01:34:04,639 --> 01:34:07,850
‎お前が勝つか
‎あるいは死ぬまで

1917
01:34:07,933 --> 01:34:11,020
‎スパイスリラーという
‎ジャンルに

1918
01:34:11,103 --> 01:34:13,356
‎黒人の視点が加わった

1919
01:34:13,439 --> 01:34:18,319
‎いかに限定された
‎ジャンルだったことだろう

1920
01:34:18,944 --> 01:34:22,948
‎詩的あるいは写実的で
‎荒々しいビジュアルは

1921
01:34:23,032 --> 01:34:25,409
‎人々の感情を揺り動かす

1922
01:34:26,369 --> 01:34:28,496
「ガンジャ＆ヘス」

1923
01:34:31,040 --> 01:34:36,045
‎「ナイト･オブ･ザ･リビング
‎デッド」の‎Ｄ(デュアン)‎･ジョーンズが

1924
01:34:36,128 --> 01:34:38,464
‎本作ではモンスターを演じる

1925
01:34:38,547 --> 01:34:44,011
‎血まみれの現実の中で
‎生き続けることを決めた男

1926
01:34:44,095 --> 01:34:49,183
‎それは本作を制作した
‎ビル･ガン自身なのだろう

1927
01:34:49,725 --> 01:34:53,145
‎ガン‎渾身(こんしん)‎の作品は その後
‎切り刻まれ別の映画となる

1928
01:34:53,145 --> 01:34:54,730
‎ガン‎渾身(こんしん)‎の作品は その後
‎切り刻まれ別の映画となる
〝悪魔払いの黒い塊〞

1929
01:34:54,730 --> 01:34:54,814
〝悪魔払いの黒い塊〞

1930
01:34:54,814 --> 01:34:55,940
〝悪魔払いの黒い塊〞
再編集を重ねるごとに
ガンの芸術は

1931
01:34:55,940 --> 01:34:56,023
再編集を重ねるごとに
ガンの芸術は

1932
01:34:56,023 --> 01:34:58,109
再編集を重ねるごとに
ガンの芸術は
〝魂を求める悪魔と
肉体を求める女〞

1933
01:34:58,109 --> 01:34:58,192
〝魂を求める悪魔と
肉体を求める女〞

1934
01:34:58,192 --> 01:34:59,360
〝魂を求める悪魔と
肉体を求める女〞
恐ろしい何かへと
姿を変えた

1935
01:34:59,360 --> 01:34:59,443
恐ろしい何かへと
姿を変えた

1936
01:34:59,443 --> 01:35:01,320
恐ろしい何かへと
姿を変えた
〝ブラッド･カップル〞

1937
01:35:01,320 --> 01:35:02,363
〝ブラッド･カップル〞

1938
01:35:02,446 --> 01:35:08,119
‎ガンの監督デビュー作は
‎映画「ストップ！」だった

1939
01:35:08,202 --> 01:35:09,662
‎作家の‎Ｉ(イシュメール)‎･リードは記す

1940
01:35:09,745 --> 01:35:13,290
‎“「ストップ！」に失望した
‎ワーナーは⸺”

1941
01:35:13,374 --> 01:35:16,669
‎“ガンに脚本料と監督料を
‎返還させた”

1942
01:35:19,171 --> 01:35:21,507
１９７４年にも
黒人映画に激震が走る

1943
01:35:21,507 --> 01:35:23,551
１９７４年にも
黒人映画に激震が走る
〝フォクシー･ブラウン〞

1944
01:35:23,551 --> 01:35:24,343
１９７４年にも
黒人映画に激震が走る

1945
01:35:24,385 --> 01:35:25,720
‎“ザ･ブラック･シックス”

1946
01:35:25,803 --> 01:35:27,388
‎“ＴＮＴジャクソン”

1947
01:35:27,471 --> 01:35:29,598
‎“ウィリー･ダイナマイト”

1948
01:35:29,682 --> 01:35:31,600
‎ダイアン･キャロルは

1949
01:35:31,684 --> 01:35:34,812
「愛しのクローディン」
６人の子を持つ
強い母親を演じた

1950
01:35:34,895 --> 01:35:37,022
‎その番号はつながりません

1951
01:35:37,690 --> 01:35:39,191
‎つながらない？

1952
01:35:39,275 --> 01:35:43,154
‎穏やかさが美しい
‎ダイアン･キャロルが

1953
01:35:43,237 --> 01:35:47,450
その上品な印象を覆す
演技を見せた

1954
01:35:48,534 --> 01:35:52,037
‎やめないかい　感電死するよ

1955
01:35:52,538 --> 01:35:56,876
‎主人公のクローディンは
‎子供たちを守るため

1956
01:35:56,959 --> 01:35:59,587
‎福祉とシカゴの街に
‎闘いを挑む

1957
01:35:59,670 --> 01:36:03,132
そして母親として
勝利した彼女は

1958
01:36:03,215 --> 01:36:07,178
アカデミー主演女優賞に
ノミネートされた

1959
01:36:07,261 --> 01:36:11,182
音楽を手がけたのは
Ｃ･メイフィールドだ

1960
01:36:11,766 --> 01:36:14,435
登場人物の視点で
作られた曲を

1961
01:36:14,518 --> 01:36:18,272
グラディス･ナイト＆
ザ･ピップスが歌った

1962
01:36:18,355 --> 01:36:20,441
その中の１曲は

1963
01:36:20,524 --> 01:36:24,361
‎有色人種が直面する長年の
‎恐怖を伝える

1964
01:36:25,738 --> 01:36:27,698
‎透明になる

1965
01:36:28,741 --> 01:36:32,036
‎それが私の自慢

1966
01:36:32,870 --> 01:36:34,288
‎名もない少女

1967
01:36:34,371 --> 01:36:36,749
‎実は出演するはずだった

1968
01:36:37,666 --> 01:36:40,586
‎ダイアナ･サンズが
‎主演する予定だったが

1969
01:36:41,837 --> 01:36:43,589
‎亡くなってしまった

1970
01:36:44,548 --> 01:36:50,095
‎だから計画が変更され
‎別のキャストが集められた

1971
01:36:50,971 --> 01:36:55,100
‎下から２番目の息子役の
‎オーディションを受けた

1972
01:36:55,184 --> 01:36:59,980
‎でも結局
‎その役はもらえなかった

1973
01:37:01,857 --> 01:37:03,526
アクション映画を装った
コメディ作品では

1974
01:37:03,526 --> 01:37:06,403
アクション映画を装った
コメディ作品では
「ハードウェイ」

1975
01:37:06,403 --> 01:37:06,821
アクション映画を装った
コメディ作品では

1976
01:37:06,904 --> 01:37:10,658
‎Ｊ(ジム)‎･ブラウンと
‎Ｆ(フレッド)‎･ウィリアムソンが共演

1977
01:37:10,741 --> 01:37:13,327
‎アフロ頭のジム･ケリーも
‎加わる

1978
01:37:13,410 --> 01:37:15,371
‎俺たちは３人だ

1979
01:37:15,454 --> 01:37:19,250
‎アフリカ系アメリカ人だけを
‎殺す毒を開発した⸺

1980
01:37:19,333 --> 01:37:21,210
‎ネオナチ組織と戦う

1981
01:37:21,293 --> 01:37:26,549
‎毒は全米３都市の水道設備に
‎放出されるはずだったが

1982
01:37:26,632 --> 01:37:29,426
‎どう見てもすべて
‎ＬＡに見える

1983
01:37:29,510 --> 01:37:32,263
‎今まで見た中で 一番笑えた

1984
01:37:32,346 --> 01:37:35,266
‎タスキギー梅毒実験について
‎知ると

1985
01:37:35,349 --> 01:37:40,271
‎この物語が突然 筋の通った
‎妄想のように思えた

1986
01:37:40,354 --> 01:37:44,233
‎アフリカ系アメリカ人なら
‎分かるだろう

1987
01:37:45,776 --> 01:37:47,903
１９７４年は
悲しいことに

1988
01:37:47,903 --> 01:37:48,237
１９７４年は
悲しいことに
「ハニーベイビー･
ハニーベイビー
（原題）」

1989
01:37:48,237 --> 01:37:48,320
「ハニーベイビー･
ハニーベイビー
（原題）」

1990
01:37:48,320 --> 01:37:50,823
「ハニーベイビー･
ハニーベイビー
（原題）」
ダイアナ･サンズの
遺作が作られた年となる

1991
01:37:50,823 --> 01:37:52,825
ダイアナ･サンズの
遺作が作られた年となる

1992
01:37:52,908 --> 01:37:56,954
‎何もかもごちゃ混ぜにした
‎カクテルのように

1993
01:37:57,037 --> 01:38:00,708
‎ロマンスありコメディありの
‎スパイ･アクションだ

1994
01:38:00,791 --> 01:38:05,504
‎映画の中でも
‎こう説明している

1995
01:38:05,588 --> 01:38:07,214
‎元気かい？

1996
01:38:07,298 --> 01:38:11,218
‎俺はＪ･エリック･ベルだ
‎ベイルートから帰ってきた

1997
01:38:11,302 --> 01:38:15,723
‎「ハニーベイビー ハニー
‎ベイビー」のロケだったんだ

1998
01:38:15,806 --> 01:38:18,517
‎1974年はサンズの年だった

1999
01:38:18,601 --> 01:38:21,812
‎もう１つの遺作「ウィリー･
‎ダイナマイト」は

2000
01:38:21,896 --> 01:38:26,692
‎後に別の役で有名になる
‎ロスコー･オーマンが主演だ

2001
01:38:27,192 --> 01:38:30,279
‎最後のシーンで
‎冗談を言ったものだ

2002
01:38:30,362 --> 01:38:34,033
‎“角を曲がると
‎大きな黄色い鳥がいた”

2003
01:38:34,116 --> 01:38:36,744
俳優
ロスコー･オーマン

2004
01:38:37,286 --> 01:38:39,580
‎まったくの冗談ではない

2005
01:38:39,663 --> 01:38:43,417
‎「セサミストリート」に
‎加わったのは翌年だった

2006
01:38:44,168 --> 01:38:46,921
「ウィリー･
ダイナマイト（原題）」

2007
01:38:47,421 --> 01:38:48,422
‎働くか？

2008
01:38:50,341 --> 01:38:53,844
‎オーマンは
‎強く美しいサンズとの共演を

2009
01:38:53,928 --> 01:38:55,846
‎心から楽しんだ

2010
01:38:55,930 --> 01:38:59,642
‎無愛想な彼の役柄を
‎彼女が引き立てた

2011
01:38:59,725 --> 01:39:02,978
‎ものすごく幸運なことだよ

2012
01:39:03,062 --> 01:39:05,731
‎偉大な俳優と仕事ができた

2013
01:39:05,814 --> 01:39:10,152
‎ダイアナは
‎とても知識が豊富だった

2014
01:39:10,235 --> 01:39:15,366
‎パフォーマンス能力という
‎点においてね

2015
01:39:15,950 --> 01:39:18,494
‎ロレイン･ハンズベリーとは
‎友人同士で

2016
01:39:18,577 --> 01:39:22,623
‎シドニーやルビーや
‎オシーとも親しかった

2017
01:39:22,706 --> 01:39:24,833
‎全員が私のメンターだ

2018
01:39:27,378 --> 01:39:29,129
‎ウィリーはパフォーマーだ

2019
01:39:29,213 --> 01:39:32,299
‎階段のシーンは
‎まるで踊りのようだろ

2020
01:39:32,383 --> 01:39:34,718
‎厚底を履いていた

2021
01:39:34,802 --> 01:39:36,053
‎厚底靴だ

2022
01:39:38,764 --> 01:39:41,058
‎今なら全身骨折するね

2023
01:39:43,894 --> 01:39:46,480
ゴードン･パークス･
ジュニア監督は

2024
01:39:46,563 --> 01:39:48,565
その年にもう１本
制作した

2025
01:39:48,565 --> 01:39:49,483
その年にもう１本
制作した
「トマシーネ＆
ブッシュロッド
（原題）」

2026
01:39:49,483 --> 01:39:49,566
「トマシーネ＆
ブッシュロッド
（原題）」

2027
01:39:49,566 --> 01:39:51,568
「トマシーネ＆
ブッシュロッド
（原題）」
ボニーとクライドに

2028
01:39:51,568 --> 01:39:51,944
ボニーとクライドに

2029
01:39:52,027 --> 01:39:54,613
黒人のひねりを加えた
西部劇だ

2030
01:39:54,697 --> 01:39:58,325
‎アメリカ西部で
‎最も美しい２人である⸺

2031
01:39:58,409 --> 01:40:01,412
‎Ｖ(ヴォネッタ)‎･マギーと‎Ｍ(マックス)‎･ジュリアンの
‎逃走を描く

2032
01:40:01,495 --> 01:40:02,997
‎２人のシーンでは

2033
01:40:03,080 --> 01:40:05,958
‎実生活での彼らが
‎顔をのぞかせる

2034
01:40:06,041 --> 01:40:07,584
‎ブッシュロッドさん

2035
01:40:09,044 --> 01:40:12,589
‎トマシーネ
‎二度と会えないかと思ったよ

2036
01:40:14,508 --> 01:40:15,467
‎会えたわ

2037
01:40:16,093 --> 01:40:17,177
‎きれいだ

2038
01:40:18,137 --> 01:40:19,346
‎最高に美しい

2039
01:40:20,180 --> 01:40:23,392
‎アーサー･リーの
‎物憂げで心地よい音楽と

2040
01:40:23,475 --> 01:40:26,270
‎ジュリアン自身による脚本に
‎魅せられる

2041
01:40:26,770 --> 01:40:26,937
あれは楽しい映画だった

2042
01:40:26,937 --> 01:40:29,189
あれは楽しい映画だった
俳優
グリン･ターマン

2043
01:40:29,189 --> 01:40:29,773
俳優
グリン･ターマン

2044
01:40:29,857 --> 01:40:31,984
‎マックスはすばらしい人だ

2045
01:40:32,067 --> 01:40:34,737
‎革新的で大胆なんだ

2046
01:40:34,820 --> 01:40:37,948
‎彼が製作をして
‎脚本も書いた

2047
01:40:38,032 --> 01:40:39,533
‎すべてやった

2048
01:40:39,616 --> 01:40:43,412
‎ブラックスプロイテーション
‎映画界において

2049
01:40:43,495 --> 01:40:48,959
‎マックスは自分の作品を
‎作れた数少ない黒人だ

2050
01:40:49,043 --> 01:40:53,505
‎１つ言えることは
‎２人ともが革新的だった

2051
01:40:54,131 --> 01:40:57,051
‎マックスが“つまらん”と
‎言うと

2052
01:40:58,719 --> 01:41:01,388
‎それで終わりさ

2053
01:41:01,472 --> 01:41:03,640
‎自分たちのやり方でやる

2054
01:41:06,018 --> 01:41:08,812
「番長ブルースＵＳＡ」
Ｓ(ソニー)･カーソンの自伝を
映画化した作品では

2055
01:41:08,812 --> 01:41:11,148
Ｓ(ソニー)･カーソンの自伝を
映画化した作品では

2056
01:41:11,231 --> 01:41:15,319
‎若い主人公が 黒人としての
‎男らしさの極限に直面する

2057
01:41:15,402 --> 01:41:19,323
‎残忍でありながらも
‎詩的な作品だ

2058
01:41:20,199 --> 01:41:23,786
‎監督は「ザ･マック」の
‎マイケル･キャンパス

2059
01:41:23,869 --> 01:41:28,874
‎主人公は“産獄複合体”から
‎抜け出すことができない

2060
01:41:29,708 --> 01:41:32,252
‎その苦しみを描く

2061
01:41:32,336 --> 01:41:36,090
‎主人公のソニーは
‎ギャングを渡り歩くことで

2062
01:41:36,173 --> 01:41:38,383
‎自分を守ろうとする

2063
01:41:38,467 --> 01:41:43,180
‎ギャングに仲間入りするため
‎むちで打たれるシーンは

2064
01:41:43,806 --> 01:41:46,517
‎あまりにも悲惨だ

2065
01:41:50,604 --> 01:41:54,066
‎あいつらの仲間なら
‎俺たちに構うな

2066
01:41:54,149 --> 01:41:56,693
‎暴力にさらされ続けた
‎ソニーの

2067
01:41:56,777 --> 01:42:02,241
‎消えることのない精神的な
‎痛みが伝わってくる

2068
01:42:03,075 --> 01:42:03,450
あの役とロニーは
まるで正反対だ

2069
01:42:03,450 --> 01:42:05,869
あの役とロニーは
まるで正反対だ
俳優
ロニー･クラントン

2070
01:42:05,869 --> 01:42:06,870
あの役とロニーは
まるで正反対だ

2071
01:42:07,454 --> 01:42:09,039
‎あれは演技だ

2072
01:42:09,540 --> 01:42:14,002
‎本当はどんな人間かなんて
‎すぐに分かる

2073
01:42:14,086 --> 01:42:16,547
‎ちょっと話をするだけでね

2074
01:42:16,630 --> 01:42:22,052
‎1968年からの10年間は
‎誰もがチャンスを探した

2075
01:42:22,136 --> 01:42:26,390
‎しかしポワチエほど 挑戦を
‎恐れなかった者はない

2076
01:42:26,473 --> 01:42:29,893
１９７４年の作品では
労働者を演じた

2077
01:42:29,893 --> 01:42:30,227
１９７４年の作品では
労働者を演じた
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」

2078
01:42:30,227 --> 01:42:30,310
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」

2079
01:42:30,310 --> 01:42:31,436
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」
大丈夫？

2080
01:42:31,436 --> 01:42:32,062
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」

2081
01:42:32,062 --> 01:42:32,896
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」
何ともない

2082
01:42:32,896 --> 01:42:33,313
何ともない

2083
01:42:33,397 --> 01:42:36,400
‎シドニーのコメディーが
‎大好きだ

2084
01:42:36,483 --> 01:42:37,609
‎どうぞ

2085
01:42:37,693 --> 01:42:40,279
‎とてつもなく面白い

2086
01:42:40,362 --> 01:42:43,323
‎黒人の生活を⸺

2087
01:42:43,407 --> 01:42:47,703
‎普通のものとして
‎描写しているところが好きだ

2088
01:42:47,786 --> 01:42:52,291
‎ポワチエの演技力は
‎着慣れたスーツでさえも

2089
01:42:52,374 --> 01:42:56,753
‎見るからに着心地の
‎悪い物のように見せた

2090
01:42:56,837 --> 01:43:00,799
‎自分自身を風刺する姿に
‎観客は沸いた

2091
01:43:00,883 --> 01:43:04,803
‎こうして彼は 再び
‎映画スターとなる

2092
01:43:04,887 --> 01:43:07,890
‎新たな魅力を開花させた
‎ポワチエは

2093
01:43:07,973 --> 01:43:10,851
‎向かうところ敵なしだった

2094
01:43:11,894 --> 01:43:14,188
‎“グッチ”

2095
01:43:25,741 --> 01:43:31,121
‎メインストリームにおける
‎再評価が進んだこの時代は

2096
01:43:31,205 --> 01:43:33,707
‎映画にもそれが反映された

2097
01:43:33,790 --> 01:43:38,337
‎黒人俳優は カメラの前に
‎立てる喜びを感じていた

2098
01:43:42,925 --> 01:43:46,470
‎黒人が主人公を演じる
‎映画の数は

2099
01:43:46,553 --> 01:43:49,431
‎それまでとは比較にならない

2100
01:43:49,514 --> 01:43:52,434
‎映画界への門戸は広がり

2101
01:43:52,517 --> 01:43:54,436
‎時には音楽がそこへ
‎いざなった

2102
01:43:54,436 --> 01:43:54,978
‎時には音楽がそこへ
‎いざなった
〝ルディ･レイ･ムーア〞

2103
01:43:54,978 --> 01:43:55,062
〝ルディ･レイ･ムーア〞

2104
01:43:55,062 --> 01:43:57,481
〝ルディ･レイ･ムーア〞
‎映画に対する観客の期待は

2105
01:43:57,481 --> 01:43:57,564
〝ルディ･レイ･ムーア〞

2106
01:43:57,564 --> 01:43:59,316
〝ルディ･レイ･ムーア〞
‎ダンス曲の始まりを待つ
‎あの瞬間のように膨らんだ

2107
01:43:59,316 --> 01:44:01,443
‎ダンス曲の始まりを待つ
‎あの瞬間のように膨らんだ

2108
01:44:01,526 --> 01:44:03,654
‎そして最高潮に達する

2109
01:44:19,753 --> 01:44:22,714
‎この10年間に作られた
‎映画こそが

2110
01:44:22,798 --> 01:44:26,093
‎才能ある黒人が
‎世に出るきっかけとなった

2111
01:44:26,176 --> 01:44:29,137
‎しかし生かされない
‎能力もあった

2112
01:44:29,221 --> 01:44:30,889
‎例えば クリーヴォン･リトル

2113
01:44:30,973 --> 01:44:32,975
‎白人女はどこ？

2114
01:44:34,559 --> 01:44:37,062
彼の快活な
キャラクターによって

2115
01:44:37,062 --> 01:44:37,854
彼の快活な
キャラクターによって
「ブレージングサドル」

2116
01:44:37,854 --> 01:44:37,938
「ブレージングサドル」

2117
01:44:37,938 --> 01:44:39,898
「ブレージングサドル」
映画は成功へと導かれた

2118
01:44:39,898 --> 01:44:41,066
映画は成功へと導かれた

2119
01:44:41,608 --> 01:44:44,945
‎歓迎されるとでも
‎思ってたのか？

2120
01:44:45,654 --> 01:44:50,158
‎彼は才能を発揮し続ける場を
‎与えられなかった

2121
01:44:50,242 --> 01:44:50,742
ジーン･ワイルダーとは
違った

2122
01:44:50,742 --> 01:44:52,536
ジーン･ワイルダーとは
違った
「ヤング･
フランケンシュタイン」

2123
01:44:52,536 --> 01:44:53,245
「ヤング･
フランケンシュタイン」

2124
01:44:54,454 --> 01:44:57,708
「ザッツ･ザ･ウェイ･
オブ･ザ･ワールド」

2125
01:44:59,334 --> 01:45:02,170
‎本作の心地よい音楽は

2126
01:45:02,254 --> 01:45:04,840
‎黒人映画のサントラとして
‎当時 爆発的な人気を集めた

2127
01:45:04,840 --> 01:45:08,260
‎黒人映画のサントラとして
‎当時 爆発的な人気を集めた
〝アース･ウィンド･
アンド･ファイアー〞

2128
01:45:08,343 --> 01:45:12,347
映画について
バンドは多くを語らない

2129
01:45:12,431 --> 01:45:16,560
音楽がすべてを
代弁しているのだ

2130
01:45:16,643 --> 01:45:21,606
‎心に響く曲の数々が
‎それを証明している

2131
01:45:24,735 --> 01:45:25,694
メジャー映画として
初めての奴隷の物語は

2132
01:45:25,694 --> 01:45:28,405
メジャー映画として
初めての奴隷の物語は
「マンディンゴ」

2133
01:45:28,405 --> 01:45:29,489
メジャー映画として
初めての奴隷の物語は

2134
01:45:29,573 --> 01:45:33,243
残忍な行為を
ありのままに見せつける

2135
01:45:33,327 --> 01:45:38,040
‎ノーマン･ウェクスラーが
‎人気小説の脚色を担当した

2136
01:45:38,123 --> 01:45:42,252
‎出演は 口調が特徴的な
‎ジェームズ･メイソン

2137
01:45:42,336 --> 01:45:43,337
‎そこに寝ろ

2138
01:45:44,463 --> 01:45:45,297
‎よし

2139
01:45:47,007 --> 01:45:50,886
‎人種差別的な行為の
‎オンパレードだ

2140
01:45:50,969 --> 01:45:55,932
‎性対象としての黒人への
‎妄想的執着は

2141
01:45:56,016 --> 01:45:58,352
身体崇拝の写真家に
影響を与えた

2142
01:45:58,352 --> 01:45:59,811
身体崇拝の写真家に
影響を与えた
「デリック･クロス」
撮影：ロバート･
メイプルソープ

2143
01:45:59,811 --> 01:46:00,854
「デリック･クロス」
撮影：ロバート･
メイプルソープ

2144
01:46:01,480 --> 01:46:02,064
ブラック･ジーザスも
よみがえるぞ

2145
01:46:02,064 --> 01:46:04,107
ブラック･ジーザスも
よみがえるぞ
「ストリートファイト」

2146
01:46:04,107 --> 01:46:04,191
「ストリートファイト」

2147
01:46:04,191 --> 01:46:05,067
「ストリートファイト」
黒人映画は次々と
ジャンルを超えていく

2148
01:46:05,067 --> 01:46:08,070
黒人映画は次々と
ジャンルを超えていく

2149
01:46:08,153 --> 01:46:10,489
‎脚本兼監督の‎Ｒ(ラルフ)‎･バクシは

2150
01:46:10,572 --> 01:46:14,034
‎実写とアニメーションを
‎組み合わせた

2151
01:46:14,117 --> 01:46:17,537
‎出演はバリー･ホワイトと
‎チャールズ･ゴードン

2152
01:46:17,621 --> 01:46:21,583
‎「マイアミ･バイス」の
‎Ｐ･Ｍ･(フィリップ マイケル)‎トーマス

2153
01:46:21,666 --> 01:46:25,253
‎バクシによる
‎この実験的な試みには

2154
01:46:25,337 --> 01:46:28,090
‎人種への見解が
‎映し出される

2155
01:46:28,173 --> 01:46:30,092
‎ブレア･ラビットの
‎パロディから

2156
01:46:30,175 --> 01:46:31,760
‎クレイジー･カットまで

2157
01:46:31,843 --> 01:46:35,222
‎マルコムはいつだって
‎クールよ

2158
01:46:36,306 --> 01:46:39,476
‎本作の概念は
‎多くの混乱を巻き起こした

2159
01:46:39,559 --> 01:46:43,021
‎楽しく話題を呼ぶことが
‎狙いだったのだ

2160
01:46:48,026 --> 01:46:50,362
‎重すぎて持てない

2161
01:46:50,445 --> 01:46:53,073
‎良くも悪くも
‎唯一無二の作品だ

2162
01:46:53,156 --> 01:46:54,241
警察による突然の介入も

2163
01:46:54,241 --> 01:46:55,992
警察による突然の介入も
「コーンブレッド･
アール･アンド･
ミー（原題）」

2164
01:46:55,992 --> 01:46:56,076
「コーンブレッド･
アール･アンド･
ミー（原題）」

2165
01:46:56,076 --> 01:46:56,952
「コーンブレッド･
アール･アンド･
ミー（原題）」
黒人映画では
描かれ続けた

2166
01:46:56,952 --> 01:46:58,620
黒人映画では
描かれ続けた

2167
01:46:58,703 --> 01:47:04,042
‎本作では 黒人の若者が
‎警官によって銃殺される

2168
01:47:04,126 --> 01:47:07,712
‎そのような内容の作品は
‎当時少なく

2169
01:47:08,296 --> 01:47:10,841
‎黒人の観客は一様に
‎うなずいた

2170
01:47:16,263 --> 01:47:18,723
‎クライマックスでの
‎オレンジソーダは

2171
01:47:18,807 --> 01:47:21,810
‎流血の代用として
‎使われている

2172
01:47:22,602 --> 01:47:24,688
‎今でも身震いがする

2173
01:47:25,272 --> 01:47:26,481
‎コーンブレッド！

2174
01:47:26,565 --> 01:47:29,109
元祖「ボーイズン･
ザ･フッド」だ

2175
01:47:31,236 --> 01:47:33,321
‎悲劇的な物語だ

2176
01:47:33,947 --> 01:47:37,200
‎「ボーイズン･ザ･フッド」も
‎悲劇だ

2177
01:47:37,784 --> 01:47:41,371
‎20年もあとの作品なのに

2178
01:47:41,997 --> 01:47:43,248
〝公共交通機関に
不法侵入しません〞

2179
01:47:43,248 --> 01:47:45,459
〝公共交通機関に
不法侵入しません〞
「クーリー･ハイ」

2180
01:47:45,459 --> 01:47:45,542
「クーリー･ハイ」

2181
01:47:45,542 --> 01:47:46,293
「クーリー･ハイ」
派手な
アクションシーンから

2182
01:47:46,293 --> 01:47:48,545
派手な
アクションシーンから

2183
01:47:48,628 --> 01:47:51,965
映画は徐々に
より現実的になった

2184
01:47:52,048 --> 01:47:55,844
‎都会の黒人版「アメリカン･
‎グラフィティ」では

2185
01:47:55,927 --> 01:47:59,222
‎青春の浮き沈みが描かれた

2186
01:47:59,306 --> 01:48:02,601
‎物語を彩る
‎モータウンサウンドは

2187
01:48:02,684 --> 01:48:07,689
‎登場人物たちの生きる
‎1964年にも流れていただろう

2188
01:48:07,772 --> 01:48:12,569
‎強烈な懐かしさが
‎観客の心に打ち寄せた

2189
01:48:13,820 --> 01:48:15,071
‎モータウンだ

2190
01:48:15,822 --> 01:48:16,865
‎これが…

2191
01:48:17,824 --> 01:48:20,827
‎黒人として生きる者の景色だ

2192
01:48:22,329 --> 01:48:23,205
‎映画のね

2193
01:48:24,748 --> 01:48:27,292
‎いいね いい変化だ

2194
01:48:32,130 --> 01:48:36,134
‎バスを追うシーンの撮影を
‎覚えてる

2195
01:48:36,843 --> 01:48:39,846
‎ああやって
‎マンハッタンで育った

2196
01:48:39,930 --> 01:48:42,891
‎仲間と実際にやってたんだ

2197
01:48:42,974 --> 01:48:45,852
‎７番街を走るバスに
‎飛び乗った

2198
01:48:45,936 --> 01:48:47,187
‎忘れはしない

2199
01:48:47,854 --> 01:48:53,401
‎ああやって７番街をバスで
‎行くのだけど

2200
01:48:53,485 --> 01:48:56,696
‎道路が石畳だったんだ

2201
01:48:56,780 --> 01:48:59,074
‎命がけでつかまったよ

2202
01:49:00,408 --> 01:49:02,118
‎ホットドッグを

2203
01:49:02,202 --> 01:49:05,163
‎ターマンのリアルな
‎コメディ演技は

2204
01:49:05,247 --> 01:49:10,252
‎過剰に盛り立てるのではなく
‎いいアクセントになっている

2205
01:49:10,335 --> 01:49:11,419
‎ケチャップは？

2206
01:49:11,503 --> 01:49:12,546
‎置いてない

2207
01:49:13,547 --> 01:49:14,422
‎ないの？

2208
01:49:14,506 --> 01:49:15,131
‎そう

2209
01:49:15,215 --> 01:49:17,384
‎じゃあレリッシュは？

2210
01:49:17,467 --> 01:49:18,510
‎ないわ

2211
01:49:18,593 --> 01:49:19,427
‎本当に？

2212
01:49:19,511 --> 01:49:20,303
‎ええ

2213
01:49:20,387 --> 01:49:21,012
‎他は？

2214
01:49:21,096 --> 01:49:21,846
‎マスタード

2215
01:49:21,930 --> 01:49:23,348
‎マスタード？

2216
01:49:23,431 --> 01:49:26,142
‎この店はマスタードしか
‎置かないのか？

2217
01:49:26,226 --> 01:49:26,977
‎そうよ

2218
01:49:27,060 --> 01:49:28,436
‎マスタードは嫌いだ

2219
01:49:28,520 --> 01:49:30,105
‎私は好きなの

2220
01:49:30,188 --> 01:49:32,440
‎じゃあ あんたが食べなよ

2221
01:49:33,650 --> 01:49:35,652
‎俳優人生の中で

2222
01:49:35,735 --> 01:49:40,991
‎ある瞬間 “これだ”と
‎感じる役と出会う

2223
01:49:41,074 --> 01:49:43,159
‎どこからともなく

2224
01:49:43,243 --> 01:49:47,163
‎エージェントじゃなく
‎別の所から来た

2225
01:49:47,247 --> 01:49:48,123
〝ベルイマンがお前を
探してる〞

2226
01:49:48,123 --> 01:49:50,000
〝ベルイマンがお前を
探してる〞
脚本家／監督／俳優
イングマール･
ベルイマン

2227
01:49:50,000 --> 01:49:50,917
脚本家／監督／俳優
イングマール･
ベルイマン

2228
01:49:50,917 --> 01:49:51,084
脚本家／監督／俳優
イングマール･
ベルイマン
そう言われて
〝ふざけるな〞と言った

2229
01:49:51,084 --> 01:49:55,213
そう言われて
〝ふざけるな〞と言った

2230
01:49:55,297 --> 01:49:58,425
‎“子供たちは
‎じゃがいもしか食べてない”

2231
01:49:59,259 --> 01:50:00,719
‎電話を切った

2232
01:50:00,802 --> 01:50:03,305
‎またかかってきて
‎“本当だ”と

2233
01:50:03,388 --> 01:50:06,933
‎「クーリー･ハイ」を見て
‎私を探してた

2234
01:50:07,601 --> 01:50:12,981
‎見た瞬間 自分の作品にと
‎思ったそうだ

2235
01:50:13,064 --> 01:50:13,565
どん底のような
状態から⸺

2236
01:50:13,565 --> 01:50:17,319
どん底のような
状態から⸺
「蛇の卵」

2237
01:50:17,319 --> 01:50:18,278
どん底のような
状態から⸺

2238
01:50:19,237 --> 01:50:20,280
‎有頂天だ

2239
01:50:21,156 --> 01:50:25,452
‎行き先の見えない
‎乗り物みたいなものさ

2240
01:50:29,080 --> 01:50:31,166
「マホガニー物語」

2241
01:50:31,249 --> 01:50:33,251
とんでもない女だな

2242
01:50:33,335 --> 01:50:37,589
‎ダイアナ･ロスと
‎Ｂ･Ｄ(ビリー･ディー)‎･ウィリアムズは

2243
01:50:37,672 --> 01:50:42,052
‎1975年のメロドラマで
‎再び共演した

2244
01:50:42,135 --> 01:50:45,221
‎あなたの魅力を
‎見せつけなきゃ

2245
01:50:45,972 --> 01:50:49,392
‎黒人男性としての
‎振る舞いがある

2246
01:50:49,476 --> 01:50:53,104
‎それには理由があると
‎思うけど

2247
01:50:53,188 --> 01:50:57,901
‎黒人男性は常に
‎強さを求められる

2248
01:50:58,443 --> 01:51:00,862
‎もろさを利用するのも
‎いいことだ

2249
01:51:00,945 --> 01:51:03,698
‎役を演じる上では
‎１つの道具だ

2250
01:51:08,244 --> 01:51:09,621
‎私も会いたかった

2251
01:51:10,121 --> 01:51:13,333
‎それが私だ
‎そういう人間なんだ

2252
01:51:13,416 --> 01:51:16,169
自分の気持ちを
表現したり

2253
01:51:16,961 --> 01:51:20,173
‎伝えることを恐れはしない

2254
01:51:21,758 --> 01:51:24,052
‎その気持ちが強ければね

2255
01:51:24,135 --> 01:51:25,345
‎サム 音楽を

2256
01:51:25,428 --> 01:51:28,640
「トレイン･ライド･トゥ
ハリウッド（原題）」

2257
01:51:28,723 --> 01:51:32,060
‎ポップソウルを歌った
‎ブラッドストーンは

2258
01:51:32,143 --> 01:51:36,856
‎ミュージカル映画制作のため
‎私財を投じたと言われている

2259
01:51:36,940 --> 01:51:40,568
‎1940年代の映画を模倣した
‎本作には

2260
01:51:40,652 --> 01:51:42,862
‎彼ら自身も出演した

2261
01:51:46,074 --> 01:51:49,786
‎リチャード･プライヤーには
‎文化批評の才能があった

2262
01:51:49,869 --> 01:51:54,457
‎それを証明したのが
‎1976年のアルバムと

2263
01:51:54,541 --> 01:51:56,000
「２３００年
未来への旅」だ

2264
01:51:56,000 --> 01:51:56,751
「２３００年
未来への旅」だ
「２３００年
未来への旅」

2265
01:51:56,751 --> 01:51:56,835
「２３００年
未来への旅」

2266
01:51:56,835 --> 01:51:58,962
「２３００年
未来への旅」
ＳＦファンタジー映画を
彼はこう評価した

2267
01:51:58,962 --> 01:52:01,256
ＳＦファンタジー映画を
彼はこう評価した

2268
01:52:01,339 --> 01:52:02,340
「２３００年未来への
旅」を見た

2269
01:52:02,340 --> 01:52:04,509
「２３００年未来への
旅」を見た
リチャード･
プライヤーの声

2270
01:52:04,509 --> 01:52:04,592
リチャード･
プライヤーの声

2271
01:52:04,592 --> 01:52:05,969
リチャード･
プライヤーの声
未来の話だ

2272
01:52:06,052 --> 01:52:07,303
黒人がいない

2273
01:52:07,804 --> 01:52:10,598
‎白人の未来には
‎黒人がいないようだ

2274
01:52:14,519 --> 01:52:18,148
‎だから自分たちで
‎映画を作るんだ

2275
01:52:19,482 --> 01:52:23,027
‎こんな言い方は
‎申し訳ないけど

2276
01:52:23,653 --> 01:52:26,573
‎白人を怒らせたい人はいない

2277
01:52:27,240 --> 01:52:30,827
‎白人を味方につけて
‎おきたいのよ

2278
01:52:30,910 --> 01:52:34,748
‎自分たちも映画が
‎作れるようにね

2279
01:52:35,832 --> 01:52:37,375
〝ロッキー〞
〝キングコング〞

2280
01:52:37,375 --> 01:52:38,918
〝ロッキー〞
〝キングコング〞
‎1976年までに 黒人映画が
‎理想の主人公を復活させると

2281
01:52:38,918 --> 01:52:42,505
‎1976年までに 黒人映画が
‎理想の主人公を復活させると

2282
01:52:42,589 --> 01:52:42,839
メジャー映画でも
再評価された

2283
01:52:42,839 --> 01:52:45,258
メジャー映画でも
再評価された
「ジョーズ」

2284
01:52:45,341 --> 01:52:46,801
化け物め

2285
01:52:46,885 --> 01:52:47,385
白人男性スターが
勝利のスリルを取り戻し

2286
01:52:47,385 --> 01:52:50,305
白人男性スターが
勝利のスリルを取り戻し
「スティング」

2287
01:52:50,305 --> 01:52:51,723
白人男性スターが
勝利のスリルを取り戻し

2288
01:52:51,806 --> 01:52:53,308
２作が大ヒット
〝ジョーズ
最大級のヒット〞

2289
01:52:53,308 --> 01:52:53,391
〝ジョーズ
最大級のヒット〞

2290
01:52:53,391 --> 01:52:53,683
〝ジョーズ
最大級のヒット〞
‎どちらもプロデューサーは

2291
01:52:53,683 --> 01:52:55,560
‎どちらもプロデューサーは

2292
01:52:55,643 --> 01:52:58,480
‎「ウィリー･
‎ダイナマイト」と同じだ

2293
01:52:58,563 --> 01:53:03,777
‎「スティング」は「罠」に
‎酷似しているとも言われる

2294
01:53:03,860 --> 01:53:04,402
１９７６年末には

2295
01:53:04,402 --> 01:53:05,904
１９７６年末には
「ロッキー」

2296
01:53:05,904 --> 01:53:05,987
「ロッキー」

2297
01:53:05,987 --> 01:53:07,197
「ロッキー」
ロッキー･バルボアが
リングに上がった

2298
01:53:07,197 --> 01:53:09,449
ロッキー･バルボアが
リングに上がった

2299
01:53:09,532 --> 01:53:12,869
‎対戦相手はモハメド･アリの
‎亜流だった

2300
01:53:12,952 --> 01:53:14,662
‎試合には敗れたが

2301
01:53:14,746 --> 01:53:17,999
‎アカデミー作品賞と
‎大ヒットを獲得した

2302
01:53:18,082 --> 01:53:19,918
‎デカい国旗だな

2303
01:53:20,794 --> 01:53:23,213
‎「ロッキー」の
‎黒人チャンピオンは

2304
01:53:23,296 --> 01:53:27,467
‎アリがリング上で演じる
‎男らしさを真似ている

2305
01:53:28,051 --> 01:53:31,262
‎アリのユーモアは
‎心理戦で勝つためだ

2306
01:53:31,346 --> 01:53:34,849
‎道化師だったわけではない

2307
01:53:34,933 --> 01:53:38,228
‎ふざけるフリができたのだ

2308
01:53:38,311 --> 01:53:41,064
‎彼の精神は不屈だった

2309
01:53:41,147 --> 01:53:43,024
‎パンチを受け続け⸺

2310
01:53:43,107 --> 01:53:46,236
‎パーキンソン病という
‎病へ近づこうとも

2311
01:53:47,821 --> 01:53:51,032
‎スタローンは黒人文化を
‎巧みに盗んだ

2312
01:53:51,115 --> 01:53:55,829
‎生肉を殴ったり
‎階段を駆け上がったり

2313
01:53:55,912 --> 01:53:57,580
‎階段を上がったのは

2314
01:53:57,664 --> 01:54:00,667
‎ジョー･フレージャーが
‎先だったようだ

2315
01:54:01,543 --> 01:54:06,256
‎ロッキーの敵役を演じた
‎カール･ウェザーズは

2316
01:54:06,339 --> 01:54:09,217
‎スタローンに合わせて
‎身をかがめた

2317
01:54:09,300 --> 01:54:12,804
‎ロッキーの拳の高さまで
‎かがむ姿を見て

2318
01:54:12,887 --> 01:54:15,223
‎私の方が首が痛くなった

2319
01:54:16,432 --> 01:54:19,894
‎1976年には
‎ミュージカルの集客力が

2320
01:54:19,978 --> 01:54:24,190
‎メインストリームで
‎注目されるようになった

2321
01:54:25,650 --> 01:54:26,693
「カー･ウォッシュ」

2322
01:54:26,693 --> 01:54:28,570
「カー･ウォッシュ」
社会的背景をファンクに
歌ったテーマ曲は

2323
01:54:28,570 --> 01:54:31,406
社会的背景をファンクに
歌ったテーマ曲は

2324
01:54:31,489 --> 01:54:37,453
‎これまでのヒット作以上に
‎評判を呼んだ

2325
01:54:38,454 --> 01:54:41,332
「スパークル」

2326
01:54:44,752 --> 01:54:46,963
‎この「サムシング･
‎ヒー･キャン･フィール」で

2327
01:54:47,046 --> 01:54:50,550
‎メイフィールドは女性の
‎官能的な魅力を表現した

2328
01:54:50,633 --> 01:54:55,722
‎映画「ドリームガールズ」の
‎元となった作品だ

2329
01:54:55,805 --> 01:54:57,640
‎私は若すぎるのよ

2330
01:54:57,724 --> 01:55:01,853
‎どこから来たかなんて
‎　　　　　　　分からない

2331
01:55:01,936 --> 01:55:05,315
‎本作は‎Ｌ(ロネット)‎･マッキーの
‎人気に火をつけ

2332
01:55:05,398 --> 01:55:07,525
‎Ｉ(アイリーン)‎･キャラと
‎Ｐ･Ｍ･トーマスの

2333
01:55:07,609 --> 01:55:09,527
‎代表作となるはずだった

2334
01:55:10,111 --> 01:55:14,115
‎脚本家‎Ｊ(ジョエル)‎･シュマッカーは
‎「カー･ウォッシュ」に続き

2335
01:55:14,198 --> 01:55:17,660
‎本作では自ら監督するため
‎脚本を執筆した

2336
01:55:18,161 --> 01:55:23,166
‎しかし監督は別の人物が
‎務めることとなった

2337
01:55:24,918 --> 01:55:26,836
「ザ･ビンゴ･ロング･
トラベリング･⸺」

2338
01:55:26,920 --> 01:55:29,297
「オールスター＆
モーターキング」は

2339
01:55:29,380 --> 01:55:31,716
‎黒人野球の物語だ

2340
01:55:31,799 --> 01:55:36,346
‎人を楽しませることへの
‎黒人の思いが詰まっている

2341
01:55:36,429 --> 01:55:39,265
‎スタジアムへの道すがらに
‎ショーをして

2342
01:55:39,349 --> 01:55:41,643
‎その後 試合に臨んだ

2343
01:55:41,726 --> 01:55:44,354
‎ビンゴは大好きな役だったよ

2344
01:55:44,437 --> 01:55:47,273
‎すごく楽しいキャラクターだ

2345
01:55:47,357 --> 01:55:49,734
‎200ドルは保証してくれる

2346
01:55:49,817 --> 01:55:52,737
‎11で割ったとしても
‎金額は…

2347
01:55:55,740 --> 01:55:56,741
‎大金だ

2348
01:55:57,951 --> 01:56:00,078
‎ウィリアムズと同じく

2349
01:56:00,161 --> 01:56:02,705
‎ビンゴは生きることに貪欲だ

2350
01:56:02,789 --> 01:56:04,165
‎でたらめさ

2351
01:56:07,251 --> 01:56:09,587
「ブラザーズ（原題）」

2352
01:56:09,587 --> 01:56:10,296
「ブラザーズ（原題）」
何 見てる？

2353
01:56:10,296 --> 01:56:10,672
何 見てる？

2354
01:56:12,006 --> 01:56:13,549
‎セクシーな女

2355
01:56:13,633 --> 01:56:17,220
‎政治を扱った
‎黒人のメロドラマという

2356
01:56:17,303 --> 01:56:20,598
‎独特で珍しい試みも生まれた

2357
01:56:20,682 --> 01:56:22,934
‎タジ･マハールの音楽が
‎印象的だ

2358
01:56:23,017 --> 01:56:27,021
‎Ｂ･(バーニー)‎ケイシーと‎Ｖ(ヴォネッタ)‎･マギーが
‎演じた役は

2359
01:56:27,105 --> 01:56:30,441
‎実在の活動家を
‎モデルにしている

2360
01:56:30,525 --> 01:56:34,404
‎２人の魅力に終始する
‎映画となってしまった

2361
01:56:34,988 --> 01:56:39,409
マーベルとＤＣの
シリーズが登場する以前
〝ブラックＳＦ映画誕生！〞

2362
01:56:39,409 --> 01:56:39,492
〝ブラックＳＦ映画誕生！〞

2363
01:56:39,492 --> 01:56:39,993
〝ブラックＳＦ映画誕生！〞
街のスーパーヒーローが
誕生していた

2364
01:56:39,993 --> 01:56:43,496
街のスーパーヒーローが
誕生していた

2365
01:56:43,579 --> 01:56:46,874
「エイバー」が
スクリーンに登場した

2366
01:56:47,375 --> 01:56:48,668
ワッツタワーが

2367
01:56:48,751 --> 01:56:49,961
黒人の世界の雰囲気を
感じさせる

2368
01:56:49,961 --> 01:56:52,880
黒人の世界の雰囲気を
感じさせる
「エイバー（原題）」

2369
01:56:52,964 --> 01:56:54,090
‎撃て！

2370
01:56:59,387 --> 01:57:01,889
‎初期の試作バージョンでは

2371
01:57:01,973 --> 01:57:05,852
‎キャプテン･アメリカ誕生の
‎物語を使用していた

2372
01:57:05,935 --> 01:57:09,397
‎黒人として 何があろうと
‎団結するんだ

2373
01:57:09,480 --> 01:57:12,400
‎そのためなら殺し以外
‎何でもする

2374
01:57:12,483 --> 01:57:13,735
‎そうか

2375
01:57:13,818 --> 01:57:17,655
‎君を不死身に
‎できないこともない

2376
01:57:18,614 --> 01:57:18,948
‎黒人映画の製作本数は

2377
01:57:18,948 --> 01:57:21,534
‎黒人映画の製作本数は
〝原作 モハメド･アリ〞

2378
01:57:21,617 --> 01:57:24,662
‎確実な収益が
‎目に見えて減少する中
〝世界最強の男〞

2379
01:57:24,662 --> 01:57:24,746
〝世界最強の男〞

2380
01:57:24,746 --> 01:57:25,913
〝世界最強の男〞
‎徐々にそのサイクルを
‎落としていく

2381
01:57:25,913 --> 01:57:26,998
‎徐々にそのサイクルを
‎落としていく

2382
01:57:26,998 --> 01:57:27,957
‎徐々にそのサイクルを
‎落としていく
「アリ／
ザ・グレーテスト」

2383
01:57:27,957 --> 01:57:28,041
「アリ／
ザ・グレーテスト」

2384
01:57:28,041 --> 01:57:28,750
「アリ／
ザ・グレーテスト」
そして ある意味で
70年代を象徴する人物の

2385
01:57:28,750 --> 01:57:32,503
そして ある意味で
70年代を象徴する人物の

2386
01:57:32,587 --> 01:57:34,964
伝記映画が作られた

2387
01:57:35,048 --> 01:57:38,509
‎主題歌は当初
‎思わぬ笑いを誘った

2388
01:57:38,593 --> 01:57:42,055
‎子供たちこそが未来

2389
01:57:42,764 --> 01:57:46,059
‎導けば おのずと道が開ける

2390
01:57:46,142 --> 01:57:51,022
‎自分の中にある美しさに
‎　　　　　　　　　気づいて

2391
01:57:51,105 --> 01:57:54,192
‎Ｈ･(ホイットニー)‎ヒューストンが
‎大ヒットさせたことで

2392
01:57:54,275 --> 01:57:57,820
‎自己陶酔は自己啓発へと
‎変わった

2393
01:57:57,904 --> 01:58:01,866
‎それは時代の変化を
‎意味していた

2394
01:58:02,366 --> 01:58:06,162
‎映画でもアリのハッタリが
‎真似されてきたが

2395
01:58:06,245 --> 01:58:09,499
‎世間の見方は
‎“見せかけ”から

2396
01:58:09,582 --> 01:58:12,126
‎“自己愛”へと
‎変わっていった

2397
01:58:13,461 --> 01:58:14,295
〝ゴールド〞

2398
01:58:14,295 --> 01:58:15,463
〝ゴールド〞
‎1968年から78年の
‎この時代以前は

2399
01:58:15,463 --> 01:58:15,546
‎1968年から78年の
‎この時代以前は

2400
01:58:15,546 --> 01:58:17,381
‎1968年から78年の
‎この時代以前は
〝クリスマス･キャロル〞

2401
01:58:17,381 --> 01:58:17,465
〝クリスマス･キャロル〞

2402
01:58:17,465 --> 01:58:18,216
〝クリスマス･キャロル〞
‎映画のサントラは
‎売れないものとされていた

2403
01:58:18,216 --> 01:58:18,299
‎映画のサントラは
‎売れないものとされていた

2404
01:58:18,299 --> 01:58:20,760
‎映画のサントラは
‎売れないものとされていた
〝ジェット･ローラー･
コースター〞

2405
01:58:20,760 --> 01:58:22,011
‎映画のサントラは
‎売れないものとされていた

2406
01:58:22,095 --> 01:58:24,639
‎通常は映画の公開後
‎発売されたが

2407
01:58:24,639 --> 01:58:25,056
‎通常は映画の公開後
‎発売されたが
〝ジェームズ･ブラウン〞

2408
01:58:25,056 --> 01:58:25,139
〝ジェームズ･ブラウン〞

2409
01:58:25,139 --> 01:58:26,682
〝ジェームズ･ブラウン〞
‎黒人映画は慣例を無視した

2410
01:58:26,682 --> 01:58:26,766
‎黒人映画は慣例を無視した

2411
01:58:26,766 --> 01:58:27,517
‎黒人映画は慣例を無視した
〝 グラント･グリーン〞

2412
01:58:27,517 --> 01:58:28,351
〝 グラント･グリーン〞

2413
01:58:28,351 --> 01:58:30,103
〝 グラント･グリーン〞
‎これらの曲は 思考と
‎音による爆発作用だった

2414
01:58:30,103 --> 01:58:30,186
‎これらの曲は 思考と
‎音による爆発作用だった

2415
01:58:30,186 --> 01:58:33,231
‎これらの曲は 思考と
‎音による爆発作用だった
〝ジョー･サイモン〞

2416
01:58:33,231 --> 01:58:33,314
‎これらの曲は 思考と
‎音による爆発作用だった

2417
01:58:33,314 --> 01:58:33,397
‎これらの曲は 思考と
‎音による爆発作用だった
〝マーヴィン･ゲイ〞

2418
01:58:33,397 --> 01:58:33,481
〝マーヴィン･ゲイ〞

2419
01:58:33,481 --> 01:58:35,525
〝マーヴィン･ゲイ〞
‎その大胆さは 映画音楽と
‎大衆音楽を永遠に変えた

2420
01:58:35,525 --> 01:58:35,608
‎その大胆さは 映画音楽と
‎大衆音楽を永遠に変えた

2421
01:58:35,608 --> 01:58:38,319
‎その大胆さは 映画音楽と
‎大衆音楽を永遠に変えた
〝ロイ･エアーズ〞

2422
01:58:38,319 --> 01:58:38,402
‎その大胆さは 映画音楽と
‎大衆音楽を永遠に変えた

2423
01:58:38,402 --> 01:58:38,569
‎その大胆さは 映画音楽と
‎大衆音楽を永遠に変えた
〝カーティス･
メイフィールド〞

2424
01:58:38,569 --> 01:58:38,653
〝カーティス･
メイフィールド〞

2425
01:58:38,653 --> 01:58:41,906
〝カーティス･
メイフィールド〞
‎映画音楽は売れる物となり

2426
01:58:41,989 --> 01:58:42,406
‎黒人映画のサントラは
‎倍増した

2427
01:58:42,406 --> 01:58:44,158
‎黒人映画のサントラは
‎倍増した
〝アレサ･フランクリン〞

2428
01:58:44,158 --> 01:58:44,242
〝アレサ･フランクリン〞

2429
01:58:44,242 --> 01:58:44,367
〝アレサ･フランクリン〞
‎制作するのはＲ＆Ｂ歌手や
‎ジャズアーティストだ

2430
01:58:44,367 --> 01:58:44,450
‎制作するのはＲ＆Ｂ歌手や
‎ジャズアーティストだ

2431
01:58:44,450 --> 01:58:46,452
‎制作するのはＲ＆Ｂ歌手や
‎ジャズアーティストだ
〝グラディス･ナイト＆
ザ･ピップス〞

2432
01:58:46,452 --> 01:58:48,496
‎制作するのはＲ＆Ｂ歌手や
‎ジャズアーティストだ

2433
01:58:48,579 --> 01:58:52,792
‎そしてクラシックと
‎現代音楽の融合も起こった

2434
01:58:52,875 --> 01:58:55,336
‎ドラマーの
‎バーナード･パーディは

2435
01:58:55,419 --> 01:59:00,299
‎Ｘ指定映画「ライラ」で
‎ファンクの神髄を示した

2436
01:59:00,383 --> 01:59:03,970
‎彼自身が映画に登場し
‎演奏している

2437
01:59:06,556 --> 01:59:09,142
‎多くのヒット曲により

2438
01:59:09,225 --> 01:59:11,144
‎必然的に黒人映画にも
‎注目が集まった

2439
01:59:11,144 --> 01:59:13,062
‎必然的に黒人映画にも
‎注目が集まった
〝「黒いジャガー」の
テーマ〞

2440
01:59:13,062 --> 01:59:13,271
〝「黒いジャガー」の
テーマ〞

2441
01:59:13,354 --> 01:59:15,356
‎“ビリー･ホリデイ物語”

2442
01:59:15,439 --> 01:59:17,108
‎“愛しのクローディン”

2443
01:59:17,608 --> 01:59:18,359
ＲＳＯレコード社長
ロバート･
スティグウッド

2444
01:59:18,359 --> 01:59:19,360
ＲＳＯレコード社長
ロバート･
スティグウッド
Ｒ･スティグウッドは

2445
01:59:19,360 --> 01:59:19,443
ＲＳＯレコード社長
ロバート･
スティグウッド

2446
01:59:19,443 --> 01:59:20,361
ＲＳＯレコード社長
ロバート･
スティグウッド
ディスコに熱中する
白人の映画を制作した

2447
01:59:20,361 --> 01:59:23,281
ディスコに熱中する
白人の映画を制作した

2448
01:59:23,781 --> 01:59:25,533
‎もちろん
‎ブラック･ミュージックだ

2449
01:59:25,616 --> 01:59:28,161
‎自身のレーベルに所属する⸺

2450
01:59:28,244 --> 01:59:32,832
‎大人気のビー･ジーズを
‎サントラに起用した

2451
01:59:32,915 --> 01:59:34,834
‎それにより 黒人音楽に
‎抵抗のある観客層も獲得した

2452
01:59:34,834 --> 01:59:38,087
‎それにより 黒人音楽に
‎抵抗のある観客層も獲得した
〝サタデー･ナイト･
フィーバー〞

2453
01:59:38,087 --> 01:59:38,171
〝サタデー･ナイト･
フィーバー〞

2454
01:59:38,171 --> 01:59:38,796
〝サタデー･ナイト･
フィーバー〞
‎サントラが
‎ヒットチャートを席巻し

2455
01:59:38,796 --> 01:59:38,880
‎サントラが
‎ヒットチャートを席巻し

2456
01:59:38,880 --> 01:59:41,382
‎サントラが
‎ヒットチャートを席巻し
〝グリース〞

2457
01:59:41,382 --> 01:59:41,465
〝グリース〞

2458
01:59:41,465 --> 01:59:41,883
〝グリース〞
‎黒人映画のような現象が
‎期待された

2459
01:59:41,883 --> 01:59:41,966
‎黒人映画のような現象が
‎期待された

2460
01:59:41,966 --> 01:59:43,718
‎黒人映画のような現象が
‎期待された
〝フラッシュダンス〞

2461
01:59:43,718 --> 01:59:43,801
‎黒人映画のような現象が
‎期待された

2462
01:59:43,801 --> 01:59:44,719
‎黒人映画のような現象が
‎期待された
〝ダーティ･ダンシング〞

2463
01:59:44,719 --> 01:59:44,802
〝ダーティ･ダンシング〞

2464
01:59:44,802 --> 01:59:45,303
〝ダーティ･ダンシング〞
‎この時代の黒人映画の
‎隠された功績の１つだ

2465
01:59:45,303 --> 01:59:45,386
‎この時代の黒人映画の
‎隠された功績の１つだ

2466
01:59:45,386 --> 01:59:47,180
‎この時代の黒人映画の
‎隠された功績の１つだ
〝プリンス／
パープル･レイン〞

2467
01:59:47,180 --> 01:59:49,599
‎この時代の黒人映画の
‎隠された功績の１つだ

2468
01:59:49,682 --> 01:59:51,684
‎“１位 サタデー･ナイト･
‎フィーバー サントラ”

2469
01:59:53,144 --> 01:59:58,900
‎黒人映画 最大の魅力は
‎登場シーン 堂々とした態度

2470
01:59:58,983 --> 02:00:01,235
‎そして力強いテーマである

2471
02:00:01,319 --> 02:00:05,031
‎そのオマージュが1977年の
‎メジャー映画に登場する

2472
02:00:05,114 --> 02:00:08,075
「サタデー･ナイト･
フィーバー」

2473
02:00:10,411 --> 02:00:12,622
「黒いジャガー」

2474
02:00:12,872 --> 02:00:16,834
‎時代のアイコンは
‎どの世代にも存在するのだ

2475
02:00:19,378 --> 02:00:23,925
‎ジョン･トラボルタもまた
‎堂々とした男の象徴である

2476
02:00:24,425 --> 02:00:28,471
‎“オフホワイト”な
‎黒人スタイルだ

2477
02:00:29,847 --> 02:00:35,269
‎トラボルタ扮するトニーは
‎その優れた才能で

2478
02:00:35,353 --> 02:00:38,898
‎黒人のスタイルを
‎自らのものとした

2479
02:00:38,981 --> 02:00:40,983
‎彼の熱意と覚悟は

2480
02:00:41,067 --> 02:00:45,655
‎最大級の文化的現象を
‎巻き起こすこととなる

2481
02:00:47,490 --> 02:00:49,033
‎1978年までに

2482
02:00:49,116 --> 02:00:51,619
‎Ｒ･プライヤーは
‎20本の映画に出演した

2483
02:00:51,702 --> 02:00:54,330
‎コメディライブや
‎「ワッツタックス」を除き

2484
02:00:54,413 --> 02:00:55,498
彼の才能が生かされる
ことはなかった

2485
02:00:55,498 --> 02:00:58,125
彼の才能が生かされる
ことはなかった
「ワッツタックス／
スタックス･
コンサート」

2486
02:00:58,209 --> 02:00:59,585
ラジオいる？

2487
02:00:59,669 --> 02:01:00,127
ロッカーは壊れたままだ

2488
02:01:00,127 --> 02:01:01,921
ロッカーは壊れたままだ
「ブルー･カラー／
怒りのはみだし
労働者ども」

2489
02:01:01,921 --> 02:01:02,004
「ブルー･カラー／
怒りのはみだし
労働者ども」

2490
02:01:02,004 --> 02:01:03,172
「ブルー･カラー／
怒りのはみだし
労働者ども」
会社は修理してくれない

2491
02:01:03,172 --> 02:01:04,257
会社は修理してくれない

2492
02:01:04,340 --> 02:01:06,968
‎穴に指を突っ込んで
‎開けるから

2493
02:01:07,051 --> 02:01:10,513
‎指が切れて
‎２週間経っても治らない

2494
02:01:10,596 --> 02:01:15,309
‎1978年に 彼は難役を
‎演じることとなる

2495
02:01:15,393 --> 02:01:19,188
‎気性の荒い
‎しがない労働者の役だった

2496
02:01:19,730 --> 02:01:22,984
‎彼自身が１番好きな
‎出演作でもある

2497
02:01:23,693 --> 02:01:26,487
‎お前は田舎者のクソ野郎だ

2498
02:01:26,570 --> 02:01:29,031
‎お前はクビだ
‎ふざけやがって

2499
02:01:29,115 --> 02:01:31,492
‎殺されてえのか
‎クソッたれ

2500
02:01:31,575 --> 02:01:34,245
‎この戦闘的な雰囲気なら

2501
02:01:34,328 --> 02:01:37,498
‎いいメイキング映像が
‎撮れそうだ

2502
02:01:37,581 --> 02:01:40,793
‎その翌年 プライアーは
‎見えない鎖から

2503
02:01:40,876 --> 02:01:42,253
‎自分を解放する

2504
02:01:42,336 --> 02:01:46,007
‎彼自身という
‎最も難しい役に挑んだのだ

2505
02:01:46,090 --> 02:01:50,011
‎警察なんて
‎もう二度と見たくない

2506
02:01:51,887 --> 02:01:53,222
‎自宅ではね

2507
02:01:54,390 --> 02:01:57,893
‎「ライブ･イン･
‎コンサート」はプライアーの

2508
02:01:57,977 --> 02:02:03,107
‎コメディアンとしての
‎非凡な才能を見せつける

2509
02:02:03,941 --> 02:02:04,984
あれを見ると
メジャー映画がどれほど

2510
02:02:04,984 --> 02:02:06,610
あれを見ると
メジャー映画がどれほど
「ウィズ」

2511
02:02:06,610 --> 02:02:06,694
「ウィズ」

2512
02:02:06,694 --> 02:02:07,903
「ウィズ」
彼の能力を
無駄にしたかが分かる

2513
02:02:07,903 --> 02:02:10,156
彼の能力を
無駄にしたかが分かる

2514
02:02:10,239 --> 02:02:11,574
‎偽物よ！

2515
02:02:12,241 --> 02:02:16,579
‎黒人映画を忘却から救う手は
‎ただ１つだったようだ

2516
02:02:16,662 --> 02:02:18,748
‎ここにウィズはいない

2517
02:02:19,415 --> 02:02:21,417
‎ウィズを探しに行くの

2518
02:02:22,043 --> 02:02:23,711
‎家に帰りたい

2519
02:02:24,420 --> 02:02:25,504
‎それはいい

2520
02:02:25,588 --> 02:02:27,923
‎壮大なミュージカルが
‎救った？

2521
02:02:28,007 --> 02:02:32,595
‎ポップミュージックの歴史に
‎刻まれるパフォーマーの

2522
02:02:32,678 --> 02:02:35,514
‎映画デビュー作だから？

2523
02:02:35,598 --> 02:02:38,309
‎莫大な額の予算が
‎つぎ込まれた映画だから？

2524
02:02:38,309 --> 02:02:41,354
‎莫大な額の予算が
‎つぎ込まれた映画だから？
〝「ウィズ」の予算
１０００万ドル〞

2525
02:02:41,437 --> 02:02:45,274
‎構想どおりに
‎物事が進むとは限らない

2526
02:02:45,358 --> 02:02:47,610
‎監督は「狼たちの午後」など

2527
02:02:47,693 --> 02:02:51,781
‎緊迫感ある映画を
‎得意とする人物だった

2528
02:02:51,864 --> 02:02:54,575
‎主演女優は役より
‎はるかに年上

2529
02:02:54,658 --> 02:02:58,537
‎ゴスペル風のステージ表現は

2530
02:02:58,621 --> 02:03:01,916
‎ごった返すエキストラに
‎取って代わられた

2531
02:03:01,999 --> 02:03:06,420
‎衣装にはまだ値札が
‎ぶら下がっていそうだ

2532
02:03:06,504 --> 02:03:08,339
‎「ウィズ」の制作費は

2533
02:03:08,422 --> 02:03:11,092
‎2500万から4000万ドルと
‎言われる

2534
02:03:11,175 --> 02:03:11,926
‎「スーパーフライ」の
‎総興行収入並だ

2535
02:03:11,926 --> 02:03:13,219
‎「スーパーフライ」の
‎総興行収入並だ
〝最もお金のかかる
ミュージカル〞

2536
02:03:13,219 --> 02:03:13,302
〝最もお金のかかる
ミュージカル〞

2537
02:03:13,302 --> 02:03:14,387
〝最もお金のかかる
ミュージカル〞
‎成功した黒人映画とは異なり
‎自信と活力に欠いた

2538
02:03:14,387 --> 02:03:18,224
‎成功した黒人映画とは異なり
‎自信と活力に欠いた

2539
02:03:18,307 --> 02:03:21,018
〝興行失敗〞
‎売上は制作費の
‎約３分の１だった

2540
02:03:21,018 --> 02:03:21,102
〝興行失敗〞

2541
02:03:21,102 --> 02:03:21,811
〝興行失敗〞
‎しかしヒット作にも
‎悪い評価はつきものだ

2542
02:03:21,811 --> 02:03:21,894
‎しかしヒット作にも
‎悪い評価はつきものだ

2543
02:03:21,894 --> 02:03:25,022
‎しかしヒット作にも
‎悪い評価はつきものだ
〝期待外れ〞

2544
02:03:25,022 --> 02:03:25,106
‎しかしヒット作にも
‎悪い評価はつきものだ

2545
02:03:25,106 --> 02:03:25,398
‎しかしヒット作にも
‎悪い評価はつきものだ
〝盛り込みすぎ〞

2546
02:03:25,398 --> 02:03:25,481
〝盛り込みすぎ〞

2547
02:03:25,481 --> 02:03:28,067
〝盛り込みすぎ〞
‎「ウィズ」は
‎損失を出しただけのこと

2548
02:03:28,150 --> 02:03:30,319
〝最近のハリウッド
なぜ黒人を無視？〞
‎しかしそれは映画界に

2549
02:03:30,319 --> 02:03:30,403
〝最近のハリウッド
なぜ黒人を無視？〞

2550
02:03:30,403 --> 02:03:32,530
〝最近のハリウッド
なぜ黒人を無視？〞
‎黒人映画から撤退する理由を
‎与えた

2551
02:03:32,530 --> 02:03:32,613
‎黒人映画から撤退する理由を
‎与えた

2552
02:03:32,613 --> 02:03:34,407
‎黒人映画から撤退する理由を
‎与えた
〝斜陽の黒人映画〞

2553
02:03:34,490 --> 02:03:37,493
〝映画看板から
黒人が消える〞
‎そして映画会社の幹部は
‎こう言う

2554
02:03:37,493 --> 02:03:37,576
〝映画看板から
黒人が消える〞

2555
02:03:37,576 --> 02:03:39,161
〝映画看板から
黒人が消える〞
‎“黒人は黒人映画に
‎興味がない”

2556
02:03:39,161 --> 02:03:39,245
‎“黒人は黒人映画に
‎興味がない”

2557
02:03:39,245 --> 02:03:40,371
‎“黒人は黒人映画に
‎興味がない”
〝黒人を無視
映画会社は陰謀を否定〞

2558
02:03:40,371 --> 02:03:40,454
〝黒人を無視
映画会社は陰謀を否定〞

2559
02:03:40,454 --> 02:03:42,498
〝黒人を無視
映画会社は陰謀を否定〞
‎実際にこう言った人もいた

2560
02:03:42,498 --> 02:03:42,581
〝黒人を無視
映画会社は陰謀を否定〞

2561
02:03:42,581 --> 02:03:43,707
〝黒人を無視
映画会社は陰謀を否定〞
‎“どうせ黒人は
‎歴史ドラマに登場しない”

2562
02:03:43,707 --> 02:03:43,791
‎“どうせ黒人は
‎歴史ドラマに登場しない”

2563
02:03:43,791 --> 02:03:45,751
‎“どうせ黒人は
‎歴史ドラマに登場しない”
〝黒人スターの
未来は暗い〞

2564
02:03:47,420 --> 02:03:50,631
‎1978年には
‎白人男性スターが

2565
02:03:50,714 --> 02:03:51,465
10年以上も拒み続けた
ヒーロー像を受け入れる

2566
02:03:51,465 --> 02:03:54,468
10年以上も拒み続けた
ヒーロー像を受け入れる
「コンボイ」

2567
02:03:54,468 --> 02:03:55,010
10年以上も拒み続けた
ヒーロー像を受け入れる

2568
02:03:55,469 --> 02:03:57,012
アンチヒーローは⸺

2569
02:03:57,680 --> 02:04:01,183
‎確信に満ちた目の
‎ヒーローとなる

2570
02:04:01,684 --> 02:04:06,188
‎バート･レイノルズが演じる
‎フーパーは 本物のヒーロー

2571
02:04:06,272 --> 02:04:10,609
‎黒人映画界だけは
‎とうの昔に理解していた

2572
02:04:10,693 --> 02:04:14,947
‎映画創世の時代から続く
‎最大の虚構は

2573
02:04:15,030 --> 02:04:18,576
‎我々が救いを
‎求めているということ

2574
02:04:19,201 --> 02:04:21,787
‎聞こえのいい嘘である

2575
02:04:21,871 --> 02:04:26,000
‎体に悪いものほど
‎おいしく感じるものだ

2576
02:04:27,376 --> 02:04:28,127
「俺たちに明日はない」

2577
02:04:28,127 --> 02:04:30,004
「俺たちに明日はない」
ウォーレン･ベイティは
強盗から天人になった

2578
02:04:30,004 --> 02:04:32,298
ウォーレン･ベイティは
強盗から天人になった

2579
02:04:32,381 --> 02:04:32,506
この作品は１つの
終着点と考えられる

2580
02:04:32,506 --> 02:04:35,468
この作品は１つの
終着点と考えられる
「天国から来た
チャンピオン」

2581
02:04:35,468 --> 02:04:35,926
この作品は１つの
終着点と考えられる

2582
02:04:36,010 --> 02:04:38,637
‎「幽霊‎紐育(ニューヨーク)‎を歩く」の
‎リメイクだが

2583
02:04:38,721 --> 02:04:43,184
‎元々はＦ･コッポラと
‎黒人俳優の作品だった

2584
02:04:43,267 --> 02:04:44,977
‎脚本が面白かった

2585
02:04:45,060 --> 02:04:49,023
‎白人がビル･コスビーに
‎生まれ変わるが

2586
02:04:49,106 --> 02:04:51,275
‎周りからは白人に見える

2587
02:04:52,067 --> 02:04:54,487
‎なぜか実現しなかった

2588
02:04:54,987 --> 02:04:58,115
‎ロバート･デ･ニーロは
‎全身全霊で

2589
02:04:58,199 --> 02:05:00,034
‎復讐(ふくしゅう)‎者を演じた

2590
02:05:00,701 --> 02:05:03,871
‎クリント･イーストウッドは
‎オラウータンとたわむれる

2591
02:05:04,830 --> 02:05:09,668
‎1938年にクリプトン星から
‎打ち上げられたロケットは

2592
02:05:09,752 --> 02:05:12,963
‎ついにスクリーンに着地した

2593
02:05:17,968 --> 02:05:20,846
「キラー･オブ･シープ」

2594
02:05:28,229 --> 02:05:32,441
‎1978年 それまでの10年間に
‎制作された中で

2595
02:05:32,525 --> 02:05:36,654
‎最高傑作ともいえる
‎作品が現れる

2596
02:05:37,363 --> 02:05:40,866
‎完成から公開までに
‎長い月日を要した⸺

2597
02:05:40,950 --> 02:05:43,786
‎大学の卒業制作だった

2598
02:05:43,869 --> 02:05:46,872
‎人物と設定を
‎音楽で巧みに説明し

2599
02:05:46,956 --> 02:05:49,583
‎映画の持つ力を示した

2600
02:05:49,667 --> 02:05:52,211
‎後世まで模範となるだろう

2601
02:05:53,671 --> 02:05:56,674
「サイドウォーク･
ストーリー」

2602
02:05:59,969 --> 02:06:02,930
「ジョージ･ワシントン
（原題）」

2603
02:06:06,308 --> 02:06:09,270
「ハウス･パーティ」

2604
02:06:10,980 --> 02:06:12,815
ダイナ･ワシントンの
歌声が繊細に響く

2605
02:06:12,815 --> 02:06:14,984
ダイナ･ワシントンの
歌声が繊細に響く
「シャッター
アイランド」

2606
02:06:14,984 --> 02:06:15,109
「シャッター
アイランド」

2607
02:06:15,109 --> 02:06:15,859
「シャッター
アイランド」
スコセッシは
映像と音楽で

2608
02:06:15,859 --> 02:06:17,611
スコセッシは
映像と音楽で

2609
02:06:17,695 --> 02:06:19,446
敬意を表した

2610
02:06:24,827 --> 02:06:26,829
私は立派な人たちの中で
育った

2611
02:06:26,829 --> 02:06:28,330
私は立派な人たちの中で
育った
監督
チャールズ･バーネット

2612
02:06:28,330 --> 02:06:28,414
監督
チャールズ･バーネット

2613
02:06:28,414 --> 02:06:29,415
監督
チャールズ･バーネット
父親たちもいた

2614
02:06:29,415 --> 02:06:30,291
父親たちもいた

2615
02:06:30,374 --> 02:06:32,543
‎ハリウッド映画と違って

2616
02:06:32,626 --> 02:06:36,380
‎売春したり 家族を
‎捨てたりばかりじゃない

2617
02:06:36,463 --> 02:06:38,757
‎シングルマザーもいたが

2618
02:06:38,841 --> 02:06:42,720
‎親たちは
‎皆 懸命に働いていた

2619
02:06:42,803 --> 02:06:45,681
‎私もそうなりたいと
‎思っていた

2620
02:06:45,764 --> 02:06:50,185
‎コミュニティの人たちは
‎自分らしく生きていた

2621
02:06:50,269 --> 02:06:54,356
‎そういう人たちの物語は
‎描かれてこなかった

2622
02:06:54,857 --> 02:06:58,736
‎ワッツは労働者の町で
‎面白い場所だった

2623
02:07:00,613 --> 02:07:06,160
‎ＵＣＬＡでは学期末に
‎ロイスホールで上映会をする

2624
02:07:06,243 --> 02:07:11,290
‎その年に映画学部で見た
‎数々の映画が上映されるんだ

2625
02:07:11,790 --> 02:07:14,209
‎講義をしてくれた人の中に

2626
02:07:14,293 --> 02:07:19,173
‎バジル･ライト監督という
‎ドキュメンタリー監督がいた

2627
02:07:19,256 --> 02:07:21,258
‎受講できて幸運だった

2628
02:07:21,342 --> 02:07:24,345
‎ロイスホールでの
‎上映会に行くと

2629
02:07:24,428 --> 02:07:27,014
‎さっぱり理解できなかった

2630
02:07:27,514 --> 02:07:32,102
‎ヒッピーが
‎全盛の時代だったからね

2631
02:07:32,186 --> 02:07:37,066
‎ヌードやトパンガ渓谷や
‎そういった時代さ

2632
02:07:37,149 --> 02:07:39,902
‎マリフアナを吸ったりね

2633
02:07:39,985 --> 02:07:44,239
‎自分自身や
‎性自認を再発見したり

2634
02:07:44,740 --> 02:07:47,868
‎そういったことに
‎初めて出会った

2635
02:07:57,670 --> 02:08:00,798
‎「キラー･オブ･シープ」は
‎身近な美を描き出し

2636
02:08:00,881 --> 02:08:03,717
‎映画の可能性を示した

2637
02:08:03,801 --> 02:08:07,012
‎主流メディアには
‎相手にされなかった

2638
02:08:07,096 --> 02:08:12,726
‎映画制作者たちは
‎必死にこの作品を真似したが

2639
02:08:12,810 --> 02:08:15,312
‎フィルムは朽ちていった

2640
02:08:15,813 --> 02:08:16,897
‎だが残った

2641
02:08:16,980 --> 02:08:17,481
〝ブッシュ･ママ〞

2642
02:08:17,481 --> 02:08:19,108
〝ブッシュ･ママ〞
１９７８年以来
黒人の映画制作者は

2643
02:08:19,108 --> 02:08:19,191
１９７８年以来
黒人の映画制作者は

2644
02:08:19,191 --> 02:08:20,192
１９７８年以来
黒人の映画制作者は
〝ルージング･
グラウンド〞

2645
02:08:20,192 --> 02:08:20,275
〝ルージング･
グラウンド〞

2646
02:08:20,275 --> 02:08:20,609
〝ルージング･
グラウンド〞
その才能と忍耐で
盛衰してきた

2647
02:08:20,609 --> 02:08:20,693
その才能と忍耐で
盛衰してきた

2648
02:08:20,693 --> 02:08:22,194
その才能と忍耐で
盛衰してきた
〝シーズ･ガッタ･
ハヴ･イット〞

2649
02:08:22,194 --> 02:08:22,277
その才能と忍耐で
盛衰してきた

2650
02:08:22,277 --> 02:08:23,529
その才能と忍耐で
盛衰してきた
〝ダウン･イン･ザ･
デルタ〞

2651
02:08:23,529 --> 02:08:23,612
その才能と忍耐で
盛衰してきた

2652
02:08:23,612 --> 02:08:24,279
その才能と忍耐で
盛衰してきた
〝ハウス･パーティ〞

2653
02:08:24,279 --> 02:08:24,363
〝ハウス･パーティ〞

2654
02:08:24,363 --> 02:08:25,197
〝ハウス･パーティ〞
「黒いジャガー」の
リメイクは

2655
02:08:25,197 --> 02:08:25,280
「黒いジャガー」の
リメイクは

2656
02:08:25,280 --> 02:08:26,532
「黒いジャガー」の
リメイクは
〝プレイヤー／
死の祈り〞

2657
02:08:26,532 --> 02:08:26,615
「黒いジャガー」の
リメイクは

2658
02:08:26,615 --> 02:08:26,949
「黒いジャガー」の
リメイクは
〝自由への旅立ち〞

2659
02:08:26,949 --> 02:08:27,032
〝自由への旅立ち〞

2660
02:08:27,032 --> 02:08:27,991
〝自由への旅立ち〞
いつまでも続けられない

2661
02:08:27,991 --> 02:08:28,075
いつまでも続けられない

2662
02:08:28,075 --> 02:08:29,076
いつまでも続けられない
〝トゥワイス･アズ･
ナイス〞

2663
02:08:29,076 --> 02:08:29,576
〝トゥワイス･アズ･
ナイス〞

2664
02:08:29,576 --> 02:08:29,660
あの時代にも
誇れることはあった

2665
02:08:29,660 --> 02:08:30,828
あの時代にも
誇れることはあった
〝サンコファ〞

2666
02:08:30,828 --> 02:08:30,911
あの時代にも
誇れることはあった

2667
02:08:30,911 --> 02:08:32,454
あの時代にも
誇れることはあった
〝メランコリーの妙薬〞

2668
02:08:32,454 --> 02:08:32,538
あの時代にも
誇れることはあった

2669
02:08:32,538 --> 02:08:32,663
あの時代にも
誇れることはあった
〝アリーケの詩〞

2670
02:08:32,663 --> 02:08:32,746
〝アリーケの詩〞

2671
02:08:32,746 --> 02:08:33,914
〝アリーケの詩〞
しかし祖母はこう言った

2672
02:08:33,914 --> 02:08:33,997
しかし祖母はこう言った

2673
02:08:33,997 --> 02:08:34,915
しかし祖母はこう言った
〝ミドル･オブ･
ノーウェアー〞

2674
02:08:34,998 --> 02:08:36,917
〝プライドに
足を取られるな〞

2675
02:08:36,917 --> 02:08:37,626
〝プライドに
足を取られるな〞
「クーリー･ハイ」

2676
02:08:37,626 --> 02:08:37,710
「クーリー･ハイ」

2677
02:08:37,710 --> 02:08:39,670
「クーリー･ハイ」
〝ただ自慢したいだけ〞

2678
02:08:39,670 --> 02:08:40,671
〝ただ自慢したいだけ〞

2679
02:08:40,754 --> 02:08:42,214
‎“利己的だ”

2680
02:08:42,297 --> 02:08:46,009
‎“そうではなく
‎喜びを感じなさい”

2681
02:08:46,552 --> 02:08:49,221
‎“それを分かち合うべきだ”

2682
02:08:49,722 --> 02:08:51,515
‎映画は喜びをくれた

2683
02:08:51,598 --> 02:08:55,602
‎そして映画を作る喜びは
‎受け継がれ⸺

2684
02:08:55,686 --> 02:08:58,647
‎これからも続いていくのだ

2685
02:09:25,841 --> 02:09:27,551
‎死んじまった奴らに

2686
02:09:28,385 --> 02:09:32,139
‎希望の宝庫であるだけでなく

2687
02:09:32,222 --> 02:09:36,685
‎私たちが存在することの
‎経験に基づく裏付けだ

2688
02:09:37,186 --> 02:09:38,771
‎文化を創造し

2689
02:09:39,271 --> 02:09:43,358
‎自分たちのコミュニティを
‎発展させる

2690
02:09:43,859 --> 02:09:47,196
‎私たちには声を上げる
‎権利がある

2691
02:09:49,114 --> 02:09:53,494
‎時代の浮き沈みを象徴する
‎人物がいた

2692
02:09:53,577 --> 02:09:56,789
‎興行収入１位から
‎圏外になり

2693
02:09:56,872 --> 02:09:59,333
‎そして最後の１人となった

2694
02:09:59,416 --> 02:09:59,625
シドニー･ポワチエは

2695
02:09:59,625 --> 02:10:00,834
シドニー･ポワチエは
「ピース･オブ･
アクション」

2696
02:10:00,834 --> 02:10:00,918
「ピース･オブ･
アクション」

2697
02:10:00,918 --> 02:10:03,295
「ピース･オブ･
アクション」
決して
歩みを止めなかった

2698
02:10:03,295 --> 02:10:04,046
決して
歩みを止めなかった

2699
02:10:04,546 --> 02:10:08,133
黒人の観客との
絆を信じた

2700
02:10:08,217 --> 02:10:10,594
「ブラック･ライダー」

2701
02:10:10,677 --> 02:10:12,554
‎1968年から78年の間に

2702
02:10:12,638 --> 02:10:14,973
‎５本の映画の
‎監督と主演を務めた

2703
02:10:15,057 --> 02:10:16,975
‎神がお守りくださる

2704
02:10:17,059 --> 02:10:19,728
そのすべてが 何かに
なりすます役だった

2705
02:10:19,728 --> 02:10:21,188
そのすべてが 何かに
なりすます役だった
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」

2706
02:10:21,188 --> 02:10:21,271
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」

2707
02:10:21,271 --> 02:10:24,149
「アップタウン･
サタデー･ナイト
（原題）」
ふざけるな
なぜ俺たちなんだ？

2708
02:10:25,442 --> 02:10:26,777
‎他に誰が？

2709
02:10:26,860 --> 02:10:28,987
‎私は彼に尋ねた

2710
02:10:29,071 --> 02:10:33,992
‎インタビューは
‎一度も受けてくれなかったが

2711
02:10:34,076 --> 02:10:37,496
５つの〝詐称〞について
指摘をした

2712
02:10:37,496 --> 02:10:38,372
５つの〝詐称〞について
指摘をした
「一発大逆転」

2713
02:10:38,372 --> 02:10:38,455
「一発大逆転」

2714
02:10:38,455 --> 02:10:39,373
「一発大逆転」
目を開けて

2715
02:10:39,373 --> 02:10:39,456
「一発大逆転」

2716
02:10:39,456 --> 02:10:41,166
「一発大逆転」
彼は笑って言った

2717
02:10:41,166 --> 02:10:41,250
「一発大逆転」

2718
02:10:41,250 --> 02:10:41,416
「一発大逆転」
〝若者よ　セラピーは
間に合ってる〞

2719
02:10:41,416 --> 02:10:45,045
〝若者よ　セラピーは
間に合ってる〞

2720
02:10:45,546 --> 02:10:49,967
‎君は強さと勇気で偉業を
‎成し遂げる

2721
02:10:50,634 --> 02:10:53,303
‎強さと勇気

2722
02:10:53,387 --> 02:10:59,268
‎世界中のどんな相手も倒せる
‎君がチャンピオンだ

2723
02:11:01,395 --> 02:11:02,312
‎本当に？

2724
02:11:02,396 --> 02:11:03,522
‎もちろん

2725
02:11:05,274 --> 02:11:06,525
黒人がアメリカで
生きるということ

2726
02:11:06,525 --> 02:11:07,943
黒人がアメリカで
生きるということ
「12月の熱い涙」

2727
02:11:07,943 --> 02:11:08,026
「12月の熱い涙」

2728
02:11:08,026 --> 02:11:10,654
「12月の熱い涙」
それは自分の思う自分と
他人の思う自分が

2729
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それは自分の思う自分と
他人の思う自分が

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違うという事実を
認識することである

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‎私の祖母も
‎同意してくれるだろう

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‎日本語字幕　山田 祐子