1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.MX

2
00:00:06,464 --> 00:00:09,718
‫- סרט תיעודי של NETFLIX -‬

3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX

4
00:00:13,388 --> 00:00:15,098
‫- ״דרקונים שחורים״ -‬

5
00:00:15,181 --> 00:00:17,017
‫- ליגיון שחור‬
‫עם האמפרי בוגארט -‬

6
00:00:17,851 --> 00:00:20,437
‫- ״נרקיס שחור״ -‬

7
00:00:21,312 --> 00:00:25,066
‫בשבילי,‬
‫התקופה המסעירה ביותר בתולדות הקולנוע‬

8
00:00:25,150 --> 00:00:28,737
‫הייתה כשסרטים ששמם הכיל את המילה ״שחור״‬
‫הפכו מזה…‬

9
00:00:28,820 --> 00:00:29,988
‫- הפיראטים השחורים -‬

10
00:00:30,905 --> 00:00:31,740
‫לזה.‬

11
00:00:31,823 --> 00:00:32,866
‫- שמשון השחור -‬

12
00:00:34,743 --> 00:00:35,994
‫- שמפו שחור -‬

13
00:00:36,077 --> 00:00:37,328
‫- ששת השחורים -‬

14
00:00:37,412 --> 00:00:38,455
‫- הגסטאפו השחור -‬

15
00:00:40,373 --> 00:00:42,375
‫- בלאק ג׳ק -‬

16
00:00:43,460 --> 00:00:47,589
‫התרגשתי לא רק בגלל‬
‫שסוף סוף הייתה אמת בפרסום,‬

17
00:00:47,672 --> 00:00:51,051
‫אלא בגלל שזכיתי לראות‬
‫משהו שלא נראה מעולם בקולנוע:‬

18
00:00:51,134 --> 00:00:54,054
‫תהלוכה של כישרונות שחורים ובטוחים בעצמם.‬

19
00:00:55,055 --> 00:00:57,557
‫את פאם גריר זוהרת ב״פריידיי פוסטר״,‬

20
00:00:57,640 --> 00:00:59,768
‫עיבוד קומיקס מוקדם.‬

21
00:01:00,268 --> 00:01:04,314
‫את הגרסה המודרנית של מקס ג׳וליאן‬
‫לפילם נואר, The Mack.‬

22
00:01:04,397 --> 00:01:08,485
‫המחזה של צ׳רלי ראסל מ־1969,‬
‫Five on the Black Hand Side,‬

23
00:01:08,568 --> 00:01:10,945
‫הגיע למסך הגדול ארבע שנים מאוחר יותר.‬

24
00:01:11,780 --> 00:01:14,365
‫אני לא מוותר על שום דבר‬

25
00:01:14,449 --> 00:01:16,618
‫מלבד מסטיקים וזמנים קשים.‬

26
00:01:16,701 --> 00:01:18,703
‫ואזלו לי המסטיקים.‬

27
00:01:21,623 --> 00:01:24,292
‫ולא הייתי היחיד שהגיב כך.‬

28
00:01:24,375 --> 00:01:26,294
‫- הקהל נוהר לסרט ״שאפט״ -‬

29
00:01:26,377 --> 00:01:27,754
‫גיהינום בהארלם.‬

30
00:01:27,837 --> 00:01:29,756
‫הסנדק השחור.‬

31
00:01:29,839 --> 00:01:31,257
‫- קופי -‬

32
00:01:31,341 --> 00:01:35,637
‫אם פרץ החופש וההגשמה הזה‬
‫זכה לכזו קבלת פנים חמה,‬

33
00:01:35,720 --> 00:01:38,014
‫ואם הצמא מעולם לא נמוג,‬

34
00:01:38,098 --> 00:01:41,267
‫איך קרה שהסרטים השחורים האלה‬
‫הפסיקו להיווצר?‬

35
00:01:55,865 --> 00:01:59,786
‫סבתא שלי סיפרה לי‬
‫שהסרטים שינו את החלומות שלה.‬

36
00:02:00,453 --> 00:02:02,372
‫היא באה ממיסיסיפי.‬

37
00:02:02,455 --> 00:02:07,335
‫היא אמרה שהסרטים הפכו את החלומות שלה‬
‫למשהו שדומה לסיפורים,‬

38
00:02:07,836 --> 00:02:11,714
‫ושהסרט הראשון שהיא ראתה,‬
‫שנטמע בתת־מודע שלה,‬

39
00:02:11,798 --> 00:02:12,757
‫היה ״דרקולה״,‬

40
00:02:13,299 --> 00:02:16,511
‫ושהקטעים הגותיים המפחידים‬
‫והטון המצו־אופרטי שלו‬

41
00:02:16,594 --> 00:02:19,264
‫גרמו לה לפחד לישון במשך שבוע.‬

42
00:02:19,347 --> 00:02:22,016
‫אני דרקולה.‬

43
00:02:22,100 --> 00:02:23,143
‫רוחות רעות?‬

44
00:02:23,226 --> 00:02:25,895
‫חי נפשי! יש פה רוחות רעות?‬

45
00:02:25,979 --> 00:02:28,231
‫בהחלט. הבית שורץ בהן.‬

46
00:02:28,314 --> 00:02:30,567
‫וזה עוד לא הכול.‬
‫-מה, יש עוד?‬

47
00:02:30,650 --> 00:02:33,778
‫אבל סרטים שהציגו‬
‫אפריקאים־אמריקאים מתמודדים עם פחד‬

48
00:02:33,862 --> 00:02:38,324
‫הביאו את זה למסך באופן‬
‫שהיה משפיל וגם סוריאליסטי.‬

49
00:02:38,408 --> 00:02:39,576
‫מי אלה?‬

50
00:02:41,244 --> 00:02:42,287
‫זומבים.‬

51
00:02:44,539 --> 00:02:48,710
‫זה מדגים גם את העובדה שלעתים קרובות מדי,‬

52
00:02:48,793 --> 00:02:52,964
‫סרטים שנחשבים לקלאסיקות‬
‫לא עשו צדק עם שחורים.‬

53
00:02:53,047 --> 00:02:53,965
‫בשלב מסוים,‬

54
00:02:54,048 --> 00:02:58,136
‫סביר להניח שתיתקלו ברגע קשה לצפייה,‬
‫בסרט שנמצא בקאנון של אחד המאסטרים.‬

55
00:02:58,219 --> 00:03:00,847
‫- צעירים ותמימים (1937)‬
‫במאי: אלפרד היצ׳קוק -‬

56
00:03:00,930 --> 00:03:04,058
‫סטריאוטיפים מפוזרים כלאחר יד‬
‫בסרט של אומן המתח,‬

57
00:03:04,142 --> 00:03:06,603
‫ואצל אחד הבמאים המוערכים ביותר בקולנוע,‬

58
00:03:06,686 --> 00:03:09,522
‫ואצל השחקן/במאי המוביל במחזות הזמר,‬
‫ממשיכים להותיר חותם.‬

59
00:03:09,606 --> 00:03:11,399
‫- שיר אשיר בגשם (1952)‬
‫במאי: ג׳ין קלי -‬

60
00:03:12,525 --> 00:03:16,738
‫אורסון וולס ולורנס אוליבייה,‬
‫ענקים בעולמות התיאטרון והקולנוע,‬

61
00:03:16,821 --> 00:03:20,200
‫מרחו על עצמם איפור כהה וארשת אדנותית‬

62
00:03:20,283 --> 00:03:22,160
‫כדי לגלם את דמותו של אותלו.‬

63
00:03:22,660 --> 00:03:25,747
‫קוּפּת סודות זנונים…‬

64
00:03:27,248 --> 00:03:30,877
‫מעולם לא יכולתי לראות את מיקי מאוס,‬
‫עם הכפפות הלבנות שלו,‬

65
00:03:30,960 --> 00:03:32,879
‫וגם לא את באגס באני,‬

66
00:03:32,962 --> 00:03:35,048
‫בלי לחשוב על מופעי המינסטרל.‬

67
00:03:35,131 --> 00:03:38,468
‫מה עוד היינו אמורים להניח?‬
‫שהם מתלבשים ליציאה למועדון הרווארד?‬

68
00:03:38,718 --> 00:03:40,762
‫- דמבו (1941)‬
‫במאי: בן שארפסטין -‬

69
00:03:42,931 --> 00:03:45,058
‫- 1941 (1979)‬
‫במאי: סטיבן ספילברג -‬

70
00:03:49,187 --> 00:03:54,150
‫ייתכן שאלה חלק מהסצנות‬
‫שחדרו אל תוך התת־מודע של סבתא שלי,‬

71
00:03:54,234 --> 00:03:57,654
‫קטעים שהיא נאלצה להדוף‬
‫כדי שלא יהפכו לחלק מהדימוי העצמי שלה,‬

72
00:03:57,737 --> 00:04:01,366
‫לצד היחס לו זכתה‬
‫כאישה צעירה ושחורה במיסיסיפי.‬

73
00:04:01,449 --> 00:04:05,536
‫הייתה לה כזאת מודעות לדימויים‬
‫שכשביקרנו אצלה בהאטסבורג,‬

74
00:04:05,620 --> 00:04:09,082
‫היא לא הרשתה לנו לצפות בשידורים חוזרים‬
‫של ״המופע של אנדי גריפית׳״.‬

75
00:04:09,165 --> 00:04:10,166
‫היא נהגה לומר,‬

76
00:04:10,250 --> 00:04:12,794
‫״אין שום שחורים בעיירה הדרומית הזאת.‬

77
00:04:12,877 --> 00:04:14,921
‫״מה קרה להם, לדעתך?״‬

78
00:04:15,004 --> 00:04:19,008
‫כל זה בהחלט לא עזר לי לאהוב קולנוע.‬

79
00:04:19,592 --> 00:04:25,306
‫אני ביליתי חיים שלמים בצפייה,‬
‫בחשיבה, ובכתיבה על סרטים.‬

80
00:04:25,390 --> 00:04:26,724
‫אני כל פעם חוזר,‬

81
00:04:26,808 --> 00:04:30,353
‫למרות גלים של חוסר יחס שמכים בי שוב שוב.‬

82
00:04:30,853 --> 00:04:33,731
‫ההקטנה הזאת יכולה להכות בי כמו הר.‬

83
00:04:34,774 --> 00:04:38,361
‫אולי זו הדרך הפשוטה ביותר‬
‫להסביר מהו ייצוג:‬

84
00:04:38,444 --> 00:04:39,988
‫אילו היית שחקן לבן,‬

85
00:04:40,071 --> 00:04:43,032
‫חליפת ערב הייתה סימן‬
‫שאתה מתכונן לקראת בילוי בעיר,‬

86
00:04:43,116 --> 00:04:45,743
‫ולכל תענוגות החיים שבצדו.‬

87
00:04:46,703 --> 00:04:49,872
‫אם היית שחקן שחור,‬
‫עניבת פפיון שחורה לא הייתה לבוש לבילוי.‬

88
00:04:49,956 --> 00:04:53,626
‫היא הראתה שאתה הולך לעבודה.‬
‫אלה היו המדים שלך.‬

89
00:04:53,710 --> 00:04:57,505
‫טוב, אני אוהב חליפה נאה‬
‫לא פחות מאף אחד אחר,‬

90
00:04:57,588 --> 00:04:58,965
‫ואולי אפילו יותר,‬

91
00:04:59,048 --> 00:05:01,384
‫אבל מעולם לא חיבבתי חליפות טוקסידו.‬

92
00:05:02,010 --> 00:05:03,678
‫אולי זאת הסיבה.‬

93
00:05:05,680 --> 00:05:09,809
‫- ספינת השעשועים (1929)‬
‫במאי: הארי א. פולארד -‬

94
00:05:09,892 --> 00:05:15,732
‫- ספינת השעשועים (1936)‬
‫במאי: ג׳יימס ווייל -‬

95
00:05:15,815 --> 00:05:19,027
‫- ספינת השעשועים (1951)‬
‫במאי: ג׳ורג׳ סידני -‬

96
00:05:19,110 --> 00:05:22,488
‫במקום לחפש ולפתח‬
‫תפקידים חדשים לשחקנים שחורים,‬

97
00:05:22,572 --> 00:05:26,951
‫הקלישאות העייפות של ״ספינת השעשועים״‬
‫שימשו כדרך להציג כישרונות שחורים‬

98
00:05:27,035 --> 00:05:28,453
‫באמצעות מחזוּר.‬

99
00:05:28,536 --> 00:05:31,914
‫רמיסת תקוותיהם של שחורים על המסך‬
‫הייתה ממוסדת.‬

100
00:05:31,998 --> 00:05:34,876
‫החל מהקביעה שאין כמעט‬
‫תפקידים לגברים שחורים,‬

101
00:05:34,959 --> 00:05:36,919
‫ועד סטנדרט יופי בלתי מציאותי‬

102
00:05:37,003 --> 00:05:40,340
‫שהבטיח לנשים שחורות‬
‫עשרות שנים של שנאה עצמית.‬

103
00:05:40,423 --> 00:05:41,716
‫הנה היא.‬

104
00:05:41,799 --> 00:05:42,675
‫- חומות של תקווה -‬

105
00:05:42,759 --> 00:05:45,678
‫זה הקטע האהוב עליי.‬
‫כשהיא מנערת את שערה.‬

106
00:05:45,762 --> 00:05:48,348
‫התפקיד הזה לא נכתב עבור שחקן שחור,‬

107
00:05:48,431 --> 00:05:50,433
‫אך יצר אמירה לא מודעת‬

108
00:05:50,516 --> 00:05:53,394
‫על סוג השיער הנחשק ביותר,‬

109
00:05:54,062 --> 00:05:57,565
‫לקח שנשים שחורות מתמודדות איתו עד היום.‬

110
00:05:59,692 --> 00:06:02,904
‫טוב, בימי ילדותי באטלנטה,‬

111
00:06:02,987 --> 00:06:06,032
‫הייתה הפרדה גזעית קפדנית למדי.‬

112
00:06:06,115 --> 00:06:08,826
‫לא הורשיתי לבקר באף בית קולנוע.‬

113
00:06:08,910 --> 00:06:13,164
‫רק ב… היה קומץ של בתי קולנוע לשחורים.‬

114
00:06:13,247 --> 00:06:18,252
‫הם היו קטנים מאוד,‬
‫אבל הסרטים המרכזיים לא הוקרנו בהם.‬

115
00:06:18,336 --> 00:06:22,465
‫כשהם הוקרנו בהם,‬
‫זה היה באיחור של שנתיים או שלוש.‬

116
00:06:22,548 --> 00:06:24,801
‫אז בסיכומו של דבר,‬

117
00:06:24,884 --> 00:06:28,346
‫היה הפרדה שיטתית וקפדנית מאוד.‬

118
00:06:31,057 --> 00:06:32,475
‫ביליתי את השבתות שלי בקולנוע.‬

119
00:06:32,558 --> 00:06:33,684
‫- סמיואל ל. ג׳קסון -‬

120
00:06:34,352 --> 00:06:37,105
‫היינו רואים סדרות מערבונים‬

121
00:06:37,188 --> 00:06:41,484
‫כמו לאש לארו, ג׳ין אוטרי, רוי רוג׳רס.‬

122
00:06:41,567 --> 00:06:45,154
‫דברים כאלה, או ״באק רוג׳רס״, סרטי חלל.‬

123
00:06:45,238 --> 00:06:48,157
‫התעניינתי מאוד במערבונים.‬

124
00:06:49,200 --> 00:06:51,327
‫משום מה, אהבתי מערבונים.‬

125
00:06:51,411 --> 00:06:55,331
‫ג׳ין אוטרי, ג׳וני מאק בראון, רוי רוג׳רס,‬
‫וכל מיני סרטי קאובוי.‬

126
00:06:55,415 --> 00:06:56,666
‫- סוזאן דה פאס‬
‫סופרת -‬

127
00:06:57,750 --> 00:07:01,671
‫הייתי הולך ל״קולנוע לוס אנג׳לס״,‬
‫שהיה ארמון קולנוע גדול כמו של פעם…‬

128
00:07:01,754 --> 00:07:03,172
‫- צ׳רלס ברנט‬
‫במאי -‬

129
00:07:03,256 --> 00:07:07,301
‫שהיה מתוחזק ובמצב מצוין.‬
‫אז הייתי יושב בכיף, לפעמים הייתי שם לבדי,‬

130
00:07:07,385 --> 00:07:09,637
‫והיה לי בית קולנוע ענקי רק בשבילי.‬

131
00:07:09,720 --> 00:07:12,849
‫הסרטים של ג׳ון פורד‬
‫שצולמו במוניומנט ואלי וכל זה.‬

132
00:07:12,932 --> 00:07:15,476
‫אני חושב שהתרגלתי לדברים האלה,‬

133
00:07:15,560 --> 00:07:18,146
‫לראות סיפורים נהדרים.‬

134
00:07:18,229 --> 00:07:21,357
‫הייתי הולך לקולנוע עם אבא שלי…‬

135
00:07:21,441 --> 00:07:22,817
‫- לורנס פישברן‬
‫שחקן -‬

136
00:07:22,900 --> 00:07:26,696
‫והוא לקח אותי לסרטים שהוא אהב.‬

137
00:07:26,779 --> 00:07:30,158
‫סרטים עם שחקנים כמו ג׳ון וויין,‬

138
00:07:30,241 --> 00:07:31,284
‫סטיב מקווין…‬

139
00:07:33,035 --> 00:07:35,037
‫אני זוכר את הסרט ״חבורת מלאכים״,‬

140
00:07:35,580 --> 00:07:38,624
‫כי אני זוכר את סידני פואטייה‬
‫מעיף לה סטירה.‬

141
00:07:38,708 --> 00:07:40,626
‫- חבורת מלאכים (1957)‬
‫במאי: ראול וולש -‬

142
00:07:40,710 --> 00:07:44,255
‫זה נקטע, וכשזה חזר,‬
‫ראית אותה עומדת שם וממששת את הפנים,‬

143
00:07:44,338 --> 00:07:47,383
‫ואמרנו, ״מה קרה פה״?‬
‫אימא אמרה, ״הוא העיף לה סטירה״.‬

144
00:07:47,467 --> 00:07:48,551
‫״מה? באמת?״‬

145
00:07:49,510 --> 00:07:51,971
‫״אסור להראות את זה,‬
‫אבל הוא העיף לה סטירה.״‬

146
00:07:52,054 --> 00:07:55,683
‫אם אתה חובב קולנוע,‬
‫אתה הולך לסרטים שמעניינים אותך.‬

147
00:07:55,766 --> 00:07:57,101
‫- וופי גולדברג‬
‫שחקנית -‬

148
00:07:57,185 --> 00:08:01,856
‫ורק כשאתה מגיע לאמצע הסרט אתה קולט,‬
‫״אין שחורים בסרט הזה״.‬

149
00:08:03,441 --> 00:08:05,610
‫אתה מנשנש פופקורן ואתה כזה…‬

150
00:08:06,319 --> 00:08:07,820
‫״אתה…‬

151
00:08:07,904 --> 00:08:10,448
‫״זה אני, או שאין שחורים בסרט הזה?״‬

152
00:08:10,531 --> 00:08:12,950
‫״אין שחורים בסרט.״‬
‫״אה, אוקיי.״‬

153
00:08:13,534 --> 00:08:15,077
‫אנחנו רוצים לראות את עצמנו…‬

154
00:08:16,454 --> 00:08:18,623
‫מוצגים בצורה כלשהי. אתה יודע?‬

155
00:08:19,123 --> 00:08:24,003
‫כן, כי כמו שאמרתי,‬
‫כשהייתי קטן, השחורים בסרטים…‬

156
00:08:24,086 --> 00:08:25,171
‫היה את סטפין פטצ׳יט…‬

157
00:08:25,254 --> 00:08:26,547
‫מה אתה מחפש?‬

158
00:08:26,631 --> 00:08:27,798
‫- סטפין פטצ׳יט‬
‫שחקן -‬

159
00:08:28,799 --> 00:08:30,760
‫איפה למדת להיות ספר?‬

160
00:08:30,843 --> 00:08:32,011
‫ווילי בסט.‬

161
00:08:33,095 --> 00:08:36,307
‫״אלפלפה״, ״באקוויט״, ״סטיימי״…‬

162
00:08:39,185 --> 00:08:40,895
‫ובכל זאת, רציתי להיות הם!‬

163
00:08:41,395 --> 00:08:42,772
‫היי, באקוויט!‬

164
00:08:42,855 --> 00:08:45,274
‫לא הכרתי ילד שחור ששיחק עם ילדים לבנים,‬

165
00:08:45,358 --> 00:08:46,859
‫ובטח שלא היה בחבורה איתם.‬

166
00:08:46,943 --> 00:08:49,362
‫אתה יודע? וביקר בבתים שלהם,‬

167
00:08:49,445 --> 00:08:51,656
‫או שהם באו לבית שלו ועשו דברים.‬

168
00:08:51,739 --> 00:08:56,077
‫״החבורה שלנו״ הייתה ממש…‬
‫״וואו, איפה הם גרים?״‬

169
00:08:56,869 --> 00:08:58,538
‫גדלתי בתקופת ההפרדה הגזעית,‬

170
00:08:58,621 --> 00:09:02,041
‫אז מהרגע שלמדתי לדבר, ללכת,‬

171
00:09:02,667 --> 00:09:04,544
‫לראות ולהבין דברים,‬

172
00:09:04,627 --> 00:09:05,795
‫העולם היה מופרד.‬

173
00:09:07,213 --> 00:09:11,342
‫אבל כשהייתי הולך לקולנוע…‬
‫הקולנוע הוא עולם הפנטזיה. אתה יודע?‬

174
00:09:11,425 --> 00:09:16,222
‫כשהייתי הולך לקולנוע, הייתי חוזר הביתה‬
‫ורוצה להיות הפיראט הזה שראיתי.‬

175
00:09:17,098 --> 00:09:17,932
‫אבל…‬

176
00:09:19,308 --> 00:09:20,810
‫הייתי צריך קאובוי שחור.‬

177
00:09:23,437 --> 00:09:25,356
‫יש לנו המון סיפורים לספר.‬

178
00:09:25,439 --> 00:09:28,734
‫אנחנו פשוט רוצים לראות את עצמנו קיימים,‬
‫בכל מיני צורות שונות…‬

179
00:09:28,818 --> 00:09:29,777
‫- זנדאיה‬
‫שחקנית -‬

180
00:09:29,860 --> 00:09:33,239
‫ואני חושבת שזה תסכול נפוץ בשכבת הגיל שלי.‬

181
00:09:33,823 --> 00:09:36,158
‫אנחנו רוצים לראות את עצמנו כבני נוער,‬

182
00:09:36,242 --> 00:09:38,119
‫או במדע בדיוני, מה שזה לא יהיה.‬

183
00:09:38,202 --> 00:09:39,745
‫אני חושב שבדומה לרוב האנשים,‬

184
00:09:39,829 --> 00:09:42,873
‫התייחסתי לסרטים כמו שמתייחסים לחלומות.‬

185
00:09:42,957 --> 00:09:45,876
‫בזמן שנהניתי מהסרטים שראיתי,‬

186
00:09:45,960 --> 00:09:47,420
‫גם השלכתי,‬

187
00:09:48,254 --> 00:09:51,299
‫וניסיתי לדמיין את עצמי על המסך, אולי.‬

188
00:09:53,551 --> 00:09:59,140
‫כילדה קטנה, כל מה שראיתי בסרטים‬
‫זה אנשים שלא נראים כמוני.‬

189
00:09:59,724 --> 00:10:01,809
‫אז לא ממש חשבתי שאוכל להיות שחקנית,‬

190
00:10:01,892 --> 00:10:03,561
‫- מרגרט אייוורי‬
‫שחקנית -‬

191
00:10:03,644 --> 00:10:09,859
‫עד שראיתי את הארי בלפונטה‬
‫ודורותי דנדרידג׳ ב״כרמן ג׳ונס״.‬

192
00:10:09,942 --> 00:10:14,113
‫וכשראיתי אותם, אמרתי ״וואו!‬

193
00:10:14,196 --> 00:10:17,074
‫״אולי אני יכולה להיות שחקנית!״‬

194
00:10:18,367 --> 00:10:20,661
‫דורותי דנדרידג׳ לוהקה שלוש פעמים‬

195
00:10:20,745 --> 00:10:23,414
‫לצד גבר שנהיה כוכב בכל התחומים,‬

196
00:10:23,497 --> 00:10:25,958
‫מלבד זה שהוא מוכשר לו ביותר:‬

197
00:10:26,042 --> 00:10:26,876
‫הקולנוע.‬

198
00:10:26,959 --> 00:10:29,086
‫זה היה הארי בלפונטה.‬

199
00:10:29,587 --> 00:10:32,798
‫דנדרידג׳ השתוותה לבלפונטה‬
‫בכישרון ובטמפרמנט.‬

200
00:10:32,882 --> 00:10:38,220
‫רק גזענות אדירה יכולה הייתה להסוות‬
‫את הכריזמה שלהם.‬

201
00:10:38,304 --> 00:10:41,140
‫זו הייתה הסיבה‬
‫שהם לא הופיעו יותר יחד בקולנוע.‬

202
00:10:47,438 --> 00:10:49,565
‫הצלחתו של בלפונטה כזמר‬

203
00:10:49,649 --> 00:10:52,360
‫נבעה מתוך ההכשרה שלו כשחקן.‬

204
00:10:52,443 --> 00:10:55,780
‫הוא הביא למוזיקה גינונים של מספר סיפורים.‬

205
00:10:55,863 --> 00:10:57,615
‫הייתה לו נוכחות יוצאת דופן.‬

206
00:10:57,698 --> 00:10:59,867
‫הייתה לו יהירות פיזית של אתלט,‬

207
00:10:59,950 --> 00:11:02,536
‫ויכולתו להיטמע רגשית בדמויות‬

208
00:11:02,620 --> 00:11:05,414
‫הבליטה מיד את כישוריו כשחקן.‬

209
00:11:05,498 --> 00:11:09,919
‫אך הוא לא השתלב במערכת‬
‫שלא רק שלא ידעה איך להשתמש בו,‬

210
00:11:10,002 --> 00:11:11,545
‫אלא גם פחדה ממנו כל כך‬

211
00:11:11,629 --> 00:11:15,383
‫שאפילו לא השתמשה בקול השירה שלו‬
‫ב״כרמן ג׳ונס״.‬

212
00:11:15,466 --> 00:11:18,427
‫- כרמן ג׳ונס (1954)‬
‫במאי: אוטו פרמינג׳ר -‬

213
00:11:21,430 --> 00:11:22,973
‫וכך, ב־1959,‬

214
00:11:23,057 --> 00:11:27,645
‫הוא הגיב בכך שהפיק פרויקט‬
‫שאיחד בין הבמאי רוברט ווייז,‬

215
00:11:27,728 --> 00:11:31,107
‫השחקן אד בגלי‬
‫שזכה באוסקרים כעבור כמה שנים,‬

216
00:11:31,190 --> 00:11:33,567
‫התסריטאי שנכלל ברשימה השחורה,‬
‫אייב פולונסקי,‬

217
00:11:33,651 --> 00:11:35,653
‫וה״מודרן ג׳אז קוורטט״.‬

218
00:11:38,948 --> 00:11:44,203
‫״הימור המחר״ היה סרט יוצא דופן לתקופתו,‬

219
00:11:44,286 --> 00:11:45,830
‫- הארי בלפונטה‬
‫שחקן / זמר -‬

220
00:11:45,913 --> 00:11:49,291
‫העובדה שקיבלתי הזדמנות לעשות סרט כזה‬

221
00:11:50,501 --> 00:11:52,128
‫הייתה משמעותית מאוד בשבילי.‬

222
00:11:52,211 --> 00:11:56,465
‫- הימור המחר (1959)‬
‫במאי: רוברט ווייז -‬

223
00:12:12,189 --> 00:12:13,649
‫היי, בייבי. מה קורה?‬

224
00:12:15,651 --> 00:12:17,695
‫באקו רוצה לקנות לך דרינק.‬

225
00:12:18,612 --> 00:12:20,614
‫ואני רוצה לקנות לך מכונית חדשה.‬

226
00:12:20,698 --> 00:12:23,743
‫״הימור המחר״ היה סרט בלתי נשכח.‬

227
00:12:23,826 --> 00:12:25,411
‫סרט הפילם הנואר האחרון של התקופה,‬

228
00:12:25,494 --> 00:12:28,998
‫שגם הקדים את זמנו‬
‫בעיסוקו המפוכח בענייני גזע,‬

229
00:12:29,081 --> 00:12:31,375
‫ולכן, כמובן, הוא זכה להתעלמות.‬

230
00:12:31,459 --> 00:12:34,086
‫בלפונטה זכה להזדמנויות,‬

231
00:12:34,170 --> 00:12:37,715
‫אבל הפרויקטים שהוצעו לו‬
‫לא עניינו אותו כלל.‬

232
00:12:37,798 --> 00:12:40,176
‫סידני פואטייה, עד אותה תקופה,‬

233
00:12:40,259 --> 00:12:43,471
‫היה האדם השחור הפופולרי ביותר ביקום,‬

234
00:12:44,138 --> 00:12:46,849
‫אבל הוא היה סידני פואטייה.‬

235
00:12:47,558 --> 00:12:50,686
‫הוא לא היה סידני פואטייה בחברת שחורים,‬

236
00:12:50,770 --> 00:12:52,438
‫בסביבה של שחורים,‬

237
00:12:52,521 --> 00:12:58,068
‫הוא היה סידני פואטייה ששיחק אדם שחור‬
‫בסרט שבו כולם לבנים.‬

238
00:12:58,152 --> 00:13:01,489
‫דבר ראשון שאלתי את עצמי,‬
‫״מה פתאום אדם שחור,‬

239
00:13:02,239 --> 00:13:04,867
‫״שבא משומקום והולך לשומקום,‬

240
00:13:04,950 --> 00:13:09,663
‫״יושב פתאום בין שבע נזירות נאציות?״‬

241
00:13:09,747 --> 00:13:11,123
‫סירבתי לגלם את התפקיד,‬

242
00:13:12,541 --> 00:13:15,586
‫והציעו אותו לסידני, וסידני הסכים.‬

243
00:13:16,170 --> 00:13:17,588
‫הזוכה הוא סידני פואטייה.‬

244
00:13:19,840 --> 00:13:23,260
‫- סידני פואטייה‬
‫השחקן הטוב ביותר, ״חמש נזירות וגבר אחד״ -‬

245
00:13:23,344 --> 00:13:25,304
‫במקום להסכים להשתתף בהפקות‬

246
00:13:25,387 --> 00:13:28,390
‫שלא הציגו את הקהילה השחורה‬
‫באופן בעל משמעות,‬

247
00:13:28,474 --> 00:13:29,934
‫אם בכלל,‬

248
00:13:30,017 --> 00:13:35,356
‫הארי בלפונטה בחר שלא לשחק בסרטים‬
‫בין 1959 ל־1970.‬

249
00:13:35,439 --> 00:13:39,568
‫בעיניי זה הפך אותו‬
‫למוחמד עלי של עולם הקולנוע,‬

250
00:13:39,652 --> 00:13:43,322
‫שהורחק, בשיא פריחתו,‬
‫מן העולם אליו היה שייך.‬

251
00:13:43,405 --> 00:13:46,534
‫אני לא מתחרט על אף תפקיד שסירבתי לגלם.‬

252
00:13:47,952 --> 00:13:50,371
‫הם לא היו בסגנון שלי.‬

253
00:13:50,871 --> 00:13:54,458
‫לא הייתה לי שום מרירות לגבי זה.‬
‫אני שמח שאחרים קיבלו הזדמנויות,‬

254
00:13:54,542 --> 00:13:57,127
‫והלכו ועשו את זה, אבל נקודת הפתיחה שלי…‬

255
00:13:57,711 --> 00:13:59,713
‫בראש ובראשונה, אני אמן.‬

256
00:14:00,214 --> 00:14:01,382
‫אני שחקן.‬

257
00:14:01,465 --> 00:14:05,344
‫למדתי יחד עם מרלון ברנדו, וולטר מת׳או,‬

258
00:14:05,427 --> 00:14:07,930
‫רוד סטייגר, טוני קרטיס,‬

259
00:14:08,013 --> 00:14:11,767
‫עם במאי שלא חס עלינו.‬

260
00:14:12,434 --> 00:14:16,730
‫לא אשחק בהפקות שאינן ראויות בעיניי.‬

261
00:14:17,273 --> 00:14:22,611
‫ולמזלי, הייתי הצלחה מסחררת בזירה הכללית,‬

262
00:14:23,153 --> 00:14:26,991
‫מפני שהעולם כולו התרגש כל כך‬

263
00:14:27,074 --> 00:14:29,827
‫מנוכחותי בתוכו,‬

264
00:14:29,910 --> 00:14:31,704
‫שאי אפשר היה להתעלם מהעובדה‬

265
00:14:31,787 --> 00:14:34,915
‫שהדבר הזה שבאופק, ששמו ״בלפונטה״,‬

266
00:14:34,999 --> 00:14:36,542
‫אי אפשר להתעסק איתו.‬

267
00:14:37,126 --> 00:14:39,795
‫כי בכל פעם שמישהו בא והציב לי אולטימטום,‬

268
00:14:39,879 --> 00:14:42,506
‫אמרתי ״לך תזדיין, אני נוסע לפריז.‬

269
00:14:42,590 --> 00:14:44,466
‫״אם ארצה, אעבור לגור שם.‬

270
00:14:44,550 --> 00:14:46,760
‫״אבל יש לי יעד שעונה לך‬

271
00:14:46,844 --> 00:14:50,931
‫״כשאתה מתכחש לפוטנציאל שלי.״‬

272
00:14:51,473 --> 00:14:52,308
‫רק אני.‬

273
00:14:52,391 --> 00:14:55,311
‫- העולם, הבשר והשטן (1959)‬
‫במאי: רנלד מקדוגל -‬

274
00:14:55,394 --> 00:14:56,478
‫אני כאן.‬

275
00:14:56,562 --> 00:15:00,190
‫נחישותו של בלפונטה הוציאה אותו מהתמונה.‬

276
00:15:00,274 --> 00:15:05,029
‫אך כשתסכולם המתגבר של השחורים‬
‫הוביל אותם לדרוש שוויון זכויות,‬

277
00:15:05,112 --> 00:15:07,239
‫הקולנוע השתרך מאחור.‬

278
00:15:07,323 --> 00:15:11,076
‫אם להשתמש בשורה של לנגסטון יוז‬
‫שהעניקה השראה למחזה ולסרט,‬

279
00:15:11,660 --> 00:15:13,746
‫״מה קורה לחלום שנדחה?‬

280
00:15:13,829 --> 00:15:16,415
‫״האם הוא מתייבש, כמו צימוק בשמש?‬

281
00:15:16,999 --> 00:15:19,335
‫״אולי הוא פשוט רופס, כמו נטל כבד.‬

282
00:15:20,628 --> 00:15:22,588
‫״או שמא הוא מתפוצץ?״‬

283
00:15:27,468 --> 00:15:29,929
‫הכו אותנו עוד ועוד,‬

284
00:15:30,012 --> 00:15:32,681
‫ופשוט החלטנו לעשות משהו לגבי זה, עכשיו.‬

285
00:15:34,099 --> 00:15:37,311
‫עשרות שנים של יחס אכזרי ומתעלל לשחורים‬

286
00:15:37,394 --> 00:15:40,397
‫הפך את המאה ה־20 לעידן של מרד.‬

287
00:15:40,481 --> 00:15:46,153
‫בשנות ה־60, האומה חוותה‬
‫התלקחויות של מחאה כמעט מדי שנה.‬

288
00:15:46,236 --> 00:15:50,115
‫ב־1965, גל כזה סחף את לוס אנג׳לס.‬

289
00:15:50,199 --> 00:15:53,327
‫העניין לגבי מהומות ווטס‬
‫הוא שהן היו צפויות.‬

290
00:15:53,410 --> 00:15:56,538
‫היה ברור שהמצב לקראת פיצוץ.‬

291
00:15:57,122 --> 00:16:01,585
‫שוטרים הרגו אנשים כל הזמן‬
‫והטילו טרור על הקהילה.‬

292
00:16:03,170 --> 00:16:07,341
‫אם הייתי הולך להצגה בערב,‬
‫ידעתי שבשלב מסוים יעצרו אותי שוטרים.‬

293
00:16:08,842 --> 00:16:11,261
‫פשוט היה ברור שהחיים שלנו‬

294
00:16:12,513 --> 00:16:14,515
‫נחשבים פחות, אתה יודע.‬

295
00:16:15,849 --> 00:16:19,353
‫ב־1968, אמריקה כבר הייתה בנפילה חופשית.‬

296
00:16:19,853 --> 00:16:24,400
‫התחוללו כ־20 מהומות, רובן ב־1967 לבדה,‬

297
00:16:24,483 --> 00:16:26,276
‫כולל בעיר הולדתי.‬

298
00:16:26,360 --> 00:16:30,489
‫שלטון החוק והסדר קרס בדטרויט, מישיגן.‬

299
00:16:31,281 --> 00:16:33,033
‫בתמונה נראית שכונת לינווד.‬

300
00:16:33,117 --> 00:16:35,244
‫הלהבות והרגשות התלהטו מעל ומעבר‬

301
00:16:35,327 --> 00:16:37,788
‫לתחזיותיהם של ראש העיר והמושל.‬

302
00:16:39,081 --> 00:16:41,125
‫המרד פרץ גם בקולנוע.‬

303
00:16:41,709 --> 00:16:43,335
‫בעולם הקולנוע העצמאי.‬

304
00:16:43,419 --> 00:16:48,549
‫שם, חיי השחורים לא היו קיימים‬
‫רק בזווית העין של גבר לבן.‬

305
00:16:48,632 --> 00:16:52,136
‫ולעתים קרובות היה מקום‬
‫ליותר מאדם שחור אחד על המסך.‬

306
00:16:52,636 --> 00:16:55,889
‫ושניים מאותם כישרונות שחורים, במקביל,‬

307
00:16:55,973 --> 00:17:00,561
‫נתנו הופעות של כוכבים, ולא נהפכו לכוכבים.‬

308
00:17:01,270 --> 00:17:04,148
‫מה את עושה עם בחור כמוני במקום כזה?‬

309
00:17:06,025 --> 00:17:07,818
‫אין לך דימוי עצמי גבוה, מה?‬

310
00:17:08,527 --> 00:17:10,154
‫בעולם צודק יותר,‬

311
00:17:10,237 --> 00:17:13,657
‫הלהט והמתח שניצת‬
‫בין איוון דיקסון ואבי לינקולן‬

312
00:17:13,741 --> 00:17:15,242
‫ב״גבר ותו לא״‬

313
00:17:15,325 --> 00:17:19,121
‫יכלו להזניק אותם לקריירות ולהכרה רבה יותר.‬

314
00:17:24,001 --> 00:17:28,213
‫דייויס, המוכשר כל כך כזמר, שחקן ובדרן,‬

315
00:17:28,297 --> 00:17:30,132
‫בהחלט היה מסוגל לזה.‬

316
00:17:30,215 --> 00:17:34,386
‫הוא הפגין שליטה קטיפתית‬
‫כאגואיסט הפכפך ונהנתן‬

317
00:17:34,470 --> 00:17:37,556
‫בסרט משנת 1966, ״איש ושמו אדם״.‬

318
00:17:37,639 --> 00:17:40,893
‫הוא שיחק לצד סיסלי טייסון, ג׳נט דובואה,‬

319
00:17:40,976 --> 00:17:43,812
‫ובתפקיד זעיר בלי אף שורה, מורגן פרימן,‬

320
00:17:44,396 --> 00:17:47,941
‫שנאלץ לחכות כ־20 שנה‬
‫לתפקיד בו יוכל להפגין את כוחו,‬

321
00:17:48,025 --> 00:17:49,902
‫ואת יכולת הדיבור שלו.‬

322
00:17:49,985 --> 00:17:53,906
‫דייויס מחזיק את הסרט באגרופו הקפוץ‬
‫עד למערכה האחרונה,‬

323
00:17:53,989 --> 00:17:58,452
‫בה הוא מתנצל, למעשה,‬
‫על כל הנזק שהדמות שלו חוללה.‬

324
00:17:59,078 --> 00:18:01,080
‫בסדר, טעיתי. טוב?‬

325
00:18:01,997 --> 00:18:07,002
‫הייתי צריך לחכות כדי לגלות במה מדובר,‬
‫ואולי לתת להם לשבור לך את הראש עם בקבוק.‬

326
00:18:07,086 --> 00:18:09,338
‫מותק, אני רק ראיתי‬

327
00:18:09,421 --> 00:18:13,175
‫את הידיים שלה על ה…‬

328
00:18:13,258 --> 00:18:14,093
‫אדם!‬

329
00:18:15,594 --> 00:18:17,763
‫- סיפור על שלושה ימי רגילה (1967) -‬

330
00:18:17,846 --> 00:18:21,016
‫כשוואן פיבלס החדיר‬
‫שחורים נטולי רחמים עצמיים‬

331
00:18:21,100 --> 00:18:24,228
‫אל תוך עולם סרטי הארטהאוס,‬
‫זה היה משב רוח מרענן.‬

332
00:18:31,610 --> 00:18:36,824
‫סרטי האולפנים היו לכודים בצורך‬
‫הפטריארכלי המיושן שלהם לעצב את התרבות,‬

333
00:18:36,907 --> 00:18:38,826
‫במקום להגיב לה,‬

334
00:18:38,909 --> 00:18:41,703
‫גופותיהם של מחזות זמר כושלים לכל המשפחה,‬

335
00:18:41,787 --> 00:18:46,250
‫כגון הסרט ה… נפלא הזה,‬
‫שהיה מועמד לפרס הסרט הטוב ביותר.‬

336
00:18:46,333 --> 00:18:48,335
‫אבל החדשות הטובות ביותר של שנת 68׳‬

337
00:18:48,418 --> 00:18:50,462
‫היו עליית הכיתה של סידני פואטייה,‬

338
00:18:50,546 --> 00:18:54,007
‫מהקרבה עצמית כדי לגאול‬
‫כוכבים לבנים בליהוק גרוע,‬

339
00:18:54,091 --> 00:18:55,759
‫לשליטה בעולם.‬

340
00:18:55,843 --> 00:19:01,598
‫גם ״נחש מי בא לסעוד״ וגם ״כחום הלילה״‬
‫זכו להפצה רחבה ב־1968,‬

341
00:19:01,682 --> 00:19:04,184
‫השנה בה קיבלו מועמדות‬
‫לפרס הסרט הטוב ביותר,‬

342
00:19:04,268 --> 00:19:08,147
‫בה חבריו הלבנים לצוות השחקנים‬
‫הביטו מנגד בלהט המופלא שלו.‬

343
00:19:08,981 --> 00:19:12,192
‫אל תבינו אותי לא נכון.‬
‫אני אוהב את הבת שלכם.‬

344
00:19:12,776 --> 00:19:16,738
‫אין דבר שלא הייתי עושה כדי שהיא‬
‫תישאר מאושרת כמו ביום בו הכרתי אותה.‬

345
00:19:16,822 --> 00:19:20,951
‫אבל אני חושב שללא הסכמתכם,‬
‫לא יהיה שום היגיון בקשר שלנו.‬

346
00:19:22,953 --> 00:19:26,540
‫כפי שכתב מארק האריס בספרו ״תמונות במהפכה״,‬

347
00:19:26,623 --> 00:19:30,127
‫״פואטייה הוא הכוכב הקופתי ביותר באמריקה.‬

348
00:19:34,298 --> 00:19:40,846
‫״לרוע המזל, הוא גם דוגמה לתגובתה‬
‫של תעשיית הבידור להצלחתם של שחורים.‬

349
00:19:41,722 --> 00:19:44,975
‫״נראה שאף אחד לא חושב‬
‫שאם סידני פואטייה מסוגל להביא קהל,‬

350
00:19:45,058 --> 00:19:50,522
‫״אז בוודאי יש שחור או שחורה נוספים‬
‫שיכולים לעשות זאת.״‬

351
00:19:51,106 --> 00:19:54,943
‫בתקופה הזו, כשאדם שחור‬
‫דיבר עם אדם לבן על המסך,‬

352
00:19:55,027 --> 00:19:57,821
‫זה נחשב ״בידור למבוגרים״.‬

353
00:20:00,157 --> 00:20:04,286
‫- סערה פרצה לאחרונה כשפטולה קלארק‬
‫נגעה בזרועו של הארי בלפונטה בספיישל. -‬

354
00:20:04,369 --> 00:20:10,250
‫היחס להצלחתם של שחורים במדיה‬
‫דומה ליחס למציאת שטר של 100 דולר ברכבת:‬

355
00:20:10,334 --> 00:20:12,252
‫תופעה שלא תחזור על עצמה.‬

356
00:20:13,420 --> 00:20:17,174
‫כשהחלו להיעשות סרטים סביב,‬
‫שאלוהים יעזור לנו, אלוויס פרסלי,‬

357
00:20:17,841 --> 00:20:19,092
‫או הביטלס,‬

358
00:20:19,176 --> 00:20:23,263
‫שאלבומיהם הראשונים הופצו בארה״ב‬
‫בחברת תקליטים בבעלות שחורה,‬

359
00:20:23,347 --> 00:20:26,475
‫מדוע אף אחד לא חיפש את חלוצות הרוק האלה‬

360
00:20:26,558 --> 00:20:28,143
‫כדי לסדר להן קריירה בסרטים?‬

361
00:20:30,938 --> 00:20:34,733
‫- בטי דייויס -‬

362
00:20:40,656 --> 00:20:42,950
‫עד מהרה עלה השחר על בוקר,‬
‫או לילה, חדש…‬

363
00:20:43,033 --> 00:20:44,576
‫- ליל המתים החיים (1968) -‬

364
00:20:44,660 --> 00:20:49,414
‫על מקום חדש שבו כישרונות שחורים‬
‫יכלו להתגלות: עולם הקולנוע העצמאי.‬

365
00:20:49,998 --> 00:20:53,210
‫התסריטאי־במאי ג׳ורג׳ רומרו‬
‫יצר גיבור אקשן מסוג חדש‬

366
00:20:53,293 --> 00:20:57,547
‫כשהפקיד סרט, ואקדח, בידיו של דוויין ג׳ונס,‬

367
00:20:57,631 --> 00:20:58,799
‫שחקן שחור,‬

368
00:20:58,882 --> 00:21:01,718
‫באחד הסרטים המשפיעים ביותר בכל הזמנים.‬

369
00:21:01,802 --> 00:21:03,845
‫אני חושב שאת צריכה להירגע.‬

370
00:21:05,180 --> 00:21:08,934
‫צרחתי ״ג׳וני! ג׳וני, עזור לי״!‬

371
00:21:09,017 --> 00:21:13,814
‫רומרו גם סטה מהמסורת בכך‬
‫שהגזע של הגיבור לא מוזכר אף פעם,‬

372
00:21:13,897 --> 00:21:17,109
‫מפני שהתפקיד לא נכתב עבור שחקן שחור.‬

373
00:21:17,776 --> 00:21:21,196
‫אחזור כדי לחזק את החלונות והדלתות אחר כך.‬

374
00:21:21,280 --> 00:21:23,532
‫אבל בינתיים תהיי בסדר, אוקיי?‬

375
00:21:25,951 --> 00:21:26,785
‫אוקיי?‬

376
00:21:27,286 --> 00:21:29,204
‫אתה רוצה בחור שחור איתך.‬

377
00:21:29,955 --> 00:21:31,957
‫אתה רוצה את השחור איתך.‬

378
00:21:32,040 --> 00:21:34,167
‫כי הוא יעזור לך לצאת משם.‬

379
00:21:34,251 --> 00:21:36,545
‫אם אתה הורג אותו, אתה מת.‬

380
00:21:36,628 --> 00:21:38,714
‫אנחנו יודעים איך להיחלץ.‬

381
00:21:39,756 --> 00:21:43,260
‫אנחנו יודעים איך לברוח מהזומבים,‬

382
00:21:43,343 --> 00:21:46,680
‫אנחנו יודעים איך לברוח מהצמחים הקטלניים,‬

383
00:21:46,763 --> 00:21:48,307
‫כל דבר שמנסה לתפוס אותך,‬

384
00:21:48,390 --> 00:21:50,142
‫כי אנחנו רגילים…‬

385
00:21:50,934 --> 00:21:52,894
‫אנחנו יודעים איך לזוז הצדה.‬

386
00:21:53,562 --> 00:21:58,066
‫אנחנו יודעים לזוז הצדה‬
‫ולתת לדברים אחרים לקרות.‬

387
00:21:59,151 --> 00:22:02,362
‫הצגתם של המתים־החיים‬
‫שמנסים לארוב לקורבנות פוטנציאליים,‬

388
00:22:02,446 --> 00:22:04,948
‫ושל חלונות שנאטמים בקרשים כדי להרחיק אותם,‬

389
00:22:05,032 --> 00:22:07,743
‫הזכירה לי את סיקור המהומות בטלוויזיה.‬

390
00:22:07,826 --> 00:22:11,288
‫מעולם לא היה סרט‬
‫כמה עמוס באלגוריות ובדימויים,‬

391
00:22:11,371 --> 00:22:15,208
‫מכוונים ולא מכוונים,‬
‫כמו ״ליל המתים החיים״.‬

392
00:22:24,384 --> 00:22:27,012
‫טוב, תירה לו בראש. בין העיניים.‬

393
00:22:28,138 --> 00:22:31,683
‫מפני שג׳ונס מת בסרט,‬
‫נורה ונהרג לאחר שנלחם כדי להציל לבנים,‬

394
00:22:31,767 --> 00:22:35,562
‫״ליל המתים החיים״ היה חביב‬
‫על מיליטנטים אפרו־אמריקאיים.‬

395
00:22:35,645 --> 00:22:38,857
‫הם ראו בסרט מטפורה‬
‫ליציאה מגבולות הגזע שלך.‬

396
00:22:38,940 --> 00:22:42,402
‫כך שמעתי מבני הזוג של אחיותיי הגדולות.‬

397
00:22:42,486 --> 00:22:43,779
‫פגיעה יפה!‬

398
00:22:43,862 --> 00:22:47,532
‫טוב, הוא מת. בואו ניקח אותו.‬
‫עוד גופה לשריפה.‬

399
00:22:48,492 --> 00:22:52,204
‫ובסיומת מצמררת לא פחות מהסרט עצמו,‬

400
00:22:52,287 --> 00:22:55,123
‫הוא נהרג ומושלך על ערימה של גופות.‬

401
00:23:00,545 --> 00:23:03,465
‫יש לי בשורות עצובות מאוד בשבילכם,‬

402
00:23:03,965 --> 00:23:09,763
‫והן שמרטין לות׳ר קינג נורה ונהרג הערב‬
‫בממפיס, טנסי.‬

403
00:23:10,639 --> 00:23:13,975
‫בשנה בה נרצח מרטין לות׳ר קינג,‬

404
00:23:14,059 --> 00:23:18,313
‫ורק שנים ספורות‬
‫אחרי רצח מדגר אוורס ומלקולם X,‬

405
00:23:18,397 --> 00:23:23,318
‫למוות הקולנועי הזה היו השלכות גדולות בהרבה‬
‫ממה שהתסריטאי־במאי התכוון.‬

406
00:23:25,320 --> 00:23:30,367
‫הצלחתו של ״ליל המתים החיים״ הייתה אמורה‬
‫להוכיח שיש עניין רב בשחקנים שחורים.‬

407
00:23:30,951 --> 00:23:34,663
‫באותה שנה שבה פיטר סלרס‬
‫גילם דמות ממוצא הודי‬

408
00:23:34,746 --> 00:23:37,165
‫בסאטירה על תעשיית הקולנוע, ״המסיבה״,‬

409
00:23:37,249 --> 00:23:41,002
‫1968 הייתה גם השנה בה יול ברינר‬
‫גילם את פנצ׳ו וייה,‬

410
00:23:41,628 --> 00:23:45,173
‫ולמרבה הצער,‬
‫וודי סטרוד גילם בן לשבט האפאצ׳י.‬

411
00:23:46,591 --> 00:23:50,470
‫סרטי קולנוע אמריקאיים‬
‫בוימו תמיד בידי גברים לבנים,‬

412
00:23:50,554 --> 00:23:53,974
‫גם כשהסרטים עסקו בחיי שחורים‬
‫והעסיקו שחקנים שחורים.‬

413
00:23:54,057 --> 00:23:55,725
‫במאים שחורים נדחקים החוצה,‬

414
00:23:55,809 --> 00:23:59,229
‫למרות שהשחורים מהווים כיום‬
‫30% מכלל צופי הקולנוע.‬

415
00:23:59,312 --> 00:24:02,899
‫עמיתי, וויליאם גריבס,‬
‫סיים לאחרונה להפיק ולביים‬

416
00:24:02,983 --> 00:24:07,863
‫את סרטו הראשון, טייק 1,‬
‫וטייק 2 נמצא בשלבי עריכה סופיים.‬

417
00:24:09,072 --> 00:24:11,366
‫שלום. רק כדי להבהיר,‬

418
00:24:11,450 --> 00:24:15,787
‫היו כמה סרטים של במאים שחורים בשנות ה־40,‬

419
00:24:15,871 --> 00:24:19,207
‫כגון פאוול לינדזי,‬
‫אוסקר מישו וביל אלכסנדר.‬

420
00:24:19,708 --> 00:24:22,002
‫הבמאים האלה לא הורשו להתבסס בהוליווד,‬

421
00:24:22,085 --> 00:24:25,797
‫וסרטיהם הוצגו רק‬
‫בקהילות שחורים ברחבי ארה״ב.‬

422
00:24:26,756 --> 00:24:31,261
‫מיתוס אחד שהוזכר שוב ושוב‬
‫בשנים 1968-1978,‬

423
00:24:31,344 --> 00:24:35,098
‫כשבמאים שחורים ספורים‬
‫הורשו סוף סוף לעמוד מאחורי המצלמה,‬

424
00:24:35,182 --> 00:24:39,311
‫היה שזו הפעם הראשונה‬
‫שבמאים שחורים קיבלו הזדמנויות כאלה.‬

425
00:24:40,604 --> 00:24:42,564
‫למעשה, מחוסר ברירה,‬

426
00:24:42,647 --> 00:24:45,192
‫אפריקאים־אמריקאים הרבו לכתוב ולביים‬

427
00:24:45,275 --> 00:24:48,028
‫בתקופה שבה תסריטאי־במאי בודד היה דבר נדיר,‬

428
00:24:48,111 --> 00:24:50,405
‫ומנוגד לשיטת האולפנים.‬

429
00:24:50,489 --> 00:24:53,700
‫אבל התקשורת השחורה תמכה‬
‫בקולנועים ובסרטים האלה,‬

430
00:24:53,783 --> 00:24:56,578
‫גם כשהם זכו להתעלמות בתקשורת המרכזית.‬

431
00:24:57,496 --> 00:25:00,123
‫אחד שהתחיל את הקריירה שלו בתקופת הראינוע‬

432
00:25:00,207 --> 00:25:03,668
‫היה התסריטאי, הבמאי,‬
‫והשחקן לעת מצוא, אוסקר מישו.‬

433
00:25:04,169 --> 00:25:06,630
‫הוא יצר סרטים לבתי הקולנוע לשחורים,‬

434
00:25:06,713 --> 00:25:08,632
‫שרבים מהם לא היו במצב טוב‬

435
00:25:08,715 --> 00:25:12,177
‫מפני שלא היה זרם עקבי של סרטי שחורים,‬

436
00:25:12,260 --> 00:25:14,804
‫למרות עקביותו של הקהל השחור.‬

437
00:25:16,723 --> 00:25:21,895
‫זכרו שאולפנים רבים חששו להכעיס את גרמניה‬
‫ולאבד את עסקיהם שם,‬

438
00:25:21,978 --> 00:25:25,232
‫עד שהם גורשו בידי הנאצים ב־1942.‬

439
00:25:25,774 --> 00:25:28,902
‫אבל כספם של אפריקאים־אמריקאים‬
‫לא היה מספיק טוב בשבילם.‬

440
00:25:28,985 --> 00:25:31,530
‫רבים מאותם בתי קולנוע שחורים‬
‫היו בניינים וחדרים‬

441
00:25:31,613 --> 00:25:35,617
‫שנהפכו לבתי קולנוע בתקציבים זעומים.‬

442
00:25:35,700 --> 00:25:37,619
‫מישו, וקולנוענים אחרים,‬

443
00:25:37,702 --> 00:25:38,787
‫ואפילו כמה לבנים,‬

444
00:25:38,870 --> 00:25:44,125
‫יצרו סרטים מקוריים ועיבדו ספרים פופולריים‬
‫למרות שלא היה להם כסף רב לרכישת זכויות,‬

445
00:25:44,209 --> 00:25:48,421
‫אבל הסופרים הסכימו,‬
‫מפני שרצו שספריהם יעובדו לסרטים.‬

446
00:25:52,342 --> 00:25:56,263
‫אסטייר הרבה להציג דינמיקה‬
‫של אדון מול עבדים בסרטיו,‬

447
00:25:56,346 --> 00:26:00,892
‫בסצנות מוגזמות בהן רקד סטפס‬
‫על רקע שחקנים שחורים.‬

448
00:26:03,019 --> 00:26:08,233
‫בעוד האולפנים המשיכו להפיץ‬
‫מיתולוגיה פשטנית על אפרו־אמריקאים,‬

449
00:26:08,316 --> 00:26:12,862
‫הבמאית אליס גי־בלאשה‬
‫החליטה לעשות משהו שונה לגמרי.‬

450
00:26:12,946 --> 00:26:16,324
‫ב־1912, היא ביימה את ״שוטה וכספו״,‬

451
00:26:16,408 --> 00:26:20,787
‫שנחשב כסרט הראשון‬
‫שכל שחקניו אפריקאים־אמריקאים.‬

452
00:26:20,870 --> 00:26:25,792
‫היא ביימה בבהירות ניכרת ובהומור,‬
‫ולא זלזלה בכבודם של השחקנים.‬

453
00:26:29,337 --> 00:26:33,341
‫הצלחתה באותם ימים הספיקה‬
‫כדי שהאולפנים יתעניינו בה,‬

454
00:26:33,425 --> 00:26:35,719
‫ובהתחשב בתשומת הלב הניכרת ביצירתה,‬

455
00:26:35,802 --> 00:26:37,971
‫הגיוני בהחלט שהיא סירבה להצעה‬

456
00:26:38,054 --> 00:26:40,473
‫לביים את הסרט הראשון על פי ״טרזן״.‬

457
00:26:42,225 --> 00:26:45,895
‫הקולנוענים השחורים של אותה תקופה‬
‫היו חובבי קולנוע רבי תושייה‬

458
00:26:45,979 --> 00:26:49,608
‫שפעלו בגרסה מוקדמת של הקולנוע העצמאי.‬

459
00:26:49,691 --> 00:26:52,569
‫בימים ההם, להיות ״קולנוען עצמאי״‬

460
00:26:52,652 --> 00:26:57,949
‫לא היה להיות אאוטסיידר מגניב ונחשק‬
‫שהצלחתו מספקת לו גישה למשאבים מדהימים,‬

461
00:26:58,033 --> 00:27:00,243
‫אלא להיות מודר מבתי הקולנוע‬

462
00:27:00,327 --> 00:27:02,829
‫בידי האולפנים שהפעילו אותם.‬

463
00:27:02,912 --> 00:27:06,833
‫נאלצת להמציא דרכים‬
‫להציג את הסרטים שלך לצופים.‬

464
00:27:06,916 --> 00:27:10,253
‫מישו ושותפיו לדרך יצרו דרמות,‬

465
00:27:10,337 --> 00:27:14,424
‫קומדיות, מחזות זמר ותעלומות רצח,‬

466
00:27:14,507 --> 00:27:18,136
‫ולעתים ערבבו ז׳אנרים שונים בסרט אחד,‬

467
00:27:18,219 --> 00:27:20,472
‫מפני שעמדו לרשותם משאבים מוגבלים,‬

468
00:27:20,555 --> 00:27:22,766
‫למרות ששאיפותיהם היו בלתי מוגבלות.‬

469
00:27:22,849 --> 00:27:25,977
‫מפני שבמשך רוב תולדות הקולנוע,‬

470
00:27:26,061 --> 00:27:29,648
‫האולפנים שמחו להשאיר‬
‫את כספם של השחורים על השולחן,‬

471
00:27:29,731 --> 00:27:33,777
‫ובתגובה, היזמים השחורים יצרו, כדרכם,‬

472
00:27:33,860 --> 00:27:37,322
‫כלכלה מחתרתית ותרבות מחתרתית דה־פקטו.‬

473
00:27:43,828 --> 00:27:46,915
‫למרות שהראיות לכך התגלו רק בהמשך,‬

474
00:27:46,998 --> 00:27:48,958
‫השחקן שנהפך לבמאי, וויליאם גריבס,‬

475
00:27:49,042 --> 00:27:52,337
‫השתמש במדיום באופן שנראה ספרותי היום.‬

476
00:27:52,420 --> 00:27:54,130
‫לאחר שאיבד עניין במשחק‬

477
00:27:54,214 --> 00:27:56,925
‫בגלל התפקידים הפשטניים שבהם לוהק…‬

478
00:27:57,008 --> 00:28:00,887
‫טוב, דודה האטי, הכול זריז יותר בשעת מלחמה.‬

479
00:28:01,429 --> 00:28:04,349
‫נאלצנו להאיץ אפילו את המיסות שלנו.‬

480
00:28:04,432 --> 00:28:06,810
‫הוא החל בהפקה חלוצית:‬

481
00:28:06,893 --> 00:28:09,062
‫״סימביופסיכוטקסיפלזמה״.‬

482
00:28:10,313 --> 00:28:14,275
‫לא, אמרתי ״אל תיגע בי, בבקשה״.‬
‫לעולם אל תיגע בי שוב. לעולם.‬

483
00:28:14,359 --> 00:28:16,653
‫שאיפותיו של ״סימביופסיכוטקסיפלזמה״,‬

484
00:28:16,736 --> 00:28:18,738
‫הצורניות והמשוחררות,‬

485
00:28:18,822 --> 00:28:20,615
‫היו גדולות לא פחות משם הסרט.‬

486
00:28:20,699 --> 00:28:24,285
‫הוא משחק עם הזמן בכל דרך אפשרית.‬

487
00:28:24,369 --> 00:28:26,121
‫הבמאי, ביל גריבס,‬

488
00:28:26,204 --> 00:28:31,334
‫נמצא בשלב כה מתקדם של יצירת הסרט‬
‫שאין לו שום פרספקטיבה.‬

489
00:28:31,418 --> 00:28:34,713
‫ואם אתה שואל אותו על מה הסרט,‬

490
00:28:34,796 --> 00:28:38,258
‫הוא נותן לך איזו תשובה‬
‫שהיא עמומה יותר מהשאלה.‬

491
00:28:38,341 --> 00:28:40,385
‫אני חושבת שהוא היה קרוע.‬

492
00:28:40,468 --> 00:28:43,972
‫הוא רצה שהסצנה תהיה עשויה היטב.‬

493
00:28:44,639 --> 00:28:48,143
‫הוא רצה שהשחקנים שלו יקבלו השראה מסוימת.‬

494
00:28:48,226 --> 00:28:52,355
‫אז אני חושב שמשכו ודחפו אותו,‬
‫בשני הכיוונים.‬

495
00:28:52,856 --> 00:28:54,899
‫זו התאוריה שלי, בכל אופן.‬

496
00:28:55,650 --> 00:28:58,778
‫במשך עשרות שנים,‬
‫אנשים עשו שמיניות באוויר‬

497
00:28:58,862 --> 00:29:02,157
‫בניסיון להסביר את ״סימביופסיכוטקסיפלזמה״.‬

498
00:29:02,907 --> 00:29:06,828
‫כיום, זה סרט מסוג כה נפוץ‬
‫שהוא נהפך לז׳אנר משלו:‬

499
00:29:06,911 --> 00:29:10,081
‫סאטירה חברתית חדשנית שהיא בעצם מתיחה.‬

500
00:29:11,249 --> 00:29:12,959
‫הבמאי ז׳ול דאסן,‬

501
00:29:13,042 --> 00:29:16,880
‫שהיה, סליחה על הביטוי, ברשימה השחורה,‬

502
00:29:16,963 --> 00:29:20,467
‫הביא את פוליטיקת הגזע למותחן אולפנים‬

503
00:29:20,550 --> 00:29:23,428
‫אותו כתב לכוכביו השחורים.‬

504
00:29:23,511 --> 00:29:28,349
‫דאסן, די ומייפילד נהגו בעורמה,‬
‫ברצינות, ובחוסר בושה‬

505
00:29:28,433 --> 00:29:33,772
‫כששילבו את השפעותיה האמיתיות‬
‫של ההתנקשות בד״ר קינג בסרט ז׳אנר.‬

506
00:29:35,774 --> 00:29:38,276
‫מרטין לות׳ר קינג נרצח ב־68׳.‬

507
00:29:38,777 --> 00:29:42,572
‫אימא שלי עזבה הכול ונסעה ללוויה.‬

508
00:29:42,655 --> 00:29:44,491
‫היא לא הכירה את האיש הזה,‬

509
00:29:44,574 --> 00:29:48,411
‫אבל היא עזבה הכול,‬
‫התלבשה במיטב בגדיה ועזבה.‬

510
00:29:49,037 --> 00:29:51,498
‫וזה היה… ״אה, זה חשוב?״‬

511
00:29:51,581 --> 00:29:53,374
‫האיש הזה היה חשוב,‬

512
00:29:53,458 --> 00:29:57,504
‫מעשיו היו חשובים, דבריו היו חשובים.‬

513
00:29:58,630 --> 00:29:59,672
‫אנחנו חשובים.‬

514
00:30:00,256 --> 00:30:03,218
‫הקולות שלנו, התקוות,‬
‫החלומות, השאיפות שלנו,‬

515
00:30:03,301 --> 00:30:04,636
‫כל הדברים האלה חשובים.‬

516
00:30:05,261 --> 00:30:08,014
‫מקובלות עלינו אמיתות אלה כמוכחות מאליהן…‬

517
00:30:08,097 --> 00:30:10,642
‫הסרט Uptight הציג את הכאב המערער‬

518
00:30:10,725 --> 00:30:14,771
‫ואת הזעם של חברה שזקוקה נואשות לתשובות,‬

519
00:30:14,854 --> 00:30:16,856
‫לב לבו של הקולנוע הז׳אנרי.‬

520
00:30:16,940 --> 00:30:18,566
‫למחרת היום שבו ד״ר קינג נרצח,‬

521
00:30:18,650 --> 00:30:21,569
‫עלינו על מטוס באטלנטה, מ״מורהאוס ספלמן״,‬

522
00:30:21,653 --> 00:30:24,864
‫וטסנו לממפיס, והפגנו עם פועלי הזבל.‬

523
00:30:24,948 --> 00:30:28,201
‫והיו לנו שלטי ״אני אדם״ כאלה.‬
‫הם היו אצלנו בבית.‬

524
00:30:28,284 --> 00:30:29,369
‫- אני אדם -‬

525
00:30:36,209 --> 00:30:38,962
‫ובתפנית מפתיעה בז׳אנר סרטי השוד,‬

526
00:30:39,045 --> 00:30:41,631
‫חבורת מהפכנים מתכננת לבצע שוד‬

527
00:30:41,714 --> 00:30:44,968
‫בזמן שקליבלנד סוערת‬
‫בעקבות ההתנקשות בד״ר קינג.‬

528
00:30:45,635 --> 00:30:47,262
‫איש מפתח בצוות,‬

529
00:30:47,345 --> 00:30:50,598
‫נסער בעקבות הכאוס שלאחר מותו של קינג,‬

530
00:30:50,682 --> 00:30:52,684
‫חווה משבר מצפון.‬

531
00:30:52,767 --> 00:30:55,395
‫בחיים לא הרגשתי רע כל כך.‬

532
00:30:55,895 --> 00:31:00,275
‫Uptight היה גרסה מעודכנת‬
‫לסרט של ג׳ון פורד משנת 1935,‬

533
00:31:00,358 --> 00:31:04,279
‫וסימן את תחילתה של מגמה‬
‫שבה סוגיות שחורות הוצגו בסרטים מחודשים.‬

534
00:31:04,362 --> 00:31:07,031
‫זה הסרט שהוא מין חידוש של ״המלשין״?‬

535
00:31:07,115 --> 00:31:10,702
‫הכרתי את ״המלשין״, אז כשראיתי את זה,‬
‫ידעתי בדיוק מה זה.‬

536
00:31:10,785 --> 00:31:13,830
‫כשאתה רואה את זה, לכל אחד היה קטע של…‬

537
00:31:13,913 --> 00:31:16,499
‫אנשים מסוימים היו פשוט ״משטרה״.‬

538
00:31:17,000 --> 00:31:19,252
‫אתה יודע? אם היית במסיבה,‬
‫והג׳וינט עבר מיד ליד,‬

539
00:31:19,335 --> 00:31:21,880
‫ומישהו לא לקח את הג׳וינט‬
‫והעביר אותו למישהו אחר…‬

540
00:31:21,963 --> 00:31:24,716
‫״לא… הוא מהמשטרה.״ אתה יודע.‬

541
00:31:24,799 --> 00:31:29,053
‫או כשמישהו בחבורה התנהג מוזר, כש…‬

542
00:31:29,137 --> 00:31:31,222
‫כשהיינו מהפכנים,‬

543
00:31:31,306 --> 00:31:34,517
‫כשהייתה לך קבוצה מהפכנית משלך,‬

544
00:31:35,268 --> 00:31:38,146
‫תמיד היה אחד שהיה חשוד. אז…‬

545
00:31:38,688 --> 00:31:42,609
‫כשהסרט הזה היה כזה, זה היה ככה.‬

546
00:31:42,692 --> 00:31:46,571
‫בוקר ט. ג׳ונס, שהלחין את פסקול הסרט,‬
‫כתב באוטוביוגרפיה שלו‬

547
00:31:46,654 --> 00:31:50,116
‫שיש אנשים שמחשיבים את Uptight‬
‫כסרט הבלאקספלויטיישן הראשון.‬

548
00:31:51,242 --> 00:31:53,953
‫מיבשת אחרת, מתרבות אחרת,‬

549
00:31:54,037 --> 00:31:56,080
‫בא סרט אולפנים מאיטליה,‬

550
00:31:56,164 --> 00:31:58,750
‫ובדומה לסרטים רבים ששינו את המדיום,‬

551
00:31:58,833 --> 00:32:01,586
‫הוא בא מתוך ז׳אנר שנחשב בביטול לסוג ב׳,‬

552
00:32:01,669 --> 00:32:03,922
‫במקרה הזה: מערבון הספגטי.‬

553
00:32:07,675 --> 00:32:09,302
‫בהמשך הסרט,‬

554
00:32:09,385 --> 00:32:11,930
‫הבמאי רצה שהסצנה הזו‬

555
00:32:12,013 --> 00:32:15,725
‫תתקע יתד בלב ציפיות הקהל.‬

556
00:32:15,808 --> 00:32:19,062
‫ליהוק הנרי פונדה בתפקיד נבל היה זעזוע.‬

557
00:32:19,145 --> 00:32:22,148
‫הוא היה המצפון המוסרי הקולנועי של אמריקה.‬

558
00:32:22,231 --> 00:32:24,776
‫אבל אייזק הייז, שחיפש להיט,‬

559
00:32:24,859 --> 00:32:28,112
‫קיבל השראה מהשימוש הסוטה‬
‫שליאונה עשה בפונדה,‬

560
00:32:28,196 --> 00:32:30,907
‫שקיבל מקום בהר ראשמור‬
‫של הלבנים הטובים בקולנוע,‬

561
00:32:30,990 --> 00:32:34,077
‫לצד ג׳ון וויין, ג׳ימי סטיוארט ושירלי טמפל.‬

562
00:32:36,537 --> 00:32:40,333
‫המפיק־זמר הייז הושפע כל כך‬
‫שהוא יצר את הקטע הבא.‬

563
00:32:58,935 --> 00:33:04,983
‫הייז סיפר לי שצפה בסרט הזה‬
‫כשברח מהמזגן המקולקל באולפני ״סטאקס״,‬

564
00:33:05,066 --> 00:33:07,193
‫וצפה בו עשר פעמים לפחות.‬

565
00:33:07,276 --> 00:33:09,821
‫נוכחותו המפעימה של וודי סטרוד‬
‫שכנעה את הייז‬

566
00:33:09,904 --> 00:33:11,990
‫שגם הוא יוכל פעם להיות כוכב קולנוע,‬

567
00:33:12,073 --> 00:33:16,327
‫ובז׳אנר שהנוכחות השחורה בו‬
‫הייתה שולית במקרה הטוב: המערבון.‬

568
00:33:16,411 --> 00:33:20,957
‫וחשוב יותר, ״היו זמנים במערב״‬
‫גם הניע את הייז ליצור את הקטע הזה‬

569
00:33:21,040 --> 00:33:22,875
‫לאלבומו Hot Buttered Soul.‬

570
00:33:34,762 --> 00:33:38,057
‫כשגורדון פארקס עיבד‬
‫את ספרו החצי־אוטוביוגרפי,‬

571
00:33:38,141 --> 00:33:40,685
‫״עץ הדעת״, ב־1969,‬

572
00:33:40,768 --> 00:33:45,314
‫הוא יצר את הסרט הראשון‬
‫של במאי אפריקאי־אמריקאי שמומן בידי אולפן.‬

573
00:33:45,398 --> 00:33:48,735
‫אולפני וורנר קיבלו תמורה מלאה‬
‫מהצלם שנהפך לבמאי.‬

574
00:33:49,318 --> 00:33:53,573
‫הוא כתב, ביים, הפיק, והלחין את הפסקול.‬

575
00:33:53,656 --> 00:33:57,035
‫הוא אמר לי בצחוק‬
‫שהסיבה היחידה שהוא לא כיכב בסרט‬

576
00:33:57,118 --> 00:33:58,953
‫הייתה שהוא היה גבוה מדי.‬

577
00:33:59,037 --> 00:34:03,374
‫״עץ הדעת״ עוקב אחרי ניוט בן ה־12‬
‫במהלך קיץ אחד.‬

578
00:34:04,542 --> 00:34:08,046
‫זה סרט בלתי נשכח‬
‫בזכות תקרית טעונה אחת.‬

579
00:34:08,129 --> 00:34:09,088
‫רוץ, טאק! רוץ!‬

580
00:34:09,172 --> 00:34:13,468
‫רגע כה חזק שהוא נראה סוריאליסטי,‬
‫אך גם אמיתי מדי,‬

581
00:34:13,551 --> 00:34:16,012
‫רגע שלא זכה להכרה הראויה בזמנו.‬

582
00:34:16,095 --> 00:34:17,430
‫עצור או שאני יורה!‬

583
00:34:38,076 --> 00:34:39,869
‫לא היית צריך לירות בטאק.‬

584
00:34:41,579 --> 00:34:43,623
‫עכשיו אתם רואים מה קורה לפושעים.‬

585
00:34:43,706 --> 00:34:48,503
‫זה סוג הסצנות שכולנו ידענו עליהן,‬
‫אבל לא ציפינו לראות בסרט.‬

586
00:34:48,586 --> 00:34:52,423
‫פארקס גם סיפר לי‬
‫שהוא הכניס לסרט כמה שיותר,‬

587
00:34:52,507 --> 00:34:57,261
‫למשל את הדימוי המופלא הזה,‬
‫שפותח את ז׳אנר המערבון לקהלים שחורים,‬

588
00:34:57,345 --> 00:35:01,557
‫מפני שלא ידע אם יזכה לביים סרט נוסף.‬

589
00:35:02,558 --> 00:35:06,104
‫1969 לקחה אותנו‬
‫מההיפר־אמיתי ללא־אמיתי.‬

590
00:35:06,187 --> 00:35:08,481
‫הפראיות פרחה במלוא עוצמתה‬

591
00:35:08,564 --> 00:35:14,487
‫בסרטו של רוברט דאוני האב,‬
‫קומדיה מהפכנית על מהפכה,‬

592
00:35:14,570 --> 00:35:16,989
‫הסאטירה על עולם הפרסום ״פאטני סוופ״.‬

593
00:35:17,073 --> 00:35:19,325
‫אי אפשר לאכול מזגן.‬

594
00:35:20,701 --> 00:35:22,620
‫כאן, אדם שחור, פאטני סוופ,‬

595
00:35:22,703 --> 00:35:25,456
‫נהפך לפתע למנהל של משרד פרסום…‬

596
00:35:25,540 --> 00:35:27,208
‫אתה תהיה יו״ר מצוין.‬

597
00:35:27,291 --> 00:35:30,461
‫ומיד מחולל מהפך בשיטת העבודה של המשרד.‬

598
00:35:30,545 --> 00:35:34,132
‫יש לי הרגשה שיש פה‬
‫המון כישרונות לא מנוצלים.‬

599
00:35:35,216 --> 00:35:38,261
‫לא עשיתי את זה!‬
‫-אז מה אתה עושה, מודד לה חום?‬

600
00:35:38,928 --> 00:35:42,932
‫בוס, אל תפטר אותי.‬
‫יש לי אישה, שלושה ילדים וסוס פוני.‬

601
00:35:43,015 --> 00:35:47,603
‫אפשר להגיד יותר בקומדיה מאשר בסרט רציני,‬

602
00:35:48,146 --> 00:35:51,440
‫ואני חושב שזה‬
‫מה שהשחורים היו צריכים לשרוד.‬

603
00:35:51,524 --> 00:35:55,319
‫היית צריך להצחיק אותם, עם סאבטקסט.‬

604
00:35:55,862 --> 00:35:57,989
‫דאוני זיהה הזדמנות,‬

605
00:35:58,072 --> 00:36:01,075
‫אפשרות לשחק ולהיות חדים ונושכים.‬

606
00:36:02,618 --> 00:36:06,914
‫ו… אני לא רוצה להשתמש במילה ״גאונות״,‬
‫אבל זה היה הבזק של משהו.‬

607
00:36:06,998 --> 00:36:10,960
‫לאחר שלא היה מרוצה‬
‫ממשחקו של הכוכב שלו, ארנולד ג׳ונסון,‬

608
00:36:11,043 --> 00:36:15,006
‫הבמאי דאוני הקליט את עצמו‬
‫כדיבוב לדמות הראשית השחורה…‬

609
00:36:15,840 --> 00:36:17,925
‫אמת ונשמה!‬

610
00:36:18,009 --> 00:36:20,178
‫א.נ., בייבי!‬
‫-נכון!‬

611
00:36:20,261 --> 00:36:24,974
‫החלטה שבוודאי השפיעה על בנו בתפקיד‬
‫עליו היה מועמד לאוסקר ב״רעם טרופי״.‬

612
00:36:25,057 --> 00:36:28,186
‫כי אני מנסה להתנפח קצת, אבל זה… זה קשה.‬

613
00:36:28,269 --> 00:36:29,770
‫אתה נראה טוב.‬
‫-יש לך עצות?‬

614
00:36:32,148 --> 00:36:35,902
‫1969 הייתה רגע של מפנה‬
‫בעולם הקולנוע השחור,‬

615
00:36:35,985 --> 00:36:38,779
‫שבו סרטים בחנו באופן בוטה ומציאותי יותר‬

616
00:36:38,863 --> 00:36:40,656
‫את חיי השחורים בעבר.‬

617
00:36:40,740 --> 00:36:45,494
‫למשל באחד הסרטים האמריקאיים הראשונים‬
‫שעסקו באופן ישיר למדי בעבדות.‬

618
00:36:46,287 --> 00:36:48,414
‫הסרט נקרא ״עבדים״,‬

619
00:36:48,497 --> 00:36:50,541
‫וכיכבה בו דיון וורוויק,‬

620
00:36:50,625 --> 00:36:53,169
‫וגם שרה בו על כאב מסוג אחר‬

621
00:36:53,252 --> 00:36:55,504
‫מזה שהיה מצופה ממנה.‬

622
00:36:56,088 --> 00:36:59,258
‫אוסי דייויס מגלם עבד שמנסה להיאחז בהיגיון‬

623
00:36:59,342 --> 00:37:00,676
‫במערכת שאין בה היגיון.‬

624
00:37:00,760 --> 00:37:03,262
‫1,200, פעם שנייה. עוד מישהו?‬

625
00:37:03,346 --> 00:37:07,391
‫הופעתו המלכותית והחודרת של דייויס‬
‫אינה מסתירה את ייאושו.‬

626
00:37:07,475 --> 00:37:09,727
‫למעשה, היא מגבירה אותו.‬

627
00:37:16,567 --> 00:37:19,612
‫התהפוכות ההיסטוריות נמשכו‬
‫כשרופרט קרוס היה‬

628
00:37:19,695 --> 00:37:23,616
‫לשחקן השחור הראשון שקיבל מועמדות‬
‫לאוסקר לשחקן המשנה הטוב ביותר,‬

629
00:37:23,699 --> 00:37:24,867
‫על ״הבוזזים״.‬

630
00:37:29,205 --> 00:37:31,249
‫איך מתניעים את הדבר הזה?‬

631
00:37:31,332 --> 00:37:35,711
‫החיוביות הזורמת של קרוס משחררת את מקווין‬
‫מהנרקיסיזם הלקוני שלו.‬

632
00:37:35,795 --> 00:37:37,630
‫הוא מקשיב לקרוס,‬

633
00:37:37,713 --> 00:37:40,925
‫ומאפשר לנו לכבד את קרוס כמוהו.‬

634
00:37:41,008 --> 00:37:44,470
‫עשר שנים לפני כן, קרוס הופיע ב״צללים״,‬

635
00:37:44,553 --> 00:37:50,851
‫דרמת הגזע של ג׳ון קסאווטס מ־1959,‬
‫שהופקה, כמובן, באופן עצמאי.‬

636
00:37:50,935 --> 00:37:53,479
‫אתה אוהב את הסיפור על הארנב והעץ?‬

637
00:37:53,562 --> 00:37:54,605
‫לא מכיר אותו.‬

638
00:37:55,106 --> 00:37:58,025
‫אתה יודע, על הארנב שנופל מהעץ ואומר,‬

639
00:37:58,109 --> 00:38:00,528
‫״לעשות אהבה זה לציפורים״.‬

640
00:38:01,529 --> 00:38:02,780
‫הבמאי מארק ריידל,‬

641
00:38:02,863 --> 00:38:06,450
‫שהכיר את קרוס מהסטודיו למשחק,‬
‫הביא אותו ל״הבוזזים״.‬

642
00:38:06,534 --> 00:38:07,868
‫- קולו של מארק ריידל -‬

643
00:38:07,952 --> 00:38:12,707
‫רופרט קרוס היה בגובה 1.96 מטר,‬
‫וידעתי שהוא מתאים לתפקיד, לצד סטיב.‬

644
00:38:13,541 --> 00:38:16,168
‫היה נהדר לנסוע לבית של סטיב מקווין,‬

645
00:38:16,252 --> 00:38:19,255
‫כי היו שם אולי עשר חניות,‬

646
00:38:19,338 --> 00:38:23,259
‫עם כל מיני מכוניות, פרארי, אסטון מרטין,‬

647
00:38:23,342 --> 00:38:25,386
‫ואופנועי מרוץ,‬

648
00:38:25,469 --> 00:38:29,765
‫בית ענקי עם חצר פנימית… מפואר מאוד.‬

649
00:38:29,849 --> 00:38:32,184
‫רופרט לא ראה דבר כזה מימיו,‬

650
00:38:32,268 --> 00:38:35,688
‫וגם אני לא, עד שהכרתי את סטיב.‬

651
00:38:36,272 --> 00:38:37,815
‫חייתי קצת יותר בצניעות,‬

652
00:38:37,898 --> 00:38:42,153
‫אבל בהחלט בתנאים טובים יותר מאלה של רופרט,‬
‫שלא היה לו כסף, וחי כמו שחקן צעיר.‬

653
00:38:42,236 --> 00:38:45,573
‫נכנסנו לבית, ורופרט פגש את סטיב,‬

654
00:38:45,656 --> 00:38:50,578
‫וסטיב הביט על הענק הזה,‬
‫והתיישבנו בספרייה שלו,‬

655
00:38:50,661 --> 00:38:53,914
‫וסטיב התחיל לדבר על טקוונדו.‬

656
00:38:53,998 --> 00:38:57,126
‫הוא היה מומחה באמנויות לחימה.‬

657
00:38:57,209 --> 00:38:59,837
‫והוא הראה לרופרט תנועות,‬

658
00:38:59,920 --> 00:39:02,590
‫ורופרט אמר ״לא, אתה בחוסר איזון״.‬

659
00:39:02,673 --> 00:39:04,300
‫כה אמר רופרט מהכורסה שלו.‬

660
00:39:05,551 --> 00:39:08,554
‫וראיתי… וסטיב הסתכל עליו ואמר ״אה״?״‬

661
00:39:09,180 --> 00:39:13,392
‫״כן, אתה לא מאוזן.‬
‫העמידה שלך לא נכונה.״‬

662
00:39:13,476 --> 00:39:15,353
‫אז סטיב אמר ״תראה לי״.‬

663
00:39:15,436 --> 00:39:19,857
‫ורופרט קם, ונעמד במלוא גובהו,‬

664
00:39:19,940 --> 00:39:22,693
‫והם עמדו אחד מול השני, ותוך שתי שניות,‬

665
00:39:22,777 --> 00:39:24,945
‫סטיב עף באוויר,‬

666
00:39:25,029 --> 00:39:28,574
‫מתחת לשולחן הביליארד,‬
‫שהיה בעצם בחדר הסמוך.‬

667
00:39:28,657 --> 00:39:31,369
‫וחשבתי ״טוב, הלך הסרט״.‬

668
00:39:31,452 --> 00:39:33,287
‫״הלך על רופרט.״‬

669
00:39:33,954 --> 00:39:37,083
‫אבל האמת היא שסטיב היה מאושר‬

670
00:39:37,166 --> 00:39:39,543
‫שהטיפוס הזה לא פחד ממנו.‬

671
00:39:39,627 --> 00:39:44,382
‫אחד האמנים המוזרים והחדשניים ביותר‬
‫בעולם הקולנוע של לוס אנג׳לס,‬

672
00:39:44,465 --> 00:39:46,300
‫שכלל את ג׳ק ניקולסון‬

673
00:39:46,384 --> 00:39:48,344
‫ואת התסריטאי רוברט טאון,‬

674
00:39:48,427 --> 00:39:52,431
‫רופרט קרוס היה אדם כריזמטי‬
‫ונערץ בזכות כישרונו.‬

675
00:39:52,515 --> 00:39:54,433
‫בעוד ג׳ים בראון ורופרט קרוס‬

676
00:39:54,517 --> 00:39:57,103
‫ייצגו סוג חדש של גבריות שחורה:‬

677
00:39:57,686 --> 00:40:00,940
‫בראון היה מנומס אך גם חסר סבלנות,‬

678
00:40:01,023 --> 00:40:02,900
‫וקרוס חייכן ומחוצף.‬

679
00:40:03,401 --> 00:40:05,694
‫מוחמד עלי, שהיה בעיניי‬

680
00:40:05,778 --> 00:40:10,324
‫הידוען השחור השני שהיה מקובל במידה שווה‬
‫בקרב קהלים שחורים ולבנים,‬

681
00:40:10,408 --> 00:40:13,285
‫הציג גרסה משלו לנימוס וחוצפה‬

682
00:40:13,369 --> 00:40:16,705
‫בסרט התיעודי משנת 1970‬
‫״הידוע גם בשם קסיוס קליי״.‬

683
00:40:16,789 --> 00:40:19,125
‫הוא שילם לעורכי דין כדי לחמוק ממאסר,‬

684
00:40:19,208 --> 00:40:21,168
‫שילם מזונות לאשתו הראשונה,‬

685
00:40:21,961 --> 00:40:24,380
‫פרנס את אשתו הנוכחית ואת בתם.‬

686
00:40:25,047 --> 00:40:28,300
‫סרט תיעודי יוצא דופן זה תפס את עלי‬
‫על פרשת דרכים,‬

687
00:40:28,384 --> 00:40:30,970
‫בין מי שהיה לבין מי שעתיד היה להיות.‬

688
00:40:31,053 --> 00:40:33,764
‫הוא חשוב משום שהוא מראה את הביטחון העצמי‬

689
00:40:33,848 --> 00:40:36,016
‫שעתיד לעמוד במרכזו של הקולנוע השחור.‬

690
00:40:36,517 --> 00:40:42,440
‫והשחור הראשון שפרץ בדומה לעלי,‬
‫מבלי לנסות להסתתר מפני מבטו של המיינסטרים,‬

691
00:40:42,523 --> 00:40:43,691
‫היה ג׳ק ג׳ונסון,‬

692
00:40:43,774 --> 00:40:45,818
‫שמאבקיו הוצגו במחזה,‬

693
00:40:45,901 --> 00:40:48,154
‫ולאחר מכן בסרט, ״התקווה הלבנה הגדולה״,‬

694
00:40:48,237 --> 00:40:52,658
‫שהפך את ג׳יימס ארל ג׳ונס לשחור השני‬
‫שקיבל מועמדות לפרס השחקן הטוב ביותר.‬

695
00:40:55,911 --> 00:41:00,124
‫- התקווה הלבנה הגדולה (1970)‬
‫במאי: מרטין ריט -‬

696
00:41:04,545 --> 00:41:08,924
‫ג׳יימס ארל ג׳ונס הוכיח את עצמו‬
‫כנוכחות מינית שרירית‬

697
00:41:09,008 --> 00:41:11,677
‫באחת הפעמים היחידות‬
‫בקריירה הקולנועית שלו.‬

698
00:41:11,760 --> 00:41:12,595
‫לא, אני…‬

699
00:41:12,678 --> 00:41:14,054
‫תתלבשי בבקשה, מיס בכמן.‬

700
00:41:14,138 --> 00:41:15,598
‫ניקח אותך העירה.‬
‫-ג׳ייק!‬

701
00:41:15,681 --> 00:41:17,808
‫אל פחד. תתלבשי.‬

702
00:41:17,892 --> 00:41:21,187
‫מיניות בין הגזעים, ואי־הנחת שהיא עוררה,‬

703
00:41:21,270 --> 00:41:24,356
‫הכתה גלים של חרדה בסרטים של שנת 1970.‬

704
00:41:24,440 --> 00:41:26,609
‫״התקווה הלבנה הגדולה״ הזכירה לצופים‬

705
00:41:26,692 --> 00:41:29,195
‫שמערכות היחסים האלה היו מבוססות על תשוקות.‬

706
00:41:29,278 --> 00:41:32,990
‫השינויים הותירו‬
‫לפחות קולנוען מוביל אחד אובד עצות,‬

707
00:41:33,073 --> 00:41:36,785
‫הבמאי וויליאם וויילר,‬
‫שיכולתו להציג בסרטיו שינויים חברתיים‬

708
00:41:36,869 --> 00:41:40,206
‫ניכרה בסרטים‬
‫כגון ״שנות חיינו היפות ביותר״.‬

709
00:41:41,165 --> 00:41:46,337
‫וויילר קבע תקדים בסרטו המוקדם על מטרידן,‬
‫״האספן״ מ־1965.‬

710
00:41:46,420 --> 00:41:49,757
‫סרטו האחרון היה ״שחרורו של ל.ב. ג׳ונס״,‬

711
00:41:49,840 --> 00:41:54,261
‫ויכולתו לתרגם למסך דרמה אקטואלית הכזיבה‬

712
00:41:54,345 --> 00:41:58,265
‫בפטישיזציה ההיסטרית הזו של עור שני שחור.‬

713
00:42:02,478 --> 00:42:05,898
‫ניסית לפנות לעורכי דין?‬
‫-שוגר בוי, אתה שובר לי את היד.‬

714
00:42:05,981 --> 00:42:09,652
‫ניסית לפנות לעורכי דין,‬
‫ולא חשבת שהם יזהירו גבר לבן?‬

715
00:42:10,152 --> 00:42:13,906
‫ראיתי טיפשים בחיי, אבל לא כמוך.‬

716
00:42:14,740 --> 00:42:18,035
‫לאחר שביים את הסרט התיעודי‬
‫״קינג: תיעוד מצולם״,‬

717
00:42:18,118 --> 00:42:20,829
‫סידני לומט עבר למשהו שנשמע מגרה:‬

718
00:42:20,913 --> 00:42:24,416
‫תסריט מאת גור וידאל‬
‫על פי מחזה של טנסי וויליאמס,‬

719
00:42:24,500 --> 00:42:26,377
‫שעוסק בענייני גזע ומין,‬

720
00:42:26,460 --> 00:42:27,920
‫עם ג׳יימס קובורן,‬

721
00:42:28,003 --> 00:42:28,879
‫רוברט הוקס,‬

722
00:42:28,963 --> 00:42:29,922
‫ולין רדגרייב.‬

723
00:42:30,005 --> 00:42:31,715
‫התוצאה, שהשתדלה נואשות להיות גסה,‬

724
00:42:31,799 --> 00:42:33,425
‫הייתה Last of the Mobile Hotshots,‬

725
00:42:33,509 --> 00:42:35,010
‫שסווג כסרט למבוגרים בלבד,‬

726
00:42:35,094 --> 00:42:39,807
‫ככל הנראה מפני שיש בו גבר שחור‬
‫שעשוי לקיים יחסי מין עם אישה לבנה.‬

727
00:42:41,183 --> 00:42:42,643
‫דלת התנור מקולקלת,‬

728
00:42:42,726 --> 00:42:46,105
‫הגג דולף, המים זורמים באסלה כל היום,‬

729
00:42:46,188 --> 00:42:48,440
‫ואתה די חתיך יחסית לבעל בית.‬

730
00:42:48,524 --> 00:42:53,362
‫יכולתה של דיאנה סנדס להקסים‬
‫הוצגה לראווה בסרט ״בעל הבית״ משנת 1970,‬

731
00:42:53,445 --> 00:42:56,073
‫ועלילה מוקדמת זו, על התהפוכות שנגרמות‬

732
00:42:56,156 --> 00:43:00,286
‫כשגבר לבן פריבילגי‬
‫גורם לג׳נטריפיקציה ברחוב בברוקלין,‬

733
00:43:00,369 --> 00:43:01,579
‫המשיכה את המגמה;‬

734
00:43:01,662 --> 00:43:04,290
‫תסריטאי שחור, ביל גאן,‬

735
00:43:04,373 --> 00:43:08,168
‫עיבד תסריט מאת סופרת שחורה, קריסטין האנטר.‬

736
00:43:09,336 --> 00:43:13,090
‫הכישרון האותנטי שלה נועד למסך הקולנוע.‬

737
00:43:13,173 --> 00:43:16,427
‫סנדס הייתה מסוגלת להביע בצחקוק ובחיוך‬

738
00:43:16,510 --> 00:43:19,305
‫יותר ממה שרוב השחקנים‬
‫מסוגלים לעשות עם דיאלוגים ארוכים.‬

739
00:43:23,559 --> 00:43:26,395
‫דיאנה סנדס הייתה הדודה המושלמת,‬

740
00:43:26,478 --> 00:43:28,689
‫כי היא ידעה איך להיות ילדה מגודלת.‬

741
00:43:28,772 --> 00:43:31,567
‫היא הייתה אדם נדיב מאוד.‬

742
00:43:31,650 --> 00:43:34,320
‫היה תענוג להיות בחברתה.‬

743
00:43:35,904 --> 00:43:40,659
‫ב־1970, צ׳סטר היימס הגיע סוף סוף למסך‬
‫בצורה שהיה בה היגיון.‬

744
00:43:40,743 --> 00:43:42,911
‫בסרטו הראשון כבמאי,‬

745
00:43:42,995 --> 00:43:47,833
‫אוסי דייויס הופך על ראשו‬
‫את מיתוס הנימפומנית השחורה,‬

746
00:43:47,916 --> 00:43:50,794
‫בסצנה שלקוחה היישר מספרו של היימס.‬

747
00:43:50,878 --> 00:43:53,797
‫בספרו, היימס מוסיף נגיעה של מרירות‬

748
00:43:53,881 --> 00:43:57,426
‫לאנקדוטה הזו על שחורה שמפתה שוטר לבן‬

749
00:43:57,509 --> 00:43:59,428
‫להשפלה מינית.‬

750
00:43:59,511 --> 00:44:00,804
‫בבקשה, בייבי.‬

751
00:44:03,140 --> 00:44:04,141
‫בבקשה.‬

752
00:44:09,605 --> 00:44:14,360
‫העיבוד הקולנועי הגביר את הנאתם‬
‫של צופים שמאסו בהשפלת שחורים,‬

753
00:44:14,443 --> 00:44:18,656
‫ונהנה כשדייויס הופך את היוצרות‬
‫על המסך הגדול.‬

754
00:44:19,239 --> 00:44:20,240
‫עצרי בשם החוק!‬

755
00:44:21,533 --> 00:44:23,285
‫עצרי בשם החוק!‬

756
00:44:23,869 --> 00:44:28,290
‫פרשנותו של דייויס לסיפורו של היימס‬
‫על שוטרים נוקמים בהארלם‬

757
00:44:28,374 --> 00:44:32,961
‫היה מעשייה משעשעת ואפרו־צנטרית‬
‫שהציגה את הרעיון של אופנה גבוהה,‬

758
00:44:33,045 --> 00:44:36,090
‫עם פסקול מאת מלחין ״שיער״, גאלט מקדרמוט.‬

759
00:44:37,383 --> 00:44:38,884
‫הבלשים הלבושים היטב,‬

760
00:44:38,967 --> 00:44:43,180
‫בגילומם של גודפרי קיימברידג׳ השנון‬
‫וריימונד סיינט ז׳אק מהיר החימה,‬

761
00:44:43,263 --> 00:44:47,142
‫היו חלק מקבוצת שחקני תיאטרון שחורים‬
‫שהורכבה בידי דייויס.‬

762
00:44:47,226 --> 00:44:49,561
‫מה זה?‬
‫-תראו.‬

763
00:44:50,104 --> 00:44:52,981
‫אלוהים. החולצות הכחולות שהוא לבש,‬

764
00:44:53,065 --> 00:44:54,900
‫החליפה ההיא שהוא לבש,‬

765
00:44:54,983 --> 00:44:57,528
‫השפם המטופח שהיה לו…‬

766
00:44:57,611 --> 00:44:59,405
‫הוא היה נקי, משהו בנזונה.‬

767
00:44:59,488 --> 00:45:01,824
‫ראית את הליצן הלבן הזה אתמול. זיהית אותו?‬

768
00:45:03,409 --> 00:45:06,078
‫לא יודע, המפקד. אולי כן ואולי לא.‬

769
00:45:07,663 --> 00:45:09,373
‫הם כולם נראים לי אותו הדבר.‬

770
00:45:09,456 --> 00:45:11,417
‫בתור שחקן תיאטרון בעצמו,‬

771
00:45:11,500 --> 00:45:13,919
‫דייויס ידע שהצופים יתחברו‬

772
00:45:14,002 --> 00:45:17,548
‫לחמימותם של שחקנים שחורים‬
‫שמתענגים על תהילתם של עמיתיהם,‬

773
00:45:17,631 --> 00:45:21,176
‫ובוודאי גם רצה שהצופים ירגישו כמוהם.‬

774
00:45:22,386 --> 00:45:25,889
‫יש המון פנטזיה ב״הכותנה באה להארלם״.‬

775
00:45:28,016 --> 00:45:29,184
‫זאת אגדה.‬

776
00:45:29,268 --> 00:45:31,061
‫אבל מה שיפה זה ש…‬

777
00:45:31,145 --> 00:45:33,522
‫אוסי דייויס משתמש בהארלם‬

778
00:45:34,231 --> 00:45:37,067
‫כפי שלא ראינו אותה מעולם.‬

779
00:45:37,985 --> 00:45:39,445
‫היא אותנטית לגמרי,‬

780
00:45:39,528 --> 00:45:41,155
‫היא לגמרי עצמה,‬

781
00:45:41,238 --> 00:45:45,784
‫ואצלו, הפנטזיה הזאת מתרחשת‬
‫באמצע המציאות של הארלם.‬

782
00:45:46,744 --> 00:45:49,580
‫דייויס השתמש במנטרה של מהפכנים שחורים,‬

783
00:45:49,663 --> 00:45:51,707
‫והפך אותה לשיר שאלה ותשובה.‬

784
00:45:52,291 --> 00:45:56,545
‫״מספיק שחור בשבילי…״‬

785
00:45:56,628 --> 00:45:58,839
‫אני מצפה ליום שבו הגאווה השחורה‬

786
00:45:58,922 --> 00:46:01,133
‫תתקבל בחברה כסיבה למסיבה,‬

787
00:46:01,216 --> 00:46:03,719
‫במקום כדרישה לשינוי.‬

788
00:46:03,802 --> 00:46:07,014
‫מה שהיא אכן הייתה, דרך אגב.‬
‫אבל בשיר זה התנגן יותר טוב.‬

789
00:46:07,681 --> 00:46:12,186
‫״מספיק שחור בשבילי…״‬

790
00:46:12,269 --> 00:46:14,688
‫זאת השורה שחוזרת לכל אורך הסרט,‬

791
00:46:14,772 --> 00:46:16,899
‫וזה פנטסטי.‬

792
00:46:16,982 --> 00:46:18,609
‫אני מספיק שחור בשבילכם?‬

793
00:46:19,443 --> 00:46:22,780
‫קלווין לוקהארט,‬
‫איך שהוא אומר את זה כשהוא מטיף,‬

794
00:46:22,863 --> 00:46:26,116
‫ואז גודפרי קיימברידג׳,‬
‫ואיך שהוא אומר את זה…‬

795
00:46:26,200 --> 00:46:28,160
‫זה מספיק שחור בשבילך?‬

796
00:46:28,243 --> 00:46:30,996
‫היא משתנה, פושטת ולובשת צורות.‬
‫יש לה כמה משמעויות.‬

797
00:46:31,079 --> 00:46:32,790
‫זה מספיק שחור בשבילך?‬

798
00:46:33,540 --> 00:46:35,209
‫לא, אבל זה יהיה.‬

799
00:46:36,752 --> 00:46:39,171
‫זה עדיין מהדהד.‬

800
00:46:39,254 --> 00:46:43,008
‫למרות שדייויס הכיר בצורך‬
‫לשתף את המלחין במלאכת העשייה,‬

801
00:46:43,091 --> 00:46:45,427
‫ושילב את מקדרמוט ב״הכותנה באה להארלם״,‬

802
00:46:45,511 --> 00:46:48,764
‫מלווין ואן פיבלס הוא שהצליח‬
‫להעביר באמצעות מוזיקה‬

803
00:46:48,847 --> 00:46:51,475
‫את אופיה המזעזע של החוויה השחורה.‬

804
00:46:51,975 --> 00:46:54,436
‫סרטו מ־1970, ״איש האבטיח״, הוא סאטירה‬

805
00:46:54,520 --> 00:46:58,565
‫שבה לבן ליברלי‬
‫מתעורר בוקר אחד ומגלה שהוא שחור,‬

806
00:46:59,733 --> 00:47:03,278
‫מה שמבטא כמה מפחיד להיות שחור,‬
‫אם אתה לבן.‬

807
00:47:03,362 --> 00:47:07,074
‫גודפרי קיימברידג׳ משנה את הטון,‬
‫ממשחק קומי מוגזם…‬

808
00:47:08,784 --> 00:47:11,870
‫ג׳ף! יש שחור במקלחת שלך!‬

809
00:47:11,954 --> 00:47:18,126
‫לדיוקן עשיר ומעמיק יותר של דמות‬
‫שעוברת מהפך בעקבות טבילה באמפתיה.‬

810
00:47:18,210 --> 00:47:21,797
‫זו אבולוציה‬
‫שוואן פיבלס רצה שהצופים ירגישו.‬

811
00:47:21,880 --> 00:47:25,843
‫כשהתחתנו, לא ידעתי שזה יהיה בין־גזעי.‬

812
00:47:25,926 --> 00:47:27,177
‫לא סיפרת לי!‬

813
00:47:27,261 --> 00:47:29,096
‫שמעתי על זה רק עכשיו בעצמי!‬

814
00:47:29,179 --> 00:47:32,057
‫ואן פיבלס עוטף עלילה רעועה ומתעתעת‬

815
00:47:32,140 --> 00:47:36,228
‫בשילוב של רעיונות ממערכונים,‬
‫בגרסה קולנועית נוצצת,‬

816
00:47:36,311 --> 00:47:37,980
‫והתוצאה היא מלאכת מחשבת‬

817
00:47:38,063 --> 00:47:41,859
‫שעוסקת בעוצמתה של המודעות השחורה החדשה.‬

818
00:47:41,942 --> 00:47:43,443
‫לאן נדמה לך שאתה הולך?‬

819
00:47:43,527 --> 00:47:46,238
‫אני נפגש לצהריים עם קלארק דאנוודי.‬
‫-לא כאן!‬

820
00:47:46,321 --> 00:47:47,865
‫בעידן הקורונה,‬

821
00:47:47,948 --> 00:47:50,409
‫״איש האבטיח״ נהיה שוב אקטואלי,‬

822
00:47:50,492 --> 00:47:54,580
‫מאז שהלבנים הבינו איך זה לחיות על זמן שאול‬

823
00:47:54,663 --> 00:47:56,623
‫מהרגע שיוצאים מפתח הבית,‬

824
00:47:56,707 --> 00:47:59,710
‫דבר שהשחורים באמריקה הבינו מזמן.‬

825
00:48:00,294 --> 00:48:03,380
‫כמו גורדון פארקס ב״עץ הדעת״ שנה קודם לכן,‬

826
00:48:03,463 --> 00:48:06,758
‫גם ואן פיבלס הלחין מוזיקה‬
‫לסרט האולפנים הראשון שלו.‬

827
00:48:06,842 --> 00:48:08,635
‫כשאבא שלי יצר את ״איש האבטיח״…‬

828
00:48:08,719 --> 00:48:10,429
‫- מריו ואן פיבלס‬
‫במאי / שחקן -‬

829
00:48:10,512 --> 00:48:13,599
‫ניסו להחליט אם להפיץ‬
‫את ״איש האבטיח״ בבתי הקולנוע,‬

830
00:48:13,682 --> 00:48:17,102
‫עשו הקרנה, וכל האנשים החשובים באו,‬

831
00:48:17,185 --> 00:48:18,103
‫כולם לבנים,‬

832
00:48:18,937 --> 00:48:22,733
‫והיה בחור אחד, שחור בשם ווילי,‬
‫שטאטא את הרצפה באולם.‬

833
00:48:22,816 --> 00:48:25,402
‫ואבא שלי דיבר עם ווילי,‬
‫נתן לו כמה דולרים ואמר,‬

834
00:48:25,485 --> 00:48:28,071
‫״תקשיב, כשיקרינו את הסרט שלי,‬
‫תדאג לאהוב אותו.״‬

835
00:48:28,155 --> 00:48:31,533
‫אז ווילי שם, מקרינים את ״איש האבטיח״,‬

836
00:48:31,617 --> 00:48:34,453
‫ו־ווילי מתחיל… ״היי! תראו את זה!״‬

837
00:48:34,536 --> 00:48:35,746
‫״זה מצחיק…״‬

838
00:48:36,830 --> 00:48:39,541
‫והם הסתכלו… ״ווילי אוהב את זה!״‬

839
00:48:39,625 --> 00:48:43,003
‫״ווילי אוהב…״‬
‫״בוס, זה ממש טוב! תראה!״‬

840
00:48:43,086 --> 00:48:44,588
‫״ווילי, זה מצחיק אותך?״‬

841
00:48:44,671 --> 00:48:47,841
‫״כן, אני מת לצפות בזה. מתי זה יוצא?״‬

842
00:48:47,925 --> 00:48:51,345
‫קיבל הפצה בבתי הקולנוע.‬
‫הוא היה קבוצת מיקוד של איש אחד.‬

843
00:48:51,428 --> 00:48:55,057
‫אבא שלי עשה ג׳וג׳יטסו גזעי‬
‫והפך את זה עליהם.‬

844
00:48:57,893 --> 00:49:02,022
‫גורדון פארקס,‬
‫בסרט האולפנים השני שלו ב־1971,‬

845
00:49:02,105 --> 00:49:04,858
‫אימץ את השילוב של מוזיקה וקולנוע,‬

846
00:49:04,942 --> 00:49:09,696
‫בתפנית חדה מהפסקולים הקלאסיים,‬
‫בעלי ההשפעה האירופאית, של סרטי האולפנים.‬

847
00:49:09,780 --> 00:49:13,533
‫בסרט זה, פארקס המשיך בתוכניתו‬
‫לשלב את אייזק הייז.‬

848
00:49:14,534 --> 00:49:18,538
‫- שאפט -‬

849
00:49:30,676 --> 00:49:34,680
‫״שאפט״ לא היה רק סרט בכורה,‬
‫הוא היה הצהרה.‬

850
00:49:35,430 --> 00:49:38,684
‫בדומה לסרטים כמו ״אדם בעקבות גורלו״‬
‫שצעקו ״אלה שנות ה־60״,‬

851
00:49:38,767 --> 00:49:41,853
‫״שאפט״ הותיר שובל‬
‫של פאנק ואלגנטיות עירונית‬

852
00:49:41,937 --> 00:49:44,690
‫שהכריזו שאלה הן שנות השבעים.‬

853
00:49:44,773 --> 00:49:47,818
‫שבלש פרטי לא חייב להיראות‬
‫כאילו ישן בבגדיו,‬

854
00:49:47,901 --> 00:49:49,486
‫או להסתתר.‬

855
00:49:49,569 --> 00:49:54,992
‫החדשנות והתעוזה של מצלמה שעוקבת אחרי‬
‫גבר שחור במעיל עור במנהטן,‬

856
00:49:55,742 --> 00:50:01,039
‫בלש פרטי שלבוש כמו שילוב של מהפכן‬
‫ושל הבמאי גורדון פארקס,‬

857
00:50:01,123 --> 00:50:03,917
‫בעוד התיפוף המקפיץ משלהב את הקהל.‬

858
00:50:04,501 --> 00:50:06,795
‫המצלמה לא ריגלה אחר הכוכב,‬

859
00:50:07,295 --> 00:50:08,630
‫היא בהתה בו.‬

860
00:50:09,756 --> 00:50:12,759
‫השילוב הזה שינה לעד את מסלול הקולנוע,‬

861
00:50:12,843 --> 00:50:14,845
‫אפילו בעובדה שהוא נוצר ע״י אולפן‬

862
00:50:14,928 --> 00:50:18,348
‫שהיה מזוהה עם סרטים‬
‫שעוסקים באמריקה אידאלית,‬

863
00:50:18,432 --> 00:50:22,561
‫שהציגו את השיער החלק והעיניים הכחולות‬
‫כסטנדרט היופי.‬

864
00:50:22,644 --> 00:50:26,523
‫שאפט, ״מכונת הסקס לכל הבחורות״?‬
‫אף פעם לא דיברו ככה על שחור.‬

865
00:50:29,526 --> 00:50:30,652
‫אתה בסדר?‬

866
00:50:31,903 --> 00:50:33,321
‫בייבי, אתה בסדר?‬

867
00:50:35,073 --> 00:50:36,992
‫התחלתי להרגיש כמו מכונה.‬

868
00:50:37,826 --> 00:50:39,161
‫לא צריך להרגיש ככה.‬

869
00:50:44,124 --> 00:50:47,878
‫- הסרט הזה מוקדש לכל האחים והאחיות‬
‫שנשבר להם מהממסד -‬

870
00:50:47,961 --> 00:50:51,757
‫ב־1971, ואן פיבלס החליט לעשות סרט‬

871
00:50:51,840 --> 00:50:55,719
‫על האימה הבלתי פוסקת‬
‫שמופעלת על שחורים באמריקה,‬

872
00:50:55,802 --> 00:50:58,346
‫״שירו המחורע של סוויטבק המתוק״.‬

873
00:50:58,430 --> 00:51:03,643
‫השם לבדו הפך את הסרט‬
‫לחלק מהמהפכה שלא תשודר בטלוויזיה.‬

874
00:51:03,727 --> 00:51:07,314
‫בימים ההם, שום רשת‬
‫לא הייתה משדרת כותר כזה,‬

875
00:51:07,397 --> 00:51:10,484
‫וגם לא את הסרט הנפיץ שנלווה אליה.‬

876
00:51:12,360 --> 00:51:13,361
‫מה קרה?‬

877
00:51:19,367 --> 00:51:22,079
‫בתקופה לפני שהפורנו היה בכל מקום,‬

878
00:51:22,162 --> 00:51:24,998
‫כשמיניות שחורה עוד הייתה נושא לבדיחות,‬

879
00:51:25,082 --> 00:51:28,835
‫״סוויטבק״ הפגין תעוזה‬
‫כשהפך את הסקס השחור למופע ראווה,‬

880
00:51:28,919 --> 00:51:31,338
‫וסירב למצמץ או להסיט את מבטו.‬

881
00:51:31,421 --> 00:51:33,965
‫זו קונסטרוקציה שוואן פיבלס בונה,‬
‫לבנה על לבנה,‬

882
00:51:34,049 --> 00:51:38,512
‫אמצעי שמטרתו לגרום לצופים להבין‬
‫איך זה להיות מוחפץ.‬

883
00:51:41,223 --> 00:51:43,141
‫- סווג X ע״י מועצה שכולה לבנים -‬

884
00:51:43,225 --> 00:51:45,018
‫שילוב המילה Baadasssss בשם הסרט‬

885
00:51:45,102 --> 00:51:46,686
‫היה צעד כה אמיץ‬

886
00:51:46,770 --> 00:51:49,439
‫שהוא למעשה הבטיח שהסרט יקבל סיווג X,‬

887
00:51:49,523 --> 00:51:51,608
‫מה שאכן קרה לבסוף.‬

888
00:51:51,691 --> 00:51:54,820
‫מלווין ואן פיבלס‬
‫ניצל את יתרונות האקספלויטיישן,‬

889
00:51:54,903 --> 00:51:56,947
‫ואת הליברליזם החדש בתרבות הקולנוע,‬

890
00:51:57,030 --> 00:51:58,198
‫לטובתו.‬

891
00:51:58,281 --> 00:52:01,535
‫הוא אהב את החוצפה של להיות גבר שחור‬

892
00:52:01,618 --> 00:52:04,037
‫עם שיער פנים, שמעשן סיגר,‬

893
00:52:04,538 --> 00:52:08,458
‫מחווה נצחית בתרבות הפופ,‬
‫לא פחות מהבעת הגיחוך של אלוויס פרסלי‬

894
00:52:08,542 --> 00:52:10,544
‫והציפורניים של מייגן די סטליון.‬

895
00:52:10,627 --> 00:52:14,339
‫״סוויטבק״ יצא בתקופה‬
‫שמיד אחרי המצאתו של סיווג X,‬

896
00:52:14,422 --> 00:52:18,510
‫כשהפורנו עבר מאולמות מטונפים בעיר התחתית‬
‫לפרברים.‬

897
00:52:18,593 --> 00:52:21,429
‫״קאובוי של חצות״‬
‫היה הסרט הראשון בעל סיווג X‬

898
00:52:21,513 --> 00:52:23,265
‫שזכה באוסקר לסרט הטוב ביותר.‬

899
00:52:23,348 --> 00:52:24,307
‫הסרט היחיד.‬

900
00:52:24,891 --> 00:52:27,978
‫סטנלי קובריק יצר את ״התפוז המכני״‬
‫וקיבל סיווג X.‬

901
00:52:28,979 --> 00:52:33,441
‫ומרלון ברנדו והבמאי ברנרדו ברטולוצ׳י‬
‫היו מועמדים לפרסי אוסקר‬

902
00:52:33,525 --> 00:52:36,111
‫על ״הטנגו האחרון בפריז״ שקיבל סיווג X.‬

903
00:52:36,653 --> 00:52:41,491
‫והיה גם ניסיון שחור לסרט בסיווג X‬
‫עם אמירה חברתית: ״ליילה״,‬

904
00:52:41,575 --> 00:52:44,202
‫עם פסקול מאת מתופף הפאנק האגדי,‬
‫ברנרד פרדי.‬

905
00:52:44,286 --> 00:52:47,998
‫גם אם המועצה לסיווג סרטים‬
‫תסווג את הסרט שלי G, ״לכל המשפחה״,‬

906
00:52:48,081 --> 00:52:52,669
‫אני לא נותן להם את הזכות להחליט, G או X,‬

907
00:52:52,752 --> 00:52:54,421
‫לגורל השחור.‬

908
00:52:56,006 --> 00:53:00,010
‫אבל ואן פיבלס, בעל כורחו,‬
‫פרץ את השערים כשחטף את סיווג X.‬

909
00:53:00,594 --> 00:53:03,054
‫השמועה מספרת שהוא עצמו‬
‫בחר לסרטו את סיווג X,‬

910
00:53:03,138 --> 00:53:06,808
‫מפני שזה היה הסמל היחיד‬
‫שלא היה סימן רשום של מועצת הדירוג,‬

911
00:53:06,892 --> 00:53:10,187
‫מה שפרסם לכולם שסיווג X פתוח לכל דורש,‬

912
00:53:10,270 --> 00:53:14,524
‫וכך נולד עולם חדש ואמיץ‬
‫של הדירוגים XX ו־XXX.‬

913
00:53:14,608 --> 00:53:18,904
‫אחרי הכול, מעולם לא שמעתם‬
‫על סיווג R כפול או PG-13 משולש.‬

914
00:53:19,821 --> 00:53:23,033
‫בדומה ל״איש האבטיח״,‬
‫גם ״סוויטבק״ נפתח בריצה,‬

915
00:53:23,116 --> 00:53:25,076
‫אבל הפעם לא לשם יצירת אפקט קומי.‬

916
00:53:25,160 --> 00:53:27,704
‫סוויטבק נס על נפשו.‬

917
00:53:27,787 --> 00:53:30,624
‫נראה שהתנועה היא שמשאירה אותו בחיים,‬

918
00:53:30,707 --> 00:53:32,626
‫וחלק רב מהסרט עוסק בתנועה קדימה.‬

919
00:53:34,544 --> 00:53:38,089
‫ואן פיבלס בחר במוזיקאים‬
‫לא רק כדי שיספקו מוזיקה.‬

920
00:53:38,173 --> 00:53:41,343
‫הוא הפך את ״אדמה, רוח ואש״ לשותפיו למזימה.‬

921
00:53:41,426 --> 00:53:46,306
‫הייתה לו מזכירה שהייתי מאוהב בה.‬
‫כולם היו מאוהבים בפריסילה, המזכירה שלו.‬

922
00:53:46,389 --> 00:53:49,809
‫היה לה אפרו כמו הילה.‬
‫אמרתי ״אלוהים, תראו את פריסילה.‬

923
00:53:49,893 --> 00:53:51,186
‫״מה היא לובשת…‬

924
00:53:51,269 --> 00:53:53,855
‫״מה פריסילה לובשת היום?״‬

925
00:53:53,939 --> 00:53:57,442
‫אבל לפריסילה היה חבר קצת שתלטן.‬

926
00:53:57,525 --> 00:54:00,654
‫היא רצתה לשחק בסרט,‬
‫אבל החבר שלה אסר עליה לשחק בסרט.‬

927
00:54:00,737 --> 00:54:04,241
‫אבל הוא במקרה הקים להקה חדשה‬
‫בשם ״אדמה, רוח ואש״.‬

928
00:54:04,741 --> 00:54:08,954
‫אז הוא אמר, ״אסור לך לשחק עם מלווין,‬
‫אבל אני רוצה לעשות את המוזיקה״.‬

929
00:54:10,163 --> 00:54:14,501
‫והתרומה שלהם הוסיפה‬
‫לפרנויה המיוזעת של ״סוויטבק״.‬

930
00:54:16,419 --> 00:54:18,755
‫שלא כמו מוזיקת הנשמה המתוקה והשרירית‬

931
00:54:18,838 --> 00:54:22,092
‫שהפכה בהמשך למזוהה‬
‫עם ״אדמה, רוח ואש״,‬

932
00:54:22,175 --> 00:54:24,302
‫הפסקול שלהם ל״סוויטבק״ היה צורם.‬

933
00:54:24,386 --> 00:54:26,846
‫רצועות של ג׳אז אוונגרדי צווחני‬

934
00:54:26,930 --> 00:54:29,599
‫שמתחתיהן רובד של כלי הקשה פועמים.‬

935
00:54:29,683 --> 00:54:31,768
‫המוזיקה קיימת כדי שנהיה מודעים‬

936
00:54:31,851 --> 00:54:35,146
‫שאנחנו מושלכים לתוך עולם‬
‫שהקולנוע התעלם ממנו.‬

937
00:54:35,981 --> 00:54:37,857
‫הוא שילב ז׳אנרים בזריזות,‬

938
00:54:37,941 --> 00:54:41,319
‫עם רפלקסים חדים‬
‫כמו אלה של הבמאי ואן פיבלס.‬

939
00:54:41,403 --> 00:54:43,321
‫רוץ, סוויטבק!‬

940
00:54:44,906 --> 00:54:46,533
‫רוץ, בן זונה!‬

941
00:54:47,534 --> 00:54:51,579
‫הרגו את אחותך…‬
‫-אבל לא יהרגו אותי!‬

942
00:54:51,663 --> 00:54:53,540
‫רוץ, סוויטבק!‬

943
00:54:53,623 --> 00:54:55,041
‫רוץ, בן זונה!‬

944
00:54:55,125 --> 00:54:57,377
‫״הרגו את אימא שלך!‬

945
00:54:57,460 --> 00:54:59,587
‫״הרגו את אבל שלך…‬
‫אבל לא יהרגו אותי!״‬

946
00:55:03,049 --> 00:55:05,969
‫אבא שלי שלח אותי לדבר עם אנשים מחוץ לאולם.‬

947
00:55:06,052 --> 00:55:08,930
‫הייתי אומר לו מה דעתי, והוא היה אומר,‬

948
00:55:09,014 --> 00:55:11,808
‫״לא מעניין אותי מה דעתך.‬
‫את זה אשמע אחר כך, אבל…‬

949
00:55:11,891 --> 00:55:16,146
‫״תדבר עם האנשים מחוץ לאולם‬
‫ותשמע מה הם חשבו על הסרט,‬

950
00:55:16,229 --> 00:55:18,940
‫״איך הם שמעו על הסרט ומה דעתם עליו.״‬

951
00:55:19,941 --> 00:55:23,445
‫נדרש אוטר, בדרן ואיש מכירות כמו מלווין‬

952
00:55:23,528 --> 00:55:27,949
‫כדי להבין שבאמצעות הפיכת המלחין‬
‫לשותף ליצירת הפרויקט,‬

953
00:55:28,033 --> 00:55:29,576
‫במקום כעובד בלבד,‬

954
00:55:29,659 --> 00:55:32,287
‫הבמאי משקיע בעתידו של הסרט.‬

955
00:55:32,787 --> 00:55:37,709
‫והאופן שבו מלווין ראה את העתיד הזה‬
‫הוביל ליצירת כיוון חדש בעסקי הקולנוע.‬

956
00:55:37,792 --> 00:55:41,963
‫ראשית, הוא הפך את הסיפור‬
‫על מכירת הסרט לשיווק שלו.‬

957
00:55:42,047 --> 00:55:46,343
‫אחרת היה לו ״סרט שחורים״‬
‫שלא היה זוכה לתשומת לב רבה.‬

958
00:55:46,426 --> 00:55:52,474
‫חשוב מזה, הוא הוציא ראשית את אלבום הפסקול,‬
‫ובנה על הנראוּת המוגברת ככלי לקידום מכירות.‬

959
00:55:53,224 --> 00:55:55,477
‫הוא היה אמן־יזם.‬

960
00:55:55,560 --> 00:55:58,563
‫לא משנה אם זאת אמנות‬
‫אם אף אחד לא צופה בזה.‬

961
00:55:59,898 --> 00:56:03,485
‫גורדון פארקס הרחיב את הגדרתו‬
‫של הפרוטגוניסט השחור.‬

962
00:56:03,568 --> 00:56:05,987
‫סוויטבק ושאפט באו בעקבות מוחמד עלי‬

963
00:56:06,071 --> 00:56:11,618
‫אל עידן של דמויות שחורות‬
‫שכבר לא מבקשות רשות להתקיים.‬

964
00:56:11,701 --> 00:56:14,329
‫הסצנות שלהם בוימו‬
‫כדי להציג אותם כאסרטיביים,‬

965
00:56:14,412 --> 00:56:15,914
‫לא כמזמינים.‬

966
00:56:15,997 --> 00:56:19,501
‫גישה רגועה כתחליף לחביבוּת בראש מורכן.‬

967
00:56:20,001 --> 00:56:23,505
‫ריחוק אירוני שהכריח את הצופים להבין,‬

968
00:56:23,588 --> 00:56:25,340
‫במקום להסביר להם הכול.‬

969
00:56:27,801 --> 00:56:30,970
‫תקשיב למה שאני אומר לך, גבר.‬
‫אני כאן כדי לעזור לך.‬

970
00:56:31,054 --> 00:56:33,306
‫אני מלאך מאלוהים.‬

971
00:56:33,390 --> 00:56:37,143
‫הארי בלפונטה החזיר‬
‫את האינטנסיביות האלגנטית שלו למסך הגדול‬

972
00:56:37,227 --> 00:56:39,020
‫בסרט ״המלאך לווין״,‬

973
00:56:39,104 --> 00:56:41,231
‫דרמה ניסיונית שהוא הפיק.‬

974
00:56:41,314 --> 00:56:44,734
‫הוא חזר מהגלות שכפה על עצמו‬
‫בקומדיה האקזיסטנציאליסטית הזו,‬

975
00:56:44,818 --> 00:56:47,862
‫שהוסיפה טוויסט לדילמה‬
‫שהוצגה בידי ראלף אליסון‬

976
00:56:47,946 --> 00:56:49,864
‫בספרו ״האדם הבלתי נראה״:‬

977
00:56:49,948 --> 00:56:53,743
‫״מה עשיתי שאני כזה שחור, כחול, ושמיימי?״‬

978
00:56:54,452 --> 00:56:55,537
‫אני מלאך.‬

979
00:56:58,123 --> 00:56:59,958
‫באת לקחת אותי?‬

980
00:57:01,418 --> 00:57:02,252
‫לא.‬

981
00:57:03,837 --> 00:57:05,213
‫באתי לתת לך חיים.‬

982
00:57:05,296 --> 00:57:08,633
‫כמקבילה שמיימית ותנ״כית יותר,‬

983
00:57:08,716 --> 00:57:11,386
‫סידני פואטייה שיחק את ״האח ג׳ון״.‬

984
00:57:11,469 --> 00:57:14,431
‫בפנטזיה זו, פואטייה הוא זר צנוע‬

985
00:57:14,514 --> 00:57:16,307
‫שנקלע לאזור קרבות,‬

986
00:57:16,391 --> 00:57:18,351
‫ומסתיר את שבחיו ואת ביקורתו,‬

987
00:57:18,435 --> 00:57:22,439
‫כמלאך מוות שתקן שנקרע בין העבר להווה.‬

988
00:57:22,522 --> 00:57:26,734
‫אגדה זו, בעלת כוונות טובות,‬
‫מבטאת את מצבו של פואטייה עצמו.‬

989
00:57:28,361 --> 00:57:30,905
‫סרטו הבא של אוסי דייויס‬
‫אחרי ״הכותנה באה להארלם״‬

990
00:57:30,989 --> 00:57:34,993
‫היה דרמה שהתמקדה במתיחויות‬
‫בין דורות של נשים שחורות‬

991
00:57:35,076 --> 00:57:36,494
‫בביתה של משפחה אחת.‬

992
00:57:36,578 --> 00:57:41,916
‫אלוהים, אם תעזור לי להשיג את הבית הזה‬
‫לאמא שלי, בחיים לא אבקש ממך עוד משהו. אמן.‬

993
00:57:42,000 --> 00:57:46,087
‫גיבורת הסרט הצעירה,‬
‫שנאבקת להשמיע את קולה ועל עתידה,‬

994
00:57:46,171 --> 00:57:50,592
‫הייתה נושא קרוב בהרבה למציאות‬
‫מאשר סרטו הקודם.‬

995
00:57:51,176 --> 00:57:54,429
‫התסריטאי והבמאי אוסמן סמבן אמר פעם,‬

996
00:57:54,512 --> 00:57:57,932
‫״בין המשפחות שמופיעות‬
‫בסרטים ׳סאונדר׳ ו׳נערה שחורה׳‬

997
00:57:58,016 --> 00:57:59,559
‫״נמצא יקום שלם.‬

998
00:58:00,351 --> 00:58:02,562
‫״זה סוג הסרטים שהייתי רוצה לעשות.״‬

999
00:58:03,062 --> 00:58:07,525
‫ועולם הסרטים שהוא ראה‬
‫נתן לו השראה להקדיש חלק ניכר מהקריירה שלו‬

1000
00:58:07,609 --> 00:58:11,988
‫להצגת משפחות בצל היעדרה של גבריות שחורה.‬

1001
00:58:12,906 --> 00:58:19,662
‫יש הטוענים ש־1939 הייתה‬
‫השנה הטובה ביותר בתולדות הקולנוע.‬

1002
00:58:19,746 --> 00:58:25,793
‫אך זו אקסיומה ששנת 1939 ביססה את מעמדה‬
‫של ארה״ב כיוצרת המיתוסים העולמית.‬

1003
00:58:26,377 --> 00:58:30,673
‫תקופה שכוללת בתוכה את ״חלף עם הרוח״‬
‫לעולם לא תזכה להכרה הזו מצדי.‬

1004
00:58:30,757 --> 00:58:34,511
‫ראשי האולפנים יצרו מיתולוגיה‬
‫בתרבות הפופולרית‬

1005
00:58:34,594 --> 00:58:38,848
‫שאפשרה להם לברוח כמה שיותר מהמקורות שלהם,‬

1006
00:58:38,932 --> 00:58:42,393
‫וליצור יש מאין גרסה היבריסטית של אמריקה,‬

1007
00:58:43,144 --> 00:58:45,563
‫אמריקה שמעולם לא הייתה קיימת,‬

1008
00:58:45,647 --> 00:58:48,191
‫שרבים בארה״ב עדיין מאמינים שהייתה קיימת.‬

1009
00:58:48,274 --> 00:58:50,735
‫קרוב לוודאי שרוב העולם עדיין מאמין בזה.‬

1010
00:58:50,818 --> 00:58:53,905
‫תוצרי האולפנים של שנת 1939‬

1011
00:58:53,988 --> 00:58:56,616
‫נחשבו בעיניהם כמוסרניים וספרותיים,‬

1012
00:58:56,699 --> 00:59:00,078
‫ומכרו לקהל הרחב מיתוסים מטויחים.‬

1013
00:59:00,161 --> 00:59:02,163
‫אני יודע שאני העבד שלה, האק,‬

1014
00:59:02,247 --> 00:59:05,041
‫אבל לפעמים אני תוהה אם זה צודק.‬

1015
00:59:05,750 --> 00:59:10,004
‫זה עובר מעבר לניכוס‬
‫ומגיע למחוזות הקולוניאליזם התרבותי.‬

1016
00:59:10,088 --> 00:59:14,384
‫״שחקנים לבנים מתאימים הרבה יותר‬
‫לייצוג התרבות שלכם, שחקנים היספניים…‬

1017
00:59:15,468 --> 00:59:17,011
‫״בני איי האוקיינוס השקט…״‬

1018
00:59:17,095 --> 00:59:18,972
‫מיס דורותי מארץ׳,‬

1019
00:59:19,055 --> 00:59:21,140
‫מחקה את ביל רובינסון,‬

1020
00:59:21,224 --> 00:59:22,308
‫המלך של הארלם.‬

1021
00:59:23,142 --> 00:59:24,227
‫״שחורים.״‬

1022
00:59:25,061 --> 00:59:27,897
‫אגרוף בבטן שמצפה להתקבל כמחמאה.‬

1023
00:59:29,899 --> 00:59:31,359
‫- חלף עם הרוח (1939) -‬

1024
00:59:31,442 --> 00:59:34,571
‫וחשוב מכול, ב־1939 חלו חילופי כוחות‬

1025
00:59:34,654 --> 00:59:37,907
‫שחיזקו את עוצמתו של מיתוס מרכזי והרסני‬

1026
00:59:37,991 --> 00:59:39,951
‫על מקומם של השחורים בחברה.‬

1027
00:59:40,034 --> 00:59:41,369
‫סיימנו!‬

1028
00:59:41,452 --> 00:59:44,205
‫מי אמר שסיימנו?‬
‫-אני אמרתי.‬

1029
00:59:44,289 --> 00:59:47,542
‫אני מנהל העבודה. אני קובע מתי מסיימים.‬

1030
00:59:47,625 --> 00:59:52,171
‫סיימנו!‬

1031
00:59:52,255 --> 00:59:54,841
‫שניהם היו עיבודים של ספרים.‬

1032
00:59:54,924 --> 00:59:58,636
‫הסרט הקופתי ביותר בכל הזמנים, עד שנת 1925,‬

1033
00:59:58,720 --> 01:00:01,306
‫היה ״הולדת אומה״ של ד. וו. גריפית׳.‬

1034
01:00:01,389 --> 01:00:04,809
‫להיט גדול עוד יותר‬
‫היה ״חלף עם הרוח״ מ־1939,‬

1035
01:00:04,892 --> 01:00:08,980
‫שנשאר הסנסציה הקופתית‬
‫הגדולה ביותר עד 1965,‬

1036
01:00:09,063 --> 01:00:11,232
‫וחזר למקום הראשון ב־1971.‬

1037
01:00:12,066 --> 01:00:16,529
‫1972 הייתה צריכה להיות‬
‫שנת הפריצה של רופרט קרוס.‬

1038
01:00:16,613 --> 01:00:20,408
‫מעריציו ג׳ק ניקולסון,‬
‫רוברט טאון והל אשבי‬

1039
01:00:20,491 --> 01:00:24,287
‫יצרו תפקיד לקרוס‬
‫בעיבודם ל״המשימה האחרונה״,‬

1040
01:00:24,370 --> 01:00:28,333
‫אך קרוס חלה בלוקמיה לפני תחילת הצילומים.‬

1041
01:00:28,416 --> 01:00:31,586
‫הצילומים נדחו בתקווה שהוא יוכל להשתתף,‬

1042
01:00:31,669 --> 01:00:34,589
‫אך קרוס נפטר לפני תחילת הצילומים.‬

1043
01:00:35,840 --> 01:00:37,759
‫במאמר במגזין ״אסקווייר״,‬

1044
01:00:37,842 --> 01:00:42,013
‫אשבי נזכר בהומור ובחן‬
‫שקרוס הפגין לקראת מותו.‬

1045
01:00:42,096 --> 01:00:44,807
‫המונח ״ליריות עוקצנית״ הומצא‬

1046
01:00:44,891 --> 01:00:48,478
‫בתור תיאור לסגנונו של אשבי,‬
‫בהשראת תפיסת עולמו של קרוס.‬

1047
01:00:59,697 --> 01:01:01,908
‫- טקס האוסקר ה־44 (1972) -‬

1048
01:01:01,991 --> 01:01:05,745
‫אייזק הייז ניצל את הופעתו‬
‫בטקס האוסקר לשנת 1972,‬

1049
01:01:05,828 --> 01:01:08,665
‫בו הפך לשחור הראשון‬
‫שזכה באוסקר לשיר הטוב ביותר,‬

1050
01:01:08,748 --> 01:01:12,835
‫כדי להפגין את גדולתו‬
‫בתקופת Hot Buttered Soul לעולם כולו.‬

1051
01:01:12,919 --> 01:01:14,962
‫אני צפיתי בטקס בבית,‬

1052
01:01:15,046 --> 01:01:19,592
‫והתרגשתי לראות איך הייז‬
‫הופך שלשלאות של עבדים לשריון שרשראות נוצץ.‬

1053
01:01:19,676 --> 01:01:22,512
‫הרגשתי כאילו זה כוכב שביט‬
‫שפוגע בכדור הארץ,‬

1054
01:01:22,595 --> 01:01:24,806
‫שינוי באטמוספרה‬

1055
01:01:24,889 --> 01:01:28,226
‫שמבשר לנו שהמצב לא יחזור לקדמותו לעולם.‬

1056
01:01:29,644 --> 01:01:31,771
‫זה היה שילוב מסחרר ומשלהב,‬

1057
01:01:31,854 --> 01:01:34,440
‫שהציג אלמנט שהפך את תרבות הקולנוע השחורה‬

1058
01:01:34,524 --> 01:01:38,194
‫למושכת יותר ממה שנקרא ״קולנוע המיינסטרים״.‬

1059
01:01:38,277 --> 01:01:39,987
‫האלמנט הזה היה גבורה.‬

1060
01:01:40,071 --> 01:01:41,447
‫ועכשיו, ג׳וק,‬

1061
01:01:41,531 --> 01:01:44,200
‫בוא נשמע את זה שוב מההתחלה.‬

1062
01:01:44,283 --> 01:01:48,287
‫שלא כמו עמיתיהם הלבנים,‬
‫שהתהדרו באומללותם משל הייתה פריט אופנתי,‬

1063
01:01:48,371 --> 01:01:52,667
‫שחקנים שחורים גילמו את האנטי־גיבורים האלה‬
‫בביטחון עצמי שגבל בגבורה,‬

1064
01:01:52,750 --> 01:01:54,752
‫ואז חצה את הגבול הזה.‬

1065
01:01:54,836 --> 01:01:56,212
‫את תחזרי לתלם.‬

1066
01:01:56,295 --> 01:02:00,258
‫כי כל הזמן רק דיברת על אחווה, אהבה ושלום.‬

1067
01:02:00,341 --> 01:02:05,221
‫לא שינית כלום. בשביל זה צריך לעבוד,‬
‫ולהפוך את הדיבורים האלה למציאות.‬

1068
01:02:05,304 --> 01:02:08,641
‫אנחנו לא יכולים לחזור לתלם‬
‫כי לא הלכנו בתלם מלכתחילה.‬

1069
01:02:08,725 --> 01:02:12,937
‫בעקבות ״שאפט״ באו חידושים שחומים‬
‫של סרטי פילם נואר.‬

1070
01:02:13,020 --> 01:02:15,314
‫הסרט Hit Man היה‬
‫פרשנות חדשה ל״במעגל הנקמה״.‬

1071
01:02:15,398 --> 01:02:18,568
‫את כוכבת־על אמיתית, בייבי.‬

1072
01:02:18,651 --> 01:02:21,738
‫ו־Cool Breeze,‬
‫חידוש נוסף של ״ג׳ונגל האספלט״,‬

1073
01:02:21,821 --> 01:02:27,368
‫שהפך את המונח למילולי יותר‬
‫ממה שהגל החדש הצרפתי העלה בדמיונו.‬

1074
01:02:27,452 --> 01:02:30,371
‫בסרטים האלה, הפרוטגוניסטים נכנסו לפריים‬

1075
01:02:30,455 --> 01:02:34,167
‫בסגנון רברבני שלא נראה כמוהו מעולם‬
‫בסרטים על שולי החברה.‬

1076
01:02:36,419 --> 01:02:37,545
‫צר לי לומר את זה,‬

1077
01:02:38,880 --> 01:02:42,759
‫אבל אני כזה בנזונה יפה.‬

1078
01:02:45,636 --> 01:02:46,888
‫כן…‬

1079
01:02:46,971 --> 01:02:51,476
‫שנת השיא הזו בקולנוע השחור הזיזה גבולות‬
‫כה רבים שעולם הקולנוע השתנה לתמיד.‬

1080
01:02:52,059 --> 01:02:55,730
‫לראשונה, שתי נשים שחורות‬
‫היו מועמדות לפרס השחקנית הטובה ביותר:‬

1081
01:02:55,813 --> 01:02:57,940
‫דיאנה רוס על תפקידה הראשי הראשון,‬

1082
01:02:58,024 --> 01:03:01,194
‫וסיסלי טייסון המופלאה על ״סאונדר״…‬

1083
01:03:01,277 --> 01:03:03,988
‫עונת הקציר עוד רחוקה, אדון פרקינס.‬

1084
01:03:04,489 --> 01:03:06,574
‫עד אז, ניית׳ן כבר יחזור הביתה.‬

1085
01:03:07,366 --> 01:03:10,828
‫אם לא, תאמין לי, הילדים ואני נקצור.‬

1086
01:03:10,912 --> 01:03:16,417
‫לא זכיתי לפגוש את מיס סיסלי טייסון.‬
‫היא תמיד הזכירה לי את סבתא שלי.‬

1087
01:03:16,501 --> 01:03:20,755
‫היא הייתה התגלמות של מין אלגנטיות כזאת,‬

1088
01:03:20,838 --> 01:03:25,134
‫והייתה תחושה מלכותית‬
‫באופן שבו היא נעה ודיברה.‬

1089
01:03:25,802 --> 01:03:26,844
‫לא.‬

1090
01:03:26,928 --> 01:03:30,556
‫אני רוצה לאפות עוגה‬
‫שדייויד לי ייקח לאבא שלך הפעם.‬

1091
01:03:30,640 --> 01:03:34,811
‫היה טוב לראות את סיסלי,‬
‫כי גדלתי על סיסלי טייסון.‬

1092
01:03:34,894 --> 01:03:37,104
‫היה טוב לראות אותנו.‬

1093
01:03:37,688 --> 01:03:40,358
‫הסרטים האלה היו עלינו.‬

1094
01:03:41,526 --> 01:03:43,736
‫בן, אל תתרגל למקום הזה יותר מדי.‬

1095
01:03:44,987 --> 01:03:47,406
‫כי איפה שלא תהיה, אני אוהב אותך.‬

1096
01:03:47,490 --> 01:03:51,661
‫וגם השחקן שלצדה,‬
‫פול ווינפילד, קיבל מועמדות.‬

1097
01:03:51,744 --> 01:03:56,999
‫כילד, לא נמשכתי לסרטים שבהם היינו קורבנות.‬

1098
01:03:57,083 --> 01:04:00,086
‫שבהם היינו חסרי אונים. לא רציתי בזה כילד.‬

1099
01:04:00,670 --> 01:04:04,340
‫צפיתי שוב ב״סאונדר״ לאחרונה,‬
‫והערכתי אותו הרבה יותר כמבוגר.‬

1100
01:04:04,423 --> 01:04:06,843
‫ראיתי בו רבדים שלא ראיתי כילד.‬

1101
01:04:08,886 --> 01:04:11,889
‫ודיאנה רוס הייתה מועמדת לפרס השחקנית‬

1102
01:04:11,973 --> 01:04:15,893
‫בתפקידה הראשי הראשון‬
‫בסרט הראשון על בילי הולידיי,‬

1103
01:04:15,977 --> 01:04:18,771
‫הפקה של מוטאון, ״ליידי שרה את הבלוז״.‬

1104
01:04:18,855 --> 01:04:21,482
‫- ליידי שרה את הבלוז (1972)‬
‫במאי: סידני ג׳. פיורי -‬

1105
01:04:26,946 --> 01:04:31,367
‫זה לא היה סרט,‬
‫בניגוד לסרטים רבים, על להיות שחור.‬

1106
01:04:32,618 --> 01:04:34,120
‫הוא היה על כישרון.‬

1107
01:04:34,203 --> 01:04:38,291
‫היו בו תלבושות של בוב מאקי,‬
‫והזוהר של דיאנה רוס,‬

1108
01:04:38,374 --> 01:04:43,129
‫ובילי די וויליאמס…‬
‫לעזאזל. אתה יודע…‬

1109
01:04:46,048 --> 01:04:48,175
‫פרנק יבלנס ניהל את ״פרמאונט״.‬

1110
01:04:48,259 --> 01:04:52,179
‫הוא אמר לברי גורדי,‬
‫אחרי שצפה בגרסה מוקדמת של הסרט,‬

1111
01:04:52,263 --> 01:04:53,973
‫שהם לא ישקיעו בו עוד כסף.‬

1112
01:04:54,891 --> 01:04:57,226
‫וברי גורדי אמר לפרנק,‬

1113
01:04:57,310 --> 01:04:59,979
‫״עוד לא סיימנו. יש עוד הרבה מה לעשות.״‬

1114
01:05:00,479 --> 01:05:01,480
‫ופרנק אמר…‬

1115
01:05:01,564 --> 01:05:05,234
‫לא אגיד מה פרנק באמת אמר,‬

1116
01:05:05,318 --> 01:05:09,196
‫אבל הוא למעשה אמר,‬
‫״נדבקת בעגבת ועכשיו אתה רוצה להדביק אותי.‬

1117
01:05:09,280 --> 01:05:14,076
‫״כי מעולם לא הוצאנו‬
‫סכום כזה על ׳סרט שחור׳.״‬

1118
01:05:14,160 --> 01:05:16,621
‫והוא אמר ״פרנק, מה אני יכול לעשות?״‬

1119
01:05:16,704 --> 01:05:20,458
‫הוא אמר, ״תרשום לי צ׳ק על סך 2 מיליון דולר‬
‫ותוכל לעשות מה שאתה רוצה״.‬

1120
01:05:21,959 --> 01:05:22,919
‫וזה מה שהוא עשה.‬

1121
01:05:23,002 --> 01:05:26,714
‫״ליידי שרה את הבלוז״‬
‫היה סרט גלאם מוקדם,‬

1122
01:05:26,797 --> 01:05:30,092
‫ביסוס מנצנץ של הזוהר הקולנועי השחור.‬

1123
01:05:30,176 --> 01:05:33,054
‫כשאני חושבת על דיאנה רוס,‬
‫אני חושבת גם על אופנה,‬

1124
01:05:33,137 --> 01:05:36,182
‫ועל כמות הפעמים שרפררתי אליה‬

1125
01:05:36,265 --> 01:05:38,893
‫באירועי שטיח אדום ובצילומים,‬

1126
01:05:38,976 --> 01:05:42,063
‫ובכל מיני דמויות שגילמתי.‬

1127
01:05:42,730 --> 01:05:46,567
‫האצבעות, והשיער, וכל זה…‬

1128
01:05:46,651 --> 01:05:48,194
‫זה היה פשוט ״אלוהים״.‬

1129
01:05:48,277 --> 01:05:50,655
‫ובנוסף, היה לה כישרון משחק.‬

1130
01:05:51,948 --> 01:05:54,241
‫ולא רק רוס אלא גם השחקן שלצדה,‬

1131
01:05:54,325 --> 01:05:58,245
‫התגלמות התיאור ״גבוה, שחום ונאה״,‬

1132
01:05:58,329 --> 01:05:59,580
‫בילי די וויליאמס.‬

1133
01:06:01,040 --> 01:06:03,751
‫כשבילי די וויליאמס הגיע,‬

1134
01:06:03,834 --> 01:06:06,504
‫כל הנשים בהוליווד פשוט צעקו…‬

1135
01:06:07,630 --> 01:06:09,840
‫ואמרתי ״אלוהים…‬

1136
01:06:09,924 --> 01:06:13,260
‫״מה לעזאזל קורה פה?״‬

1137
01:06:16,806 --> 01:06:20,184
‫קודם כול, כשצעדתי במדרגות האלה,‬
‫התאהבתי בעצמי.‬

1138
01:06:21,894 --> 01:06:24,188
‫אמרתי, ״חי נפשי״!‬

1139
01:06:24,855 --> 01:06:26,691
‫הייתי מאוהב.‬

1140
01:06:27,191 --> 01:06:29,193
‫את רוצה שהזרוע שלי תנשור?‬

1141
01:06:30,611 --> 01:06:33,406
‫אפילו בסצנה עם‬
‫״את רוצה שהזרוע שלי תנשור״,‬

1142
01:06:33,489 --> 01:06:35,032
‫לא עמדתי בזה.‬

1143
01:06:35,116 --> 01:06:38,744
‫כל הזמן צחקתי,‬
‫כי קיבלתי תאורה מיוחדת.‬

1144
01:06:38,828 --> 01:06:41,247
‫זה היה כמו בימי הקולנוע של פעם.‬

1145
01:06:43,207 --> 01:06:45,042
‫התפקעתי מצחוק.‬

1146
01:06:45,126 --> 01:06:46,669
‫הייתי חייב להתאפס על עצמי.‬

1147
01:06:48,421 --> 01:06:50,631
‫זה הצחיק אותי מאוד,‬

1148
01:06:50,715 --> 01:06:54,510
‫כי זה היה משהו שמעולם לא קרה לי עד אז,‬

1149
01:06:54,593 --> 01:06:58,639
‫בכל החוויות שלי עד אז בקולנוע.‬

1150
01:06:59,557 --> 01:07:02,351
‫כישרונות שחורים רבים פרצו בשנת 72׳.‬

1151
01:07:02,435 --> 01:07:06,355
‫המחזאי לוני אלדר השלישי‬
‫קיבל מועמדות על התסריט ל״סאונדר״,‬

1152
01:07:06,439 --> 01:07:11,277
‫וחשוב מכך, זו הייתה השנה הראשונה‬
‫שבה אישה שחורה קיבלה מועמדות על תסריט:‬

1153
01:07:11,360 --> 01:07:15,364
‫סוזאן דה פאס, שהייתה בצוות הכותבים‬
‫של ״ליידי שרה את הבלוז״.‬

1154
01:07:15,448 --> 01:07:16,866
‫זה היה הישג חד־פעמי,‬

1155
01:07:16,949 --> 01:07:21,704
‫עד מועמדותה של די ריס בשנת 2017‬
‫על התסריט שלה ל״פרחים בבוץ״,‬

1156
01:07:21,787 --> 01:07:26,292
‫שהפכה אותה לאישה השנייה בלבד‬
‫שקיבלה מועמדות על תסריט.‬

1157
01:07:26,375 --> 01:07:28,919
‫מר גורדי נתן לי את התסריט ואמר,‬

1158
01:07:30,337 --> 01:07:32,256
‫״תקראי ותגידי לי מה דעתך.״‬

1159
01:07:33,007 --> 01:07:35,051
‫והייתי מזועזעת,‬

1160
01:07:35,968 --> 01:07:38,387
‫כי הרגשתי שזה תסריט סטריאוטיפי מאוד.‬

1161
01:07:39,180 --> 01:07:42,725
‫התפיסה של מי שאנחנו,‬

1162
01:07:42,808 --> 01:07:45,728
‫לעומת מי שאנחנו ומי שאנחנו יכולים להיות.‬

1163
01:07:46,395 --> 01:07:50,191
‫אז התחלתי לעבוד עם סידני פיורי,‬
‫ואז הוסיפו את כריס קלארק.‬

1164
01:07:50,274 --> 01:07:53,069
‫היא הייתה אמנית בחברת התקליטים.‬
‫אישה חכמה מאוד.‬

1165
01:07:53,152 --> 01:07:54,904
‫היא ואני נהיינו צוות.‬

1166
01:07:54,987 --> 01:07:59,825
‫כאן נולד הסיפור שהפך להיות‬
‫החשוב ביותר של התקופה:‬

1167
01:07:59,909 --> 01:08:02,787
‫תרומתן של נשים נהייתה דומיננטית.‬

1168
01:08:04,038 --> 01:08:08,626
‫מלבד הפרסים, מחזור 72׳ היה גם רווי באקשן.‬

1169
01:08:09,710 --> 01:08:11,754
‫- באק והמטיף (1972)‬
‫במאי: סידני פואטייה -‬

1170
01:08:12,338 --> 01:08:16,175
‫המערבון ״באק והמטיף״,‬
‫בבימויו של סידני פואטייה,‬

1171
01:08:16,258 --> 01:08:19,345
‫שגם כיכב בו לצד הארי בלפונטה.‬

1172
01:08:20,513 --> 01:08:23,557
‫תקוותיו של בלפונטה מהסרט לא התגשמו.‬

1173
01:08:23,641 --> 01:08:27,353
‫המכה הקשה הייתה הגילוי‬
‫שהקהילה השחורה לא תמכה בסרט.‬

1174
01:08:27,436 --> 01:08:30,439
‫התגובה גרמה לי להרגיש נבגד.‬

1175
01:08:30,523 --> 01:08:32,483
‫- מוזר, הם לא נראים כמו בוקרים -‬

1176
01:08:32,566 --> 01:08:36,278
‫חשבתי, ״למה הקהילה השחורה‬
‫לא תומכת בסרט הזה‬

1177
01:08:36,821 --> 01:08:41,325
‫״כמו שהלבנים תמכו ב׳קיד וקסידי׳?‬

1178
01:08:41,408 --> 01:08:44,203
‫״זו הגרסה שלנו לאותו הדבר.״‬
‫אבל הם לא תמכו בסרט.‬

1179
01:08:44,703 --> 01:08:48,290
‫ואז ידעתי שעומדים מולי כמה יריבים.‬

1180
01:08:48,374 --> 01:08:50,793
‫הדימוי העצמי של השחורים,‬

1181
01:08:50,876 --> 01:08:53,546
‫והדימוי של השחורים בעיני העולם.‬

1182
01:08:55,673 --> 01:08:58,509
‫פרד וויליאמסון כיכב‬
‫מערבון על נקמתו של עבד,‬

1183
01:08:58,592 --> 01:09:00,719
‫״האגדה על צ׳רלי הכושי״,‬

1184
01:09:00,803 --> 01:09:03,722
‫שם שהיה חצוף ושערורייתי אפילו אז.‬

1185
01:09:04,223 --> 01:09:07,059
‫ודרך אגב, שם הסרט כבר לא קיים.‬

1186
01:09:07,143 --> 01:09:10,354
‫כיום, הסרט נקרא ״האגדה על צ׳רלי השחור״.‬

1187
01:09:10,437 --> 01:09:11,814
‫הפוסטר המחוצף,‬

1188
01:09:11,897 --> 01:09:15,609
‫שכלל וריאציה על הדאגרוטיפ,‬
‫אמר את הכול:‬

1189
01:09:15,693 --> 01:09:19,530
‫״שמישהו יזהיר את המערב:‬
‫צ׳רלי הכושי כבר לא בורח.״‬

1190
01:09:21,198 --> 01:09:25,119
‫הצבע השחור גם התווסף סוף סוף‬
‫לז׳אנר האימה באופן רציני,‬

1191
01:09:25,202 --> 01:09:30,249
‫עם הופעתו המרשימה של וויליאם מרשל‬
‫בתפקיד הערפד הטרגי בלאקולה.‬

1192
01:09:30,332 --> 01:09:32,585
‫יש ערך לעבדות, לדעתי.‬

1193
01:09:33,752 --> 01:09:34,587
‫״ערך״?‬

1194
01:09:35,337 --> 01:09:38,591
‫אתה מוצא ערך בברבריות?‬

1195
01:09:39,508 --> 01:09:43,012
‫תמיד חשבתי שהדבר הטוב בגזענות הממוסדת,‬

1196
01:09:43,095 --> 01:09:45,890
‫שמנעה מהשחורים תפקיד מרכזי בסרטי אימה,‬

1197
01:09:45,973 --> 01:09:48,142
‫הוא שאצל אפריקאים־אמריקאים,‬

1198
01:09:48,225 --> 01:09:53,022
‫שום כוח על־טבעי או דיבוק שטני‬

1199
01:09:53,105 --> 01:09:55,649
‫לא יכול להיות מפלצתי יותר מהעבדות,‬

1200
01:09:55,733 --> 01:09:57,860
‫או מניסוי טסקיגי,‬

1201
01:09:57,943 --> 01:10:01,030
‫או אמט טיל, אדם אמיתי, שחור חף מפשע,‬

1202
01:10:01,113 --> 01:10:04,533
‫שהיה קורבן ליצורים מפלצתיים‬
‫שאפילו הסרטים פחדו מפניהם…‬

1203
01:10:05,034 --> 01:10:06,952
‫כשלא האדירו אותם.‬

1204
01:10:07,036 --> 01:10:08,287
‫- הולדת אומה (1915) -‬

1205
01:10:09,038 --> 01:10:11,707
‫אחרי שהעיתונים השחורים‬
‫הכריחו את תקשורת המיינסטרים‬

1206
01:10:11,790 --> 01:10:14,752
‫לסקר את מותו של אמט טיל בלי פחד,‬

1207
01:10:14,835 --> 01:10:20,424
‫וכשהסרטים עסקו בזוועות של חיי השחורים,‬
‫כגון העבדות והאכזריות הממסדית,‬

1208
01:10:20,507 --> 01:10:24,136
‫פרשנות קולנועית לכאוס‬
‫שנגרם בעקבות מותו של אמט טיל‬

1209
01:10:24,220 --> 01:10:27,056
‫הייתה הרגע שהקהלים השחורים חיכו לו.‬

1210
01:10:27,806 --> 01:10:29,975
‫העובדה שזה לא קרה הייתה רמז דקיק‬

1211
01:10:30,059 --> 01:10:33,103
‫למקום בו טמון הכוח האמיתי בהוליווד.‬

1212
01:10:35,147 --> 01:10:37,524
‫אני זוכר שהדבר שהעיר אותי,‬
‫ממש העיר אותי,‬

1213
01:10:37,608 --> 01:10:40,527
‫היה התמונה של אמט טיל במגזין ״ג׳ט״.‬

1214
01:10:40,611 --> 01:10:44,698
‫אני פשוט התבגרתי למחרת והפכתי לאדם אחר.‬

1215
01:10:46,158 --> 01:10:49,119
‫אני עדיין רואה את התמונות‬
‫של אמט טיל במגזין ״ג׳ט״.‬

1216
01:10:49,620 --> 01:10:53,832
‫מאותו יום ואילך,‬
‫חשבתי איך אימא שלו בטח הרגישה.‬

1217
01:10:56,168 --> 01:11:00,923
‫אני זוכר שכילד, הסתכלתי במגזין ״ג׳ט״‬
‫וראיתי את הגופה של אמט טיל.‬

1218
01:11:01,006 --> 01:11:03,300
‫וזה השפיע עליי.‬

1219
01:11:04,551 --> 01:11:08,889
‫במובן מסוים, התישו אותנו עד לנקודה שאנחנו‬
‫רואים כאב וסבל וזה לא עושה כלום,‬

1220
01:11:10,140 --> 01:11:12,142
‫זה לא עושה לנו כלום,‬

1221
01:11:12,226 --> 01:11:16,272
‫או שאנחנו עוברים לדבר הבא,‬
‫כי אנחנו יודעים שזה יקרה שוב.‬

1222
01:11:16,355 --> 01:11:20,276
‫אבל זה נהיה אישי יותר, וקרוב יותר ל…‬

1223
01:11:21,277 --> 01:11:24,697
‫פשוט לאנושיות. לאכזריותם של בני אנוש.‬

1224
01:11:26,991 --> 01:11:29,326
‫האימה המתמשכת הזאת הובעה בצורה נפלאה‬

1225
01:11:29,410 --> 01:11:32,371
‫באלבומו של מרווין גיי, What's Going On.‬

1226
01:11:32,454 --> 01:11:36,083
‫הוא היה הראשון ששר מחאה חברתית בתור מפתה,‬

1227
01:11:36,166 --> 01:11:37,876
‫במקום להתריע בשער.‬

1228
01:11:37,960 --> 01:11:41,422
‫וגיי הוציא אלבום אפי נוסף ב־72׳.‬

1229
01:11:41,505 --> 01:11:46,302
‫הפעם זה היה פסקול שאפשר לו‬
‫לחזור לשורשי הג׳אז שלו.‬

1230
01:11:48,721 --> 01:11:52,850
‫- Trouble Man (1972)‬
‫במאי: איוון דיקסון -‬

1231
01:11:55,644 --> 01:12:00,357
‫פסקולים רבים של סרטים שחורים‬
‫שאבו השראה מ־What's Going On,‬

1232
01:12:00,858 --> 01:12:05,279
‫אחת היצירות היפהפיות והמהפכניות‬
‫של תרבות הפופ השחורה,‬

1233
01:12:05,362 --> 01:12:08,198
‫אז היה הגיוני שגם מרווין גיי יעשה זאת.‬

1234
01:12:08,282 --> 01:12:10,993
‫הוא אמר את דברו‬
‫על מצבם של האפריקאים־אמריקאים,‬

1235
01:12:11,076 --> 01:12:15,080
‫והאוטוביוגרפיה המוזיקלית שיצר‬
‫בפסקול הסרט Trouble Man‬

1236
01:12:15,164 --> 01:12:17,374
‫היוותה המשך לאלבומו What's Going On.‬

1237
01:12:21,545 --> 01:12:24,173
‫ומוזיקת הפסקולים שבאה בעקבותיו‬

1238
01:12:24,256 --> 01:12:27,343
‫המשיכה לאמוד את הנזק המצטבר של הדיכוי‬

1239
01:12:27,426 --> 01:12:29,053
‫אותו תיאר קודם לכן.‬

1240
01:12:29,803 --> 01:12:34,099
‫- סופר פליי (1972)‬
‫במאי: גורדון פארקס ג׳וניור -‬

1241
01:12:34,725 --> 01:12:37,519
‫אך למרבה האירוניה, הפסקול הנשגב מכולם‬

1242
01:12:37,603 --> 01:12:40,022
‫נוצר ע״י אמן שהייתה לו השפעה ניכרת‬

1243
01:12:40,105 --> 01:12:43,067
‫על מעברו של מרווין גיי‬
‫מפופ נשמה בסגנון הישן.‬

1244
01:12:43,150 --> 01:12:45,361
‫גם הוא השתמש בשירת פלצט מתוקה‬

1245
01:12:45,444 --> 01:12:48,113
‫כדי לתאר את מאבקם של השחורים באמריקה.‬

1246
01:12:57,081 --> 01:13:00,250
‫התיאורים החברתיים‬
‫במילותיו של קרטיס מייפילד,‬

1247
01:13:00,334 --> 01:13:03,879
‫והסירוב המיליטנטי להיכנע לאינרציה הממסדית,‬

1248
01:13:03,962 --> 01:13:06,965
‫נשמעים לכל אורך קריירת הסולו שלו.‬

1249
01:13:07,049 --> 01:13:11,512
‫פועלו המוזיקלי של מייפילד בעשור הזה‬
‫כלל 20 אלבומים,‬

1250
01:13:11,595 --> 01:13:13,764
‫וביניהם חמישה פסקולים.‬

1251
01:13:14,515 --> 01:13:17,851
‫האינטימיות החסונה והכתיבה הנוקבת שלו‬

1252
01:13:17,935 --> 01:13:20,187
‫נתנו את הטון לקולנוע השחור משם ואילך,‬

1253
01:13:20,270 --> 01:13:24,983
‫החל ב״סופר פליי״,‬
‫כדוגמה למוזיקאים רבים אחרים.‬

1254
01:13:25,067 --> 01:13:27,945
‫ומייפילד שאב השראה ממלווין ואן פיבלס‬

1255
01:13:28,028 --> 01:13:33,033
‫בצעד יוצא הדופן של הוצאת הפסקול‬
‫של ״סופר פליי״ עוד בטרם יציאתו של הסרט.‬

1256
01:13:33,951 --> 01:13:36,203
‫בעקבות הסנסציה,‬

1257
01:13:36,286 --> 01:13:40,374
‫פסקול ״סופר פליי״ שימש כהזמנה לסרט.‬

1258
01:13:40,999 --> 01:13:44,253
‫ג׳ון קאלי,‬
‫שניהל את אולפני וורנר בשנות ה־70,‬

1259
01:13:44,336 --> 01:13:47,172
‫סיפר לי שחשב ש״סופר פליי״‬
‫סימן את תחילתו של טרנד:‬

1260
01:13:47,256 --> 01:13:50,008
‫שימוש בפסקולים כדי לעורר התלהבות סביב הסרט‬

1261
01:13:50,092 --> 01:13:52,428
‫עוד בטרם צאתו.‬

1262
01:13:53,053 --> 01:13:55,013
‫הטקסטורות של פסקולו של מייפילד,‬

1263
01:13:55,097 --> 01:13:58,308
‫שהמחיזו את חייו של הפרוטגוניסט‬
‫והעירו עליהם,‬

1264
01:13:58,392 --> 01:14:03,105
‫השתקפו בהישג הגולמי והמלוכלך‬
‫של הצלם הראשי ג׳יימס סיניורלי.‬

1265
01:14:03,188 --> 01:14:05,691
‫אחד המרדפים הרגליים‬
‫הטובים בתולדות הקולנוע,‬

1266
01:14:05,774 --> 01:14:06,942
‫בלי כפילים,‬

1267
01:14:07,025 --> 01:14:10,154
‫צולם בסגנון הגרילה של סיניורלי.‬

1268
01:14:10,237 --> 01:14:12,948
‫הוא היה צריך נתיב בריחה.‬
‫ג׳ימי היה זה שרדף אחריו.‬

1269
01:14:20,080 --> 01:14:23,417
‫אז עמדנו שם, ואז רון אמר,‬
‫״אני יכול לקפוץ מעל לגדר הזאת״.‬

1270
01:14:26,712 --> 01:14:29,131
‫וזהו. זאת הייתה החזרה כולה.‬

1271
01:14:29,214 --> 01:14:31,884
‫בהחלט לא צולם יותר מטייק אחד, זה בטוח.‬

1272
01:14:31,967 --> 01:14:34,761
‫זה בהחלט היה שילוב של שתי האסתטיקות.‬

1273
01:14:34,845 --> 01:14:38,682
‫אחת הייתה הצילום התיעודי שאנשים עשו,‬

1274
01:14:38,765 --> 01:14:42,394
‫בייחוד ליקוק, פנבייקר, מייזלס, כל אלה,‬

1275
01:14:42,478 --> 01:14:44,813
‫וגם אני, ובוב אלסטרום…‬

1276
01:14:44,897 --> 01:14:49,568
‫הדברים שאנחנו עשינו חלחלו‬
‫לתוך טכניקת הצילום של סרטים עלילתיים,‬

1277
01:14:49,651 --> 01:14:53,238
‫בייחוד כשהסביבה שימשה כצד שלישי.‬

1278
01:14:53,322 --> 01:14:58,535
‫גישתו המאולתרת של סיניורלי שימשה‬
‫גם סוגים אחרים של אקשן ב״סופר פליי״,‬

1279
01:14:58,619 --> 01:15:02,247
‫למשל בסצנה עם שילה פרייז׳ר‬
‫והכוכב רון אוניל,‬

1280
01:15:02,331 --> 01:15:05,125
‫שעסקה באהבה שחורה בכנות ובתשוקה.‬

1281
01:15:05,209 --> 01:15:07,836
‫אני מרגישה ממך איך שם בחוץ.‬

1282
01:15:09,338 --> 01:15:14,259
‫אני רואה מה זה עושה לך,‬
‫ואני יודעת שהסם עוזר לך לסדר את הראש.‬

1283
01:15:15,093 --> 01:15:17,095
‫אני לא רוצה את הפרטיות שלך, בייבי.‬

1284
01:15:18,347 --> 01:15:20,891
‫אני רק רוצה להתחלק איתך בנטל.‬

1285
01:15:21,642 --> 01:15:24,520
‫אמרתי, ״ברגע שהקצף יתפזר,‬

1286
01:15:24,603 --> 01:15:28,357
‫״צריך לעצור ולחדש את הקצף,‬
‫כי אני לא רוצה שייראו אותי.״‬

1287
01:15:28,440 --> 01:15:32,152
‫לא יודעת מה עבר לי בראש.‬
‫היה קשה מאוד לא לראות אותי.‬

1288
01:15:33,195 --> 01:15:37,824
‫לא ידעתי שבהקרנת הבכורה של הסרט הזה,‬

1289
01:15:37,908 --> 01:15:40,327
‫יראו את הסצנה הזאת בהילוך איטי.‬

1290
01:15:40,410 --> 01:15:43,330
‫ונדמה לי שבשלב מסוים, ג׳ודית כריסט כתבה‬

1291
01:15:43,413 --> 01:15:46,792
‫שזאת הייתה הסצנה המעודנת‬
‫והארוטית ביותר בתולדות הקולנוע.‬

1292
01:15:48,794 --> 01:15:52,381
‫ריצ׳רד ראונדטרי עזר לי לקבל אודישן.‬

1293
01:15:52,464 --> 01:15:56,385
‫ריצ׳רד אמר,‬
‫״את חייבת להיכנס לשם כאילו זה שלך״.‬

1294
01:15:57,511 --> 01:15:58,845
‫אמרתי ״בסדר״.‬

1295
01:15:58,929 --> 01:16:02,307
‫אז נכנסתי לשם,‬
‫ושמתי את הרגליים על השולחן,‬

1296
01:16:02,391 --> 01:16:04,643
‫על השולחן של סיג שור, ואמרתי ״יודע מה?‬

1297
01:16:04,726 --> 01:16:07,646
‫״אתה לא צריך לבחון אף אחת אחרת,‬
‫כי הסרט הוא שלי.״‬

1298
01:16:08,730 --> 01:16:10,649
‫גורדון אמר ״זה שלך״.‬

1299
01:16:10,732 --> 01:16:14,027
‫אחרי שגורדון אמר לי שהתקבלתי,‬
‫והייתי באקסטזה,‬

1300
01:16:14,111 --> 01:16:16,822
‫הוא התקשר אליי והתנצל, ואמר‬

1301
01:16:16,905 --> 01:16:20,450
‫״אני מצטער,‬
‫אבל סיג שור רצה מראה אחר.‬

1302
01:16:20,534 --> 01:16:22,869
‫״הוא רצה אישה שופעת מאוד.״‬

1303
01:16:22,953 --> 01:16:26,248
‫זה היה כל כך נורא, שהחלפתי את כל…‬

1304
01:16:26,331 --> 01:16:29,376
‫היו לי שני טלפונים. החלפתי את שני המספרים.‬

1305
01:16:29,459 --> 01:16:32,504
‫כדי שלא אצטרך לדבר יותר עם אף אחד לעולם.‬

1306
01:16:33,171 --> 01:16:34,715
‫אחרי שלושה חודשים בערך,‬

1307
01:16:34,798 --> 01:16:37,384
‫מישהו ניגש אליי ואמר,‬

1308
01:16:37,467 --> 01:16:39,928
‫״אני מפיק.״‬
‫אמרתי לו ״יפה לך״.‬

1309
01:16:40,012 --> 01:16:42,764
‫הוא שאל איך קוראים לי, אז אמרתי לו.‬

1310
01:16:42,848 --> 01:16:44,391
‫הוא אמר ״אלוהים!‬

1311
01:16:44,474 --> 01:16:48,145
‫״אנחנו מחפשים אותך כבר שלושה חודשים!‬

1312
01:16:48,228 --> 01:16:49,938
‫ואמרתי, ״מי זה ׳אנחנו׳?״‬

1313
01:16:50,022 --> 01:16:53,817
‫הוא אמר ״אני מפיק סרט בשם ׳סופר פליי׳.״‬
‫אמרתי לו…‬

1314
01:16:55,277 --> 01:16:58,739
‫וברגע שהגעתי הביתה,‬
‫הטלפון לא הפסיק לצלצל.‬

1315
01:16:58,822 --> 01:17:01,992
‫התוצאה, ג׳ון קאלי סיפר לי,‬
‫הייתה ש״סופר פליי״,‬

1316
01:17:02,075 --> 01:17:06,413
‫פרויקט עצמאי שנרכש‬
‫ע״י אולפני וורנר ב־150 אלף דולר,‬

1317
01:17:06,496 --> 01:17:09,166
‫סכום זעום אפילו במונחי 1972,‬

1318
01:17:09,249 --> 01:17:12,961
‫הכניס כ־30 מיליון דולר.‬

1319
01:17:13,045 --> 01:17:15,839
‫המון לבנים צפו ב״סופר פליי״, דרך אגב.‬

1320
01:17:15,922 --> 01:17:18,800
‫זו הדרך היחידה‬
‫להכניס 19 או 20 מיליון דולר.‬

1321
01:17:18,884 --> 01:17:20,636
‫הסרט מציג בבוסטון כבר 17 שבועות,‬

1322
01:17:20,719 --> 01:17:24,431
‫וכל השחורים בבוסטון כבר ראו אותו‬
‫אחרי שלושה שבועות. אתה יודע?‬

1323
01:17:25,182 --> 01:17:28,185
‫״סופר פליי״, כינוי לקוקאין בקרב משתמשים,‬

1324
01:17:28,268 --> 01:17:31,480
‫הוא סיפורו‬
‫של סוחר סמים שחור בעיר ניו יורק.‬

1325
01:17:31,563 --> 01:17:35,734
‫התנגדות עזה לסרט הושמעה היום‬
‫בידי ר. ל. ליווינגסטון,‬

1326
01:17:35,817 --> 01:17:38,403
‫מ״האגודה להשפעות טובות״ מפורט וורת׳.‬

1327
01:17:38,487 --> 01:17:42,574
‫אני לא יודע מה המועצה הזאת יכולה לעשות,‬
‫אבל אני מביא את זה לתשומת לבכם‬

1328
01:17:42,658 --> 01:17:44,826
‫מפני שאתם מועצת העיר פורט וורת׳,‬

1329
01:17:44,910 --> 01:17:47,496
‫ואתם נציגי היוזמה לפתרון בעיות פה,‬

1330
01:17:47,579 --> 01:17:51,875
‫ואני מקווה שנוכל לעשות את זה,‬
‫בלי שהתושבים בכוחות עצמם‬

1331
01:17:51,958 --> 01:17:54,836
‫יחרימו את הזבל והזוהמה הזאת בקהילה שלנו.‬

1332
01:17:55,629 --> 01:18:00,801
‫איך אתה רואה את הדמות שלך ב״סופר פליי״?‬
‫ככוח חיובי או שלילי?‬

1333
01:18:01,385 --> 01:18:05,013
‫מן הסתם, אני רואה בה כוח חיובי,‬
‫אחרת לא הייתי משחק בסרט.‬

1334
01:18:05,097 --> 01:18:06,640
‫כשעשינו את ״סופר פליי״,‬

1335
01:18:06,723 --> 01:18:10,769
‫עשינו אותו על הדברים כפי שהם באמת,‬

1336
01:18:11,645 --> 01:18:16,024
‫וקיווינו שהוא יישפט‬
‫על סמך זה בעיני הביקורת.‬

1337
01:18:16,650 --> 01:18:22,197
‫אבל לדעתי, ״סופר פליי״ ספג ביקורת מ…‬

1338
01:18:23,198 --> 01:18:25,575
‫אתה יודע, מספרה כלשהי,‬

1339
01:18:25,659 --> 01:18:29,329
‫ממישור כלשהו שאין לו קשר לסרט.‬

1340
01:18:30,163 --> 01:18:33,458
‫הם מנצלים את הקהילה השחורה‬
‫כדי לעשות את הסרטים מלכתחילה.‬

1341
01:18:33,542 --> 01:18:37,462
‫נמאס לנו שמפיקים לבנים באים ועושים‬
‫סרטים שחורים ומנצלים את הקהילה השחורה.‬

1342
01:18:37,546 --> 01:18:39,423
‫- בובי סיל‬
‫ממייסדי הפנתרים השחורים -‬

1343
01:18:39,506 --> 01:18:42,968
‫וגם, הניצבים השחורים‬
‫שחיים באוקלנד, ברקלי והסביבה,‬

1344
01:18:43,051 --> 01:18:45,679
‫קיבלו רק 10 דולר ליום במקום 50 דולר ליום.‬

1345
01:18:48,390 --> 01:18:51,977
‫אני חושב שכל האמנים,‬
‫מאחר שאני מכיר אותם אישית,‬

1346
01:18:53,019 --> 01:18:54,980
‫הם אנשים אחראיים,‬

1347
01:18:55,063 --> 01:18:59,735
‫שאכפת להם ממה שקורה בקהילות השחורות.‬

1348
01:18:59,818 --> 01:19:04,614
‫אנחנו, כמובן, לא מסוגלים לעשות סרט לבדנו.‬

1349
01:19:04,698 --> 01:19:08,034
‫אלמנטים רבים אחרים‬
‫דרושים כדי לעשות סרט קולנוע,‬

1350
01:19:08,118 --> 01:19:12,080
‫שהחשוב מכולם, אני מניח,‬
‫בשלב הראשון, הוא סכומי כסף גדולים.‬

1351
01:19:12,789 --> 01:19:14,166
‫- ביג גאן (1972) -‬

1352
01:19:14,249 --> 01:19:18,587
‫כוכבי הפוטבול שהפכו לכוכבי קולנוע,‬
‫ג׳ים בראון ופרד וויליאמסון,‬

1353
01:19:18,670 --> 01:19:21,047
‫עשו באותה שנה שני סרטים כל אחד,‬

1354
01:19:21,131 --> 01:19:24,801
‫ששמותיהם היוו תיאורים וגם מילים נרדפות.‬

1355
01:19:24,885 --> 01:19:27,679
‫כמו ״שאפט״, שההמשכון שלו,‬
‫״המכה הגדולה של שאפט״,‬

1356
01:19:27,763 --> 01:19:31,141
‫נשמע בעצמו כמו הרפתקה‬
‫של ספורטאי שהפך לשחקן.‬

1357
01:19:32,726 --> 01:19:37,063
‫ועל כל הסרטים האלה‬
‫הודבקה התווית ״בלאקספלויטיישן״,‬

1358
01:19:37,147 --> 01:19:41,693
‫כינוי שכלל בתוכו הכרה וביטול‬
‫בעת ובעונה אחת.‬

1359
01:19:41,777 --> 01:19:46,323
‫למרות שהסרטים האלה זרמו בעורקיה‬
‫של התרבות החברתית והפופולרית באמריקה,‬

1360
01:19:46,406 --> 01:19:48,950
‫הם לרוב לא זכו להתייחסות‬
‫בתקשורת המיינסטרים,‬

1361
01:19:49,034 --> 01:19:51,244
‫מלבד, כמובן, כדי לעורר פאניקה.‬

1362
01:19:51,328 --> 01:19:56,416
‫כשאני חושב על המילה ״בלאקספלויטיישן״,‬
‫אני חושב על מסחור השחורוּת.‬

1363
01:19:57,417 --> 01:19:59,586
‫״איך אפשר לארוז ולמכור שחורוּת?״‬

1364
01:19:59,669 --> 01:20:05,634
‫״ניצול״ מפני שהם היו תסריטאים לבנים,‬
‫מפיקים לבנים,‬

1365
01:20:05,717 --> 01:20:09,262
‫במאי לבן, ואז הם לקחו את זה לקהילה השחורה,‬

1366
01:20:09,346 --> 01:20:13,433
‫והקהילה השחורה עפה על זה,‬
‫הם עשו המון כסף,‬

1367
01:20:14,309 --> 01:20:15,602
‫אבל אנחנו לא.‬

1368
01:20:17,229 --> 01:20:18,980
‫זה לא ניצול?‬

1369
01:20:19,981 --> 01:20:24,611
‫למרות שהתווית ״בלאקספלויטיישן״‬
‫עוררה לרוב דיונים וביקורת,‬

1370
01:20:24,694 --> 01:20:28,031
‫הסרטים, על פי רוב, היו מצליחים ורווחיים.‬

1371
01:20:28,824 --> 01:20:30,617
‫- שחור זה הלהיט החדש בקופות -‬

1372
01:20:31,576 --> 01:20:33,870
‫סרטי מיינסטרים, שנחשבים כיום כקלאסיקות,‬

1373
01:20:33,954 --> 01:20:36,122
‫כללו כוכבים לבנים שנמאס להם להיות גיבורים,‬

1374
01:20:36,206 --> 01:20:39,751
‫ונהפכו לאנטי־גיבורים‬
‫כדרך להתמודד עם הבעיה,‬

1375
01:20:39,835 --> 01:20:42,254
‫ותסכלו את הצופים על הדרך.‬

1376
01:20:44,589 --> 01:20:49,052
‫הכוכבים השחורים, ומעניין למה‬
‫לא היה סרט בשם הזה מאותה תקופה,‬

1377
01:20:49,135 --> 01:20:52,264
‫אפשרו לצופים ליהנות‬
‫מהתפתחות טבעית נוספת,‬

1378
01:20:52,889 --> 01:20:56,935
‫להתגאות ביופיים,‬
‫ולהתענג על הימצאותם במרכז הפריים.‬

1379
01:20:58,144 --> 01:21:01,523
‫בהחלט, בסצנת חמש המשפחות ב״הסנדק״,‬

1380
01:21:01,606 --> 01:21:04,943
‫פרנסיס קופולה הציג את חוסר הרגישות‬
‫של הדמויות בסצנה הזו,‬

1381
01:21:05,026 --> 01:21:08,947
‫שבהחלט נועדה כביקורת עליהן‬
‫ולא כהסכמה עם דעותיהן.‬

1382
01:21:09,030 --> 01:21:12,868
‫בעיר שלי היינו נותנים את המסחר‬
‫לשחומי עור, לשחורים.‬

1383
01:21:12,951 --> 01:21:16,037
‫הם חיות גם ככה, אז שיאבדו את הנשמות שלהם.‬

1384
01:21:16,121 --> 01:21:19,124
‫בכל זאת, גם כשמבינים את כוונתו של הסרט,‬

1385
01:21:19,207 --> 01:21:21,501
‫לא קל לשמוע משפט כזה.‬

1386
01:21:21,585 --> 01:21:24,337
‫אבל הוא שאל שאלה‬
‫שסרטים שחורים רבים השיבו עליה,‬

1387
01:21:24,421 --> 01:21:26,590
‫שהראתה את הריקבון שהסמים הותירו אחריהם.‬

1388
01:21:26,673 --> 01:21:27,841
‫לא, למען השם!‬

1389
01:21:31,720 --> 01:21:34,389
‫- גיהינום בהארלם (1973) -‬

1390
01:21:34,472 --> 01:21:38,268
‫הסרטים השחורים יצרו מעמד של לוחמים‬
‫במקום בו לא היה קיים בעבר.‬

1391
01:21:38,351 --> 01:21:42,272
‫הצופים השחורים כבר לא היו צריכים‬
‫לחפש בעלילות סאבטקסט‬

1392
01:21:42,355 --> 01:21:45,859
‫שיסביר למה הדמויות השחורות נותרו בשוליים.‬

1393
01:21:45,942 --> 01:21:48,778
‫כעת הן ניצבו במרכז הפריים, בזכות ולא בחסד.‬

1394
01:21:48,862 --> 01:21:53,742
‫ובתקופה שבה הגיבור היחיד‬
‫בסרטי המיינסטרים היה בונד, ג׳יימס בונד,‬

1395
01:21:53,825 --> 01:21:58,747
‫ב־1973, 007 בגילומו של רוג׳ר מור ניצב,‬
‫אף מול אף תותב,‬

1396
01:21:58,830 --> 01:22:02,709
‫מול הנבל הראשי השחור הראשון,‬
‫והיחיד עד היום,‬

1397
01:22:02,792 --> 01:22:04,085
‫בגילומו של יפת קוטו,‬

1398
01:22:04,169 --> 01:22:07,172
‫בעולם המשתנה־תדיר שבונד חי בו.‬

1399
01:22:09,549 --> 01:22:10,592
‫כמה חושפני.‬

1400
01:22:12,427 --> 01:22:15,513
‫הסרטים השחורים הציגו‬
‫את הדילמות של השכונות,‬

1401
01:22:15,597 --> 01:22:18,099
‫את החיים בצל הפשע, ואת המלחמה בסמים.‬

1402
01:22:18,183 --> 01:22:21,978
‫אבל בסרטים האלה, השחורים השיבו מלחמה.‬

1403
01:22:22,062 --> 01:22:24,272
‫היה ברור שהשוטרים לא יעזרו.‬

1404
01:22:24,356 --> 01:22:27,317
‫הם היו לרוב אדישים ומושחתים.‬

1405
01:22:27,400 --> 01:22:30,904
‫ג׳ים בראון חזר לתפקיד ״סלוטר״‬

1406
01:22:30,987 --> 01:22:32,489
‫ב״סלוטר מכה שנית״,‬

1407
01:22:32,572 --> 01:22:35,158
‫על רקע הפאנק הייחודי והקשוח‬

1408
01:22:35,241 --> 01:22:37,243
‫בפסקול המוקדם של ג׳יימס בראון.‬

1409
01:22:38,161 --> 01:22:41,414
‫בסרט Hit, בילי די וויליאמס גילם סוכן CIA‬

1410
01:22:41,498 --> 01:22:44,042
‫שמגייס קבוצה מפתיעה של מוכי גורל‬

1411
01:22:44,125 --> 01:22:46,920
‫במאבקו הפרטי נגד סוחרי סמים בינלאומיים.‬

1412
01:22:47,003 --> 01:22:48,630
‫בתו שילמה בחייה בגלל הסמים.‬

1413
01:22:48,713 --> 01:22:51,132
‫מה יעזור לך להרוג אותי, גבר?‬

1414
01:22:52,133 --> 01:22:53,259
‫אני רק עובד.‬

1415
01:22:53,843 --> 01:22:58,807
‫זה באמת הצריך מנטליות מסוימת,‬

1416
01:22:58,890 --> 01:23:03,311
‫שהוא היה מסוגל להשתמש במה שהיה צריך‬

1417
01:23:03,395 --> 01:23:06,940
‫כדי להשלים את המשימה שלו.‬

1418
01:23:09,651 --> 01:23:11,111
‫זה מעניין מאוד.‬

1419
01:23:11,611 --> 01:23:16,324
‫ובאופן ש…‬
‫בשביל ילדים שחומים כמו שאני הייתי,‬

1420
01:23:16,408 --> 01:23:19,119
‫לא הייתה לנו הזדמנות לעשות דברים כאלה.‬

1421
01:23:20,036 --> 01:23:22,789
‫והעודה שסידני רצה שאשחק את הדמות הזאת,‬

1422
01:23:22,872 --> 01:23:24,708
‫וחשב שאני מתאים לדמות הזאת,‬

1423
01:23:24,791 --> 01:23:27,794
‫ניסיתי להשתמש בזה כמיטב יכולתי.‬

1424
01:23:28,753 --> 01:23:30,213
‫שוב, זו הייתה הזדמנות‬

1425
01:23:30,296 --> 01:23:34,134
‫להראות צד שבדרך כלל לא נראה על המסך.‬

1426
01:23:34,634 --> 01:23:38,304
‫אני חושב שזה מוסיף לפגיעוּת.‬
‫חשבתי על הפגיעוּת.‬

1427
01:23:38,388 --> 01:23:43,685
‫היא הופכת את הדמות לקצת יותר מאדם אכזר.‬

1428
01:23:46,896 --> 01:23:49,649
‫״מלחמתו של גורדון״‬
‫הציג קבוצה של יוצאי וייטנאם שחורים‬

1429
01:23:49,733 --> 01:23:53,403
‫שמשתמשים בכישוריהם‬
‫כדי להשיב מלחמה נגד סוחרי סמים.‬

1430
01:23:53,486 --> 01:23:56,823
‫הוא כלל כמה שיאים חזותיים‬
‫מפתיעים במקוריותם‬

1431
01:23:56,906 --> 01:23:59,701
‫שמצוטטים בסרטים שוב ושוב מאז,‬

1432
01:23:59,784 --> 01:24:01,828
‫״ניו ג׳ק סיטי״, למשל,‬

1433
01:24:01,911 --> 01:24:05,999
‫שאת פסקולו הלחין אנג׳לו בדלמנטי,‬
‫שעבד בהמשך עם דייויד לינץ׳.‬

1434
01:24:06,666 --> 01:24:07,584
‫יש לך אש?‬

1435
01:24:07,667 --> 01:24:10,378
‫רגע האקשן הזה בסגנון מקגייוור,‬
‫עם פחית התרסיס,‬

1436
01:24:10,462 --> 01:24:13,506
‫שיכול להיראות כמטפורה לסכנה הסביבתית שלה,‬

1437
01:24:13,590 --> 01:24:16,509
‫עשה את דרכו לאינספור סרטי אקשן.‬

1438
01:24:20,180 --> 01:24:22,766
‫צופים מכל הצבעים באו לצפות בסרטים האלה‬

1439
01:24:22,849 --> 01:24:25,685
‫מפני שהרגישו את האדרנלין של השחקנים,‬

1440
01:24:25,769 --> 01:24:27,562
‫שרבים מהם הגיעו מהתיאטרון,‬

1441
01:24:27,645 --> 01:24:30,565
‫ואת התלהבותם של השחקנים האלה בעבודתם.‬

1442
01:24:30,648 --> 01:24:33,860
‫הסגן השני, טוני היפה,‬

1443
01:24:33,943 --> 01:24:36,988
‫בסרט The Mack, למשל,‬
‫דיק אנתוני וויליאמס בדמות טוני היפה‬

1444
01:24:37,072 --> 01:24:40,575
‫מרתק לא פחות מכל דמות‬
‫בסרט גנגסטרים משנות ה־30.‬

1445
01:24:40,658 --> 01:24:46,081
‫הוא סיפר לי שהאלתורים שלו נולדו מתוך רצון‬
‫להציג גרסה עירונית של אדוארד ג׳. רובינסון,‬

1446
01:24:46,164 --> 01:24:49,209
‫מעודכנת בביטויים ששמע בצעירותו.‬

1447
01:24:50,668 --> 01:24:51,669
‫כושי,‬

1448
01:24:51,753 --> 01:24:53,963
‫בפעם הבאה שתשמע את הגדולים מדברים,‬

1449
01:24:54,047 --> 01:24:55,632
‫סתום ת׳פה, ברור?‬

1450
01:24:55,715 --> 01:25:00,303
‫השפעתה של ההיפר־גבריות השנונה הזאת‬
‫הורגשה עשרות שנים מאוחר יותר,‬

1451
01:25:00,386 --> 01:25:04,557
‫בטקסטים שנשמעו כאילו נכתבו לשחקנים שחורים,‬
‫גם אם לא נאמרו על ידם.‬

1452
01:25:04,641 --> 01:25:06,601
‫אתה רוצה שאירה בו?‬
‫-שיט…‬

1453
01:25:07,560 --> 01:25:10,939
‫אם תירה בי בחלום, כדאי שתתעורר ותתנצל.‬

1454
01:25:13,316 --> 01:25:14,400
‫- הקיסר השחור (1973) -‬

1455
01:25:14,484 --> 01:25:18,863
‫וריאציה ספציפית על אדוארד ג׳. רובינסון‬
‫נראתה בסרט ״הקיסר השחור״.‬

1456
01:25:18,947 --> 01:25:21,449
‫אף פעם לא מסתכלים עליי.‬
‫על הפנים שלי, האף שלי,‬

1457
01:25:21,533 --> 01:25:23,993
‫הרגל הצולעת שלי. הם יודעים רק שאני שחור.‬

1458
01:25:26,079 --> 01:25:30,500
‫תארו לכם שהאיש שנתן ללארי כהן את ההשראה‬
‫לכתוב את ״הקיסר השחור״, סמי דייויס ג׳וניור‬

1459
01:25:30,583 --> 01:25:33,044
‫היה זוכה לככב בסרט שנוצר בזכותו.‬

1460
01:25:33,128 --> 01:25:36,381
‫אבל בסופו של דבר, פרד וויליאמסון‬
‫גילם את הקיסר השחור.‬

1461
01:25:36,881 --> 01:25:41,427
‫כשהוא שאל את ראש האולפן איך להסביר‬
‫את ההבדל בגובה בין וויליאמסון לבין דייויס,‬

1462
01:25:41,511 --> 01:25:44,180
‫ראש האולפן חשב לרגע ואמר,‬

1463
01:25:44,264 --> 01:25:45,640
‫״תן לפרד צליעה.״‬

1464
01:25:50,145 --> 01:25:53,523
‫בתיעוד הופעה חיה מ־1973,‬
‫״הצילו את הילדים״,‬

1465
01:25:53,606 --> 01:25:56,985
‫שצולם באירוע ״אופריישן פוש״ ב־1972,‬

1466
01:25:57,068 --> 01:25:59,320
‫השתתפו אנשים מג׳סי ג׳קסון…‬

1467
01:26:00,155 --> 01:26:01,447
‫ועד חמישיית ג׳קסון,‬

1468
01:26:01,990 --> 01:26:03,783
‫מננסי ווילסון…‬

1469
01:26:03,867 --> 01:26:05,201
‫ועד זולמה,‬

1470
01:26:05,285 --> 01:26:07,745
‫בשילוב של מוזיקה ופוליטיקה פרוגרסיבית.‬

1471
01:26:07,829 --> 01:26:10,665
‫ההפקה הייתה אתגר רציני.‬

1472
01:26:12,375 --> 01:26:17,005
‫התחלנו עם האמנים של מוטאון.‬
‫אחרי ששריינו את מרווין גיי,‬

1473
01:26:17,088 --> 01:26:18,214
‫הטמפטיישנס,‬

1474
01:26:18,298 --> 01:26:20,800
‫גלדיס נייט והפיפס וכולי,‬

1475
01:26:20,884 --> 01:26:23,344
‫אנשים כבר רצו להצטרף.‬

1476
01:26:23,428 --> 01:26:28,308
‫ולקלרנס הייתה חברת תקליטים,‬
‫אז הוא הביא את ביל ווית׳רס וננסי ווילסון,‬

1477
01:26:28,391 --> 01:26:29,934
‫סמי דייויס ג׳וניור…‬

1478
01:26:30,018 --> 01:26:33,062
‫קווינסי כבר היה מעורב,‬
‫אז הוא הביא את רוברטה פלאק,‬

1479
01:26:33,146 --> 01:26:36,649
‫והרכיב להקת בית‬
‫שהייתה מורכבת כולה מכוכבים.‬

1480
01:26:38,026 --> 01:26:42,113
‫אז האירוע הזה נהפך להתכנסות מדהימה‬

1481
01:26:42,197 --> 01:26:46,159
‫של כמה מגדולי המוזיקאים של התקופה.‬

1482
01:26:46,242 --> 01:26:47,952
‫זה היה גדול. ענקי.‬

1483
01:26:48,036 --> 01:26:50,205
‫וזאת הייתה הצלחה ענקית,‬

1484
01:26:50,288 --> 01:26:53,416
‫כי כל המוזיקאים האלה היו במיטבם.‬

1485
01:27:02,175 --> 01:27:08,181
‫זה הגיע למצב שרמת הביצועים‬
‫הייתה מעל ומעבר. זה היה מטורף.‬

1486
01:27:09,432 --> 01:27:12,727
‫דמויות שחורות נשיות היו נחושות לזכות בהכרה‬

1487
01:27:12,810 --> 01:27:15,188
‫ולא רק בגלל קרבתן לגבר.‬

1488
01:27:15,939 --> 01:27:17,982
‫לא עוד קישוטים צייתנים,‬

1489
01:27:18,066 --> 01:27:21,236
‫הן גם הפליאו את מכותיהן‬
‫בגדודים של פעלולנים.‬

1490
01:27:21,819 --> 01:27:24,447
‫זה היה הגבול האחרון של השחקניות השחורות,‬

1491
01:27:24,530 --> 01:27:27,033
‫והגדירו זן חדש של גבורה‬

1492
01:27:27,116 --> 01:27:30,078
‫שבנוי על ישירוּת ולא על קורבנוּת.‬

1493
01:27:30,161 --> 01:27:33,456
‫לפני כן, סרטים רבים‬
‫יצרו הקבלה בין נשיות שחורה‬

1494
01:27:33,539 --> 01:27:35,416
‫לבין מזוכיזם שעבר רומנטיזציה.‬

1495
01:27:35,500 --> 01:27:39,963
‫הצופים קיבלו משהו חדש לגמרי.‬

1496
01:27:40,046 --> 01:27:42,799
‫סרטים שחורים הם… זאת אבולוציה.‬
‫-כן.‬

1497
01:27:42,882 --> 01:27:45,551
‫זה לא משהו שיקרה בבת אחת,‬

1498
01:27:45,635 --> 01:27:48,805
‫ואחריו הכול יקרה מיידית,‬
‫כי שום דבר לא קורה ככה.‬

1499
01:27:48,888 --> 01:27:52,183
‫וזה ייקח זמן. ההתקדמות צריכה להיות איטית,‬

1500
01:27:52,267 --> 01:27:55,019
‫כדי שזה יהיה מוחלט, ומועיל, לדעתי,‬

1501
01:27:55,103 --> 01:27:56,688
‫אז זה ייקח זמן.‬

1502
01:27:56,771 --> 01:28:00,483
‫יש המון תחומים שעדיין לא נפתחו‬

1503
01:28:00,566 --> 01:28:02,902
‫לשחקנים שחורים.‬

1504
01:28:02,986 --> 01:28:07,282
‫וזה חדש לי. אני שחקנית חדשה, כידוע לך,‬

1505
01:28:07,365 --> 01:28:10,159
‫ורק התחלתי לעבוד,‬

1506
01:28:10,243 --> 01:28:12,787
‫ויש הרבה תחומים שעוד לא הגעתי אליהם.‬

1507
01:28:12,870 --> 01:28:14,789
‫אני צריכה לעבור עוד הרבה הכשרה‬

1508
01:28:14,872 --> 01:28:17,375
‫לפני שאוכל לקרוא לעצמי שחקנית.‬

1509
01:28:17,959 --> 01:28:19,585
‫לורנס אוליבייה אמר פעם,‬

1510
01:28:19,669 --> 01:28:22,755
‫״כשאתה צעיר, אתה ביישן מכדי לגלם גיבור.‬

1511
01:28:22,839 --> 01:28:23,756
‫״אתה מזלזל בזה.‬

1512
01:28:23,840 --> 01:28:25,383
‫״רק כשאתה בוגר יותר,‬

1513
01:28:25,466 --> 01:28:28,553
‫״אתה מבין את היופי של הגבורה המצולמת.״‬

1514
01:28:28,636 --> 01:28:32,098
‫שחקנים שחורים לא רק הבינו את היופי הזה,‬
‫הם אימצו אותו,‬

1515
01:28:32,181 --> 01:28:35,143
‫בגלל הצמא הקהילתי שהיה לנו לגיבורים.‬

1516
01:28:35,226 --> 01:28:39,272
‫אמריקה, בתקופה של אי־ודאות,‬
‫אימצה את הגיבורים השחורים האלה,‬

1517
01:28:39,355 --> 01:28:44,277
‫שהוצגו על המסכים‬
‫עם פסקולים דינמיים וחגיגיים.‬

1518
01:28:44,360 --> 01:28:47,905
‫זכרו, ״שאפט״ היה הסרט‬
‫שהציל את MGM מפשיטת רגל.‬

1519
01:28:47,989 --> 01:28:51,159
‫והמצטרפת החדשה לליגה יוצאת־הדופן הזאת,‬

1520
01:28:51,242 --> 01:28:55,288
‫שהגדירה מחדש את ההישגים‬
‫והתהילה הקולנועית, הייתה פאם גריר.‬

1521
01:28:55,371 --> 01:28:59,917
‫מ־1970 ועד 1973, היא שיחקה בשבעה סרטים,‬

1522
01:29:00,001 --> 01:29:02,712
‫ובכל תפקיד, היא קיבלה יותר זמן מסך.‬

1523
01:29:02,795 --> 01:29:05,631
‫מאמר משנות ה־70 במגזין ״אסקווייר״‬

1524
01:29:05,715 --> 01:29:08,926
‫על הכוכבים העולים שישנו את פני הקולנוע,‬

1525
01:29:09,010 --> 01:29:12,347
‫קבוצה שכללה את סטיבן ספילברג,‬
‫שבדיוק עמד לסיים את ״מלתעות״,‬

1526
01:29:12,430 --> 01:29:16,100
‫וג׳ורג׳ לוקאס,‬
‫שעמד להתחיל משהו בשם ״מלחמות הכוכבים״,‬

1527
01:29:16,184 --> 01:29:19,562
‫פאם גריר הייתה אחת מהשחקנים‬
‫היחידים שהוזכרו, ותוארה כך:‬

1528
01:29:19,645 --> 01:29:22,523
‫״אחת משלוש השחקניות‬
‫שסרטיהן מכניסים כסף בעקביות.‬

1529
01:29:22,607 --> 01:29:24,942
‫״לשתי האחרות קוראים ברברה ולייזה.״‬

1530
01:29:25,026 --> 01:29:28,988
‫גריר אמרה, ״אני האישה היחידה‬
‫בקולנוע היום שהיא לא קורבן״.‬

1531
01:29:29,072 --> 01:29:33,409
‫נחישותה הייתה גורם חשוב בתפקידים‬
‫כגון ״אשת פנתר חצי־משוגעת״,‬

1532
01:29:33,493 --> 01:29:34,952
‫כפי שנכתב במאמר.‬

1533
01:29:35,036 --> 01:29:37,830
‫ב־73׳ היא שיחקה גם‬
‫ב״צעק, בלאקולה, צעק״…‬

1534
01:29:37,914 --> 01:29:40,249
‫איזו מדריכה מקסימה.‬

1535
01:29:40,333 --> 01:29:43,336
‫אני עלול לאבד את הריכוז ביצירות.‬

1536
01:29:44,170 --> 01:29:45,505
‫מה אתה אומר.‬

1537
01:29:46,547 --> 01:29:48,216
‫ו״מאמא שחורה מאמא לבנה״.‬

1538
01:29:48,299 --> 01:29:51,177
‫את יכולה לדחוף את זה לתחת שלך. קדימה!‬

1539
01:29:56,641 --> 01:29:59,560
‫אך ב״קופי״ היא הוכיחה שהיא כוכבת קולנוע.‬

1540
01:29:59,644 --> 01:30:01,479
‫טוני מוריסון אמרה לי פעם‬

1541
01:30:01,562 --> 01:30:05,775
‫שזה לא מכבד לקרוא לדמויות של גריר,‬
‫כגון קופי, ״קשוחות״.‬

1542
01:30:05,858 --> 01:30:07,819
‫שזה המעיט מערכה כשחקנית.‬

1543
01:30:07,902 --> 01:30:10,279
‫וחשוב מכך, היא חשבה שהופעתה של גריר‬

1544
01:30:10,363 --> 01:30:13,616
‫עסקה במורכבות המוסרית‬
‫שנדרשה מנשים שחורות.‬

1545
01:30:13,699 --> 01:30:16,369
‫המחיר שנגבה ממנה כדי לשמור על איזון‬

1546
01:30:16,452 --> 01:30:19,497
‫בזמן שהיא לוקחת את החוק לידיים‬
‫ומתמודדת עם בגידה,‬

1547
01:30:19,580 --> 01:30:22,708
‫ניכר במשחקה כשנקמה באחראים למות אחותה.‬

1548
01:30:22,792 --> 01:30:25,169
‫מטפורה לנשים שחורות שנדרשות לתפקד‬

1549
01:30:25,253 --> 01:30:28,214
‫כמגוננות וכמטפחות בו־זמנית.‬

1550
01:30:28,297 --> 01:30:30,341
‫נו, בואי.‬
‫-האווי, מה אתה עושה?‬

1551
01:30:31,134 --> 01:30:32,218
‫תחזור למיטה.‬

1552
01:30:36,389 --> 01:30:37,223
‫קופי, בייבי…‬

1553
01:30:37,932 --> 01:30:39,809
‫את מוכרחה להבין, חשבתי שאת מתה!‬

1554
01:30:42,812 --> 01:30:45,440
‫אך לרוב, ולבסוף, לבדה.‬

1555
01:30:45,523 --> 01:30:48,693
‫ובכל זאת, ממשיכה הלאה,‬
‫בתקווה למצוא קהילה.‬

1556
01:30:48,776 --> 01:30:52,238
‫היא תהיה מלאכית שרת‬
‫שתציל את אנשיה מפני סוף העולם,‬

1557
01:30:52,321 --> 01:30:55,116
‫שאורב תמיד לאפריקאים־אמריקאים.‬

1558
01:30:55,700 --> 01:30:58,494
‫״קופי״ אפשר לגריר רגע אחרון של מנוחה‬

1559
01:30:58,578 --> 01:31:01,456
‫בגרסה חדשה של תמונת גלויה.‬

1560
01:31:02,748 --> 01:31:08,045
‫ב־1973 היינו בתקופה‬
‫של הזדמנויות מפוספסות כמו ״שאפט באפריקה״,‬

1561
01:31:08,129 --> 01:31:09,922
‫ותגובות לסרטי האקשן השחורים,‬

1562
01:31:10,006 --> 01:31:13,301
‫כגון עיבוד המחזה‬
‫Five on the Black Hand Side,‬

1563
01:31:13,384 --> 01:31:15,052
‫בכיכובו של גלין טורמן הצעיר.‬

1564
01:31:15,136 --> 01:31:16,888
‫איך ההרגשה, באמת?‬

1565
01:31:18,931 --> 01:31:21,684
‫אני מרגיש כאילו עברו‬
‫חיים שלמים מאז, למען האמת.‬

1566
01:31:21,767 --> 01:31:26,147
‫מדהים שכל זה קרה אז,‬

1567
01:31:27,732 --> 01:31:33,154
‫ושזכיתי לעבוד עם כאלה‬
‫אנשים נפלאים ואיקוניים,‬

1568
01:31:33,821 --> 01:31:34,697
‫אתה יודע?‬

1569
01:31:35,573 --> 01:31:36,741
‫ו…‬

1570
01:31:37,950 --> 01:31:39,702
‫זאת היסטוריה, ש…‬

1571
01:31:41,078 --> 01:31:44,999
‫כשאתה נכנס לזה,‬
‫אתה לא חושב שתהיה לזה חשיבות.‬

1572
01:31:46,209 --> 01:31:47,335
‫זה היה פשוט…‬

1573
01:31:48,753 --> 01:31:49,754
‫הישרדות.‬

1574
01:31:50,463 --> 01:31:51,422
‫אתה צעיר,‬

1575
01:31:52,048 --> 01:31:54,675
‫אתה יודע? אתה מנסה להתחיל במקצוע.‬

1576
01:31:54,759 --> 01:31:59,347
‫אתה מנסה להטביע חותם‬
‫ולצבור מוניטין במקצוע.‬

1577
01:31:59,430 --> 01:32:03,059
‫הגיע גם סרט שהיה כמו תשובה לחידה:‬

1578
01:32:03,142 --> 01:32:05,311
‫מה מקבלים אם נותנים לכוכב‬

1579
01:32:05,394 --> 01:32:08,064
‫של קומדיית מצבים איומה‬
‫על מלחמת העולם השנייה,‬

1580
01:32:08,147 --> 01:32:10,775
‫ולעורך של אותה סדרה, הזדמנות לעשות סרט?‬

1581
01:32:10,858 --> 01:32:13,069
‫איוון דיקסון, שפרש מ״גיבורי הוגאן״,‬

1582
01:32:13,152 --> 01:32:15,238
‫ומייקל קאן, שערך את הסדרה,‬

1583
01:32:15,321 --> 01:32:17,448
‫עבדו יחד לראשונה בסרט Trouble Man.‬

1584
01:32:17,532 --> 01:32:19,909
‫אבל פרויקט החלומות של דיקסון היה עיבוד‬

1585
01:32:19,992 --> 01:32:22,537
‫של הרומן הסטירי הפרובוקטיבי‬
‫של סאם גרינלי,‬

1586
01:32:22,620 --> 01:32:24,789
‫The Spook Who Sat by the Door,‬

1587
01:32:24,872 --> 01:32:27,375
‫שבו גבר שחור שמגויס ע״י ה־CIA‬

1588
01:32:27,458 --> 01:32:31,379
‫לוקח את השיטות של הסוכנות לרחובות,‬
‫ומחולל מהפכה.‬

1589
01:32:31,462 --> 01:32:35,841
‫מאבקו רב השנים של דיקסון להשלים את הפרויקט‬
‫יכול להפוך לסרט בעצמו.‬

1590
01:32:36,342 --> 01:32:38,636
‫לבסוף הוא גייס די כסף כדי לצלם חצי מהסרט,‬

1591
01:32:38,719 --> 01:32:41,347
‫והקרין סצנות אקשן‬
‫כדי לעורר עניין באולפנים.‬

1592
01:32:41,430 --> 01:32:45,977
‫אחרי מלחמה בין האולפנים, ש״יונייטד‬
‫ארטיסטס״ ניצחו בה, הוא קיבל את החצי השני.‬

1593
01:32:46,060 --> 01:32:52,567
‫לדברי דיקסון, האולפן נחרד מהסרט‬
‫כי חשש שהוא יוביל למהומות ולתביעות,‬

1594
01:32:52,650 --> 01:32:54,986
‫במקום להסתערות על קופות הכרטיסים.‬

1595
01:32:55,069 --> 01:32:58,739
‫הוא כלל שורה שצריכה לדעתי‬
‫להיכלל בתולדות הקולנוע‬

1596
01:32:58,823 --> 01:33:01,492
‫לצד ״הצעה שהוא לא יכל לסרב לה״.‬

1597
01:33:02,577 --> 01:33:03,411
‫תזכור:‬

1598
01:33:04,078 --> 01:33:07,123
‫גבר שחור שיש לו מגב, מגש או מטאטא ביד‬

1599
01:33:07,665 --> 01:33:10,459
‫יכול להגיע כמעט לכל מקום במדינה הזאת.‬

1600
01:33:10,543 --> 01:33:13,921
‫וגבר שחור מחייך הוא בלתי נראה.‬

1601
01:33:14,005 --> 01:33:18,301
‫השורה הזאת הפילה את הקהל לרצפה‬
‫כשצפיתי בסרט הזה בדטרויט ב־1973,‬

1602
01:33:18,384 --> 01:33:22,346
‫והיא ממשיכה לשגר זיקוקים‬
‫ולעורר השראה עשרות שנים מאוחר יותר.‬

1603
01:33:22,430 --> 01:33:25,099
‫אני אקרא לאלבום האחרון שלי‬
‫The Spook Who Sat by the Door.‬

1604
01:33:25,182 --> 01:33:26,434
‫הוא השתמש באג׳נדה שלהם,‬

1605
01:33:26,517 --> 01:33:30,146
‫שיהיה כושי מחמד ב־CIA, מסיבות פוליטיות,‬

1606
01:33:30,229 --> 01:33:32,773
‫את יודעת שאני מדבר בבוטות. על הזין.‬

1607
01:33:33,524 --> 01:33:34,984
‫הוא השתמש בזה נגדם.‬

1608
01:33:36,819 --> 01:33:40,281
‫דיקסון סיפר לי שכשהסרט ירד מהמסכים,‬

1609
01:33:40,364 --> 01:33:42,908
‫״יונייטד ארטיסטס״‬
‫זימנו אותו לפגישה ובישרו לו‬

1610
01:33:42,992 --> 01:33:45,286
‫שהסרט נמצא במעקב של סוכנויות הביון.‬

1611
01:33:45,369 --> 01:33:47,288
‫זאת אומרת שיש תמונה שלי,‬

1612
01:33:47,371 --> 01:33:50,249
‫ושל החברים שלי מהתיכון, אי־שם בלנגלי.‬

1613
01:33:50,333 --> 01:33:52,335
‫הסרט הזה חולל כזאת סערה‬

1614
01:33:52,418 --> 01:33:56,255
‫שדיקסון חשב שהקריירה שלו כקולנוען נגמרה.‬

1615
01:33:56,839 --> 01:34:01,302
‫סרט על מרד התקבל‬
‫כאילו היה מרדני בעצמו.‬

1616
01:34:02,094 --> 01:34:03,095
‫אל תפרוש‬

1617
01:34:04,639 --> 01:34:06,015
‫עד שתנצח,‬

1618
01:34:06,891 --> 01:34:07,850
‫או תמות.‬

1619
01:34:07,933 --> 01:34:12,104
‫The Spook Who Sat by the Door‬
‫הוסיף לסרט ז׳אנר, מותחן ריגול,‬

1620
01:34:12,188 --> 01:34:13,439
‫פרספקטיבה שחורה,‬

1621
01:34:13,522 --> 01:34:18,319
‫ואילץ את הצופים להבין‬
‫כמה צר הז׳אנר היה עד אז.‬

1622
01:34:18,944 --> 01:34:22,948
‫״גאנג׳ה והס״ מוצא דימויים חזותיים,‬
‫פיוטיים או מציאותיים וקשים,‬

1623
01:34:23,032 --> 01:34:25,409
‫כדי לשמור על רצף של רגשות משתנים.‬

1624
01:34:26,369 --> 01:34:28,496
‫- גאנג׳ה והס (1973)‬
‫במאי: ביל גאן -‬

1625
01:34:31,040 --> 01:34:36,045
‫דוויין ג׳ונס, קר ונחוש כמחסל המפלצות‬
‫ב״ליל המתים החיים״,‬

1626
01:34:36,128 --> 01:34:38,297
‫מלוהק כמפלצת כאן,‬

1627
01:34:38,381 --> 01:34:40,633
‫והנחישות שלו להציל את נשמתו,‬

1628
01:34:40,716 --> 01:34:44,011
‫בזמן שהסרט עובר‬
‫מנוף חלום למציאות מדממת,‬

1629
01:34:44,095 --> 01:34:46,639
‫הפכה למטפורה לחייו של ביל גאן,‬

1630
01:34:46,722 --> 01:34:49,183
‫שכתב וביים את הסרט, ושיחק בו.‬

1631
01:34:49,725 --> 01:34:51,727
‫אימה אמיתית התרחשה בחייו של גאן,‬

1632
01:34:51,811 --> 01:34:54,730
‫כשראה את יצירת המופת שלו‬
‫נערכת לגרסאות שונות,‬

1633
01:34:54,814 --> 01:34:58,109
‫כשכל גרסה עלובה וגרועה מקודמתה,‬

1634
01:34:58,192 --> 01:35:01,028
‫והפכו את יצירת האמנות למשהו מפלצתי.‬

1635
01:35:01,112 --> 01:35:02,363
‫- זוג הדם -‬

1636
01:35:02,446 --> 01:35:04,532
‫גאן נלחם כדי לעבוד בקולנוע,‬

1637
01:35:04,615 --> 01:35:08,119
‫גם אחרי סרטו הראשון כבמאי, ״עצור!״.‬

1638
01:35:08,202 --> 01:35:09,662
‫ישמעאל ריד כותב,‬

1639
01:35:09,745 --> 01:35:13,290
‫״אולפני וורנר כעסו כל כך על ׳עצור!׳‬
‫שקברו את הסרט,‬

1640
01:35:13,374 --> 01:35:16,669
‫״והכריחו את גאן להחזיר‬
‫את השכר שקיבל על כתיבה ובימוי.״‬

1641
01:35:19,171 --> 01:35:24,343
‫גם שנת 1974 הייתה‬
‫שנה של שינוי בקולנוע השחור.‬

1642
01:35:24,385 --> 01:35:25,720
‫- ששת השחורים -‬

1643
01:35:25,803 --> 01:35:27,388
‫- TNT ג׳קסון -‬

1644
01:35:27,471 --> 01:35:29,598
‫- ווילי דינמיט -‬

1645
01:35:29,682 --> 01:35:31,600
‫רגע מפתיע באדיבות דיאן קרול,‬

1646
01:35:31,684 --> 01:35:34,812
‫כאם לשישה, עייפה אך נחושה, ב״קלודין״.‬

1647
01:35:34,895 --> 01:35:37,022
‫צר לי, המספר איננו מחובר.‬

1648
01:35:37,648 --> 01:35:39,191
‫איננו מחובר?‬

1649
01:35:39,275 --> 01:35:43,154
‫דיאן קרול, שרוגע פנימי העמיק את יופיה,‬

1650
01:35:43,237 --> 01:35:47,450
‫הייתה אחת מהשחקנים שקפצו על ההזדמנות‬
‫להשתחרר מהדימוי החלק והמתורבת.‬

1651
01:35:48,534 --> 01:35:52,037
‫בבקשה, פרנסיס. אל תעשה את זה.‬
‫אתה תתחשמל.‬

1652
01:35:52,538 --> 01:35:56,876
‫כדמות שדרמה זו קרויה על שמה,‬
‫קלודין נלחמה במערכת הרווחה,‬

1653
01:35:56,959 --> 01:35:59,587
‫וברחובות של שיקגו, למען נשמות ילדיה.‬

1654
01:35:59,670 --> 01:36:03,132
‫והיא ניצחה,‬
‫בכך שילדיה נותרו בחיים בסוף הסרט.‬

1655
01:36:03,215 --> 01:36:07,178
‫על מאמציה, קרול קיבלה מועמדות‬
‫לפרס השחקנית הטובה ביותר.‬

1656
01:36:07,261 --> 01:36:11,182
‫״קלודין״ היה גם אחד מחמשת הפסקולים‬
‫שהולחנו ע״י קרטיס מייפילד.‬

1657
01:36:11,766 --> 01:36:15,853
‫זה היה מחזור שירים שכל השירים בו‬

1658
01:36:15,936 --> 01:36:18,272
‫בוצעו ע״י גלדיס נייט והפיפס,‬

1659
01:36:18,355 --> 01:36:24,361
‫כולל שיר שתיאר בדיוק רב‬
‫פחד עתיק שקיים אצל אנשים לא־לבנים.‬

1660
01:36:25,738 --> 01:36:27,698
‫״להיות בלתי נראה‬

1661
01:36:28,741 --> 01:36:32,036
‫״זה מה שייחד אותי‬

1662
01:36:32,870 --> 01:36:34,288
‫״בחורה בלי שם…״‬

1663
01:36:34,371 --> 01:36:36,499
‫האמת היא שלוהקתי ל״קלודין״,‬

1664
01:36:37,666 --> 01:36:40,586
‫כשדיאנה סנדס לוהקה בתפקיד קלודין.‬

1665
01:36:41,837 --> 01:36:43,589
‫ואז היא נפטרה.‬

1666
01:36:44,548 --> 01:36:50,095
‫אז הם רעננו את השורות‬
‫והביאו שחקנים אחרים. הם…‬

1667
01:36:50,971 --> 01:36:51,931
‫עשיתי אודישן‬

1668
01:36:53,140 --> 01:36:55,100
‫לתפקיד הבן השני הכי צעיר,‬

1669
01:36:55,184 --> 01:36:58,395
‫אבל בסוף לא לוהקתי אחרי זה.‬

1670
01:36:58,479 --> 01:36:59,980
‫מישהו אחר לוהק.‬

1671
01:37:01,857 --> 01:37:06,821
‫מאמר מערכת מסקרן באדרת של סרט אקשן קשוח‬
‫היה הסרט Three the Hard Way,‬

1672
01:37:06,904 --> 01:37:08,364
‫שבו לוהקו ג׳ים בראון‬

1673
01:37:09,031 --> 01:37:10,658
‫ופרד וויליאמסון,‬

1674
01:37:10,741 --> 01:37:13,327
‫לצד האפרו של אמן הלחימה ג׳ים קלי.‬

1675
01:37:13,410 --> 01:37:15,371
‫שלוש ערים ושלושתנו.‬

1676
01:37:15,454 --> 01:37:17,581
‫הם נלחמים בארגון נאו־נאצי,‬

1677
01:37:17,665 --> 01:37:21,210
‫שמפתח רעל שהורג רק אפריקאים־אמריקאים,‬

1678
01:37:21,293 --> 01:37:26,549
‫ועומד להשליך אותו לאספקת המים‬
‫של אל־איי, דטרויט ו־וושינגטון הבירה,‬

1679
01:37:26,632 --> 01:37:29,426
‫שכולן נראות באופן חשוד כמו לוס אנג׳לס.‬

1680
01:37:29,510 --> 01:37:32,263
‫חשבתי שזה הדבר המגוחך ביותר שראיתי מימיי,‬

1681
01:37:32,346 --> 01:37:35,266
‫עד שאבי הסביר לי את ניסוי טסקיגי,‬

1682
01:37:35,349 --> 01:37:40,271
‫ואז, Three the Hard Way הפך לפתע‬
‫לטקסט קולנועי שעוסק בפרנויה מוצדקת,‬

1683
01:37:40,354 --> 01:37:44,233
‫שהשם המדעי שלה היא ״אפריקאי־אמריקאי״,‬
‫כמדומני.‬

1684
01:37:45,776 --> 01:37:49,655
‫הערת שוליים שוברת לב לסרט הזה‬
‫הגיעה ב־1974,‬

1685
01:37:49,738 --> 01:37:52,825
‫באחת מהופעותיה האחרונות של דיאנה סנדס.‬

1686
01:37:52,908 --> 01:37:56,954
‫״האניבייבי האניבייבי״ היה קוקטייל מבולגן,‬
‫תערובת של מותחן ריגול,‬

1687
01:37:57,037 --> 01:38:00,708
‫מלודרמת אקשן, קצת קומדיה,‬

1688
01:38:00,791 --> 01:38:05,504
‫וזה סרט כה חסר ביטחון שעל ההתחלה,‬
‫הוא מתאר לצופים את עצמו.‬

1689
01:38:05,588 --> 01:38:07,172
‫היי, מה המצב?‬

1690
01:38:07,256 --> 01:38:11,135
‫קוראים לי ג׳. אריק בל,‬
‫והרגע חזרתי מביירות, לבנון,‬

1691
01:38:11,218 --> 01:38:15,723
‫שם צילמתי סרט בשם ״האניבייבי האניבייבי״.‬

1692
01:38:15,806 --> 01:38:18,517
‫שנת 74׳ החלה ונגמרה עם סנדס.‬

1693
01:38:18,601 --> 01:38:21,812
‫עוד אחת מהופעותיה האחרונות‬
‫הייתה בסרט ״ווילי דינמיט״,‬

1694
01:38:21,896 --> 01:38:24,273
‫בכיכובו של שחקן התיאטרון רוסקו אורמן,‬

1695
01:38:24,356 --> 01:38:26,692
‫שמוכר כיום יותר בזכות תפקיד אחר.‬

1696
01:38:27,192 --> 01:38:30,279
‫אמרתי בצחוק, כשווילי עזב בסוף,‬
‫אחרי הסצנה האחרונה,‬

1697
01:38:30,362 --> 01:38:33,282
‫שהוא עבר את הפינה‬
‫וראה ציפור צהובה ענקית ברחוב.‬

1698
01:38:33,866 --> 01:38:36,744
‫- רוסקו אורמן‬
‫שחקן -‬

1699
01:38:37,286 --> 01:38:38,120
‫אבל זה נכון.‬

1700
01:38:38,203 --> 01:38:41,248
‫תוך שנה אחרי ״ווילי דינמיט״,‬

1701
01:38:41,332 --> 01:38:43,417
‫הייתי גורדון ב״רחוב סומסום״.‬

1702
01:38:44,168 --> 01:38:46,921
‫- ווילי דינמיט (1974) -‬

1703
01:38:47,421 --> 01:38:48,422
‫מחפשת עבודה?‬

1704
01:38:50,341 --> 01:38:52,843
‫האור בעיניו של אורמן בתפקיד ווילי דינמיט‬

1705
01:38:52,927 --> 01:38:55,846
‫סימן את נכונותו לעבוד לצד שחקנית‬

1706
01:38:55,930 --> 01:38:59,642
‫שקשיחותה הזוהרת תאמה‬
‫את האכזריות הפיקחית שלו.‬

1707
01:38:59,725 --> 01:39:05,564
‫היה לי המזל לעבוד לצד אחת‬
‫מהשחקניות הגדולות בכל הזמנים.‬

1708
01:39:05,648 --> 01:39:10,152
‫דיאנה הייתה ממש מחוברת לקרקע, ומשכילה,‬

1709
01:39:10,235 --> 01:39:15,366
‫מבחינת אמנות המשחק, ו…‬

1710
01:39:15,950 --> 01:39:18,494
‫כי היא ולוריין הנסברי היו חברות קרובות,‬

1711
01:39:18,577 --> 01:39:22,623
‫וסידני, ורובי, ואוסי… כולם.‬

1712
01:39:22,706 --> 01:39:24,833
‫הם היו גם המנטורים שלי.‬

1713
01:39:27,378 --> 01:39:30,130
‫ווילי הוא אמן במה, ומדרגות בית המשפט…‬

1714
01:39:30,214 --> 01:39:32,299
‫הוא היה כמו ברישניקוב.‬

1715
01:39:32,383 --> 01:39:36,053
‫נעלי פלטפורמה, עם עקבים גבוהים…‬

1716
01:39:38,764 --> 01:39:41,058
‫היום הייתי שובר את העצמות.‬

1717
01:39:43,894 --> 01:39:46,480
‫במאי Three the Hard Way, גורדון פארקס,‬

1718
01:39:46,563 --> 01:39:49,483
‫עשה עוד סרט באותה שנה, ״תומאסין ובושרוד״,‬

1719
01:39:49,566 --> 01:39:51,944
‫מערבון אפרו־צנטרי ופסטורלי‬

1720
01:39:52,027 --> 01:39:54,571
‫שהיה טוויסט שחור על ״בוני וקלייד״,‬

1721
01:39:54,655 --> 01:39:58,325
‫כשהפגיש בין שניים מהאנשים הכי יפים במערב,‬

1722
01:39:58,409 --> 01:40:01,412
‫וונטה מקגי ומקס ג׳וליאן, הנמלטים.‬

1723
01:40:01,495 --> 01:40:05,958
‫הסצנות המשותפות שלהם הציגו גרסה קולנועית‬
‫של הכימיה שהייתה ביניהם במציאות.‬

1724
01:40:06,041 --> 01:40:07,584
‫מה שלומך, אדון בושרוד?‬

1725
01:40:09,044 --> 01:40:12,589
‫טוב, תומאסין. טוב.‬
‫פשוט לא חשבתי שאראה אותך שוב.‬

1726
01:40:14,508 --> 01:40:15,467
‫הנה אני.‬

1727
01:40:16,093 --> 01:40:17,177
‫ואת נראית טוב.‬

1728
01:40:18,137 --> 01:40:19,346
‫כמה שאת נראית טוב.‬

1729
01:40:20,180 --> 01:40:23,392
‫הסרט כלל פסקול רוגע וקליל מאת ארתור לי,‬

1730
01:40:23,475 --> 01:40:26,103
‫ותסריט מאת כוכבו, מקס ג׳וליאן.‬

1731
01:40:26,770 --> 01:40:29,189
‫״תומאסין ובושרוד״ היה ממש כיפי.‬

1732
01:40:29,857 --> 01:40:31,984
‫מקס ג׳וליאן היה בחור נהדר,‬

1733
01:40:32,067 --> 01:40:34,737
‫ובחור חדשני, ובחור נועז.‬

1734
01:40:34,820 --> 01:40:37,948
‫הוא הפיק את הסרט הזה.‬
‫הוא כתב אותו, הפיק אותו…‬

1735
01:40:38,032 --> 01:40:39,533
‫הוא היה הבוס.‬

1736
01:40:39,616 --> 01:40:44,621
‫אז מכל הסרטים האלה‬
‫שנוצרו בתקופת ה״בלאקספלויטיישן״,‬

1737
01:40:44,705 --> 01:40:48,959
‫מקס היה אחד השחורים היחידים‬
‫ששלט בתוצרת שלו.‬

1738
01:40:49,043 --> 01:40:53,505
‫דבר אחד ידעתי:‬
‫שמקס ו־וונטה הם מהפכנים.‬

1739
01:40:54,131 --> 01:40:57,051
‫מקס היה פשוט אומר,‬
‫״לא נסכים לחרא הזה״.‬

1740
01:40:58,719 --> 01:41:01,388
‫והוא לא הסכים. ו…‬

1741
01:41:01,472 --> 01:41:03,640
‫״פשוט נעשה משהו משלנו.״‬

1742
01:41:06,018 --> 01:41:08,979
‫בעיבוד לספר האוטוביוגרפי‬

1743
01:41:09,063 --> 01:41:11,231
‫״חינוכו של סאני קרסון״,‬

1744
01:41:11,315 --> 01:41:15,319
‫הגיבור הצעיר נתקל בצדדים הקיצוניים‬
‫של הגבריות השחורה.‬

1745
01:41:15,402 --> 01:41:17,946
‫בסרט שמרחף בין האכזרי‬

1746
01:41:18,030 --> 01:41:19,323
‫לבין הפיוטי.‬

1747
01:41:20,199 --> 01:41:23,786
‫הפעם, הבמאי מייקל קמפוס,‬
‫שביים גם את The Mack,‬

1748
01:41:23,869 --> 01:41:25,954
‫מספר את סיפורו של גיבור שחור‬

1749
01:41:26,038 --> 01:41:28,874
‫שלא מצליח לנצח את מנגנון הכליאה הממוסד,‬

1750
01:41:29,708 --> 01:41:32,252
‫עד שהמאסר כמעט וחונק אותו.‬

1751
01:41:32,336 --> 01:41:36,882
‫בשביל סאני, התרופה היא לעבור‬
‫משבט עירוני אחד למשנהו,‬

1752
01:41:36,965 --> 01:41:38,383
‫כדי להוכיח את עצמו.‬

1753
01:41:38,467 --> 01:41:42,012
‫אחת הסצנות הנוקבות ביותר, הנער סאני‬

1754
01:41:42,096 --> 01:41:46,308
‫עובר זובור אלים כדי להתקבל לכנופיה.‬

1755
01:41:50,604 --> 01:41:54,066
‫רוצה להתעסק עם ה״לורדס״?‬
‫דבר איתנו אחר כך. הבנת?‬

1756
01:41:54,149 --> 01:41:56,693
‫הופעתו הטעונה והרגישה של קלנטון‬

1757
01:41:56,777 --> 01:42:02,241
‫מוכיחה שהוא מבין את הצלקות הנפשיות‬
‫שחיים של אלימות הותירו בסאני.‬

1758
01:42:03,075 --> 01:42:06,870
‫הוא היה ההפך מהדמות הזאת.‬
‫הוא לא היה כזה.‬

1759
01:42:07,454 --> 01:42:08,705
‫הוא שיחק.‬

1760
01:42:09,540 --> 01:42:11,208
‫אתה יודע. יכולת…‬

1761
01:42:11,291 --> 01:42:14,002
‫הם יכלו לגלות את זה כמו שאני גיליתי.‬

1762
01:42:14,086 --> 01:42:16,547
‫מספיק היה להגיד ״בוא הנה ותדבר איתנו״.‬

1763
01:42:16,630 --> 01:42:22,010
‫אם 1968-1978 היה עשור‬
‫של כישרונות שמנצלים הזדמנויות,‬

1764
01:42:22,094 --> 01:42:24,263
‫אין דוגמה טובה יותר למוטיבציה הזו‬

1765
01:42:24,346 --> 01:42:26,390
‫מאשר המצאתו מחדש של סידני פואטייה,‬

1766
01:42:26,473 --> 01:42:30,227
‫שהפך את עצמו לגיבור קומי נטול הומור,‬
‫ממעמד הפועלים, ב״מוצ״ש בעיר הגדולה״.‬

1767
01:42:30,310 --> 01:42:31,436
‫אתה בסדר, בייבי?‬

1768
01:42:32,062 --> 01:42:33,313
‫אני בסדר גמור.‬

1769
01:42:33,397 --> 01:42:36,400
‫אני מת על הקומדיה של סידני.‬

1770
01:42:36,483 --> 01:42:37,609
‫רבותיי.‬

1771
01:42:37,693 --> 01:42:40,279
‫הוא מצחיק בטירוף בסרט,‬

1772
01:42:40,362 --> 01:42:43,323
‫ואהבתי שהסרט מציג‬

1773
01:42:43,407 --> 01:42:47,703
‫את חיי השחורים באופן מנורמל.‬

1774
01:42:47,786 --> 01:42:50,080
‫כישרונו הפיזי של פואטייה היה כה מרשים‬

1775
01:42:50,164 --> 01:42:53,167
‫שהוא גרם לעצמו לחוש לא בנוח בחליפה,‬

1776
01:42:53,250 --> 01:42:56,336
‫כזו שבדרך כלל לבש כמו עור שני.‬

1777
01:42:56,837 --> 01:43:00,799
‫הצופים התמוגגו מיכולתו לצחוק על עצמו,‬

1778
01:43:00,883 --> 01:43:04,803
‫והוא חזר להיות כוכב קולנוע‬
‫באחד מלהיטיו הגדולים ביותר.‬

1779
01:43:04,887 --> 01:43:09,391
‫ואם פואטייה הצליח להפוך את עצמו‬
‫לגדול מהחיים בקולנוע בדרך חדשה לגמרי,‬

1780
01:43:09,474 --> 01:43:10,851
‫זה סימן שהכול אפשרי.‬

1781
01:43:11,894 --> 01:43:14,188
‫- גוצ׳י -‬

1782
01:43:25,741 --> 01:43:28,035
‫אולי המורשת הגדולה ביותר מהתקופה הזו,‬

1783
01:43:28,118 --> 01:43:31,121
‫ימים של לחץ והיערכות מחודשת במיינסטרים,‬

1784
01:43:31,205 --> 01:43:33,707
‫וביטוי לרגעים כאלה ברוב הסרטים,‬

1785
01:43:33,790 --> 01:43:38,337
‫היא ההנאה ששחקנים שחורים‬
‫שאבו מהופעה מול המצלמה.‬

1786
01:43:42,925 --> 01:43:46,470
‫סביר להניח שיש יותר כניסות‬
‫של שחקנים שחורים ראשיים‬

1787
01:43:46,553 --> 01:43:49,431
‫מאשר בכל סרטי שנות ה־30 גם יחד.‬

1788
01:43:49,514 --> 01:43:52,434
‫במקרים מסוימים,‬
‫שחקנים קיבלו כניסות מרובות,‬

1789
01:43:52,517 --> 01:43:54,978
‫והפסקולים ליוו את הופעתם על המסך.‬

1790
01:43:55,062 --> 01:43:57,481
‫ההשתתפות הפעילה‬
‫שהסרטים האלה דרשו מהצופים‬

1791
01:43:57,564 --> 01:44:01,443
‫תפקדו לעתים קרובות בדומה לרגעים במחזות זמר‬
‫לפני שפורץ קטע ריקוד,‬

1792
01:44:01,526 --> 01:44:03,654
‫כשהאוויר טעון באנרגיה.‬

1793
01:44:19,753 --> 01:44:22,714
‫הסרטים מהעשור הזה העניקו תשומת לב,‬

1794
01:44:22,798 --> 01:44:26,093
‫קריירות, וחיים חדשים לכישרונות שחורים.‬

1795
01:44:26,176 --> 01:44:29,054
‫התעשייה בזבזה את הפוטנציאל הזה במקומם.‬

1796
01:44:29,137 --> 01:44:30,889
‫לדוגמה: קליבון ליטל.‬

1797
01:44:30,973 --> 01:44:32,975
‫היי, איפה הנשים הלבנות?‬

1798
01:44:34,559 --> 01:44:41,066
‫שהאנרגיה הקומית שלו הייתה אחראית להצלחתו‬
‫של ״אוכפים לוהטים״ לא פחות מכל דבר אחר.‬

1799
01:44:41,608 --> 01:44:43,277
‫למה ציפית?‬

1800
01:44:43,819 --> 01:44:44,945
‫״ברוך הבא, חבר״?‬

1801
01:44:45,654 --> 01:44:50,158
‫קליבון ליטל מעולם לא קיבל‬
‫תפקיד ראשי נוסף כדי להציג בו את יכולותיו.‬

1802
01:44:50,242 --> 01:44:52,536
‫בניגוד לשחקן שלצדו, ג׳ין וויילדר.‬

1803
01:44:54,454 --> 01:44:57,708
‫- זו דרכו של עולם (1975)‬
‫במאי: סיג שור -‬

1804
01:44:59,334 --> 01:45:02,170
‫פרץ האנדורפינים המוזיקלי הזה הוצג בסרט‬

1805
01:45:02,254 --> 01:45:05,590
‫שהניב ככל הנראה את הפסקול השחור‬
‫הנמכר ביותר של התקופה,‬

1806
01:45:05,674 --> 01:45:08,260
‫שבוים בידי המפיק של ״סופר פליי״.‬

1807
01:45:08,343 --> 01:45:12,347
‫זה מחזמר כה בסיסי‬
‫שהלהקה לא טורחת לדבר.‬

1808
01:45:12,431 --> 01:45:16,560
‫אפשר לומר שהמוזיקה בסרט חזקה כל כך‬
‫שלא היה צורך במילים.‬

1809
01:45:16,643 --> 01:45:21,606
‫והעומק הרוחני של שירים כגון‬
‫״זו דרכו של עולם״ הוכיח את זה.‬

1810
01:45:24,735 --> 01:45:27,738
‫סרט האולפנים הראשון‬
‫שהציג את נרטיב העבדים,‬

1811
01:45:27,821 --> 01:45:29,489
‫העיבוד של ״מנדינגו״,‬

1812
01:45:29,573 --> 01:45:33,243
‫הגיע למסך במלוא ענוותו הצעקנית.‬

1813
01:45:33,327 --> 01:45:38,040
‫הלהיט הספרותי בן עשרות השנים עובד בידי‬
‫תסריטאי שהיה מועמד לאוסקר, נורמן ווקסלר,‬

1814
01:45:38,123 --> 01:45:42,252
‫עם צוות שחקנים שכלל את ג׳יימס מייסון‬
‫עם המבטא הפרחוני שלו…‬

1815
01:45:42,336 --> 01:45:43,337
‫רד הנה.‬

1816
01:45:47,007 --> 01:45:50,886
‫שנראה פחות מטורף‬
‫אחרי הגזענות שהוצגה בו בכמויות.‬

1817
01:45:50,969 --> 01:45:54,014
‫האובססיה של הסרט למיניות שחורה,‬

1818
01:45:54,097 --> 01:45:55,932
‫והלעג לפחד הלבן מפניה,‬

1819
01:45:56,016 --> 01:45:59,811
‫העניקה השראה לתצלומיו הסוגדים לגוף‬
‫של רוברט מייפלת׳ורפ.‬

1820
01:46:01,480 --> 01:46:04,107
‫זאת הוכחה שישו השחור היה בן דודו של המשיח.‬

1821
01:46:04,191 --> 01:46:08,070
‫הקולנוע השחור המשיך‬
‫את התפשטותו מז׳אנר לז׳אנר‬

1822
01:46:08,153 --> 01:46:10,489
‫בסרטו של התסריטאי־במאי ראלף בקשי,‬
‫Coonskin,‬

1823
01:46:10,572 --> 01:46:14,034
‫שילוב של סרט מצולם ומונפש,‬
‫בכיכובם של בארי ווייט,‬

1824
01:46:14,117 --> 01:46:17,537
‫השחקן־מחזאי צ׳רלס גורדון,‬
‫ופיליפ מייקל תומאס,‬

1825
01:46:17,621 --> 01:46:21,583
‫שכיכב בהמשך ב״מיאמי מחלק מוסר״,‬
‫וטבע את המונח EGOT.‬

1826
01:46:21,666 --> 01:46:23,710
‫החל בשמו התוקפני של הסרט,‬

1827
01:46:23,794 --> 01:46:28,090
‫הניסוי של בקשי כולל אמירות רבות על גזע‬
‫ועל היחס לו בקולנוע,‬

1828
01:46:28,173 --> 01:46:30,092
‫עם פרודיות מסיפורי ״ברר ראביט״…‬

1829
01:46:30,175 --> 01:46:31,760
‫ועד ״קרייזי קאט״.‬

1830
01:46:31,843 --> 01:46:35,222
‫לילה אחר לילה, מלקולם נשאר קוּל.‬

1831
01:46:36,306 --> 01:46:39,476
‫קונספטואלית, Coonskin עורר סערה כה רבה‬

1832
01:46:39,559 --> 01:46:43,021
‫שהוא היה שערורייתי וגם מבדר.‬
‫זו הייתה גם מטרתו.‬

1833
01:46:48,026 --> 01:46:50,362
‫המשקל הזה נהיה כבד מנשוא.‬

1834
01:46:50,445 --> 01:46:53,073
‫לטוב או לרע, מאז לא נראה עוד סרט כמוהו.‬

1835
01:46:53,156 --> 01:46:58,620
‫התפרצויות משטרתיות שרירותיות ופתאומיות‬
‫לתוך חייהם של שחורים נמשכו בקולנוע השחור‬

1836
01:46:58,703 --> 01:47:00,163
‫ב״קורנברד, ארל ואני״.‬

1837
01:47:00,247 --> 01:47:04,042
‫חייו של שחור צעיר שנגדעים‬
‫בגלל אקדחו של שוטר עומדים במרכז העלילה,‬

1838
01:47:04,126 --> 01:47:08,255
‫בתקופה שבה דברים כאלה עוד עוררו תדהמה‬
‫מפני שנראו לעתים כה נדירות בסרטים,‬

1839
01:47:08,338 --> 01:47:10,841
‫אך עוררו הנהוני הזדהות אצל צופים שחורים.‬

1840
01:47:16,263 --> 01:47:18,723
‫משקה התפוזים שנשפך בסצנת השיא‬

1841
01:47:18,807 --> 01:47:21,810
‫שימש כתחליף גס אך רב תושייה לשפיכות דמים,‬

1842
01:47:22,602 --> 01:47:24,688
‫ועדיין מעביר בי צמרמורת.‬

1843
01:47:25,272 --> 01:47:26,481
‫קורנברד!‬

1844
01:47:26,565 --> 01:47:29,234
‫הסרט הזה, בשבילי,‬
‫הוא ״החבר׳ה מהשכונה״ המקורי.‬

1845
01:47:31,236 --> 01:47:33,321
‫״קורנברד, ארל ואני״ הוא סיפור טרגי,‬

1846
01:47:33,947 --> 01:47:37,200
‫וגם ״החבר׳ה מהשכונה״ הוא סיפור טרגי,‬

1847
01:47:37,784 --> 01:47:41,371
‫ויש ביניהם משהו כמו 20 שנה.‬

1848
01:47:41,997 --> 01:47:45,417
‫אסור לעלות לתחבורה ציבורית בניגוד לחוק.‬

1849
01:47:45,500 --> 01:47:48,503
‫אחרי שאפט הגיבור, ואתלטים שהפכו להרפתקנים,‬

1850
01:47:48,587 --> 01:47:51,965
‫סרטי האקשן הורידו הילוך‬
‫ונהיו דומים יותר לחיים האמיתיים.‬

1851
01:47:52,048 --> 01:47:55,844
‫Cooley High, גרסה עירונית שחורה‬
‫של ״אמריקן גרפיטי״,‬

1852
01:47:55,927 --> 01:47:59,222
‫עם כל העליות והמורדות של סיפור התבגרות.‬

1853
01:47:59,306 --> 01:48:02,601
‫והעלילה קיבלה זריקת מרץ משירי מוטאון,‬

1854
01:48:02,684 --> 01:48:06,104
‫שהיו משמשים כפסקול לחיי הדמויות ב־1964,‬

1855
01:48:06,188 --> 01:48:07,689
‫השנה בה הסרט מתרחש.‬

1856
01:48:07,772 --> 01:48:11,234
‫ניחוח הנוסטלגיה העז שטף את הקהל השחור,‬

1857
01:48:11,318 --> 01:48:12,569
‫שקיבל אותו בברכה.‬

1858
01:48:13,820 --> 01:48:15,071
‫זאת מוזיקת מוטאון!‬

1859
01:48:15,822 --> 01:48:20,827
‫והיא הרקע לחייהם של אנשים שחורים.‬

1860
01:48:22,329 --> 01:48:23,205
‫בקולנוע.‬

1861
01:48:24,748 --> 01:48:27,292
‫נחמד. שינוי מרענן.‬

1862
01:48:32,130 --> 01:48:36,134
‫אחת הסצנות הראשונות שאני זוכר שצילמנו‬
‫היא הריצה לאוטובוס.‬

1863
01:48:36,843 --> 01:48:39,846
‫ככה בדיוק גדלתי במנהטן.‬

1864
01:48:39,930 --> 01:48:42,891
‫זה מה שעשינו.‬
‫זה מה שאני והחבר׳ה שלי עשינו.‬

1865
01:48:42,974 --> 01:48:47,187
‫היינו רצים וקופצים על האוטובוס‬
‫בשדרה השביעית. בחיים לא אשכח את זה.‬

1866
01:48:47,854 --> 01:48:48,772
‫אבל זה העניין:‬

1867
01:48:48,855 --> 01:48:53,401
‫כשאנחנו עשינו את זה… בשדרה השביעית,‬

1868
01:48:53,485 --> 01:48:56,696
‫היינו קופצים על האוטובוס,‬
‫והשדרה השביעית הייתה מרוצפת באבנים.‬

1869
01:48:56,780 --> 01:48:59,074
‫אז נאחזנו כל עוד נפשנו בנו!‬

1870
01:49:00,408 --> 01:49:02,118
‫נקניקייה בבקשה.‬

1871
01:49:02,202 --> 01:49:05,163
‫טורמן הציג את הרגעים הקומיים הגדולים,‬
‫וגם את המציאות,‬

1872
01:49:05,247 --> 01:49:08,333
‫כך שהפך לחלק חשוב מ־Cooley High,‬

1873
01:49:08,416 --> 01:49:10,252
‫במקום להתבלט בנוכחותו.‬

1874
01:49:10,335 --> 01:49:12,546
‫אפשר עם קטשופ?‬
‫-אין לנו קטשופ.‬

1875
01:49:13,547 --> 01:49:15,131
‫אין קטשופ?‬
‫-נכון.‬

1876
01:49:15,215 --> 01:49:18,510
‫אפשר רוטב חמוצים בבקשה?‬
‫-אין לי רוטב חמוצים.‬

1877
01:49:18,593 --> 01:49:20,303
‫אין רוטב חמוצים?‬
‫-אין.‬

1878
01:49:20,387 --> 01:49:21,846
‫אז מה יש?‬
‫-יש חרדל.‬

1879
01:49:21,930 --> 01:49:23,348
‫חרדל?‬
‫-זהו.‬

1880
01:49:23,431 --> 01:49:26,142
‫חנות גדולה כמו זאת, ויש רק חרדל?‬

1881
01:49:26,226 --> 01:49:28,436
‫כן.‬
‫-אני לא אוהב חרדל. את אוהבת חרדל?‬

1882
01:49:28,520 --> 01:49:30,105
‫כן, אני אוהבת חרדל.‬

1883
01:49:30,188 --> 01:49:32,440
‫אז תאכלי את את הנקניקייה.‬

1884
01:49:33,650 --> 01:49:35,652
‫ולאורך הדרך הזאת,‬

1885
01:49:35,735 --> 01:49:40,991
‫אתה עובר בנקודות מסוימות שגורמות לך לומר‬
‫״כן, זה… כן!״‬

1886
01:49:41,074 --> 01:49:44,452
‫פתאום קיבלתי שיחה, ואפילו לא מהסוכן שלי,‬

1887
01:49:44,536 --> 01:49:47,163
‫אלא מאיזה מקום מוזר אחר.‬

1888
01:49:47,247 --> 01:49:49,749
‫״גלין, אינגמר ברגמן מחפש אותך.״‬

1889
01:49:49,833 --> 01:49:50,834
‫- אינגמר ברגמן -‬

1890
01:49:50,917 --> 01:49:55,213
‫אמרתי, ״אין לי מצב רוח למשחקים.‬
‫אני יושב פה בחושך.‬

1891
01:49:55,297 --> 01:49:58,425
‫״הילדים שלי רעבים.‬
‫אנחנו אוכלים תפוחי אדמה.״‬

1892
01:49:59,259 --> 01:50:00,719
‫וטרקתי את הטלפון.‬

1893
01:50:00,802 --> 01:50:03,305
‫והוא התקשר שוב ואמר ״לא, זה באמת, גלין״.‬

1894
01:50:03,388 --> 01:50:06,933
‫הוא חיפש אותי. הוא ראה את Cooley High,‬

1895
01:50:07,601 --> 01:50:12,981
‫ואמר שהוא מיד ידע‬
‫שאני השחקן המתאים לסרט שלו.‬

1896
01:50:13,064 --> 01:50:18,278
‫אז זה מעבר מרגעי אסון כאלה ל…‬

1897
01:50:19,237 --> 01:50:20,280
‫אופוריה.‬

1898
01:50:21,156 --> 01:50:22,991
‫אז זה מסע שהוא…‬

1899
01:50:23,074 --> 01:50:25,452
‫מסע שלא ייאמן.‬

1900
01:50:29,080 --> 01:50:31,166
‫- מהגוני (1975)‬
‫במאי: ברי גורדי -‬

1901
01:50:31,249 --> 01:50:33,251
‫את מוגזמת, את יודעת את זה?‬

1902
01:50:33,335 --> 01:50:37,422
‫הזוהר בסגנון הישן, כפי שהוצג שוב‬
‫בידי דיאנה רוס ובילי די וויליאמס,‬

1903
01:50:37,505 --> 01:50:42,052
‫הוכיח שכוחו עדיין במותניו‬
‫במלודרמה הרומנטית מ־1975, ״מהגוני״.‬

1904
01:50:42,135 --> 01:50:45,221
‫אתה צריך לתת לזה קצת זוהר.‬
‫להראות את הקסם שלך.‬

1905
01:50:45,972 --> 01:50:49,392
‫לפעמים אני מרגיש שגברים שחורים‬
‫תמיד צריכים…‬

1906
01:50:49,476 --> 01:50:53,104
‫אולי יש לזה סיבה טובה.‬
‫ברור שיש לזה סיבות, אני מניח.‬

1907
01:50:53,188 --> 01:50:57,901
‫אבל תמיד יש להם צורך‬
‫להראות את הכוח שלהם.‬

1908
01:50:58,443 --> 01:51:02,822
‫פגיעוּת היא דבר שנפלא להשתמש בו.‬
‫זה כלי נהדר כשאתה מגלם דמות.‬

1909
01:51:08,203 --> 01:51:09,454
‫גם אני התגעגעתי אליך.‬

1910
01:51:10,121 --> 01:51:12,832
‫אבל זה אני. אני כזה.‬

1911
01:51:12,916 --> 01:51:16,169
‫אני לא מפחד להראות,‬

1912
01:51:16,961 --> 01:51:20,173
‫או לבטא את הרגשות שלי לגבי…‬

1913
01:51:21,758 --> 01:51:24,052
‫משהו, אם יש לי רגשות חזקים.‬

1914
01:51:24,135 --> 01:51:25,345
‫נגן את זה, סאם.‬

1915
01:51:25,428 --> 01:51:28,640
‫- רכבת להוליווד (1975)‬
‫במאי: צ׳רלס ר. רונדו -‬

1916
01:51:28,723 --> 01:51:32,060
‫להקת הפופ־נשמה ״בלאדסטון״,‬
‫שלהיטה הגדול היה ״נטורל היי״,‬

1917
01:51:32,143 --> 01:51:34,145
‫השקיעה מכספה, לפי השמועות,‬

1918
01:51:34,229 --> 01:51:36,856
‫כדי להפיק מחזמר מרגש, מתוק ומוזר,‬

1919
01:51:36,940 --> 01:51:40,568
‫״רכבת להוליווד״,‬
‫הֶדְבֵּק של קלישאות הוליוודיות משנות ה־40,‬

1920
01:51:40,652 --> 01:51:42,862
‫ושילבו בסרט גם את עצמם.‬

1921
01:51:46,074 --> 01:51:49,786
‫אחד מכישרונותיו של ריצ׳רד פריור‬
‫היה ביקורת תרבות מדויקת,‬

1922
01:51:49,869 --> 01:51:54,457
‫כפי שהוכיח באלבום הקומדיה שלו מ־1976,‬
‫Bicentennial Nigger,‬

1923
01:51:54,541 --> 01:51:56,751
‫והפרשנות שלו ל״בריחתו של לוגן״,‬

1924
01:51:56,835 --> 01:52:01,256
‫פנטזיית מד״ב בצבעי לגו מ־1976,‬
‫לפני ״מלחמת הכוכבים״.‬

1925
01:52:01,339 --> 01:52:03,466
‫הלכתי לראות את ״בריחתו של לוגן״.‬

1926
01:52:03,550 --> 01:52:05,969
‫יש סרט על העתיד, ״בריחתו של לוגן״.‬

1927
01:52:06,052 --> 01:52:07,303
‫אין בו כושים!‬

1928
01:52:07,804 --> 01:52:10,598
‫אמרתי, ״הלבנים לא מתכננים שנהיה פה״!‬

1929
01:52:14,519 --> 01:52:18,148
‫לכן אנחנו צריכים לעשות סרטים.‬
‫ככה אנחנו נהיה בתמונה.‬

1930
01:52:19,482 --> 01:52:23,027
‫אנשים אף פעם לא רוצים…‬
‫ובבקשה, תסלח לי.‬

1931
01:52:23,653 --> 01:52:26,573
‫אנשים אף פעם לא רוצים לפגוע באנשים לבנים.‬

1932
01:52:27,240 --> 01:52:30,827
‫הם רוצים שהלבנים יישארו בצד שלהם,‬

1933
01:52:30,910 --> 01:52:34,748
‫כדי שירשו להם לעשות את הסרטים האלה.‬

1934
01:52:35,832 --> 01:52:37,292
‫- רוקי‬
‫קינג קונג -‬

1935
01:52:37,375 --> 01:52:38,918
‫ב־1976,‬

1936
01:52:39,002 --> 01:52:42,505
‫אחרי שהסרטים השחורים‬
‫גאלו את אידאל הגיבור ההרואי,‬

1937
01:52:42,589 --> 01:52:45,258
‫סרטי המיינסטרים חזרו להכיר בערכו.‬

1938
01:52:45,341 --> 01:52:46,801
‫תחייך, חתיכת…‬

1939
01:52:46,885 --> 01:52:50,305
‫״העוקץ״ ו״מלתעות״,‬
‫שהחזירו את חדוות הניצחון‬

1940
01:52:50,388 --> 01:52:53,308
‫לכוכבי הקולנוע הגברים הלבנים,‬
‫היו להיטי ענק.‬

1941
01:52:53,391 --> 01:52:55,560
‫למעשה, ״מלתעות״ ו״העוקץ״‬

1942
01:52:55,643 --> 01:52:58,480
‫נוצרו ע״י המפיקים שמאחורי ״ווילי דינמיט״.‬

1943
01:52:58,563 --> 01:53:03,777
‫עלילת ״העוקץ״ יכולה הייתה להיות גנובה‬
‫מ״טריק בייבי״, שעובד גם הוא לסרט.‬

1944
01:53:03,860 --> 01:53:05,904
‫ובסוף 1976,‬

1945
01:53:05,987 --> 01:53:09,449
‫רוקי בלבואה, גיבור שיכול היה‬
‫להיות לקוח מסרט אקשן שחור,‬

1946
01:53:09,532 --> 01:53:12,869
‫הוצב בזירה מול ארכיטיפ‬
‫מרושל ונלעג של מוחמד עלי.‬

1947
01:53:12,952 --> 01:53:14,662
‫ולמרות שרוקי לא ניצח בקרב,‬

1948
01:53:14,746 --> 01:53:17,999
‫הוא זכה באוסקר לסרט הטוב ביותר,‬
‫ולהצלחה הקופתית שנלווית אליו.‬

1949
01:53:18,082 --> 01:53:19,918
‫הוא נראה כמו דגל גדול.‬

1950
01:53:20,794 --> 01:53:23,213
‫בסרט ״רוקי״ נראה אלוף שחור במשקל כבד‬

1951
01:53:23,296 --> 01:53:27,467
‫שהיה פרודיה על הדמות הכל־גברית‬
‫שעלי הביא לזירה.‬

1952
01:53:28,051 --> 01:53:31,262
‫אבל עלי השתמש בהומור כדי לתעתע ביריביו,‬

1953
01:53:31,346 --> 01:53:34,849
‫שניסו לגבור עליו במבטיהם הזועמים.‬
‫הוא לא היה ליצן.‬

1954
01:53:34,933 --> 01:53:38,228
‫למעשה, עלי ידע שהוא יכול‬
‫להעמיד פנים שהוא לוקח דברים בקלות‬

1955
01:53:38,311 --> 01:53:41,064
‫מפני שכישוריו יוכיחו שהוא בלתי מנוצח,‬

1956
01:53:41,147 --> 01:53:43,024
‫כולל מוכנותו לחטוף מכות,‬

1957
01:53:43,107 --> 01:53:46,236
‫מה שהאיץ, אולי, את מחלת הפרקינסון בה לקה.‬

1958
01:53:47,821 --> 01:53:51,032
‫סטלון הפיקח גנב מהתרבות השחורה‬

1959
01:53:51,115 --> 01:53:53,785
‫רעיונות כמו להרביץ לבשר במקרר,‬

1960
01:53:53,868 --> 01:53:57,622
‫ולרוץ על מדרגות המוזיאון,‬
‫מה שג׳ו פרייז׳ר עשה לפניו,‬

1961
01:53:57,705 --> 01:54:00,667
‫כפי שמזכיר לנו הספר ״רוחות מנילה״.‬

1962
01:54:01,543 --> 01:54:04,128
‫בתפקיד אויבו של רוקי, אפולו קריד,‬

1963
01:54:04,212 --> 01:54:09,217
‫קארל וות׳רס מעך את עצמו כמו בייגלה‬
‫כדי להתכווץ לגודלו של סטלון.‬

1964
01:54:09,300 --> 01:54:12,804
‫הייתי צריך כירופרקט‬
‫אחרי שראיתי איך הוא קיפל את עצמו‬

1965
01:54:12,887 --> 01:54:15,223
‫עד לגובה אגרופיו של רוקי.‬

1966
01:54:16,432 --> 01:54:21,521
‫ב־1976, הרעיון להשתמש במחזות זמר‬
‫כדי למשוך את תשומת לב הקהל‬

1967
01:54:21,604 --> 01:54:24,190
‫היה ברור היטב לקולנועני המיינסטרים.‬

1968
01:54:26,693 --> 01:54:31,406
‫בסרט ״קאר ווש״, המלחין נורמן וויטפילד‬
‫ניסה להתעלות מעל ״שאפט״ ו״סופר פליי״,‬

1969
01:54:31,489 --> 01:54:35,493
‫עם פסקול פאנק מקפיץ‬
‫שתפור על סרט עם הקשר חברתי.‬

1970
01:54:36,536 --> 01:54:37,453
‫וזה הצליח.‬

1971
01:54:38,454 --> 01:54:41,332
‫- SPARKLE (1976)‬
‫במאי: סאם אוסטין -‬

1972
01:54:44,752 --> 01:54:47,005
‫שיר זה, ״משהו שהוא יכול להרגיש״,‬

1973
01:54:47,088 --> 01:54:50,550
‫היה גרסתו של קרטיס מייפילד‬
‫לפופ הבנות הלוהט של מוטאון.‬

1974
01:54:50,633 --> 01:54:53,177
‫מייפילד כתב אותו לאביו הקדמון‬
‫של ״נערות החלומות״,‬

1975
01:54:53,261 --> 01:54:55,722
‫מלודרמת השואוביז השחורה, Sparkle…‬

1976
01:55:01,936 --> 01:55:05,315
‫…שצריכה הייתה להצית את הקריירה‬
‫של הכוכבת לונט מקי,‬

1977
01:55:05,398 --> 01:55:09,527
‫ולהיות יותר מהערת שוליים בקריירות‬
‫של איירין קארה ופיליפ מייקל תומאס.‬

1978
01:55:10,111 --> 01:55:14,115
‫הסרט Sparkle היה סרטו הבא‬
‫של התסריטאי ג׳ואל שומאכר אחרי ״קאר ווש״,‬

1979
01:55:14,198 --> 01:55:17,660
‫והוא כתב אותו כדי להפנט צופים‬
‫ולביים אותו בעצמו.‬

1980
01:55:18,161 --> 01:55:20,622
‫לבסוף, הוא הלהיב את המעטים שצפו בו,‬

1981
01:55:20,705 --> 01:55:23,166
‫אבל ללא שומאכר מאחורי המצלמה.‬

1982
01:55:24,918 --> 01:55:29,297
‫בדומה לחביב הקהל הפוטנציאלי,‬
‫״להקת הכוכבים הנודדים של בינגו לונג״,‬

1983
01:55:29,380 --> 01:55:30,924
‫סיפור זה על ליגות השחורים‬

1984
01:55:31,007 --> 01:55:34,135
‫שימש גם כמטפורה למאמצים‬

1985
01:55:34,218 --> 01:55:36,346
‫ששחורים נאלצו להשקיע כדי לבדר צופים.‬

1986
01:55:36,429 --> 01:55:39,265
‫שחקני הבייסבול נאלצו‬
‫לתת הופעה בדרכם לאצטדיון,‬

1987
01:55:39,349 --> 01:55:41,643
‫ועדיין לשחק משחק בייסבול שלם.‬

1988
01:55:41,726 --> 01:55:44,354
‫אהבתי את זה. ממש רציתי לשחק את בינגו,‬

1989
01:55:44,437 --> 01:55:47,273
‫כי בינגו היה דמות מצחיקה וכיפית.‬

1990
01:55:47,357 --> 01:55:49,609
‫הוא מבטיח לנו 200 דולר.‬

1991
01:55:49,692 --> 01:55:52,737
‫חלקי 11 אנשים, זה יוצא משהו כמו…‬

1992
01:55:55,740 --> 01:55:56,741
‫הרבה כסף!‬

1993
01:55:57,951 --> 01:56:00,078
‫בינגו הוא כמו וויליאמס.‬

1994
01:56:00,161 --> 01:56:02,705
‫הוא פיזי, יש לו תאווה לחיים…‬

1995
01:56:02,789 --> 01:56:04,165
‫הוא קשקשן, אתה יודע.‬

1996
01:56:07,251 --> 01:56:09,504
‫- אחים (1977)‬
‫במאי: ארתור ברון -‬

1997
01:56:09,587 --> 01:56:10,672
‫מה אתה רואה?‬

1998
01:56:12,006 --> 01:56:13,549
‫אישה מהממת.‬

1999
01:56:13,633 --> 01:56:16,052
‫הסרט ״אחים״ משנת 1977‬

2000
01:56:16,135 --> 01:56:18,346
‫היה ניסיון מוזר ונדיר‬

2001
01:56:18,429 --> 01:56:20,598
‫ליצור מלודרמה פוליטית שחורה.‬

2002
01:56:20,682 --> 01:56:22,934
‫עם פסקול מאת טאג׳ מהאל,‬

2003
01:56:23,017 --> 01:56:27,021
‫זה היה רומן של אידיאלים‬
‫בין ברני קייסי ובין וונטה מקגי,‬

2004
01:56:27,105 --> 01:56:30,441
‫כדמויות המבוססות‬
‫על ג׳ורג׳ ג׳קסון ואנג׳לה דייויס.‬

2005
01:56:30,525 --> 01:56:34,404
‫אבל הסרט הזה בעיקר התפעל‬
‫ממבנה העצמות שלהם.‬

2006
01:56:34,988 --> 01:56:38,449
‫לפני שמארוול ו־DC החלו להוציא‬
‫עיבודים קולנועיים נאמנים‬

2007
01:56:38,533 --> 01:56:40,785
‫של היקומים שלהם לפי לו״ז קבוע,‬

2008
01:56:40,868 --> 01:56:43,496
‫סיפור על גיבור־על טוב לב מהשכונות,‬

2009
01:56:43,579 --> 01:56:46,874
‫״אבאר: הסופרמן השחור הראשון״, עלה למסכים.‬

2010
01:56:47,375 --> 01:56:50,420
‫הסרט הבליט את מגדלי ווטס על המסך,‬

2011
01:56:50,503 --> 01:56:52,880
‫ונתן להם תחושה של מקום בעולם השחור.‬

2012
01:56:52,964 --> 01:56:54,090
‫פתח באש!‬

2013
01:56:59,387 --> 01:57:01,889
‫ובגרסה מוקדמת של סמפול,‬

2014
01:57:01,973 --> 01:57:05,852
‫הוא השתמש בסיפור המקור של קפטן אמריקה‬
‫בתור הצעת הגשה.‬

2015
01:57:05,935 --> 01:57:08,229
‫בתור גזע שחור, בוא נהיה מאוחדים,‬

2016
01:57:08,312 --> 01:57:09,397
‫מכל הבחינות.‬

2017
01:57:09,480 --> 01:57:12,400
‫בשביל זה אני מוכן לעשות‬
‫כל דבר מלבד רצח.‬

2018
01:57:12,483 --> 01:57:13,818
‫טוב,‬

2019
01:57:13,901 --> 01:57:17,655
‫אני מניח שאוכל להפוך אותך‬
‫לבלתי ניתן להשמדה.‬

2020
01:57:18,614 --> 01:57:21,534
‫רצף הסרטים השחורים החל להתקרב לסופו,‬

2021
01:57:21,617 --> 01:57:24,662
‫כשההכנסות הבטוחות‬
‫מסרטים שחורים מסוג מסוים‬

2022
01:57:24,746 --> 01:57:27,957
‫פחתו בקצב שנראה אקספוננציאלי.‬

2023
01:57:28,041 --> 01:57:32,503
‫לכן, לא נותר מקום‬
‫לאחד השיאים המוזרים של שנות ה־70:‬

2024
01:57:32,587 --> 01:57:34,964
‫סרט ביוגרפי על מתאגרף אמיתי,‬

2025
01:57:35,048 --> 01:57:38,509
‫עם שיר נושא שעורר בהתחלה צחוק בלי כוונה.‬

2026
01:57:38,593 --> 01:57:42,055
‫״אני מאמין שהילדים הם עתידנו…״‬

2027
01:57:42,764 --> 01:57:46,059
‫״חנכו אותם היטב ותנו להם להוביל אותנו‬

2028
01:57:46,142 --> 01:57:51,022
‫״הראו להם את כל היופי שיש בתוכם…״‬

2029
01:57:51,105 --> 01:57:53,441
‫ביצועה של יוסטון לשיר, שהפך ללהיט,‬

2030
01:57:53,524 --> 01:57:57,820
‫הפך אותו משיר מרוכז בעצמו‬
‫להמנון להעצמה עצמית.‬

2031
01:57:57,904 --> 01:58:01,866
‫החיבוק שקיבל ״האהבה הגדולה מכול״‬
‫סימן את התחלפות הדורות.‬

2032
01:58:02,366 --> 01:58:06,162
‫בעקבות השחקנים שמשנת 1968‬
‫אימצו את הרהבתנות של עלי,‬

2033
01:58:06,245 --> 01:58:09,499
‫זה סימן את השינוי שחל‬
‫בתדמית הציבורית של עלי,‬

2034
01:58:09,582 --> 01:58:12,126
‫מרברבן ל״האהבה הגדול מכול״.‬

2035
01:58:14,295 --> 01:58:17,381
‫לפני תקופה זו, מ־1968 ועד 1978,‬

2036
01:58:17,465 --> 01:58:22,011
‫פסקולים לא היו חשובים לאולפנים,‬
‫מפני שלא היו להיטים בטוחים.‬

2037
01:58:22,095 --> 01:58:25,056
‫הם יצאו לרוב חודשים אחרי הסרטים עצמם.‬

2038
01:58:25,139 --> 01:58:27,767
‫הקולנוע השחור של שנות ה־70‬
‫התעלם מהדוגמה הזו.‬

2039
01:58:28,351 --> 01:58:33,397
‫הפסקולים לא היו רק טקסטורה,‬
‫אלא התפוצצויות של מחשבה וצליל.‬

2040
01:58:33,481 --> 01:58:38,569
‫התעוזה שלהם שינתה את המוזיקה הקולנועית,‬
‫ואת מוזיקת המיינסטרים, לנצח.‬

2041
01:58:38,653 --> 01:58:41,906
‫לפתע, מוזיקה בסרטים נהפכה לשיקול מסחרי.‬

2042
01:58:41,989 --> 01:58:44,158
‫פסקולי הסרטים השחורים התרבו והלכו,‬

2043
01:58:44,242 --> 01:58:48,496
‫בהלחנתם ובביצועם של זמרי R&B ואמני ג׳אז,‬

2044
01:58:48,579 --> 01:58:52,792
‫מוזיקאים בעלי הכשרה קלאסית‬
‫שיצרו התכה של הקלאסי והמודרני.‬

2045
01:58:52,875 --> 01:58:55,336
‫המתופף הענק ברנרד פרדי‬

2046
01:58:55,419 --> 01:58:58,005
‫רצה להראות מהו פאנק אמיתי‬

2047
01:58:58,089 --> 01:59:00,299
‫בסרט שחור בסיווג X, ״ליילה״,‬

2048
01:59:00,383 --> 01:59:03,970
‫בו הוא מופיע ומנגן את המוזיקה שהלחין לסרט.‬

2049
01:59:06,556 --> 01:59:09,142
‫לבסוף, תעשיית הקולנוע שמה לב,‬

2050
01:59:09,225 --> 01:59:12,395
‫כי פסקולי הסרטים השחורים‬
‫ייצרו להיטים רבים מדי.‬

2051
01:59:18,359 --> 01:59:23,281
‫רוברט סטיגווד הפיק סרט‬
‫על התמכרות מעמד הביניים הלבן לדיסקו.‬

2052
01:59:23,781 --> 01:59:25,533
‫אתם יודעים, מוזיקה שחורה.‬

2053
01:59:25,616 --> 01:59:28,202
‫משום שסטיגווד היה גם‬
‫בעלים של חברת תקליטים,‬

2054
01:59:28,286 --> 01:59:31,914
‫הוא דאג להוציא אלבום פסקול‬
‫ובו האמנים המצליחים ביותר שלו,‬

2055
01:59:31,998 --> 01:59:33,833
‫הבי־ג׳יז, כדי למכור את הסרט,‬

2056
01:59:33,916 --> 01:59:38,087
‫וגם כדי לעזור לקהל הפוטנציאלי‬
‫להתגבר על פחדו מפני עולם שחור.‬

2057
01:59:38,171 --> 01:59:41,382
‫עד מהרה, פסקולי סרטים‬
‫כבשו את מצעדי הפזמונים,‬

2058
01:59:41,465 --> 01:59:44,719
‫וכך ציפו מהם,‬
‫בזכות הדוגמה של הקולנוע השחור.‬

2059
01:59:44,802 --> 01:59:49,640
‫זה אחד מההישגים הגדולים והבלתי־מוערכים‬
‫של הקולנוע השחור של התקופה.‬

2060
01:59:53,144 --> 01:59:56,856
‫ב־1977, הנקודות המושכות ביותר‬
‫של הסרטים השחורים:‬

2061
01:59:56,939 --> 01:59:58,900
‫הכניסה, הביטחון העצמי,‬

2062
01:59:58,983 --> 02:00:02,361
‫שיר הנושא הקצבי שמציג את הכוכב, ככה,‬

2063
02:00:02,445 --> 02:00:05,031
‫זכה סוף סוף למחווה בסרט מיינסטרים.‬

2064
02:00:05,114 --> 02:00:08,075
‫- שיגעון המוזיקה (1977)‬
‫במאי: ג׳ון באדהם -‬

2065
02:00:10,411 --> 02:00:12,622
‫- שאפט (1973)‬
‫במאי: גורדון פארקס -‬

2066
02:00:12,872 --> 02:00:16,834
‫כלומר, לכל דור יש אלוויס, או אמינם, משלו.‬

2067
02:00:19,378 --> 02:00:23,633
‫ג׳ון טרבולטה היה תו נוסף‬
‫בסימפוניה רברבנית שנמשכה עשורים,‬

2068
02:00:24,425 --> 02:00:26,552
‫וריאציה לבנה על הקוּל השחור,‬

2069
02:00:27,094 --> 02:00:28,471
‫חיקוי מוצלח.‬

2070
02:00:29,847 --> 02:00:31,933
‫טרבולטה, בתפקיד טוני מנרו,‬

2071
02:00:32,016 --> 02:00:35,186
‫אולי לא היה הראשון‬
‫ששאב השראה מהסגנון השחור,‬

2072
02:00:35,269 --> 02:00:38,898
‫אך הוא ניכס אותו בהתלהבות מרשימה.‬

2073
02:00:38,981 --> 02:00:40,983
‫האינטנסיביות והדייקנות שלו‬

2074
02:00:41,067 --> 02:00:44,070
‫הפכו לתופעה תרבותית מופגנת,‬

2075
02:00:44,612 --> 02:00:45,696
‫הגדולה בכל הזמנים.‬

2076
02:00:47,490 --> 02:00:51,619
‫עד שנת 1978,‬
‫ריצ׳רד פריור הופיע ב־20 סרטים.‬

2077
02:00:51,702 --> 02:00:54,330
‫מלבד תפקידים מועטים,‬

2078
02:00:54,413 --> 02:00:58,125
‫מופעי הסטנדאפ שלו, ו־Wattstax,‬
‫אף אחד מהם לא ניצל את הכישרון שלו.‬

2079
02:00:58,209 --> 02:00:59,585
‫רוצה לקנות רדיו?‬

2080
02:00:59,669 --> 02:01:01,921
‫הלוקר שלי שבור כבר חצי שנה,‬

2081
02:01:02,004 --> 02:01:04,257
‫והחברה לא עשתה כלום כדי לתקן אותו.‬

2082
02:01:04,340 --> 02:01:06,968
‫עכשיו אני צריך‬
‫לדחוף את האצבע לתוך חור קטן.‬

2083
02:01:07,051 --> 02:01:10,513
‫נחתכתי באצבע לפני שבועיים,‬
‫וזה עדיין לא הגליד.‬

2084
02:01:10,596 --> 02:01:15,309
‫ב־78׳ הוא הופיע בתפקיד שהתגלה כמאתגר מאוד.‬

2085
02:01:15,393 --> 02:01:19,188
‫הוא גילם פועל רכב הפכפך ואומלל‬
‫ב״צווארון כחול״,‬

2086
02:01:19,730 --> 02:01:22,984
‫שנשאר גם התפקיד האהוב עליו.‬

2087
02:01:23,693 --> 02:01:26,487
‫אתה חתיכת רדנק לבן מזדיין בתחת, אתה יודע?‬

2088
02:01:26,570 --> 02:01:29,031
‫זהו, אתה גמור. נמאס לי מהבולשיט שלך.‬

2089
02:01:29,115 --> 02:01:31,492
‫אני ארצח ת׳בנזונה! הבנת?‬

2090
02:01:31,575 --> 02:01:34,245
‫זה היה סרט בעל אווירה כה לוחמנית‬

2091
02:01:34,328 --> 02:01:37,498
‫שאפשר לעשות סרט מעולה‬
‫על צילומי הסרט ״צווארון כחול״.‬

2092
02:01:37,581 --> 02:01:39,333
‫בשנה שלאחר מכן,‬

2093
02:01:39,417 --> 02:01:42,253
‫פריור שחרר את עצמו מאזיקים צמריריים‬

2094
02:01:42,336 --> 02:01:45,089
‫בתפקידו המורכב והמרשים ביותר:‬

2095
02:01:45,172 --> 02:01:46,007
‫הוא עצמו.‬

2096
02:01:46,090 --> 02:01:49,802
‫אני לא רוצה לראות יותר אף שוטר בחיים.‬

2097
02:01:51,887 --> 02:01:53,014
‫בבית שלי.‬

2098
02:01:54,390 --> 02:01:57,893
‫לראות את שליטתו המפעימה,‬
‫כמו של מתופף ג׳אז,‬

2099
02:01:57,977 --> 02:01:59,687
‫בסרט ״בהופעה חיה״,‬

2100
02:01:59,770 --> 02:02:03,107
‫זה לראות את הטוני וויליאמס של הקומיקאים.‬

2101
02:02:03,941 --> 02:02:06,610
‫זה הרגיש את העובדה שהאולפנים יצרו סרטים,‬

2102
02:02:06,694 --> 02:02:10,156
‫כמו ״הקוסם״, שבזבזו את האמת הצורבת שלו.‬

2103
02:02:10,239 --> 02:02:11,574
‫פוני!‬

2104
02:02:12,241 --> 02:02:16,579
‫בשלב זה נראה שרק דבר אחד יכול‬
‫להציל את הקולנוע השחור מאבדון.‬

2105
02:02:16,662 --> 02:02:18,748
‫הקוסם לא פה! הוא לא נמצא!‬

2106
02:02:19,415 --> 02:02:21,417
‫אני בדרכי למצוא את הקוסם.‬

2107
02:02:22,043 --> 02:02:23,711
‫הוא יעזור לי לחזור הביתה.‬

2108
02:02:24,420 --> 02:02:25,504
‫זה נחמד.‬

2109
02:02:25,588 --> 02:02:29,800
‫האם היה זה מחזמר מושקע,‬
‫מאחד הבמאים המכובדים ביותר,‬

2110
02:02:29,884 --> 02:02:32,636
‫עם הופעתו הראשונה של אמן שעמד להפוך‬

2111
02:02:32,720 --> 02:02:35,514
‫לתופעת הפופ הגדולה ביותר של העשור,‬

2112
02:02:35,598 --> 02:02:38,517
‫ותקציב שיכול להתחרות בתקציביהם‬

2113
02:02:38,601 --> 02:02:41,354
‫של כל הסרטים השחורים שהופקו בשנת 1968?‬

2114
02:02:41,437 --> 02:02:45,274
‫רעיון טוב על הנייר, אבל כנראה לא במציאות.‬

2115
02:02:45,358 --> 02:02:48,861
‫הבמאי היה אדם שסרטיו הטובים ביותר‬
‫היו מותחים ומחוספסים,‬

2116
02:02:48,944 --> 02:02:51,781
‫כמו ״סרפיקו״ ו״אחר צהריים של פורענות״.‬

2117
02:02:51,864 --> 02:02:54,575
‫הכוכבת הייתה מבוגרת מדי‬
‫בעשרים שנה בשביל התפקיד,‬

2118
02:02:54,658 --> 02:02:58,537
‫והאקספרסיוניזם והאינטימיות‬
‫בסגנון הגוספל של המחזמר הבימתי‬

2119
02:02:58,621 --> 02:03:01,916
‫הוחלפו במאות ניצבים‬
‫שהשתדלו לא להיתקל אחד בשני,‬

2120
02:03:01,999 --> 02:03:06,420
‫בתלבושות שנראו כאילו‬
‫תגי מחיר נוצצים עדיין תלויים עליהם.‬

2121
02:03:06,504 --> 02:03:11,092
‫עלות הפקתו של ״הקוסם״‬
‫מוערכת ב־25 עד 40 מיליון דולר,‬

2122
02:03:11,175 --> 02:03:13,219
‫כמו סך ההכנסות של ״סופר פליי״.‬

2123
02:03:13,302 --> 02:03:18,224
‫חסרו לו הביטחון העצמי והחיוניות‬
‫של הסרטים השחורים שהצליחו.‬

2124
02:03:18,307 --> 02:03:21,018
‫הוא החזיר רק כשליש מתקציבו.‬

2125
02:03:21,102 --> 02:03:22,561
‫כן, הביקורות היו גרועות,‬

2126
02:03:22,645 --> 02:03:25,398
‫אבל זה נכון גם לגבי סרטים שהצליחו מאוד.‬

2127
02:03:25,481 --> 02:03:27,983
‫העובדה הפשוטה היא ש״הקוסם״ הפסיד כסף,‬

2128
02:03:28,067 --> 02:03:31,612
‫עד כדי כך שהוא נתן לתעשיית הקולנוע‬
‫את הסיבה שאותה חיפש‬

2129
02:03:31,695 --> 02:03:34,407
‫כדי לצאת מעסקי הסרטים השחורים,‬

2130
02:03:34,490 --> 02:03:37,493
‫ואפשר לבכירי האולפנים לומר דברים כמו‬

2131
02:03:37,576 --> 02:03:40,371
‫״שחורים כבר לא רוצים‬
‫לראות את עצמם בסרטים״,‬

2132
02:03:40,454 --> 02:03:42,498
‫או משהו ששמעתי אחד מהם אומר:‬

2133
02:03:42,581 --> 02:03:45,751
‫״שחורים לא רואים את עצמם‬
‫בדרמות היסטוריות בכל מקרה.״‬

2134
02:03:47,420 --> 02:03:49,046
‫ב־1978,‬

2135
02:03:49,130 --> 02:03:52,425
‫כוכב הקולנוע הלבן‬
‫לקח על עצמו מחדש את תפקיד הגיבור,‬

2136
02:03:52,508 --> 02:03:57,012
‫לאחר שוויתר עליו לטובת גילום‬
‫אנטי־גיבורים מיוסרים במשך עשור,‬

2137
02:03:57,680 --> 02:04:01,183
‫ארכיטיפ הגיבור הקשוח והבטוח בעצמו…‬

2138
02:04:01,684 --> 02:04:03,894
‫ברט ריינולדס הוא הופר.‬

2139
02:04:03,978 --> 02:04:06,188
‫והופר הוא גיבור אמיתי.‬

2140
02:04:06,272 --> 02:04:08,023
‫…ולמד סוף סוף את הלקח‬

2141
02:04:08,107 --> 02:04:10,609
‫שהסרטים השחורים הבינו בשלב מוקדם,‬

2142
02:04:10,693 --> 02:04:13,529
‫המיתוס הגדול ביותר שהקולנוע קידם,‬

2143
02:04:13,612 --> 02:04:16,323
‫עוד בתקופת ד. וו. גריפית ואפילו קודם:‬

2144
02:04:16,407 --> 02:04:18,576
‫שאנחנו רוצים שיצילו אותנו.‬

2145
02:04:19,201 --> 02:04:21,787
‫אבל לעתים קרובות, זהו שקר מספק.‬

2146
02:04:21,871 --> 02:04:26,000
‫זה המבורגר חריף, רעיל, אך כה טעים.‬

2147
02:04:28,127 --> 02:04:32,298
‫וורן בייטי השתדרג‬
‫משודד בנקים אימפוטנט לגן עדן.‬

2148
02:04:32,381 --> 02:04:35,926
‫״השמיים יכולים לחכות״‬
‫יכול להיחשב כסגירת מעגל,‬

2149
02:04:36,010 --> 02:04:38,637
‫מפני שחידוש של ״הנה בא מר ג׳ורדן״‬

2150
02:04:38,721 --> 02:04:41,474
‫החל את חייו בידיו של שחקן שחור,‬

2151
02:04:41,557 --> 02:04:43,184
‫שעבד עם פרנסיס קופולה.‬

2152
02:04:43,267 --> 02:04:44,894
‫זה היה תסריט מצחיק מאוד,‬

2153
02:04:44,977 --> 02:04:49,023
‫כי הוא היה בחור לבן‬
‫שמת וחוזר בתור ביל קוסבי,‬

2154
02:04:49,106 --> 02:04:51,275
‫אבל כולם רואים אותו כלבן.‬

2155
02:04:52,067 --> 02:04:54,487
‫הוא אהב… אני לא יודע למה זה לא הופק.‬

2156
02:04:54,987 --> 02:04:58,115
‫רוברט דה נירו הפגין את ריכוזו ככוכב קולנוע‬

2157
02:04:58,199 --> 02:05:00,034
‫כדי לגלם נוקם בסגנון הישן.‬

2158
02:05:00,701 --> 02:05:03,871
‫קלינט איסטווד הניח את המגנום שלו‬
‫כדי לבלות עם קופים.‬

2159
02:05:04,830 --> 02:05:09,668
‫והטיל ששוגר מכוכב הלכת קריפטון‬
‫ע״י DC בשנת 1938‬

2160
02:05:09,752 --> 02:05:12,963
‫הציג סוף סוף את תוכנו על מסך הקולנוע.‬

2161
02:05:17,968 --> 02:05:20,846
‫- טובח הכבשים (1978)‬
‫במאי: צ׳רלס ברנט -‬

2162
02:05:28,229 --> 02:05:32,441
‫אבל ב־1978 התגלתה גולת הכותרת של העשור,‬

2163
02:05:32,525 --> 02:05:36,654
‫יצירת אמנות שהציגה באולמות‬
‫עוד מסוף השנה הקודמת.‬

2164
02:05:37,363 --> 02:05:40,866
‫הבמאי בילה את רוב העשור‬
‫ביצירת הסרט ובהפצתו,‬

2165
02:05:40,950 --> 02:05:43,786
‫אם כי, לשם ההגינות, זה היה פרויקט גמר‬

2166
02:05:43,869 --> 02:05:46,872
‫שעשה שימוש נבון במוזיקה‬
‫כדי לתאר את הדמויות והמקום,‬

2167
02:05:46,956 --> 02:05:49,583
‫והפגין שליטה נפלאה במדיום,‬

2168
02:05:49,667 --> 02:05:52,211
‫והעניק השראה לחקיינים גם במאה שאחריו.‬

2169
02:05:53,671 --> 02:05:56,674
‫- סיפורי מדרכות (1989)‬
‫במאי: צ׳רלס ליין -‬

2170
02:05:59,969 --> 02:06:02,972
‫- ג׳ורג׳ וושינגטון (2000)‬
‫במאי: דייויד גורדון גרין -‬

2171
02:06:06,308 --> 02:06:09,270
‫- מסיבה פרועה (1990)‬
‫במאי: רג׳ינלד הדלין -‬

2172
02:06:10,938 --> 02:06:13,732
‫ברנט השתמש בשיר‬
‫״אדמה מרה זו״ של דיינה וושינגטון‬

2173
02:06:13,816 --> 02:06:15,192
‫בגלל כאב הלב העדין שבו,‬

2174
02:06:15,276 --> 02:06:19,446
‫ומרטין סקורסזה עשה מחווה לסצנה‬
‫בתמונה וגם במוזיקה.‬

2175
02:06:24,827 --> 02:06:28,330
‫האנשים האלה שגדלתי איתם,‬
‫ממש הערצתי אותם, אתה יודע,‬

2176
02:06:28,414 --> 02:06:30,249
‫האבות ש…‬

2177
02:06:30,332 --> 02:06:32,501
‫בניגוד לסרטים ההוליוודיים,‬

2178
02:06:32,585 --> 02:06:36,380
‫כולם עובדים בזנות או עושים משהו,‬
‫או עוזבים את המשפחה,‬

2179
02:06:36,463 --> 02:06:38,757
‫והאמהות חד־הודיות…‬

2180
02:06:38,841 --> 02:06:43,929
‫ההורים והאבות האלה עבדו קשה,‬
‫והשתדלתי להיות כמוהם,‬

2181
02:06:44,013 --> 02:06:46,765
‫וגדלתי בקהילה ש…‬

2182
02:06:46,849 --> 02:06:50,185
‫ממש כיבדתי את האנשים וחיבבתי אותם‬
‫מפני שראיתי מי הם,‬

2183
02:06:50,269 --> 02:06:54,356
‫וזה סוג האנשים שלא ראיתי אותם מיוצגים.‬

2184
02:06:54,857 --> 02:06:58,736
‫כי הם היו ממעמד הפועלים.‬
‫שכונת ווטס הייתה מקום מעניין מאוד.‬

2185
02:07:00,613 --> 02:07:02,197
‫כשהתחלתי ללמוד ב־UCLA,‬

2186
02:07:02,281 --> 02:07:06,160
‫הייתה הקרנה בסוף כל רבעון‬
‫בשם ״הקרנת אולם רויס״,‬

2187
02:07:06,243 --> 02:07:11,290
‫והיו מקרינים בה את הסרטים הכי טובים‬
‫שהוקרנו בחוג לקולנוע באותה שנה.‬

2188
02:07:11,790 --> 02:07:14,209
‫ולמדתי בקורס של…‬

2189
02:07:14,293 --> 02:07:15,628
‫המורה היה בזיל רייט.‬

2190
02:07:15,711 --> 02:07:19,089
‫הוא היה יוצר דוקומנטרי‬
‫שיצר את ״שיר ציילון״ ודברים כאלה.‬

2191
02:07:19,173 --> 02:07:21,258
‫היה לי מזל שהתקבלתי לקורס הזה.‬

2192
02:07:21,342 --> 02:07:24,345
‫ואני זוכר שהלכתי להקרנות באולם רויס,‬

2193
02:07:24,428 --> 02:07:26,972
‫ולא הבנתי מילה ממה שנאמר.‬

2194
02:07:27,514 --> 02:07:28,682
‫לא הזדהיתי…‬

2195
02:07:28,766 --> 02:07:32,102
‫זה היה בתקופה שבה‬
‫״ילדי הפרחים״ היו באופנה,‬

2196
02:07:32,186 --> 02:07:37,066
‫אתה יודע, עירום, לנסוע לטופנגה קניון,‬

2197
02:07:37,149 --> 02:07:39,902
‫ואנשים קונים וויד ודברים כאלה,‬

2198
02:07:39,985 --> 02:07:41,779
‫ומוצאים את עצמם,‬

2199
02:07:41,862 --> 02:07:44,239
‫מגלים מחדש את עצמם ואת המיניות שלהם…‬

2200
02:07:44,740 --> 02:07:47,868
‫אלה לא היו הנושאים בקהילה שלי.‬

2201
02:07:57,670 --> 02:08:00,673
‫״טובח הכבשים״ הדגים את הפוטנציאל של המדיום‬

2202
02:08:00,756 --> 02:08:03,717
‫באמצעות משורר שמוצא יופי בשכונה שלו.‬

2203
02:08:03,801 --> 02:08:07,012
‫וכמובן, הוא זכה להתעלמות‬
‫מצד תקשורת המיינסטרים.‬

2204
02:08:07,096 --> 02:08:09,056
‫לא היה מה ללמוד ממנו,‬

2205
02:08:09,139 --> 02:08:12,726
‫אפילו שקולנוענים‬
‫בנו קריירות על חיקויים שלו,‬

2206
02:08:12,810 --> 02:08:15,312
‫והקולנוע השחור נזנח, דעך ומת.‬

2207
02:08:15,813 --> 02:08:16,897
‫אך הוא סירב למות.‬

2208
02:08:17,481 --> 02:08:20,150
‫בכל עשור מאז 1978,‬

2209
02:08:20,234 --> 02:08:24,279
‫עלו ושקעו קולנוענים שחורים מוכשרים‬
‫שסירבו להיכנע.‬

2210
02:08:24,363 --> 02:08:29,076
‫האם הלקח הוא שמי שלא זוכר את העבר‬
‫נידון ליצור עוד ועוד חידושים של ״שאפט״?‬

2211
02:08:29,576 --> 02:08:32,663
‫מדברים הרבה על הגאווה שנולדה מתוך התקופה,‬
‫אבל שוב,‬

2212
02:08:32,746 --> 02:08:34,915
‫אני חושב על משהו שסבתי אמרה:‬

2213
02:08:34,998 --> 02:08:37,626
‫״אתה לא רוצה גאווה. זאת מלכודת.‬

2214
02:08:37,710 --> 02:08:40,671
‫״זאת אומרת שאתה רוצה‬
‫שמישהו ייראה את החזה שלך נפוח.‬

2215
02:08:40,754 --> 02:08:42,214
‫״זה עניין אנוכי.‬

2216
02:08:42,297 --> 02:08:46,009
‫״במקום זה, תפיק הנאה ממה שאתה עושה.‬
‫זה שייך לך.‬

2217
02:08:46,552 --> 02:08:49,221
‫״זה משהו שאתה רוצה לשתף בו אחרים.״‬

2218
02:08:49,722 --> 02:08:51,515
‫זה מה שקיבלתי מהסרטים ההם.‬

2219
02:08:51,598 --> 02:08:57,020
‫את ההנאה שהכישרונות האלה הפיקו‬
‫מיצירת הסרטים, הם העבירו לי, ולאחרים.‬

2220
02:08:57,104 --> 02:08:58,522
‫וזה דבר חי.‬

2221
02:09:25,841 --> 02:09:27,551
‫לאלה שלא פה.‬

2222
02:09:28,385 --> 02:09:30,512
‫מלבד היותם מאגר של תקווה,‬

2223
02:09:30,596 --> 02:09:33,766
‫הם היו הוכחה אמפירית‬

2224
02:09:34,308 --> 02:09:36,685
‫שאנחנו כאן, שאנחנו קיימים,‬

2225
02:09:37,186 --> 02:09:38,771
‫שאנחנו יוצרים תרבות,‬

2226
02:09:39,271 --> 02:09:41,732
‫שהקהילה שלנו חיה וקיימת,‬

2227
02:09:41,815 --> 02:09:43,358
‫שהיא קהילה חשובה,‬

2228
02:09:43,859 --> 02:09:47,196
‫שיש לנו קולות, ושאנחנו נישמע.‬

2229
02:09:49,114 --> 02:09:53,494
‫הערה אחרונה. אדם אחד סימל‬
‫את כל העליות והמורדות של התקופה.‬

2230
02:09:53,577 --> 02:09:56,789
‫הוא עבר מהמקום הראשון בקופות‬
‫לחוסר רלוונטיות,‬

2231
02:09:56,872 --> 02:09:59,333
‫ואז היה לאחד האחרונים שנותרו:‬

2232
02:09:59,416 --> 02:10:00,834
‫סידני פואטייה,‬

2233
02:10:00,918 --> 02:10:04,046
‫ששינה מסלול אך לא האט את התקדמותו.‬

2234
02:10:04,546 --> 02:10:08,133
‫הוא סמך על כך שהחוזה שלו‬
‫עם הקהלים השחורים יישאר על כנו.‬

2235
02:10:08,217 --> 02:10:10,594
‫- באק והמטיף (1972)‬
‫במאי: סידני פואטייה -‬

2236
02:10:10,677 --> 02:10:14,973
‫מ־1968 ועד 19׳,‬
‫הוא ביים וכיכב בחמישה סרטים…‬

2237
02:10:15,057 --> 02:10:16,975
‫אני סומך על ספר הקודש.‬

2238
02:10:17,059 --> 02:10:21,188
‫שסבבו כולם סביב דמויות‬
‫של אנשים שמעמידים פנים.‬

2239
02:10:21,271 --> 02:10:24,149
‫לעזאזל, גבר! סמכנו עליך. למה אנחנו?‬

2240
02:10:25,442 --> 02:10:26,777
‫למה לא אתם, אחי?‬

2241
02:10:26,860 --> 02:10:28,987
‫שאלתי אותו פעם על זה,‬

2242
02:10:29,071 --> 02:10:31,323
‫באחת הפעמים הבודדות שבהן דיברתי איתו,‬

2243
02:10:31,406 --> 02:10:33,992
‫שבסופן הוא תמיד סירב להתראיין.‬

2244
02:10:34,076 --> 02:10:38,288
‫כשציינתי שחמשת סרטיו כבמאי‬
‫עסקו כולם בהתחזות…‬

2245
02:10:38,372 --> 02:10:39,373
‫פקח את עיניך.‬

2246
02:10:39,456 --> 02:10:41,166
‫הוא צחק ואמר,‬

2247
02:10:41,250 --> 02:10:45,045
‫״בחור צעיר, כבר יש לי מטפל.‬
‫אני לא צריך עוד אחד.״‬

2248
02:10:45,546 --> 02:10:49,967
‫אתה מסוגל לשבור שיאים של כוח ואומץ!‬

2249
02:10:50,634 --> 02:10:53,303
‫כוח ואומץ.‬

2250
02:10:53,387 --> 02:10:56,431
‫אתה מסוגל לנצח כל מתאגרף שבעולם.‬

2251
02:10:56,515 --> 02:10:59,268
‫אתה תזכה באליפות.‬

2252
02:11:01,395 --> 02:11:03,522
‫באמת?‬
‫-כן!‬

2253
02:11:05,274 --> 02:11:08,652
‫אבל להיות שחור באמריקה‬
‫זה להיזכר לעתים קרובות‬

2254
02:11:08,735 --> 02:11:11,989
‫שמה שאתה חושב שאתה‬
‫זה לא תמיד מה שאחרים רואים,‬

2255
02:11:12,072 --> 02:11:15,576
‫ולהבין את המרחק שבין שתי התפיסות האלה.‬

2256
02:11:16,159 --> 02:11:19,079
‫אני חושב שזה משהו‬
‫שסבתא שלי הייתה מסכימה איתו.‬

2257
02:14:46,536 --> 02:14:51,541
‫תרגום כתוביות: יניב אידלשטיין‬