Me abrazaste fuerte.
Muy fuerte.
Murmuraste que me amabas.
Estabas borracha.
No, no estaba borracha.
- Sí que lo estabas. - Te he dicho que no.
Pues yo sí lo estaba.
No me acuerdo de nada.
Mala suerte.
Me haces daño.
Si aprieto un poco más,
ya no quedará nadie que se acuerde de esa noche.
¿Cuánto quieres?
Si lo has olvidado, no hice un buen trabajo.
No quiero que pagues por un trabajo mal hecho.
No hay problema.
Eres el primero que me visita.
Para el primero, es gratis.
Me da buena suerte.
No necesito tu caridad.
No quiero tu dinero.
Pero así veré el valor que me das.
¡Espera!
Cógelo.
¡Cógelo!
Toma.
¡Diez dólares!
¿Tú has visto mis piernas?
¿Has visto mis pechos? ¿Esto son pechos de diez dólares?
Gracias.
Él siempre quería más. Me preguntaba por mi infancia.
Gracias.
- ¿No tienes respeto por las mujeres? - ¡Cállate!
Gracias.
Perdón. Gracias.
Siéntate.
¿Crees que una actriz tiene que ser exhibicionista?
¿Para convertirse en actriz?
¿Por qué quieres ser actriz?
El domingo por la noche, estaba...
Estaba en casa de mis padres.
Estaba en la cama, sola.
Y...
Y sentí...
Sentí que estaba perdiendo mi juventud.
Fui...
¿Puedes hablar un poco más alto, por favor?
- Estoy un poco sorda. - Sí, lo siento.
Gracias.
Fui a mirarme al espejo del baño y vi,
en mi cara...
el paso del tiempo.
Cómo se iba mi juventud.
Vi que mi vida no tenía sentido.
Muchas gracias.
Podemos hacer un descanso.
¿Tan pronto?
Lo siento.
Deposita...
Deposita tu honorable carga,
Si el honor puede envolverse en un coche fúnebre...
¿Ya has entrado?
No.
¿Qué vas a hacer?
Die Bitteren Tränen der Petra von Kant.
Yo he hecho La puta respetuosa.
El director del medio tiene unos ojos preciosos.
Sería fácil enamorarse de él.
Es homosexual, por lo visto.
Sigue siendo fácil enamorarse de él.
Tiene una mano grande.
¿Y la polla grande también?
No, tiene una mano hinchada.
Como un globo.
No sé si ha ido muy bien.
Creo que no. He sentido mucha vergüenza.
Tonta. Eso es buena señal.
¿Qué quieres decir?
Haces teatro, ¿no?
Si sientes vergüenza, es que te has abierto en canal.
Lo importante como actor es abrirse en canal.
Jugar con el peligro.
Por ejemplo, yo no llevo bragas.
¿Ahora?
No, ayer.
¿Me dejas ver?
Molaría que nos cogieran a las dos.
Sí, sería genial.
¿Cómo te llamas?
Adèle Meszaros.
¿Quieres que seamos amigas?
Ya lo somos. ¿Eres tonta o qué?
Victor Arbot.
¡Roma!
¡El único objeto de mi resentimiento!
¡Roma!
A la que sacrificaste mi amor.
¡Esto es demasiado! ¡La paciencia debe retirarse!
¡Busca a tu Curiacio en el infierno!
¡Roma!
Que te dio la vida
y que tu corazón adora.
Son castigados
aquellos que lloran a los enemigos de Roma.
¡Traidor!
¡Hermana!
¡Despierta!
Despierta, te lo suplico.
¡Despierta!
¡Perdóname!
¡Lo siento!
- Has estudiado en otras escuelas. - Sí.
Incluido el conservatorio. ¿Por qué nuestra escuela ahora?
Patrice Chéreau, en realidad, es...
una gran inspiración para mí.
Así que quiero trabajar con él y aprender
de él.
Bueno, estoy yo también. Yo...
Patrice Chéreau dirige el teatro. Yo dirijo la escuela.
Así que...
No, ningún problema.
Lo entiendo perfectamente.
He oído que los estudiantes de esta escuela
van a los Estados Unidos.
¿Es verdad o no?
¿Crees que es una agencia de viajes?
Me gusta el teatro normal. Adoro a Shakespeare.
Y soy un gran romántico.
No se ve.
Tal vez os hayáis dado cuenta. No es un accesorio.
Es de verdad. Estoy casado.
- ¿Cuántos años tienes? - Tengo 19 años. Y estoy casado.
En todo caso, no puedo ir a una escuela privada. No tengo dinero.
Así que es esto o nada.
Si no entro aquí, trabajaré como repartidor o camarero.
Así que me gustaría mucho.
Lo entiendo. Gracias.
Y mi mujer está embarazada.
- ¿No os molesta? - A mí, no.
¡Joder!
Me he dado con la puerta.
Me llamo Victor.
Ya soy actriz. ¿No?
No lo sé.
Seguro.
Desde los nueve años, tengo fotos.
¿Tienes fotos?
Con mi madre.
Es famosa. ¿No lo veis?
Una niña pelirroja.
Un liguero y pintalabios.
Soy yo.
Ya tengo una larga carrera.
¿Por qué teatro?
Porque quiero
hablar con las palabras de otros.
A veces...
Siento que estoy...
al borde del abismo.
A punto de caer.
Y las palabras de los otros...
Las palabras que digo...
Cuando son hermosas,
son como...
¿Murallas?
Eso es. Murallas.
¿Sigues aquí?
Sí.
¿Esperas a alguien?
No.
¿A mí?
No. Es solo que...
¿Solo qué?
Sí, te esperaba a ti.
Vamos.
Hola.
Soy Stella.
¡Mira!
No está mal. Me gusta.
¡Leopardo, estás muy buena!
- ¿Quieres venir con nosotros? - Tengo SIDA.
¿Tus amigas también tienen SIDA?
A veces me dan ganas de ladrar.
Me dan ganas de sacar mi pistola
y disparar aquí.
Dentro.
Tengo unas ganas extrañas de...
Romper el cristal, saltar por la ventana
y salir corriendo hasta chocar con alguien.
Alguien a quien cogería del brazo
para quitarle el susto de encima.
Alguien de quien me apropiaría toda la noche.
Alguien a quien tocar.
A quien oler.
Alguien a quien decirle: "No te preocupes, no te resistas."
El tipo tienes delante solo quiere oír otra respiración,
oír el latido de otro corazón.
Rompí el cristal y salté para poder tocar
una sola alma.
Una sola alma.
Es un deseo que siento algunas noches, como esta noche.
Ante ti hay una mente demasiado profunda para estar sola y encerrada".
¿Por qué teatro?
Mi madre estaría orgullosa.
¿No está bien?
LA GRAN JUVENTUD
Me presento...
Soy Pierre Romans,
director de...
casi digo "del teatro".
No, soy el director de la escuela.
No digáis que he dicho esto, por favor.
Gracias.
Y tengo una mano grande.
Habéis pasado la primera ronda.
Sois 40.
Después de estos talleres, seréis 12.
Llegar aquí ya está muy bien.
Primera ronda, no está mal.
Dirigiré los talleres, pero no soy profesor.
Soy director.
Patrice Chéreau, el director del teatro
tampoco es profesor.
Pasará de vez en cuando para vernos trabajar,
pero no se presentará.
Es muy discreto.
Esta no es una escuela como las demás.
No es una escuela.
Sí, tendréis clases.
Clases e incluso talleres en el Actors Studio en New York.
Pero después...
haremos obras de teatro.
Puede que incluso llevemos una al festival de Aviñón.
O incluso que rodemos películas.
Pero eso será para los 12 afortunados que entren en la escuela.
No es para los 40.
Lo que buscamos en el escenario no es experiencia.
No buscamos experiencia.
Ni grandes actores.
Buscamos...
Buscamos.
Por el amor de Dios, no me retrases.
Mi padre no sabe que estoy aquí.
Sí, empecemos. Llamaré a los demás.
Mi padre y mi madrastra
no quieren que venga aquí. Dicen que es la Bohemia.
Tienen miedo de que me convierta en actriz.
Y yo me siento atraída por el lago.
Como si fuera una gaviota.
Mi corazón está lleno de ti.
- Estamos solos. - Me parece que hay alguien.
- No hay nadie. - ¡Allí!
No te vayas tan pronto, te lo ruego.
Es imposible.
- ¿Y si voy yo a tu casa? - Imposible.
Me gustaría besarte en la vida real.
Gaspard, el mayordomo.
Adèle, mi amiga de teatro.
- Encantado. - Igualmente.
¿Así que vais a convertiros en actrices?
Eso esperamos.
- Cuidado, no os volváis locas. - ¿Locas, por qué?
Porque...
O lleváis una vida normal
con...
a un marido, hijos...
Un trabajo normal.
Una vida que puede ser un poco aburrida pero con poco sufrimiento.
O os convertís en actrices.
Y entonces...
quemáis vuestras vidas.
Puede que os quiera mucha gente, pero...
os arriesgáis a volveros locas.
Y a morir
tristes.
Y solas.
¿Tarde también?
Sí.
Me importa una mierda esta escuela.
Lo que quiero...
es hacer películas y ganar dinero.
Le compraré una casa a mi madre.
Me importa una mierda su escuela.
Nos importa una mierda su escuela.
Totalmente.
Pero si entramos,
tenemos metro gratis y tickets restaurante. Eso es genial.
Sí.
A mí...
lo que me jodería más de no entrar
sería perderme Nueva York.
Ya, eso sí...
¡El Actors Studio!
La puerta está abierta.
Es la hora de la pausa.
Me llamo Etienne.
- ¿Todo bien? - Sí.
Vamos.
Dentro de un mes, dentro de un año,
¿cómo aguantaremos cuando los mares
me alejen de ti?
El día amanecerá y el día terminará
sin que Titus vea a Berenice.
Y sin que, durante todo el día, yo vea a Titus.
Está embarazada.
¿Qué?
Está embarazada.
Espera el hijo de un tío que se murió.
¿Qué?
Al parecer, incluso se casó con él después de su muerte.
- ¿Es eso legal? - Para nada.
Pero parece que insistió tanto,
que estaba tan desesperada,
que les dio pena
y le dieron permiso.
¿Tú lo harías?
No lo sé.
Es muy fuerte.
Chupitos para todos o no entraremos.
Por los resultados.
Un, dos, tres...
Por tus ojos azules.
Porque tu pelo se divierte desafiando al sol
con su ardiente brillo.
Porque tienes 20 años.
¡Qué malo!
Y crees que la vida es como una fruta roja
que arrancas riéndote.
Que el mundo es tuyo
para hacer lo que quieras.
Lo sientes un momento, pero estás lista para volverlo a hacer.
Juegas con mi corazón
como un niño malcriado
que pide un juguete para hacerlo pedazos.
Porque tengo tanto amor.
Me robas las noches en lo más profundo de mi sueño
y haces que lloren mis días.
Porque solo te tengo a ti.
Mi corazón es mi único dueño.
Como dueño de mi corazón el amor es el que manda.
Porque vives en mí.
Y nada podrá reemplazar los momentos de felicidad
en tus brazos.
No me preocuparé
ni por Dios ni por los hombres.
Ya está.
Estoy dispuesto a morir
si un día tu murieras.
Porque la muerte es solo un juego
comparada con el amor.
Y la vida no es nada sin amor...
Tampoco quería ir a esta escuela.
Hay demasiado...
demasiado ego.
Demasiado histeria.
Voy a ver a Francis Huster.
Genial.
Para ser su asistente, a lo mejor.
Aunque hubiera entrado, no habría ido.
Stella, soy Victor.
Estoy delante del teatro.
Acaban de colgar los resultados.
Hemos entrado los dos.
Te espero aquí. Hasta luego.
Mi nombre está escrito a mano.
- ¿Se les acabó la tinta o qué? - No pasa nada.
Estás en la lista. Ya está.
¡Ya está!
¡Ya está, estás dentro!
Hemos entrado las dos.
¿Cómo lo harás con el bebé?
Daré a luz antes de Nueva York y...
viviré con mi padre para que pueda cuidarlo.
¡Adèle!
¡Meszaros!
¡Me muero! ¡Me muero!
¡Me muero!
No veo mi nombre.
Cuando ha salido el conserje, me ha felicitado.
- Estuviste muy divertido. - Estuviste increíble.
No me encuentro.
No está mi nombre. No lo entiendo.
No entiendo por qué no está mi nombre.
¡Está es nuestra casa!
¡Etienne!
Estás dentro.
Hemos entrado todos.
Justo debajo de mí, pero has entrado.
Ahora podremos acostarnos.
Es mi sueño acostarme contigo.
El mío también.
Ya era hora.
¿No te interesan los resultados?
Claro.
Es solo que...
Si no entro, yo...
Voy a dejar de actuar.
Así que...
Pues ya sabes que no lo vas a dejar.
Lo siento, pero...
¿Usted quién es?
Soy Patrice.
¿Patrice Chéreau?
Así es.
¡Lee Strasberg!
¡Madre mía!
¡El Instituto de Teatro y Cine Lee Strasberg!
"Por estas puertas, invitamos a que entre el talento".
Vamos allá.
¡Juliette!
¡Laurence!
¡Vaya!
La primavera ha llegado antes de lo que esperaba.
Ahora...
vais a describir
una sensación física o una emoción
de la que seáis conscientes.
Puede ser algo que penséis que es ridículo
o muy importante.
Pero tiene que ser algo que sentís en este lugar
en este momento.
Y tiene que ser algo real.
Voy a empezar.
Soy consciente de que no me he acostado con un hombre
desde hace siete años y medio...
¿Adèle?
"Soy consciente...".
Soy consciente
de que...
no llevo...
pintalabios hoy.
Gracias, Adèle. ¿Laurence?
Soy consciente
de que...
Soy consciente de que
me siento
monstruosa y...
escandalosa.
Adèle, solo una.
¿Laurence?
Soy consciente
de que me gustan las chicas.
¿Stéphane? "Soy consciente...".
Soy consciente de que también me gustan las chicas.
¿Juliette?
Soy consciente de que...
me siento vacía.
Eres preciosa.
Tienes una boca preciosa.
Además de unos dientes superbonitos.
De verdad, tus dientes...
Se nota que tienes dinero.
Que siempre has comido bien.
- Siempre has ido al dentista. - ¿Por qué dices eso?
Voy dentro, tengo frío.
Perdóname.
Me intimidas, es por eso.
¿Me perdonas?
Sí.
Pues bésame entonces.
Bésame.
O me cuelgo al vacío.
Te juro que lo haré.
Está...
Está a mi alcance.
- Bésame o lo haré. - No me van los chantajes.
No es un chantaje, es una declaración.
¡Desnudo!
Cuando...
tenía 12 años,
ellos decidieron
que iría a ver
a mi padre a Grenoble.
En el tren, me siento al lado...
de la ventana.
Miraba el campo.
En Grenoble,
no había nadie en las vías de la estación.
En el vestíbulo,
Veo a un tipo ahí parado. ¡Calvo como Mr. Clean!
Me saluda con las manos.
Era mi padre.
Con mi padre,
una mujer.
Era
su nueva esposa.
Durante todo el fin de semana,
no podía parar de pensar en mi madre.
Y...
Cada vez que me reía o...
si comía bien,
me sentía como un traidor.
Eso es. Como un traidor.
Porque mi madre...
Es todo lo que yo amo.
Quiero a mi madre más que a nadie.
Es así.
¿Qué te pasa?
No lo sé...
No lo sé, me siento...
Me siento demasiado...
demasiado conmovida.
¡Buen provecho!
20 dólares.
No lo sé...
Me debes cuatro pavos.
Cuatro pavos más.
Vamos.
¿Quién es la chica?
¿Qué quieres?
Largo.
Va a empezar la clase.
Por favor.
Sí, o sea, esto es un trato, ¿con quién estás hablando?
No es nadie.
¿Te puede proporcionar el dinero o qué?
- Sí. - Cinco pavos.
Eres encantadora. ¿Cómo te llamas?
Stella.
¡Oh, perdón!
Casaos.
Pensadlo.
Buen trato.
Oh, sí, sí, es bastante guapa.
Quédate con ella. El amor es el amor.
Hasta luego.
¿No tienes frío?
Tienes tres marcas.
No...
No encontraba la vena.
Hoy me he pinchado
pero normalmente esnifo.
¿Esnifar no es tan malo?
Esnifar no es nada malo.
Pero puedo parar cuando quiera.
Solo tengo que...
Tengo que ir...
de vacaciones una semana...
Me gustaría ir de vacaciones contigo.
Para ayudarte a dejarlo.
En la playa o en la montaña...
Donde sea.
¿Cómo estáis?
A ver...
Esta es Isabelle.
Será mi ayudante de dirección.
Pierre no necesita presentación.
A ver...
He decidido que haremos Platónov.
En la Sala Grande.
Con público de verdad.
Lo que me atrae de Platónov es que Chéjov la escribió muy joven.
¿Qué tenía, 17 años?
Tenía 17 años.
Una de las obsesiones de muchos de los personajes
es la juventud que se escapa.
Así que quería verla con actores jóvenes como vosotros.
A pesar de vuestra edad, os trataré como a profesionales.
¿De acuerdo? Lo que haremos hoy será leer la obra.
Con varias opciones de reparto.
En función de esta lectura, decidiré el reparto.
Y ya os lo digo ahora,
no puedo ser democrático con vosotros.
Nunca somos democráticos con el reparto. ¿No, Pierre?
No quiero decepciones.
Porque los papeles secundarios son tan importantes como los secundarios.
Eso no quiere decir nada.
Perdón.
Creo que se ha entendido.
Sí.
Lo que importa es el trabajo.
No el tiempo sobre el escenario.
Hace tiempo, conocía al propietario, Platónov.
Sergei, ¿sabes qué fue de Platónov?
Tal vez debería preguntarme a mí.
Creo que lo sé.
¿No te acuerdas de su nombre?
Yo también lo conocía, hace tiempo.
Se llama, si no me equivoco,
Mikhail Vassilievich.
Sí, se llama Mikhail Vassilievich.
Lo conocía cuando era un estudiante, casi un niño.
¿Se ríen, señores? Pero yo no le veo la gracia.
Ya es hora de que lo reconozcan.
O explotará de impaciencia.
Sí, se llama Mikhail Vassilievich.
Lo conocía cuando era un estudiante, casi un niño.
¿Se ríen, señores?
Pero yo no le veo la gracia.
Ya es hora de que lo reconozcan. O explotará de impaciencia.
Sí, es...
Es él.
Muy bien, continua.
¿Por qué este silencio, Mikhail Vassilievich?
¿Es posible?
¿Es usted de verdad?
¿Sabéis que Camille ha tenido el bebé?
No quiso la epidural.
Perdió mucha sangre.
Es un niño.
Le ha puesto Leo.
Es bonito, Leo.
Vuelve mañana.
A ver...
Stéphane será Platónov.
Laurence
hará de Anna Petrovna.
Victor...
Sergei.
Stella...
Tú serás Sofya Igorovna.
Juliette...
Tú serás Sasha, la mujer de Platónov.
Adèle, Grekova.
Baptiste...
Triletsky.
Los papeles de los viejos, no lo sé todavía.
Claire, quizás hagas de la vieja Babakina.
Ossip, todavía no está decidido.
Primero me gustaría oír...
a Franck y después a Etienne como Ossip.
Disculpe...
¿Qué pasa?
No ha dicho mi nombre.
¿No tengo papel?
De momento, no.
¿Podría saber por qué razón?
Quiere saber la razón.
No, no puedes, si no estamos aquí dos horas con cada uno.
Te he dicho que quedan los viejos.
- Tal vez seas una de las viejas. - Genial.
Lo siento.
Dije que nada de decepciones.
- Pero puedo preguntar, ¿no? - Pero también está Katja, por ejemplo.
Y también estoy yo.
¿Qué quieres decir?
¡Sí! Siempre me olvido de ti.
- Sí. - Me olvido de ti.
Yo también voy a montar algo.
Tal vez Pentesilea.
"Tal vez" no.
Pentesilea de Kleist en la Sala Pequeña.
- Mi Platónov en la Sala Grande. - Y Pentesilea en la Sala Pequeña.
Exacto. Continuemos.
Franck, con Platónov, por favor.
- ¿Qué ocurre? - Siento interrumpir.
Una llamada urgente para Franck.
¿Y tú?
¿Estás bien?
Termino el ensayo...
y voy para allí.
¿Y bien?
Venga, cuenta.
¿Qué?
Nada, que tengo una hija, ya está.
Es maravilloso.
¡Tengo una hija!
¿Estás contento?
Sí, creo que sí.
¿Tu mujer? ¿Cómo está?
Le han hecho una prueba...
¿Qué prueba?
Del SIDA.
Dos veces. No le sacaron suficiente sangre la primera vez.
Cuando das a luz,
te hacen muchas pruebas.
Es normal.
Tengo una hija.
He hecho un duplicado.
¿Sabes que estoy loco?
Tienes que saberlo.
Puedes...
- Todavía puedes dejar... - ¿Por qué dices eso?
¿Por qué dices eso ahora?
¿Porque te doy la llave de mi casa?
No, para nada. Yo te lo digo...
Tú puedes hacer lo que quieras.
Solo te advierto, ya está.
Todo el mundo está loco.
Sí, pero yo estoy loco...
De...
Loco de hospital psiquiátrico.
¿Qué quieres decir?
Todo lo veo negro.
No es verdad.
A veces estás muy feliz.
¡Bonnie y Clyde, vamos!
¡A la escuela!
¡Venga!
¿Yo no tengo beso?
¿A mi casa?
¿O a tu casa?
Venga, Andy, ¿qué?
¡Dime que sí!
¿Nos lo saltamos?
Vamos allá.
¡Otro! Da buena suerte.
¡Venga!
Esperad, es el coche de mi mujer.
No importa una mierda.
Acelera.
¡Venga!
¡Acelera!
- ¡A fondo! - ¡Venga, por favor!
Vámonos de aquí, Sergei.
- ¿De aquí? - Sí.
Te hace reír. ¡Ríete!
- Vale, pero ¿por qué? - Porque quiero.
¿Quieres?
Al extranjero, quizás. ¿Quieres?
¡Sí! Si es lo que quieres.
¡Sí! ¡Vamos!
De acuerdo. Pero ¿por qué?
Has prometido no hacer preguntas.
¡No! Que sea liviano.
Has prometido no hacer preguntas.
Así. Muy bien.
Nos iremos mañana.
¡Más! ¡Arriba!
Mañana ya no estaremos aquí.
¡Una nueva vida!
Aquí te aburres. Es normal, te entiendo.
La compañía es imposible. Los Petrins, Cherbukhs...
No los culpes. No es por ellos.
Demasiado plano. Cada idea es un acontecimiento.
Cuando lo ha cogido, te has sentido salvada.
A ver, dilo.
- Nos iremos mañana. - ¡Sí!
Nos iremos mañana.
Más.
Aquí te aburres. Es normal, te entiendo.
La compañía es imposible. Los Petrins, Cherbukhs...
Deja de atormentarte así todo el tiempo.
No te atormentes.
¿Por qué? Todo va bien.
- Sí. - Vale, seguimos...
¿De dónde sacan las mujeres tanta tristeza?
¿Qué te pone triste?
Consuélate. Sé feliz, vive la vida plenamente.
Demasiado acomodado. ¡No te acomodes!
Otra vez. Venga.
No me mires. Concéntrate.
¿No podríamos dejar esta nostalgia, como diría Platónov?
¿Qué ha sido eso? ¿Qué has encontrado ahí?
¡Tartamudeas!
¿Qué hemos encontrado? ¡Sergei tartamudea!
Tartamudea.
Ven aquí.
- Me encantas. - ¡Patrice!
Victor, me encanta cuando tartamudeas. ¡Tartamudea!
¡Ahí está! ¡Lo has encontrado!
¡Victor, me encantas!
¡Date la vuelta!
Estaba en el baño.
Lo siento.
Pierre Romans, te quiero.
Id a comer algo.
Continuamos a las dos.
De acuerdo.
Anoche llamé a su timbre.
- ¿Al de Pierre? - Sí.
¡No!
¿Por qué no?
¿Te abrió?
Dormí en el felpudo...
¿Dormiste en el felpudo?
Después abrió.
A primera hora de la mañana.
Estaba tan guapo.
Tan tierno.
Pensaba que le gustaban los tíos.
Qué coincidencia.
Has vuelto, Camille.
Me gustaría que hicieras de Pentesilea.
La reina de las amazonas.
Creo que solo puedes hacerlo tú.
Pero tendrás que esforzarte mucho.
¿Qué te parece?
¿Entiendes lo que te digo?
Sí, entiendo lo que me dices.
¿Estás bien?
¿Qué haces?
¿Has visto a alguna amazona amamantando?
No.
Pues eso.
Me perdí New York. No voy a perderme Pentesilea.
El pecho derecho es el que se cortaban.
No lo necesitaban.
El pecho izquierdo,
más cercano al corazón,
lo mantenían.
Por si se enamoraban.
¿Pierre te ha ofrecido ser Pentesilea?
Ten cuidado.
La jeringuilla
tiene que ser nueva.
Una vez cogí hepatitis por eso y...
Es peligroso.
Lo enrollas.
Y estiras.
Qué venas más bonitas.
Siempre hacia el corazón.
¡Viva la victoriosa!
¡Reina guerrera de la fiesta de la Rosa! ¡Victoria!
¡Ni una palabra de mi triunfo!
Ni una palabra de la fiesta de la Rosa.
La batalla me llama una vez más al campo.
Debo lanzarme al tumulto del combate.
Donde me espera su sonrisa burlona.
¡Y vencer o no vivir más!
Si tan solo quisieras, mi reina...
¿Está dormido?
Pero está genial. Lo estás clavando.
Debe estar cansado.
¡No!
Te quiero.
No, siento el vacío, la necesidad de aferrarse al otro.
Pero no siento la...
No siento la desesperación.
No tiene que ser algo trivial, no tiene que ser sensual.
Tiene que haber más urgencia entre vosotros.
Si no hacéis el amor juntos, ¡moriréis!
Como si os faltara el oxígeno y, de repente, encontráis aire.
¡Más fuerte! Con la misma intensidad.
Vamos de nuevo. ¡Isabelle!
"¿Tienes miedo?".
¡No! No, antes.
- ¡Después! - ¡No, antes!
¿Dónde? ¡Lo has dicho antes!
- "¿Tienes miedo?". - ¡No!
¡Sí! Eso es. Vamos.
No paréis. ¡Presto!
¿Tienes miedo, Sofya Igorovna?
¡Platónov! Mientes.
No tengo miedo. No me importa tener miedo.
Muy bien.
Volvemos en una hora para la escena de Triletsky y Anna.
¿Estás aquí?
Isabelle, ven.
- ¿Estás bien? - Sí.
¿Te parece normal, tocar el coño de mi mujer?
No le he tocado el coño.
Para, era para la escena.
A la mierda la escena.
¿Estás loco o qué?
No toques a mi mujer.
No es tuya. Y tú no eres Marlon Brando.
¡Suelta!
¡Qué la sueltes, joder!
¡Cálmate, hostia!
¿Qué quieres?
¿Qué eres, un mafioso? ¿Qué es esto?
Pobre tonto.
Relájate.
No me toques.
Sí, ya.
Tú eres una puta, ¿no?
- Sí, eso es. - ¡Puta!
Este oficio es para putas y maricones.
¡Exacto!
¡Stella!
Me empujó, no me pegó. Me resbalé.
No me pega.
No hizo nada. De hecho, se contuvo.
No fue para nada violento.
Es bueno.
Es extremadamente bueno.
Lo sé.
Después de estas cosas, seguro que se siente fatal.
Seguro.
Pobrecito, ve a consolarlo.
El día que no se contenga o no sea extremadamente bueno,
no lo verás venir.
Dice, cuando está sobrio,
que está como en un túnel. Oscuro y vacío.
Sin ninguna luz al final.
Dice que nadie puede imaginarse el horror de ese túnel.
Santa Teresa, ¿crees que lo vas a salvar?
¿Lo salvarás con tus bracitos?
Qué pretenciosa.
No sabes nada y eres una pretenciosa.
No, sé que estoy aquí para esto.
Estoy aquí para esto.
¿Qué haces ahí?
¿Piensas dormir aquí?
No puedo hacer esto.
Voy a cerrar el teatro, te dejaré encerrado.
¿Estarás bien?
Sí, gracias.
Apago.
Chéreau me ha dicho: "Tú...
Si sigues así, voy a llamar a tu madre".
Pues llama a mi madre.
Me ha dicho: "Con esto...
No puedes trabajar, Etienne."
Tal vez tiene razón.
Él no tiene ni idea.
Solo conoce la coca.
Es un burgués que...
que se mete coca y hace como que sabe, pero no sabe nada.
Agradece que se preocupe por ti.
- No se preocupa. - Sí.
- No le importo. - ¡Sí!
No le importo, solo me tiene miedo.
Lo juro. Chéreau me tiene miedo.
Bueno, yo no te tengo miedo.
Y te quiero.
Quiero que estemos juntos mucho tiempo.
Tal vez un día...
¿Un día qué?
Me gustaría que vieras a un médico, Etienne.
¿Por qué la tomas conmigo?
No la tomo contigo, estoy hablando.
- Te dije que lo dejaría sin médicos. - Lo sé.
¿Qué dices de médicos?
Pues hazlo.
¿Por qué todo el mundo la toma conmigo?
O déjame probarlo.
Déjame probarlo.
Así sabré lo que es.
¡Para!
Llego tarde. ¿Puedes vigilarla?
Toma, dale esto si llora.
Si hay algún problema, me llamas.
Adelante, intenta envejecer.
Sin dientes, por ejemplo. ¿Y si no tuviera dientes?
Todavía tiene dientes, se está mordiendo los labios. Venga.
- No sé. - Yo tampoco, lo buscamos.
¡Mastica!
Eres guapa. Es una mierda.
Entrecierra un poco los ojos.
Y mastica.
¿Y si se ríe?
No, demasiado cansado, pierde aire.
Mantenlo dentro.
Ahí está.
Sí, Gilbert era un auténtico rompecorazones.
¡Qué hombre tan guapo!
La mujer de Franck tiene SIDA.
¿Qué?
Me lo acaba de decir.
Me ha dicho que no lo cuente.
Estaba muy cansada.
Y el bebé, lo sabrán a los 18 meses.
Él no quiere hacerse la prueba.
Dice que está bien
y que prefiere morir sin saberlo.
Y yo me he acostado dos veces con él.
Sin condón.
Una vez nos acostamos.
Y una vez le hice una mamada.
¿Tragaste?
Un poco.
Así no se transmite.
Con sexo oral no.
Siento que tengo bultos por todo el cuerpo.
Déjame ver.
No.
No tienes nada.
Espera, a ver.
Tienes uno pequeño.
¿Lo notas?
Lo noto.
Lo noto. Sí, tengo uno.
¿Es un nuevo ejercicio?
La mujer de Franck tiene SIDA.
El bebé, lo sabrán en 18 meses. Franck no quiere hacerse la prueba.
Anaïs se acostó con él dos veces sin condón.
Yo también me he acostado con Franck.
¿Te has acostado con Franck?
Sí, ¿por qué?
Porque te has acostado con Stéphane y Baptiste.
Y yo también me he acostado con ellos.
Me voy a llenar de pústulas.
Perderé 30 kilos.
No te lo toques.
Es duro, muy duro.
Voy a dejar la escuela.
Todo el mundo tiene eso ahí.
Te lo juro, lo noto.
Gracias.
¿No me reconoces?
Hice el taller con vosotros.
Claro.
Vi que había un anuncio de camarera.
Me pareció una manera de estar aquí.
Claro.
Y puedo ver todos los espectáculos gratis.
Es genial.
¿Y os va bien?
Sí.
Tiene que ser una pasada.
Sí, pero a la vez...
No lo es...
- ¿No? - No es fácil, pero...
¿Por qué no es fácil?
Por nada...
Todo...
La vida.
La vida no es fácil para nadie.
Aun así, es increíble estar aquí.
O sea...
En el corazón del teatro europeo.
Los mejores directores del mundo...
Antes, he visto a Koltès.
- ¿Lo conoces? - Un poco.
Discúlpame.
Tengo miedo.
Estoy embarazada.
No se lo he dicho a Etienne. Voy a abortar.
Seguro que es un niño.
Será alto y guapo.
Será brillante.
Te protegerá.
Si abortas hoy, a los 40
soñarás con ese chico alto y guapo,
ese chico brillante...
que no estará.
En realidad, ya he abortado.
Esta mañana.
¿Sola?
He ido al hospital.
Me han dormido.
Cuando he despertado, estaba igual que antes.
Y a la vez, nunca igual que antes.
Busca bien.
Busca mejor.
¡Estoy buscando!
No lo tengo.
¡Mira en los bolsillos! ¡Los bolsillos!
¡Ya he mirado! ¡No lo tengo!
¡Joder!
¿Etienne?
Entonces me echas miradas extrañas.
Te pones a rabiar.
Gritas.
Me sigues como si me espiaras.
¿Qué es toda esta vigilancia?
¿Qué soy para ti?
Para, Platónov.
Mientes.
No tengo miedo. No me importa tener miedo.
¿Dónde estaba?
Pero está vacío.
Te he buscado por todas partes. Estaba preocupada.
Ya voy.
Estás retrasando la lectura.
- ¿Me permites? - ¡No, no te permito!
- ¿Qué pasa? - Esto es una locura.
- ¿Qué? - Que hagas esperar a todos para...
Quieres que te cortejen, ¿es eso?
¿Quieres cortejarme? Claro. Vamos, como antes.
Me parece bien que me cortejes.
Ya no puedes oír la verdad.
¿Qué? ¿Qué verdad?
¿De quién? ¿De ti?
¿Viniendo de ti?
- ¿Qué haces todo el día? - Ensayo, trabajo, sueño.
No, te pinchas con tus alumnos.
¿Sabes qué eres?
No, pero seguro que tú me lo dices.
Eres débil.
Es genial. Los débiles pueden ser encantadores.
El problema es que cuando mueren
los olvidamos.
Venga, vamos.
La comida está servida.
¿No estás contento, Nikolai Ivanovich?
¡Música!
Dios, ¿de qué estás hecho? ¡Es atroz!
¿Por qué vives? ¿Por qué no te interesa la ciencia?
¿Por qué no trabajas, animal?
¡Mikhail Vassilievich, déjame en paz!
Paramos. ¿Tiempo?
- Un minuto doce. - Mal.
Esto no va nada bien. El estreno es en 10 días.
Sois imprecisos. Os pido precisión,
no emociones.
A ver...
Stella, te cambias después de empujar la mesa, no antes.
- Sí, lo siento. - No te disculpes. Sé precisa.
Anaïs, el mantel enseguida. ¿Anaïs?
Sí, aquí.
¿Dónde está Anaïs?
Está aquí.
¡El mantel, tráelo rápido!
O haces esperar a todos.
Me jodes la escena.
Me jodes toda la obra.
Baptiste...
Mírate.
¿Y esa chaqueta? ¿No sabes vestirte? Te la pones después de empujar la mesa.
Después de colocar el mantel.
¿Vale, Baptiste?
¿Qué más? No hay candelabros en la mesa.
¿Por qué los llevas tú como un imbécil?
Los quiero en la mesa cuando se enciendan las luces.
¿Es demasiado difícil?
Eres lento, Etienne. ¡Acelera!
Victor, la mesita. Empújala, hazla rodar.
No la lleves como un burro.
Lo sé, pero las ruedas están rotas.
- ¿Qué? - Las ruedas de la mesa están rotas.
¿Se puede saber por qué están rotas las ruedas?
- ¿No? ¿Por qué están rotas las ruedas? - No lo sé.
¿Se puede saber por qué están rotas las ruedas?
¿Por qué están rotas?
¿Por qué no está listo el escenario? ¡Mi escenario!
Comprobad que las ruedas de la mesa de Victor funcionen.
¡Comprueba las ruedas de todas las mesas del teatro!
¡De todo Nanterre! No voy a pasearme por la ciudad
con una mesa de ruedas que no funciona.
¿Sigues aquí?
¿Quieres que te lleve?
No, gracias, te lo agradezco pero me vienen a buscar.
Mi novia.
Ven a tomar una copa.
Una rápida, venga.
Siéntate aquí, ven.
¿Qué dicen de mí?
- Nada. - ¿Que soy un monstruo?
¿No?
Para nada.
¿Dicen que me enfado? ¿Que pierdo los nervios?
No, yo...
Nunca he oído que dijeran eso.
La gente dice...
Antes me enfadaba y perdía los nervios.
Pero...
He cambiado.
Cambiar es bueno, ¿no?
Sí.
¿Tú también cambias, a veces?
Sí.
Por ejemplo, una vez,
me corté el pelo.
No era...
No sé cómo explicarlo. No era que...
No es que quisiera cortarme el pelo.
Era por cambiar.
Me encanta trabajar.
Adoro trabajar.
Es lo que más me gusta.
Desde siempre.
No se me pasa con la edad.
Y conocer a jóvenes como vosotros,
sabes, me da esperanza.
Claro.
Me da fuerza.
Bésame.
- ¿Perdón? - Bésame.
Me tengo que ir.
Venga.
Me estará esperando.
Poco a poco.
¿Cómo está tu mujer?
Le han dado una nueva medicación. Es muy fuerte.
No come, ha perdido peso.
Cuando le hago el amor, siento sus huesos.
Pero no tiene miedo.
Está tranquila porque cree en Dios.
¿Dónde vamos? ¿Tienes plan para esta noche?
No, no tengo plan.
Lo voy a dejar.
He decidido que lo dejo.
Vete a casa.
Yo voy a la mía.
- Lo siento. - No pasa nada.
¿Podemos ser amigos?
¿Hay alguien?
¿Eres tú?
Etienne, tengo miedo.
Llama a los servicios de emergencia.
- ¡Llama! - ¡Por favor!
Llámalos.
¡Llámalos!
¡Se está muriendo ahí! ¡Se está muriendo!
¡Está bien!
¡Está bien, respira!
¡Respira!
Está vivo.
¿Qué hacemos aquí?
¿Habíamos quedado en este café?
Sí, en este café.
Tú llegabas tarde y...
¿No te acuerdas de nada?
Me acuerdo
de que eres hermosa.
Acabas de tener una sobredosis.
Joder.
Nos han traído aquí, no te querían dentro.
Lo entiendo.
Se han negado a llamar a una ambulancia.
He tenido que ir al otro lado de la calle para llamar.
¿A quién?
A una ambulancia. La estamos esperando.
¿Por qué? ¿Por qué has hecho eso?
Como si llamas a la policía.
Siempre decides por mí.
Necesitas ir a rehabilitación a algún sitio.
Encuentra un sustituto y luego un lugar.
Lo entenderán. Puedo ayudarte a organizarlo.
La señora organiza.
¿Dónde quieres que vaya?
¿Dónde quieres meterme?
Quiero que lo dejemos.
Te quiero, pero quiero que lo dejemos.
Lo entiendo.
¡Espérame!
¡Lo siento!
Hola.
Llamo por los resultados de las pruebas del SIDA.
Quería saber si los tenían. Mi amiga y yo vinimos hace tres semanas.
Me llamo Anaïs Buisson.
Y mi amiga es Claire D'Arbasy.
Señora, lo siento, ¿puede dármelos por teléfono, por favor?
¿Los tiene delante pero no puede dármelos?
Por favor, deme los resultados, señora.
Se lo suplico.
Señora, soy Claire D'Arbasy. De verdad que no podemos venir.
Estamos...
En el extranjero.
En Italia.
Trabajando en una película de Bertolucci.
De verdad, por favor, póngase en nuestro lugar.
Estamos muy preocupadas.
Necesitamos los resultados ahora, ¿de acuerdo?
Por favor, señora.
Por favor.
¡Somos negativas!
No lo tenemos.
Te he estado esperando esta noche.
He dormido en casa de mi madre.
Vamos a vestirnos.
Me encanta tu espalda.
Justo aquí.
Me encanta.
Vamos.
¿No estáis vestidos vosotros dos?
- Ahora vamos. - Daos prisa.
La última vez, en los ensayos con Juliette,
cuando te comías la manzana, lamías el cuchillo.
¿Me lo harás otra vez? No te olvides.
También me encanta tu cuello.
Una cosa está clara. Si actuáis así, no hacemos la obra.
No voy a hacerla. La cancelaré.
Actuar no es un pasatiempo. No es poca cosa.
Es peligroso, serio.
Tenéis una responsabilidad cuando actuáis.
Puedo estar aquí, guiando, dirigiendo,
pero tengo que ver que esta producción os importa.
En la vida real, ¿no os conmueven las historias de amor?
¿El hecho de vivir?
¿Creéis que es algo importante?
¿Os hace sufrir, reír y llorar?
Y es la vida lo que tienes que representar.
¿Por qué voy a sentarme en una sala a ver a gente fingiendo en el escenario?
No tiene sentido.
Para eso me siento en un café a ver gente de verdad.
¿Por qué voy a perder mi tiempo en un teatro con gente que...?
No tiene ninguna necesidad.
Ninguna necesidad de actuar.
Nada.
Estáis interpretando a los personajes de Chéjov.
No aportáis nada al escenario. ¡Nada!
Ni soledad, ni pasión, ni vida.
¡Nada!
Vamos otra vez.
La escena de los fuegos artificiales.
¿Qué escena?
¿Qué escena es?
Acto 18, escena 2.
¿Acto 18?
Acto 2, escena 18.
Perdón.
Él me estresa.
Seamos amigos, querida.
¿Por qué ser enemigos?
Una cosa más, por favor.
Ahí están los protagonistas.
¡Mierda!
¡Venid todos a encender los fuegos artificiales!
Dame la mano, Mikhail Vassilievich.
Muchas gracias.
Mamá, ¿dónde estás?
¡Rayos!
¡Platónov!
¡Mikhail, Sergei! Esperad a que estemos todos.
Ven, Sofya, pareces triste.
¿Dónde está todo el mundo?
¡Ya voy!
El genio eres tú, no él.
Ya lo sé.
Me gustaría trabajar solo contigo. Toda mi vida.
Claro, eso lo dices ahora.
No, lo digo de verdad.
Bueno, voy a trabajar un poco.
Verte me alegra el corazón.
Hice el taller y no me seleccionaron.
Le gusté y estoy aquí.
Si me necesita.
Escúcheme...
Puedo hacer de todo.
¡Señor, puedo ser graciosa!
Me gustaría que nos casáramos.
A ver...
Nos quedan tres días de ensayos.
He decidido cortar el tercer y el cuarto acto.
Haremos el primer y segundo acto hasta la escena de los fuegos artificiales.
Es mucho trabajo.
Los dos primeros actos ya son mucho.
Disculpa...
Yo no tengo nada que hacer.
- ¿Qué? No te oigo. - No tengo nada que hacer.
¿Qué quieres decir?
Las escenas de Katja están en el tercer y cuarto acto.
Sí, lo sé. Pero estarás aquí igual.
Pero la escena con Stéphane, la de "Tengo ojos", por ejemplo...
- ¿Queda fuera? - Así son las cosas.
¿Qué sentido tiene que esté en esta escuela?
Para.
Sinceramente, no voy a aprender nada.
Si solo hago de figurante.
No solo haces de figurante.
Sí. Llevo a los viejos y sirvo comidas.
¿Te crees que actuar requiere hablar?
No, actuar requiere que haga algo.
Algo como servir comida.
No quiero servir comida.
Muy bien, a ver, es un error.
Es un error.
Yo no te quería aquí.
Pierre insistió.
¿Recuerdas que en los resultados tu nombre estaba escrito a mano?
Pierre lo añadió. Yo no quería que entraras.
Fue solo porque Pierre insistió.
No me conmueves, Anaïs.
En el fondo creo que lo sientes.
Disculpe...
Disculpe, en realidad, quiero actuar en Platónov.
Resulta que mis escenas eran al final.
Y ahora como usted ha decidido cortar el final.
Ya no salgo en Platónov.
Y eso me pone un poco triste después de haberme aprendido toda la obra.
Sí, pero no importa lo duro que hayas trabajado.
Tienes el culo gordo. Eso sí que es grave...
¿Qué haces?
Te quiero.
Yo no.
Lo siento.
Un...
dos...
tres...
Que las chicas desnudas se lancen sobre mí,
que me admiren, que me maten,
que me arrebaten mi virtud.
Entonces, cuando me canse
de ser su ídolo,
volveré al escenario como en los días de gloria.
Haré que mis ojos lloren.
Me despediré.
Y al año siguiente, lo haré de nuevo.
Me prostituiré
por la posteridad.
Las noticias de la escuela dirán que soy un marica.
Que mis ojos apestan a alcohol y que debería dejarlo.
Me harán pedazos
y ensuciarán mi pasado.
Entonces seré viejo y podré morir.
Buscaré un dios que me lo perdone todo.
Quiero morir infeliz
para no tener remordimientos.
Quiero morir infeliz.
¡Señorita!
¡La madre de su novio al teléfono!
¿Hola?
No, no...
¡No, no, no!
¡No! Le digo que no.
No para de decir que Etienne está muerto. Le digo que no lo está.
Sinceramente, se equivoca.
Vaya a ver. Seguro que respira.
Lo hace siempre. Lo sabemos.
¡Pare! ¡Pare de hablar ya!
No lo entiendo. Oigo sirenas de ambulancia.
¿Es verdad?
¿Qué haces aquí?
¿Has dormido aquí conmigo?
¿Qué hora es?
El incendio de un reactor de la central nuclear
de Chernóbil está bajo control.
El número de víctimas, cientos según los expertos occidentales,
sigue siendo de solo dos muertos, según Moscú.
La masa de aire radiactivo se mueve lentamente hacia el sur de Europa.
Este jueves, 1 de mayo de 1986,
los franceses secuestrados en el Líbano, Marcel Carton, Marcel Fontaine,
Michel Seurat, Jean-Paul Kauffmann,
y el equipo de Antenne 2, Philippe Rochot, Georges Hansen,
Aurel Cornéa y Jean-Louis Normandin aún no han sido liberados.
¿Le van a hacer autopsia?
Seguramente.
En caso de sobredosis, siempre se hace autopsia.
Están obligados.
Y habrá una investigación también.
- Como con los suicidios. - Para.
No fue un suicidio, fue un accidente.
O nos vamos a casa...
cruzamos el parque y...
deambulamos por las calles.
Llorando...
y desesperados...
y preguntándonos cómo puede ser.
Y despotricando de él por habernos dejado.
O cruzamos esa pequeña puerta de ahí.
Intentamos ponernos los trajes...
con dificultad.
Luego intentamos actuar.
Lo intentamos porque...
es lo que sabemos hacer.
Intentamos actuar para la gente que no lo conocía.
Que no tiene ni idea.
Así que intentamos actuar lo mejor posible.
Actuar lo mejor posible, pensando en él.
Espera.
¿Quién hará de Ossip?
No.
Ya lo hago yo.
Soy consciente
de que no quiero actuar.
¡Incluso los besaré una vez más!
¿Una partida de ajedrez quizás?
¡Vamos!
¡Ya viene!
¡Ven, Sofya!
Charlamos tanto con el Sr. Vengerovich que me olvidé del calor.
Estoy hipnotizada con nuestro jardín, Sergei.
¿Por dónde vuelves a casa, Porphyria? ¿Por el camino de Iusnovska?
No, Iusnovska es el camino largo.
Siga recto hasta Platonovska.
Conozco Platonovksa. ¿Todavía existe?
Por supuesto.
Hace mucho tiempo, conocía a su dueño. Platónov.
Sergei, ¿qué fue de Platónov?
Tal vez debería preguntarme a mí.
Creo que lo conozco pero no recuerdo su nombre.
Creo que lo conocí hace mucho tiempo. Se llamaba Mikhail Vassilievich.
Sí, se llamaba Mikhail Vassilievich.
Lo conocía cuando era un estudiante,
casi un niño.
¿Se ríen, señores? Pero yo no le veo la gracia.
Ya es hora de que lo reconozcan.
O explotará de impaciencia.
¿Por qué has venido a New York?
No lo sé, yo...
Necesitaba venir.
Sentía que necesitaba venir.
Cuéntanos qué acaba de pasar.
Primero,
no había nadie.
Y después...
vi
Su oreja.
Podía tocarla, ¿sabes?
La orejita, como...
muy pequeña.
¿Estás bien?
Sí.
¿Fumas?
Dame un poco.
Camel.
No, no lo oigo.
¡Espera! Ahora lo oigo.
¡Para!
¿Etienne?
¿Dónde estás?