Inspirado em factos reais, com elementos ficcionais.
Algumas pessoas e eventos
foram dramatizados ou ficcionalizados para fins narrativos.
LOVE STORY
JOHN F. KENNEDY JR. & CAROLYN BESSETTE
Olá.
Como correu aquilo?
Sabes como é.
Foi uma festa do livro de um jornalista em Midtown.
Como achas que foi?
- Muito bom? - Violentamente bom.
O Anthony passou por cá.
Sim? Como é que ele estava?
Fraco.
Não sei porque se deu ao trabalho de aparecer.
A vida é para os vivos.
Isso constitui a vida?
Uma festa de jornalistas no centro da cidade?
Diverti-me.
- Divertiste? - Sim.
Mas fiquei preso 20 minutos
pela artista que usa aqueles chapéus.
A Lizzie é publicitária.
Achas que ela é artista porque é uma boa publicitária.
O que estás a fazer?
O que te parece?
Adoro esta música.
Sabes que mais adoro?
Adoro-te.
Também te adoro.
Esta noite teria sido muito mais divertida se tivesses ido.
Tudo é mais divertido quando estou lá.
Isso costuma ser verdade.
Sabes, acho que esta foi a primeira canção que dançámos.
Meu Deus, mal nos conhecíamos.
Eu conhecia-te. Sabia quem eras.
- Sim? - Eras destemida.
Não, estava aterrorizada.
A forma como costumavas entrar numa sala e a dominavas.
Costumava?
Não, tu sabes o que quero dizer.
Querida, senti a tua falta esta noite.
Toda a gente perguntava por ti.
É difícil lembrar-me de todas as desculpas.
Tens fome. Não quero que a comida arrefeça.
Desculpa.
Não te queria fazer sentir culpada.
Tive saudades tuas.
Foi uma festa medíocre sobre um livro no meio da cidade. Eu…
Não perdi grande coisa, pois não?
Se querias tanto estar comigo não tinhas ido para o fazer.
E o facto de nem sequer te ter ocorrido como opção faz-me pensar
que não se trata apenas de passarmos tempo juntos,
mas de as pessoas nos verem passar tempo juntos.
É que…
Detesto aparecer nestas coisas sozinho.
Por causa do que as pessoas vão dizer?
Não.
É óbvio que isso faz parte.
Sabes o que acontece quando vou a estas coisas sozinho.
Aparece outra manchete a dizer que nos vamos divorciar.
Nesta altura, vão escrever uma notícia, seja como for.
- Então… - Exato.
Presos por ter cão e presos por não ter.
Certo, eu só… Estamos a dizer o mesmo.
Só estou a dizer que gostava de estar contigo fora daqui.
Tenho uma ideia maluca.
- Um prato? - Vamos fazer uma viagem.
- Que tipo de viagem? - A que quiseres.
Paris, Belize, Taiti.
- Taiti? - Sim, Taiti.
Só tu e eu na praia.
Sem festas, obrigações, imprensa.
Sem roupa.
- Carolyn. - Estou a falar a sério.
Talvez depois da época festiva.
Depois da época festiva? John, é agosto.
É dia 30 de agosto. Estamos quase em setembro.
Temos o jantar da Delancey Street Foundation em São Francisco.
Voltamos a Nova Iorque para a Semana da Moda.
Depois tenho a viagem a Cuba.
Depois disso, vamos para Vineyard e diretos ao Red Gate.
Depois, voltamos à cidade para a festa do Dia das Bruxas do Terry e da Valerie.
Em novembro, é o jantar de aniversário da George.
Passamos o Dia de Ação de Graças em Hyannis.
E o Natal com os primos.
O teu aniversário é em janeiro.
Achei que querias estar com amigos, mas, sim, uma viagem parece-me bem.
Então, estás a dizer que não podemos ir de férias até 1998?
Claro que não.
Temos Hyannis no próximo fim de semana, lembras-te?
Porra, esqueci-me.
Para muitos, a zona do Cape
é das mais bonitas do país.
Sim, eu sei.
Não tenho problemas com o sítio. É o complexo.
O que tem?
Vá lá.
Não, diz lá.
Desembucha.
Não é relaxante. Contamos todos os minutos do dia.
Não podemos dormir até tarde, nem ir à praia, nem dar um passeio.
Não há privacidade, por isso nunca fazemos sexo.
Nunca há água quente suficiente, o que é surpreendente,
tendo em conta a maravilha da canalização moderna.
E mesmo no pico do verão, está sempre frio, como?
E há uma série de regras não escritas loucas.
Os jogos de tabuleiro são proibidos, mas jogar às cartas é encorajado.
Qual é a diferença?
Iogurte ao pequeno-almoço é sensato, mas ao almoço,
e estou a citar o teu primo, são: "Cenas dos Vigilantes do Peso."
Sim e aquela regra sobre não ver TV durante o dia.
Isso não é uma regra.
Queres ver televisão durante o dia?
Quero ter essa opção.
Passar o dia em frente à televisão num belo dia de verão é um desperdício.
Então, é uma regra?
É a norma.
Não há nada de norma nisto, acredita.
Todos me olham com julgamento quando leio revistas.
E antes de dizeres que a Caroline também está sempre a ler revistas,
deixa-me interromper a interrupção e dizer que ela lê a The New Republic.
Apesar de, tecnicamente, ser uma revista, espiritualmente, é um livro.
A Vogue é uma revista.
E já reparei na expressão de expectativa na cara
de todos quando me abstenho de um cocktail.
Estou a beber Dark 'n' Stormy profilaticamente neste momento.
Tenho de beber ou vão pensar que estou grávida.
Achas que estou a brincar, mas não estou.
Sinto que estou exposta, que há uma sensação de visibilidade.
Como se o meu corpo fosse um boletim de avaliação
a relatar o estado da nossa relação.
Podes sempre beber um Sea Breeze.
- E as amêijoas. - As amêijoas?
No fim de semana do 4 de Julho,
a tua família fez cinco mariscadas em três dias.
Seis, na verdade.
Fizemos uma à meia-noite, mas deixei-te dormir.
Quem quer amêijoas à meia-noite?
Isso é diabólico. Isso é sádico.
Está bem, já percebi.
- Hyannis pode ser específico. - Não, acho que disse "sádico".
Gosto de passar tempo com a nossa família. Desculpa.
É a tua família, John.
Também é a tua família.
- A família é importante. - Sim, tu e eu somos uma família.
Estou?
O quê?
O que aconteceu?
Lauren, abranda, estás a assustar-me.
O que se passa?
Certo, em que canal?
Fazes isso?
Sim, eu já te ligo, está bem?
Adoro-te. Adeus.
Uma atualização sobre o estado da Princesa Diana,
que esteve envolvida num acidente de viação em Paris esta noite.
Está em estado grave.
Ia de carro com o seu companheiro, Dodi Al-Fayed.
Segundo a polícia, ele morreu no acidente…
- Meu Deus! - … juntamente com o motorista.
O guarda-costas da princesa também ficou ferido. Não sabemos o estado dele.
- O acidente aconteceu… - Meu Deus.
… enquanto o carro de Diana era perseguido por um grupo de paparazzi
ao entrarem num túnel
- na margem do rio Sena. - Estive com ela há pouco tempo.
- O quê? - No funeral do Gianni.
Sentei-me mesmo atrás dela.
Ela tem estado em Paris à procura de informações novas.
- Nina, consegues ouvir-me? - Sim, consigo.
Dodi Al-Fayed é, obviamente, um homem muito famoso e milionário.
Há notícias do estado dele?
Temos relatórios da polícia e outros que dizem que…
De momento, apenas sabemos que ele e o motorista faleceram…
… bem como um guarda-costas.
Sabemos a natureza do ferimento?
- Carolyn. - Neste momento, não.
- Sabemos que foi levada… - Carolyn.
Sim.
Os copos na máquina de lavar estão limpos?
O quê?
Os copos na máquina de lavar a louça estão limpos?
Não sei.
Não houve comentários do Palácio de Buckingham…
Não sabes se ligaste a máquina de lavar louça ou não?
- O quê? - Não percebo como não sabes.
- Ou ligaste ou não ligaste. - Porque me perguntas?
Passaste o dia em casa.
Lembras-te de ouvir a máquina de lavar loiça a trabalhar?
Sim, lavei a louça.
Os paparazzi têm tentado fotografar a Princesa Diana
com Dodi Al-Fayed, um milionário famoso
com quem tem tido uma relação amorosa nas últimas semanas.
Têm gerado alguma publicidade em Paris?
- A maioria sabia que estavam lá. - Sim.
Tem havido muitos tabloides e média…
O que me pode dizer sobre a zona de Paris onde ocorreu o acidente?
Acho que foi na rampa de entrada do túnel.
Era uma entrada para um túnel subterrâneo
que passa sob o rio Sena.
Esta área é conhecida pelos turistas. É muito bem povoada.
Voltemos ao local dos destroços.
Aqui está a traseira reconhecível do Mercedes
e aqui está a frente irreconhecível
depois do que deve ter sido uma colisão a alta velocidade.
Na parte da frente do carro, as duas partes brancas
são os airbags disparados, os restos dos airbags.
A Princesa Diana é inigualável no que toca a gerar interesse
e dinheiro para projetos merecedores…
- Vou correr. - … em que ela se interessa.
- O seu envolvimento mais mediático… - O quê?
… tem sido para chamar a atenção do mundo
- para os horrores que os civis enfrentam… - John.
Volto já.
A Diana também foi recentemente…
… dominando as manchetes dos jornais,
especialmente na Grã-Bretanha, sobre a sua relação com Dodi Al-Fayed,
que relatava que ela se juntou ao seu companheiro milionário de 40 anos
e a um grupo de amigos num cruzeiro pelo Mediterrâneo,
colocando novamente a sua vida pessoal sob escrutínio.
As férias privadas foram filmadas pelos paparazzi italianos,
que estão agora a leiloar as fotografias pela melhor oferta.
Vamos continuar a cobrir…
… dizia e passo a citar:
"A Princesa Diana faleceu."
… uma reviravolta trágica, confirmada pelo Palácio de Buckingham,
de que o mundo perdeu a Princesa Diana aos 36 anos.
A causa oficial da morte foi paragem cardíaca
- após traumatismos graves. - Ela morreu.
Os médicos disseram que os ferimentos correspondiam a uma colisão.
Se só nos acompanha agora, temos estado a cobrir…
- Mataram-na. - … o acidente trágico da Princesa Diana…
Ela fez tudo bem, posou para todas as fotos,
deu-lhes tudo o que queriam e eles…
O companheiro dela, Dodi Al-Fayed, morreu de imediato…
- … mataram-na na mesma. - … no Mercedes.
- Cirurgiões num hospital próximo… - É muito triste.
- É monstruoso. - É uma batalha que perderam.
A embaixadora britânica em França…
Ela era a princesa deles e trataram-na como presa.
… tratamento, que sabemos ter piorado quando começaram a perder o pulso.
- No local, a polícia… - Tenho de limpar a cara.
… paparazzi alegadamente a perseguir o carro da princesa,
em alta-velocidade.
Foram detidos sete homens
e os rolos fotográficos foram confiscados.
E o mundo está lentamente a saber das notícias…
Acho que há algo de muito macabro em ver esta treta quando,
neste momento, do outro lado do mundo, alguém acorda os filhos dela
antes de descobrirem que os pais morreram na TV.
… ao início da noite, ele e a primeira-dama enviaram
as condolências ao Palácio de Buckingham.
Há relatos de que a família real está em Balmoral, na Escócia…
Desculpa. Não queria aborrecer-te.
Aqueles pobres rapazes.
Pelo menos têm-se um ao outro.
Como tu e a Caroline.
- Como eu e a Caroline? - Sim.
Isto não tem nada a ver com o que eu e a Caroline passámos.
São príncipes. Pertencem a uma monarquia.
Tinha três anos quando o meu pai morreu. Cresci a 60 quarteirões daqui.
Vinha de bicicleta para a escola. É bastante diferente.
Está bem.
Estás a dizer-me que não foi assim.
Como foi?
- Não quero falar sobre isso. - John.
Estás a fazer suposições e a tentar dizer-me
como foi a minha infância,
e tenho toda a gente no mundo a fazer isso por mim,
sem ter de ouvir da minha mulher.
John.
Só estou a tentar perceber.
Não te assusta?
John.
Está bem.
Queres saber do que tenho medo? Em que estou a pensar?
No que pensei durante a minha corrida?
Que nunca mais vais sair de casa.
Se vejo os paralelos com o que lidamos
e com o que lhe aconteceu?
Claro que sim. Mas posso dizer isso?
Não, vai ser só mais uma coisa que te vai impedir de viver a tua vida.
Queres saber porque não posso ver isto?
Porque se vir, nunca mais vou parar, está bem?
Queres saber da minha infância?
Não me lembro da morte do meu pai.
Mas do que me lembro bem é da minha mãe em transe.
E as horas que a Caroline, a ama e eu passámos
enquanto a minha mãe estava fechada num quarto escuro, a chorar sozinha.
E porque é que ela não podia brincar comigo?
Foi a minha mãe que eu vi morrer, não o meu pai.
Vi-a morrer duas vezes.
E agora parece que estou a ver-te a desaparecer.
Estás a escolher a escuridão.
Estou a vê-lo a acontecer. Sinto que estou a ser abandonado de novo.
Não te posso perder. És a única pessoa que não posso perder.
Percebes isso?
Perdi tantas pessoas na minha vida e não te posso perder.
Não posso. Não te posso perder.
- John. - Não posso, não posso. Não posso.
Não posso perder-te, Carolyn.
Respira.
Não vou a lado nenhum.
Respira.
UM ANO DEPOIS…
Vais magoar-te.
- Não queres ajuda? - Não, estou bem.
Meu Deus, bebemos tanto vinho.
Olá, Jason. É o John.
O meu jantar está pronto. Estou em casa.
Liga-me quando quiseres.
Porque estás a ligar ao instrutor de voo?
De que estás a falar? Estou sempre a falar com ele.
Tenho de registar mais 40 horas antes de ter o título.
Acabaste de te despenhar a pilotar aquele cortador de relva ridículo.
Acho que é óbvio que precisas de mais tempo.
Chama-se Buckeye e é uma máquina diferente.
Os Buckeyes não têm nada a ver com aviões.
Não prometeste à Caroline que já não voavas mais?
Desde quando te preocupas com o que a Caroline quer?
O que estás a fazer?
- Quero os meus cigarros. - Não, senta-te. Eu vou buscá-los.
Não quero que subas as escadas a coxear.
Não estão lá em cima. Estão no meu quarto.
Se sairmos agora, apanhamos o final
da festa da Vanity Fair no Pravda.
John, não faças pressão nesse tornozelo.
Nada de festas, escadas, aulas de voo.
Apanhamos um táxi. Sento-me lá quando chegar.
- Porra. - Estou estoirada.
Mas se queres ir, vai.
Estoirada? Ainda nem são 23 horas.
Podes parar com a vela?
Isto é uma discussão?
Não, eu estou bem.
O quê? O que foi agora?
Se queres que fique aqui a implorar, eu fico.
Ou podemos avançar para a parte
em que me dizes exatamente como fiz asneira.
Disseste-me para trabalhar com a Petra.
- Quando? - Há 30 minutos,
neste jantar que insististe em organizar.
A Petra queixou-se de como é difícil encontrar alguém
com experiência de trabalho disposto a construir algo do zero
e aceitar uma redução salarial e tu começaste a gritar comigo por…
- Eu não gritei. - Sim, John, gritaste mesmo.
E sei disso porque estavas sentado na outra ponta da mesa.
Só disse que tinhas experiência na área da moda
- e que não precisavas de dinheiro. - Relações públicas.
- Tenho experiência em relações públicas. - Na Calvin Klein.
Isso não é moda? Isso é moda.
A Petra tem uma linha de joias, John. Não sou designer de joias.
Desculpa ter insinuado que tens bom gosto.
Sim, isso qualifica-me para comprar joias.
Não para as fazer.
É humilhante ser apresentada para vários trabalhos
independentemente dos meus interesses ou qualificações.
- Quando é que eu fiz isso? - Estás sempre a fazê-lo.
Praticamente empurraste-me
para o colo do André Leon Talley na angariação de fundos.
- Não empurrei nada. - Empurraste, sim.
Faz-me sentir um peso morto
que queres largar. Estás só…
Estás a encher a mesa de cera.
Pensei que odiavas esta mesa.
Como assim, insisti em dar este jantar?
Foi ideia tua, não foi?
Sabia que não devia sugerir irmos a um restaurante
ou a outro sítio que não este apartamento.
Estás assim tão chateada
por ter organizado um jantar para os teus amigos?
Incomoda-me quando fazes isso.
O quê?
O delinear entre os meus amigos e os teus.
Somos uma unidade, John. Eles são nossos amigos.
Está bem, Carolyn.
- Pronome anulado. - O que estás a fazer?
Desculpa se a minha gramática te ofendeu.
Parecias feliz a falar com os meus amigos.
Sim, estavam a bombardear-me com perguntas.
Sim.
E, sinceramente, acho que as pessoas não se sentem à vontade em perguntar-te
o que se passa na tua vida
porque não sabem se queres falar sobre isso.
Como assim, o que se passa na minha vida?
Ainda estás a tentar perceber a tua cena.
A minha cena.
Chega desta pressão constante para ter uma cena.
Porque tenho de ter uma cena?
Só ouço isso da tua família, dos teus amigos,
da imprensa e especialmente de ti.
Porque não basta ser um Kennedy, não.
Não, tens de trabalhar no NRDC, fazer um documentário
ou escrever um livro sobre direito constitucional.
Tenho 33 anos. Trabalho desde os 15 anos.
A minha cena não pode ser fazer uma pausa
para assentar na vida de casada e desfrutar da vida?
É isso que fazes o dia todo, sozinha no apartamento, desfrutar da vida?
Estou a tentar perceber.
Entretanto, não quero fazer parte de um conselho,
porque ias sentir-te melhor quando me perguntassem o que faço, em jantares.
Acho que tu, acima de todos, devias perceber.
- "Acima de todos"? - Sim, John.
Tu, acima de todos, devias saber como isto é.
Em vez disso, vens ter comigo com esta ajuda inútil,
como se fosse um emprego a tempo inteiro,
a atirar com esta torrente de sugestões indiscriminadas
sobre como preencher os meus dias e…
Sinto-me culpada.
Porque sei que achas que estás a tentar ajudar, mas não…
Não parece ajudar.
Parece que me estás a julgar.
O que devo fazer quando te queixas
de como a tua vida é desorganizada?
Sento-me e não digo nada?
Sim. Sim.
É só não dizer nada.
É só ouvir.
É isso que preciso de ti.
Senta-te e ouve e deixa-me sentir perdida.
Será que posso… Sentir-me perdida?
Podes dar-me espaço para fazer isso?
Sim.
- Sim, posso fazer isso. - Está bem.
Sei que é assustador recomeçar, mas olha para a minha mãe.
Meu Deus.
Toda a vida foi leitora e tornou-se editora aos 46 anos.
Aos 46 anos. Sim, John, eu sei. Eu sei.
Só estou a dizer que ela descobriu,
apesar do escrutínio público ou da ameaça de escrutínio público.
John, é impossível exagerar o quanto sei
que a tua mãe era uma mulher impressionante.
Acredita em mim, está bem?
Mas achas que ela podia ter tido um emprego editorial das 9 às 17 horas
quando era casada com o homem mais famoso do planeta?
Ela fazia isso quando era viúva.
Chega. Chega de falar da minha mãe.
- O quê? John, tu é que falaste dela. - E agora digo-te para esqueceres.
- Falas muito da minha. - Ainda está viva
para se defender.
Não sabes a sorte que tens por nunca te ter apresentado à minha mãe,
porque ela nunca teria encorajado isto.
A nós.
Eu não lhe teria dado ouvidos.
Não. Sim. Claro.
Talvez devesse ter ouvido a minha.
O quê?
A minha mãe disse-me que devia acabar com isto.
Quando?
- No casamento. - Está bem. O discurso.
Não, não, foi antes.
- Naquela tarde. - De que estás a falar?
Carolyn.
Carolyn, de que estás a falar?
- Carolyn. - A minha mãe entrou no meu quarto
no dia do nosso jantar de ensaio e avisou-me para não casar contigo.
Ela disse que nunca me darias prioridade,
que escolherias sempre o teu trabalho, a tua família ou a ti mesmo,
que nunca arranjarias espaço para mim na tua vida.
Eu fi-la recuar, disse-lhe que estava errada,
- e agora… Agora não sei se estava. - Carolyn, eu arranjo espaço para ti.
Não, John, eu sei que pensas que arranjas, mas estás sempre fora.
Chegas a casa às 23 horas, à meia-noite. Ontem à noite, chegaste às 3 horas.
Vamos terminar a edição de agosto da George.
Estás sempre…
Estás sempre a fechar a revista.
Ou vais tomar bebidas para celebrar o fecho da revista
ou vais atrás de um escritor ou investidor ou estás a tratar do layout
e, se não for a revista, é um evento de beneficência dos Kennedy,
uma angariação de fundos ou o Senado.
Então, não o apoias.
Eu apoio-te a ti.
E apoiaria se achasse que era algo em que acreditavas,
mas tudo para ti resulta deste sentido de obrigação descabido.
Como a tua ideia do almoço.
Reservei dois almoços por semana
para passar tempo contigo.
Não é o mesmo que quereres passar tempo comigo.
- É literalmente a mesma coisa. - Não, o almoço á uma tarefa cumprida.
É algo que podes dizer a ti mesmo para te absolveres de culpa.
- Que culpa? - Não queres estar perto de mim.
Não queres falar comigo.
Passas metade do tempo a dormir no quarto ao lado.
Passo a vida a falar contigo.
Não, John, não estás interessado em mim.
Não me pedes conselhos.
Não ficas fascinado com o que quero dizer.
Não tens curiosidade em mim.
Falas comigo só o suficiente para manter a paz,
só o suficiente para evitar mais conversas.
Antes ansiavas por passar todos os segundos comigo
e agora tratas o nosso casamento como uma escala
entre sítios onde queres estar.
E eu percebo.
Deve ser difícil ver como me fazes infeliz.
Sabes que mais?
É.
Ultimamente, parece que só sirvo para isso…
Para desiludir as pessoas.
Passo o dia a discutir com editores, investidores, banqueiros,
todos a dizerem-me para pegar na revista e dar-lhe um tiro na cabeça.
Depois volto para casa e discuto contigo porque nunca estou em casa.
Todas as noites vou para a cama com medo do momento em que acordo
e tenho de fazer tudo de novo.
E a pior parte é que quero falar contigo sobre tudo isto,
mas pareces que estás a quilómetros daqui.
Estás aqui, mas não estás aqui.
E tenho saudades tuas, Carolyn. Da pessoa por quem me apaixonei.
John, eu estou aqui.
Foi por mim que te apaixonaste.
Mas não queres esta versão de mim.
Queres a versão fria, inatingível
e brilhante, a versão de mim que é como um troféu.
Quando comecei a ser vulnerável contigo, tu…
Achas que és vulnerável comigo?
Para seres vulnerável, terias de querer algo e precisar de algo.
A única coisa que pareces querer é dizer-me vezes sem conta
o quanto odeias a nossa vida.
Eu sabia. Eu sabia. Nunca devia ter baixado a guarda.
Quebrei a minha própria regra. Sou tão burra.
- Tenho estado a preparar-me. - Para quê?
Estou sempre a preparar-me, John.
Passei a minha vida inteira a preparar-me
para que estas coisas terríveis me acontecessem e lidar com elas sozinha.
E isto não é diferente de nada disso.
Sabias quem eu era antes de casares comigo.
Quem me dera que parassem de me dizer isso.
Ninguém sabe com quem vai casar.
Parece que não.
As pessoas mudam, John.
Eu não mudei.
Dizes isso como se fosse uma virtude, como se fosse louvável.
Não criaste espaço para mim na tua vida.
Diz-me uma coisa que tenhas mudado na tua vida
desde que casámos.
Vives no mesmo apartamento, tens o mesmo emprego, os mesmos amigos,
passas os fins de semana no Red Gate ou em Hyannis,
com o mesmo horário.
Tudo na minha vida mudou. Entendes isso?
A escolha é tua.
Ages como se todos os teus infortúnios da tua vida
fossem resultado de um ultimato que te fiz,
como se não fizesses parte desta relação.
Não te obriguei a demitires-te. Não te obriguei a casar comigo.
Não te disse para deixares os tabloides arruinarem-te a vida. Mas sabes que mais?
Acho que há uma parte de ti que gosta desta treta com a imprensa.
- Desculpa? - Sim, para me mandares isso à cara.
Castigas-me com isso, culpas-me sem parar
por não controlar as coisas que não controlo.
Adoras isso.
É como se não tivesses identidade fora da tua própria vitimização.
Obrigada. Obrigada. Adoras o quão odiada sou.
Claro que adoras, porque és filho dos EUA,
e eu sou mais uma tragédia por que passas corajosamente.
Bem. Sim, acho que atingi o meu limite.
De que estás a falar?
John, de que estás a falar?
Talvez já tenha suportado tragédia suficiente para uma vida.
Porra.
John, volta.
John!
John, o que estás a fazer?
O que…
Não posso continuar a fazer isto.
De que estás a falar?
A fazer o quê? De que estás a falar?
Tudo e todos em quem toco se desmoronam
e isto também se está a desmoronar.
E acho que, se ficar, vou fazer ou dizer algo de que me arrependa.
Como o quê? Como o quê, John?
Vou para o Stanhope. Só por um ou dois dias.
Não, John, diz o que ias dizer.
Não há nada que me possas dizer
que me magoe mais do que saíres por aquela porta.
Sabes o que é ver nos teus olhos
que estou a falhar neste casamento?
Como falhei como advogado e falho como editor de revista.
Não consegui ajudar a minha mãe. E não posso ajudar o Anthony.
E acho que não aguento outro fracasso agora.
Não, John.
Quando te disse que tudo acaba, disseste que éramos a exceção.
O que aconteceu ao sermos a exceção?
Quando te disse que tudo acaba, disseste que éramos a exceção.
O que aconteceu ao sermos a exceção?
Isto não vai acabar.
Vai, sim.
Estás a fugir.
Não quero continuar a magoar-te, Carolyn. Quero estar contigo.
Então, fica comigo.
Não quero discutir.
Tens de o fazer.
É o que as pessoas fazem. Discutem. Ficam, discutem.
Se continuarmos a discutir, vamos perder-nos.
Por favor, não me deixes.
Por favor.
Por favor, não proves que a minha mãe tinha razão.
Eu volto, prometo.
Amo-te.
Baseado no romance "Once Upon a Time" de Elizabeth Beller.
Tradução: Andreia Duarte