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[musica misteriosa]
A casa mia non si può più.
Ermanno sta tornando. Quello mi spacca la faccia.
Elena, andate da Marcella.
L'ho chiamata dal bar, non risponde più.
Riproviamoci, no?
Devi andare via.
- Non ti lascio sola… - Vai via! Ho detto vai via.
Stai sempre dietro di me.
[musica cupa in crescendo]
Elena, Elena, Elena…
- Sali su. - Preferisco andare a piedi.
Dacci il bambino.
- [Elena] Fermo! - [sparo]
[musica carica di tensione]
- [uomo] Brava! Bravissima! - [applausi]
Sì, però dammi il tempo, dai.
[sirene in lontananza]
Bravo.
- [uomo] Abbiamo stoppato. Puoi liberare. - [uomo 2 al walkie-talkie] Ok.
[uomo] Signori, indietro, per favore.
Dai. Indietro, per favore. Per favore, un po' indietro.
- [uomo 3] Che film è? Come si chiama? - Roma senza pietà.
Quanto mi piace quell'attrice. Chi altro ci lavora in questo film?
Io, signora. Chi altro ci deve lavorare? Dai, per favore.
Attenzione.
[musica suggestiva]
Ok.
[musica evocativa]
[sottovoce] …non va bene. Tu le metti nello scolapasta
e poi ci metti una bella manciata di sale sopra.
[voce indistinta alla radio]
E poi, una volta che tu hai messo sopra tutti gli strati,
ci metti un piatto sopra.
Madonna, che palle 'sta politica.
Poi sono mesi che sentiamo sempre la stessa roba.
[radio] …alcune manifestazioni di protesta…
[spegne la radio] Va bene così?
[sottovoce] Questo s'impiccia pure di politica. Parla sempre.
Mamma mi', non lo sopporto proprio.
Aspetta un attimo.
Lo spettacolo è cominciato da dieci minuti.
Li può recuperare nello spettacolo dopo, questi dieci minuti.
Entro subito, grazie.
[sottovoce] Stavo dicendo che le melanzane devono proprio spurgare, capito?
Quando hanno tirato fuori tutta l'acqua, allora vanno bene.
[attore] Come?
- [attrice] Non sei geloso? - [attore] No, davvero.
[attrice] Peccato.
Sai, mi iscriverò alla facoltà di Architettura.
- [attore] Non è per le scoiattoline. - [attrice] Vedrai.
[attore] Allo zoo ti prendono di sicuro.
[attrice] E agili ritornano le cicogne in volo,
leste, zampe tese, lunghi becchi, a sfidare le tempeste…
Belli questi versi, eh?
[attore] Belli e profondissimi.
[attore grida] Ferma! No, ferma! No!
[attore e attrice ridono]
[attrice] Arrenditi!
Ho vinto.
[attore] Mi arrendo, hai vinto. Sei un campione.
[attrice] Ho vinto io!
Ho vinto io! Ho vinto.
[attore ride]
[attore] E va bene.
- [attrice] Entrerai nell'esercito? - [attore] Certo.
- [attrice] Andrai lontano? - [attore] In un modo o nell'altro.
[attrice] Macché, non andrai in nessun posto.
Non fare l'eroe, tanto non ti prenderanno.
- [attore] Perché non dovrebbero? - [attrice] Lo sai…
Le persone intelligenti le lasciano a casa.
[attore] Già. E gli stupidi combatteranno, vero?
[attrice] Non voglio essere canzonata da te.
[attore] Oh, beh…
- Devo dirti una cosa. - [attrice] Non voglio sentirla.
Ti va di andare a fumare insieme?
In corridoio.
No, grazie.
- [attore] Ascolta… - [attrice] Che mi regalerai domani?
[attore] È un segreto.
[attrice] Non voglio dei dolci che mangerei subito e poi dimenticherei.
Voglio qualcosa che possa durare a lungo. Quasi quanto me e quanto te.
Anni e anni.
Dammi un bacio.
Quando mi stringi tra le tue braccia, non ho paura di nulla.
Neanche della guerra.
Perciò resta vicino a me.
[uomo] Ma mica l'ho visto il finale. Ho visto solo l'inizio, io. Dieci minuti.
- [uomo 2] Io l'ho visto tutto. - [uomo] Sì, in bagno.
[uomo 2] No, ero seduto in sala.
[uomo] Ma se stavi a guarda' quelli accanto a te!
Questo è nuovo.
- Ammazza! - [uomo 2] Aspetta.
- Era più bello quello di ieri. - [uomo] Il biondino?
Dai, smettila! Bello, ma non ballava.
È uno di quelli che dice: "No, grazie, non fumo".
Pensa che ce l'ha solo lui e magari non ce l'ha nemmeno.
[uomo 2] Ce l'ha.
Vuoi fumare?
Grazie.
Ti ho già visto da qualche parte. Forse qua. Vieni spesso?
No, è la prima volta.
La prima volta?
Ci sono capitato per caso.
Tu ci vieni spesso?
Qualche volta. Quando voglio vedere un bel film.
[musica seducente]
Vieni con me?
[musica in crescendo]
[musica sfuma]
Aspetta… Ti prego.
Cosa?
Qui no.
E allora perché sei entrato?
Per stare un po' da soli.
Sei eccitato.
Molto.
Ma non ce la faccio qui.
Io sono Enea. Tu come ti chiami?
- Pietro. - Pietro. [ride] Bel nome.
Sono sincero, non me la sento. Qui dentro no.
E dove?
Non lo so.
- [rumore di passi] - Non ti piaccio?
[porta si apre]
No…
[porta si chiude]
Proprio perché mi piaci molto, l'idea di farlo qui…
[uomini gemono e respirano affannati]
[Enea ride]
[gemiti]
Senti come ti batte il cuore.
Sei pazzo?
Scusami.
[tango]
Domani qui?
Sì.
Ciao, Titti.
Oh, è stato emozionante il film di oggi, no?
- Perché? - Uscite tutti con delle facce sognanti.
È stato molto, molto bello.
- Ma se neanche l'hai finito di vedere. - Lo finirò domani.
Domani cambiamo film.
Cambiamo film tutti i giorni. Lo dovresti sapere.
Quello di oggi era più bello di quello della settimana scorsa.
Non c'è paragone.
- Lavori ancora al cinema, tu? - Lavoretti.
Ancora studio. Ogni tanto faccio il volontario sui set.
[Titti] Ah, sì?
[in napoletano] Beato a te, che bello. Mi sarebbe piaciuto fare cinema.
- [Enea ride] - Volevo fa' l'attrice.
Ma se fai un film tuo, poi la chiami Titti, no?
Eh, magari.
- Ci vediamo domani. - Ragazzi…
Datevi una calmata, però. Avete fatto un casino oggi lì dentro…
Statte zitto, tu.
Ti piacerebbe fare il casino che fanno loro.
[Enea ride]
[ride] Ciao, Titti.
Hai finito i conti?
Muovete! Vattene a là, va', va'!
[suona "Je t'attends" di Charles Aznavour]
[Enea] Papà?
Scusa, ho fatto un po' tardi.
- [musica termina] - Beh? Com'era il film?
- Bello, molto… - …romantico.
[Pietro] Ti sarebbe piaciuto.
[donna] Confermato che presto mi fanno uscire.
Un cuore nuovo.
Ora bisogna vedere come si trova in un corpo vecchio.
Non esagerare. Una valvola sola.
Operazione impeccabile.
[ride]
Lo dicono a te.
Eh, io ne capisco, però.
Che studio io? Botanica?
[ride] Sì, è vero.
Mi scusi, signor dottore.
[campanello]
Buonasera.
- Siamo in cucina. - Mh?
Mi sa che tra poco vengo a dormire da te.
Che è successo?
Quella pazza di Caterina minaccia di fare i bagagli e tornare qua.
Ah! È pure casa sua. Il marito è un po' una palla, eh?
Però è pure bono.
Buonasera, Carlo.
[musica dolce al pianoforte]
Lo sai che stavolta mi è piaciuto proprio tanto?
- Anche a me. - [donna ride]
Allora è proprio vero. Non sei un bugiardo.
Non avete fatto proprio niente?
- [Enea] Non è il tipo. - [donna sospira]
[Enea] È timido, imbranato.
È roba da prima volta.
[donna] Sì, però al cesso con te ci è venuto.
Era pure eccitato, però non ce l'ha fatta.
Se è proprio così, allora non… Non viene più. [sospira]
Alice, me l'ha detto lui. "Domani qui?"
- È quasi sicuro che venga. - Quasi!
È proprio quel quasi che mi frega.
[sospira] Non me lo levo dalla testa.
[Alice ride]
Devo trovare un altro posto, perché ai cessi non ci verrà mai.
Come dargli torto, amore mio? Eh!
[Alice sospira]
Ah!
Ti ricordo che domani abbiamo lezione tutto il pomeriggio.
Mi do malato.
Guarda che se continui così, prima o poi ti cacciano.
Anche perché già che vai a fare il volontario sul set ogni tanto va bene,
ma lo fai troppo spesso.
Non mi possono cacciare. Sono troppo bravo.
[Alice ride]
Hai una considerazione di te che, se ce l'avessi io, avrei svoltato.
Avrei svoltato anch'io, se avessi il tuo corpo e il tuo culo.
Sei un porco di un maschio sciovinista.
[Alice sospira]
[Alice] Mmh…
- Dormi con me? - Ah!
[Enea] Mh?
Non avevamo nemmeno finito che già riparlavi di lui.
No, grazie. Sei altrove.
E io che faccio tutta la notte senza di te?
Pensi a quello lì e ti fai una sega.
[gli dà una pacca sul sedere] Vai, va'.
Sì, Ade', ma tu mi devi stare a sentire, a me.
Non lo devi richiamare. Non lo assilla'.
No, in amore vince chi fugge.
No, devi fare come faccio io.
Quando s'innamorano, mi do. Così quello torna e mi porta un bel regalo. Capi'?
[Titti ride]
Eh. Aspetta un attimo.
Posso entrare per vedere se c'è una persona che mi sta aspettando?
Non è per non pagare.
- Guarda che il tuo bello non c'è. - Ma perché, sai pure chi è?
Ade', ti richiamo.
Il più bono che è entrato qui ieri.
Non entrava uno così dal '15-'18.
- Ma se nemmeno siamo usciti insieme. - [in napoletano] E beh? Io ho il radar.
Mi accorgo di tutto.
Comunque va', va'. Puoi andare. Solo perché sei tu e perché fai cinema.
- Grazie. - Fallo entrare.
- [attrice] Tanti auguri de core. - [attrice 2] Fatti un goccetto. Offro io.
'Sta 'mbriacona.
[attrice] Alla salute tua!
Che ce n'è proprio bisogno, con tutte 'ste malattie che girano!
- Famo le corna. - Addio!
- Dio se ne liberi. - Addio, Biancofio'!
- Addio, bambole! Addio! - Addio!
[attore] ♪ Addio, mia bella addio ♪
♪ Che l'armata se ne va ♪
- [attrice] Ma che vai cercando? - [attore] Prendo il fresco.
[attrice] Sì?
- Ma io mica batto. - [attore] Era ora.
[attrice ride]
[sottovoce] Oh?
- Com'è andata con quel bono, ieri? - Scopa bene?
- Non abbiamo scopato. - Sì…
Chiacchiere.
Dentro al cesso a fa' che, scusa? Precoce?
- Non potete capi'. - [pubblico in sala] Ssh!
[sottovoce] Abbiamo parlato.
- Il cesso non è un salotto. - E 'sta cosa vale per tutti, eh.
- [uomo] Io ci scopo solo. - [uomo 2] Ecco.
Guarda chi è tornato.
Pst!
Oh.
- Ma che fine hai fatto? - C'avevo da fa'.
- Perché state qua? - [uomo] Indovina?
Lascia sta'. Ma il Che che fine ha fatto? Già l'hai ammazzato?
[ride ironico] Ci prendiamo e ci lasciamo. So' cazzi nostri.
Sì, vabbè. Fidel Castro e Che Guevara. Mamma! [ride]
Enea, vieni, ti devo parla'.
[uomo 2] Molotov.
- Mi togli una curiosità? - Che?
Quanti cazzi hai preso al militare?
[ridono]
Tanti, pure troppi. Non ti basta una vita per vederli tutti.
- Manco se campi cent'anni. - Ti voglio bene pure io.
[Molotov manda due baci]
Alla manifestazione domani ci vieni?
- Non posso, Molotov. C'ho lezione. - E ti pare un motivo?
Ma col Che che è successo?
[in romanesco] Abbiamo litigato. Non volevo dirlo davanti a 'ste stronze.
Non fa che rompermi i coglioni.
Già non mi perdonava che non ho fatto l'obiettore.
Dice che sto con lui solo perché assomiglia al Che.
È incazzato perché non insegno a fa' le molotov. Dice che sono un reazionario.
Il Che non ci sta con la testa.
Ciao.
- [Pietro] Ciao. - Lui è un amico e se ne va.
Ciao. Io so' Ernesto.
Pietro.
Però qua tutti mi chiamano Molotov, perché chiunque tocco va a fuoco per me.
- [Molotov manda un bacio] - Va bene, vai.
Oh! Stai calmo. Mica te lo rubavo, oh.
Non sai che te sei perso.
Esagera sempre.
Però è innocuo.
È simpatico, a volte.
Io sono venuto qua per te oggi, però non ho tempo.
Ho pensato che magari non volevi stare qui nemmeno tu.
[Pietro] No.
Come ieri, no.
Forse ho un posto in cui possiamo starcene da soli.
Dove?
È la casa della nonna di una mia amica. Non ci abita nessuno.
Non so se la mia amica ha preso le chiavi.
- Devi telefonarle? - No, no, è a scuola.
Studiamo insieme.
Posso fare un salto lì e ci vediamo lì tra un'ora.
Non lo so.
Mi hai dato te l'appuntamento.
- Lo so, è che… - Vabbè. Se non te la senti…
Se non ce la sentiamo,
possiamo anche andarci a prendere una pizza.
Questo è l'indirizzo.
Mi sa che mi fermo a vedere il film.
Addirittura la mappa.
"Così il tempo e lo spazio non ci separano."
Così il tempo e lo spazio non ci separano.
Se la tua amica non trova le chiavi?
Ci mangeremo 'sta pizza, ti va?
- Sì. - Dai, faccio un salto con la Vespa.
Tu guardati il film, che è bellissimo.
- L'hai già visto? - No, però se Titti dice così, le credo.
E chi è Titti?
La cassiera.
[suona "Adio kerida" di Yasmin Levy]
- Ciao. - Ciao.
La tua amica è fortunata.
Ma non mi ha detto che la nonna avesse una casa del genere.
[canzone termina]
[ridono]
Vediamo che c'è su?
Enea, guarda.
[Enea ride]
[garrito dei gabbiani]
[ridono]
Aspetta.
[rintocchi di campane]
Non vuoi?
No, è che…
Per te è la prima volta, vero?
Ci prendiamo 'sta pizza?
Ci sto pensando.
Vuoi che ti insegni come…
[musica romantica al pianoforte]
[musica in crescendo]
[sospiri]
[Pietro ansima]
[Pietro] Aspetta!
[Pietro ansima forte]
[Pietro ride e sospira]
[ride] Scusa, è l'emozione.
- [Pietro sospira] - Tranquillo.
[sottovoce] Tranquillo.
[musica evocativa]
[entrambi gemono e sospirano]
Questa è la nonna della tua amica da giovane.
- Io ho trovato questo liquore. - Il liquore della nonna?
Io mi ricordo dove ti ho visto la prima volta.
Giravano un film qualche giorno fa.
Io mi sono avvicinato,
e quando hanno interrotto, tu spostavi una transenna.
Ci siamo scambiati uno sguardo, ti ricordi?
No, non mi ricordo.
Non bado alla gente che si ferma.
Mi danno sui nervi. Devo stare attento che non si avvicinino.
Io non lavoro, invece. Studio.
Anch'io studio. Cinema.
Ultimo anno come regista.
Io Medicina, all'università.
Bello.
Lungo, però.
Un dottore…
Mi piacciono i dottori.
Anzi, ora che ci penso, doc, avrei un leggero fastidio qui.
E un altro qui.
E qui no?
Sì, ma con te mi passa tutto.
Vivi con i tuoi ancora?
Sì.
- Tu? - Con mio padre.
Ho accompagnato mia madre a fare un'operazione.
È andata bene. Tra qualche giorno la dimettono.
Dove vivi?
Nelle Marche.
[suona "E se domani" di Mina alla radio]
♪ E se domani io non potessi Rivedere te ♪
- Mi concede questo ballo? - No, non so ballare.
Dai! Allora faccio da solo?
♪ Mettiamo il caso ♪
♪ Che ti sentissi ♪
♪ Stanco di me ♪
♪ Quello che basta ♪
Va bene.
♪ All'altra gente ♪
Però non so ballare.
Segui me.
♪ Nemmeno l'ombra ♪
♪ Della perduta ♪
♪ Felicità ♪
♪ E se domani ♪
♪ E sottolineo "se" ♪
♪ All'improvviso perdessi te ♪
♪ Avrei perduto il mondo intero ♪
♪ Non solo te ♪
[canzone sfuma]
Hai ancora fame?
No.
[Enea respira affannato]
Io sì.
[musica dolce al pianoforte]
[musica in crescendo]
[musica sfuma]
[spegne il motore]
[rintocchi di campane]
[garrito dei gabbiani]
Sai chi si incontrò qui per la prima volta?
Due che non immaginavano neanche quanto si sarebbero amati.
La conosco questa storia.
Avevi detto che non te lo ricordavi.
Non so perché ti ho detto così.
Forse per difendermi.
Da cosa?
[Enea ride]
Come rimaniamo?
Possiamo vederci nel pomeriggio al Nuovo Olimpo.
Non so a che ora mi libero, ma se faccio tardi puoi guardarti il film.
Anche tu guardi il film, se faccio tardi.
Dai, scemo. Sali, ti porto alla fermata.
Non serve. Qua dietro c'è Piazza Venezia.
Vado a piedi.
[Pietro ride]
[musica solenne alla chitarra]
Vai!
[musica sfuma]
- [Alice] Enea, per favore. - [Enea] Non seguirmi, tanto non ci vengo.
- Ciao, Titti. - Ciao. In compagnia! Che novità.
- Lui viene con me alla manifestazione. - Non darle retta. Un biglietto.
Il biglietto oggi lo vale. Non solo per il film. Omaggio.
La manifestazione è più importante.
Enea, sta qui, a Piazza Venezia. Dieci minuti a piedi.
Devi esserci, non puoi sempre solo pensare a farti i cazzi tuoi qui dentro, no?
- Mi scusi, eh? - No, no, si figuri.
- Prendi pure lui e portatelo. - Eh!
- È dentro? - Guarda il film.
Per non farsi vedere, si è mimetizzato con la poltrona.
Quanto è timido.
Entra, vallo a prendere e andiamo insieme. Così lo conosco!
Questa storia è solo mia.
Alla prossima manifestazione faccio un comizio, va bene?
Oh! Bravo, complimenti! Sei proprio un servo del potere pure tu.
Guarda, più sei frocio e più diventi fascista!
Vaffanculo, Enea!
[porta sbatte]
[Titti] Mamma mia quanto è aggressiva.
Ma cos'è, una tua ex?
Di più.
Eh, ma si vede che è una militante accanita.
Oggi è arrivato al bar mezz'ora prima, che ti aspettava. Non so se mi spiego.
- [telefono squilla] - Aspetta. Aspetta.
Nuovo Olimpo.
Attenda un attimo.
Ma non è che adesso che vi siete innamorati non vieni più?
- Possiamo tornare per vedere i film. - [Titti] Sì, i film…
Ve li farete a casa vostra i film. Alle 17, 20 e 22:30. Va', va'.
Sì.
No, Nella città l'inferno, oggi. Prego.
[in napoletano] Comunque non hai capito che devi stare zitto.
- Ciao. - Ciao.
[Enea] Scusa, ma prima non ce l'ho fatta ad arrivare.
[Pietro] Non fa niente.
La chiave non ce l'ho più.
[inspira profondamente]
Che fai?
[Enea] Sento il tuo odore.
Mi mancava.
Ho prenotato un tavolo in una trattoria.
Ti voglio guardare davanti a un bicchiere di vino,
come due persone qualsiasi sedute a tavola.
Prima devo passare in clinica da mia madre per parlare con il dottore.
Vado e torno. Ci metto un'ora al massimo.
Potevi venire direttamente dopo.
Volevo dirtelo di persona.
[Pietro tossisce]
Vengo con te?
Non voglio che aspetti solo alla clinica.
Allora mi vedo la prima parte del film.
Ci vediamo tra un'ora davanti al chiosco in piazza, va bene?
Giusto a fine primo tempo.
Il corridoio è solo per fumare.
[Enea ride]
[grida concitate in lontananza]
[cori indistinti]
[brusio tra i passanti]
- [uomo] Che vuoi? - [uomo 2] Ehi!
- [uomo] Fanculo, sei sempre in mezzo. - [uomo 2] Attento agli scalini. È ferito.
Titti l'ha fatto entrare. C'è un casino. È l'acqua ossigenata, pensateci voi.
- A Principe, te vuoi leva'? Apri l'acqua! - [Principe] Che è? Laviamogli la faccia.
- No. Mettiamogli l'acqua ossigenata. - [uomo 3] Prendi.
[Molotov tossisce]
Ragazzi, fuori sta succedendo l'inferno. È pieno di polizia.
Pietro.
- [uomo 4] Ma come l'hanno ridotto? - Molotov, devo andare.
- Aspetta. Ti prego. - Non posso, davvero.
- Non te ne andare, aspetta. - Dai, calmo. Su.
[uomo] Ci stanno chiudendo!
[grida in lontananza]
- [Titti] Non si chiude! - Titti, fammi uscire.
No! Non si può entrare!
Non si può entrare!
[voci e grida ovattate]
[uomo] Fermate il film!
- [donna] Accendete le luci! - [Titti] Restami vicino!
Accendete le luci!
[manifestanti gridano]
Titti, fammi uscire.
Sì, aspetta qua. Non ti muovere da vicino a me.
- Resta qui. - [donna 2] Potere a chi lavora!
No, lui lavora qua! Lavora con me!
[donna 3] È una vergogna!
- Lasciateli stare! - Polizia!
[donna 2] Potere a chi lavora!
[urla concitate]
Potere a chi lavora!
Lasciami!
Ti prego, Titti. Lui mi aspetta.
[sottovoce] La seconda porta a destra. È l'uscita di sicurezza. Esci da là.
Hai capito? Va', va'.
[grida] Chiudi la porta! Chiudila, così non entra nessuno! Va'!
Titti.
[voci e grida ovattate]
[suona "Se ci sarà domani" di O. Vanoni]
♪ Se ci sarà domani ♪
♪ Ci condurrà in silenzio ♪
♪ Su un prato di nessuno ♪
[grida indistinte]
♪ Finita la città ♪
♪ Finestre sempre aperte ♪
♪ E fiori tutto intorno ♪
[spari]
♪ E molto azzurro dentro ♪
♪ Disteso insieme a noi ♪
♪ A preparare il viaggio là ♪
♪ Là sulla luna ♪
♪ Tu ♪
♪ E il mio domani ♪
[gomme stridono]
♪ Amici strani ♪
♪ Che mi portate via ♪
♪ Perché io morirei ♪
♪ Se dopo questo giorno ♪
♪ Amore, mi dicessi ♪
♪ Domani non ritorno ♪
♪ Perché tu sei la strada ♪
♪ Scavata con le mani ♪
♪ Perché tu sei la casa ♪
♪ Che ho costruito io ♪
♪ E non dovrò dividere ♪
♪ Mai con nessuno ♪
[canzone termina]
[Alice] Buongiorno!
- [Enea] Come siamo messi? - Che ti aspettiamo da un'ora.
Nel frattempo, io ti ho riscritto la scena.
Ragazzi, è arrivato il regista.
- Buongiorno. - [tutti] Buongiorno.
- Tu sei su questo divano. - [attore] Va bene.
Tu sei su quest'altro.
Avete appena finito di fare l'amore. Siete molto stanchi.
Siete sudati. Voglio sentire il fiatone.
- [attore 2 sospira] - Poi battuta.
[attori respirano affannati]
- [attore 2] Hai ancora fame? - [attore] No.
Tu qua potresti fare solo un gesto.
Senza dire la battuta. Poi questo lo capiamo.
- Bene. - Io sì.
- Ecco, tu qua ti alzi e vai fuori campo. - Ah.
Ricordi quella scena in cui mangiate e parlate in terrazza?
- Sì. - Prendi la marmellata e torni in scena.
Vorrei anche provare la posizione di quando ti siedi a cavalcioni su di lui.
Così.
Tu che dici?
L'idea della marmellata è molto bella e interessante.
L'unico problema è che abbiamo solo quattro barattoli.
Perché? Quanta marmellata devo mangia'?
Il problema di 'sta situazione è la marmellata?
No, vabbè, però…
- Problemi con la marmellata? - [attore 2] Nessuno. Sono un attore.
[Enea] Allora recitate. Ti faccio vedere com'è.
Con le dita, prendi la marmellata e piano piano la porti verso la sua bocca.
[musica romantica]
"Gli amori impossibili sono quelli che durano per sempre."
- Dove l'hai letta questa? - [donna] Non mi ricordo più.
- Da qualche parte però l'ho sentita. - [donna 2] Pure io.
Giulia, se quel film non l'avessero sequestrato e dissequestrato,
non lo guardava nessuno.
[donna 2] Se non lo denunciavano per oscenità…
Hai una sigaretta?
…non avrebbe avuto successo.
- Per due bacetti, mi pare esagerato. - [uomo] Non erano due bacetti.
Era molto di più.
Francesco, hai abbassato gli occhi mentre si baciavano.
Me dà fastidio vede' due uomini che si baciano.
A me il film è piaciuto. Mi sono emozionata alla fine.
È emozionante questa cosa che si incontrano,
si amano perdutamente e poi si perdono forse per sempre.
[uomo 2] Ti prego, è un film senza finale.
Che cazzo devo fare? Ce lo devo mettere io? Dai.
Ma questo è l'amore perfetto.
Quello che non dimentichi mai, che non si guasta col tempo.
[Francesco] Ma alla fine che ci deve di' 'sto film?
Non lo so se ci deve dire qualcosa. Però… Più che altro fa riflettere, no?
Pietro, ma tu che ne pensi?
A me il film è piaciuto molto.
[donna 3] Vedo se il tavolo è pronto.
[rumore di passi che si allontanano]
- [Giulia] Pensi ancora al film? - [scatto]
- No, perché? - È tutta la sera che sei strano.
Che c'entra il film?
Una volta mi hai raccontato che
ti eri fatto male durante una manifestazione a Roma.
Sì, mi ero rotto un braccio. E allora?
Non so, magari il film ti ha ricordato quel periodo.
Perché? Nel film nessuno si fa male.
Forse hai un po' di malinconia.
Ma di che?
[sospira]
Dai, prima del film eri tutto pimpante.
Poi dopo a tavola non hai detto una parola.
Non mi è piaciuto il dibattito.
Le scemenze che hanno detto.
E di che cosa dovevamo parlare? Di politica?
Una passione come quella del film ti coinvolge, no?
[musica solenne alla chitarra]
- Vuoi sapere a che cosa stavo pensando? - A che cosa?
Che ne sapevo che andava a finire così con quello?
Non c'ho fatto praticamente niente.
Deludente.
- Interessato. - Mh.
Voleva solo scopare con il regista di cui si parla in questo momento.
Appena l'ho capito, me ne sono andato.
E sei corso a consolarti con me.
- Mi vogliono solo per il successo adesso. - Ma che ti frega?
Enea o Enea Monte è la stessa persona.
Ti serve uno psicanalista per capirlo?
Si mischiano, ma sei sempre tu.
Tu piuttosto sei strana da qualche giorno.
[Alice ridacchia]
Te ne sei accorto, meno male.
Che succede? [sospira]
Non sapevo se tenerlo o no.
- Sei… - Ero.
Alla fine, ha deciso lui.
Se n'è andato come se mi avesse sentito
e mi avesse voluto lasciare da sola.
Triste, no?
Ma era mio?
[ride] Macché! No.
Sarà stato di qualche stronzo che ho incontrato in giro.
Ma che ci frega a noi degli altri?
Che dici, mi faccio un nuovo taglio di capelli?
Eh? Magari uno un po' più classico. Oppure mi faccio tutta strana.
Eh?
[Alice piange]
- Un biglietto, per favore. - Sì, sono 6.000.
- Grazie. - Prego.
[musica sensuale]
[gemiti e sospiri]
[attrice geme]
Ciao.
Te ricordi?
Sì.
Tu avevi un nome strano, vero?
Molotov.
Però nessuno mi chiama più così da un sacco di tempo.
Io conoscevo un ragazzo che si chiama Enea.
Enea, sì.
Come sta?
È quello che volevo chiedere a te.
Non l'ho più visto. Magari veniva qua.
- È diventato un regista famoso. - [in romanesco] Te ne vai?
Ammazza, che acida.
- Tu non avevi il numero suo? - No, né il numero né l'indirizzo.
Grazie lo stesso.
[campanello]
Arrivo!
[suona "E la luna bussò" di L. Bertè in sottofondo]
Sto suonando da un'ora, eh?
Scusa.
Sono rimasto bloccato al montaggio. Michele vuole sempre fare come vuole.
- Prima o poi lo strangolo. - Lo sai che è così.
Non ho fatto in tempo a prenderti il regalo.
Mi hai portato i fiori. Sono bellissimi!
Ciao.
Lasciatelo stare che è appena rientrato dal lavoro.
[donna] Enea, ciao!
Eh, senti comunque il tuo fidanzato è un gran figlio di puttana, eh.
Perché una parte non me l'hai ancora data?
Sono appena arrivato. Pietà!
- Devo lavorare, non c'ho più una lira. - Silvana, non fare la finta povera.
Con i soldi di tuo padre ci camperemmo in 50, quindi zitta. Parla con Franco.
- Non è ver-- Il mio numero ce l'hai. - Sì.
- [Alice] Basta. - A dopo.
- Basta! - Ancora pensa che siamo fidanzati?
- È scema. - Fammi un favore.
- Mi prendi una bottiglia di champagne? - Sì.
- Perché mi guardi così? - Vai!
[uomo] Scusami, mi passi il cioccolato, per cortesia?
Certo.
Grazie. Ciao, io sono Antonio.
- Enea. - Piacere.
Bella questa torta.
Speriamo venga bene, con tutto il rumore che c'è.
Non so, magari faccio dei dolci al cucchiaio.
Per cortesia, mi metti queste in frigo? Grazie.
- Lo spazio non va sprecato. - Certo.
Eh? Piaciuta la sorpresa?
Non è un cuoco, però…
È un giocatore di pallanuoto maniaco dei dolci.
Se non sbaglio sei anche laureato in ingegneria meccanica. Giusto?
- Solo perché voleva mio padre. - [Alice ride]
Vorrei presentarti il mio più caro amico, Enea.
- Ci siamo appena conosciuti. - Sì.
Non servo a niente. [ride]
Sei molto ordinato.
In cucina è la prima cosa. Sono metodico.
Quello che conta è la geometria degli elementi.
Poi la pulizia è importantissima, ma non tanto per igiene.
È un fattore mentale.
Capisco.
Anche nella vita sono un maniaco. Devo organizzarmi qualsiasi cosa.
A me servirebbe molto un organizzatore nella vita.
- Ah, sì? Perché, di che ti occupi? - Faccio film.
Bello. Peccato, non vado molto al cinema, però.
Quindi non mi conosci?
No. Sinceramente, no.
Mi fa molto piacere.
["E la luna bussò" continua]
[sottovoce] Enea, vieni un attimo?
- Sì. Scusa, eh? - Figurati.
[Alice] Mh…
Non è il mio genere, eh?
Se mi saltasse addosso, però, mi sa che ci starei.
- Non è neanche il mio di genere. - No?
Ma di che ci parlo? Che gli dico?
No.
Di ingegneria meccanica.
- Grazie. - Ti porto un calice di vino.
Mh!
Cambiamo musica?
- [canzone termina] - Sono esausta.
Mamma mia, guarda, davvero, questi non se ne andavano più.
[musica romantica al pianoforte]
[Alice ride]
[Alice] Che disgrazia.
Quanti anni aveva?
"Nato nel 1920". Siamo nel '93…
- Quindi? - Sei una pippa in matematica. [ride]
- Settantatré. - Settantatré! Settantatré…
Era ancora giovane, no?
Certo, Enea, hai proprio ragione, eh?
Tanti successi, tanti premi, tanta gloria nella vita e poi
ecco quello che resta.
Un articolo di giornale.
Sì, addio!
Ehi, Enea. Dopo l'intervista andiamo a provarti il completo per il festival.
Smettila. Tanto non ti ascolta.
- È sconvolto. - Ho capito, ma…
- Poi al cinema c'è la presentazione. - Dopo le interviste vi mollo.
Perché?
C'ho uno a Milano con cui mi vedo ogni tanto.
Mi chiama la sua stella cometa.
- Passo, risplendo e vado. - [Antonio] Tu uno fisso mai, eh?
La donna è mobile.
[Antonio] La donna, non tu.
[tango]
Chi è quello?
Chi?
Mh, una faccia conosciuta, ma non so chi era.
[infermiera] Dottor Gherardi? Che piacere.
Senta, io la volevo ringraziare.
Con mia madre ha fatto davvero un miracolo.
- Tra un mese me la deve riportare. - E certo.
Certo, appena possibile gliela riporto.
[Enea alla tv] Ci sono tre confezioni di caffè e me ne servono due.
Io le prendo tutte e tre perché non voglio che una rimanga sola.
Anche a me piace questo regista.
Il suo ultimo film m'ha davvero emozionata.
- Lei l'ha visto? - Si può alzare il volume?
[donna] Certo. Clara, puoi alzare il volume?
- [Clara] Sì. - [donna] Grazie.
Non ha idea dei pianti che mi sono fatta.
- È bellissimo questo film. - Un attimo solo.
[Enea] …dell'ambito lavorativo
e comprendono praticamente tutti i ceti sociali.
Io poi parto sempre da me, per fare i film.
C'è sempre un po' della mia vita.
[giornalista] Dei suoi film mi piace che il sentimento prevale su tutto.
A volte sembra che provocare emozioni per qualcuno sia quasi una colpa.
[musica solenne]
[tirano su col naso]
[tossisce]
- Proprio non ti è più capitato? - No, non ci vado più da un secolo.
- Sei sicuro che era lui? - Sì, Enea.
E come stava?
Che ne so? L'avrò visto cinque anni fa. Ma chi si ricorda?
A te la coca te manda proprio sotto.
Strano, perché questa è pure buona.
- Eccoli qua. - [Molotov] A bello!
Sono venuto a fare un saluto.
Hai fatto bene, ma non vi offro niente. Mi sa che vi è già passata la fame.
[Molotov ride]
- Che c'è? Ti sei storto? - No, perché?
Le facevamo assieme queste cose, una volta.
Una volta, però.
È diventata arcigna come la governante de Rebecca. [ride]
- Rebecca chi è? - È un film.
Lui non ci è mai andato al cinema.
[Molotov] Quello della governante è un bel ruolo.
Infatti ero in tintoria a prendere i maglioni.
Lorenza e Bruna ti salutano.
A te invece ti saluto ora.
[Molotov] Vabbè, me do. [sospira]
Questa finitevela voi. Tanto l'hai pagate te.
Per un po' di tempo è meglio se non mi faccio vede'.
Auguri.
Poteva pensarci Nora.
È il suo giorno libero e dovresti saperlo.
I maglioni potevano aspettare domani.
- No, perché questo lo metto stasera. - Perché, dove vai?
Non ti interessa niente, ma siamo a cena da Alice io e te.
Oddio, che palle!
Che palle? Che cazzo hai in quella testa, me lo spieghi?
Ti ingelosisci se faccio un tiro con qualcun altro.
Era una cosa che facevamo io e te. Non così a caso.
Capirai, per una volta. E poi per quanta, per favore!
Vuoi finire strafatto come Molotov?
Dovevamo aspettarti? Per questo sei incazzato?
Non capisci un cazzo se mi dici così!
Un'ultima botta io e te prima di uscire?
Va a finire male se mi parli così!
- Un'ultima solo. Che ti costa? - Non ci penso proprio!
Aspetta, aspetta.
Aspetta, dai.
Lasciami! Cazzo fai? Eh?
Facciamo pace, no?
No. Sono più forte di te!
[suona "Il trovatore, atto III, scena 2: Sevillana" di G. Verdi]
- Aspetta, aspetta! Oddio, oddio! Aspetta! - Che?
Oddio.
- [respira affannato] - Enea? Ehi. Che hai fatto?
Che stronzo che sei, eh? [ride]
Non mi prendere in giro, eh?
[Antonio sospira]
Mi fai incazzare quando fai così. Lo faccio per te.
Eh? Vieni qui.
[musica sfuma]
Ehi. [sospira]
Alice se la sarà presa?
Ma no, figurati.
Sì, tanto perché a te perdona tutto.
[Antonio sospira]
Visto che qua si fa sempre quello che dici tu,
guarda che faccio.
Eccolo.
Contento, adesso?
Così ci siamo giocati Nora e devo anche cambiare le lenzuola.
- L'ho fatto solo perché lo volevi tu. - Per una volta.
[sospira] Pensiamo sempre a quello che vuoi. Hai la testa in un mondo B!
Sai cosa vuol dire per me dirigere un film e tutto il resto.
Mi risucchia il cervello.
- [Antonio sbuffa] - Era per distrarmi.
- Per andare fuori di testa una volta. - A distrarti ci penso io.
Fuori di testa ci vai solo con me.
- [Enea ride] - Eh?
Dai, basta! Basta, mi fai il solletico.
- Ahia! Dai! [ride] - Hai capito? Eh?
Dai.
Mi dia un pezzo di questo parmigiano e anche uno di quel formaggio lì.
Scusi un attimo.
- Questo lo pago io. - Diciottomila lire.
Enea.
Solo biscotti secchi e grappa, Titti?
Io seguo sempre le regole della Garbo. [ride]
Mi hai riconosciuta.
È bastato seguire il tuo profumo.
È quello del Nuovo Olimpo. Lo sentivo sempre quando entravo.
Sai che non lo fanno più?
Che ci fai qua?
Sto montando un film in uno studio qui vicino.
- Sei sempre uguale. - Bugiarda.
- Anche tu, però. - Bugiardi tutti e due.
[ride]
Brutto stronzo.
Non sei più venuto al cinema. Lui sì.
È venuto e m'ha lasciato una lettera per te.
Penso che ce l'ho ancora a casa.
Io abito qua vicino.
- Vieni, entra. Accomodati. - Permesso.
Entra, entra.
Scusa il disordine, ma non aspettavo nessuno. [ride]
Scusa, eh? Io so' piena di cose. Tengo cose dappertutto.
Ma tanto le cose sono cose.
Io mi affeziono alle persone, non alle cose.
Ti piace quello?
È mezzopunto. L'ho fatto io.
Se vuoi, faccio pure a te, eh?
Eh!
Questa casa era piena di cose.
Pure le cose di quando io facevo la ballerina e la cantante. [ride]
Volevo entrare in Rai. Non ci sono riuscita. Volevo fa' la Carrà.
Avrei detto più Mina, da come ti truccavi.
Mm, Mina è Mina. Mina è unica.
Però la Carrà è brava.
Una brava ballerina.
Cantavi e ballavi? Non l'avrei mai detto, Titti.
Ah, sì? E che ti pensavi, che ero nata cassiera?
Che fare la cassiera era la mia vocazione? Accomodati!
[tintinnio]
No, infatti non…
Non mi sono mai chiesto cosa volessi fare veramente, che cosa…
- Che vita facessi. - Eh…
[Titti sospira]
Ti posso sembrare patetica,
ma io sono stata molto amata.
Ho avuto un sacco di pretendenti.
Ovviamente ho scelto il peggiore,
ma è un classico, è un'altra storia. [ride]
Ma non mi lamento.
Certo, mi sarebbe tanto piaciuto avere un gatto.
Ma alla mia età,
se mi succede qualcosa, che fine fa il gatto?
Scusa.
Ti sto rimbambendo con le cose mie e invece siamo qui per una cosa tua.
Vieni, vieni con me.
Quando sono andata via dal Nuovo Olimpo…
[in napoletano] …ho messo in un borsone tutte le cose che tenevo dietro la cassa.
Dev'essere qui sopra, però non mi ricordo bene dove.
Forse qui. [tocca un oggetto]
Tira fuori questo, va'.
Vieni, vieni, mettiti qua.
Ecco, guarda. È pieno di cose, cose.
- Sono un'accumulatrice, io. - Non ci sarà più la lettera.
Ma come non ci sarà più? Sono sicura che ci sta.
Perché me la ricordo come se fosse ora.
Eccola qua. [ride]
È questa. È questa qua.
Me l'ha data se venivi, ma tu non sei più venuto, eh.
Titti, il telefono?
Sta là.
[Enea digita sul tastierino freneticamente]
Non rispondono?
C'è un cazzo di disco. Il numero non è più valido.
Ah…
Mi dispiace.
T'ho voluto bene, a te.
Ho voluto bene a tutti quanti.
Lo so.
Vattene, va'.
Va'.
[la porta si apre]
Chiudi la porta.
[la porta si chiude]
[valzer]
[Pietro] Ciao, Enea.
Com'è che mi avevi scritto?
"Così il tempo e lo spazio non ci separano."
E invece tutto ci ha separato.
Se fossimo usciti insieme quel giorno,
se fossimo andati a quella trattoria che avevo prenotato,
se avessimo chiacchierato e riso davanti a un bicchiere di vino rosso
come una coppia qualsiasi,
forse saremmo ancora insieme.
Quando sono tornato dalla clinica, c'era già un casino,
ma sono riuscito ad arrivare davanti al bar.
Ho corso verso il cinema,
ma mi sono trovato in mezzo a uno scontro tra ragazzi e polizia, nei fumi dei gas.
Sono stato travolto e ferito. Mi sono rotto un braccio in malo modo.
C'è voluto tempo,
ma appena ho potuto sono tornato a cercarti.
E ancora qui sto, in attesa.
La tua assenza mi lega ancora di più a te.
Io già la conosco questa assenza,
perché tu c'eri già nella mia vita prima di conoscerti.
Io già pensavo a te prima ancora di sapere che faccia avessi.
Ti lascio il mio numero di telefono. Ti prego, cercami.
Anche soltanto per dirmi di no.
[rombo dei tuoni]
Enea, ehi. Non ti ho sentito rientrare. Ma la spesa?
- Non hai fatto la spesa? - Mi sono dimenticato. Scusa.
Una volta che ti chiedo di comprare quattro cose.
Cazzo, devo pensare a tutto io?
Hai ragione, perdonami. Sono uno stronzo. Sono uno stronzo…
[garrito dei gabbiani in lontananza]
Che hai?
- Ehi… - [Enea piange]
Ehi…
Vieni qua.
Che succede?
Ci sono io. Ci sono io. No…
Che c'è?
Vieni dentro.
- Andiamo dentro, dai. - Aiutami.
Certo che ti aiuto. Vieni qua.
♪ Ohé, mm'è venuta 'na voglia… ♪
Secondo me finisce malissimo.
Non te lo dico come finisce.
Ma perché? L'hai già visto?
Sì, l'abbiamo visto tanti anni fa in un cinema
in cui facevano classici e retrospettive.
Con chi eri?
Un amico dell'università.
Il vero esperto era lui.
Ma è qualcuno che conosco?
No, con lui non ci siamo più visti.
Lui viveva a Roma, io no.
Sai com'è, no, nella vita? Prima tanto amici, poi ci si perde.
[Giulia] Mh.
Ehi.
Nora ti ha lasciato da mangiare in forno.
Non ho fame.
Che c'è? È andata male la riunione?
Una palla infinita. Non mi va nemmeno di parlarne.
Tu che vedi?
Non c'è un cazzo, faccio zapping.
…ci dà una mano.
- Aspetta, torna un attimo indietro. - Dove, questo?
[Enea] Sì. Voglio vedere una cosa.
Che è?
Niente.
Ok. [tira su col naso]
[musica slow jazz malinconica]
[Pietro] È bellissimo questo film.
Lo so.
L'ho già visto tre volte, ma non mi stancherei mai di guardarlo.
[Pietro] Lei è fantastica.
Tutte e due lo sono.
Pietro, che hai?
Niente.
Non è il film, vero?
No.
Ti va di parlarne?
È solo un po' di malinconia.
A te le cose bisogna tirartele fuori con le tenaglie… Non parli mai.
Mi sembra sempre che… che con la testa tu stia altrove.
Perché non ci porti anche me ogni tanto?
Perché tu ci sei già.
Anche lì.
[voci indistinte dalla tv]
[Giulia] Così lo sfiancate.
Signora, per liberare l'energia di River, dobbiamo farlo lavorare un'ora al giorno.
- [Giulia sospira] - [Pietro] Ciao.
Come sei bello. Dove vai?
Faccio un salto a Roma.
Come? Avevi detto che oggi restavi a casa. Che non avevi né visite né operazioni.
Non ti pareva vero.
Lo so. Devo visitare un paziente che ho operato un paio di giorni fa.
Non ci possono pensare i tuoi assistenti?
No, perché l'ho operato io e lo devo seguire io.
Vabbè, torni a pranzo?
Non lo so, ti mando un messaggio.
Se mi aspetti, mi cambio e vengo con te. Così pranziamo fuori.
No, perché… Ehm, sono in ritardo.
Poi non so quanto tempo ci metto in clinica.
- Ma non vengono Laura e gli altri? - Sì, ma nel pomeriggio.
Ok. Cerco di tornare presto, allora.
- Ciao. - Ciao.
[uomo] Come mai lei nei suoi film mette molto spesso il tema dell'omosessualità?
Non sono io che lo metto spesso. Sono gli altri che lo levano.
[uomo 2] È la prima volta che affronta un tema sociale.
Non ha avuto paura di essere ovvio?
Credo che la differenza sia proprio nel modo di raccontarla,
la mia visione, dal mio punto di vista.
[uomo 2] Ne fa una questione sentimentale.
[Enea] Parlo sempre di sentimenti.
Lo sa il pubblico, i miei collaboratori, la mia sceneggiatrice,
il direttore di produzione e l'organizzatrice.
[donna] Lei è il primo regista a fare un coming out pubblico.
È stato coraggioso.
Quando sei innamorato, non ci vuole coraggio.
Mi piace pensare che l'amore ti dia la forza di fare tutto.
Il mio amore è qui accanto.
[musica drammatica]
[inudibile]
[musica continua]
[Giulia sospira]
Si vede chiaramente che soffri una mancanza.
- Di che? Non mi manca niente. - Sì… Non sarei così sicura.
No, non ricominciate con la storia dei figli, veramente.
- Buonasera. - [donna] Ciao!
- [uomo] Ciao, Pietro. - Non lavorate mai?
- [Francesco] Sei tu che lavori troppo. - Lo sapete quante ne ho provate…
- Potevate comunque adottare. - Mi manca l'istinto materno.
- No, ce l'hai e lo soddisfi appieno. - [Giulia] Con chi?
Eh…
- Due mosse ed è scacco matto. - [uomo] Per chi?
Se non l'avete ancora capito, peggio per voi.
Non sono gli unici a non accorgersi di quello che hanno sotto gli occhi.
Io mi sono sempre accorta di tutto.
- Hai la coda di paglia? Era per dire! - Come sta il tuo paziente?
Bene, molto meglio.
Non si direbbe. Pare che t'è morto qualcuno.
Sarà la stanchezza.
Per fortuna ci siete voi che mi tirate un po' su.
- Laura ci sta leggendo le carte. - È la sua ultima idiozia.
È una cosa seria.
E che cosa dicono?
Che nella mia vita c'è un grande segreto.
Ah, sì? Mi nascondi qualcosa? Mi devo preoccupare?
Te le leggo?
- No, grazie. Non ci casco. - [Giulia] Ma sì, una, dai.
[rumore delle carte]
Il cuore non dimentica.
E che cosa significa?
Ah, boh, non lo so. La carta è tua.
Ti capita mai di guardare gli altri e pensarli morti?
Grazie a Dio, no.
Quanta gente abbiamo incontrato e amato nella nostra vita, per poi perderli.
Magari li pensiamo ancora, ma non sappiamo se ci sono più.
Ti ha proprio sconvolto quella lettera, eh?
- Non c'entra la lettera. - Da quando l'hai letta, sei strano.
[Enea sospira] Mi fa strano perché è passato tanto tempo.
Mi ricordo il suo nome, quello che ci siamo detti,
quello che abbiamo fatto, però
a volte mi sembra che non mi ricordo più il suo viso.
A volte sì. Ricordi quella volta in treno, che mi sono messo a guardare fuori?
Credevo di averlo visto nel finestrino dell'altro treno, accanto al nostro.
Però magari non era lui, non lo so.
Mi dispiace interrompere i due innamorati. Così, tutto questo amore…
Tra me e Alice c'è complicità.
Eh, sì, complicità a non fare un cazzo, mentre io continuo a sparecchiare.
- E sappi che ci vede tutti morti. - [ride] Bene!
Mentre voi pensate ai morti, l'unico vivo continua a lavorare.
Ma aspetta un attimo. Ti diamo una mano, no?
Potevi aspettare Nora, perché viene domani.
Ma non fate le false! Ancora con 'sta Nora? Ma basta, dai!
Non me l'hai mai detto del treno.
Sembrava un'apparizione.
Il passato più è lontano e più sembra bello. È così.
- E allora perché ci penso ancora? - Perché sei ossessivo.
Magari era solo un'allucinazione, dopo tanti anni.
Oh! Io non mi ricordo la gente che ho incontrato ieri.
Mh?
[Antonio sospira]
Questa, invece, è per i vivi.
- Quando l'hai fatta? - È tutto il giorno che ci lavoro.
- Basta chiacchierare. Mangiamola. - [Enea] È enorme.
- Siamo tre. - Scherzi?
L'avevo fatta per tutti, ma eravate un gruppo di morti.
- Andiamo, ce la mangiamo noi. - [Alice] Sei pazzo.
[Antonio] Eh? [ride]
[Alice] Ma io sono piena!
[musica in crescendo]
[Antonio] Bella.
Sì. Allora, ho sistemato tutto e ho messo le candele a numero.
Se preferisce, ho anche 14 candele normali.
No, no, va bene il numero. Non è il suo compleanno, è il suo 14° film.
Perfetto. Qualsiasi cosa sono qui e quando la porto?
Secondo me fra cinque minuti. Ti chiamo io prima del ciak.
- Perfetto. Grazie. - Ok? Grazie.
Ehi. Andiamo a fare i sopralluoghi insieme dopo, ok?
- Ok. Faccio venire anche l'operatore. - Sì, forse è meglio.
Ho finito di correggere la prossima scena.
Perfetto. Poi me la mostri.
Eccoti.
Senti, avevi ragione tu, eh? Sono arrivati dopo al montaggio, scusa.
- Niente. - Grazie.
Ci siamo? Tutto come avevamo concordato?
- Sì. - Ok. Allora siamo pronti.
Tutto pronto, direi. Eh? Ci siamo.
- Grazie. - [donna] Antonio?
Sì? Arrivo.
- È come vi aveva detto, no? - Sì, è come sul disegno. Allora…
Il pistone crolla dall'alto
e cade in questo barile scoperto in cui c'è una polvere di vetro sottilissima
che si sparge verso l'alto,
simulando l'esplosione che poi sviluppiamo in CGI al computer.
Volevo girarlo prima a 50 fotogrammi da solo e poi anche con gli attori.
- È un problema ripristinare? - [uomo] No, maestro.
C'è da ripulire e rimettere il materiale. Ci mettiamo… pochi minuti?
[Enea] Mh.
- Si può far partire da più in alto? - [uomo] Sì. Vai.
- [uomo] Così o più in alto? - Più in alto.
[uomo] Tira.
Non so se va…
Prova… [grida] Attento!
- [fragore] - [Antonio] Enea! Ehi!
- [Enea] Gli occhi! - [Antonio] Che è successo? Vieni!
- [Alice] Che è successo? - [Antonio] Chiama un'ambulanza!
Vieni fuori con me.
[voci inudibili]
[musica drammatica]
[infermiera] Dott. Gherardi? È urgente.
È la segretaria del dottor Renzi. Vorrebbe affidarle un intervento.
[Pietro] Dille che adesso non posso. Sono troppo stanco.
Cosa?
Un incidente sul set?
Enea Monte, il regista?
Aspetta, passamela.
Sono Gherardi.
[musica solenne in crescendo]
[bip del monitor]
Possiamo iniziare?
Sì, preparate il campo.
[bip del monitor continua]
È intatto. Ho messo solo dei punti di sutura sulla cornea.
- Ok. - Il cristallino dovrebbe stare bene.
Va bene.
Vado a parlare con i suoi.
- A dopo. - Ciao.
I familiari del signor Monte?
- Come sta? - Bene. Sta dormendo adesso.
- Possiamo vederlo? - Sì, ma preferirei lasciarlo riposare.
Aveva polvere di vetro negli occhi che è stata rimossa.
Quindi vedrà come prima?
Un recupero progressivo.
Le lascio il mio bigliettino da visita.
Lo deve lasciare a lui.
[Antonio] Grazie.
Mi chiami quando vuole.
[Alice] Grazie.
Dottore.
Le volevo dire…
Lui è la mia vita.
Non si preoccupi. Vedrà che tornerà come prima.
[clangore di chiavi]
[passi]
[porta si chiude]
[Pietro] Che fai al buio?
Ho riparato quel vaso.
Te lo ricordi?
Hai mangiato?
No.
Però è tutto pronto.
Io non ho fame, sono esausto.
E l'operazione com'è andata?
Bene.
E lui com'è?
È bendato. Come vuoi che sia?
L'ho visto in sala operatoria e poi a letto che dormiva.
Hai parlato con i suoi?
Sì.
Com'è il compagno?
Che ne sai tu di queste cose?
[ride] Internet.
È un bell'uomo?
Si, è voluto rimanere a dormire, anche se non c'era bisogno.
[ride]
È molto amato.
Non è il tipo di operazione
per la quale c'è bisogno di assistenza notturna.
Gli ho dato un sedativo, quindi…
Dormirà sereno tutta la notte.
È sereno perché sa che c'è il suo compagno lì con lui.
Anch'io sarei rimasta per te.
Sarei stata anche in piedi.
Ma tu no.
Ma che dici?
[ride] Non lo faresti per nessuno, credo. [sospira]
Se è necessario, sì. In questo caso, no, è inutile.
Mh…
Non è una questione di necessità.
È una questione di amore.
- Ma che fai? Ce l'hai con me? - No.
Piangi?
Che ci posso fare?
Mi commuovo quando vedo
una persona che ama qualcuno più della sua stessa vita.
Scusami, Pietro. Mi è presa così.
Ti scaldo qualcosa.
[Giulia sospira]
[passi che si allontano]
[Pietro] Le ho fatto male quando ho tolto i punti?
No. Tutto bene, grazie.
La sua voce mi sembra molto familiare.
La sento un po' ovattata, però.
Le ho dato un anestetico. Sarà quello.
Percepivo la sagoma del suo viso.
Potrei descriverglielo.
Se è così, non lo vedevo.
Sono molto bravo a immaginare.
Credo sia il suo mestiere.
- La lascio riposare. - Dottore?
Lei ci va al cinema?
Raramente.
- E che fa? - Curo gli occhi degli altri.
Anche quelli dei suoi spettatori.
Dovrebbe essermi grato per questo.
Quando mi rimanda a casa?
Oggi stesso, se mi promette di tenere i cerotti per una settimana.
Le mando un'infermiera a casa per controllarla.
Mi farebbe piacere se un giorno venisse anche lei.
Chiedo troppo?
No.
Quando avrò tempo, la verrò a trovare. Promesso.
Arrivederci.
[musica misteriosa]
[risata]
[Enea] Titti.
Ti penso spesso, sai?
Però mi sento in colpa.
Avrei dovuto esserti più vicino, lasciarti meno sola.
[Titti] Ma io non so' sola.
Io sono solitaria.
Perché mi sono sempre bastata.
Ma di te non mi so' mai persa niente.
Quando prendevi i premi.
Quand'eri sul set.
La tua vita con Antonio.
Io ti ho visto pure quando eri solo e triste.
Ene', chi si è voluto bene non si lascia mai.
C'è sempre, anche se non lo vedi.
E tu dirai: "Io e te ci siamo visti poco, non ci siamo frequentati".
E che vuol dire?
Non è il quanto, è il come.
È il riconoscersi.
È l'intensità di un incontro che fa 'na storia.
[ride]
Me fai pure diventa' filosofa!
Buongiorno.
Sono il dottor Gherardi.
- Volevo sapere come sta. - [Enea] Dottore, che piacere.
Sto bene. Al buio, ma nessun disturbo.
Lo sento dalla sua voce.
L'infermiera mi tiene sempre aggiornato, però volevo sentirla, per esserne sicuro.
La sua infermiera è deliziosa. Molto brava e simpatica.
Non aveva promesso che sarebbe passato anche lei a trovarmi?
- O me lo sono immaginato? - No.
Effettivamente le avevo detto che sarei passato.
Perché non viene ora?
Perché adesso sono in clinica.
Non voglio metterla in imbarazzo.
Va bene. Allora, appena posso, vengo.
Se mi dà il suo indirizzo, la raggiungo.
Glielo faccio scrivere da Antonio. Glielo mando subito.
Ah… Va bene.
[notifica di SMS]
[tango]
[citofono]
[clangore di chiavi]
[musica continua]
[voci inudibili]
[musica sfuma]
[garrito dei gabbiani]
[Enea] Cosa vede?
[rumore metallico]
[musica malinconica]
Sa benissimo che cosa vedo. È casa sua.
Proprio per questo.
Questa casa è molto importante per me. È piena di ricordi.
Ho fatto carte false per averla.
[inspira] A volte mi manca guardare anche le cose che ho visto mille volte.
[sospira]
Questo ancora per poco.
Sa che Pietro è un nome ricorrente nella mia vita?
Quando ero uno studente, conobbi un altro Pietro.
Un amico?
Di più.
[musica malinconica continua]
Che cos'ha?
Una strana sensazione.
[rumore di passi]
Hai visto che ti è venuto a trovare? Sei contento? È pronto l'aperitivo.
Dai, entriamo, forza.
- Tieni, prendo Enea. - Sì.
[vibrazione]
Pietro, il cellulare.
Pronto?
Sì, certo. Glielo passo subito, certo. [sottovoce] Enea Monte.
Pronto?
Non aveva detto che non ci sarebbe stato. Mi aspettavo di vederla.
Mi dispiace. L'importante è che
stia bene e adesso può scegliere cosa guardare e quando vorrà.
[sottovoce] Invitalo a cena sabato. Sì.
- [sottovoce] È il dottore? - Sì.
Scusi, sono qui con Antonio e Alice che mi stanno preparando la cena.
Scusi, prima con chi ho parlato? Con sua moglie?
Sì. [ride] Sono qui con mia moglie, sì.
- È una sua grandissima fan, come sa. - Me la passi, così la saluto.
Sì.
Ti vuole salutare.
Pronto?
Si… [ride]
Guardi, non sa che piacere conoscerla, veramente, ma…
Mi spiace se non mi sono presentata, ero un po' emozionata.
Prima o poi dovremo conoscerci di persona.
Stavo giusto suggerendo a mio marito di… D'invitarla a cena qui da noi.
Anche questo sabato, se vuole.
Io ci terrei molto.
Ci terrebbe anche il dottore?
Certo. Certo che ci tiene.
Allora verrò senz'altro.
[Giulia] Le mandiamo l'indirizzo e ci vediamo sabato, allora.
Buonasera. Buonasera.
[ride] Viene sabato!
Sabato a cena dal dottore. La moglie è pazza di me e mi ha invitato.
[Alice] Sei tremendo.
Corteggeresti pure i sassi.
- [sottovoce] Sei zoccola dentro. - [Antonio ride]
Sabato a cena dal dottore, tesoro.
Io? No. Non ci penso proprio.
Com'è il dottor Gherardi?
Come vuoi che sia? Un uomo.
- Un bell'uomo. - [Antonio] Pure te ti ci metti, Nora?
- [Alice] Ha preso da lui. - Buongustaia.
Se sei così curioso, guarda in Internet, no?
Ho già guardato, ma ho trovato solo le sue pubblicazioni, nessuna foto.
[campanello]
- Giulia, immagino? - Prego.
Che belli! Grazie.
Mi dispiace che il suo compagno non sia potuto venire.
È dovuto andare a Venezia a trovare il padre.
Certo. Sarà per la prossima.
Venga, le presento i nostri amici.
Con loro abbiamo visto tutti i suoi film.
Sì, e ci sono piaciuti tutti. Piacere di conoscerla. Sono Gaia.
Piacere. Mi mette in imbarazzo. Diamoci del tu.
Francesco. Ci sono state anche delle discussioni, eh? Non si creda.
Immagino. Altrimenti, che noia, no?
Io sono Massimo, ciao. Lei è mia moglie Laura.
È un piacere conoscerla. Noi siamo tutti emozionatissimi.
- Grazie. - Ecco il suo dottore.
[valzer]
Sono felice che sia venuto.
Dottore, finalmente la vedo.
- Beviamo qualcosa? - [tutti] Sì.
- [Gaia] Dalli a me. - [Giulia] Grazie.
[Francesco] C'è chi non regge la fine della passione.
[Massimo] Beh, quello succede a tutte le coppie, col tempo.
[Gaia] Bisogna vedere dove va a finire la passione.
- Ognuno la mette dove gli pare. - [Massimo] Sì, magari in un hobby…
[Gaia] O su qualcun altro.
- [Massimo] Questo è del tutto privato. - [Gaia] Tra due che stanno insieme, no.
Sì, ma a chi è che non è capitato di avere un giardino segreto?
Un posto soltanto per sé stessi? Un po' a tutti.
Se è segreto, perché parlarne? Si guasta tutto. Si rompe la magia, no?
- Ci mettiamo sui divani? - [Laura] Sì.
[Laura] Però, secondo me, a noi col tempo ci ha salvato la tenerezza.
È un modo romantico di chiamarla abitudine, Laura.
Enea, non farci caso, eh? Mia moglie è molto cinica.
Eh, ci sono diventata grazie a te.
- Tra noi invece c'è una complicità, vero? - Sì.
- E poi che male c'è nella tenerezza? - [Enea] Nessuno.
Io penso che alleggerisca il tempo che passa. A volte gli dà anche un senso.
Dai, dicci la verità. Tu i tuoi segreti li metti nei tuoi film, vero?
Ma non sempre.
Raccontare a volte è solo un modo per… rivivere delle emozioni.
Beh, allora se ti ispiri alla realtà nei tuoi film, io ho una curiosità.
Nel tuo primo film, come mai i due ragazzi non si sono incontrati più?
Se proprio ci tieni a saperlo…
lui nella vita reale ha avuto un incidente in una manifestazione.
E non è più riuscito a venire all'appuntamento.
L'ho saputo anni dopo. Per questo non c'è nel film.
Succede.
È la vita.
[Giulia] Potevo chiamarti un taxi.
Faccio due passi.
Giulia, mi ha fatto molto piacere conoscerti.
Anche a me.
Davvero tanto.
Pietro.
Vai.
Per tutta la vita…
ho aspettato che mi guardassi così.
Come guardavi lui stasera.
Vai…
[musica dolce al pianoforte]
Vai!
[musica malinconica in crescendo]
[musica sfuma]
Fa molto male essere dimenticati.
Noi non l'abbiamo fatto, finora.
Pensami ancora, ogni tanto.
[musica al pianoforte]
Ciao, Enea.
Ciao, Pietro.
[musica in crescendo]
[musica sfuma]
[acciottolio di piatti e posate]
[brusio in crescendo]
[risate]
[conversazione inudibile]
[risate]
[suona "Povero amore" di Mina]
[Enea ride]
♪ Povero amore, di tante notti ♪
♪ Dentro ai tuoi occhi vedevo il mare ♪
♪ Un'onda lunga come il respiro ♪
[risate]
♪ Che s'agitava, sì, io ti tradivo ♪
♪ E non capivo ♪
♪ Che eri tutto quel che avevo ♪
♪ La carezza di un sorriso ♪
♪ La passione all'infinito ♪
♪ Il mio sogno, la mia meta ♪
♪ La salita, la discesa ♪
♪ L'elettricità del cuore ♪
♪ La mia tenera prigione ♪
♪ Il mio sorso d'allegria ♪
♪ Io ti avevo e non sapevo ♪
♪ Che eri quello che volevo ♪
♪ Che eri tutta la mia vita ♪
♪ L'illusione indefinita ♪
♪ Un'uscita dal banale ♪
♪ Una stella in un cortile ♪
♪ Le mie ali per volare ♪
♪ Oh, povero amore ♪
♪ Povero cuore ♪
♪ Io ci ho giocato col tuo dolore ♪
♪ Ti ho calpestato con l'indifferenza ♪
♪ Ti ho conquistato con la prepotenza ♪
♪ Di un dittatore ♪
♪ Povero amore, quanto hai sofferto ♪
♪ Piantavi lacrime nel mio deserto ♪
♪ E come un vento che non trova pace ♪
♪ Tu ti aggrappavi alla mia voce ♪
♪ E mi ascoltavi ♪
♪ Io ti avevo e non sapevo ♪
♪ Che eri quello che volevo ♪
♪ Che eri tutta la mia vita ♪
♪ La girandola infinita ♪
♪ D'ogni tipo di emozione ♪
♪ Di qualunque situazione ♪
♪ E quel fuoco che tu hai acceso ♪
♪ Ora chi lo spegne più? ♪
♪ Io ti avevo e non capivo ♪
♪ Che eri il sogno mio proibito ♪
♪ Il mio albero di luci ♪
♪ Calamita nei miei baci ♪
♪ Una porta sempre aperta ♪
♪ Se scoppiava la tempesta ♪
♪ E tardava a uscire il sole ♪
♪ Io ti avevo e non sapevo ♪
♪ Che eri quello che volevo ♪
♪ Che eri tutta la mia vita ♪
♪ L'illusione indefinita ♪
♪ Un'uscita dal banale ♪
♪ Una stella in un cortile ♪
♪ Le mie ali per volare ♪
[canzone termina]