1
00:00:12,304 --> 00:00:15,306
ILM에 입사했을 때
정말 흥미로웠어요

2
00:00:15,307 --> 00:00:19,769
{\an8}첫인상이
이건 아니다 싶었거든요

3
00:00:19,770 --> 00:00:21,021
{\an8}"마시 오카
디지털 효과 아티스트"

4
00:00:22,064 --> 00:00:23,314
'스타워즈'를 만드는

5
00:00:23,315 --> 00:00:25,942
할리우드의
거대 기업이잖아요

6
00:00:25,943 --> 00:00:29,612
그래서 제가 기대한 건
아주 멋진

7
00:00:29,613 --> 00:00:31,823
조명과 액션이었죠

8
00:00:32,449 --> 00:00:34,367
{\an8}근데 치과 같더라고요

9
00:00:34,368 --> 00:00:35,451
{\an8}"커너 컴퍼니
3160"

10
00:00:35,452 --> 00:00:37,411
{\an8}ILM은 원래
커너가에 있었습니다

11
00:00:37,412 --> 00:00:39,830
{\an8}'스타워즈'는 큰 화제였고

12
00:00:39,831 --> 00:00:41,999
{\an8}조지는 사옥을
이 위쪽으로 옮기면서

13
00:00:42,000 --> 00:00:43,501
{\an8}"짐 모리스
ILM 사장, 1994-2005년"

14
00:00:43,502 --> 00:00:45,002
{\an8}무슨 일인지
사람들이 모르도록

15
00:00:45,003 --> 00:00:48,048
{\an8}조용히 넘어가길 원했어요

16
00:00:49,174 --> 00:00:52,218
{\an8}'커너 옵티컬 컴퍼니'라고
문에 쓰여 있던 것도

17
00:00:52,219 --> 00:00:55,805
사람들이 눈치 못 채게
주의를 돌린 거예요

18
00:00:55,806 --> 00:00:59,558
{\an8}ILM이나 '스타워즈'가
어디서도 안 보이니까요

19
00:00:59,559 --> 00:01:02,812
{\an8}자동차 수리점을 향해
그대로 지나치곤 했죠

20
00:01:02,813 --> 00:01:04,356
{\an8}"데니스 뮤렌
시각 효과 감독"

21
00:01:08,819 --> 00:01:11,487
사람들한테
ILM을 구경시켜 줄 때

22
00:01:11,488 --> 00:01:13,990
{\an8}항상 이런 말을
해도 될 것 같았어요

23
00:01:13,991 --> 00:01:15,533
{\an8}"존 놀
시각 효과 감독"

24
00:01:15,534 --> 00:01:19,120
{\an8}지저분하고
낡은 건물을 지날 때

25
00:01:19,121 --> 00:01:21,415
우린 작품에만 돈을 쓰고

26
00:01:22,791 --> 00:01:25,627
광택 낸 놋쇠 손잡이에는
안 쓴다고요

27
00:01:28,672 --> 00:01:29,756
모든 돈이
작품에 들어가요

28
00:02:11,214 --> 00:02:15,052
라이트 & 매직

29
00:02:15,969 --> 00:02:21,516
"3
되돌릴 수 없었어요"

30
00:02:21,892 --> 00:02:25,187
'캐리비안의 해적'
대본을 받았어요

31
00:02:25,687 --> 00:02:28,814
인정할게요
제 처음 반응은 이랬어요

32
00:02:28,815 --> 00:02:30,900
'맙소사
절대 좋을 리 없어'

33
00:02:30,901 --> 00:02:33,527
{\an8}하지만 읽어 봤더니
꽤 괜찮더라고요

34
00:02:33,528 --> 00:02:36,864
{\an8}그래서 할의 의견이
궁금해졌죠

35
00:02:36,865 --> 00:02:38,824
{\an8}대본을 쓱 밀어 주길래 봤더니

36
00:02:38,825 --> 00:02:40,409
{\an8}'캐리비안의 해적'이라고
쓰여 있더군요

37
00:02:40,410 --> 00:02:41,661
{\an8}"할 히켈
애니메이션 감독"

38
00:02:41,662 --> 00:02:45,456
{\an8}테마파크 놀이기구를
영화로 만든 건가 싶었어요

39
00:02:45,457 --> 00:02:46,541
{\an8}잘 몰랐죠

40
00:02:47,250 --> 00:02:50,711
{\an8}요호, 요호
해적의 삶을 산다네

41
00:02:50,712 --> 00:02:53,047
{\an8}대체 어떻게
그거로 이야기를 만드나요?

42
00:02:53,048 --> 00:02:56,884
깃발을 내려라
썩을 바퀴벌레들아!

43
00:02:56,885 --> 00:02:59,512
왼쪽을 보여 봐

44
00:02:59,513 --> 00:03:02,683
'그래, 이런 일을 받았군'

45
00:03:04,518 --> 00:03:06,977
잘될 것 같지 않은 영화를
만드는 게 좋아요

46
00:03:06,978 --> 00:03:08,062
{\an8}"고어 버빈스키"

47
00:03:08,063 --> 00:03:11,190
{\an8}그게 마법이고
어떻게 될지 모르는 모험이니까요

48
00:03:11,191 --> 00:03:14,110
한 남자가 총 쏘고 찌르고
그런 것들을 해요

49
00:03:14,111 --> 00:03:18,239
고어의 프로젝트 비전은
색다르고 흥미롭고 신선했어요

50
00:03:18,240 --> 00:03:19,490
그래서 첫 회의 후

51
00:03:19,491 --> 00:03:23,036
붕 뜬 기분으로
방에서 나왔죠

52
00:03:25,872 --> 00:03:28,249
펑크록 서부영화 같은 거예요

53
00:03:28,250 --> 00:03:30,376
해적은 악당이잖아요

54
00:03:30,377 --> 00:03:33,587
규칙이 있지만
그걸 무너뜨리려 해요

55
00:03:33,588 --> 00:03:36,173
부패한 세상에서
정직한 도둑이 설 자리는 없다는

56
00:03:36,174 --> 00:03:39,760
그런 관점이
절 사로잡았습니다

57
00:03:39,761 --> 00:03:41,679
존재하지 않는
영화 장르라서

58
00:03:41,680 --> 00:03:44,432
그 작업을 하는 게
정말 신났어요

59
00:03:44,433 --> 00:03:45,599
발사!

60
00:03:45,600 --> 00:03:46,851
"'검은 백조'
헨리 킹, 1942년"

61
00:03:46,852 --> 00:03:52,606
40년대, 50년대의
고전영화를 보며 자랐어요

62
00:03:52,607 --> 00:03:56,485
실내 수조에 나무배를 띄운
영화들이 좋더라고요

63
00:03:56,486 --> 00:03:57,611
그런데 갑자기

64
00:03:57,612 --> 00:04:00,406
그 대본 덕에
수조와 큰 나무배를 만들고

65
00:04:00,407 --> 00:04:04,118
총을 쏠 수 있는
기회가 생긴 거예요

66
00:04:04,119 --> 00:04:07,163
파라마운트나
20세기 폭스의 촬영장처럼요

67
00:04:07,164 --> 00:04:08,873
정말 재밌겠다 싶었죠

68
00:04:08,874 --> 00:04:12,501
{\an8}여기선 세트 담당자들이
1.2m짜리 벽을 만들었습니다

69
00:04:12,502 --> 00:04:15,421
아주 튼튼하게 짓고
플라스틱으로 덧댄 후

70
00:04:15,422 --> 00:04:17,048
물을 채웠어요

71
00:04:18,008 --> 00:04:21,887
그리고 해적선을
약 10m 길이로 만들었습니다

72
00:04:23,638 --> 00:04:28,642
거대한 세트장에
불꽃과 모형이 필요했고

73
00:04:28,643 --> 00:04:33,023
담당자들이 장비로
바람을 불고 배를 끌어당겨야 했죠

74
00:04:33,732 --> 00:04:34,858
흥미진진했어요

75
00:04:35,734 --> 00:04:36,735
발사!

76
00:04:44,284 --> 00:04:46,660
- 여기서 뭐 좀 보여 드릴게요
- 네

77
00:04:46,661 --> 00:04:47,995
지금 이런 상황이에요

78
00:04:47,996 --> 00:04:50,040
존과 저는
희한하게 연결돼 있어요

79
00:04:50,499 --> 00:04:53,334
둘 다 아버지가
핵물리학자셨거든요

80
00:04:53,335 --> 00:04:55,669
몇 년 후에는 두 분이
아는 사이란 것도 알게 됐죠

81
00:04:55,670 --> 00:04:57,880
저는 존에게
보통 이렇게 말해요

82
00:04:57,881 --> 00:05:00,466
'존재하지 않는
도구가 필요해요'

83
00:05:00,467 --> 00:05:02,176
이걸 원한 건 아닐 거예요

84
00:05:02,177 --> 00:05:04,011
내가 없애 볼게요

85
00:05:04,012 --> 00:05:07,681
그런 사람이
도전하고 있으면

86
00:05:07,682 --> 00:05:10,142
저도 많은 에너지를 얻어요

87
00:05:10,143 --> 00:05:11,477
액션!

88
00:05:11,478 --> 00:05:16,690
'캐리비안의 해적' 1편에서는
해적들이 저주받아

89
00:05:16,691 --> 00:05:22,029
{\an8}달빛 속에서 말라붙은 해골로
나타나는 게 가장 어려웠어요

90
00:05:22,030 --> 00:05:26,617
달빛을 벗어나면
코스튬을 입은 배우여야 하고요

91
00:05:26,618 --> 00:05:27,702
액션!

92
00:05:28,286 --> 00:05:34,209
실제 연기에서 CG가 됐다가
다시 돌아와야 했죠

93
00:05:34,751 --> 00:05:37,586
그래서 먼저
배우들이 연기하고

94
00:05:37,587 --> 00:05:39,171
배경만 촬영한 다음에

95
00:05:39,172 --> 00:05:42,383
합성할 부분만 작업해서

96
00:05:42,384 --> 00:05:44,510
해당 장면을
처리하려고 생각했습니다

97
00:05:44,511 --> 00:05:48,515
합성 담당자들이
아주 잘 해내야만 했죠

98
00:05:51,309 --> 00:05:53,061
어쩔 수 없었어

99
00:05:53,436 --> 00:05:56,105
실제로 일어나는 일을
이해하는 게 중요했습니다

100
00:05:56,106 --> 00:05:58,899
특히 바르보사가
달빛 속에서 변하며

101
00:05:58,900 --> 00:06:01,235
자기들이 누군지
설명할 때가 중요했죠

102
00:06:01,236 --> 00:06:02,486
타이트숏이었는데

103
00:06:02,487 --> 00:06:04,154
그 장면을
먼저 찍고 싶었어요

104
00:06:04,155 --> 00:06:06,073
어려운 부분인 걸 알았고

105
00:06:06,074 --> 00:06:09,202
그걸 제대로 해낸다면
관객들이 빠져들 테니까요

106
00:06:09,911 --> 00:06:10,911
우리가 쓴 요령은

107
00:06:10,912 --> 00:06:16,417
CG 해골로 바뀐 후
0.5초 동안

108
00:06:16,418 --> 00:06:18,169
배우의 진짜 눈을
유지했어요

109
00:06:21,590 --> 00:06:22,882
그다음 눈을
반쯤 깜박인 후

110
00:06:22,883 --> 00:06:25,760
그때부터 전부
CG로 전환했죠

111
00:06:26,720 --> 00:06:30,347
관객이 주시하게 될
작은 부분을

112
00:06:30,348 --> 00:06:34,227
진짜에서 디지털로 변할 때
살짝 더 유지했죠

113
00:06:35,020 --> 00:06:38,731
유령 이야기를 믿는 게
좋을 겁니다, 터너 양

114
00:06:38,732 --> 00:06:39,858
우리도 유령이니까

115
00:06:40,525 --> 00:06:41,693
정말 성공적이었습니다

116
00:06:43,945 --> 00:06:46,489
할은 스톱모션 애니메이터로
일을 시작했어요

117
00:06:46,907 --> 00:06:48,742
작업에 열심히 몰입했었죠

118
00:06:52,621 --> 00:06:57,625
제가 자라 온 환경은
콜로라도 농장이었어요

119
00:06:57,626 --> 00:07:01,254
영화와는 거리가
아주 먼 곳이에요

120
00:07:03,965 --> 00:07:07,926
루크 스카이워커와 저를
강하게 동일시할 수 있었죠

121
00:07:07,927 --> 00:07:10,763
'스타워즈'의
판타지 이야기 측면에서나

122
00:07:10,764 --> 00:07:14,350
루크가 말하듯이
우주의 빛나는 중심에서

123
00:07:14,351 --> 00:07:16,060
아주 먼 곳에
존재했다는 점에서도요

124
00:07:16,061 --> 00:07:18,103
우주에 빛나는 중심이 있다면

125
00:07:18,104 --> 00:07:20,398
거기서 가장 먼 행성에
있는 거겠네요

126
00:07:24,444 --> 00:07:28,405
제가 꾸준히 봤던 영화는
심야 영화와

127
00:07:28,406 --> 00:07:32,410
공포, 공상과학
판타지, 미스터리 영화였어요

128
00:07:32,869 --> 00:07:36,205
유니버설의
옛 공포영화 대부분과

129
00:07:36,206 --> 00:07:37,665
{\an8}레이 해리하우젠 영화는
다 봤죠

130
00:07:37,666 --> 00:07:38,750
{\an8}"레이 해리하우젠"

131
00:07:41,920 --> 00:07:45,506
애니메이터가 되겠다고
생각한 계기는

132
00:07:45,507 --> 00:07:48,885
TV에서 봤던
'킹콩' 원작이었습니다

133
00:07:49,761 --> 00:07:53,138
저는 킹콩이 당한
처사에 분노해서

134
00:07:53,139 --> 00:07:56,725
방송국에 편지를 쓰려고
어머니께 도와달라고 했어요

135
00:07:56,726 --> 00:07:59,813
거기서 킹콩을
죽였다고 생각했거든요

136
00:08:02,607 --> 00:08:06,819
{\an8}1988년, 윌 빈튼 스튜디오에서
스톱모션 클레이애니메이션을 했고

137
00:08:06,820 --> 00:08:07,903
{\an8}"윌 빈튼"

138
00:08:07,904 --> 00:08:09,321
{\an8}반응이 아주 폭발적이었어요

139
00:08:09,322 --> 00:08:11,949
{\an8}캘리포니아 레이신스 광고를
따냈었는데

140
00:08:11,950 --> 00:08:15,119
그게 80년대에
잠깐 반짝했거든요

141
00:08:15,120 --> 00:08:18,330
소문을 들었어

142
00:08:18,331 --> 00:08:21,709
제 목표는 언젠가
베이 지역에 내려와서

143
00:08:21,710 --> 00:08:23,127
ILM에서 일하는 거였어요

144
00:08:23,128 --> 00:08:26,673
그래서 ILM에 합류하는 건
제게 의미가 컸죠

145
00:08:28,675 --> 00:08:32,469
우린 레이 해리하우젠과
'아르고 황금 대탐험' 팬이었지만

146
00:08:32,470 --> 00:08:34,847
그 영화에선 시선이 고정된 채
마임을 하고 있었어요

147
00:08:34,848 --> 00:08:36,975
우린 카메라를
고정하고 싶지 않았죠

148
00:08:38,476 --> 00:08:40,353
카메라를
자유롭게 하고 싶었어요

149
00:08:41,896 --> 00:08:45,691
캐릭터 70명이
이리저리 얽힌 격투 장면을

150
00:08:45,692 --> 00:08:49,319
손으로 카메라를
든 채 찍을 땐

151
00:08:49,320 --> 00:08:51,739
연출이 없는 것처럼
보이고 싶거든요

152
00:08:51,740 --> 00:08:53,782
자연스러운 반응 같길 원했죠

153
00:08:53,783 --> 00:08:55,701
누군가의 머리가
바닥을 튕기며 구르면

154
00:08:55,702 --> 00:08:58,746
거기에 직관적으로
반응해야 했죠

155
00:08:58,747 --> 00:09:00,832
그게 가장
어려웠던 것 같네요

156
00:09:01,583 --> 00:09:03,167
{\an8}유일하게
이해할 만했던 건

157
00:09:03,168 --> 00:09:05,919
{\an8}코스튬을 입은 배우를 촬영하고

158
00:09:05,920 --> 00:09:08,506
{\an8}최대한 CG와
일치시키는 거였어요

159
00:09:17,515 --> 00:09:21,101
하지만 그 과정은
틀리기 쉽고 어려웠죠

160
00:09:21,102 --> 00:09:25,522
캐릭터들이
완전히 해골일 때는

161
00:09:25,523 --> 00:09:27,775
{\an8}모션 캡처를 했습니다

162
00:09:27,776 --> 00:09:32,530
{\an8}우리 세트장에서
애니메이터들이 연기했죠

163
00:09:47,003 --> 00:09:48,213
됐어요, 좋아 보이네요

164
00:09:51,007 --> 00:09:53,175
마지막 몇 달간
마무리하던 시기에

165
00:09:53,176 --> 00:09:55,928
레이가 주기적으로
방문하는 날이었어요

166
00:09:55,929 --> 00:09:59,431
제 책상에 앉은 레이에게
몇 장면을 보여 주니까

167
00:09:59,432 --> 00:10:01,558
환한 미소를 짓더라고요

168
00:10:01,559 --> 00:10:04,646
아주 재밌어하면서
무척 즐겼어요

169
00:10:06,356 --> 00:10:08,357
레이 해리하우젠 영화를 보며
자란 사람이라면

170
00:10:08,358 --> 00:10:14,696
그리고 특히
스톱모션을 업으로 삼았다면

171
00:10:14,697 --> 00:10:16,616
그보다 완벽할 순 없었죠

172
00:10:22,455 --> 00:10:26,458
'시스의 복수'가
나올 때쯤

173
00:10:26,459 --> 00:10:28,418
이미 디지털 방식으로
작업하고 계셨지만

174
00:10:28,419 --> 00:10:32,339
- 조지는 계속 한계를 깨려고 했죠
- 맞아요

175
00:10:32,340 --> 00:10:36,176
{\an8}'시스의 복수'부터
디지털 대역을 많이 사용했어요

176
00:10:36,177 --> 00:10:37,470
{\an8}"롭 콜먼
애니메이션 감독"

177
00:10:43,101 --> 00:10:44,143
이 장면에서는

178
00:10:44,144 --> 00:10:46,103
디지털 오비완을
만들어야 합니다

179
00:10:46,104 --> 00:10:48,689
옷 시뮬레이션부터
적용하는 게 보이죠

180
00:10:48,690 --> 00:10:52,235
내던져질 때 옷의 반응을
생각하는 거예요

181
00:10:52,986 --> 00:10:54,027
이게 마지막 장면입니다

182
00:10:54,028 --> 00:10:57,072
이제 이완 맥그리거의 대역을
디지털 대역이 연기합니다

183
00:10:57,073 --> 00:10:59,032
조지는 원하는 걸
얻으려고 싸울 때

184
00:10:59,033 --> 00:11:02,120
항상 한계를
넘으려고 했어요

185
00:11:05,748 --> 00:11:10,169
'시스의 복수'는
다른 어느 영화보다

186
00:11:10,170 --> 00:11:11,963
칼싸움 장면이
많았을 겁니다

187
00:11:15,300 --> 00:11:18,594
누군가 뛰거나 점프하거나
공중제비를 돈다면

188
00:11:18,595 --> 00:11:21,139
완전한 디지털 캐릭터일
가능성이 높아요

189
00:11:23,474 --> 00:11:26,019
우리는 머리도
대체했습니다

190
00:11:26,895 --> 00:11:29,939
팰퍼틴과 메이스 윈두의
싸움 장면이 있었는데

191
00:11:30,523 --> 00:11:34,026
이언은 훌륭한 배우지만
못 하겠다고 했어요

192
00:11:34,027 --> 00:11:35,986
칼싸움도 간신히
할까 말까였거든요

193
00:11:35,987 --> 00:11:38,155
스턴트 대역에게 맡겼는데

194
00:11:38,156 --> 00:11:40,365
팰퍼틴처럼 보이진 않더라고요

195
00:11:40,366 --> 00:11:43,119
그래서 머리를
디지털로 만들었어요

196
00:11:48,041 --> 00:11:50,960
그게 우리가 진행하던
큰 혁신 중 하나예요

197
00:11:54,047 --> 00:11:56,715
영화의 규모가
계속 커졌습니다

198
00:11:56,716 --> 00:11:58,425
"스타워즈: 에피소드 1
보이지 않는 위험"

199
00:11:58,426 --> 00:12:02,347
'스타워즈', '제국의 역습'
'제다이의 귀환'으로 이어지듯요

200
00:12:03,514 --> 00:12:07,227
'에피소드 1'에선
2,000숏이 안 될 겁니다

201
00:12:10,188 --> 00:12:12,190
'에피소드 2'는
약간 더 많았고요

202
00:12:14,859 --> 00:12:18,988
'에피소드 3'은
시각 효과 숏이 2,500개였어요

203
00:12:21,532 --> 00:12:25,370
그래서 모든 장면에 맞는
기술을 연구했죠

204
00:12:28,206 --> 00:12:33,085
{\an8}무스타파의 초기 아이디어를
아주 간단히 정리한 거예요

205
00:12:33,086 --> 00:12:34,670
{\an8}"에릭 티멘스
콘셉트 디자인 감독"

206
00:12:34,671 --> 00:12:38,507
진행할수록 더 어두워졌죠

207
00:12:38,508 --> 00:12:42,678
흥미로운 건
모형 제작부에서

208
00:12:42,679 --> 00:12:46,808
비슷한 걸 아주 크게
만들고 있단 겁니다

209
00:12:56,442 --> 00:13:00,153
무스타파의 스토리보드를
처음 봤을 때

210
00:13:00,154 --> 00:13:01,989
이렇게 생각했어요

211
00:13:01,990 --> 00:13:05,075
'크다는 말과
정말 크다는 말은 많이 했지만'

212
00:13:05,076 --> 00:13:08,495
'무스타파는
정말 정말 크군'

213
00:13:08,496 --> 00:13:11,499
그걸 설명할 만한 말이
별로 없어요

214
00:13:11,916 --> 00:13:13,626
지옥처럼 보이려고 했어요

215
00:13:14,627 --> 00:13:15,627
{\an8}"조지 루카스"

216
00:13:15,628 --> 00:13:18,047
{\an8}다스 베이더의
고향이기도 하니까요

217
00:13:19,007 --> 00:13:22,509
CG 감독이 그러더군요

218
00:13:22,510 --> 00:13:24,678
'컴퓨터 그래픽으로
할 수 있어요'

219
00:13:24,679 --> 00:13:27,097
'용암도 만들 수 있죠
멋질 거예요'

220
00:13:27,098 --> 00:13:32,728
유체 시뮬레이션은
충분히 경험했기 때문에

221
00:13:32,729 --> 00:13:35,981
해상도와 디테일이
충분할 수 있을지는

222
00:13:35,982 --> 00:13:37,066
회의적이었습니다

223
00:13:37,525 --> 00:13:41,945
스콧 패러는 '콩고'라는 영화를
90년대 중반에 작업했는데

224
00:13:41,946 --> 00:13:43,071
"'콩고'
프랭크 마셜, 1995년"

225
00:13:43,072 --> 00:13:46,825
거기서는 메토셀로
용암을 표현해요

226
00:13:46,826 --> 00:13:51,539
전 그게 꽤 괜찮은
방법이라고 생각했죠

227
00:13:52,749 --> 00:13:56,918
그래서 무스타파를
큰 모형으로 만들자고 했습니다

228
00:13:56,919 --> 00:13:58,003
그 모형은

229
00:13:58,004 --> 00:14:02,549
너비가 12m에
길이는 9m 정도였어요

230
00:14:02,550 --> 00:14:06,428
그건 테니스 코트만큼
길지는 않았고

231
00:14:06,429 --> 00:14:07,805
너비도
그 정도가 안 됐어요

232
00:14:10,141 --> 00:14:15,812
거대한 폼 블록으로
조형물을 만들어야 했고

233
00:14:15,813 --> 00:14:20,192
커다란 벽돌 같은 게
수백 개나 됐죠

234
00:14:20,193 --> 00:14:25,989
투명한 플렉시글라스로
용암 수로의 바닥을 만들어서

235
00:14:25,990 --> 00:14:28,867
반투명한 메토셀 아래에서

236
00:14:28,868 --> 00:14:32,537
조명을 비춰
빛나는 것처럼 했어요

237
00:14:32,538 --> 00:14:34,415
네, 주황색이네요

238
00:14:35,792 --> 00:14:39,336
그리고 옆쪽에서는
카메라 앵글 밖에서

239
00:14:39,337 --> 00:14:43,256
1에서 20cm까지 되는
다양한 크기의

240
00:14:43,257 --> 00:14:46,718
태운 코르크를
삽으로 퍼서 넣었어요

241
00:14:46,719 --> 00:14:50,723
용암이 흐를 때
검은 물질이 보이도록요

242
00:14:51,474 --> 00:14:53,225
설명할 방법을 모르겠네요

243
00:14:53,226 --> 00:14:56,394
모든 게 한데
합쳐져야 하는 발레처럼

244
00:14:56,395 --> 00:14:59,065
세트장도 그렇게 돌아가요

245
00:15:02,068 --> 00:15:04,153
하지만 그 세트는
아주 성공적이었습니다

246
00:15:04,654 --> 00:15:07,447
조지도 매우
만족스러워했고요

247
00:15:07,448 --> 00:15:10,325
모형 제작부가
그런 작업을 해내고

248
00:15:10,326 --> 00:15:12,787
조지도 만족해서
참 흐뭇했습니다

249
00:15:18,459 --> 00:15:19,836
아주 보기 좋네요

250
00:15:21,462 --> 00:15:22,463
훌륭해요

251
00:15:28,010 --> 00:15:32,597
'시스의 복수'를 마무리하며
끝이 왔습니다

252
00:15:32,598 --> 00:15:34,934
한동안 '스타워즈'와는
볼일이 없었죠

253
00:15:36,227 --> 00:15:38,020
"ILM
모형 제작부"

254
00:15:41,023 --> 00:15:44,109
저는 2006년에 해고당했어요

255
00:15:44,110 --> 00:15:46,278
{\an8}스튜디오가
아주 잠잠해졌거든요

256
00:15:46,279 --> 00:15:47,363
{\an8}"폰 데이비스"

257
00:15:49,282 --> 00:15:51,825
언젠가 ILM을
새롭게 지을 예정이었습니다

258
00:15:51,826 --> 00:15:55,412
그래서 프리시디오에
기회가 왔을 때

259
00:15:55,413 --> 00:15:56,873
저는 해 보자고 했죠

260
00:15:59,959 --> 00:16:02,461
전 사람들이 일할 수 있는
아름다운 곳을 원했어요

261
00:16:03,004 --> 00:16:07,048
{\an8}"2006년부터 ILM의 캠퍼스인
샌프란시스코 프리시디오"

262
00:16:07,049 --> 00:16:09,467
{\an8}그런 건물을 지을 수 있는

263
00:16:09,468 --> 00:16:11,846
시각 효과 비즈니스 모델은
없었습니다

264
00:16:12,597 --> 00:16:15,390
조지는 많은 돈을 써서

265
00:16:15,391 --> 00:16:17,643
자기가 돌아오지 않을
건물을 지었죠

266
00:16:18,728 --> 00:16:19,728
사람들은 그곳을 보고

267
00:16:19,729 --> 00:16:23,274
옛 방식은 사라질
예정이란 걸 알았어요

268
00:16:24,692 --> 00:16:27,569
{\an8}우린 무슨 일이 일어나는지
정말 확신이 없었습니다

269
00:16:27,570 --> 00:16:28,778
사람들이 회의하더니

270
00:16:28,779 --> 00:16:31,656
우리를 전부
실무 부서로 불렀죠

271
00:16:31,657 --> 00:16:33,325
그때 발표를 들었는데

272
00:16:33,326 --> 00:16:36,037
실무 부서가
매각되고 있다고 했습니다

273
00:16:36,621 --> 00:16:39,290
- 기분이 어땠나요?
- 가슴 아팠어요

274
00:16:41,000 --> 00:16:43,669
전 항상 상상하길

275
00:16:44,337 --> 00:16:47,673
ILM에 취직하면
거기서 은퇴할 줄 알았거든요

276
00:16:48,841 --> 00:16:50,759
{\an8}모형 제작부가
팔린다는 건...

277
00:16:50,760 --> 00:16:52,970
{\an8}"진 볼티, 모형 제작부 아티스트
디지털 아티스트"

278
00:17:01,437 --> 00:17:03,146
위대한 시대의 끝이었죠

279
00:17:03,147 --> 00:17:05,107
되돌릴 수 없었어요

280
00:17:10,154 --> 00:17:14,241
{\an8}"루카스의 특수 효과로
한몫 보는 경쟁자들"

281
00:17:14,242 --> 00:17:17,827
{\an8}제가 ILM에 왔을 때는
여기가 시장에서 유일했어요

282
00:17:17,828 --> 00:17:19,746
{\an8}"엔터테인먼트 첨단기술의
경계에 선 조지 루카스"

283
00:17:19,747 --> 00:17:21,039
{\an8}우리는 긴 기간 동안

284
00:17:21,040 --> 00:17:23,792
{\an8}시각 효과 산업을
지배했습니다

285
00:17:23,793 --> 00:17:27,045
{\an8}저는 짐 모리스고
ILM의 총괄 매니저입니다

286
00:17:27,046 --> 00:17:29,172
이 사람들이
핵심 인물이죠

287
00:17:29,173 --> 00:17:33,843
ILM의 장점은
매우 재능 있는 직원이

288
00:17:33,844 --> 00:17:35,637
아주 많았기 때문에

289
00:17:35,638 --> 00:17:39,099
어디서 일하든
ILM 출신을 만난다는 거예요

290
00:17:39,100 --> 00:17:41,643
지금 존재하는
시각 효과 회사들을

291
00:17:41,644 --> 00:17:43,186
살펴본다면

292
00:17:43,187 --> 00:17:47,149
대부분 ILM 출신이
세운 곳이에요

293
00:17:47,817 --> 00:17:50,860
재밌죠, 처음에는
다들 둘러앉아 이랬거든요

294
00:17:50,861 --> 00:17:55,073
'우리가 하는 시각 효과가
언젠가 모든 영화에 필요할 거야'

295
00:17:55,074 --> 00:17:57,410
나중엔 말조심해야겠다고
생각했죠

296
00:17:58,494 --> 00:17:59,619
{\an8}"'타이타닉'
디지털 도메인"

297
00:17:59,620 --> 00:18:02,581
{\an8}갑자기 경쟁이
시작된 겁니다

298
00:18:02,582 --> 00:18:04,082
"더는 특별하지 않은
루카스의 회사"

299
00:18:04,083 --> 00:18:07,043
간단한 CG로
광고를 만드는 데도 생겼고요

300
00:18:07,044 --> 00:18:09,337
아직 한참
앞서 있긴 했지만

301
00:18:09,338 --> 00:18:10,797
우리도 경쟁하는 중이었습니다

302
00:18:10,798 --> 00:18:12,799
"인더스트리얼 라이트 & 매직
치열한 경쟁을 벌이다"

303
00:18:12,800 --> 00:18:15,885
{\an8}ILM은 정점에
오른 듯 여겨졌지만

304
00:18:15,886 --> 00:18:19,139
{\an8}무너트리고 싶은
챔피언이기도 했어요

305
00:18:19,140 --> 00:18:21,975
"특수 효과 전쟁에
휘말린 루카스 부대"

306
00:18:21,976 --> 00:18:23,685
{\an8}"수요가 공급을 초과한
디지털 애니메이터"

307
00:18:23,686 --> 00:18:26,313
{\an8}많은 회사가
돈으로 우위를 점하려고

308
00:18:26,314 --> 00:18:30,400
직원들에게 연봉을
두세 배씩 제안했습니다

309
00:18:30,401 --> 00:18:34,029
그들에겐 잘됐지만
우리에겐 힘든 일이었죠

310
00:18:34,030 --> 00:18:36,489
{\an8}"기술이 특수 효과 회사를
더욱 압박한다"

311
00:18:36,490 --> 00:18:38,325
{\an8}직원들을
가로채 가기도 했어요

312
00:18:38,326 --> 00:18:41,411
사람들은 가끔
불만을 표출할 때가 있잖아요

313
00:18:41,412 --> 00:18:44,789
타사가 ILM에서 당신을
빼내려던 적 있나요?

314
00:18:44,790 --> 00:18:47,668
네, 몇 명이
절 데려가려고 했죠

315
00:18:48,127 --> 00:18:49,878
몇 년 동안
두어 번 있었지만

316
00:18:49,879 --> 00:18:52,173
역사적으로 유명한 이곳보다

317
00:18:52,965 --> 00:18:57,553
더 끌리는 곳은 없었어요

318
00:18:58,638 --> 00:19:00,221
{\an8}"치열한 경쟁을 치르는
특수 효과 회사들"

319
00:19:00,222 --> 00:19:04,101
{\an8}주요 신생 회사가 어디였죠?
ILM이 경쟁을 느꼈을까요?

320
00:19:04,852 --> 00:19:08,938
{\an8}정말 훌륭한 회사가
여럿 있었습니다

321
00:19:08,939 --> 00:19:12,651
{\an8}"'매트릭스' (1999년)
마넥스 시각 효과"

322
00:19:12,652 --> 00:19:15,153
{\an8}2000년대 초반에
특히 많았죠

323
00:19:15,154 --> 00:19:17,739
{\an8}"'투모로우' (2004년)
디지털 도메인"

324
00:19:17,740 --> 00:19:20,659
{\an8}"'씬 시티' (2005년)
디 오퍼니지/카페FX"

325
00:19:20,660 --> 00:19:23,036
{\an8}그때 나온 몇몇 영화가
정말 훌륭했어요

326
00:19:23,037 --> 00:19:26,289
{\an8}"'글래디에이터' (2000년)
더 밀"

327
00:19:26,290 --> 00:19:28,333
{\an8}매년 점점 좋아졌죠

328
00:19:28,334 --> 00:19:34,714
{\an8}"'반지의 제왕: 두 개의 탑'
(2002년) - 웨타FX"

329
00:19:34,715 --> 00:19:37,467
{\an8}우리의 최대 경쟁자는
웨타라고 할 수 있어요

330
00:19:37,468 --> 00:19:42,180
{\an8}회사와 작업에 대한 관점이
우리와 매우 비슷하죠

331
00:19:42,181 --> 00:19:43,431
{\an8}"재닛 르윈
ILM 총괄 매니저"

332
00:19:43,432 --> 00:19:47,227
{\an8}조 레터리의
회사 운영 방식 때문이기도 해요

333
00:19:47,228 --> 00:19:50,647
조는 웨타에 가기 전
ILM 수석 효과 감독이었어요

334
00:19:50,648 --> 00:19:52,816
{\an8}저는 기술 감독입니다

335
00:19:52,817 --> 00:19:54,484
{\an8}"조 레터리, ILM 시각 효과 감독
1991년-2001년"

336
00:19:54,485 --> 00:19:57,278
{\an8}화면에 어떻게 보이는지를
제가 책임지죠

337
00:19:57,279 --> 00:19:59,531
{\an8}이직한 이유는
골룸 때문이었어요

338
00:19:59,532 --> 00:20:02,158
{\an8}제가 그 소설에서
가장 좋아하는 캐릭터였거든요

339
00:20:02,159 --> 00:20:06,663
내 보물!

340
00:20:06,664 --> 00:20:09,374
골룸 작업에서
혁신적인 점이 몇 가지 있습니다

341
00:20:09,375 --> 00:20:13,795
진짜처럼 느껴지도록
피부를 만들어야 했어요

342
00:20:13,796 --> 00:20:14,879
제가 ILM을 떠나기 전

343
00:20:14,880 --> 00:20:18,925
개발 중이던 기술이 있었는데

344
00:20:18,926 --> 00:20:20,593
바로 서브서피스 스캐터링이었죠

345
00:20:20,594 --> 00:20:23,263
넌 친구도 없잖아

346
00:20:23,264 --> 00:20:25,640
아무도 널 좋아하지 않아

347
00:20:25,641 --> 00:20:28,017
빛이 들어오면
옆으로 퍼지게 하는 건데

348
00:20:28,018 --> 00:20:32,189
그 기술로 골룸을
아주 생생하게 만들었죠

349
00:20:33,816 --> 00:20:35,526
시각 효과 부문

350
00:20:36,026 --> 00:20:37,819
{\an8}오스카상 수상자는

351
00:20:37,820 --> 00:20:41,448
{\an8}짐 리길, 조 레터리
랜들 윌리엄 쿡, 앨릭스 펑크

352
00:20:41,449 --> 00:20:43,908
'반지의 제왕: 왕의 귀환'
팀입니다

353
00:20:43,909 --> 00:20:47,746
창조적인 에너지를 준
웨타 디지털 모두에게 감사합니다

354
00:20:47,747 --> 00:20:50,039
재밌는 점은
영화 작업 중에는

355
00:20:50,040 --> 00:20:51,583
모든 게 극비라는 거예요

356
00:20:51,584 --> 00:20:53,918
그런데 공개되고 나면
모두 그 얘기만 하죠

357
00:20:53,919 --> 00:20:57,338
영화가 나오자마자
어떤 작업을 했는지 아는 것처럼요

358
00:20:57,339 --> 00:20:59,632
우리는 아주 작은
그룹으로 시작했고

359
00:20:59,633 --> 00:21:01,468
여전히 우정을
유지하고 있습니다

360
00:21:01,469 --> 00:21:03,929
그래서 모두
서로의 작업이 기반이죠

361
00:21:04,597 --> 00:21:07,515
ILM은 아마
골룸 덕에 더 쉽게

362
00:21:07,516 --> 00:21:11,686
디지털 데비 존스를 만들고
한층 더 발전시켰을 겁니다

363
00:21:11,687 --> 00:21:15,106
이게 데비 존스예요

364
00:21:15,107 --> 00:21:19,235
{\an8}고어가 존과 저에게
'캐리비안의 해적 2, 3편'의

365
00:21:19,236 --> 00:21:22,155
{\an8}데비 존스 얘길 처음 할 때
많이 등장할 CG 캐릭터라며

366
00:21:22,156 --> 00:21:25,283
매우 중요하다는 점을
생각해 달라고 하더군요

367
00:21:25,284 --> 00:21:27,285
데비 존스는
골룸 같은 캐릭터였죠

368
00:21:27,286 --> 00:21:29,287
처음에 이렇게 생각해 봤어요

369
00:21:29,288 --> 00:21:35,418
플라잉 더치맨을 오래 타면
저주나 질병처럼

370
00:21:35,419 --> 00:21:38,963
몸이 해저의 일부가 되어

371
00:21:38,964 --> 00:21:42,550
캐릭터들이
바다의 찌꺼기로 변하는 거죠

372
00:21:42,551 --> 00:21:43,635
재밌더라고요

373
00:21:43,636 --> 00:21:46,054
그래서 그런 캐릭터들을
스케치했고

374
00:21:46,055 --> 00:21:47,181
아주 즐거웠습니다

375
00:21:48,015 --> 00:21:50,558
그다음은
그들 전부를 지배할

376
00:21:50,559 --> 00:21:52,143
악마가 필요했어요

377
00:21:52,144 --> 00:21:55,980
좋은 친구이자 훌륭한 예술가인
크래시 매크리리를 불러

378
00:21:55,981 --> 00:21:58,983
그런 기본적인 전제를 유념하며

379
00:21:58,984 --> 00:22:01,487
데비 존스를
디자인하자고 했습니다

380
00:22:04,532 --> 00:22:08,493
1편에서는 제프리 러시가
바르보사를 연기했고

381
00:22:08,494 --> 00:22:12,206
몇몇 장면에서만
CG 캐릭터로 전환했습니다

382
00:22:14,708 --> 00:22:19,212
데비 존스는 거의 모든 장면에서
디지털이 될 예정이었죠

383
00:22:19,213 --> 00:22:22,799
그래서 동작보다는
감정을 표현하는 게

384
00:22:22,800 --> 00:22:24,175
더 중요해졌죠

385
00:22:24,176 --> 00:22:27,053
이렇게 하면
밖에 끼어 있게 되고

386
00:22:27,054 --> 00:22:29,848
- 그러면...
- 네, 이해했어요

387
00:22:29,849 --> 00:22:32,475
빌 나이가 데비 존스를
연기하기로 했습니다

388
00:22:32,476 --> 00:22:36,563
빌은 눈빛이
품고 있는 생각을

389
00:22:36,564 --> 00:22:37,647
포기하려 하지 않았어요

390
00:22:37,648 --> 00:22:40,191
저도 빌의 연기에서
아무것도 포기하기 싫었고요

391
00:22:40,192 --> 00:22:43,278
그게 존과 팀에게
주어진 과제였습니다

392
00:22:43,279 --> 00:22:47,074
시각 효과와 배우 간의
충돌을 어떻게 막을까요?

393
00:22:50,244 --> 00:22:52,370
잘 지켜봐

394
00:22:52,371 --> 00:22:54,706
우린 훌륭한 배우가
이 역할을 맡을 걸 알았고

395
00:22:54,707 --> 00:22:58,793
다른 모든 배우와
대면하며 연기하길 바랐죠

396
00:22:58,794 --> 00:23:01,963
바로 그 연기가
영화에 나와야 했어요

397
00:23:01,964 --> 00:23:03,673
{\an8}뭔가 튼튼하면서

398
00:23:03,674 --> 00:23:06,844
{\an8}현장에 가져가기 쉽고
촬영장에서 흔적이 적어야 했어요

399
00:23:07,386 --> 00:23:09,679
할 히켈은
이렇게 물었습니다

400
00:23:09,680 --> 00:23:12,432
'이 배우들이
계속 CG 캐릭터일 거라면'

401
00:23:12,433 --> 00:23:14,268
'아무거나
입어도 되는 거죠?'

402
00:23:14,852 --> 00:23:16,811
'배우한테
추적 장치를 붙여서'

403
00:23:16,812 --> 00:23:19,480
'기술적으로 더 정확하고'

404
00:23:19,481 --> 00:23:20,815
'품은 적게 들게
할 수 있나요?'

405
00:23:20,816 --> 00:23:24,110
그러더니 아이모캡 시스템을
가져왔습니다

406
00:23:24,111 --> 00:23:25,194
저주받을 놈!

407
00:23:25,195 --> 00:23:28,282
{\an8}제 유니폼은
아주 멋진 회색 운동복입니다

408
00:23:29,408 --> 00:23:32,160
반사 공이 달린 회색 옷을
배우들이 입은 걸

409
00:23:32,161 --> 00:23:33,870
사람들도 봤을 거예요

410
00:23:33,871 --> 00:23:35,663
우리는 약간
다르게 만들었는데

411
00:23:35,664 --> 00:23:38,124
일단 공 대신
밴드를 달았어요

412
00:23:38,125 --> 00:23:41,920
그렇게 움직임을
추적하려고 했죠

413
00:23:41,921 --> 00:23:46,591
신중하게 디자인한
추적 표지로

414
00:23:46,592 --> 00:23:51,387
모든 관절의 위치, 방향
규모를 복원할 계획이었고

415
00:23:51,388 --> 00:23:53,640
그건 카메라를
원하는 대로

416
00:23:53,641 --> 00:23:55,141
작동할 수 있다는
의미였습니다

417
00:23:55,142 --> 00:23:58,353
촬영 감독이 원하는 대로
조명을 사용하고

418
00:23:58,354 --> 00:24:01,981
60cm 깊이 호수에
서 있거나

419
00:24:01,982 --> 00:24:05,735
폭우 속에서 갑판에
서 있는 것도 가능했어요

420
00:24:05,736 --> 00:24:08,696
시각 효과를 쓴다는 걸
모두 무시하면서

421
00:24:08,697 --> 00:24:12,409
촬영에 집중하고
나중에 작업할 수 있도록요

422
00:24:13,619 --> 00:24:17,538
빌은 점박이 스판덱스
옷을 입고

423
00:24:17,539 --> 00:24:20,083
얼굴에도 점을 찍고
촬영장을 돌아다녔어요

424
00:24:20,084 --> 00:24:22,043
데비 존스의 그림을
보여줬더니

425
00:24:22,044 --> 00:24:23,670
데비 그 자체가
되겠다고 하더군요

426
00:24:23,671 --> 00:24:27,424
빌은 잠옷을 입은
시간 여행자 같았어요

427
00:24:29,093 --> 00:24:31,928
모든 걸 이끌어 냈죠

428
00:24:31,929 --> 00:24:34,764
빌은 턱으로도
놀라운 연기를 했고

429
00:24:34,765 --> 00:24:38,768
온갖 대단한...
턱도 없는데 말이죠

430
00:24:38,769 --> 00:24:40,688
빌의 캐릭터는 턱이 없고
수염만 있거든요

431
00:24:42,022 --> 00:24:44,023
함을 열어
내가 봐야겠어!

432
00:24:44,024 --> 00:24:48,821
촉수 40여 개가 달린 턱수염이
가장 힘들었습니다

433
00:24:49,655 --> 00:24:52,783
수염은 끊임없이
움직여야 했어요

434
00:24:53,242 --> 00:24:55,076
그것도 스스로
움직여야 했죠

435
00:24:55,077 --> 00:24:58,788
{\an8}데비가 움직이면
문어처럼 꼬이고 회전하도록요

436
00:24:58,789 --> 00:25:02,000
서로 휘감거나 충돌하고

437
00:25:02,001 --> 00:25:04,293
몸의 움직임에 반응해 흔들리고

438
00:25:04,294 --> 00:25:06,839
서로 달라붙었다가
떨어지기도 했어요

439
00:25:07,631 --> 00:25:10,925
- 반투명한 게 흥미롭네요
- 과한가요?

440
00:25:10,926 --> 00:25:14,303
연약한 오징어처럼
보일지가 궁금해요

441
00:25:14,304 --> 00:25:16,973
팀원들과 폭넓게
대화를 나누면서

442
00:25:16,974 --> 00:25:19,976
불안하거나 수줍어하는 모습

443
00:25:19,977 --> 00:25:22,688
수염이 말리고 있거나
생각 중인 모습 등을 얘기했어요

444
00:25:25,315 --> 00:25:27,942
그리고 그걸 수작업으로
할 방법은 없었어요

445
00:25:27,943 --> 00:25:30,988
그랬다면 지금까지
영화를 만들고 있었겠죠

446
00:25:31,947 --> 00:25:36,242
뭔가 자동으로
작동하는 방법이 있어서

447
00:25:36,243 --> 00:25:39,996
수염이 알아서 움직일 수
있어야 했어요

448
00:25:39,997 --> 00:25:43,249
얼굴과 몸의 애니메이션은
애니메이터 위에

449
00:25:43,250 --> 00:25:44,375
합성하고요

450
00:25:44,376 --> 00:25:47,420
우리가 많이
발전시킨 것 같아요

451
00:25:47,421 --> 00:25:49,630
올랜도한테 가기 전에
부드러워지나요?

452
00:25:49,631 --> 00:25:51,007
다른 계획은 없어요

453
00:25:51,008 --> 00:25:54,802
수염을 움직일 시뮬레이션 엔진은
성공해야만 했어요

454
00:25:54,803 --> 00:26:00,516
그게 작동할 때까지
숱하게 밤을 새웠거든요

455
00:26:00,517 --> 00:26:02,518
작동하는 걸 보니
마법 같았습니다

456
00:26:02,519 --> 00:26:04,396
완벽하게 돌아가더라고요

457
00:26:07,232 --> 00:26:11,820
"'캐리비안의 해적: 망자의 함'
고어 버빈스키, 2006년"

458
00:26:13,113 --> 00:26:14,489
차원이 달라서

459
00:26:14,490 --> 00:26:19,243
전체적으로 CG가
하나도 없는 느낌이었죠

460
00:26:19,244 --> 00:26:22,246
캐릭터 그 자체인 것 같았어요

461
00:26:22,247 --> 00:26:27,877
젠장, 잭 스패로우!

462
00:26:27,878 --> 00:26:29,588
오스카상 수상자는

463
00:26:31,090 --> 00:26:34,634
존 놀, 할 히켈
찰스 깁슨, 앨런 홀

464
00:26:34,635 --> 00:26:36,887
'캐리비안의 해적' 팀입니다

465
00:26:37,221 --> 00:26:40,431
영화와 시각 효과 측면에서
아주 흥미로운 시기에

466
00:26:40,432 --> 00:26:42,266
'캐리비안의 해적 2'가
나왔어요

467
00:26:42,267 --> 00:26:44,811
때는 2000년대 초반이었고

468
00:26:44,812 --> 00:26:46,437
시각 효과에 대한
관객의 반응이

469
00:26:46,438 --> 00:26:48,732
침체되고 있었거든요

470
00:26:49,274 --> 00:26:50,858
거의 반발이나 마찬가지였죠

471
00:26:50,859 --> 00:26:53,945
급격한...

472
00:26:53,946 --> 00:26:56,948
초고속으로 가능성이 확장된

473
00:26:56,949 --> 00:26:59,158
시각 효과 기술 때문에

474
00:26:59,159 --> 00:27:03,246
관객들이 더는
경이로움을 느끼지 않았어요

475
00:27:03,247 --> 00:27:04,789
저희에겐 관객 반응이 중요해요

476
00:27:04,790 --> 00:27:06,666
'어떻게 한 거야?'라고
더는 묻지 않고

477
00:27:06,667 --> 00:27:08,835
이렇게들 말했죠
'요즘은 뭐든 가능하잖아'

478
00:27:08,836 --> 00:27:10,170
'컴퓨터로 했겠지'

479
00:27:11,463 --> 00:27:16,592
{\an8}관객을 다시 놀라게 할 방법을
그 프로젝트를 통해 알았어요

480
00:27:16,593 --> 00:27:20,346
다들 이랬죠
'내가 뭘 보는지 모르겠네'

481
00:27:20,347 --> 00:27:22,849
'메이크업인가? 그럴 리가
저게 뭐지?'

482
00:27:22,850 --> 00:27:25,685
관객들은 다시
경이로움을 느끼게 됐어요

483
00:27:25,686 --> 00:27:26,769
정말 고맙습니다

484
00:27:26,770 --> 00:27:28,688
영화 제작자와
시각 효과 아티스트로서의

485
00:27:28,689 --> 00:27:30,898
믿음이 되살아났어요

486
00:27:30,899 --> 00:27:33,819
관객을 놀라게 할 능력이
우리에게 있다고요

487
00:27:36,780 --> 00:27:38,906
세 번째 영화를
만들 때쯤에는

488
00:27:38,907 --> 00:27:42,326
이전 편보다 한 단계
발전할 방법이 문제였어요

489
00:27:42,327 --> 00:27:45,037
시작할 때 번갈아 가며
앞다투어 클로즈업해요

490
00:27:45,038 --> 00:27:47,623
- 네
- 그리고...

491
00:27:47,624 --> 00:27:49,876
뭔가 특별한 방법으로

492
00:27:49,877 --> 00:27:52,336
3부작이란 것에서
벗어나야했어요

493
00:27:52,337 --> 00:27:53,671
하늘이 먼저일 거고

494
00:27:53,672 --> 00:27:57,508
그다음 첫 번개가
바다를 때려요

495
00:27:57,509 --> 00:27:58,968
그리고 움직이기 시작하죠

496
00:27:58,969 --> 00:28:01,512
소용돌이 속의
배 두 척이

497
00:28:01,513 --> 00:28:04,515
더 나은 건 없느냐고
하는 기분이었어요

498
00:28:04,516 --> 00:28:06,935
이렇게 프레임을 잡으면
좋을 것 같아요

499
00:28:07,853 --> 00:28:09,562
이 사람들이 뛰어내리고...

500
00:28:09,563 --> 00:28:10,981
그쪽으로 가나요?

501
00:28:12,649 --> 00:28:16,444
처음 두 편에서는
장소에 기반한 방식을 수용했지만

502
00:28:16,445 --> 00:28:20,114
더는 그럴 수 없던 게
문제였어요

503
00:28:20,115 --> 00:28:22,367
3편을 진짜 바다에서
찍을 방법은 없었으니까요

504
00:28:24,578 --> 00:28:28,790
이렇게 큰 블루스크린은
처음 봐요

505
00:28:29,333 --> 00:28:32,752
역대 최대 크기일걸요

506
00:28:32,753 --> 00:28:34,170
채워야 할 픽셀이 많네요

507
00:28:34,171 --> 00:28:36,924
하지만 전 CG로 만든 물을
별로 안 좋아해요

508
00:28:37,591 --> 00:28:40,009
그런 규모의 물과
작용에 관해

509
00:28:40,010 --> 00:28:43,512
세 가지 이상의
완전히 다른 입자 시뮬레이션을

510
00:28:43,513 --> 00:28:46,515
아직도 만들고 있거든요

511
00:28:46,516 --> 00:28:48,309
물 시뮬레이션의
유일한 문제는

512
00:28:48,310 --> 00:28:53,314
거대한 양으로 만든 후
거품처럼 부서지고

513
00:28:53,315 --> 00:28:55,776
거품이 스프레이처럼
되게 하는 거였어요

514
00:28:56,276 --> 00:28:59,196
그런데 항상
꿰맨 것처럼 보였죠

515
00:29:00,489 --> 00:29:02,865
본질적으로
진짜 같지 않네요

516
00:29:02,866 --> 00:29:06,243
그게 존을 무너트린
단 하나의 요청이었을 거예요

517
00:29:06,244 --> 00:29:09,288
'물 시뮬레이션을 만들어서'

518
00:29:09,289 --> 00:29:14,919
'엄청나게 크지만
거품 모양으로 부서지고'

519
00:29:14,920 --> 00:29:18,130
'그게 스프레이처럼 되도록
한 번에 할 수 있어요?'

520
00:29:18,131 --> 00:29:20,508
제가 예상했던 것보다
훨씬 어려웠어요

521
00:29:20,509 --> 00:29:22,677
"'퍼펙트 스톰'
볼프강 페테르젠, 2000년"

522
00:29:22,678 --> 00:29:28,808
액체 표면 시뮬레이션을
이전 작품에서 꽤 잘 해냈습니다

523
00:29:28,809 --> 00:29:31,602
그래서 앞쪽에

524
00:29:31,603 --> 00:29:34,438
꽤 그럴듯한 물을 표현하고

525
00:29:34,439 --> 00:29:37,817
먼 곳까지 그걸 반복한다면

526
00:29:37,818 --> 00:29:41,988
큰 소용돌이와
비, 천둥, 파도 속으로

527
00:29:41,989 --> 00:29:45,242
사라질 거라고 생각했어요

528
00:29:46,785 --> 00:29:50,037
그 아이디어로
처음 렌더링한 걸 보니

529
00:29:50,038 --> 00:29:51,498
끔찍했어요

530
00:29:52,624 --> 00:29:56,210
두 번째 계획은
가능한 한 가장 크게

531
00:29:56,211 --> 00:29:59,005
소용돌이 시뮬레이션을
만드는 거였습니다

532
00:29:59,006 --> 00:30:04,219
그다음 앞쪽에
모든 디테일을 추가하는 거였죠

533
00:30:04,720 --> 00:30:05,720
{\an8}"ILM 전화 회의"

534
00:30:05,721 --> 00:30:07,138
고어는 그걸 싫어했어요

535
00:30:07,139 --> 00:30:08,514
변기 같았거든요

536
00:30:08,515 --> 00:30:11,225
배가 미니어처 같았고요

537
00:30:11,226 --> 00:30:13,311
완전히 틀린 느낌이었어요

538
00:30:14,062 --> 00:30:18,025
이건 진짜가 아니라고
머릿속에서 받아들이더라고요

539
00:30:24,322 --> 00:30:26,366
그래서 다른 계획이
필요했습니다

540
00:30:26,950 --> 00:30:29,285
안쪽 항로의 배가
더 빨리 움직여요

541
00:30:29,286 --> 00:30:32,663
시간은 계속 흐르니 암울했죠

542
00:30:32,664 --> 00:30:36,083
후작업에 일이 몰렸고
장면도 너무 많았어요

543
00:30:36,084 --> 00:30:38,127
그럴듯하게 보이도록
노력하고 있어요

544
00:30:38,128 --> 00:30:41,006
- 존을 꽤 밀어붙였다던데요
- 맞아요

545
00:30:41,465 --> 00:30:43,383
그랬죠
존은 그래야 좋아해요

546
00:30:43,925 --> 00:30:46,261
도전에 반응하는
사람이거든요

547
00:30:49,264 --> 00:30:52,099
제가 진짜 신경 쓴 부분은

548
00:30:52,100 --> 00:30:53,769
물의 표면이란 걸
깨달았어요

549
00:30:54,686 --> 00:30:56,729
그래서 소용돌이 전체를
팬케이크처럼

550
00:30:56,730 --> 00:30:59,608
납작하게 만들면
어떨까 생각해 봤죠

551
00:31:01,568 --> 00:31:03,235
시뮬레이션을 마치면

552
00:31:03,236 --> 00:31:06,739
깔때기 모양으로
다시 전환하고요

553
00:31:06,740 --> 00:31:11,410
그렇게 해서 드디어
디테일과 해상도가

554
00:31:11,411 --> 00:31:14,205
충분하게 나왔고
고어가 만족할 정도로 커 보였죠

555
00:31:14,206 --> 00:31:16,875
발사!

556
00:31:19,127 --> 00:31:20,587
그게 영화에
나오는 장면이에요

557
00:31:28,595 --> 00:31:29,637
세 번째 계획이었죠

558
00:31:29,638 --> 00:31:34,558
기한은 닥쳐오고
잠도 여러 날 못 잤어요

559
00:31:34,559 --> 00:31:36,102
지금은 마지막으로

560
00:31:36,103 --> 00:31:38,729
작게 튀기는 물을
작업하고 있어요

561
00:31:38,730 --> 00:31:40,065
정말 멋지네요, 존

562
00:31:40,649 --> 00:31:44,235
이건 모험을 향한 사랑에서
시작된 우정이에요

563
00:31:44,236 --> 00:31:46,822
한 번도 가 본 적 없죠
다 함께 가야 해요

564
00:32:02,420 --> 00:32:04,213
{\an8}시각 효과는
단순한 구경거리가 아닙니다

565
00:32:04,214 --> 00:32:05,297
{\an8}"스티븐 스필버그"

566
00:32:05,298 --> 00:32:07,925
{\an8}구경거리라면
이렇게 앉아서

567
00:32:07,926 --> 00:32:09,677
{\an8}스크린 속 경험에
빨려 들어가지 않고

568
00:32:09,678 --> 00:32:11,303
뒤로 기대고 있겠죠

569
00:32:11,304 --> 00:32:15,724
관객과 영화 사이에는
미적인 거리감이 커요

570
00:32:15,725 --> 00:32:18,477
시각 효과는
관객을 밀어내거든요

571
00:32:18,478 --> 00:32:21,313
너무 크거나
받아들이기 어렵거나

572
00:32:21,314 --> 00:32:24,483
눈으로 분간하기 어려워서

573
00:32:24,484 --> 00:32:27,069
감정적으로
이해하지 못하기 때문이죠

574
00:32:27,070 --> 00:32:30,364
그래서 제 영화의
모든 특수 효과는

575
00:32:30,365 --> 00:32:34,535
감정적인 의미가
있는 것이어야 합니다

576
00:32:34,536 --> 00:32:38,247
{\an8}하루는 스티븐이 '우주전쟁'을
하고 싶다며 연락했어요

577
00:32:38,248 --> 00:32:40,208
"'우주전쟁'
바이런 해스킨, 1953년"

578
00:32:41,168 --> 00:32:43,794
원작이 나와서 봤을 때는

579
00:32:43,795 --> 00:32:47,131
제가 6, 8살이었고
정말 대단하다고 생각했어요

580
00:32:47,132 --> 00:32:48,257
그래서 좋다고 했죠

581
00:32:48,258 --> 00:32:51,135
{\an8}'우주전쟁'에서
어려웠던 점은

582
00:32:51,136 --> 00:32:52,845
스티븐이 도전장을 던지고는

583
00:32:52,846 --> 00:32:54,972
8개월 안에
만들자고 했다는 거예요

584
00:32:54,973 --> 00:32:56,807
이런 거대한 영화는

585
00:32:56,808 --> 00:32:58,934
1년 반 정도가 걸려요

586
00:32:58,935 --> 00:33:00,644
그런데 8개월 안에
하자고 하더군요

587
00:33:00,645 --> 00:33:02,313
그 말을 듣고 생각했죠

588
00:33:02,314 --> 00:33:05,065
'시간이 없군
정말 서둘러야 해'

589
00:33:05,066 --> 00:33:08,570
12월에 촬영을 시작했고
공개는 6, 7월 예정이었어요

590
00:33:09,070 --> 00:33:12,656
영하의 날씨였던
허드슨강에서

591
00:33:12,657 --> 00:33:16,577
한밤중에
가라앉는 배를 촬영했죠

592
00:33:16,578 --> 00:33:19,121
낮에는 뉴욕에서 촬영했는데

593
00:33:19,122 --> 00:33:22,416
오후 4시면
건물 뒤로 해가 져서

594
00:33:22,417 --> 00:33:24,335
8시에서 4시까지만
찍을 수 있었어요

595
00:33:24,336 --> 00:33:26,420
모든 게
우리에게 불리했죠

596
00:33:26,421 --> 00:33:30,257
하지만
이 모든 조건 덕분에

597
00:33:30,258 --> 00:33:32,385
사람들이
더 창의적일 수 있었습니다

598
00:33:36,890 --> 00:33:40,392
'우주전쟁' 디자인의
훌륭한 점은

599
00:33:40,393 --> 00:33:44,730
카메라가 언제나
톰 크루즈를 쫓아다녀서

600
00:33:44,731 --> 00:33:47,650
영화를 보는 관객은

601
00:33:47,651 --> 00:33:51,028
주인공이 된 듯한
기분을 느낄 수 있었어요

602
00:33:51,029 --> 00:33:54,031
사건이 눈앞에서 또는
자기에게 일어나는 것처럼요

603
00:33:54,032 --> 00:33:57,451
주인공이 갈 수 없는 곳에는
카메라도 가지 않았죠

604
00:33:57,452 --> 00:34:03,499
이건 두 명의 거장이
모든 장면을

605
00:34:03,500 --> 00:34:05,669
함께 작업한 덕분이었어요

606
00:34:06,878 --> 00:34:08,462
앞에 탈게

607
00:34:08,463 --> 00:34:10,881
- 이건 누구 차예요?
- 그냥 타

608
00:34:10,882 --> 00:34:12,383
'우주전쟁'의 한 장면에서

609
00:34:12,384 --> 00:34:15,261
톰 크루즈가
주변 지역을 폭파하려는

610
00:34:15,262 --> 00:34:17,596
전쟁 기계를 피해 달아나요

611
00:34:17,597 --> 00:34:20,057
그 배경에
큰 다리가 있는데

612
00:34:20,058 --> 00:34:23,560
실제 주거 지역에서
촬영한 거예요

613
00:34:23,561 --> 00:34:28,857
스티븐은 다리가 뒤쪽에서 폭발해
전갈의 꼬리처럼

614
00:34:28,858 --> 00:34:33,320
말려 올라가길 원했어요
멋진 아이디어였죠

615
00:34:33,321 --> 00:34:34,947
그걸 시도해 봤더니

616
00:34:34,948 --> 00:34:37,658
인공적이고
가짜 같아서

617
00:34:37,659 --> 00:34:42,329
실제 다리가 지어진 방식처럼
구간을 나눠 보자고 생각했어요

618
00:34:42,330 --> 00:34:45,874
철탑 사이의 기둥이
휘거나 그대로 있기도 하고

619
00:34:45,875 --> 00:34:49,128
다음 기둥은
솟아오르게도 하자고 했더니

620
00:34:49,129 --> 00:34:51,130
스티븐이 좋다고 했어요

621
00:34:51,131 --> 00:34:53,632
그렇게 다리를
CG로 만들었어요

622
00:34:53,633 --> 00:34:56,135
집들은 모형이고

623
00:34:56,136 --> 00:34:59,805
실제 배경과 합성해서

624
00:34:59,806 --> 00:35:02,891
무너지지 않은
진짜 집들을 가렸죠

625
00:35:02,892 --> 00:35:06,562
그리고
약 1.5m 정도의 유조차가

626
00:35:06,563 --> 00:35:08,272
다리에서 떨어져요

627
00:35:08,273 --> 00:35:12,401
그걸 마린 카운티 야외에서
블루스크린을 놓고 찍었죠

628
00:35:12,402 --> 00:35:15,571
트럭이 떨어진 뒤 터지면서

629
00:35:15,572 --> 00:35:17,156
다른 것들도
폭발하는 장면이었어요

630
00:35:17,157 --> 00:35:18,866
여러 개별적 요소를

631
00:35:18,867 --> 00:35:21,785
한데 합쳐 만든 장면인데

632
00:35:21,786 --> 00:35:28,043
여러 가지가 연쇄적으로
일어나는 장면으로 보이죠

633
00:35:33,840 --> 00:35:35,174
다음 장면, 좋아요!

634
00:35:35,175 --> 00:35:37,051
모니터에선
아주 멋지게 보여요

635
00:35:37,052 --> 00:35:38,761
데니스는 디자인을

636
00:35:38,762 --> 00:35:40,971
명료하게 꿰뚫어 보고

637
00:35:40,972 --> 00:35:42,431
핵심에 도달하는 능력이
훌륭했어요

638
00:35:42,432 --> 00:35:44,433
온갖 장식으로
설득하려고 해도

639
00:35:44,434 --> 00:35:47,520
디자인이 현실적인지
말이 되는지를 따졌죠

640
00:35:50,774 --> 00:35:54,443
미니밴 주위를
카메라가 도는 장면이 있어요

641
00:35:54,444 --> 00:35:56,321
톰과 가족이
타고 있는 밴이죠

642
00:35:56,905 --> 00:36:00,824
블루스크린을 놓고
실내에서 촬영했어요

643
00:36:00,825 --> 00:36:04,870
구간이 네다섯 개로 나뉘는데

644
00:36:04,871 --> 00:36:09,458
밴 내부 장면을 분리한 다음

645
00:36:09,459 --> 00:36:11,418
두 번째 구간으로 바뀌고

646
00:36:11,419 --> 00:36:13,921
최대한 멀리 간 후
멈추는 거였죠

647
00:36:13,922 --> 00:36:16,799
투명한 와이퍼로 쓸듯이
장면을 전환했는데

648
00:36:16,800 --> 00:36:17,925
어떤 식이냐면

649
00:36:17,926 --> 00:36:20,803
차 옆으로 기둥이 지나가면

650
00:36:20,804 --> 00:36:25,516
거기서 다른 순간으로
바뀌는 방식이죠

651
00:36:25,517 --> 00:36:28,143
배경인 고속도로에서는

652
00:36:28,144 --> 00:36:31,313
차들이 전부 멈춰 있고
톰이 그 사이로 운전했어요

653
00:36:31,314 --> 00:36:35,025
그건 진짜 고속도로를
차단하고 찍은 거예요

654
00:36:35,026 --> 00:36:38,237
그걸 같이 작업했던
파블로 핼먼은

655
00:36:38,238 --> 00:36:40,739
{\an8}차에 카메라를
6, 8대 정도 붙이고

656
00:36:40,740 --> 00:36:46,078
{\an8}모든 방향에서 촬영하며
360도 영상을 만들었죠

657
00:36:46,079 --> 00:36:47,746
그걸 전부 합쳐서

658
00:36:47,747 --> 00:36:51,041
배우들이 대사를 하는
2분 30초간의 장면에서

659
00:36:51,042 --> 00:36:54,044
마법처럼 자유롭게
차 안팎을 드나들듯이

660
00:36:54,045 --> 00:36:56,839
아주 매끄럽게
장면이 바뀌었어요

661
00:36:56,840 --> 00:36:59,341
- 누가 우릴 공격하는 거예요?
- 레이철

662
00:36:59,342 --> 00:37:01,135
레이철, 조용히 해

663
00:37:01,136 --> 00:37:03,387
레이철, 닥치라고!

664
00:37:03,388 --> 00:37:05,723
- 아빠 때문에 놀라잖아요!
- 운전 중이잖아

665
00:37:05,724 --> 00:37:06,807
어떻게 좀 해 봐!

666
00:37:06,808 --> 00:37:10,185
'우주전쟁'은 ILM의

667
00:37:10,186 --> 00:37:12,604
최전성기를 의미하면서도

668
00:37:12,605 --> 00:37:15,900
많은 관심을
못 받은 영화였어요

669
00:37:16,818 --> 00:37:19,194
저는 그 영화를 보고

670
00:37:19,195 --> 00:37:23,657
아주 적은 예산으로
많은 일이 가능했다는 것에

671
00:37:23,658 --> 00:37:25,451
깜짝 놀랐죠

672
00:37:25,452 --> 00:37:26,995
제가 가장 좋아하는 영화였어요

673
00:37:29,456 --> 00:37:31,081
제가 좋아하는 일이
다 들어 있었죠

674
00:37:31,082 --> 00:37:32,166
볼거리와

675
00:37:32,167 --> 00:37:34,209
롱테이크

676
00:37:34,210 --> 00:37:35,795
불가능한 임무까지

677
00:37:36,421 --> 00:37:39,173
뉴어크에서

678
00:37:39,174 --> 00:37:42,010
땅을 뚫고
포드가 나오는 장면도

679
00:37:43,261 --> 00:37:44,720
훌륭했어요

680
00:37:44,721 --> 00:37:47,014
톰이 뛰고
사람들도 함께 뛰다가

681
00:37:47,015 --> 00:37:49,893
공격받으면
재가 되어 버렸죠

682
00:37:50,810 --> 00:37:54,022
옷가지는 천사처럼
날아오르게 했어요

683
00:37:55,565 --> 00:37:58,151
숨겨진 뜻이
있는 것처럼 말이죠

684
00:38:00,820 --> 00:38:03,740
모든 장면이 훌륭했습니다

685
00:38:04,741 --> 00:38:08,076
그 작업을 마치고
전 이보다 잘할 순 없다고 했죠

686
00:38:08,077 --> 00:38:11,080
제가 공식적으로 작업한
마지막 작품이에요

687
00:38:14,375 --> 00:38:20,047
{\an8}우리는 과거에
보수적인 결정을 내린 적 있어요

688
00:38:20,048 --> 00:38:21,423
{\an8}"재닛 르윈
ILM 총괄 매니저"

689
00:38:21,424 --> 00:38:25,344
예를 들어 '아바타'는

690
00:38:25,345 --> 00:38:27,930
몇 달 동안이나 입찰하고

691
00:38:27,931 --> 00:38:30,642
{\an8}테스트해서 승인받았지만
거절했었죠

692
00:38:31,184 --> 00:38:32,434
{\an8}두려워하지 않는군요

693
00:38:32,435 --> 00:38:34,436
{\an8}"ILM 샘플"

694
00:38:34,437 --> 00:38:35,604
{\an8}강한 마음을 가졌어요

695
00:38:35,605 --> 00:38:38,941
{\an8}당시 리더들은
그 영화가 너무 방대해서

696
00:38:38,942 --> 00:38:45,572
{\an8}완료하지 못할 거라며

697
00:38:45,573 --> 00:38:48,451
위험을 감수하려고
하지 않았어요

698
00:38:50,995 --> 00:38:54,958
"'아바타', 제임스 카메론
2009년, 웨타 FX"

699
00:39:01,714 --> 00:39:04,424
하지만 우린 고어 버빈스키와
아주 사이가 좋았고

700
00:39:04,425 --> 00:39:09,721
고어에겐
훌륭한 아이디어가 있었는데

701
00:39:09,722 --> 00:39:10,807
바로 '랭고'였죠

702
00:39:18,857 --> 00:39:20,691
'랭고'는
대규모 작업이었어요

703
00:39:20,692 --> 00:39:25,362
ILM 최초의
디지털 영화였죠

704
00:39:25,363 --> 00:39:27,365
정말 무서웠어요

705
00:39:31,870 --> 00:39:33,620
애니메이션 영화를
만드는 법은 몰랐어요

706
00:39:33,621 --> 00:39:37,416
장면 2천 개를 합쳐서
스토리를 만들고

707
00:39:37,417 --> 00:39:40,752
완전히 컴퓨터로 만든
시각 효과 장면은

708
00:39:40,753 --> 00:39:43,882
만들 줄 알지만요
그런 건 많이 했죠

709
00:39:51,431 --> 00:39:52,431
ILM과
함께하고 싶었던 건

710
00:39:52,432 --> 00:39:55,851
데비 존스, 마야, 케빈
할, 팀원들에게서 배운

711
00:39:55,852 --> 00:39:59,730
모든 걸 적용하고
싶어서였어요

712
00:39:59,731 --> 00:40:04,526
일하면서 가까워진 모두에게
배울 점이 있었죠

713
00:40:04,527 --> 00:40:07,154
재정적으로
재앙이 될 수도 있었어요

714
00:40:07,155 --> 00:40:13,994
존 놀, 할 히켈, 재키 로페즈, 저
그리고 많은 사람이

715
00:40:13,995 --> 00:40:17,748
이렇게 말하도록
회사를 압박했어요

716
00:40:17,749 --> 00:40:19,833
'이건 아주 멋질 겁니다'

717
00:40:19,834 --> 00:40:21,419
'그리고 우리가
함께하고 싶어요'

718
00:40:22,128 --> 00:40:23,462
그건 새로운 일이었으니까요

719
00:40:23,463 --> 00:40:26,924
'랭고'는
완전한 장편 애니메이션이었고

720
00:40:26,925 --> 00:40:30,510
그 프로젝트를 하게 되어
정말 신났었습니다

721
00:40:30,511 --> 00:40:32,346
애니메이션 영화는

722
00:40:32,347 --> 00:40:35,390
계획을 세우는 동시에
제작할 순 없는 것 같아요

723
00:40:35,391 --> 00:40:37,476
그래서 스토리 릴이
아주 중요했죠

724
00:40:37,477 --> 00:40:40,395
그걸 제 집에서 작업했어요

725
00:40:40,396 --> 00:40:41,897
플럭스...

726
00:40:41,898 --> 00:40:43,982
플럭스 커패시터를 가져와요
지금 페이징 중인가요?

727
00:40:43,983 --> 00:40:45,860
- 페이징 중이에요?
- 네

728
00:40:46,319 --> 00:40:48,320
7명의 아티스트가
18개월 동안 작업했어요

729
00:40:48,321 --> 00:40:50,030
마이크와 맥 컴퓨터도 있었죠

730
00:40:50,031 --> 00:40:52,783
이야기의 모든 장면을 그리고

731
00:40:52,784 --> 00:40:57,914
{\an8}실행에 옮길 수 있도록
애니메이션을 제작했습니다

732
00:40:58,873 --> 00:41:01,708
ILM은 장면 기반에서

733
00:41:01,709 --> 00:41:05,754
스토리텔링 방식으로 넘어가는
큰 변화가 있었어요

734
00:41:05,755 --> 00:41:07,464
전형적인 시각 효과 작업에서는

735
00:41:07,465 --> 00:41:09,592
맥락 없이
한 장면에 집중하게 돼요

736
00:41:09,968 --> 00:41:12,928
'이걸 만들고 있는데
어디 들어가는지 모르겠어'

737
00:41:12,929 --> 00:41:16,014
하지만 '랭고'에서는
그렇게 생각하지 않았어요

738
00:41:16,015 --> 00:41:18,767
그 사고방식을
근본적으로 바꿔야 했고

739
00:41:18,768 --> 00:41:20,268
어떤 장면인지에
집중했습니다

740
00:41:20,269 --> 00:41:24,607
고어는 '랭고' 팀이
가족 같길 원했어요

741
00:41:25,066 --> 00:41:28,485
아티스트들과 가까워지려고 했고
영화 제작 과정에

742
00:41:28,486 --> 00:41:31,154
가족으로서
초대하고 싶어 했어요

743
00:41:31,155 --> 00:41:34,616
이 영화는 우리가 모두 함께
만든다는 메시지였죠

744
00:41:34,617 --> 00:41:38,286
우린 영화 장면에 관해
긴 시간 토론했어요

745
00:41:38,287 --> 00:41:40,205
캐릭터가 어디서 나와서

746
00:41:40,206 --> 00:41:42,249
어디로 가는지
어디 있었는지

747
00:41:42,250 --> 00:41:46,713
바에 들어오는 모든 캐릭터에게
뒷이야기가 있도록요

748
00:41:47,380 --> 00:41:51,508
그게 애니메이터들에겐
아주 즐거웠던 것 같아요

749
00:41:51,509 --> 00:41:53,343
그리고 한 가족이 됐죠

750
00:41:53,344 --> 00:41:56,097
그때쯤 그 사람들은
제겐 배우나 마찬가지였어요

751
00:41:57,015 --> 00:41:59,683
{\an8}안드로메다 5에서
무사히 돌려보내기 전까지는

752
00:41:59,684 --> 00:42:01,561
{\an8}목장을 팔지 않겠어!

753
00:42:02,645 --> 00:42:04,354
- 왜?
- 뭐 하는 거야?

754
00:42:04,355 --> 00:42:05,772
넌 뭘 하는데?

755
00:42:05,773 --> 00:42:07,399
정말 재미있었죠

756
00:42:07,400 --> 00:42:12,070
'이런 건 처음이야'
그런 즐거운 느낌이 있었어요

757
00:42:12,071 --> 00:42:13,656
마치...

758
00:42:14,282 --> 00:42:16,283
'우리가 이야기를 해 주고 있어'
그런 느낌요

759
00:42:16,284 --> 00:42:18,118
"랭고"

760
00:42:18,119 --> 00:42:19,745
다른 부서 대부분은

761
00:42:19,746 --> 00:42:23,206
몇 년간 현실주의적
작업에만 집중했습니다

762
00:42:23,207 --> 00:42:25,584
다행히 고어의
그 프로젝트는

763
00:42:25,585 --> 00:42:28,086
애니메이션 캐릭터와
결합하면서

764
00:42:28,087 --> 00:42:31,173
사실에서 벗어난
표현이면서도

765
00:42:31,174 --> 00:42:32,841
아주 실감이 나서
진짜처럼 보였어요

766
00:42:32,842 --> 00:42:35,677
어떤 것이 나무로 만든 거라면
진짜 나무 같았고

767
00:42:35,678 --> 00:42:38,055
녹슨 철이라면
진짜 녹슨 철 같았어요

768
00:42:38,056 --> 00:42:41,309
정형화된 표현이 아니었죠

769
00:42:42,143 --> 00:42:44,978
저는 더트 마을 전체를

770
00:42:44,979 --> 00:42:48,899
살펴보고 감독하는 역할이었어요

771
00:42:48,900 --> 00:42:51,860
{\an8}작은 생물들이 사는
사막 마을이죠

772
00:42:51,861 --> 00:42:52,986
"'랭고'
고어 버빈스키, 2011년"

773
00:42:52,987 --> 00:42:55,781
팀 알렉산더와 사람들이
걸러낸 자료가

774
00:42:55,782 --> 00:43:00,118
우리 팀에게 전달됐습니다

775
00:43:00,119 --> 00:43:03,789
우리한테 그러더군요
'데어 윌 비 블러드'

776
00:43:03,790 --> 00:43:05,999
'그 영화를
참고 자료로 써요'

777
00:43:06,000 --> 00:43:08,710
태양은 작열하고

778
00:43:08,711 --> 00:43:11,379
한낮의 볕이
캐릭터들 위에 쏟아지죠

779
00:43:11,380 --> 00:43:13,590
모든 게 메말라 보여야 했어요

780
00:43:13,591 --> 00:43:17,010
풍경, 건물, 캐릭터
전부 다요

781
00:43:17,011 --> 00:43:20,097
우리는 마을을
세세하게 꾸미고

782
00:43:20,098 --> 00:43:23,600
고어와 그 팀의 비전을
독특하게 맞춰야 했어요

783
00:43:23,601 --> 00:43:26,144
하지만 디테일을
점점 더하면서

784
00:43:26,145 --> 00:43:28,563
다루기 어려워졌고

785
00:43:28,564 --> 00:43:31,566
레이아웃 아티스트
애니메이터, 기술 감독들이

786
00:43:31,567 --> 00:43:33,485
더는 작업할 수 없게 됐어요

787
00:43:33,486 --> 00:43:35,487
영화 제작 와중에
엄청난 비상사태였죠

788
00:43:35,488 --> 00:43:36,905
우린 한 발짝 물러나

789
00:43:36,906 --> 00:43:40,325
모듈화 방안을
생각해야 했어요

790
00:43:40,326 --> 00:43:42,119
각 요소를 개별적으로
조절할 수 있도록요

791
00:43:42,120 --> 00:43:45,622
각 건물의 세부 사항을
다양한 수준으로 나누고

792
00:43:45,623 --> 00:43:49,960
기하학적 구조와 질감의
특정 측면을 미리 계산해

793
00:43:49,961 --> 00:43:51,712
렌더링할 수 있도록요

794
00:43:52,213 --> 00:43:55,006
'랭고'의 음성 녹음 과정은
정말 특이했어요

795
00:43:55,007 --> 00:43:58,426
고어는 실사 촬영을 할 때

796
00:43:58,427 --> 00:44:01,596
배우를 한 명씩 부르지
않으려고 했어요

797
00:44:01,597 --> 00:44:04,307
앙상블을 만들어
함께 녹음하려고 했죠

798
00:44:04,308 --> 00:44:05,393
심지어

799
00:44:05,810 --> 00:44:09,647
촬영장에 소품과
카메라까지 있었어요

800
00:44:10,731 --> 00:44:12,315
서로 대사가 꼬이면서

801
00:44:12,316 --> 00:44:14,527
재밌어하기도 했죠

802
00:44:14,986 --> 00:44:17,488
- 정말 좋았어요!
- 숨이 막혀요

803
00:44:18,239 --> 00:44:19,281
지금...

804
00:44:19,282 --> 00:44:21,116
진짜로 총알을 먹었네요

805
00:44:21,117 --> 00:44:23,034
내가 소품을 먹었어요

806
00:44:23,035 --> 00:44:24,536
그래서 고어는

807
00:44:24,537 --> 00:44:27,122
예전 방식으로
그들과 일할 수 있었죠

808
00:44:27,123 --> 00:44:30,083
이 과정을
이모션 캡처라고 불렀는데

809
00:44:30,084 --> 00:44:32,043
사람들이 뜻을 많이 물었어요

810
00:44:32,044 --> 00:44:34,296
이모션 캡처는
재미있는 이름인데

811
00:44:34,297 --> 00:44:36,298
텅 빈 촬영장에서 배우들이
카우보이 의상을 입고

812
00:44:36,299 --> 00:44:39,509
바보처럼 연기하는 걸
가리키는 거였어요

813
00:44:39,510 --> 00:44:40,594
소개합니다

814
00:44:40,595 --> 00:44:44,181
루폰 부인의
떠돌이 무용 극단!

815
00:44:44,182 --> 00:44:46,308
- 그게 뭐지?
- 배우인가 봐

816
00:44:46,309 --> 00:44:47,517
배우?

817
00:44:47,518 --> 00:44:49,436
장편 애니메이션을
재창조하는 게 아니라

818
00:44:49,437 --> 00:44:51,605
자기가 편하게 여기는 방식으로

819
00:44:51,606 --> 00:44:53,523
생생한 느낌을 주는
작업이었죠

820
00:44:53,524 --> 00:44:54,858
모든 규칙을
깨진 않았지만

821
00:44:54,859 --> 00:44:58,862
하이브리드 시각 효과 모델
애니메이션에 가깝긴 했어요

822
00:44:58,863 --> 00:45:01,532
'랭고'에서 작업한
모든 게 마음에 들어요

823
00:45:02,033 --> 00:45:06,537
획일적으로 찍어낸
애니메이션이 아니라

824
00:45:07,038 --> 00:45:12,334
사진처럼 현실적인 스타일에

825
00:45:12,335 --> 00:45:16,588
비현실적인 모습과 느낌을 합친
희한한 조합이었거든요

826
00:45:16,589 --> 00:45:19,174
픽사나 디즈니 장편 애니메이션

827
00:45:19,175 --> 00:45:20,467
일루미네이션과는 달랐고

828
00:45:20,468 --> 00:45:21,927
드림웍스 같지도 않았어요

829
00:45:21,928 --> 00:45:24,971
모든 면에서
우리들만의 동물이었죠

830
00:45:24,972 --> 00:45:27,641
ILM의 애니메이터들은
항상 그런 능력이 있었지만

831
00:45:27,642 --> 00:45:30,018
늘 기회가 있던 건 아니었어요

832
00:45:30,019 --> 00:45:33,648
저는 바로 그게
ILM의 마법이라고 생각합니다

833
00:45:34,106 --> 00:45:35,691
우리는 모두
이야기꾼이에요

834
00:45:48,788 --> 00:45:52,500
{\an8}원래 여기가 ILM이었어요

835
00:45:55,086 --> 00:45:56,921
여기서 마법이 만들어졌죠

836
00:46:02,802 --> 00:46:03,802
{\an8}"로즈 두이그넌
프로듀서"

837
00:46:03,803 --> 00:46:05,929
{\an8}조지가 전 직원을
프리시디오로 옮겼을 때

838
00:46:05,930 --> 00:46:08,349
모형 제작부는
전부 남았어요

839
00:46:09,433 --> 00:46:13,104
ILM과 다른 많은 사람을 위해
계속 일해 왔죠

840
00:46:13,771 --> 00:46:17,941
'캐리비안의 해적', '트랜스포머'
아주 많은 작품을 했어요

841
00:46:17,942 --> 00:46:19,818
"'트랜스포머'
마이클 베이, 2007년"

842
00:46:19,819 --> 00:46:21,194
하지만 수익이 줄었고

843
00:46:21,195 --> 00:46:24,030
2천만에서 천만
또 5백만으로 떨어졌어요

844
00:46:24,031 --> 00:46:28,952
그때 이젠 정말 끝난 거라고
사람들에게 말했죠

845
00:46:28,953 --> 00:46:33,999
"ILM이 샌프란시스코 프리시디오로
옮긴 지 17년 후인 2023년에"

846
00:46:34,000 --> 00:46:39,088
"커너가의 촬영장과 모형 제작부가
영구적으로 문을 닫았다"

847
00:46:43,050 --> 00:46:45,177
이 촬영장에 담긴
추억이 많아요

848
00:46:46,137 --> 00:46:48,639
여기서 정말 많은 걸 찍었죠

849
00:46:49,432 --> 00:46:50,598
재밌었는데

850
00:46:50,599 --> 00:46:53,728
이젠 마지막 작별 파티를
준비하고 있네요

851
00:47:03,029 --> 00:47:04,071
반가워요

852
00:47:07,158 --> 00:47:09,660
조지한테 언젠가 말했는데...

853
00:47:18,419 --> 00:47:21,463
{\an8}1978년에
'제국의 역습' 미술 부서는

854
00:47:21,464 --> 00:47:22,547
{\an8}"조 존스턴
감독"

855
00:47:22,548 --> 00:47:24,717
{\an8}샌앤설모에 있었습니다

856
00:47:25,051 --> 00:47:27,802
그러던 어느 날
웬 나무 상자가 나타났죠

857
00:47:27,803 --> 00:47:31,097
열어 보니 랠프와
제가 디자인하던

858
00:47:31,098 --> 00:47:34,393
흰색 플라스틱
보바 펫 수트였습니다

859
00:47:34,852 --> 00:47:36,436
저는 제인 베이에게 가서

860
00:47:36,437 --> 00:47:39,105
그걸 페인트칠할 곳이
필요하다고 했죠

861
00:47:39,106 --> 00:47:41,191
제인은 제게
열쇠 꾸러미를 건넸습니다

862
00:47:41,192 --> 00:47:47,072
조지가 샌러펠 커너가 3160번지
건물을 막 임대했다며

863
00:47:47,073 --> 00:47:49,991
비어 있으니
아무 방이나 쓰라더군요

864
00:47:49,992 --> 00:47:51,910
며칠 전에, 금요일이었는데

865
00:47:51,911 --> 00:47:57,832
'라이트 & 매직 2'의
마지막 인터뷰를 촬영했어요

866
00:47:57,833 --> 00:48:00,336
바로 이곳이었죠

867
00:48:00,961 --> 00:48:04,923
이제는 작별 인사를
해야 할 것 같습니다

868
00:48:04,924 --> 00:48:08,760
여러분 모두와
그 이전의 사람들이

869
00:48:08,761 --> 00:48:10,679
해냈던 작업은

870
00:48:11,263 --> 00:48:13,390
영화관과 TV 스크린에서

871
00:48:13,391 --> 00:48:18,686
영원히 살아 숨 쉴 겁니다

872
00:48:18,687 --> 00:48:22,899
여긴 그야말로 신성한 곳이죠

873
00:48:22,900 --> 00:48:24,568
그래서 이렇게
말하고 싶습니다

874
00:48:25,528 --> 00:48:29,406
ILM 커너
당신을 알게 되어 영광이었어요

875
00:48:29,407 --> 00:48:30,533
고맙습니다

876
00:48:38,165 --> 00:48:40,250
우리 DNA에
새겨져 있는 것

877
00:48:40,251 --> 00:48:43,045
그게 비결이라고 생각해요

878
00:48:44,046 --> 00:48:46,589
우린 더 나아지려고 노력하고

879
00:48:46,590 --> 00:48:49,426
변화하고 진화하길 원해요

880
00:48:49,427 --> 00:48:52,847
우리가 일하고

881
00:48:53,931 --> 00:48:55,724
작업을 관리하고

882
00:48:57,518 --> 00:49:00,187
인재들과 소통하는 방식을
통틀어서요

883
00:49:00,813 --> 00:49:03,858
우린 어떤 식으로든
한계를 시험하고 싶어요

884
00:49:05,067 --> 00:49:07,403
조지는 항상
ILM을 밀어붙였어요

885
00:49:07,987 --> 00:49:11,991
이렇게 말한 적도 있죠
'ILM은 불가능을 위해 만들어졌다'

886
00:49:12,491 --> 00:49:16,370
그리고 우린 끊임없이
불가능한 도전을 받아 왔습니다

887
00:49:16,912 --> 00:49:18,413
그래서 우리는
자부심이 높았어요

888
00:49:18,414 --> 00:49:22,125
분명한 우리의 문화로서

889
00:49:22,126 --> 00:49:26,963
우리에게 뿌리 깊게
영원히 박혀 있죠

890
00:49:26,964 --> 00:49:30,175
재밌는 건
다들 조지 루카스 하면

891
00:49:30,176 --> 00:49:31,552
'스타워즈'를 생각해요

892
00:49:32,470 --> 00:49:35,013
네, 맞아요
조지는 '스타워즈'와

893
00:49:35,014 --> 00:49:37,807
'인디아나 존스'를 만들었습니다
분명한 사실이죠

894
00:49:37,808 --> 00:49:39,142
하지만 이 업계에서

895
00:49:39,143 --> 00:49:41,519
조지는 혁신가에
더 가까워요

896
00:49:41,520 --> 00:49:43,563
THX 사운드가 그 예죠

897
00:49:43,564 --> 00:49:46,442
조지는 영화에서
음향의 혁신도 일으켰어요

898
00:49:47,860 --> 00:49:50,487
아비드의
비선형 편집도 그래요

899
00:49:50,488 --> 00:49:51,905
옆으로 돌려요

900
00:49:51,906 --> 00:49:54,115
그 뒤에도
조지 루카스가 있었어요

901
00:49:54,116 --> 00:49:55,200
그뿐만 아니라

902
00:49:55,201 --> 00:49:58,161
픽사도 ILM에서 태어났죠

903
00:49:58,162 --> 00:50:01,122
무한한 세계, 저 너머로!

904
00:50:01,123 --> 00:50:05,920
지금은 인공지능과 실시간 기술이
많이 논의되고 있는데

905
00:50:06,795 --> 00:50:12,968
그런 기술이
얼마나 변화를 가져올지 궁금해요

906
00:50:14,136 --> 00:50:18,848
인공지능은 디지털 효과에서
엄청난 역할을 할 게 분명해요

907
00:50:18,849 --> 00:50:21,142
우리의 예전 방식과는
완전히 다르게

908
00:50:21,143 --> 00:50:24,562
많은 것에
접근할 수 있을 거예요

909
00:50:24,563 --> 00:50:30,485
하지만 저는
극적인 변화를 일으킬 기술이나

910
00:50:30,486 --> 00:50:33,864
돌파구 같은 게
있을 거라 생각한 적 없어요

911
00:50:35,074 --> 00:50:38,327
ILM의 아주 특별한 자산은
바로 사람이죠

912
00:50:39,328 --> 00:50:45,668
37년 전, 저 문으로 들어오는 순간
환영받는 기분을 느꼈습니다

913
00:50:48,045 --> 00:50:52,715
매우 재능 있는 사람들로 이루어진
놀랍고 강력한 그룹의 일원이 됐죠

914
00:50:52,716 --> 00:50:56,928
사람들이 어떻게 일하는지
관찰하고 집중하며

915
00:50:56,929 --> 00:50:58,555
올바른 질문을 한다면

916
00:50:58,556 --> 00:51:02,642
저도 이곳에 속한다고
할 수 있을 것 같았죠

917
00:51:02,643 --> 00:51:05,854
이 회사를 만든
모든 분과

918
00:51:07,356 --> 00:51:10,066
이곳에서 훌륭한 예술 작품을
창조한 분들께

919
00:51:10,067 --> 00:51:13,236
진심으로 감사드립니다

920
00:51:13,237 --> 00:51:16,240
저를 이곳의 일원으로
환영해 주셨던 것도요

921
00:51:21,662 --> 00:51:27,835
이분들과 일하면서
역대 최고의 학교에 다녔어요

922
00:51:31,005 --> 00:51:32,505
저는 그 보답으로

923
00:51:32,506 --> 00:51:36,593
다음 세대를 위해
같은 일을 하려고 해요

924
00:51:36,594 --> 00:51:40,597
그들이 저보다도 훨씬 더

925
00:51:40,598 --> 00:51:41,849
높은 곳에
닿을 수 있도록요

926
00:53:26,870 --> 00:53:28,162
ILM을 만들고
지금도 혁신을 지속하는

927
00:53:28,163 --> 00:53:29,540
모든 아티스트와
제작자께 감사드립니다

928
00:53:33,127 --> 00:53:35,129
{\an8}자막: 민선호