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INSPIRADA EN UNA HISTORIA VERDADERA
[música de tensión]
No podemos ir a mi casa.
Ermanno volverá. Me va a romper la cara.
Elena, vete con Marcella.
La llamé desde el bar, no me contestó.
Inténtalo otra vez.
Mejor vete.
- No te dejaré sola. - Ve. Es mejor que te vayas.
Quédate detrás de mí.
[música de tensión]
Elena, Elena, Elena…
Sube al auto.
Iremos caminando, gracias.
Dame al niño.
- [disparo] - Alto.
[gime]
[respira agitada]
[música dramática]
- [hombre] Bravo. Maravilloso. - [aplausos]
- Merezco un descanso. - [hombre] Esta nos sirve muy bien.
- Esto lo arreglo en posproducción. - Gracias.
- No. Gracias. - [hombre] Ya paramos, puedes despejarla.
1 DE NOVIEMBRE, 1978
Señores, retrocedan, por favor.
Sí, hacia atrás, por favor.
Por favor, retrocedan.
- ¿Qué película es? ¿Cómo se llama? - La despiadada Roma.
¿En serio? Yo amo a esa actriz. ¿Quién más trabaja en la película?
Estoy trabajando. ¿Quién más podría trabajar? Por favor.
[barullo]
Cuidado.
[música romántica]
Okey.
[música suave]
No, vas bien. Escurres la pasta en el colador.
- Le pones una buena cantidad de sal. - [voces en la radio]
Eh, y… y luego, cuando termines de poner todas las capas,
lo cubres con un plato bonito para que no se enfríe.
- Pero qué aburrida es la política. - [mujer] ¿Entendiste?
Llevamos meses escuchando lo mismo cada día.
[locutor] …hasta el momento no se sabe a ciencia cierta…
A mí me interesa.
Ya se está quejando de la política. Siempre me habla, no lo soporto.
Espera un momento.
La película empezó hace 10 minutos.
Pero, en la siguiente función, puede reponer esos 10 minutos.
Entraré enseguida. Gracias.
Sí, te estaba diciendo que las berenjenas tienen que sudar mucho, ¿entiendes?
Cuando hayan tirado toda el agua, entonces ya estarán listas.
- [actor en italiano] ¿Cómo? - [actriz] ¿No eres celoso?
[actor] No, en serio.
[actriz] Pecado.
Me inscribiré a la facultad de arquitectura.
- [actor] No te aceptarán. - [actriz] Ya verás.
[actor] Seguro te llevo al zoológico.
[actriz] Y las cigüeñas vuelan,
con patas estiradas, picos largos, desafían las tormentas…
Qué lindas líneas, ¿no?
[actor] Hermosas y profundas.
[actor] ¡Alto! Basta, no.
[actriz] Ríndete.
¡Yo gané!
[actor] Me doy. Ganas. Eres la campeona.
[actriz] ¡Yo gané!
¡Yo gané!
[actor ríe]
[actor] Muy bien.
- [actriz] ¿Irás al ejército? - [actor] Claro.
- [actriz] ¿Te irás lejos? - De alguna forma u otra.
[actriz] No, no irás a ningún lado.
No te hagas el héroe y no te llevarán.
- [actor] ¿Por qué no me llevarán? - [actriz] Dejan a la gente lista en casa.
[actor] Sí, y los tontos van a la guerra.
[actriz] No quiero que te burles de mí.
[actor] Bueno.
- [actor] Debo decirte algo. - [actriz] No quiero oírlo.
[en español] ¿No quieres acompañarme a fumar?
En el corredor.
No, gracias.
- [actor en italiano] Escucha. - ¿Qué me darás mañana?
[actor] Es secreto.
[actriz en italiano] No quiero dulces que comeré rápido y luego los olvidaré.
Quiero algo que dure. Casi como tú y yo.
Por muchos años.
Dame un beso.
Cuando me abrazas, no tengo miedo de nada.
Ni de la guerra.
Quédate conmigo.
[hombre 1 en español] Pero no vi el final, solo vi el principio, como diez minutos.
- [hombre 2] Pues yo sí la vi completa. - [hombre 1] La viste desde el baño.
[hombre 2] Yo estaba en la sala.
[sigue conversación indistinta]
[hombre 1] Él es nuevo. Está guapo.
- [hombre 2] Él de ayer estaba tan guapo. - ¿Quién, el rubio?
Un aburrido. Guapo, pero no bailaba.
Y luego empezó con que, ya sabes: "No, gracias. No fumo".
Se siente muy guapo, pero no sirve para nada.
[hombre 2] Sí es cierto.
¿Quieres fumar?
Gracias.
[inhala]
Ya nos habíamos visto antes. ¿Tú vienes mucho por aquí?
No, es mi primera vez.
¿Primera vez?
Llegué por casualidad.
¿Tú vienes mucho?
La verdad, sí. Cuando quiero ver algo bueno.
[música seductora]
¿Me acompañas?
[música en aumento]
[continúa música]
[se abre y cierra puerta]
[música cesa]
[respira agitado]
Espera, por favor.
¿Qué sucede?
Aquí no.
¿Entonces para qué me seguiste?
Para estar contigo un rato.
[inhala y exhala]
Estás excitado.
[gime] Mucho.
Pero no puedo hacerlo aquí.
Yo soy Enea. ¿Tú cómo te llamas?
- Pietro. - Pietro. Me gusta mucho.
[risa ahogada]
Siendo sincero, no quiero hacer nada.
Aquí adentro, no.
¿Y en dónde sí?
No lo sé.
¿No te gusto?
[se abre puerta]
No.
[se cierra puerta]
Me gustas mucho, pero la idea de hacerlo aquí…
[hombres respiran agitadamente]
[Enea ríe]
- [gemidos] - [sigue riendo suave]
[risa ahogada]
[gemidos]
Siento cómo te late el corazón.
Estás loco.
- [Enea jadea] - Disculpa.
[exhala]
[música de tango]
[continúa música]
[voces indistintas]
[continúa música]
¿Mañana aquí?
Sí.
[continúa música]
Adiós, Titti.
Por lo que veo, te gustó mucho la película de hoy, ¿no?
- ¿Por qué? - No sé, hoy todos salieron como flotando.
Es una película muy buena.
- Pero ni siquiera terminaste de verla. - La termino mañana.
Mañana cambiamos la película. Las cambiamos todos los días, lo sabes.
Claro que la de hoy era mejor que la de la semana pasada.
- Completamente de acuerdo. - [ríe suave]
- ¿Sigues dedicándote al cine? - A veces.
Ahora estudio y, cuando puedo, soy voluntario los sets.
[Titti] ¿Ah, sí?
Qué suerte, qué bien. Me hubiera gustado trabajar en el cine.
- [Enea ríe] - Quería ser actriz.
Oye, si un día diriges una película, sí me llamarías, ¿no?
¿Y a quién más?
Nos vemos mañana.
Antes de irte, tienen que controlarse,
porque hoy hicieron mucho ruido allá adentro.
Nadie te preguntó.
- Ya quisieras hacer tantos ruidos. - [Enea ríe]
- [exhala] - [Enea ríe]
Adiós, Titti.
¿Terminaste las cuentas?
Muévete. Ve a terminar. Ve, ve.
[suena "Je t'attends" de Charles Aznavour]
[continúa "Je t'attends" de Charles Aznavour]
[Enea] ¿Papá?
Se me hizo un poco tarde.
Hola. ¿Qué tal la película?
- Muy buena. Romántica. - Romántica.
[Pietro] Te hubiera gustado.
[mujer] Ya confirmaron que voy a salir muy pronto.
Con un corazón nuevo.
Ahora hay que ver cómo responde a un cuerpo viejo.
No seas exagerada. Es solo una válvula.
Y la operación no es complicada.
[ríe suave]
Es lo que dicen.
Pero yo sé de lo que hablo.
¿Qué estudio? ¿Botánica?
[carcajea]
Sí, es cierto.
Disculpe, señor doctor.
[timbre]
Buenas noches.
- Vamos a la cocina. - Mmm.
Creo que pronto dormiré en tu casa.
¿Y eso por qué?
Porque la loca de Caterina amenaza con empacar y regresar.
[ríe] Pero es su casa. Su esposo es muy molesto.
Pero muy guapo.
Buenas noches, Carlo.
[música suave de piano]
[ruido de beso]
Debo decir que esta vez me gustó bastante.
A mí también.
[mujer ríe]
Entonces, dime la verdad, no seas mentiroso.
¿No hiciste nada con él?
- [Enea] No, no era de esos. - [mujer suspira]
[Enea] Era tímido y un poco torpe.
Creo que era su primera vez.
[mujer] Sí, pero te siguió hasta el baño.
Estaba muy excitado, pero no pudo hacerlo.
O sea, que, por lo que entiendo, no lo verás más.
Alice, él me lo dijo: "Mañana, aquí".
- Es casi seguro que va a ir. - Casi.
Lo que me preocupa es justo ese "casi".
[suspira]
No dejo de pensar en él.
Debo encontrar otro sitio, porque en el baño no va a querer.
No puedes culparlo, amor mío. Ah.
[Alice suspira]
Ah…
¿Recuerdas que mañana tenemos clases toda la tarde?
No voy a ir.
Oye, si sigues faltando así, te van a expulsar.
Una cosa es ser voluntario en los sets de vez en cuando, y está bien.
Pero faltas mucho.
No pueden echarme, tengo mucho talento.
[Alice ríe]
Si… tuviera un poco de tu seguridad, ya habría cambiado mi vida.
Yo hubiera hecho lo mismo si tuviera tu culo.
Eres… un puerco, macho y chauvinista.
[ríe]
[Alice] Mmm.
- ¿Duermes hoy conmigo? - Ah.
[Enea] ¿Mmm?
Ni siquiera habíamos terminado tú y yo y ya estabas hablando de él.
No, gracias. Estás distraído.
¿Y yo qué voy a hacer toda la noche sin ti?
- Mastúrbate pensando en él. - [nalgada]
Nos vemos.
Sí, Ade, pero tienes que hacerme caso a mí. ¿Ah?
No lo tienes que llamar. No insistas.
No, en el amor te haces la fuerte.
Ay, no. Tienes que hacer lo mismo que yo. Cuando se enamoran, me entrego.
Y siempre regresan con regalos, ¿entiendes?
[Titti ríe]
Sí, espera un momento.
¿Puedo entrar un momento para ver si está una persona que me espera?
- Te voy a pagar, pero no tengo tiempo. - Tranquilo, tu novio no ha venido.
¿Cómo? ¿Tú sabes quién es?
Ade, luego hablamos.
El guapo que conociste ayer.
No veía a alguien así en un montón de años.
No salimos al mismo tiempo.
¿Qué te digo? Tengo un radar.
Y me entero de todo.
De todas formas, puedes entrar.
Solo porque eres tú y trabajas en el cine.
- Gracias. - Va a entrar.
- [actriz en italiano] Felicidades. - [actriz 2] Toma otro trago a mi salud.
Está borracha.
- [actriz] A tu salud. - [actriz 2] ¡A la tuya!
Lo necesito, con todos estos desastres.
- Toda la suerte. - ¡Adiós!
¡Adiós, Bioancofio!
- Adiós, chicas. - Adiós.
[actor] ♪ Adiós, hermosa. El ejército se va. ♪
- [actriz] ¿Qué miras? - [actor] Solo tomo aire fresco.
- [actriz] No soy prostituta. - [actor] Ya era hora.
[actriz ríe]
[en español] Oye.
- ¿Cómo te fue con el joven de ayer? - ¿Y coge bien?
- No hicimos nada. - Ay, claro.
[ríe suave] ¿Todo ese tiempo conversaron? ¿Es precoz o qué?
Pues no pude saber.
[público] Shh.
Solo conversamos.
- Oye, pero es un baño, no una sala. - Y eso lo han olvidado todos, ¿eh?
- Solo he entrado a coger, lo juro. - Mmm.
Miren quién regresó.
Pss.
Oh.
¿Dónde estabas?
Ocupado, ¿por?
- ¿Por qué se quedan aquí y ninguno entra? - [hombre] Adivina.
Olvídalo. ¿Pero qué pasó con el Che?
¿Ya lo mataste? [risa irónica]
Terminamos y regresamos. Eso no les incumbe.
¿Es en serio? ¿Fidel Castro y el Che Guevara? No puede ser.
[ríen]
Enea, ven. Tenemos que hablar.
[hombre] Molotov.
- Te quiero preguntar algo. - ¿Qué?
¿Con cuántos militares te has acostado?
[risas]
No sé, perdí la cuenta. Si me pongo a contarlos, acabo muerto.
- Y eso, si vivo cien años. - Tampoco falta mucho.
[todos ríen]
La manifestación es mañana, ¿vas a ir?
- No puedo, Molotov. Tengo clases. - ¿De verdad no vas a ir?
Oye, ¿qué hiciste con el Che?
Ya no nos hablamos.
No quería decirlo frente a esas perras.
[exhala] Es un dolor de cabeza.
[se sorbe los mocos]
No me perdona por no ser objetor de conciencia.
Y cree que me gusta solo porque se parece al Che.
Se enojó porque no quiero enseñarle a hacer bombas molotov.
Dice que me volví reaccionario.
Yo creo que se volvió loco.
Hola.
- Hola. - Es un amigo y ya se va.
Hola. Yo soy Ernesto.
Pietro.
Pero aquí todos me dicen "Molotov". Porque dicen que los hago explotar.
- Bueno, pero ya, bye. - Ay, tranquilo. No te lo voy a robar.
Tú te lo pierdes.
Es un exagerado.
Pero inofensivo.
Y simpático, a veces.
Solo vine para verte, pero no tengo tiempo.
Pensé que no querrías estar aquí, y yo tampoco.
[Pietro] No.
No como ayer.
Conozco un lugar donde podemos estar a solas.
¿Dónde?
Es la casa de la abuela de una amiga. Y hoy no habrá nadie.
Y mi amiga podría prestarnos la llave.
- ¿Debes avisarle? - No, está en la escuela.
Estudiamos juntos.
¿Puedo ir a verla y te aviso en una hora?
No lo sé.
Pero me dijiste que viniera.
- [exhala] Lo sé, es que… - Bueno, si no estás seguro,
si esto te incomoda…
Podemos salir a comer una pizza, nada nos obliga.
Esta… es la dirección.
Mejor me quedaré a ver la función.
¿Tú tenías este mapa?
"Para que el tiempo y el espacio no nos separen".
[música dulce]
"Para que el tiempo y el espacio no nos separen".
[continúa música dulce]
¿Y si tu amiga no tiene la llave?
Comeremos mucha pizza. ¿Te parece?
Sí.
Bien, iré en la Vespa. Tú disfruta la película, que es muy buena.
-¿Ya la viste? -No, pero Titti lo dice y lo creo.
¿Quién es Titti?
La taquillera.
[suena "Adio kerida" de Yasmin Levy]
SIGUE EL MAPA PARA QUE EL TIEMPO Y EL ESPACIO NO NOS SEPAREN
[continúa "Adio kerida" de Yasmin Levy]
- Hola. - Hola.
Tu amiga es muy próspera.
Nunca me había dicho que así era la casa de su abuela.
[termina canción]
[ríe]
¿Te gustaría subir?
Enea, mira.
[Enea ríe]
[canto de pájaros]
[ríen]
[exhala] Espera.
¿No quieres?
No, es que…
Es tu primera vez, ¿verdad?
¿Vamos a buscar la pizza?
Lo estoy pensando.
Si quieres, te enseño a…
[música de piano dulce]
[suspira]
[ambos jadean]
[música en aumento]
[ruido de besos]
[jadeos]
[Pietro exhala]
[Pietro] Espera.
[gime]
[Pietro ríe y suspira]
Disculpa la emoción. [suspira]
Tranquilo.
[ambos exhalan]
Tranquilo.
[música sensual]
[Pietro exhala]
[exhala]
[gime]
[ambos gimen y exhalan]
[canto de pájaros]
¿Es la abuela de tu amiga cuando era joven?
Pues yo encontré este licor.
¿El licor de la abuela?
[tintineo de vasos]
[olfatea]
[exhala]
Recuerdo cuando te vi por primera vez.
Estaban filmando una película.
Me acerqué.
Y, cuando cortaron, tuviste que mover a los chismosos.
Y nos miramos a los ojos, ¿lo acuerdas?
La verdad, no me acuerdo.
No le hago mucho caso a la gente.
Me ponen nervioso porque debo estar atento de que no se acerquen.
Yo no trabajo, estudio.
También yo estudio. Cine.
Este año seré director.
Yo estoy estudiando medicina.
¿En serio?
Son muchos años.
Un doctor…
Me gustan los doctores.
Y ahora que lo pienso, doc, tengo un ligero dolor aquí.
Y otro aquí.
¿Y aquí no?
Pero contigo se me quita.
¿Y vives con tus padres?
Sí.
- ¿Tú? - Con mi padre.
Duermo en el hospital, porque operaron a mi madre.
Salió bien. La dan de alta en unos días.
¿Dónde vives?
En las Marcas.
[suena "E se domani" de Mina en la radio]
-¿Me concedería esta pieza? -No, no sé bailar.
Ven. ¿O bailaré solo?
Muy bien.
Pero no sé bailar.
Solo sígueme.
[continúa "E se domani" di Mina]
[termina canción]
Oye, ¿tienes hambre?
No.
[Enea jadea]
Yo sí.
[jadea]
[música suave de piano]
[exhala]
[música en aumento]
[música cesa]
[campanadas de iglesia]
[canto de pájaros]
¿Sabes quiénes se vieron aquí por primera vez?
Dos que no imaginaban cuánto se iban a amar.
Creo que he oído esa historia.
Pero me dijiste que tú no lo recordabas.
No sé por qué dije eso.
Quizá para protegerme.
¿De qué?
[Enea ríe]
¿Cuándo nos vemos?
¿Esta tarde podrías en el Nuovo Olimpo?
No sé a qué hora, pero, si llego tarde, puedes ver la película.
Tú también puedes verla si yo llego tarde.
[ríe] Estúpido. Ven, te acompaño a la parada.
Es muy cerca, es en Plaza Venecia. Puedo caminar.
[Pietro ríe]
[música suave de guitarra]
Vete.
[termina música]
[Alice] Enea, por favor.
Deja de seguirme, no te acompañaré. ¿No entiendes?
- Hola, Titti. - Hola. Traes compañía. Qué novedad.
- No, vendrá a la manifestación. - No la escuches, dame un boleto.
El precio lo vale, ¿eh? No solo por la película. Te la regalo.
La manifestación es más importante.
Enea, es aquí, en la Plaza Venecia, diez minutos a pie.
Debes asistir. No siempre puedes pensar en tus cosas, lo que hagas adentro.
- Disculpe, ¿eh? - No, tú a lo tuyo.
- Díganle a él que los acompañe. - ¿Qué?
- Pero ¿él está adentro? - Ve la película.
Y, para que no lo vean, se escondió debajo de la butaca. Es muy tímido.
Entra, ve por él y vamos los tres. Y aprovecho para conocerlo.
Esta historia es solo mía.
Prometo que, a la próxima manifestación, voy contigo, ¿está bien?
Bravo. Felicidades.
Eres otro siervo del poder sin duda.
Mira, cuanto más maricón eres, ¡te vuelves más fascista!
¡Vete a la mierda, Enea!
- [azota puerta] - [Titti] Vaya, cuánta agresividad.
¿Quién es? ¿Tu ex?
Algo así.
Está claro que es una militante aguerrida.
Como sea, llegó al bar hace media hora.
Te esperaba, ¿no sé si me explico?
- [suena teléfono] - Espera, espera.
Nuovo Olimpo.
Aguarde un minuto.
No quiero que dejes de venir porque ya tienes novio.
- Podríamos venir y ver las películas. - Sí, claro.
De las otras funciones habrá en tu casa, a las 5:00 a las 8:00 y a las 10:30.
Ve, ve.
¿Sí?
No, El infierno en la ciudad. De nada.
Mmm.
¿Y tú por qué estás hablando tanto? Ya cierra el pico.
[voces de película indistintas]
- Hola. - Hola.
Disculpa, pero no pude llegar antes.
[Pietro] No hay problema.
[actor en italiano] Este es bueno. Mira qué bonito está.
[actor 2] Sí, ven aquí.
Ya no tengo la llave.
[respira profundo]
¿Qué pasa?
[Enea] Huelo tu aroma.
Lo extrañaba.
[susurra] Reservé una mesa en un restaurante.
Quiero conversar con una copa de vino.
Como dos personas ordinarias sentadas a la mesa.
Primero tengo que pasar a la clínica con mi madre, debo hablar con el doctor.
Volveré en una hora máximo.
¿Por qué no fuiste primero a eso?
Quería decírtelo en persona.
[Pietro carraspea]
¿Voy contigo?
No. No quiero que esperes solo afuera de la clínica.
Me quedaré a ver la primera parte.
Nos vemos en una hora frente al quiosco de la plaza, ¿está bien?
Podré ver el primer acto.
El corredor es solo para fumadores.
[Enea ríe]
[gritos a lo lejos]
[cantos indistintos]
- [hombre]¿Qué quieres? Vete de aquí. - [hombre 2] Amigos.
[hombre 2] Cuidado con los escalones. Está herido.
Titti, déjalo entrar. Afuera es una locura.
Es agua oxigenada, cuídala bien.
Príncipe, no estorbes. Abre la llave, necesita agua.
- Bebe. - [Príncipe] Hay que lavarle la cara.
- No. Hay que usar agua oxigenada. - [hombre 3] Ten. Toma esto.
[Molotov tose]
Amigos, afuera se desató el infierno, llegó la policía.
[gime]
Pietro.
- Mira cómo te dejaron. - Molotov, me tengo que ir.
- No. Espera. Por favor. - No puedo, en serio. Disculpa.
- No te vayas. Espera. - Oye, oye, con calma, ya.
[hombre] ¡Cerraron la puerta!
[gritos a lo lejos]
- La puerta no cierra. - Titti, quiero salir. Ábreme.
- ¡No, no, no! No pueden entrar. - [hombre] ¡Déjenme entrar!
¡No pueden entrar!
[gritos]
- [hombre] Detengan la función. - [mujer] ¡Prendan las luces!
Tú quédate atrás de mí.
[mujer] ¡Enciendan las luces!
- Necesito encontrar cómo salir. Ayúdame. - Sí, sí, espera aquí. No te muevas.
[hombre 2] ¡Viva la resistencia!
No, no, él trabaja aquí. Trabaja conmigo.
[gritos indistintos]
[mujer grita ininteligible]
[mujer grita]
Suéltenme.
- No puede ser. - Me está esperando.
En la segunda puerta a la derecha hay una salida de emergencia. Sal por ahí.
¿Entiendes? Ve, ve.
¡Cierra! ¡Ve a cerrarla para que no entre nadie! ¡Ve, ve!
Titti.
[gritos]
[suena "Se ci sarà domani" de O. Vanoni]
[gritos indistintos]
[continúa "Se ci sarà domani" de O. Vanoni]
[rechinido de llantas]
[continúa "Se ci sarà domani" de O. Vanoni]
- [Alice] Ay, buenos días. - ¿Cómo vamos todo?
Resulta que llevamos esperándote una hora.
Mientras, reescribí la escena como dijiste.
Chicos, llegó nuestro director.
- Buenos días. - [todos] Buen día.
- Tú vas a estar en este sofá. - Muy bien.
Tú, en este otro.
1 DE NOVIEMBRE, 1990
Terminaron de hacer el amor. Están muy cansados, están sudados,
- se quedaron sin aliento, entonces… - [actor suspira]
¿Cuál es tu texto?
-¿Tienes hambre? -No.
Aquí, puedes hacer solo un gesto sin decir el diálogo,
el público lo va a entender.
-Bueno. -Yo lo entiendo.
Ahora, tú te levantas y sales del cuadro.
¿Porque recuerdas que hiciste la escena donde comes y conversas en la terraza?
Tomas el tarro de mermelada y vuelves a la escena.
Y quisiera revisar la posición de cuando tú te acercas
y te sientas en su regazo. Así.
¿Tú qué dices?
La idea de la mermelada es muy buena e interesante.
El problema es que tenemos cuatro tarros de mermelada.
Si como mucha mermelada, es un problema.
¿Piensas que el problema de esto es la mermelada?
No. Bueno, pero…
- ¿Tienes problema con la mermelada? - No, sin problema. Soy actor.
Bueno, ya quedó claro. Lo vas a hacer así.
Con los dedos, tomas la mermelada y, poco a poco, se lo das a comer.
[música sensual]
[continúa música sensual]
"Los amores imposibles son los que duran para siempre".
¿Dónde leíste eso?
No lo recuerdo, pero en algún lugar lo habré escuchado.
[mujer 2] Yo también.
Giulia, ya sabes, si esa película no hubiera sido cancelada
y causado tanto revuelo, nadie la habría visto.
Si no la hubieran denunciado por obscenidad, jamás…
¿Tienes un cigarrillo?
¿Tanto por un beso? Me parece exagerado.
No fueron solamente dos besos, fue más.
Francesco, te vi bajar la mirada mientras se besaban.
Bueno, no me gusta ver a dos hombres besándose.
La verdad, a mí me gustó mucho. Además, el final me encantó.
Claro, es emocionante eso de que se encuentren, se enamoren
y se pierdan tal vez para siempre.
Giulia, ¿cómo crees?, ¿una película sin final?
¿Y qué quieren que haga? ¿Imaginarlo? Por favor.
Pero ese es el amor perfecto.
Cuando no lo puedes olvidar, y que nunca lo borra el tiempo.
[Francesco] ¿Y a ti qué mensaje te dejó la película?
No sé si nos deje algo. Pero, más que nada, te hace pensar, ¿no?
Pietro, ¿tú qué piensas?
A mí me pareció muy buena.
[mujer 3] |Veré si la mesa está lista.
[Giulia] ¿Sigues pensando en la película?
- No, ¿por qué? - Toda la noche estuviste raro.
No es por la película.
Una vez me contaste que
te lastimaron durante una manifestación en Roma.
Sí, me rompieron el brazo, ¿y qué?
No sé, tal vez, la película te recordó algo.
¿Por qué? Si ahí nadie salió herido.
Pero ¿no te trajo recuerdos?
¿Como de qué?
[suspira]
No sé, antes de la función estabas alegre.
Luego, en la cena, no dijiste palabra.
No me animó su conversación.
Y no hablaban más que idioteces.
¿Y de qué querías que habláramos? ¿De política?
Esos temas sí son interesantes, ¿no?
[música suave de guitarra]
- ¿Quieres saber en qué estaba pensando? - ¿En qué?
[respira fuerte]
[jadea]
¿Quién iba a saber que iba a terminar tan mal?
No hice prácticamente nada.
Qué mediocre.
- Interesado. - Mm.
Solo se quiso revolcar con el director de moda del momento.
Al menos, lo entendí y lo dejé.
¿Y vienes corriendo a consolarte conmigo?
Me quieren por el éxito que tengo. Lo he visto.
Ay, ¿y eso qué?
Enea o Enea Monte son la misma persona.
No hay que ser un genio para entenderlo.
Sí, se mezclan, pero siempre eres tú.
¿Tú qué tienes? Estás actuando muy raro.
[Alice ríe suave]
¿Ahora lo notas? Menos mal.
[inhala] ¿Qué sucede?
No sabía si tenerlo o no.
- ¿Tú…? - Estaba.
Al final, decidió por mí.
Se fue como si me hubiera escuchado
y hubiera decidido dejarme sola.
Triste, ¿no?
¿Era mío?
[ríe] ¿Qué? No.
Creo que era de un idiota con el que salí por un tiempo.
¿Por qué nos importan tanto los demás?
¿Qué dices? ¿Me hago un nuevo corte de cabello?
¿Eh? ¿Algo un poco más clásico o tal vez algo loco?
¿Eh?
[Alice solloza]
- [ruido de beso] - [solloza]
PELÍCULAS PARA ADULTOS PROHIBIDAS A MENORES DE 18 AÑOS
[se cierra puerta]
- Una entrada, por favor. - Seguro, son seis mil.
- Gracias. - Cuando quieras.
[música sensual]
[gemidos]
[actriz gime]
Hola.
¿Me recuerdas?
Sí.
Tenías un apodo raro, ¿verdad?
Molotov.
[exhala] Nadie me llamaba así desde hace mucho tiempo.
Oye, ¿recuerdas a un chico llamado Enea?
Enea, sí. ¿Cómo está?
Es lo que yo iba a preguntar.
Ya no lo he visto, creí que seguía viniendo.
- Se volvió un director famoso. - Nadie te preguntó.
Qué perra.
- ¿Tú no tienes su teléfono? - No. Ni el teléfono ni la dirección.
Gracias por todo.
[timbre]
¡Ya voy!
[suena "E la luna bussò" de L. Bertè]
Esperé una hora, ¿eh?
Disculpa.
Me quedé trabajando en la edición.
Michele siempre quiere hacer lo que dice. Lo quiero estrangular.
Sí, bueno, ya lo conoces.
Y no tuve tiempo para ir por tu regalo, perdona.
Me enviaste flores. Están hermosas.
- Hola. - Hola.
Hola.
Ni lo molesten porque viene saliendo del trabajo, ¿sí?
[mujer] Enea, hola.
Oye, se ve que tu novia nueva es una hija de perra, ¿eh?
Por su culpa no me dieron el papel.
Silvana, acabo de llegar. Piedad.
No me escuchas. Tengo que trabajar, no tengo dinero.
No finjas que eres pobre.
Con todo el dinero que tiene tu padre, 50 de nosotros podríamos vivir.
- Cállate. Habla con otra gente. - Bien. Tienes mi número, ¿no?
- Basta, basta. - Adiós, gracias.
¿Piensa que estamos juntos? Es muy tonta esa mujer.
Hazme un favor.
- ¿Traes la botella de champaña? - Sí.
- ¿Por qué me miras así? - Corre.
Disculpa, ¿me pasas el chocolate, por favor?
Claro.
Gracias. Hola, soy Antonio.
- Enea. - Un placer.
Se ve muy bien el pastel.
Espero que salga bien con todo este ruido.
No lo sé. Tal vez haga otras cosas.
Ah, ¿podrías meter esto a la nevera?
- Debo ahorrar espacio. - Seguro.
¿Y? ¿Te gustó mi sorpresa?
No es profesional, pero…
Es jugador de waterpolo, amante de los dulces.
Y, si no me equivoco, también es ingeniero mecánico, ¿no?
- Sí, pero solo porque mi padre quería. - [Alice ríe]
Quiero presentarte a mi mejor amigo, Enea.
- Acabamos de conocernos. - Sí.
Llegué muy tarde. [ríe]
Eres muy organizado.
En la cocina es importante. Soy metódico.
Y lo que importa es la geometría de los elementos.
La limpieza es importantísima,
no tanto por una cuestión de higiene, es algo mental.
Comprendo.
Hasta en la vida. Soy un maníaco, tengo que organizar todas las cosas.
A mí me serviría que alguien organizara mi vida.
- ¿Ah, sí? ¿En qué trabajas? - Hago películas.
Vaya. Lástima, no me gusta mucho el cine.
¿Cómo? ¿No me conoces?
No, sinceramente, no.
Eso me encanta. [ríe]
[continúa "E la luna bussò"]
Enea, ven.
- Sí. Disculpa, ¿eh? - No hay cuidado.
[Alice] Mm.
La verdad, no es mi tipo, ¿eh?
Aunque, si se me insinuara, no me resistiría.
- No, tampoco es mi tipo. - ¿No?
¿Y de qué hablaríamos? No.
Hablen de ingeniería mecánica.
- Gracias. - Es hora de una copa de vino.
Mmm.
¿Cambiamos la música?
[música cesa]
Estoy exhausta.
Madre santa, ¿viste? Al final, nadie se quería ir.
[música de piano]
[Alice ríe]
FEDERICO FELLINI MUERE TRAS 14 DÍAS DE AGONÍA
[Alice] Ay, qué lástima.
1 DE NOVIEMBRE, 1993
¿Cuántos años tenía?
Nació en 1920, estamos en el 93.
- ¿Cuántos son? ¡Ay! - Eres mala en matemáticas. [ríe]
- Setenta y tres. - Setenta y tres.
No era tan grande, ¿no?
Sí. Enea, tenías razón.
Tanta fama, tantos premios, tanta gloria en la vida
para acabar en esto.
Un artículo del periódico.
Sí, adiós.
Oye, Enea, después de la entrevista, debemos probar el atuendo de festival.
Espera, todavía no te escucha, está en shock.
Entiendo, pero, después del cine es la presentación.
- Después de la entrevista, me voy. - ¿Por qué?
Hay alguien en Milán que veo de vez en cuando.
¿Sabías? Él me llama "su cometa"
Paso, brillo y me voy.
Nunca te quedas, ¿eh?
La mujer es voluble.
[Antonio] ¿Ah, sí? ¿Sí es cierto?
[música de tango]
¿Quién era?
[ríe]
¿Quién?
Mmm. Me pareció conocerlo, pero no sé quién era.
[continúa música]
[voces indistintas]
[enfermera] Doctor Gherardi, qué placer.
Oiga, yo estoy muy agradecida con usted.
Lo de mi madre fue un verdadero milagro.
En un mes, tengo que revisarla.
Es cierto, cierto. Cuando sea posible, vendrá a verlo.
[Enea en la TV] …tres paquetes de café, necesito dos,
yo me llevo los tres, no quiero que uno se quede solo.
Soy un poco, no sé, obsesivo.
También me gusta mucho este director, ¿sabe?
Vi su última película y realmente me conmovió mucho.
- ¿Ya la vio? - Oye, sube el volumen.
Con gusto. Clara, ¿puedes subir el volumen?
- Sí, con gusto. - [mujer] Gracias.
No tiene idea de cómo lloré, doctor.
- Esta película es hermosa, muy emotiva. - Guarda silencio.
[Enea] …e incluyen, prácticamente, todos los ámbitos de la vida.
Entonces, siempre empiezo por mí al hacer películas.
Eh, siempre hay un poco de mi vida.
[conductora] Lo que me gusta de sus películas
es el sentimiento que prevalece sobre todo.
A veces parece que provocar emociones en alguien es casi un pecado, ¿no lo cree?
[música nostálgica]
SIGUE EL MAPA PARA QUE EL TIEMPO Y EL ESPACIO NO NOS SEPAREN
[aspira] Ah.
[carraspea]
- Entonces, ¿no lo volviste a ver? - No, ya no volví a ese cine.
- ¿Estás seguro de que era él? - Sí, Enea.
Y, ¿cómo estaba?
¿Yo qué sé? Creo que lo vi hace cinco o seis años, ya no recuerdo.
Oye, si no la controlas, no la ingieras.
Pero, te entiendo, está muy buena.
- [Enea exhala] - Así que aquí estás.
[Molotov] Hola, guapo.
Estaba por aquí y quise pasar a saludar.
Qué maravilla. No te ofrezco nada porque supongo que no tienen hambre.
- [Molotov exhala] - ¿Qué?, ¿estás enojado?
No, no. ¿Por qué?
Alguna vez lo hicimos juntos.
En el pasado.
Te has amargado como la sirvienta de Rebecca. [ríe]
- ¿Quién Rebecca? - Una película.
No sabe de qué estamos hablando.
No creas, la sirvienta era un gran personaje.
Esta sirvienta ya fue a la tintorería por los suéteres.
Saludos de Lorenzo y Bruno.
En cambio, yo me despido.
[exhala] Bueno, me voy.
Oye, ya pagaste la botella. No la vayas a dejar.
[inhala]
Será mejor si desaparezco por un tiempo, ¿no?
Buena suerte.
[Molotov inhala]
Lo pudo haber hecho Nora.
Es su día libre. Deberías saberlo.
¿Por qué no esperas a que venga?
- No, porque lo necesitaba hoy. - ¿Por qué? ¿A dónde vas?
Sé que no te interesa nada, pero tenemos una cena con Alice.
Ya vas a empezar.
¿"Ya voy a empezar"? ¿Qué tienes en la cabeza? Explícame.
Estás celoso porque me drogué con un amigo.
Sí, era algo que hacíamos solos. No con cualquiera.
Hablas de algo que pasó una vez, Antonio.
¿Quieres terminar idiota como Molotov?
¿Tu problema es que no te invitamos? ¿Por eso estás enojado?
No estás entendiendo nada, ¿verdad?
- ¿Quieres una línea antes de la cena? - Enea, esto acabará mal si me hablas así.
- Una última, ¿en serio, no quieres? - No quiero drogarme. [exhala]
Espera. Espera.
Espera. Ya.
Suéltame. ¿Qué quieres? ¿Eh?
Hagamos las paces.
[ambos gimen]
Sabes que soy más fuerte que tú.
[suena "Il trovatore, acto III, escena 2: Sevillana" de G. Verdi]
Espera, espera, espera. No, no, no. Espera.
- ¿Qué? - Ay, no.
- [respira agitado] - ¿Qué, Enea? ¿Qué pasa?
Eres un idiota, ¿eh?
No me vuelvas a asustar. [ríe]
[Antonio suspira]
Me haces enojar mucho. Me pongo así porque te amo.
[jadean]
Oye. [suspira]
- ¿Crees que Alice esté enojada? - No sé. Olvídalo.
Sí, porque ella te lo perdona todo.
[Antonio exhala]
Ya sabes que siempre hago lo que me ordenas.
Te voy a escuchar.
Claro.
¿Ya estás contento?
Y ahora sigo siendo Nora porque hay que cambiar las sábanas.
- Lo hice porque me lo pediste. - Claro. Por una vez que lo haces.
[exhala] Siempre hacemos lo que tú dices y vives en tu propio mundo.
Sabes muy bien lo que es para mí dirigir y lo que eso significa.
Me drena la energía.
La coca me sirve para distraerme, para pensar en cosas diferentes.
Yo soy tu distracción.
Tú solo puedes enloquecer conmigo.
- Solo conmigo, con nadie más. - Sí, basta. Me rindo.
Me haces cosquillas. [ríe] Ya.
Una rebanada de este parmesano y otra de ese queso de ahí.
[bip de caja]
Deme un minuto
- Yo pagaré esta cuenta - Dieciocho mil liras.
Enea.
¿Solo llevas galletas y alcohol, Titti?
Yo siempre sigo las reglas de Greta Garbo. [ríe]
Me reconociste.
Solo tuve que seguir tu perfume.
Así olía siempre el Nuovo Olimpo cuando yo iba.
Hasta que lo descontinuaron.
[ríen]
¿Qué haces aquí?
Estoy editando una película en un estudio cerca de aquí.
- No has cambiado nada. - ¿Y tú qué te quejas?
- Si estás igual. - Somos unos mentirosos.
[ambos ríen]
Muchacho tonto.
Nunca volviste al cine, pero él sí.
Volvió y dejó una carta para ti.
Aún la tengo en mi casa.
Vivo cerca de aquí.
- Ven, pasa. Con confianza. - Con permiso.
Pasa, pasa.
Disculpa el desorden, no estaba esperando visitas. [ríe]
Disculpa, ¿eh? Tengo muchas cosas. Tengo la casa echa un desastre.
Pero las cosas son solo cosas.
Yo amo a las personas, no a las cosas.
¿Te gusta o qué?
Es bordado a mano.
Lo hice yo. Si quieres, te hago uno, ¿eh?
[Titti] ¡Eh!
Esta casa estaba llena de cosas.
Incluso las cosas de cuando yo era bailarina y cantante. [ríe]
Quería salir en la televisión, ser como Raffaella Carrà.
Yo pensé en Mina, por tu maquillaje.
Mina es Mina. Mina es única.
Pero la Carrà es buena. Y, además, baila.
Cantas y bailas, no lo sabía, Titti.
¿Ah, sí? ¿Qué pensabas?, ¿que nací taquillera?
¿Crees que cobrar era mi vocación? Siéntate.
No, no lo pensé. Nunca me pregunté qué es lo que realmente querías hacer,
qué cosas te gustaban de verdad.
Ay.
[Titti suspira]
Voy a sonar patética,
pero yo he sido muy amada.
Y tuve un montón de pretendientes.
Obviamente, acepté al peor. Es un clásico, una larga historia. [ríe]
Pero no me arrepiento.
Aunque, me hubiera gustado tener un gato.
Pero, a mi edad,
si algo me pasa, ¿qué harían con el gato?
Disculpa.
Te estoy aburriendo con cosas mías, cuando estamos aquí por cosas tuyas.
Ven. Acompáñame.
Ah.
Cuando tuve que dejar el Nuovo Olimpo,
guardé en una bolsa todas las cosas que tenía detrás de la caja.
Por aquí la había puesto, pero no recuerdo bien el lugar.
Puede ser esta. [toquetea]
Saca esta caja, ¿eh?
[gime]
Bien. Ven. Ponla acá.
Claro, mira. Lleno de cosas, cosas.
- Soy una acumuladora, eso soy. - Titti, creo que no está la carta.
¿Cómo que no está? Estoy segura de que sí está.
Porque lo recuerdo como si hubiera sido ayer.
Mira, aquí. [ríe]
Aquí está. Es tu carta.
Me la dio por si volvías, pero nunca regresaste. [ríe]
¿QUÉ ESCRIBISTE? ¿"QUE EL TIEMPO Y EL ESPACIO NO NOS SEPAREN"?
PERO TODO SE INTERPUSO
ESTE ES MI TELÉFONO. LLÁMAME, AUNQUE SEA PARA UN "NO"
- Titti, ¿el teléfono? - [exhala]
Allá.
[descuelga y marca]
¿No responden?
Una grabación, que el número no es válido.
Ah.
Lo lamento.
[aspira y exhala]
Yo te amaba, Enea.
Los amé a todos ustedes.
Lo sé.
Bueno, ya vete.
Adiós.
[se abre puerta]
Cierra la puerta.
[se cierra puerta]
[aspira y exhala]
[música suave]
[Pietro] Hola, Enea.
¿Recuerdas lo que me escribiste?
"Para que el tiempo y el espacio no nos separen".
Y, sin embargo, nos separaron.
Si hubiéramos salido juntos ese día,
si hubiéramos ido a ese restaurante que había reservado,
si hubiéramos charlado y reído toda la noche con una copa de vino tinto,
como cualquier pareja haría,
tal vez aún estaríamos juntos.
Cuando regresé de la clínica, todo era un desastre,
pero, aun así, logré llegar al bar.
Traté de correr hacia el cine, pero estuve en un enfrentamiento
entre muchachos y policías en medio de los gases.
Fui atropellado y herido.
Y resultó que me rompí el brazo.
Tomó tiempo.
Pero, tan pronto como pude, regresé a buscarte.
Y continúo aquí: esperando.
Tu ausencia me une aún más a ti.
Aunque ya conozco esta ausencia.
Porque ya estabas en mi vida antes de conocerte.
Ya estaba pensando en ti incluso antes de saber cómo eras.
Te dejo mi número de teléfono. Por favor, búscame.
Incluso si es para decirme que no.
[truenos]
Enea, hola. No te escuché entrar. ¿Y las compras?
- ¿No fuiste a la tienda? - No, se me olvidó. Disculpa.
Solamente te pedí que compraras cuatro cosas.
¿Tengo que pensar siempre en todo yo?
Cierto. Perdóname, soy un idiota. Como siempre, eso es lo que soy.
[canto de pájaros]
¿Qué pasó?
- Oye. - [Enea llora]
- Oye. - [continúa llorando]
Ven aquí.
¿Qué sucede?
Aquí estoy. Aquí estoy.
¿Qué pasa?
- ¿Mm? - [solloza]
Vamos adentro.
-Vamos adentro. Ven. -Ayúdame.
Claro que te ayudo. Tranquilo.
[canta en italiano] ♪ Oh, tengo una ansia… ♪
Va a tener un final trágico.
Vela, no te voy a contar.
¿Por qué?, ¿ya la habías visto?
Sí, la fuimos a ver hace muchos años al cine.
Proyectaban clásicos y retrospectivas.
¿Y con quién?
Un amigo de la universidad.
- Era un experto en cine. - Mm.
¿Un amigo al que yo conozco?
No, hace mucho que no lo veo.
Él vivía en Roma y yo no.
Sabes cómo es la vida. Tienes un amigo y después ya no hablas con él.
[Giulia] Sí.
Hola.
- [exhala] - Oye, Nora dejó comida en el horno.
No tengo hambre.
¿Y qué? ¿Tan mala fue la reunión?
Fue tan aburrida que no quiero hablar de ella.
¿Qué ves?
Nada, solo cambio de canal. [inhala]
[mujer en TV] hay que dar la mano…
- Espera, regresa al otro canal. - ¿A cuál? ¿A este?
[Enea] Sí. Hay algo que quiero ver.
[tintineo de cuchara]
¿Qué?
Nada.
Okey. [aspira]
[música melancólica]
[Pietro] Qué hermosa es esta película.
Lo sé.
La he visto tres veces y nunca me canso de verla.
[Pietro] Ella es fantástica.
Las dos lo son.
Pietro, ¿qué tienes?
Nada.
¿No fue por la película?
No.
¿Te gustaría hablarlo?
Tengo un poco de melancolía.
Hay que arrancarte las palabras todo el tiempo. Nunca quieres hablar.
Siempre parece que tu mente está en otra parte.
Y vas a un lugar al que no me dejas acompañarte.
Tú siempre me acompañas.
Siempre.
[voces indistintas a la TV]
[Giulia] Lo estás agotando.
Señora, para liberar la energía de River, hay que hacerlo trabajar una hora diaria.
- [relinchos] - [Giulia suspira]
[Pietro] Oye.
Te ves muy guapo. ¿A dónde vas?
Tengo que ir a Roma.
¿Por qué? Dijiste que te quedarías hoy en casa.
Que no tenías visitas ni operaciones y que no ibas a salir.
Lo sé, pero debo ver a un paciente que operé hace un par de días.
¿No se puede encargar tu asistente?
No, porque yo lo operé y tengo que verlo yo.
Pero ¿el almuerzo?
No sé. Te mando un mensaje.
Oye, si me esperas, me cambio y te acompaño, y así comemos juntos.
No, porque ya es tarde y no sé cuánto tiempo estaré en la clínica.
¿No iban a venir Laura y las demás?
Sí, pero más tarde.
Okey. Entonces, intentaré no tardarme.
-Adiós. -Adiós.
¿Por qué toca siempre en sus películas el tema de la homosexualidad?
No es que yo siempre lo mencione, el mundo es el que lo está haciendo.
[aplausos]
Es la primera vez que toca un tema social.
¿No tiene miedo de ser predecible?
Creo que la diferencia radica en la manera de contarlo:
mi visión, mi punto de vista.
¿Pero no está hablando de sentimientos?
Siempre hablo de sentimientos. Lo sabe todo el mundo, lo sabe el público,
lo saben mis colaboradores: mi guionista, mi director de producción
y mi asistente.
Fue el primer director que salió del armario públicamente.
Eso es muy valiente.
Cuando estás enamorado, no hace falta valentía.
Me gusta pensar que el amor te da la fuerza para hacer todo.
Tengo a mi amor aquí conmigo.
[música dramática]
[inaudible]
[continúa música]
[Giulia suspira]
Se ve claramente que sufres de una carencia.
- ¿Qué dices? No me falta nada. - Sí.
Yo no estoy tan segura.
No van a empezar con lo de los hijos, por favor.
Buena tarde a todos.
- Hola. - [hombre] Hola, Pietro.
- ¿Ustedes no trabajan? - [Francesco] Es claro que tú sí y mucho.
Ya saben que no hemos tenido suerte con eso.
- Está la opción de adoptar, Giulia. - No poseo el instinto materno.
- Claro que lo tienes, pero no sabes. Ah. - [Giulia] ¿Y con quién?
- Dos movimientos, y es jaque mate. - ¿Mío o de él?
Si no lo han visto, lo siento por los dos.
¿Sabías que no son los únicos que no ven lo que tienen enfrente?
Siempre estoy observando todo.
- ¿De qué hablas, Gaia? Solo decía. - ¿Cómo está tu paciente?
Bien. Mucho mejor.
Por tu cara, parece que alguien se acaba de morir.
Solo estoy cansado.
Por fortuna, están todos aquí para animarme un poco.
- Laura está leyendo las cartas. - Giulia y sus ocurrencias.
Respeta, es algo serio.
- ¿Qué dicen las cartas? - Que en mi vida existe un gran secreto.
¿Ah, sí? ¿Me ocultas cosas? ¿Debería preocuparme?
¿Te las leo?
- No, gracias. No les creo. - [Giulia] Nada más una, hazlo.
[traqueteo de cartas]
El corazón nunca olvida.
¿Y eso qué significa?
Ah, pues no sé. Esa es tu carta.
Cuando ves a las personas, ¿piensas en que un día van a morir?
Por fortuna, no.
A todas las personas que amamos en nuestra vida las vamos a perder.
Y no hay manera de saber si las volveremos a ver algún día.
Te conmoviste con esa carta, ¿no?
- Ah, no, no fue por eso. - Desde que me contaste, estás raro.
[Enea suspira]
Es extraño porque ha pasado mucho tiempo.
Recuerdo su nombre, recuerdo todo lo que nos dijimos,
todo lo que hicimos, pero…
A veces, siento que su cara se me olvidó.
A veces la recuerdo como el día
cuando estaba en el tren mirando por la ventana.
Creí haberlo visto en la ventana del otro tren junto al nuestro.
Pero tal vez no era él, no lo sé.
Lamento interrumpir a los tórtolos y a todo este romance.
- Siempre hemos tenido esta complicidad. - Sí, lo veo.
En no hacer nada, mientras yo sigo limpiando la fiestita.
- ¿Sabías que ve a todos muertos? - ¿Qué? [ríe]
Mientras piensan en muertos, soy el único vivo que sigue trabajando.
Oye, espera. Nosotros te ayudamos, ¿no?
Podrías esperar a Nora, mañana viene.
No te hagas el tonto. Ya basta con lo de Nora. Es increíble.
No me dijiste lo del tren.
Fue como ver un fantasma.
Cuanto más lejano el pasado, parece más bello. Y ya.
- ¿Pero por qué pienso en esto ahora? - Porque eres obsesivo.
Tal vez fue solo una alucinación después de tantos años.
Ay, no recuerdo a las personas que conocí ayer.
¿Mmm?
[Antonio suspira]
Para esto sobreviví.
- ¿Cuándo lo preparaste? - Me tomó todo el día.
Basta de chismes y vamos a comer.
- ¿Estás loco? Somos tres. - ¿Estás jugando?
Era para todos, pero la fiesta estaba muerta, si me lo preguntan.
- Sí, vamos afuera a comer. - [Alice] ¿Qué? Estás loco, en serio.
[Antonio] ¿Yo? [ríe]
[música suave de piano]
[Alice] Pero ya comí mucho.
[música en aumento]
- [Antonio] Me encanta. - Sí, ya quedó todo, puse velas de número.
Si prefieres, tengo 14 velas normales.
1 DE NOVIEMBRE, 2015
Está bien con número. No es su cumpleaños, es su película 14.
Perfecto. Cualquier cosa, sigo aquí. ¿Y a qué hora lo saco?
Espera, en cinco minutos. Te llamo antes del corte.
- Perfecto. Gracias. - Okey, gracias.
Vamos a revisar la locación más tarde, ¿okey?
- Claro, lo veré con el fotógrafo. - Sí, buena idea.
Ah, terminé de corregir la escena catorce.
Perfecto, me la muestras al rato.
Te encontré.
Oye, tenías razón, ¿eh? Llegaron después del montaje, pido disculpas.
- Tranquilo. - Gracias.
¿Listos? ¿Todo como habíamos acordado?
- Sí. - Okey, entonces a tu señal.
Todo en orden, ¿no? Perfecto.
- Gracias. - Antonio, un minuto.
Sí, voy.
- Tenemos todo listo, ¿o no? - Sí, es como su diseño.
Luego, el pistón colapsa desde arriba
y cae en este barril abierto en el que hay un polvo de vidrio muy fino
que se esparce hacia arriba,
simulando la explosión que luego
nosotros desarrollamos en CGI.
Quería filmarlo primero a 50 cuadros solo y luego con los actores.
- No hay problema en restaurarlo, ¿no? - No, maestro.
Hay que limpiar y volver a poner el material.
- Y nos toma tiempo. - [Enea] Mm.
- ¿Podría caer desde más alto? - Sí. Claro.
- ¿Ahí? ¿O lo quiere más alto? - Un poco más alto.
Sube.
Creo que ahí llega.
A ver… ¡Cuidado!
- [Enea] Mis ojos. - [Antonio] ¡Oye, Enea!
- [Antonio] ¿Qué pasó? - [hombre] ¡Una ambulancia!
- [Antonio] Saquémoslo. ¡Una ambulancia! - [Alice] ¿Qué pasa?
[hombre] No sé, le duelen los ojos.
[música dramática]
Doctor Gherardi, hay un problema.
Es la secretaria del doctor Renzi, dice que tienen una emergencia.
Dile que ahora no puedo. Estoy muy cansado.
[suspira]
¿Me decías?
¿Un accidente en el set?
Enea Monte, ¿el director de cine?
Espera. Comunícame.
Doctor Gherardi.
[música de tensión]
[bip del monitor]
¿Comenzamos, doctor?
Sí, preparen todo.
[continúa bip del monitor]
Está intacto. Solo hice unos puntos en la córnea.
Sí, doctor.
- Creo que el cristalino va a estar bien. - Perfecto.
[Alice suspira]
Bueno, iré a hablar con ellos.
Perfecto. Adiós.
¿Familiares del señor Monte?
[Alice jadea]
¿Cómo está?
- Bien. Está durmiendo tranquilo. - ¿Podemos verlo?
Sí, pero prefiero que lo dejen descansar.
Tenía polvo de vidrio en ambos ojos, logramos limpiarlos.
¿Pero su vista no se verá afectada?
La recuperación es gradual.
Por cualquier cosa, le dejo una tarjeta con mis datos.
Puede dársela a él.
Gracias.
Llámenme cuando quieran.
[Alice] Gracias.
Doctor.
Quiero decirle…
Él es mi vida.
No se preocupe. Le aseguro que se recuperará.
[tintineo de llaves]
[pasos se acercan]
[se cierra puerta]
[Pietro] ¿Por qué estás en la oscuridad?
Porque arreglé el jarrón.
¿Ya no te acuerdas?
¿Ya comiste?
No.
Pero, si quieres, come.
[inhala fuerte]
No tengo hambre, estoy agotado.
¿Cómo salió la operación?
Muy bien.
¿Y cómo es él?
Estaba vendado, ¿cómo voy a saber?
Lo vi en la sala de operaciones y luego lo vi un rato cuando dormía.
¿Hablaste con su familia?
Sí.
¿Cómo es su novio?
¿Tú cómo sabes tantas cosas?
[ríe] Internet.
¿Está guapo?
Sí, y quería quedarse a dormir en el hospital.
Y, la verdad, no era necesario.
[suspira]
Se nota que se aman.
No es la clase de operación
que necesite exactamente de asistencia nocturna.
Le di un sedante, así que… dormirá sereno toda la noche.
Sereno porque sabe que su pareja lo está acompañando.
Me habría quedado contigo.
Aunque no hubiera silla.
Tú no.
[suspira]
¿Qué dices?
[exhala] Que no lo harías por nadie. Creo.
[exhala]
De ser necesario, sí. En este caso, no. Sería inútil.
Mmm. No es una cuestión de necesidad.
Es una cuestión de amor.
¿Estás enojada conmigo?
¿Estás llorando?
¿Qué puedo hacer?
Me conmueve cuando veo
a una persona que ama a alguien más que a su propia vida.
[música conmovedora]
Disculpa, Pietro, estoy sensible.
Te calentaré la cena.
[Giulia suspira]
[pasos se alejan]
[inhala fuerte]
[Pietro] ¿Te dolió cuando quitaron los puntos?
No. Todo bien, gracias.
Su voz me suena muy familiar.
Me resulta algo ausente, pero…
Te di un analgésico, es por eso.
Puedo distinguir un poco su sombra.
Podría describirlo.
¿Describirme sin conocerme?
Tengo una gran imaginación.
Claro, a eso te dedicas.
- Te dejaré descansar. - Doctor.
¿Le gusta ir al cine?
No lo acostumbro.
- ¿Y qué sabe hacer? - Curo los ojos de la gente.
Hasta los de tus espectadores.
Deberías agradecérmelo.
¿Cuándo podré ir a casa?
Te irás hoy, si me prometes dejarte las vendas por una semana.
Te enviaré una enfermera a casa a revisarte.
Si le pido que un día me visite en mi casa,
¿sería muy raro?
No.
Cuando tenga tiempo, lo haré. Lo prometo.
Hasta luego.
[música suave]
[risas]
[Enea] Titti.
Siempre estás en mi mente.
Pero me siento culpable.
Debí haber estado más cerca, dejarte menos sola.
[Titti] Pero no estoy sola.
Yo soy solitaria.
Porque conmigo es suficiente.
Pero nunca te perdí la pista.
Cuando ganabas premios.
Cuando estás en el set,
toda tu vida con Antonio.
Hasta te he visto cuando estás triste.
[exhala]
Enea, la gente a la que amaste no se marcha.
Siempre están ahí, aunque no los veas.
Y dirás: "Nos veíamos muy poco, no nos frecuentábamos".
Eso no importa.
No es el "cuánto", sino el "cómo".
Y el "reconocerse".
Es lo intenso de un encuentro lo que hace historia.
[exhala y carcajea]
Me haces hablar como un filósofo.
[música suave]
Buenos días.
Soy el doctor Gherardi.
Hablo para saber cómo estás.
[Enea] Doctor, qué placer.
Estoy bien. A oscuras, pero estoy bien.
Puedo notarlo en tu voz.
La enfermera siempre me tiene informado,
pero quise llamar para estar más seguro.
La enfermera es muy eficiente. Es muy amable y simpática.
¿No había prometido usted venir a visitarme?
- ¿O lo habré imaginado? - No.
Efectivamente, eso dije. Lo recuerdas bien.
¿Por qué no viene ahora?
Porque ahora estoy en la clínica.
Claro, no quiero presionarlo.
Pero, sí, pasaré en cuanto pueda.
Si me das tu dirección, yo puedo llegar.
Se la enviará Antonio. Ahora mismo.
[ríe suave]
Perfecto.
[bip de teléfono]
[tono de mensaje]
[música de tango]
[timbre]
[continúa música]
[inaudible]
[música cesa]
[canto de pájaros]
[cláxones a lo lejos]
[Enea] ¿Qué está mirando?
[crujido metálico]
[música melancólica]
Sabes bien qué veo, admiro tu casa.
Por eso lo pregunté.
Esta casa es muy importante para mí, está llena de recuerdos.
Y hasta tuve que pelear por ella.
[respira profundo]
A veces extraño ver cosas que antes ni siquiera notaba.
Te estás recuperando bien.
¿Sabía que "Pietro" es un nombre recurrente en mi vida?
Cuando era estudiante, conocí a un Pietro.
¿Un amigo?
Algo más.
[continúa música melancólica]
¿Qué pasa?
No sé, sentí algo raro.
[pasos se acercan]
Ha sido una gran sorpresa esta visita. ¿Estás contento? El aperitivo está listo.
- Sí, entremos, por favor. Sí, ve. - Ten, yo ayudaré a Enea.
[celular vibra]
Pietro, tu teléfono.
¿Hola?
Sí. Claro. Se lo comunico ahora. Claro.
[susurra] Enea Monte.
¿Hola?
Doctor, no me dijo que no iba a poder venir.
Creí que lo vería.
Discúlpame. Lo importante es que
tú estés bien, que ahora puedes elegir qué ver y cuántas veces.
Invítalo a cenar el sábado. Sí.
¿Hablas con el doctor?
Sí. Disculpe, doctor,
estoy con Antonio y Alice que me preparan la cena.
Por cierto, quien me contestó, ¿era su esposa?
Sí, estoy con mi… con mi esposa
que es una gran admiradora tuya, ¿te lo dije?
Dele el teléfono y la saludo.
Sí.
Te quiere saludar.
¿Hola?
Sí. Oiga, no sabe el placer que es conocerlo,
pero lamento no haberme presentado antes, estaba muy emocionada.
Deberíamos conocernos en persona.
Claro, de hecho, eso… le estaba sugiriendo a mi esposo,
que los invitara a cenar aquí.
Incluso este sábado, si quiere.
A mí me encantaría la idea.
¿Y su esposo está de acuerdo?
Claro. Claro que le gustaría.
Si es así, acepto.
[Giulia] Y le mandaré la dirección, nos vemos el sábado.
Buenas noches. Descanse.
[ríe] Viene el sábado.
[suspira] El sábado, cena con el doctor. Su esposa me ama y me invitó.
Tú no cambias.
Coqueteas con quien sea.
Eres una zorra.
[Antonio ríe]
El sábado, cena con el doctor, tesoro.
¿Yo? No, no. No iré. Ni loco.
¿Y cómo es el doctor Gherardi?
¿Cómo que cómo es? Un hombre.
- Un hombre muy guapo. - ¿Ah, sí? Me vas a traicionar, Nora?
- Es verdad. -¿También es su aliada?
Si tienes tanta curiosidad, busca en internet.
Ya busqué. Pero solo encontré un montón de publicaciones
y ni una sola foto.
[timbre]
- Giulia, supongo, ¿no? - Adelante.
Qué hermosas. Gracias.
Lamento que su pareja no pudiera acompañarlo.
Tuvo que ir a Venecia a ver a su padre.
Claro. Será para la próxima.
Venga, lo presento con los amigos.
Con ellos he visto todas sus películas.
Sí, no sabe cuánto lo admiramos. Un placer conocerlo, soy Gaia.
El placer es mío. No me avergüencen, háblenme de tú, por favor.
Francesco. Pero también hubo discusiones, ¿eh? No lo dudes.
Lo imagino. O no sería divertido, ¿no?
Yo soy Massimo, un gusto. Mi esposa, Laura.
Es un placer conocerte. Todos estamos muy emocionados.
- Gracias. - Y él es tu doctor.
[música suave]
Qué gusto que nos visitas.
Doctor, finalmente nos vemos.
- ¿Pasamos a la mesa? - [Gaia] Claro, vamos.
- [Francesco] Es buena idea. - Gracias.
[continúa música]
[Francesco] Hay quienes no toleran cuando la pasión se va.
[Massimo] Eso sucede con todas las parejas. Con el tiempo.
[Gaia] El asunto es qué despierta nuestra pasión.
- Cada quien decide cuándo acaba. - [Massimo] Sí, en un pasatiempo.
[Gaia] O en otra persona.
[Massimo] Es una decisión muy personal, ¿no?
[Gaia] No si se trata de dos.
Sí, pero ¿a quién no le ha pasado que tiene un jardín secreto?
¿Un lugar solo para nosotros? Creo que todos.
Si es secreto, ¿por qué hablar de eso?
Si se revela, la magia se rompe, ¿no?
- ¿Vamos a la sala? - [Laura] Sí.
Está bien, pero, en mi opinión, el afecto es lo que nos salva del tiempo.
Es una forma romántica de llamar a la rutina, Laura.
Enea, mejor no la escuches, ¿eh? Mi esposa a veces es muy cínica.
Y, además, ¿yo lo debo agradecer?
- Hay una complicidad entre nosotros, ¿no? - Sí.
- ¿Qué tiene de malo el sentir afecto? - Nada.
Yo pienso que aligera el paso del tiempo. A veces, incluso, tiene sentido.
[música misteriosa]
Oye, aquí entre nos, pones tus secretos en tus películas, ¿verdad?
No siempre.
A veces, el contar es solo una manera de revivir las emociones.
Bueno, si te inspiras en la realidad en tus películas, tengo una curiosidad.
En tu ópera prima, ¿por qué los dos chicos nunca se volvieron a encontrar?
Si en verdad quieres saberlo…
Él en la vida real tuvo un accidente en una manifestación.
Y no pudo llegar a una cita conmigo.
Lo supe mucho después, por eso no está en la película.
Sucede.
Es la vida.
[Giulia] ¿No quieres que llame a un taxi?
Iré caminando.
Giulia, ha sido un placer conocerte.
Igual a ti.
De verdad.
Pietro.
Ve.
Durante toda la vida…
he esperado a que me mires así.
Como lo miraste esta noche.
Ve.
[música suave de piano]
¡Ve!
[música melancólica en ascenso]
[música termina]
Duele mucho sentir que te olvidan.
Pero tú y yo no nos olvidamos.
Piensa en mí de vez en cuando.
[música de piano]
Adiós, Enea.
Adiós, Pietro.
[música en ascenso]
[música cesa]
[ambiente de restaurante]
[voces indistintas]
[conversación indistinta]
[risas]
PARA TITTI Y ALICE
[Enea ríe]
[suena "Povero amore" de Mina]
[termina canción]