Downloaded from YTS.MX
‫"وثائقيات NETFLIX"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"(بلاك دراغونز)"‬
‫"(بلاك ليجن)"‬
‫"(بلاك نارسيسوس)"‬
‫بالنسبة إليّ،‬ ‫الفترة الأكثر إثارة في تاريخ الأفلام…‬
‫…هي حين تحوّلت الأفلام‬ ‫التي تحمل كلمة "بلاك" في عنوانها من هذا…‬
‫"(ذا بلاك بايرتس)"‬
‫…إلى هذا.‬
‫"(بلاك شامبو)"‬
‫"(ذا بلاك سيكس)"‬
‫"(ذا بلاك غيستابو)"‬
‫"(بلاك جاك)"‬
‫"(دكتور بلاك مستر هايد)"‬
‫لم أكن متحمسًا‬ ‫لمجرد أنه وُجد أخيرًا صدق في الإعلانات،‬
‫بل لأنه تسنّت لي رؤية‬ ‫ما لم يسبق حدوثه في الأفلام‬
‫ورؤية نجاح باهر للسود الموهوبين.‬
‫"بام غرير" المتألقة‬ ‫في فيلم "فرايدي فوستر"،‬
‫والذي هو اقتباس مبكر من القصص المصورة.‬
‫دور "ماكس جوليان" المعاصر‬ ‫في فيلم "ذا ماك" المظلم.‬
‫مسرحية "فايف أون ذا بلاك هاند سايد"‬ ‫لعام 1969 للكاتب "تشارلي روسل"‬
‫التي عُرضت في المسارح‬ ‫بعد أربع سنوات من إنتاجها.‬
‫عادةً ما أمنح العلكة والأوقات العصيبة‬ ‫إذ لديّ أكثر مما يكفيني!‬
‫لكن نفدت مني العلكة الآن.‬
‫"عرض عالمي أول‬ ‫(ريتشارد راوندتري) بدور (شافت)"‬
‫ولم أكن وحدي من استجاب لذلك بتلك الطريقة.‬
‫"حشود ضخمة في المسارح لمشاهدة (شافت)"‬
‫"هيل أب إن هارلم".‬
‫"ذا بلاك غادفاذر".‬
‫"(كوفي)"‬
‫بما أن انبثاق أفلام‬ ‫تعبّر عن الحرية والوفاء…‬
‫"(سباركل)"‬
‫…قد لاقى استحسانًا كبيرًا‬
‫ولم يُرو تعطّش المشاهدين أبدًا…‬
‫"(توب أوف ذا هيب)"‬
‫…فلماذا توقّف إنتاج أفلام السود؟‬
‫أخبرتني جدتي بأن الأفلام غيّرت أحلامها.‬
‫إنها تنحدر من "ميسيسيبي".‬
‫قالت إن الأفلام حوّلت أحلامها‬ ‫إلى شيء شبيه بالقصص،‬
‫وإن أول فيلم شاهدته وأثّر فيها تأثيرًا عميقًا‬
‫كان "دراكولا".‬
‫"(دراكولا)، 1931، إخراج (تود براونينغ)"‬
‫وإن الموسيقى المرعبة الجافة‬ ‫والنغمة الشبيهة بالأوبرا‬
‫جعلتاها تخاف من النوم لمدة أسبوع.‬
‫أنا "دراكولا".‬
‫أرواح شريرة؟ يا إلهي!‬ ‫هل تُوجد أرواح شريرة هنا؟‬
‫"(كينغ أوف ذا زومبيز)، 1941‬ ‫إخراج (جيان ياربروه)"‬
‫بالطبع، المكان يعج بها. وهذا ليس كل شيء.‬
‫ماذا؟ أيُوجد المزيد؟‬
‫لكن الأفلام التي أظهرت الأمريكيين الأفارقة‬ ‫وهم يواجهون الخوف‬
‫عرضت ذلك على الشاشة‬ ‫بطريقة تخيلية وغير إنسانية.‬
‫من هذان؟‬
‫رجلا زومبي.‬
‫هذا يثبت أيضًا أنه في أحيان أكثر مما ينبغي‬
‫الأفلام التي عُدّت من الطراز الأول‬ ‫قد خذلت السود بطريقة أو بأخرى.‬
‫في مرحلة ما،‬
‫من المحتمل أن يتعرض المرء للهجوم‬ ‫بسبب لحظة محرجة‬
‫في عمل ما أنتجه أحد الخبراء.‬
‫الأفكار النمطية‬ ‫التي يطرحها باندفاع "سيد الإثارة"…‬
‫…وأحد أهم المؤلفين المسرحيين للأفلام‬
‫والممثل والمخرج الأول للمسرحيات الموسيقية‬
‫تستمر في ترك بصمتها.‬
‫"أورسن ويلز" و"لورنس أوليفيير"‬ ‫عملاقان في عالم المسرح والأفلام‬
‫غطيا وجهيهما بالتبرج لمحاكاة سود البشرة‬ ‫وأظهرا مؤهلات حميدة‬
‫ليؤديا دور "أوثيلو".‬
‫قفل لخزانة ومفتاح للأسرار الشريرة.‬
‫لم أستطع قط‬ ‫أن أشاهد "ميكي ماوس" مرتديًا تلك القفازات‬
‫أو "باغز باني" من دون أن أفكر‬ ‫في مسلسلات الترفيه العنصري الأمريكية.‬
‫ماذا كنا سنفترض غير ذلك؟‬ ‫أكانوا يرتدون ملابس لزيارة "هارفارد كلاب"؟‬
‫هل سبق أن رأيتم فيلًا يطير؟‬
‫حسنًا، رأيت ذبابة خيل تطير.‬
‫رأيت ذبابة تنين تطير.‬
‫رأيت ذبابة منزلية تطير.‬
‫رأيت كل ذلك…‬
‫ربما كانت هذه بعض المشاهد‬
‫التي شقت طريقها إلى عقل جدتي الباطن،‬
‫أي آثار عالقة وجب عليها محاربتها،‬ ‫بدءًا من نظرتها تجاه نفسها‬
‫إلى الطريقة التي عُوملت بها‬ ‫بصفتها شابة ذات بشرة داكنة في "ميسيسيبي".‬
‫كانت تعي مدى سوء تلك المشاهد‬ ‫إلى حد أننا حين زرناها في "هاتيسبيرغ"‬
‫لم تسمح لنا‬ ‫بمشاهدة إعادة عرض "ذا آندي غريفيث شو".‬
‫بل كانت تقول،‬
‫"لا يُوجد أناس سود في تلك البلدة الجنوبية."‬
‫"ماذا حدث لهم في رأيكم؟"‬
‫لا شك في أن كل هذا‬ ‫يجعل حبّ الأفلام صعبًا عليّ.‬
‫بالنسبة إليّ، شاهدت الأفلام‬ ‫وفكرت فيها وكتبت عنها طوال حياتي.‬
‫وأستمر في العودة إليها‬
‫رغم كثرة المشاهد المهينة‬ ‫التي لا أنفك أشاهدها فيها.‬
‫يصعب تجاوز قلة احترام سود البشرة.‬
‫لعل أبسط شرح‬ ‫لتمثيل الطبقات الاجتماعية هو التالي.‬
‫إن كنت ممثلًا أبيض،‬
‫فالملابس الرسمية تعني التحضير‬ ‫لقضاء ليلة تجوب فيها البلدة‬
‫وتجرّب كل الملذات التي توفرها الحياة.‬
‫أما إن كنت ممثلًا أسود،‬ ‫فربطة العنق السوداء لم تعن أنك مرموق.‬
‫بل عنت أنك ذاهب إلى العمل‬ ‫وتلك بدلتك الرسمية فحسب.‬
‫تروقني الملابس الجميلة اللائقة‬ ‫بقدر ما تروق أي شخص آخر،‬
‫بل وربما أكثر،‬
‫لكنني لم أكن يومًا من محبّي بدلات السهرات.‬
‫ربما هذا هو السبب.‬
‫"(شو بوت)، 1929، إخراج (هاري إيه بولارد)"‬
‫"(شو بوت)، 1936، إخراج (جايمس وايل)"‬
‫"(شو بوت)، 1951، إخراج (جورج سيدني)"‬
‫بدلًا من البحث عن أدوار جديدة‬ ‫وتقديم أدوار أفضل للممثلين السود،‬
‫الإصدارت البالية من فيلم (شو بوت)‬ ‫كانت بمثابة طريقة‬
‫لإظهار موهبة السود‬ ‫من خلال إعادة تدوير الأفلام القديمة.‬
‫المشاهد التلفزيونية المدمّرة لآمال السود‬ ‫كانت تتطور خلال المجال،‬
‫بدءًا من عدم وجود أي أدوار تقريبًا‬ ‫للرجال السود‬
‫إلى عرض معيار جمال غير حقيقي‬
‫كفيل بأن تكره النساء السوداوات‬ ‫أنفسهن لعقود.‬
‫ها قد أتت.‬
‫أحب هذه اللقطة حين تؤدي تلك الحركة بشعرها.‬
‫لم يُكتب هذا الدور ليؤديه ممثل أسود،‬
‫ولكن أظهر بشكل غريب، وعبر تعليق غير مقصود،‬
‫نوع الشعر الأكثر تفضيلًا لدى السود،‬
‫وهو درس لا تزال النساء السوداوات‬ ‫يتعاملن معه.‬
‫في أيامي في "أتلانتا"، عندما كنت طفلًا،‬
‫كان هناك نظام فصل طبقي صارم جدًا.‬
‫حيث لم يُسمح لي بدخول أي من المسارح.‬
‫لم يكن هناك سوى مسرح أو اثنين للزنوج.‬
‫كانا مسرحين صغيرين جدًا‬ ‫ولم تكن تُعرض فيهما الأفلام السائدة.‬
‫وإن كانت ستُعرض، فبعد عامين أو ثلاثة أعوام.‬
‫لذا بشكل عام،‬ ‫كان هناك نظام فصل طبقي صارم جدًا.‬
‫كنت أقضي أيام عطلتي في مشاهدة الأفلام.‬
‫كنا نشاهد مسلسلات‬ ‫عن الحياة الغربية في "أمريكا"‬
‫كالتي مثّلها "لاش لارو"‬ ‫و"جين أوتري" و"روي روجرز"،‬
‫إما مسلسلات كتلك وإما "باك روجرز"،‬ ‫وهو مسلسل تدور أحداثه في الفضاء الخارجي.‬
‫كنت مهتمة جدًا‬ ‫بأعمال الحياة الغربية في "أمريكا".‬
‫لسبب ما، أحببت أعمال الحياة الغربية.‬
‫كمسلسلات "جين أوتري"‬ ‫و"جوني ماك براون" و"روي روجرز"…‬
‫…وكل مسلسلات رعاة البقر هذه.‬
‫لذا كنت أذهب إلى مسرح "لوس أنجلوس".‬ ‫فقد كان قصرًا كبيرًا عريقًا،‬
‫وكان لا يزال في حالة جيدة.‬
‫لذا كنت أجلس وأسترخي إلى الخلف‬ ‫وأحيانًا أكون الوحيد هناك‬
‫والمسرح الكبير كله لي وحدي.‬
‫كل أعمال المخرج "جون فورد"‬ ‫في "مونيومنت فالي" وما إلى ذلك،‬
‫أظن أنها أعمال قد جذبتني وراقتني.‬
‫فقد رأيت فيها قصصًا جيدة حقًا.‬
‫كنت أذهب إلى السينما مع أبي‬
‫وكان يصطحبني لمشاهدة الأفلام التي تعجبه.‬
‫أفلام مثّل فيها "جون واين" و"ستيف ماكوين".‬
‫أتذكّر فيلم "باند أوف أنجلز"،‬
‫إذ أذكر حين صك "سيدني بواتييه" تلك الفتاة.‬
‫"(باند أوف أنجلز)، 1957‬ ‫إخراج (راؤول والش)"‬
‫لقد توقّف فجأة الفيلم، ثم استُكمل،‬ ‫وإذ بها واقفة ويدها على وجهها.‬
‫فقلنا، "ماذا حدث للتو؟"‬ ‫فأجابت أمي، "لقد صكها."‬
‫فقلنا "ماذا؟ حقًا؟"‬
‫فردّت "لا يمكنهم إظهار ذلك، لكنه صكّها."‬
‫إن كنتم من محبي الأفلام‬
‫فاذهبوا لمشاهدة الأفلام التي تروقكم.‬
‫لن تدركوا إلّا بعد أن انقضاء نصف الفيلم‬
‫أنه لا يُوجد ممثلون سود في هذا الفيلم.‬
‫تأكلون الفشار وتشاهدون وإذ بكم تتساءلون،‬
‫"هل يلاحظ أحد غيري‬ ‫عدم وجود ممثلين سود في الفيلم؟"‬
‫"لا يُوجد ممثلون سود في الفيلم. حسنًا."‬
‫نريد أن نرى أنفسنا…‬
‫نُمثّل بطريقة حسنة.‬
‫لأنني كما قلت، عندما كنت طفلًا،‬
‫كان الممثلون السود لدينا "ستيبن فيتشيت"…‬
‫عم تبحث؟‬
‫"(ستيبن فيتشيت)، ممثل"‬
‫أين تعلمت مهنة الحلاقة؟‬
‫…و"ويلي بيست"…‬
‫و"ألفالفا" و"باكويت" و"ستايمي".‬
‫ولا أزال أرغب في أن أكون مثلهم!‬
‫مرحبًا يا "باكويت".‬
‫لم أر طفلًا أسود يلعب مع طفل أبيض‬
‫ناهيك عن التسكع معهم والذهاب إلى منازلهم‬
‫أو قدومهم إلى منازلهم والمرح معًا.‬
‫فكان جماعتنا يقولون، "عجبًا! أين يعيشون؟"‬
‫أقصد، نشأت في زمن الفصل العنصري‬
‫لذا منذ بدأت أتحدث وأمشي وأفهم الأمور،‬
‫كان العالم منفصلًا.‬
‫لكن عندما ذهبت إلى السينما،‬ ‫كانت الأفلام عبارة عن تخيلات.‬
‫عندما ذهبت إلى السينما، عدت إلى المنزل‬ ‫راغبًا في أن أكون ذلك القرصان الذي شاهدته.‬
‫لكن…‬
‫أردت رؤية راعي بقر أسود.‬
‫لدينا الكثير من القصص لنرويها.‬
‫نريد أن نرى المزيد منا‬ ‫موجودين بأشكال مختلفة،‬
‫وأظن أن هذا إحباط شائع بين زملائي.‬
‫نريد أن نرى أنفسنا مجرد أطفال عاديين‬ ‫أو نمثّل في أفلام الخيال العلمي أو أيًا كان.‬
‫أظن أنني، كما معظم الناس،‬
‫أنخرط في الأفلام كما ينخرطون في الأحلام.‬
‫وبينما أستمتع بالصور التي كنت أراها،‬
‫كنت أيضًا أرسم توقعات‬
‫وأحاول أن أتخيل نفسي على الشاشة.‬
‫في صغري، كل من رأيتهن في الأفلام‬ ‫كنّ نساء لا يشبهنني.‬
‫لذا لم أصدّق أنني قد أصبح ممثلة يومًا ما.‬
‫إلى أن رأيت "هاري بيلافونتيه"‬ ‫و"دوروثي داندريدج" في فيلم "كارمن جونز".‬
‫وحين رأيتهما قلت، "يا للروعة!"‬
‫"ربما قد أصبح ممثلة حقًا."‬
‫مثّلت "دوروثي داندريدج" ثلاث مرات…‬
‫…مع شخص قد أصبح نجمًا في كل مجال‬
‫باستثناء أكثر مجال يتقنه،‬
‫ألا وهو التمثيل.‬
‫إنه "هاري بيلافونتيه".‬
‫كانت "داندريدج" تضاهي "بيلافونتيه"‬ ‫في الموهبة والطباع.‬
‫لا شيء سوى العنصرية المتنامية‬ ‫قد تجعل المرء لا يدرك‬
‫شخصيتيهما القابلتين للتكيف.‬
‫وقد قلّل ذلك ظهورهما معًا على الشاشة.‬
‫نجاح "بيلافونتيه" في الغناء‬ ‫نبع من تدريباته في التمثيل.‬
‫لقد روى قصصًا في أغانيه.‬
‫تمتّع بحضور استثنائي وثقة كبيرة‬
‫وانغماس عاطفي في الشخصية،‬
‫ما دلّ فورًا على موهبته في التمثيل.‬
‫لكنه كان غاضبًا من نظام‬ ‫لم يعجز فقط عن تقدير مواهبه واستغلالها،‬
‫بل كان أيضًا خائفًا منه‬
‫إلى حد أن صوته الغنائي‬ ‫لم يُستخدم في "كارمن جونز".‬
‫"(كارمن جونز)، 1954، إخراج (أوتو بريمنغر)"‬
‫لذا في عام 1959،‬
‫ردّ بإنتاج مشروع جلب المخرج "روبرت وايز"‬
‫والممثل "إد بيغلي"‬ ‫اللذين فازا بجائزة الأوسكار بعد بضع سنوات،‬
‫وكاتب السيناريو الموقف عن العمل،‬ ‫"إيب بولونسكي"،‬
‫وفرقة "مودرن جاز كوارتيت" الرباعية.‬
‫كان فيلم "أودس أغينست تومورو"‬ ‫عملًا استثنائيًا في تلك الحقبة،‬
‫وحقيقة أنني قد مُنحت الفرصة‬
‫لإنتاج هذا النوع من الأفلام…‬
‫عنت لي الكثير حقًا.‬
‫"(أودس أغينست تومورو)، 1959‬ ‫إخراج (روبرت وايز)"‬
‫مرحبًا يا عزيزي. ما الأخبار؟‬
‫يريد "باكو" أن يشتري لك مشروبًا.‬
‫وأنا أريد أن أشتري لك سيارة جديدة لامعة.‬
‫كان "أودس أغينست تومورو" فيلمًا لا يُنسى.‬
‫فهو آخر فيلم مظلم في تلك الحقبة‬
‫وكان أيضًا سابقًا لعصره‬ ‫بنظرة صادقة تجاه العرق،‬
‫ما يعني بالطبع أنه قد أُهمل.‬
‫انهالت الفرص على "بيلافونتيه"‬
‫لكن المشاريع التي عُرضت عليه لم تهمّه أبدًا.‬
‫"سيدني بواتييه"، حتى ذلك الحين،‬
‫كان أكثر السود شعبيةً في العالم،‬
‫لكنه كان "سيدني بواتييه" في النهاية.‬
‫لم يكن "سيدني بواتييه" في بيئة حياة السود‬
‫وظروفهم.‬
‫بل كان "سيدني بواتييه" يمثّل‬ ‫دور شخص أسود في فيلم للبيض بالكامل.‬
‫أول سؤال أطرحه على نفسي هو،‬ ‫"كيف يمكن لرجل أسود‬
‫قادم من العدم وماض من دون وجهة‬
‫أن يمثّل فجأة مع سبع راهبات نازيات؟"‬
‫لقد رفضت الدور.‬
‫فعرضوه على "سيدني" وقبله.‬
‫الفائز هو "سيدني بواتييه".‬
‫"(سيدني بواتييه)‬ ‫أفضل ممثل، (ليليز أوف ذا فيلد)"‬
‫بدلًا من القبول بالأدوار‬
‫التي لم تصوّر المجتمع الأسود‬ ‫بطريقة ذات معنى،‬
‫أو لم تصوّره على الإطلاق،‬
‫اختار "هاري بيلافونتيه" عدم الظهور‬ ‫في الأفلام من عام 1959 حتى عام 1970.‬
‫في رأيي، جعله ذلك مناصرًا لرأي "محمد علي"‬ ‫ومشهورًا في عالم السينما،‬
‫مجبرًا في ريعانه على الابتعاد عن المجال‬ ‫الذي كان ينتمي إليه.‬
‫لم أندم على رفض أي فيلم لم أمثّل فيه.‬
‫إذ لم يكن ما أحبه.‬
‫لم أكره أيًا من تلك الأفلام.‬
‫يسّرني أن الآخرين نالوا فرصة وذهبوا ومثّلوا،‬ ‫لكن الكلمات السابقة لاسمي…‬
‫أولًا وقبل كل شيء، أنا فنان.‬
‫أنا ممثل.‬
‫وتخرجت من المدرسة‬ ‫مع "مارلون براندو" و"والتر ماثاو"‬
‫و"رود ستايغر" و"توني كورتيس"‬
‫ومخرج لم يظهر أي رحمة.‬
‫لن أفعل شيئًا ما لم أظن أنه يستحق ذلك.‬
‫ولحسن حظي، حققت نجاحًا باهرًا‬
‫في العالم بأسره‬
‫لأنه كان لديّ عدد لا حصر له‬ ‫ممن يوافقون وبشغف كبير‬
‫على وجودي بينهم‬
‫إلى حد أنه لا يمكن لأحد نفي حقيقة‬
‫أن ذلك الشهير في الأفق‬ ‫الذي يُدعى "بيلافونتيه"‬
‫لا يمكن رفضه أو العبث معه.‬
‫إذ كلما كان يأتي أحد ويعطيني إنذارًا أخيرًا،‬
‫كنت أقول له، "تبًا لك. سأذهب إلى (باريس)."‬
‫"على الأرجح سأعيش هناك إن أردت،‬ ‫لكن لديّ وجهة‬
‫تحمل ردًا على إنكارك ما يمكن أن أكون عليه."‬
‫أنا فقط.‬
‫"(ذا وورلد ذا فليش أند ذا ديفل)، 1959‬ ‫إخراج (رانالد ماكدوغال)"‬
‫أنا هنا.‬
‫إصرار "بيلافونتيه" أخرجه من عالم الأفلام.‬
‫لكن مع تصاعد الإحباط‬
‫لدى الأشخاص سود البشرة‬ ‫الذين يطالبون بالإنصاف والحقوق المدنية،‬
‫تأخرت الأفلام في اللحاق بهم.‬
‫سأستخدم مقولة "لانغستون هيوز"‬ ‫التي كانت مصدر إلهام لإنتاج مسرحية وفيلم،‬
‫"ماذا يحدث لحلم قد تأجّل؟"‬
‫"أيجفّ مثل الزبيب في الشمس؟"‬
‫"ربما يتدلى ببساطة مثل حمولة ثقيلة."‬
‫"أم ينفجر؟"‬
‫لقد تعرضنا للضرب وسنظل نتعرض للضرب،‬
‫وقد قررنا للتو أن نفعل شيئًا حيال ذلك الآن!‬
‫سوء معاملة الملونين والقسوة عليهم لعقود‬
‫جعلت من القرن الـ20 حقبة من التمرد.‬
‫عانت الهيئة السياسية في الستينات‬ ‫نشوب صراعات أهلية في كل عام تقريبًا.‬
‫شهد عام 1965‬ ‫اكتساحًا لصراع نشب في "لوس أنجلوس".‬
‫ما يميز "أعمال شغب (واتس)"‬ ‫هو إمكانية توقعها.‬
‫فقد كان من الواضح أن هذا سيحدث.‬ ‫أي ستندلع حرب كبيرة.‬
‫كان الشرطة يقتلون الناس.‬
‫لطالما كانوا يقتلون الناس ويُرهبون المجتمع.‬
‫حين أذهب إلى عرض ما ليلًا،‬
‫أعرف أن الشرطة ستوقفني في مرحلة ما.‬
‫إنه وضع تبدو فيه حيواتنا‬
‫غير مهمة، كما يتراءى لك.‬
‫بحلول عام 1968، كانت "أمريكا" تنهار بسرعة.‬
‫وقعت أكثر من 20 حالة شغب،‬ ‫وأكثر من نصفها كان في عام 1967،‬
‫بما في ذلك مسقط رأسي.‬
‫خُرق القانون والنظام‬ ‫في "ديترويت" بـ"ميشيغان".‬
‫هذه لقطة على طول "لينوود".‬
‫كانت النيران والمشاعر تتأجج أكثر‬
‫مما توقّع العمدة أو الحاكم.‬
‫اندلعت الثورة في عالم الأفلام أيضًا.‬
‫في عالم الأفلام المستقلة.‬
‫هناك، لم يكن السود موجودين‬
‫إلا في أدوار كمالية في أفلام لبيض البشرة،‬
‫وغالبًا ما كان هناك متسع‬ ‫لإظهار أكثر من شخص أسود واحد على الشاشة.‬
‫واثنان من أولئك السود على الشاشة…‬
‫…قدّما في الوقت ذاته أداء نجوميًا مبهرًا…‬
‫لم يقُد أيًا منهما إلى النجومية.‬
‫ماذا تفعلين مع رجل مثلي في حانة كهذه؟‬
‫يبدو أنك لا تقدّر قيمة نفسك، صحيح؟‬
‫في عالم أكثر عدلًا،‬
‫الحماس والتوتر اللذان أثارههما‬ ‫"أيفن ديكسون" و"آبي لينكولن"‬
‫في "ناثينغ بات إيه مان"‬
‫كان يمكن أن يكونا حافزًا‬ ‫لحياة مهنية أسمى وتقدير أكبر.‬
‫بفضل مواهب "ديفيس" الوفيرة‬ ‫في الغناء والتمثيل والاستعراض،‬
‫كان قادرًا على تحقيق ذلك بالتأكيد.‬
‫اتبع نهج عمل يرضي غروره‬ ‫في رحلة مزاجية مع ذاته للبحث عن ملذاته‬
‫في فيلم "إيه مان كولد آدم" لعام 1966.‬
‫مثّل مع "سيسلي تايسون" و"جانيت دوبوا"،‬
‫وفي دور صغير صامت، "مورغان فريمان"،‬
‫الذي اضطُر إلى الانتظار نحو 20 عامًا‬ ‫ليحصل على دور يبرز فيه براعته‬
‫وقدرته على الكلام.‬
‫أدى "ديفيس" دور شخصية عنيدة‬ ‫كان قد تمسّك بها حتى آخر مشهد‬
‫حيث اعتذر عن كل ما سببته شخصيته من ضرر.‬
‫حسنًا، كنت مخطئًا، اتفقنا؟‬
‫كان يجب أن أنتظر لأعرف ما كان الأمر،‬
‫وربما أن أدعها تكسر رأسك بزجاجة.‬
‫عزيزتي، كل ما رأيته‬
‫هو يدا تلك المرأة تطال حبيبتي…‬
‫"آدم".‬
‫إدخال "فان بيبلز" لحياة السود‬ ‫من دون شفقة على الذات‬
‫إلى عالم الأفلام الفنية كان تغيّرًا منعشًا.‬
‫كانت أفلام الاستوديو عالقة‬ ‫في حاجتها الذكورية قديمة الطراز‬
‫لتشكيل الثقافة‬
‫بدلًا من الاستجابة إليها.‬
‫ارتجال الكلام في الأفلام الغنائية الفاشلة‬ ‫لكل الأعمار،‬
‫مثل هذه…‬
‫يجعلها مرشحة رائعة لأفضل فيلم.‬
‫لكن أفضل خبر لعام 1968‬ ‫كان توقف "سيدني بواتيه"‬
‫عن التضحية بنفسه‬ ‫من أجل تأدية أدوار نجوم بيض لا تناسبه‬
‫ليهيمن على العالم.‬
‫كل من فيلمي "غيس هوز كامينغ تو دينر"‬ ‫و"إن ذا هيت أوف ذا نايت"‬
‫أُصدرا على نطاق واسع في عام 1968،‬ ‫وهو عام ترش‏يحهما لجائزة أفضل فيلم،‬
‫حيث زميلاه النجمان المشاركان‬ ‫حدّقا إلى تصرفاته وأدائه المبهرين.‬
‫لا تسيئا فهمي.‬
‫أحب ابنتكما. وقد أفعل أي شيء‬
‫لأحاول إبقائها سعيدة‬ ‫كما كانت يوم التقيتها.‬
‫لكن يبدو لي أنه من دون موافقتكما،‬ ‫علاقتنا لن يكون لها أي معنى على الإطلاق.‬
‫كما كتب "مارك هاريس" في كتابه،‬ ‫"بيكتشرز أت إيه ريفولوشن"،‬
‫"أفلام (بواتييه)‬ ‫هي الأكثر مبيعًا في (أمريكا)."‬
‫لسوء الحظ،‬ ‫إنه أيضًا مثال على ردة فعل مجال الترفيه‬
‫تجاه نجاح الأشخاص ملوّني البشرة.‬
‫لا يبدو أن أحدًا يفكر‬ ‫في أن قدرة "سيدني بواتييه" على جذب الجمهور‬
‫تعني بالتأكيد أنه يمكن لرجل أسود آخر‬ ‫أو امرأة سوداء فعل المثل.‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫كان تحدّث شخص أسود إلى شخص أبيض على الشاشة‬
‫يُعتبر ترفيهًا للبالغين.‬
‫"تضخّم الجدل مؤخرًا"‬
‫"حين لمست (كلارك) ذراع (بيلافونتيه)‬ ‫في فيلم حصري."‬
‫نجاح سود البشرة في الإعلام‬
‫غالبًا ما يُعامل على أنه مساو لإيجاد ورقة‬ ‫100 دولار نقدية في قطار الأنفاق،‬
‫أي ظاهرة غير قابلة للتكرار.‬
‫حين كانت الأفلام في بداية إنتاجها،‬ ‫إليكم ما لم يرُقني منها، "إلفيس بريسلي"…‬
‫…أو فرقة "ذا بيتلز"‬
‫التي صدرت أول أعمالها في "أمريكا"‬ ‫من شركة تسجيلات يملكها أشخاص سود،‬
‫لماذا لم يبحث أحد عن هؤلاء النساء‬ ‫الرائدات في أغاني الروك‬
‫من أجل وظائف في الأفلام؟‬
‫"(ذا داتشيس)"‬
‫"(بيتي ديفيس)"‬
‫سرعان ما اتجه الإنتاج‬
‫نحو أكثر مجال يُعترف فيه بموهبة السود،‬
‫مجال الأفلام المستقلة.‬
‫ابتكر الكاتب والمخرج "جورج روميرو"‬ ‫بطل إثارة جديد وفريد‬
‫عبر وضع فيلم ومسدس في يد "دواين جونز"،‬ ‫والذي هو ممثل أسود،‬
‫في أحد أكثر الأفلام تأثيرًا على الإطلاق.‬
‫أظن أن عليك أن تهدئي فحسب.‬
‫لقد صرخت، "(جوني)! ساعدني يا (جوني)!"‬
‫يخالف "روميرو" التقاليد بعدم ذكر عرق البطل‬
‫لأن الدور لم يكن مكتوبًا لممثل أسود.‬
‫سأعود لتدعيم النوافذ والأبواب لاحقًا.‬
‫لكن ارتاحي واطمئني الآن، اتفقنا؟‬
‫اتفقنا؟‬
‫خير لك أن يرافقك رجل أسود.‬
‫إذ سيساعدك على الإفلات من المآزق.‬
‫وإن قتلته، فستموت.‬
‫نعرف كيف نفلت من المآزق.‬
‫نعرف كيف نهرب من الزومبي.‬
‫نعرف كيف نتجنب النباتات القاتلة‬
‫وأي شيء قادم للنيل منا، لأننا اعتدنا…‬
‫نعرف كيف نفلت من المآزق.‬
‫نعرف كيف نفلت من المآزق‬ ‫وندع أمورًا أخرى تحدث.‬
‫تصوير مطاردة الزومبي للضحايا‬
‫الذين يوصدون النوافذ للبقاء في أمان‬
‫ذكّرني بمشاهد أعمال الشغب على التلفاز.‬
‫لم يسبق أن احتوى فيلم‬ ‫تعابير مجازية واستعارات،‬
‫مقصودة وغير مقصودة،‬ ‫مثل "نايت أوف ذا ليفينغ ديد".‬
‫"فينس"، أطلق النار على رأسه، بين عينيه.‬
‫بسبب موت "جونز" بعد قتاله لإنقاذ البيض،‬
‫رحّب الأمريكيون الأفارقة المتشددون بحرارة‬ ‫بفيلم "نايت أوف ذا ليفينغ ديد".‬
‫شعروا بأنه بمثابة استعارة‬ ‫لعدم بقاء المرء مع أفراد عرقه.‬
‫كان هذا رأيًا سمعته‬ ‫من قبل أخلّاء أخواتي الأكبر سنًا.‬
‫ضربة موفقة!‬
‫حسنًا، لقد مات. لنذهب ونحضره.‬ ‫لدينا الآن جثة أخرى لنحرقها.‬
‫وبنهاية مخيفة كما الفيلم نفسه،‬
‫قُتل ورُمي على كومة من الجثث.‬
‫لديّ أخبار حزينة لكم جميعًا،‬
‫وهي أن "مارتن لوثر كينغ"‬ ‫قد تعرّض الليلة لإطلاق نار وقُتل‬
‫في "ميمفيس" بـ"تينيسي".‬
‫في عام اغتيال الدكتور "مارتن لوثر كينغ"،‬
‫وبعد بضع سنوات فقط‬ ‫من مقتل "ميدغار إيفرز" و"مالكولم إكس"،‬
‫كان للموت في هذا الفيلم آثار‬
‫أكبر مما تخيل الكاتب والمخرج.‬
‫كان يجب أن يكون نجاح "ليفينغ ديد"‬
‫تأكيدًا للاهتمام السائد بالممثلين السود.‬
‫في العام الذي أدى فيه "بيتر سيلرز"‬ ‫دور شخصية من أصل هندي…‬
‫…في فيلم أعمال ساخر "ذا بارتي"،‬
‫ضمّ أيضًا عام 1968‬ ‫"يول برينر" بدور "بانشو فيا"،‬
‫وللأسف، "وودي سترود"‬ ‫بدور فرد من قبيلة "أباتشي".‬
‫"(سيدني بواتييه)، (فور لاف أوف إيفي)"‬
‫حتى إن كانت معنية بحياة السود‬ ‫ويمثّل فيها ممثلون سود.‬
‫المخرجون السود مستبعدون،‬
‫رغم أن السود يشكلون الآن‬ ‫30 بالمئة من مجموع جمهور السينما.‬
‫وشريكي "ويليام غريفز"‬ ‫انتهى للتو من إنتاج وإخراج‬
‫فيلمه الروائي الطويل الأول،‬ ‫"تيك ون أند تيك تو".‬
‫وهو في مراحل المونتاج الأخيرة.‬
‫مرحبًا، فقط لأضع الأمور في نصابها،‬
‫صدرت عدة أفلام‬ ‫لمخرجي الأفلام الروائية السود‬
‫في الأربعينات، مثل "باول ليندسي"‬ ‫و"أوسكار ميتشو" و"بيل أليكساندر".‬
‫حُرم هؤلاء المخرجون من دخول "هوليوود"‬
‫وشُوهدت أفلامهم فقط‬
‫في المجتمعات السوداء عبر البلاد.‬
‫إحدى الأساطير التي استمرت في الظهور‬
‫خلال الفترة ما بين 1968 و1978‬
‫حين تسنى أخيرًا لبعض المخرجين السود‬ ‫الوقوف خلف الكاميرا…‬
‫كانت أن هذه أول مرة يحظى فيها‬ ‫المخرجون السود بمثل هذه الفرص.‬
‫في الواقع، ولأن الحاجة دعت إلى ذلك،‬
‫عمل الأمريكيون الأفارقة كثيرًا‬ ‫في الكتابة والإخراج‬
‫في وقت كان فيه وجود شخص يجمع بينهما‬ ‫أمرًا نادرًا‬
‫ولا تشجّع الاستوديوهات عليه.‬
‫لكن الإعلام الأسود‬ ‫دعم هذه المسارح والأفلام،‬
‫حتى عندما تجاهلهم العامة.‬
‫بدأ مسيرته في عصر الأفلام الصامتة،‬
‫الكاتب والمخرج والممثل الموسمي‬ ‫"أوسكار ميتشو".‬
‫صنع أفلامًا لدائرة المسارح السوداء.‬
‫لاقى الكثير منها فشلًا ذريعًا…‬
‫…لأنه لم يكن هناك تدفق ثابت لأفلام السود‬
‫رغم اتساق الجماهير السوداء.‬
‫لا تنسوا أن العديد من الاستوديوهات‬ ‫كانت تخاف من الإساءة إلى "ألمانيا"‬
‫والمخاطرة بخسارة ذلك العمل…‬
‫…إلى أن طرد النازيون أصحابها عام 1942.‬
‫لكن أموال الأمريكيين الأفارقة‬ ‫لم ترضهم بما يكفي.‬
‫العديد من تلك المسارح السوداء‬ ‫كانت مبانيًا وغرفًا‬
‫تحوّلت إلى دور سينما.‬
‫بميزانيات صغيرة جدًا،‬ ‫"ميتشو" وصناع أفلام آخرون،‬
‫حتى بعض البيض، أنتجوا أعمالًا أصلية‬
‫وتبنّوا كتبًا مشهورة‬ ‫لم يتمكنوا من دفع الكثير لقاءها،‬
‫لكن المؤلفين وافقوا…‬
‫…لأنهم أرادوا تحويل كتبهم إلى أفلام.‬
‫غالبًا ما مثّل "أستير"‬ ‫العلاقات بين السيد والخادم في أفلامه،‬
‫وكان يبالغ في مشاهد الرقص النقري‬ ‫أمام مجموعة من الممثلين السود.‬
‫بينما واصلت الاستوديوهات‬ ‫صياغة أسطورة جارحة عن الأمريكيين الأفارقة،‬
‫قررت المخرجة "أليس غي بلاشيه"‬ ‫أن تفعل شيئًا مختلفًا تمامًا.‬
‫في عام 1912، أخرجت "إيه فول أند هيز ماني"‬
‫الذي قيل إنه كان أول فيلم‬ ‫يضم ممثلين أمريكيين أفارقة بالكامل.‬
‫أظهر فنها وضوحًا مرحًا‬ ‫ولم يقلل من قدر أولئك الممثلين.‬
‫كانت ناجحة بما يكفي في تلك الأيام‬ ‫إلى حد أن الاستوديوهات عملت معها،‬
‫ونظرًا إلى اعتنائها بفنّها،‬
‫كان من المنطقي أنها رفضت فرصة‬
‫صنع أول فيلم "طرزان".‬
‫"(طرزان أوف ذي إبس)"‬
‫كان صانعو الأفلام السود في تلك الحقبة‬ ‫يحبّون السينما بشغف وبلا هوادة‬
‫وأنتجوا أول نسخة من فيلم مستقل.‬
‫في تلك الأيام، لم يكن الفيلم المستقل يعني‬
‫أن تكون دخيلًا رائعًا ومرغوبًا‬
‫يتيح لك نجاحه الوصول إلى موارد مذهلة.‬
‫بل عنى ذلك أنك ممنوع من دخول المسارح‬
‫من قبل الاستوديوهات المالكين لها.‬
‫تُركت لتبتكر طرقًا لإيصال منتجك إلى الجمهور.‬
‫"ميتشو" ورفاقه ذوو التفكير المماثل‬
‫كانوا يعدّون أفلامًا درامية وكوميدية وغنائية‬ ‫وأفلام جرائم قتل غامضة.‬
‫وكانوا أحيانًا يخلطون تلك الأصناف معًا‬ ‫في فيلم واحد‬
‫لأن مواردهم كانت محدودة‬
‫رغم أن طموحاتهم لم تكن كذلك.‬
‫لأنه بالنسبة إلى معظم تاريخ الأفلام،‬
‫كانت الاستوديوهات راضية‬ ‫بتجاهل المال الذي مصدره السود،‬
‫واستجاب مشروع دعم السود، كما يفعل دومًا،‬
‫عبر إنشاء ثقافة واقتصاد سريين حقيقيين.‬
‫رغم أننا لم نر دليلًا عليه إلّا لاحقًا،‬
‫الممثل "ويليام غريفز" الذي أصبح مخرج أفلام‬ ‫استخدم الوسط‬
‫بطريقة تُعد اليوم روائية.‬
‫بعد أن فقد شغفه بالتمثيل‬
‫بسبب تأديته أدوارًا‬ ‫من شأنها الارتقاء بالسود…‬
‫كل شيء يسير بسرعة خلال الحرب‬ ‫يا عمتي "هاتي".‬
‫حتى خدماتنا الدينية كان لا بد من تسريعها.‬
‫…بدأ الإنتاج بجهد رائد،‬
‫"سيمبيوسايكوتاكسيبلازم".‬
‫لا، قلت، "لا تلمسني، أرجوك."‬ ‫لا تلمسني مجددًا أبدًا.‬
‫طموحات فيلم "سيمبيوسايكوتاكسيبلازم"‬
‫الرسمية والحرة كانت كبيرة كما عنوانه.‬
‫إنه يتلاعب بالوقت بكل طريقة ممكنة.‬
‫المخرج "بيل غريفز"‬
‫مهووس جدًا بإنتاج الفيلم‬ ‫إلى حد أنه ليس لديه وجهة نظر.‬
‫وإن سألته، "عم يتحدث الفيلم؟"‬
‫فسيعطيك إجابة أكثر غموضًا من السؤال.‬
‫أظن أنه كان محتارًا نوعًا ما.‬ ‫أراد أن يرى المشهد يُؤدى جيدًا.‬
‫أراد أن يستلهم ممثلوه بطريقة ما.‬
‫لذا أظن أنه كان لديه أهداف متعارضة‬ ‫لا يمكن تحقيقها معًا.‬
‫هذه نظريتي على أي حال.‬
‫لعقود، كان الناس يربكون أنفسهم‬
‫محاولين وصف فيلم "سيمبيوسايكوتاكسيبلازم".‬
‫إنه فيلم شائع الآن‬ ‫إلى حد أنه أصبح يندرج تحت صنف خاص به،‬
‫فيلم التهكم الاجتماعي المبتكر الوثائقي.‬
‫المخرج "جولز داسين"، الذي كان،‬ ‫أرجو أن تعذروا فظاظة تعبيري،‬
‫مدرجًا على اللائحة السوداء،‬ ‫تحدث عن السياسة العرقية في الفيلم المثير‬
‫"أب تايت" الذي كتبه لنجوم الأفلام السود.‬
‫"داسين" و"دي" و"مايفيلد"‬ ‫كانوا حذقين وجدّيين ووقحين…‬
‫في تحويل التأثير الخطأ لموت الدكتور "كينغ"‬ ‫على العالم إلى فيلم من صنف محدد.‬
‫اُغتيل "مارتن لوثر كينغ" عام 1968.‬
‫تركت أمي كل شيء وذهبت إلى الجنازة.‬
‫لم تكن تعرف هذا الرجل‬
‫لكنها تركت كل شيء‬ ‫وارتدت أفضل ملابس لديها وغادرت.‬
‫وكنت أتساءل، "أهذا مهم إذًا؟"‬
‫أي كان الرجل مهمًا.‬
‫كان ما يفعله مهمًا. كان ما يتحدث عنه مهمًا.‬
‫نحن مهمون.‬
‫أصواتنا وآمالنا وأحلامنا وتطلعاتنا،‬
‫كل تلك الأمور مهمة.‬
‫"نعتبر هذه الحقائق بديهية."‬
‫صوّر "أب تايت" المعاناة المتزعزعة‬
‫والغضب الحر لمجتمع متلهّف لمعرفة إجابات،‬
‫وكان هذا لب الفيلم محدد الصنف.‬
‫بعد مقتل الدكتور "كينغ" بيوم،‬
‫ركبنا طائرة في "أتلانتا"‬ ‫من "مورهاوس سبيلمان"‬
‫وسافرنا إلى "ممفيس"‬ ‫وتظاهرنا مع عمال القمامة.‬
‫كانت بحوزتنا لافتات كُتب عليها "أنا إنسان".‬ ‫كنا نضعها في المنزل.‬
‫"أنا إنسان"‬
‫في فيلم جريء من أفلام السرقة،‬
‫تنفّذ مجموعة من الثوار عملية سرقة‬
‫بينما يعم الحزن في مدينة "كليفلاند"‬ ‫بعد موت الدكتور "كينغ".‬
‫عضو رئيسي في الفريق،‬
‫حائر بسبب الفوضى التي خلّفها موت "كينغ"،‬
‫يعاني أزمة ضمير.‬
‫لم أحزن يومًا على أحد بهذا القدر.‬
‫"أب تايت" نسخة معاصرة‬ ‫من فيلم "جون فورد" لعام 1935‬
‫الذي يُعاد إنتاجه‬ ‫لتُدمج مخاوف السود في فيلم مُعاد صنعه.‬
‫هل هذا الفيلم المعاد صنعه من "ذي إنفورمر"؟‬
‫كنت أعرف فيلم "ذي إنفورمر" جيدًا،‬ ‫لذا عندما رأيت ذلك، عرفت أنه يشبهه.‬
‫حين يشاهده المرء، يصبح هو وجميع من شاهده‬
‫يشتبهون بأن بعض الأشخاص رجال شرطة.‬
‫فمثلًا حين تمرر سيجارة مارجوانا لشخص في حفل‬
‫ويرفض أخذها، ويعطيها لشخص آخر،‬
‫تقول، "يا إلهي، إنه شرطي."‬
‫أو حين يتصرّف أحدهم بغرابة‬ ‫بين أفراد المجموعة كلها،‬
‫إذ حين كنا ثوريين،‬
‫أي حين كانت لدينا مجموعة ثورية خاصة،‬
‫كان هناك دائمًا شخص مشتبه به.‬
‫أي أحداث الفيلم كانت مشابهة جدًا لهذا.‬
‫في سيرته الذاتية،‬ ‫قال "بوكر تي جونس" مؤلف الموسيقى التصويرية‬
‫إن البعض لقّبوا "أب تايت"‬ ‫بأول فيلم مصنف على أنه استغلال للسود.‬
‫في قارة أخرى، ومن ثقافة أخرى،‬
‫لدينا فيلم من "إيطاليا"،‬
‫وكالعديد من الأفلام التي غيّرت الوسط،‬
‫كان من صنف يُعد درجة ثانية،‬
‫وفي حالتنا هذه، صنف "سباغيتي ويسترن".‬
‫وفي منتصف الفيلم،‬
‫أراد المخرج إظهار هذا المشهد‬
‫لكونه مخالفًا لتوقعات الجماهير.‬
‫كان جعل "هنري فوندا" بارد الدم‬ ‫ذا تأثير كبير.‬
‫كان مرشد "أمريكا" الأخلاقي ضمن السينما.‬
‫لكن "أيزك هايز"، ولكونه يريد إصدار ألبوم،‬
‫ألهمته رؤية "ليون"‬ ‫يمنح دورًا غريبًا لـ"فوندا"‬
‫الذي كان رمزًا لحسن أخلاق البيض،‬
‫هو و"جون واين"‬ ‫و"جيمي ستيوارت" و"شيرلي تيمبل".‬
‫كان المغني والمنتج "هايز" متأثرًا‬ ‫إلى حد أنه ابتكر هذه المقطوعة الموسيقية.‬
‫أخبرني "هايز" بأنه سيهرب‬ ‫من الخلل الموجود في مكيف الهواء‬
‫في تسجيلات "ستاكس"‬ ‫بالذهاب لمشاهدة هذا الفيلم،‬
‫الذي شاهده عشر مرات على الأقل.‬
‫الحضور العظيم لـ" وودي سترود" أقنع "هايز"‬
‫بأنه قد يصبح نجمًا سينمائيًا يومًا ما،‬
‫وفي أقل صنف يمثّل فيه السود أدوارًا،‬ ‫ألا وهو صنف "ويسترن".‬
‫والأهم من ذلك،‬ ‫"ونس أبون إيه تايم" حفّز "هايز" ليؤلف هذه‬
‫من أجل ألبومه "هوت باترد سول".‬
‫عندما عدّل "غوردن باركس"‬ ‫روايته شبه الذاتية،‬
‫"ذا ليرنينغ تري"، في 1969،‬
‫صنع أول فيلم مموّل من استوديو‬ ‫ومن قبل مخرج أمريكي إفريقي.‬
‫أخذت "وارنر بروز" أموالها المستحقة‬ ‫من المصور الذي أصبح صانع أفلام.‬
‫كتب الموسيقى التصويرية للفيلم‬ ‫وأخرجها وأنتجها وألّفها.‬
‫قال لي مازحًا إن السبب الوحيد‬ ‫لعدم مشاركته في البطولة‬
‫هو كونه طويل القامة.‬
‫يروي "ليرنينغ تري" قصة "نيوت"،‬ ‫فتاة تبلغ 12 عامًا، خلال فصل الصيف.‬
‫حادثة ذات صدى لا يمكن أن يُنسى.‬
‫اركض يا "تاك"!‬
‫لحظة قوية جدًا إلى حد أنها تبدو كالحلم‬ ‫لكنها في نفس الوقت واقعية جدًا.‬
‫فيلم مبهر لم يحظ بالتقدير اللازم آنذاك.‬
‫توقّف! تبًا! سأطلق النار!‬
‫لم يكن عليك إطلاق النار على "تاك".‬
‫يمكنكم الآن أن تروا مصير المجرمين.‬
‫إنه مشهد نعرفه جميعًا‬ ‫ولكننا لم نتوقع قط رؤيته في فيلم.‬
‫أخبرني "باركس" أيضًا‬ ‫بأنه وضع في الفيلم كل ما استطاع وضعه‬
‫مثل هذه الصورة المجيدة‬ ‫التي أحقت صنف "ويسترن" للجمهور السود،‬
‫لأنه لم يكن يعرف‬
‫إن كان سيحظى بفرصة لصنع فيلم آخر.‬
‫نقلنا عام 1969‬ ‫من الواقع المفرط إلى ما هو غير واقعي.‬
‫ازدهر العصر وكان في أوجه‬
‫بفضل الفيلم الكوميدي عن الثورة الذي ألّفه‬ ‫الكاتب والمخرج "روبرت داوني سنيور"،‬
‫فيلم "باتني سووب" الساخر الدعائي.‬
‫لا يمكنكم تناول مكيّف هواء.‬
‫هنا، رجل أسود يُدعى "باتني سووب"‬
‫أصبح فجأة رئيس وكالة إعلانات…‬
‫ستكون رئيسًا عظيمًا.‬
‫وسرعان ما غيّر طريقة عمل الوكالة.‬
‫لديّ شعور بأن هناك‬ ‫الكثير من المواهب غير المستغلة هنا.‬
‫لم أفعلها!‬
‫ماذا تفعل إذًا؟ تقيس درجة حرارة جسمها؟‬
‫لا تطردني أيها الزعيم.‬ ‫لديّ زوجة وثلاثة أطفال ومهر من "شتلاند".‬
‫"(أنطونيو فارغاس)، ممثل"‬
‫يمكن عبر الأفلام الكوميدية‬ ‫قول أكثر مما يمكن قوله عبر الأفلام العادية‬
‫وأظن أن هذا ما اضطُر السود إلى الحفاظ عليه.‬
‫إذ كان عليهم جعل الجمهور يضحك‬ ‫بينما يوصلون المعنى المراد.‬
‫رأى "داوني" فرصة.‬
‫يمكننا التمثيل بطرافة وإيصال أفكار مؤلمة.‬
‫ولا أريد استخدام كلمة "عبقري"،‬ ‫لكنه كان قريبًا من ذلك.‬
‫لعدم رضاه عن أداء نجمه،‬ ‫الممثل "أرنولد جونسون"،‬
‫دمج المخرج "داوني" صوته‬ ‫بشخصيته السوداء الرئيسة…‬
‫"تروث أند سول"!‬
‫- "تي إس" يا عزيزي.‬ ‫- هذا صحيح!‬
‫…وهي خطوة أثّرت لاحقًا‬
‫على دور ابنه المرشح لجائزة الأوسكار‬ ‫في "تروبيك ثاندر".‬
‫لأنني أحاول الصعود قليلًا، لكن الأمر صعب.‬
‫- لا، تبلي حسنًا.‬ ‫- هل من نصائح؟‬
‫"(ديث رايدس إيه هورس)"‬
‫أحدث عام 1969 تغييرًا مهمًا‬ ‫في عالم أفلام السود،‬
‫حيث رُويت قصص أكثر قسوة وواقعية‬
‫عن حياة السود في الماضي.‬
‫ومنها أحد الأفلام الأمريكية الأولى‬ ‫التي تناولت بعبارات صارخة‬
‫مفهوم العبودية.‬
‫كان الفيلم يُدعى "سليفر"،‬
‫وقد أدت فيه "ديون وورويك" دور البطولة‬
‫وغنّت عن نوع مختلف من الألم‬
‫لا يمكن أن يتوقعه المرء منها.‬
‫أدى "أوسي ديفيس" دور عبد‬ ‫يحاول التمسك بمنطق‬
‫في نظام لا منطق فيه.‬
‫1200 للمرة الثانية. هل من مزايد آخر؟‬
‫غضب "ديفيس" الجليل المتزايد لا يُخفي يأسه.‬
‫بل في الواقع، يضخّمه.‬
‫تستمر الفوضى التاريخية‬ ‫حين يصبح "روبرت كروس"…‬
‫…أول ممثل أسود‬ ‫يُرشح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد‬
‫عن فيلم "ذا ريفرز".‬
‫كيف يمكنني تشغيل العربة؟‬
‫طبيعة "كروس" الحماسية لها تأثير إيجابي‬ ‫على "ماكوين" النرجسي قليل الكلام.‬
‫فهو يعير "كروس" اهتمامًا،‬
‫ويتيح لنا المجال‬ ‫لنحترم "كروس" بالطريقة نفسها.‬
‫قبل 10 سنوات، ظهر "كروس" في "شادوز"،‬
‫والذي هو فيلم عرقي مثّل فيه "جون كاسافيتس"‬ ‫عام 1959، وكان بالطبع مستقل الصنع.‬
‫هل تعجبكم تلك القصة عن الأرنب والشجرة؟‬
‫لا أعرفها.‬
‫إنها القصة التي يسقط فيها الأرنب‬ ‫من على الشجرة ويقول،‬
‫"يا إلهي، الطيور تمارس الجنس التافه."‬
‫المخرج "مارك رايدل"،‬
‫الذي كان يعرف "كروس" من استوديو الممثلين،‬ ‫أتى به إلى "ذا ريفرز".‬
‫كان طول "روبرت كروس" 196 سنتيمترًا،‬
‫وعرفت أنه كان مناسبًا للتمثيل مع "ستيف".‬
‫كان رائعًا أن أقود إلى منزل "ستيف ماكوين"‬
‫لأنه كان يضم 10 مرائب تقريبًا‬
‫فيها جميع أنواع السيارات،‬ ‫"فيراري" و"أستون مارتينز"‬
‫ودراجات السباق النارية.‬
‫كان منزله ضخمًا ويحوي فناء. كان فاخرًا جدًا.‬
‫ولم ير "روبرت" شيئًا كهذا من قبل،‬
‫وبصراحة، ولا أنا أيضًا، حتى قابلت "ستيف".‬
‫عشت حياة أبسط من ذلك،‬ ‫لكن بالتأكيد بشكل أفضل من"روبرت"‬
‫الذي لم يكن لديه مال‬ ‫وكان يعيش حياة ممثل شاب.‬
‫المهم، دخلنا إلى المنزل،‬ ‫و"روبرت" التقى "ستيف"،‬
‫ونظر "ستيف" إلى هذا العملاق،‬ ‫وجلسنا في مكتبته،‬
‫وبدأ "ستيف" يتحدث عن "التايكوندو".‬
‫فكما تعرف، كان بارعًا في أساليب القتال تلك،‬
‫وكان يعرض بعض الحركات على "روبرت"،‬ ‫فقال "روربرت"،‬
‫"لا، أنت غير متوازن،"‬ ‫قالها وهو جالس على كرسيه.‬
‫ورأيت "ستيف" يحدّق إليه قائلًا، "أحفًا؟"‬
‫فأجابه، "أجل، أنت غير متوازن."‬
‫"أنت تقف بطريقة خطأ."‬ ‫فقال له "ستيف"، "أرني الطريقة الصحيحة".‬
‫فنهض "روبرت" ووقف مبرزًا طوله الفارع،‬
‫وواجها بعضهما بعضًا، وبعد ثانيتين،‬
‫كان "ستيف" يحلّق في الهواء‬
‫متجهًا نحو طاولة البلياردو‬ ‫التي في الغرفة المجاورة.‬
‫فقلت لنفسي، "حسنًا، لا فيلم بعد الآن."‬
‫"فلا (روبرت) ليمثّل فيه."‬
‫لكن في الواقع، كان "ستيف" سعيدًا جدًا‬
‫لأن هذا الرجل لم يكن خائفًا منه.‬
‫من الفنانين الفضوليين والمخططين للمستقبل‬ ‫الذين سكنوا عالم السينما في "لوس أنجلوس"،‬
‫ومن بينهم "جاك نيكولسون"‬ ‫وكاتب السيناريو "روبرت تاون"،‬
‫كان "روبرت كروس"‬ ‫شخصية جذابة ومحل إعجاب بفضل موهبته.‬
‫"جيم براون" و"روبرت كروس"‬
‫كانا يقدّمان نوعًا جديدًا من الذكورية السوداء‬
‫و"براون"، الذي كان مهذبًا وغير صبور‬ ‫في آن معًا،‬
‫وابتسامة "كروس" المشبعة بالغرور.‬
‫"محمد علي"، الذي كان بالنسبة إليّ،‬ ‫ثاني شخصية عامة سوداء‬
‫محبوبة لدى الجماهير السود والبيض‬ ‫بنفس القدر،‬
‫تبينت لباقته ووقاحته‬
‫في الفيلم الوثائقي لعام 1970‬ ‫"إيه كيه إيه كاشيوس كلاي".‬
‫كان يدفع للمحامين ليبقوه خارج السجن‬
‫ويدفع نفقة زوجته الأولى‬
‫ويعيل زوجته الحالية وطفله.‬
‫هذا الفيلم الوثائقي الاستثنائي‬ ‫جعل "علي" في حيرة بين ما كان عليه‬
‫وما كان سيصبح عليه.‬
‫هذا مهم لأنه يظهر السيطرة على الذات‬
‫التي ستكون جوهر أفلام السود.‬
‫وأول شخصية سوداء تشق طريقها مثل "علي"،‬
‫بثقة ومن دون هروب من الرأي العام،‬
‫كانت "جاك جونسون"،‬ ‫الذي مُثّلت صراعاته في تلك المسرحية،‬
‫ولاحقًا في فيلم "ذا غريت وايت هوب"،‬
‫ما جعل "جيمس إيرل جونز" ثاني رجل أسود‬
‫يُرشح لجائزة أفضل ممثل.‬
‫"(ذا غريت وايت هوب)، 1970‬ ‫إخراج (مارتن ريت)"‬
‫أدى "جايمس إيرل جونز" دورًا مبهرًا‬ ‫حيث أظهر حضوره الذكوري الجذاب‬
‫في دور من أدواره القليلة على الشاشة.‬
‫- لا! أنا…‬ ‫- ارتدي ملابسك يا آنسة "باكمان".‬
‫- سنأخذك إلى البلدة.‬ ‫- "جيك"!‬
‫لا تقلقي الآن. ارتدي ملابسك فحسب.‬
‫النشاط الجنسي بين الأعراق‬ ‫والاضطراب الذي أحدثه‬
‫أثار موجات من القلق في الأفلام عام 1970.‬
‫ذكّر "ذا غريت وايت هوب" المشاهدين‬
‫بأن تلك العلاقات مبنية على الشهوات.‬
‫التغييرات تركت على الأقل‬ ‫مخرجًا محترمًا واحدًا في حيرة من أمره،‬
‫المخرج "ويليام وايلر"، والذي يمكن لقدرته‬ ‫على تصوير التغييرات الاجتماعية‬
‫أن تُرى في عدة أفلام‬ ‫منها "ذا بيست ييرز أوف آور لايفز".‬
‫وقد أنشأ "وايلر" نموذجًا يُحتذى به في فيلمه‬ ‫عن مطارد بدائي، "ذا كولكتر" لعام 1965.‬
‫فيلمه الأخير‬ ‫كان "ذا ليبريشن أوف إل بي جونز"،‬
‫لم تسعفه قدرته على النقل المترابط‬ ‫للدراما الحديثة‬
‫في التعبير عن الهوس الجنسي المسعور‬ ‫بالجسد الأنثوي الأسود.‬
‫- هل تحبين الذهاب إلى المحامين؟‬ ‫- أيها الوسيم، تكاد تكسر ذراعي.‬
‫تحبين الذهاب إلى المحامين!‬ ‫أتظنين أنهم لن يحذّروا رجلًا أبيض؟‬
‫رأيت أشخاصًا أغبياء،‬ ‫لكنك تفوقينهم غباءً جميعًا.‬
‫بعد إخراج الفيلم الوثائقي،‬ ‫"كينغ: إيه فيلمد ريكورد"،‬
‫لجأ "سيدني لوميت" إلى شيء بدا محيرًا،‬
‫ألا وهو سيناريو للكاتب "غور فيدال"‬ ‫مقتبس من مسرحية لـ"تينيسي ويليامز"‬
‫يتناول موضوعي العرق والجنس‬
‫إضافةً إلى الممثلين "جيمس كوبرن"‬ ‫و"روبرت هوكس" و"لين ريدغريف".‬
‫كانت النتيجة التي أثارت ردود فعل‬ ‫هي فيلم "لاست أوف ذا موبايل هوتشوتس"‬
‫الذي نال تقييم "إكس"،‬
‫ومن الواضح أن السبب‬ ‫هو رجل أسود يمارس الجنس مع امرأة بيضاء.‬
‫باب الفرن معطل…‬
‫…والسقف فيه تسريب‬ ‫ومياه المرحاض تتدفق طوال اليوم،‬
‫وأنت ظريف جدًا ولا تصلح لأن تكون مالك عقار.‬
‫كانت قدرة "ديانا ساندز" على سحر المشاهدين‬ ‫واضحة في فيلم "ذا لاندلورد" في السبعينيات،‬
‫وهذه القصة الحصرية للهيجان‬ ‫الذي سبّبه رجل أبيض يتمتع بامتيازات زائدة‬
‫بسبب تحسينه لشارع "بروكلين"‬ ‫المخصص بالكامل للسود أكملت رواج الصيحة‬
‫التي هي قصة للكاتب الأسود "بيل غان"‬ ‫الذي تبنّى رواية‬
‫بقلم كاتبة سوداء، "كريستين هانتر".‬
‫الموهبة الطبيعية لتلك الممثلة‬ ‫كان لا بد أن تُعرض على الشاشة.‬
‫يمكن لـ"ساندز" أن تنقل الكثير‬ ‫عبر الضحك والتبسم‬
‫كما يفعل معظم الممثلين‬ ‫عبر صفحات من الحوار.‬
‫كانت "ديانا ساندز" العمة المثالية‬ ‫لأنها عرفت كيف تكون طفلة في سن كبيرة.‬
‫كانت معطاءة،‬
‫من دواعي سروري أن أكون معها.‬
‫ظهر "تشيستر هايمس" عام 1970 على الشاشة‬ ‫بطريقة أصبحت منطقية أخيرًا.‬
‫في أول عمل إخراجي له،‬
‫"أوسي ديفيس" قلب الأسطورة القديمة‬ ‫عن شخص مثير أسود عاطفي رأسًا على عقب‬
‫باستخدام مشهد من رواية "هايمس".‬
‫في كتابه، يضيف "هايمس" لمسة ثقيلة الوطأة‬
‫إلى هذه الحكاية المقلوبة‬ ‫عن امرأة سوداء تستدرج شرطيًا أبيض‬
‫لتذله جنسيًا.‬
‫أرجوك يا عزيزي.‬
‫أرجوك.‬
‫الفيلم المقتبس أشعل فرحة الجمهور‬
‫الذي سئم احتقار السود‬
‫وسبّب متعة لهم‬ ‫إذ قلب "ديفيس" الطاولة في فيلم مسرحي.‬
‫توقّفي، باسم القانون!‬
‫فيلم "ديفيس"‬ ‫عن شرطة "هارلم" الحاقدين والعنُف‬
‫كان حكاية مرحة تمحورت حول الأفارقة‬ ‫وقدّمت مفهوم الأزياء الراقية‬
‫من قبل مؤلف مسرحية "هير"،‬ ‫"غالت ماكدريمو‏ت"، إلى عالم السود.‬
‫المحققان الأنيقان‬
‫اللذان أدى دورهما "غودفري كامبريدج" الساخر‬ ‫و"ريموند سانت جاك" سريع الغضب‬
‫كانا جزءًا من مجموعة ممثلين مسرحيين سود‬ ‫جمعهما "ديفيس" معًا.‬
‫- ما الأمر؟‬ ‫- انظرا إلى هذا.‬
‫يا إلهي، ذلك القميص الأزرق الذي كان يرتديه‬
‫والبدلة التي كان يرتديها‬
‫وطريقة تشذيب شاربه، كان أنيقًا جدًا.‬
‫رأيت ذلك البغيض الأبيض. هل تعرّفت عليه؟‬
‫لا أعرف أيها الملازم. ربما نعم وربما لا.‬
‫فكلّ أولئك الناس يبدون متشابهين لي.‬
‫بصفته ممثلًا مسرحيًا،‬ ‫عرف "ديفيس" أن الجماهير ستتجاوب‬
‫لحماس الممثلين السود‬ ‫الذين يستمتعون بنجاح رفاقهم الممثلين،‬
‫وهو جانب من الأرجح‬ ‫أنه أراد لجماهير الأفلام اختباره.‬
‫ثمة تخيلات كثيرة في "كوتون كامز تو هارلم".‬
‫إنه قصة خيالية.‬
‫لكن الرائع هو أن…‬
‫"أوسي ديفيس" استخدم "هارلم"‬
‫بطريقة لا أظن أننا قد رأيناها من قبل.‬
‫إنها أصلية تمامًا.‬
‫وغير مقلّدة أبدًا.‬
‫لديه مخيلة واسعة استغلها‬ ‫وهو يعرض الواقع في "هارلم".‬
‫أخذ "ديفيس" شعارًا من الثوار السود‬
‫وجعله أمرًا ينخرط فيه الجماهير.‬
‫"أسود بما يكفي بالنسبة إليّ"‬
‫أتطلع إلى اليوم‬ ‫الذي سيحتفل فيه المجتمع بأسره‬
‫بكبرياء السود بدلًا من أن يُنظر إليها‬ ‫على أنها مطلب للتغيير.‬
‫رغم أنها كانت كذلك،‬ ‫لكن الغناء أضفى عليها إيقاعًا لطيفًا.‬
‫"أسود بما يكفي بالنسبة إليّ"‬
‫تلك العبارة تكرر نفسها طوال الوقت،‬
‫وهي رائعة.‬
‫هل أنا أسود كفايةً بالنسبة إليكم؟‬
‫استخدمها "كالفن لوكهارت" على طريقته‬ ‫حين كان يعظ،‬
‫ثم استخدمها "غودفري كامبريدج" على طريقته.‬
‫هل هذا أسود بما يكفي بالنسبة إليك؟‬
‫إنها تتغير وتتحول، ولها معان عديدة.‬
‫هل هذا أسود بما يكفي بالنسبة إليك؟‬
‫لا، لكنه سيكون كذلك.‬
‫لا يزال صداها رنانًا.‬
‫رغم أن "ديفيس" أدرك الحاجة‬
‫إلى جعل المؤلف جزءًا من رواية القصص‬
‫بإضافة "ماكديرموت"‬ ‫إلى "كوتون كامز تو هارلم"،‬
‫وليتمكن "ميلفن فان بيبلز"‬ ‫من جعل الموسيقى تتواصل،‬
‫أضفى الطبيعة الصادمة على تجربة السود.‬
‫فيلمه "ووترميلون مان" لعام 1970 فيلم ساخر‬
‫يستيقظ فيه رجل أبيض تحرري ذات يوم‬ ‫ليتفاجأ بأنه أسود.‬
‫مُظهرًا مدى خوف البيض من كونهم سودًا،‬
‫غيّر "غودفري كامبريدج" شخصيته‬ ‫من كونها واضحة وكوميدية…‬
‫"جيف"! هناك رجل زنجي في حمامك!‬
‫إلى شخصية أكثر استغراقًا في التفكير‬ ‫تحوّل إليها‬
‫بسبب انغماسه في التعاطف،‬
‫وهو ما أراد "فان بيبلز"‬ ‫أن يشعر به الجمهور.‬
‫عندما تزوجنا، لم أكن أعرف‬ ‫أنها ستكون علاقة بين الأعراق.‬
‫- لم تخبرني قط.‬ ‫- لقد عرفت بالأمر للتو.‬
‫عرض "فان بيبلز" حبكة مخادعة وطفيفة‬
‫عبر مزج مفاهيم الكوميديا المسرحية القصيرة‬ ‫مع مفاهيم الأفلام الطويلة‬
‫لتصوير فيلم بدقة‬
‫يتناول قوة بزوغ وعي السود ومسؤوليتهم.‬
‫إلى أين تظن نفسك ذاهبًا؟‬
‫- لتناول غداء مع "كلارك دانوودي".‬ ‫- ليس هنا.‬
‫في عالم وبائي،‬ ‫أُصدر "ووترميلون مان" في وقت مناسب،‬
‫ما جعل البيض الآن‬ ‫يعرفون معنى العيش بعد حينونة ساعتهم‬
‫لحظة مغادرتهم منازلهم،‬
‫كما كانت الحال دومًا للأمريكيين الأفارقة.‬
‫مثل "غوردن باركس"‬ ‫في "ذا ليرنينغ تري" في العام السابق،‬
‫ألّف "فان بيبلز" الموسيقى‬ ‫من أجل أول عمل له في الاستوديو.‬
‫عندما عمل والدي في "ووترميلون مان"،‬ ‫وكانوا يحاولون اتخاذ قرار…‬
‫…حول عرض "ووترميلون مان" في السينما،‬
‫كانوا يُجرون عرضًا افتتاحيًا‬ ‫يحضره كبار الشخصيات جميعًا،‬
‫وكانوا كلّهم من البيض،‬
‫وكان هناك رجل أسود اسمه "ويلي"‬ ‫يمسح غرفة العرض.‬
‫تحدث أبي إلى "ويلي" وأعطاه بعض المال‬
‫وقال، "حين يُعرض فيلمي، تأكد من أن تحبّه."‬
‫بدأ "ويلي" ببث الفيلم،‬ ‫كانوا يعرضون "ووترميلون مان"،‬
‫فقال "ويلي"، "انظروا إلى هذا!"‬
‫"هذا ممتع…"‬
‫وكانوا ينظرون إليه قائلين،‬ ‫"نال إعجاب (ويلي)."‬
‫وقال "ويلي"، "هذا رائع."‬
‫"(ويلي)، أترى هذا مضحكًا؟"‬
‫"أجل، أتوق لمشاهدته. متى سيصدر؟"‬
‫حسنًا، الإصدار المسرحي.‬ ‫كان "ويلي" وحده مجموعة النقاش.‬
‫لذا خاض والدي معه عراكًا عرقيًا بالأيدي‬ ‫وانقلب ضده.‬
‫صنع "غوردن باركس" فيلمًا ثانيًا عام 1971‬
‫دمج فيه بشكل كامل الموسيقى والأفلام،‬
‫ما كان تغيّرًا جريئًا من موسيقى الاستوديوهات‬ ‫الأوروبية المتأثرة بالنمط الكلاسيكي.‬
‫بهذا الفيلم،‬ ‫تابع "باركس" خطته ليعمل مع "أيزك هايز".‬
‫"(شافت)"‬
‫لم يكن "شافت" مجرد عمل. بل وضّح إعلانًا.‬
‫كما وضّحت بعض الأفلام، مثل "إيزي رايدر"،‬
‫"هذه الستينات."‬
‫أظهر "شافت" عدة مظاهر خوف‬ ‫واختيال حضري كانت تدل‬
‫على أن هذه السبعينيات.‬
‫أي لم يُضطر المحقق الخاص إلى أن يبدو وضيعًا‬
‫أو يختبئ عن الأنظار.‬
‫بل تبعت كاميرا بجراءة وحداثة رجلًا أسود‬
‫يرتدي معطفًا جلديًا عبر "مانهاتن".‬
‫وهو محقق خاص يرتدي ملابس تجمع بين‬
‫شخص ثوري والمخرج "غوردن باركس"،‬
‫بينما أبهر الصنج الجمهور.‬
‫لم تكن الكاميرا تتجسس على النجم.‬
‫بل كانت موجهة إليه.‬
‫غيّر هذا المزيج مسار الأفلام إلى الأبد،‬
‫وجعل إنتاجها يحدث في استوديو‬
‫معروف منذ زمن طويل‬ ‫بتقديم أعمال عن "أمريكا" مثالية‬
‫حيث كان معيار الجمال‬ ‫هو الشعر الأملس والعينان الزرقاوان.‬
‫"شافت"، "آلة جنس لكل الفتيات"،‬ ‫لم يقل أحد ذلك عن أي أسود شقيق قط.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫حبيبي، هل أنت بخير؟‬
‫بدأت أشعر كأنني آلة.‬
‫وهذا ليس شعورًا جيدًا.‬
‫"الفيلم إهداء لكل الأشقاء والشقائق السود‬ ‫الذين سئموا السياسيين الجبابرة"‬
‫في عام 1971، قرر "فان بيبلز" صنع فيلم‬
‫يروي الرعب المتواصل‬ ‫الذي يتعرض له الأمريكيون السود،‬
‫"سويت سويتباكس باد آسس سونغ"‬
‫العنوان وحده جعل الفيلم جزءًا من الثورة‬
‫التي ما كانت لتُبث على التلفاز.‬
‫في تلك الأيام،‬ ‫لم تكن القنوات تعرض عملًا كهذا‬
‫ولا الفيلم المثير لسخط الجمهور الذي رافقه.‬
‫ما الأمر؟‬
‫قبل أن تكون الأفلام الإباحية‬ ‫أمرًا لا مفر منه،‬
‫وحين كانت الميول الجنسية للسود‬ ‫لا تزال طريقة للتحايل،‬
‫أظهر "سويتباك" شجاعته‬ ‫بتحويل جنس السود إلى عرض‬
‫وبرفضه أن يُبعد الكاميرا ولو للحظة.‬
‫إنه ما أراد "فان بيبلز" إيصاله عمدًا،‬
‫وسيلة لجعل الجمهور يفهم‬ ‫معنى أن يكون المرء مجسّدًا.‬
‫"صُنف (إكس) من قبل لجنة بيض"‬
‫جعل "باد آسس" جزءًا من العنوان‬ ‫كان خطوة جريئة جدًا‬
‫إلى حد أنها ضمنت للفيلم نيل تصنيف "إكس"،‬
‫وهو ما ناله "سويتباك" في النهاية.‬
‫استخدم "ميلفن فان بيبلز" مزايا الاستغلال‬
‫والتحرر الجديد في ثقافة الأفلام لصالحه.‬
‫لقد أحبّ الجرأة المطلقة‬ ‫النابعة من كونه رجلًا أسود‬
‫بشعر على وجهه، ويدخن سيجارًا.‬
‫وهي بادرة ثقافة شعبية‬
‫أبدية مثل ابتسامة "إلفيس بريسلي" المتكلفة‬ ‫وأظافر "ميغان ثي ستاليون".‬
‫أُنتج "سويتباك" في وقت‬ ‫كان فيه تصنيف "إكس" قد اختُرع حديثًا،‬
‫وانتقلت فيه الأفلام الإباحية‬ ‫من مسارح وسط المدينة الرديئة‬
‫إلى الضواحي.‬
‫أصبح فيلم "ميدنايت كاوبوي"‬ ‫أول فيلم بتصنيف "إكس"‬
‫يفوز بجائزة أوسكار لأفضل فيلم.‬
‫والوحيد.‬
‫"ستانلي كوبريك" أخرج "كلوكوورك أورانج"‬ ‫الذي نال تصنيف "إكس".‬
‫و"مارلون براندو"‬ ‫والمخرج "بيرناردو بيرتولوشي"‬
‫رُشحا لجائزة أوسكار في "باريس"‬ ‫عن فيلم "لاست تانغو" ذي التصنيف "إكس".‬
‫وكانت هناك محاولة الفنان الأسود في فيلم‬ ‫التعليق الاجتماعي "ليلى" ذي التصنيف "إكس"‬
‫بألحان ألّفها الأسطورة "بيرنارد بوردي"‬
‫حتى إن عرضت عليّ جمعية الأفلام السينمائية‬ ‫تصنيف "جي" للفيلم،‬
‫فلا أمنحهم الحق في أن يقرروا منح‬ ‫تصنيف "جي" أو "إكس" لفيلم يعبّر عن السود.‬
‫لكن "فان بيبلز" أثار هيجانًا‬ ‫بسيطرته على تصنيف "إكس".‬
‫يُشاع أنه منح الفيلم تصنيف "إكس" بنفسه‬
‫لأنه كان الرمز الوحيد‬ ‫غير المحمي من قبل مجلس التقييم،‬
‫ما جعل الجميع يعرفون‬ ‫أن تصنيف "إكس" متاح لهم،‬
‫ثم وُلد العالم الجديد الشجاع‬ ‫لـ"إكس" المزدوج و"إكس" الثلاثي.‬
‫في النهاية، لم تسمع قط‬ ‫بـ"آر" المزدوج أو "بي جي 13" الثلاثي.‬
‫كما في "ووترميلون مان"،‬ ‫افتتاحية فيلم "سويتباك" هي شخص يركض‬
‫ولكن ليس لإضفاء أثر هزلي في هذه الحالة.‬
‫بل "سويتباك" هارب للنجاة بحياته.‬ ‫ويبدو أن الحركة هي ما يبقيه حيًا،‬
‫إذ معظم أحداث الفيلم هي حركة أمامية.‬
‫اختار "فان بيبلز" الموسيقيين‬ ‫ليس فقط من أجل الموسيقى.‬
‫جعل فرقة "إيرث ويند أند فاير" متآمرين معه.‬
‫كان لديه سكرتيرة أثارت إعجابي.‬ ‫أظن أن الجميع كانوا معجبين بـ"بريسيلا".‬
‫كان شعرها أشعثًا كالهالة.‬ ‫وكنت أقول، "يا إلهي، تأملوا (بيريسيلا)."‬
‫"ماذا كانت ترتدي؟"‬
‫"ما هو لباس (بريسيلا) اليومي؟"‬
‫لكن "بريسيلا" كان لديها حبيب‬ ‫متملك بعض الشيء.‬
‫أرادت أن تمثّل في الفيلم،‬ ‫لكن حبيبها قال، "ممنوع أن تمثلي فيه."‬
‫لكن صدف أن لديه فرقة جديدة‬ ‫تُدعى "إيرث ويند آند فاير".‬
‫لذا قال، "ممنوع أن تمثلي مع (ميلفن)‬ ‫لكنني أريد عزف الموسيقى."‬
‫وقد زادت مساهمتهم‬ ‫من شهرة "سويتباك" المتوهجة.‬
‫على عكس موسيقى "آر أند بي"‬ ‫ذات اللحن المؤثر‬
‫التي أصبحنا لاحقًا من خلالها‬ ‫نميّز فرقة "إيرث ويند آند فاير"،‬
‫عزفت الفرقة في "سويتباك" ألحانًا ناشزة‬ ‫وشرائط من موسيقى الجاز الصاخبة‬
‫مع طبقة من الدقات الإيقاعية الخلفية.‬
‫الموسيقى موجودة لتجعلنا ندرك‬
‫أننا نغرق في عالم أبعدتنا عنه الأفلام.‬
‫جمع بسرعة بين أنواع الموسيقى‬
‫والانعكاسات العميقة‬ ‫مثل تلك التي أظهرها المخرج "فان بيبلز".‬
‫اركض يا "سويتباك"!‬
‫اركض أيها السافل!‬
‫لقد أراقوا دماء شقيقتك!‬ ‫لكنهم لن يريقوا دمائي!‬
‫اركض يا "سويتباك"!‬
‫اركض أيها السافل!‬
‫"لقد أراقوا دماء والدتك!‬
‫لقد أراقوا دماء والدك‬ ‫لكنهم لن يريقوا دمائي!"‬
‫كان أبي يجعلني أتحدث إلى الناس في الردهة.‬
‫ثم يسألني، "ما رأيك؟" فأخبره برأيي. فيقول،‬
‫"لست مهتمًا برأيك. سأعرف لاحقًا."‬
‫"اذهب وتحدث إلى أولئك الناس في الردهة،‬ ‫واسألهم عن نظرتهم إلى الفيلم‬
‫وكيف سمعوا عنه وما رأيهم فيه."‬
‫تطلب الأمر مؤلفًا ورجل استعراض وبائع،‬ ‫مثل "ميلفن"،‬
‫ليفهم أن جعل الملحن شريكًا مبدعًا في المشروع‬
‫بدلًا من مجرد موظف‬
‫يعني أن المخرج يستثمر في مستقبل الفيلم.‬
‫رأى "ميلفن" ذلك المستقبل بطريقة من شأنها‬
‫أن تبدأ اتجاهًا جديدًا في عالم الأفلام.‬
‫أولًا، جعل قصة بيع الفيلم تسويقًا له.‬
‫وإلّا لكان مجرد فيلم أسود حظي باهتمام قليل،‬ ‫إن حظي بأي اهتمام أصلًا.‬
‫والأهم من ذلك‬ ‫أنه أطلق الموسيقى التصويرية أولًا‬
‫معتمدًا على جعل تسيلط مزيد من الضوء‬ ‫أداة تسويق للبيع.‬
‫كان فنانًا ورجل أعمال.‬
‫لا يهم إن كان فنًا ما لم يره أحد.‬
‫"غوردن باركس" غيّر‬ ‫بطل الأفلام السود المحتمل.‬
‫"سويتباك" و"شافت" تبعا "محمد علي"‬
‫وأصبحا من الشخصيات السوداء‬ ‫التي لم تعد تطلب الإذن للظهور.‬
‫نُظمت مشاهدهم لتُقدّمهم بصفتهم أشخاصًا رئيسين،‬
‫لا مدعوّين.‬
‫تصرف جريء يوقف الاستمتاع بإهانة السود.‬
‫الفجوة الساخرة بين الشخصيات والجمهور‬ ‫أجبرت المشاهدين على الفهم‬
‫بدلًا من شرح كل شيء.‬
‫استمع إلى ما أقوله لك يا رجل.‬ ‫أنا هنا لمساعدتك.‬
‫أنا ملاك من السماء.‬
‫أعاد "هاري بيلافونتيه" قوته اللامعة‬
‫إلى عالم الأفلام في "ذي أنجل ليفين"،‬
‫وهو فيلم تجريبي أنتجه.‬
‫ما جعله يتوقّف‬ ‫عن إنتاج أفلام الكوميديا الوجودية‬
‫التي قدّمت منظورًا مختلفًا‬ ‫إلى المعضلة التي طرحها "رالف إليسون"‬
‫في روايته "إنفيزيبل مان".‬
‫"ماذا فعلت لأكون شديد السواد‬ ‫وكئيبًا ومحظوظًا؟"‬
‫أنا ملاك.‬
‫هل أتيت لتسلبني روحي؟‬
‫لا.‬
‫أتيت لأمنحك الحياة.‬
‫بصفته شخصًا مُنزّلًا من السماء،‬
‫أدى "سيدني بواتييه" دور الأخ "جون".‬
‫في هذا الفيلم الخيالي،‬ ‫"بواتييه" شخص غريب متواضع‬
‫سقط في منطقة نزاع‬ ‫حيث يمتنع عن القبول والحكم‬
‫لأنه ملاك موت قليل الكلام‬ ‫عالق بين الماضي والحاضر.‬
‫هذه الحكاية حسنة النية‬ ‫تعكس محنة "بواتييه".‬
‫"أوسي ديفيس" أتبع "كوتون كامز تو هارلم"‬
‫بفيلم درامي يركز على الحدة‬ ‫التي تناقلتها أجيال من النساء السوداوات…‬
‫في منزل واحد.‬
‫يا إلهي،‬ ‫إن ساعدتني في شراء هذا المنزل لأمي،‬
‫فلن أطلب منك أي شيء آخر. آمين.‬
‫بطلته الشابة تقاتل من أجل مستقبلها‬ ‫ومن أجل أن يُسمع صوتها‏،‬
‫وهو موضوع أقرب إلى الواقع‬
‫من فيلمه السابق.‬
‫قال الكاتب والمخرج "عثمان سيمبين" ذات مرة،‬
‫"بين العائلات الظاهرة على الشاشة‬ ‫في (ساوندر) و(بلاك غيرل)‬
‫كان يُوجد عالم كامل."‬
‫"هذا نوع الأفلام التي أحب صنعها."‬
‫وعالم الأفلام الذي رآه‬ ‫ألهمه ليقضي معظم حياته المهنية‬
‫مظهرًا تأثير غياب الرجال السود على العوائل.‬
‫تدّعي سلسلة من الأسباب…‬
‫…أن عام 1939 كان الأفضل في تاريخ الأفلام.‬
‫لكن من البديهي أن عام 1939‬ ‫أكّد مكانة "أمريكا" السينمائية،‬
‫إذ تصنع أفضل الأفلام عالميًا.‬
‫لم أكن لأقول عن فيلم "غون ويذ ذا ويند"‬ ‫إنه قد جذبني ويستحق جائزة أفضل فيلم للعام.‬
‫الرجال الذين أداروا الاستوديوهات‬ ‫خلقوا أسطورة ثقافة بوب‬
‫…منحتهم الفرصة للهرب‬ ‫إلى أبعد مكان ممكن عن أصولهم.‬
‫ويمكنهم خلق نسخة أبيّة وفخورة من "أمريكا"،‬
‫نسخة لم يسبق وجودها،‬
‫لكن معظم المعتقدات فيها ما زالت موجودة.‬
‫ربما معظم العالم لا يزال كذلك.‬
‫عام 1939، سُمح للاستوديوهات‬ ‫ومن دون أي تدقيق‬
‫إنتاج ما اعتبرته أخلاقيًا وأدبيًا‬
‫وعرضه فورًا على الجماهير السائدة‬ ‫مع إخفاء سوء معاملة السود.‬
‫أعرف يا "هاك". أنا عبدها.‬
‫لكن أحيانًا،‬ ‫لا يسعني إلّا التساؤل إن كان هذا عادلًا.‬
‫إنها خطوة تجاوزت الاعتمادات الثقافية‬ ‫ووصلت إلى الاستعمار الثقافي.‬
‫يمكن للبيض أن يمثّلوا ويصوّروا ثقافتكم‬ ‫بشكل أفضل منكم أيها الممثلون اللاتينيون،‬
‫سكان جزر المحيط الهادئ…‬
‫الآنسة "دوروثي مارتش"،‬
‫منتحلةً شخصية "بيل روبنسون"،‬
‫ملك "هارلم".‬
‫…الأشخاص السود.‬
‫إصابة محسوسة بشدة عنت إطراء.‬
‫الأهم من ذلك أنه حدث تغيّر في عام 1939‬
‫عزّز قوة الأسطورة المركزية والموهنة‬
‫حيال مكانة السود في المجتمع.‬
‫حان وقت التوقف!‬
‫- من قال إنه وقت التوقف؟‬ ‫- أنا قلت إنه وقت التوقف.‬
‫أنا رئيس العمال.‬ ‫أنا من يقرر وقت التوقف في مزرعة "تارا".‬
‫حان وقت التوقف!‬
‫كانا مقتبسين من كتابين.‬
‫الفيلم الأكثر ربحًا على الإطلاق‬ ‫حتى عام 1925‬
‫كان "ذا بيرث أوف إيه نيشن"‬ ‫إخراج "ديفيد غريفيث".‬
‫والأكثر نجاحًا‬ ‫كان فيلم "غون ويذ ذا ويند" عام 1939‬
‫الذي ظلّ أكثر فيلم تُطلب تذاكره حتى عام 1965‬
‫واستعاد صدارته في عام 1971.‬
‫كان يجب أن يكون عام 1972‬ ‫عام ازدهار مسيرة "روبرت كروس" المهنية.‬
‫معجبيه "جاك نيكلسون"‬ ‫و"روبرت تاون" والمخرج "هال آشبي"‬
‫صنعوا دورًا لـ"كروس"‬ ‫في الفيلم المقتبس من "ذا لاست ديتيل".‬
‫لكن شُخص "كروس"‬ ‫بسرطان الدم قبل بدء تصوير الفيلم.‬
‫تأخر التصوير على أمل أن يتمكن من المشاركة،‬
‫لكن "روس" مات قبل أن يبدأ التصوير.‬
‫في مقال في مجلة "إسكواير"،‬
‫تناول "آشبي" فكاهة "كروس" ورشاقته‬ ‫في أثناء مواجهته لموته الوشيك.‬
‫صُنعت عبارة "غنائية مزعجة"…‬
‫…لتلخيص أسلوب "آشبي"‬ ‫واستُوحيت من نظرة "كروس".‬
‫"(فورتي فورث أكاديمي أووردس)، 1972"‬
‫استخدم "أيزك هايز"‬ ‫أدائه في حفل توزيع جوائز أوسكار عام 1972،‬
‫حين أصبح أول شخص أسود‬ ‫يفوز بجائزة أفضل أغنية،‬
‫ليُظهر عظمة ألبومه "هوت باترد سول"‬ ‫للعالم بأسره.‬
‫بالنسبة إليّ، المشاهدة من المنزل‬
‫والاستمتاع برؤية "هايز"‬ ‫يحول سلاسل العبيد إلى درع حديدي‬
‫ولّد فيّ شعورًا يدل على مدى أهمية ذلك،‬
‫فهو بمثابة إحداث تغيير في الغلاف الجوي‬
‫يخبرنا بأن الأمور لن تكون كما كانت أبدًا.‬
‫كان مزيجًا مذهلًا ومثيرًا‬
‫قدّم عنصرًا‬ ‫جعل ثقافة أفلام السود أكثر جاذبية‬
‫من الأفلام التي تُدعى "الأفلام السائدة".‬
‫كان ذلك العنصر بطوليًا.‬
‫والآن أيها البغيض، لنبدأ من جديد.‬
‫على عكس نظائرهم البيض‬
‫الذين كان البؤس لديهم صفة متصنعة لا رئيسة،‬
‫أدى الممثلون السود دور الأبطال‬ ‫المخالفين للعرف بثقة قرّبتهم من حد البطولة‬
‫ثم تجاوزت هذا الحد.‬
‫سوف تعودين.‬
‫لأنك لم تفعلي شيئًا سوى التحدث بمودة وهدوء.‬
‫لم تغيّري أي شيء، أي لم تبذلي جهدك‬
‫لجعل تلك المحادثة نافعة.‬ ‫لكن لا يمكننا العودة‬
‫إلى ما لم نكن جزءًا منه.‬
‫في أعقاب "شافت"، أُعيد صنع أفلام مظلمة‬ ‫لم تكن بجودة الأصلية‬
‫ظهر "هيت مان"،‬ ‫وهو نسخة من فيلم "غيت كارتر".‬
‫أنت نجمة حقيقية يا عزيزتي.‬
‫و"كول بريز"،‬ ‫وهو نسخة من فيلم "أزفالت جانغل"…‬
‫…جعلت ذلك المصطلح أكثر حرفيةً…‬
‫…مما أمكن أن يحمله لنا المستقبل الغامض.‬
‫في هذه الأفلام، بدأ الأبطال التمثيل‬
‫بغرور لم يكن قط مسموحًا‬ ‫في عالم الأفلام التي تفوق الطبقة الدنيا.‬
‫أكره أن أقول هذا،‬
‫لكنني رجل في غاية الجمال.‬
‫أجل!‬
‫سنة الذروة هذه في أفلام السود‬ ‫نقلت الكثير من الحدود،‬
‫ما غيّر الأفلام إلى الأبد.‬
‫لأول مرة، رُشحت امرأتان سوداوان‬ ‫لجائزة أفضل ممثلة.‬
‫"ديانا روس" عن دورها الرئيسي الأول،‬
‫والمقدسة "سيسلي تايسون"‬ ‫عن دورها في فيلم "ساوندر"…‬
‫موسم الحصاد بعيد يا سيد "بيركين".‬
‫بذلك الوقت، سيكون "ناثان" في المنزل.‬
‫وإن لم يحدث ذلك، فصدّقني،‬ ‫سنحصد أنا والأولاد.‬
‫لم تسنح لي الفرصة قط‬ ‫لمقابلة الآنسة "سيسلي تايسون".‬
‫كانت تذكّرني دائمًا بجدتي.‬
‫فقد جسّدت تلك الأناقة والجو الملكي‬
‫من خلال طريقتها في التحرك والكلام.‬
‫لا.‬
‫أخطط لأخبز كعكة‬ ‫كي يأخذها "ديفيد لي" إلى والدك هذه المرة.‬
‫لقد سرّتني رؤية "سيسلي".‬ ‫إذ إنني نشأت وأنا أشاهد "سيسلي تايسون".‬
‫سُررت برؤيتنا نحن السود.‬
‫فقد كانت هذه الأفلام تتحدث عنا.‬
‫يا بني، لا تعتد هذا المكان كثيرًا،‬
‫لأنني سأحبك أينما كنت.‬
‫…الذي رُشح فيه من شاركها البطولة،‬ ‫"بول وينفيلد".‬
‫لم أجد نفسي في طفولتي‬ ‫منجذبًا إلى الأفلام التي كنا ضحايا فيها،‬
‫وعاجزين. لم يرقني ذلك وأنا طفل.‬
‫شاهدت "ساوندر" مجددًا مؤخرًا،‬ ‫وشعرت بقيمته أكثر وأنا كبير.‬
‫رأيت فيه معانيًا لم أرها حين كنت طفلًا.‬
‫ورُشحت "ديانا روس" لجائزة أفضل ممثلة‬
‫عن دورها الرئيسي الأول‬ ‫في أول فيلم يروي حياة "بيلي هوليديه"،‬
‫فيلم "ليدي سينغس ذا بلوز"،‬ ‫المنتج من قبل "موتاون".‬
‫"(ليدي سينغس ذا بلوز)، 1972‬ ‫إخراج (سيدني جيه فيوري)"‬
‫كان فيلمًا مختلفًا عن باقي الأفلام‬ ‫التي تتحدث عن كون المرء أسود.‬
‫"(سوزان دي باسي)، كاتبة سيناريو‬ ‫(ليدي سينغس ذا بلوز)"‬
‫فقد تحدّث عن كون المرء موهوبًا.‬
‫صمم "بوب ماكي" الأزياء‬ ‫وأدت الساحرة "ديانا روس" الدور‬
‫وشارك "بيلي دي ويليامز" بموهبته،‬ ‫كان فيلمًا مبهرًا.‬
‫كان "فرانك يابلانز" يدير "باراماونت".‬
‫أخبر "بيري غوردي"،‬ ‫بعد رؤية نسخة أولية من الفيلم،‬
‫بأنهم لن يستثمروا فيه مزيدًا من المال.‬
‫فقال "بيري غوردي" لـ"فرانك"،‬
‫"لم ننته بعد. لدينا الكثير لنفعله."‬
‫وقال "فرانك"…‬
‫في الواقع لن أقول ما قاله "فرانك" تمامًا،‬
‫لكنه أوصل فكرة‬ ‫أن لديهم فيلمًا فاشلًا يريدون تحسينه.‬
‫إذ لم يسبق لنا أن أنفقنا مبلغًا أكبر من ذلك‬
‫على "فيلم للسود"، على حد وصفه، من قبل.‬
‫فقال، "ماذا يمكنني أن أفعل يا (فرانك)؟"‬
‫فأجاب، "اكتب لي شيكًا بقيمة مليوني دولار‬ ‫ويمكنك فعل أي شيء تريده."‬
‫وقد فعل.‬
‫كان "ليدي سينغز ذا بلوز"‬ ‫عرضًا مبكرًا بُذل فيه مجهود كبير،‬
‫وبداية رائعة لتألق السود في عالم الأفلام.‬
‫عندما أفكر في "ديانا روس"،‬ ‫أفكر أيضًا في الموضة‬
‫وكم لباسًا استوحيت منها‬
‫من أجل مناسبات التكريم أو جلسات التصوير‬
‫أو لهذه الشخصيات المختلفة‬ ‫التي أظن أنني أبنيها.‬
‫أظافرها وشعرها وكل شيء فيها‬
‫مبهر إلى حد التعجب!‬
‫بل وتجيد التمثيل أيضًا.‬
‫ولن نكتفي بـ"روس"، إذ لدينا النجم المشارك،‬
‫نموذج حرفي‬ ‫لطوال القامة وداكني البشرة والوسماء،‬
‫"بيلي دي ويليامز".‬
‫عندما ظهر "بيلي دي ويليامز"،‬
‫صرخت كل النساء في "هوليوود".‬
‫وأنا كنت أقول، "يا إلهي!"‬
‫"ماذا يجري؟"‬
‫بدايةً، عندما نزلت على تلك السلالم،‬ ‫وقعت في حب نفسي.‬
‫"(بيلي دي ويليامز)، ممثل"‬
‫قلت، "يا للعجب العجاب!"‬
‫لقد كنت مفتونًا.‬
‫أتريدين أن تسقط ذراعي؟‬
‫حتى في ذلك المشهد حين قلت،‬ ‫"أتريدين أن تسقط ذراعي؟"‬
‫لم أستطع تمالك نفسي.‬
‫ظللت أضحك إذ سلّطوا عليّ ضوءًا مخصصًا.‬
‫كان الأمر أشبه بما في الأفلام القديمة.‬
‫أصابتني نوبة ضحك.‬
‫اضطُررت إلى تمالك نفسي.‬
‫كان الأمر مضحكًا جدًا بالنسبة إليّ‬ ‫لأنه كان شيئًا‬
‫لم يسبق أن حدث لي‬
‫في أي من التجارب التي خضتها في التمثيل.‬
‫كان 1972 عام نقلة نوعية‬ ‫بالنسبة إلى مواهب السود.‬
‫رُشح الكاتب "لون إلدر ذا ثيرد"‬ ‫لجائزة أفضل سيناريو عن فيلم "ساوندر"،‬
‫والأهم من ذلك، كان العام‬
‫الذي رُشحت فيه أول امرأة سوداء‬ ‫لجائزة أفضل سيناريو،‬
‫"سوزان دي باس"، جزء من فريق‬ ‫كتابة سيناريو "ليدي سينغس ذا بلوز".‬
‫كان إنجازًا فريدًا‬ ‫إلى أن رُشحت "دي ريس" في عام 2017‬
‫عن نصها لفيلم "مادباوند"، ما جعلها‬
‫ثاني امرأة سوداء تُرشح لجائزة أفضل سيناريو.‬
‫أعطاني السيد "غوردي" النص، وقال،‬
‫"اقرئي هذا وأخبريني برأيك."‬
‫وكنت مذعورة‬
‫لأنني شعرت بأن الأمر نمطي جدًا.‬
‫نظرة العالم تجاه هويتنا الحالية‬
‫مقارنةً بنظرتهم‬ ‫تجاه هويتينا الحالية والمستقبلية.‬
‫لذا بدأت العمل مع "سيدني فيوري".‬ ‫ثم أتت "كريس كلارك"،‬
‫كانت فنانة مشهورة وامرأة ذكية جدًا.‬
‫وأصبحنا فريقًا.‬
‫نشأت من هنا‬
‫القصة التي أصبحت أهم قصة في العصر.‬
‫ألا وهي المساهمات الغالبة النساء.‬
‫بالإضافة إلى الجوائز،‬ ‫كان عام 1972 أيضًا مليئًا بالإثارة.‬
‫"(باك أند ذا بريتشر)، 1972‬ ‫إخراج (سيدني بواتييه)"‬
‫الفيلم الغربي "باك أند ذا بريتشر"‬ ‫الذي أخرجه "سيدني بواتييه"‬
‫وكان أيضًا بطولته وبطولة "هاري بيلافونتيه".‬
‫علّق "بيلافونتيه" آمالًا على الفيلم،‬ ‫لكنها لم تتحقق قط.‬
‫أكثر ما أحبطني‬ ‫هو اكتشافي أن مجتمع السود لم يدعم الفيلم.‬
‫جعلني ذلك أشعر بأنني تعرضت للخيانة.‬
‫"مضحكان ولا يبدوان راعيي بقر"‬
‫قلت لنفسي،‬ ‫"لماذا لم يدعم مجتمع السود هذا الفيلم‬
‫كما دعم مجتمع البيض‬ ‫فيلم (بوتش كاسيدي أند ذا سن دانس كيد)؟"‬
‫"هذه نسختنا من ذلك الفيلم."‬ ‫لكنهم لم يدعموها.‬
‫ثم عرفت أن لديّ خصومًا كثيرين،‬
‫نظرة السود تجاه أنفسهم‬
‫ونظرة العالم تجاه السود.‬
‫كان "فريد ويليامسن" بطلًا‬ ‫في فيلم انتقام العبيد الغربي‬
‫"ذا ليجند أوف نيغر تشارلي"،‬
‫والذي كان اسمه وقحًا وفظيعًا‬ ‫حتى في ذلك الحين.‬
‫وبالمناسبة، لم يعد اسمه هكذا.‬
‫أصبح اسم الفيلم الآن‬ ‫"ذا ليجند أوف بلاك تشارلي".‬
‫هذا الملصق الوقح،‬
‫الذي يظهر توجهًا طفيفًا‬ ‫نحو نمط "داغيرو" للتصوير، شرح كل شيء.‬
‫"ليحذّر أحدكم الغرب.‬ ‫لم يعد (نيغر تشارلي) يُعرض بعد الآن."‬
‫أُضيف السود أخيرًا‬ ‫في أفلام الرعب لتأدية أدوار معتبرة،‬
‫فالقيادي "ويليام مارشال" أدى دور البطولة‬ ‫ممثلًا أنه "بلاكولا" مصاص الدماء الفاجع.‬
‫أعتقد أن العبودية لها ميزة.‬
‫"ميزة"؟‬
‫هل تجد "ميزة" في الهمجية؟‬
‫لطالما ظننت أن الشيء الجيد‬ ‫في العنصرية المؤسساتية‬
‫التي منعت السود من أن يكونوا‬ ‫شخصيات محورية في أفلام الرعب‬
‫هو، بالنسبة إلى الأميركيين الأفارقة،‬ ‫فهمهم ضمنيًا…‬
‫أن القوة الخارقة للطبيعة‬ ‫وخطر المس الشيطاني‬
‫لن يكونا أكثر وحشية من العبودية‬
‫أو تجربة "توسكيغي" السريرية‬
‫أو "إيميت تيل"، طفل أسود بريء‬
‫كان ضحية الوحوش‬ ‫الذين كانت الأفلام حتى تخاف منهم،‬
‫عندما لم يكونوا يظهرونهم بأبهى صورة.‬
‫ولكون الصحافة السوداء‬ ‫تجبر وسائل الإعلام الرئيسة‬
‫على تغطية موت "إيميت تيل" بشكل شامل،‬
‫ولكون الأفلام تتقدم لتروي قصص فظائع السود‬
‫مثل العبودية والقسوة المؤسساتية،‬
‫إنتاج فيلم يتناول الفوضى‬ ‫التي سببها موت "إيميت تيل"‬
‫كان اللحظة التي ينتظرها الجماهير السود.‬
‫وحقيقة أنها لم تحدث قط كانت تلميحًا خفيًّا‬ ‫عن مكان القوة الحقيقية في "هوليوود".‬
‫أتذكّر الشيء الذي أيقظ إدراكي وفتح عينيّ،‬
‫لقد كان صورة "إيميت تيل" في مجلة "جيت".‬
‫أنا أتحدث عن شخص‬ ‫أصبح مختلفًا تمامًا في اليوم التالي.‬
‫ما زالت لديّ الصور التي رأيتها‬ ‫في مجلة "جيت" عن "إيميت تيل".‬
‫منذ ذلك اليوم وحتى الآن،‬ ‫كنت مدركًا لما شعرت به أمه.‬
‫أتذكّر عندما كنت طفلًا،‬
‫كنت أتصفح مجلة "جيت"‬ ‫ورأيت صورة لجثة "إيميت تيل"،‬
‫وقد أثّر ذلك فيّ.‬
‫من بعض النواحي،‬ ‫كنا معتادين رؤية الألم والبؤس‬
‫من دون أن يؤثرا،‬
‫أقصد، من دون أن يؤثرا فينا،‬
‫بل وننظر إلى القضية التالية‬ ‫لأننا نعرف أن الأمر سيحدث مجددًا.‬
‫لكن الأمر يصبح شخصيًا أكثر.‬ ‫إنها تقترب أكثر فأكثر‬
‫من الإنسانية العادلة،‬ ‫إذ يعامل الناس بعضهم بعضًا بوحشية.‬
‫لقد عُرّف هذا الرعب المستمر بشكل جميل‬
‫عبر ألبوم "واتس غوينغ أون" لـ"مارفن غاي".‬
‫كان أول من غنّى أغنية‬ ‫عن الاحتجاج الاجتماعي مغريًا بها الناس‬
‫بدلًا من مخاطبتهم بوحشية.‬
‫وأصدر "غاي" ألبومًا ملحميًا آخر في عام 1972.‬
‫وهذه المرة، موسيقى تصويرية‬
‫أعطته الفرصة‬ ‫للعودة إلى جذوره في موسيقى الجاز.‬
‫"(تروبل مان)، 1972، إخراج (أيفن ديكسون)"‬
‫الموسيقى التصويرية لأفلام السود‬ ‫غالبًا ما استُلهمت من "واتس غوينغ أون"،‬
‫أحد أكثر الأعمال روعة وثورية‬ ‫في ثقافة البوب السوداء،‬
‫لذا كان من المنطقي‬ ‫أن يفعل "مارفن غاي" الأمر نفسه.‬
‫قدّم حالة شؤون الأمريكيين الأفارقة‬
‫وأكمل مسيرته الموسيقية‬ ‫بموسيقى "تروبل مان" التصويرية‬
‫بعد أن أوقفها عند موسيقى "واتس غوينغ أون".‬
‫والموسيقى التصويرية التي تبعتها‬
‫استمرت في تقييم الأضرار الجانبية للقمع‬
‫الذي ذكره سابقًا.‬
‫"(سوبر فلاي)، 1972‬ ‫إخراج (غوردن باركس جونيور)"‬
‫لكن من سخرية القدر أن أرقى هذه الألحان‬
‫أتت من فنان كان تأثيره واضحًا‬
‫على انفصال "مارفن غاي"‬ ‫عن روح البوب القديمة.‬
‫كما تضمنت صوتًا حلوًا في مجال موسيقي أعلى‬
‫يجسّد صراع حياة الأمريكيين السود.‬
‫"ألست نظيفًا؟ أنا آلة سيئة‬ ‫ورائع جدًا ولئيم جدًا‬
‫أبيع المخدرات إلى الآخرين‬ ‫إنني ظريف جدًا وها أنا أقف‬
‫مخبأ مخدرات سري…"‬
‫ملخصات الظروف الاجتماعية‬ ‫في كلمات أغنية "كورتيس مايفيلد"‬
‫ورفضه المتشدد للاستسلام إلى الجمود المؤسسي‬
‫يمكن سماعهما في أغانيه‬ ‫طوال مسيرته المهنية الفردية.‬
‫أنتج "مايفيلد" لهذا العقد‬ ‫ما يصل إلى 20 ألبومًا،‬
‫من بينها خمسة لموسيقى تصويرية.‬
‫حماسه السريع وذكاؤه في كتابة الأغاني‬
‫أرسيا جودة في أفلام السود منذئذ،‬
‫بدءًا بألبومه "سوبر فلاي"،‬ ‫الذي كان قدوة لكثير من زملائه الموسيقيين.‬
‫واتبع "مايفيلد" خطى "ميلفن فان بيبلز"‬
‫متبعًا تكتيكًا غير اعتيادي‬ ‫يتمثل في إصدار "سوبر فلاي"‬
‫قبل عرض الفيلم.‬
‫ولأنها أحدثت ضجة على الفور،‬
‫موسيقى "سوبر فلاي" التصويرية‬ ‫كانت بمثابة دعوة إلى الفيلم.‬
‫"جون كالي"،‬ ‫الذي أدار شركة "وارنر بروز" في السبعينيات،‬
‫أخبرني بأنه ظن أن "سوبر فلاي" أحدث صيحة‬
‫لاستخدام الموسيقى التصويرية‬ ‫لإثارة الحماس حول الأفلام‬
‫"موسيقى وألحان (كورتيس مايفيلد)"‬
‫موسيقى "مايفيلد"‬
‫التي تعرض حياة البطل وتعلّق عليها‬
‫انعكست على الإنجاز الواقعي‬
‫للمصور السينمائي "جيمس سينيوريلي".‬
‫أحد أفضل مشاهد المطاردة على الأقدام‬ ‫من دون حركات مجازفة في الأفلام‬
‫شُوهدت في أسلوب "غوريلا" لتصوير الأفلام‬ ‫من قبل "سينيوريلي".‬
‫كان عليه إيجاد طريق للهرب.‬ ‫كان "جيمي" من يطارده.‬
‫كنا نقف في الأرجاء،‬ ‫وقال "رون"، "يمكنني القفز على ذلك السياج."‬
‫كان هذا كل ما في الأمر.‬ ‫كان هذا كل التدريب.‬
‫لم تكن أكثر من لقطة واحدة، صدّقني.‬
‫كان بالتأكيد مزيجًا من جماليتين.‬
‫إحداها كانت التصوير الوثائقي‬ ‫الذي كان الناس يصنعونه،‬
‫ولا سيما "ليكوك" و"بينيبيكر" و"مايسلز"،‬ ‫وكل أولئك الأشخاص،‬
‫بمن فيهم أنا، "بوب إلفستروم".‬
‫الأشياء التي كنا نفعلها جميعًا‬ ‫كانت تتجه نحو أسلوب‬
‫تصوير الأفلام الطويلة،‬
‫خاصةً عندما تكون البيئة طرفًا ثالثًا.‬
‫طُبّق منهج "سينيوريلي" الارتجالي‬
‫على أنواع أخرى من الحركة في "سوبر فلاي"،‬
‫مثل مشهد "شيلا فريجر" والنجم "رون أونيل"‬
‫الذي كان صريحًا وعاطفيًا‬ ‫ويروي كيف يمارس السود الحب.‬
‫يمكنني أن أشعر بالعالم الخارجي حين ألمسك.‬
‫أرى ما يفعله بك،‬
‫وأعرف كيف تساعدك المخدرات على التماسك.‬
‫لا أريد التطفل على خصوصيتك يا عزيزي.‬
‫كل ما أريد فعله‬ ‫هو مشاركتك في تحمّل المشكلات.‬
‫قلت، "حالما تزول الرغوة،‬
‫سنوقف التصوير ونعيد ملء الرغوة‬ ‫لأنني لا أريد أن يراني أحد."‬
‫لا أعرف في ما كنت أفكر.‬ ‫كان من الصعب جدًا ألا يراني أحد.‬
‫لم أكن أعرف أنهم في العرض الأول للفيلم‬
‫عرضوا ذلك المشهد بالحركة البطيئة.‬
‫أعتقد أنه في مرحلة ما، قالت "جوديث كريست"،‬
‫"كان المشهد الأكثر ذوقًا وإثارة‬ ‫في تاريخ السينما."‬
‫"ريتشارد راوندتري" هو من ساعدني‬ ‫في الحصول على تجربة الأداء.‬
‫قال "ريتشارد"،‬ ‫"عليك الدخول كما لو أن الدور لك."‬
‫فقلت، "حسنًا، فهمت."‬
‫فدخلت ووضعت قدميّ على المكتب،‬
‫على مكتب "سيغ شور"، وقلت له، "أوتعرف أمرًا؟‬
‫ليس عليك تجربة شخص آخر لأن الدور لي."‬
‫قال "غوردن"، "لك ذلك!"‬
‫وبعد أن أخبرني "غوردن" بأن الدور لي‬ ‫وكنت سعيدة جدًا،‬
‫اضطُر إلى الاتصال بي والاعتذار قائلًا،‬
‫"أنا آسف جدًا،‬ ‫لكن (سيغ شور) أراد مظهرًا مختلفًا."‬
‫"أراد امرأة مثيرة جدًا للشهوة."‬
‫كان الأمر مدمرًا جدًا، لقد غيّرت كل…‬
‫كان لديّ هاتفان. غيّرت الرقمين فيهما،‬
‫لئلا أُضطر إلى التحدث إلى أي شخص مجددًا.‬
‫بعد نحو ثلاثة أشهر أتى هذا الرجل إليّ وقال،‬
‫"أنا منتج." فقلت له، "هنيئًا لك."‬
‫سألني، "ما اسمك؟" فأخبرته باسمي.‬
‫فقال، "يا إلهي!‬
‫إننا نبحث عنك منذ ثلاثة شهور.‬
‫كنا نحاول العثور عليك."‬ ‫فسألته، "من تقصد بـ(نحن)"؟‬
‫فأجاب،‬ ‫"أنا منتج في فيلم يُدعى (سوبر فلاي)." فقلت…‬
‫وبمجرد أن عدت إلى المنزل،‬ ‫استمر الهاتف في الرنين.‬
‫وكانت النتيجة، كما أخبرني "جون كالي"،‬ ‫أن "سوبر فلاي"،‬
‫والذي هو مشروع مستقل‬ ‫اشترته "وارنر بروز" لقاء 150 ألف دولار،‬
‫وهو مبلغ زهيد حتى في عام 1972،‬
‫حقق إيرادات تبلغ 30 مليون دولار.‬
‫أدى "سوبر فلاي" دور الكثيرين من البيض.‬
‫إنها الطريقة الوحيدة‬ ‫لكسب 19 أو 20 مليون دولار.‬
‫قضينا في "بوسطن" 17 أسبوعًا.‬
‫نفد الممثلون السود لدينا‬ ‫خلال 3 أسابيع في "بوسطن"، أتفهم قصدي؟‬
‫"سوبر فلاي"، كلمة عامية للكوكايين‬ ‫تُستخدم بين المتعاطين،‬
‫أصبح اسم فيلم يروي قصة تاجر مخدرات أسود‬ ‫من مدينة "نيويورك".‬
‫أُثيرت اعتراضات قوية على الفيلم اليوم‬ ‫من قبل "آر إل ليفينغستون"‬
‫من منظمة "بيتر إنفلونس" في "فورت وورث".‬
‫لا أعرف ما يمكن أن يفعله هذا المجلس،‬ ‫لكنني سألفت انتباهكم إلى الأمر‬
‫لأنكم مجلس مدينة "فورت وورث"،‬
‫وتمثّلون هنا قسم حل المشكلات،‬
‫وآمل أن ننجح في هذا الأمر‬ ‫لئلا يعمل المواطنون وحدهم جاهدين‬
‫لمقاطعة هذه الحثالة والقذارة في مجتمعنا.‬
‫كيف ترى دورك في "سوبر فلاي"؟‬ ‫أكان تأثيره إيجابيًا أم كان سلبيًا؟‬
‫من الواضح أنني أعتبره إيجابيًا،‬ ‫وإلا لما مثّلت في الفيلم.‬
‫عندما صنعنا "سوبر فلاي"،‬
‫صنعناه بشكل يعرض طريقة سير الأمور بصراحة‬
‫وأملنا أن يُحكم عليه ويُنتقد على هذا الأساس.‬
‫لكن من خلال ما لاحظته،‬
‫انتُقد "سوبر فلاي" إلى حد كبير نظرًا إلى…‬
‫بيئة الحياة فيه‬
‫وإلى طائرة ما أو هضبة ما،‬ ‫أي أشياء لا علاقة لها بالفيلم.‬
‫يستخدمون مجتمع السود‬ ‫لصنع الأفلام في المقام الأول.‬
‫لقد سئمنا حقًا قدوم المنتجين البيض‬ ‫وصنع أفلام السود…‬
‫وبالمقابل، استغلال مجتمع السود.‬
‫كما أن ممثلي الكومبارس السود‬ ‫القاطنين في "أوكلاند" و"بيركلي" والأرجاء‬
‫يتقاضون عشرة دولارات فقط في اليوم‬ ‫بينما يجب أن يتقاضوا 50 دولارًا.‬
‫أظن أن كل الفنانين، بما أنني أعرفهم شخصيًا،‬
‫أشخاص مسؤولون‬
‫قلقون بشأن ما يحدث في مجتمعات السود.‬
‫بالطبع، لسنا قادرين على صنع فيلم بمفردنا.‬
‫إذ تدخل العديد من العناصر الأخرى‬ ‫في صناعة الأفلام،‬
‫وأهمها، من وجهة نظري،‬ ‫المبالغ الطائلة من المال في البداية.‬
‫لاعبا كرة القدم اللذان أصبحا ممثلين نجمين،‬ ‫"جيم براون" و"فريد ويليامسن"،‬
‫مثّل كل منهما ذلك العام في فيلمين‬
‫ذات عنوانين مضجرة تحمل ترادفات وأوصافًا.‬
‫مثل "شافت"، الذي يبدو الفيلم المكمل له،‬ ‫"شافتس بيغ سكور"،‬
‫أنه قد يكون مغامرة‬ ‫يتحول فيها الرياضيون إلى ممثلين.‬
‫وقد حملت جميع هذه الأفلام‬ ‫اسم "استغلال السود" بصورة دائمة،‬
‫اسم حثّ على الاعتراف بالسود‬ ‫ورفضهم في آن واحد.‬
‫رغم أن هذه الأفلام‬ ‫كانت جزءًا لا يتجزأ من المجتمع الأمريكي‬
‫والثقافة الشعبية،‬
‫نادرًا ما تناولتها وسائل الإعلام الرئيسة،‬
‫باستثناء ما يثير الذعر منها بالطبع.‬
‫عندما أفكر في كلمة "استغلال السود"،‬ ‫أفكر في تحويل السود إلى سلعة.‬
‫"كيف نحزم السود ونبيعهم؟"‬
‫إنه "استغلال" لأنهم كانوا‬ ‫كتابًا بيضًا ومنتجين بيضًا‬
‫ومخرجًا أبيض،‬ ‫ثم عرضوا الفيلم في مجتمع السود،‬
‫وأُعجب مجتمع السود كثيرًا بالفيلم،‬ ‫ما جنى لهم أموالًا طائلة،‬
‫لكن لا ممثلين سود.‬
‫أليس هذا استغلالًا؟‬
‫رغم أن اسم استغلال السود‬ ‫غالبًا ما أثار الجدل والإدانة،‬
‫كثيرًا ما ولّدت الأفلام جاذبية وجنت أرباحًا.‬
‫"تُباع الآن تذاكر فيلم سود ناجح"‬
‫تُعتبر الأفلام السائدة الآن قديمة،‬
‫تُظهر نجومًا بيضًا سئموا أدوار البطولة‬
‫يصبحون أبطالًا مخالفين للعرف‬ ‫لمحاربة ذلك الملل‬
‫وإحباط الجماهير أيضًا.‬
‫النجوم السود، ويتساءل المرء‬ ‫لماذا لم يكن هذا عنوان فيلم من تلك الحقبة،‬
‫جعلوا الجماهير تستفيد من تطور طبيعي آخر،‬
‫ألا وهو ثقتهم بأنفسهم وبجمالهم‬ ‫والاستمتاع بكونهم محط الأنظار.‬
‫بالتأكيد، في مشهد "فايف فاميليز"‬ ‫من فيلم "ذا غادفاذر"،‬
‫يُظهر "فرانسيس كوبولا"‬ ‫عدم اكتراث هذه الشخصيات لهذا المشهد،‬
‫ما كان يُفترض أن يمقته الجماهير‬ ‫لا يصدّق عليه.‬
‫في مدينتي، نخصص التهريب للناس السود،‬ ‫أي ذوي البشرة الملونة.‬
‫إنهم حيوانات على أي حال،‬ ‫لذا دعوهم يخسرون حيواتهم.‬
‫ومع ذلك، رغم فهمنا لمقصد الفيلم،‬
‫قد يكون مؤلمًا سماع نبرته بالكلام.‬
‫لكنه طرح سؤالًا أجابت عليه أفلام سود عديدة،‬
‫ما أظهر الفساد الذي خلّفته المخدرات.‬
‫لا! أرجوك!‬
‫"(هيل أب إن هارلم)، 1973‬ ‫إخراج (لاري كوهين)"‬
‫خلقت أفلام السود طبقة اجتماعية‬ ‫من المحاربين لم تكن موجودة من قبل.‬
‫لم يعد الجمهور الأسود‬ ‫مضطرًا إلى غربلة القصص لإيجاد نص فرعي‬
‫يفسر سبب تأدية الممثلين السود‬ ‫أدوارًا فرعية.‬
‫أصبحوا الآن يظهرون في وسط الكاميرا‬ ‫بوصفه حقًا طبيعيًا لهم.‬
‫وفي وقت كان فيه‬ ‫بطل الفيلم السائد الوحيد هو "بوند"،‬
‫"جيمس بوند"، رأى "روجر مور" في عام 1973‬ ‫أن الدور الذي أداه، "007"،‬
‫في خضم منافسة مع أول ممثل أسود خصم‬
‫يؤدي دور "جيمس بوند"، "يافيت كوتو"،‬
‫في هذا العالم المتغير الذي عاش فيه "بوند".‬
‫هذا كاشف جدًا.‬
‫كانت أفلام السود‬ ‫تصوّر معضلات المدينة الداخلية‬
‫ودمار الجريمة وحرب المخدرات.‬
‫فقط في هذه الأفلام،‬ ‫كان الأبطال الأمريكيون الأفارقة يقاومون.‬
‫كان مفهومًا أن الشرطة لن تساعد.‬
‫كانوا غالبًا لامبالين وفاسدين بالقدر ذاته.‬
‫مثّل "جيم براون" شخصية "سلاتر" الذباح ثانيةً‬
‫في "سلاترز بيغ ريب أوف"،‬
‫المتممة من قبل الجبان القوي‬
‫بموسيقى تصويرية من "جايمس براون".‬
‫في "هيت!"، كان "بيلي دي ويليامز"‬ ‫عميلًا لـ"سي آي إيه"‬
‫يجنّد مجموعة مستبعدة من السائرين المصابين‬
‫في معركته الشخصية‬ ‫ضد تجار المخدرات العالميين.‬
‫فقد ابنته بسبب المخدرات.‬
‫بم سيفيدك قتلي يا رجل؟‬
‫أنا مجرد عامل.‬
‫تطلّب الأمر حقًا بصيرة من نوع ما‬
‫كان قادرًا على استخدامها حينما أراد‬
‫من أجل إنجاز مهمته.‬
‫هذا مثير جدًا للاهتمام.‬
‫وبالنسبة إلى الفتيان‬ ‫ذوي البشرة السمراء مثلي،‬
‫لم نحظ بفرصة لفعل شيء كذلك.‬
‫وحقيقة أن "سيدني" أرادني‬ ‫أن أؤدي دور تلك الشخصية‬
‫جعلتني أشعر بأنني مناسب لها،‬
‫حاولت تمثيلها بأفضل طريقة ممكنة.‬
‫مجددًا، كانت تلك فرصة‬
‫لإظهار جانب لا يُرى عادةً على الشاشة.‬
‫أظن أن هذا يزيد من العاطفة وسرعة التأثر.‬ ‫كنت أفكر في العاطفة.‬
‫فهي تجعل الشخصية أكثر من مجرد شخص قاس.‬
‫شارك في "غوردنز وور"‬ ‫محاربون قدامى سود من "فيتنام"…‬
‫يستخدمون مهاراتهم للتصدي لتجار المخدرات.‬
‫ضمّ بعض النقاط المرئية الأصلية المذهلة‬
‫التي اقتُبست في الأفلام منذ ذلك الحين.‬
‫"نيو جاك سيتي" على سبيل المثال لا الحصر.‬
‫ألّف "أنجيلو بادالامينتي" موسيقى الفيلم،‬ ‫وعمل لاحقًا مع "ديفيد لينش".‬
‫هل لديك ولاعة؟‬
‫هذه اللحظة التي تذكّرنا بـ"ماكغاير"‬ ‫مع علبة بخاخ،‬
‫والتي يمكن اعتبارها استعارة لخطرها البيئي،‬
‫قد شقت طريقها نحو أفلام حركة لا حصر لها.‬
‫أتى المشاهدون من جميع الأعراق‬ ‫لمشاهدة هذه الأفلام…‬
‫…لأنهم شعروا بروح الحماس في الممثلين‬
‫الذين كان معظمهم ممثلين مسرحيين‬ ‫يُظهرون حماسهم في أثناء التمثيل.‬
‫الوصيف الثاني، "بريتي توني"!‬
‫فمثلًا في "ذا ماك"،‬ ‫كان "ديك أنثوني ويليامز" بدور "بريتي توني"‬
‫مقنعًا كأي شخصية‬ ‫في فيلم عصابات من الثلاثينات.‬
‫أخبرني أن ارتجالاته نبعت من رغبته في تجسيد‬
‫نسخة مدنية من "إدوارد جي روبنسون"‬
‫مواكبةً للعبارات الجديدة‬ ‫التي سمعها في أثناء نشأته.‬
‫أيها الزنجي، في المرة القادمة‬ ‫التي تسمع فيها بالغين يتحدثون،‬
‫أطبق فمك. هل تسمعني؟‬
‫تأثير ذلك النوع‬ ‫من السلوك الذكوري المفرط المختصر‬
‫سيكون محسوسًا بعد عقود،‬ ‫في سطور حوارات تبدو مكتوبة للممثلين السود،‬
‫هذا إن لم يؤدوها بأنفسهم.‬
‫- أتريدني أن أطلق النار على هذا الرجل؟‬ ‫- تبًا.‬
‫إن أطلقت عليّ النار في حلمك،‬ ‫فحريّ بك أن تستيقظ وتعتذر لي.‬
‫كان هناك إدراك أكثر تحديدًا‬
‫عن ظهور "إدوارد جي روبنسون"‬ ‫في فيلم "بلاك سيزر".‬
‫لا ينظرون إليّ أبدًا.‬ ‫ولا إلى وجهي أو أنفي أو قدمي العاجزة.‬
‫كل ما يعرفونه هو أنني أسود.‬
‫تخيل لو أن "سامي ديفيس جونيور"‬ ‫الذي ألهم "كوهين" ليكتيب "بلاك سيزر"‬
‫حصل على دور بطولة في الفيلم الذي كتبه،‬
‫لكن انتهى الأمر بـ"كوهين"‬ ‫مختارًا "فريد ويليامسن" بدور "بلاك سيزر".‬
‫عندما طلب من رئيس الاستوديو‬ ‫أن يفكر في فارق الحجم‬
‫بين "ويليامسن" و"ديفيس"،‬
‫فكر رئيس الاستوديو للحظة وقال،‬
‫"تملّص من (فريد)."‬
‫فيلم "سيف ذا تشيلدرين" الوثائقي الموسيقي‬ ‫المنتج عام 1973‬
‫والمصور في مسيرة لعام 1972‬ ‫تابعة لمنظمة "اتحاد الناس لصون الإنسانية"‬
‫ضمّ ظهور شخصيات من "جيسي جاكسون"‬ ‫حتى "ذا جاكسون فايف"،‬
‫ومن "نانسي ويلسون" إلى "زوليما"،‬
‫وجمع بين الموسيقى والسياسة التقدمية.‬
‫كان حدثًا ضخمًا يصعب تنظيمه.‬
‫بدأنا بمشاهد موسيقية لتسجيلات "موتاون".‬ ‫لذا حالما حجزنا "مارفن غاي"‬
‫ومجموعة "تيمبتايشنز"‬
‫وفرقة "غلاديس نايت أند ذا بيبس"، ونحوهم،‬
‫أصبح الحدث مرغوبًا من قبل الجميع.‬
‫ثم كان لدى "كلارنس" شركة تسجيلات،‬ ‫فأتى بـ"بيل ويذرز" و"نانسي ويلسن"‬
‫و"سامي ديفيس جونيور".‬
‫كان "كوينسي" موجودًا بالفعل،‬ ‫فأتى بـ"روبيرتا فلاك"‬
‫وأنشأ فرقة عروض مؤلفة كلها من نجوم.‬
‫وهكذا تحول هذا الحدث إلى تجمع مذهل‬
‫لبعض أفضل الموسيقيين في ذلك الوقت.‬
‫كان حدثًا مهمًا وضخمًا.‬
‫وحقق نجاحًا باهرًا‬
‫لأن كل أولئك الموسيقيين كانوا في أوجهم.‬
‫وصلنا إلى مرحلة حيث كان‬ ‫مستوى البراعة الفنية مبهرًا. كان جنونيًا.‬
‫صممت الممثلات السود على أن يكون معترفًا بهن‬
‫ليس لمجرد قربهن من الرجال.‬
‫لم تعد الصاحبات المثيرات مذعنات،‬
‫بل أصبحن يضربن‬ ‫مجموعة من ممثلي الكومبارس البيض.‬
‫وبذلك بلغت النساء حدودهن المرغوبة‬
‫بتأديتهن أدوار بطولة‬
‫سمحت بالصراحة بدلًا من الاستشهاد.‬
‫قبل هذا، غالبًا ما كانت الأفلام‬ ‫تجمع النساء السوداوات‬
‫مع رجال ساديين ومازوخيين.‬
‫ما كان يحصل عليه‬ ‫الجمهور كان شيئًا جديدًا تمامًا.‬
‫الأفلام السوداء… إنه تطور.‬
‫ليس شيئًا سيأتي ويحدث فجأة من تلقاء نفسه‬
‫ثم تتتابع الأمور كلها على الفور‬ ‫لأن لا شيء يسير على هذا النحو،‬
‫وستستغرق الأمور وقتًا.‬ ‫يجب أن يكون التقدم بطيئًا‬
‫كي يكون دائمًا ومفيدًا، على ما أظن،‬
‫لذا سيستغرق الأمر بعض الوقت.‬
‫تُوجد مجالات مختلفة كثيرة‬ ‫لم يدركها الناس بعد‬
‫في ما يتعلق بالممثلين السود.‬
‫وكل شيء جديد بالنسبة إليّ.‬ ‫فأنا ممثلة جديدة، كما تعرفون،‬
‫وقد بدأت العمل للتو،‬
‫وهناك مجالات عمل كثيرة لم أتطرق إليها بعد.‬
‫عليّ الخوض في تدريبيات كثيرة أخرى‬
‫قبل أن أدعو نفسي ممثلة.‬
‫قال "لورنس أوليفيير" ذات مرة…‬
‫"عندما تكون شابًا،‬ ‫تكون خجولًا جدًا لتلعب دور البطل."‬
‫"أنت تدحضه. فقط عندما تكبر‬
‫ستفهم الجمال التصويري للبطولة."‬
‫لم يفهم الممثلون السود‬ ‫ذلك الجمال وحسب، بل واعتنقوه‬
‫بسبب تعطشنا الجماعي للأبطال.‬
‫"أمريكا"، في خضم عدم اليقين،‬ ‫اعتنقت هؤلاء الأبطال السود‬
‫الذين عُرضت أعمالهم على الشاشات‬ ‫ورافقتها موسيقى تصويرية مثيرة واحتفالية.‬
‫تذكّروا، "شافت" أنقذ "إم جي إم" من الإفلاس.‬
‫وأحدث الوافدات‬ ‫إلى هذه المجموعة الاستثنائية‬
‫التي أعادت تعريف الإنجاز والمجد‬ ‫في الأفلام كانت "بام غرير".‬
‫من عام 1970 حتى عام 1973،‬ ‫ظهرت في سبعة أفلام،‬
‫حيث كانت تظهر على الشاشة لوقت أطول‬ ‫في دور تلو الأخر.‬
‫مقال في مجلة "إسكواير" من السبعينيات‬
‫يتحدث عن نجوم صاعدين سيغيّرون مسار الأفلام،‬
‫وهم مجموعة ضمت "ستيفن سبيلبرغ"،‬ ‫الذي كان ينهي تصوير "جاوز" لتوّه،‬
‫و"جورج لوكاس"، الذي كان يبذل جهدًا‬ ‫لبدء ما يُدعى "ستار وورز"،‬
‫كانت "بام غرير" إحدى الممثلات القلائل‬ ‫المذكورات، وكما وصفها أحدهم،‬
‫"هي إحدى ثلاث ممثلات‬ ‫تجني أفلامهن المال باستمرار.‬
‫الاثنتان الأخريان هما (باربرا) و(لايزا)."‬
‫قالت "غرير"، "أنا السيدة الوحيدة حاليًا‬ ‫في عالم الأفلام التي ليست ضحية."‬
‫"أتاح لها إصرارها تأدية أدوار رئيسة‬ ‫منها دور امرأة نصفها فهد وغير اعتيادية،"‬
‫كما جاء في المقال.‬
‫في عام 1973،‬ ‫مثّلت أيضًا في "سكريم بلاكولا سكريم"…‬
‫بوجود مرشدة سياحية لطيفة معي،‬
‫أخشى أن أفقد تركيزي على الأعمال الفنية.‬
‫أوليس هذا لطيفًا؟‬
‫…وفي "بلاك ماما وايت ماما".‬
‫يمكنك وضع ذلك في مؤخرتك. لنذهب!‬
‫ولكن في "كوفي"، أثبتت أنها نجمة سينمائية.‬
‫أخبرتني "توني موريسون" ذات مرة،‬ ‫"كان من قلة التقدير‬
‫أن نلقب شخصيات (غريير)،‬ ‫مثل (كوفي) بشخصيات قوية."‬
‫"لقد قلل ذلك من قدرها بصفتها ممثلة."‬
‫والأهم من ذلك، ظنت أن أداء "غرير"‬
‫تضمّن التعقيدات الأخلاقية‬ ‫المطلوبة من النساء السوداوات.‬
‫إن ثمن الحفاظ على توازنها‬
‫بينما تنفذ القانون بيديها‬ ‫وتتعامل مع الخيانة‬
‫أظهر في أدائها، بينما تنتقم لموت أختها،‬
‫استعارة لتنقّل النساء السوداوات بين الأدوار‬
‫مثل الحاميات والمربيات في آن واحد.‬
‫- بحقك.‬ ‫- "هاوي"، ماذا تفعل؟‬
‫عد إلى السرير.‬
‫حبيبتي "كوفي". اسمعيني. خلتك ميتة!‬
‫لكنها أصبحت وحيدة أخيرًا‬ ‫كما في كثير من الأحيان.‬
‫ومع ذلك، لا تزال تمضي قدمًا.‬ ‫آملة الانخراط في مجتمع.‬
‫حيث ستكون ملاكًا‬
‫وتنقذ شعبها من نهاية العالم.‬
‫الذي دائمًا ما يكون قريبًا‬ ‫من الأميركيين الأفارقة.‬
‫"كوفي" منحت "غرير" فترة استراحة‬
‫في نسخة جديدة من المشاهد‬ ‫الظاهرة على البطاقات البريدية.‬
‫في عام 1973، كنا في خضم فرص فاشلة،‬
‫مثل "شافت إن أفريكا"‬ ‫وردود فعل على أفلام السود،‬
‫مثل الفيلم المقتبس من مسرحية‬ ‫"فايف أون ذا بلاك هاند سايد"،‬
‫حيث أدى "غلين تورمان" دور البطولة.‬
‫ما هو شعوري في رأيك؟‬
‫بصراحة، أشعر كأنه كان منذ زمن طويل.‬
‫من المذهل أن كل ذلك كان يحدث حينها،‬
‫وأنني عملت مع أشخاص رائعين ومبدعين.‬
‫كما تعلم.‬
‫وإنه…‬
‫تاريخ يا رجل،‬
‫تاريخ لا ترجع إليه‬ ‫ظنًا منك بأنه سيكون ذا أهمية.‬
‫كان ببساطة أشبه…‬
‫بالنجاة.‬
‫أنت شاب.‬
‫تحاول البدء بالعمل.‬
‫تحاول أن تؤسس نفسك‬
‫وتضع بصمتك في هذا المجال.‬
‫كما ظهر فيلم كان بمثابة إجابة لأحجية.‬
‫علام ستحصل إن منحت نجم…‬
‫…مسلسل هزلي مروع‬ ‫يروي فظائع الحرب العالمية الثانية‬
‫ومحرر ذلك المسلسل فرصة لصنع فيلم؟‬
‫"أيفن ديكسون"، الذي ترك "هوجان هيروز"،‬ ‫و"مايكل كان"، محرر ذلك المسلسل،‬
‫عملوا معًا سابقًا على فيلم "تروبل مان".‬
‫لكن المشروع الذي حلم به "ديكسون"‬ ‫كان فيلمًا مقتبسًا‬
‫من رواية "سام غرينلي" السياسية الساخرة،‬ ‫"ذا سبوك هو سات باي ذا دور"،‬
‫حيث نقل رجل أسود‬ ‫جنّدته وكالة الاستخبارات المركزية‬
‫الأساليب والمهارات التي اكتسبها من الوكالة‬ ‫إلى شبان الأحياء محدثًا ثورة.‬
‫سنوات نضال "ديكسون" لإنجاز هذا المشروع‬
‫تنفع لتكون فيلمًا.‬
‫وبعد أن جمع المال لكافي لصنع نصف الفيلم‬
‫وإظهار سلاسل الإثارة‬ ‫لجذب اهتمام الاستوديوهات،‬
‫بدأت مزايدة شرسة ربحتها "يونايتد أرتيستس"‬ ‫قدّمت له النصف الآخر.‬
‫حسب ما قاله "ديكسون"،‬ ‫فزع أعضاء الاستوديو من فيلم‬
‫خشوا أنه قد يثير أعمال شغب فعلية‬ ‫ودعاوى قضائية‬
‫بدلًا من الاحتشاد عند شباك التذاكر.‬
‫تضمّن جملة ظننت أنها تنتمي‬ ‫إلى السجلات القديمة لتاريخ الأفلام‬
‫إضافة إلى "عرض لا يستطع رفضه."‬
‫تذكّروا،‬
‫أي رجل أسود بيده ممسحة أو صينية أو مكنسة‬
‫يمكنه دخول أي مكان في هذا البلد.‬
‫والرجل الأسود المبتسم‬
‫يدخل متسللًا.‬
‫نتج عن هذه الجملة تصفيق صاخب وهتافات‬ ‫حين شاهدت الفيلم في "ديترويت" عام 1973،‬
‫وظلّت تلاقي ردود فعل شديدة وتبعث الإلهام‬ ‫على مدى العقود التالية.‬
‫سأسمي ألبومي الأخير‬ ‫"ذا سبوك هو سات باي ذا دور".‬
‫لقد استخدم خطتهم،‬
‫والتي هي وجود زنجي واحد ممثل للسود‬ ‫داخل وكالة الاستخبارات لأسباب سياسية.‬
‫- سنتحدث…‬ ‫- حسنًا.‬
‫علنًا. وليحدث ما يحدث.‬
‫استخدمها ضدهم.‬
‫أخبرني "ديكسون"‬ ‫أنه عندما انتهى عرض "سبوك" في السينما،‬
‫استدعاه أعضاء "يونايتد أرتيستس"‬ ‫لاجتماع وأخبروه‬
‫بأن الاستخبارات الأمريكية تتعقب الفيلم،‬
‫ما يعني أن هناك صورة لي‬
‫ولأصدقائي من الثانوية‬ ‫في مكان ما داخل مقرهم في "لانغلي".‬
‫أثار هذا الفيلم ضجة كبيرة‬
‫إلى حد أن "ديكسون" شعر بأن مسيرته‬ ‫في صنع الأفلام السينمائية قد انتهت.‬
‫عُومل فيلمه الذي تحدّث عن التمرد‬
‫كما لو أنه التمرد بذاته.‬
‫لا تستلم…‬
‫إلى أن تفوز‬
‫أو تموت.‬
‫"ذا سبوك هو سات باي ذا دور"‬ ‫صُنف على أنه فيلم إثارة جاسوسية‬
‫بمنظور شخص أسود‬
‫وأجبر المشاهدين على إعادة النظر‬ ‫في مدى محدودية ذلك العرق.‬
‫ضم فيلم "غانجا أند هيس" مؤثرات بصرية،‬ ‫إما شاعرية وإما واقعية وقاسية،‬
‫للحفاظ على تغيّر العاطفة على طول الفيلم.‬
‫"(غانجا أند هيس)، 1973، إخراج (بيل غان)"‬
‫"دوين جونز"، الذي مثّل بوحشية وعزم‬
‫دور قاتل الوحوش‬ ‫في فيلم "نايت أوف ذا ليفينغ ديد"،‬
‫أدى هنا دور الوحش،‬ ‫وعزمه على البقاء على قيد الحياة،‬
‫بينما ينتقل الفيلم‬ ‫من مشهد الأحلام إلى الواقع الدموي،‬
‫أصبح كناية عن حياة "بيل غان"،‬
‫مؤلف الفيلم ومخرجه والنجم المشارك فيه.‬
‫سار رعب الحياة الواقعية لصالح "غان"،‬
‫الذي شهد انتصاره‬ ‫يُعدل ويُحول إلى نسخ مختلفة،‬
‫كل منها تحمل عنوانًا أسوأ من عنوان سابقتها،‬
‫ما كان يحوّل فنه إلى شيء وحشي.‬
‫"صلة دموية"‬
‫كافح "غان" للعمل في الأفلام‬
‫حتى بعد أول عمل إخراجي له بعنوان "ستوب!".‬
‫كتب "إشمايل ريد"،‬
‫"كانت شركة (وارنر بروز) مستاءة من الفيلم‬ ‫إلى حد أنها لم تنشره‬
‫وأجبرت (غان)‬ ‫على إعادة أجور كتابته وإخراجه."‬
‫شهد عام 1974 تغيرًا جذريًا في أفلام السود.‬
‫"(ذا بلاك سيكس)"‬
‫"(تي إن تي جاكسون)"‬
‫"(ويلي دايناميت)"‬
‫أهدتنا "دايهان كارول" ذلك التغير‬
‫التي كانت أمًا مرهقة ولكن عازمة‬ ‫لستة أطفال في فيلم "كلاودين".‬
‫- عذرًا، هذا الرقم مفصول.‬ ‫- "مفصول"؟‬
‫"دايهان كارول"،‬ ‫الذي زاد من جاذبيتها سلوكها الهادئ،‬
‫كانت ممن اغتنمن الفرصة ليتحررن‬
‫من طبعهن الحضاري الرقيق.‬
‫أرجوك يا "فرانسيس"! لا تفعل ذلك!‬ ‫ستصعق نفسك بالكهرباء!‬
‫بصفتها الشخصية المميزة في هذه الدراما،‬ ‫حاربت "كلاودين" نظام الرعاية الاجتماعية‬
‫وشوارع "شيكاغو" من أجل حماية أبنائها.‬
‫وقد فازت، نظرًا إلى أن أولادها‬ ‫كانوا لا يزالون أحياء في النهاية.‬
‫وتقديرًا لجهودها،‬ ‫رُشحت "كارول" لجائزة أوسكار لأفضل ممثلة.‬
‫استفاد "كلاودين" لكون موسيقاه التصويرية‬ ‫من الخمسة التي كتبها "كورتيس مايفيلد".‬
‫كانت مجموعة أغان نبعت جميعها‬
‫من وجهة نظر الشخصيات،‬ ‫وغنّتها فرقة "غلاديس نايت أند ذا بيبس".‬
‫بما في ذلك وجهة نظر حددت في الأغنية‬
‫وبدقة بالغة خوفًا عمره قرون‬ ‫يواجهه ذوو البشرة الملونة.‬
‫"أن أكون غير ملحوظة‬
‫سيكون ما أنا مشهورة به‬
‫فتاة بلا اسم"‬
‫في الواقع، عُرض عليّ دور في "كلاودين"‬
‫حين عُرض على "ديانا ساندز" دور "كلاودين".‬
‫ثم تُوفيت.‬
‫لذا غيّروا مخططاتهم،‬ ‫ووجدوا مجموعة أخرى من الممثلين.‬
‫أعني، كان لديهم…‬
‫خضعت لتجربة أداء‬
‫لأمثّل دور الابن الأصغر الثاني،‬
‫لكن انتهى بي المطاف بلا دور في الفيلم.‬
‫إذ أعطوا الأدوار لممثلين جدد.‬
‫صُنع فيلم مثير للاهتمام‬ ‫وصُنف على أنه فيلم إثارة خفية،‬
‫إنه "ثري ذا هارد واي" الذي جمع "جيم براون"‬
‫و"فريد ويليامسن"‬
‫مع خبير الفنون القتالية "جيم كيلي"‬ ‫ذي الشعر الأشعث.‬
‫ثلاث مدن وثلاثة منا.‬
‫يواجهون منظمة نازية جديدة‬
‫تُطوّر سمًا لا يقتل سوى الأمريكيين الأفارقة،‬
‫وسيُرمى في مصادر المياه‬ ‫في "لوس أنجلوس" و"ديترويت" و"واشنطن"،‬
‫وكلها تشبه "لوس أنجلوس" بطريقة غريبة.‬
‫ظننت أنه أكثر شيء مضحك رأيته في حياتي‬
‫إلى أن شرح لي أبي تجربة "توسكيغي" السريرية‬
‫وفجأةً أصبح "ثري ذا هارد واي"‬ ‫يتناول جنون الاضطهاد المبرر،‬
‫والذي يُطلق عليه علميًا "أمريكي إفريقي"،‬ ‫حسب ما أعتقد.‬
‫عام 1974، تبعت ذلك الفيلم حاشية مفجعة،‬
‫وهي أحد العروض السينمائية الأخيرة‬ ‫لـ"ديانا ساندز".‬
‫كان فيلم "هوني بيبي هوني بيبي"‬ ‫مزيجًا من الجاسوسية الممتعة‬
‫والدراما المثيرة وكوميدية الشخصيات،‬
‫وافتتاحية الفيلم بثقة ضعيفة‬ ‫هي وصف الفيلم نفسه لكم.‬
‫مرحبًا، كيف حالك؟‬
‫اسمي "جيه إيريك بيل"،‬ ‫وقد عدت للتو من "بيروت" في "لبنان"‬
‫حيث كنت أصوّر‬ ‫فيلم "هوني بيبي هوني بيبي" في الموقع.‬
‫"ساندز" افتتحت عام 1974 واختتمته بأعمالها.‬
‫آخر ظهور لها كان في فيلم "ويلي دايناميت"‬
‫حيث النجم هو الممثل المسرحي "روسكو أورمان"‬ ‫الذي يشتهر الآن أكثر بدور آخر.‬
‫اعتدت المزاح حين غادر "ويلي" أخيرًا‬ ‫بعد آخر مشهد،‬
‫ما إن انتهى التصوير، ذهب للمشاركة في فيلم‬ ‫حيث الطائر "بيغ بيرد" الأصفر.‬
‫"(روسكو أورمان)، ممثل"‬
‫لكن كلامي صحيح.‬
‫ففي تلك السنة بعد "ويلي دايناميت"،‬
‫شاركت بدور "غوردن" في "سيسامي ستريت".‬
‫"(ويلي دايناميت)، 1974‬ ‫إخراج (غيلبرت موزيس)"‬
‫أتبحثين عن عمل؟‬
‫البريق في عيني "أورمان"‬ ‫بدور "ويلي دايناميت"‬
‫يدل على شغفه بالعمل مع شريكة تمثيل‬
‫توافقت قوتها وجمالها مع ذكائه وبرودة قلبه.‬
‫حالفني الحظ بشكل كبير بالعمل‬
‫مع إحدى أعظم الممثلات على الإطلاق.‬
‫"ديانا" كانت مثقفة ومتعلمة‬
‫في ما يتعلق بفن الأداء.‬
‫وقد كانت صديقة "لورين هانسبيري" المقربة،‬
‫و"سيدني" و"روبي" و"أوسي" وجميعهن.‬
‫كنّ جميعًا مرشداتي أيضًا.‬
‫كان "ويلي" مقدم عروض، وعلى درج المحكمة،‬
‫بدا كأنه "باريشنيكوف".‬
‫حذاء ذو نعل، حذاء بكعب عال…‬
‫لو كررتها الآن، لحطمت غالبًا كل عظام جسمي.‬
‫"غوردن باركس جونيور"،‬ ‫مخرج فيلم "ثري ذا هارد واي"،‬
‫عرض فيلمًا آخر في ذلك العام،‬ ‫"توماسين أند باشرود"،‬
‫فيلم غربي إفريقي وريفي‬
‫أضفى لمسة سوداء على فيلم "بوني أند كلايد"‬
‫لمشاركة اثنين من أجمل الأشخاص‬ ‫في الغرب الأمريكي،‬
‫"فونيتا ماكغي" و"ماكس جوليان"، هاربان.‬
‫مشاهدهما معًا نقلت بإيجاز نسخة مبهرة‬
‫من الانجذاب الحقيقي الموجود بينهما.‬
‫كيف حالك يا سيد "باشرود"؟‬
‫أنا بخير يا "توماسين".‬ ‫لكن لم أظن أنني سأراك مجددًا.‬
‫ها أنا ذي.‬
‫وتبدين جميلة.‬
‫تبدين رائعة.‬
‫عرض الموسيقى التصويرية‬ ‫البسيطة والممتعة من قبل "آرثر لي"‬
‫والنص الذي كتبه نجم الفيلم "ماكس جوليان".‬
‫كان "توماسين أند باشرود" فيلمًا ممتعًا جدًا.‬
‫كان "ماكس جوليان" رجلًا رائعًا‬
‫ومبتكرًا وجريئًا.‬
‫فقد أنتج ذلك الفيلم.‬ ‫لقد كتب السيناريو وأنتج الفيلم.‬
‫كان المسؤول عن كل شيء.‬
‫لذا من بين كل تلك الأفلام‬
‫التي نبعت من قضية "استغلال السود"،‬
‫كان "ماكس" أحد السود القلائل‬ ‫الذين سيطروا على أعمالهم الخاصة.‬
‫كنت أعرف شيئًا واحدًا.‬ ‫كنت أعرف أن "ماكس" و"فونيتا" كانا ثوريين.‬
‫كان "ماكس" يقول، "لن أقبل بهذا الهراء."‬
‫ولم يقبل به فعلًا، وقال،‬
‫"لنصنع فيلمنا الخاص. سنصنع فيلمنا الخاص."‬
‫في الفيلم المقتبس من كتاب السيرة الذاتية،‬
‫"ذي إيدوكيشن أوف سوني كارسون"،‬
‫بطل الرواية الشاب‬ ‫ينخرط مع عصابات السود المتطرفة،‬
‫في فيلم يجمع بين الوحشية والشاعرية.‬
‫هذه المرة، المخرج "مايكل كامبوس"،‬ ‫الذي صنع أيضًا فيلم "ذا ماك"،‬
‫يروي قصة بطل أسود‬
‫يعجز عن استغلال ذكائه‬ ‫في مجمع السجن الصناعي‬
‫ويكاد يختنق من الحبس.‬
‫بالنسبة إلى "سوني"،‬ ‫ينتقل الترياق من قبيلة حضرية إلى أخرى‬
‫ليثبت جدارته.‬
‫أحد أكثر مشاهد الفيلم ترويعًا‬ ‫تظهر المراهق "سوني"‬
‫وهو يُعاقب بالضرب من الطرفين‬ ‫لينضم إلى عصابة.‬
‫إن أردت التعامل مع عصابة "ذا لوردس"،‬ ‫فتعامل معنا لاحقًا، هل تفهم؟‬
‫تمثيل "كلانتون" المؤثر والمحسوس يثبت تفهّمه‬
‫لما أصاب فكر "سوني"‬ ‫بسبب الحياة العنيفة التي عاشها.‬
‫إنه عكس ما أظهره في الفيلم تمامًا.‬ ‫إنه شخص مختلف عن ذلك.‬
‫كان يمثّل.‬
‫كما تعرف. كان بوسع أي شخص…‬
‫بوسع أي شخص اكتشاف ذلك مثلما اكتشفته أنا.‬
‫بإخباره ببساطة،‬ ‫"تعال إلى هذه الغرفة وتحدث إلينا."‬
‫إن كان العقد من 1968 إلى 1978‬ ‫يتعلق باغتنام المواهب،‬
‫فما من تكريم أفضل لهذا الدافع‬
‫من الفيلم معاد الصنع لـ"سيدني بواتييه"‬
‫الذي حوّل نفسه إلى رجل من الطبقة العاملة‬
‫في "أبتاون ساترداي نايت".‬
‫هل أنت بخير يا عزيزي؟‬
‫أنا بخير.‬
‫أحب حس "سيدني" الكوميدي.‬
‫تفضّلا أيها السيدان.‬
‫إنه مضحك جدًا.‬
‫وأحب أن الفيلم هو تصوير لحياة السود‬
‫بطريقة منظمة.‬
‫وكذلك كانت قدرة "بواتييه" على التمثيل‬
‫إلى حد أنه بدا غير مرتاح بارتدائه بدلة،‬
‫والتي عادةً ما يكون مرتاحًا فيها‬ ‫كأنها طبقة بشرة ثانية.‬
‫كان الجمهور منبهرًا‬
‫من قدرة "بواتييه" على السخرية‬ ‫مما يرتديه عادةً‬
‫ولأنه أصبح نجمًا سينمائيًا مرة أخرى‬ ‫في أحد أكبر نجاحاته على الإطلاق.‬
‫وبما أن "بواتييه"‬ ‫استطاع جذب الانتباه في أفلامه‬
‫بطريقة جديدة تمامًا، فكل شيء ممكن.‬
‫"(غوتشي)"‬
‫ربما أعظم إرث في هذه الحقبة،‬
‫أي خلال فترة التوتر وإعادة التقييم‬ ‫في الاتجاه العام السائد‬
‫اللذين كانا يتجليان في معظم الأفلام،‬
‫هو السرور الذي شعر به الممثلون السود‬ ‫لكونهم أمام الكاميرا.‬
‫بالنظر إلى أبطال أفلام السود،‬ ‫ربما قُدّم ممثلون‬
‫أكثر ممن قُدموا‬ ‫في كل أفلام الثلاثينات مجتمعة.‬
‫في بعض الحالات، يُقدّم الممثل عدة مرات،‬
‫والموسيقى التصويرية تستقبله على الشاشة.‬
‫التفاعل الذي تطلّبته هذه الأفلام من الجمهور‬
‫غالبًا ما كان اللحظات في المسرحيات الغنائية‬ ‫قبل أن تبدأ موسيقى الرقص‬
‫وتصبح الأجواء حماسية.‬
‫أفلام هذا العقد جذبت الانتباه‬
‫ووفّرت أعمالًا ومنحت فرصًا حياتية جديدة‬ ‫للممثلين السود الموهوبين.‬
‫ستهدر الصناعة تلك الإمكانات عليهم.‬
‫على سبيل المثال، "كليفون ليتل"…‬
‫مهلًا، أين النساء البيضاوات؟‬
‫…الذي كان نشاطه المتغير بصفته رجلًا مستقيمًا‬
‫مسؤولًا عن نجاح "بلايزينغ سادلز"‬ ‫بقدر مسؤولية أي شيء آخر.‬
‫ماذا كنت تتوقع؟‬
‫أن يرحّبوا بك؟‬
‫لم يحظ "كليفون ليتل" بأي دور بطولة آخر‬
‫ليُظهر فيه قدراته،‬
‫على عكس من شاركه في البطولة، "جين وايلدر".‬
‫"(ذاتس ذا ويه أوف ذا وورلد)، 1975‬ ‫إخراج (سيغ شور)"‬
‫تلك الأغنية الحماسية كانت مصدر إلهام لفيلم‬
‫بموسيقى المغنين السود التصويرية‬ ‫الأكثر مبيعًا في تلك الفترة‬
‫ومن إخراج منتج "سوبر فلاي".‬
‫إنه فيلم غنائي هادئ جدًا‬ ‫بحيث لا يكلّف الفرقة عناء الكلام.‬
‫قد يقول البعض إن موسيقى الفيلم‬ ‫كانت مثيرة للعواطف أكثر من اللازم.‬
‫والإثارة العاطفية الروحية لأغاني الألبوم‬ ‫مثل "ذاتس ذا ويه أوف ذا وورلد"‬
‫أثبتت تلك النقطة.‬
‫أول نسخة رئيسية لسرد قصة العبيد،‬
‫الفيلم المقتبس من "ماندينغو"،‬
‫أحدثت ثورة في عالم الأفلام‬ ‫بكل تواضعها المبهرج.‬
‫هذا النجاح الأدبي الذي عمره عقود‬
‫تبناه المرشح لجائزة الأوسكار،‬ ‫"نورمان ويكسلر"،‬
‫مع ممثلين يتضمنون‬ ‫"جيمس مايسون" ولهجته المعقدة…‬
‫استلق هنا.‬
‫حسنًا.‬
‫ما بدا أقل جنونيةً‬ ‫بعد العرض المشين للعنصرية.‬
‫هوس الفيلم بحياة السود الجنسية‬
‫وخوف البيض الساخر منها‬
‫ألهم المصور المهووس بتصوير الأجساد،‬ ‫"روبرت مابلثورب".‬
‫يدل هذا على أن المسيح الأسود‬ ‫قريب المبعوث من الموت.‬
‫لكن استمرت أفلام السود بالظهور‬ ‫عبر صنف تلو الآخر‬
‫مثل فيلم "كونسكين"‬ ‫للكاتب والمخرج "رالف باكشي"،‬
‫والذي هو مزيج من الحركة الحية والكرتون‬ ‫من بطولة "باري وايت"‬
‫والممثل والكاتب المسرحي "تشارلز غوردون"‬ ‫و"فيليب مايكل توماس"،‬
‫الذي مثّل بطلًا في "ميامي فايس"‬ ‫وخلق اختصار "إيغوت" لفائز الجوائز الأربعة.‬
‫بدءًا من عنوانه العدائي،‬ ‫يضم فيلم مصمم الكرتون "باكشي"‬
‫الكثير من التعليقات على العرق‬ ‫وكيف يُعامل سينمائيًا.‬
‫من السخرية من "برير رابيت"‬
‫إلى الاستهزاء بـ"كريزي كات".‬
‫ليلة بعد ليلة، "مالكولم" مرتاح في قبره.‬
‫من الناحية النظرية،‬ ‫أثار "كونسكين" اضطرابات شديدة‬
‫إلى حد أنه أثار الفضيحة والتسلية معًا،‬
‫ما كان المغزى منه.‬
‫هذا الحمل أصبح ثقيلًا جدًا.‬
‫سواء أكان أمرًا جيدًا أم سيئًا،‬ ‫لا فيلم يضاهيه حتى الآن.‬
‫تدخّل الشرطة العشوائي والمفاجئ‬ ‫في حياة السود…‬
‫…ظل يُعرض بصفته جزءًا من أفلام السود.‬
‫في "كورنبريد إيرل أند مي"،‬
‫محور القصة أن رصاصة أطلقها شرطي‬ ‫قد أودت بحياة شاب أسود‬
‫حين كان شيء كهذا لا يزال يلفت الأنظار‬ ‫إذ نادرًا ما يُصور بشكل درامي‬
‫لكن الجماهير السود أبدوا معرفتهم وحسب.‬
‫انكباب الصودا البرتقالية في المشهد الحاسم‬
‫كان بديلًا عن إراقة الدماء‬ ‫بطريقة فظة ولكن إبداعية،‬
‫ولا يزال يصيبني بالقشعريرة.‬
‫"كورنبريد"!‬
‫أرى ذلك الفيلم‬ ‫النسخة الأصلية من "بويز إن ذا هوود".‬
‫"كورنبريد إيرل أند مي" قصة مأساوية.‬
‫و"بويز إن ذا هود" قصة مأساوية أيضًا.‬
‫والفيلمان تفصلهما 20 سنة تقريبًا.‬
‫نحن لا ندخل وسائل النقل العام‬ ‫بشكل غير قانوني.‬
‫من أعماق فيلم "شافت" الناجح‬ ‫والرياضيين الذين أصبحوا مغامرين،‬
‫قلّت الإثارة في الأفلام‬ ‫وطغت المشاهد الأكثر واقعية،‬
‫وظهر "كولي هاي"،‬ ‫نسخة مدنية سوداء من "أميريكان غرافيتي"‬
‫تضم تقلبات حياة شخص يكاد يبلغ سن الرشد.‬
‫ودُعمت القصة بأغان من "موتاون"‬
‫كانت موسيقى تصويرية‬ ‫تعبّر عن حياة الشخصيات عام 1964‬
‫حين صدر فيلم "كولي هاي".‬
‫الشعور بالحنين الذي خلقه الفيلم والموسيقى‬ ‫غمر الجماهير السود‬
‫الذين رحبوا به.‬
‫هذه موسيقى "موتاون".‬
‫وهي خلفية حياة السود…‬
‫في الأفلام.‬
‫هذا لطيف. هذا تغيير لطيف.‬
‫من أول الأشياء التي أتذكّر تصويرها‬
‫هو مشهد الركض إلى الحافلة، على ما أظن.‬
‫هكذا تمامًا نشأت في "مانهاتن".‬
‫هذا ما فعلناه. هذا ما فعلته أنا وطاقمي.‬
‫ركضنا وقفزنا إلى مؤخرة الحافلة‬ ‫المتجهة إلى الجادة السابعة،‬
‫لن أنسى ذلك أبدًا.‬
‫لكن هنا كان الأمر،‬ ‫عندما فعلنا ذلك متجهين إلى الجادة السابعة،‬
‫قفزنا إلى الحافلة‬ ‫وكانت الجادة السابعة مرصوفة بالحصى،‬
‫لذا تشبثنا بقوة حفاظًا على حيواتنا!‬
‫هل لي بشطيرة نقانق من فضلك؟‬
‫يمثّل "تورمان" اللحظات الكوميدية والواقعية،‬
‫وقد أصبح مقيدًا بالتمثيل‬ ‫وفقًا لطبيعة "كولي هاي"،‬
‫لا حرًا يمثّل بدافع إضحاك الجمهور.‬
‫- هلّا تضعين كاتشب عليها؟‬ ‫- ليس لدينا كاتشب.‬
‫- ليس لديكم كاتشب؟‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫هل لديكم توابل؟‬ ‫هلّا تضعين توابل عليها رجاءً؟‬
‫ليس لديّ توابل.‬
‫- ليس لديك توابل؟‬ ‫- ليس لديّ توابل.‬
‫- ماذا لديكم إذًا؟‬ ‫- لدينا خردل.‬
‫- خردل؟‬ ‫- هذا كل شيء.‬
‫مؤسسة كبيرة كهذه كل ما لديها هو الخردل؟‬
‫- هذا صحيح.‬ ‫- لا أحب الخردل. هل تحبين الخردل؟‬
‫أجل، أحب الخردل.‬
‫حسنًا إذًا، هاك. كلي شطيرة النقانق أنت.‬
‫وخلال مسيرتي المهنية،‬
‫أصادف مواقع معينة تجعلني أقول،‬ ‫"أجل، هذا ما أريده!"‬
‫وفجأة يردني اتصال من العدم.‬
‫لا يأتي حتى من وكيل أعمالي.‬ ‫بل من مكان غريب آخر.‬
‫"(غلين)، إن (إنغمار بيرغمان) يبحث عنك."‬
‫قلت، "لست في مزاج للمزاح.‬ ‫أجلس هنا في الظلام الحالك."‬
‫"أولادي جائعون. نحن نأكل البطاطا."‬
‫وأغلقت الهاتف.‬
‫واتصل مجددًا قائلًا، "إنني جاد يا (غلين)."‬
‫كان يبحث عني. فقد شاهد "كولي هاي"‬
‫وقال إنه عرف حينها‬ ‫أنني المنشود لأمثّل في فيلمه.‬
‫لذا انتقلت من حالتي الكارثية تلك إلى…‬
‫فرحة.‬
‫ومن ثم، إنه أشبه بتحوّل…‬
‫لا يُصدّق.‬
‫"(ماهوغاني)، 1975، إخراج (بيري غوردي)"‬
‫أنت فظيعة، هل تعرفين ذلك؟‬
‫السحر القديم،‬ ‫كما صورته "ديانا روس" و"بيلي دي ويليامز"،‬
‫أثبت فعاليته مجددًا في 1975‬ ‫في الفيلم الشاعري الدرامي "ماهوغاني".‬
‫عليك إظهار بعض الحيوية والسحر. افتنهم.‬
‫أشعر دائمًا بأن الرجال السود‬ ‫يشعرون دومًا بأن عليهم…‬
‫ربما ثمة سبب وجيه لذلك.‬ ‫أظن أن هناك أسبابًا واضحة لذلك.‬
‫لكن يشعرون دومًا بالحاجة إلى إظهار قوتهم.‬
‫من الرائع الاستفادة من سرعة التأثر.‬
‫إنها وسيلة رائعة‬ ‫حين يؤدي الممثل دور شخصية.‬
‫اشتقت إليك أيضًا.‬
‫لكن هذه طبيعتي. أنا من ذلك النوع.‬
‫أعني، لست خائفًا من إظهار…‬
‫أو التعبير عن مشاعري حيال…‬
‫شيء ما إن خالجني شعور قوي تجاهه.‬
‫اعزفها يا "سام".‬
‫"(ترين رايد تو هوليوود)، 1975‬ ‫إخراج (تشارلز آر روندو)"‬
‫فرقة "بلود ستون" للبوب‬ ‫حقق ألبومهم "ناتشورال هاي" نجاحًا كبيرًا‬
‫وقيل إنهم استثمروا أموالهم الخاصة‬
‫لتقديم المسرحية الغنائية المؤثرة والغريبة‬
‫"ترين رايد تو هوليوود"، والتي كانت خليطًا‬ ‫مما هو مبتذل في أفلام الأربعينات،‬
‫وأدخلوا أنفسهم في المزيج.‬
‫كان النقد الثقافي بالغ الدقة‬ ‫أحد مواهب "ريتشارد برايور"،‬
‫وهو ما أثبته عبر ألبومه الكوميدي‬ ‫"بايسنتينيال نيغر" في عام 1976‬
‫وعبر وجهة نظره في "لوغانز ران"،‬
‫وهو فيلم خيال علمي متعدد الألوان‬ ‫صدر عام 1976 تمهيدًا لـ"ستار وورز".‬
‫ذهبت لرؤية "لوغانز ران".‬
‫كان لديهم فيلم عن المستقبل‬ ‫يُدعى "لوغانز ران".‬
‫لا يُوجد فيه زنوج.‬
‫قلت، "البيض لا يخططون لأن نكون هنا."‬
‫لهذا السبب يجب أن نصنع الأفلام.‬ ‫سيكون لنا دور حينها.‬
‫لا يريد الناس أبدًا… سامحني على ما سأقول.‬
‫لا يريد الناس أبدًا إهانة البيض.‬
‫يريدون أن يكونوا قادرين‬ ‫على إبقاء البيض إلى جانبهم،‬
‫كي يُسمح لهم بصنع هذه الأفلام.‬
‫"(كينغ كونغ)، (روكي)"‬
‫بحلول عام 1976،‬
‫بعد أن أعادت أفلام السود‬ ‫النجوم الأبطال الذين يُحتذى بهم،‬
‫أدرك الرأي العام مجددًا مدى أهميتهم.‬
‫ابتسم أيها الوغد…‬
‫"ذا ستينغ" و"جوز" اللذان أعادا بهجة النصر…‬
‫إلى نجوم السينما البيض، حققا نجاحًا باهرًا.‬
‫في الواقع، كل من "جاوز" و"ذا ستينغ"‬
‫صُنع من قبل نفس المنتجين‬ ‫اللذين صنعا "ويلي دايناميت".‬
‫حبكة "ذا ستينغ" قد تكون سُرقت من رواية‬ ‫"تريك بيبي"، والتي أصبحت فيلمًا أيضًا.‬
‫وبحلول نهاية عام 1976،‬
‫"روكي بالبوا"، بطل كاد ينبثق‬ ‫من عالم أفلام السود إلى الواقع،‬
‫كان نسخة خرقاء وكسولة من "محمد علي".‬
‫رغم أن "روكي" لم يفز بالقتال،‬
‫فاز بنيل فيلمه جائزة "أوسكار"‬ ‫وبنجاحه في بيع تذاكر كثيرة.‬
‫يبدو كأنه علم كبير.‬
‫مثّل في "روكي" بطل أسود من الوزن الثقيل‬
‫ليحاكي بسخرية الشخصية الذكورية‬ ‫التي جلبها "علي" إلى حلبة القتال.‬
‫لكن "علي" استخدم حس الفكاهة‬ ‫ليخدع أذهان خصومه‬
‫الذين حاولوا جميعًا رمقه بنظرة مرعبة.‬ ‫لم يكن مهرجًا.‬
‫في الواقع، عرف "علي"‬ ‫أنه يستطيع التظاهر بالاستخفاف بالأمور‬
‫لأن مهاراته ستثبت أنه لا يُقهر،‬
‫بما فيها الرغبة في تلقي اللكمة،‬
‫والتي قد تكون سرّعت إصابته بمرض "باركنسون".‬
‫دهاء "ستالون" جعله يسرق بذكاء ثقافة السود.‬
‫حيث سرق أفكارًا‬ ‫مثل سحق لحم البقر في خزانة اللحم‬
‫وصعود درجات المتحف ركضًا،‬ ‫وهو ما فعله "جو فريجر" أولًا،‬
‫كما يذكّرنا كتاب "غوستس أوف مانيلا".‬
‫بصفته عدو "روكي"، مؤديًا دور "أبولو كريد"،‬
‫انحنى الممثل "كارل ويذرز"‬ ‫ليجعل حجمه مماثلًا لحجم "ستالون".‬
‫احتجت إلى أخصائي تقويم عظام‬ ‫بعد أن شاهدت "ويذرز" يحني نفسه‬
‫ليصل إلى مستوى قبضتي "روكي".‬
‫بحلول عام 1976، فكرة استخدام‬ ‫قوة الأفلام الموسيقية لجذب انتباه الجمهور‬
‫لم يعد يتجاهلها صانعو الأفلام الرؤساء.‬
‫في "كار ووش"، كان الملحن "نورمان ويتفيلد"‬ ‫مستعدًا للتفوق على "شافت" و"سوبر فلاي"‬
‫بأغنية شارة "هيب هوب" ذات وقع مؤثر‬ ‫مضافةً إلى السياق الاجتماعي.‬
‫وقد نجح الأمر.‬
‫"(سباركل)، 1976، إخراج (سام أوستين)"‬
‫أغنية "سامثينغ هي كان فيل" هذه‬
‫كانت فكرة "كورتيس مايفيلد"‬ ‫للتعبير عن جاذبية فتيات فرقة "موتاون".‬
‫كتبها "مايفيلد"‬ ‫للفيلم التمهيدي لـ"ديرم غيرلز"،‬
‫ألا وهو "سباركل"، فيلم السود الدرامي…‬
‫"أنا أصغر من أن أخبرك من أين آتي"‬
‫…الذي كان يجب أن يشعل شرارة‬ ‫مسيرة النجمة "لونيت ماكي"‬
‫ويلفت الانتباه بشكل أكبر‬ ‫لـ"أيرين كارا" و"فيليب مايكل توماس".‬
‫"سباركل" كان متابعة من مؤلف السيناريو‬ ‫"جويل شوماخر" لفيلم "كار ووش"،‬
‫الذي كتبه لتنويم الجماهير وتوجيه نفسه.‬
‫انتهى به الأمر مبهرًا القلة الذين شاهدوه،‬
‫لكن غير مبهر "شوماخر" خلف الكاميرا.‬
‫مثل الفيلم المرضي للجمهور المحتمل،‬
‫"ذا بينغو لونغ ترافيلينغ أول ستارز‬ ‫أند موتور كينغس"،‬
‫قصة دوري البيسبول للسود هذه‬
‫كانت أيضًا بمثابة استعارة لمقدار الجهد‬
‫الذي وجب على السود بذله لتسلية الجماهير.‬
‫كان على اللاعبين تقديم عرض‬ ‫في طريقهم إلى الملعب‬
‫ومع ذلك لعبوا تسع جولات بيسبول.‬
‫أحببت الشخصية.‬ ‫أردت حقًا أن أؤدي دور "بينغو"‬
‫لأن "بينغو" كان شخصية مرحة جدًا.‬
‫إن الرجل يضمن لنا 200 دولار.‬
‫وإن وزّعتها على 11 شخصًا، فسينال كل واحد…‬
‫…الكثير من المال!‬
‫"بينغو" يعبّر عن "ويليامز".‬
‫إنه مؤثر ومحب للحركة ولديه شهية للحياة.‬
‫إنه هراء محض.‬
‫"(براذرز)، 1977، إخراج (آرثر بارون)"‬
‫من لديك يا رجل؟‬
‫سيدة فاتنة بحق.‬
‫كان فيلم "براذرز" لعام 1977‬ ‫محاولة غريبة ونادرة‬
‫في دراما السود السياسية المفرطة.‬
‫وبموسيقاه التصويرية التي ألّفها "تاج محل"،‬
‫كان مجموعة أفكار‬ ‫عبّر عنها "بيرني كايسي" و"فونيتا ماكغي"،‬
‫بوصفهما شخصيتين‬ ‫تؤديان دور "جورج جاكسون" و"أنجيلا ديفيس".‬
‫لكن كل ما فعله هذا الفيلم‬ ‫كان إبراز جاذبيتيهما.‬
‫قبل إصدار "مارفل" و"دي سي"‬ ‫لأفلامهما المقتبسة‬
‫عن عوالمهما وفق جداول منتظمة،‬ ‫قصة الأبطال الخارقين حسان النية في الطرق،‬
‫"أبار: ذا فيرست بلاك سوبرمان"، قد صدرت.‬
‫يحتفل هذا الفيلم ببرج "واتس" على الشاشة،‬
‫ما منحه حس الانتماء إلى العالم الأسود.‬
‫ابدؤوا بإطلاق النار!‬
‫وفي نسخة مبكرة من أخذ العينات،‬
‫استخدم قصة "كابتن أمريكا" الأصلية‬ ‫على أنها اقتراح.‬
‫بما أننا عرق أسود، لنجتمع معًا،‬
‫في كل النواحي.‬
‫من أجل ذلك، سأضحي بأي شيء عدا القتل.‬
‫حسنًا، أفترض أن بوسعي جعلك لا تُدمر.‬
‫كانت فترة أفلام السود تتلاشى ببطء‬
‫لكون الأرباح المضمونة لأفلام معينة للسود‬
‫كانت تتناقص بوتيرة بدت متسارعة.‬
‫لذا لم يكن هناك مكان‬ ‫لظهور أبرز وأهم فيلم في السبعينيات،‬
‫فيلم عن سيرة حياة ملاكم،‬
‫وبأغنية شارة أثارت في البداية‬ ‫ضحكات غير متعمدة.‬
‫"أومن بأن الأطفال هم مستقبلنا"‬
‫"علّموهم جيدًا ودعوهم يشقون طريقهم‬
‫أروهم كل الجمال الذي يمتلكونه داخلهم"‬
‫أداء "هيوستن" لهذه الأغنية‬ ‫الذي تصدّر القائمة‬
‫ارتقى بالأغنية من نشيد عن الانهماك الذاتي‬ ‫إلى نشيد عن التمكين الذاتي.‬
‫تبنّي أغنية "ذا غريتيست لاف أوف أول"‬ ‫كان تحولًا بين الأجيال.‬
‫متبعةً خطى الممثلين من عام 1968‬ ‫الذين تبنوا شجاعة "علي"،‬
‫أشارت الأغنية إلى التغيير‬ ‫في النظرة السائدة عن "علي"،‬
‫من تباهيه في الحلبة‬ ‫إلى "ذا غريتيست لاف أوف أول".‬
‫قبل الفترة بين 1968 و1978،‬
‫لم تهتم الاستوديوهات‬ ‫بموسيقى الأفلام التصويرية‬
‫لأنهم لم يبيعوا الكثير باستمرار،‬
‫وتصدر عادةً بعد أشهر من إصدار الأفلام.‬
‫"(جيمس براون)، (بلاك سيزار)"‬
‫لم تكن الموسيقى والأغاني مجرد نصوص،‬ ‫بل ثورات للأفكار والصوت.‬
‫غيرت جرأتهم موسيقى الأفلام‬ ‫والموسيقى السائدة إلى الأبد.‬
‫فجأة، أصبحت موسيقى الأفلام اعتبارًا تجاريًا.‬
‫تضاعفت الموسيقى التصويرية لأفلام السود،‬
‫من تأليف وأداء‬ ‫مغنيي "آر أند بي" وفناني الجاز‬
‫وموسيقيين مدربين تدريبًا كلاسيكيًا‬ ‫مزجوا الموسيقى الكلاسيكية مع الحديثة.‬
‫عازف الطبول الخبير "برنارد بيردي"‬
‫برز ليُظهر التعريف الحقيقي للذعر‬
‫في فيلم "ليلى" للسود الذي نال تصنيف "إكس"‬
‫حيث يظهر على الكاميرا‬ ‫وهو يعزف المقطوعة التي ألّفها للفيلم.‬
‫في النهاية، يجب أن تعير الأفلام انتباهًا‬
‫لأن الكثير من الأعمال الناجحة‬ ‫سببها موسيقى أفلام السود التصويرية.‬
‫"(ديانا روس)، موسيقى تصويرية‬ ‫(ليدي سينغس ذا بلوز)"‬
‫"موسيقى (كلاودين) التصويرية‬ ‫(غلاديس نايت أند ذا بيبس)"‬
‫كان "روبرت ستيغوود" ينتج فيلمًا‬
‫يحكي عن الطبقة الوسطى‬ ‫من البيض المهووسين بالديسكو.‬
‫كما تعلمون، موسيقى السود.‬
‫ولأن "ستيغوود" يمتلك أيضًا شركة تسجيل،‬
‫حرص على استخدام موسيقى تصويرية لفيلم‬ ‫يُظهر فيها أهم الفنانين لديه،‬
‫فرقة "بي جيز"، لبيع الفيلم‬
‫ومساعدة جمهوره المحتمل‬ ‫على تخطي خوفهم من انتشار السود.‬
‫وما لبثت الموسيقى التصويرية‬ ‫أن هيمنت على قوائم الأغاني الرائجة،‬
‫وهو ما كان متوقعًا منها‬ ‫بسبب مثيلتها في أفلام السود.‬
‫هذا أحد الإنجازات الكثيرة‬ ‫الدائمة وغير المعلنة‬
‫لأفلام السود في هذه الحقبة.‬
‫"موسيقى تصويرية، (ساترداي نايت فيفر)"‬
‫في عام 1977،‬ ‫أكثر اللحظات جاذبية في الأفلام السود،‬
‫لحظة دخول الممثل،‬ ‫الثقة، الأغنية الحماسية للإعلان عن النجم،‬
‫مثل هذه، حظيت أخيرًا بتكريم في فيلم سائد.‬
‫"(ساترداي نايت فيفر)، 1977،‬ ‫إخراج (جون بادهام)"‬
‫"(شافت)، 1971، إخراج (غوردن باركس)"‬
‫أي لكل جيل نسخته من "إلفيس" أو "إيمينيم".‬
‫كان "جون ترافولتا" أحد أولئك المتباهين،‬
‫لكونه شخصًا أبيض نوعًا ما يتصرف كما السود،‬
‫وهذا ثاني أفضل خيار.‬
‫"ترافولتا"، بدور "توني مانيرو"،‬
‫قد لا يكون أول من استخدم أسلوب السود،‬
‫لكنه أضافها إلى موهبته المذهلة ليستملكها.‬
‫حماسه وغاياته‬
‫أصبحا ظاهرة ثقافية مدركة حقًا،‬
‫الأكبر على الإطلاق.‬
‫بحلول عام 1978،‬ ‫ظهر "ريتشارد برايور" في 20 فيلمًا.‬
‫باستثناء بضعة أدوار،‬
‫عرضه الكوميدي الارتجالي وفيلم "واتستاكس"،‬ ‫حيث لم يستغل أحد موهبته.‬
‫أتريدين شراء مذياع؟‬
‫حُطمت خزانتي منذ ستة أشهر يا رجل،‬
‫ولم تفعل الشركة أي شيء لإصلاحها.‬
‫عليّ الآن إدخال إصبعي‬ ‫في فتحة بحجم فتحة الشرج.‬
‫لقد جرحت إصبعي منذ أسبوعين ولم تُشف بعد.‬
‫في عام 1978،‬ ‫شارك في بطولة ممثلًا أكثر الأدوار تطلبًا.‬
‫أدى دور زميل عمل مضطرب وبائس‬ ‫في فيلم "بلو كولار"،‬
‫والذي لا يزال دوره المفضل حتى الآن.‬
‫أنت وغد أبيض ريفي، أتعرف ذلك؟‬
‫هذا يكفي. أنت مطرود. سئمت وقاحتك.‬
‫سأقتلك أيها الوغد! هل تفهم ذلك؟‬
‫كان فيلمًا يتسم جوّه بالقتال والكفاح‬
‫إلى حد أنه يمكن للمرء صنع فيلم رائع‬ ‫يحكي كيف صُنع "بلو كولار".‬
‫وفي العام التالي،‬
‫حرر "برايور" نفسه‬ ‫مما كان يقيّده من دون أن يشعر‬
‫في أكثر أدواره تعقيدًا وروعة،‬
‫تمثيل شخصيته.‬
‫لا أريد أن أرى المزيد من الشرطة في حياتي.‬
‫في منزلي.‬
‫مشاهدة عرض "براير" الارتجالي المذهل‬ ‫المتمثل في قرع الجاز بطرافة‬
‫في فيلم "لايف إن كونسيرت"‬
‫تعني أنه كان النسخة المضحكة‬ ‫من القارع البارع "توني ويليامز".‬
‫سلّط الضوء فقط‬ ‫على كيفية إنتاج الاستوديوهات للأفلام…‬
‫مثل "ذا ويز" الذي أهدر مواهبه الجلية.‬
‫زائف!‬
‫في هذه المرحلة، يبدو أن شيئًا واحدًا فقط‬ ‫يمكنه إنقاذ أفلام السود من الاندثار.‬
‫لقد خرج "ذا ويز"! إنه ليس هنا!‬
‫أنا في طريقي لأجد "ذا ويز".‬
‫سيعيدني إلى المنزل.‬
‫هذا لطيف.‬
‫هل كان عرضًا موسيقيًا شاملًا ومذهلًا‬ ‫من أحد أكثر المخرجين احترامًا‬
‫يضم أول ظهور لفنان مقدّر له أن يصبح‬
‫أكبر ظاهرة لموسيقى البوب في العقد القادم‬
‫وميزانية قد تساوي ما أُنفق‬
‫لصنع كل أفلام السود التي أُنتجت عام 1968؟‬
‫فكرة جيدة من الناحية التجريدية‬ ‫لكن ربما ليست كذلك في الحياة الواقعية.‬
‫كان المخرج شخصًا أفضل أعماله‬
‫كانت أفلامًا يملؤها العنف والجرأة‬ ‫مثل "سيربيكو" و"دوغ ديه أفترنون".‬
‫عمر النجمة أكثر بـ20 عامًا‬ ‫من العمر المطلوب للدور،‬
‫وللاسنجام في التعبير‬
‫وفي تقديم أداء مسيحي غنائي للعرض المسرحي‬
‫جيء بمئات ممثلي الكومبارس‬ ‫الذين يحاولون عدم صدم بعضهم بعضًا‬
‫بملابس لا تزال تحمل علامات أسعار باهظة.‬
‫يُقال إن "ذي ويز"‬ ‫كلّف ما بين 25 و40 مليون دولار،‬
‫وذلك بقدر إيرادات "سوبر فلاي".‬
‫كان يفتقر إلى الثقة بالنفس‬ ‫والطاقة المحبوبة‬
‫الموجودة في أفلام السود التي نجحت.‬
‫جنى نحو ثلث تكاليفه فقط.‬
‫لا بد أنه نال تقييمات سيئة،‬
‫لكن كذلك معظم الأفلام‬ ‫التي حققت نجاحًا باهرًا.‬
‫الحقيقة ببساطة هي أن "ذا ويز" خسر المال.‬
‫خسر الكثير إلى حد أنه منح صناعة السينما‬ ‫السبب الذي كانت تبحث عنه…‬
‫للانسحاب من مجال أفلام السود…‬
‫"أفلام السود تتلاشى من دور العرض"‬
‫"السود لا يريدون رؤية أنفسهم‬ ‫في الأفلام بعد الآن."‬
‫أو لقول شيء سمعت أحدهم يقوله حقًا،‬
‫"السود لا يرون أنفسهم‬ ‫في المسلسلات التاريخية على أي حال."‬
‫في عام 1978،‬
‫نجم الأفلام الأبيض قبل تجسيد دور البطل…‬
‫بعد رفضه ذلك لتجسيد دور‬ ‫البطل المعذب المخالف للعرف لأكثر من عقد،‬
‫النموذج الأصلي للبطل المؤكد‬ ‫ذي النظرات الثاقبة…‬
‫"بيرت رينولدز" هو "هوبر".‬
‫و"هوبر" بطل حقيقي.‬
‫…واستوعب أخيرًا الدرس‬
‫الذي فهمته أفلام السود في وقت مبكر.‬
‫أكبر أسطورة روّجت لها الأفلام‬
‫بالعودة إلى "دي دبليو غريفيث" وحتى قبله،‬
‫هي أننا نريد أن نُنقذ.‬
‫لكنها غالبًا ما تكون كذبة مرضية،‬
‫كشطيرة برغر بالجبن الحار،‬ ‫أي خبيثة ولكن رائعة.‬
‫ارتقى الممثل "وارين بيتي"‬ ‫من سارق مصارف عاجز إلى السماء.‬
‫قد يُنظر إلى "هيفن كان ويت"‬ ‫على أنه فيلم يعود بنا إلى البداية‬
‫لأن النسخة المعاد صنعها‬ ‫من "هير كامز غوردن" في 1970‬
‫بدأت مسيرتها على يد فنان أسود‬
‫يعمل مع "فرانسيس كوبولا".‬
‫كان نصًا مضحكًا حقًا لأن فيه رجلًا أبيض‬
‫يموت ويعود باسم "بيل كوزبي"،‬
‫لكن الجميع يرونه أبيض.‬
‫لا أعرف لماذا لم يتم ذلك قط.‬
‫وظف "روبرت دي نيرو"‬ ‫تركيزه بوصفه نجمًا سينمائيًا‬
‫ليؤدي دور منتقم قديم.‬
‫وتخلّى "كلينت إيستوود" عن مسدسه‬ ‫للتسكع مع قردة السعدان.‬
‫وقصص "سوبرمان" القادم من كوكب "كريبتون"‬ ‫التي أصدرتها "دي سي كوميكس" عام 1938‬
‫أصبحت أخيرًا فيلمًا سينمائيًا.‬
‫"(كيلر أوف شيب)، 1978‬ ‫إخراج (تشارلز بيرنيت)"‬
‫لكن بحلول عام 1978،‬ ‫صُب التركيز على آخر وأعظم فيلم في العقد،‬
‫وهو عمل فني‬ ‫كان يُعرض منذ نهاية العام السابق.‬
‫هذا الفيلم تطلّب من المخرج معظم سنوات العقد‬
‫لإكماله وإصداره،‬
‫ولأكون منصفًا، كان مشروع أطروحة.‬
‫وظف الموسيقى ببراعة ليرسم الشخصيات والبيئة‬
‫وأظهر سيطرة مبهرة على الوسط الفني‬
‫وظلّ يُقلد حتى القرن التالي.‬
‫"(سايدووك ستويرز)، 1989‬ ‫إخراج (تشارلز لين)"‬
‫"(جورج واشنطن)، 2000‬ ‫إخراج (ديفيد غوردن غرين)"‬
‫"(هاوس بارتي)، 1990‬ ‫إخراج (ريجينالد هودلين)"‬
‫استعار "بيرنيت" اسم أغنية "دينا واشنطن"،‬ ‫"ذيس بيتر إيرث"،‬
‫نظرًا إلى وقعها المؤلم.‬
‫وأشاد "مارتن سكورسيزي" بالمشاهد‬ ‫من ناحية التصوير والموسيقى.‬
‫أكنّ حقًا الحب والتقدير‬ ‫لهؤلاء الأشخاص الذين ترعرعت معهم،‬
‫والآباء الذين…‬
‫على عكس ما في أفلام "هوليوود"،‬
‫حيث الأشخاص أوغاد‬ ‫يرتكبون الفواحش أو يهجرون أُسرهم،‬
‫ما يترك أمًا عازبة لتعتني بأطفالها،‬
‫هؤلاء الآباء كانوا يعملون بجد،‬
‫وحاولت أن أكون مثلهم. ونشأت في مجتمع‬
‫احترمت حقًا الناس فيه‬ ‫وأحببتهم لأنني رأيت حقيقتهم،‬
‫فقد كانوا أولئك الأشخاص‬ ‫الذين لم أر قصة تمثّلهم.‬
‫كانوا أشخاصًا من الطبقة العاملة.‬ ‫كان حي "واتس" مكانًا مثيرًا للاهتمام.‬
‫حين ارتدت جامعة "كاليفورنيا"،‬
‫قدّموا لنا عرضًا في نهاية الفصل‬ ‫اسمه "رويس هول سكرينينغز".‬
‫حيث عرضوا أفضل الأفلام التي عُرضت‬
‫في قسم الأفلام ذلك العام.‬
‫وكنت أحضر حصصًا‬
‫مع المدرّس "بازل رايت".‬ ‫كان مخرج أفلامًا وثائقية‬
‫أخرج "سونغ أوف سيلان" وأشياء مماثلة.‬ ‫كنت محظوظًا جدًا لكوني في صفه.‬
‫وأتذكّر ذهابي إلى العروض في قاعة "رويس هول"‬
‫حيث لم أكن أفهم شيئًا مما يجري. لم أحدد…‬
‫لقد كان وقتًا اعتُبرت فيه‬ ‫حركة "هيبيز" الشبابية أمرًا جللًا.‬
‫أي التعري والذهاب إلى "توبانغا كانيون"‬
‫وحصول الشباب على المخدرات،‬ ‫وكل هذه الأشياء،‬
‫كي يجدون شغفهم فحسب‬
‫ويعيدون اكتشاف أنفسهم وحياتهم الجنسية.‬
‫ولم تكن تلك هي المشكلات في مجتمعي.‬
‫"كيلر أوف شيب"‬ ‫أظهر إمكانيات الطبقة المتوسطة‬
‫بعرض شاعر يجد الجمال في حيه.‬
‫وبالطبع، تجاهلته الصحافة السائدة.‬
‫لم يُترك لنا ما نتذكّره به،‬
‫حتى بينما كان صانعو الأفلام‬ ‫يصنعون مسيرتهم المهنية بأكملها من تقليدها.‬
‫بينما تُركت أفلام السود لتذبل وتموت.‬
‫لكنها رفضت ذلك.‬
‫في كل عقد منذ عام 1978،‬ ‫كان هناك صعود وهبوط…‬
‫لصانعي الأفلام السود الموهوبين‬ ‫الذين يأبون الاستسلام.‬
‫هل الدرس هنا‬ ‫هو أن أولئك العاجزين عن تذكّر الماضي‬
‫سيستمرون في إعادة صنع "شافت"؟‬
‫ظهر في تلك الفترة‬ ‫الكثير من الكلام عن الكبرياء، لكن مجددًا،‬
‫أفكر في شيء قالته جدتي،‬ ‫"خير لك تجنّب الكبرياء. إنها فخ."‬
‫"فهي تعني أنك تريد التباهي‬ ‫بصدرك المنتفخ أمام الآخرين."‬
‫"إنه تصرف أناني."‬
‫"بدلًا من ذلك، استمتع بما تفعله.‬ ‫فهو شيء يخصك."‬
‫"إنه شيء تريد أن يشاركك فيه الآخرون."‬
‫هذا ما حصلت عليه من تلك الأفلام.‬
‫المتعة التي حظي بها الموهوبون‬ ‫وهم يصنعون فيلمًا،‬
‫نقلوها إليّ وإلى الآخرين،‬
‫وهي شيء حي.‬
‫للرجال الذين ليسوا هنا.‬
‫بالإضافة إلى كونهم مستودعًا للأمل،‬ ‫كانوا دليلًا نابعًا من الخبرة‬
‫على أننا كنا هنا وموجودون‬
‫ونخلق ثقافة‬
‫ومجتمعنا مجتمع مفعم بالحياة‬
‫ومهم،‬
‫وعلى أن لدينا أصواتًا وسنجعلها تُسمع.‬
‫ملاحظة أخيرة، ثمة شخص واحد‬ ‫كان يرمز إلى كل تقلبات الفترة.‬
‫فقد انتقل من أكثر الأفلام مبيعًا‬ ‫إلى ما هو خارج عن الموضوع‬
‫إلى كونه آخر ممثل أسود لا يزال يعمل.‬
‫إنه "سيدني بواتييه"،‬
‫الذي غيّر مساره المهني لكنه لم يبطئ خطوة.‬
‫كان على ثقة بأن اتفاقه‬ ‫مع الجماهير السود سيبقى سليمًا.‬
‫"(باك أند ذا بريتشر)، 1972‬ ‫إخراج (سيدني بواتييه)"‬
‫من عام 1968 حتى 1978،‬ ‫أخرج ومثّل في خمسة أفلام…‬
‫وضعت إيماني في الإنجيل.‬
‫…تتمحور كلها حول شخصيات‬ ‫تتظاهر بما ليست عليه.‬
‫اللعنة يا رجل! لقد وثقنا بك! لم نحن؟‬
‫لم لا يا أخي؟‬
‫سألته ذات مرة عن هذا،‬
‫مرة من المرات القليلة‬ ‫التي تحدثت فيها إليه،‬
‫انتهى الأمر برفضه أن أُجري مقابلة معه.‬
‫عندما ذكرت أن أعماله الإخراجية الخمسة‬ ‫كانت تتمحور حول الخداع…‬
‫افتح عينيك.‬
‫…ضحك وقال،‬
‫"أيها الشاب، لديّ معالج نفسي بالفعل.‬ ‫لا أحتاج إلى آخر."‬
‫أنت قادر على القيام بأعمال عظيمة‬ ‫تتسم بالقوة والشجاعة.‬
‫القوة والشجاعة.‬
‫يمكنك هزيمة أي ملاكم في العالم.‬ ‫ستفوز بالبطولة.‬
‫- سأفوز؟‬ ‫- أجل!‬
‫لكن حين يكون المرء أسود في "أمريكا"،‬ ‫عليه ألّا ينسى‬
‫أن ما يظن أنه عليه هو ليس ما يراه الآخرون‬
‫وعليه أن يعرف الفرق بين هاتين النظرتين.‬
‫أظن أنه شيء كانت جدتي لتوافقني عليه.‬
‫ترجمة "محمد العزازي"‬