1
00:00:01,668 --> 00:00:03,420
‫هذه "قصة لعبة"، استوديوهات "ديزني"،

2
00:00:03,503 --> 00:00:04,504
‫"4 فبراير 1995"

3
00:00:04,587 --> 00:00:07,173
‫4 فبراير 1995.
‫تسجيل "تيم ألين" بدور "باز".

4
00:00:07,257 --> 00:00:09,175
‫إذاً، هذا هو جزء البداية
‫الذي يجب أن تكون قد كتبته.

5
00:00:09,259 --> 00:00:10,135
‫"(جون لاسيتر)
‫مخرج - (قصة لعبة)"

6
00:00:10,218 --> 00:00:11,261
‫هل تفهمني؟

7
00:00:11,594 --> 00:00:12,512
‫"(تيم ألين)
‫صوت (باز لايتيير) - (قصة لعبة)"

8
00:00:12,595 --> 00:00:15,223
‫{\an8}من "باز لايتيير" إلى "ستار كوماند"
‫أجب يا "ستار كوماند".

9
00:00:16,641 --> 00:00:18,601
‫أجب يا "ستار كوماند"، هل تسمعني؟

10
00:00:19,019 --> 00:00:20,520
‫لماذا لا يجيبون؟

11
00:00:21,021 --> 00:00:23,440
‫عندما كنا نصنع "قصة لعبة"، الجزء الأول،

12
00:00:23,523 --> 00:00:27,902
‫كان المخرج "جون لاسيتر" فقط
‫ومجموعة صغيرة جداً منا

13
00:00:27,986 --> 00:00:30,822
‫يبتكرون الشخصيات والمواقف.

14
00:00:30,905 --> 00:00:33,908
‫وبالطبع، شكل اللعبة من "باز".

15
00:00:33,992 --> 00:00:35,910
‫والآن نحن على وشك إصدار فيلم

16
00:00:36,036 --> 00:00:38,830
‫حول القصة الأصلية
‫لشخصية "باز لايتيير" هذه.

17
00:00:40,582 --> 00:00:42,375
‫نصل إلى التعامل مع هذا السؤال:

18
00:00:45,628 --> 00:00:47,464
‫"من هو (باز لايتيير)؟"

19
00:00:56,973 --> 00:00:59,893
‫أنا "باز لايتيير"، حارس الفضاء،
‫وحدة حماية الكون.

20
00:00:59,976 --> 00:01:04,564
‫وظيفته في الأفلام الأولى هي الظهور
‫واستفزاز "وودي" بشكل أساسي.

21
00:01:04,647 --> 00:01:05,607
‫"(قصة لعبة)"

22
00:01:05,690 --> 00:01:06,691
‫"(آندي)"

23
00:01:07,067 --> 00:01:09,402
‫إنه الأفضل على الإطلاق، وهو يعرف ذلك.

24
00:01:09,486 --> 00:01:11,196
‫"(قصة لعبة 2)"

25
00:01:11,279 --> 00:01:13,490
‫إنه يفهم كل شيء في جميع الكتيبات،

26
00:01:13,573 --> 00:01:14,908
‫وكان أكثر من يستذكر.

27
00:01:14,991 --> 00:01:16,076
‫"وودي"، هل أنت بخير؟

28
00:01:16,159 --> 00:01:18,995
‫إنه الأقوى، والأسرع، والأفضل.

29
00:01:19,370 --> 00:01:21,122
‫"(قصة لعبة)"

30
00:01:21,206 --> 00:01:25,043
‫"باز" هو المواطن الأكثر استقامة...

31
00:01:25,126 --> 00:01:27,837
‫لن نستريح حتى يصبح آمناً في غرفة "آندي"!

32
00:01:27,921 --> 00:01:32,801
‫...ويأخذ وظيفته الشرطية بمنتهى الجدية.

33
00:01:33,093 --> 00:01:34,719
‫انتبه لنفسك! من هناك؟

34
00:01:34,803 --> 00:01:36,971
‫إنه الرجل المستقيم،
‫إنه الرجل الحرفي للغاية.

35
00:01:37,055 --> 00:01:40,850
‫كل ما هو على الصندوق هو مجموع معرفته.

36
00:01:41,101 --> 00:01:43,603
‫أنا أحمي المجرة من أخطار الاجتياح.

37
00:01:43,686 --> 00:01:45,396
‫إنه لا يفهم أنه اللعبة

38
00:01:45,480 --> 00:01:48,650
‫بناءً على هذه الشخصية على الشاشة الكبيرة،

39
00:01:50,110 --> 00:01:51,569
‫بل يعتقد أنه تلك الشخصية.

40
00:01:51,653 --> 00:01:53,905
‫نحن مندهشون من لعبة "آندي" الجديدة.

41
00:01:53,988 --> 00:01:55,365
‫- لعبة؟
‫- ﻠ عـ ﺒ ة، لعبة!

42
00:01:55,448 --> 00:01:56,449
‫"(قصة لعبة)"

43
00:01:56,533 --> 00:02:00,537
‫المعذرة، أظن أن الكلمة التي تبحث عنها
‫هي "حارس الفضاء".

44
00:02:00,620 --> 00:02:04,624
‫وتأتي الكوميديا كلها من ذلك الخلاف
‫حول طبيعة الواقع.

45
00:02:10,213 --> 00:02:13,174
‫كان فيلم "وودي"،
‫لكنك بحاجة إلى واحد لينجح الآخر.

46
00:02:14,968 --> 00:02:15,927
‫إنها رقصة.

47
00:02:17,887 --> 00:02:19,472
‫صباح الخير، أنا "بيت".

48
00:02:19,556 --> 00:02:20,473
‫"سبتمبر 1990"

49
00:02:20,557 --> 00:02:23,434
‫اليوم سنتعلم كيفية عمل الرسوم المتحركة
‫في أقل من دقيقتين.

50
00:02:23,518 --> 00:02:26,729
‫نكتب أوامر "يونكس" السحرية.

51
00:02:26,813 --> 00:02:29,732
‫في عام 1990، أنتجت "بيكسار"
‫مجموعة من الأفلام القصيرة.

52
00:02:31,776 --> 00:02:34,362
‫كنت أعرف أن الهدف في نهاية المطاف
‫إنتاج فيلماً طويلاً.

53
00:02:34,445 --> 00:02:35,280
‫"(بيت دوكتير)
‫رئيس قسم الإبداع في (بيكسار)"

54
00:02:35,363 --> 00:02:36,781
‫وأعتقد أن الفكرة كانت:

55
00:02:36,865 --> 00:02:39,117
‫"دعونا نقم بخطوة وسيطة،
‫سنقدم عملاً لعيد الميلاد."

56
00:02:39,200 --> 00:02:40,118
‫{\an8}"(بوب أب بوك)"

57
00:02:40,201 --> 00:02:43,454
‫{\an8}باستخدام شخصيات أحد الأفلام القصيرة،
‫"تين توي".

58
00:02:43,538 --> 00:02:45,331
‫"(تين توي)"

59
00:02:47,834 --> 00:02:50,295
‫بدا هذا كعالم جذاب وممتع للغاية،

60
00:02:50,378 --> 00:02:54,174
‫عالم الألعاب. رؤية الأشياء
‫من منظور الألعاب، من منظور منخفض للغاية.

61
00:02:55,675 --> 00:02:58,720
‫كان التشويق هو أن هذا يجب أن يعكس
‫شعورك عندما تكون بهذا الصغر

62
00:02:58,803 --> 00:03:00,263
‫"(أندرو ستانتون)
‫كاتب (بيكسار) الإبداعي - (قصة لعبة)"

63
00:03:00,346 --> 00:03:03,183
‫على الأرض وتواجه طفلاً عملاقاً متهوراً.

64
00:03:04,726 --> 00:03:06,269
‫{\an8}"(تين توي)"

65
00:03:06,352 --> 00:03:09,189
‫في الوقت نفسه، قالت "ديزني":
‫"مهلاً، أتعرفون؟

66
00:03:09,689 --> 00:03:12,025
‫نحن مستعدون لإنتاج فيلماً طويلاً.

67
00:03:12,108 --> 00:03:15,028
‫ماذا تريدون أن تفعلوا؟" فقلنا: "لا نعرف."

68
00:03:15,111 --> 00:03:18,031
‫لذلك فكرنا، ماذا لو استخدمنا
‫العمل الخاص بعيد الميلاد

69
00:03:18,114 --> 00:03:20,158
‫الذي نكتبه باعتباره الفصل الأول

70
00:03:20,241 --> 00:03:22,535
‫ونواصل الكتابة انطلاقاً من ذلك

71
00:03:22,619 --> 00:03:24,704
‫لأنه لم يكن لدينا أي فكرة عما نفعله.

72
00:03:25,163 --> 00:03:26,456
‫في الرسوم المتحركة حينها،

73
00:03:26,539 --> 00:03:28,750
‫لم تكن هناك سوى الأفلام الغنائية.

74
00:03:28,875 --> 00:03:31,836
‫لذا فكرة أننا يمكن أن نقدم نوعاً آخر
‫من رواية القصص

75
00:03:31,920 --> 00:03:32,754
‫"(قصة لعبة)
‫(عنوان العمل)"

76
00:03:32,879 --> 00:03:34,005
‫كان جذاباً بالفعل.

77
00:03:34,088 --> 00:03:36,007
‫{\an8}"موضوع (قصة لعبة):
‫الحمقى يتخاصمون ولكن الحكماء يعملون معاً"

78
00:03:36,090 --> 00:03:39,093
‫{\an8}من أوائل الأشياء التي حدثت في قصتنا،

79
00:03:39,177 --> 00:03:43,514
‫أن "تيني" التقى بدمية الكلام من البطن،
‫الدمية العريقة.

80
00:03:43,598 --> 00:03:45,350
‫وتأتي هذه الدمية الجديدة

81
00:03:45,433 --> 00:03:50,230
‫وتهدد الآن مكان هذه الدمية القديمة
‫في غرفة "آندي".

82
00:03:50,313 --> 00:03:53,483
‫هذه اللعبة القصدير الجديدة الرائعة؟

83
00:03:54,317 --> 00:03:56,486
‫ففكرنا: "لن ينجح هذا تماماً".

84
00:03:56,569 --> 00:03:58,529
‫ما هي اللعبة
‫التي رغبنا فيها جميعاً كأطفال؟

85
00:03:58,613 --> 00:04:00,573
‫كنا نريد أبطال الحركة

86
00:04:00,657 --> 00:04:03,534
‫الذين يقومون بحركات الكاراتيه
‫أو يحملون حقائب منفجرة،

87
00:04:03,618 --> 00:04:05,662
‫بها كل تلك الأجزاء المتحركة.

88
00:04:06,329 --> 00:04:07,956
‫كان يجب أن يُوضع "تيني" على الرف،

89
00:04:08,039 --> 00:04:11,751
‫وأخذت دوره
‫تلك الشخصية الجديدة التي كنا نبتدعها

90
00:04:11,834 --> 00:04:13,169
‫باسم "باز لايتيير".

91
00:04:14,545 --> 00:04:19,634
‫في البداية، كان "باز" بطل فضائي
‫من العصر الذهبي في الثلاثينيات.

92
00:04:23,805 --> 00:04:27,767
‫فعلت كل هذه الأشياء التي بدت تقريباً
‫مثل سخانات المياه مع زعانف عليها.

93
00:04:28,351 --> 00:04:30,937
‫الأشياء التي كانت مبنية
‫على خوذات الفيلق الروماني

94
00:04:31,062 --> 00:04:32,772
‫وكل تلك الأشياء القديمة والكلاسيكية.

95
00:04:34,357 --> 00:04:37,944
‫{\an8}"أرشيف (بيكسار)"

96
00:04:42,115 --> 00:04:45,618
‫لدينا الكثير من رسومات "باز"
‫يصعب أحياناً التفريق بينها.

97
00:04:47,453 --> 00:04:50,123
‫هذه هي الصورة التي أطلقنا عليها اسم
‫"باز كثيف الشعر"

98
00:04:50,206 --> 00:04:53,042
‫إنه جزء مميز من هذه المرحلة
‫من تصميم الشخصية،

99
00:04:53,126 --> 00:04:54,168
‫"(لورين غايلورد)
‫أخصائية بيانات - أرشيف (بيكسار)

100
00:04:54,252 --> 00:04:55,795
‫لأنه في النهاية "باز" ليس لديه شعر.

101
00:04:55,878 --> 00:04:58,756
‫لم يكن يُطلق على "باز لايتيير"
‫دائماً اسم "باز لايتيير".

102
00:04:58,840 --> 00:05:00,258
‫حتى أنه كان يُسمى "لونار لاري".

103
00:05:00,341 --> 00:05:03,011
‫كانت إحدى البذلات تحمل الحرفين "إل إل".

104
00:05:04,721 --> 00:05:07,890
‫هذا من اختبار رسوم متحركة مبكر.

105
00:05:07,974 --> 00:05:12,270
‫"وودي" هو "سليم"،
‫والشخصية التي ستصبح "باز" هي "تيكور".

106
00:05:12,353 --> 00:05:15,356
‫لكن يبدو أنهما لم يكونوا راضين
‫بالضرورة عن ذلك

107
00:05:15,440 --> 00:05:16,399
‫"(كريستين فريمان)
‫كبيرة المؤرخين - أرشيف (بيكسار)"

108
00:05:16,482 --> 00:05:21,154
‫لأنه في هذا السيناريو بالذات،
‫صنعوا كل هذه الاختصارات الأخرى له.

109
00:05:21,279 --> 00:05:24,699
‫كان من الممكن أن يكون "تولار" أو "ميكروز".

110
00:05:25,575 --> 00:05:27,952
‫{\an8}ثم كان أحدهم "تيمبوس" من "مورف".

111
00:05:28,036 --> 00:05:30,913
‫لا أعرف ما إذا كنا نستخدم ذلك
‫لأكثر من اختبار واحد.

112
00:05:30,997 --> 00:05:32,749
‫"(جيف بيدجون)
‫القصة والفن والرسوم المتحركة - (قصة لعبة)"

113
00:05:36,753 --> 00:05:38,046
‫يا صاح، ماذا تفعل؟

114
00:05:38,171 --> 00:05:39,505
‫أنا "تيمبوس" من "مورف"...

115
00:05:39,589 --> 00:05:40,423
‫"اختبار الرسوم المتحركة 1993"

116
00:05:40,506 --> 00:05:41,799
‫نعم، ما هذا الزر؟

117
00:05:41,883 --> 00:05:44,260
‫لم تكن تفكر في الطيران، أليس كذلك؟

118
00:05:44,344 --> 00:05:47,138
‫- حسناً...
‫- "آندي" يحب الألعاب التي يمكن أن تطير.

119
00:05:47,221 --> 00:05:48,389
‫حقاً؟

120
00:05:48,473 --> 00:05:50,183
‫ثم ننظر إلى الرسومات النهائية،

121
00:05:50,266 --> 00:05:51,684
‫"(جولييت روث)
‫مدير أول - أرشيف (بيكسار)"

122
00:05:51,768 --> 00:05:53,936
‫نعتقد أن هذا كان "باز" المناسب للاختيار.

123
00:05:54,020 --> 00:05:55,646
‫ولكن كيف وصلنا إلى هناك؟

124
00:05:57,148 --> 00:06:00,276
‫من الممتع جداً رؤية جميع التكرارات.

125
00:06:05,073 --> 00:06:06,574
‫ما زلت في وضع الإحماء. نعم.

126
00:06:06,657 --> 00:06:07,909
‫"(بوب بولي)
‫مصمم شخصيات - (قصة لعبة)"

127
00:06:08,368 --> 00:06:13,664
‫عندما جئت، أراد "جون لاسيتر"
‫الحصول على لعبة جديدة معاصرة

128
00:06:13,873 --> 00:06:17,585
‫وسألنا عما إذا كان بإمكاننا
‫تصميم شخصية أشبه برائد فضاء.

129
00:06:19,754 --> 00:06:23,257
‫لذلك نظرنا إلى "ناسا".
‫نظرنا إلى رواد الفضاء.

130
00:06:23,341 --> 00:06:25,468
‫في الوقت نفسه، ذهبنا إلى متاجر الألعاب،

131
00:06:25,551 --> 00:06:29,639
‫فككنا الألعاب،
‫واكتشفنا كيف تعمل، وكيف تعبّر.

132
00:06:30,139 --> 00:06:33,559
‫والأجنحة بحاجة إلى العمل
‫كأننا سنصنع هذا الشيء.

133
00:06:33,643 --> 00:06:37,188
‫لذلك توصلت إلى طريقة
‫تجعلها تتأرجح إلى الجانب.

134
00:06:37,271 --> 00:06:40,900
‫اعتقدت أنك يمكن أن تصنع ذلك.
‫أستطيع أن أرى لعبة يجري بناؤها بذلك.

135
00:06:41,567 --> 00:06:44,404
‫في اللحظة التي قلنا فيها 30 سنتيمتراً
‫مثل "جي آي جو"، "نعم".

136
00:06:44,487 --> 00:06:45,988
‫عندما قلنا الكلمة الجديدة: "نعم".

137
00:06:46,072 --> 00:06:48,282
‫دعونا نعطه بعض حركات الكاراتيه، "نعم".

138
00:06:48,366 --> 00:06:51,285
‫في اللحظة التي قال فيها "بوب بولي"
‫"ماذا لو جعلناه أبيض

139
00:06:51,369 --> 00:06:53,287
‫وجعلناه زاهياً ببعض اللون؟"

140
00:06:53,371 --> 00:06:54,372
‫فقلنا جميعاً: "نعم".

141
00:06:54,497 --> 00:06:58,126
‫ويجب أن يكون لديه عبارة خاصة به يعلنها.

142
00:06:58,209 --> 00:07:01,003
‫إلى اللا نهاية وما بعدها!

143
00:07:03,423 --> 00:07:05,425
‫جعل هذا الجميع يضحكون.

144
00:07:05,508 --> 00:07:07,218
‫لقد أحببنا أنها عبارة لا معنى لها.

145
00:07:08,636 --> 00:07:11,013
‫لا يوجد ما بعد اللا نهاية.
‫اللا نهاية لا نهائية.

146
00:07:11,180 --> 00:07:12,598
‫"(غالين سوسمان)
‫منتجة - صانعة نموذج لايتيير - (قصة لعبة)"

147
00:07:12,682 --> 00:07:14,475
‫ومن هناك لا يوجد ما بعد اللا نهاية.

148
00:07:14,559 --> 00:07:17,812
‫شعرت أنها كانت حقاً تصوّر جوهره.

149
00:07:19,439 --> 00:07:22,817
‫كان لديهم إحساس بمن كان "باز"
‫ومن أرادوه أن يكون.

150
00:07:22,900 --> 00:07:27,447
‫ولكن بمجرد اتخاذ القرار
‫باختيار "تيم ألين" لأداء دور "باز"،

151
00:07:27,530 --> 00:07:29,949
‫بدأ يضفي الكثير من شخصيته على الشخصية.

152
00:07:30,074 --> 00:07:34,579
‫كانت في الواقع فكرة "تيم ألين"
‫أن يؤدي شخصية "باز" كشرطي الشارع العادي.

153
00:07:35,329 --> 00:07:37,248
‫لقد كانوا يشاهدون "سيد" في الفناء الخلفي،

154
00:07:37,331 --> 00:07:39,917
‫الطفل المشاكس الذي فجر "كومبات كارل"
‫بصاروخ "إم-80".

155
00:07:40,001 --> 00:07:41,794
‫- كان يمكن أن أوقفه.
‫- صحيح.

156
00:07:42,378 --> 00:07:43,421
‫ماذا يحدث؟

157
00:07:43,504 --> 00:07:47,258
‫لذلك بدلاً من أن يكون
‫ذلك الشخص غير الواقعي الذي يقول:

158
00:07:47,341 --> 00:07:50,636
‫"سأنقذك يا شرطي الفضاء الشاب المتلهف"،

159
00:07:50,720 --> 00:07:52,388
‫يؤدي الشخصية أكثر بطريقة: "حسناً،

160
00:07:52,472 --> 00:07:55,099
‫سأذهب للتسكع على ناصية الشارع."

161
00:07:55,183 --> 00:07:57,477
‫هناك طفل في ذلك البيت بحاجة إلينا.

162
00:07:57,560 --> 00:07:59,187
‫والآن دعنا نخرجك من هذا الشيء.

163
00:07:59,270 --> 00:08:00,688
‫لذا فهو أكثر واقعية قليلاً.

164
00:08:00,771 --> 00:08:02,565
‫إنه أكثر صدقاً.

165
00:08:02,648 --> 00:08:05,109
‫لا، اذهب. اذهب فحسب. سألحق بك.

166
00:08:05,193 --> 00:08:08,321
‫وشكّل هذا حقاً
‫الطريقة التي كتبنا بها الشخصية،

167
00:08:08,404 --> 00:08:11,282
‫الطريقة التي فكرنا فيه بها، بطرق رئيسية.

168
00:08:11,365 --> 00:08:12,200
‫شريف!

169
00:08:13,201 --> 00:08:14,160
‫شريف؟

170
00:08:14,535 --> 00:08:15,620
‫ها أنت ذا.

171
00:08:18,664 --> 00:08:22,376
‫عندما كنا نصمم "باز"،
‫اعتقدت أن لدينا شيئاً.

172
00:08:22,502 --> 00:08:24,045
‫تعرفون، كان رائعاً.

173
00:08:24,128 --> 00:08:28,799
‫ولكن لم يكن لدينا أدنى فكرة
‫أنه سيصبح ظاهرة نوعاً ما،

174
00:08:30,259 --> 00:08:32,595
‫إلى درجة أن "وودي" و"باز"
‫سيكونان اسمين مألوفان.

175
00:08:33,888 --> 00:08:36,599
‫إلى ما لا نهاية وما بعدها.

176
00:08:50,571 --> 00:08:52,532
‫"الفرنسية"

177
00:08:52,615 --> 00:08:54,033
‫"الكورية"

178
00:08:54,116 --> 00:08:55,159
‫"(قصة لعبة)"

179
00:08:55,368 --> 00:08:56,869
‫{\an8}"الدنماركية"

180
00:08:56,953 --> 00:08:58,162
‫{\an8}حارس الفضاء

181
00:09:00,456 --> 00:09:01,707
‫{\an8}"(لايتيير)"

182
00:09:03,543 --> 00:09:04,752
‫"باز"، هذا حفل "أوسكار".

183
00:09:04,835 --> 00:09:05,711
‫"مارس 2000"

184
00:09:05,836 --> 00:09:07,421
‫من المفترض أن يكون رسمياً.

185
00:09:07,505 --> 00:09:09,840
‫حسناً، هذا من شأنه أن يفسر
‫كل طيور البطريق إذاً.

186
00:09:09,924 --> 00:09:12,385
‫كان الأمر برمته صادماً.

187
00:09:12,468 --> 00:09:16,472
‫أتذكر عندما بدأ عرض الفيلم
‫وكنت أقود على الطريق السريع وقلت:

188
00:09:16,556 --> 00:09:18,891
‫"هناك لوحة إعلانية لـ(قصة لعبة)."

189
00:09:20,351 --> 00:09:24,814
‫وكان من الرائع حقاً رؤية "باز"
‫في محطة الفضاء الدولية.

190
00:09:27,024 --> 00:09:29,402
‫كان ذلك مذهلاً.

191
00:09:29,485 --> 00:09:31,779
‫لقد أنشأت هذه الشخصية
‫التي تريد أن تكون في الفضاء،

192
00:09:31,862 --> 00:09:35,366
‫والآن ذهب حرفياً
‫أبعد مما يمكن أن يصل إليه معظمنا.

193
00:09:35,449 --> 00:09:37,743
‫فكرة أن نعتقد أننا سنفعل أي شيء أكثر...

194
00:09:37,827 --> 00:09:38,661
‫"(قصة لعبة 2)"

195
00:09:38,744 --> 00:09:39,579
‫"(قصة لعبة 3)"

196
00:09:39,662 --> 00:09:40,496
‫"(قصة لعبة 4)"

197
00:09:40,580 --> 00:09:42,832
‫...كان من الممكن أن يكون فكرة مجنونة.

198
00:09:43,708 --> 00:09:45,084
‫سجل يوميات مهمة "باز لايتيير".

199
00:09:45,167 --> 00:09:48,629
‫يبدو أنني والشريف المحلي
‫موجودان في محطة بنزين أو ما شابه.

200
00:09:48,713 --> 00:09:52,883
‫كان "باز" مساعداً موهوماً،
‫وبطريقة ما خاطب الأطفال.

201
00:09:55,511 --> 00:09:57,763
‫لست متأكداً بالضبط مما يعنيه ذلك.

202
00:09:59,765 --> 00:10:03,603
‫حاولنا تصميم لعبة
‫تكون رائعة حقاً لـ"آندي"،

203
00:10:03,686 --> 00:10:06,647
‫وتجعل "آندي" ينحي "وودي" جانباً من أجلها.

204
00:10:07,398 --> 00:10:11,444
‫تبين أننا أنشأنا لعبة
‫كانت في الفيلم شخصية جيدة،

205
00:10:11,527 --> 00:10:14,614
‫ولكن أيضاً لعبة جيدة جداً في الواقع.

206
00:10:15,573 --> 00:10:17,575
‫إنها اللعبة التي يريدها جميع الأطفال.

207
00:10:19,076 --> 00:10:20,911
‫"تتضمن أجزاء تعبيرية
‫لإعادة إنشاء مجموعة واسعة من المشاعر!"

208
00:10:20,995 --> 00:10:25,291
‫هناك دائماً اهتمام بالاستمرار
‫في استكشاف "باز" كلعبة.

209
00:10:30,546 --> 00:10:32,715
‫وإلا كيف يمكننا قضاء وقت ممتع مع "باز"؟

210
00:10:37,345 --> 00:10:40,348
‫إنه هذا البطل الخارق
‫الذي يريد كل طفل أن يكون مثله

211
00:10:40,473 --> 00:10:41,766
‫"(جنيفر تان)
‫مخرجة بـ(بيكسار) - المنتجات الاستهلاكية"

212
00:10:41,849 --> 00:10:43,476
‫أو يريد مصادقته.

213
00:10:44,435 --> 00:10:47,980
‫ينال "باز" إعجاب البالغين
‫والأطفال من جميع الأعمار،

214
00:10:48,105 --> 00:10:49,732
‫من جميع الأجناس،

215
00:10:49,815 --> 00:10:51,901
‫وهذا هو السبب في أنك ترى "باز" كل شيء.

216
00:10:51,984 --> 00:10:53,527
‫"مصباح (باز لايتيير) اليدوي
‫الذي يعمل بالبطارية"

217
00:10:53,611 --> 00:10:57,031
‫هناك أزياء "باز"، وأحذية "باز" الرياضية.

218
00:10:57,406 --> 00:10:59,116
‫"(كريستوفر ميكر) - شريك بـ(بيكسار)
‫المدير الإبداعي- المنتجات الاستهلاكية"

219
00:10:59,200 --> 00:11:02,078
‫نحن نعمل على الشخصيات الحركية
‫وأغطية الأقلام الرصاص والملابس...

220
00:11:02,161 --> 00:11:03,454
‫وحقائب ظهر "باز"،

221
00:11:04,580 --> 00:11:08,042
‫{\an8}وعلب الغداء، وعلب العصير،
‫والمناشف الورقية،

222
00:11:08,751 --> 00:11:10,086
‫أي شيء يمكنك التفكير فيه.

223
00:11:10,169 --> 00:11:11,003
‫"(باز بلاستس)"

224
00:11:11,087 --> 00:11:13,464
‫ملصقات على الموز والجوارب.

225
00:11:13,547 --> 00:11:15,758
‫أحب جوارب "باز" و"وودي" الخاصة بي.

226
00:11:16,467 --> 00:11:18,844
‫أحب كيف أن "باز" في كل مكان

227
00:11:18,928 --> 00:11:22,223
‫والناس صنعوا منه نسخهم الخاصة.

228
00:11:24,725 --> 00:11:26,185
‫الكثير منها مصنوع يدوياً.

229
00:11:26,268 --> 00:11:28,312
‫الكثير منها لا يخرج من المصانع.

230
00:11:28,396 --> 00:11:33,192
‫الناس فقط يصنعون
‫ألعاب سحب خشبية صغيرة أو دمى.

231
00:11:33,776 --> 00:11:35,736
‫الناس يحبون الشخصيات فحسب.

232
00:11:35,820 --> 00:11:38,823
‫أعتقد، بطريقة ما، أن التصميم نجح
‫وأنه يبدو جيداً

233
00:11:38,906 --> 00:11:41,283
‫لأنه لا يزال بإمكانك أن تكون بعيداً جداً

234
00:11:41,409 --> 00:11:44,120
‫وأنت تعرف أنه يوجد "باز" هناك في مكان ما.

235
00:11:44,203 --> 00:11:46,539
‫لقد رأيت بعض الأشكال الغريبة منه.

236
00:11:47,665 --> 00:11:50,668
‫تبدو كـ"باز" بعد وضعه في الميكروويف.

237
00:11:50,751 --> 00:11:54,422
‫إنه ليس "باز" الحقيقي،
‫ولكن يمكنك أن تعرف أنه "باز لايتيير".

238
00:11:56,340 --> 00:11:59,844
‫"(أنغوس ماكلين) فنان ورسام القصة
‫(قصة لعبة 2)"

239
00:12:00,553 --> 00:12:02,221
‫عندما بدأت العمل في "بيكسار"،

240
00:12:02,430 --> 00:12:03,347
‫"أغسطس 1998"

241
00:12:03,431 --> 00:12:06,684
‫{\an8}أذهلتني شخصية "باز لايتيير".

242
00:12:07,518 --> 00:12:10,271
‫لطالما كنت أرى
‫شخصيته الروتينية مضحكة للغاية.

243
00:12:11,439 --> 00:12:13,816
‫أصبح "أنغوس" رسام (باز) الذي نلجأ له.

244
00:12:14,900 --> 00:12:16,902
‫إذا كنت أواجه مشكلة،
‫يمكنني الذهاب إلى "أنغوس"،

245
00:12:16,986 --> 00:12:20,197
‫ليس فقط مع الأشياء التقنية،
‫ولكن مع الخيارات الفنية.

246
00:12:20,281 --> 00:12:22,199
‫مثل، نوع التعبيرات التي يصنعها،

247
00:12:22,283 --> 00:12:23,117
‫"(قصة لعبة 2)"

248
00:12:23,200 --> 00:12:24,368
‫وإيماءات اليدان.

249
00:12:25,077 --> 00:12:28,164
‫وكنت أتساءل دائماً ما هي الحلقات

250
00:12:28,247 --> 00:12:31,208
‫أو الفيلم الذي جاء منه "باز لايتيير".

251
00:12:31,292 --> 00:12:32,168
‫"(أنغوس ماكلين) مخرج - (لايتيير)"

252
00:12:32,293 --> 00:12:35,504
‫وهكذا كان هذا شيئاً أفكر فيه دائماً.

253
00:12:36,213 --> 00:12:39,133
‫تبدو التضاريس غير مستقرة بعض الشيء.

254
00:12:39,216 --> 00:12:42,428
‫يرتبط "لايتيير"
‫و"قصة لعبة" ارتباطاً جوهرياً.

255
00:12:43,179 --> 00:12:49,059
‫"آندي"، الطفل في "قصة لعبة" متحمس للغاية
‫للحصول على لعبة "باز لايتيير".

256
00:12:49,143 --> 00:12:51,020
‫لماذا هو متحمس جداً؟

257
00:12:51,103 --> 00:12:55,274
‫حسناً، اعتقدنا جميعاً
‫أنه متحمس لأنه ربما ذهب لمشاهدة فيلم.

258
00:12:56,192 --> 00:12:58,486
‫{\an8}ونحن نقول أن هذا الفيلم هو "لايتيير".

259
00:13:00,488 --> 00:13:01,405
‫"(لايتيير)"

260
00:13:01,530 --> 00:13:03,199
‫ثم كنا نحاول معرفة،

261
00:13:03,282 --> 00:13:06,160
‫"حسناً، ما نوع القصة
‫التي نرويها مع (باز)؟"

262
00:13:07,161 --> 00:13:11,957
‫والشخصية هي أكثر من مجرد الشخصية
‫في عالم "قصة لعبة".

263
00:13:12,041 --> 00:13:13,834
‫إنها شخصية مختلفة.

264
00:13:15,169 --> 00:13:18,255
‫هناك طريقة عامة
‫يتحرك بها "باز" عبر العالم، بثقة،

265
00:13:18,339 --> 00:13:19,173
‫"(جيسون هيدلي)
‫كاتب - (لايتيير)"

266
00:13:19,256 --> 00:13:20,341
‫من هذا الطريق!

267
00:13:20,424 --> 00:13:21,509
‫...وإيمان بنفسه.

268
00:13:21,592 --> 00:13:23,803
‫أنا "باز لايتيير". أنا متأكد دائماً.

269
00:13:23,886 --> 00:13:26,263
‫لكن علينا أن نشعر
‫بأن لديه هذه الحياة الداخلية.

270
00:13:27,598 --> 00:13:32,144
‫إن امتلاك شخصية أيقونية
‫للبدء منها لا يحل لنا المشكلة.

271
00:13:32,228 --> 00:13:34,146
‫إنه يجعل الأمر أسهل قليلاً،

272
00:13:34,230 --> 00:13:37,274
‫ولكن هناك الكثير من الاكتشافات
‫التي يتعين علينا القيام بها.

273
00:13:37,358 --> 00:13:40,069
‫وتكون المخاطر أعلى عندما تعيد تخيل

274
00:13:40,152 --> 00:13:42,446
‫مثل هذه الشخصية المحبوبة
‫مثل "باز لايتيير".

275
00:13:43,364 --> 00:13:46,784
‫أعتقد أن الملمس هو الشيء التالي،
‫ثم الإضاءة. أي...

276
00:13:46,867 --> 00:13:48,869
‫أكبر شيء يفعله المخرج...

277
00:13:48,953 --> 00:13:51,872
‫هذا جميل وأنيق،
‫ولكن يجب دفعه بقدر بسيط للغاية.

278
00:13:51,956 --> 00:13:54,124
‫أنت مدرب، أنت مشجع...

279
00:13:54,291 --> 00:13:55,501
‫إنه شعور رائع للغاية.

280
00:13:55,584 --> 00:13:56,919
‫أحب لفتة الأنف.

281
00:13:57,002 --> 00:14:00,589
‫...أنت حارس رؤية وأنت بحّار.

282
00:14:02,967 --> 00:14:05,970
‫هناك الكثير من المرات
‫التي تكون فيها في مقدمة السفينة

283
00:14:06,053 --> 00:14:09,348
‫حيث يوجد الكثير من الضباب،
‫وأنت تقول: "تُوجد أرض هناك،

284
00:14:09,431 --> 00:14:11,392
‫صدقوني، أعدكم بأننا سنصل إلى هناك."

285
00:14:12,226 --> 00:14:14,854
‫أعتقد أن الحركة هي في الواقع مجرد بخار.

286
00:14:14,937 --> 00:14:21,777
‫الكثير من الخيال العلمي الرائع
‫يتوقف على مثل حقيقي أو حقيقة أعمق.

287
00:14:21,861 --> 00:14:24,280
‫لذلك كنت أحاول أن أجد
‫ما هي الحقيقة الأعمق؟

288
00:14:25,614 --> 00:14:27,491
‫"استوديوهات (بيكسار) للرسوم المتحركة"

289
00:14:28,492 --> 00:14:31,161
‫عندما تصنع فيلماً،
‫يستغرق الأمر وقتاً طويلاً.

290
00:14:32,496 --> 00:14:35,749
‫تحتاج إلى العثور على شيء يمكنك التمسك به
‫يبدو شخصياً.

291
00:14:38,335 --> 00:14:41,797
‫هذا الحرم هو أحد مصادر الإلهام للفيلم.

292
00:14:41,922 --> 00:14:43,173
‫"مبنى (ستيف جوبز)"

293
00:14:43,257 --> 00:14:45,593
‫لديّ ذكريات مختلفة من سنوات مختلفة

294
00:14:45,676 --> 00:14:48,387
‫تعود إلى 20 عاماً، أو ما يقرب من 22 عاماً.

295
00:14:49,013 --> 00:14:51,181
‫هذا هو المكان الذي أحضرت فيه ابنتي للعمل

296
00:14:51,265 --> 00:14:54,393
‫لأول مرة عندما كان عمرها 6 أشهر.

297
00:14:54,476 --> 00:14:56,395
‫انتهينا من الفيلم هناك.

298
00:14:57,062 --> 00:14:59,523
‫كانت المرة الأخيرة
‫التي رأيت فيها ذلك الشخص حياً.

299
00:14:59,607 --> 00:15:02,067
‫نظراً لوجودي في الاستوديو لفترة طويلة،

300
00:15:02,151 --> 00:15:05,487
‫كان الشعور بمرور الوقت
‫أول وأهم شيء في ذهني.

301
00:15:07,156 --> 00:15:10,910
‫عندما تعمل في الأفلام،
‫يمر الوقت المُدرك بشكل مختلف.

302
00:15:12,786 --> 00:15:16,916
‫يمكنك القيام بقفزة 4 سنوات، قفزة 5 سنوات،

303
00:15:16,999 --> 00:15:20,002
‫وعندما تخرج رأسك من الحفرة،
‫تقول: "ماذا حدث؟"

304
00:15:20,085 --> 00:15:22,796
‫فيقول الجميع: "كل أنواع الأمور حدثت."

305
00:15:22,880 --> 00:15:25,466
‫"مارس 2020"

306
00:15:25,549 --> 00:15:27,426
‫لقد أضاف الوباء بالتأكيد إلى ذلك.

307
00:15:29,470 --> 00:15:30,888
‫مثل فيلم "غراوندهوغ داي".

308
00:15:30,971 --> 00:15:33,849
‫لدينا مواعيد نهائية
‫ثم التحاق ابنتي بالمدرسة.

309
00:15:33,933 --> 00:15:36,268
‫هكذا عرفت أن الوقت كان يمر.

310
00:15:37,102 --> 00:15:40,940
‫في "بيكسار"، كنا محظوظين
‫لأننا تمكنا من العمل أثناء الوباء.

311
00:15:41,023 --> 00:15:44,568
‫وانغمسنا مع أسرنا بطرق لم تُتح لنا من قبل.

312
00:15:44,652 --> 00:15:49,031
‫بالنظر إلى الأمر الآن، من الواضح أن الوباء
‫أثر على قصة "باز".

313
00:15:49,114 --> 00:15:52,284
‫أن تكون قادراً على التغلب على هذه الصعاب،
‫ولكن تعلم أيضاً أنك لست وحدك

314
00:15:52,409 --> 00:15:53,369
‫"(دين كيلي)
‫فنان القصة الإشرافي - (لايتيير)"

315
00:15:53,452 --> 00:15:55,579
‫ومحاولة القيام بما تحتاج إلى القيام به.

316
00:15:56,830 --> 00:16:01,001
‫إنه لأمر مدهش أن نرى مدى ارتباطنا
‫ومدى انفصالنا في الوقت ذاته.

317
00:16:02,544 --> 00:16:04,964
‫"ستكون هذه مشكلة مثيرة للاهتمام لـ(باز)"

318
00:16:05,047 --> 00:16:06,632
‫"هل يمكن أن يكون في وضع حيث

319
00:16:06,715 --> 00:16:09,593
‫كان يسافر عبر الزمن
‫بمعدل مختلف عن الآخرين؟"

320
00:16:09,677 --> 00:16:10,636
‫يبدو جيداً.

321
00:16:10,719 --> 00:16:13,013
‫لا أريد إهدار الأموال على هذه الأشياء.

322
00:16:13,097 --> 00:16:14,098
‫"فبراير 2018"

323
00:16:14,181 --> 00:16:15,057
‫- حسناً.
‫- رائع.

324
00:16:15,140 --> 00:16:16,016
‫- مرحباً بالجميع.
‫- مرحباً بك.

325
00:16:16,100 --> 00:16:19,853
‫تنظم عملية قصة "بيكسار" في وقت واحد

326
00:16:19,937 --> 00:16:20,854
‫{\an8}"مهجور"

327
00:16:22,356 --> 00:16:23,732
‫وكذلك الفوضى.

328
00:16:23,816 --> 00:16:25,359
‫في السنوات الأولى من الفيلم...

329
00:16:25,442 --> 00:16:26,485
‫"(كلو كلوزيمان)
‫محرّر مساعد - (لايتيير)"

330
00:16:26,568 --> 00:16:28,153
‫...في الواقع قسم القصة والتحرير

331
00:16:28,237 --> 00:16:30,197
‫وبناء الفيلم نوعاً ما من الصفر.

332
00:16:31,865 --> 00:16:35,369
‫في القصة، نحن نرسم كل شيء على الصفحة

333
00:16:35,452 --> 00:16:36,954
‫بطريقة سينمائية للغاية،

334
00:16:37,037 --> 00:16:40,582
‫ونرى كيف ينجح كل جزء من السيناريو
‫أو لا ينجح.

335
00:16:41,417 --> 00:16:44,294
‫لست متأكداً من أنه يمكنك تصنيف هذا
‫على أنه تخبط.

336
00:16:44,378 --> 00:16:47,256
‫من المثير للاهتمام
‫أنك سرعان ما تبدأ في الشعور بأنه فيلم.

337
00:16:47,339 --> 00:16:50,718
‫بعد كادرين تقول: "هذا هو ما هو عليه."

338
00:16:50,801 --> 00:16:53,053
‫وكأنه يقول: "تشبثوا يا رفاق". ثم فجأةً...

339
00:16:54,263 --> 00:16:55,389
‫انفجار!

340
00:16:55,472 --> 00:16:57,349
‫نحن نراجع باستمرار فيلمنا،

341
00:16:57,433 --> 00:16:58,809
‫"(توني غرينبيرغ)
‫مونتير - (لايتيير)"

342
00:16:58,892 --> 00:17:00,185
‫قصتنا، وسيناريو الفيلم.

343
00:17:00,310 --> 00:17:02,813
‫أنت لا تفكر أبداً:
‫"هذا جيد، نحن جيدون، لقد انتهينا."

344
00:17:02,896 --> 00:17:05,232
‫هناك ثقوب مليئة بالأشياء

345
00:17:05,315 --> 00:17:07,484
‫التي لن تكون جزءاً من الفيلم.

346
00:17:07,568 --> 00:17:11,280
‫معرفة السبب في أن الأشياء مضحكة،
‫ولماذا تنجح الأمور هو جزء من المهمة.

347
00:17:12,114 --> 00:17:15,659
‫علينا أن نصل إلى الجزء التالي،
‫وأشعر أن الجزء التالي هو

348
00:17:15,743 --> 00:17:17,703
‫أن يحمل "زورغ" "باز"، أليس كذلك؟

349
00:17:17,786 --> 00:17:18,787
‫حتى أنه يتحول...

350
00:17:19,413 --> 00:17:21,707
‫ماذا لو كان رد فعل، كأن يقول "زورغ"...

351
00:17:21,790 --> 00:17:22,624
‫وهو يتفاعل؟

352
00:17:22,708 --> 00:17:25,461
‫بهذه الطريقة. فقط حتى نعرف أن هناك خطأ ما.

353
00:17:25,544 --> 00:17:28,380
‫الرائع في الخيال العلمي
‫هو أنه يمكنك فعل أي شيء.

354
00:17:31,800 --> 00:17:37,681
‫كتبنا مشاهد عديدة لم تعد موجودة،
‫وهي ممتعة للغاية.

355
00:17:38,307 --> 00:17:41,268
‫سرقات الليزر ومواقف صعبة بالفضاء،

356
00:17:41,518 --> 00:17:43,437
‫والسقوط من ارتفاعات كبيرة،

357
00:17:43,520 --> 00:17:44,688
‫والروبوتات القاتلة.

358
00:17:44,855 --> 00:17:46,940
‫كل هذه الأشياء التي تجربها،

359
00:17:47,024 --> 00:17:49,234
‫وفي نهاية المطاف لا يهم أي من ذلك.

360
00:17:49,318 --> 00:17:52,780
‫ما يهم هو ما يحدث مع هذه الشخصيات
‫في هذه اللحظة،

361
00:17:52,863 --> 00:17:55,741
‫وكيف يتغيرون من هؤلاء الناس
‫إلى هؤلاء الناس.

362
00:17:57,826 --> 00:17:59,328
‫هل أنت مستعد يا كابتن "لايتيير"؟

363
00:17:59,411 --> 00:18:01,455
‫جاهز أكثر من أي وقت مضى،
‫أيها القائد "هوثورن".

364
00:18:01,538 --> 00:18:02,372
‫إلى ما لا نهاية...

365
00:18:02,456 --> 00:18:03,415
‫وما بعدها.

366
00:18:06,210 --> 00:18:08,462
‫"باز" في هذا الفيلم هو حارس فضاء.

367
00:18:09,046 --> 00:18:11,965
‫إنه إنسان من الأرض، مكرس لـ"ستار كوماند"

368
00:18:12,049 --> 00:18:15,219
‫{\an8}"سفينة الاستكشاف (ستار كوماند إس سي-01)
‫الطاقم: 1200"

369
00:18:17,346 --> 00:18:22,017
‫يبدأ الفيلم مع "باز لايتيير"
‫ومجموعته على هذه السفينة العملاقة.

370
00:18:24,520 --> 00:18:25,395
‫"نعم"

371
00:18:26,021 --> 00:18:30,859
‫يتوقفون عند منعطف
‫لأنهم لاحظوا كوكباً لديه بعض الموارد.

372
00:18:34,530 --> 00:18:36,657
‫سجل مهمة "باز لايتيير".
‫تاريخ النجوم 3-9-0-1.

373
00:18:36,740 --> 00:18:37,950
‫"(كريس إيفانز)
‫صوت (باز لايتيير) - (لايتيير)"

374
00:18:38,033 --> 00:18:41,161
‫اكتشفت المستشعرات أشكال حياة محتملة
‫على كوكب مجهول.

375
00:18:41,787 --> 00:18:44,456
‫يبدو أنه لا توجد علامة
‫على الحياة العاقلة في أي مكان.

376
00:18:45,541 --> 00:18:48,836
‫تتعرّض السفينة للهجوم،
‫ثم، وهم يحاولون الإقلاع،

377
00:18:48,919 --> 00:18:52,089
‫يكون "باز" مسؤولاً عن تحطم السفينة.

378
00:18:53,841 --> 00:18:56,260
‫إنه يقضي الفيلم كاملاً
‫في محاولة العودة إلى الوطن.

379
00:18:57,886 --> 00:19:00,430
‫ليس خطأه فحسب، بناء على أفعاله،

380
00:19:00,514 --> 00:19:03,559
‫ولكن كان لديه فرصة الحصول على مساعدة.
‫كان بإمكانه ذلك.

381
00:19:03,642 --> 00:19:05,686
‫أنا أفضل حالاً
‫عندما أقوم بهذه المهمة بنفسي.

382
00:19:07,312 --> 00:19:10,482
‫أثناء محاولة العودة إلى الوطن،

383
00:19:11,483 --> 00:19:16,697
‫يجب أن يقوم "باز" بإجراء اختبارات
‫من شأنها أن تجعله يسافر عبر الزمن.

384
00:19:17,322 --> 00:19:18,157
‫"إطلاق"

385
00:19:22,661 --> 00:19:25,080
‫"تقترب من 50 بالمئة من السرعة الفائقة.

386
00:19:25,164 --> 00:19:28,458
‫يستغرق منه القيام بإحدى هذه المهام
‫حوالي 4 أو 5 دقائق .

387
00:19:28,542 --> 00:19:30,961
‫بينما كل شخص آخر على الكوكب
‫يكبر عمره 4 سنوات.

388
00:19:31,044 --> 00:19:35,340
‫إنه يتقدم في السن
‫بمعدل مختلف عن جميع أصدقائه،

389
00:19:35,424 --> 00:19:39,219
‫وهو يراهم يكبرون في السن وهو يفشل باستمرار

390
00:19:39,303 --> 00:19:41,263
‫في التكفير عن الخطأ الكبير.

391
00:19:41,346 --> 00:19:44,641
‫كان هذا الاضطراب الاجتماعي
‫هو الأكثر جاذبية لنا جميعاً.

392
00:19:44,725 --> 00:19:45,601
‫"فشل"

393
00:19:45,726 --> 00:19:46,935
‫اعتقدت أننا فقدناك يا "باز".

394
00:19:47,019 --> 00:19:48,520
‫"أليشا"؟ ماذا حدث؟

395
00:19:49,605 --> 00:19:50,480
‫تمدد الوقت.

396
00:19:50,564 --> 00:19:51,648
‫ماذا؟

397
00:19:51,732 --> 00:19:53,150
‫تمدد الوقت بسيط للغاية.

398
00:19:53,233 --> 00:19:55,277
‫عندما اقتربت من السرعة الفائقة،

399
00:19:55,360 --> 00:19:57,738
‫تباطأ وقتك بالنسبة إلى وقتنا.

400
00:19:57,821 --> 00:20:00,908
‫أنا سعيد لأنك سألتني عن تمدد الوقت،
‫لأنني فيزيائي.

401
00:20:01,158 --> 00:20:03,744
‫حسناً؟ لذا كلما زادت السرعة...

402
00:20:04,536 --> 00:20:05,495
‫يا إلهي!

403
00:20:05,579 --> 00:20:07,497
‫كلما انتقلت أسرع،

404
00:20:07,581 --> 00:20:11,001
‫مقارنةً بشيء لا ينتقل بالسرعة نفسها،

405
00:20:11,084 --> 00:20:16,131
‫سيتباطأ وقتك لأن الوقت نسبي و...

406
00:20:16,215 --> 00:20:20,260
‫كلما اتجهت أسرع نحو...
‫اقتربت من سرعة الضوء،

407
00:20:20,886 --> 00:20:26,058
‫مر وقت أقل لك نسبياً.

408
00:20:26,642 --> 00:20:29,186
‫الآن، لا أحد يستطيع فعلاً
‫الوصول إلى سرعة الضوء.

409
00:20:29,269 --> 00:20:31,355
‫ستصبح كتلة لانهائية.

410
00:20:31,438 --> 00:20:34,358
‫ستنفجر. لن يعد لك وجود.

411
00:20:35,275 --> 00:20:36,735
‫هذا غير منطقي.

412
00:20:36,818 --> 00:20:39,947
‫يجب عليك حقاً استقدام شخص ذكي للغاية هنا
‫من أجل هذا.

413
00:20:40,405 --> 00:20:43,033
‫"محطة الفضاء الدولية... في الفضاء"

414
00:20:43,116 --> 00:20:46,912
‫المحطة، هذا "أنغوس ماكلين" و"غالين ساسمان"
‫من "بيكسار" للرسوم المتحركة.

415
00:20:46,995 --> 00:20:47,913
‫هل تسمعوننا؟

416
00:20:48,372 --> 00:20:49,331
‫كيف تسمعوننا؟

417
00:20:50,040 --> 00:20:52,626
‫تمدد الوقت حقيقي.

418
00:20:52,709 --> 00:20:54,670
‫لأن سرعة الضوء هي نفسها

419
00:20:54,753 --> 00:20:56,838
‫{\an8}بغض النظر عمن يبحث، عمن يراقب ذلك،

420
00:20:56,922 --> 00:20:58,298
‫{\an8}"(توماس هنري مارشبورن) - رائد فضاء"

421
00:20:58,382 --> 00:21:00,425
‫{\an8}بحيث أن الوقت يتقدم ببطء أكثر

422
00:21:00,509 --> 00:21:03,053
‫للأشخاص والأشياء التي تتحرك بسرعة

423
00:21:03,136 --> 00:21:05,222
‫مقارنةً بالأشياء التي لا تتحرك بسرعة.

424
00:21:05,305 --> 00:21:07,975
‫المحطة، هذه غرفة التحكم الصوتي بـ"هيوستن".
‫هذا يختتم الحدث. شكراً لكم.

425
00:21:08,058 --> 00:21:09,351
‫- شكراً لك.
‫- شكراً لك.

426
00:21:11,270 --> 00:21:13,355
‫هذا هو تمدد الوقت.

427
00:21:13,438 --> 00:21:14,982
‫وأنا لا أريد أي رسائل.

428
00:21:16,316 --> 00:21:21,363
‫كان من أكثر الأمور التي تحتاج إلى تفسير
‫سبب الاهتمام البالغ لـ"باز".

429
00:21:21,446 --> 00:21:23,490
‫الشيء الذي ساعدنا حقاً كان

430
00:21:23,573 --> 00:21:24,491
‫"(مارغريت سبنسر)
‫رسامة القصة - (لايتيير)"

431
00:21:24,574 --> 00:21:26,994
‫إنشاء هذه الشخصية، "أليشا"، الشريكة،

432
00:21:27,077 --> 00:21:29,830
‫التي يمكننا تتبعها وهي تكبر في السن،
‫في حين يبقى هو على حاله.

433
00:21:30,872 --> 00:21:33,500
‫"أليشا" شخصية ديناميكية...

434
00:21:33,583 --> 00:21:34,793
‫هذا أمر.

435
00:21:34,876 --> 00:21:36,420
‫وقائدة قديرة.

436
00:21:36,503 --> 00:21:38,672
‫سأمهلك 4 دقائق لتغادر الكوكب،

437
00:21:38,755 --> 00:21:40,799
‫ولكن بعد ذلك تعود إلينا.

438
00:21:40,924 --> 00:21:43,010
‫تحاول التقدم وإنقاذ الكون

439
00:21:43,093 --> 00:21:43,969
‫"(أوزو أدوبا)
‫صوت (أليشا) - (لايتيير)"

440
00:21:44,052 --> 00:21:46,471
‫جنباً إلى جنب مع صديقها، "باز لايتيير".

441
00:21:46,805 --> 00:21:49,349
‫حسناً، ولكن ربما يجب علينا التفكير في هذا.

442
00:21:49,433 --> 00:21:52,185
‫المأساة الكبرى في هذا هي

443
00:21:52,269 --> 00:21:56,481
‫لأنه كان شديد التركيز على المهمة
‫ولأنها استهلكته...

444
00:21:56,565 --> 00:21:59,651
‫- هذا ما يفعله "حراس الفضاء".
‫- بأي ثمن يا "باز"؟

445
00:21:59,735 --> 00:22:02,237
‫هل أنت على استعداد لخسارة 4 سنوات أخرى؟

446
00:22:02,863 --> 00:22:05,824
‫...غاب عن كل حياتها.

447
00:22:08,035 --> 00:22:12,247
‫تمثل "أليشا" الحياة الهنيئة،

448
00:22:12,748 --> 00:22:13,957
‫التي لم يحظ بها قط.

449
00:22:15,667 --> 00:22:17,169
‫"باز لايتيير" آت للنجدة.

450
00:22:18,337 --> 00:22:21,590
‫"باز لايتيير"،
‫تصميم الشخصية مبدع بشكل غير عادي.

451
00:22:22,215 --> 00:22:25,635
‫وأردت الاحتفال والابتعاد عن هذا التصميم.

452
00:22:26,928 --> 00:22:30,307
‫محاولة الحصول على التوازن الصحيح

453
00:22:30,390 --> 00:22:35,354
‫بين "باز" الذي يتوقع الناس رؤيته
‫عندما يدخلون دار السينما

454
00:22:36,730 --> 00:22:40,025
‫مع ما يكفي من الغموض الجديد والمختلف...

455
00:22:40,567 --> 00:22:42,486
‫"أنا الآن بطل الرواية،

456
00:22:43,862 --> 00:22:45,781
‫ولديّ قصتي ونموي الخاصين."

457
00:22:45,864 --> 00:22:48,992
‫هذا التوازن صعب حقاً.

458
00:22:50,035 --> 00:22:51,453
‫سيخرج من السفينة.

459
00:22:51,536 --> 00:22:54,498
‫وإذا كنت تتذكر في بداية "قصة لعبة"،

460
00:22:54,581 --> 00:22:56,708
‫عندما التقينا بـ"باز" لأول مرة،

461
00:22:56,792 --> 00:23:00,587
‫حين ترتفع لأعلى وترى وجهه،
‫لدينا لقطة شبيهة للغاية بذلك،

462
00:23:00,670 --> 00:23:03,632
‫في محاولة لمساعدة الناس على أن يقولوا:
‫"حسناً، هذا (باز)..."

463
00:23:03,715 --> 00:23:05,926
‫سأستكشف المزيد من الأمور الشاذة
‫في هذا الكوكب الغريب.

464
00:23:06,009 --> 00:23:07,636
‫هذا تقريباً هو "باز" الذي نعرفه،

465
00:23:07,719 --> 00:23:10,972
‫لكن هذا ليس "باز" الذي نعرفه.
‫لأنه "باز" مختلف.

466
00:23:13,016 --> 00:23:15,102
‫والمخاطرة أكبر

467
00:23:15,185 --> 00:23:17,729
‫عندما تأخذ شخصية محبوبة مثل "باز لايتيير"

468
00:23:17,813 --> 00:23:19,648
‫وتعيد تخيله.

469
00:23:19,731 --> 00:23:24,403
‫ثمة شخص ما هناك
‫يضع وشم "باز لايتيير" على ذراعه.

470
00:23:24,486 --> 00:23:26,947
‫لا أريد أن يأتي هذا الشخص لي
‫في وقت لاحق ويقول:

471
00:23:27,030 --> 00:23:28,865
‫"اسمع، لقد دمرت طفولتي.

472
00:23:28,949 --> 00:23:30,409
‫أفسدت ما بذراعي."

473
00:23:30,534 --> 00:23:32,077
‫"جديد"

474
00:23:32,160 --> 00:23:34,663
‫بدأ تصميم الشخصية من "باز" في "قصة لعبة"،

475
00:23:35,330 --> 00:23:39,709
‫لكن "باز" بـ"قصة لعبة"
‫كانت له هذه الذقن الضخمة.

476
00:23:40,377 --> 00:23:42,712
‫هذا ليس حقيقياً. لا يشبه البشر.

477
00:23:42,796 --> 00:23:44,506
‫لا أحد لديه ذقن بهذا الحجم الضخم.

478
00:23:44,589 --> 00:23:46,550
‫للحصول على "باز لايتيير" من اللعبة

479
00:23:46,633 --> 00:23:47,592
‫(مات نولتي)
‫المدير الفني للشخصية - (لايتيير)"

480
00:23:47,676 --> 00:23:50,303
‫إلى بطل الحركة البشري الفعلي هذا،

481
00:23:50,387 --> 00:23:52,055
‫يصبح "حارس الفضاء".

482
00:23:52,139 --> 00:23:54,266
‫لكننا نرى أيضاً قلبه ينمو.

483
00:23:56,726 --> 00:24:00,981
‫لسرد هذه القصة،
‫كان لا بد من وجود مخاطر ومشكلات

484
00:24:01,064 --> 00:24:03,817
‫يتعامل معها رجل وليس لعبة.

485
00:24:05,902 --> 00:24:09,614
‫عندما أصمم شخصية،
‫عادةً ما يكون لسبب عاطفي أولاً.

486
00:24:10,574 --> 00:24:14,953
‫ثم في وقت لاحق يمكننا أن نبدأ الحديث
‫عن الشكل ولماذا فعل أشياء معينة.

487
00:24:15,036 --> 00:24:19,249
‫ولكن كفنان، لا أستطيع أن أقول:
‫"هكذا جعلناه في موقف ضعف".

488
00:24:20,000 --> 00:24:22,252
‫بشكل ما إخلاصك للشيء،

489
00:24:22,335 --> 00:24:24,129
‫كإنسان، نحن نعرف هذا فحسب.

490
00:24:26,047 --> 00:24:27,716
‫هذا أثيري للغاية.

491
00:24:29,468 --> 00:24:31,595
‫فن الكاريكاتير هو المبالغة

492
00:24:31,678 --> 00:24:32,596
‫"(دين هيزن)
‫فنان كاريكاتير - (لايتيير)"

493
00:24:32,679 --> 00:24:34,389
‫في الأشكال وفي صفات معينة.

494
00:24:34,473 --> 00:24:37,767
‫أخذ ما هو موجود في الحياة الواقعية
‫والتأكيد عليه.

495
00:24:38,560 --> 00:24:43,231
‫كنا نضحك لأنه عندما جربنا الذقن الكبيرة
‫والعينين المستديرتين،

496
00:24:43,315 --> 00:24:45,275
‫والحاجبين الحادين،

497
00:24:45,358 --> 00:24:49,446
‫بتلك النسب، كان من الصعب
‫عدم جعله يبدو كالأحمق.

498
00:24:50,655 --> 00:24:54,075
‫أكبر شيء هو أنه في فيلمنا "باز" لديه شعر.

499
00:24:54,618 --> 00:24:57,621
‫نحن لم نر "باز لايتيير" من دون...
‫يسمونه "سنود"،

500
00:24:57,704 --> 00:24:59,539
‫الشيء الأرجواني الذي يضعه على رأسه.

501
00:24:59,623 --> 00:25:00,790
‫حمداً لله على "غوغل".

502
00:25:00,874 --> 00:25:02,501
‫"سنود". سألتهم: "ما هذا؟"

503
00:25:02,584 --> 00:25:04,669
‫بحثت عن معناها. "حسناً. هذا معناها إذاً."

504
00:25:05,587 --> 00:25:07,756
‫لديه شعر إذاً. نعمل مع الشعر.

505
00:25:07,839 --> 00:25:10,217
‫كان الشعر أولاً، كيف سيبدو الشعر؟

506
00:25:10,300 --> 00:25:12,677
‫ذقنه علامة يُعرف بها.
‫يجب أن تكون له هذه الذقن.

507
00:25:12,761 --> 00:25:15,430
‫لديه هذه التجعيدة الصغيرة،
‫التي تشبه غمازة الذقن.

508
00:25:15,514 --> 00:25:16,848
‫لديه عينان كبيرتان مستديرتان.

509
00:25:16,932 --> 00:25:19,768
‫كيف تجعلهم يتماشون مع أسلوب العالم؟

510
00:25:20,143 --> 00:25:22,479
‫لديه صدر برميلي وخصر نحيف.

511
00:25:22,896 --> 00:25:25,732
‫ما شكله أسفل بذلة رواد الفضاء؟

512
00:25:26,483 --> 00:25:28,401
‫هذا كان استكشافاً كذلك.

513
00:25:28,985 --> 00:25:31,571
‫أراده "أنغوس" أن يبدو
‫أكثر ضعفاً بعض الشيء.

514
00:25:31,655 --> 00:25:32,781
‫أكثر شبهاً بالبشر.

515
00:25:32,864 --> 00:25:34,115
‫لا أستطيع الخروج من هذا.

516
00:25:34,616 --> 00:25:38,411
‫لذلك لا يمكنني الحصول على شعور...
‫لا أستطيع الحصول على أي عاطفة منه.

517
00:25:38,495 --> 00:25:40,497
‫من جهة القصة، إنها عن ولادة بطل،

518
00:25:40,580 --> 00:25:42,374
‫ليس بطلاً أصبح بطلاً أكبر.

519
00:25:43,625 --> 00:25:47,712
‫كنت سأبدأ به كـ"جون غلين"
‫وأحوله إلى "هان سولو".

520
00:25:49,130 --> 00:25:52,759
‫أصعب الجوانب هو الرأس،
‫وأنت نجحت في تصميمها تماماً.

521
00:25:53,677 --> 00:25:55,512
‫بمجرد أن نحصل على الموافقة على الرسم،

522
00:25:55,595 --> 00:25:59,099
‫ينتقل الأمر إلى قسم منصة نمذجة الشخصيات.

523
00:26:00,809 --> 00:26:02,811
‫اكتشاف تعاوني للغاية.

524
00:26:05,480 --> 00:26:09,776
‫نحن فقط نمرره مثل كرة القدم،
‫دائماً بعد الهدف عينه

525
00:26:09,859 --> 00:26:12,696
‫المتمثل في الحفاظ
‫على الجاذبية التي كانت في الفن الأصلي

526
00:26:12,779 --> 00:26:14,656
‫ولكن اكتشاف مشكلات جديدة.

527
00:26:15,782 --> 00:26:18,577
‫أشعر بأنه خشن قليلاً في هذه المنطقة.

528
00:26:19,828 --> 00:26:21,788
‫لدينا شخصية راسخة يعرفها الجميع ويحبونها.

529
00:26:21,871 --> 00:26:22,747
‫"(غرانت ألكسندر)
‫رسام شخصيات - (لايتيير)"

530
00:26:22,831 --> 00:26:26,167
‫كان الأمر متروكاً لنا للعودة إلى الوراء
‫وتجسيد هذا العالم بأكمله.

531
00:26:26,293 --> 00:26:27,919
‫"هذه التجهيزات المعدنية
‫لحقيبة الظهر - الحذاء"

532
00:26:28,003 --> 00:26:29,462
‫التي لم نواجهها من قبل.

533
00:26:29,546 --> 00:26:30,380
‫"مونتاج"

534
00:26:30,505 --> 00:26:33,174
‫لدينا فقط قطع وأجزاء صغيرة
‫من خلال الدمية "باز".

535
00:26:33,258 --> 00:26:38,054
‫لذلك جربنا الكثير من عمليات الاسترجاعات
‫والعودة إلى الماضي مثل "لونار لاري".

536
00:26:38,138 --> 00:26:40,807
‫منه حصلنا على هذا اللون الأحمر
‫المائل للبرتقالي.

537
00:26:41,891 --> 00:26:44,853
‫حرصنا على العودة
‫إلى بذلة "باز لايتيير" الأصلية،

538
00:26:44,936 --> 00:26:48,064
‫لذلك لا يزال بها أزرار، وبها شعار الجناح،

539
00:26:48,148 --> 00:26:50,275
‫وجهاز الاتصال بمعصمه، وكل هذه الأمور.

540
00:26:50,358 --> 00:26:52,736
‫العتاد. "أنغوس" يحب العتاد.

541
00:26:52,819 --> 00:26:54,154
‫يحب كل الأشياء.

542
00:26:54,237 --> 00:26:56,323
‫منحناه الكثير من الملحقات الرائعة.

543
00:26:58,533 --> 00:27:02,078
‫التي يتخلص منها على الفور،
‫لأن هذا ما سيحدث في الحقيقة.

544
00:27:02,370 --> 00:27:04,247
‫يهتم "أنغوس" بكل شيء.

545
00:27:04,331 --> 00:27:08,376
‫وعندما أقول إنه يهتم بكل شيء،
‫فأنا حرفياً أعني كل شيء.

546
00:27:10,170 --> 00:27:12,547
‫"هل تحتوي هذه الرافعة على نوع من التضليع

547
00:27:12,631 --> 00:27:15,467
‫بحيث يكون إبهامك
‫قادراً على جعلها تنزلق بسهولة؟"

548
00:27:15,550 --> 00:27:19,471
‫سواء كان عمق خط اللوحة

549
00:27:19,554 --> 00:27:22,057
‫أو حتى أبازيم الأحزمة.
‫الكثير من أبازيم الأحزمة.

550
00:27:29,856 --> 00:27:32,942
‫وصلت إلى صورة كاملة

551
00:27:33,026 --> 00:27:35,278
‫من خلال سلسلة من التفاصيل المتصلة.

552
00:27:36,821 --> 00:27:38,698
‫أردت حقاً أن تكون الأشياء ملموسة

553
00:27:38,782 --> 00:27:41,242
‫يجب أن تكون قادراً على الشعور
‫بأنك تستطيع لمس هذا الشيء.

554
00:27:41,326 --> 00:27:42,327
‫"الوصول إلى خلايا الوقود"

555
00:27:42,452 --> 00:27:43,286
‫"تنشيط"

556
00:27:43,370 --> 00:27:44,496
‫الأزرار والمفاتيح.

557
00:27:44,579 --> 00:27:45,413
‫"تجاوز"

558
00:27:45,497 --> 00:27:48,875
‫بالأكثر صنع عالم يبدو أكثر قابلية للتصديق
‫والعيش فيه.

559
00:27:48,958 --> 00:27:51,419
‫سيسمح ذلك للقصة العاطفية بالظهور.

560
00:27:51,503 --> 00:27:55,006
‫قد ترى أيضاً أنه،
‫في خلال سنوات من كونه مخرج رسوم متحركة،

561
00:27:55,090 --> 00:27:58,426
‫لديه نوع من الهوس بأداء الأيدي في الفيلم.

562
00:27:59,386 --> 00:28:01,137
‫سأكون فضولياً إذا استطعنا عمل الأيدي

563
00:28:01,221 --> 00:28:03,765
‫بحيث يتم محاذاة السبابة هكذا.

564
00:28:05,141 --> 00:28:08,186
‫{\an8}يريد "أنغوس" أن تقول هذه اليد بالضبط
‫ما تشعر به الشخصية.

565
00:28:08,269 --> 00:28:09,187
‫{\an8}"(ترافيس هاثاواي)
‫الإشراف على الرسوم المتحركة - (لايتيير)"

566
00:28:15,485 --> 00:28:18,571
‫بالنسبة إليه، يمكن أن تشير وضعية اليد
‫إلى مقدار القوة

567
00:28:18,655 --> 00:28:20,115
‫"(بولي علام)
‫رسام رسوم متحركة - (لايتيير)"

568
00:28:20,198 --> 00:28:22,283
‫والقوة التي يمتلكها الشخص.

569
00:28:22,367 --> 00:28:24,536
‫اعتماداً على كيفية وضع الإبهام،

570
00:28:24,619 --> 00:28:27,747
‫يمكن أن يظهر ما إذا كان هذا الشخص
‫شخصية قوية أم لا.

571
00:28:33,420 --> 00:28:34,337
‫أحب الألعاب كثيراً.

572
00:28:35,964 --> 00:28:37,716
‫لديّ آراء قوية عنها.

573
00:28:40,051 --> 00:28:43,513
‫وهكذا بالنسبة للكثير من السفن الكبيرة،
‫بنيتها فحسب من مكعبات "ليغو".

574
00:28:44,139 --> 00:28:45,849
‫أريد شيئاً من هذا القبيل.

575
00:28:47,559 --> 00:28:49,102
‫مكعبات "ليغو" هي وسط "أنغوس".

576
00:28:49,185 --> 00:28:50,395
‫"(غريغوري بيلتز)
‫مدير فني مواقع التصوير - (لايتيير)"

577
00:28:50,478 --> 00:28:52,564
‫{\an8}يصنع كل هذه النماذج الرائعة
‫بالأحجام الطبيعية.

578
00:28:52,647 --> 00:28:54,691
‫هكذا رسمها بأحجار الـ"ليغو".

579
00:28:55,275 --> 00:28:56,776
‫ثم أجريت عليها تعديلاتي.

580
00:29:00,363 --> 00:29:05,702
‫هذه هي السفينة الـ15 التي يستخدمها "باز"
‫لاختبار وقود سرعة الضوء هذا.

581
00:29:07,036 --> 00:29:09,956
‫إنه فيلم مليء بالأشياء الرائعة
‫التي يمكن صنع الألعاب منها،

582
00:29:10,039 --> 00:29:12,417
‫صنعها أشخاص يحبون الألعاب.

583
00:29:12,834 --> 00:29:15,170
‫هذه أفضل واحدة. إنها أفضل شيء.

584
00:29:17,255 --> 00:29:20,800
‫ويتذكر "أنغوس" تفاصيل أفلام غير معقولة.

585
00:29:20,884 --> 00:29:23,303
‫لديه معرفة موسوعية بالسينما.

586
00:29:23,386 --> 00:29:26,097
‫قام بمطاردة في مقبرة عربات.

587
00:29:26,181 --> 00:29:29,642
‫أكثر شبهاً بـ"مي، مايسلف آند أيرين"
‫عن "ريزنغ أريزونا".

588
00:29:30,226 --> 00:29:31,853
‫"غاندالف". "طيروا أيها الحمقى."

589
00:29:31,936 --> 00:29:33,146
‫"إنديانا جونز". "سكوبي دو".

590
00:29:33,229 --> 00:29:34,481
‫"شوشانك". مثل "بيوتيفول مايند".

591
00:29:34,564 --> 00:29:36,608
‫تحتاج إلى وضع لمسة من "دابل إيمباكت".

592
00:29:36,691 --> 00:29:37,942
‫مثلاً، يتذكر...

593
00:29:38,985 --> 00:29:39,861
‫ليس فقط العبارات.

594
00:29:39,944 --> 00:29:42,322
‫لا، "كا" من "جانغل بوك"...

595
00:29:42,405 --> 00:29:43,281
‫آسف، سأستخدم اسمه.

596
00:29:43,364 --> 00:29:45,366
‫...هذه دورة رسوم متحركة مختلفة.
‫إنها مثل...

597
00:29:45,450 --> 00:29:49,037
‫يتذكر بالتقريب التوقيت
‫الذي يحدث فيه ذلك تقريباً في الفيلم.

598
00:29:49,120 --> 00:29:52,165
‫يقول" "أعتقد أنه كان بعد دقيقتين
‫من بداية الفصل الثاني،

599
00:29:52,248 --> 00:29:54,542
‫سترى هذا يحدث وهذه الجديلة الموسيقية."

600
00:29:54,626 --> 00:29:56,795
‫فتقول: "مذهل. هذا محدد للغاية."

601
00:29:56,878 --> 00:29:59,047
‫ملايين التفاصيل الصغيرة
‫التي يجب أن تركز عليها،

602
00:29:59,130 --> 00:30:01,424
‫ويمكنك جعل جميع العناصر رائعة.

603
00:30:01,508 --> 00:30:04,260
‫وبعد ذلك عندما تشاهد الفيلم،
‫قد لا يكون رائعاً.

604
00:30:04,344 --> 00:30:06,346
‫هناك ملايين الأشياء التي يمكن أن تسوء،

605
00:30:06,429 --> 00:30:07,722
‫ولن تعرف حتى.

606
00:30:07,806 --> 00:30:09,140
‫إنه شيء جنوني للغاية.

607
00:30:09,474 --> 00:30:11,267
‫إنه رائع ومروّع.

608
00:30:11,601 --> 00:30:12,811
‫يصاب جميع المخرجين بالجنون.

609
00:30:17,607 --> 00:30:21,277
‫أول شيء أخرجته كان مسرحية
‫عندما كنت في روضة الأطفال.

610
00:30:21,402 --> 00:30:25,281
‫ويجب أن أقول إنني ربما
‫كنت مهووساً كثيراً بالأزياء.

611
00:30:25,406 --> 00:30:26,491
‫"(سبايدر مان)"

612
00:30:26,574 --> 00:30:30,245
‫على الرغم من أنه لم تكن هناك سيوف
‫في "سنو وايت والأقزام السبعة"،

613
00:30:30,328 --> 00:30:32,580
‫في نسختي، كان هناك الكثير من السيوف.

614
00:30:34,833 --> 00:30:39,587
‫كنت مهتماً للغاية بالتصميم والتمثيل
‫والأداء والأفلام.

615
00:30:42,340 --> 00:30:45,218
‫كنت مهووساً بالأشياء حقاً.

616
00:30:47,470 --> 00:30:48,972
‫عندما جئت أخيراً إلى "بيكسار"،

617
00:30:50,181 --> 00:30:51,182
‫لم أكن الوحيد.

618
00:30:52,559 --> 00:30:55,228
‫من "باز لايتيير" إلى "ستار كوماند".
‫أجب يا"ستار كوماند".

619
00:31:10,577 --> 00:31:15,290
‫لديّ نظرية عمل حول رواية القصص،
‫ولماذا نستمتع بالقصص،

620
00:31:15,373 --> 00:31:18,543
‫لأننا في المقام الأول أغبياء
‫ولا يمكننا تذكر الأشياء.

621
00:31:18,626 --> 00:31:23,256
‫ولذا نحن بحاجة إلى أن تُدرس لنا
‫الدروس نفسها مراراً وتكراراً،

622
00:31:23,756 --> 00:31:25,341
‫حتى نتذكر أن نكون مهذبين،

623
00:31:25,425 --> 00:31:28,261
‫ونتذكر أننا جزء من المجتمع.

624
00:31:29,929 --> 00:31:33,975
‫وهي بالتأكيد طريقة أتعلمها
‫وأحمل الأشياء معي خلال الحياة.

625
00:31:35,018 --> 00:31:37,896
‫كنت دائماً مدفوعة بصنع صورة.

626
00:31:38,187 --> 00:31:41,900
‫{\an8}ولكن كان هناك شيء
‫حول التعاون بين المهارات المختلفة.

627
00:31:41,983 --> 00:31:46,529
‫التي تجتمع معاً عندما تصنع فيلماً،
‫التي كانت مجزية

628
00:31:46,613 --> 00:31:49,657
‫ومسلية أكثر بكثير،

629
00:31:49,741 --> 00:31:53,536
‫وكان يمكنني أن أرى نفسي أصنع ذلك
‫كل يوم لبقية حياتي.

630
00:31:54,537 --> 00:31:56,623
‫عندما تكون قد عملت في "بيكسار"
‫لمدة 10 سنوات،

631
00:31:56,706 --> 00:32:01,294
‫تحصل على تمثال برونزي رائع حقاً
‫لـ"باز لايتيير".

632
00:32:03,838 --> 00:32:07,258
‫يمثل "باز" قدراً معيناً من التقاليد،

633
00:32:07,342 --> 00:32:08,301
‫"(قصة لعبة)"

634
00:32:08,384 --> 00:32:10,136
‫لكنه أيضاً الرجل الجديد نوعاً ما.

635
00:32:11,262 --> 00:32:13,806
‫هناك شيء طموح للغاية حول "باز".

636
00:32:15,433 --> 00:32:19,187
‫إذا كنت ترغب في الاعتراف بعقد مضى

637
00:32:19,270 --> 00:32:23,107
‫وفي الوقت نفسه تقول:
‫"إلى ما لا نهاية وما بعدها"،

638
00:32:23,191 --> 00:32:25,234
‫فهناك الكثير لنعمله معاً،

639
00:32:25,318 --> 00:32:27,570
‫فأي شخصية أفضل من "باز"؟

640
00:32:28,404 --> 00:32:31,074
‫{\an8}"(بيكسار) - 10 سنوات من الشغف والالتزام
‫(غالين سوسمان)"

641
00:32:41,793 --> 00:32:43,461
‫سأقولها مثل تلك العبارة الكلاسيكية،

642
00:32:43,544 --> 00:32:44,921
‫- "إلى ما لا نهاية..."
‫- بالتأكيد.

643
00:32:45,254 --> 00:32:47,465
‫إلى ما لا نهاية وما بعدها!

644
00:32:52,553 --> 00:32:54,138
‫لا أحد يستطيع أن يكون مثل "تيم ألين" حقاً.

645
00:33:00,436 --> 00:33:02,689
‫سؤال. هل نقول... لأنه...

646
00:33:02,772 --> 00:33:05,483
‫فقط حتى نكون واضحين حول هذا الموضوع،
‫الآن هو قسم القبول.

647
00:33:05,566 --> 00:33:06,776
‫كواحد من جمهور "قصة لعبة"...

648
00:33:12,782 --> 00:33:16,869
‫هل نقولها مثل طريقة "باز"...

649
00:33:16,995 --> 00:33:17,954
‫حسناً. عُلم.

650
00:33:23,376 --> 00:33:24,293
‫"إلى ما لا نهاية..."

651
00:33:26,754 --> 00:33:29,132
‫آسفة. أنا في غاية الأسف.

652
00:33:30,717 --> 00:33:32,802
‫أنا متحمسة. كان ذلك جيداً.

653
00:33:34,637 --> 00:33:37,640
‫آسفة. لم أستطع حتى الاستمرار. كنت...

654
00:33:45,690 --> 00:33:46,983
‫يا إلهي!

655
00:33:54,115 --> 00:33:55,158
‫هذا جنون.

656
00:34:02,832 --> 00:34:05,793
‫أدائي جامح نوعاً ما. يا إلهي!

657
00:34:05,960 --> 00:34:07,962
‫ترجمة "منى هابيل"