1
00:00:12,346 --> 00:00:17,476
初めてILMに来た時の
印象は——

2
00:00:17,643 --> 00:00:20,979
{\an8}“本当にここなの?〟

3
00:00:18,310 --> 00:00:20,979
デジタルエフェクト
アーティスト
マシ・オカ

4
00:00:22,105 --> 00:00:25,859
“スター・ウォーズ〟を
作った会社だからね

5
00:00:25,984 --> 00:00:29,404
きらびやかな光と
アクションに——

6
00:00:29,529 --> 00:00:31,823
迎えられると思ってた

7
00:00:32,366 --> 00:00:34,785
でも実際は歯医者みたいだった

8
00:00:33,867 --> 00:00:37,412
{\an8}“カーナー社〟

9
00:00:35,077 --> 00:00:37,412
社屋はカーナー通りにあった

10
00:00:37,538 --> 00:00:40,624
“スター・ウォーズ〟が
大ヒットしたから

11
00:00:40,749 --> 00:00:43,085
{\an8}ここに移ってくる時——

12
00:00:40,749 --> 00:00:44,545
ILM社長
1994~2005年
ジム・モリス

13
00:00:43,210 --> 00:00:47,005
{\an8}ジョージが目立つのを
嫌がったんだ

14
00:00:49,299 --> 00:00:52,219
ドアには
“カーナー〟と書かれてた

15
00:00:52,678 --> 00:00:56,306
誰にも知られないための
隠れみのだね

16
00:00:56,431 --> 00:00:59,726
{\an8}“スター・ウォーズ〟の
雰囲気は みじんもなく

17
00:00:57,516 --> 00:01:04,314
視覚効果監修
デニス・ミューレン

18
00:00:59,851 --> 00:01:04,314
{\an8}人々は
ただ通りすぎていったよ

19
00:01:08,777 --> 00:01:12,948
あまりに みすぼらしい
建物だったから——

20
00:01:12,114 --> 00:01:16,451
{\an8}視覚効果監修
ジョン・ノール

21
00:01:13,073 --> 00:01:19,079
社内を案内する時は
こう言いたくなるんだ

22
00:01:19,204 --> 00:01:21,373
“お金は映画にかけてます〟

23
00:01:22,833 --> 00:01:25,586
“ピカピカの
ドアノブでなく——〟

24
00:01:28,964 --> 00:01:29,715
“映画にね〟

25
00:02:12,132 --> 00:02:15,010
ライト&マジック

26
00:02:17,346 --> 00:02:21,350
後戻りはできない

27
00:02:21,933 --> 00:02:25,187
“パイレーツ・オブ・
カリビアン〟は——

28
00:02:25,687 --> 00:02:30,859
“大変なことになりそうだ〟と
最初から思ったよ

29
00:02:31,443 --> 00:02:33,403
脚本はよかった

30
00:02:33,528 --> 00:02:36,740
そうなるとハルの出番だ

31
00:02:37,032 --> 00:02:41,411
ジョンに脚本を渡されて
戸惑ったよ

32
00:02:39,910 --> 00:02:43,330
{\an8}アニメーション監修
ハル・ヒッケル

33
00:02:41,787 --> 00:02:46,041
“テーマパークが
元ネタの映画だって?〟

34
00:02:51,046 --> 00:02:53,048
どう映画にするの?
{\an8}CGシークエンス監修
ポリー・イン

35
00:02:53,173 --> 00:02:56,885
降参しろ ゴキブリどもめ

36
00:02:57,177 --> 00:02:59,513
ケツを向けな

37
00:02:59,638 --> 00:03:02,641
頼まれたら やるしかない

38
00:03:04,518 --> 00:03:06,978
突拍子もないアイデアを——

39
00:03:07,646 --> 00:03:10,565
{\an8}映画にするのが大好きだ

40
00:03:07,646 --> 00:03:11,024
ゴア・ヴァービンスキー

41
00:03:10,691 --> 00:03:14,111
{\an8}銃を撃って
大暴れするんだ

42
00:03:14,236 --> 00:03:18,240
ゴアのビジョンは突飛で
新鮮だった

43
00:03:18,365 --> 00:03:22,619
最初の打ち合わせで
“いける〟と感じたよ

44
00:03:25,789 --> 00:03:30,293
西部劇に似てる
海賊は悪党だからね

45
00:03:30,419 --> 00:03:33,547
おきてはあるけど 簡単に破る

46
00:03:33,672 --> 00:03:36,133
だまし合いの世界だ

47
00:03:36,258 --> 00:03:39,678
そういう世界観を
表現したかった

48
00:03:39,803 --> 00:03:44,433
それまでにないジャンルで
楽しみだったよ

49
00:03:44,558 --> 00:03:47,310
{\an8}“海の征服者〟
ヘンリー・キング
1942年

50
00:03:44,683 --> 00:03:45,392
撃て!

51
00:03:46,685 --> 00:03:51,356
1940~50年代の
海洋映画が好きだった

52
00:03:51,481 --> 00:03:56,486
スタジオの水槽で
木製の船の模型を撮ってた

53
00:03:56,611 --> 00:03:59,448
それが自分でも
水槽を用意して——

54
00:03:59,698 --> 00:04:03,952
巨大な木製の船を
撮ることになった

55
00:04:04,077 --> 00:04:08,874
かつてのパラマウントや
20世紀フォックスのようにね

56
00:04:09,124 --> 00:04:12,502
{\an8}120センチくらいの
高さの頑丈な壁で——

57
00:04:09,416 --> 00:04:12,127
モデルショップ監修
ローン・ピーターソン

58
00:04:12,627 --> 00:04:17,090
水槽を造って
水で満たしたんだ

59
00:04:18,049 --> 00:04:21,845
そこに10メートル超の
海賊船を浮かべた

60
00:04:23,638 --> 00:04:28,477
巨大なセットに爆破装置や
模型や送風機

61
00:04:28,602 --> 00:04:33,148
船を引っ張る装置などが
持ち込まれた

62
00:04:33,774 --> 00:04:34,858
楽しかったね

63
00:04:36,026 --> 00:04:36,735
爆破!

64
00:04:44,326 --> 00:04:46,077
見せたいものがある

65
00:04:46,703 --> 00:04:47,829
この地形が...

66
00:04:47,954 --> 00:04:50,040
ジョンも私も——

67
00:04:50,457 --> 00:04:55,629
父親が原子核物理学者で
知り合い同士だったんだ

68
00:04:55,754 --> 00:05:00,467
彼には新たなツールを作るよう
無茶ばかり言ってた

69
00:05:00,592 --> 00:05:03,178
これじゃ物足りないよね

70
00:05:03,303 --> 00:05:07,682
彼のような人が
新たなことに挑戦する時は——

71
00:05:07,808 --> 00:05:10,143
こっちも活力がもらえる

72
00:05:10,268 --> 00:05:11,478
アクション!

73
00:05:11,603 --> 00:05:14,564
シリーズ第1作で
難しかったのは——

74
00:05:14,689 --> 00:05:17,192
呪われた海賊の描写だ

75
00:05:17,317 --> 00:05:22,030
月光に照らされると
骸骨の姿になり——

76
00:05:22,155 --> 00:05:26,618
陰に入ると
衣装を着た俳優の姿になる

77
00:05:26,743 --> 00:05:27,619
アクション!

78
00:05:28,245 --> 00:05:34,209
実写とCGを
行ったり来たりするんだ

79
00:05:34,668 --> 00:05:39,130
まずは俳優で
実写プレートを撮って——

80
00:05:39,256 --> 00:05:44,553
後から どうにかして
CGを加えようと考えた

81
00:05:44,678 --> 00:05:48,515
うちのCGスタッフは
優秀だからね

82
00:05:51,351 --> 00:05:53,061
1枚 かすめたのさ

83
00:05:53,395 --> 00:05:58,525
月光に照らされたバルボッサが
自分の正体を語る場面は——

84
00:05:58,650 --> 00:06:01,236
見せ方が大事になる

85
00:06:01,361 --> 00:06:04,990
このショットが
うまくいけば——

86
00:06:05,115 --> 00:06:09,160
月光と骸骨の姿の関係が
理解できる

87
00:06:09,870 --> 00:06:14,082
そこでCGの骸骨に
変身した後も——

88
00:06:14,207 --> 00:06:18,169
0.5秒だけ本物の目を残した

89
00:06:21,631 --> 00:06:25,802
そして まばたきすると
フルCGになる

90
00:06:26,761 --> 00:06:31,600
観客は俳優の目を見てるからね
そこを少しだけ——

91
00:06:31,725 --> 00:06:34,185
残してあげたんだ

92
00:06:35,020 --> 00:06:39,816
これで幽霊を信じるだろ?
今 見てるんだから

93
00:06:40,442 --> 00:06:41,902
うまくいった

94
00:06:43,904 --> 00:06:48,867
ハルはストップモーションの
アニメーターだった

95
00:06:52,579 --> 00:06:57,626
僕は少年期を
コロラドの牧場で過ごした

96
00:06:57,751 --> 00:07:01,338
映画とは縁のない地域だ

97
00:07:03,882 --> 00:07:09,179
ルーク・スカイウォーカーと
同じ境遇だ

98
00:07:09,304 --> 00:07:13,058
世界の中心からは
遠い所にいた

99
00:07:13,308 --> 00:07:15,810
ルークが言ってたようにね

100
00:07:15,935 --> 00:07:20,190
宇宙にも都会があるなら
ここはド田舎さ

101
00:07:24,653 --> 00:07:27,864
深夜映画が大好きだった

102
00:07:27,989 --> 00:07:32,410
ホラー SF ファンタジー
ミステリーだね

103
00:07:32,911 --> 00:07:37,916
{\an8}レイ・ハリーハウゼンの
ホラー映画は よく見た

104
00:07:36,373 --> 00:07:38,750
レイ・ハリーハウゼン

105
00:07:41,878 --> 00:07:45,507
アニメーターになりたいと
思ったきっかけは——

106
00:07:45,632 --> 00:07:48,885
オリジナルの
“キング・コング〟だ

107
00:07:49,761 --> 00:07:53,056
コングの最期には憤慨したよ

108
00:07:53,181 --> 00:07:57,268
母に手伝ってもらって
抗議の手紙を書き——

109
00:07:57,394 --> 00:07:59,854
テレビ局に送った

110
00:08:02,607 --> 00:08:06,945
{\an8}ウィル・ヴィントンの
スタジオで——

111
00:08:04,150 --> 00:08:07,654
ウィル・ヴィントン

112
00:08:07,070 --> 00:08:11,950
{\an8}ストップモーションの
仕事を始めた

113
00:08:08,279 --> 00:08:11,950
ハル・ヒッケル

114
00:08:12,075 --> 00:08:15,245
カリフォルニアレーズンの
CMを作ったよ

115
00:08:18,456 --> 00:08:23,044
ILMで働くのが
最終的な目標だったから

116
00:08:23,169 --> 00:08:26,673
かなった時はうれしかったよ

117
00:08:28,466 --> 00:08:32,220
“アルゴ探検隊の大冒険〟が
大好きだった

118
00:08:32,470 --> 00:08:36,725
でもカメラ位置は
ほぼ固定なんだ

119
00:08:38,476 --> 00:08:40,729
自由なカメラ位置で——

120
00:08:41,938 --> 00:08:45,316
70人の大乱戦を撮りたかった

121
00:08:45,692 --> 00:08:48,695
カメラを持って
移動しながら——

122
00:08:48,820 --> 00:08:53,700
振り付けもアドリブの感じで
撮りたかった

123
00:08:53,825 --> 00:08:56,745
首が甲板を転がったりね

124
00:08:56,870 --> 00:09:00,248
直感的な撮影に挑んだんだ

125
00:09:01,750 --> 00:09:05,920
俳優たちに立ち回りを
演じてもらい——

126
00:09:06,046 --> 00:09:08,465
それにCGを被せる

127
00:09:17,474 --> 00:09:21,102
でもエラーが起きやすい作業だ

128
00:09:21,269 --> 00:09:24,522
人間の姿のない
骸骨だけの場面は——

129
00:09:24,647 --> 00:09:27,776
モーションキャプチャーで
撮影した

130
00:09:27,901 --> 00:09:32,739
あとはアニメーターが
CGで描くだけだ

131
00:09:47,087 --> 00:09:48,171
いいね

132
00:09:51,049 --> 00:09:55,178
レイ・ハリーハウゼンは
定期的にILMに来てた

133
00:09:55,303 --> 00:09:59,432
彼に呪われた海賊のショットを
見せると——

134
00:09:59,557 --> 00:10:03,019
驚いて
大きな笑みを浮かべてた

135
00:10:03,436 --> 00:10:04,813
楽しんでたよ

136
00:10:06,356 --> 00:10:09,901
僕は彼の特撮を見て育ち——

137
00:10:10,026 --> 00:10:14,656
ストップモーションの仕事で
業界に入ったからね

138
00:10:14,823 --> 00:10:16,616
特別な瞬間だった

139
00:10:22,455 --> 00:10:26,417
「シスの復讐」の頃に
なっても——

140
00:10:26,543 --> 00:10:31,548
ジョージはCG技術の
さらなる進化を求めた?

141
00:10:31,673 --> 00:10:37,470
{\an8}「シスの復讐」では
デジタルの代役を使った

142
00:10:32,799 --> 00:10:37,470
アニメーション監修
ロブ・コールマン

143
00:10:43,226 --> 00:10:46,104
このオビ=ワンはデジタルだ

144
00:10:46,229 --> 00:10:52,235
飛ばされた時の服の動きは
シミュレーションだ

145
00:10:52,694 --> 00:10:56,990
本編でも飛ばされるのは
CGのオビ=ワンだ

146
00:10:57,115 --> 00:11:02,120
ジョージは戦闘シーンに
CGの進化を求めた

147
00:11:05,832 --> 00:11:10,170
「シスの復讐」は
ライトセーバーの出番が——

148
00:11:10,295 --> 00:11:11,963
他の作品より多い

149
00:11:15,383 --> 00:11:18,344
跳んだり 宙返りをしたり
してるのは——

150
00:11:18,595 --> 00:11:21,556
すべてデジタルの代役だ

151
00:11:23,516 --> 00:11:26,144
頭部の差し替えもあった

152
00:11:26,853 --> 00:11:29,898
パルパティーンと
メイス・ウィンドゥの戦いでは

153
00:11:30,440 --> 00:11:35,987
イアン・マクダーミドが
ライトセーバーは無理だと

154
00:11:36,154 --> 00:11:40,283
そこでアクションは
代役が演じたのだが

155
00:11:40,408 --> 00:11:43,161
頭をCGで差し替えた

156
00:11:48,082 --> 00:11:50,960
あれは大きな進化だった

157
00:11:54,088 --> 00:11:56,716
スケールが大きくなっていった

158
00:11:56,841 --> 00:12:00,803
{\an8}“スター・ウォーズ/
ファントム・メナス〟
ジョージ・ルーカス
1999年

159
00:11:58,426 --> 00:12:02,347
旧3部作の時のようにね

160
00:12:03,765 --> 00:12:07,227
エピソード1は
CGショットが2000弱

161
00:12:10,104 --> 00:12:12,190
エピソード2で少し増えて——

162
00:12:14,859 --> 00:12:19,906
エピソード3は2500くらいだ

163
00:12:21,699 --> 00:12:25,370
僕はすべてのシークエンスに
携わった

164
00:12:28,206 --> 00:12:31,542
ムスタファーの
簡単なスケッチだ

165
00:12:31,709 --> 00:12:34,671
{\an8}初期のものなんだけど
コンセプトデザイン
監修
エリック・ティーメンス

166
00:12:34,796 --> 00:12:38,258
どんどん暗くなっていった

167
00:12:38,591 --> 00:12:42,595
そしてモデルショップが
スケッチを基に——

168
00:12:42,720 --> 00:12:46,808
巨大な模型を作ることになった

169
00:12:56,442 --> 00:13:00,154
ムスタファーの
ストーリーボードを見て

170
00:13:00,280 --> 00:13:05,702
これまでも大きな模型を
作ってきたが こう思った

171
00:13:05,827 --> 00:13:08,496
“これはケタ違いだ〟

172
00:13:08,621 --> 00:13:11,499
言葉にできないほどにね

173
00:13:11,874 --> 00:13:13,793
地獄をイメージした

174
00:13:14,711 --> 00:13:18,006
ダース・ベイダーが
誕生する惑星だからね
{\an8}ジョージ・ルーカス

175
00:13:19,007 --> 00:13:22,427
CG監修のスタッフが——

176
00:13:22,552 --> 00:13:26,973
CGで溶岩を描けると
主張していた

177
00:13:27,098 --> 00:13:31,978
僕の経験から 溶岩のような
流動性のあるものは——

178
00:13:32,103 --> 00:13:37,066
ディテールまでしっかり
描けるとは思えなかった

179
00:13:37,400 --> 00:13:42,405
スコット・ファラーが
“コンゴ〟という映画で——

180
00:13:41,487 --> 00:13:45,908
{\an8}“コンゴ〟
フランク・マーシャル
1995年

181
00:13:42,905 --> 00:13:46,743
セルロースで
溶岩を表現したんだ

182
00:13:46,868 --> 00:13:51,581
いいやり方だと思ったし
出来もよかった

183
00:13:53,041 --> 00:13:56,919
そこで模型を作ることを
提案した

184
00:13:57,128 --> 00:14:02,508
幅12メートル
奥行9メートルのサイズだ

185
00:14:02,633 --> 00:14:07,805
テニスコートより
ひと回り小さいくらいだ

186
00:14:10,141 --> 00:14:15,772
巨大な発泡スチロールを
削り出すんだが——

187
00:14:15,897 --> 00:14:20,109
それを何百とやって
組み合わせていく

188
00:14:20,234 --> 00:14:24,363
溶岩の通り道は
底が透明なアクリル板だ

189
00:14:24,530 --> 00:14:28,785
そこに半透明の
セルロースを流し——

190
00:14:28,910 --> 00:14:32,455
下から照明を当て
溶岩の色を表現した

191
00:14:32,580 --> 00:14:34,707
このオレンジがいい

192
00:14:35,875 --> 00:14:41,631
そしてフレーム外から
焦がしたコルクを流すんだ

193
00:14:42,090 --> 00:14:46,636
1~5センチくらいまで
サイズはバラバラだ

194
00:14:46,761 --> 00:14:50,807
それが溶岩の黒い点々に見える

195
00:14:51,516 --> 00:14:55,103
まるでバレエのように——

196
00:14:55,228 --> 00:14:59,107
すべての要素が
うまくかみ合ってた

197
00:15:02,068 --> 00:15:07,448
うまくできたと思ったし
ジョージも満足してくれた

198
00:15:07,573 --> 00:15:12,787
モデルショップも
いい形で存在感を示せたよ

199
00:15:18,417 --> 00:15:19,877
すばらしい

200
00:15:21,629 --> 00:15:22,797
すごくいいよ

201
00:15:27,969 --> 00:15:30,721
「シスの復讐」を
撮り終えて——

202
00:15:32,056 --> 00:15:35,017
“スター・ウォーズ〟は
ひと段落した

203
00:15:36,269 --> 00:15:37,979
“ILMモデルショップ〟

204
00:15:41,232 --> 00:15:44,235
2006年 僕は解雇された

205
00:15:44,360 --> 00:15:47,321
仕事が
少なくなってたからね

206
00:15:45,069 --> 00:15:47,321
{\an8}モデルショップ
アーティスト
フォン・デイヴィス

207
00:15:49,282 --> 00:15:52,743
ILMの移転を
考えていたところで——

208
00:15:53,035 --> 00:15:56,873
プレシディオに移ることにした

209
00:16:00,001 --> 00:16:02,461
美しい場所がよかった

210
00:16:03,296 --> 00:16:08,176
プレシディオ・オブ・
サンフランシスコ
ILMキャンパス

211
00:16:07,383 --> 00:16:11,804
{\an8}こんな社屋を建てられる
視覚効果の会社はなかった

212
00:16:12,096 --> 00:16:17,643
ジョージは 後戻りはしないと
大金を費やした

213
00:16:18,769 --> 00:16:23,274
時代が変わったことを
告げるスタジオだ

214
00:16:24,650 --> 00:16:31,574
何が起きてるか分からないまま
実写部門の人間が集められ——

215
00:16:31,699 --> 00:16:36,078
部門が売却されたことを
知らされた

216
00:16:36,579 --> 00:16:38,080
どう思いました?

217
00:16:38,289 --> 00:16:39,290
傷ついたよ

218
00:16:41,000 --> 00:16:43,669
ILMで仕事に就けて——

219
00:16:44,337 --> 00:16:47,673
一生 ここにいると思ってた

220
00:16:47,882 --> 00:16:52,929
{\an8}モデルショップ
アーティスト/
デジタルアーティスト
ジーン・ボルト

221
00:16:48,925 --> 00:16:50,760
売却されたのは...

222
00:17:01,479 --> 00:17:05,107
1つの時代が終わった
もう戻れない

223
00:17:10,404 --> 00:17:15,952
“ルーカスの視覚効果を
パクるライバルたち〟

224
00:17:14,283 --> 00:17:17,828
{\an8}私がここに来た時
競合はいなかった

225
00:17:16,077 --> 00:17:17,828
視覚効果プロデューサー
キム・ブロムリー

226
00:17:17,954 --> 00:17:21,040
“テクノロジーは
ルーカスの1人勝ち〟

227
00:17:19,956 --> 00:17:23,793
{\an8}長い間 我々の
1人勝ちだった

228
00:17:21,374 --> 00:17:27,046
ILM社長
1994~2005年
ジム・モリス

229
00:17:23,918 --> 00:17:27,046
{\an8}ILMのジム・モリスだ

230
00:17:27,380 --> 00:17:28,714
彼らを中心に...

231
00:17:29,173 --> 00:17:33,803
ILMには才能のある人々が
そろってた

232
00:17:33,928 --> 00:17:39,100
どこに転職しても
必ずILM出身の人がいるんだ

233
00:17:39,225 --> 00:17:43,145
今ある視覚効果の
制作会社も——

234
00:17:43,271 --> 00:17:47,108
大半はILM出身の人が
占めている

235
00:17:47,817 --> 00:17:50,861
かつて
いつかすべての映画で——

236
00:17:50,987 --> 00:17:55,074
視覚効果が必要になると
言ってたが

237
00:17:55,366 --> 00:17:57,410
いざ実現すると大変だ

238
00:17:58,536 --> 00:18:02,582
“タイタニック〟
1997年
デジタル・ドメイン社

239
00:17:59,579 --> 00:18:02,582
{\an8}競合相手が
次々に生まれた

240
00:18:02,707 --> 00:18:05,376
“VFXはルーカスだけの
ものではない〟

241
00:18:03,541 --> 00:18:09,338
我々のリードは
まだまだ大きかったものの

242
00:18:09,463 --> 00:18:14,844
{\an8}“ILMが挑戦状を
たたきつけられる〟

243
00:18:09,589 --> 00:18:12,341
確実に競争は始まっていた

244
00:18:12,800 --> 00:18:14,844
ILMは頂点であり——

245
00:18:15,052 --> 00:18:19,140
引きずり下ろすべき
チャンピオンでもあった

246
00:18:15,761 --> 00:18:19,140
{\an8}CGアーティスト
モエン・レオ

247
00:18:19,265 --> 00:18:22,059
{\an8}“視覚効果戦争が勃発〟

248
00:18:22,184 --> 00:18:26,314
{\an8}“デジタルアニメーターの
需要が激増〟

249
00:18:23,686 --> 00:18:27,356
多くの会社が
CGアニメーターに——

250
00:18:27,481 --> 00:18:30,401
2倍 3倍の給料を提示した

251
00:18:30,526 --> 00:18:34,822
我々にとっては
大変な時期だったよ

252
00:18:34,155 --> 00:18:38,326
{\an8}“テクノロジーの進化が
視覚効果会社を圧迫〟

253
00:18:36,490 --> 00:18:38,326
引き抜きが横行して——

254
00:18:38,451 --> 00:18:41,412
不満を持つ人も出てきた

255
00:18:41,621 --> 00:18:44,749
引き抜きをかけられたことは?

256
00:18:44,874 --> 00:18:47,627
何人かに声はかけられた

257
00:18:48,127 --> 00:18:52,173
数年にわたり
いくつかオファーはあったが

258
00:18:53,049 --> 00:18:57,928
名高いILMより
魅力的な場所はなかった

259
00:18:58,679 --> 00:19:04,769
{\an8}“視覚効果会社の競争が
熾烈しれつを極める〟

260
00:19:00,056 --> 00:19:04,226
誰がILMにとって
一番のライバルでした?

261
00:19:04,894 --> 00:19:08,939
かなり技術の高い会社が
いくつかあった

262
00:19:09,065 --> 00:19:13,152
“マトリックス〟
1999年
マネックス・ヴィジュアル・
エフェクツ社

263
00:19:12,568 --> 00:19:15,613
{\an8}特に2000年代初頭にね

264
00:19:13,277 --> 00:19:17,740
“デイ・アフター・
トゥモロー〟
2004年
デジタル・ドメイン社

265
00:19:17,865 --> 00:19:21,452
“シン・シティ〟
2005年
オーファネージ社
CafeFX社

266
00:19:20,660 --> 00:19:23,079
{\an8}すばらしい仕事もあった

267
00:19:21,577 --> 00:19:26,707
“グラディエーター〟
2000年
ザ・ミル社

268
00:19:26,415 --> 00:19:28,334
{\an8}年々 進化してたよ

269
00:19:28,459 --> 00:19:35,424
{\an8}“ロード・オブ・
ザ・リング/二つの塔〟
2002年
WETA FX社

270
00:19:34,757 --> 00:19:37,468
WETAが
最大のライバルね

271
00:19:37,593 --> 00:19:42,139
私たちと似た
アプローチの会社だった

272
00:19:38,511 --> 00:19:43,766
{\an8}ILM GM
ジャネット・リューイン

273
00:19:42,264 --> 00:19:47,228
ジョー・レッテリが
中心だったこともある

274
00:19:47,353 --> 00:19:50,648
かつてILMの
視覚効果監修だった

275
00:19:50,773 --> 00:19:54,568
{\an8}役職はテクニカル・
ディレクターで——

276
00:19:51,732 --> 00:19:56,529
ILM視覚効果監修
1991~2001年
ジョー・レッテリ

277
00:19:54,694 --> 00:19:57,113
{\an8}映像全般の責任を
負ってる

278
00:19:57,238 --> 00:20:02,159
{\an8}ゴラムを描きたくて
WETAに移った

279
00:19:58,656 --> 00:20:02,159
視覚効果監修
ジョー・レッテリ

280
00:20:02,284 --> 00:20:03,911
おれの...

281
00:20:04,578 --> 00:20:06,664
愛しいしと・・だ!

282
00:20:06,789 --> 00:20:09,375
ゴラムの革新的な点は——

283
00:20:09,500 --> 00:20:13,671
まず肌の質感がリアルな点だ

284
00:20:13,796 --> 00:20:18,092
ILMで開発が始まってた
テクノロジーに——

285
00:20:18,217 --> 00:20:20,594
サブサーフェス
スキャタリングがある

286
00:20:20,720 --> 00:20:23,264
お前に友達なんか

287
00:20:23,389 --> 00:20:25,641
お前は嫌われ者だ!

288
00:20:25,766 --> 00:20:28,018
中に入った光が散乱する

289
00:20:28,352 --> 00:20:32,189
すると生命を感じる肌になる

290
00:20:33,858 --> 00:20:35,484
視覚効果賞です

291
00:20:36,026 --> 00:20:37,820
オスカーを受賞したのは...

292
00:20:37,945 --> 00:20:41,449
ジム・ライジール
ジョー・レッテリ...

293
00:20:41,574 --> 00:20:43,826
“ロード・オブ・ザ・リング/
王の帰還〟です

294
00:20:43,951 --> 00:20:47,747
WETA社のエネルギーに
感謝します

295
00:20:47,872 --> 00:20:51,459
作ってる間は
トップシークレットだったが

296
00:20:51,584 --> 00:20:57,339
公開されるや否や 誰もが
我々の仕事を知ることになった

297
00:20:57,465 --> 00:21:01,469
最初は小さな集団で
友情は今も続いてる

298
00:21:01,594 --> 00:21:03,929
みんなで作り上げた会社だ

299
00:21:04,597 --> 00:21:08,225
ゴラムに使われた技術が
あったからこそ——

300
00:21:08,350 --> 00:21:11,687
デイヴィ・ジョーンズも
可能になった

301
00:21:11,812 --> 00:21:14,982
これが
デイヴィ・ジョーンズだ

302
00:21:15,107 --> 00:21:19,236
“パイレーツ〟シリーズの
続編の話になった時——

303
00:21:17,735 --> 00:21:21,155
{\an8}アニメーション監修
ハル・ヒッケル

304
00:21:19,361 --> 00:21:22,156
監督のゴアが
デイヴィ・ジョーンズは

305
00:21:22,281 --> 00:21:24,784
重要なキャラクターだと
強調してた

306
00:21:25,451 --> 00:21:27,369
ゴラムと同じだ

307
00:21:27,578 --> 00:21:33,250
フライング・ダッチマン号に
長年 乗っている船員たちは

308
00:21:33,876 --> 00:21:36,670
呪いというか
病気というか——

309
00:21:36,796 --> 00:21:42,468
海にあるものが
体の一部になってる

310
00:21:42,927 --> 00:21:47,139
いろいろデザインを
考えるのは楽しかった

311
00:21:48,057 --> 00:21:52,520
そして彼らを統率するのが
デイヴィ・ジョーンズだ

312
00:21:52,645 --> 00:21:56,023
そこで
“クラッシュ〟・マクリーリーに

313
00:21:56,148 --> 00:22:01,570
デイヴィ・ジョーンズの
デザインを頼むことにした

314
00:22:04,532 --> 00:22:08,452
ジェフリー・ラッシュが
演じたバルボッサは——

315
00:22:08,577 --> 00:22:12,498
いくつかCGショットが
あっただけだ

316
00:22:14,625 --> 00:22:19,213
デイヴィ・ジョーンズは
フルCGキャラクターだ

317
00:22:19,338 --> 00:22:24,176
動きモーションだけでなく感情エモーションを
キャプチャーしないといけない

318
00:22:24,301 --> 00:22:27,930
うまく動かないところも
あるから...

319
00:22:28,055 --> 00:22:29,849
分かってる

320
00:22:29,974 --> 00:22:32,476
演じたのはビル・ナイだ

321
00:22:32,601 --> 00:22:35,729
彼が演じた
デイヴィ・ジョーンズの魂を

322
00:22:35,855 --> 00:22:40,025
1つたりとも
こぼしたくなかった

323
00:22:40,150 --> 00:22:43,237
ジョン・ノールが
取り組んだ課題が——

324
00:22:43,362 --> 00:22:47,074
いかに演技を
視覚効果に取り込むかだ

325
00:22:50,286 --> 00:22:52,288
さあ よく見てろよ

326
00:22:52,413 --> 00:22:54,582
偉大な俳優たちに——

327
00:22:54,707 --> 00:22:58,669
セットで面と向かって
演じてほしかった

328
00:22:58,794 --> 00:23:01,964
それこそが
映画に必要な演技になる

329
00:23:02,089 --> 00:23:06,844
頑丈で 場所を取らない
システムが必要だった
{\an8}視覚効果監修
ジョン・ノール

330
00:23:07,428 --> 00:23:09,597
そこでハル・ヒッケルが——

331
00:23:09,722 --> 00:23:14,268
“CGを被せるなら
着るものは何でもいいよね?〟

332
00:23:14,852 --> 00:23:17,313
“トラッキングマークを
つけたスーツで——〟

333
00:23:17,438 --> 00:23:20,858
“正確に動きを
取り込めないかな?〟

334
00:23:20,983 --> 00:23:24,194
そこで導入されたのがiMoCapだ

335
00:23:25,321 --> 00:23:28,282
{\an8}グレーの
トラックスーツを着る

336
00:23:25,738 --> 00:23:28,282
ビル・ナイ

337
00:23:29,450 --> 00:23:33,871
よく見るのは球状のものが
ついたスーツだが——

338
00:23:33,996 --> 00:23:38,667
iMoCapのスーツは
バンドがついてる

339
00:23:38,792 --> 00:23:42,004
それで動きをトラックするんだ

340
00:23:42,212 --> 00:23:46,550
トラッキングマークが
位置や方向——

341
00:23:46,675 --> 00:23:51,347
関節の曲がり具合などを
捉えてくれる

342
00:23:51,472 --> 00:23:55,768
その結果 カメラは
自由に動かせるし——

343
00:23:55,893 --> 00:23:58,354
照明も好きに当てられる

344
00:23:58,479 --> 00:24:01,982
水の中に立つ人も撮れるし——

345
00:24:02,107 --> 00:24:05,444
甲板に雨を降らせても撮れる

346
00:24:05,736 --> 00:24:10,074
視覚効果による制限なしで
演じられ——

347
00:24:10,199 --> 00:24:12,409
CG処理は後でできる

348
00:24:13,619 --> 00:24:17,456
ビルはドットのついた
スーツを着て——

349
00:24:17,581 --> 00:24:21,001
顔には水玉模様を
つけてくれた

350
00:24:21,126 --> 00:24:24,004
デイヴィ・ジョーンズの絵を
見て——

351
00:24:24,129 --> 00:24:27,675
見事に役になりきってくれた

352
00:24:29,134 --> 00:24:31,804
非の打ち所がないよ

353
00:24:31,929 --> 00:24:36,308
ビルのあごの使い方がいいんだ

354
00:24:36,642 --> 00:24:40,688
デイヴィ・ジョーンズは
あごがなく ひげになってる

355
00:24:42,022 --> 00:24:44,024
箱の中を確かめる!

356
00:24:44,149 --> 00:24:48,821
40本ほどの
触手状のひげには苦労した

357
00:24:49,655 --> 00:24:55,077
あのひげは それ自体が
勝手に動くものだから——

358
00:24:55,202 --> 00:24:58,789
タコの足みたいに
くねくねしてる
{\an8}CGシークエンス監修
ポリー・イン

359
00:24:58,914 --> 00:25:01,959
絡み合ったり
ぶつかったりして——

360
00:25:02,084 --> 00:25:06,880
体の動き合わせて揺れ
くっつくこともある

361
00:25:07,756 --> 00:25:09,550
うまく光が通ってる

362
00:25:10,092 --> 00:25:10,801
やりすぎ?

363
00:25:10,926 --> 00:25:14,304
少し弱々しく見えないか?

364
00:25:14,555 --> 00:25:16,974
感情表現とも結びついてる

365
00:25:17,099 --> 00:25:22,896
動揺してる時とか
考えてる時は丸くなるとかね

366
00:25:25,399 --> 00:25:27,943
手作業でやってたら——

367
00:25:28,068 --> 00:25:30,988
永遠に終わらないよ

368
00:25:31,905 --> 00:25:36,118
自動で動く仕組みを
作り上げれば——

369
00:25:36,243 --> 00:25:39,872
ひげは勝手に動いてくれる

370
00:25:39,997 --> 00:25:44,334
アニメーターも他の作業に
時間を使える

371
00:25:44,668 --> 00:25:47,421
だいぶよくなったよ

372
00:25:47,629 --> 00:25:49,548
ソフトになるかな?

373
00:25:49,673 --> 00:25:55,554
ひげを動かす
シミュレーションができるまで

374
00:25:55,679 --> 00:25:59,975
プランBはなかったから
眠れない夜が続いた

375
00:26:00,601 --> 00:26:04,605
完成すると
魔法のように完璧に動いた

376
00:26:07,399 --> 00:26:11,779
“パイレーツ・オブ・カリビアン/
デッドマンズ・チェスト〟
ゴア・ヴァービンスキー 2006年

377
00:26:13,238 --> 00:26:17,534
そこにはCGが
全く感じられなかった

378
00:26:17,659 --> 00:26:22,081
ビルが演じる
キャラクターがいるだけだ

379
00:26:22,206 --> 00:26:24,666
チクショウ!

380
00:26:24,792 --> 00:26:27,836
ジャック・スパロウめ!

381
00:26:27,961 --> 00:26:29,588
オスカーを受賞したのは...

382
00:26:31,048 --> 00:26:34,593
ジョン・ノール ハル・ヒッケル
チャールズ・ギブソン...

383
00:26:34,718 --> 00:26:37,012
“パイレーツ・オブ・カリビアン/
デッドマンズ・チェスト〟

384
00:26:37,304 --> 00:26:40,099
“デッドマンズ・チェスト〟が
公開されたのは——

385
00:26:40,224 --> 00:26:43,769
視覚効果にとって
難しい時期だった

386
00:26:43,894 --> 00:26:48,774
観客にとってCGが
珍しいものではなくなり——

387
00:26:49,191 --> 00:26:50,859
倦怠けんたい期と言えた

388
00:26:53,320 --> 00:26:58,700
視覚効果の可能性が
急速に拡大したことから

389
00:26:58,826 --> 00:27:03,163
観客はCGに
驚かなくなっていた

390
00:27:03,288 --> 00:27:07,376
“どうやったんだ?〟という
驚嘆はなくなり——

391
00:27:07,501 --> 00:27:09,670
“CGなら何でもできる〟

392
00:27:11,421 --> 00:27:13,715
{\an8}“デッドマンズ・
チェスト〟は——

393
00:27:13,841 --> 00:27:16,593
{\an8}再び観客を
驚嘆させたんだ

394
00:27:16,718 --> 00:27:19,388
観客も分かってなかった

395
00:27:19,513 --> 00:27:22,766
CGなのか
メーキャップなのかね

396
00:27:22,891 --> 00:27:25,686
そういう感覚がよみがえった

397
00:27:25,811 --> 00:27:26,728
ありがとう

398
00:27:26,854 --> 00:27:28,689
視覚効果はまだまだ——

399
00:27:28,814 --> 00:27:33,819
観客の心を奪えると
気持ちを新たにしたよ

400
00:27:36,864 --> 00:27:38,907
3作目の頃には——

401
00:27:39,032 --> 00:27:42,202
前作を超えられるかの
重圧があった

402
00:27:42,327 --> 00:27:44,997
振り返ってクローズアップだ

403
00:27:45,789 --> 00:27:46,623
そうだな

404
00:27:47,749 --> 00:27:52,337
3部作の
有終の美を飾りたかった

405
00:27:52,462 --> 00:27:57,426
空を映してから
最初の雷が海に落ちると——

406
00:27:57,551 --> 00:28:00,804
2隻の船が
渦巻きに巻き込まれる

407
00:28:00,929 --> 00:28:04,516
“これ以上はない〟と
言えるようにね

408
00:28:04,641 --> 00:28:07,603
実現すれば すばらしい

409
00:28:07,895 --> 00:28:09,396
彼らは跳び下りる

410
00:28:09,521 --> 00:28:10,898
こっちのほうに?

411
00:28:12,608 --> 00:28:16,361
前2作はロケ撮影が
メインだったが——

412
00:28:16,486 --> 00:28:22,326
いくら前作を超えたくても
海で撮るわけにはいかない

413
00:28:24,578 --> 00:28:28,707
これほど巨大な
ブルースクリーンは——

414
00:28:29,207 --> 00:28:32,669
これまでにも
なかったんじゃないか

415
00:28:32,878 --> 00:28:34,171
CGで埋めないと

416
00:28:34,379 --> 00:28:36,924
CGの水は好きじゃない

417
00:28:37,591 --> 00:28:41,637
海のスケールで
水を動かすとなると——

418
00:28:41,762 --> 00:28:46,516
3~4つの粒子パーティクルの
シミュレーションが必要だ

419
00:28:46,642 --> 00:28:50,020
シミュレーションなら
大量の水を扱える

420
00:28:50,145 --> 00:28:53,315
しかし波がぶつかれば
泡になり——

421
00:28:53,440 --> 00:28:55,776
泡は水しぶきになる

422
00:28:56,276 --> 00:28:59,196
すると隙間が生じるんだ

423
00:29:00,489 --> 00:29:02,824
本物の水に見えない

424
00:29:02,950 --> 00:29:06,328
そこでジョンに頼んだんだ

425
00:29:06,870 --> 00:29:10,624
大量の水がぶつかって
泡になり——

426
00:29:10,749 --> 00:29:13,669
その泡は水しぶきになる

427
00:29:13,961 --> 00:29:18,131
それをシミュレーションで
一度にできないかとね

428
00:29:18,382 --> 00:29:20,509
思ったより難しかった

429
00:29:20,634 --> 00:29:25,847
{\an8}“パーフェクト ストーム〟
ウォルフガング・
ペーターゼン
2000年

430
00:29:22,719 --> 00:29:25,263
“パーフェクト ストーム〟で

431
00:29:25,389 --> 00:29:29,810
水のシミュレーションは
道筋がついていた

432
00:29:29,935 --> 00:29:34,398
海を広く映したければ
そのシミュレーションを——

433
00:29:34,523 --> 00:29:37,734
つなげていけばいいと考えた

434
00:29:37,859 --> 00:29:41,905
そのまま水は
渦巻きへと消えていき——

435
00:29:42,030 --> 00:29:45,283
あとは雨や雷を
加えればいいとね

436
00:29:46,827 --> 00:29:51,498
でも最初のレンダリングを
見ると ひどい出来だった

437
00:29:52,541 --> 00:29:55,210
プランBは渦巻き自体を——

438
00:29:55,335 --> 00:29:59,006
巨大なシミュレーションに
することだ

439
00:29:59,381 --> 00:30:04,344
その前景に
ディテールを加えていけばいい

440
00:30:04,761 --> 00:30:05,721
{\an8}ILM電話会議

441
00:30:05,929 --> 00:30:07,139
ゴアは嫌がった

442
00:30:07,264 --> 00:30:11,059
水洗トイレみたいで
船はいかにも模型

443
00:30:11,184 --> 00:30:13,145
がっかりしたよ

444
00:30:14,104 --> 00:30:17,441
リアルさのかけらもなかった

445
00:30:24,364 --> 00:30:26,366
次はプランCだ

446
00:30:26,825 --> 00:30:29,161
内側の船は速くなる

447
00:30:29,286 --> 00:30:32,497
時間がどんどん
なくなっていき——

448
00:30:32,622 --> 00:30:36,084
編集期間も短く
大量のショットがある

449
00:30:36,209 --> 00:30:38,128
中途半端だ

450
00:30:38,253 --> 00:30:39,463
ジョンには?

451
00:30:40,297 --> 00:30:43,383
きつく当たったが
彼も喜んでた

452
00:30:43,925 --> 00:30:46,386
挑戦と受け取ったのさ

453
00:30:49,306 --> 00:30:53,769
問題は水の表面だけなんだと
気づいた

454
00:30:54,603 --> 00:30:59,816
そこで渦巻きを潰した
ホットケーキみたいにした

455
00:31:01,777 --> 00:31:06,740
それをシミュレーションの時に
渦巻きの形に戻した

456
00:31:06,865 --> 00:31:10,744
そうすることで
ディテールを描き込め——

457
00:31:10,869 --> 00:31:14,206
ゴアの望むスケールの大きさも
実現できた

458
00:31:14,331 --> 00:31:15,832
撃て!

459
00:31:19,127 --> 00:31:20,837
それが最終映像だ

460
00:31:28,637 --> 00:31:30,472
プランCの成功は——

461
00:31:30,722 --> 00:31:34,518
迫りくる納期と
眠れない夜との戦いだった

462
00:31:34,643 --> 00:31:38,480
あとは水しぶきを
仕上げるだけだ

463
00:31:38,647 --> 00:31:40,107
最高だよ ジョン

464
00:31:40,649 --> 00:31:44,277
未踏の地へと向かう
冒険の中で——

465
00:31:44,402 --> 00:31:46,863
友情が築かれた

466
00:32:02,462 --> 00:32:05,006
見せ物的なCGでは——

467
00:32:03,922 --> 00:32:09,261
{\an8}スティーヴン・
スピルバーグ

468
00:32:05,132 --> 00:32:09,678
観客は映像体験に
のめり込めない

469
00:32:09,803 --> 00:32:14,891
観客と映画の間に
距離ができてしまう

470
00:32:15,058 --> 00:32:17,018
あまりに壮大なCGは——

471
00:32:17,144 --> 00:32:21,273
観客にとって
消化しきれなくなる

472
00:32:21,398 --> 00:32:27,070
感情を動かす要素を
見つけられなくなるんだ

473
00:32:27,195 --> 00:32:30,323
だから私がCGを使う時は——

474
00:32:30,448 --> 00:32:34,369
感情を刺激することを
目的としてる

475
00:32:34,744 --> 00:32:38,248
{\an8}スピルバーグから
“宇宙戦争〟の話が来た
視覚効果監修
デニス・ミューレン

476
00:32:38,373 --> 00:32:40,167
“宇宙戦争〟
バイロン・ハスキン 1953年

477
00:32:41,209 --> 00:32:43,712
オリジナルは公開時に見た

478
00:32:43,837 --> 00:32:47,048
6歳か8歳の時で面白かったよ

479
00:32:47,174 --> 00:32:48,300
楽しみだったね

480
00:32:48,675 --> 00:32:51,136
何より難しかったのは
スピルバーグが——

481
00:32:49,134 --> 00:32:51,136
{\an8}クリエイティブ・
ディレクター
ダグ・チャン

482
00:32:51,303 --> 00:32:54,556
8ヵ月で撮りたいと
言い出したことだ

483
00:32:54,681 --> 00:32:58,977
これだけの大作なら
1年半くらいが普通だが——

484
00:32:59,102 --> 00:33:01,271
彼は“8ヵ月で〟と

485
00:33:01,396 --> 00:33:05,066
“急がないと間に合わない〟と
思ったね

486
00:33:05,233 --> 00:33:08,612
12月に撮影開始で
6月か7月には公開だ

487
00:33:09,196 --> 00:33:12,699
夜中の気温マイナス15度の
ハドソン川で——

488
00:33:12,824 --> 00:33:16,620
フェリーが沈むシーンを
撮影した

489
00:33:16,995 --> 00:33:20,832
昼間の撮影は
日が沈む午後4時までに——

490
00:33:20,957 --> 00:33:24,169
素早く撮らなきゃならない

491
00:33:24,294 --> 00:33:26,504
厳しい条件だったよ

492
00:33:26,630 --> 00:33:30,175
しかし後のない状況が
逆にスタッフに——

493
00:33:30,300 --> 00:33:32,427
創意工夫をさせた

494
00:33:37,140 --> 00:33:40,435
“宇宙戦争〟の優れた点は——

495
00:33:40,560 --> 00:33:44,731
カメラがずっと
トム・クルーズを追うところよ

496
00:33:44,856 --> 00:33:49,319
だから観客は
当事者のような感覚を得て——

497
00:33:49,486 --> 00:33:53,990
すべてが自分の目の前で
起きることになる

498
00:33:54,115 --> 00:33:57,327
主役の視点でない映像はない

499
00:33:57,535 --> 00:34:00,872
そんな離れ業が
可能になったのは——

500
00:34:00,997 --> 00:34:05,710
2人の映画作りの達人が
手を組んだからよ

501
00:34:07,087 --> 00:34:08,338
前に乗るんだ

502
00:34:08,672 --> 00:34:09,923
これ 誰の車?

503
00:34:10,048 --> 00:34:10,757
いいから

504
00:34:10,882 --> 00:34:15,220
トムが宇宙からの
殺戮さつりくマシーンの手を逃れ——

505
00:34:15,345 --> 00:34:19,891
大きな橋を背景に
車で逃げるシーンがある

506
00:34:20,183 --> 00:34:23,019
本物の住宅街で撮影したんだ

507
00:34:23,645 --> 00:34:26,398
スピルバーグが求めたのは——

508
00:34:26,523 --> 00:34:32,153
橋が爆発でサソリの尾のように
跳ね上がる映像だ

509
00:34:32,279 --> 00:34:37,158
面白いアイデアだから
挑戦することにした

510
00:34:37,284 --> 00:34:42,247
橋は塊が連なってできていて
支柱の間には——

511
00:34:42,372 --> 00:34:45,792
梁があって塊をつなげてる

512
00:34:45,917 --> 00:34:50,964
その梁を軸に塊を順番に
跳ね上げていけばいい

513
00:34:51,214 --> 00:34:56,136
橋はCGで
潰される家は模型だ

514
00:34:56,261 --> 00:34:59,889
それらを実写の背景と
重ね合わせる

515
00:35:00,015 --> 00:35:02,892
背景の本物の家は
模型で隠れる形だ

516
00:35:03,268 --> 00:35:09,357
落ちてくるタンクローリーは
1.5メートルほどの模型で——

517
00:35:09,482 --> 00:35:15,363
ブルースクリーンの前で
落下させて爆発するのを撮った

518
00:35:15,655 --> 00:35:18,992
いろんな要素を
組み合わせて——

519
00:35:19,117 --> 00:35:24,497
ひと続きのショットを
作り上げた

520
00:35:24,623 --> 00:35:28,293
いろんなことが
同時に起きてるんだ

521
00:35:33,548 --> 00:35:35,091
次のショット!

522
00:35:35,216 --> 00:35:36,760
よかったよ

523
00:35:37,218 --> 00:35:42,307
デニスはショットの構成を
明確に見通せる

524
00:35:42,432 --> 00:35:47,687
ド派手なショットも
緻密に計算されている

525
00:35:50,774 --> 00:35:52,984
トムの運転する車を——

526
00:35:53,109 --> 00:35:56,446
カメラが
円を描いて追うシーンがある

527
00:35:57,197 --> 00:36:00,784
撮影はセットで
背景はブルースクリーン

528
00:36:00,909 --> 00:36:04,954
シーンは4~5個の
セクションに分けた

529
00:36:05,080 --> 00:36:11,336
車のパーツを外して
別のセクションを撮り——

530
00:36:11,461 --> 00:36:13,922
どんどん撮り進めた

531
00:36:14,047 --> 00:36:17,884
切り替えには
巧妙なワイプを使うんだ

532
00:36:18,009 --> 00:36:21,763
車のピラーが
車内の画を横切った時に——

533
00:36:21,888 --> 00:36:25,475
切り替えが行われている

534
00:36:25,600 --> 00:36:30,063
背景には動けない車が
連なっているが——

535
00:36:30,188 --> 00:36:35,068
それは実際の道路を封鎖して
ロケで撮影した

536
00:36:35,193 --> 00:36:39,739
6台か8台のカメラを
屋根に積んだ車で——

537
00:36:39,948 --> 00:36:44,369
パブロ・ヘルマンが
360度ぐるっと撮影した

538
00:36:44,661 --> 00:36:50,125
その映像をつなぎ合わせると
切り替えがシームレスになる

539
00:36:50,250 --> 00:36:52,877
2分半の会話のシーンを——

540
00:36:53,002 --> 00:36:56,798
車の周囲を回ってるように
楽しめる

541
00:36:56,923 --> 00:36:57,924
攻撃は誰が?

542
00:36:58,049 --> 00:37:01,928
レイチェル わめくな
落ち着くんだ

543
00:37:02,053 --> 00:37:03,096
レイチェル

544
00:37:03,221 --> 00:37:04,431
どなるな

545
00:37:04,556 --> 00:37:06,850
じゃ お前がなだめろ!

546
00:37:06,975 --> 00:37:12,105
“宇宙戦争〟はILMの技術の
1つの頂点を示したけど——

547
00:37:12,230 --> 00:37:15,942
映画自体は
あまり注目されなかった

548
00:37:16,901 --> 00:37:21,239
でもあの映画を見ると
少ない予算で——

549
00:37:21,364 --> 00:37:25,452
いかに多くのことができるか
感心するわ

550
00:37:25,618 --> 00:37:27,036
お気に入りの作品だ

551
00:37:29,330 --> 00:37:34,043
壮大なCG 長いテイク
不可能なこと

552
00:37:34,335 --> 00:37:36,004
どれも大好物だ

553
00:37:36,546 --> 00:37:42,051
ニューアークで地面から
敵が現れるシーンは——

554
00:37:43,303 --> 00:37:44,679
最高だった

555
00:37:44,804 --> 00:37:49,934
トムが走り レーザーで
撃たれた人が灰になる

556
00:37:50,894 --> 00:37:54,189
衣服だけが舞い上がると——

557
00:37:55,565 --> 00:37:58,193
人体が消えたのが伝わる

558
00:38:00,820 --> 00:38:03,782
すばらしいショットばかりだ

559
00:38:04,866 --> 00:38:08,119
“これ以上のことは
できない〟と思い——

560
00:38:08,244 --> 00:38:11,164
事実上の最後の作品になった

561
00:38:14,459 --> 00:38:18,713
これまでに後ろ向きな
決断もしてきた

562
00:38:16,211 --> 00:38:21,466
{\an8}ILM GM
ジャネット・リューイン

563
00:38:18,880 --> 00:38:23,676
例えば“アバター〟への
参加からは撤退した

564
00:38:23,802 --> 00:38:27,138
入札は
数ヵ月にわたり——

565
00:38:27,263 --> 00:38:30,683
テスト映像は
オーケーが出た

566
00:38:30,058 --> 00:38:35,563
{\an8}ILMプロトタイプ

567
00:38:31,142 --> 00:38:32,477
恐れない

568
00:38:34,479 --> 00:38:35,563
心が強いもの

569
00:38:35,688 --> 00:38:37,524
当時の責任者たちが——

570
00:38:37,649 --> 00:38:40,902
リスクを
取りたがらなかった

571
00:38:43,071 --> 00:38:48,493
あまりに大きな作品で
無理だと感じたのね

572
00:38:51,120 --> 00:38:54,916
“アバター〟
ジェームズ・キャメロン
2009年 WETA FX社

573
00:39:01,714 --> 00:39:05,468
でもゴア・ヴァービンスキーが

574
00:39:05,718 --> 00:39:09,722
面白いアイデアを
持ち込んでくれたの

575
00:39:09,848 --> 00:39:11,057
“ランゴ〟よ

576
00:39:18,898 --> 00:39:21,651
“ランゴ〟は
ILMにとって——

577
00:39:21,776 --> 00:39:25,363
初めての
全編デジタルの映画だった

578
00:39:25,530 --> 00:39:27,407
本当に怖かったわ

579
00:39:32,036 --> 00:39:35,164
アニメーション映画は
経験がない

580
00:39:35,290 --> 00:39:40,795
フルCGのキャラクターを作り
2000のショットを組み込み——

581
00:39:40,920 --> 00:39:43,923
映画を作ったことは
あったけどね

582
00:39:51,431 --> 00:39:55,894
デイヴィ・ジョーンズで
ILMとは共に多くを学んだ

583
00:39:56,185 --> 00:39:58,688
アニメーターの
マイアやケヴィン

584
00:39:58,938 --> 00:40:04,277
そしてハルのチームとは
信頼関係もあった

585
00:40:04,402 --> 00:40:07,155
赤字になる可能性もあった

586
00:40:07,322 --> 00:40:11,993
ジョン・ノールと
ハル・ヒッケル

587
00:40:12,118 --> 00:40:15,288
私とジャッキー・ロペスが

588
00:40:15,872 --> 00:40:21,461
“すばらしい作品になる〟と
プロジェクトを推し進めたの

589
00:40:22,170 --> 00:40:27,050
“ランゴ〟はCGのみの
アニメーション映画だから——

590
00:40:27,175 --> 00:40:30,553
絶対に楽しくなると思った

591
00:40:30,678 --> 00:40:35,808
作っていくうちに
形になるというものではない

592
00:40:36,100 --> 00:40:40,355
そこで私の自宅に集まり
プレヴィズ的なものを作った

593
00:40:40,480 --> 00:40:44,651
今 どうなってる?
調整は進んでる?

594
00:40:44,776 --> 00:40:45,860
ええ

595
00:40:46,277 --> 00:40:50,073
7人のアーティストが
18ヵ月かけた

596
00:40:50,198 --> 00:40:53,493
セリフも収録し
すべてのフレームを描き

597
00:40:53,618 --> 00:40:58,206
かなり手の込んだ
作業になった

598
00:40:54,327 --> 00:40:58,456
{\an8}アニマティクス

599
00:40:58,873 --> 00:41:02,251
単にCGショットを
作るのでなく——

600
00:41:02,377 --> 00:41:05,797
ILMは物語を
作ろうとしていた

601
00:41:06,047 --> 00:41:09,592
それまでは
物語を知らないまま——

602
00:41:09,926 --> 00:41:12,929
言われたショットを
作っていた

603
00:41:13,054 --> 00:41:14,806
でも“ランゴ〟では——

604
00:41:14,931 --> 00:41:20,311
どういうシーンか考えようと
彼らに伝えた

605
00:41:20,436 --> 00:41:24,607
ゴアは家族的な雰囲気で
制作したいと考えた

606
00:41:25,108 --> 00:41:29,654
アーティストを
家族の一員として迎え入れ

607
00:41:29,779 --> 00:41:34,242
“一緒に映画を作ろう〟と
声をかけた

608
00:41:34,450 --> 00:41:37,245
徹底的に話し合ったよ

609
00:41:37,662 --> 00:41:42,291
キャラクターの背景や
物語についてね

610
00:41:42,417 --> 00:41:46,754
すべてのキャラクターに
物語がある

611
00:41:46,879 --> 00:41:50,675
そういったことを
アニメーターと話し合って——

612
00:41:50,800 --> 00:41:53,094
1つの家族になったんだ

613
00:41:53,219 --> 00:41:56,180
私にとって 彼らは俳優だよ

614
00:41:56,764 --> 00:41:59,600
{\an8}宇宙人が
父さんを帰すまで——

615
00:41:57,056 --> 00:42:02,645
アニメーター
ジャコブ・ピステッキー
マイア・キイゼル

616
00:41:59,726 --> 00:42:02,020
{\an8}牧場は売らない

617
00:42:02,770 --> 00:42:03,479
何?

618
00:42:03,604 --> 00:42:04,313
何だ?

619
00:42:04,439 --> 00:42:05,440
そっちこそ

620
00:42:05,565 --> 00:42:09,360
彼らも初めての挑戦を
楽しんでいた

621
00:42:09,610 --> 00:42:13,698
自分たちが物語を
伝えているという感覚を——

622
00:42:14,365 --> 00:42:16,242
初めて手にしたんだ

623
00:42:18,244 --> 00:42:23,207
僕らは長年 リアルに
描くことに注力してきた

624
00:42:23,332 --> 00:42:27,003
それがこの作品と
うまくマッチした

625
00:42:27,128 --> 00:42:31,215
キャラクターは
アニメーションだが——

626
00:42:31,340 --> 00:42:35,678
例えば木は
本物の木のように描いた

627
00:42:35,845 --> 00:42:41,309
さび・・もアニメーション的でなく
リアルに描いた

628
00:42:42,101 --> 00:42:46,439
私の仕事は
ダートタウンの外観を——

629
00:42:46,564 --> 00:42:48,941
監修することだった

630
00:42:49,192 --> 00:42:52,904
そこにはいろんな生き物が
住んでるの

631
00:42:49,942 --> 00:42:54,030
“ランゴ〟
ゴア・ヴァービンスキー
2011年

632
00:42:53,029 --> 00:42:56,949
参考となる資料を
用意してくれたのが——

633
00:42:57,075 --> 00:43:00,036
ティム・アレクサンダーだった

634
00:43:00,161 --> 00:43:02,705
彼が言うには一番の資料は——

635
00:43:02,872 --> 00:43:06,000
“ゼア・ウィル・ビー・
ブラッド〟だと

636
00:43:06,250 --> 00:43:08,753
真昼の灼熱しゃくねつの太陽が——

637
00:43:06,250 --> 00:43:13,049
{\an8}“ゼア・ウィル・ビー・
ブラッド〟
ポール・トーマス・
アンダーソン 2007年

638
00:43:08,878 --> 00:43:13,549
キャラクターたちを
じりじりと焦がす

639
00:43:13,674 --> 00:43:16,969
自然も建物もすべてね

640
00:43:17,095 --> 00:43:20,056
ゴアのビジョンを
映像化するべく——

641
00:43:20,181 --> 00:43:23,643
ディテールまでこだわったわ

642
00:43:23,768 --> 00:43:28,606
でも こだわりすぎて
手に負えなくなり——

643
00:43:28,731 --> 00:43:33,444
アニメーターたちも
限界が来てしまった

644
00:43:33,653 --> 00:43:36,781
そこで一旦
作業をストップして——

645
00:43:36,906 --> 00:43:40,326
建物の作りを
そろえることにした

646
00:43:40,451 --> 00:43:45,665
それで各建物のディテールの
付け替えが楽になり——

647
00:43:45,790 --> 00:43:51,754
形やテクスチャにかける作業も
効率化した

648
00:43:52,213 --> 00:43:56,843
セリフの収録も
ゴアの考えが反映された

649
00:43:57,176 --> 00:44:01,556
1人1人
個別に収録するのではなく——

650
00:44:01,681 --> 00:44:05,434
俳優たちがやり取りする形で
収録した

651
00:44:05,810 --> 00:44:09,689
カメラや小道具まで用意したよ

652
00:44:10,773 --> 00:44:14,360
すると生きたやり取りが
生まれる

653
00:44:14,485 --> 00:44:15,736
よかったわよ

654
00:44:15,862 --> 00:44:17,572
のどが詰まってた

655
00:44:17,697 --> 00:44:19,323
まさか本当に...

656
00:44:19,448 --> 00:44:21,200
小道具の弾丸を?

657
00:44:21,325 --> 00:44:22,994
のみ込んだ

658
00:44:23,119 --> 00:44:27,248
ゴアには なじみのある
映画の撮影現場と同じだ

659
00:44:27,373 --> 00:44:29,041
そうやって収録するのを——

660
00:44:29,167 --> 00:44:34,297
エモーション・・・・・・キャプチャーと
冗談半分で呼んだ

661
00:44:34,422 --> 00:44:39,468
衣装を着て バカげたノリで
収録したんだ

662
00:44:39,594 --> 00:44:44,182
マダム・エマニエルの
ダンスと芝居の旅一座!

663
00:44:44,348 --> 00:44:45,057
何だって?

664
00:44:45,183 --> 00:44:46,309
エマニエル!

665
00:44:46,434 --> 00:44:47,185
エマニエル?

666
00:44:47,685 --> 00:44:49,729
革新を目指したのでなく——

667
00:44:49,896 --> 00:44:53,566
ゴアにとっては
慣れたやり方だったんだ

668
00:44:53,691 --> 00:44:58,821
CGと実写の
ハイブリッドのようなやり方だ

669
00:44:59,071 --> 00:45:01,532
“ランゴ〟は楽しかった

670
00:45:02,033 --> 00:45:06,454
型どおりの
アニメーション映画じゃない

671
00:45:06,579 --> 00:45:12,376
写実的な描写と
スタイリッシュなビジュアルが

672
00:45:12,501 --> 00:45:16,547
奇妙に混ざり合った映画だった

673
00:45:16,672 --> 00:45:21,844
ピクサーともディズニーとも
イルミネーションとも違う

674
00:45:22,094 --> 00:45:24,972
独特の姿の動物たちだった

675
00:45:25,264 --> 00:45:29,393
アニメーターたちが
その才能を発揮してくれた

676
00:45:30,102 --> 00:45:33,648
ILMの魔法というのは——

677
00:45:34,106 --> 00:45:35,983
物語を語ることだ

678
00:45:48,871 --> 00:45:52,625
{\an8}ここには
かつてILMがあって

679
00:45:50,915 --> 00:45:54,502
“オプティカル・
リサーチ・ラボ〟

680
00:45:55,211 --> 00:45:56,921
魔法を生んでいた

681
00:46:02,843 --> 00:46:05,513
{\an8}製作
ローズ・ドゥイニャン

682
00:46:03,261 --> 00:46:05,513
プレシディオに
移った時も——

683
00:46:06,055 --> 00:46:08,391
モデルショップはここに残った

684
00:46:09,517 --> 00:46:13,104
ILMからの依頼も
引き受け——

685
00:46:13,813 --> 00:46:15,731
“パイレーツ・オブ・
カリビアン〟や——

686
00:46:15,898 --> 00:46:17,984
“トランスフォーマー〟の
仕事をした

687
00:46:17,483 --> 00:46:19,235
{\an8}“トランスフォーマー〟
マイケル・ベイ
2007年

688
00:46:19,902 --> 00:46:23,906
でも売り上げは減っていった
2000万 1000万 500万...

689
00:46:24,031 --> 00:46:29,078
そしてこう言ったの
“残念だけど閉めるしかない〟

690
00:46:29,328 --> 00:46:33,708
2013年 ILMが
プレシディオに移って17年後

691
00:46:33,833 --> 00:46:38,838
カーナーに残された
モデルショップは閉鎖した

692
00:46:43,134 --> 00:46:45,219
たくさんの思い出がある

693
00:46:45,886 --> 00:46:48,764
ここでいろんなものを撮った

694
00:46:49,515 --> 00:46:53,686
そしてついに
お別れパーティーよ

695
00:47:03,195 --> 00:47:04,030
元気かい?

696
00:47:06,532 --> 00:47:09,618
ジョージに言ったんだ

697
00:47:18,419 --> 00:47:23,716
{\an8}「帝国の逆襲」の撮影が
終わった1978年に

698
00:47:20,338 --> 00:47:24,675
映画監督
ジョー・ジョンストン

699
00:47:23,841 --> 00:47:27,803
{\an8}ここに木箱が届いたんだ

700
00:47:27,928 --> 00:47:31,640
中身はボバ・フェットの
真っ白なスーツだった

701
00:47:31,766 --> 00:47:34,643
ラルフと私で
デザインしてたんだ

702
00:47:34,977 --> 00:47:39,106
ジェーン・ベイの所に行って
塗装したいと言うと——

703
00:47:39,231 --> 00:47:41,192
鍵を渡された

704
00:47:41,317 --> 00:47:46,864
ジョージが借りた
カーナー通りの建物なら——

705
00:47:47,073 --> 00:47:49,700
まだ空からだから好きに使えると

706
00:47:50,159 --> 00:47:54,121
そして“ライト&マジック〟
シーズン2の——

707
00:47:54,246 --> 00:48:00,336
最後のインタビューを
つい先日 ここで撮り終えた

708
00:48:01,003 --> 00:48:04,924
別れを告げるには
いいタイミングだ

709
00:48:05,299 --> 00:48:10,679
君たちやその前にここで
働いた人々の作った作品は——

710
00:48:11,263 --> 00:48:13,307
永遠に残るだろう

711
00:48:13,432 --> 00:48:18,562
映画館のスクリーンや
テレビの画面にね

712
00:48:18,813 --> 00:48:22,650
ここはまさに我々の聖地だ

713
00:48:22,775 --> 00:48:24,527
感謝してるよ

714
00:48:25,778 --> 00:48:29,407
“ILMカーナー〟
君と知り合えてよかった

715
00:48:29,573 --> 00:48:30,741
ありがとう

716
00:48:38,165 --> 00:48:43,045
ILMの精神は
私たちの中で生きている

717
00:48:44,130 --> 00:48:48,008
よりよいものを作る努力を
惜しまず——

718
00:48:48,134 --> 00:48:52,847
仕事をする時には
常に変化と進化を求めた

719
00:48:54,056 --> 00:48:55,850
どう取り組むのか?

720
00:48:57,560 --> 00:49:00,354
どう才能を生かすのかとね

721
00:49:00,813 --> 00:49:03,858
そして限界を押し広げた

722
00:49:05,151 --> 00:49:07,403
ジョージはこう言ってた

723
00:49:08,028 --> 00:49:12,283
“ILMは不可能なことに
取り組む会社だ〟

724
00:49:12,533 --> 00:49:16,704
そして僕らは
不可能に挑戦してきた

725
00:49:17,079 --> 00:49:19,373
ILMに誇りを持っている

726
00:49:19,790 --> 00:49:23,669
ここには確かな文化が
根づいていたし——

727
00:49:23,961 --> 00:49:27,214
それは永遠に残るものよ

728
00:49:27,840 --> 00:49:30,968
ジョージといえば
“スター・ウォーズ〟だ

729
00:49:32,678 --> 00:49:35,014
彼は“スター・ウォーズ〟と——

730
00:49:35,181 --> 00:49:37,725
“インディ・ジョーンズ〟の
生みの親だ

731
00:49:37,850 --> 00:49:41,520
同時に彼は
革新的な技術を開発してきた

732
00:49:41,770 --> 00:49:46,442
THXサウンドは
映画に革新をもたらした

733
00:49:47,943 --> 00:49:50,321
ノンリニア編集機も...

734
00:49:50,446 --> 00:49:51,906
横向きに

735
00:49:52,156 --> 00:49:55,034
ジョージ・ルーカスが開発した

736
00:49:55,159 --> 00:49:57,995
ピクサーはILMから生まれた

737
00:49:58,120 --> 00:50:01,123
無限のかなたへ!

738
00:50:01,290 --> 00:50:06,128
今のトレンドは
AIとリアルタイムね

739
00:50:06,795 --> 00:50:10,424
それらの技術が
どんな変化をもたらすのか——

740
00:50:10,549 --> 00:50:12,968
興味深く見守ってる

741
00:50:14,136 --> 00:50:18,807
AIが大きな役割を果たすのは
間違いない

742
00:50:18,933 --> 00:50:24,355
これまでとは全く違った
アプローチになるだろう

743
00:50:24,480 --> 00:50:28,108
でも劇的な変化を
もたらすのは——

744
00:50:28,234 --> 00:50:34,240
テクノロジーや
ブレイクスルーではないの

745
00:50:35,115 --> 00:50:38,369
ILMの持つ宝は人材よ

746
00:50:39,370 --> 00:50:42,581
37年前 僕がここに
足を踏み入れると——

747
00:50:42,706 --> 00:50:45,501
誰もが歓迎してくれた

748
00:50:48,045 --> 00:50:51,924
すばらしい才能を持った人々が
そこにはいた

749
00:50:52,883 --> 00:50:56,845
彼らの仕事ぶりを
注意深く観察し——

750
00:50:56,971 --> 00:51:02,476
正しい質問をぶつけたから
ここが僕の居場所になった

751
00:51:02,726 --> 00:51:06,313
ILMに貢献してくれた人々

752
00:51:07,356 --> 00:51:13,112
すばらしい仕事を
してくれた人々に感謝したい

753
00:51:13,237 --> 00:51:16,198
僕を迎え入れてくれて
ありがとう

754
00:51:21,704 --> 00:51:27,835
これほど多くのことを
学べる学校はなかった

755
00:51:30,963 --> 00:51:36,427
僕にできる恩返しは
すばらしいものを作り続け——

756
00:51:36,760 --> 00:51:41,890
次の世代が僕を超えることを
願うことだ

757
00:53:33,127 --> 00:53:35,129
日本語字幕 森澤 海郎