**
-¿Qué tal, campeón? -Nada, nomás quería saludarte.
-Te lo agradezco porque pensé:
"¿Cuándo carajo va a venir Kevin a saludarme?"
-Oye, es a las 11:30. Llegué a las 11:29.
Me tardé dos minutos en vestirme.
-Oye, estoy feliz. Me encanta este programa.
-Es lo más fácil del mundo.
Damas y caballeros, mi invitado de hoy ha triunfado.
Y cuando digo que ha triunfado, lo digo de verdad.
Gente, es actor, productor, director, escritor.
Y ha ganado un montón de cosas por esos trabajos.
Me refiero a múltiples Premios Óscar,
Premios Golden Globe, son demasiados para mencionar,
así que no seguiré. Ya hablaremos de eso.
No saben de quién hablo, pero deberían.
Damas y caballeros, es Ben Affleck.
Acércate, Ben. -Amigo.
-¿Cómo estás, señor? -Estoy bien.
Gracias por invitarme. [ Aplausos ]
-Gracias a ti. -Lo aprecio.
-¿Sabes qué, Ben? Podría ser la primera vez
que tenemos aplausos en vivo en el set.
-¿De verdad? -Sí, hacemos este programa
desde hace tiempo. -No hay letrero de aplausos.
Es cierto. -Pues, nunca vienen.
Pero con ciertos invitados sienten que sí deben venir.
Tú eres uno de esos invitados. -Guau. Lo aprecio.
-Aprecio que vengas. -Gracias.
-Aprecio que vengas.
DLynn. Él es mi "sumi", que me atiende.
Acércate y dime qué beberé hoy, por favor.
-Sí, efectivamente, Sr. Hart. -Sí. ¿Cómo te va, amigo?
-Sr. Affleck. -¿Sí?
-Tengo una Diet Coke para ti. -Gracias, de la antigua.
-Un poco de agua también. -Gracias.
-Del sur de Francia, Côtes de Provence.
Está como a 30 kilómetros de St. Tropez.
-Mm-jm. -Una mezcla cautivadora
de Syrah, Grenache y Mourvèdre. -Mm-jm.
-2021. [ Hablando en francés ]
-[ Hablando en francés ]
[ Riéndose ] Mucha gente sabe que hablo francés.
-Qué gracioso. Sí, no les das esa impresión.
-Sí. [ Hablando en francés ]
Ah, sí.
Sí, dame un poco de agua.
-Gracias por servirla.
-DLynn, te aprecio, amigo. -También te aprecio.
-Gracias. -Sr. Affleck...
-Gracias, señor. -...Sr. Hart, disfruten.
-Gracias. Ben,
¿para ti cómo fue la decisión de empezar en esto?
O sea, ¿fue ayuda de la familia, fuiste tú?
¿Cómo llegaste a tomar esa decisión al comienzo?
-Yo...crecí en Boston, y una amiga de mi madre
era como asistente, como una directora local de reparto.
O sea, si había una película en la ciudad o un programa,
y necesitaban extras o lo que sea, ella ayudaba a traerlos.
Cuando yo era niño, como de 5 o 6 años,
al azar terminé no nada más como extra
sino que también tenía -- creo que tenía una o dos líneas.
Tenía 7 años.
Era una película independiente que filmaron allí.
Creo que se llamaba "Billy in the Lowlands", era en 1979.
Y yo estaba...realmente no sabía qué era, pero evidentemente --
no recuerdo esto -- el director dijo: "Él está cómodo",
o como sea cuando eres niño.
No es actuar en realidad, es algo diferente.
Por eso a veces ves a actores jóvenes
que tienen esa actitud de Oscar Mayer, nomás sonríen.
Cuando yo tenía 8 años, me contrataron en algo chico --
el afiliado local de CBS se llamaba WGBH.
Hacían "Zoom", que era como:
"Uno, dos, tres, ocho. Bienvenidos a 'Zoom'".
Ese era "Zoom" antes del COVID.
Era un programa, y era gran cosa para ellos, como "Plaza Sésamo".
Entonces querían hacer un programa que fuera educativo
que enseñara ciencias y matemáticas de sexto grado.
Se llamaba "The Voyage of the Mimi".
No tenía sindicato, era algo muy pequeño.
Y ni siquiera recuerdo la audición, terminé ganándola.
Y después, o sea, de vez en cuando,
era por unas semanas cuando tenía 8 años.
Luego por unos meses cuando tenía 10 años.
Y luego casi un año cuando tenía 13 años fui a México,
y viví allí y filmé una temporada allí.
Así que tuve la oportunidad de convertirme en un actor niño,
pero sin la fama ni la locura ni los padres que --
-Como que pasabas desapercibido.
-Sí, pasaba muy desapercibido.
Mis padres no querían.
Mi padre quería escribir y dirigir,
y no logró tener éxito.
Tuvo trabajos de mecánico, barman, conserje
para ganar dinero.
Y mi madre era maestra.
Enseñaba segundo y sexto grado.
Así que ellos no querían que yo fuera actor.
Era como que le tenían miedo porque los actores que conocían
eran miserables, no podían conseguir trabajo.
Era difícil, ya sabes, todo eso.
Así que me desanimaron un poco, pero era como:
"Puedes hacerlo para divertirte de este modo limitado".
Sentí como que me gustaba. Me gustaba esa responsabilidad.
No sé si lo entendía
o si me atraía ese arte, pero sabía me gustaba hacerlo.
Quizás me gustaba actuar, podía imitar voces.
Siempre escuchaba el disco de Richard Pryor que tenía mi papá.
Cuando estaba en segundo grado, podía imitar a Pryor de memoria,
de un montón de discos
que ahora ni siquiera se pueden mencionar los títulos.
Y él se reía, se emborrachaba y se drogaba con sus amigos,
y hacía que yo imite a Pryor.
-"Ben, ven acá a hacer ese número.
Ben, imita a Pryor". -Él fue a mi salón
de segundo grado el día de Mostrar y Contar
y llevó sus herramientas. "¿A qué se dedica tu papá?"
Y llegó mi papá y pensé: "Oh, haré mi imitación de Pryor".
Empecé a hacerlo y él dijo: "¡Hey!"
Gritó y sentí como... -"Se acabó, Ben".
-Pero recuerdo que me gustaba esa vibra de la actuación.
Me gustaba ser gracioso.
Podía imitar a Pryor, digo, no tan bien,
como un chico blanco de segunda clase.
-Pero la actuación se conectaba. -Me gustaba mucho la actuación.
Sentí como: "Me gusta actuar. Quiero dedicarme a esto".
Y la verdad es que la diferencia que marcó para mí
y mi hermano y Matt y mucha gente
que tuvo éxito en su carrera,
tuvimos un gran maestro.
Tuvimos un maestro de drama en la secundaria
que era un maldito genio.
Era un genio al inspirar a gente joven.
-Guau. -Y él...
Quizás el momento más importante de mi vida profesional
fue definitivamente --
o sea, era alguien que yo admiraba de un modo que --
Por eso creo en tutorías, especialmente para los jóvenes.
Necesitamos eso de: "Muéstrame cómo ser hombre".
-Sí, no te das cuenta que la necesitas
hasta que notas que no lo tienes o no lo tuviste.
-Exacto.
-¿Es alguien con quien sigues en contacto?
-Sí, se llama Gerry Speca.
Simplemente era un gran maestro.
Fui a Nueva York, empecé a ir para hacer audiciones.
Esto era en la época en que mi mamá decía:
"Ya, tienes 15 años. Anda a la Ciudad de Nueva York".
-Iba a preguntarte a qué edad fue.
-"Regresa". O sea, nomás me fui.
-Guau. -Lo sé, qué locura.
Ahora pienso: "Fui a Nueva York solo".
Caminaba solo de la escuela a casa cuando era niño.
Era una época diferente.
-Tu mayor éxito al comienzo
junto a tu experiencia de actuación juvenil,
vienen de tu capacidad de escribir.
La capacidad de transmitirlo al papel.
Antes de que empezaras con esa época de escribir guiones
cuando tú y Matt hicieron un trabajo estupendo
con la historia de "Good Will Hunting",
antes de llegar a ese punto, ¿escribías?
-Yo no lo veía como: "Soy escritor, soy esto".
Como era improvisación, lo escribíamos
o nos enviaba a hacer un ejercicio
donde íbamos a escuchar hablar a la gente en Starbucks,
a escribir lo que decían, o a grabar su voz.
Luego leerlo. ¿Cómo luce una conversación real?
Ejercicios como ese.
Entonces no lo veíamos como algo aparte.
Nunca pensé: "Escribiré nomás por las puras".
Y luego me voy.
Pero lo entendí como un componente necesario.
Entonces cuando estábamos en L.A., fui en 1990.
-Vaya. -Era un muchacho.
Vivía en Echo Park.
Y pensé: "¿Cómo lo hago?"
-¿Fue al azar? O sea, "quiero estar aquí".
"Mamá, Papá, daré el salto." -Yo sabía que quería hacerlo.
Y querían que vaya a la universidad y todo eso.
Y me inspiré tanto
por la experiencia que tuve en la secundaria mayormente.
Aunque en Nueva York hice un especial después de la escuela
y una película de TV que creía que era gran cosa.
-Tenías éxito. -O sea, como niño, lo que sea,
pero era una experiencia estar en el set.
Y pensé: "Quiero hacer esto", y tenía un agente.
Y luego conecté a Matt con mi agente.
Él viajó a Nueva York,
y luego estábamos, o sea, lo hicimos juntos,
lo cual era más cómodo y seguro.
-Cuando empiezas desde abajo,
y te esfuerzas tanto por llegar a la cima,
ya tocaste fondo.
Entonces las cosas que parecen...
-Todo es mejor. -Sí. Todo es ganancia.
Entonces cuando dices: "Oh, sí, pude ir a Nueva York,
y obtuve esto", estabas triunfando.
-Eso fue tremendo. -Estabas triunfando.
-Estaba triunfando y pensé: "Hice algo", y otros chicos,
decían: "Maldición".
-Sí. -O sea, qué locura.
Nunca vi a nadie en mi vida
que haya -- recuerdo que una vez vi en el centro de Boston
a Christopher Lloyd caminando en la calle
y lo seguí.
O sea, lo seguí por dos cuadras.
Caminaba detrás de él nomás porque pensaba:
"Es de 'Vuelta al Futuro'". -Estabas como loco.
-Y yo estaba tan deslumbrado
y no podía creer que el hombre de --
recién había visto la película
y allí estaba. Yo tenía como 14 o 15 años.
Y así era de raro, o sea,
nadie puede hacer eso.
Tan solo la idea de siquiera ir a California.
O sea, ¿a qué te refieres? Debes ir a California.
¿Luego qué? Trabajas y vives en algún sitio.
Mucha gente lo hizo y ya sabes, no tuvo buen resultado.
Obviamente. Entonces dije: "Iré a hacerlo".
Entonces llegué. Estaba en L.A.
Me rechazaron por cada maldita cosa que puedas imaginar.
"Beverly Hills, 90210", "Eres lo peor",
"Mickey Mouse Club". No.
Luego las contadas partes que obtuve en L.A.,
tratas de conseguir... o la máquina de fax y llegas,
y era tan humillante. Pero te acostumbras.
Piensas: "Lo único que me dicen es no".
Cualquier cosa es mejor que eso.
Pero mi padre, como modelo,
era como, lo mío era, mi meta entera era,
quiero ser capaz de decir que me dedico a ser actor.
-Ya. -No soy actor
a menos que sea mi trabajo. -Bien.
-Y creo que era esa cuestión de la figura paterna.
No lo veía como que él falló
porque yo no sabía qué era el éxito,
pero yo sabía que él no quería ganarse la vida barriendo.
-Sí. -¿Me entiendes?
-No era su primera opción. -Trapeando,
sirviendo cerveza en un bar, o lo que sea.
Él quería escribir obras de teatro y esas cosas.
Así que pensé: "Quiero ser capaz de decir que soy actor.
Eso significa que me gano la vida con esto".
Esa era mi meta.
Conozco a gente que quiere ser famosa
y no la envidio.
"Genial. Si quieres ser famoso,
si quieres ser artista, es parte de eso".
Para mí, no era la ambición realmente.
Era solo la dignidad de poder decir:
"Me gano la vida haciendo esto, y eso es legítimo".
-Ya, espera,
antes de hacerte la siguiente pregunta, porque debo hacerlo,
quiero hacer una pausa porque la conversación está tan buena.
Hay que pagar las cuentas ahora. Gente, vamos a hacer una pausa.
Regresaremos con más "Hart to Heart" después de esto.
Expedición 9 ESCALOFRÍOS
-Soy Ben Affleck
y estoy en la cámara de prueba del ártico
del Instituto de Investigación del Ejército de EE.UU.
de Medicina Ambiental en Natick, Massachusetts.
**
-Ya regresamos.
Esto es "Hart to Heart", y estoy con Ben Affleck.
Y quiero continuar donde nos quedamos.
Ben, ¿cuál fue la respuesta de tu papá
a tu decisión y tus impulsos?
-En esos años que son tan cruciales, ¿no?
Mis padres se separaron
y mi madre echó a mi padre cuando yo tenía 11 años.
-Mm-jm. -Porque él bebía mucho.
Él era un borracho a la antigua.
-Yo tenía 8 años. -Terminó en la calle.
-Tenía 8 años cuando mi mamá echó a mi papá.
-Entonces sabes cómo es la cosa. -Sí.
-¿Me entiendes? Y en esa época pensé: "Bien",
porque el maldito daba miedo y era irracional y todo eso,
y yo no sabía qué hacer -- él peleaba y rompía cosas.
Ya sabes, no era un ambiente agradable.
-No era un buen ambiente.
-Así que como suele pasar,
él tocó fondo.
Él tuvo un camino muy largo,
así que lo veía cada vez menos.
Yo tenía las historias clásicas de, ya sabes,
en el séptimo grado una clase fue a un paseo al juzgado
y mi padre iba a ser procesado ese día.
¿Me entiendes? Yo estaba... -Así es.
-"¿Cómo se llama tu padre?" Los niños mayores regresaron.
Uno del séptimo grado habló conmigo.
Yo estaba en sexto grado. Estaba feliz.
Dije: "Mi padre se llama Tim".
Me dijeron: "Acabamos de verlo en la cárcel".
Yo estaba... -Sí.
-O sea, fue como: "Oh". -"Oh, está bien".
-Entonces tenía esa relación que era como,
asociaba esas decepciones.
No tenía que ver con ese dolor de no saber,
ya sabes, que el padre no pueda cuidarse a sí mismo.
Es muy difícil
y no sabes cuál es tu responsabilidad
o cómo lidiar con eso.
Así que yo necesitaba que alguien me diga:
"Oye, creo en ti",
y creo que eso fue muy significativo.
Mi padre, de hecho, volvió a estar sobrio, encaminó su vida,
y sigue sobrio, le va genial y eso es estupendo.
Pero durante esos años, eso fue lo que pasó.
-Acabas de decir algo tan chévere como:
"Oye, tenía a Matt conmigo.
Fuimos y pudimos usar la energía del uno al otro".
-Tener a un amigo conmigo que venía de donde yo venía,
y mi hermano estaba conmigo y otros amigos
que llegaron, como: "Oh, ¿fuiste allá? ¿Cómo es?
Podríamos intentarlo". Porque había bastante
tensión entre quedarme aquí
o quedarme en Boston y hacer esto o irme de aquí.
-Diste ese salto. -Sí.
-O sea, ¿seré la historia del que salió?
-Claro. -El que lo intentó.
¿O seré la historia de la conversación
de lo que quiero hacer, pero en realidad nunca lo hice".
Y luego llegaría a una edad
en la que me arrepentiría del hecho de nunca atreverme.
Daré el maldito salto.
Me mudé a L.A.
creo que a los 21 años.
Llegué.
Recién había recibido un cheque de un programa piloto.
Creo que era un cheque de $25.000.
-Recuerdo un cheque de $25.000.
-No me digan nada. -Diría, listo.
-Ya está. -Se acabó.
-Lo logré.
-Ahora gano bastante dinero.
-De verdad. -Creo que soy millonario.
Creo que lo soy. -$1.000 a la semana
por 5 semanas.
-Creo que soy millonario, así que llamaré a mi familia
y diré: "No les faltará nada". -"Todo estará bien, Mamá".
-Tú y Matt descifraron el código de:
"Hay que desarrollar esto juntos".
-Era una época en que salieron estas películas
donde era la primera vez que:
"Hey, quizás no tendrás que pasar
por este sistema de guardián". -Bien.
-"Si logras que Harvey Keitel salga en tu película "--
ese era el mito, ¿no? No sé si será verdad:
"Pero si tienes $1 millón puedes crear 'Reservoir Dogs'".
Entonces noté eso, y empecé a tener ambición.
Me gusta la fotografía, las cámaras.
Y pensé: "Quiero dirigir". Lo hice.
Logré hacer varios -- -Esto era al comienzo. Guau.
-Sí, al comienzo, cortometrajes, o sea, de alumnos,
llegaba la gente y yo dirigía. No sabía ni mierda lo que hacía.
-Ya.
-Pero entré y empecé a filmar todo,
nomás un par de veces, pero me gustaba.
Y Matt y yo hablábamos de, ya sabes,
nos daban audiciones.
Lo que decíamos era: "Todos tienen un video".
En esa época era una cinta VHS con todo lo bueno que hagas
para que se lo muestres a alguien y te contraten.
Porque muchas veces no sabían quién eres,
no podías dar una audición, no podías entrar, lo que sea.
Entonces nuestra obsesión era:
"Hay que escribir algo para nosotros que podamos crear
como una película de presupuesto bien bajo".
La meta era: "Incluiremos buenas escenas de actuación.
Será nuestro video".
"Así que haremos esta escena para el video, y esta otra".
Así fue como empezamos a escribir, como algo egoísta de:
¿Qué puedo hacer como actor? ¿Qué tipo de actuación?
Pues, los acentos de donde nos criamos.
Esto es diferente.
Tenías una postura diferente de las cosas.
Ya sabes, mucho de eso era sentarnos a beber,
ideando cosas, contando historias.
Lo que aprendimos es a tener la grabadora encendida,
a tocarla y escucharla. Y luego lo hicimos como:
"¿Qué tal si Morgan Freeman actuaba esa parte?
¿Qué tal si Ben Kingsley actuaba esa parte?
Y hacemos la escena así, como un número de Morgan Freeman".
O sea, ojalá que esas grabaciones hayan desaparecido
porque es... -Espero que no.
No para verlo y reírme de eso -- por cierto, sí haría eso.
Espero que no porque según lo que dices,
eras sumamente proactivo.
-Yo era un aficionado. Adoro las películas.
Esto era en lo que pensábamos todo el día.
Por eso yo decía: "Hay que hacer algo así".
Y no sé si -- de nuevo, es como
ese tipo de soberbia irresponsable de la juventud.
Pensamos: "A ver, ¿qué tal si se lo damos a una persona?
Hay que escribir un rol para una estrella de cine.
Ahora hay que reducir la cantidad de semanas
para que vengan rápido y tengan unos monólogos chéveres".
Literalmente lo planeamos así,
o sea, hay que escribir las películas aquí mismo
para que no nos cueste dinero...sin efectos,
ni nada parecido.
Debe haber un interés amoroso. Bien, genial.
-Pero tu inteligencia es tremenda.
O sea, en ese momento,
tu comprensión de lo que podía ser una producción,
el sentido común de decir:
"Hay que hacerlo así para poder pagarlo.
Y así esta gente llegaría rápido".
Obviamente, esto venía
de la historia de actuación en la pudiste integrarte.
-Y también de leer acerca de eso y estudiarlo,
prestarle atención. -Guau.
-Sí. Estar en set.
Ese es el valor, como les digo a los actores que me preguntan.
Sí, hice como 50 trabajos de extra, mínimo.
Hice tanto trabajo de extra, ya sabes, llegas
y tienes que comer esa cosa envuelta,
y te tratan como ganado, o lo que sea.
Pero yo estaba feliz de estar allí.
Lo hice antes de entrar al sindicato, $50.
Llegas, $50 y estás allí todo el día.
Y yo decía: "Bien, por $50, podré ver cómo hacen esto...
-Estudiando el arte. -...y prestaré atención.
Y así fue como abordé toda mi carrera de actuación
para aprender a dirigir.
Pensaba, cuanto más me acerque al director,
podré aprender más,
estaré en una situación donde podré hacer preguntas.
Y eso fue lo que hicimos.
Para cuando escribimos ese guion,
y tardamos años en escribirlo, y luego en reescribirlo.
Y realmente fue -- -¿Cuántos años en total?
-Oh, como tres a cuatro años de escribir en total
antes de que se realizara,
pero fueron dos años y medio de puro escribir
e intercambiarlo entre nosotros. Y el hecho de haberlo terminado,
se quedaba allí, luego se nos ocurría una idea.
Matt me escribía algo. Yo escribía algo.
Nos reuníamos, lo hacíamos.
Y también al mismo tiempo,
Matt empezó a trabajar en películas de estudios,
y yo trabajaba en películas independientes, tipo Sundance.
Como, hice "Chasing Amy", hice "Going All the Way".
Hice una película de $1.000.000 llamada --
Entonces empecé a trabajar como actor.
-¿Cómo era el nivel de apoyo en ese momento?
-El nivel de apoyo -- la cuestión entre Matt y yo
es que si nos llevábamos bien y éramos amigos,
nos dimos cuenta de eso de inmediato,
porque teníamos 16 años.
Íbamos a Nueva York a una audición --
fuimos a una audición para "Prince of Tides"
o para Barbra Streissand... Esas eran las películas buenas.
Hicimos una audición para "Dead Poets Society".
Hicimos audiciones en tantas películas de jóvenes.
Entonces sentí como, ya sabes:
"Quiero conseguir ese rol más que tú.
Pero si no la consigo, quiero que tú la tengas".
-Sí. -Entonces cuando realmente
empezamos en películas, Matt consiguió un rol.
Obtuvo el protagónico en "School Ties",
en la cual tuve un pequeño rol, y luego él consiguió,
en realidad hizo un par de películas en TNT.
De hecho, recuerdo
que cuando escribimos "Good Will Hunting",
a Matt lo contrataron para el protagónico
o el segundo protagónico
en una película de vaqueros de Tommy Lee Jones en TNT.
Se llama "The Good Old Boys".
Y él me dijo: "Oye, chico,
creo que si le damos el guion a Tommy,
Tommy se apuntará y tendremos nuestro..."
Y le dije: "Bien, ¿cómo nos acercamos a Tommy?"
Hablamos de eso, lo planeamos.
Fuimos con Tommy.
Y él fue hasta donde estaba en Oklahoma, o Texas,
o lo que sea ese primer día.
Lo llamé al hotel, en Motel 6, donde se hospedaba.
Le pregunté: "¿Cómo te fue? ¿Hablaste con Tommy?"
Me dijo: "No creo que Tommy se apunte".
-[ Se ríe ]
-[ Riéndose ] Le dije: "Mejor no sigas".
[ Tose ] "¿Entonces no se podrá con Tommy?"
Dijo: "No, no pasará nada con Tommy".
-Me encanta tu forma de verlo,
y no quiero pararte, pero tengo que hacerlo.
Gente, vamos a pasar a un breve corte comercial.
Regresaremos enseguida
con más "Hart to Heart" después de esto.
**
Temporada 4. Arrancamos con un...
un gran amigo, de hecho,
un colega seguido de guion,
que significa que lidiamos con un individuo
multifacético de la industria.
Empezaré -- -[ Habla indistintamente ]
Pensé que era un insulto.
Ahora sé que eran cosas buenas.
-Pensé que decían... -No me jodas con el guion.
-"No. No. ¿Es real? Está bien, Kev".
-Bien, con guion, sí.
**
-Hola a todos, bienvenidos de nuevo.
Esto es "Hart to Heart",
y estamos conversando con Ben Affleck.
Qué conversación tan increíble.
Ben, te interrumpí. Te pido disculpas.
Pero continúa por favor.
-Teníamos a un gran agente,
Patrick Whitesell
era joven, sin clientes, recién empezaba.
Era como, al carajo. Le gustó el guion.
Y dijimos: "Pero tenemos que estar incluidos".
Y todos decían, eso no.
Y él dijo: "Está bien".
Y no era como: "Están locos o no va a ser así".
-Su energía coincidía con el mismo nivel de ignorancia
que tenías al comienzo de no fijarte en las consecuencias.
-Era ridículo. Entonces fuimos y subastamos esta cosa
a un postor, y vivíamos --
de hecho, me mudé con una mujer.
Nos salimos de la casa en Eagle Rock,
y me iba vivir con esta chica.
Y me mudé con ella
y Matt y mi otro amigo se fueron a otro apartamento,
y creo que estuve allí por tres días, y terminamos.
Y le dije: "Oye, amigo. Tengo que regresar".
-"Ahí voy". -Me dijo: "Tengo un sofá".
Dormía en un sofá de piel, estaba en la calle...
en West Hollywood.
Y estábamos los tres metidos en dos cuartos.
Y nunca lo olvidaré. Nuestro agente nos dijo:
"Alguien quiere comprar el guion, y alguien más".
Y luego se volvió algo irreal
donde alguien ofreció $100.000, y luego era como:
"Quieren conocerlos porque ustedes quieren ser incluidos".
Entonces empezamos a asistir a reuniones,
y de pronto entramos al estudio y nos dejaron cruzar la reja
y entrar a la oficina elegante. -Ahora veías el otro lado.
-Yo pensé: "No jodas. Esto es real".
Paramount, Warner Bros. Todos esos lugares donde ibas
y máximo te estacionas, caminas, lees tu escena.
Y empezamos a conocer a toda esta gente,
uno tras otro.
Y nos beneficiamos del hecho de que Hollywood es muy,
es como: "Oh, esto está de moda. Pues, sigámoslo".
Y creo que había cosas originales en el guion,
y era una época en la que
la gente se arriesgaba en esas ventas complementarias.
No creo que querían que salgamos en la película.
Todos iban a comprarlo para quitarnos de algún modo.
Pero cuando empezó a haber más y más
interés y dinero,
nuestro agente dijo: "No, de hecho,
habrá una multa si se deshacen de ellos".
Y luego tuvieron que filmar por una semana.
Y era tratar de hacer todo eso
para que no pudieran despedirnos.
-Sí. -Porque sabíamos
que querían despedirnos. -Sí.
-No cabía duda.
Y luego cuando por fin lo vendimos,
vendimos el guion por $650.000.
-En esa época vender un guion especulativo era tan chévere,
pero la cifra adjunta era significativamente baja.
-650. -Qué locura.
-Y eso se dividió a 325 cada uno.
-Sí. -Los dos compramos
Jeep Grand Cherokee Limited nuevos.
-Por cierto, lo primero. -De inmediato.
-Tenías que comprarlo. -¿Dónde consigo un Jeep?
-Hey, ¿quieres comprar el Cherokee? Claro, maldita sea.
-Luego tiramos una moneda para los colores.
-Sí. -Porque los dos queríamos negro.
-No podían tener el mismo color.
-Uno tenía que comprar el verde
porque habría sido muy parejo.
-Por cierto... -Dije: ¿Será negro y verde?
-No era prioridad dejar el sofá. -No.
-El Cherokee. -Mi carro antes del sofá.
Yo tenía un carro antes de comprar un apartamento.
Luego queríamos rentar una casa chévere
en Hollywood Hills.
No teníamos crédito.
Pero esta historia se publicó en Variety.
Creo que salimos en la portada de Variety.
Era como: "Hey, estos tontos vendieron un guion".
-Qué buena historia. -Para obtener el arrendamiento,
tuvimos que ir con el dueño y llevar --
Le dijimos: "No tenemos crédito, pero tenemos esto".
Le mostramos la portada de Variety.
"Tenemos $650.000. Podemos pagar el arrendamiento".
Cerca de Hollywood Bowl,
ahora sé que era una casa de mala muerte,
pero yo creía que estaba de puta madre.
Todos nuestros amigos se habían ido a vivir solos.
Teníamos como siete, ocho personas viviendo allí.
Entre el Cherokee y la renta --
-Adiós. -Quedé arruinado en ocho meses.
-Sí, adiós. -Y los impuestos.
-Pensé: "¿Dónde están mis 650.000?"
-Primero, los impuestos. -325.000...
-"¿Quién carajo son los impuestos?"
Es lo que dije la primera vez que tuve que pagar.
Dije: "¿Por qué debo impuestos? Ni siquiera los conozco.
No hicieron ni mierda por mí". -Pensé: ¿Impuestos?
¿Por qué? ¿Tanto?
Y era como: "Pues sí, después que recibes tu dinero,
debes dar el 40% de comisión a los impuestos.
Pensé: "¿El 40%, la mitad para él y la otra mitad...?
Entonces sería el 40%..."
Debíamos más de $100.000. -Se desapareció.
-Pues, gasté 50.000 en la camioneta.
Y luego la renta y lo de ser rico.
O sea, ya era rico. Pensaba: "Soy rico".
Luego ya no me faltaría nada. Pensaba: "Somos ricos".
-¿Puedo preguntarte algo? ¿Cambiarías eso?
¿O lo harías del mismo modo otra vez?
-No. -Yo lo haría del mismo modo.
Jodí mi primer cheque de $250.000.
Lo gasté en camisetas antiguas y Air Force Ones.
-¿De verdad? -Es cierto. Creo que gasté
$250.000 en camisetas antiguas,
Air Force Ones y carros rentados.
-Al menos tienes esas cosas.
No sé dónde se fue todo ese dinero.
La casa rentada se devolvió.
-No sé dónde carajo están esas camisetas.
Ben, no tengo ni idea dónde están.
Pero no lo cambiarías porque las historias valen la pena.
Y lo que aprendes de eso vale la pena.
-Y lo que debes aprender es,
esa fue la primera vez que tuve una tarjeta de crédito.
Porque conseguí una tarjeta de crédito
y un gerente comercial. "Necesitas un gerente".
Dije: "Sí lo necesito. Bien, me apunto".
-Te dieron con todo.
Aunque lo que aprendes a raíz de eso se pasa por alto,
hacer entender a un cliente lo que debe hacer,
por qué lo hace, se pasa por alto.
-Debes tener suerte para tener gente con ética.
Es lo que hice en su mayoría. Como dije, nuestro agente,
Patrick era mi mejor amigo.
Y sé lo extraño que es eso en Hollywood,
tener a alguien en quien confías, que te aconseja
y no tengas que preguntarte:
"¿Cómo se benefician? ¿Y por qué yo...?
¿Y qué buscan?"
Toda esa mierda que puede pasar.
-Ya, espera, Ben, antes de continuar,
tenemos que pagar las cuentas aquí en "Hart to Heart".
Así que vamos a pasar a un breve corte comercial.
Regresaremos enseguida con más de Ben Affleck después de esto.
-Hay que acomodar su micrófono. -Claro.
-Ben, esto es tan bueno, carajo.
Es tan bueno. -Gracias.
Mi esposa te dirá que me encanta hablar.
-No, no, no. Es tan bueno.
**
Gente, esto es "Hart to Heart", y ya regresamos.
Estoy hablando con Ben Affleck.
Y, Ben, ¿qué decías?
-Lo primero que hicimos después de "Good Will Hunting"
es que regresamos, y Matt y yo dijimos:
"Tenemos la opción de escribir otro guion".
Y regresamos a ver a Gerry, nuestro maestro, y le dijimos:
"¿Lo escribirías con nosotros?" -Guau.
-"Queremos escribirlo juntos". -No jodas.
-Sí. Fue genial.
Y obviamente estábamos como: "Oh, pero --"
O sea, era esa cuestión donde decíamos:
"Hey, Gerry, hay que escribirlo todos".
Lo contrario de antes que teníamos tiempo de sentarnos.
Pero como ya pasaban cosas,
él decía: "¿Qué tal esta película o esta?"
Entonces como que nos sacó -- me arrepiento de eso.
Hubiera querido que nos dediquemos a terminar ese guion
y a pasar más tiempo con él porque parte de eso era como,
queríamos ir con él y hacer eso juntos.
Pero también ya sabes como es.
Cuando has estado trabaje y trabaje
y no pasa nada, de pronto recibes una propuesta
y piensas: "¿Qué? No sé. ¿Acaso me voy a negar?"
-No quiero perderla. -Sí.
Debo aceptarla porque sí la perderé.
-Recuerdo cómo se sentía cuando no recibía llamadas.
-Sí. -Recuerdo cómo se sentía
cuando nadie quería trabajar conmigo ni contratarme.
-Y no podía ser para siempre. -Sí.
-¿Me entiendes? O sea, con tal de que no dure.
Hagámoslo. -Nomás tengo tres meses.
Dicen que podrías tener tres meses para ser el más guapo.
Así que quiero aprovechar todo durante ese tiempo.
-Entonces trabajé sin parar... -Absolutamente.
-...durante, no sé, al menos cinco años.
Hice la mayor cantidad de películas posible...
-Mm-jm. -...para no ser como mi padre.
Eso se te queda grabado en la mente.
No importa que sean $6 millones.
Y yo decía: "Pues, están los impuestos.
Y sé que esta mierda puede desaparecer.
Y no voy a fallar". -Sí.
-Me ganaré la vida con esto.
Así que me di cuenta cuánto me impulsaba eso,
y empecé a arrasar con todo.
Y esa es la maña,
porque la pregunta más importante --
en Hollywood o no tienes ninguna opción
o las tienes todas. -O todas. Mm-jm.
-Y es un salto bien difícil.
Recuerdo cuando vi a Michael B. Jordan en Sundance
cuando hizo "Fruitvale Station",
pensé: "Este tipo es una estrella,
y va subir como la espuma".
Y me encantó su actuación.
Y le dije: "Hey, chico,
nomás quería conocerte, y hubiera querido
que alguien se me acercara en ese momento de mi vida
y me diga que todo iba a estallar.
Si necesitas algo o si necesitas algún consejo,
nunca le contaré a nadie lo que tú y yo hablemos.
Y puedes llamarme y siempre te diré la verdad".
De hecho, él es inteligente. No me necesitaba.
-Es un buen tipo. -Pero me hice amigo de él.
Saqué mucho o hasta más de esa amistad y todavía es así.
Creo que él también.
Pero de vez en cuando,
recibo esa llamada, y digo: "Ajá.
Bien. Te entiendo. Ya".
Y me sentí muy bien de decir:
"Esto es lo que pasa realmente. -Mm-jm.
-¿Me entiendes?
Porque te encuentras en una situación
muy inusual y rara.
Y alguien que, ya sabes, la gran lección es
que a lo que le digas "no" importa.
De pronto, todo eso importa más que nada de cierto modo.
-Mm-jm.
-Y las interacciones personales se vuelven muy raras.
Las cosas cambian. El mundo entero cambia.
O sea, porque recuerdo
que en realidad me volví famoso por ganar el Óscar,
porque en esos Premios Óscar salió "Titanic".
-Mm-jm. -Creo que hasta la fecha,
esos Premios Óscar fueron los más vistos.
Nunca ha habido una mayor cantidad de gente
que viera los Premios Óscar desde entonces.
-¿Ese fue tu momento decisivo? ¿Crees que ese fue
tu momento decisivo en donde la fama estalló?
-Absolutamente, porque me di cuenta.
Porque un día antes hacía una película,
viajé de regreso, fui a L.A., llegué allí.
Cuando ganamos y viajé a Pittsburgh,
había una fila afuera de mi tráiler.
Fue como de la noche a la mañana, de verdad.
Y pensé, mi vida entera había cambiado en una sola noche.
-Mm-jm. -Antes de eso era como,
algunas personas habían visto "Good Will Hunting",
pero en ese tiempo apenas había ganado
80 millones en la taquilla. No es tanta gente.
-Mm-jm. -Y yo también estaba
en "Shakespeare in Love".
Y la película no había salido allá,
y ellos no prestaban mucha atención
a los Premios Óscar y todo eso.
Entonces noté que al viajar a Pittsburgh,
me sentía como Elvis. ¿Me entiendes?
O sea, no era nada comparado a lo que tuvo Elvis.
Pensé: "Seis personas. Soy Elvis".
Pero así se sentía.
Cuando iba a Inglaterra, a nadie le importaba quién era.
Por cierto, no me imagino cómo será ahora
esa experiencia con las redes sociales.
-No, no tiene nada que ver. -Esa exposición.
Porque en esa época, al menos si decías alguna estupidez
o cometías un error, o sea, quizás no saldría.
-La idea del mal gusto y una decisión mala siempre se acoplan
a la mala idea, ¿no?
Y, o sea, nadie asalta un banco
porque creen que lo pillarán.
O sea, nadie asalta un banco
y dice: "Después de tener el dinero en las manos,
saldremos allá y nos atraparán". -Iremos a prisión.
-Sí. La mala idea no es mala hasta que los atrapan.
Al comienzo la idea siempre es buena.
-Crees que funcionará. -Siempre es genial.
-Sí, exacto. -"Oh, no, sí nos escaparemos".
-Me pareció gracioso. -Luego te atrapan y dices:
"Esto es lo más estúpido que hemos hecho en nuestras vidas".
-No puedo creerlo. -"Ni siquiera llegamos
al maldito carro, Earl.
Pensé que nos quedaba 30 segundos.
No sabía que la policía estaba en el mismo edificio".
"Perro, nos dijiste que era un plan seguro".
"Sí. Sí se los dije".
O sea, nadie se imagina eso.
Así que todas las ideas son buenas al comienzo.
Lo que sé que veo actualmente,
es bastante abuso hacia las "celebridades"
o a un famoso
que lo hacen desde fuera
que suele destrozar a nuestra celebridad
o a nuestra persona famosa,
en una situación con la que no pueden lidiar
y no pueden soportarlo.
Los que lo han sobrevivido,
los que se han recuperado, los que se las ingeniaron
para levantarse y quitarse el polvo de encima
y superarlo y decir: "Está bien,
así está la cosa,
y ahora tengo que pasar por esto
hasta descifrarlo",
esas historias son de las más increíbles.
Como alguien que pasó por eso, estuve metido en esa mierda.
Estuve en medio de todo de diferentes formas.
Prevalecer y superarlo no es una victoria,
es un logro personal.
Es un logro personal porque dices:
"Entiendo quién soy".
Y cuando empiezas a entender mejor quién eres,
el mundo exterior no afecta el interior
porque estás en un ambiente
donde solo te importa los que sí saben.
Y creo que allí es cuando el trabajo es mejor,
entender el por qué. -Todo.
-Todo empieza a mejorar... -Absolutamente.
-...cuando dices: "Estoy bien". -Primero, es aprender
que puedo hacer cosas difíciles. -Mm-jm.
-Puedo sobrevivir cosas dolorosas.
-Mm-jm. -No significa --
esto será parte de la vida.
Y es como lo que noto al criar a los hijos.
O sea, no protegerás a tu hijo
de caerse, de lastimarse, de ser acosado, lo que sea.
Se trata de: "Estaré contigo. Te apoyaré conforme pases
por el proceso de descubrir que esto será doloroso
y que te recuperarás". -Mm-jm.
-Porque esa es la lección más importante que aprender.
"Y tienes el apoyo y te quiero.
Y te sentirás mejor, y todo estará bien.
Y esto será un recuerdo.
Y, de hecho, madurarás gracias a esto.
Lo recordarás".
O sea, cuesta mucho recordar algo,
que he llegado a ese punto.
Hay cosas por las que estoy agradecido
que nunca pensé que agradecería.
Pero lo que enseñas es que puedes lograrlo,
y te da la confianza,
y especialmente para los muchachos,
es lo que nos convierte en hombres,
el no tener que demostrar nada.
No tengo que preocuparme de que alguien dijo algo.
Toda esa porquería que viene de:
"Soy inseguro. Estoy preocupado.
Tengo miedo de que no me pase algo mejor,
así que te atacaré primero".
Tienes la mentalidad del temor
y es como, al fin y al cabo,
mi vida en definitiva es mi responsabilidad.
Esa persona tendrá el manejo principal
de los eventos de mi vida.
Me siento y digo: "Pues, esto y lo otro".
Lo más sano que hice cuando alguien dijo:
"Todo ese resentimiento que tienes,
todo lo que sientes que fue injusto,
¿cómo tuviste que ver en eso?" Dije: "¿Qué tuve que ver?
Ese es el punto... bla, bla, bla".
-Sí. -Pero miras a todos y dices:
"Pues..." -Sí.
"Supongo que si no hubiera tenido negocios con ese tipo
porque si no hubiera salido..."
¿me entiendes? Porque yo realmente...
Y no es que todo sea mi culpa,
es que uno entiende
que participa en los eventos de su vida.
-Sí. -Y dices: "Ya".
Y hay ciertas cosas como,
caminas por la calle y te cae un piano encima.
Lo entiendo.
Es otra parte de la vida, en la que pasan cosas malas,
y hay personas que tienen vidas mucho más difíciles que otras,
y desearía que no fuera así, pero lo es.
Y si estás en esa situación, piensas: "¿Cómo lidio con eso?"
Esa es la pregunta.
Y es aprendiendo.
Y he tenido en mi carrera,
o sea, han pasado como 30 años.
Y he tenido múltiples caídas.
"Nunca volverás a trabajar".
Ya sabes, recibí tres medallas.
-¿Quién era tu compañero de cuarto?
-[ Se ríe ] -Cuando vas...
"Kev, ¿vas a comer tu...?
¿Vas a terminar tu comida?"
"Sí, Ben, voy a comer porque todavía tengo hambre.
Estoy aquí nomás".
-La mejor lección que aprendí fue en el 2003, 2004.
Hice tres, cuatro películas que salieron y fracasaron.
Hubo gente que perdió dinero. Quedé enredado en eso.
Y era como...
me quedé en el maldito olvido
hasta el punto que sentí: "Oh, mierda".
O sea, no fue tanto --
parecía que fue bastante tiempo, desde 1997 hasta entonces.
Pero eso fue más o menos seis años.
Y de pronto, noté: "Esta persona no me llama.
No puedo comunicarme con ella".
Y aprendí bastante rápido,
esto fue hace 20 años.
He tenido el beneficio de saber desde hace 20 años,
que esto no se trata --
estas relaciones no son con mis amigos.
Es una transacción.
Represento algo que es valioso
para las metas o ambición de esta persona.
No necesito tener tantos amigos.
No necesito atribuirle esto a mis amigos.
Y no voy a hacerle caso a alguien que dice: "Bueno,
por la relación", no creo que la tengamos.
-No es real. -Sí.
-Lo diré por ti. No es real, carajo.
Y hay un momento en tu carrera
en el que piensas que todo es real porque está tan de moda.
"Todos dicen que me adoran.
Deben adorarme". -"Soy el mejor".
-"Soy el mejor. Soy el más guapo de todos".
"No conozco bien a estos tipos". -Todos me lo dicen.
-"No sé quiénes son,
pero vendrán a mi casa hoy
porque son mis amigos por hoy".
Pero cuando todo se va a la mierda eso se reduce,
ese círculo se desaparece.
-Es tan importante que no sigas ese rumbo...
-Es una tontería. -...creyendo esas cosas.
Puedo entablar una amistad. Tarda bastante tiempo.
No puedes tener tantos buenos amigos.
Tengo mucha gente que adoro y me importa
que me parece que es sincera,
y también tengo amigos muy íntimos.
Y no significa que hay que ser cínicos,
solo que, ya sabes, es auténtico.
Es real. Es igual que antes.
Y recuerdo que alguien me dijo
cuando iba a casa en Boston
y yo estaba todo amargado y decía:
"No puedo creer que este tipo...bla bla bla.
Quiero hacer esto ahora, no puedo.
¿Y por qué me dicen eso?"
Y el tipo me dice: "Oye, la semana pasada
le dispararon a un tipo por $500 en una licorería.
¿Crees que alguien va a reírse de tus estupideces
por más dinero?"
Sentí como:
"Mm. Sí".
-Tu análisis es exacto.
No quiero interrumpirte, pero debo hacerlo
solo porque hay que pasar a un corte comercial.
Gente, regresaremos con más "Hart to Heart" después de esto.
**
Tiene entre 15 minutos a una hora máximo,
y el conteo empieza ya.
[ Conversación indistinta ]
-Mientras le eches la culpa a él, no tengo que...
-Oh, no lo permitiré.
-¿Pueden filmar esto?
**
-Ben. -Harry. Un gusto conocerte.
-Mi mejor amigo. -¿De verdad?
-En los shows de standup. -¿Ah, sí?
Si me ves, lo verás a él.
Nunca me verás sin verlo a él. -Te admiro tanto.
-Lo aprecio mucho. -Ve por tu abrigo.
Vamos a tomarnos fotos.
Hola a todos, bienvenidos de nuevo.
Esto es "Hart to Heart",
y estamos hablando con Ben Affleck.
Qué conversación tan increíble.
Ben, al comienzo, tu papá, los guiones.
Empezaste a escribir, y esto y lo otro.
Pero no hablaste de cuando llegaste
al punto más exitoso de tu carrera.
Después de llegar a lo más alto, Ben Affleck el protagonista,
dijiste: "Bueno, empezaré a incursionar más
en el concepto de dirigir".
Tuviste el mismo nivel de éxito detrás de cámaras
que coincidía con la energía frente a las cámaras.
¿Ahora tienes tu favorito?
¿Ahora dices: "Preferiría estar aquí en vez de allá"?
-No tanto de preferir.
He disfrutado más la actuación en mi vida
en los últimos cinco o seis años,
con ciertas partes,
porque hice roles que me parecieron interesantes.
Dejé de preocuparme de lo que pensará la gente,
o si pensará que se parece a mí
o si me hará más famoso
o si ayudará a mi carrera.
"Me gusta este rol, lo haré.
Me parece interesante. Creo que tengo algo que ofrecer".
Y no acepto algo por lo que no siento nada.
Dicho eso, creo que de corazón, si tuviera que elegir una cosa,
sería ser cineasta, ser director
porque eso es lo que adoro profundamente,
ya que capta no solo las partes de mí
que son expresivas, lo cual es una dicha
y me encanta, pero --
Primero, soy un poco tímido también.
No me gusta recibir tanta atención.
Por eso cuando me ven, dicen:
"¿Por qué siempre anda molesto? Siempre está aburrido".
Porque alguien me puso la cámara frente a la cara
y digo: "Otra vez". -"Me molesto porque
no me da ganas de hacer esto. No quiero que me molesten".
-Sí. Y también porque estoy con mis hijos
y me están tomando fotos.
De hecho, lo que me gusta hacer
es algo mucho más definitivo
que mirarte así nomás.
Podría estar molesto porque están cerca de mis hijos.
No me importa que me tomen fotos
en un club o un estreno o lo que sea, con mi esposa.
No me importa un carajo. "Adelante, no te veré allí".
Pero con mis hijos es otra historia.
-La percepción de la furia viene de una foto.
"Lo que hago en ese momento y dónde estoy,
de hecho trataba de disfrutar de mi persona
o mi gente". -Sí...
Alguien está importunando, y por cierto
también soy alguien que, estoy sentado en casa y es como:
"¿Qué tienes?" "Nada".
Y no pasa nada. Digo: "No pasa nada".
Estoy escuchando algo y digo: "¿Pasa algo?"
-Tienes cara de amargado.
-¿Amargado? -¿Sabes qué significa?
-Tengo cara de serio. -¿Sabes qué significa?
-Sí. -Cara de amargado.
Es como cuando dicen que la gente se sienta
y siempre supones que tiene mala actitud.
Y esa gente es chévere en realidad.
-Sí, así es cuando ves a alguien.
Y también tengo -- lo he notado.
Pienso, la gente está proyectando en mí
algo que no siento para nada.
Y una de esas cosas es que sí creo que transmite
como cierta pinta o...
no sé, como un rol o que te pareces a alguien,
o todo le resulta fácil a este tipo.
O por mucho tiempo la gente decía: "Este tipo es frat".
No he pasado ni un solo día en una fraternidad en mi vida.
Nunca he entrado a una fraternidad.
No estoy en contra de eso.
¿Cómo podría estarlo? Nunca he entrado.
Pero no sé por qué estos hijos de puta dicen que soy frat.
-¿Qué significa eso? -O sea,
ni siquiera fui a la universidad.
-"Me estoy molestando porque dicen que soy frat
y no sé qué carajo significa eso porque nunca he entrado a una".
-Me enseñó que la impresión que tiene la gente...
-Sí. -...no es así necesariamente.
Si quieren -- conozco a gente que lo hace
y es muy buena en eso, y los envidio.
He alternado entre una cosa y la otra.
¿Es un error? ¿Es una debilidad?
¿O es flojera?
Porque yo sabía que:
"Debo ser real, no puedo cambiar quién soy".
Toda esa mierda que también era pura mentira.
Como la gente de mi ciudad que decía:
"Sigue siendo como quiero que seas".
"¿Cómo? Espera". ¿Me entiendes?
Soy el que debe descubrir quién quiero ser.
Pero siento que hay gente
que es muy buena al decir: "Mira, es una actuación".
Ahora todo es una maldita actuación, ¿no?
Instagram es una actuación.
Las redes sociales son una actuación.
¿Qué imagen quieres dar?
¿Qué quieres mostrarle a la gente
para que les interese la actuación que das?
Porque nadie publica su momento más bajo.
Hay gente que llora allí, pero, o sea,
nadie anuncia: "Soy un pendejo".
"Miren qué horrendo soy".
Tienes una versión externa de tu vida
que está seleccionada, que anuncias en las redes sociales
en cualquier plataforma que uses.
-Son momentos destacables. -Claro.
-Son momentos destacables constantes.
-Es como un avance.
El avance siempre es mejor que la película
porque quitas las cosas malas.
-Toma, hay varios éxitos.
-Antes de pasar a la siguiente pregunta,
porque debo hacerla, quiero hacer una pausa.
Hay que hacer una breve pausa y hay que pagar las cuentas.
Al regresar, tendremos más "Hart to Heart" con Ben Affleck.
**
"Oh, es bueno, Kev".
[ Conversación indistinta ]
-Ahí voy.
[ Habla indistintamente ]
-A ver, uno, dos, tres.
[ Conversación indistinta ]
**
-Bienvenidos de nuevo.
Esto es "Hart to Heart" y estamos aquí con Ben Affleck.
Ben, no puedo estar aquí y hablar contigo sin mencionar
el año que ganaste el título
de hombre más sexy del mundo de People.
No sé si te habías dado cuenta,
yo era un finalista. -¿Ah, sí?
-Pues, sí, fue un momento difícil para mí.
Nomás quería que lo sepas. -De hecho, yo lo sabía
y dijeron: "Oye, se lo daremos a Hart
si no lo aceptas", así que dije: "Carajo, lo aceptaré".
-Sí, pues, fue una cagada para mí
porque me llamaron
y ya me había preparado para la vida después de eso,
la vida después de ser el hombre más sexy del mundo.
Hablando en serio, esto es algo
que la revista People ha hecho año tras año.
Y me encanta que conozco a los hombres que han elegido.
Y sé que son los que menos --
a ti no te importaría algo así,
pero cuando sucede, hay otro nivel de atención.
Ben Affleck después de ser el hombre más sexy del mundo.
¿Era diferente?
¿Tus hombros eran un poco diferentes por la casa?
Era como: "No me hables así, carajo.
Soy el hombre más sexy del mundo".
¿Qué te pasó mentalmente
después de ser el hombre más sexy del mundo?
-O sea, creo que en esa época especialmente,
yo era más joven, creo que sí había una sensación de:
"Soy el hombre más sexy del mundo".
Diría: "Pues, seré modesto al respecto",
pero por dentro decía: "Soy el más sexy".
Pero también sabía que prácticamente definía:
"Oh, es pura mentira". -Sí.
-Porque sé que no soy el más sexy.
-Sabía que era mentira cuando se lo dieron a The Rock.
Cuando se lo dieron a Dwayne, dije: "Está arreglado".
-Se lo dieron a Matt. -Es un maldito arreglo.
-Y él tenía 48 años. Dije: "Ya basta".
-Es un maldito arreglo. -"Deberían acabar con esto
si lo van a regalar así nomás". -Es un maldito arreglo.
-O sea, por favor. -Se lo dieron a Dwayne
con su cabeza en forma de pene.
Allí supe que estaba arreglado.
Pero tú lo ganaste,
y me encanta que se añada a todos tus premios.
Me encanta que aunque hablamos de lo bueno,
lo malo y lo feo de la industria,
me encanta que vengas aquí como un tipo refinado, sereno,
lleno de pura experiencia. -Gracias.
-Eres la definición de lo real en nuestra industria.
Eres la definición del verdadero éxito
en todos los aspectos.
Y ese éxito se puede reflejar
o coincide con problemas en momentos de tu vida,
pero esos problemas no hicieron
más que preparar el siguiente nivel de éxito.
Y ya escribiste tu historia.
Y lo alucinante es que todavía no tienes un final.
Y ese final, tú lo determinarás.
Y cuando decidas retirarte,
cuando decidas: "Se acabó,
e hice todo lo que quería en esta cosa",
tú tienes el control de ese periodo
porque estás en un momento de tu vida
en el que navegas cómodamente, como mencionaste.
No te preocupa esto ni lo otro
porque sabes cómo funcionas.
Es el mejor lugar.
-Es estupendo. -Es el mejor lugar...
-Es porque sé qué es significativo para mí.
No tiene que serlo para los demás.
Realmente, para mí,
de hecho, el significado de mi vida será escrito --
ya sea si estos chicos escriben un libro literal o metafórico,
mis hijos lo escribirán.
Esa será mi historia realmente.
¿A quién...? En su corazón.
El significado de mi vida
se manifestará y estará impregnado en ellos.
Y esa es la verdad,
porque tus hijos te ven por todo lo que eres,
y tienes una relación profunda
de cómo serán y qué tipo de personas serán.
Y de verdad estoy muy consciente de eso todos los días.
Y pienso, cada día que esté vivo,
quiero asegurarme de hacer el bien por ellos,
mejorar sus vidas.
Y a veces cuando llego a casa y ellos están,
o sea, veo que pasaron por alguna mentira,
y me parte el corazón y pienso:
"Esta mierda no pasaría si yo no estuviera metido en esto".
Y es difícil.
Realmente lo cuestiono bastante.
Pero también sé que prefiero esta vida para ellos
en vez de la que tuve. -Absolutamente.
-Y ese es el balance.
Y hablo bastante de eso con Jennifer,
cuando notamos la diferencia en las vidas de nuestros hijos.
Ahora tengo cinco hijos, ¿no?
Dos hijastros. Tres hijos.
¿Cuál es la diferencia entre sus vidas
y nuestras vidas de niños?
Olvídate de cómo nuestros padres
nos dejaban deambular y todo eso.
"Regresa en dos días".
Pero la experiencia entera es diferente.
Y ellos se están criando --
o sea, yo no conocía a gente rica.
Solo sabía que la gente rica andaba por ahí en algún lado.
¿Me entiendes? Pero son una mierda.
-Yo no lo pude ver.
-Y sientes como: "Para mis hijos
es como que les di esa carga,
porque ellos no hacen nada".
El dinero no cambió mi vida para nada salvo por el punto
en que podía pagar mis cuentas.
Eso nomás. Era gran cosa.
No es broma. ¿Pagaste la electricidad?
¿Puedes pagar tus cuentas? ¿Puedes pagar la renta?
¿No tienes ansiedad todo el maldito tiempo?
Después de eso, para mí era como, está bien, chévere.
Es lindo, y me gusta tener cosas lindas,
pero no vale la pena perseguirlo. ¿Me entiendes?
Así que le doy esto a mis hijos
y pienso, o sea,
cuando hablaba de mis hijos,
mi hija siempre anda sugiriendo títulos
para su autobiografía porque se lo dije.
Obviamente, les muestras tus debilidades y están como:
"Oh, voy a insistir con eso".
Fuimos a algún sitio con Jen,
y no lo recuerdo porque ella es tan famosa
y la gente la adora,
y ella realmente representa algo importante para la gente.
La gente dice: "Hey, me gusta tu película".
[ Grita ] Ya sabes. "¡J. Lo!"
[ Riéndose ] Y es...es increíble. ¿Me entiendes?
Creo que fue cuando pasamos por Times Square.
Tuvimos que bajar del carro, íbamos a una obra de teatro,
y le dije: "Carajo, nena, vamos a llegar tarde.
...los chicos estaban como...
Hay que caminar una cuadra y media".
Ella estaba como, está bien. No dijo nada.
Le dije: "Anda, hay que caminar. Ya vamos. Bajemos del carro".
Uno se pone impaciente porque el tráfico será como 10 minutos.
Entonces iba a empezar en 3 minutos y era 2 minutos a pie.
Bajamos, ella, los chicos, cruzamos Times Square.
Y fue un maldito desastre.
Era como si el alcalde -- al diablo con el alcalde.
Era como el rey. -En medio de todo tú dijiste:
"La cagué". -Dije: "Oh, por Dios".
-La cagué. -O sea, yo estaba...
Y había una mujer vestida de morado.
Lo pueden ver en Internet.
Estaba fumando hierba.
Tenía puesto un traje morado ajustado.
Era una señora grande, pesada, y vio todo,
y empezó a correr de espaldas,
filmando y gritando: "¡J. Lo!"
Era como un heraldo que llega a todo mundo.
Y luego había bastantes turistas, y uf.
Luego me estaba moviendo.
Teníamos a los cinco hijos, Jen y yo,
y se sentía como cientos de personas.
-Tienes que actuar como si nada. -Y todos gritaban.
Y mi hija voltea y me dice: "J. Lo era mi madrastra".
Le dije: "Qué buen título".
-Te dio otro título. -Podría haber sido peor.
-Por cierto, en ese momento
tienes que actuar como si nada, distraído.
"Te dije que debíamos llegar a tiempo".
-No, ahí es donde hago la cara de amargado.
-Sí. [ Riéndose ] Eso nomás.
Ben, fuiste todo lo que imaginé y más,
y sé que todos lo que vean esto pensarán lo mismo.
Hey, te conozco. Te conozco.
Y puedo decir que me siento honrado
de tenerte como invitado en este programa.
-Siento lo mismo.
-Y me encanta que la gente podrá verte hablar
del modo que hablaste hoy.
-Aprecio la oportunidad de hacer esto.
-No es algo que habías hecho o que hagas,
pero eres -- hay tantas cosas,
tantas capas de la estrella
y el hombre en que te has convertido.
-Gracias. Me da gusto que lo hayas hecho.
No es algo que te beneficie. ¿Me entiendes?
Es como un acto de gracia... -No, nomás lo hago.
-...y para compartir. Es bonito.
Ojalá yo fuera valiente y decidido así
porque le tengo mucho respeto a esto,
ya que la única razón que estoy aquí
es porque me haces sentir seguro, y me caes bien.
Y siento como que está bien.
Pero la última vez que fui a un programa de TV
voluntariamente fue hace 21 años.
-Por Dios. -O sea, soy muy --
"No me gusta, ¿y si digo algo malo?
Es como un campo minado. Trataré de bromear un poco
y largarme de allí después de promover la película.
Y nomás siento como: "Quiero irme a casa",
pero esto ha sido una dicha y un placer y un regalo.
Muchas gracias. -Estás en un lugar seguro,
y esto pasará a la historia.
Damas y caballeros, esto es "Hart to Heart".
Allí está Ben Affleck. Salúdenlo.
[ Aclamaciones y aplausos ]
-Gracias.
[ Conversación indistinta ]
**