**
-Mi invitado de hoy es de donde yo soy.
Me refiero, por supuesto, a Filadelfia, PA.
Pero no se quedó en Filadelfia. Se fue hasta Bel-Air.
Desde entonces ha estado arrasando.
Y con eso me refiero a que ha
sido ganador de los Premios Óscar, Grammy, Globo de Oro,
de la Crítica Cinematográfica,
de la Elección del Público de Estados Unidos.
No puedo seguir mencionándolo todo, pero la lista es larga.
Pero lo que es más importante que lo que ha ganado, bueno,
es que el tipo es también mi amigo.
Damas y caballeros, démosle la bienvenida
al programa a Will Smith. [ Aplausos dispersos ]
-¡Sí! ¡Sí! -¿Lo ven?
-Hola, strangé. Strangé. -¿Los escuchaste?
¿Escuchaste a mi público? -Sí. Es tu público.
Sentí esa energía. -¿Los escuchaste?
Somos cuatro. -¿Cuatro? [ Se ríe ]
-Este set es muy íntimo. Muy íntimo.
-¿Cómo estás, amigo?
-Primero que nada, gracias por venir al programa, hombre.
Ehm -- Bueno, espera. Ya viene. -Bueno, solo quería mencionarlo.
-¿Puedes esperar un momentito? -Ya he visto este programa.
-Sí. ¡Solo espera un poco! Ya te serviremos vino.
-Bien. -Me da gusto que te haya pedido
que vinieras y te diste el tiempo.
No sabías que tenías tiempo para esto.
-Sí. Bueno, estamos en la preproducción de "Bad Boys".
-Ya veo. Pero... -Pero cuando un amigo --
Ya sabes, cuando mi amigo lo requiere, ya sabes --
-Oye, no hagas eso.
-Ya sabes cómo somos los de "Philly".
-No lo hagas.
-Pensé, ya sabes: "Me daré el tiempo para esto".
-Te diste este tiempo. -"Lo haré por mi amigo".
-"¡A la mierda esa producción"! -[ Se ríe ]
-Sí, que se jodan. Ya veremos cómo le hacemos.
Bueno, ya sabes cómo es este programa --
platicamos bebiendo vino.
Yo creo que con un buen vino
se pueden tener excelentes conversaciones.
Esta ciertamente será una excelente conversación.
-Sí, señor. -Así que venga ese vino.
Permíteme llamarle a mi "sum". D, ven acá, amigo.
-D. -DLynn.
-Él es mi sum.
-¿Cómo estás? -Señor Smith.
-¿Cómo te va? -Bien, ¿y a ti?
-Es un gusto. -Señor Hart.
-¿Qué tenemos para hoy, D?
-Un Syrah de encargo que viene
desde las estribaciones de la región Edna Valley.
-Un Syrah de encargo. -Vendimia del 2020.
-Sabía que traería uno del 2020. -Slide Hill Vineyard.
-¡Mmm! -Se hicieron menos de 100 cajas.
85, para ser precisos. -Por supuesto que 85.
-¿Servimos? -Solo lo mejor para él.
¿De acuerdo? -Uoh.
-Muy bien. -Pruébelo, señor Hart.
Y ahora serviré al señor Smith. -Sí, por favor.
Muy bien.
-Mm-jmm.
-Kevin Hart, muéstrame cómo lo haces tú. ¡Mmm!
-[ Sorbe exageradamente ] -Mmm. Eso es, Kevin.
Ahora revisa las lágrimas.
Hay que revisar las lágrimas del vino.
-Así es. -Que toque tu paladar, Kev.
No te rociaste el paladar. Espera.
Debes rociarte el paladar. Espera. Mira.
[ Sorbe, tose levemente ]
Espera. Eso es lo que -- Esperen.
Eso es lo que se debe hacer. Se supone que --
Un momento.
Debes rociarte el paladar. -No es lo que acabas de hacer.
-¿Le puedes explicar eso de rociarse el paladar?
-Sé qué significa eso, pero no es lo que estabas haciendo.
-Bueno, espera. Es que exageré.
-Sí, casi te matas a la mierda.
-Cierto. Es la verdad. -[ Se ríe ]
-[ Riendo ] Casi necesité respiración boca a boca.
Espérame. -Espero.
-[ Sorbe ] [ Tose ]
-Oye, no me vayas a escupir con ese puto vino.
-[ Riendo ] Casi lo escupo. -[ Riendo ] No vayas a --
-No, pero está muy rico. Gracias.
-Con gusto. -Sírveme un poco más, amigo.
-Claro. -Sí.
Puedes probar el vino rociándotelo en el paladar --
Pero la verdad es que exageré y rocié muy fuerte.
Pero al hacer que el vino toque tu paladar es como --
-[ Sorbe ] -No, así no se hace.
-[ Continúa sorbiendo ] -Así no se hace.
No, no. No te echas el trago y luego rocías.
Debes hacerlo desde la copa. -Sí, ya lo sé.
Te lo estoy tratando de mostrar. Mira.
-No tienes por qué enseñarme. Sé cómo se hace.
-[ Sorbe ] -Sí.
-[ Balbucea, se ríe ]
-Oye, no -- Ya no hagas eso.
Es la última vez. -Oh, pero así funciona.
-Ya lo sé. Pero ya no lo hagas.
No quiero que lo intentes más. -Otras veces sí lo he logrado.
Está bien. -[ Sorbe suavemente ]
-Ya veo. No debo hacerlo tan fuerte.
-[ Chasquea ] ¡Mmm! -Ahh. Discúlpenme.
-DLynn, gracias. -Sí.
-Gracias.
Will, Hay muchos temas
con los que puedo comenzar esta conversación, pero...
hay algo en particular que quiero abordar.
Mira, yo estoy en un lugar
de beneficio y exposición internacionales
debido a los planos que tú estableciste en este negocio.
-Mm-jmm.
-Quiero empezar hablando sobre la oportunidad
que hoy en día existe gracias al trabajo que tú hiciste
para tener lo que, digamos, se puede considerar
la exposición y el vínculo internacionales
que tiene un hombre de color como protagonista.
Por mucho tiempo se consideraba
que nosotros no podíamos cruzar esa línea,
que nuestras películas no tenían resonancia en otras culturas.
La pregunta más grande
que te tengo para empezar esta plática es:
¿al principio tuviste que lidiar en contra
en el tema de ir al ámbito internacional para promover,
o acaso a los estudios más bien les intrigaba esa apuesta?
Básicamente, ¿cómo hiciste
que fuera algo más normal hacer que tus películas
tuvieran más promoción y mercadotecnia
en el ámbito internacional?
-Supongo que puedo decir que --
Lo primero que noté fue que --
ya sabes, yo venía del mundo de la música,
el cual era un mundo totalmente distinto.
Y por haber empezado en el negocio de la música,
yo ya había viajado por el mundo una vez con mis discos,
así que cuando me metí al mundo de Hollywood, no hubo --
Digamos que la música en esos días era un poco más alternativo
en comparación con el cine.
-Entiendo.
-Así que yo desde el primer momento ya sabía
que la mercadotecnia era igual
de importante que el producto en sí.
-Bien.
-No importa qué tan bueno sea tu producto si no lo sabes vender.
Así que yo entré a ese mundo ya con la idea
de que tenía que poder vender mi producto.
Y la doctrina predominante en esa época
era que el mercado internacional
no se identificaba tanto con los actores negros.
-Claro. -¿No?
Entonces, lo difícil es --
Mira, técnicamente en esa época,
en teoría, eso era cierto, que...
-Mm-jmm.
-La analítica mostraba que -- -Sí.
-Había algo que respaldaba esa idea.
-La idea de que los actores negros,
de que nuestras películas y programa de televisión
no funcionaban tan bien... -Claro.
-...como, ya sabes, algún programa con un protagonista
estadounidense blanco. -Mm-jmm.
-En mi caso, por el hecho de que había viajado
con mi música, sabía que sí existía un público,
así que me preguntaba, ¿por qué es que nuestras...
-La gente iba a los conciertos. -Exactamente.
-Iban a los conciertos. "Ya he estado aquí.
Acabo de regresar de Alemania". -Sí. "Acabo de llegar
de Alemania y sé que hay público que nos viene a ver.
Entonces, ¿cuál es el problema?".
Y a fin de cuentas noté dos cosas.
Una es que los artistas negros
no querían viajar para esas promociones.
Yo hablaba con actores y personas del medio,
y existía un cierto rechazo de nuestra parte
a la idea de subirse a un avión y viajar 14 horas a, digamos...
-A equis país, a equis mercado. -...a equis país para participar
en alguna alfombra roja o cosas así.
Así que había una cierta resistencia por parte
de los actores negros en términos generales,
pero eso se compactaba con la idea
de que los estudios no creían en que los actores negros
pudieran vender en esos mercados.
Eso era algo muy establecido que vi en mi carrera
cuando empecé en ese mundo.
Odiaba escuchar que no podían darme esa película
porque, dado que era una película de $120 millones
y los actores negros no tenían esa amplitud de fama...
-Lo que acabas de decir
es información muy necesaria, ¿verdad?
Esa idea de que no se nos daban esas oportunidades,
al mismo tiempo que algunas
personas que sí recibían una oportunidad la rechazaban.
-Así es.
-Y te diré lo que a mí me impresiona muchísimo.
Cuando uno piensa en el mundo de la mercadotecnia
y la promoción, a este nivel, en estos estratos --
No estoy hablando de hoy en día.
Creo que hay otros actores y actrices de gran talento
que podrían mencionarse en este tema,
pero en cuanto al espacio
que tú tenías en ese momento de enorme éxito,
esa trayectoria de locura que llevabas,
eran tú y Tom.
-Sí. -Eran solo tú y Tom Cruise.
¿Cierto? Tú y Tom Cruise...
-Para mí, Tom estableció
esos planos en cuanto al tema de cómo promocionarse.
Él se lo tomaba más en serio. Y yo lo observaba
y estudiaba todo lo que él hacía.
Y lo que yo intentaba
era superar lo que Tom Cruise hiciera en temas de promoción.
-Él es sumamente competitivo.
-Sí, pero tienes que -- Tom es invencible, ¿me explico?
-Él está en el nivel más alto. -Sí. [ Riéndose ]
-También le gusta hablar así de cerca.
-Sí. Es que le gusta -- le gusta asegurarse --
solo quiere que entiendas lo que él te dice.
-"Oye, ven aquí". -"Oye, Kevin. Kevin".
-"Mira, vamos a hacer esto. Pero necesito que --
¿Te comprometes? ¿Te comprometes?".
-"Necesito que entiendas..." -"Porque si te comprometes --
¿Lo entiendes? ¿Lo entiendes?". -"Sí".
[ Ambos ríen ]
-Luego se ríe así.
Yo se lo dije respetuosamente a Tom -- porque, bueno,
a mí me asustó cuando hizo eso por primera vez conmigo.
-Sí. -Te habla así de cerca.
-Solo quiere que entiendas bien lo que te quiere decir.
-Así de cerca. -Sí, así de cerca.
-Yo le dije: "Uoh, Tom". -"Oye, Tom, o sea --"
-Sí, es mucho. -Y luego aplicas la técnica
de fingir reírte y cruzar los brazos.
[ Imita risa exagerada ] -Te haces para atrás.
Pero después vuelve a hacerlo. -Se te vuelve a acercar así.
-Tiene esa puta agresividad. -Sí. No se anda con juegos.
-Es esa naturaleza agresivamente competitiva.
Qué bueno que tú también lo notaste.
Qué bueno que tú también -- Y te amamos, Tom,
pero nadie más te quiere decir esto.
De veras, se acerca mucho.
-Se te acerca mucho. -Pero la intención es buena --
-Lo hace con buena intención. -Es algo bueno.
-Siempre tiene goma de mascar para tener aliento fresco.
-Sí, no estaba fuerte.
No me jodió. -Cierto, no trae mal aliento.
No es fuerte. -No me jodió.
-Es un aliento a temperatura ambiente.
-Es que simplemente es muy -- -Simplemente se te acerca.
-Muy... cerca. Sí.
-Sí. -Tenemos que ir a una pausa.
Amigos, regresamos
con más "Hart to Heart" después de esta pausa.
No se vayan.
**
-Bienvenidos de nuevo. Seguimos con Will Smith.
Sí, estamos en "Hart to Heart",
donde platicamos de corazón a corazón.
Bien, Will, esto es lo que me da curiosidad.
-¿Mm-jmm? -Cuando las películas empezaron
a hacerse más grandes, las ideas se hicieron más grandes.
En ese momento, ¿a quién acudiste para que te ayudara
a cumplir con este concepto de cosas más grandes, mejores?
Es decir, "Independence Day" fue un escalón más alto,
pero después te dieron el papel de "Men in Black".
O sea, las películas simplemente se iban haciendo más grandes.
¿Esto lo generó Will Smith solo?
¿Fue un trabajo de tus representantes,
de tus agentes, etcétera?
¿Quién fue esa fuerza impulsora
que se encargó de ir buscando el material correcto
para ayudarte a seguir en esa trayectoria?
-Bueno, ya conoces a mi agente, J.L., James Lassiter.
J.L. se encargó de elegir el gusto de mis películas.
-Bien. -Es decir, en mi apogeo,
las 10 películas que hice en el cénit de mi carrera,
J.L. era quien las elegía. -Guau.
-Él simplemente tenía un ojo para eso, ¿sabes?
Yo no quería trabajar en "The Pursuit of Happyness"
ni en "Ali".
-No me jodas. -En serio.
Y J.L. estaba tratando de --
Él eligió que yo trabajara en "Men in Black".
En cierta forma yo entendí esa decisión,
pero mi intención no era estar en "Men in Black".
Esa salió un año después de "Independence Day".
Yo no quería hacer dos películas de extraterrestres seguidas.
-¿Cómo te convenció?
-Steven Spielberg envió
un helicóptero para que fuera por mí.
-No es cierto. -Sí. Yo estaba en Nueva York.
-¿Para platicarlo contigo? -Para que habláramos de eso.
Aterrizamos en su casa.
Y me convenció desde el primer momento.
-Claro, no puedes decir que no
después de que envíen por ti en un helicóptero.
-Sí. Te llevaba hasta su casa.
-¿Y qué te dijo?
-Ahí probé por primera vez
una limonada con agua carbonatada.
-Sí, así no te puedes negar. -No te puedes negar con eso.
Me ofrecieron limonada con agua carbonatada y...
-Pero tuviste que fingir que ya la habías probado.
-Ah, sí. Dije como: "Es algo normal".
-"Está buena". -Sí.
-"¿Está carbonatada?". -"Sí, justo como la hacía
mi abuela". -"¿Está carbonatada?".
-Algo así tuve que decir. -"Está buena, Steve".
-Pero, sí, me llevó en helicóptero
y luego me dijo algo de lo más frío.
Me dijo: "Dime por qué no quieres hacer esta película".
Él la estaba produciendo. -[ Se ríe ]
Y yo estaba --
Su pregunta era como con elipsis,
con esos puntos suspensivos.
"Dime por qué no quieres hacer mi película",
como con puntos suspensivos.
Si él hubiera tenido que seguir hablando,
hubiera dicho algo como:
"Oye, bobo, sí sabes que yo realicé 'Jaws', ¿verdad?".
-Sí. -"Soy el director de 'E.T.'".
-"Óyeme, cabrón"... -Tal vez dijo algo así.
Fue respetuoso.
-"¿Por qué no quieres estar en mi película?".
-[ Se ríe ]
-Tal vez con un tono muy bajo. -Ya sabes, entré a su casa
y tenía un gran póster de "Jaws" y de -- ¿cuál era? --
de "Jurassic Park". Tenía de todo.
Para que yo supiera con quién estaba.
-"¿Qué me respondes?". -Así es.
Pero, como te dije, en ese momento
yo no quería hacer dos películas de extraterrestres seguidas.
No quería que a "Independence Day"
le siguiera "Men in Black".
Es decir, no quería ser
el de las películas de extraterrestres.
-Pero es que honestamente es algo que sí te preocupa,
porque creo que es algo muy importante que uno siempre
considera mientras se está en ese momento de apogeo,
el pensar en cómo mantenerte en esa cima.
Y uno no quiere equivocarse. -Sí.
-Ciertamente uno no quiere hacer lo mismo.
No quieres que la gente te encasille en algo.
Uno quiere hacer otras cosas. Así que entiendo esa lógica.
Entiendo por qué eso te preocupaba.
Es decir, para él era simplemente como:
"Soy Steven Spielberg y conmigo estarás bien".
-Sí. -"Yo no hago películas malas".
-Sí. Y eso me regresa a una de las preguntas anteriores.
Es como... un deporte de equipo,
¿sabes? Y --
Hay un par de cosas que son cruciales en esto.
Por ejemplo, ¿quién te está apoyando?
O sea, las amistades o las personas
con quienes te acompañes todos los días
harán que tus sueños se hagan realidad o se derrumben.
No puedes formar una carrera si no --
Y -- bueno, ya sabes,
hablaré en base a mi experiencia personal,
pero es muy posible
que no puedas hacer mucho en esta vida
a un nivel así de alto sin un equipo sólido a tu lado.
-Y cuando ibas subiendo a ese nivel,
¿te diste cuenta de eso, o eras el tipo de persona
que sentía que todo lo estabas haciendo tú solo?
-No, nunca pensé realmente que lo estaba haciendo solo.
Sabía que yo tenía que ser la punta de lanza
en cuanto a la disciplina,
sabía que tenía que ser la punta de lanza
en cuanto a la dirección,
pero siempre supe que necesitaba a mi equipo.
Nosotros hemos hablado mucho, ya sabes, sobre nuestros padres.
-Así es.
-Y, ya lo sabes, mi padre estuvo en la Fuerza Aérea.
Eso me puso muy en claro que tenía que haber
un comandante, alguien que se hiciera cargo.
Pero si no tienes nada para comandar,
nadie te va a seguir, no tendrás nada.
Así que yo tenía esa filosofía militar
desde esa etapa temprana.
Recuerdo la primera -- [ Riéndose ]
¿Recuerdas la primera vez que fuiste a visitarme
y terminamos haciendo ejercicio?
-Oye, te diré la puta -- -[ Se ríe ]
-Fue durante mi apogeo.
-Les diré un ejemplo. Miren, Charlie Mack --
Para quienes no lo saben,
Charlie Mack solía ser guardia de seguridad de Will.
Básicamente, Charlie Mack
ha sido parte de la vida de Will desde siempre.
Bueno, Charlie me dice --
esto fue cuando yo a penas empezaba mi carrera --
"Kev, tienes que acercarte a Will.
Debes estar cerca de Will".
Todos los que conocen
a Charlie Mack saben que él se esmera mucho en...
-[ Imitando a Mack ] "Kev, Kev, Kev, mira,
te lo digo, te lo digo.
Tienes que acercarte a Will". -"Tienes que presentarte ahí".
-"Te digo, tienes que estar ahí.
Tienes que estar ahí. [ Balbuceando en broma ]
Tienes que estar -- Tienes que estar --
Tienes que estar cerca de ese nivel de grandeza.
Y si pasas tiempo -- si pasas tiempo --
¿De qué mierdas te ríes? Estoy tratando de ayudarte.
¡Estoy tratando de ayudarte!".
-Will estaba filmando en Nueva York.
-"¿De qué te mierdas ríes?". [ Se ríe ]
-Charlie me llamó. "Kev, Will está grabando 'Men in Black'.
La están grabando en Nueva York. Tienes que venir.
Tienes que venir al set.
No hay problema con el director ni con nadie.
Debes venir a alimentarte de esa energía.
Te lo digo, debes llenarte de su energía.
Eso te ayudará un montón". -[ Se ríe ]
Y bueno, dije:
"¿Simplemente quieres que me presente?
Bueno, ya veré cómo le hago".
Era una de las primeras veces que yo iba a Nueva York.
Te vi en el set y ahí también vi tu camión personal.
Te había visitado dos veces en un set.
"Guau, esto está de puto lujo.
Mira este camión de actor.
Es un maldito camión de dos pisos, de puta madre".
Estabas muy ocupado, así que hablamos solo un poco
y regresaste al set. No hubo tiempo de mucho.
Y luego fui a visitarte en otra ocasión.
Pero esta vez Will tenía un entrenador personal.
Las cosas habían cambiado. Ahora él tenía un entrenador.
Por cierto, de ahí me inspiré para también tener un entrenador
personal que viajara conmigo.
-Darrell Foster. Darrell Foster.
-Darrell Foster estaba en el camión gimnasio de Will.
Will ahora tenía un camión gimnasio,
y de ahí me inspiré para querer tener un puto camión gimnasio.
"Claro, también necesito un camión gimnasio".
"El hierro con hiero se afila. También necesito esto.
Si el cabrón de Will tiene eso, yo debo hacer lo mismo".
Y bueno, sin el conocimiento de Will, su asistente me dice:
"Entra en ese camión gimnasio.
Will está ahí dentro haciendo sus ejercicios".
Entramos al camión gimnasio y ahí estaba el entrenador.
Él tocó la campana. ¡Bing!
Y yo: "¿Qué tal, amigo? ¿Cómo te va?".
"¿Qué hay? Bueno, vas o no vas?".
"No entiendo". -[ Se ríe ]
"Bueno, vas o no vas?
Si entras aquí, estás en mi santuario,
no pierdes el puto tiempo.
¿Viniste a trabajar o a no hacer una mierda?
Aquí en mi casa no permito que no hagas nada".
-[ Se carcajea ]
-"Yo solo vine -- Vine a visitar a Will.
Charlie Mack me dijo que viniera a ver a Will".
"¡¿Vas o no vas?!".
"Sí -- Sí, bueno, le entro. Sí, eh --
Sé hacer ejercicio. Haré una serie".
Y tuve problemas con ese ejercicio --
"Ah, bueno. ¡Miren, tenemos una perrita!".
[ Carcajadas ]
-"¿Quién mierdas es este? ¿Quién es él?".
O sea, literalmente terminé haciendo ejercicio.
Terminé haciendo ejercicio. -¡Oh, sí!
-Solo había ido ahí para saludar a Will.
Y luego que me viste me dijiste:
"Sí, bueno, Kev, él no se anda con pendejadas".
-No, no. [ Se ríe ] -Él es intenso.
-No sabía si querrías volver
a dirigirme la palabra después de eso.
-No, es que no sabía qué mierdas estaba pasando ahí.
O sea, yo estaba molesto. Me fui de ahí.
Me fui sabiendo que no podía vencerlo,
pero ya en mi carro pensé:
"¿Con quién mierdas se cree que está hablando?
Dijo que yo era una perrita. ¿Qué mierda?".
Y todo porque no pude levantar ese peso.
-Oh, vaya. -Ni siquiera me preguntó
cuánto levantaba yo. Solo dijo: "Dale".
Dije: "Son muchos discos para mí.
Creo que esos eran para Will.
Los pusieron para Will, no para mí".
Odio tener que detener esto para la pausa comercial,
pero tengo que hacerlo.
Will, sabes que este es mi programa.
Y desafortunadamente este programa no es gratis.
Amigos, no se vayan.
Tenemos más "Hart to Heart" después de esta pausa.
¡Por favor!
**
-Bienvenidos de nuevo a "Hart to Heart."
Hoy estoy platicando con Will Smith.
Oye, Will, cuando yo iba a visitarte a esos sets
pude ver la manera en que tú trabajabas.
-Sí. -Pude ver tus métodos.
Y volviendo a lo que estábamos hablando antes,
sobre el tema de tener un equipo,
tu equipo siempre ha sido algo significativo.
Y por cierto, ese equipo no ha cambiado.
Digo, mucho de tu personal sigue siendo el mismo.
Ellos te han acompañado durante toda tu trayectoria.
-Sí. -Y escuchar que J.L. tomaba
muchas de las decisiones sobre los proyectos
y que tú no querías trabajar en ciertos guiones...
-Sí, lo sé. -...me parece irreal.
¿Qué fue lo que te convenció con "Pursuit of Happyness"?
-Vi un programa de televisión llamado "20/20",
que es algo como "60 Minutes",
en el que hablaban sobre Chris Gardner.
Yo ya había leído el guion,
y realmente no me identifiqué con lo que decía el guion.
Pero cuando vi que hablaban de él en "20/20",
era como si pudieras ver la estructura de su historia --
el principio, mitad y final de la historia
en esa sección corta.
Y luego conocí a Chris Gardner y --
Hay algo en particular
sobre los seres humanos que han sufrido...
-Mm-jmm. -...y vencido los obstáculos.
-Entiendo. -Y, sabes, Chris Gardner
es una de esas personas -- -Quienes han tocado fondo.
-Que han tocado fondo.
-No se puede llegar más abajo que el fondo de su historia.
-Sí. -Y poder salir de eso.
-Y él me llevó a ver el baño público en Oakland
donde tuvo que dormir junto a su hijo.
-Guau. Guau.
-Y cuando estuve en ese espacio con él
sentí como si ese fantasma se metía en mi cuerpo.
Fue ahí que pensé: "Ya lo entiendo".
-¿Esto fue antes de que tomaras tu decisión?
¿Fue cuando él te explicó sobre su trayectoria, su historia?
-Cuando él me habló de eso y me mostró algunos lugares.
También conocí a su hijo y --
Ya sabes, las personas que han sufrido a ese nivel
tienen un secreto, ¿cierto?
Y pude darme cuenta de que él tenía un secreto
que yo tenía que aprender durante ese proceso.
Y en ese momento de mi carrera
yo había descubierto que no trabajo por dinero,
que trabajo para aprender. -Guau. Entiendo.
-Trabajo para desarrollarme. -Entiendo.
-Trabajo para conocer gente.
Trabajo para expandirme y evolucionar.
Y confío en que si hago
que mi mente se mantenga dentro del espacio
de grandes seres humanos que te pueden enseñar algo
y si trabajo en ese espacio, el dinero y los galardones
y todo eso llegarán solos.
-¿Qué sientes que tuviste que hacer para decir: "Bueno,
ahora necesito exigirme más.
Necesito ir más allá de este nivel.
Para llegar ahí, tengo que abrir este cerrojo"?
¿Qué hiciste y a hasta dónde
tuviste que ir para abrir ese cerrojo?
-Bueno, yo me tomo muy en serio
y con mucha devoción el estudiar.
-Muy en serio.
-Probablemente leo
unos 12 libros al año.
-¡¿Al año?! -Sí.
-¡La puta madre! -Sí. Sí...
-Yo no tengo ninguno. -¿Eh?
-Bueno, los audiolibros cuentan.
-Bueno, sí escucho esos. -Sé que lo haces. Me doy cuenta.
-Escucho libros. -Lo sé.
-¿A qué te refieres con que te das cuenta?
-Bueno, ya sabes, es que si tienes un libro...
-¿Qué mierdas acaba de pasar, Will?
-Solo digo, pareces ser el tipo
de persona que escucha audiolibros.
Puedo sentirlo. Me doy cuenta.
No es nada malo. Escuchas...
-No suena como que sea algo bueno.
-No, es algo genial. O sea, consumes el material.
-Me quedo dormido. Esa es la única razón
por la que no leo. Me duermo. -Lo sé. Puedo sentir eso.
Me da esa sensación.
Solo digo que lo puedo sentir, Kevin.
¿Por qué le das tanta importancia? Estás dándole...
-No le doy tanta importancia.
Simplemente no me parece que quieras --
-Solo digo que... -No te preocupes.
-...puedo darme cuenta que escuchas audiolibros, Kevin.
-¿Porque soy una perrita?
Porque eso piensas de mí.
Desde aquel momento en el camión gimnasio con tu entrenador.
-En algún momento... -No te preocupes.
-...tienes que verte al espejo.
-Entiendo. Está bien. No pasa nada.
-Ahora estás proyectando... -Voy a leer un libro hoy mismo.
Y te enviaré un texto.
Te enviaré un texto cuando termine de leer ese libro.
Voy a leerme un libro completo. -[ Se ríe ]
12 libros al día. Estudias. Información.
Eres una persona que piensa y que quiere tener información.
-Me queda perfectamente claro que mi calidad de vida
será directamente resultado
de la calidad de mi entendimiento.
Y el proceso en mi vida de tratar de aprender fue --
Mira, probablemente --
Yo empecé a leer de esa manera con el paso de los años.
O sea, no leí un libro completo hasta que tuve 30 años.
-Entiendo. -Sí. O sea, esa fue --
La primera vez que terminé un libro de principio a fin
fue a la edad de 30 años.
"Malcolm & Martin & America"
y luego "The Autobiography of Malcolm X".
Así que empecé a leer a una edad tardía.
Siempre estudiaba,
pero necesitaba -- quería escuchar a las personas.
Es decir, era el tipo de persona
que prefería escuchar a otras personas.
Pero cuando empecé a leer...
mucho, mi vida realmente empezó a avanzar y pude --
empecé a poder resolver los problemas de mi vida
de manera más eficaz.
Y luego empecé a crear el hábito de que cuando leía algo
y me gustaba, trataba de ponerme en contacto con el autor.
Entonces, en ese proceso me di cuenta
de que la educación lo es todo. -Entiendo.
-La solución para cada problema de la vida
está en algún libro por ahí.
Alguien ya pasó por la mierda que tú puedas estar pasando
y escribió todo por lo que tuvo que pasar
y las conclusiones que sacó de esa experiencia.
-Vaya. Bueno, mira, cuando llegas a ese punto
y tienes claridad, creo que es
cuando las decisiones que vas tomando mejoran.
¿Cierto? Y ahora mismo siento claridad.
Y en este momento de claridad tomaré una pequeña pausa.
Amigos, no se vayan.
Tenemos más "Hart to Heart" después de esta pausa.
**
-Bienvenidos de nuevo a "Hart to Heart".
Estoy platicando con Will Smith,
también conocido como "Mr. Philadelphia".
Bien, Will, has estado tomando la decisión de estudiar,
investigar, hacer más, entender más, ¿cierto?
-En cuanto al negocio, leí
todo libro que había sobre la estructura narrativa.
-Bien. -Todo lo que había sobre
cómo estructurar la historia de una película.
Me di a la tarea de estudiar intensamente
qué es lo que hace a una gran película.
-Vaya.
-Y detrás de una gran película hay una gran historia.
Entonces, ¿cuáles son
los componentes de una gran historia?
Y luego me adentré a estudiar
cuál era la historia detrás de las historias más grandes
y más poderosas que se hayan contado.
Y luego quise entender por qué funcionaban así,
cuáles eran sus componentes. -Bueno, así es como llegas
a conocer las bases de lo que hace que un personaje...
-Sí. -...sea ese personaje.
Es decir, es como ir quitándole una capa tras otra,
y empiezas a tener más energía, más alegría
y más descubrimientos con cada una de esas capas.
-Y a darme cuenta de que mi trabajo
y mi vida no son cosas separadas.
Por ejemplo, mientras yo exploraba a Muhammad Ali,
y trataba de darle vida al personaje de Muhammad Ali,
me daba cuenta de que no era solamente un personaje.
Era como verme a mí mismo.
Podía ver las cosas en las que no era así de grande,
en las que no era así de valiente.
Podía pensar: "Bueno, sí puedo ser así de gracioso.
Sí tengo ese tipo de dificultades".
Es decir, la exploración de un personaje
se convierte en la exploración de uno mismo.
Echas una buena mirada al espejo
a través del lente de ese personaje,
a través del lente de esa experiencia.
-Y hacerlo no solo te ayuda a lograr
esa interpretación que quieres mejorar,
sino que al mismo tiempo te permite trabajar en ti mismo.
Es realmente un --
una manera muy interesante
de ver cómo analizas no solo el material de trabajo,
sino la manera
en que te embarcas en ese viaje con tu personaje.
-Sí. -¿Alguna vez has llegado
a un punto en el que sentiste que te perdías?
-Sí, me ha pasado dos veces. -¿Para cuáles papeles?
-Me perdí en "Six Degrees of Separation".
-Mm.
-Y fue una mala pérdida.
-¿En qué punto de tu carrera estabas ahí?
-Esta fue antes de todo. Fue muy temprano en mi carrera.
Antes que "Bad Boys", antes que todo eso.
-¿Qué edad tenías?
Sé cuál es esa película, pero quiero saber qué edad tenías.
-¿22?
-Entiendo. -Tal vez 22.
¿Fue tu primer largometraje después del programa?
-Sí. Bueno, la grabé al mismo tiempo del programa.
Fue durante el mismo tiempo que teníamos el programa.
Fue mi película anterior a "Independence Day."
-Ya veo. -Y, ya sabes,
trabajé con Donald Sutherland y Stockard Channing.
-Eran ya las grandes ligas. -Courtney B. Vance había
interpretado el personaje en Broadway, así que yo pensaba:
"Tengo que hacerlo".
Me metí tanto en el personaje,
que pasé nueve días sin salirme de él
antes de empezar a grabar.
-¿Esa fue tu decisión o alguien te sugirió hacerlo?
-Fue mi idea. Fue mi --
-¿Alguien te dijo: "Oye, métete por completo en el personaje".
No te presentes si no es con el personaje"?
¿O simplemente te esmeraste demasiado en esa idea?
-Simplemente estaba siendo muy tonto, haciendo demasiado.
-Entiendo. -Y me metí muchísimo
en ese personaje
y me enamoré de Stockard Channing.
Y luego pensé: "Oh, no, hemos terminado la película,
pero sigo teniendo este sentimiento".
Y fue en esa ocasión cuando me di cuenta de que --
tu concepto de ti mismo, si te comportas diferente
por el tiempo suficiente,
tu mente se empieza a distorsionar.
O sea, se -- -Se ajusta.
-Sí, se ajusta a eso.
-Puedes convencer a tu mente de lo que sea.
-Si estás frente a alguien y la miras el tiempo suficiente,
y las líneas que le dices hablan de lo mucho que la amas...
-"No estás nada mal". -[ Se ríe ]
-"Eres guapa". -Sí, ya sabes.
-"Cuarto día de grabación y creo que ya te amo".
-"¿Sabes qué? Me sentaré más cerca de ti".
[ Ambos ríen ]
Pero bueno, fui demasiado lejos en "Six Degrees".
Y al regresar a las grabaciones de "The Fresh Prince",
de hecho olvidé cómo hacía el papel de Will.
-Guau. Guau.
-Y Alfonso me decía como: "¿Qué mierdas te está pasando?".
Yo le decía: "¿A qué te refieres, Alfonso?".
-Oh, mierda.
-Pero es que literalmente no me podía escuchar a mí mismo.
Había cambiado mi voz por tanto tiempo --
O sea, olvidé la manera de caminar.
-Entiendo.
-Había estado caminando durante unos tres meses y medio
para interpretar al otro personaje, y me adentré
tan intensamente, que --
que de hecho puede darte miedo
lo mucho que te empiezas a interiorizar en algo así.
-Y por cierto,
yo he escuchado sobre estas situaciones.
No podría decir que he vivido esa experiencia
porque nunca me he adentrado tanto así en un personaje.
-Ya lo harás. -Pero he escuchado sobre eso
de que te pierdes y después tienes que,
como dijiste, poder regresar a lo que se considera normal.
Y bueno, "Six Degrees of Separation".
-"Emancipation".
También exageré en "Emancipation".
-¿En serio? -Sí.
-¿Y en cuanto a la investigación y todo?
-Con el solo hecho
de mencionarlo se me vienen lágrimas a los ojos.
-Ya veo. -¿Me explico?
Es como --
Yo quería sentir la degradación que provoca la esclavitud.
-Entiendo. -Y simplemente me --
Me metí demasiado en eso. Y era como --
Ya sabes, ese nivel de brutalidad del ser humano.
-Sí.
-Lo que somos capaces de hacernos unos a otros.
Y recuerdo que traía puestas esas cadenas en el cuello --
Y cuando estábamos grabando yo decía:
"Quiero sentir el peso real
de esto. Hagan que pesen lo que pesaban", y todo eso.
Así que trajeron, ya sabes, unas viejas cadenas
y me las ponían en el cuello
para tomar las medidas para que me quedaran bien.
Y yo estaba ahí esperando y vino el jefe de utilería
a abrirlas, pero la llave no estaba funcionando.
-Pánico.
-Y yo estaba como -- [ Imita resoplar ]
Pensaba: "Oh, no. Me decía: "Will, relájate".
Y ahí estaba yo con gente a mi alrededor
tratando de quitarme eso, pero no podían.
Estaba parado ahí con esas cadenas en el cuello.
-Dios mío.
-A poco de empezar a hiperventilar.
Pero me decía: "Estoy bien. Estoy bien".
Y encontraron la llave y me las quitaron.
Y yo estaba como, ya sabes --
El nombre del personaje era Peter.
A nadie le apuraba quitarle esas cadenas, ¿sabes?
Y empecé a adentrarme más y más
en esa idea de que --
O sea, a encontrarme cara a cara con -- con...
-¡Con eso! -...ese nivel de atrocidad.
Y grabábamos nuestras escenas y, ya sabes,
tenía que escuchar esa palabra
de "nigger" un montón de veces al día
dicha por actores muy buenos.
-Muchas veces al día. -Actores muy, muy buenos.
Excelentes intérpretes. Excelentes intérpretes.
-Pero decías: "Oye, amigo...". -Sí. [ Riéndose ]
-"Todavía estamos grabando la escena, ¿verdad?".
-"Oigan, oigan, corte. Corte".
-Sí. "Corte. ¿Puedo hablar contigo un momento?".
-Óyeme. [ Truena los dedos ]
-"Tu manera de decir 'nigger' se han hecho más mordaces..."
-"Hablen con este tipo".
-"Has intensificado más y más esa palabra poco a poco".
-Sí. [ Se ríe ] "Bájale un poco a la última sílaba.
Bájale un poco a eso". -Sí. "Por favor".
-[ Se ríe ] -"Al menos disimula.
Nunca había visto que un actor hiciera ocho tomas seguidas
de manera tan excelente en toda mi vida".
-[ Se carcajea ]
-"No te has equivocado ni en una letra".
-[ Continúa carcajeando ]
-"Todos aquí. Ninguno de ustedes
se ha equivocado una sola vez en pronunciar esa palabra".
No, pero te entiendo. El perderse en esas --
-Hasta el día de hoy sigo soñando con "Peter".
-Guau.
-O sea, eso es lo que pasa cuando te --
Cuando le dedicas todo ese tiempo y te concentras tanto
y consumes a tu personaje
y te rodeas de ese universo por todos lados,
eso es lo que pasa, empieza a meterse
en tu subconsciente.
Sueñas con eso.
Pero yo no cambiaría esa experiencia.
Fue una de las más grandes experiencias
que yo he vivido como actor.
O sea, digamos que "Peter" me presentó a Dios.
-Guau.
-O sea, mi fe se solidificó... -Guau.
-...después de trabajar en esa película.
-Guau.
No sé ustedes,
pero después de escuchar algo así yo quiero otra copa de vino.
Vamos a una breve pausa.
Ya volvemos con más "Hart to Heart".
DLynn, ¿me haces el favor?
**
-Bienvenidos de nuevo. Seguimos en "Hart to Heart"
en una excelente conversación con Will Smith.
-Me acabo de dar cuenta de que no brindamos.
No brindamos. Solo empezamos a tomar.
-Porque tú estabas tan enfocado en que te llenaran tu puta copa,
que te olvidaste de brindar y casi te ahogas.
Si tan solo hubieras pensado un poco
en lo que debíamos hacer primero
y no te hubieras ahogado hasta casi morir, hubiéramos brindado.
-Bueno, ¿quieres brindar o no?
-Bueno, sí. Discúlpame.
Salud. Te aprecio, amigo.
-La próxima vez no expreses tanto tus comentarios.
-Sí, claro. Está bien. Lo siento.
Oye, me quedé muy inmerso... -[ Se ríe ]
-...y absorto en lo que estabas hablando.
Ahora quiero hablar de un punto en el que me parece
que hiciste un cierto cambio.
Antes de la película "Focus",
no se supo mucho de Will por un tiempo,
como si se hubiera tomado una pausa.
Y no sé a qué se debió esa pausa, no sé la razón.
Y luego hubo otra pausa, y cuando regresaste
se te veía un cierto compromiso
con la generación de lo nuevo y de lo actual --
redes sociales, las ideas en YouTube,
"Bucket List". -Sí.
-¿Qué fue lo que viste que te dio la determinación
para tomar ese tipo de decisiones a ese nivel?
-Vi que tú y The Rock me estaban
pateando el trasero en las taquillas.
-Bien. Entiendo. -Y pensé: "Eso no puede pasar".
-Yo no pensé que --
-No, eso fue lo que pasó. La pura verdad.
Vi que tú y The Rock... -Otra vez me cambias el rumbo...
-...pateándome el trasero en las taquillas.
-Entiendo. -Y sabía que ustedes
hablaban de mí a mis espaldas. Me podía dar cuenta.
-Bueno, no creo que eso -- No creo que yo haya --
-No. Está bien.
-Bueno, tal vez sí hayamos dicho algo --
-Somos de "Philly". Éramos tú y yo,
y de repente ya solo se te veía junto al tal Dwayne.
-Creo que en cierto momento se me escuchó decir algo como:
"Esta es mi puta ciudad".
-Sí, así es.
-Pero fuera de eso... -Escuché de eso.
[ Ambos ríen ] -No, oye, pero...
-Pensé: "Oh, ¿así que ya trae un nuevo amigo?".
-[ Se ríe ]
-"Así que ahora tiene un amigo fisicoculturista, ¿no?".
-Era algo real-- Había algo muy real que --
O sea, no creo que la gente entiende
lo que pudimos presenciar.
Es decir, hay personas que participan
en las redes sociales y personas que no lo hacen.
Y por cierto, ambas decisiones están bien.
Pero se te vio un compromiso
muy real con trabajar ese lado de la industria,
el cual, por cierto, tenía la misma energía
de tu manera de trabajar en el cine, de tu manera
de trabajar con tus fans.
Y ahora tienes una consistencia continua en todos los aspectos.
-Pasaron un par de cosas.
Tú mencionaste un par de momentos.
La primera vez que yo me alejé un poco del medio...
...que como en el 2010...
fue como el año más grandioso
en mi vida como artista, como padre.
"Karate Kid" salió en junio. -Mm-jmm.
-"Whip My Hair" salió
en octubre. -Trabajos de tus dos hijos.
-De ambos. -Empezaban a entrar al medio.
Estaban empezando sus carreras.
-Y estaba dándole forma al sueño que tenía para mi familia.
Quería hacer las cosas mejor que mi papá lo había hecho.
-Mm-jmm. -Hemos hablado de eso.
-Así es. -Ya sabes, mi padre
fue un padre abusivo. Y...
...yo me dije que nunca mostraría ese tipo de energía
con mi familia.
Y tenía un sueño y una idea
sobre el tipo de familia que yo estaba formando.
Y entre el 2010 y el 2012, yo prácticamente
había logrado todo lo que había soñado.
Había llegado más allá de mis más locos sueños.
Me sentía más bendecido
de lo que pude haberme imaginado.
Pero nadie de mi familia era feliz.
-Mm. -O sea --
Nadie quería estar dentro de un pelotón.
-Mm-jmm. -¿Me explico?
Y Willow fue la primera en empezar el motín.
WILLOW SMITH DICE QUE TARDÓ AÑOS
EN PERDONAR A SU PADRE POR LA ERA DE "WHIP MY HAIR"
Y fue --
Fue donde por primera vez me di cuenta
que el éxito y el dinero no conllevan a la felicidad.
-Sí.
-Hasta ese momento yo en verdad creía
que con el éxito uno
tener una casa y una familia
y que se puede ganar la felicidad.
-Sí. "Somos felices". -Sí.
-"Debemos ser felices. Mira todo lo que tenemos".
-Sí, "Mira lo que tenemos". -Sí. "Somos felices".
-Y fue entonces cuando me encontré
por primera vez con la idea
de que tus circunstancias materiales
no equivalen a tu felicidad, y que en muchos casos de hecho
pueden ser la razón por la que no seas feliz.
-Mm-jmm. -Puedes tener
tantas cosas, que te pueden hacer sentir deprimido.
Y eso me llevó a mi primera retracción.
Me puse a pensar: "A ver, ¿en qué me estoy equivocando?".
Y fue entonces cuando empecé a leer más
y a estudiar psicología
y la relación que hay con la felicidad humana.
-Mm-jmm.
-Debo decir que yo nunca me sentí no feliz.
O sea, yo amo a la vida. -Mm-jmm.
-Pero estaba conduciendo a las personas que me rodeaban
de una manera que iba dejando tierra quemada a mi alrededor.
Así que me hacía la pregunta de en qué estaba fallando.
Y fue cuando empecé a leer más y a --
Siempre lo digo de esta manera
y la gente se ríe cuando lo digo,
pero fue como que descubrí lo que son los sentimientos.
Tú y yo hemos hablado de esto antes.
-Puedes notar en mi cara que cuando hablas de eso
yo me identifico, te entiendo.
-O sea, a mí nunca me importaron una mierda los sentimientos.
No me podía preocupar por los sentimientos.
"¿Cómo vas a ganar en la vida
si te preocupas por cómo te sientes?".
-"No tengo puto tiempo para eso".
-Sí. "No me importa cómo me siento,
y mucho menos cómo te sientes tú".
"Y si te sientes mal, no quiero escuchar nada de eso".
-Sí. "No me lo digas a mí". -Exacto.
-"No saques ese tema conmigo". -"No saques ese tema conmigo".
-"Tengo cosas que hacer". -"Me estás obstruyendo".
-"No quiero esa energía". -Así es.
Y, como probablemente tú también
hayas aprendido, eso no funciona dentro de casa.
-Es lo más jodido del mundo.
-[ Se ríe ] -Es lo peor del mundo.
No encontrarás a alguien que esté más de acuerdo...
-Sí. -...con lo que estás diciendo
que Kevin Hart. Llega un día en el que dices --
sé de lo que hablas -- en el que dices:
"¿Qué estoy haciendo mal?".
-"¿Qué mierdas les pasa a ustedes?".
-Sí. "¿Me están jodiendo? ¿Ya vieron todo lo que tienen?".
-"Deberían estar aplaudiendo". -"Y más les vale --".
[ Risas ]
Y llega un momento... -[ Continúa riendo ]
-...en el que te das cuenta de eso y piensas: "Mierda".
-Sí.
-Mi niña... -Mm-jmm.
-A mi niña no le importa todo eso.
Mi niña solo quiere que la tome de la mano y...
-Exacto. -...que le dé un abrazo.
-Mi hijo -- Diablos, no lo he llevado a pasear en bicicleta.
Necesito subirme a la bicicleta. -Exacto.
-Necesito sentarme... -Todas esas cosas.
-...en la mesa y y platicar y dejar de hacer
esas cosas tan organizadas y estructuradas --
O sea, sé de lo que hablas. -Sí.
-Lo veo. Lo entiendo claramente. -No estoy llorando.
Solo me estoy limpiando los ojos.
-Bueno, eso es privado. -Solo aclaro.
O sea, no quiero que creas que me estás entrevistando
tan excelentemente, que me haces llorar.
-No, no. No pasa nada. Déjalo así.
Por cierto, me llaman la versión joven de Barbara Walters.
[ Risas ]
-¿Negro Walters? [ Se ríen ]
-Y hablando de ese tema,
una vez tuvimos una gran conversación --
No tenemos que mencionar a Willow,
pero recuerdo lo que me dijiste
sobre esa línea de "Whip my hair back and forth",
sobre el éxito y todo eso. -Sí.
-Entonces, ¿llegaste a un momento en el que tomaste
la decisión de comprometerte con ese cambio?
-Sí. Fue como --
Como dije, ya había logrado todo lo que había soñado,
así que pensaba: "No hay razón para que --"
Yo me sentía bastante feliz.
Yo estaba contento con todo eso, pero nadie más lo estaba.
Entonces empecé -- perdón --
a tratar de descubrir qué me estaba faltando.
Así que empecé...
...a tratar de pensar
en los sentimientos quienes me rodeaban.
-Mm-jmm.
-Por cierto, era como después de grabar
"Six Degrees of Separation".
-Sí, claro. [ Se ríe ] -Regresabas al set...
-Sí. -...de "Fresh Prince" y tratabas
de recordar la forma de caminar. -Exacto.
-Estabas tratando de sentir sentimientos sin saber
cómo se hace todo eso porque no lo habías hecho antes.
Tratabas de aprender.
"¿Lo estoy haciendo bien?". Sé cómo es.
-Y fue cuando descubrí que había terapia y todo eso.
Descubrí que había personas que podían ayudar en eso.
"Oh, no tienes que hacerlo solo. Alguien puede --
Ah, ya veo.
Hay quienes me pueden ayudar a comunicarme con mi hija,
a comunicarme con mis hijos y con mi esposa.
Ah, qué bien. Perfecto".
Así que empecé a hacer esas cosas
y a trabajar en ellas y a tratar de entender.
Y lo más difícil para mí
fue hacer que me importara una mierda.
-Mm.
-Y yo estaba intentando,
pero no dejaba de sentir ese miedo tan particular
de pensar que si le das lugar a los sentimientos,
quedarás destruido.
-Mm-jmm. Mm-jmm.
-"Si le das lugar a los sentimientos,
quedarás destruido".
Para mí eso era prácticamente
como decidir entre vivir o morir.
Así que constantemente estaba tratando de aprender
cómo afianzarme en ese nuevo mundo.
Y después de eso,
la otra fase que tú mencionaste, cuando empecé
con lo de las redes sociales, mientras pasaba ese tiempo
tratando de darles lugar a los sentimientos me di cuenta
de que no estaba viviendo como quería vivir.
-Entiendo.
-Estaba viviendo como necesitaba vivir
para mantener esa imagen que quería tener.
-No te habías salido de tu zona de confort.
-Sí. No estaba --
Había cosas que yo quería hacer.
Había cosas que yo quería decir.
Había lugares a donde quería ir.
Pero la vida que había formado no me permitían hacerlo.
-No te lo permitían. -¿Me explico?
-No podías pasar ese cierto límite.
-No podía pasar mis límites.
Es decir, estaba trabajando con compañías y cosas así
que necesitaban que yo me comportara
de cierta manera.
-Que te comportaras de acuerdo a esas marcas.
-Exacto. -Tenías que representar
esa marca que habías formado a través de esos 20 años.
Tenías que ser esa persona
profesional y tenías que ser eso que tenías que ser.
-Así es. -Y por cierto, al hacerlo así,
en algún momento se te presenta una cierta reserva
porque quieres hacer esas otras cosas.
-Quería hacer otras cosas.
No quiero que ese sea mi itinerario.
Quiero un itinerario distinto. -Sí.
-Y exactamente lo que pensé que pasaría
cuando empecé a tratar de aceptar los sentimientos
y todo eso, pensé: "Oh, diablos.
Bueno, hay muchas cosas
con las que me he comprometido a hacer que no quiero hacer".
-Sí, comenzaron a salir esos sentimientos.
Llegó la hora de que todo eso saliera a flote.
-Sí. -Sí.
-Y creo que el punto de inflexión,
la línea de demarcación
se dio cuando cumplí 50 años y salté de un helicóptero
en el Gran Cañón.
Ese fue el día en el que decidí que iba a vivir
como quería vivir.
-Guau.
Detengámonos aquí un momento.
Debemos ir a una pausa. Por favor, sigan con nosotros.
Viene más "Hart to Heart" después de esta pausa.
-¡Tres, dos, uno!
SALTO DE WILL EN BUNGEE SOBRE EL GRAN CAÑÓN
EN SU CUMPLEAÑOS NÚMERO 50
-¡Sí!
[ Aclamaciones ]
[ Gritos, aclamaciones ]
**
-Bienvenidos de nuevo a "Hart to Heart."
Sigo aquí platicando con Will Smith
y la conversación está increíble, como podrán ver.
Will, nos estabas hablando sobre la familia.
Hay un momento en el que Jada y tú estaban platicando
después de eso...
-Mm-jmm. -...y Jada te dice:
"Te vi preparándote." -Mm-jmm.
-"Y hubo un momento en el que miraste hacia arriba
y supe que estabas listo". -Mm-jmm.
-Y cuando uno ve esa grabación, ahí estás,
y lo que sea que estás diciendo a ti mismo ahí, lo que sea,
es como si alguien hubiera presionado cierto botón
y tú hiciste... -[ Se ríe ]
-Como se llame a lo que hiciste en ese momento --
Nunca lo olvidaré. -Sí.
-Jada dijo: "Fue cuando supe que estabas listo".
Te erguiste.
Hijo de puta, ni siquiera parpadeabas. Era como --
-[ Se ríe ]
-Recuerdo lo que yo dije, y fue: "Este negro se volvió loco".
O sea, yo estaba esperando que tú djieras:
"A la mierda con esto. Voy a subir.
Se cancela el salto.
Lancen el maniquí". -Sí. [ Se ríe ]
Pero --
pero lo hiciste.
Pero solo puedo imaginar
que ese salto significó mucho más que un salto.
Fue más que un salto en bungee que simplemente se te ocurrió.
O sea, ese salto implicó mucho más.
Es como un salto de la vida.
-Ese momento es...
la clave de la vida.
Si puedes entender --
Respira profundo,
abre los brazos y ríndete a la vida.
Si puedes entender eso --
Nadie tiene el control.
Es una ilusión pensar que tú tienes el control.
-Mm-jmm. -La vida tiene el control.
-Pero no lo sabes hasta que te ves atrapado.
-Cierto. -Debes verte en aprietos.
-Debes verte en ese aprieto --
-Ese momento para mí fue mi accidente.
-Sí.
-La vida me atrapó. Dios me atrapó.
Dios dijo: "Oye, ven aquí". -"Ven aquí". Sí.
-"Te mostraré algo". -Sí.
-"Te mostraré algo, niñito".
-"Ah, ¿acaso pensabas que?". -"Oh, ¿pensabas que?".
-[ Imitando risa ] "Ven aquí. Te voy a enseñar algo".
-"Oye, niñito, mira lo que hago con este carro.
Mira esto. Mira". [ Imita golpe, se ríe ]
-Y no es sino hasta cuando te sucede algo así...
-Así es.
-Y luego te encuentras ahí en ese lugar, miras alrededor
y ves a las personas y piensas: "Mierda.
A la mierda, no veo las cámaras.
¿Dónde están mis fans?". -Sí.
-"¿Dónde está toda la fama?
¿Dónde está la pompa, el glamour?
¿Dónde está lo bueno? ¿Dónde están los Ferraris?".
-Sí. -"¿Y los relojes finos?".
Tienes que caer en ese aprieto, lo cual comprueba lo que dices.
-Así es. -Y al oír que hablas
de rendirte a la vida -- de manera respetuosa --
y escucho lo que dices, tú ya sabes de eso.
-Sí. -Porque te han pasado cosas
que te forzaron a rendirte. -Exacto.
-Y después de rendirte viste el beneficio de hacerlo.
-Sí. Yo lo describo como una rendición extática.
-Entiendo.
-Es cuando lo sueltas todo y --
Ya sabes, o confías en Dios o no.
-Mm-jmm. -No hay punto medio ahí.
-Mm-jmm. -Te vas a partir a la mitad
si quieres estar en medio. -Mm-jmm.
-Y en mi caso personal,
ese proceso de llegar a ese cierto punto de humildad
y de rendición es...
No es algo que puedas enseñar.
-Mm-jmm. -No puedes enseñarlo.
Es como que te tienes que apoyar en la vida
y tienes que ser quemado por la realidad.
Y lo que sucede una vez que la vida te quema es que...
solo lo falso se desvanece. -Mm.
-Nada que es real se quema. -Mm.
-Solo se queman tus fantasías. -Mm-jmm.
Cuando la vida te quema,
las cosas falsas sobre ti mismo en las cuales te has apoyado,
las cosas falsas sobre la realidad
en las cuales te apoyas
son las únicas cosas que pueden destruirse.
Y si puedes resistir la pérdida
de todo lo que sea falso, de toda la fantasía,
de todo lo que es ilusorio, si puedes aguantar eso --
Obviamente eso te causa traumas,
pero si puedes aguantar,
encontrarás que tienes un tú emocionalmente invencible
debajo de todas tus falsedades. -Mm-jmm.
Mira, me encanta lo que estás diciendo por dos razones.
Eres Superman.
Te diré por qué pienso que eres Superman.
Eres el "Príncipe". -Mm-jmm.
-Me refiero a lo que representas en el mundo del entretenimiento.
Pero cuando uno ve a ese príncipe mostrarse vulnerable,
es algo genial porque le das humildad
al trabajo que la gente ve y respeta
pero que también olvida. -Mm-jmm.
-Todos olvidamos... -Sí.
-...que existe un lado humano... -Sí.
-...de eso que vemos en una pantalla por tanto tiempo.
Porque eres un superhéroe. -Mm-jmm.
-"Will Smith, será mejor que no llores.
Eres Will Smith". -Sí.
-A la gente se nos olvida. -Sí.
-Y cuando uno habla como estamos hablando ahora mismo,
a mí siempre me impresiona mucho porque siempre pienso
que las personas le temen tantísimo a ser humanas.
-Sí. -Uno le teme tanto
a mostrar esa humanidad porque nos vemos atrapados
dentro de esa caja, de ese mundo que hemos creado,
de ese concepto perfeccionado
de lo que somos, de dónde estamos y de quiénes somos
que no se puede tocar. Uno no lo quiere alterar.
Te pierdes en esa idea. -Sí.
-Y el darle lugar a nuestra propia humanidad termina siendo
una tercera prioridad, ni siquiera segunda.
Tú tomaste la decisión de poner a tu ser humano primero.
Lo cual, por cierto, se puede ver.
Es algo visible. -Sí.
-Les voy a decir quién más hizo eso.
Les voy a decir quién carajos más lo hizo.
Kobe después de retirarse. -Sí.
-Después de retirarse... -Así es.
-...Kobe tomó una decisión. -Sí.
-Y una vez que platiqué con Kobe --
Recuerdo platicar con Kobe, y en cierto momento él me dijo:
"Kev, yo nunca me había sentido tan feliz".
-Sí. -Y yo le dije:
"¿Por qué? Si ya no estás jugando".
Y me dijo: "Mira, estoy en armonía con mis hijos".
-Sí. -"Soy entrenador del equipo
de básquetbol de mi hija,
estoy haciendo inversiones de especulación
y encontré un nuevo --"
Encontró esa nueva actividad que le permitió
tener un nivel distinto de energía que cuando --
Porque siempre había estado
enfocado en una sola cosa por mucho tiempo.
Y entonces pudo "quitarse a ese mono de la espalda".
-Oye... -Se liberó de ese peso.
-Mira, es que...
-Eso es lo que interpreto con lo que tú dices.
-Sí, y es que --
Aún no he aprendido a expresar esto con palabras,
pero me da gusto de que hables de eso de esa manera.
O sea, es como --
Es el poder hacer esto -- [ Exhala ]
Liberarlo. -Sí, a eso me referí al decir
"quitarse el mono de la espalda".
-Sí, quitarte el mono de encima. [ Risas ]
-Creo que así se define. -Así es.
-Sí, creo que mi manera de decirlo fue la más sencilla.
-Sí, bueno -- Tampoco fue tan perfecta.
Tampoco fue la gran definición, Kev. Eso de quitarse un mono...
-"Quitarte un mono de encima". -Porque hay gente que podría
relacionar esa frase con el alcoholismo. O sea --
-Yo solo me refería a que es
como quitarte a un maldito mono fuerte de la espalda.
No pensé que -- -Sí.
-Pero entendiste lo que trataba de decir, ¿cierto?
-Sí entiendo lo que tratas de decir, Kev, solo que no es
la analogía perfecta. -Ah, bueno, entonces digamos...
-Estamos hablando de mis sentimientos...
-Entonces quedémonos con eso de la exhalación.
-O sea, estamos en tu programa. -[ Exhala ]
-Pero... -Quedémonos con la exhalación.
-Bueno, ahora me siento ofendido y tenso.
-Bueno, no quiero que te sientas tenso.
Quiero que regresemos a lo de exhalar
porque íbamos muy bien, ¿verdad?
Te diré qué haremos --
Oye, no hagas eso. No --
Oye, no -- Está bien, tienes razón.
Quiero pedir disculpas por no usar la analogía de Will.
¿Sabes que? Esto es --
-Si te vas a disculpar, hazlo frente a las cámaras
para que toda la gente sepa que lo sientes.
-Quiero pedir disculpas por no considerar la versión
de las cosas de Will y por no permitirle expresarlas.
Y di por sentado que mi versión era la versión correcta.
-Sí. -Quitarse un mono de la espalda
no aplica con toda la gente. -Cierto.
-Hay a quienes no les gustan los monos.
-Así es.
-Y a veces el mono no se te sube a la espalda, sino al frente.
-Sí. Tienes toda la razón.
-O puede que sea otro animal.
-Tienes razón, Will. O sea --
¿Qué tal si ni siquiera usamos un animal en la analogía?
¿Qué tal si...? -Porque ahora parece que --
Mira, si tienes algo en contra de los animales, entonces...
-No tengo nada en contra. -...vas contra la naturaleza.
-Will, no quiero que esto escale hacia --
-Y eso no tiene que ver con lo que yo quería decir.
-No quiero que entremos en un agujero del conejo, Will.
Creo que tienes razón. -¿"Agujero del conejo"?
Y sigues con los animales.
-Vaya. Tal vez tengo un problema...
-Tal vez ese puto suéter sea de piel de oso polar, ¿no?
[ Risas ]
-Tal vez tengo un puto problema. [ Ambos ríen ]
No, me encanta --
Me encanta lo que estás diciendo y quiero decir que...
-Es el dejar ir
esa necesidad de ser percibido
de una manera particular.
-¿Te puedo decir lo genial... -Mm-jmm.
-...de esto y cómo terminará completando un buen ciclo?
Al presentarse en "Hart to Heart",
la gente debe ya tener una idea de relajarse un poco
para venir a platicar conmigo. -Sí.
-Estas entrevistas no son preparadas.
-Mm-jmm. -No hablamos antes de ellas.
-Así es.
-No decimos: "¿De qué vamos a hablar?".
-De eso no se trata.
Y por todo lo que estás haciendo, Will,
quiero aplaudirte
y quiero decirte que sigas adelante.
Con esa decisión que tomaste de abrir tu corazón,
la decisión que tomaste de realmente hablar
de tus traumas, de lo que está pasando en tu vida,
has permitido que la gente que te veía como el Superman
diga: "Si este Superman puede hacerlo, yo también.
Yo también hablaré sobre
lo que me ha estado jodiendo durante años".
Eres una persona a quien yo
no solo admiro, respeto,
pero lo que es más importante es que eres una persona
en quien yo baso mi propia puta carrera.
Tu ética laboral, tu deseo de ser grande
y el que no aceptas que no --
Will, has sido mi puto modelo a seguir.
Si hicieras comedia de monólogo en vivo,
te juro que haríamos exactamente lo mismo.
Cada cosa que yo he hecho
en películas, cada ruta que yo he tomado en el negocio
se basa en el modelo que tú creaste.
-Me encanta.
-Y ahora has creado un nuevo modelo y un nuevo plano.
A fin de cuentas no dejas de ser un ser humano.
Y te quiero y te aprecio por ser eso
y únicamente eso. -Me encanta.
-No hay nada más por decir. -Mm-jmm.
-Te agradezco que te hayas
presentado en esta puta plataforma
solo como tú mismo, hombre. -Sí.
-Solo como tú mismo, Will Smith.
-Fue genial, pero luego lo fuiste arruinando.
-Bueno, pues todavía no termino. Quiero que le llames a ese
entrenador físico tuyo y quiero que --
-No, Kev. No quieres hacer eso.
-No lo voy a volver a ver,
pero quiero que sepa que yo no soy una perra.
-Entiendo.
-Y quiero decirle que se vaya a la mierda.
-Le enviaré un texto sobre eso. -No, quiero que se lo digas.
-Bien.
Le enviaré un texto diciéndole
que dijiste que no eres una perra.
-Sí. Y que no tengo que levantar ese peso si no quiero.
-Eh, bueno, será un texto, así que tendré que ser breve.
-Bueno, en texto. Pero entiendes lo que quiero que sepa.
-Sí, te entiendo.
Me aseguraré de que el texto tenga tu energía.
-Oye, esta plática salió exactamente como yo quería.
Gracias por venir.
Oye, y acerca de hacer comedia en Filadelfia,
creo que debo terminar preguntándote
sobre lo que la gente quiere saber.
¿Cuándo vamos a ver qué es lo que haremos ahí?
-Lo sé. Oye...
-¿Cuándo vamos a decidir qué es lo que haremos?
-Bueno, quiero terminar esta entrevista con algo bueno,
pero... -Bueno, solo diles qué pasa.
-Y sé que se supone que no -- -Ahí está la cámara. Díselos.
-Sé que se supone que no debes responder una pregunta con otra.
-Sí. -Yo solo te preguntaría --
¿cuántas películas has hecho con The Rock?
-Otra vez con eso. -Solo te lo quiero preguntar.
Solo dime cuántas. No te pido que hables de ellas.
Solo di cuántas.
-No lo sé. [ Balbucea ]
-¿Cuántas películas has hecho con The Rock?
-Hemos hecho -- Bueno, si te pones a contarlas --
[ Balbucea ]
[ Risas ] -No te entendí.
-Escuchaste lo que dije. -Dijiste...
-Si las cuentas, si quieres que las cuente,
creo que The Rock y yo --
Definitivamente hemos -- Creo que hemos hecho --
[ Balbucea ] [ Risas ]
-Está bien. -Sí.
-Muy bien.
La respuesta está en tu pregunta.
-Bueno. Bien, esto fue "Hart to Heart"
con Will Smith, mi hermano. -[ Se ríe ]
Filadelfia, aguanten, amigos.
Y a toda nuestra audiencia,
esta ha sido una excelente conversación.
Me alegró el corazón. -[ Se ríe ]
-Me alegró el corazón.
Así terminamos. Despidamos a Will Smith.
-Kevin Hart, damas y caballeros.
Kevin Hart. [ Aplausos ]
Vaya, amigo.
-[ Habla indistintamente ]
-Estuvo genial.
-Te puse en el desafío.
[ Conversan indistintamente ]
**
[ Ríen, conversan indistintamente ]