[musique intrigante au violon]
[sirènes au loin]
[Barber] On va faire une recherche de nom,
- on verra ce que ça donne. - C'est le même tatouage.
Un gamin l'a peut-être vu aux infos.
Écoutez.
Je suis désolé pour tout à l'heure, j'étais en colère contre le garçon.
Et si on oubliait tout ça, d'accord ?
Je mets Maggie et l'équipe de recherche sur la brique.
[musique menaçante]
[Maggie] C'était le néant sur les bases de données.
- J'ai pensé : "La brique est vieille." - C'est clair.
J'ai regardé dans les anciennes archives
et j'ai trouvé un Alfred Hillinghead dans le fichier électoral de 1890.
Devine son boulot.
Indice, il bossait pas dans le bâtiment.
C'était un flic, c'est ça ?
- [musique dramatique] - [touches de clavier]
Un policier de Whitechapel.
Son grade, inspecteur.
[la musique continue]
[Maggie] Si tu te renseignais à Scotland Yard ?
[femme] On n'a rien d'avant la Première Guerre.
D'accord. Merci.
Mais, vous savez,
si cet inspecteur Hillingdon…
- Hillinghead. - … s'il a servi à Whitechapel,
c'est l'un des rares postes encore en activité.
Il y a sûrement des archives.
C'est vrai.
[musique rock à la radio]
Clive ?
Sergent Hasan.
[rit] Qu'est-ce que je peux faire pour vous aider ?
J'ai besoin d'un service. Est-ce qu'on a des vieux dossiers ?
- Les dossiers remontent jusqu'à quand ? - L'aube des temps.
De quelle date vous avez besoin ?
1890.
Ça fait loin.
[ouverture de porte]
Waouh.
Un cimetière de preuves, hein ?
Là où la paperasse vient mourir.
Tout le monde s'en fiche de tous ces trucs, à part moi.
Nous y voilà, ma chère.
1930, la Grande Dépression.
1919, le traité de Versailles.
Oh !
1912, le Titanic.
[inspire]
J'adore ce film.
1901, la mort de la reine Victoria.
1890,
notre terminus.
[musique mystérieuse]
Ces dossiers sont étiquetés non pas d'après le nom du policier,
mais d'après le nom de l'enquête, de A à Z.
Vous savez par quelle lettre commencer ?
Essayez "L" pour Longharvest Lane.
Euh…
Par tous les saints du ciel, jackpot, jeune fille.
Jack-pot.
- [choc bruyant] - [Clive tousse]
[musique de tension]
Dites-moi que c'est une blague.
C'est impossible.
Non.
Non. Non.
[Clive] Attendez. Ça me rappelle quelque chose.
Je reviens tout de suite.
Si je ne me trompe pas, vous n'en croirez pas vos yeux.
[Hasan] "Une marque au poignet et une blessure au front."
C'est un canular.
[Clive] Attendez.
[Hasan] C'est quoi ?
- [Clive] 1941. - [musique dramatique]
[Hasan] Charles Whiteman.
Sa dernière enquête.
Une balle dans l'œil gauche.
Des signes étranges sur le poignet gauche.
Et nu comme le jour de sa naissance.
[Hasan] Elias a dit que d'autres cadavres l'avaient précédé.
- [conversation indistincte] - [cloche d'église]
[la musique s'estompe]
[soupire]
- Je t'ai cherché. - Une affaire urgente.
Visiblement.
Alfred.
Je veux juste discuter de ce qui s'est passé…
- C'était une erreur. - … chez les Harker.
Tu m'as embrassé.
[musique de tension]
- [pas dans la pièce] - [tintement de bouteilles]
[musique mélancolique au violon]
D'accord.
[respire profondément]
Tu n'as pas pu obtenir ses empreintes, alors faisons une croix sur ce plan.
Et maintenant ?
Rien.
[tintement de pièces]
C'est terminé.
[Charlotte] Qu'est-il arrivé ? J'étais inquiète.
Euh… Une bagarre a éclaté dans les cellules.
Un prisonnier a pris le dessus sur moi.
[petit rire]
[inspire profondément]
Où est Polly ?
Elle est à l'étage.
Elle choisit une robe pour cet après-midi.
Qu'est-ce qu'il y a ?
J'ai promis de la laisser te le dire.
[expire]
Va te laver.
Je vais te sortir de quoi te changer.
[musique douce au violon]
[la musique s'estompe]
Bon.
[raclement de gorge] Je vais me laver.
[pépiements]
Et que veux-tu dire par…
la chaîne s'est cassée ?
Le collier est tombé par terre, il ne se ferme plus.
Qu'est-ce que tu ne me dis pas ?
Inutile de t'inquiéter, je veux que tu le répares, c'est tout.
[inspire profondément]
Eh bien…
Je suis pas rafistoleur.
C'est exactement ce que tu es. Accepte-le.
[raclement de gorge]
Des gens à l'église m'ont vue jouer.
Je vais dans leur maison, cet après-midi, jouer pour eux.
Hmm.
Tu n'imagines pas l'humiliation qu'on a vécue
pour que tu tiennes en place.
[Hillinghead rit]
[musique sombre]
Où tu étais, hier soir ?
Il y a eu une bagarre dans les cellules.
Il y a toujours un léger pincement dans ta voix quand tu mens.
[Hillinghead] Polly Hillinghead…
- tu perds ton temps à jouer du piano. - [Polly rit]
Inspecteur, c'est ça que tu devrais être.
[petit rire]
[musique douce au violon]
Voilà. Il est comme neuf.
[rient doucement]
Merci.
[Whiteman] Kathleen.
Kath !
Que se passe-t-il avec les chicaneurs ?
Je suis sûre que l'inspecteur en chef te le dira.
Non, non, non. C'est pas comme ça que ça marche.
Tu gardes un œil sur moi, et je garde un œil sur moi.
[petit rire]
Un témoin s'est présenté à Calloway.
Elle a entendu deux voix dans l'appartement de Lee Cozens,
avant le coup de feu.
Calloway pense que la mort de Cozens n'est peut-être pas un suicide.
Cela veut dire qu'il a peut-être aussi été piégé pour le cadavre dans le coffre.
Il met plus d'hommes sur l'enquête.
Ils vont peut-être essayer de retrouver la petite et prendre un vrai interprète.
[note menaçante]
[femme] Un penny, tout pour un penny.
[enfant] Nous avons des sucettes !
Vous avez ces spirales que mangent ces gamins ?
Oui. Celles-ci. Et un sac de berlingots.
- Voilà, monsieur. - Merci.
[musique menaçante]
[musique à la radio]
[conversations indistinctes]
[la musique continue à la radio]
[rit]
Tu peux me dire ce que tu fabriques ?
Hé ! Qu'est-ce que tu fais ?
Je te l'ai dit.
Tu vis ici comme si t'étais pas ici. Tu n'existes pas.
J'ai essayé de pas exister. J'ai aussi essayé de manger.
Le pain était complétement rassis.
J'ai essayé de le réchauffer. Ton four s'est mis à fumer. J'ai ouvert.
Esther, si je suis sorti,
et que tu ouvres avec la radio, que vont se dire les gens ?
C'était ça ou l'asphyxie.
Tu vas nous faire repérer.
Alors, c'est quoi, ça ?
Inspecteur.
Une sucette.
Pour monsieur le célibataire ? [petit rire]
C'est qui l'idiot, maintenant ?
Des légumes frais, du pain, des conserves.
Il est là pour nous, c'est sûr. Et merde !
- Quoi ? - Je viens de le dire.
Allume le four, tue-nous. On est morts.
C'est un aller simple pour Inverness.
C'est en Écosse.
Plein d'enfants y sont évacués. Tu seras en sécurité.
C'est près du monstre du Loch Ness, alors…
ça va te plaire.
Le train part de Euston, demain. Je vais t'y emmener, t'envoyer loin d'ici.
Tu vas venir avec moi ?
Peut-être. J'en sais rien. L'important, c'est que tu sois dans ce train.
Non.
On va attendre la nuit.
Il faudra bien qu'il s'en aille.
[musique menaçante]
Ce soir, c'est la pleine lune.
Donc la chasse est ouverte pour la Luftwaffe.
Quand les bombes arriveront, ce sera notre chance.
[la musique s'estompe]
[grondement]
Il y a 30 ans, étudier la particule de Deutsch
nous aurait relégués au rang de parias,
dissidents, débiles.
[rires]
Au moins, aujourd'hui nous sommes vus comme de simples provocateurs.
[musique intrigante]
Bon. Euh… Aujourd'hui, nous allons nous intéresser, de façon théorique,
à l'étude de la particule de Deutsch lors d'un impact avec une singularité nue.
Donc, comme vous pouvez le voir,
la particule se divise en deux, dans une parfaite symétrie.
Vers l'avant et vers l'arrière.
Aussi susceptible d'aller une seconde dans le passé que dans le futur.
Mais ce qui sidère même les esprits les plus ouverts,
c'est que l'observation du résultat semble possible à chaque extrémité.
Il y a deux particules. Une dans le passé et une dans le futur.
Et pourtant, le système superposé ne s'est pas effondré.
[murmures]
Euh…
Excusez-moi, professeur.
- Et votre article qui a été interdit ? - [murmures]
Sur l'interaction de la matière noire et de la particule de Deutsch ?
Ne prouvait-il pas que la création d'une singularité nue était possible ?
- [étudiants] Quoi ? - [murmures]
Vous avez dû remarquer que nous avons la chance d'avoir
une observatrice un peu spéciale.
Le sergent Maplewood,
qui a fait ses recherches.
Qu'est-ce que ça implique ?
Ça implique… que le voyage dans le temps,
que ce soit dans le passé ou le futur,
est possible…
- [musique pesante] - [murmures de surprise]
… dans le monde réel.
En théorie.
[la musique s'estompe]
Professeur, comment expliqueriez-vous le cadavre de votre double ?
Je ne peux pas. C'est un paradoxe.
Vous me faites pas confiance, mais je vous demande de m'aider.
- Mes ordres sont… - D'enquêter sur moi, je sais.
Mais… je peux le voir dans votre regard.
Il me reste peu de temps.
Écoutez.
[soupire] Je n'ai pas inventé de machine temporelle.
Je ne connais pas de terroriste.
Mais je n'ai pas envie de finir comme lui.
Je sais pas. Peut-être que si vous… Euh…
Si vous me protégez…
- Je suis pas garde du corps. - Non. Non. Non.
[bégaye] Vous seriez mon invitée.
Je suis un excellent cuisinier.
[petit rire]
Restez avec moi.
S'il vous plaît.
Je resterai avec vous.
Mais je choisis l'endroit.
Hé, Maggie. J'ai un énorme service à te demander.
Oh, ça schlingue.
[Hasan] Une recherche.
C'est vraiment des empreintes ?
Relevées sur une lampe à gaz, en 1890.
C'est quoi ce délire ? On joue aux archéologues ? Je sais…
Maggie, s'il te plaît.
Fais-le pour moi. D'accord ?
- D'accord. - OK.
- Hé. - C'est votre rapport pour la brique ?
- Mettez-le sur la pile, je le lirai… - Non.
C'est quoi, alors ?
Quelque chose qu'il faut que vous voyiez.
C'est pas judicieux de vous le montrer ici.
Peut-être devant un verre ?
Pourquoi ?
Parce que vous en aurez besoin pour entendre ça.
[rires dans la pièce]
Ça doit rester informel.
Ça n'a pas l'air informel.
J'ai assez de soucis comme ça.
Si un mot de cet échange est rapporté, les personnes que j'ai envoyées en prison,
seront relâchées parce que j'irai en asile de fous.
- C'est un risque. - On est en lieu sûr, Hasan.
Deux flics qui discutent après leur service.
Allez-y.
[Hasan] Là, c'est notre victime à Longharvest Lane.
Hmm ?
Hmm.
Et ça, c'est la une d'un journal
accusant les flics d'avoir étouffé un meurtre à Longharvest Lane, en 1890.
Ici. Le même tatouage sur les deux poignets,
aussi retrouvé sur la brique.
La victime n'a jamais été identifiée.
Un flic de Whitechapel, l'inspecteur Hillinghead menait l'enquête.
Il est juste là.
[musique sombre]
C'est un canular, c'est pas…
Ce cadavre.
Regardez la marque.
Il a été découvert à 1,5 km de Longharvest Lane,
en 1941.
Le policier de Whitechapel qui a enquêté était le sergent Whiteman.
Il est ici.
C'est lui, là.
Le beau gosse en costume chic.
- C'est un montage photo. - J'aimerais bien.
Alors, je regarde quoi, là,
un épisode de X-Files ?
[soupire]
- Il y a une explication à tout ça. - Oh, très bien. Je vous écoute.
On est en lieu sûr, Barber.
- Deux flics qui discutent. - [petit rire]
[Barber] Eh ben…
C'est un dessin d'une ardoise magique qui date d'il y a 143 ans.
Cent trente-trois ans.
Euh… Et ça, c'est une autre victime. 1941.
[hésitant] La photo est un peu floue.
Euh…
Même blessure par balle dans l'œil. Même cicatrice sur le front.
Même tatouage sur le poignet.
Euh…
J'y reviendrai plus tard. Et là, c'est votre victime de 2023,
qui a une vague ressemblance avec celle de 1941.
[Hasan] Barber, ce sont exactement les mêmes.
Il y a eu au moins trois meurtres à Longharvest Lane,
à des décennies d'écart,
tous identiques.
C'est pas anodin, Barber.
Et si c'est juste un canular, il faut qu'on découvre qui est derrière.
[grondement de tonnerre]
[coups à la porte]
[respire profondément]
[musique de tension]
[tour de serrure]
[musique mélancolique au violon]
Je sais que tu dois penser que je suis un lâche.
Mais j'aime ma famille plus que tout au monde.
Et je protégerai ma famille.
Être avec toi me terrifie.
[respiration tremblante]
Mais je… J'ai besoin de toi, Henry.
[mélodie intense au violon]
[Hillinghead soupire]
[respirations fortes]
[la musique s'estompe]
À quoi tu penses ?
Tu as des regrets ?
[soupire]
Seulement au sujet de l'enquête.
[petit rire]
- J'ai parlé à mon rédacteur en chef. - Hmm.
On va faire la une du journal sur Harker.
Et sur sa collusion avec la police de Londres.
On va le nommer comme suspect.
Oh. Si tu publies son nom,
il se pourrait que tu meures avant l'édition du soir.
[Hillinghead soupire]
Tu n'as pas de preuve qu'il était là.
- [Ashe] Hmm. - Il a… [petit rire]
… Paxman et Ladbroke dans sa poche.
Et Dieu sait qui d'autre. Il est dangereux.
Je refuse qu'il t'arrive quelque chose.
- C'est quoi, ça ? - Quoi ?
Sur tes lunettes, il y a une trace.
Tu la vois pas ?
[musique sombre]
[musique réflexive]
[petit rire]
Ça, pour un coup de théâtre !
[rit doucement]
On peut encore l'avoir.
[bip de la porte]
[assistant] Bienvenue à la maison, Iris.
Vous pouvez laisser votre sac sur le canapé.
La cuisine est là. La salle de bain à côté de la porte.
Et on est au dixième étage, donc pas moyen de s'échapper.
Alors, ne tentez rien.
[petit rire]
C'est ce qu'on appelle une résidence protégée.
Bon. Je meurs de faim.
Où est-ce que le sergent cache ses couteaux ?
Les objets tranchants sont interdits ?
[voix féminine] Batterie vertébrale faible.
Une prothèse vertébrale ?
Oh, je vous en prie, ne soyez pas gênée à cause de moi.
Très bien.
[cliquetis, désactivation]
[bip du chargeur]
[bips constants]
[Defoe] La vue est magnifique de si haut.
[bips accélérés]
Vous devez bien gagner pour avoir ça.
[activation de la prothèse]
[soupire]
[sonnette]
[assistant] Votre voisine, Dunnet Lorna est à votre porte.
[soupire]
Je viens de finir, mais je sens que ça a besoin…
- Lorna. - [Defoe tousse]
[Lorna] Oh, tu as de la compagnie.
Bonne chance, ma chérie.
[Maplewood soupire]
Je vais mettre mes écouteurs…
[soupire]
[musique douce]
Hé.
Tout va bien se passer.
J'attraperai la personne responsable de tout ça.
Même si cette personne c'est vous.
[Defoe rit doucement]
[Maplewood rit]
Ça vous fait pas peur ?
Le boulot de flic ?
Si.
Ce qu'on fait vaut la peine de prendre des risques.
Qu'est-ce que vous faites ?
On assure la sécurité des gens.
On dirait un genre de réponse officielle.
Non.
C'est ce que je crois.
Et Chapel Perilous croit en quoi ?
Oh.
J'en ai aucune idée. Je vous l'ai dit, je connais pas.
Euh…
Je ne peux pas. Je suis…
En service. Je sais, mais il est français et il est bio.
Il me sert à rien si je suis mort.
[rient]
- [Defoe] D'accord ? - Un seul.
Juste un seul.
[écoulement du vin]
Oh.
À Gabriel Defoe.
Il a jamais vraiment laissé sa marque.
[musique intrigante]
- [sirènes de raid aérien] - [conversations indistinctes]
[Esther] Ils approchent.
- On devrait y aller. - Faut qu'il s'en aille.
[explosions au loin]
[ordres indistincts à l'extérieur]
Tu fais partie du kindertransport ?
Expédiée hors de Berlin quand ça a mal tourné.
- [explosions] - [vibrations des vitres]
Tu y as encore de la famille ?
Ma tante, peut-être. Je sais pas.
Ouais. Eh bien,
quand on t'aura fait quitter Londres, on ira la chercher, d'accord ?
[réacteurs d'avions au loin]
Et ta famille à toi ?
Charles.
- On a des choses en commun. - Sauf que je sais faire le ménage.
Au fait, je ne m'appelle pas Charles.
Je m'appelle Karl.
- [sifflement de bombe] - Ma mère m'a donné ce nom.
- [explosion] - [grésillement]
Je veux partir.
Du calme. Si tu entends le sifflet, c'est qu'ils sont loin.
[explosion]
- [verre brisé] - Esther ! Attends !
- [musique dramatique] - [cris de panique]
[explosion]
Esther ! On peut pas encore sortir. Poussez-vous.
[cris et gémissements]
[Esther gémit]
Je suis là. Je suis là.
[Esther pleure]
[Whiteman] On y va.
[grondement de réacteurs]
- [explosions] - [sirène de raid aérien]
[réacteurs et sifflement de bombe]
- [explosion] - [cris de panique]
[Whiteman] Par là !
- [sons étouffés] - [musique atmosphérique douce]
[explosion étouffée]
[indistinct]
[cris de panique]
[homme] Allez !
[homme] C'est plein. Reculez, s'il vous plaît.
- Poussez-vous. - [cris]
[homme] Reculez !
[Esther] Aide-les, Karl.
[homme] Ça suffit, fermez les portes. On est plein.
[Whiteman] Vite, rentrez !
[crie]
Oh. Dieu le bénisse. Dieu le bénisse.
- [femme] Merci. Soyez béni. - De rien. On y va.
[explosions étouffées au loin]
- [explosion proche] - [cris]
Esther ! Je suis là !
Et je bougerai pas d'ici. Je te le promets.
[Esther halète]
Tout ira bien. Hé ! On va s'en sortir.
D'accord ?
- [déclic d'interrupteur] - [sursauts]
Inverness, on arrive.
[Esther halète]
[expire]
Allez viens. On va se trouver une place.
Non ! J'ai horreur de la foule.
[explosion étouffée au loin]
[Barber] Whiteman essaye de résoudre la même enquête que Hillinghead en 1890,
mais en 1941 ?
C'est ça.
Et cet article datant de 1890
dit qu'un type nommé Julian Harker était le principal suspect de Hillinghead.
Il faut qu'on relie des points qui ont 50 ans d'écart.
Au moins, je sais que je suis pas folle.
Si, vous l'êtes.
Et c'est contagieux.
[rit]
L'avocat, d'Andrew Morley, celui qu'Elias a viré.
- Il s'appelait comment ? - Philip Dust.
Oui, mais c'est quoi le nom du cabinet ?
Le cabinet Harker.
Dans le quartier de Cheapside.
[musique intrigante]
HARKER CABINET D'AVOCATS
Fondé par Julian Harker en 1894.
Merde !
Les antécédents professionnels d'Andrew Morley.
[Hasan soupire]
Depuis qu'il a quitté la police, il est agent de sécurité pour,
roulement de tambours,
[ensemble] La maison Harker.
[Barber] Putain.
Moi, je dis, on va sur place jeter un œil.
- Maintenant, ce soir. - Oh, doucement avec le "on".
Il faut que ce soit informel. Je suis capitaine.
Rien n'est informel, avec moi. Même si j'aimerais.
OK, alors, j'irai.
D'accord.
Sortez pas des clous, ça me fout un coup de vieux. [rit]
Ne mettez rien par écrit.
Tout par oral.
[Hasan ricane]
- Vous avez 12 ans ou quoi ? - Oui. J'ai 12 ans.
[rit]
- [explosion au loin] - [grésillement]
[murmures]
Tu peux dormir un peu.
Est-ce que votre fille veut utiliser mon châle ?
- [femme] Hmm ? - [petit rire] Merci.
Tiens, voilà.
- [femme] Oh. Merci. - Oui.
- [grésillement] - [soupire]
Ma pauvre chérie.
Un morceau de chocolat lui ferait plaisir ?
- [femme] Hmm ? - [petit rire] Vas-y.
[la femme rit]
[riant] Merci.
[femme] Petite puce.
[musique menaçante]
J'ai un truc à régler.
- Vous voulez bien la surveiller ? - Bien sûr.
- Je reviens tout de suite. - T'as intérêt.
[petit rire]
[note inquiétante]
Il est joli, ce collier.
Oh. Tu veux regarder à l'intérieur ?
C'est qui ?
[femme] Ma famille.
[musique sombre]
Vous vous appelez comment ?
Polly.
[respire fort]
[grognent]
- [effusion de sang] - [cri]
[grognent]
- [chair percée] - [grogne]
- [gémit] - [tintement de lame]
[gémit et halète]
[musique menaçante]
[halète]
[grogne]
[Whiteman] Qui êtes-vous ?
[musique de tension]
POLICE DE LONDRES
Merde.
- [aboiements] - [sirène au loin]
[fermeture de portière]
[bip de verrouillage]
- [bris de verre] - [musique sombre]
[déclic]
[Julian] Tu dois apprendre à vivre dans l'incertitude.
Je te dirai ce que tu ne pourrais apprendre autrement.
Souviens-toi bien de ce nom : Iris Maplewood.
Tu auras besoin d'elle.
Maplewood te mènera aussi loin que tu dois aller.
- [choc au loin] - Souviens-toi…
[respiration tremblante]
[pas à l'approche]
[miaulements]
[Andrew] Coucou.
[bruits de bouche joueurs]
Coucou. Qu'est-ce que tu fais ?
[miaule]
Coucou. Viens là. [bruits de bouche]
[miaulement]
[Andrew] C'est lugubre, ici, hein ?
[tintement de verre]
Ils faisaient des séances de spiritisme, ici, autrefois.
Ils parlaient aux morts.
J'aime avoir peur quand je viens ici.
[respiration tremblante]
[soupire] Sergent.
- [Hasan sursaute] - [musique inquiétante]
[Hasan frémit]
J'appellerai pas la police.
[musique menaçante]
Nous vous attendions.
Qui ça, "nous" ?
Elaine et vous ?
[rit]
Vous êtes loin du compte.
[petit rire] Il y a un peu plus de personnes que ça, sergent.
[inspire profondément]
Bien plus.
On a emmené Elias, ici,
à l'une de leurs grandes réunions, quand il avait 13 ans.
Ils voulaient tous le rencontrer.
Tous ces… Euh…
ces gens haut-placés, et…
Ils ont essayé de lui dire ce que cet endroit signifierait pour lui,
qu'un jour ça lui appartiendrait.
Mais…
ça lui a fait peur.
C'est tout ce qu'on a jamais su faire, je crois.
Lui faire peur.
[Hasan] Andrew,
dites-moi ce qui se passe.
Faites-le pour lui.
Ces gens haut-placés, qui sont-ils ?
Et cet enregistrement. C'est la même voix que celle du camping-car, n'est-ce pas ?
- Parlez-moi. - Oui.
On pourrait parler jusqu'à la fin des temps,
mais vous ne me croirez pas avant de le voir.
L'issue est inévitable.
[bégaye] Et ça…
ça vous…
ça vous rend dingue. [petit rire]
Comme Syed, comme Elaine, elle…
pouvait plus le supporter.
Pourquoi Syed s'est suicidé ?
Dites-le-moi.
Il fallait vous conduire jusqu'au cadavre.
Jusqu'à Elias.
Comme vous l'avez toujours fait.
Il est temps pour vous de voir,
de croire.
Bon, suivez-moi.
- À tout à l'heure. - [miaulement]
[ouverture de porte]
Comprenez que quand j'étais plus jeune, on me disait que je serai quelqu'un.
Alors, je voulais que mon doctorat soit quelque chose de révélateur.
Ma thèse ose partir du postulat
que la cause et l'effet sont malléables.
D'accord ? Cela rend le temps
tel que nous le connaissons totalement modifiable et fluide.
Je peux ?
- Oui. - Et j'étais jeune…
- [écoulement de vin] - … ambitieux et…
[musique romantique en fond]
… j'avais tort.
J'étais romanesque.
Je pense que je voulais croire que l'esprit humain
était un partenaire du flux éternel, pas seulement une illusion.
[hésite]
Un partenaire du…
OK. Plus de vin pour vous.
[rit]
- Je suis désolé. Je… - [rient]
- Mais maintenant vous avez changé d'avis, - Hmm.
vous pensez que tout est prédéterminé ?
- On a pas notre mot à dire ? - C'est si terrible que ça ?
Je vis dans un monde où je choisis. Je provoque les événements.
Donnez un exemple.
- Un homme fait le dîner pour une femme. - Hmm.
Elle accepte de le manger.
Il lui sert un verre de vin.
Elle accepte de le boire.
D'un verre, on passe à plusieurs verres.
Et…
elle se rend compte qu'elle aime vraiment le vin français.
[rient doucement]
Elle ouvre la bouteille numéro deux, et ce, de son plein gré.
Non.
Vous êtes trop confiant concernant vos talents culinaires.
[rit] Non.
Ça dépend des millions de facteurs qui œuvrent sur vous,
et dont vous n'avez pas conscience.
- Nommez-en un. - OK.
Votre relation à l'alcool. La relation de vos parents à l'alcool.
La génétique, les papilles de votre langue,
leur constitution couplée à leur réactivité qui le rendent succulent
pour vous, à ce moment précis.
La température, votre humeur, la personne avec qui vous le buvez.
- [feint de ronfler] - [rit]
Ce que je veux vous dire, c'est que le libre arbitre
n'a jamais existé.
C'est une illusion.
Une douce illusion.
Ça veut dire que la spontanéité passe aussi à la trappe ?
J'en ai peur. Ça n'existe pas.
Dommage.
[la musique romantique continue]
Quand avez-vous eu votre prothèse ?
Il y a longtemps.
Vous pensez pas que l'État devrait offrir le même traitement à tous, si nécessaire ?
Y compris ceux qui ne veulent pas faire partie de ce monde meilleur ?
[la musique cesse]
Je pense qu'ils choisissent d'être des laissés pour compte.
Ils peuvent revenir à tout moment.
La porte est ouverte.
- [souffle] - [rient doucement]
Vous avez toujours été aussi absolutiste ?
Je dirais plutôt réaliste.
Et les zones grises ?
Je ne dis pas que ce que nous avons aujourd'hui est parfait.
C'est mieux que ce qu'il y avait avant la bombe.
Des politiciens véreux, suçant la planète jusqu'à la moelle
pour que les riches restent gras et rassasiés.
Personne qui se souciait de votre sort.
Toute différence était une faiblesse utilisée contre vous.
Maintenant, il y a l'ordre.
La paix.
Vos poumons respirent. On se soucie les uns des autres.
Et je crois que ça vaut la peine de se battre pour protéger tout ça.
Ça vaut la peine de mourir.
Pas vous ?
[hésitante] Vous allez bien ?
Oui, désolé. Il faut, il faut que je… [tousse] … que j'aille aux toilettes.
[il soupire]
Je voulais que vous sachiez que…
j'ai apprécié votre compagnie ce soir
et je suis vraiment content de vous avoir rencontrée.
[petit rire]
[musique troublante]
[grogne]
[haut-parleur] Fin de l'alerte.
[musique de tension]
- [respire fort] - Fin de l'alerte.
Veuillez vous diriger vers la sortie la plus proche, nous pouvons évacuer.
Fin de l'alerte.
[grogne]
Fin de l'alerte.
[conversations indistinctes]
[Whiteman] Où est la petite ?
Oh, quelle gentille fille. Elle a insisté pour vous attendre.
Vous êtes un homme chanceux, sergent Whiteman.
[musique menaçante]
Sachez que vous êtes aimé.
Esther.
Esther ?
Allez, Esther.
Il faut qu'on y aille. Viens.
Esther.
Allez.
Debout, il faut y aller.
Esther, s'il te plaît. Non. Non.
Réveille-toi. Réveille-toi.
Réveille-toi. Réveille-toi !
Esther. Esther.
Esther.
Allez !
[hurlant] Non !
[assistant] Votre voisine, Dunnet Lorna est à votre porte.
[bip de la porte]
- Je me suis endormie la fenêtre ouverte… - Chut.
[bas] Bella est encore coincée sur ton rebord. Je sais.
Elle est têtue comme une mule.
Désolée. Je sais que tu as de la compagnie.
Non. Bouge-toi.
Il est là ? Oh !
[soupire]
[miaule]
- Bella, t'es une diva. - [miaule]
Tu vois où ça te mène.
- Viens voir maman. - [bip d'ouverture de porte]
[Lorna] Viens.
[fermeture de porte]
[note dramatique]
Putain !
[musique de suspense]
[halète]
[criant] Defoe !
- [grogne] Vous pensez pouvoir me semer ? - [grogne]
Iris, je peux vous expliquer.
Sergent Maplewood.
Nous ne sommes pas ce que vous croyez.
Ça suffit, Defoe.
Vous êtes en état d'arrestation pour suspicion d'activité terroriste.
- Tout ce que vous direz… [crie] - [crépitement électrique]
[musique inquiétante]
Tu fais quoi ?
Et maintenant ?
Emmène-la à Chapel.
[la musique s'estompe]
[musique mystérieuse]
[déclic d'interrupteur]
[Andrew] N'ayez pas peur.
C'est pas un musée.
Approchez-vous.
Touchez, si vous voulez. [rit]
Voilà.
Ils vous mordront pas. [rit]
Comme je le disais, on a besoin que vous y croyiez.
Que je croie en quoi ?
Au futur.
Que le chemin sur lequel nous sommes changera le monde,
et que nous avons tous un rôle.
[musique sombre]
Dans la famille d'Elaine, ils travaillent pour les Harker depuis des lustres.
Femmes de ménage et majordomes.
On connaissait la vérité.
On savait ce qui devait arriver.
Une chose épouvantable
pour causer notre futur.
C'est ce qui était le plus dur pour moi.
Savoir qu'Elias allait finir le cœur plein de regrets,
rempli de douleur
à cause de ce qu'il avait fait.
À cause de ce qu'il va faire.
Elias est mort en voulant le défaire,
mais c'était trop tard.
Et c'est ça le plus horrible.
En tant que père,
lui faire faire quelque chose
que je sais qu'il regrettera.
Andrew.
S'il vous plaît, je… je ne comprends pas.
Si vous n'étiez pas là, est-ce qu'il le ferait ?
Est-ce qu'on peut empêcher ça ?
Laisser Elias vivre sa vie. Une vie où il ne fait de mal à personne.
Une vie où il n'a aucun…
aucun regret.
Pauvre garçon. [soupire] J'aimerais savoir comment l'aider davantage.
Dites à Elias que je suis désolé.
[musique de tension au violon]
Il méritait mieux que moi.
Andrew !
Dans quoi que vous l'ayez embarqué, on peut l'aider. Je peux l'aider.
[pleure doucement]
On trouvera une solution.
[souffle sèchement]
- OK ? - Hmm.
- [crie et grogne] - Du calme, du calme. Voilà.
- [grogne d'effort] - Chut. Laissez-vous faire.
- [Hasan crie] Non ! - Voilà.
[Hasan halète]
[la musique continue]
[Hasan gémit]
Je suis désolé.
- [Hasan crie] Non ! Non ! - [musique dramatique]
[frappe la porte]
[hurlant] Andrew !
[halète]
[coups à la porte]
[Hasan hurle] À l'aide !
[la musique cesse]
[musique : "What a Difference a Day Makes"]