GİRİŞ BİR VARMIŞ BİR YOKMUŞ
8 AĞUSTOS 1969, CUMA
Çok lezzetli görünüyor.
-Teşekkürler. -Afiyet olsun.
Musso ve Frank'le yemekli iş toplantısından sonra
Marvin, Rick'e İtalyan sinema sektöründe iş fırsatları sundu.
Rick Dalton, ben Marvin Schwarz. Bekle.
Buzlu Hennessy XO.
Peki Bay Schwarz.
İki kelime.
Ringo Kanunsuzlar Diyarı, Sergio Corbucci.
Ringo ne?
Sergio kim?
-Sergio Corbucci. -O kim?
İtalyan kovboy filmleri konusunda dünyanın en iyi ikinci yönetmeni.
Yeni bir kovboy filmi çekiyor. Adı Ringo Kanunsuzlar Diyarı.
Benden ötürü aklındaki isim sensin.
Sırayla gidelim.
Rick İtalyan kovboy filmlerinden anlamaz, bu türü sevmezdi.
Ama filmlerde başrol oynamaya devam etmek, para kazanmak istiyordu.
Marvin de Ringo Kanunsuzlar Diyarı için onu Corbucci'yle buluşturdu.
Roma'ya gitti.
Sergio ve eşi Nori Sergio'nun Roma'da en sevdiği restoranda
Rick ve Marvin'le buluştu.
Sohbet ettiler. Rick senaryoyu beğendi. Ringo karakterini beğendi.
Onunla rol hakkında konuştu.
Birbirlerini tanımaya çalışırlarken Rick büyük bir hata yaptı.
Sergio Corbucci'yi Sergio Leone sandı
çünkü İtalyan kovboy filmlerini anlasın diye
Marvin ona Bir Avuç Dolar'ı izletmişti.
Sürekli Sergio adını duyunca aynı adam sandı.
Corbucci ve Nori'yle otururken şöyle dedi:
"Şunu söylemeliyim: Clint Eastwood'dan aldığınız o performansa inanamadım.
Yaptığı ve yapacağı en iyi iş o.
Performansı bir yönetmen başarısı.
Harika bir yönetmenlik yaptın. Gerçekten müthiştin."
Sergio ve Nori Rick'in onu Leone sandığını fark etti.
"O filmi ben yönetmedim.
O filmi arkadaşım Sergio Leone yönetti
ama beğendiğini ona iletirim." dedi.
Marvin çok küçük düştü. "Filmi niye izlettin?" dedi.
"Bu türü daha iyi anlaman için izlettim."
"Bunun anlamını bilmiyorum. Tür ne demek yahu?
Anlamını bilmiyorum bile.
Sergio'nun yönettiği filmi izlettiğini sanıp
bu adam aynı Sergio'dur dedim. Benim suçum değil."
Nori durumu kurtardı. "Marvin, sorun değil.
İtalyanca bilmiyor. Sergio'lar kafa karıştırmıştır.
Anlamamış. Sorun değil." dedi.
Sergio da "Marvin, sorun değil. Onu tanımıyorum bile.
Beni tanımıyor bile." dedi.
Rick yine pot kırdı.
"İtalyan kovboy filmi izledin mi?"
Buna cevabı "Uçakta kötü bir film izledim." oldu.
"Neymiş o kötü film?"
"Burt Reynolds'ın oynadığı korkunç bir film.
Filmde giydiği perukla Natalie Wood'a benzemiş.
Adı Acı İntikam." dedi.
Anlatmaya devam etti.
Kendi filmi olduğunu söylemesinler diye Sergio hepsini susturdu.
"O filmin yönetmeni bendim." dedi.
Tam da Rick "Film boktan." dedikten sonra.
Sergio yine durumu kurtardı.
"İngilizce versiyonunu mu izledin?" "Evet." "İngilizce versiyonu kötü."
İngilizce versiyonu felaket. Sana katılıyorum."
Ama bir ara
Nori ve Marvin gidince Sergio, Rick'le konuşmaya başladı.
"Bak. Bana, İtalyan filmlerine saygı duymuyorsun.
Filmime 'Boktan.' dedin. Niye seninle çalışayım?"
"İlginç ve kibirli bir piçsin.
Ringo karakteri de kibirli bir piç. Bunu sevdim."
"Dizini ve seni sevdim. Ama işlerimizi boktan buluyorsan seninle niye çalışayım?"
Rick de "İtalyan kovboy filmlerini anlamıyorum Sergio.
Kabul ediyorum. Hoot Gibson ve Lash LaRue'yu izleyerek büyüdüm.
İtalyanca'yı anlamıyorum.
İtalyan filmini anlamıyorum. Filmlerden anlamam.
Filmlerden anlayan sensin. Anlamamamın ne önemi var?
Ringo Kanunsuzlar Diyarı'nı sevip sevmememin ne önemi var?
Kovboy filmlerinde iyiyim. İyi bir kovboyum.
"Kafama şapkayı takıp havalı bir kostüm giydirip
altıma bir at verdin mi işimi beğenirsin.
Bunları sevip sevmememin bir önemi yok. Bunları senin sevip sevmemenin önemi var.
Kovboy filmlerinde iyiyim. İyi bir kovboyum.
Ringo karakterini çok iyi oynayacağım. Oyunculuğumu beğeneceksin." dedi.
Bu sözler sonrası Corbucci onu işe aldı.
Ama bu onun ilk filmiydi.
İtalyan film çekimlerine alışkın değildi.
Kötü şerifin Alman, kızın Yahudi,
diğer kötü adamın İspanyol
ve diğer herkesin İtalyan olduğu Babil Kulesi tarzı çekime alışkın değildi.
İspanyol adam repliğini okuyordu.
Alman adam repliğini okuyordu. Yahudi kız repliğini okuyordu.
Kız susunca da sıra onun repliğine geliyordu.
O bunu anlamıyordu. Bunu çılgınlık olarak gördü.
"Televizyona kötü diyorduk. Bu berbatmış!"
Herkesin kendi dilini konuşması, asenkron şeyler ona saçma geldi.
Zorlu şartlara da inanamadı.
Issız bir yerde bir karavandaydılar.
Patlama için gerçek dinamit kullanıyorlardı.
İnanılmazdı.
Filmin çekimlerinde bayağı sorun yarattı.
Arada bir sinir krizi geçirdi.
Sergio'yu seviyordu,
ama bu işin kendi standartlarının altında olduğunu belli etti.
Sonra Operazione Dyn-o-mite! da dâhil dört İtalyan filminde daha oynadı.
Doğruyu söylemek gerekirse iyi yönetmenlerle çalıştı.
Eğlenceli Antonio Margheriti,
Calvin Jackson Padget,
İspanyol kovboy filmlerinde en iyi yönetmenlerden biri olan
Joaquín Romero Marchent.
Ama bu filmleri çekerken
Corbucci'nin çok etkileyici biri olduğunu fark etti.
İtalya günleri bitmek üzereyken
Corbucci Kardeş İntikamı'nı çekmeye hazırlanıyordu.
Rick de Hud rolünü istiyordu.
Akşam yemeğinde Sergio'yla buluştu.
Rick'in yeni mütevazı tavırları Sergio'yu etkiledi.
Rick'i beğenirdi. Rick'in performansını beğendi.
Ama Rick çok fazla sinir krizi geçirdi.
Bir yönetmenin bunu unutması çok zordur.
Affedebilirsiniz
ama çok sinir krizi geçiren bir oyuncuyu unutmak zordur.
Çektikleri filmde kendini filmin önüne koyduğu bir sinir krizi.
Kardeş İntikamı için Rick'i düşündü
ama sonuçta Johnny Hallyday'i seçti.
Siz gençlere özel!
Albümleriniz, sorunlarınız, konularınız.
Sunucular Renzo Arbore ve Anna Maria Fusco.
-Nasılsın? -İyiyim.
Sana değil, seyircilerimize sordum.
Bugün her zaman olduğu gibi tam 17,10'da müzik ve şarkı programımıza başlıyoruz.
Ohio Express'in ilk albümü, "Yummy Yummy Yummy" şarkısı.
The Ohio Express İtalya'da da meşhur.
TANRI AFFEDER… BEN AFFETMEM!
BİR AVUÇ DOLAR
SERGIE LEONE FİLMİ
BİRKAÇ DOLAR İÇİN
DJANGO ASİ HAYDUT
İNTİKAM BELDESİ
TABANCALI SERSERİ
RİNGO'NUN DÖNÜŞÜ
İYİ, KÖTÜ VE ÇİRKİN
DOS PISTOLAS GEMELAS
JONY RİNGO KİM?
EL AVENTURERO DE GUAYNAS
ROMA
BİRİNCİ BÖLÜM ÖTEKİ SERGIO
Soysuzlar Çetesi'ni çektikten sonra
Sergio Corbucci hakkında bir kitap
yazmayı düşündüm.
Kitaba Öteki Sergio ismini verecektim.
Bu filmleri izleyip incelerken
faşizmle ilgili teorimi oluşturmaya başladım.
Filmlerin alt metinsel yönü buydu.
Arketipleri incelediğimde bir filmden diğerine taşındığını gördüm.
-Oyun kimin lehine? -Diaz'ın aleyhine.
Duvara dayayın.
Baba!
Manga, silah doldur!
Nişan al!
Ateş!
Eserlerindeki en önemli şeylerden biri
Corbucci'nin çocukluğunda
faşistlerin hâkimiyetindeki İtalya'da büyümüş olması.
İkinci Dünya Savaşı faşist İtalya'sında büyüdü.
Babası üniformalı bir faşistti. Babası faşistleri sevmiyordu.
Eve geldiğinde üniformasını çıkarıp bir köşeye atarmış.
Zorla faşist yapılmış. Üniformayı mecburen giymiş.
Buna ek olarak, Sergio küçük bir çocukken
Mussolini'nin Faşist Oğlanlar Korosu'nda
yer almış.
Sergio'nun gerçekten Hitler'le tanıştığı
bir an söz konusu.
Hitler, Mussolini'yi ziyaret etmek için Roma'ya gelmiş.
Hitler gelince Faşist Oğlanlar Korosu'nu çıkartıp onun için şarkı söyletmişler.
Görünüşe göre
Corbucci'nin koroda oturduğu yer
Hitler ve Mussolini tokalaşıp birbirine sarıldığı noktadan
1,5 metre uzaktaymış.
Hitler "Çocuklar çok iyi. Çok güzel. İtalyan gençliğinin yüz akı." diyormuş.
Sergio Corbucci onu ünlü yapan
kovboy filmleri işine girdiğinde
bir teması vardı. Bu kovboy filmlerinin her birinde
bu temayı işliyor.
Bence tüm filmlerinde
İkinci Dünya Savaşı döneminde büyürken yaşadığı,
İtalya'nın gördüğü faşizmin etkileri hissediliyor
ama ömrü boyunca hep faşizm gördü.
İkinci Dünya Savaşı'nı yaşadı.
Bence tüm kovboy filmleri buna bir tepkiydi.
Kime oy verdiğini bilmek istiyorum domuz.
Cevap ver!
O dönem tam olarak Corbucci'nin aklından geçen bu muydu,
bunu mu icra ediyordu? Hayır, orasını bilemem.
Ama şu an aklımdan ne geçtiğini biliyorum.
Vietnam'a ve Üçüncü Dünya'ya gönderme yapan Büyük Sessizlik
faşizmi anlatan, faşizm karşıtı bir film.
Bence herkes faşizm ve Nazizm'e karşı savaşmalı.
Kamera!
İKİNCİ BÖLÜM YENİ KOVBOY FİLMİ DALGASI
-Motor! -Başladık.
Şerif'e dokunanın nasıl yandığını sana göstereceğim!
Ben de ateş ederim. Hatta senden daha iyiyim!
İstesem seni öldürürdüm!
Tüm İtalyan kovboy filmi yönetmenleri,
Leone, Duccio Tessari, Franco Giraldi, bunlar hep arkadaştı.
Hepsi eleştirmendi…
Kardeşi Bruno da bu gruba dâhildi.
Hepsi dergilerde ve gazetelerde yazan sinema eleştirmeniydi.
Ve…
Ve hepsi kovboy filmlerini seviyordu.
Diğer film türlerini sevseler de
kovboy filmlerini daha çok seviyorlardı. Bu, ilgi alanlarıydı.
Bu isimler işe eleştirmen olarak başladı,
sonra yavaş yavaş senarist oldu.
Bazen itibar gördüler, bazen görmediler
ama hepsi İtalyan sinema sektörüne senaristlik sayesinde girdi.
Sonra senaristlik sayesinde
ikinci ekip yönetmeni oldular.
İşi de gerçek manada orada öğrendiler.
İki Sergio'nun da kariyeri
Mario Bonnard'ın yönettiği
Pompei'nin Son Günleri filminde ikinci ekipte çalışmalarıyla değişti.
Şöyle bir şey oldu.
O filmde ikinci ekip işindeydiler.
İkinci ekipte o kadar çok şey yaptılar ki
filmin başarısından ötürü takdir kazandılar.
Aslında hem Leone hem de Corbucci bunu yalanladı.
"Filmde çok çalıştık
ama bu kesinlikle bizim değil, Mario Bonnard'ın filmi." dediler.
Ama o kadar çok çekim yaptılar ki
bu durum İtalyan film sektöründe akıllara kazındı.
Yaptıkları büyük katkı sektörde akıllara kazındığı için
önemli görülüp
yönetmen koltuğuna oturmaya hak kazandılar.
Leone ilk filmi Il Colosso di Rodi'yi çekti.
Filmde Rory Calhoun oynadı.
Corbucci o dönemdeki en büyük filmi olan
Kurt Kanı'nı çekti.
Filmde Steve Reeves ve Gordon Scott yer aldı.
Bu, o dönemdeki peplum filmlerinde
Leonardo DiCaprio ve Brad Pitt'in rol almasına benzerdi.
Peplum filmlerinin en büyük iki yıldızı onlardı.
Birlikte aynı filmde rol almaları inanılmazdı.
Hırslı bir adamsın ve çoğu zaman da gaddarsın.
Kes sesini ihtiyar!
Böyle yapmamalıydın Remus!
Neyin yapılıp yapılmayacağını ben bilirim.
Bu işe karışma Romulus. Burada tek lider var, o da benim.
Buna kendin karar verdin.
Annemiz ölüm döşeğinde
barış içinde yaşayıp şehri kurmamızı istedi.
Tanrılar beni seçti. Tanrıların izniyle seni ikna ederim!
Beni kışkırtmaya çalışıyorsan başaramazsın. Kardeşimle dövüşmem.
Corbucci o filmlerden sonra
İtalyan kovboy filmleri çekmeye yöneldi.
Leone'den önce kovboy filmi çekmişti.
Çektiği ilk kovboy filmleri Bir Avuç Dolar'dan önceydi.
Bu filmleri Corbucci'nin çektiği ve İtalyan filmi oldukları çok belli.
Ama Leone'nin çektiği
ve Bir Avuç Dolar'dan sonra çıkan
İtalyan kovboy filmlerinde gördüğümüz o gerçeküstü nitelikler bu filmlerde yok.
Ama bunun bir sebebi var.
Bunu amaçlamıyordu. Amerikan kovboy filmlerini severdi.
O filmlerle büyümüştü. Havalı Amerikan tarzı kovboy filmlerini
İtalya'da çekmek istiyordu.
Çektiği iki film
yani James Mitchum'ın oynadığı Massacro al Grande Canyon
ve Cameron Mitchell'ın oynadığı İntikam Kasırgası
bahsetmiş olduğum bu kategoriye giriyor.
İntikam Kasırgası filmi
Glenn Ford, Delmer Davies kovboy filmlerinin
bir üst versiyonu gibi.
Filmin tamamı Ford ve Davies'le çekilebilirdi.
Ford-Davies kovboy filmlerini severim ama en iyilerinden biri bu olurdu.
Massacro al Grande Canyon'ı sevsem de İntikam Kasırgası'nı seçerim.
İntikam Kasırgası Corbucci'nin en iyi filmlerinden biri.
Su ver.
Burada su vermeyiz dostum.
Fox diye birini arıyorum. Beş As Fox. Kurnaz biri.
Bu soruları sorduğuna göre buralarda yeni olmalısın dostum.
Herhâlde…
…kulakların iyi duymuyor.
Fox adlı adamı nerede bulabileceğimi sordum.
Çok soru soruyorsun.
Tetiği çekmeye hazırız.
İntikam Kasırgası'nı çekerken istediği her şeyi yaptı.
Sonra meslektaşı Sergio Leone Bir Avuç Dolar filmini çekti.
Bu her şeyi değiştirdi.
İtalyan sinemasının çehresini değiştirdi.
İtalyan sinema sektörünü değiştirdi.
O dönem henüz anlaşılmasa da
Amerikan kovboy filmlerini kökünden değiştirdi.
Dünya henüz anlamasa da böyle oldu.
ÜÇÜNCÜ BÖLÜM VAHŞİ BELDE
Hepsi gerçek Roma görüntüleri. Evet, fethin izleri.
Vahşi Batı'nın fethi
ebedi şehrin ruhunda derin bir iz bıraktı.
Her yıl farklı kalitede 150 kovboy filmi çekerdik.
Gerçekten çok farklı kalitede filmlerdi.
Marco, fena değildi ama gülümsemedin.
Tekrar çekelim. Değiştirelim.
Django'nun İntikamı'nı çekerken atlar kaçtı.
Motor! Hadi! Başla…
Atlar kaçıp başka bir sete gitti ama bu sürekli oluyordu.
Sadece 30 metre ötede başka bir set, başka bir film var.
Yönetmen Kont Guido Celano adam kaçırma sahnesine hazır.
Filmi Piluk Il Timido'nun en ilgi çekici sahnesi bu.
Peki. Tamam. Sana söylerim…
Kimse doğru set neresi bilemiyordu.
Görüntü yönetmeni Alvaro Manconi'nin kurduğu Elios Stüdyosu vardı.
İlk stüdyo orasıydı.
Ondan sonra daha ufak stüdyolar kuruldu.
Manziana'da bir stüdyo vardı.
Abruzzo'da vardı.
-Niye kovboy filmi çekiyorsunuz? -Anlamadım?
Abruzzo yuvam olduğundan kovboy filmi çekiyorum.
Abruzzo gerçek bir İtalyan Vahşi Batı'sı. Amerika gibi.
Yönetmen yardımcısı olarak
Rossellini'yle başladım.
Bir dönem Bragaglia'yla çalıştım.
Sonra Sergio Corbucci, Bolognini ve tüm yönetmenlerle çalıştım.
Autant-Lara ve Losey'le çalıştım.
Sonra beni dangalaklara verirlerdi
çünkü onlara nasıl iyi bir yönetmen olunacağını öğretirdim.
Hepsi dangalaktı. Hiçbir şey anlamazlardı.
60'larda Roma inanılmazdı.
Sergio hep Via Veneto kulübünde lüks bir hayat sürerdi.
Yanında bir sürü insan olurdu.
O zamanlar Sergio Corbucci ismi
Piero Piccioni ve diğer entellektüellerle birlikte anılıyordu.
Ben daha gençtim.
Rossellini'yle iki film çektim.
Titanus şirketinden telefon geldi.
"Öbür gün Hürriyet Kahramanı filminde çalışmak üzere
Mısır'a gideceksin." dediler.
Dikkat çektim ve ondan sonra Sergio sürekli beni çağırdı.
Onunla 13 film çektim.
DÖRDÜNCÜ BÖLÜM ŞİDDET DOZU ARTIYOR
Hazır. Ateş ediyorum.
Tamam. Güzel. Göster bakayım.
Daha çok kan lazım. Biraz daha kan ekle.
BÜYÜK SESSİZLİK (1968)
Leone üç dolarlık filmlerle
bana göre sinema tarihinin en iyi üçlemesini yarattı.
Her film bir öncekinden daha destansı. Her biri daha iyi bir kovboy filmi beyanı.
Her biri sanatçı kimliğine, kim olduğuna,
ne yapmak istediğine dair daha büyük bir beyan.
Her biri kendi yorumuyla
kovboy filmlerinin daha büyük şekilde canlandırılması.
Corbucci farklı biri.
Corbucci böyle yapmamayı seçti.
İtalyan kovboy filmleri çekmeye başlayınca
destansı filmler istemedi.
Daha çok şiddet içeren kovboy filmleri istedi.
Destansı değil, türüne sadık olmaları istedi.
Kovboy filmleriydi. İntikam filmleriydi.
DJANGO'NUN İNTİKAMI (1966)
Bir Japon filmi çekmek istedi.
Bir kara mizah filmi çekmek istedi.
Her gün "Fra, bugün kaç tane öldürelim?" derdi.
"Bilmem. 20, 25 nasıl?"
Hep böyle şakalaşırdık.
Bu kovboy filmi yönetmeni en şiddet dolu kovboy filmini çekti.
Gerçek kovboy filmlerinden daha çok şiddet içeriyordu.
Bu da dizi tarzı bir hava veriyordu.
Bolognini bana zarafeti öğretti.
1700 reklamda çalışırken bunun bana çok faydası oldu.
Bolognini'nin öğrettiği zarafetle bunu başardım.
Rossellini bana hikâye anlatmayı öğretti. 15 saniyede bir hikâye anlatabilirim.
Gaddarlığı da Sergio Corbucci'den öğrendim.
Çok gaddardı.
Kulak keserdi.
Böyle biriydi.
Kana susamıştı. Umurunda değildi.
Yine de ironikti.
Evet, kesinlikle.
DJANGO'NUN İNTİKAMI (1966)
Hayır!
Git.
Hey, Yanki!
Eline çatal sapladığı sahneyi beğendin mi?
-Kovboy filmi sever misin? -Evet.
-Ne tür kovboy filmlerini? -Şiddet içerenleri.
Şiddet mi? Savaş filmlerini de sever misin?
Bir savaş filmi çekiyorlar.
-İçinde şiddet varsa evet. -Öyle filmlerde hep şiddet olur.
Kovboy filmlerinde daha çok şiddet var.
-Atları seviyorsun o zaman. -Kan seviyorum.
Kovboy filmlerinde yumruk yumruğa dövüşü severim.
Biraz sadistiz. Kan ve kavga görmeyi severiz…
-Sadist derken? -Kan, yumruk yumruğa kavga, cinayet…
KARDEŞ İNTİKAMI (1969)
Kardeşimin evini alacak parayı kim verdi söyle.
Söyle!
Söylesen iyi edersin.
-Sabrım tükeniyor. -Hiçbir şey bilmiyorum.
-Hiçbir şey bilmiyorum! -Charlie'yi vurman için kim para verdi?
Konuş!
Söyle!
Kötü adam film boyunca en önemli karakter.
Filmi kötü adam idare ediyor. Anlatılan hikâyeyi kötü adam anlatıyor.
Sahneyi kötü adam yaratıyor.
Corbucci faşizme dair söylemek istediği her şeyi
kötü adamlar aracılığıyla söylüyor.
Kötü adamları da
20. asır veya MÖ dönemdeki kötü adamların benzerleri.
O yüzden filmlerinde hep Nasyonal Sosyalist Parti öne çıkıyor.
Kahverengi bir gömlek, faşist akımlar,
Manson tarzı, katil çeteler…
Hayır! Bırakın beni!
Neler yaptığımızı görürsün şimdi!
-Korkaklar! -Görürsün şimdi!
…sınırsız yetkilere sahip Faşist Polis Teşkilatı,
veya Sezar,
veya Caligula.
Sonraki filmlerde
sadece kahramanlarının kötü adamlardan intikam alışı
ve kötü adamların gaddarlığından ötürü intikam alan kişiler
kahraman olarak yansıtılıyor.
Sadece düşmana rakip olarak sunuluyor.
Bu filmde bolca ölüm ve şiddet var mı Bay Corbucci?
Romalı olduğumu biliyorsunuzdur.
Evde bazı odalarda Nero'nun iskeleti olduğu düşünülür.
Kendisi benim için iyi bir örnektir.
Evet, bir sürü adam öldürüyorum.
Nero ve Caligula'dan daha çok insan öldürdüm.
Ama her filmde yeni bir cinayet yöntemi bulmak zorlaşıyor.
Bu yüzden kovboy filmlerini sevmiyorum.
-Bundan sonra ne tür filmler çekeceksiniz? -Tabii ki kovboy filmi.
BEŞİNCİ BÖLÜM KAHRAMANLAR
Büyük Sessizlik filmi için beni çok istiyordu.
Karda çektiği,
ana karakterin öldüğü bir film.
Kötü adam hayatta kalıyor, kahraman ölüyor.
Dilsiz bir karakter var.
Bir de Klaus Kinski'nin oynadığı bir karakter var.
"Sergio, ben Amerika'ya gidiyorum" dedim. Bunu pek beğenmedi.
"Neden Amerika'ya gitmek istiyorsun?
Django'nun İntikamı'yla büyük bir başarı elde ettik. Burada çalışmalısın." dedi.
"Sergio, Amerika'ya gidiyorum." dedim.
Hayal kırıklığı yaşadı ve rolü Trintignant'a verdi.
Jean Louis Trintignant ilk kez benimle bir İtalyan kovboy filmi çekiyor.
Sıra dışı bir film çünkü ana karakter Fransız.
Film tamamen karda, kış mevsiminde geçiyor.
Aldığımız bilgilere göre
sıcaklığın eksi 21 derece olduğu bir bölgede çekim yapacağız.
Filmle ilgili başka ne söyleyebilirim? Adı Büyük Sessizlik.
Sanırım altıncı… Evet, altıncı kovboy filmim.
Ana karakter hiç konuşmuyor. Filmde hiç konuşmuyorsun.
Dilsiz bir silahşor.
BÜYÜK SESSİZLİK (1968)
En azından cevap verebilirsin.
Konuşamıyor musun?
Özür dilerim.
Başka arketipler de var. Ana karakteri var.
Ana karakteri
hiçbir zaman kahraman olmuyor. Kahraman denemez.
En iyi tabirle intikam alan kişi denebilir.
Onlara dair söylenebilecek en güzel şey intikam almaları.
Başka bir kovboy filminde kötü adam olabilirler.
Hatta Corbucci'nin başka bir kovboy filminde
bir Corbucci ana karakteri başka bir Corbucci ana karakterine karşı
kötü adam olabilir.
DJANGO'NUN İNTİKAMI (1966)
Sergio bir gün bana gelip şöyle dedi: "Rugge…
Bir film çekmeliyiz."
Bana bir çizgi roman getirdi.
Tabut çeken bir adam vardı.
Harika bir fikirdi. Tabut çeken bir adam.
Japon filmleri Yedi Samuray-Kanlı Pirinç ve Rasomon: Sarı Irkın Şehveti
Django'nun İntikamı'na ilham kaynağı oldu. Çamur dolu filmlerdi.
Bir de tabut olduğundan biraz ürkütücüydü.
Filmlerimin çoğunda tabut vardı.
Totò'nun filmlerinde bile genelde tabut olurdu.
Neden bilmiyorum ama filmdeki tabut hep şans getirir.
Elios Stüdyo'ya gittim.
Pislik içindeydi.
Ortalık pislikten geçilmiyordu.
Bolca çamur vardı.
Harap bir köydü.
Figüranlar korkunçtu.
Ucuz olduklarından yerlerini almışlardı.
"Onlara kırmızı başlık giydirelim mi Sergio?" dedim.
Çekimler sırasında
Sergio Leone'nin Clint Eastwood'lu filmi çoktan çıkmıştı.
Arkadaştılar.
Sergio, Leone'ye şöyle dedi:
"Sette beni izlemeye gel. Seçtiğim oyuncuyu göstereyim."
Bir gün Leone geldi. Her taraf çamur içindeydi.
Elios Stüdyosu'ndaydık. Çamurla kaplıydı.
Leone'nin bana bakışını asla unutmayacağım.
Bana bakmaya devam etti. Sergio "Nasıl buldun?" dedi.
"Köşe olmuşsun." "Köşeyi dönmüşsün." demek istedi.
Leone böyle dedi.
Bolca çamur şans getirdi.
Kırmızı başlıklar şans getirdi.
Franco Nero şans getirdi…
Şunu da ekledi:
"Bence bu film çok başarılı olacak. Sebebini söyleyeyim mi?
İşçi sınıfına hitap etmesi."
Haklı çıktı
çünkü ezilen Meksikalı köleleri anlatan
büyük bir siyasi filme dönüştü.
O döneme ait kovboy filmleri söz konusu olunca
benim en beğendiğim iki film İntikam Yolu ve Acı İntikam.
Adın ne?
Joe.
Hiç Joe adlı bir Kızılderili duymadım.
Daha önce hiç bu kadar güneyde bir Navajo da görmedim.
Ben de bu kadar soru soran bir Kızılderili hanım görmedim.
Acı İntikam Amerika'da beyaz perdede gösterilen
en şiddet dolu stüdyo filmiydi.
Ta ki iki yıl sonra çıkacak
Vahşi Belde filmine kadar.
Acı İntikam çok keyifliydi.
Marlon Brando'nun yerini alması beklenen Burt Reynolds vardı.
Aksi biriydi. Onu çağırmak için karavanına giderdim.
"Gelmiyorum. Canım isteyince gelirim." derdi.
Gençti, kariyerinin başındaydı.
Bir seferinde ona "Siktir göt!" dedim.
15 yıl sonra Roma'ya geldi.
Zagarolo'da bir oyuncunun evine gelmişti.
"Ruggero'yu arayalım." demiş.
O da…
Oyuncu Lucio Rosato bana şöyle dedi:
"Burt Reynolds seninle konuşmak istiyor."
Telefonu Burt Reynolds'a verdi.
"Ruggero, siktir göt." dedi.
15 yıl geçmesine rağmen bunu unutmamış.
O filmdeki fiziksel performansı parmak ısırttı.
Fiziksel anlamda en iyi performanslardan biri.
Acı İntikam'daki bir diğer harika performansı da
atletizmiydi. Joe'nun bir dövüş tarzı var.
Filmde Duncan'ın adamlarına saldırırken bunu hemen fark ediyorsunuz.
Burt Reynolds kötü adamlara yıldırım gibi saldırıyordu.
Üstlerine atlıyor, tozun içinde taklalar atıyordu.
Çekimlerde az kalsın kendini öldürüyordu.
Dövüş sanatı filmleri çıkana dek böyle bir şey yoktu.
Baş karakterlerin dövüş tarzı yoktu.
Filmlerinde, rakipleriyle kapıştığında fark edilir bir dövüş tarzı yoktu.
Yapmacık kavgalar vardı.
The Big Valley'de böyle kavgalar olurdu.
Birbirimize vururuz. Sonunda ben daha çok vururum.
50'lerdeki, hatta 40'lardaki birçok kovboy filmine baktığınızda
o filmlerdeki kahramanlar
havalı değildi.
Serttiler.
Fenaydılar.
Ama karakterlerde ve hikâyelerinde
bir tür haklılık ortaya konuyordu. Kötü adam olsalar bile
filmde bir noktada iyi şeyler yapmaya çalışıyorlardı.
Seksi değillerdi.
Kıyafetleri daha kullanışlıydı.
Onları eleştirmek için söylemiyorum.
50'lerdeki bu filmlerin bazılarında ikinci bir karakter olurdu.
İkinci bir başrol oyuncusu vardı. Olumsuz özellikleri olan bir kahramandı.
İyi mi yoksa kötü mü olacaklardı?
Bunu öğrenmek için tüm filmi izlemek lazımdı.
Bu tür karakterlere örnek olarak
Prangalı Mahkûm'da Richard Widmark'ın oynadığı
Komançi Todd'u sayabiliriz. Acı İntikam'ı doğrudan etkilemişti.
İstiklal Kahramanları'nda Burt Lancaster'in karakteri.
Hatta Aşk ve İntikam'da Marlon Brando'nun oynadığı Rio karakteri.
Hepsi olumsuz özellikleri olan, ahlaklarından şüphe edilen kahramanlar.
İyi mi yoksa kötü mü olacaklardı? Filmin amacı buydu.
Neler olduğunu anlamak için filmi izlemek gerekiyordu.
Ama bu karakterler erdemli değildi. Hepsinin sorunları, kötü huyları vardı.
Yıldız rolündeki oyuncudan
daha seksi resmedildiler. Seksi bir yanları vardı.
Kıyafetlerinde de bir caka vardı.
Uygun bir gömlek seçmediler. Çizgi roman tarzı bir caka vardı.
Bunu Leone yaptı ve Corbucci bir adım ileriye taşıdı.
İleri taşıdı mı bilmem ama bunda kesinlikle ısrar etti.
Onlara
azıcık çizgi roman tarzı yiğitlik kattı.
Daha da hızlıydılar.
Gerçekçi kovboy filmlerinin ötesine geçen kendilerine has bir yanları vardı.
Yiğitliklerinde çizgi roman tarzı bir caka vardı.
BÜYÜK SESSİZLİK (1968)
KARDEŞ İNTİKAMI (1969)
DJANGO'NUN İNTİKAMI (1966)
La Banda J. & S filmine özel bir sevgi besliyorum.
Ama bu filmi diğer insanlardan farklı yorumluyorum.
Bu film onun Bonnie ve Clyde'ı gibiydi.
70'lerde çektiği bir kovboy filmiydi.
Tomas Milian ve Susan George
kaçak bir haydut çifti canlandırıyordu.
La Banda J. & S insanları sıkıyor.
Öncelikle,
Corbucci'nin en iyi yönetilmiş iki sahnesi var.
Filmin 12 dakikalık açılış bölümü.
Bir de Jen'in mısırın içinde saklandığı sahne.
Corbucci'nin en iyi iki aksiyon sahnesi.
Ama insanlar filmden sıkılıyor
çünkü Tomas Milian'ın canlandırdığı
aptal Jed karakteri insanları sıkıyor.
Jed ve onun Sonny'ye yaklaşımı beni de sıktı
ama bunun ilginç bir yanı var
çünkü durum aslında böyle. Herhangi bir kinaye yapılmıyor.
Haydut çift Cıyak Sesli Fromme ve Charles Manson'ın oynadığı
bir filme benziyor.
Cıyak Sesli Fromme'u Susan George,
Charlie Manson'ı da Tomas Milian canlandırıyor.
Bence Sonny ve Jed
kahraman değil. Bence onlar antagonist.
Bence Sonny ve Jed kötü adam.
Jed kesinlikle kötü adam. Sonny…
Corbucci'yle ilgili konuşmadığımız şeylerden biri kadın karakterleri.
Corbucci'nin kadın karakterleri
daha önce bahsettiğim standart arketip rolüne uyuyor.
Hep iki işlevleri oluyor.
İncil'i ver Raschietto.
Tuzak olmadığına yemin et.
Clay'in orada yalnız olduğuna yemin et.
Dikkatli ol tatlım.
Bu son yeminin olacak
çünkü yakında öleceksin.
Korkmuyorum Fox.
Artık kimseden korkmuyorum.
Kahraman ve kurbanlar.
Bir kasabalı ve kötü adam.
KARDEŞ İNTİKAMI (1969)
Virginia!
Onu yakaladım! Acele et!
-Şerifi çağır! Acele et! -Virginia, yardım et!
Acele et!
Genelde kadınlara dair iki arketipini birleştiriyor.
Kadınların karmaşık olduğunu gösteriyor.
Sonny de filmde kötü adam ve kurban.
Ama bana göre
filmin kahramanı Telly Savalas'ın oynadığı Francisco karakteri.
Filmin gerçek kahramanı o.
Filmi Telly Savalas'ın perspektifinden izlemenizi öneririm.
Bir dahaki izleyişinizde Milian'ın perspektifinden değil de
Telly Savalas'ın perspektifinden izleyin. Corbucci'nin kahramanı o.
Tamamen kör olduğunda bile Sonny ve Jed'in peşine düşüyor.
Arayışını durdurmuyor. Bu da onu Corbucci'nin kahramanı yapıyor.
Çünkü Corbucci'nin filmlerinde yaptığı şey
diğer kovboy filmi yönetmenlerinin yaptıklarından farklıydı.
Söz konusu yiğitlik olunca
kahramanlarına bahsetmiş olduğum çizgi roman tarzı bir caka katardı.
Gerçek hayatta olabileceklerinden daha hızlıydılar.
Onları neredeyse süper kahraman yapan bazı özellikleri vardı.
Ama
sonra yiğitliklerini elinden alıyor.
Onları süper kahraman kovboy yapan şey
ortadan kayboluyor.
Onların süper güçlerini ortadan kaldırıyor.
Yetenekli bir silahşorun bile ellerine ihtiyacı olur. Değil mi Django?
Hoşça kal Django.
Adamlarımla Meksika'ya dönüyorum.
Ya kazanacağız ya da öleceğiz! Vamos Compañeros!
Adios, gringo! Cehennemde görüşürüz.
Sonra onları kötü adamla karşılaştırıyor.
Yalnızca süper güçleri olmadan kötü adamla karşılaştıklarında
kahraman olduklarını iddia edebilirler.
Yalnızca filmin sonunda süper güçleri, son kozları olmadan
bu faşist şahsiyetlerle karşı karşıya geldiklerinde
o andan itibaren filmin son beş dakikası boyunca
kendilerini kahraman ilan edebilirler.
Öyle olsun!
İtalyan kovboy filmlerini bir tür olarak bütünüyle ele aldığınızda
Lee Van Cleef ve Franco Nero'yu bu türde öne çıkıyorum.
Sadece bir karakter için değil, çektikleri tüm tüm filmlerde
en ikonik iki figür onlar.
Bir karakter yarattılar ve Yeni Dünya'da kovboy filmi efsaneleri oldular.
Tüm filmlerime hep çizgi romanlar esin kaynağı olmuştur.
Çocukluğumdaki o macera çizgi romanları Mandrake ve Tim Tyler's Luck'tı.
Büyüdüğümde bir yönetmen olarak
birçok kovboy filmi, kıyafet, Bud Spencer ve Terence Hill…
Mesela Terence Hill'i
Milton Caniff'in kahramanı olarak görüyorum.
Terry'yi hatırlıyor musun?
Veya Bud Spencer'ı Dick Fulmine rolünde görüyorum.
Adriano Celentano da…
…bir Li'l Abner karakteri olabilir.
ALTINCI BÖLÜM GÖLGE VE IŞIK
KARDEŞ İNTİKAMI (1969)
Nasılsın Hud?
Kardeşini ziyarete gelmene ne kadar sevindim anlatamam.
Ben ve şerif olmasaydı onu buraya gömmezlerdi bile.
"O bir hırsız. Onu akbabalara bırakalım." derlerdi.
Faşistlerden nefret etse de ahaliden daha çok nefret ediyor.
İster Pollicut'ın kasabası olsun, ister Blackstone,
her bir kasabanın temsil ettiği…
Snow Hill'e hoş geldiniz.
…bu ahaliler…
Kasabada yaşayanlar toplumu korkunç temsil ediyor.
John Ford'un karakterlerinden birinin
Amerika'ya ilk yerleşenlerle ilgili yapmış olduğu kötü bir şaka gibi:
"Biz Batı'yı yönetenleriz. Bir ahali yaratıyoruz."
Ford'un karakterleriyle çölde yaratmaya çalıştığı ahali
onun düşüncesini yansıtıyor.
Corbucci'nin filmlerinde toplum bir lağım çukuruna benzer.
Toplum bir lağımdır
bu kasabadaki insanlar başlarına gelen her şeyi hak ediyor.
Layıklarını buluyorlar.
Kardeş İntikamı'nda bu alt metini senaryoda dile getiriyor.
Hadi! İğrenç domuzlar!
-Sürünün! -Bak! Geliyor!
KARA ŞEHİR NEVADA
Sergio'yla yaptığım üç film de siyasi film
çünkü Profesyonel Silah bir siyasi film.
Keza Compañeros da öyle.
Compañeros'da ünlü profesör Fernando Rei vardı.
Gençlere devrimi doğru bir şekilde öğretti.
Eskiden öğrenciler kırmızı atkı takardı…
Evet, kesinlikle siyasi filmlerdi.
Beni kurtarmak için öldürdüğünüz askerler insandı.
Düşmanımız bile olsa bir insanı öldürmek suçtur.
Size hep bunu öğretmedim mi?
Cevap verin!
Ne yapsaydık? Seni vurmalarına izin mi verseydik?
İnandığım idealler ölümden korkmaz, galip gelmek için silaha ihtiyaç duymaz.
Arkadaşlar,
şu ilkeyi hiç unutmayın:
Doğru ülkü için savaşırken şiddet olmadan da kazanabilirsiniz.
Belli ki ben çok yaşlıyım.
Siz de çok gençsiniz.
Corbucci'nin tüm filmleri eşit değil.
Acı İntikam'da pek mizah yok.
İntikam Yolu'nda pek mizah yok.
Büyük Sessizlik'te hiç mizah yok.
Büyük Sessizlik'i özgürlüğe inananlar ve savaşmak isteyenler için çektim.
Meksika Devrimi üçlemesini çekerken
bundan vazgeçiyor.
Tanrım. Ne güzel.
Kırmızı 13.
Farklılar. Acı İntikam'dan, Django'nun İntikamı'ndan farklılar.
İntikam Yolu'ndan farklılar. Ayrılar.
Bu filmlerinde Leone gibi
daha fazla komedi unsuru ekliyor.
Meksika Devrimi üçlemesinde her zaman kara mizah olmaz.
Paco seni görmek istiyor yabancı.
Leone Yabandan Gelen Adam filminde
Corbucci'nin Meksika Devrimi filmini kendi penceresinden yorumluyor.
Dört vale.
İki kız…
İki tane daha…
…dört eder.
Profesyonel Silah filmini Gillo Pontecorvo yönetecekti.
Hikâyeyi anlatayım.
Alberto Grimaldi o dönem dört film çekmek istiyordu.
Yönetmen olarak birini Elio Petri, birini Fellini,
birini Pontecorvo
ve birini de Corbucci çekecekti.
Bu filmi değil, başka bir filmi Corbucci çekecekti.
Pontecorvo
filmin yönetmenliğinden çekildi.
Corbucci her zamanki maharetiyle
Pontecorvo'nun ofisi olacak odaya gitti ve şöyle dedi:
"Bu filmi ben çekeceğim!"
Grimaldi'yi Profesyonel Silah için doğru yönetmen olduğuna ikna etti.
Hadi!
-Sağ ol! -Yürü hadi! Kaçalım!
Kadro şöyle oluşacaktı:
James Coburn Amerikalı adamı oynayacaktı.
Franco Nero da Meksikalı'yı oynayacaktı.
Bir gün Korkunç Olay filmini izlemeye gittim.
Müthiş bir oyuncu olan Tony Musante'yi fark ettim.
Sergio'yu arayıp "Gidip bu filmi izle." dedim.
"Bana kalırsa Meksikalı'nı buldun."
Filmi izledikten sonra "Haklıymışsın" dedi.
Tony Musante'yi işe aldı.
Oldukça hızlısın.
Kimsin sen?
Polonyalı'yım ama senin için Kötü Şans'ım
çünkü geçmeme izin vermezlerse seni öldürürüm.
Senin de şansın kötüymüş
çünkü beni öldürüp öldürmemen umurlarında olmaz.
-10'a kadar saymayı biliyor musun? -Tabii ki.
Ayrıca toplama ve bazen de çıkarma yapabilirim.
İyi.
Saymaya başla.
Bu kovboy filmlerinde Corbucci'nin ustaca yaptığı bir şey vardı.
Tam anlamıyla bir kapışma
ve Morricone puanı söz konusu olduğunda
Meksika Devrimi filmlerinin ilki ve Profesyonel Silah hariç
hiçbir zaman Leone'yle boy ölçüşmedi. İlk kez o filmde
"Tamam, tam bir kapışma
ve Morricone puanıyla Sergio'nun karşına çıkıyorum." dedi.
Bana göre Leone'nin filmleriyle birlikte o güne dek çekilen en iyi filmlerden biri.
YEDİNCİ BÖLÜM SON DEVRİM
Büyük kovboy filmi yönetmenleri arasında
en acımasız kovboy filmlerini çeken isim Corbucci'ydi.
En acımasızı, en karamsarı, gerçeküstü açıdan en groteski,
en şiddet dolusu oydu.
Bir Corbucci filminde kimsenin yeri garanti değildir.
Kahraman, filmin sonunda diğer herkes gibi kolayca ölebilir.
BÜYÜK SESSİZLİK (1968)
Şerifin kız arkadaşı…
Chester! Hayır!
ACI İNTİKAM (1966)
…rahip… Kimsenin garantisi yoktur.
Masumiyetleri kendi sonlarını getirebilir.
Ağlama.
Hayır!
Tanık yok demiştik, unuttun mu?
Çocuğu ne yapacağınıza siz karar verin.
Yani…
Şaşırtıyor.
Corbucci'nin Amerikan Meksika'sı için yaratmış olduğu
o gerçeküstü, grotesk, çok gaddar Vahşi Batı'yı alıp
Amerika'ya taşıyacak olsam o yer neresi olurdu?
"Savaş öncesi Güney." dedim.
Kesinlikle orası olurdu.
Kölelik dönemindeki Mississippi ve Louisiana olurdu.
Kölelik dönemindeki Amerika
Corbucci'nin resmettiği o grotesk dünya.
En gerçeküstü, en cafcaflı şeyler aslında orada gerçekleşti.
Onları grotesk yapan şey gerçek olmaları.
Herkes neye bakıyor?
İlk kez ata binen bir zenci görüyorlar.
Corbucci sonuçta tür film yapımcısı olduğu için kovboy filmi çekti.
Kovboy filmleri o ara popüler bir türdü.
Peplum çekmesi de bu yüzden.
O ara peplum popüler bir türdü. Kovboy filmleri popüler bir tür oldu.
Kovboy filmleri 70'leri başında gözden düşünce onları bıraktı.
Belli ki arkasına bile bakmamış.
Sonra da komedi çekmeye odaklandı.
Ancak
70'lerde yaptığı bazı komediler
günümüzde İtalyan sinema tarihinin en başarılı filmlerinden.
Devrim üçlemesini çekerken
üçüncü filmde bir tür geçiş var.
Filmin tamamında bir komedi unsuru var.
Yeni şeyler denemeyi severdi.
Katı kalıplara bağlı bir yönetmen değildi.
Muhtemelen Villaggio'yla şakalaşarak
"Ayık Gassman'la da bir film çekelim.
Komik bir örgüyle devrimi anlatırız." demiştir.
Sergio farklı şeyler denerdi.
Bu harika bir özelliğiydi.
Totò'nun oynadığı bir filmden kolayca diğer filmlere geçerdi.
Bu her yönetmenin yapabileceği bir şey değildir.
Sergio
hiçbir zaman Oscar alamayacağını biliyordu.
"Hiçbir zaman Oscar alamayacağım." dedi ama halkın gözünde Oscar aldı.
Bunu biliyordu çünkü gerçekten halkın yönetmeniydi.
70'lerin başından sonra
Corbucci'nin kariyerine anlam veremiyorum.
Corbucci'nin reklam yönetmeni yönü vardı.
Bu, çok beğendiğim yanlarından biri.
Bir yanım keşke Leone gibi biraz daha misafir sanatçı olsaydı diyor.
Amerikan filmlerinde şansını denemek için
çok az sayıda İtalyan yönetmenin Amerika'ya gelmesi çok yazık.
Bir keresinde "Ya bunu Sergio çekseydi?" dedim.
"Hayır, o bunu asla çekmez." dediler.
"Amerika'da film çekmek için İtalya'dan asla ayrılmaz."
Benimle çalışmak için İtalya'ya gelen oyuncu Tony Musante'yi hatırlıyorum.
Onun kariyeri de harikaydı.
Palance ve Franco Nero'yla Profesyonel Silah filmi için geldi.
Kazan gibi kendini işine veren oyunculardandı.
Bir keresinde atından inerken "Bak…" dedim.
Koşarak çıkması gereken bir sahne çekiyorduk.
Bombalama sırasında olay yerinden ayrılıyordu.
Atından inmesi, koşması ve sonra kendini yere atması gerekiyordu.
Bir sonraki sahne şartları yüzünden
ikinci çekimde sahneye gireceği sırada şöyle yapmasını söyledim:
"Koşarak sahneye gir, sonra yere yat
zira şurada ateş eden adamı çekmek için kamerayı indirmem lazım."
"Niye şimdi yere yatıyorum?"
"Ne bileyim. Çizmende taş varmış gibi yap." dedim.
"Otur, çizmeni çıkar, taşı çizmenden at
ve sonra çizmeni tekrar giy. Sana ateş ederlerken komik durur.
Güzel görünür." dedim.
"O hâlde önceki sahneyi tekrar çekelim."
"Niye?" dedim.
"Bir önceki sahnede çıkarken çizmemde taş yoktu."
"Nasıl yani?" dedim.
"Daha erken başlaması lazım
çünkü ayağımı yere basınca çizmemdeki taşı hisseder
ve sahneden daha farklı çıkardım." dedi.
"Bak, İtalyan kovboy filmi çekiyoruz.
Yani o kadar da…
Çizmende taş olduğunu göstermen gerekiyorsa hemen göster.
Daha önce fark etmedin ama şimdi fark ediyorsun." dedim.
"Peki ama nasıl yapacağımı düşünmek için karavanıma gitmeliyim." dedi.
"Tamam, git. Başka bir sahne çekerim."
Sonra geri döndü ve "Buldum." dedi.
"Fikrimi değiştirdim. Artık çizmede taş yok.
Farklı bir şey çekeceğiz. Güneş battı. At susadı…" dedim.
PROFESYONEL SİLAH (1968)
-Nereye gidiyoruz? -Topların arasına!
Atla hemen!
Leone'nin ardından
en iyi ikinci İtalyan kovboy yönetmeni olmakta gocunulacak bir şey yok.
Ford'un en iyi Amerikan kovboy filmi yönetmeni olduğuna katılmıyorum
ama bu fikre hak verirseniz,
birinci oysa ikinci sıradaki kim?
Peckinpah mı? Hawks mı?
Raoul Walsh mu? Delmer Davies mi?
Kim? İkinci sırada kim var? Bu bir it dalaşı.
İtalya'da it dalaşı yok. İkinci sırada Corbucci var.
NORI CORBUCCI'YE
Django'yla ilgili ilginç bir konu var.
Django'dan pek bahsetmedim. Biraz da bunu konuşabilirim.
Filmin ilginç bir yanı var.
Mercedes kim?
Mercedes'in kim olduğu
hiç yanıt bulmadı.
Bundan kastettiğim şu: Django bu kasabaya geldi.
Görünüşe göre intikam için
oraya geldi.
Onu Mercedes adlı bir kadının mezarını ziyaret ederken görüyorsunuz.
Bu kadının kim olduğu belli değil.
Django hakkında bildiğimiz tek şey
süvari pantolonu sebebiyle
Amerikan ordusundan veya Süvarilerden olduğu.
Savaştaydı ve kesinlikle Kuzey'i destekliyordu.
Güneye gidiyor.
Albay karakteri kesinlikle Güneyli biri.
Konfederasyon'dan biri olduğu kesin.
Bir de Ku Klux Klan'ı var.
Kukuletalı bir ordu gibiler.
Bölgedeki tüm siyahileri yok etmişler
ve şimdi de Meksikalı'ları aşmaya çalışıyorlar.
Bu bölgede siyahlar vardı ve hepsi öldürüldü.
Şimdi sıra Meksikalı'larda.
Mercedes kim?
Mercedes Django'nun eşi mi?
Bu ilginç bir hikâye.
Bir eşi var. Eşini güneyde bir köyde bırakıp
savaşmak için kuzeye mi gidiyor?
Geri döndüğünde eşi ölmüş
ama savaş biter bitmez döndüğüne dair bir şey yok.
Bir sürü şey yaptı ve şimdi de orada.
Demek onun eşi.
Bu pek olası görünmüyor. Eşi olması pek olası görünmüyor.
Olası görünmüyor. Eşi olsa onu terk ederdi.
Bunun başka bir versiyonunu buldum. Bence durum bu.
Bence…
…Mercedes'i tanımıyordu.
Bence savaşta yer aldı.
Bence Mercedes…
…savaşta birlikte çalıştığı birinin eşi.
Mercedes, Amerikan ordusunda birlikte çalıştığı birinin eşiydi.
O adam öldü.
Django'nun kollarında veya Django'nun yanında öldü.
Ölmeden önce eşine vermesi için Django'ya bir şey verdi.
"Savaş bittikten sonra vaktin olunca bu köye git ve eşimi bul."
Bunu tek başıma yazdığıma göre
siyahi bir askerdi.
Sonunda
tanıdığı siyahi askerin eşinin izini bulmak için bu kasabaya gittiğinde
eşinin yaşadığı kasabada öldüğünü öğreniyor.
Klu Klux Klan tarzı bir çetenin
bölgedeki siyahileri katlettiğini, sırada Meksikalı'ların olduğunu öğreniyor.
Soyadı Nero olan bir oyuncu bu Klan ordusunun liderinden
intikam alıyor. Nero İtalyanca'da siyahi demek.
Bu benim versiyonum.
Alt yazı çevirmeni: Mustafa Üneşi