1
00:00:54,960 --> 00:01:00,600
‫- פרולוג‬
‫היו זמנים -‬

2
00:01:06,840 --> 00:01:11,480
{\an8}‫- יום שישי, שמונה באוגוסט, 1969 -‬

3
00:01:14,720 --> 00:01:16,200
‫וואו, זה נראה מעולה.‬

4
00:01:16,280 --> 00:01:17,680
‫תודה.‬
‫-תיהנה, אדוני.‬

5
00:01:23,960 --> 00:01:28,360
‫אחרי הפגישה של מוסו ופרנק בארוחת הצוהריים,‬
‫מרווין השיג לריק הצעות עבודה‬

6
00:01:28,440 --> 00:01:30,240
‫בתעשיית הקולנוע האיטלקית.‬

7
00:01:30,320 --> 00:01:32,720
‫ריק דלטון, כאן מרווין שוורץ. חכה רגע.‬

8
00:01:33,800 --> 00:01:35,720
‫"הנסי X.O" עם קרח.‬

9
00:01:35,800 --> 00:01:36,640
‫כן, מר שוורץ.‬

10
00:01:37,360 --> 00:01:38,360
‫שתי מילים.‬

11
00:01:38,440 --> 00:01:40,960
‫"נברסקה ג'ים", סרג'יו קורבוצ'י.‬

12
00:01:41,040 --> 00:01:43,160
‫נברסקה מה?‬

13
00:01:43,240 --> 00:01:44,120
‫סרג'יו מי?‬

14
00:01:44,200 --> 00:01:47,360
‫סרג'יו קורבוצ'י.‬
‫-מי זה?‬

15
00:01:47,440 --> 00:01:48,920
‫הבמאי השני הכי טוב‬

16
00:01:49,000 --> 00:01:51,360
‫של מערבוני ספגטי בעולם כולו.‬

17
00:01:51,440 --> 00:01:54,680
‫הוא מביים מערבון חדש.‬
‫קוראים לו "נברסקה ג'ים".‬

18
00:01:54,760 --> 00:01:56,760
‫ובזכותי הוא שוקל לקחת אותך.‬

19
00:01:57,240 --> 00:01:58,600
‫דבר ראשון…‬

20
00:01:58,680 --> 00:01:59,880
‫- קוונטין טרנטינו -‬

21
00:01:59,960 --> 00:02:03,080
‫ריק לא הבין מערבוני ספגטי.‬
‫הוא לא אהב מערבוני ספגטי.‬

22
00:02:03,160 --> 00:02:07,160
‫אבל הוא רצה להמשיך לככב בסרטים‬
‫והוא רצה להרוויח כסף.‬

23
00:02:07,960 --> 00:02:12,480
‫אז מרווין מארגן לו פגישה עם קורבוצ'י‬
‫לגבי תפקיד ב"נברסקה ג'ים".‬

24
00:02:13,080 --> 00:02:15,680
‫אז הוא נוסע לרומא,‬

25
00:02:15,760 --> 00:02:19,720
‫וסרג'יו ואשתו נורי נפגשים איתו ועם מרווין,‬

26
00:02:19,800 --> 00:02:22,200
‫במסעדה האהובה על סרג'יו ברומא.‬

27
00:02:22,280 --> 00:02:26,640
‫הם מדברים וריק אוהב את התסריט.‬
‫הוא אוהב את הדמות של "נברסקה ג'ים".‬

28
00:02:26,720 --> 00:02:29,840
‫אז הוא מדבר איתו על התפקיד והכול.‬

29
00:02:29,920 --> 00:02:32,200
‫הם מנסים להכיר קצת זה את זה,‬

30
00:02:32,280 --> 00:02:34,800
‫אבל ריק עשה טעות גדולה.‬

31
00:02:35,400 --> 00:02:40,200
‫הוא חשב שסרג'יו קורבוצ'י‬
‫הוא סרג'יו לאונה.‬

32
00:02:41,040 --> 00:02:44,280
‫כי מרווין הראה לו את "בעבור חופן דולרים",‬

33
00:02:44,920 --> 00:02:48,720
‫כדי שהוא יבין טוב יותר‬
‫את הרעיון של מערבוני הספגטי.‬

34
00:02:48,800 --> 00:02:52,520
‫אז כשהוא שומע "סרג'יו",‬
‫הוא חושב שזה אותו אחד.‬

35
00:02:53,600 --> 00:02:57,040
‫אז הוא יושב שם עם קורבוצ'י ונורי,‬
‫והוא כזה,‬

36
00:02:57,120 --> 00:03:00,840
‫"אני חייב להגיד לך.‬
‫אני לא מאמין איזו הופעה‬

37
00:03:00,920 --> 00:03:02,920
‫הצלחת להוציא מקלינט איסטווד.‬

38
00:03:03,000 --> 00:03:06,080
‫זאת העבודה הכי טובה שהוא עשה‬
‫ושהוא אי פעם יעשה.‬

39
00:03:06,160 --> 00:03:08,520
‫אני לא מאמין שבמאי הוציא ממנו דבר כזה.‬

40
00:03:08,600 --> 00:03:12,480
‫עבודת הבימוי שלך איתו הייתה נהדרת.‬
‫זה היה מצוין בעיניי".‬

41
00:03:14,840 --> 00:03:18,760
‫ואז גם סרג'יו וגם נורי הבינו‬
‫שהוא חושב שהוא לאונה.‬

42
00:03:19,720 --> 00:03:22,680
‫אז הוא אומר, "לא אני ביימתי את הסרט הזה.‬

43
00:03:22,760 --> 00:03:25,400
‫חבר שלי, סרג'יו לאונה, ביים את הסרט הזה,‬

44
00:03:25,480 --> 00:03:28,400
‫אבל אני אדאג להגיד לו שהוא מצא חן בעיניך".‬

45
00:03:29,280 --> 00:03:31,440
‫מרווין מושפל לחלוטין.‬

46
00:03:31,520 --> 00:03:33,960
‫הוא כזה, "למה הראית לי את הסרט הזה?"‬

47
00:03:34,040 --> 00:03:36,840
‫"הראיתי לך אותו‬
‫כדי שתבין את הז'אנר טוב יותר."‬

48
00:03:36,920 --> 00:03:40,200
‫הוא כזה, "אני אפילו לא יודע מה זה אומר!‬
‫מה זה ז'אנר?‬

49
00:03:40,280 --> 00:03:42,080
‫אני לא מבין את המילה הזאת.‬

50
00:03:42,160 --> 00:03:44,680
‫מבחינתי אתה מראה לי סרט בבימויו של סרג'יו,‬

51
00:03:44,760 --> 00:03:47,440
‫אז הנחתי שזה אותו סרג'יו. זאת לא אשמתי".‬

52
00:03:47,920 --> 00:03:52,200
‫נורי מצילה את המצב, "היי, מרווין. זה בסדר,‬

53
00:03:52,680 --> 00:03:56,440
‫הוא לא מדבר איטלקית…‬
‫כל הסרג'יואים האלה, קצת מבלבל.‬

54
00:03:56,520 --> 00:03:58,200
‫הוא לא מבין. זה בסדר".‬

55
00:03:58,280 --> 00:04:01,560
‫וסרג'יו, "מרווין, זה בסדר.‬
‫גם אני בקושי יודע מי הוא.‬

56
00:04:01,640 --> 00:04:03,320
‫הוא אפילו לא יודע מי אני".‬

57
00:04:03,400 --> 00:04:08,040
‫אבל ריק עושה עוד פדיחה. הם שואלים אותו,‬
‫"ראית מערבונים איטלקיים כלשהם?"‬

58
00:04:08,120 --> 00:04:11,000
‫והוא אומר שהוא ראה אחד גרוע במטוס.‬

59
00:04:11,520 --> 00:04:14,600
‫והם אומרים, "איזה סרט גרוע?"‬

60
00:04:14,680 --> 00:04:17,560
‫הוא אומר, "סרט נוראי עם ברט ריינולדס,‬

61
00:04:17,640 --> 00:04:21,240
‫שבו הוא חובש פאה‬
‫שגורמת לו להיראות כמו נטלי ווד.‬

62
00:04:21,720 --> 00:04:24,760
‫נראה לי שהוא נקרא 'נאוואחו ג'ו'".‬
‫והוא ממשיך וממשיך.‬

63
00:04:24,840 --> 00:04:28,480
‫סרג'יו עוצר את כולם,‬
‫כדי שהם לא יחשפו שזה הסרט שלו,‬

64
00:04:28,560 --> 00:04:31,360
‫ואז הוא אומר, "אני ביימתי את הסרט הזה".‬

65
00:04:31,440 --> 00:04:34,160
‫אחרי שריק תיאר אותו כחתיכת חרא‬
‫במילים האלה ממש.‬

66
00:04:34,640 --> 00:04:37,160
‫ואז, בשנית, סרג'יו מציל את המצב,‬

67
00:04:37,240 --> 00:04:41,360
‫"ראית את הגרסה באנגלית?"‬
‫"כן." "אני שונא את הגרסה האנגלית!‬

68
00:04:42,600 --> 00:04:45,560
‫הגרסה האנגלית איומה. אני מסכים איתך."‬

69
00:04:46,200 --> 00:04:47,880
‫ואז בשלב מסוים,‬

70
00:04:48,640 --> 00:04:52,240
‫הוא מבקש מנורי וממרווין ללכת,‬
‫וסרג'יו מדבר עם ריק ואומר,‬

71
00:04:54,440 --> 00:04:55,320
‫"תראה,‬

72
00:04:55,960 --> 00:04:59,120
‫אתה לא מכבד אותי.‬
‫אתה לא מכבד את הקולנוע האיטלקי.‬

73
00:04:59,200 --> 00:05:01,800
‫אתה קורא לסרט שלי חתיכת חרא.‬
‫למה שאעבוד איתך?‬

74
00:05:01,880 --> 00:05:04,440
‫אתה מעניין בעיניי,‬
‫ונראה לי שאתה שחצן מניאק,‬

75
00:05:04,520 --> 00:05:07,240
‫ונברסקה ג'ים הוא שחצן מניאק,‬
‫זה מוצא חן בעיניי.‬

76
00:05:07,320 --> 00:05:10,640
‫ואתה לא רע בסדרת הטלוויזיה שלך,‬
‫אבל למה שאעבוד איתך‬

77
00:05:10,720 --> 00:05:13,200
‫אם הסרטים שלנו חרא בעיניך?" וריק אומר,‬

78
00:05:13,280 --> 00:05:17,160
‫"סרג'יו, אני לא מבין מערבונים איטלקיים,‬
‫זה נכון.‬

79
00:05:17,240 --> 00:05:20,200
‫גדלתי על הוט גיבסון ולאש לרו.‬

80
00:05:20,280 --> 00:05:23,480
‫אני לא מתחבר לכל המריו בננה ננו הזה.‬
‫אני לא מבין את זה.‬

81
00:05:23,560 --> 00:05:26,120
‫אני לא מתחבר לכל הקטע האיטלקי הזה,‬

82
00:05:26,200 --> 00:05:28,680
‫אבל אני לא מבין בסרטים. אתה מבין בסרטים.‬

83
00:05:28,760 --> 00:05:30,840
‫מה זה משנה אם אני לא מתחבר לזה?‬

84
00:05:30,920 --> 00:05:34,440
‫מה זה משנה אם 'נברסקה ג'ים'‬
‫מוצא חן בעיניי או לא?‬

85
00:05:34,520 --> 00:05:36,840
‫אני טוב במערבונים. אני קאובוי טוב.‬

86
00:05:37,400 --> 00:05:41,040
‫תשים לי כובע על הראש,‬
‫תלביש אותי בתלבושת מגניבה,‬

87
00:05:41,120 --> 00:05:43,760
‫תעלה אותי על סוס,‬
‫אתה תאהב את מה שאני עושה.‬

88
00:05:43,840 --> 00:05:47,080
‫זה לא משנה אם אני מבין אותם או אוהב אותם.‬

89
00:05:47,160 --> 00:05:50,440
‫מה שמשנה זה אם אתה אוהב אותם.‬
‫אני טוב במערבונים.‬

90
00:05:50,520 --> 00:05:51,640
‫אני קאובוי טוב.‬

91
00:05:52,120 --> 00:05:56,760
‫אתה תקבל ממני נברסקה ג'ים טוב.‬
‫אתה תהיה מרוצה מהנברסקה ג'ים שלי".‬

92
00:05:57,800 --> 00:06:00,000
‫וזה משכנע את קורבוצ'י להעסיק אותו.‬

93
00:06:00,520 --> 00:06:02,480
‫אבל זה הסרט הראשון שלו,‬

94
00:06:02,560 --> 00:06:05,400
‫אז הוא לא רגיל‬
‫לדרך שבה מתנהלים צילומים איטלקיים.‬

95
00:06:05,480 --> 00:06:08,360
‫הוא לא רגיל לסגנון "מגדל בבל" הזה‬
‫שיש בצילומים,‬

96
00:06:08,440 --> 00:06:10,640
‫שבו השריף הרע גרמני,‬

97
00:06:10,720 --> 00:06:11,960
‫הבחורה ישראלית,‬

98
00:06:12,040 --> 00:06:15,480
‫הרשע השני הוא ספרדי, וכל השאר איטלקים.‬

99
00:06:15,560 --> 00:06:17,280
{\an8}‫אז הספרדי אומר את השורה שלו…‬

100
00:06:17,360 --> 00:06:19,280
{\an8}‫- צילומים מהסט של "נברסקה ג'ים"-‬

101
00:06:19,360 --> 00:06:21,920
{\an8}‫והגרמני אומר את השורה שלו,‬
‫והישראלית את שלה,‬

102
00:06:22,000 --> 00:06:23,400
{\an8}‫- היו זמנים בהוליווד (2019) -‬

103
00:06:23,480 --> 00:06:27,960
{\an8}‫וידעת שכשהיא מפסיקה לדבר, אז השורה שלך.‬
‫הוא לא הבין את זה. הוא חשב שזה טירוף.‬

104
00:06:28,040 --> 00:06:31,320
{\an8}‫"וואו! ואנחנו חשבנו שהטלוויזיה גרועה.‬
‫זה נוראי!"‬

105
00:06:32,160 --> 00:06:35,240
‫כל הקטע שזה לא מסונכרן,‬
‫שכל אחד מדבר בשפה שלו,‬

106
00:06:35,320 --> 00:06:36,360
‫היה מגוחך בעיניו.‬

107
00:06:37,000 --> 00:06:39,360
‫הוא היה בהלם מהתנאים הקשים.‬

108
00:06:39,440 --> 00:06:41,600
‫הם היו בקרוואן קטן באמצע שום מקום.‬

109
00:06:41,680 --> 00:06:44,680
‫אם היה צריך לפוצץ דברים,‬
‫הם השתמשו בדינמיט אמיתי.‬

110
00:06:48,280 --> 00:06:52,720
‫אז הוא היה בעייתי במהלך צילומי הסרט,‬

111
00:06:52,800 --> 00:06:56,040
‫והיו לו התקפי זעם מדי פעם.‬

112
00:06:56,120 --> 00:06:57,480
‫הוא מחבב את סרג'יו,‬

113
00:06:57,560 --> 00:07:01,320
‫אבל הוא דואג שכולם ידעו שזה לא לרמה שלו.‬

114
00:07:01,400 --> 00:07:04,560
‫ואז הוא הולך ומצטלם‬
‫לעוד ארבעה סרטים איטלקיים,‬

115
00:07:04,640 --> 00:07:06,240
‫כולל "מבצע דינו-מייט!"‬

116
00:07:06,720 --> 00:07:09,800
{\an8}‫האמת היא שהוא עבד עם במאים די טובים.‬

117
00:07:09,880 --> 00:07:12,600
{\an8}‫אנטוניו מרגריטי המשעשע,‬
‫קלווין ג'קסון פאדג'ט,‬

118
00:07:12,680 --> 00:07:14,400
{\an8}‫- תהרוג אותי רינגו,‬
‫אמר הגרינגו -‬

119
00:07:14,480 --> 00:07:17,360
‫ואחד מבמאי מערבוני הפאייה‬
‫הכי טובים בספרד, חואקין רומרו מרצ'נט.‬

120
00:07:17,480 --> 00:07:18,440
‫- דם אדום, עור אדום -‬

121
00:07:19,080 --> 00:07:21,440
‫אבל במהלך עשיית הסרטים האלה,‬

122
00:07:22,200 --> 00:07:26,160
‫הוא מבין שקורבוצ'י היה במאי מופתי.‬

123
00:07:27,320 --> 00:07:30,720
‫אז לקראת סיום התקופה שלו באיטליה,‬

124
00:07:30,800 --> 00:07:33,080
‫קורבוצ'י מתכונן לצלם את "המומחים",‬

125
00:07:33,160 --> 00:07:35,520
‫וריק רוצה את התפקיד של האד ממש.‬

126
00:07:35,600 --> 00:07:38,000
‫הוא נפגש עם סרג'יו לארוחת ערב,‬

127
00:07:38,920 --> 00:07:42,200
‫והגישה החדשה והצנועה של ריק‬
‫נוגעת לליבו של סרג'יו.‬

128
00:07:43,480 --> 00:07:46,520
‫הוא מחבב את ריק,‬
‫והוא אהב את מה שריק עשה בסרט.‬

129
00:07:47,440 --> 00:07:50,400
‫אבל לריק היה התקף זעם אחד יותר מדי,‬

130
00:07:50,480 --> 00:07:54,400
‫וקשה מאוד לבמאי לשכוח דבר כזה.‬

131
00:07:54,480 --> 00:07:55,600
‫אפשר לסלוח,‬

132
00:07:55,680 --> 00:08:00,160
‫אבל קשה לשכוח‬
‫כשלשחקן יש התקף זעם אחד יותר מדי.‬

133
00:08:00,240 --> 00:08:04,400
‫התקף זעם שבו הוא שם‬
‫את עצמו מעל הסרט שהוא עושה.‬

134
00:08:05,600 --> 00:08:08,720
‫אז הוא שוקל אם לקחת את ריק ל"המומחים".‬

135
00:08:10,360 --> 00:08:12,560
‫אבל בסוף הוא לקח את ג'וני האלידיי.‬

136
00:08:41,120 --> 00:08:42,560
{\an8}‫בשבילכם, הצעירים!‬

137
00:08:44,160 --> 00:08:47,760
‫התקליטים שלכם, הבעיות שלכם, הנושאים שלכם.‬

138
00:08:51,240 --> 00:08:52,200
{\an8}‫בהנחיית‬

139
00:08:52,280 --> 00:08:55,040
‫רנצו ארבור ואנה מריה פוסקו.‬

140
00:08:55,560 --> 00:08:57,440
‫מה נשמע?‬
‫-הכול טוב.‬

141
00:08:57,520 --> 00:09:00,080
‫לא שאלתי אותך. שאלתי את הצופים שלנו.‬

142
00:09:00,160 --> 00:09:06,120
‫היום, כרגיל, ב-17:00 בדיוק,‬
‫נתחיל בתוכנית המוזיקלית שלנו.‬

143
00:09:06,200 --> 00:09:09,800
‫התקליט הראשון של "אוהיו אקספרס",‬
‫להקת "יאמי יאמי יאמי",‬

144
00:09:09,880 --> 00:09:12,320
‫מוכרים מאוד גם באיטליה, "אוהיו אקספרס".‬

145
00:09:16,520 --> 00:09:18,520
{\an8}‫- יסלח לך אלוהים, אני לא -‬

146
00:09:22,600 --> 00:09:24,600
{\an8}‫- בעבור חופן דולרים -‬

147
00:09:27,000 --> 00:09:28,160
{\an8}‫- סרטו של סרג'יו לאונה -‬

148
00:09:30,600 --> 00:09:32,000
{\an8}‫- הצלפים -‬

149
00:09:32,080 --> 00:09:33,320
‫- כמה דולרים לג'אנגו -‬

150
00:09:33,400 --> 00:09:34,520
‫- אקדח אחד, 5 דולרים ונבל -‬

151
00:09:34,600 --> 00:09:36,520
‫- זהב בפורט יומה -‬

152
00:09:36,600 --> 00:09:38,400
{\an8}‫- רינגו המופלא -‬

153
00:09:38,480 --> 00:09:39,960
{\an8}‫- מונטגומרי ווד -‬

154
00:09:41,440 --> 00:09:43,000
{\an8}‫- רינגו, פני הנקמה -‬

155
00:09:46,560 --> 00:09:50,520
{\an8}‫- הטוב, הרע והמכוער -‬

156
00:09:58,760 --> 00:10:00,520
{\an8}‫- אישה אחת לרינגו -‬

157
00:10:01,760 --> 00:10:03,440
‫- ארון קבורה לרינגו -‬

158
00:10:06,000 --> 00:10:08,360
{\an8}‫- גרינגו, זרוק את הרובה! -‬

159
00:10:08,440 --> 00:10:10,480
‫- רומא -‬

160
00:10:30,480 --> 00:10:36,800
‫- פרק ראשון,‬
‫הסרג'יו השני -‬

161
00:10:39,040 --> 00:10:41,040
‫אחרי שעשיתי את "ממזרים חסרי כבוד",‬

162
00:10:42,440 --> 00:10:45,000
‫הסתובבה לי בראש המחשבה שאני רוצה לכתוב‬

163
00:10:46,600 --> 00:10:47,960
‫ספר על סרג'יו קורבוצ'י.‬

164
00:10:49,040 --> 00:10:51,560
‫רציתי לקרוא לו "הסרג'יו השני" או משהו כזה.‬

165
00:10:52,040 --> 00:10:56,120
‫וכשצפיתי בסרטים האלה ופירקתי אותם לגורמים,‬

166
00:10:56,200 --> 00:10:58,720
‫התחלתי לפתח את התיאוריה שלי‬

167
00:10:59,280 --> 00:11:01,360
‫שאומרת שהכול היה קשור לפשיזם,‬

168
00:11:01,440 --> 00:11:05,520
‫ושזה הסאבטקסט של הסרטים.‬

169
00:11:05,600 --> 00:11:08,160
‫ואז פירקתי את הארכיטיפים,‬

170
00:11:08,240 --> 00:11:11,200
‫וראיתי איך הם עברו מסרט לסרט.‬

171
00:11:12,000 --> 00:11:13,920
‫- קומפאניירוס (1970) -‬

172
00:11:14,000 --> 00:11:16,560
‫למי אתה מצביע?‬
‫-אני מצביע נגד דיאז.‬

173
00:11:23,080 --> 00:11:24,440
‫הצמידו אותו לקיר.‬

174
00:11:25,400 --> 00:11:26,240
‫אבא!‬

175
00:11:30,200 --> 00:11:31,800
‫מחלקה, נשק טען!‬

176
00:11:34,160 --> 00:11:35,520
‫כוון!‬

177
00:11:35,600 --> 00:11:36,840
‫אש!‬

178
00:11:40,960 --> 00:11:44,640
‫אחד הדברים שמהווים את הבסיס ליצירה שלו‬

179
00:11:45,160 --> 00:11:48,800
‫הוא הרעיון שקורבוצ'י, כילד קטן,‬

180
00:11:48,880 --> 00:11:52,040
‫גדל באיטליה שנשלטה בידי הפשיסטים.‬

181
00:11:52,600 --> 00:11:55,080
‫הוא גדל באיטליה הפשיסטית‬
‫בתקופת מלחה"ע ה-2.‬

182
00:11:55,560 --> 00:11:58,080
‫אביו היה פשיסט במדים.‬

183
00:11:58,160 --> 00:12:01,520
‫אביו לא תמך בפשיסטים.‬
‫מסתבר שכשהוא היה מגיע הביתה,‬

184
00:12:01,600 --> 00:12:04,040
‫הוא היה מוריד את המדים וזורק אותם בפינה,‬

185
00:12:04,120 --> 00:12:07,200
‫אבל הפכו אותו לפשיסט.‬
‫הוא היה חייב ללבוש את המדים.‬

186
00:12:07,280 --> 00:12:10,800
‫ולא רק זה, כשסרג'יו היה ילד קטן,‬

187
00:12:10,880 --> 00:12:15,120
‫הוא היה חלק ממקהלת בנים פשיסטית כזאת‬

188
00:12:15,800 --> 00:12:18,320
‫שהייתה למוסוליני.‬

189
00:12:18,840 --> 00:12:21,960
‫והיה מקרה שבו‬

190
00:12:22,040 --> 00:12:25,120
‫סרג'יו בערך פגש את היטלר.‬

191
00:12:25,640 --> 00:12:28,480
‫היטלר הגיע לרומא כדי לבקר את מוסוליני,‬

192
00:12:28,960 --> 00:12:32,440
‫אז כשהיטלר הגיע,‬
‫הביאו את מקהלת הבנים הפשיסטית‬

193
00:12:32,920 --> 00:12:34,760
‫כדי שתשיר לכבודו.‬

194
00:12:34,840 --> 00:12:37,200
‫אז כפי הנראה,‬

195
00:12:37,280 --> 00:12:40,960
‫מהמקום שבו קורבוצ'י ישב במקהלה,‬

196
00:12:41,040 --> 00:12:45,920
‫הוא היה במרחק מטר וחצי מהיטלר וממוסוליני,‬

197
00:12:46,000 --> 00:12:49,080
‫כשהם כזה לחצו ידיים והתחבקו.‬

198
00:12:50,800 --> 00:12:54,320
‫והיטלר מסתכל ואומר,‬
‫"הילדים עושים עבודה טובה מאוד.‬

199
00:12:54,400 --> 00:12:57,040
‫מקסים ממש. מיטב הנוער האיטלקי".‬

200
00:13:06,280 --> 00:13:10,000
‫בעיניי ברגע שסרג'יו קורבוצ'י התחיל‬

201
00:13:10,880 --> 00:13:13,320
‫לעשות את המערבונים המוכרים שלו,‬

202
00:13:14,320 --> 00:13:19,120
‫לדעתי הייתה לו תמה, ואני חושב שכל אחד מהם,‬

203
00:13:20,200 --> 00:13:24,320
‫מהמערבונים האלה, מתעסק בתמה הזאת,‬

204
00:13:25,200 --> 00:13:29,640
‫אני חושב שהם כולם היו האמנה שלו על פשיזם,‬

205
00:13:29,720 --> 00:13:33,120
‫על הפשיזם שחווה בילדותו‬
‫בתקופת מלחמת העולם השנייה.‬

206
00:13:33,200 --> 00:13:36,160
‫הפשיזם שאיטליה השתחררה ממנו,‬

207
00:13:36,240 --> 00:13:39,280
‫אבל זה מה שהוא הכיר כל חייו.‬

208
00:13:39,760 --> 00:13:41,600
‫הוא היה עד למלחמת העולם השנייה.‬

209
00:13:42,640 --> 00:13:49,160
‫אז אני חושב שהמערבונים היו תגובה לזה.‬

210
00:13:49,240 --> 00:13:51,560
‫אני רוצה לדעת למי אתה מצביע,‬

211
00:13:51,640 --> 00:13:52,680
‫שרץ.‬

212
00:13:53,360 --> 00:13:54,600
‫תענה לי!‬

213
00:13:54,680 --> 00:13:56,240
‫- קומפאניירוס (1970) -‬

214
00:14:04,440 --> 00:14:07,200
‫האם אני יודע בוודאות‬
‫שזה בדיוק מה שקורבוצ'י‬

215
00:14:07,280 --> 00:14:09,320
‫חשב עליו בזמנו,‬

216
00:14:09,880 --> 00:14:11,960
‫ושזה מה שהוא ניסה לעשות?‬

217
00:14:12,040 --> 00:14:13,840
‫לא, אני לא יודע את זה.‬

218
00:14:14,800 --> 00:14:16,920
‫אבל אני יודע שזה עובר לי בראש עכשיו.‬

219
00:14:17,720 --> 00:14:18,960
‫"השתיקה הגדולה",‬

220
00:14:19,040 --> 00:14:22,480
‫שמתייחס לוויאטנם וגם למדינות העולם השלישי,‬

221
00:14:22,560 --> 00:14:25,240
‫הוא סרט על פשיזם, נגד פשיזם.‬

222
00:14:25,320 --> 00:14:28,080
‫לדעתי כולם צריכים להילחם בפשיזם ובנאציזם.‬

223
00:14:30,320 --> 00:14:31,160
‫מצלמה!‬

224
00:14:31,240 --> 00:14:32,720
‫- פרק שני‬
‫"הגל החדש" של המערבונים -‬

225
00:14:32,800 --> 00:14:33,640
‫שקט!‬

226
00:14:33,720 --> 00:14:35,120
‫אקשן!‬
‫-התחלנו.‬

227
00:14:58,640 --> 00:15:01,160
‫- המומחים (1969) -‬

228
00:15:09,000 --> 00:15:12,360
‫אני אראה לך מה קורה למי שנוגע בשריף!‬

229
00:15:13,200 --> 00:15:15,680
‫גם אני יכול לירות, ואפילו טוב יותר ממך!‬

230
00:15:15,760 --> 00:15:17,680
‫אני יכול להרוג אותך אם אני רוצה!‬

231
00:15:18,160 --> 00:15:21,480
‫כל קבוצת הבמאים הראשונה של מערבוני הספגטי,‬

232
00:15:21,560 --> 00:15:27,160
‫לאונה, קורבוצ'י, דוצ'ו טסארי,‬
‫פרנקו ג'יראלדי, כולם היו חברים.‬

233
00:15:27,240 --> 00:15:30,160
‫כולם היו מבקרים שכתבו ל…‬

234
00:15:30,240 --> 00:15:32,840
‫נראה לי שגם אחיו, ברונו היה אחד מהם.‬

235
00:15:33,560 --> 00:15:35,960
‫כולם היו מבקרים שכתבו למגזינים‬

236
00:15:36,040 --> 00:15:37,200
‫ולעיתונים על סרטים,‬

237
00:15:37,680 --> 00:15:38,840
‫והם…‬

238
00:15:40,600 --> 00:15:43,360
‫והם כולם אהבו מערבונים.‬

239
00:15:43,440 --> 00:15:46,080
‫הם אהבו מערבונים יותר מכל הסרטים האחרים,‬

240
00:15:46,160 --> 00:15:49,640
‫אפילו שהם אהבו סרטים אחרים.‬
‫הם היו בקטע של מערבונים.‬

241
00:15:49,720 --> 00:15:53,400
‫קבוצת הבחורים האלה התחילו לעבוד כמבקרים,‬

242
00:15:54,280 --> 00:15:56,680
‫ואז לאט לאט, הפכו לתסריטאים.‬

243
00:15:57,400 --> 00:15:59,560
‫לפעמים עם קרדיט, לפעמים בלי,‬

244
00:15:59,640 --> 00:16:03,160
‫אבל הם כולם נכנסו‬
‫לתעשיית הקולנוע האיטלקית דרך תסריטאות.‬

245
00:16:03,240 --> 00:16:05,600
‫ואז, דרך התסריטאות,‬

246
00:16:06,200 --> 00:16:08,720
‫הם הפכו לבמאי משנה.‬

247
00:16:11,280 --> 00:16:14,400
‫ושם הם למדו את מלאכת הבימוי באמת.‬

248
00:16:14,480 --> 00:16:16,120
‫- ימייה האחרונים של פומפיי (1959) -‬

249
00:16:16,200 --> 00:16:18,520
‫הקריירות של שני הסרג'יואים‬
‫השתנו באופן משמעותי‬

250
00:16:18,600 --> 00:16:21,200
‫כשהם עבדו כבמאיים משניים בסרט בשם‬

251
00:16:21,280 --> 00:16:24,080
‫"ימיה האחרונים של פומפיי",‬
‫בבימויו של מריו בונרד.‬

252
00:16:24,560 --> 00:16:25,960
‫והעניין הוא‬

253
00:16:26,600 --> 00:16:29,080
‫שלקחו אותם כדי לעשות צילומי משנה בסרט הזה,‬

254
00:16:29,600 --> 00:16:33,560
‫והם עשו כל כך הרבה צילומי משנה,‬

255
00:16:34,040 --> 00:16:38,240
‫שבעצם נתנו להם קרדיט על ההצלחה של הסרט.‬

256
00:16:38,320 --> 00:16:42,320
‫האמת, גם לאונה וגם קורבוצ'י‬
‫הכחישו את זה ואמרו,‬

257
00:16:42,400 --> 00:16:44,040
‫"עבדנו הרבה על הסרט,‬

258
00:16:44,120 --> 00:16:47,480
‫אבל אין ספק שזה סרט של מריו בונרד.‬
‫הוא לא סרט שלנו".‬

259
00:16:48,320 --> 00:16:52,680
‫אבל הם צילמו כל כך הרבה ממנו, והיה ידוע‬

260
00:16:52,760 --> 00:16:55,120
‫בתעשייה האיטלקית כמה הם צילמו.‬

261
00:16:55,720 --> 00:17:00,560
‫ומכיוון שהיה ידוע בתעשייה‬
‫כמה גדולה התרומה שלהם הייתה,‬

262
00:17:01,280 --> 00:17:04,480
‫הם הצליחו להתברג לכיסא הבמאי‬

263
00:17:04,560 --> 00:17:06,440
‫בצורה שתהיה משמעותית.‬

264
00:17:07,960 --> 00:17:11,320
‫ולאונה ביים את הסרט הראשון שלו,‬
‫"הקולוסוס מרודוס"‬

265
00:17:11,400 --> 00:17:12,600
‫עם רורי קלהון,‬

266
00:17:12,680 --> 00:17:16,120
‫וקורבוצ'י ביים את הסרט הכי גדול שלו‬
‫באותה תקופה,‬

267
00:17:16,200 --> 00:17:17,600
‫"רומולוס ורמוס",‬

268
00:17:18,080 --> 00:17:21,760
‫בכיכובם של סטיב ריבס וגורדון סקוט,‬
‫שבאותה תקופה…‬

269
00:17:21,840 --> 00:17:23,320
‫- רומולוס ורמוס (1961) -‬

270
00:17:23,400 --> 00:17:25,360
‫לפחות בסרטי "פפלום" תקופתיים,‬

271
00:17:25,440 --> 00:17:28,600
‫זה היה כמו שלאונרדו דיקפריו‬
‫ובראד פיט ישחקו בסרט שלך.‬

272
00:17:28,680 --> 00:17:31,480
‫הם היו שני כוכבי ה"פפלום" הגדולים ביותר.‬

273
00:17:31,560 --> 00:17:35,240
‫אז זה היה מדהים ששניהם היו יחד באותו סרט.‬

274
00:17:36,360 --> 00:17:39,480
‫אתה אדם שאפתן ולעתים קרובות אכזרי.‬

275
00:17:39,960 --> 00:17:41,160
‫שקט, איש זקן!‬

276
00:17:42,360 --> 00:17:44,200
‫לא היית צריך לעשות את זה, רמוס!‬

277
00:17:46,400 --> 00:17:48,560
‫אני יודע מה צריך לעשות ומה לא.‬

278
00:17:49,640 --> 00:17:52,760
‫אל תתערב רומולוס.‬
‫יש פה מנהיג אחד בלבד, אני!‬

279
00:17:52,840 --> 00:17:54,400
‫זו החלטה שהחלטת בעצמך.‬

280
00:17:54,880 --> 00:17:57,360
‫משאלתה האחרונה של אימנו הייתה שנחייה בשלום‬

281
00:17:57,440 --> 00:17:59,080
‫ושנבנה את העיר יחדיו.‬

282
00:17:59,880 --> 00:18:03,000
‫האלים בחרו בי, ובעזרת האלים, אשכנע אותך!‬

283
00:18:03,880 --> 00:18:06,000
‫אם אתה מנסה להתגרות בי, לא תצליח.‬

284
00:18:06,080 --> 00:18:07,720
‫לעולם לא אלחם באחי.‬

285
00:18:08,760 --> 00:18:10,560
‫אחרי שעשה את הסרטים האלה,‬

286
00:18:11,760 --> 00:18:16,280
‫קורבוצ'י התחיל לביים מערבונים איטלקיים.‬

287
00:18:17,120 --> 00:18:21,480
‫אבל המערבונים הראשונים שלו,‬
‫שהוא עשה לפני לאונה,‬

288
00:18:21,560 --> 00:18:23,920
‫שנעשו לפני "בעבור חופן דולרים",‬

289
00:18:24,520 --> 00:18:27,040
‫אפשר לראות בבירור שקורבוצ'י עשה אותם,‬

290
00:18:27,520 --> 00:18:29,280
‫וגם אפשר לראות שהם איטלקיים,‬

291
00:18:30,800 --> 00:18:34,600
‫אבל אין להם ממש את האופי הסוריאליסטי‬

292
00:18:35,360 --> 00:18:37,760
‫שאנחנו מקשרים למערבון ספגטי‬

293
00:18:38,840 --> 00:18:40,560
‫שיש בסרטים של לאונה,‬

294
00:18:40,640 --> 00:18:44,760
‫ובאלה שיצאו אחרי "בעבור חופן דולרים".‬

295
00:18:45,520 --> 00:18:48,640
‫אבל יש לכך סיבה. זה לא מה שהוא ביקש לעשות.‬

296
00:18:48,720 --> 00:18:50,440
‫הוא אהב מערבונים אמריקאים.‬

297
00:18:51,400 --> 00:18:52,600
‫הוא גדל עליהם,‬

298
00:18:53,520 --> 00:18:55,200
‫אז הוא רצה לעשות‬

299
00:18:56,600 --> 00:19:00,320
‫מערבונים מגניבים בסגנון אמריקאי,‬
‫אבל לעשות אותם באיטליה.‬

300
00:19:00,400 --> 00:19:01,720
‫והשניים שהוא ביים‬

301
00:19:02,440 --> 00:19:08,840
‫"הטבח בגרנד קניון" עם ג'יימס מיצ'ם‬
‫ו"מינסוטה קליי" עם קמרון מיטשל,‬

302
00:19:08,920 --> 00:19:13,120
‫הם שני הסרטים שמתאימים לקטגוריה הזאת.‬

303
00:19:13,600 --> 00:19:18,280
‫ו"מינסוטה קליי" הוא כמו גרסה משובחת יותר‬

304
00:19:18,760 --> 00:19:20,880
‫למערבוני גלן פורד-דלמר דיוויס.‬

305
00:19:21,360 --> 00:19:24,280
‫אפשר היה לעשות את כל הסרט‬
‫בכיכובם של פורד ודיוויס.‬

306
00:19:25,320 --> 00:19:29,280
‫ואני אוהב את מערבוני פורד ודיוויס,‬
‫אבל מתוכם, הוא יהיה מבין הטובים ביותר.‬

307
00:19:29,760 --> 00:19:33,720
‫ועד כמה שאני אוהב את "הטבח בגרנד קניון",‬
‫אני מעדיף את "מינסוטה קליי".‬

308
00:19:33,800 --> 00:19:36,960
‫לדעתי "מינסוטה קליי"‬
‫הוא אחד הסרטים הכי טובים שלו.‬

309
00:19:41,880 --> 00:19:42,720
‫מים.‬

310
00:19:45,040 --> 00:19:47,200
‫אנחנו לא מגישים פה מים, חבר.‬

311
00:19:47,280 --> 00:19:51,080
‫אני מחפש אדם בשם פוקס,‬
‫פוקס "חמישה אסים". בחור חכם.‬

312
00:19:51,160 --> 00:19:55,960
‫היי, חבר, אתה בטח חדש כאן‬
‫אם אתה מסתובב ושואל שאלות כאלה.‬

313
00:19:57,200 --> 00:19:58,160
‫ואילו…‬

314
00:19:59,920 --> 00:20:01,720
‫אתה בטח כבד שמיעה.‬

315
00:20:01,800 --> 00:20:04,560
‫שאלתי איפה אני יכול למצוא אדם בשם פוקס.‬

316
00:20:04,640 --> 00:20:06,360
‫אתה שואל יותר מדי שאלות.‬

317
00:20:07,560 --> 00:20:09,640
‫והיד שלנו קלה על ההדק.‬

318
00:20:10,280 --> 00:20:13,960
‫לדעתי כשהוא עושה את "מינסוטה קליי",‬
‫הוא עושה את כל מה שהוא רוצה לעשות.‬

319
00:20:14,720 --> 00:20:18,560
‫ואז עמיתו, סרג'יו לאונה,‬
‫עושה את "בעבור חופן דולרים",‬

320
00:20:18,640 --> 00:20:20,600
‫- על הסט של "בעבור חופן דולרים" -‬

321
00:20:20,680 --> 00:20:22,600
‫וזה משנה הכול.‬

322
00:20:22,680 --> 00:20:25,960
‫זה משנה את הנוף של הקולנוע האיטלקי.‬

323
00:20:26,600 --> 00:20:29,880
‫זה משנה את תעשיית הקולנוע האיטלקית,‬

324
00:20:30,440 --> 00:20:33,760
‫ואפילו שאף אחד לא יודע את זה עדיין,‬
‫זה ישנה את המערבונים,‬

325
00:20:34,480 --> 00:20:37,040
‫אמריקאים, לא משנה…‬
‫הוא ישנה את ז'אנר המערבון לנצח.‬

326
00:20:37,120 --> 00:20:39,880
‫העולם עדיין לא מבין את זה ממש,‬
‫אבל זה מה שיקרה.‬

327
00:20:46,240 --> 00:20:51,600
‫- פרק שלישי‬
‫חבורת הפראים -‬

328
00:20:54,880 --> 00:21:00,520
‫כל אלה הן תמונות אמיתיות מרומא.‬
‫כן, שרידי הכיבוש.‬

329
00:21:03,480 --> 00:21:05,960
‫כיבוש המערב הפרוע,‬

330
00:21:06,440 --> 00:21:10,400
‫שהטביע את חותמו‬
‫עמוק בנשמתה של העיר הנצחית.‬

331
00:21:14,120 --> 00:21:16,520
‫בכל שנה היינו עושים 150 מערבונים‬

332
00:21:16,600 --> 00:21:17,760
‫- רוג'רו דאודטו -‬

333
00:21:17,840 --> 00:21:20,120
‫ברמות איכות מגוונות. שונות לגמרי.‬

334
00:21:20,200 --> 00:21:22,920
‫מרקו, זה היה בסדר, אבל לא ראיתי שחייכת.‬

335
00:21:23,000 --> 00:21:25,120
‫בואו נעשה את זה שוב. נשנה את זה.‬

336
00:21:26,840 --> 00:21:30,080
‫כשצילמנו את "ג'אנגו", הסוסים ברחו.‬

337
00:21:30,160 --> 00:21:33,280
‫אקשן! לכו! תתחילו ללכת…‬

338
00:21:33,760 --> 00:21:35,960
‫הסוסים ברחו והגיעו לסט אחר.‬

339
00:21:36,440 --> 00:21:38,280
‫אבל זה קרה כל הזמן.‬

340
00:21:38,960 --> 00:21:42,200
‫בסט אחר, של סרט אחר,‬
‫במרחק 30 מטרים בלבד,‬

341
00:21:43,000 --> 00:21:47,320
‫הבמאי, הרוזן גווידו צ'לאנו‬
‫מוכן לסצנת החטיפה,‬

342
00:21:47,400 --> 00:21:50,320
‫שהיא גולת הכותרת בסרטו "פילוק הביישן"‬

343
00:21:51,800 --> 00:21:53,960
‫בסדר. אין בעיה. אני אגיד לך…‬

344
00:21:54,680 --> 00:21:57,400
‫אף אחד כבר לא ידע מהו הסט הנכון.‬

345
00:21:57,480 --> 00:22:00,760
‫הסט של אולפני "אליוס" הוקם ראשון,‬

346
00:22:00,880 --> 00:22:03,240
‫על ידי הצלם, אלווארו מנקוני.‬

347
00:22:03,800 --> 00:22:07,520
‫אחר כך, הקימו קטנים יותר.‬

348
00:22:07,600 --> 00:22:10,840
‫היה אחד במנציאנה,‬

349
00:22:10,920 --> 00:22:14,760
‫עוד אחד באברוצו.‬

350
00:22:15,240 --> 00:22:18,920
‫למה אתה עושה מערבונים?‬
‫-סליחה?‬

351
00:22:19,000 --> 00:22:21,440
‫אני עושה מערבונים כי אברוצו זה הבית שלי,‬

352
00:22:21,520 --> 00:22:25,160
‫ואברוצו הוא המערב האיטלקי האמיתי.‬
‫הוא כמו אמריקה.‬

353
00:22:25,640 --> 00:22:27,880
‫אני זוכר, כעוזר במאי,‬

354
00:22:29,240 --> 00:22:30,600
‫התחלתי עם רוסליני,‬

355
00:22:31,120 --> 00:22:33,400
‫ואז הייתה לי תקופה עם בראגליה,‬

356
00:22:33,480 --> 00:22:38,480
‫ואז עבדתי עם סרג'יו קורבוצ'י,‬
‫ואז עם בולוניני, עם כל החשובים,‬

357
00:22:39,080 --> 00:22:43,800
‫עם אוטן לארה, עם לוסי…‬

358
00:22:44,840 --> 00:22:47,360
‫ואז התחילו גם לשלוח אותי לעבוד עם סתומים‬

359
00:22:48,440 --> 00:22:53,200
‫כי הייתי צריך ללמד אותם‬
‫איך להיות במאים טובים.‬

360
00:22:53,280 --> 00:22:57,000
‫הם באמת היו סתומים. הם לא ידעו כלום.‬

361
00:22:58,000 --> 00:23:02,040
‫רומא בשנות ה-60 הייתה מדהימה.‬

362
00:23:02,120 --> 00:23:08,160
‫וסרג'יו תמיד היה‬
‫ב"דולצ'ה ויטה" בווייה ונטו,‬

363
00:23:08,240 --> 00:23:10,320
‫עם פמליה גדולה.‬

364
00:23:10,840 --> 00:23:14,920
‫באותה תקופה, לשם שלו,‬
‫סרג'יו קורבוצ'י, כבר היה מקום‬

365
00:23:15,000 --> 00:23:19,200
‫בקרב האינטלקטואלים,‬
‫כמו פיירו פיצ'וני וכל השאר…‬

366
00:23:20,800 --> 00:23:22,640
‫אני עדיין הייתי צעיר.‬

367
00:23:22,720 --> 00:23:26,240
‫בדיוק עשיתי שני סרטים עם רוסליני,‬

368
00:23:27,200 --> 00:23:28,320
‫כשהתקשרו אליי‬

369
00:23:28,400 --> 00:23:29,560
‫מחברת "טיטנוס",‬

370
00:23:31,320 --> 00:23:35,880
‫והם אמרו, "מוחרתיים תצטרך לנסוע למצרים‬

371
00:23:36,680 --> 00:23:38,480
‫כדי לעשות את "בנו של ספרטקוס".‬

372
00:23:39,440 --> 00:23:44,320
‫וכך גרמתי לאנשים לשים לב אליי.‬
‫מאז, סרג'יו התקשר אליי תמיד.‬

373
00:23:44,400 --> 00:23:46,880
‫עשיתי איתו 13 סרטים.‬

374
00:24:36,360 --> 00:24:41,960
‫- פרק רביעי‬
‫היסטוריה של אלימות -‬

375
00:24:42,920 --> 00:24:44,120
‫מוכן? קדימה.‬

376
00:24:44,640 --> 00:24:46,480
‫כן. זה טוב. תראה לי.‬

377
00:24:47,880 --> 00:24:51,200
‫צריך עוד דם. תוסיף עוד דם.‬

378
00:24:51,280 --> 00:24:55,640
‫- השתיקה הגדולה (1968) -‬

379
00:25:04,920 --> 00:25:07,120
‫מבחינתי, לאונה יוצר‬

380
00:25:07,200 --> 00:25:11,520
‫את הטרילוגיה הגדולה ביותר‬
‫בהיסטוריה של הקולנוע‬

381
00:25:12,000 --> 00:25:13,800
‫עם שלושת סרטי הדולרים.‬

382
00:25:14,560 --> 00:25:17,000
‫כל סרט הוא אפוס גדול יותר מקודמו.‬

383
00:25:17,080 --> 00:25:19,360
‫כל אחד מהם‬
‫הוא אמירה גדולה יותר על מערבונים.‬

384
00:25:19,440 --> 00:25:22,480
‫כל אחד מהם‬
‫הוא אמירה גדולה יותר עליו כאומן,‬

385
00:25:22,560 --> 00:25:24,560
‫על מי שהוא ועל מה שהוא רוצה לעשות.‬

386
00:25:25,120 --> 00:25:29,560
‫כל אחד מהם הוא יצירה מחודשת גדולה יותר‬
‫של המערבון, דרך העיניים שלו.‬

387
00:25:31,200 --> 00:25:32,920
‫קורבוצ'י הוא שונה.‬

388
00:25:33,800 --> 00:25:35,840
‫קורבוצ'י החליט לא לעשות את זה.‬

389
00:25:35,920 --> 00:25:39,840
‫ברגע שהוא התחיל לביים מערבוני ספגטי,‬

390
00:25:41,400 --> 00:25:46,600
‫הוא לא ניסה לעשות אפוסים. הוא הלך על סגנון‬
‫של סרטי קאובוי אלימים יותר.‬

391
00:25:47,080 --> 00:25:49,800
‫הוא רצה שהם יישארו סרטי ז'אנר,‬
‫הם לא אפוסים.‬

392
00:25:49,880 --> 00:25:52,600
‫הם סרטי קאובויים. הם סרטי נקמה.‬

393
00:25:52,680 --> 00:25:56,200
‫- ג'אנגו (1966) -‬

394
00:26:18,240 --> 00:26:19,480
‫הוא רצה לעשות…‬

395
00:26:19,560 --> 00:26:20,560
‫- פרנקו נרו -‬

396
00:26:20,640 --> 00:26:22,280
‫סרט יפני,‬

397
00:26:22,800 --> 00:26:25,240
‫אפל כזה,‬

398
00:26:26,040 --> 00:26:27,520
‫עם הומור שחור.‬

399
00:26:27,600 --> 00:26:31,480
‫אז בכל יום הוא היה אומר,‬
‫"פרא, כמה נהרוג היום?"‬

400
00:26:31,560 --> 00:26:34,160
‫"לא יודע. נגיד 20, 25?"‬

401
00:26:34,240 --> 00:26:36,080
‫היינו צוחקים מזה.‬

402
00:26:36,160 --> 00:26:38,160
‫- ג'אנגו (1966) -‬

403
00:26:43,520 --> 00:26:47,160
‫במאי המערבונים הזה יצר‬
‫את המערב הכי אלים שאפשר.‬

404
00:26:47,720 --> 00:26:51,080
‫כמה שהמערב האמיתי היה אלים,‬
‫המערב של קורבוצ'י היה אלים יותר,‬

405
00:26:51,160 --> 00:26:53,480
‫וזה מה שנותן לו את האופי התיאטרלי הזה.‬

406
00:26:54,760 --> 00:26:58,080
‫בולוניני לימד אותי אלגנטיות,‬

407
00:26:59,040 --> 00:27:03,320
‫מה שעזר לי לעבוד ב-1700 פרסומות.‬

408
00:27:03,800 --> 00:27:06,840
‫זה היה הודות לאלגנטיות שלמדתי מבולוניני.‬

409
00:27:07,400 --> 00:27:13,520
‫רוסליני לימד אותי לספר סיפורים.‬
‫אני יכול לספר סיפור ב-15 שניות.‬

410
00:27:14,720 --> 00:27:18,080
‫ואת כל האכזריות קיבלתי מסרג'יו קורבוצ'י.‬

411
00:27:18,680 --> 00:27:20,280
‫הוא היה אכזרי ממש.‬

412
00:27:21,120 --> 00:27:24,600
‫נגיד, החיתוך של האוזן, כאלה.‬

413
00:27:24,680 --> 00:27:27,120
‫אבל כזה הוא היה.‬

414
00:27:27,200 --> 00:27:29,720
‫הוא היה צמא דם. זה לא הזיז לו.‬

415
00:27:30,320 --> 00:27:32,240
‫אבל גם הייתה בו אירוניה.‬

416
00:27:32,760 --> 00:27:34,080
‫כן, בהחלט.‬

417
00:27:34,160 --> 00:27:36,160
‫- ג'אנגו (1966) -‬

418
00:27:37,920 --> 00:27:39,480
‫לא!‬

419
00:27:51,400 --> 00:27:52,440
‫קדימה!‬

420
00:27:59,240 --> 00:28:00,320
‫היי, ינקי.‬

421
00:28:13,320 --> 00:28:16,360
‫אתה אוהב את הסצנה‬
‫שבה הוא דוקר את היד במזלג?‬

422
00:28:16,440 --> 00:28:18,160
‫זה כי אתה אוהב מערבונים?‬
‫-כן.‬

423
00:28:18,240 --> 00:28:20,760
‫כן? איזה סוג של מערבונים?‬
‫-אלימים.‬

424
00:28:20,840 --> 00:28:25,560
‫אלימים? גם אתה אוהב סרטי מלחמה?‬

425
00:28:25,640 --> 00:28:28,320
‫כי מצלמים כאן סרט מלחמה.‬

426
00:28:28,400 --> 00:28:32,560
‫אם יש אלימות, כן.‬
‫-תמיד יש אלימות בסרטים האלה.‬

427
00:28:33,040 --> 00:28:34,960
‫במערבונים יש יותר אלימות.‬

428
00:28:35,040 --> 00:28:37,800
‫אז אתה אוהב סוסים…‬
‫-דם. אני אוהב דם.‬

429
00:28:37,880 --> 00:28:40,400
‫במערבונים, אני אוהב קרבות אגרופים.‬

430
00:28:40,480 --> 00:28:43,560
‫אנחנו קצת סדיסטים.‬
‫אנחנו אוהבים לראות דם, מכות…‬

431
00:28:43,640 --> 00:28:49,960
‫מה זאת אומרת סדיסטים?‬
‫-אנחנו אוהבים דם, מכות, מוות…‬

432
00:28:50,040 --> 00:28:53,280
‫- המומחים (1969) -‬

433
00:28:58,000 --> 00:29:02,640
‫עכשיו תגיד לי מי נתן לך כסף‬
‫לקנות את הבית של אחי.‬

434
00:29:04,400 --> 00:29:05,240
‫דבר!‬

435
00:29:05,840 --> 00:29:07,440
‫כדאי לך לדבר, בוט.‬

436
00:29:08,080 --> 00:29:10,640
‫אני מאבד את הסבלנות שלי.‬
‫-אני לא יודע כלום.‬

437
00:29:13,480 --> 00:29:16,760
‫אני לא יודע כלום!‬
‫-תגיד לי מי שילם לך כדי לירות בצ'רלי.‬

438
00:29:18,280 --> 00:29:20,680
‫תגיד לי!‬

439
00:29:21,240 --> 00:29:22,760
‫דבר!‬

440
00:29:27,480 --> 00:29:32,800
‫הנבל הוא הדמות הכי חשובה בסרט כולו,‬

441
00:29:33,600 --> 00:29:35,160
‫הנבל מנהל את העניינים.‬

442
00:29:35,240 --> 00:29:38,200
‫הנבל מספר את הסיפור.‬

443
00:29:38,800 --> 00:29:41,680
‫הנבל יוצר את הסביבה.‬

444
00:29:41,760 --> 00:29:45,040
‫כל מה שקורבוצ'י רוצה להגיד על פשיזם,‬

445
00:29:45,120 --> 00:29:47,040
‫הוא אומר דרך הנבלים שלו,‬

446
00:29:47,120 --> 00:29:48,200
‫והנבלים שלו‬

447
00:29:49,080 --> 00:29:53,000
‫תמיד זמינים לגלם‬
‫נבלים מהמאה ה-20 או נבלים מלפנה"ס.‬

448
00:29:53,880 --> 00:29:58,400
‫אז הסרטים שלו מייצגים את המפלגה הנאצית,‬

449
00:29:58,480 --> 00:30:00,360
‫- שכיר החרב (1968) -‬

450
00:30:00,440 --> 00:30:02,400
‫עם החולצה החומה, תנועות פשיסטיות,‬

451
00:30:02,480 --> 00:30:03,640
‫- נאוואחו ג'ו (1966) -‬

452
00:30:03,720 --> 00:30:06,720
‫כנופיות בסגנון מנסון, כנופיות של רוצחים…‬

453
00:30:06,800 --> 00:30:08,800
‫- המומחים (1969) -‬

454
00:30:10,720 --> 00:30:13,040
‫לא! תעזבו אותי!‬

455
00:30:13,120 --> 00:30:15,560
‫עכשיו נראה לך למה אנחנו מסוגלים!‬

456
00:30:15,640 --> 00:30:17,720
‫פחדנים!‬
‫-נראה לך!‬

457
00:30:17,800 --> 00:30:19,080
‫משטרה פשיסטית,‬

458
00:30:20,080 --> 00:30:21,400
‫שיש לה כוח בלתי מוגבל,‬

459
00:30:21,480 --> 00:30:22,480
‫- מינסוטה קליי (1964) -‬

460
00:30:22,560 --> 00:30:23,600
‫או קיסר,‬

461
00:30:23,680 --> 00:30:24,880
‫- שכיר החרב (1968) -‬

462
00:30:24,960 --> 00:30:26,200
‫או קליגולה.‬

463
00:30:26,280 --> 00:30:28,280
‫- השתיקה הגדולה (1968) -‬

464
00:30:30,040 --> 00:30:31,440
‫בסרטים המאוחרים יותר,‬

465
00:30:32,320 --> 00:30:37,360
‫רק הקרב בין הגיבורים לנבלים‬

466
00:30:37,440 --> 00:30:41,480
‫והרשעות של הנבלים,‬
‫הם אלה שבכלל מאפשרים לנוקמים‬

467
00:30:41,560 --> 00:30:44,400
‫להיות מוצגים באור הרואי.‬

468
00:30:44,480 --> 00:30:48,240
‫רק דרך הניגוד לאנטגוניסט.‬

469
00:30:48,320 --> 00:30:52,360
‫בסרט הזה, מר קורבוצ'י,‬
‫יש הרבה מוות ואלימות?‬

470
00:30:53,080 --> 00:30:56,000
‫אתה בטח יודע שאני רומאי,‬

471
00:30:56,080 --> 00:31:00,840
‫ואיפשהו בעיר שלי נמצא השלד של נירון,‬

472
00:31:00,920 --> 00:31:03,400
‫והוא משמש דוגמה טובה עבורי.‬

473
00:31:03,480 --> 00:31:06,080
‫כן, אני הורג הרבה אנשים.‬

474
00:31:07,000 --> 00:31:09,480
‫הרגתי יותר אנשים מנירון ומקליגולה,‬

475
00:31:09,960 --> 00:31:13,960
‫אבל בכל פעם, אני מתקשה יותר‬
‫למצוא שיטת רצח חדשה.‬

476
00:31:14,040 --> 00:31:15,640
‫לכן אני שונא מערבונים.‬

477
00:31:16,640 --> 00:31:19,080
‫אחרי זה, מר קורבוצ'י, אילו סרטים תעשה?‬

478
00:31:19,160 --> 00:31:20,280
‫מערבון, כמובן.‬

479
00:31:20,360 --> 00:31:26,240
‫- פרק חמישי‬
‫הפרוטגוניסטים -‬

480
00:31:31,400 --> 00:31:33,400
‫- השתיקה הגדולה (1986) -‬

481
00:31:34,680 --> 00:31:38,320
‫הוא רצה ממש שאצטרף ל"השתיקה הגדולה",‬

482
00:31:38,880 --> 00:31:40,800
‫סרט שהוא עשה בשלג,‬

483
00:31:42,680 --> 00:31:44,480
‫שבו הדמות הראשית מתה.‬

484
00:31:45,200 --> 00:31:47,760
‫הרשע שורד והגיבור מת.‬

485
00:31:48,440 --> 00:31:50,280
‫יש דמות אילמת,‬

486
00:31:50,360 --> 00:31:53,040
‫ואת השני מגלם קלאוס קינסקי.‬

487
00:31:54,040 --> 00:31:57,760
‫אמרתי, "סרג'יו, אני נוסע לארה"ב",‬
‫והוא לא קיבל את זה יפה.‬

488
00:31:58,360 --> 00:32:01,480
‫"למה לעזאזל אתה רוצה לנסוע לארה"ב?"‬

489
00:32:01,560 --> 00:32:07,560
‫"כדאי לך לעבוד כאן עכשיו,‬
‫אחרי ההצלחה הגדולה של 'ג'אנגו'"‬

490
00:32:07,640 --> 00:32:10,120
‫אמרתי, "סרג'יו, אני נוסע לאמריקה".‬

491
00:32:11,480 --> 00:32:14,800
‫הוא התאכזב מאוד, ולקח את טרינטיאן.‬

492
00:32:14,880 --> 00:32:18,920
‫ז'אן לואי טרינטיאן‬
‫עושה עכשיו את המערבון הראשון שלו,‬

493
00:32:19,000 --> 00:32:21,440
‫מערבון איטלקי, איתי.‬

494
00:32:21,520 --> 00:32:26,800
‫מדובר במערבון יוצא דופן‬
‫כי הדמות הראשית היא צרפתייה,‬

495
00:32:26,880 --> 00:32:31,480
‫והוא גם מתרחש כולו בשלג, בחורף.‬

496
00:32:31,560 --> 00:32:34,840
‫נצלם באזור שבו, נאמר לנו,‬

497
00:32:34,920 --> 00:32:38,920
‫יהיו 21 מעלות צלזיוס מתחת לאפס,‬
‫אז זה יהיה מאתגר.‬

498
00:32:39,440 --> 00:32:43,760
‫בין השאר, בסרט הזה, שנקרא "השתיקה הגדולה",‬

499
00:32:43,840 --> 00:32:47,320
‫שהוא המערבון השישי שלי,‬
‫כן, השישי, נראה לי,‬

500
00:32:48,560 --> 00:32:53,360
‫הדמות הראשית לא מדברת.‬
‫אתה אף פעם לא מדבר בסרט, כן.‬

501
00:32:53,440 --> 00:32:55,640
‫למעשה, הוא אילם. אקדוחן אילם.‬

502
00:32:55,720 --> 00:32:57,720
‫- השתיקה הגדולה (1986) -‬

503
00:33:04,360 --> 00:33:06,160
‫אתה יכול לענות לי לפחות.‬

504
00:33:13,880 --> 00:33:14,920
‫אתה לא יכול לדבר?‬

505
00:33:23,320 --> 00:33:24,200
‫אני מצטערת.‬

506
00:33:26,240 --> 00:33:29,880
‫יש לו ארכיטיפים נוספים. הפרוטגוניסט שלו.‬

507
00:33:29,960 --> 00:33:31,280
‫הפרוטגוניסטים שלו‬

508
00:33:32,920 --> 00:33:35,880
‫הם אף פעם לא גיבורים.‬
‫הם לא נופלים להגדרה של גיבור.‬

509
00:33:36,560 --> 00:33:38,880
‫הכי טוב שאפשר לתאר אותם זה כדמות הנוקם.‬

510
00:33:39,720 --> 00:33:42,920
‫זה הדבר הכי נחמד שאפשר להגיד עליהם,‬
‫שהם דמות הנוקם.‬

511
00:33:43,000 --> 00:33:44,680
‫במערבון אחר,‬

512
00:33:44,760 --> 00:33:46,360
‫הם יכולים להיות הנבלים.‬

513
00:33:47,040 --> 00:33:50,560
‫למעשה, לא רק זה, במערבון אחר של קורבוצ'י,‬

514
00:33:50,640 --> 00:33:52,640
‫פרוטגוניסט קורבוצ'יאני‬

515
00:33:52,720 --> 00:33:55,320
‫יכול להיות הנבל‬
‫ביחס לפרוטגוניסט קורבוצ'יאני אחר.‬

516
00:33:55,400 --> 00:33:57,400
‫- ג'אנגו (1966) -‬

517
00:33:59,680 --> 00:34:02,360
‫יום אחד, סרג'יו בא אליי ואמר, "רוג'ה…‬

518
00:34:04,000 --> 00:34:05,360
‫אנחנו חייבים לעשות סרט".‬

519
00:34:05,840 --> 00:34:08,200
‫והוא מביא לי חוברת קומיקס.‬

520
00:34:09,440 --> 00:34:11,640
‫היה שם מישהו שמשך ארון קבורה.‬

521
00:34:12,880 --> 00:34:15,880
‫זה היה רעיון נהדר, בחור שמושך ארון קבורה.‬

522
00:34:19,480 --> 00:34:22,800
‫ג'אנגו נעשה בהשראת סרטים יפניים,‬
‫"שבעת הסמוראים",‬

523
00:34:23,360 --> 00:34:25,400
‫"רשומון", שהיו סרטים‬

524
00:34:25,480 --> 00:34:27,680
‫קצת אפלים, מלאי בוץ.‬

525
00:34:27,760 --> 00:34:30,240
‫אולי קצת מקאבריים כי היה ארון קבורה.‬

526
00:34:30,320 --> 00:34:32,360
‫בהרבה סרטים שלי היה ארון קבורה.‬

527
00:34:32,440 --> 00:34:35,240
‫אפילו בסרטים עם טוטו‬
‫היו ארונות קבורה לפעמים.‬

528
00:34:35,320 --> 00:34:38,400
‫כי ארון קבורה בסרט תמיד מביא מזל,‬
‫לא בטוח למה.‬

529
00:34:38,880 --> 00:34:40,560
‫אז הלכתי לסט של "אליוס"…‬

530
00:34:41,440 --> 00:34:42,480
‫בלגן גדול.‬

531
00:34:43,400 --> 00:34:46,360
‫הוא היה פשוט ממש, מלוכלך.‬

532
00:34:47,200 --> 00:34:48,400
‫וכל כך הרבה בוץ.‬

533
00:34:49,200 --> 00:34:51,200
‫כמו כפר מוזנח.‬

534
00:34:52,480 --> 00:34:57,680
‫הניצבים היו איומים,‬

535
00:34:57,760 --> 00:35:00,640
‫אבל הם היו זולים וכבר היו שם, אז אמרתי,‬

536
00:35:01,240 --> 00:35:03,840
‫"סרג'יו, אולי נלביש להם ברדסים אדומים?"‬

537
00:35:09,840 --> 00:35:11,520
‫במהלך הצילומים‬

538
00:35:12,040 --> 00:35:16,280
‫הסרט של סרג'יו לאונה‬
‫עם קלינט איסטווד כבר יצא.‬

539
00:35:16,840 --> 00:35:18,200
‫מאחר שהם היו חברים,‬

540
00:35:19,120 --> 00:35:22,640
‫הם דיברו, וסרג'יו אמר ללאונה,‬

541
00:35:22,720 --> 00:35:28,480
‫"בוא לבקר אותי על הסט,‬
‫ואני אראה לך את השחקן שבחרתי".‬

542
00:35:28,960 --> 00:35:31,520
‫אז יום אחד, לאונה הגיע.‬

543
00:35:31,600 --> 00:35:35,520
‫היה בוץ בכל מקום.‬
‫היינו ב"אליוס", והכול היה מלא בבוץ.‬

544
00:35:36,440 --> 00:35:40,080
‫אני בחיים לא אשכח איך לאונה בהה בי.‬

545
00:35:40,800 --> 00:35:44,640
‫הוא הסתכל עליי כל הזמן.‬
‫וסרג'יו אמר, "מה דעתך?"‬

546
00:35:45,440 --> 00:35:46,760
‫"זכית בכל הקופה!"‬

547
00:35:47,320 --> 00:35:49,040
‫כלומר, זכית בלוטו.‬

548
00:35:49,560 --> 00:35:51,880
‫אלה המילים שלו, של לאונה.‬

549
00:35:51,960 --> 00:35:54,440
‫הרבה בוץ הביא מזל.‬

550
00:35:55,560 --> 00:35:58,160
‫ברדסים אדומים הביאו מזל.‬

551
00:35:58,240 --> 00:36:00,240
‫פרנקו נרו הביא מזל…‬

552
00:36:01,400 --> 00:36:02,920
‫הוא גם אמר,‬

553
00:36:04,240 --> 00:36:08,760
‫"אני חושב שהסרט הזה יהיה להיט ענק,‬
‫אתה יודע למה?‬

554
00:36:10,280 --> 00:36:12,200
‫כי הוא פונה למעמד הפועלים".‬

555
00:36:12,680 --> 00:36:13,760
‫והוא צדק‬

556
00:36:14,440 --> 00:36:19,320
‫כי הוא הפך לסרט פוליטי חשוב,‬

557
00:36:20,000 --> 00:36:23,480
‫שבו האדונים המקסיקנים הם המדוכאים.‬

558
00:36:23,560 --> 00:36:27,200
‫מתוך המערבונים האלה שאנחנו מדברים עליהם‬

559
00:36:27,280 --> 00:36:29,760
‫מהתקופה ההיא,‬

560
00:36:31,080 --> 00:36:33,520
‫שני האהובים עליי הם "האכזרים"‬

561
00:36:33,600 --> 00:36:35,160
‫ו"נאוואחו ג'ו".‬

562
00:36:35,240 --> 00:36:37,240
‫- נאוואחו ג'ו (1966) -‬

563
00:36:38,080 --> 00:36:38,920
‫מה שמך?‬

564
00:36:42,640 --> 00:36:43,480
‫ג'ו.‬

565
00:36:45,400 --> 00:36:47,360
‫אף פעם לא פגשתי אינדיאני בשם ג'ו.‬

566
00:36:49,200 --> 00:36:52,360
‫ואף פעם לא ראיתי נאוואחו דרומה כל כך.‬

567
00:36:53,640 --> 00:36:56,400
‫ואני, אינדיאנית ששואלת כל כך הרבה שאלות.‬

568
00:36:57,280 --> 00:36:58,360
‫"נאוואחו ג'ו"‬

569
00:36:58,440 --> 00:37:00,800
‫היה הסרט הכי אלים‬

570
00:37:01,480 --> 00:37:03,840
‫שסטודיו כלשהו שחרר אי פעם‬

571
00:37:04,720 --> 00:37:08,160
‫למסכים האמריקאיים עד "חבורת הפראים",‬

572
00:37:08,840 --> 00:37:10,760
‫שיצא בערך שנתיים אחר כך, לדעתי.‬

573
00:37:15,040 --> 00:37:17,320
‫"נאוואחו ג'ו" היה כיף‬

574
00:37:17,840 --> 00:37:23,440
‫כי ברט ריינולדס‬
‫שהיה אמור להחליף את מרלון ברנדו,‬

575
00:37:24,200 --> 00:37:29,200
‫היה כזה חמום מוח.‬
‫הייתי הולך לקרוואן שלו כדי לקרוא לו,‬

576
00:37:30,600 --> 00:37:32,920
‫"אני לא בא. אני אבוא כשיתחשק לי".‬

577
00:37:33,000 --> 00:37:35,560
‫הוא היה צעיר ובתחילת הקריירה שלו.‬

578
00:37:36,200 --> 00:37:40,400
‫אז פעם אמרתי לו, "לך תזדיין, אידיוט!"‬

579
00:37:41,520 --> 00:37:46,480
‫אחרי 15 שנה הוא הגיע לרומא.‬

580
00:37:47,120 --> 00:37:52,160
‫הוא ביקר בבית של איזה שחקן, בזגרולו,‬

581
00:37:53,160 --> 00:37:55,040
‫והוא אמר, "בוא נתקשר לרוג'רו".‬

582
00:37:55,560 --> 00:37:57,480
‫אז הוא הלך…‬

583
00:37:58,040 --> 00:38:00,720
‫לוצ'יו רוזאטו, השחקן,‬

584
00:38:00,800 --> 00:38:03,600
‫ואמר לי, "ברט ריינולדס רוצה לדבר איתך".‬

585
00:38:04,280 --> 00:38:07,240
‫אז הוא נותן את השפופרת‬
‫לברט ריינולדס, והוא אומר,‬

586
00:38:07,840 --> 00:38:10,520
‫"רוג'רו, לך תזדיין, אידיוט".‬

587
00:38:11,680 --> 00:38:14,360
‫אחרי 15 שנה, הוא זכר את זה.‬

588
00:38:25,080 --> 00:38:30,480
‫הביצועים הפיזיים שלו מדהימים בסרט הזה.‬

589
00:38:30,560 --> 00:38:33,120
‫הם בין הביצועים הפיזיים הטובים ביותר.‬

590
00:38:33,200 --> 00:38:36,840
‫אחד הדברים הנפלאים‬
‫בהופעה שלו ב"נאוואחו ג'ו",‬

591
00:38:36,920 --> 00:38:40,720
‫זו הופעה אתלטית ממש. לג'ו יש סגנון לחימה‬

592
00:38:41,320 --> 00:38:44,000
‫שניתן לזהות כשצופים בסרט‬

593
00:38:44,080 --> 00:38:46,200
‫כשהוא תוקף את אנשיו של דנקן.‬

594
00:38:47,520 --> 00:38:51,560
‫לברט ריינולדס הייתה מעין התקפת בזק,‬
‫כמו בפוטבול נגד הרעים,‬

595
00:38:51,640 --> 00:38:55,760
‫הוא היה מזנק וקופץ עליהם‬
‫ועושה סלטות על האדמה.‬

596
00:38:57,000 --> 00:38:59,520
‫הוא כמעט הרג את עצמו בצילומי הסרט.‬

597
00:39:01,000 --> 00:39:03,360
‫עד סרטי אומנות לחימה, לא היה קטע כזה.‬

598
00:39:03,920 --> 00:39:05,960
‫לדמויות הראשיות לא היה סגנון לחימה.‬

599
00:39:06,040 --> 00:39:09,280
‫לא היה להם סגנון לחימה ייחודי‬
‫שעובר מסרט לסרט,‬

600
00:39:09,360 --> 00:39:12,640
‫מהיריב הזה ליריב הזה.‬
‫זו הייתה סתם התגוששות מזויפת.‬

601
00:39:13,600 --> 00:39:17,400
‫בדרך כלל זה היה כמו בסדרה "ביג ואלי".‬
‫אני מכה אותך. אתה מכה אותי.‬

602
00:39:17,480 --> 00:39:18,920
‫ובסוף, אני מכה אותך יותר.‬

603
00:39:33,040 --> 00:39:37,400
‫אם מסתכלים על הרבה מערבונים‬
‫משנות ה-50 ואפילו ה-40,‬

604
00:39:39,000 --> 00:39:40,720
‫הגיבורים במערבונים האלה‬

605
00:39:41,840 --> 00:39:43,080
‫לא היו מגניבים.‬

606
00:39:43,880 --> 00:39:44,880
‫הם היו קשוחים.‬

607
00:39:45,640 --> 00:39:46,760
‫הם היו מסוכנים,‬

608
00:39:48,280 --> 00:39:49,160
‫אבל,‬

609
00:39:49,760 --> 00:39:51,600
‫גרסה כלשהי של יושר וצדק‬

610
00:39:51,680 --> 00:39:55,480
‫התאפשרה בדמות שלהם ובסיפור שלהם,‬

611
00:39:55,560 --> 00:39:58,800
‫גם אם הם היו הרעים, הם ניסו לעשות משהו טוב‬

612
00:39:58,880 --> 00:40:00,160
‫בשלב מסוים בסרט.‬

613
00:40:00,840 --> 00:40:01,960
‫הם לא היו סקסיים.‬

614
00:40:02,480 --> 00:40:04,640
‫התלבושות שלהם היו יותר פונקציונליות,‬

615
00:40:05,680 --> 00:40:10,280
‫ואין שום דבר… ואני לא מנסה להמעיט בערכם.‬

616
00:40:11,400 --> 00:40:13,240
‫המערבונים האלה משנות ה-50,‬

617
00:40:13,800 --> 00:40:18,760
‫בחלקם הייתה דמות משנית‬

618
00:40:19,320 --> 00:40:23,000
‫גיבור משנה,‬
‫והוא היה דומה יותר לדמות האנטי-גיבור.‬

619
00:40:23,080 --> 00:40:25,760
‫האם הם יהיו טובים או רעים בסופו של דבר?‬

620
00:40:25,840 --> 00:40:27,960
‫היית צריך לצפות בסרט כולו כדי לגלות.‬

621
00:40:28,440 --> 00:40:31,120
‫ודמויות כאלה היו למשל,‬

622
00:40:31,200 --> 00:40:34,720
‫ריצ'רד וידמרק בתור קומנצ'י טוד‬
‫ב"הקרון האחרון",‬

623
00:40:35,200 --> 00:40:37,360
‫שהוא השפעה ישירה על "נאוואחו ג'ו".‬

624
00:40:37,840 --> 00:40:40,160
‫דמותו של ברט לנקסטר ב"ורה קרוז".‬

625
00:40:41,000 --> 00:40:44,760
‫אפילו דמותו של מרלון ברנדו, ריו,‬
‫ב"כשגברים שונאים".‬

626
00:40:44,840 --> 00:40:48,640
‫כולם נופלים להגדרה של אנטי-גיבור,‬

627
00:40:49,120 --> 00:40:50,520
‫מוסריות מפוקפקת.‬

628
00:40:50,600 --> 00:40:54,080
‫האם הם יסיימו כטובים או כרעים,‬
‫זו כמעט הייתה הפואנטה של הסרט.‬

629
00:40:54,160 --> 00:40:57,480
‫היית צריך לצפות בכל הסרט‬
‫כדי להבין מה קורה.‬

630
00:40:57,560 --> 00:41:01,720
‫אבל הדמויות האלה לא היו צדיקות.‬
‫לכולן היו בעיות משלהן.‬

631
00:41:01,800 --> 00:41:03,480
‫לכולן היו שדים.‬

632
00:41:05,080 --> 00:41:06,760
‫הן שוחקו בצורה סקסית יותר‬

633
00:41:07,640 --> 00:41:09,120
‫מאשר הכוכב הראשי.‬

634
00:41:09,200 --> 00:41:13,480
‫היה בהם משהו סקסי, וגם היה משהו מצועצע‬

635
00:41:14,200 --> 00:41:15,880
‫בסגנון הלבוש שלהם.‬

636
00:41:16,800 --> 00:41:21,560
‫לא סתם בחרו עבורם חולצה שעלתה עליהם.‬
‫היה בהם משהו מצועצע כמו בקומיקס.‬

637
00:41:22,200 --> 00:41:25,880
‫זה משהו שלאונה עשה,‬
‫וקורבוצ'י לקח את זה רחוק יותר.‬

638
00:41:27,040 --> 00:41:30,400
‫אולי הוא לא הלך רחוק יותר,‬
‫אבל הוא בטוח הדגיש את זה.‬

639
00:41:31,360 --> 00:41:32,640
‫הוא נתן להם‬

640
00:41:33,880 --> 00:41:37,360
‫מעין יכולות של גיבורי קומיקס.‬

641
00:41:37,440 --> 00:41:40,560
‫הם היו הכי מהירים שיש.‬

642
00:41:41,440 --> 00:41:44,640
‫היה בהם משהו שהיה יותר מסתם…‬

643
00:41:44,720 --> 00:41:46,840
‫שהלך מעבר למערבון מציאותי.‬

644
00:41:46,920 --> 00:41:50,000
‫היכולות שלהם היו מוגזמות כמו בקומיקס.‬

645
00:42:14,400 --> 00:42:19,760
‫סרט שאני מחבב במיוחד הוא "סוני וג'ד".‬

646
00:42:20,920 --> 00:42:24,000
‫אבל אני קורא את "סוני וג'ד"‬
‫אחרת משאר האנשים.‬

647
00:42:24,080 --> 00:42:26,440
‫סוני וג'ד היו מעין ה"בוני וקלייד" שלו.‬

648
00:42:27,000 --> 00:42:29,680
‫זה מערבון, אחד מאלה שהוא עשה בשנות ה-70.‬

649
00:42:30,280 --> 00:42:33,800
‫ותומאס מיליאן וסוזן ג'ורג'‬

650
00:42:34,840 --> 00:42:37,520
‫שיחקו בו זוג פרחחים פורעי חוק במנוסה.‬

651
00:42:40,960 --> 00:42:43,360
‫"סוני וג'ד" נוטה לעורר סלידה באנשים.‬

652
00:42:44,000 --> 00:42:45,560
‫דבר ראשון, יש בו‬

653
00:42:46,840 --> 00:42:52,160
‫שניים מהסיקוונסים‬
‫הכי טובים שקורבוצ'י ביים. כל קטע הפתיחה,‬

654
00:42:52,240 --> 00:42:55,480
‫שתים עשרה הדקות שפותחות את הסרט.‬

655
00:42:57,000 --> 00:43:00,680
‫ויש את הסצנה שבה ג'ד מתחבא בתירס.‬

656
00:43:01,600 --> 00:43:04,600
‫שתיים מבין סצנות האקשן‬
‫הכי טובות של קורבוצ'י אי פעם.‬

657
00:43:06,040 --> 00:43:07,800
‫אבל אנשים לא מתים על הסרט הזה‬

658
00:43:07,880 --> 00:43:11,560
‫כי הם נגעלים מדמותו הוולגרית‬

659
00:43:12,720 --> 00:43:14,040
‫של תומאס מיליאן‬

660
00:43:14,800 --> 00:43:15,640
‫שמגלם את ג'ד.‬

661
00:43:17,920 --> 00:43:21,440
‫גם אני נגעל מג'ד ומהיחס שלו לסוני,‬

662
00:43:21,520 --> 00:43:25,080
‫אבל יש בסרט היבט מעניין‬

663
00:43:25,840 --> 00:43:28,680
‫כי הוא נראה כמו פחות או יותר,‬
‫אפילו לא אלגוריה,‬

664
00:43:28,760 --> 00:43:30,640
‫הוא נראה כמו מה שהוא.‬

665
00:43:30,720 --> 00:43:35,560
‫הוא נראה כמו סיפור מערבון‬
‫בכיכובם של צ'רלס מנסון וסקוויקי פרום,‬

666
00:43:36,200 --> 00:43:38,400
‫רק שסוזן ג'ורג' משחקת את סקוויקי פרום‬

667
00:43:38,480 --> 00:43:41,760
‫ותומאס מיליאן יוצא מגדרו‬
‫בגילומו את צ'רלי מנסון.‬

668
00:43:44,040 --> 00:43:46,520
‫לדעתי סוני וג'ד‬

669
00:43:47,280 --> 00:43:50,200
‫הם לא הגיבורים. לדעתי הם האנטגוניסטים.‬

670
00:43:50,680 --> 00:43:52,920
‫לדעתי סוני וג'ד הם הנבלים.‬

671
00:43:53,000 --> 00:43:56,640
‫אין ספק שג'ד הוא הנבל. סוני…‬
‫זה אחד ההיבטים של קורבוצ'י‬

672
00:43:56,720 --> 00:43:59,440
‫שלא דיברנו עליו, הדמויות הנשיות שלו.‬

673
00:44:01,160 --> 00:44:03,120
‫הדמויות הנשיות של קורבוצ'י‬

674
00:44:03,200 --> 00:44:07,040
‫אף פעם לא מתאימות‬
‫לתפקיד הארכיטיפי הסטנדרטי‬

675
00:44:07,120 --> 00:44:07,960
‫שתיארתי.‬

676
00:44:08,040 --> 00:44:10,240
‫תמיד יש להן תפקיד כפול.‬

677
00:44:11,360 --> 00:44:13,040
‫תן לי את התנ"ך הזה, ראסקיטו.‬

678
00:44:13,120 --> 00:44:15,000
‫- מינסוטה קליי (1964) -‬

679
00:44:23,200 --> 00:44:25,400
‫תישבעי שזו לא מלכודת.‬

680
00:44:26,880 --> 00:44:30,440
‫תישבע שקליי באמת נמצא שם לבדו.‬

681
00:44:34,120 --> 00:44:36,040
‫אבל תיזהרי, סטלה.‬

682
00:44:36,120 --> 00:44:38,520
‫זו תהיה השבועה האחרונה שלך‬

683
00:44:39,320 --> 00:44:41,520
‫כי מייד לאחר מכן את תמותי.‬

684
00:44:41,600 --> 00:44:43,400
‫אני לא מפחדת, פוקס.‬

685
00:44:43,480 --> 00:44:45,640
‫אני לא מפחדת מאף אחד עכשיו.‬

686
00:44:46,200 --> 00:44:48,360
‫הן גיבורות וגם קורבנות.‬

687
00:44:49,520 --> 00:44:51,200
‫בנות העיירה וגם נבלות.‬

688
00:44:51,800 --> 00:44:53,800
‫- המומחים (1969) -‬

689
00:44:58,680 --> 00:44:59,640
‫וירג'יניה!‬

690
00:45:01,920 --> 00:45:03,520
‫תפסתי אותו, וירג'יניה! מהר!‬

691
00:45:04,480 --> 00:45:07,480
‫תתקשרי לשריף, גברתי! מהר!‬
‫-וירג'ינה, תעזרי לי!‬

692
00:45:07,560 --> 00:45:09,560
‫מהר!‬

693
00:45:16,400 --> 00:45:21,440
‫הן בדרך כלל משלבות יחד שניים מהארכיטיפים,‬

694
00:45:21,520 --> 00:45:24,040
‫הנשים שלו, מה שאומר שהנשים שלו מורכבות.‬

695
00:45:24,120 --> 00:45:25,600
‫- על הסט של "סוני וג'ד" -‬

696
00:45:25,680 --> 00:45:30,000
‫וסוני הוא נבל-קורבן בסרט.‬

697
00:45:30,480 --> 00:45:31,720
‫אבל בעיניי,‬

698
00:45:32,680 --> 00:45:36,720
‫גיבור הסרט הוא הדמות של טלי סוואלס,‬
‫פרנסיסקו.‬

699
00:45:36,800 --> 00:45:39,440
‫הוא הגיבור האמיתי של הסרט.‬

700
00:45:39,520 --> 00:45:41,160
‫צפו בסרט‬

701
00:45:42,880 --> 00:45:45,120
‫מנקודת המבט של טלי סוואלס,‬

702
00:45:45,200 --> 00:45:48,240
‫בפעם הבאה שתראו אותו,‬
‫ולא מנקודת המבט של מיליאן,‬

703
00:45:48,320 --> 00:45:50,400
‫צפו בו מנקודת המבט של טלי סוואלס.‬

704
00:45:50,880 --> 00:45:52,800
‫הוא גיבור קורבוצ'יאני.‬

705
00:45:52,880 --> 00:45:55,000
‫ואפילו כשהוא מתעוור,‬

706
00:45:55,840 --> 00:45:59,240
‫כשהוא עיוור לגמרי,‬
‫הוא עדיין רודף אחרי סוני וג'ד.‬

707
00:45:59,320 --> 00:46:03,040
‫הוא לא מפסיק את מסע החיפושים.‬
‫זה הופך אותו לגיבור קורבוצ'יאני.‬

708
00:46:04,680 --> 00:46:07,320
‫כי מה שקורבוצ'י עשה בסרטים שלו‬

709
00:46:07,840 --> 00:46:11,280
‫שהיה שונה מכל במאי המערבונים האחרים,‬

710
00:46:12,720 --> 00:46:16,000
‫הוא נתן לגיבורים שלו, כמו שאמרתי,‬

711
00:46:16,080 --> 00:46:19,520
‫יכולות מוגזמות בסגנון קומיקס.‬

712
00:46:19,600 --> 00:46:23,000
‫הם היו מהירים יותר‬
‫ממה שאפשר להיות בחיים האמיתיים.‬

713
00:46:23,080 --> 00:46:28,960
‫היו להם תכונות שהפכו אותם לגיבורי-על כמעט.‬

714
00:46:29,640 --> 00:46:30,560
‫עם זאת,‬

715
00:46:31,520 --> 00:46:34,000
‫מגיע הרגע שבו‬
‫הוא לוקח מהם את היכולות שלהם.‬

716
00:46:34,960 --> 00:46:37,360
‫הדבר שהופך אותם…‬

717
00:46:38,400 --> 00:46:40,480
‫לקאובוי גיבור-על על נעלם.‬

718
00:46:41,400 --> 00:46:43,960
‫הוא ממש מנשל אותם מכוחות העל שלהם.‬

719
00:46:44,520 --> 00:46:48,480
‫אפילו אקדוחן מיומן צריך ידיים. לא, ג'אנגו?‬

720
00:46:48,560 --> 00:46:49,880
‫- ג'אנגו (1966) -‬

721
00:46:49,960 --> 00:46:51,160
‫להתראות, ג'אנגו.‬

722
00:46:51,920 --> 00:46:54,040
‫אנשיי ואני חוזרים למקסיקו,‬

723
00:46:54,120 --> 00:46:58,320
‫כדי לנצח או למות! קדימה חבר'ה!‬

724
00:47:02,320 --> 00:47:05,000
‫אדיוס, גרינגו! נתראה בגיהינום!‬

725
00:47:13,280 --> 00:47:15,240
‫ואז הוא גורם להם להתעמת עם הנבל.‬

726
00:47:16,920 --> 00:47:20,000
‫ורק אחרי שהם מתעמתים עם הנבל‬

727
00:47:20,640 --> 00:47:24,440
‫ללא כוחות העל שלהם,‬
‫הם יכולים לתבוע את תואר הגיבור.‬

728
00:47:24,520 --> 00:47:28,240
‫רק בסוף, כשהם ממש מתעמתים‬

729
00:47:28,320 --> 00:47:31,240
‫עם הדמויות האלה שמייצגות את הפשיזם‬

730
00:47:32,120 --> 00:47:33,720
‫בלי,‬

731
00:47:34,880 --> 00:47:38,520
‫בלי כוחות העל שלהם בכיס האחורי‬

732
00:47:38,600 --> 00:47:40,160
‫בלי הנשק הסודי שלהם,‬

733
00:47:40,240 --> 00:47:44,280
‫מאותו רגע, בחמש הדקות האחרונות,‬

734
00:47:44,360 --> 00:47:46,160
‫הם יכולים לקרוא לעצמם גיבורים.‬

735
00:47:46,800 --> 00:47:48,080
‫וכך יהיה!‬

736
00:47:48,160 --> 00:47:50,600
‫- ג'אנגו (1966) -‬

737
00:48:11,040 --> 00:48:16,640
‫כשמסתכלים על ז'אנר מערבוני הספגטי בכללותו,‬

738
00:48:16,720 --> 00:48:21,800
‫לדעתי לי ואן-קליף ופרנקו נרו‬
‫הם שני המובילים בז'אנר.‬

739
00:48:22,480 --> 00:48:26,360
‫הם שתי הדמויות הכי אייקוניות,‬
‫לא רק בזכות דמות אחת,‬

740
00:48:26,440 --> 00:48:29,120
‫אבל גם בגלל שהם עשו סדרת סרטים.‬

741
00:48:29,600 --> 00:48:31,160
‫הם יצרו פרסונה,‬

742
00:48:31,240 --> 00:48:34,440
‫והם הפכו לחלק מהמיתולוגיה‬
‫של מערבוני העולם החדש.‬

743
00:48:35,120 --> 00:48:39,440
‫כל הסרטים שלי תמיד היו בהשראת קומיקס.‬

744
00:48:39,520 --> 00:48:43,920
‫ספרי ההרפתקאות האלה שכשהייתי קטן נקראו‬

745
00:48:44,000 --> 00:48:45,840
‫"מנדרייק", "המזל של טים טיילר"…‬

746
00:48:46,560 --> 00:48:50,560
‫וכמבוגר, כבמאי, הם הפכו למערבונים רבים,‬

747
00:48:50,640 --> 00:48:54,200
‫לתלבושות בסרטים, באד ספנסר וטרנס היל…‬

748
00:48:54,280 --> 00:48:58,560
‫לדוגמה, אני רואה את טרנס היל‬
‫כגיבור של מילטון קניף.‬

749
00:48:58,640 --> 00:49:03,320
‫אתה זוכר את טרי?‬
‫או את באד ספנסר בתפקיד דיק פולמינה.‬

750
00:49:04,080 --> 00:49:05,560
‫אדריאנו צ'לנטנו…‬

751
00:49:06,760 --> 00:49:09,560
‫גם יכול להיות דמות ב"ליל אבנר".‬

752
00:49:10,200 --> 00:49:15,920
‫- פרק שישי‬
‫אור וצל -‬

753
00:49:40,760 --> 00:49:42,760
‫- המומחים (1969) -‬

754
00:49:50,520 --> 00:49:51,520
‫מה שלומך, האד?‬

755
00:49:56,680 --> 00:50:01,880
‫כמה שאני שמח לראות אותך כאן, מבקר את אחיך.‬

756
00:50:01,960 --> 00:50:07,480
‫לולא אני והשריף,‬
‫הם לא היו קוברים אותו אפילו.‬

757
00:50:07,560 --> 00:50:11,600
‫הם היו אומרים,‬
‫"הוא גנב. נשאיר אותו לנשרים".‬

758
00:50:12,320 --> 00:50:15,920
‫כמה שהוא שונא את הפשיסטים,‬
‫הוא שונא את הקהילות עוד יותר.‬

759
00:50:16,000 --> 00:50:19,240
‫הקהילות המיוצגות‬
‫על ידי כל אחת מהעיירות האלה,‬

760
00:50:19,320 --> 00:50:21,360
‫בין אם זו העיירה של פוליקאט…‬

761
00:50:21,440 --> 00:50:23,400
‫ברוך הבא לסנו היל.‬

762
00:50:23,480 --> 00:50:25,200
‫או בלאקסטון.‬

763
00:50:25,280 --> 00:50:27,280
‫- המומחים (1969) -‬

764
00:50:29,720 --> 00:50:33,640
‫האנשים שחיים בעיירה‬
‫הם ייצוגים איומים של החברה.‬

765
00:50:36,040 --> 00:50:40,400
‫כמעט בדיחה חולנית על הדמויות של ג'ון פורד,‬

766
00:50:41,360 --> 00:50:44,360
‫של החלוצים, "אנחנו האנשים ששולטים במערב,‬

767
00:50:44,440 --> 00:50:47,280
‫ואנחנו יוצרים קהילה".‬

768
00:50:47,360 --> 00:50:48,840
‫- נאוואחו ג'ו (1966) -‬

769
00:50:48,920 --> 00:50:51,960
‫הקהילה שפורד יצר מהדמויות שלו,‬

770
00:50:52,040 --> 00:50:54,760
‫שמנסות ליצור קהילה בשממה,‬

771
00:50:54,840 --> 00:50:57,080
‫זה כל העניין אצלו.‬

772
00:50:58,720 --> 00:51:03,000
‫ואז בסרטים של קורבוצ'י,‬
‫נראה כאילו החברה היא בור שופכין.‬

773
00:51:03,680 --> 00:51:05,320
‫החברה היא ביוב,‬

774
00:51:05,400 --> 00:51:08,880
‫ולכל האנשים בעיירה הזאת‬
‫מגיע כל מה שקורה להם.‬

775
00:51:10,480 --> 00:51:12,480
‫מגיע לכולם.‬

776
00:51:14,360 --> 00:51:20,280
‫הוא הופך את הסאבטקסט הזה‬
‫ממש לטקסט עצמו ב"המומחים".‬

777
00:51:20,360 --> 00:51:23,280
‫קדימה! שרצים דוחים!‬

778
00:51:23,760 --> 00:51:26,360
‫תזחלו!‬
‫-תראו! הוא מגיע!‬

779
00:51:26,480 --> 00:51:28,480
‫- המומחים (1969) -‬

780
00:51:47,480 --> 00:51:49,840
‫- בלאק סיטי‬
‫נוואדה -‬

781
00:51:49,920 --> 00:51:53,400
‫כל שלושת הסרטים שעשיתי עם סרג'יו‬
‫הם סרטים פוליטיים,‬

782
00:51:54,080 --> 00:51:56,440
‫כי "שכיר החרב" הוא גם סרט פוליטי,‬

783
00:51:56,520 --> 00:51:58,560
‫וגם "קומפאניירוס", אז…‬

784
00:51:59,040 --> 00:52:03,440
‫ב"קומפאניירוס" היה את הפרופסור המפורסם,‬

785
00:52:03,520 --> 00:52:04,640
‫פרננדו ריי,‬

786
00:52:05,120 --> 00:52:09,480
‫שלימד צעירים על מהפכה, בדרך הנכונה.‬

787
00:52:09,560 --> 00:52:15,200
‫הם ענבו עניבות אדומות, התלמידים…‬

788
00:52:16,640 --> 00:52:19,560
‫כן, בהחלט. הם היו סרטים פוליטיים.‬

789
00:52:20,200 --> 00:52:22,400
‫החיילים שהרגתם כדי להציל אותי‬

790
00:52:22,880 --> 00:52:24,080
‫היו בני אדם.‬

791
00:52:24,160 --> 00:52:26,040
‫- קומפאניירוס (1970) -‬

792
00:52:26,120 --> 00:52:27,880
‫ולהרוג בן אדם,‬

793
00:52:27,960 --> 00:52:29,440
‫אפילו אם הוא האויב שלנו,‬

794
00:52:30,160 --> 00:52:31,160
‫זה פשע.‬

795
00:52:31,800 --> 00:52:34,360
‫זה לא מה שתמיד לימדתי אתכם?‬

796
00:52:35,360 --> 00:52:36,440
‫תענו לי!‬

797
00:52:36,520 --> 00:52:39,160
‫מה היינו אמורים לעשות? לתת להם לירות בך?‬

798
00:52:39,240 --> 00:52:42,160
‫האידיאלים שאני מאמין בהם לא מפחדים מהמוות,‬

799
00:52:42,720 --> 00:52:44,880
‫והם לא צריכים אקדחים כדי לנצח.‬

800
00:52:45,640 --> 00:52:46,640
‫חבר'ה,‬

801
00:52:47,920 --> 00:52:50,080
‫לעולם אל תשכחו את העיקרון הזה,‬

802
00:52:51,320 --> 00:52:55,920
‫כשנלחמים על האידיאל הנכון,‬
‫אפשר לנצח גם בלי אלימות.‬

803
00:52:59,280 --> 00:53:01,480
‫ברור שאני זקן מדי,‬

804
00:53:02,840 --> 00:53:04,680
‫ואתם צעירים מדי.‬

805
00:53:05,880 --> 00:53:07,840
‫סרטיו של קורבוצ'י אינם זהים.‬

806
00:53:08,640 --> 00:53:12,280
‫אין הרבה הומור ב"נאוואחו ג'ו".‬

807
00:53:12,360 --> 00:53:14,320
‫אין הרבה הומור ב"האכזרים".‬

808
00:53:14,800 --> 00:53:17,360
‫אין הומור בכלל ב"השתיקה הגדולה".‬

809
00:53:19,440 --> 00:53:23,000
‫יצרתי את "השתיקה הגדולה"‬
‫עבור כל אלה שמאמינים בחופש,‬

810
00:53:23,080 --> 00:53:25,240
‫ועבור כל אלה שרוצים להילחם.‬

811
00:53:25,320 --> 00:53:28,200
‫הוא שובר את זה כשהוא עושה‬

812
00:53:29,600 --> 00:53:31,440
‫את טרילוגיית המהפכה המקסיקנית.‬

813
00:53:31,520 --> 00:53:33,160
‫אלוהים, כמה שזה יפה.‬

814
00:53:33,760 --> 00:53:35,240
‫שלוש עשרה אדום.‬

815
00:53:35,320 --> 00:53:37,320
‫- קומפאניירוס (1970) -‬

816
00:53:40,720 --> 00:53:44,800
‫הם עומדים בפני עצמם.‬
‫הם נפרדים מ"נאוואחו ג'ו", מ"ג'אנגו".‬

817
00:53:44,880 --> 00:53:48,160
‫הם נפרדים מ"האכזרים". הם שונים.‬

818
00:53:48,240 --> 00:53:51,480
‫אלה הסרטים בהם הוא משעשע יותר, כמו לאונה,‬

819
00:53:52,360 --> 00:53:54,640
‫יש יותר קטעים קומיים.‬

820
00:53:55,840 --> 00:53:59,720
‫ולא תמיד מדובר בהומור שחור‬
‫בטרילוגיית המהפכה המקסיקנית.‬

821
00:53:59,800 --> 00:54:01,800
‫- שכרי החרב (1968) -‬

822
00:54:13,120 --> 00:54:15,240
‫פאקו רוצה לראות אותך, גרינגו.‬

823
00:54:15,320 --> 00:54:19,480
‫וכשלאונה עושה את "חופן דינמיט",‬
‫אין ספק שזו הגרסה שלו‬

824
00:54:19,560 --> 00:54:23,760
‫למערבון "המהפכה המקסיקנית" של קורבוצ'י.‬

825
00:54:24,360 --> 00:54:25,640
‫ארבעה נסיכים.‬

826
00:54:25,720 --> 00:54:27,720
‫- שכיר החרב (1968) -‬

827
00:54:28,920 --> 00:54:29,760
‫שתי נשים…‬

828
00:54:31,120 --> 00:54:32,240
‫ועוד שתיים…‬

829
00:54:34,480 --> 00:54:35,440
‫שווה ארבע.‬

830
00:54:35,520 --> 00:54:40,520
‫את "שכיר החרב", ג'ילו פונטקורבו‬
‫היה אמור לביים.‬

831
00:54:41,200 --> 00:54:42,640
‫זה הסיפור.‬

832
00:54:42,720 --> 00:54:47,040
‫אלברטו גרימלדי, בזמנו,‬
‫רצה להפיק ארבעה סרטים,‬

833
00:54:47,800 --> 00:54:50,720
‫אחד בבימויו של אליו פטרי, אחד של פליני,‬

834
00:54:52,160 --> 00:54:54,160
‫אחד של פונטקורבו,‬

835
00:54:55,280 --> 00:54:59,960
‫ועוד אחד היה צריך להיות של קורבוצ'י,‬
‫אבל לא הסרט הזה,‬

836
00:55:00,040 --> 00:55:01,520
‫פשוט סרט של קורבוצ'י.‬

837
00:55:02,600 --> 00:55:03,480
‫מה שקרה,‬

838
00:55:05,400 --> 00:55:08,200
‫פונטקורבו פרש מההפקה.‬

839
00:55:08,880 --> 00:55:12,280
‫קורבוצ'י, בנועם ההליכות האופייני לו,‬

840
00:55:12,360 --> 00:55:17,720
‫יום אחד, הלך למשרד שהיה אמור להיות‬
‫של פונטקורבו ואמר,‬

841
00:55:17,800 --> 00:55:19,960
‫"אני אביים את הסרט!"‬

842
00:55:20,040 --> 00:55:24,600
‫אז הוא שכנע את גרימלדי‬
‫שהוא הבמאי המתאים ל"שכיר החרב".‬

843
00:55:24,680 --> 00:55:25,560
‫קדימה!‬

844
00:55:25,640 --> 00:55:27,640
‫- שכיר החרב (1968) -‬

845
00:55:54,000 --> 00:55:55,680
‫תודה.‬
‫-קדימה. בואו נברח!‬

846
00:56:00,040 --> 00:56:02,360
‫הצוות היה אמור לכלול‬

847
00:56:02,840 --> 00:56:05,920
‫את ג'יימס קובורן, בתפקיד הבחור האמריקאי,‬

848
00:56:06,440 --> 00:56:09,360
‫ופרנקו נרו, בתפקיד המקסיקני.‬

849
00:56:09,440 --> 00:56:11,280
‫-שכיר החרב (1968) -‬

850
00:56:11,360 --> 00:56:14,960
‫יום אחד הלכתי לצפות בסרט,‬
‫"תקרית בניו יורק",‬

851
00:56:16,440 --> 00:56:20,040
‫ושחקן מדהים תפס את תשומת ליבי,‬
‫טוני מוזנטה.‬

852
00:56:20,120 --> 00:56:23,120
‫התקשרתי לסרג'יו ואמרתי,‬
‫"לך לראות את הסרט הזה.‬

853
00:56:23,200 --> 00:56:25,800
‫מצאת את המקסיקני, אם אתה שואל אותי".‬

854
00:56:25,880 --> 00:56:28,760
‫הוא ראה את הסרט ואמר, "צדקת".‬

855
00:56:28,840 --> 00:56:30,680
‫והוא העסיק את טוני מוזנטה.‬

856
00:56:36,440 --> 00:56:39,080
‫אני חייב לומר שאתה מהיר למדי.‬

857
00:56:39,560 --> 00:56:40,520
‫מי אתה?‬

858
00:56:41,000 --> 00:56:43,840
‫"הפולני", אבל בשבילך קוראים לי "מזל רע"‬

859
00:56:43,920 --> 00:56:46,600
‫כי אם לא יתנו לי לעבור, אני אהרוג אותך.‬

860
00:56:46,680 --> 00:56:49,080
‫גם לך יש מזל רע, חבר,‬

861
00:56:49,160 --> 00:56:52,920
‫כי לא אכפת להם אם תהרוג אותי או לא.‬

862
00:56:53,400 --> 00:56:56,480
‫אתה יודע לספור עד עשר?‬
‫-בטח, אני יכול.‬

863
00:56:56,560 --> 00:57:00,600
‫אני יודע גם חיבור ולפעמים גם חיסור.‬

864
00:57:01,200 --> 00:57:02,280
‫בסדר.‬

865
00:57:02,760 --> 00:57:04,680
‫תתחיל לספור.‬

866
00:57:05,560 --> 00:57:08,400
‫המומחיות של קורבוצ'י‬

867
00:57:09,400 --> 00:57:12,000
‫בעשיית המערבונים האלה, סרטי הקאובוי האלה,‬

868
00:57:13,080 --> 00:57:15,200
‫הוא אף פעם לא ניסה להתחרות בלאונה,‬

869
00:57:15,920 --> 00:57:21,920
‫בכל מה שקשור לרעיון של העימות הסופי‬
‫והיצירות המוזיקליות של מוריקונה,‬

870
00:57:23,080 --> 00:57:25,640
‫חוץ מבסרט הראשון‬
‫מבין סרטי המהפכה המקסיקנית,‬

871
00:57:25,720 --> 00:57:27,120
‫חוץ מב"שכיר החרב".‬

872
00:57:27,600 --> 00:57:29,360
‫זו הפעם היחידה,‬

873
00:57:29,440 --> 00:57:33,880
‫שהוא בעצם אמר, "אוקיי, עכשיו אני אתחרה‬
‫בסרג'יו ואעשה עימות כהלכתו,‬

874
00:57:33,960 --> 00:57:37,200
‫עם מוזיקה של מוריקונה והכול". ובעיניי,‬

875
00:57:37,280 --> 00:57:41,200
‫כולל אלה של לאונה, הוא הטוב מכולם.‬

876
00:59:25,080 --> 00:59:30,760
‫- פרק שביעי‬
‫המהפכה האחרונה -‬

877
00:59:34,240 --> 00:59:39,480
‫מבין כל במאי המערבונים הגדולים,‬
‫קורבוצ'י יצר את המערב הכי חסר רחמים שהיה.‬

878
00:59:39,560 --> 00:59:44,240
‫הכי חסר רחמים, הכי פסימי,‬
‫הכי גרוטסקי וסוריאליסטי,‬

879
00:59:44,880 --> 00:59:46,560
‫הכי אלים.‬

880
00:59:48,080 --> 00:59:50,840
‫לאף אחד לא מובטח מעבר בטוח‬

881
00:59:51,560 --> 00:59:52,680
‫בסרט של קורבוצ'י.‬

882
00:59:52,760 --> 00:59:56,360
‫הגיבור יכול למות בסוף‬
‫באותה קלות כמו כל אחד אחר.‬

883
00:59:56,440 --> 00:59:58,440
‫- השתיקה הגדולה (1968) -‬

884
01:00:08,280 --> 01:00:11,440
‫החברה של השריף…‬

885
01:00:11,520 --> 01:00:13,120
‫צ׳סטר. לא!‬

886
01:00:13,200 --> 01:00:15,080
‫- נאוואחו ג'ו (1966) -‬

887
01:00:15,160 --> 01:00:18,240
‫כומר, לאף אחד לא מובטח מעבר בטוח.‬

888
01:00:18,320 --> 01:00:19,680
‫- נאוואחו ג'ו (1966) -‬

889
01:00:22,480 --> 01:00:25,760
‫ולמעשה, תמימותם היא זו שיכולה‬
‫להביא לאובדנם.‬

890
01:00:26,240 --> 01:00:28,000
‫- נאוואחו ג'ו (1966) -‬

891
01:00:30,160 --> 01:00:32,000
‫אל תבכה.‬

892
01:00:32,680 --> 01:00:33,520
‫לא!‬

893
01:00:35,560 --> 01:00:37,480
‫אמרנו לא להשאיר עדים, זוכר?‬

894
01:00:39,600 --> 01:00:41,520
‫כדאי שתחליטו מה לעשות עם הילד.‬

895
01:00:43,560 --> 01:00:44,400
‫אז…‬

896
01:00:45,520 --> 01:00:46,440
‫וואו!‬

897
01:00:46,520 --> 01:00:48,240
‫- ג'אנגו ללא מעצורים (2012) -‬

898
01:00:48,320 --> 01:00:53,400
‫אז אם אני רוצה לנסות ליצור את המערב,‬
‫הסוריאליסטי, הגרוטסקי,‬

899
01:00:54,600 --> 01:00:58,360
‫וחסר כל הרחמים‬

900
01:00:59,560 --> 01:01:04,560
‫שקורבוצ'י יצר למקסיקו האמריקאית,‬
‫ואני רוצה למקם אותו באמריקה,‬

901
01:01:05,320 --> 01:01:06,520
‫איפה הוא יכול להיות?‬

902
01:01:07,880 --> 01:01:10,480
‫ואז אמרתי, "הדרום לפני מלחמת האזרחים".‬

903
01:01:11,360 --> 01:01:12,760
‫שם בדיוק הוא היה מתרחש.‬

904
01:01:12,840 --> 01:01:15,000
‫הוא יהיה במיסיסיפי ובלואיזיאנה‬

905
01:01:15,480 --> 01:01:18,240
‫בתקופת העבדות, אמריקה תחת העבדות תהיה…‬

906
01:01:18,720 --> 01:01:22,000
‫היא למעשה אותו עולם גרוטסקי‬

907
01:01:22,760 --> 01:01:24,840
‫שקורבוצ'י שאב ממנו.‬

908
01:01:26,040 --> 01:01:31,480
‫ושם, הדברים הכי סוריאליסטיים,‬
‫הדברים הכי מחרידים קרו באמת.‬

909
01:01:32,480 --> 01:01:34,880
‫מה שעושה אותם גרוטסקיים‬
‫זו העובדה שהם המציאות.‬

910
01:01:38,240 --> 01:01:39,800
‫למה כולם נועצים בנו מבטים?‬

911
01:01:40,280 --> 01:01:42,400
‫הם לא ראו אף פעם כושי רוכב על סוס.‬

912
01:01:47,320 --> 01:01:52,680
‫בסופו של דבר, קורבוצ'י ביים מערבונים‬
‫כי הוא יוצר של קולנוע ז'אנרי,‬

913
01:01:53,160 --> 01:01:55,320
‫וזה היה ז'אנר פופולרי בזמנו.‬

914
01:01:56,480 --> 01:01:58,440
‫זו גם הסיבה שהוא עשה סרטי "פפלום".‬

915
01:01:58,520 --> 01:02:02,680
‫זה היה הז'אנר הפופולארי בזמנו.‬
‫ומערבונים הפכו לז'אנר הפופולארי.‬

916
01:02:03,280 --> 01:02:07,560
‫בתחילת שנות ה-70, כשהם התפוגגו,‬
‫הוא נטש אותם.‬

917
01:02:08,800 --> 01:02:10,800
‫ונראה שהוא מעולם לא הסתכלתי לאחור.‬

918
01:02:12,000 --> 01:02:16,880
‫ואז הוא התרכז בקומדיות.‬

919
01:02:16,960 --> 01:02:18,040
‫עם זאת,‬

920
01:02:19,480 --> 01:02:23,920
‫עד היום,‬
‫כמה מהקומדיות שהוא עשה בשנות ה-70‬

921
01:02:24,000 --> 01:02:27,000
‫הן מבין הסרטים המצליחים ביותר בהיסטוריה‬

922
01:02:27,080 --> 01:02:28,720
‫של תעשיית הקולנוע האיטלקית.‬

923
01:02:31,360 --> 01:02:33,280
‫כשהוא עושה את טרילוגיית המהפכה,‬

924
01:02:34,040 --> 01:02:37,920
‫הסרט השלישי הוא זה שמסמל את המעבר.‬

925
01:02:38,520 --> 01:02:40,240
‫כל הסרט עטוף במעין היבט קומי.‬

926
01:02:40,320 --> 01:02:42,800
‫- על הסט של "מה אני עושה באמצע המהפכה?" -‬

927
01:02:42,880 --> 01:02:44,880
‫הוא נהנה לנסות דברים חדשים.‬

928
01:02:45,800 --> 01:02:49,280
‫הוא לא היה במאי שכבול לתבניות נוקשות,‬

929
01:02:49,360 --> 01:02:54,880
‫אז בטח עם וילאג'יו הם אמרו בצחוק,‬

930
01:02:54,960 --> 01:02:59,000
‫"בואו נעשה סרט גם עם גסמן הרציני,‬

931
01:02:59,080 --> 01:03:05,840
‫ונדבר על מהפכה עם טוויסט קומי".‬

932
01:05:33,280 --> 01:05:35,360
‫סרג'יו עשה דברים מגוונים.‬

933
01:05:36,320 --> 01:05:38,080
‫זאת תכונה נהדרת שהייתה לו.‬

934
01:05:38,920 --> 01:05:42,520
‫הוא עבר בקלות מסרט עם טוטו לכל שאר הסרטים.‬

935
01:05:42,600 --> 01:05:46,800
‫משהו שלא כל הבמאים יכולים לעשות.‬

936
01:05:46,880 --> 01:05:50,280
‫סרג'יו ידע‬

937
01:05:50,800 --> 01:05:52,840
‫שהוא לעולם לא יזכה באוסקר.‬

938
01:05:53,480 --> 01:05:55,560
‫הוא אמר, "אני, בחיים לא אזכה באוסקר".‬

939
01:05:56,040 --> 01:05:58,480
‫אבל הוא זכה באוסקר של העם.‬

940
01:05:58,560 --> 01:06:02,880
‫והוא ידע את זה כי הוא באמת היה במאי עממי.‬

941
01:06:03,600 --> 01:06:06,920
‫אני באמת לא מבין את הקריירה‬

942
01:06:08,120 --> 01:06:11,200
‫של קורבוצ'י אחרי תחילת שנות ה-70.‬

943
01:06:11,280 --> 01:06:12,440
‫- אדריאנו צ'לנטנו -‬

944
01:06:12,520 --> 01:06:15,200
‫היה היבט מסחרי בסגנון הבימוי של קורבוצ'י.‬

945
01:06:15,280 --> 01:06:17,960
‫וזה בעצם אחד הדברים שאני די מעריץ.‬

946
01:06:18,040 --> 01:06:19,200
‫- פפינו דה פיליפו -‬

947
01:06:19,280 --> 01:06:20,880
‫- נינו מנפרדי‬
‫אוגו טוניאצי -‬

948
01:06:20,960 --> 01:06:24,200
‫האם חלק ממני היה רוצה‬
‫שהוא יהיה קצת יותר אומנותי‬

949
01:06:24,800 --> 01:06:26,200
‫כמו שלאונה היה?‬

950
01:06:26,280 --> 01:06:27,200
‫- מישל פיקולי -‬

951
01:06:27,280 --> 01:06:28,200
‫- אורנלה מוטי -‬

952
01:06:28,280 --> 01:06:29,440
‫בעיניי חבל מאוד‬

953
01:06:29,520 --> 01:06:33,640
‫שרק מעטים מהבמאים האיטלקים הגיעו לאמריקה‬
‫כדי לנסות את כוחם בסרטים אמריקאים.‬

954
01:06:33,720 --> 01:06:35,200
‫- טרנס היל‬
‫ארנסט בורגניין -‬

955
01:06:35,280 --> 01:06:36,200
‫- מרצ'לו מסטרויאני -‬

956
01:06:36,280 --> 01:06:39,200
‫העליתי פעם את הרעיון,‬
‫"מה אם סרג'יו היה עושה את זה?"‬

957
01:06:39,280 --> 01:06:40,200
‫- אלברטו סורדי -‬

958
01:06:40,280 --> 01:06:43,200
‫ואז אנשים אמרו,‬
‫"לא, הוא בחיים לא היה עושה את זה".‬

959
01:06:43,280 --> 01:06:44,960
‫- ג'יאנקרלו ג'יאניני‬
‫מריאנג'לה מלאטו -‬

960
01:06:45,040 --> 01:06:47,760
‫הוא בחיים לא היה עוזב את איטליה‬
‫כדי לביים סרט באמריקה.‬

961
01:06:47,840 --> 01:06:52,480
‫אני זוכר את השחקן הזה, טוני מוזנטה,‬
‫שבא לאיטליה כדי לעבוד איתי,‬

962
01:06:52,560 --> 01:06:54,840
‫והייתה לו גם קריירה נהדרת.‬

963
01:06:54,920 --> 01:06:59,200
‫הוא בא בשביל סרט, עם פלנס ופרנקו נרו,‬
‫בשם "שכיר החרב".‬

964
01:06:59,280 --> 01:07:02,560
‫הוא היה אחד מהשחקנים הטוטאליים האלה,‬
‫כמו קאזאן.‬

965
01:07:04,120 --> 01:07:06,760
{\an8}‫פעם אחת, כשהוא ירד מהסוס, אמרתי, "תראה…"‬

966
01:07:06,840 --> 01:07:08,280
{\an8}‫- סרג'יו קורבוצ'י‬
‫במאי קולנוע -‬

967
01:07:08,360 --> 01:07:11,360
{\an8}‫הייתה לנו סצנה‬
‫שבה הוא היה צריך לצאת מהשוט בריצה.‬

968
01:07:11,440 --> 01:07:15,320
{\an8}‫הוא יצא מהסצנה בזמן הפצצה,‬
‫משהו כזה, אני לא זוכר.‬

969
01:07:16,080 --> 01:07:20,320
{\an8}‫הוא היה צריך לרדת מהסוס, לרוץ,‬
‫ואז להשתטח על הרצפה.‬

970
01:07:21,200 --> 01:07:23,760
‫בגלל מה שדרשה הסצנה הבאה,‬

971
01:07:23,840 --> 01:07:28,440
‫אמרתי לו, בשביל השוט השני,‬
‫כשהוא היה אמור לחזור,‬

972
01:07:28,520 --> 01:07:32,320
‫אמרתי, "תיכנס לסצנה בריצה,‬
‫ואז תשכב על הקרקע‬

973
01:07:32,400 --> 01:07:35,720
‫כי אני צריך להנמיך את המצלמה‬
‫כדי לצלם בחור שיורה שם.‬

974
01:07:36,320 --> 01:07:38,120
‫הוא אמר, "למה אני צריך לרדת?"‬

975
01:07:38,200 --> 01:07:41,560
‫אמרתי, "אני לא יודע.‬
‫תעמיד פנים שיש לך אבן במגף.‬

976
01:07:42,040 --> 01:07:45,680
‫אז אתה צריך לשבת,‬
‫לחלוץ את המגף, להוציא את האבן,‬

977
01:07:45,760 --> 01:07:50,640
‫ולנעול את המגף בחזרה, וזה גם מצחיק‬
‫בזמן שכולם יורים עליך.‬

978
01:07:50,720 --> 01:07:52,200
‫אני חושב שזה ייראה נחמד".‬

979
01:07:52,920 --> 01:07:55,840
‫הוא אמר,‬
‫"אז נצטרך לצלם מחדש את הסצנה הקודמת".‬

980
01:07:55,920 --> 01:07:56,800
‫אמרתי, "למה?"‬

981
01:07:56,880 --> 01:08:01,840
‫הוא אמר,‬
‫"כי בסצנה הקודמת, יצאתי בלי האבן במגף".‬

982
01:08:02,600 --> 01:08:04,360
‫אמרתי, "מה זאת אומרת?"‬

983
01:08:04,440 --> 01:08:06,520
‫הוא אמר, "זה צריך להתחיל מוקדם יותר‬

984
01:08:06,600 --> 01:08:10,640
‫כי הייתי מרגיש את האבן‬
‫ברגע שהנחתי את הרגל על הקרקע,‬

985
01:08:10,720 --> 01:08:14,160
‫אז הייתי יוצא בצורה אחרת‬
‫ממה שעשיתי עכשיו".‬

986
01:08:14,800 --> 01:08:18,840
‫אמרתי, "תראה,‬
‫אנחנו עושים פה מערבון איטלקי.‬

987
01:08:18,920 --> 01:08:20,480
‫כאילו, אתה יודע…"‬

988
01:08:20,960 --> 01:08:26,880
‫אמרתי, "אם אתה צריך להראות‬
‫שיש לך אבן במגף, פשוט תעשה את זה עכשיו.‬

989
01:08:26,960 --> 01:08:30,600
‫לא הבנת את זה קודם,‬
‫אבל אתה מבין את זה עכשיו".‬

990
01:08:31,080 --> 01:08:37,440
‫הוא אמר, "בסדר, אבל אני צריך זמן להתרכז‬
‫בקרוואן כדי להבין איך אני עושה את זה".‬

991
01:08:37,520 --> 01:08:40,160
‫אמרתי, "בסדר. לך. אני אעשה משהו אחר".‬

992
01:08:40,240 --> 01:08:42,400
‫ואז הוא חזר ואמר, "יש לי את זה".‬

993
01:08:42,480 --> 01:08:46,040
‫אמרתי, "המשכתי הלאה. כבר אין אבן במגף.‬

994
01:08:46,120 --> 01:08:51,240
‫נעשה משהו אחר. השמש שקעה. הסוס היה צמא…"‬

995
01:08:51,320 --> 01:08:53,320
‫- שכיר החרב (1986) -‬

996
01:09:06,080 --> 01:09:08,960
‫לאן אנחנו הולכים?‬
‫-לתוך התותחים!‬

997
01:09:12,440 --> 01:09:13,400
‫קפוץ החוצה, מהר!‬

998
01:09:39,320 --> 01:09:40,960
‫כמובן שאין שום דבר רע בתואר‬

999
01:09:41,040 --> 01:09:46,360
‫במאי מערבוני הספגטי הטוב ביותר אחרי לאונה.‬

1000
01:09:46,440 --> 01:09:50,160
‫אני לא חושב שפורד‬
‫הוא במאי המערבונים האמריקאיים הטוב ביותר,‬

1001
01:09:50,240 --> 01:09:53,920
‫אבל אם נזרום עם המחשבה הזאת‬

1002
01:09:54,720 --> 01:09:57,160
‫אם המקום הזה תפוס, אז מי במקום השני?‬

1003
01:09:58,080 --> 01:10:01,680
‫פקינפה? הוקס?‬

1004
01:10:01,760 --> 01:10:03,920
‫ראול וולש? דלמר דיוויס?‬

1005
01:10:04,000 --> 01:10:07,080
‫מי זה? מי מספר שתיים? זה קרב אכזרי.‬

1006
01:10:07,960 --> 01:10:09,400
‫זה לא קרב אכזרי באיטליה.‬

1007
01:10:09,880 --> 01:10:11,720
‫מספר שתיים הוא פאקינג קורבוצ'י.‬

1008
01:12:38,200 --> 01:12:43,120
{\an8}‫- לנורי קורבוצ'י -‬

1009
01:12:58,840 --> 01:13:01,280
‫יש משהו מעניין ב"ג'אנגו" רק כי…‬

1010
01:13:02,680 --> 01:13:07,000
‫לא דיברתי כל כך על "ג'אנגו",‬
‫אז אולי אני אדבר עליו קצת, בסדר?‬

1011
01:13:07,520 --> 01:13:10,360
‫יש היבט מעניין בסרט.‬

1012
01:13:11,800 --> 01:13:13,040
‫מי זאת מרסדס?‬

1013
01:13:14,200 --> 01:13:17,080
‫בשום שלב לא מקבלים תשובה לגבי‬

1014
01:13:18,080 --> 01:13:19,320
‫מי זאת מרסדס.‬

1015
01:13:19,880 --> 01:13:25,240
‫והכוונה שלי‬
‫היא שכשג'אנגו מגיע לעיירה הזאת.‬

1016
01:13:26,160 --> 01:13:28,440
‫נראה שהוא בא לשם‬

1017
01:13:29,160 --> 01:13:30,160
‫בשביל נקמה.‬

1018
01:13:32,280 --> 01:13:38,560
‫רואים אותו מבקר בקבר של אישה בשם מרסדס.‬

1019
01:13:40,640 --> 01:13:43,680
‫מי זו האישה הזאת, לא ברור.‬

1020
01:13:44,680 --> 01:13:50,480
‫הדבר היחיד שאנחנו יודעים על ג'אנגו‬
‫זה שהוא כנראה היה בצבא האיחוד‬

1021
01:13:50,560 --> 01:13:53,680
‫או בחיל הפרשים של צבא האיחוד,‬
‫בגלל מכנסי הרכיבה שלו.‬

1022
01:13:54,480 --> 01:13:57,520
‫אז הוא היה במלחמה,‬
‫והוא בטוח היה בצד של הצפון.‬

1023
01:14:00,840 --> 01:14:02,280
‫הוא מגיע לדרום.‬

1024
01:14:07,240 --> 01:14:10,840
‫הדמות של הקולונל היא בהחלט דמות מהדרום.‬

1025
01:14:10,920 --> 01:14:13,600
‫הוא בטוח דמות מהקונפדרציה,‬

1026
01:14:14,240 --> 01:14:17,080
‫ויש לו צבא בסגנון "קו קלוקס קלאן",‬

1027
01:14:18,480 --> 01:14:22,440
‫עם ברדסים כאלה,‬

1028
01:14:23,080 --> 01:14:29,320
‫נראה שהם מחקו את כל השחורים באזור,‬

1029
01:14:29,400 --> 01:14:31,760
‫ועכשיו הם עובדים על המקסיקנים שבדרך.‬

1030
01:14:31,840 --> 01:14:36,120
‫נראה שהיו אנשים שחורים באזור הזה,‬
‫ושהם כולם נרצחו,‬

1031
01:14:36,200 --> 01:14:37,840
‫ועכשיו תורם של המקסיקנים.‬

1032
01:14:41,960 --> 01:14:43,000
‫מי זאת מרסדס?‬

1033
01:14:44,600 --> 01:14:46,320
‫האם מרסדס היא אשתו של ג'אנגו?‬

1034
01:14:49,400 --> 01:14:51,040
‫זה סיפור מעניין.‬

1035
01:14:52,360 --> 01:14:56,000
‫יש לו אישה.‬
‫הוא משאיר אותה בכפר הזה, כפר בדרום,‬

1036
01:14:56,080 --> 01:14:57,960
‫ויוצא להילחם למען הצפון?‬

1037
01:15:00,320 --> 01:15:03,040
‫הוא חוזר והיא מתה, אבל לא נראה‬

1038
01:15:03,120 --> 01:15:05,520
‫שהוא חזר ברגע שהמלחמה נגמרה.‬

1039
01:15:06,200 --> 01:15:08,520
‫הוא עשה כל מיני דברים, ועכשיו הוא שם.‬

1040
01:15:10,040 --> 01:15:11,120
‫אז זאת אשתו.‬

1041
01:15:12,720 --> 01:15:17,440
‫זה לא סביר. לא נראה לי שיש לו אישה.‬

1042
01:15:17,520 --> 01:15:21,040
‫לא נראה לי שאם הייתה לו אישה,‬
‫הוא היה נוטש אותה.‬

1043
01:15:22,200 --> 01:15:25,800
‫חשבתי על גרסה שלדעתי היא הנכונה.‬

1044
01:15:30,280 --> 01:15:31,200
‫לדעתי…‬

1045
01:15:34,000 --> 01:15:35,640
‫הוא מעולם לא הכיר את מרסדס.‬

1046
01:15:37,040 --> 01:15:38,640
‫אני חושב שהוא היה במלחמה.‬

1047
01:15:40,480 --> 01:15:42,840
‫ואני חושב שמרסדס…‬

1048
01:15:45,040 --> 01:15:47,480
‫היא אשתו של מישהו ששירת איתו.‬

1049
01:15:49,400 --> 01:15:54,840
‫מרסדס הייתה אשתו‬
‫של מישהו בצבא האיחוד ששירת איתו,‬

1050
01:15:56,400 --> 01:15:57,480
‫שמת,‬

1051
01:15:58,360 --> 01:15:59,240
‫והוא מת‬

1052
01:16:00,240 --> 01:16:02,200
‫בזרועותיו של ג'אנגו או לידו.‬

1053
01:16:03,440 --> 01:16:07,240
‫לפני שהוא מת, הוא נתן לו משהו לתת לאשתו.‬

1054
01:16:08,640 --> 01:16:11,880
‫"וכשהמלחמה תיגמר, כשתמצא את הזמן,‬

1055
01:16:11,960 --> 01:16:15,080
‫רד לכפר הזה ותמצא את אשתי."‬

1056
01:16:16,640 --> 01:16:20,320
‫והייתי רוצה לחשוב,‬
‫מכיוון שאני כותב את זה לגמרי בעצמי,‬

1057
01:16:21,640 --> 01:16:23,000
‫שזה היה חייל שחור.‬

1058
01:16:26,600 --> 01:16:28,320
‫ולבסוף,‬

1059
01:16:29,000 --> 01:16:32,040
‫הוא הולך לכפר הזה כדי למצוא‬

1060
01:16:32,120 --> 01:16:34,680
‫את אשתו של החייל השחור שהוא הכיר,‬

1061
01:16:35,880 --> 01:16:39,200
‫בעיירה שבה היא גרה, ומגלה שהיא נרצחה.‬

1062
01:16:40,800 --> 01:16:42,520
‫והוא מגלה את כל הסיפור,‬

1063
01:16:43,160 --> 01:16:45,440
‫איך הכנופיה סטייל "קו קלוקס קלאן" הזאת‬

1064
01:16:46,040 --> 01:16:48,560
‫ביצעו רצח עם בשחורים שבאזור,‬

1065
01:16:48,640 --> 01:16:50,600
‫ועכשיו ממשיכים למקסיקנים.‬

1066
01:16:52,520 --> 01:16:54,760
‫ואז הנקמה‬

1067
01:16:54,840 --> 01:16:57,640
‫נגד מנהיג צבא ה"קלאן" הזה‬

1068
01:16:58,240 --> 01:17:00,680
‫מבוצעת על ידי שחקן ששם משפחתו הוא נרו,‬

1069
01:17:01,360 --> 01:17:02,840
‫שזה שחור באיטלקית.‬

1070
01:17:04,080 --> 01:17:06,320
‫זאת הגרסה שלי.‬

1071
01:17:10,440 --> 01:17:12,920
{\an8}‫תרגום כתוביות: מאיה קציר‬