1
00:00:08,717 --> 00:00:09,927
‫انتهى الحلم.

2
00:00:13,847 --> 00:00:15,767
‫{\an8}"مستوحى من كتاب (1971: ولا لحظة مملة:
‫عام الـ(روك) الذهبي)"

3
00:00:15,849 --> 00:00:17,269
‫- في 1971...
‫- قالت الموسيقى شيئاً.

4
00:00:27,402 --> 00:00:29,112
‫كان العالم يتغير.

5
00:00:31,073 --> 00:00:34,833
‫{\an8}كنا نشكّل القرن الـ21 في 1971.

6
00:00:51,009 --> 00:00:56,639
‫{\an8}"(ستارمان)"

7
00:01:14,199 --> 00:01:16,409
‫{\an8}في "إنجلترا" آنذاك،
‫لم يتحدث أحد تحت تأثير الماريجوانا.

8
00:01:16,493 --> 00:01:18,543
‫{\an8}"صوت (روبرت غرينفيلد)
‫مجلة (رولينغ ستون)"

9
00:01:18,620 --> 00:01:23,000
‫{\an8}يمكنك أن تجلس في غرفة مع 12 شخصاً
‫لـ3 ساعات تستمعون إلى الموسيقى.

10
00:01:23,083 --> 00:01:26,673
‫وعندما يغادرون، لن تكون لديك أدنى فكرة
‫عمّن يكونون.

11
00:01:26,753 --> 00:01:28,763
‫{\an8}"(ترايد سو هارد) لـ(غونغ) - إصدار 1971"

12
00:01:31,216 --> 00:01:33,426
‫{\an8}أتذكر أنني ذهبت إلى شقة في "باترسي"،

13
00:01:33,510 --> 00:01:36,600
‫وقد أحضر أحدهم صديقه،

14
00:01:36,680 --> 00:01:41,560
‫وكان شاباً بشعر طويل
‫شبيهاً بـ"لورين باكال"،

15
00:01:41,643 --> 00:01:45,903
‫وكان يعد أفضل سجائر ماريجوانا
‫رأيتها في حياتي.

16
00:01:48,066 --> 00:01:52,196
‫أخبركم بهذه القصة لأن هذا كان "بوي"...

17
00:01:52,279 --> 00:01:53,949
‫ولم أعلم من يكون.

18
00:01:55,866 --> 00:02:00,906
‫في 1971 في "لندن"،
‫لا أظن أن "بوي" كان قد حقق شهرته بعد.

19
00:02:02,289 --> 00:02:05,539
‫{\an8}لم أشعر بأنني مغني "روك" أو نجم "روك"
‫أو ما شابه.

20
00:02:05,626 --> 00:02:07,086
‫{\an8}"صوت (ديفيد بوي)"

21
00:02:07,169 --> 00:02:09,419
‫{\an8}ساد الشعور بالضعف في تلك الفترة.

22
00:02:10,380 --> 00:02:14,510
‫لكنني صببت كل تركيزي على فعل ما أردت فعله،

23
00:02:14,593 --> 00:02:16,853
‫وكان ذلك البحث عن شيء جديد.

24
00:02:16,929 --> 00:02:20,929
‫ما الذي أود أن أراه على المسرح
‫وسيثير حماسي؟

25
00:02:21,934 --> 00:02:25,524
‫وبدا مثيراً لي في تلك الفترة،

26
00:02:25,604 --> 00:02:28,444
‫أن أحاول تقديم شيء مختلف بالكامل.

27
00:02:28,524 --> 00:02:31,864
‫لأنه ساد نوع من المقاومة في "إنجلترا".

28
00:02:36,156 --> 00:02:39,366
‫أريد أن أحب هذا البلد، لأنه بلد زوجي

29
00:02:39,451 --> 00:02:41,371
‫وأظن أنه بلد مثير للاهتمام.

30
00:02:41,787 --> 00:02:46,787
‫لكنك تشعر بالحنين دوماً وتتحدث عن الماضي،

31
00:02:46,875 --> 00:02:48,285
‫لكن يجب أن نعيش في الحاضر،

32
00:02:48,377 --> 00:02:50,167
‫وليحترق الماضي.

33
00:02:50,546 --> 00:02:52,546
‫معذرة يا سيدي،
‫قال وزير اقتصاد "ألمانيا الغربية"...

34
00:02:52,631 --> 00:02:54,171
‫- معذرة، لا.
‫- أنت مستعجل، صحيح؟

35
00:02:54,258 --> 00:02:56,298
‫معذرة يا سيدي.
‫وزير اقتصاد "ألمانيا الغربية"

36
00:02:56,385 --> 00:02:58,255
‫قال إن رجال الأعمال البريطانيين
‫مرتدي القبعات

37
00:02:58,345 --> 00:03:01,845
‫يتبعون أساليب تقليدية جداً في أعمالهم.
‫هل تتفق معه؟

38
00:03:01,932 --> 00:03:03,432
‫لا أظن ذلك، لا.

39
00:03:03,517 --> 00:03:05,347
‫هل تظن أننا لو دخلنا السوق الأوروبي،

40
00:03:05,435 --> 00:03:07,395
‫فسيكون علينا التخلي عن صورة القبعات؟

41
00:03:07,479 --> 00:03:08,769
‫لا، لا أظن ذلك على الإطلاق.

42
00:03:09,731 --> 00:03:12,281
‫قال إن... رجال الأعمال البريطانيين
‫الذين يرتدون القبعات...

43
00:03:12,359 --> 00:03:14,319
‫ما دخلك بهذا؟ ارحل!

44
00:03:14,403 --> 00:03:18,123
‫{\an8}"افتح صندوقك"

45
00:03:18,198 --> 00:03:20,618
‫{\an8}"(أوبن يور بوكس) لـ(يوكو أونو)
‫الجانب (بي) من ألبوم (باور تو ذا بيبول)"

46
00:03:20,701 --> 00:03:22,491
‫{\an8}"أُصدر في (بريطانيا) في 1971"

47
00:03:22,578 --> 00:03:25,328
‫{\an8}"افتح صندوقك

48
00:03:28,625 --> 00:03:31,295
‫{\an8}افتح سروالك

49
00:03:34,089 --> 00:03:36,759
‫{\an8}افتح فخذيك

50
00:03:40,137 --> 00:03:41,967
‫{\an8}افتح ساقيك"

51
00:03:43,098 --> 00:03:45,848
‫هل يمكنني أن أشرح لكما شيئاً
‫عن هذه المرحلة الإبداعية

52
00:03:45,934 --> 00:03:47,444
‫التي تمران بها حالياً؟

53
00:03:47,519 --> 00:03:49,479
‫أظن أنه يجب أن تتقبلا، وخاصة أنت يا "جون"،

54
00:03:49,563 --> 00:03:53,233
‫أن هذا فصلكما عن الأشخاص
‫الذين كانوا يحبونكما في هذا البلد.

55
00:03:53,317 --> 00:03:54,277
‫- كثير؟
‫- أجل.

56
00:03:54,359 --> 00:03:56,279
‫أظن أنهم ما عادوا يفهمونكما.

57
00:03:59,281 --> 00:04:04,121
‫{\an8}"(يوكو): هذه الأغنية مُنعت
‫وأظن أن السبب هو كوني امرأة"

58
00:04:05,454 --> 00:04:06,834
‫{\an8}"صوت (آني نايتنغيل)
‫مذيعة (بي بي سي راديو 1)"

59
00:04:06,914 --> 00:04:08,214
‫{\an8}اعتبروا "جون" و"يوكو" غريبي الأطوار.

60
00:04:08,290 --> 00:04:11,290
‫{\an8}شكك الناس في أمرهما.

61
00:04:11,376 --> 00:04:16,456
‫{\an8}كان ذلك جزءاً من الشعور السائد
‫بأنه يتم انتقاد الثقافة المضادة.

62
00:04:17,841 --> 00:04:23,141
‫ما خشيته هو أن المؤسسة ستستعيد سيطرتها
‫على ثقافة الشباب

63
00:04:23,222 --> 00:04:25,142
‫لتعود إلى وضعها ما قبل الـ"بيتلز".

64
00:04:25,224 --> 00:04:30,104
‫وبعدها سيعود كل شيء إلى وضعه اللطيف والآمن
‫والمحافظ.

65
00:04:30,687 --> 00:04:35,897
‫كان عليّ تشجيع الناس
‫بألا يشعروا بالحنين لفترة الستينيات.

66
00:04:35,984 --> 00:04:39,284
‫هذا ليس جيداً.
‫علينا التركيز على تحقيق الحاضر.

67
00:04:40,822 --> 00:04:43,332
‫"استيقظوا أيها الموتى"

68
00:04:46,370 --> 00:04:51,420
‫{\an8}"(سلو روك) لـ(لوريل أيتكن)
‫إصدار 1971"

69
00:04:54,169 --> 00:04:56,919
‫آنذاك كانت سني 15 عاماً.

70
00:04:57,005 --> 00:04:58,915
‫{\an8}"صوت (دون ليتس)
‫مخرج ومذيع"

71
00:04:59,007 --> 00:05:01,217
‫{\an8}كنت أحاول اكتشاف المكان الملائم لي، أتعرف؟

72
00:05:01,969 --> 00:05:04,299
‫{\an8}هذه الجبهة الوطنية.

73
00:05:04,388 --> 00:05:05,678
‫"أوقفوا الهجرة
‫الأولوية للبريطانيين في الوظائف والسكن"

74
00:05:05,764 --> 00:05:09,984
‫الحزب الذي يقول،
‫"ضعوا (بريطانيا) وشعبها أولاً."

75
00:05:10,060 --> 00:05:14,190
‫كنت شاباً أسود من الجيل الـ1
‫مولوداً في "بريطانيا".

76
00:05:14,273 --> 00:05:18,033
‫{\an8}وكانوا يكتبون على الحوائط بحروف بيضاء
‫طولها 180 سنتيمتراً،

77
00:05:18,110 --> 00:05:19,400
‫{\an8}"أبقوا (بريطانيا) للبيض."

78
00:05:19,486 --> 00:05:20,486
‫{\an8}"(إينوك) محق"

79
00:05:20,571 --> 00:05:23,121
‫وكنا نرى تلك الكتابات كل يوم.

80
00:05:23,198 --> 00:05:25,578
‫"أبقوا (بريطانيا) للبيض"

81
00:05:25,659 --> 00:05:28,749
‫نشأت وسط حركة الحقوق المدنية في "أمريكا".

82
00:05:28,829 --> 00:05:30,829
‫لكننا لم نكن أمريكيين طبعاً.

83
00:05:30,914 --> 00:05:33,674
‫كنت في سن مثلت لي فيها
‫الموسيقى والأسلوب المميز شيئاً مهماً.

84
00:05:33,750 --> 00:05:37,300
‫لذا كنا نبحث عما يميزنا عبر الموسيقى
‫التي استمعنا إليها.

85
00:05:38,255 --> 00:05:40,165
‫وتطلعت أبصارنا إلى أرض آبائنا.

86
00:05:40,257 --> 00:05:41,257
‫"حركة (الفهود السود)"

87
00:05:48,724 --> 00:05:50,024
‫{\an8}"الشيء الجيد في الموسيقى"

88
00:05:50,100 --> 00:05:52,100
‫{\an8}"(ترينش تاون روك)
‫لـ(بوب مارلي أند ذا ويلرز)، تسجيل 1971"

89
00:05:52,186 --> 00:05:53,766
‫{\an8}- أنها عندما تصيبك
‫- لن تشعر بألم

90
00:05:53,854 --> 00:05:55,564
‫{\an8}سأقول

91
00:05:55,647 --> 00:05:58,437
‫{\an8}الشيء الجيد في الموسيقى
‫أنها عندما تصيبك

92
00:05:58,525 --> 00:06:01,355
‫لن تشعر بألم

93
00:06:01,445 --> 00:06:07,445
‫{\an8}أصبني بالموسيقى، أجل
‫أصبني بالموسيقى الآن

94
00:06:07,534 --> 00:06:09,704
‫{\an8}- هذا
‫- (ترينش تاون روك)

95
00:06:09,786 --> 00:06:11,406
‫{\an8}لا تشاهده

96
00:06:11,496 --> 00:06:12,656
‫{\an8}(ترينش تاون روك)

97
00:06:12,748 --> 00:06:14,878
‫سواء بمفردك أو وسط جماعتك

98
00:06:14,958 --> 00:06:18,298
‫- (ترينش تاون روك)
‫- ستحصد ما زرعته

99
00:06:18,378 --> 00:06:21,628
‫- (ترينش تاون روك)
‫- والرب وحده يعلم

100
00:06:21,715 --> 00:06:24,885
‫- (ترينش تاون روك)
‫- أنني لن أدير ظهري

101
00:06:24,968 --> 00:06:26,638
‫- (ترينش تاون روك)
‫- سأمنح الحي الفقير فرصة"

102
00:06:26,720 --> 00:06:29,890
‫إنها موسيقى نتجت عن المعاناة الإنسانية،

103
00:06:29,973 --> 00:06:35,103
‫في بلد أخرى، وسط أناس تدعمهم الثورة.

104
00:06:35,187 --> 00:06:38,477
‫- نرقص
‫- رمزها (كينغستون 12)

105
00:06:38,565 --> 00:06:41,685
‫- نرقص
‫- رمزها (كينغستون 12)"

106
00:06:43,195 --> 00:06:46,275
‫{\an8}الموسيقى جيدة، أتعلم؟ الموسيقى مهدئة،

107
00:06:46,365 --> 00:06:47,485
‫{\an8}"صوت (بوب مارلي)"

108
00:06:47,574 --> 00:06:50,624
‫{\an8}لكننا نتعامل الآن مع موسيقى "ريغي"
‫وموسيقى "راستافارية".

109
00:06:51,703 --> 00:06:55,123
‫هذه موسيقى خطيرة.

110
00:06:55,207 --> 00:06:56,577
‫"أنت تريدين تحطيم أحلامي"

111
00:06:58,919 --> 00:07:03,629
‫لا أرى نوعاً آخر من الموسيقى
‫يتعرض للمواجهة مثل موسيقى "ريغي".

112
00:07:03,715 --> 00:07:08,255
‫هم لا يحبون تشغيلها لأنها تعلّم الناس
‫أن يتصرفوا على طبيعتهم.

113
00:07:10,681 --> 00:07:14,271
‫موسيقى "ريغي" تسعى لدعم المضطهدين

114
00:07:14,351 --> 00:07:15,891
‫في أي مكان في "الأرض".

115
00:07:17,771 --> 00:07:19,231
‫إنها تريهم الحرية.

116
00:07:19,314 --> 00:07:21,864
‫"لن تشعر بألم

117
00:07:21,942 --> 00:07:27,912
‫أصبني بالموسيقى
‫أصبني بالموسيقى الآن"

118
00:07:27,990 --> 00:07:29,200
‫{\an8}في أواخر الستينيات وبداية السبعينيات

119
00:07:29,283 --> 00:07:30,623
‫{\an8}"صوت (دون ليتس)
‫مخرج ومذيع"

120
00:07:30,701 --> 00:07:32,241
‫{\an8}لم نسمع الموسيقى الجاميكية على الراديو.

121
00:07:32,327 --> 00:07:37,167
‫{\an8}أدركنا أن المؤسسة
‫كانت تحاول طمس هذه الأصوات المتفردة.

122
00:07:37,249 --> 00:07:39,629
‫يتحدث الناس دوماً عن مدى صعوبة

123
00:07:39,710 --> 00:07:41,800
‫تشغيل موسيقى "ريغي" على الراديو،

124
00:07:41,879 --> 00:07:44,259
‫لكن هل وجدت نوعاً من العداوة الأكيدة
‫تجاه تلك الموسيقى؟

125
00:07:44,339 --> 00:07:46,179
‫{\an8}لنكن صريحين، يصعب تشغيل أي أغنية
‫على "بي بي سي"

126
00:07:46,258 --> 00:07:47,758
‫{\an8}"(غراهام ووكر)، تسجيلات (تروجان)"

127
00:07:47,843 --> 00:07:49,393
‫{\an8}سواء أكانت موسيقى "ريغي" أو غيرها.

128
00:07:49,469 --> 00:07:52,139
‫لكل نوع آخر من الموسيقى برنامجه الخاص،

129
00:07:52,222 --> 00:07:54,352
‫بينما موسيقى "ريغي" ليس لها برنامجها
‫على الراديو.

130
00:07:54,433 --> 00:07:55,853
‫{\an8}لا يمكننا تشغيلها 3 أو 4 مرات

131
00:07:55,934 --> 00:07:57,484
‫{\an8}"(لي غوبثال)، تسجيلات (تروجان)"

132
00:07:57,561 --> 00:08:01,021
‫{\an8}ليقرر الناس
‫إن كانوا يريدون مواصلة سماعها أم لا.

133
00:08:01,106 --> 00:08:03,356
‫{\an8}إن فُتح الباب لموسيقانا

134
00:08:03,442 --> 00:08:05,152
‫{\an8}"(بوب أندي)، فنان (ريغي)"

135
00:08:05,235 --> 00:08:08,905
‫{\an8}كحال الطريق السريع،
‫فسنحقق انتشاراً واسعاً في أنحاء العالم.

136
00:08:08,989 --> 00:08:10,949
‫لأننا نتمتع بجودة عالية وكذلك موسيقانا.

137
00:08:11,617 --> 00:08:13,367
‫{\an8}"(صن إز شاينينغ)
‫لـ(بوب مارلي أند ذا ويلرز)"

138
00:08:13,452 --> 00:08:15,792
‫{\an8}"من ألبوم (سول ريفولوشن) - إصدار 1971"

139
00:08:18,040 --> 00:08:22,540
‫{\an8}"يجعلك تريد تحريك قدميك الراقصتين"

140
00:08:22,628 --> 00:08:24,298
‫كانت موسيقى "ريغي" خارج السائد،

141
00:08:24,379 --> 00:08:28,429
‫لكنها بدأت تمنحنا شعوراً بالعدالة
‫مع رفاقنا البيض.

142
00:08:29,343 --> 00:08:31,393
‫أرتنا طريقة يمكننا التقدم بها.

143
00:08:31,470 --> 00:08:33,760
‫"أريدك أن تعرف"

144
00:08:33,847 --> 00:08:36,097
‫نشأت بهذه الازدواجية الغريبة.

145
00:08:36,183 --> 00:08:39,853
‫النشأة وسط مجتمع للسود كما فعلت،
‫لم نكن نستمع إلى موسيقى الـ"روك".

146
00:08:39,937 --> 00:08:43,687
‫لكنني لم أفكر يوماً
‫في سبب حبي لنوع موسيقى معين.

147
00:08:43,774 --> 00:08:45,824
‫كل ما أعرفه هو أنني ارتبطت بها.

148
00:08:45,901 --> 00:08:48,401
‫لذا كنت أستمع إلى الـ"ريغي" في المنزل،

149
00:08:48,487 --> 00:08:52,067
‫لكن في المدرسة
‫كنت أستمع إلى "ستونز" و"كينكس" و"بيتلز".

150
00:08:52,157 --> 00:08:55,907
‫وفي 1971، في سن 15 عاماً، رأيت "ذا هو".

151
00:08:55,994 --> 00:09:00,374
‫هذه تجربة صوتية مختلفة تماماً عما اعتدته.
‫يجب أن تستمتع بها.

152
00:09:00,457 --> 00:09:02,327
‫كنت على بعد 4 أمتار عن المسرح.

153
00:09:02,417 --> 00:09:06,417
‫ورأيت العرض يتفجر بشكل مبهر أمامي،
‫وغير حياتي.

154
00:09:20,352 --> 00:09:24,522
‫من هم "ذا هو"؟ هم "ذا هو"، تلك حقيقتهم.

155
00:09:27,985 --> 00:09:30,275
‫مثلت فرقة "ذا هو" جيل الشباب.

156
00:09:30,362 --> 00:09:32,612
‫مثلوا الثورية والضوضاء،

157
00:09:32,698 --> 00:09:37,578
‫وكذلك الجدية حيال أمر
‫يتعاملون معه بجدية وهو موسيقى الـ"روك".

158
00:09:38,579 --> 00:09:41,999
‫كتب "بيت تاونزيند" الأغاني.
‫كتب ألبوم "تومي".

159
00:09:42,916 --> 00:09:44,536
‫{\an8}كان من الصعب إصدار شيء بعد "تومي"، أتعلم؟

160
00:09:44,626 --> 00:09:45,786
‫{\an8}"صوت (بيت تاونزيند) من (ذا هو)"

161
00:09:45,878 --> 00:09:46,958
‫{\an8}حقق نجاحاً هائلاً.

162
00:09:47,045 --> 00:09:50,165
‫غيرنا ولكنه تركنا بمهمة كبيرة أخرى.

163
00:09:50,257 --> 00:09:51,797
‫وهي، "ماذا سنفعل بعده؟"

164
00:09:51,884 --> 00:09:54,684
‫هل فعلت أي شيء مميز

165
00:09:54,761 --> 00:09:56,851
‫بالمال الذي جمعته الآن؟

166
00:09:57,681 --> 00:10:00,101
‫الشيء الوحيد المفيد الذي فعلته

167
00:10:00,184 --> 00:10:01,894
‫هو بناء ستوديو لنفسي.

168
00:10:02,728 --> 00:10:06,108
‫وهو حتماً أكبر وأهم شيء في حياتي

169
00:10:06,190 --> 00:10:07,690
‫بعد الفرقة، أتعلم؟

170
00:10:08,483 --> 00:10:14,573
‫يمكنني هذا من التعبير
‫عن أفضل أفكاري الفردية.

171
00:10:14,656 --> 00:10:17,616
‫{\an8}هذا نفس ما يحدث لأي شخص مبدع
‫حقق نجاحاً كبيراً.

172
00:10:17,701 --> 00:10:19,581
‫{\an8}"صوت (غلين جونز)
‫منتج غنائي"

173
00:10:19,661 --> 00:10:21,831
‫{\an8}عندما تحقق الهدف،
‫تتساءل، "كيف سأمضي بعدها بحق السماء؟

174
00:10:21,914 --> 00:10:23,464
‫{\an8}ماذا سأفعل الآن؟"

175
00:10:23,540 --> 00:10:27,840
‫التغيرات التي طرأت على عملية التسجيل
‫في 1971

176
00:10:27,920 --> 00:10:31,010
‫منحت المرء مرونة أكبر في أسلوب التسجيل.

177
00:10:31,089 --> 00:10:32,509
‫واستغل "بيت" ذلك.

178
00:10:32,591 --> 00:10:37,551
‫شعرت دوماً بأنني آخذ الـ"روك"
‫على محمل الجد،

179
00:10:37,638 --> 00:10:42,058
‫لكن من الصعب معرفة سبب شعوري القوي،

180
00:10:42,142 --> 00:10:44,142
‫وسبب شعوري بالارتباط.

181
00:10:44,228 --> 00:10:47,518
‫والالتزام بالـ"روك" كأنه

182
00:10:47,606 --> 00:10:49,726
‫سيغير المجتمع. أتفهمني؟

183
00:10:49,816 --> 00:10:55,526
‫سمعت عن أجهزة المزج وحواسيب الموسيقى.

184
00:10:55,614 --> 00:10:58,664
‫وشعرت باقتراب تلك الثورة الجديدة.

185
00:11:01,620 --> 00:11:05,290
‫كتبت عن العالم الإلكتروني الفوري.

186
00:11:05,374 --> 00:11:07,714
‫القرية العالمية التي يجتمع فيها الجميع

187
00:11:07,793 --> 00:11:10,713
‫عبر التلفاز... أو وسائل الاتصال الجديدة.

188
00:11:10,796 --> 00:11:12,086
‫{\an8}"(ميلكي واي) لـ(ويذر ريبورت)
‫من ألبوم (ويذر ريبورت)"

189
00:11:12,172 --> 00:11:14,342
‫{\an8}طريقة عمل هذه الآلة

190
00:11:14,424 --> 00:11:19,014
‫{\an8}هي بتجهيز تلك الأزرار على نمط معين،
‫ثم تشغيلها.

191
00:11:19,096 --> 00:11:20,806
‫{\an8}"(إدوارد فريدكين)، عالم حاسوب
‫معهد (ماساتشوستس) للتكنولوجيا"

192
00:11:20,889 --> 00:11:23,519
‫{\an8}وتعزف نغمة وفقاً للنمط الذي جهزته.

193
00:11:23,600 --> 00:11:26,770
‫سيحظى كل منزل بحاسوب

194
00:11:26,854 --> 00:11:27,984
‫{\an8}"(مارشال ماكولهان)، فيلسوف"

195
00:11:28,063 --> 00:11:29,773
‫{\an8}وسيكون بوسعكم الوصول إلى كل الأفلام
‫والترفيه

196
00:11:29,857 --> 00:11:31,727
‫{\an8}والمعلومات التي وُجدت كافة.

197
00:11:31,817 --> 00:11:33,357
‫{\an8}الإلكترونيات هي أنسب

198
00:11:33,443 --> 00:11:34,953
‫{\an8}"صوت (روبرت موغ)
‫رائد في الموسيقى الإلكترونية"

199
00:11:35,028 --> 00:11:36,608
‫{\an8}مادة تكنولوجية للقرن الـ20.

200
00:11:36,697 --> 00:11:39,157
‫{\an8}ولا يُوجد سبب يمنع فناني القرن الـ20

201
00:11:39,241 --> 00:11:41,371
‫من استخدام الآلات الإلكترونية.

202
00:11:44,121 --> 00:11:45,121
‫{\an8}"(بول بلاي)، موسيقي"

203
00:11:45,205 --> 00:11:47,915
‫{\an8}أظن أن المعالجة الإلكترونية
‫للموسيقيين المرتجلين

204
00:11:48,000 --> 00:11:52,590
‫هي موجة المستقبل،
‫وأفضل تعبير عن موسيقى السبعينيات.

205
00:11:52,671 --> 00:11:54,301
‫"(بيت تاونزيند) عن مستقبل الـ(روك)"

206
00:11:54,381 --> 00:11:57,221
‫{\an8}آنذاك كنت أعمل على مشروع طموح جداً

207
00:11:57,301 --> 00:11:58,551
‫{\an8}"صوت (بيت تاونزيند) من (ذا هو)"

208
00:11:58,635 --> 00:12:00,545
‫{\an8}يُدعى "لايفهاوس"، وكان ليصبح فيلماً.

209
00:12:02,806 --> 00:12:08,146
‫{\an8}كان تصوراً سوداوياً
‫عن وسائل الإعلام والإلكترونيات

210
00:12:08,228 --> 00:12:09,688
‫{\an8}"(أورايلي سيكوند موفمنت) لـ(بيت تاونزيند)
‫سُجل في 1971"

211
00:12:09,771 --> 00:12:12,401
‫{\an8}والتكنولوجيا وكيف ستغير المجتمع.

212
00:12:12,482 --> 00:12:16,652
‫تخيلت عالماً يسوده تلوث هائل،

213
00:12:16,737 --> 00:12:19,567
‫ويصعب فيه العيش في العالم الخارجي.

214
00:12:19,656 --> 00:12:22,026
‫ولذا ما فعلته الحكومة هو إلزامنا بمنازلنا،

215
00:12:22,117 --> 00:12:26,707
‫ثم سقتنا وسائل الترفيه لتبقينا سعداء

216
00:12:26,788 --> 00:12:29,288
‫بينما ينظفون الهواء.

217
00:12:29,374 --> 00:12:33,924
‫كنت أبدأ بمشاهدة التلفاز
‫من الـ4 ونصف حتى الساعة 12.

218
00:12:34,004 --> 00:12:35,804
‫ثم أخلد إلى النوم.

219
00:12:35,881 --> 00:12:40,011
‫هذا كان كل ترفيهي. هذا كل ما كان لديّ.

220
00:12:40,677 --> 00:12:42,387
‫أسميتها الشبكة.

221
00:12:42,471 --> 00:12:47,431
‫نظام التواصل العالمي حيث يحصل الجميع
‫على محتوى مشابه...

222
00:12:47,518 --> 00:12:49,598
‫العقل البشري آلة إلكترونية.

223
00:12:49,686 --> 00:12:54,856
‫سيتم فرض الرقابة عليه خلسة.

224
00:12:54,942 --> 00:12:57,612
‫بنك المعلومات الذي يحوي تاريخك الصحي كله،

225
00:12:57,694 --> 00:13:00,744
‫وتاريخك المالي ومخالفات سيارتك،
‫وكل شيء آخر.

226
00:13:00,822 --> 00:13:04,742
‫من المروع مجرد التفكير في الأمر.

227
00:13:04,826 --> 00:13:08,866
‫عندما يحكمون سيطرتهم علينا
‫ويخضعوننا لتلك البرامج،

228
00:13:08,956 --> 00:13:11,786
‫سنتخيل أنه يمكننا الوصول إلى كل شيء

229
00:13:11,875 --> 00:13:16,335
‫بسبب ثراءها وإقناعها وجمالها.

230
00:13:16,421 --> 00:13:18,381
‫يتعاطى العالم الغربي المخدرات،

231
00:13:18,465 --> 00:13:20,835
‫لكنهم هذه المرة واعون تماماً.

232
00:13:20,926 --> 00:13:22,846
‫كنا كلنا منتشين بتأثير التكنولوجيا.

233
00:13:22,928 --> 00:13:25,758
‫كان ترقب فكرة

234
00:13:25,848 --> 00:13:29,728
‫أن كل شيء سينهار، لكن الموسيقى ستنتصر.

235
00:13:32,688 --> 00:13:35,818
‫{\an8}أرسل لي بعض العينات ونصاً

236
00:13:35,899 --> 00:13:37,319
‫{\an8}"صوت (غلين جونز)
‫منتج غنائي"

237
00:13:37,401 --> 00:13:40,741
‫{\an8}لفيلم أراد صنعه يُدعى "لايفهاوس".

238
00:13:41,655 --> 00:13:45,695
‫قرأت النص، ولم... لم أفهمه حقاً.

239
00:13:45,784 --> 00:13:49,714
‫واتضح أنه لم يفهمه أحد آخر في الغرفة.

240
00:13:50,789 --> 00:13:56,209
‫قال الكثيرون، "هذا هراء، إنه مجنون."

241
00:13:56,295 --> 00:13:58,755
‫لم أتمكن من إقناع الفرقة بالفكرة.

242
00:13:59,923 --> 00:14:03,093
‫كانت الموسيقى التي كتبها مبتكرة جداً،

243
00:14:03,177 --> 00:14:05,717
‫وقد استخدم فيها آلة مزج.

244
00:14:05,804 --> 00:14:08,724
‫ظننت أنه يجب علينا إصدار ألبوم على أي حال.

245
00:14:10,726 --> 00:14:15,686
‫واجهنا بعض الصعوبة في تحويل
‫ما سجله "بيت" على عيناته

246
00:14:15,772 --> 00:14:17,772
‫لنجعل منه شيئاً يعبر عن "ذا هو".

247
00:14:17,858 --> 00:14:20,858
‫أعضاء الفرقة، بالذات "كيث" و"روجر"،

248
00:14:20,944 --> 00:14:24,244
‫أرادوا أن يكتبوا أغاني
‫تشبه أغاني الفرق الأخرى.

249
00:14:24,323 --> 00:14:26,033
‫"كنا نجلس ونرتجل فقط يا رجل."

250
00:14:27,326 --> 00:14:31,706
‫أخذت شريط التسجيل
‫وانتزعت منه تسجيل آلة المزج.

251
00:14:31,788 --> 00:14:34,878
‫ثم قصصتها وبدأت أحولها إلى أغنية.

252
00:14:34,958 --> 00:14:37,418
‫بقصها تمكنت من تحويلها إلى شيء ما.

253
00:14:37,503 --> 00:14:39,213
‫ثم قصها "غلين جونز" مجدداً،

254
00:14:39,296 --> 00:14:41,506
‫وأضفنا الطبل والغيتارات، ثم كتبت الكلمات.

255
00:14:41,590 --> 00:14:42,420
‫"دمج الصوت"

256
00:14:46,345 --> 00:14:48,305
‫واقتربت من كونها شيئاً

257
00:14:48,388 --> 00:14:51,228
‫بدأنا نشعر بأنها ستكون أغنية "روك"
‫مدتها 4 دقائق.

258
00:14:51,308 --> 00:14:54,348
‫عزفتها وسمعتها الفرقة بسماعاتهم،

259
00:14:54,436 --> 00:14:59,066
‫وعزفت الفرقة
‫مع صوت آلة المزج المسجل سابقاً.

260
00:14:59,149 --> 00:15:02,899
‫{\an8}"(بابا أورايلي) لـ(ذا هو)
‫من ألبوم (هوز نيكست)"

261
00:15:02,986 --> 00:15:06,026
‫{\an8}"إصدار 1971"

262
00:15:16,875 --> 00:15:19,165
‫"هنا في الحقول

263
00:15:21,129 --> 00:15:23,629
‫أقاتل للحصول على وجباتي

264
00:15:25,843 --> 00:15:30,263
‫أعمل من أجل حياتي

265
00:15:34,434 --> 00:15:36,604
‫لست بحاجة إلى الشجار

266
00:15:38,647 --> 00:15:41,067
‫لأثبت أنني محق

267
00:15:43,277 --> 00:15:47,447
‫لا أحتاج إلى مسامحة أحد

268
00:15:47,531 --> 00:15:50,911
‫أجل

269
00:16:20,564 --> 00:16:24,534
‫لا تبك

270
00:16:24,610 --> 00:16:28,320
‫لا ترفع عينك

271
00:16:29,198 --> 00:16:36,038
‫إنها أرض خراب للمراهقين"

272
00:16:40,542 --> 00:16:42,212
‫{\an8}تدريجياً، زادت صعوبة

273
00:16:42,294 --> 00:16:44,464
‫{\an8}صنع أغنية أصلية بالغيتار والبيس والطبل

274
00:16:44,546 --> 00:16:45,956
‫{\an8}"صوت (آني نايتنغيل)
‫مذيعة (بي بي سي راديو 1)"

275
00:16:46,048 --> 00:16:47,758
‫{\an8}والآلات التقليدية.

276
00:16:48,592 --> 00:16:50,892
‫من تمتعوا بالرؤية والتكنولوجيا

277
00:16:50,969 --> 00:16:56,479
‫كانوا هم من سيصبحون الرواد المبدعين
‫لتلك الفترة.

278
00:16:56,558 --> 00:16:59,978
‫يمكنك أن تصنع أصواتاً
‫لم يسمعها أحد من قبل.

279
00:17:05,150 --> 00:17:07,190
‫{\an8}"(أوفرتور) لـ(ديفيد أكسيلرود)"

280
00:17:07,277 --> 00:17:09,027
‫{\an8}تستمعون إلى راديو "بي بي سي لندن"

281
00:17:09,112 --> 00:17:12,532
‫{\an8}يوم الثلاثاء، 29 يونيو،
‫وتفصلنا 20 دقيقة عن الساعة 6.

282
00:17:14,409 --> 00:17:17,659
‫تدور محاكمة حيث يُهدد الناس

283
00:17:17,746 --> 00:17:23,246
‫بعقوبة في السجن لأنهم سمحوا
‫لبعض الأطفال بالتعبير عن أنفسهم.

284
00:17:23,335 --> 00:17:25,085
‫هذا رد الفعل المتوقع، صحيح؟

285
00:17:25,170 --> 00:17:28,170
‫إنه عصر التشدد بعد عصر الانفتاح.

286
00:17:28,257 --> 00:17:30,927
‫على الأرجح وصلنا إلى أقصى ردود الفعل.

287
00:17:31,009 --> 00:17:33,429
‫لأنهم دفعوا أنفسهم خارج حدود المتوقع،

288
00:17:33,512 --> 00:17:36,062
‫بدأ المتحررون يشعرون بعواقب الأمر.

289
00:17:41,311 --> 00:17:44,571
‫"مبنى (أولد بيلي)
‫المحاكم الجنائية المركزية، (لندن)"

290
00:17:49,653 --> 00:17:51,453
‫{\an8}كانت محاكمة "أوز" نهاية الستينيات.

291
00:17:51,530 --> 00:17:53,450
‫{\an8}"صوت (جيفري روبرتسون)، مستشار الملكة
‫مستشار دفاع مبتدئ في محاكمة (أوز)"

292
00:17:53,532 --> 00:17:55,992
‫{\an8}كانت قد حدثت أمور مريعة كثيرة.

293
00:17:56,076 --> 00:17:59,906
‫الماريجوانا وموسيقى "روك أند رول"
‫وممارسة الجنس في الشوارع كانت...

294
00:18:00,956 --> 00:18:02,666
‫ادعى الادعاء

295
00:18:02,749 --> 00:18:05,999
‫بأن "أوز" كانوا المسؤولين عن كل ذلك.

296
00:18:07,171 --> 00:18:11,881
‫محاولة نشر الفسوق
‫بين أخلاقيات الشباب في المنطقة.

297
00:18:12,718 --> 00:18:14,678
‫"طريق (روبرت) مسدود"

298
00:18:14,761 --> 00:18:16,891
‫كانت تهمة جادة جداً.

299
00:18:16,972 --> 00:18:19,352
‫"يا للهول! إنها عذراء! مذهل!"

300
00:18:20,058 --> 00:18:22,598
‫"الدب (روبرت) والغجرية العذراء"

301
00:18:22,686 --> 00:18:25,306
‫"تسمع لجنة محلفي محاكمة (أوز)
‫عن البراءة المفقودة"

302
00:18:25,397 --> 00:18:30,857
‫{\an8}استخدمت "أوز"
‫تقليداً إنجليزياً بريئاً وجعلته فاسقاً.

303
00:18:30,944 --> 00:18:35,454
‫أخذوا شخصية الدب "روبرت"
‫وجعلوه متحرشاً جنسياً.

304
00:18:36,200 --> 00:18:38,910
‫ولذا كان يجب معاقبتهم.

305
00:18:42,247 --> 00:18:47,247
‫كان الذهاب إلى "أولد بيلي"
‫يومياً أمراً جللاً.

306
00:18:47,336 --> 00:18:50,546
‫كانوا مبجلين جداً،
‫وبالطبع يرتدون الشعر المستعار.

307
00:18:51,215 --> 00:18:53,545
‫كان كل المتحدثين من أسر راقية

308
00:18:53,634 --> 00:18:57,434
‫لدرجة أنه بدا كل ما يقولونه
‫كدعوة إلى حفل شاي راقي.

309
00:18:59,348 --> 00:19:03,188
‫{\an8}كنا نصل إلى المحكمة،
‫وأجلس مع "لويز" في الخلف.

310
00:19:03,268 --> 00:19:04,848
‫{\an8}"صوت (مارشا رو)، صحفية وكاتبة"

311
00:19:04,937 --> 00:19:08,227
‫{\an8}كانت شرفة الجمهور مزدحمة دوماً.

312
00:19:08,315 --> 00:19:12,945
‫وكان الوضع موتراً ومرهقاً أغلب الوقت.

313
00:19:13,028 --> 00:19:15,778
‫وفي أوقات أخرى، كان مضحكاً.

314
00:19:15,864 --> 00:19:17,574
‫هذه أمور غريبة تحدث.

315
00:19:17,658 --> 00:19:20,948
‫لفتوا انتباه الكثيرين بإعلان صغير

316
00:19:21,036 --> 00:19:25,116
‫لم ألاحظه حتى لجريدة اسمها "ساك".

317
00:19:25,791 --> 00:19:30,001
‫يصفون فيه لحس الأعضاء التناسلية الأنثوية،
‫وتقول امرأة إنها استمتعت به.

318
00:19:30,879 --> 00:19:35,179
‫{\an8}سأل القاضي "أرغايل"
‫خبيرنا في علم الاجتماع،

319
00:19:35,259 --> 00:19:37,389
‫{\an8}"صوت (جيفري روبرتسون)، مستشار الملكة
‫مستشار دفاع مبتدئ في محاكمة (أوز)"

320
00:19:37,469 --> 00:19:40,639
‫{\an8}"ما المقصود
‫من لحس الأعضاء التناسلية الأنثوية؟"

321
00:19:40,722 --> 00:19:43,642
‫كان ينطقها كأنه ينطق اسم دواء للسعال.

322
00:19:43,725 --> 00:19:49,645
‫و قال، "إنه اللعق يا سيدي،
‫أو التحفيز الجنسي.

323
00:19:49,731 --> 00:19:55,651
‫أو في أيام البحرية يا سيدي،
‫كنا نستخدم مصطلح (مغازلة الوادي السفلي)."

324
00:19:56,488 --> 00:19:58,528
‫{\an8}استمرت المحاكمة بشكل مرهق.

325
00:19:58,615 --> 00:20:00,365
‫{\an8}"صوت (جيم أندرسون) من مجلة (أوز)"

326
00:20:00,450 --> 00:20:02,330
‫{\an8}أظن أنهم ناقشوا الأمر
‫حتى لم يعد لذلك أهمية.

327
00:20:02,411 --> 00:20:05,711
‫وهكذا وصلنا إلى النهاية بخطابات الخاتمة.

328
00:20:07,124 --> 00:20:12,504
‫ومنذ لحظة القاضي الـ1،
‫عامل شهودنا بازدراء.

329
00:20:12,588 --> 00:20:16,258
‫لم ينقل إلى لجنة المحلفين بشكل صحيح
‫الدليل الذي حصلوا عليه.

330
00:20:16,341 --> 00:20:17,971
‫استمرت المحاكمة فقط.

331
00:20:18,051 --> 00:20:20,221
‫{\an8}كان واضحاً لكل الحضور في قاعة المحكمة

332
00:20:20,304 --> 00:20:22,014
‫{\an8}"صوت (روبرت غرينفيلد)
‫مجلة (رولينغ ستون)"

333
00:20:22,097 --> 00:20:23,717
‫{\an8}أن القاضي كان يكرههم ببساطة.

334
00:20:23,807 --> 00:20:26,807
‫سادت حركة متعصبة

335
00:20:26,894 --> 00:20:30,774
‫بإعادة التقاليد التقليدية
‫من النقاء والطهارة

336
00:20:30,856 --> 00:20:32,516
‫والتخلص من مجلة "أوز".

337
00:20:32,608 --> 00:20:36,398
‫وكان سيجبرهم على دخول السجن بأي طريقة.

338
00:20:36,486 --> 00:20:39,816
‫{\an8}"(شيلدرن أوف ذا غريف) لـ(بلاك ساباث)
‫من ألبوم (ماستر أوف رياليتي)"

339
00:20:39,907 --> 00:20:41,527
‫{\an8}"الحرية ضد القانون"

340
00:20:41,617 --> 00:20:43,947
‫نهاية محاكمة دامت لـ5 أسابيع،

341
00:20:44,036 --> 00:20:47,956
‫أطول جلسة للفاحشة في تاريخ "بريطانيا"،
‫وصدر الحكم قبل وقت الغداء.

342
00:20:48,540 --> 00:20:51,380
‫رحبت المؤسسة بالحكم واعتبرته نصراً متأخراً

343
00:20:51,460 --> 00:20:52,960
‫لقوى الخير.

344
00:20:53,045 --> 00:20:54,955
‫إنها كارثة في نظر الشباب،

345
00:20:55,047 --> 00:20:57,507
‫وعبروا عن غضبهم وسخطهم

346
00:20:57,591 --> 00:21:00,341
‫بطقس وثني من الضوضاء والنار.

347
00:21:00,427 --> 00:21:03,467
‫"الثورة في أذهانهم

348
00:21:03,555 --> 00:21:06,555
‫يستعد الأطفال للسير

349
00:21:06,642 --> 00:21:09,522
‫لمواجهة العالم الذي يجب أن يعيشوا فيه

350
00:21:09,603 --> 00:21:12,483
‫وكل الكراهية التي في قلوبهم

351
00:21:13,315 --> 00:21:16,235
‫تعبوا من التلاعب بهم

352
00:21:16,318 --> 00:21:19,818
‫وإملاء أفعالهم عليهم

353
00:21:19,905 --> 00:21:22,815
‫سيواجهون العالم حتى النصر

354
00:21:22,908 --> 00:21:26,868
‫وينهمر الحب، أجل!"

355
00:21:26,954 --> 00:21:29,084
‫{\an8}لم أتخيل للحظة

356
00:21:29,164 --> 00:21:30,584
‫{\an8}"صوت (جيم أندرسون) من مجلة (أوز)"

357
00:21:30,666 --> 00:21:32,416
‫{\an8}أننا سنُسجن بسبب ما فعلناه.

358
00:21:33,627 --> 00:21:36,377
‫وأوصى القاضي "أرغايل" السجانين

359
00:21:36,463 --> 00:21:38,093
‫بقص شعرنا.

360
00:21:38,924 --> 00:21:41,014
‫وساد الغضب.

361
00:21:41,760 --> 00:21:44,510
‫أدركنا أننا كنا في خضم أمر جاد،

362
00:21:44,596 --> 00:21:46,516
‫ولم يكن لدينا الكثير من المال،

363
00:21:46,598 --> 00:21:50,098
‫{\an8}لذا استغللنا علاقتنا بـ"جون لينون".

364
00:21:50,185 --> 00:21:51,305
‫"ينتظر رجال (أوز) في السجن
‫لقرار الكفالة"

365
00:21:51,395 --> 00:21:54,725
‫اقترح أن يكتب أغنية لمجلة "اوز".

366
00:21:54,815 --> 00:21:57,685
‫نظن أنها فاشية مقززة.

367
00:21:57,776 --> 00:21:58,936
‫{\an8}"صوت (جون لينون)"

368
00:21:59,027 --> 00:22:01,027
‫{\an8}وستساعد "غود سيف أس" في دفع نفقاتهم

369
00:22:01,113 --> 00:22:03,033
‫{\an8}أو مهما كان نوع الخبز الذي يريدونه.

370
00:22:03,115 --> 00:22:07,575
‫أظن أنه يمكننا الحصول على بضعة آلاف
‫من تلك الأغنية.

371
00:22:07,661 --> 00:22:10,711
‫لذا اشتروها يا قوم لمساعدة "أوز".

372
00:22:10,789 --> 00:22:12,419
‫وأعطوها إلى أختكم الصغرى أو ما شابه،

373
00:22:12,499 --> 00:22:15,919
‫أو احتفظوا بها كتذكار لخدعة قديمة.

374
00:22:20,215 --> 00:22:22,795
‫{\an8}"(دو ذا أوز) لـ(إيلاستيك أوز باند)
‫الجانب (بي) من (غود سيف أس)"

375
00:22:22,885 --> 00:22:24,715
‫{\an8}"إصدار يوليو 1971"

376
00:22:30,809 --> 00:22:32,229
‫"ارقصوا رقصة (أوز)

377
00:22:34,479 --> 00:22:35,809
‫ارقصوا رقصة (أوز)

378
00:22:38,317 --> 00:22:40,067
‫ارقصوا رقصة (أوز) يا عزيزي

379
00:22:41,945 --> 00:22:44,025
‫ارقصوا رقصة (أوز)"

380
00:22:45,282 --> 00:22:47,492
‫لم حُكم عليهم بهذا الحكم في رأيك؟

381
00:22:47,576 --> 00:22:49,446
‫أظن أنه لكي يكونوا عبرة للجميع.

382
00:22:50,329 --> 00:22:53,619
‫أصبح الجميع متساهلين ولم تعد تُوجد خصوصية.

383
00:22:53,707 --> 00:22:55,327
‫ما رأيك تجاه الحكم؟

384
00:22:55,417 --> 00:22:56,627
‫أظنهم يستحقونه.

385
00:22:56,710 --> 00:22:59,840
‫رأيي هو أنه كان يجب أن يُسجنوا
‫ويظلوا في السجن.

386
00:23:01,089 --> 00:23:03,379
‫ساءت الأوضاع فعلاً.

387
00:23:03,467 --> 00:23:07,597
‫تظاهر "جون لينون" و"يوكو أونو"
‫احتجاجاً على الحكم.

388
00:23:07,679 --> 00:23:11,059
‫لم يُسجن أحد من قبل بسبب تهم بسيطة كهذه.

389
00:23:11,141 --> 00:23:12,561
‫طلبنا الاستئناف فوراً.

390
00:23:15,979 --> 00:23:18,819
‫كانت نقطة تحول في "إنجلترا".

391
00:23:19,733 --> 00:23:24,663
‫كان يمكنك الاختلاف معهم فيما يفعلونه،
‫لكنك أردت أن تسجنهم.

392
00:23:24,738 --> 00:23:29,618
‫أنت تحاول قمع شيء لا يمكنك التحكم فيه.

393
00:23:29,701 --> 00:23:31,661
‫هذه ثورة ثقافية.

394
00:23:31,745 --> 00:23:36,245
‫أنت لا تعرف ما يحدث.
‫ويستمر الأمر قدماً، أترى؟

395
00:23:37,417 --> 00:23:42,457
‫عندما تبدأ المشاكل، لا يمكنك إيقافها.

396
00:23:45,759 --> 00:23:49,469
‫"(برلين)، (ألمانيا الغربية)"

397
00:23:51,431 --> 00:23:57,401
‫{\an8}"(وايزنسي) لـ(نيو!)، سُجلت في 1971"

398
00:23:58,063 --> 00:24:02,033
‫عندما تعيش في "برلين"،
‫يجب أن تعتاد المواقف الغريبة.

399
00:24:02,109 --> 00:24:04,989
‫الوقوف هنا بجوار الحائط هو مثال جيد.

400
00:24:05,821 --> 00:24:08,821
‫يحاول أحدهم كل أسبوع الهرب
‫من "ألمانيا الشرقية".

401
00:24:08,907 --> 00:24:10,197
‫يُطلق النار على بعضهم.

402
00:24:10,284 --> 00:24:11,874
‫لكن إن كنت تعيش في "ألمانيا الغربية"،

403
00:24:11,952 --> 00:24:15,502
‫يجب أن تعتاد ذلك فقط لتعيش هنا.

404
00:24:18,375 --> 00:24:23,795
‫{\an8}وُجدت في "ألمانيا" تلك الحاجة اليائسة
‫للحياة الهادئة.

405
00:24:23,881 --> 00:24:25,471
‫{\an8}"صوت (مايكل روثر) من (نيو!)"

406
00:24:26,008 --> 00:24:28,638
‫لإبقاء كل شيء تحت السيطرة

407
00:24:28,719 --> 00:24:32,009
‫وعدم المخاطرة بأي شيء.

408
00:24:32,097 --> 00:24:35,227
‫لا تغير أي شيء. كن آمناً فقط.

409
00:24:37,019 --> 00:24:38,229
‫في "ألمانيا الغربية" الآن،

410
00:24:38,312 --> 00:24:41,612
‫أكثر من ربع التعداد السكاني
‫تخطت سنهم 65 عاماً.

411
00:24:42,357 --> 00:24:46,947
‫إنها مدينة أهدأ وأكثر ريفية
‫عما كانت عليه قبل 10 أعوام.

412
00:24:47,029 --> 00:24:50,529
‫أتفهّم أنه من منظور نفسي،

413
00:24:50,616 --> 00:24:56,496
‫الكثير من هؤلاء الناس
‫لهم علاقات بالماضي النازي.

414
00:24:56,580 --> 00:25:00,290
‫كان إحساسهم بالذنب لا يُعقل بالطبع.

415
00:25:03,128 --> 00:25:07,468
‫لكن نجد دائماً منظور جيل جديد،

416
00:25:07,549 --> 00:25:10,589
‫وكنت أبحث عن هويتي.

417
00:25:18,393 --> 00:25:22,903
‫في 1971، عازف غيتار دُعي لجلسة موسيقى

418
00:25:22,981 --> 00:25:25,531
‫وسألني إن كنت أريد مرافقته.

419
00:25:25,609 --> 00:25:28,319
‫ولأنني لم أكن قد سمعت بالفرقة،

420
00:25:28,403 --> 00:25:33,083
‫فكرت أولاً،
‫"هل أعود إلى المنزل مع حبيبتي؟"

421
00:25:33,158 --> 00:25:37,538
‫ولحسن الحظ رافقته،
‫لأنها كانت فرقة "كرافتويرك".

422
00:26:01,019 --> 00:26:03,269
‫كان الأمر مذهلاً.

423
00:26:03,355 --> 00:26:07,065
‫تفاجأت لأن أسلوبهم في الموسيقى

424
00:26:07,150 --> 00:26:12,660
‫كان أن يكونوا مختلفين عن أي شيء
‫سمعناه من قبل.

425
00:26:12,739 --> 00:26:16,869
‫بعد بضعة أسابيع، دعوني للعزف مع الفرقة.

426
00:26:16,952 --> 00:26:22,882
‫{\an8}"(فلوريان شنايدر إيسلبين)
‫(كلاوس دينغر) - الطبل"

427
00:26:22,958 --> 00:26:26,458
‫{\an8}"(مايكل روثر) - الغيتار"

428
00:26:30,174 --> 00:26:31,804
‫نحن جيل آخر.

429
00:26:31,884 --> 00:26:33,224
‫{\an8}"صوت (رالف هوتر)، (كرافتويرك)"

430
00:26:33,302 --> 00:26:36,102
‫{\an8}نحن جيل عصر الصناعة.

431
00:26:43,353 --> 00:26:46,983
‫ترتبط الموسيقى دوماً بعصرها.

432
00:26:48,775 --> 00:26:53,565
‫ونحن الآن نعيش في عصر مختلف تماماً.

433
00:27:03,832 --> 00:27:08,302
‫قدمت الفرق الأمريكية والبريطانية
‫كلمات جديدة،

434
00:27:08,378 --> 00:27:10,418
‫وألحان جديدة إلى الموسيقى.

435
00:27:10,506 --> 00:27:16,256
‫لكنها ظلت بنفس طابع
‫الموسيقى الأمريكية الشعبية.

436
00:27:16,345 --> 00:27:20,805
‫موسيقى الـ"روك".
‫وقد أردنا أن نكون مختلفين.

437
00:27:20,891 --> 00:27:23,191
‫لا أظن أنه سيكون لديك شيء جديد

438
00:27:23,268 --> 00:27:25,768
‫حتى تكون لديك موسيقى جديدة. أعني...

439
00:27:25,854 --> 00:27:29,484
‫ما دمت تقلد أسلوب "تشاك بيري"،

440
00:27:29,566 --> 00:27:32,106
‫فأنت ما زلت تقدم نفس الشيء للأسف.

441
00:27:33,153 --> 00:27:37,413
‫أريد شيئاً آخر، أعني...
‫لا أريد سماع "تشاك بيري" حتى نموت.

442
00:27:37,491 --> 00:27:39,031
‫يجب أن يكون لدينا شيء آخر يا رجل.

443
00:27:39,117 --> 00:27:42,997
‫أمضيت نصف عام مثيراً
‫بالعزف مع "كرافتويرك".

444
00:27:43,080 --> 00:27:47,420
‫عزفنا في بعض البرامج التلفزيونية
‫والحفلات المثيرة.

445
00:27:47,501 --> 00:27:49,381
‫وبعض الحفلات السيئة.

446
00:27:54,383 --> 00:27:58,053
‫لكن عندما حاولنا
‫تسجيل ألبوم "كرافتويرك" الـ2،

447
00:27:58,136 --> 00:28:02,386
‫لم تفلح الموسيقى التي تخيلناها
‫في الاستوديو.

448
00:28:04,977 --> 00:28:10,227
‫وساد توتر دائم
‫بين "كلاوس دينغر" و"فلوريان شنايدر".

449
00:28:12,776 --> 00:28:14,356
‫{\an8}واجهنا أكبر مشكلاتنا مع عازفي الطبل

450
00:28:14,444 --> 00:28:15,614
‫{\an8}"صوت (رالف هوتر)، (كرافتويرك)"

451
00:28:15,696 --> 00:28:18,566
‫{\an8}لأنهم كانوا يفضلون الطبول العادية
‫لا الإلكترونية.

452
00:28:18,657 --> 00:28:24,157
‫ولا يواصلون العمل معنا عندما نطلب منهم
‫العمل على الإلكترونية

453
00:28:24,246 --> 00:28:26,616
‫والموسيقى الإلكترونية.

454
00:28:26,707 --> 00:28:29,747
‫كانوا يرفضون ذلك،
‫لذا يوماً ما وجدنا أنفسنا

455
00:28:29,835 --> 00:28:31,335
‫بمفردنا نحن الـ2...

456
00:28:32,337 --> 00:28:37,627
‫وتصادف أنه كان لديّ
‫آلة طبول إلكترونية قديمة.

457
00:28:37,718 --> 00:28:40,468
‫لذا بدأنا التسجيل بها في 1971

458
00:28:40,554 --> 00:28:43,564
‫ومن ذلك اليوم، لم نعد إلى الوراء.

459
00:28:44,141 --> 00:28:48,311
‫{\an8}"(كلينغ كلانغ) لـ(كرافتويرك)
‫سُجلت في سبتمبر 1971"

460
00:28:48,687 --> 00:28:53,977
‫لن يحدث فرق إن أدرت أو نقرت على شيء

461
00:28:54,067 --> 00:28:57,857
‫أو إن عزفت على وتر. ما هو الفارق؟

462
00:28:57,946 --> 00:28:59,566
‫لا يُوجد فارق.

463
00:28:59,656 --> 00:29:01,826
‫من يمكنه تحديد شكل الموسيقى؟

464
00:29:33,357 --> 00:29:36,067
‫جاء إلى "نيويورك" في سبتمبر.

465
00:29:36,151 --> 00:29:38,071
‫{\an8}"صوت (توني زانيتا)
‫مدير جولات (ديفيد بوي) 1972 - 1974"

466
00:29:38,153 --> 00:29:41,573
‫{\an8}مع مدير أعماله وزوجته
‫وأرادوا التوقيع مع تسجيلات "آر سي إيه".

467
00:29:42,866 --> 00:29:45,406
‫لذا في ذلك الأسبوع،
‫قضيت وقتاً طويلاً معهم.

468
00:29:48,413 --> 00:29:50,003
‫{\an8}"صوت (توني ديفريس)
‫مدير أعمال (ديفيد بوي) 1970 - 1975"

469
00:29:50,082 --> 00:29:51,922
‫{\an8}لم يعرف كبار السن في "آر سي إيه" شيئاً،

470
00:29:52,000 --> 00:29:54,800
‫لكنهم اعتمدوا على قسم كشف المواهب الشباب

471
00:29:54,878 --> 00:29:58,418
‫ليخبرنا بالأشياء الجديدة والمثيرة
‫لأننا لم نعلم.

472
00:29:59,132 --> 00:30:06,012
‫عرفوا أنهم إن لم يضمنوا "بوي"،
‫فسيخسرون فرصة مهمة.

473
00:30:09,935 --> 00:30:13,645
‫أما "ديفيد" فقد شعر بحرية كبيرة.

474
00:30:13,730 --> 00:30:17,940
‫فجأة أصبحت لديه إمكانية فعل ما يريده.

475
00:30:18,026 --> 00:30:22,406
‫كانت الفكرة هي صنع مجموعة جديدة
‫من الاحتمالات.

476
00:30:31,331 --> 00:30:33,041
‫{\an8}أخذتهم إلى ستوديو "وارهول" لمقابلته.

477
00:30:33,125 --> 00:30:34,705
‫{\an8}"صوت (توني زانيتا)
‫مدير جولات (ديفيد بوي) 1972 - 1974"

478
00:30:34,793 --> 00:30:37,093
‫{\an8}"أغنية (أندي وارهول) لـ(ديفيد بوي)
‫سُجلت في صيف 1971"

479
00:30:37,171 --> 00:30:39,921
‫{\an8}نلتزم بوضعنا
‫كأننا سينما للعرض

480
00:30:40,007 --> 00:30:42,717
‫{\an8}يجب أن نتذكر
‫أنه لم يكن "ديفيد بوي" المشهور بعد.

481
00:30:42,801 --> 00:30:47,351
‫لم يكن نجماً، كان شاباً عادياً،
‫وكان محرجاً قليلاً.

482
00:30:47,431 --> 00:30:50,181
‫لأنه اهتم لفترة بالتمثيل الصامت

483
00:30:50,267 --> 00:30:52,727
‫وهو أكثر شيء محرج على الإطلاق.

484
00:30:53,395 --> 00:30:55,555
‫تكلفة التجربة قرشان جديدان

485
00:30:56,106 --> 00:30:58,356
‫أود أن أكون معرضاً فنياً

486
00:30:58,901 --> 00:31:02,241
‫وأن أضعكم في عرضي

487
00:31:05,449 --> 00:31:08,369
‫يبدو "أندي وارهول" كاللوحة

488
00:31:08,452 --> 00:31:09,702
‫وسأعلقه على حائطي...

489
00:31:09,786 --> 00:31:13,456
‫كان "أندي" يحب التسلية دوماً،

490
00:31:13,540 --> 00:31:17,960
‫لذا كانت ردود فعله أقوى
‫مع الأشخاص الجامحين أو الصارخين.

491
00:31:20,631 --> 00:31:24,471
‫كان "ديفيد" يرتدي بعض الأزياء
‫ويضع القليل من مستحضرات التجميل،

492
00:31:24,551 --> 00:31:26,721
‫لكنه لم يكن صارخاً على الإطلاق.

493
00:31:26,803 --> 00:31:30,353
‫كان جذاباً جداً، لكنه لم يكن شخصاً

494
00:31:30,432 --> 00:31:33,562
‫يدخل إلى غرفة ما ويفرض سيطرته عليها.

495
00:31:33,644 --> 00:31:35,734
‫أحياناً عند التسجيل، أحاول...

496
00:31:35,812 --> 00:31:38,982
‫أغني في الواقع، ونقول له... أنت تعلم.

497
00:31:39,733 --> 00:31:43,823
‫إنه مصمم ويقضي الكثير من وقته
‫في رحلاته إلى "إيطاليا".

498
00:31:45,531 --> 00:31:49,831
‫ليعود بالأفكار وصيحات الموضة.
‫ظننت أنه يجب أن تعرف.

499
00:31:49,910 --> 00:31:52,500
‫لكن لا بأس بذلك. لم يطردونا.

500
00:31:54,331 --> 00:31:57,331
‫ووصل إلى المركز الذي أراد بلوغه.

501
00:31:58,710 --> 00:32:00,670
‫"وارهول" وأتباعه

502
00:32:00,754 --> 00:32:03,224
‫لا يفكرون أو يعيشون بأسلوب تقليدي.

503
00:32:03,298 --> 00:32:08,138
‫قد لا يتعاطف البعض مع أعماله
‫أو أسلوب حياته ويعتبرونها مهينة.

504
00:32:08,220 --> 00:32:12,720
‫من الصعب أحياناً اكتشاف
‫أين تنتهي الحقيقة ويبدأ الخيال.

505
00:32:13,767 --> 00:32:16,477
‫{\an8}"(كوين بيتش) لـ(ديفيد بوي)
‫من ألبوم (هانكي دوري)"

506
00:32:16,562 --> 00:32:18,442
‫{\an8}"سُجلت في صيف 1971"

507
00:32:19,815 --> 00:32:23,935
‫{\an8}"إنه في الشارع ويحاول جاهداً
‫استدراج الأخت (فلو)"

508
00:32:26,196 --> 00:32:27,906
‫{\an8}كان عالماً مختلفاً.

509
00:32:27,990 --> 00:32:29,200
‫{\an8}"صوت (ديفيد بوي)"

510
00:32:29,283 --> 00:32:31,833
‫{\an8}وفي نظري طبعاً، لرغبتي في العالم الآخر

511
00:32:31,910 --> 00:32:34,250
‫{\an8}انغمست فيه بالكامل.

512
00:32:35,247 --> 00:32:38,077
‫وجدت ذلك العالم البديل الذي كنت أتحدث عنه.

513
00:32:38,166 --> 00:32:39,956
‫"تحرر المرأة الجنسي"

514
00:32:40,043 --> 00:32:43,513
‫وتمتع بكل العنف والغرابة والشذوذ.

515
00:32:43,589 --> 00:32:45,469
‫وكان الأمر حقيقياً.

516
00:32:45,549 --> 00:32:48,639
‫"إنها تتحرك بسهولة بالحرير والوشوم

517
00:32:48,719 --> 00:32:52,139
‫بمعطفها الطويل وقبعتها الأنيقة

518
00:32:52,222 --> 00:32:55,852
‫رباه، يمكنني أن أجد ما هو أفضل"

519
00:32:57,227 --> 00:33:00,107
‫دارت مختلف أنواع المسرح الطليعي
‫في "نيويورك"

520
00:33:00,189 --> 00:33:03,069
‫لأن الجميع
‫كانوا يحاولون اكتشاف أشكال جديدة.

521
00:33:03,150 --> 00:33:07,610
‫والكثير منه تمتع بالجموح والغرابة.

522
00:33:07,696 --> 00:33:11,406
‫لنكتف بقول إنه لم يتفق مع المجتمع السائد.

523
00:33:11,491 --> 00:33:15,081
‫انجذب "ديفيد" إلى نوع خطر معين.

524
00:33:15,162 --> 00:33:16,792
‫أن يكون مجرماً جنسياً.

525
00:33:23,629 --> 00:33:25,459
‫{\an8}أول مرة قابلت "لو ريد"

526
00:33:25,547 --> 00:33:26,627
‫{\an8}"صوت (ديفيد بوي)"

527
00:33:26,715 --> 00:33:29,215
‫{\an8}كنا في الحجرة الخلفية
‫لـ"ماكسس كانساس سيتي".

528
00:33:30,928 --> 00:33:33,928
‫لم يكن "لو ريد" بمفرده على الطاولة،
‫لكن "إيغي" أيضاً.

529
00:33:34,014 --> 00:33:35,434
‫كان "إيغي" و"لو" معاً.

530
00:33:37,184 --> 00:33:41,734
‫كانا يمثلان الجانب الجامح
‫لـ"أمريكا" الوجودية.

531
00:33:42,523 --> 00:33:45,033
‫تمتعا بذلك المزيج من الـ"روك" والطليعية.

532
00:33:46,235 --> 00:33:49,525
‫كان ذلك كل ما تخيلت
‫أنه يجب أن نحظى به في "إنجلترا"،

533
00:33:49,613 --> 00:33:51,573
‫ولم أكن أعلم إن كان لدينا.

534
00:33:53,116 --> 00:33:55,536
‫{\an8}درس "إيغي" و"لو" جيداً

535
00:33:55,619 --> 00:33:57,539
‫{\an8}"صوت (توني زانيتا)
‫مدير جولات (ديفيد بوي) 1972 - 1974"

536
00:33:57,621 --> 00:33:59,581
‫{\an8}وتقمص بعض صفاتهما.

537
00:33:59,665 --> 00:34:01,875
‫ذلك الأداء على المسرح.

538
00:34:01,959 --> 00:34:05,589
‫نوع من الغموض اللاجنسي والتمرد.

539
00:34:06,630 --> 00:34:09,760
‫أظن أنه كان يُوجد عنصر مفقود
‫في ما كان يفعله.

540
00:34:09,842 --> 00:34:12,262
‫وقد وجده. كان ذلك طريقه.

541
00:34:14,012 --> 00:34:17,602
‫المثير للاهتمام في "ديفيد"
‫أنه لم يكن موهوباً بالفطرة،

542
00:34:17,683 --> 00:34:20,393
‫لكن كان "ديفيد" ممثلاً.

543
00:34:20,476 --> 00:34:22,766
‫تمتع بالقدرة على لعب الأدوار،

544
00:34:22,855 --> 00:34:26,015
‫وبذل جهده في العمل عليها.

545
00:34:26,984 --> 00:34:30,244
‫دارت الأحاديث والتكهنات حيال "ديفيد".
‫كان على وشك إظهار جوهره.

546
00:34:35,742 --> 00:34:37,242
‫هل يمكننا استخدامها؟

547
00:34:37,327 --> 00:34:39,657
‫{\an8}في "إنجلترا"، بدأ "ديفيد" يفكك نفسه.

548
00:34:39,746 --> 00:34:41,366
‫{\an8}"صوت (توني ديفريس)
‫مدير أعمال (ديفيد بوي) 1970 - 1975"

549
00:34:41,456 --> 00:34:42,536
‫الآن يا رجل.

550
00:34:42,623 --> 00:34:47,343
‫احتجنا إلى أغان جديدة وقوية
‫من "بوي" مختلف ومجدد وقوي.

551
00:34:47,420 --> 00:34:50,090
‫غنها هكذا مجدداً وستنجح حتماً.

552
00:34:50,174 --> 00:34:54,894
‫ليصبح "ديفيد" فناناً
‫يتهافت الناس على رؤيته،

553
00:34:54,969 --> 00:34:57,679
‫كان عليه ابتكار شخصية جديدة.

554
00:34:57,764 --> 00:35:00,314
‫هذا ممتع جداً.

555
00:35:00,392 --> 00:35:01,812
‫نجم "روك" جديد.

556
00:35:02,394 --> 00:35:05,024
‫1، 2، 3، 4.

557
00:35:11,278 --> 00:35:15,908
‫{\an8}"(سويت هيد) التجربة الـ4، لـ(ديفيد بوي)
‫سُجلت في نوفمبر 1971"

558
00:35:15,991 --> 00:35:20,041
‫{\an8}"حاولت الابتعاد عنك

559
00:35:21,622 --> 00:35:25,542
‫{\an8}من الأسبان والسود والعلكة التي تمضغينها

560
00:35:27,461 --> 00:35:31,301
‫{\an8}حيث تقطع العصابات الملصقات

561
00:35:32,758 --> 00:35:37,388
‫{\an8}بجوار متنزه المثليين والشاحنات المحترقة"

562
00:35:43,435 --> 00:35:46,015
‫ألوم "كوبريك" على كل ذلك.

563
00:35:46,104 --> 00:35:48,904
‫لأن ما أردت فعله هو صنع ثقافة

564
00:35:48,982 --> 00:35:51,992
‫تتمحور حول الموسيقى التي أكتبها.

565
00:35:52,069 --> 00:35:57,119
‫كانت تلك السلبية العدمية المستقبلية مبهرة،

566
00:35:57,199 --> 00:35:59,579
‫وهي ثقافة فيلم "كلوكوورك أورانج".

567
00:36:12,714 --> 00:36:16,644
‫لم نر فيلماً عن العصابات أو الشباب مثله.

568
00:36:17,594 --> 00:36:20,314
‫سواء أكان تقليداً لنفس الأسلوب أو للعلاقة

569
00:36:20,389 --> 00:36:23,019
‫{\an8}بين النظام وشباب الطبقة العاملة

570
00:36:23,100 --> 00:36:24,600
‫{\an8}"صوت (دون ليتس)
‫مخرج ومذيع"

571
00:36:24,685 --> 00:36:27,855
‫{\an8}فهو يستبق الكثير من الأمور
‫التي حدثت كنتيجة له.

572
00:36:29,231 --> 00:36:30,651
‫لأنه يجب أن تفهموا

573
00:36:30,732 --> 00:36:34,532
‫أن حركة الثقافة الفرعية الشبابية آنذاك
‫طغى عليها حليقو الرؤوس.

574
00:36:37,030 --> 00:36:38,910
‫حليقو الرؤوس
‫مثل عصابة "فتيان سكوتسوود"

575
00:36:38,991 --> 00:36:41,741
‫بأسلوبهم الموحد وقمصانهم المخططة،

576
00:36:41,827 --> 00:36:44,747
‫وأحذيتهم اللامعة الكبيرة وشعرهم المحلوق.

577
00:36:44,830 --> 00:36:48,130
‫يفخر الكثيرون منهم بسمعتهم السيئة
‫عن عنفهم.

578
00:36:48,208 --> 00:36:50,498
‫إنه منظور يكاد يكون متزمتاً،

579
00:36:50,586 --> 00:36:55,126
‫ويعترضون بشدة على المخدرات
‫والخرز وأساليب الـ"هيبيز" الأخرى.

580
00:36:55,215 --> 00:36:57,425
‫لكن لهم أسلوب الموسيقى الخاص بهم.

581
00:37:01,972 --> 00:37:07,692
‫{\an8}"(جوني تو باد) لـ(ذا سليكرز)
‫صدرت في (إنجلترا) 1971"

582
00:37:11,565 --> 00:37:16,105
‫{\an8}"تسير في الطريق والمسدس على خصرك

583
00:37:16,195 --> 00:37:18,945
‫{\an8}(جوني)، أنت سيئ جداً"

584
00:37:21,867 --> 00:37:24,947
‫هل يحضر حليقو الرؤوس
‫حفلات الـ"روك" على الإطلاق؟

585
00:37:25,037 --> 00:37:26,957
‫{\an8}لا. أظن أن حليقي الرؤوس

586
00:37:27,039 --> 00:37:28,119
‫{\an8}"صوت (بيت تاونزيند) من (ذا هو)"

587
00:37:28,207 --> 00:37:29,957
‫{\an8}يشعرون بأنه يجب أن تكون لهم
‫موسيقاهم الخاصة.

588
00:37:30,042 --> 00:37:31,752
‫ماذا عن موسيقى "ريغي"؟

589
00:37:31,835 --> 00:37:34,545
‫يجب أن نسمع رأيهم. إنها موسيقى جامايكية.

590
00:37:34,630 --> 00:37:36,260
‫"تسرق وتطعن

591
00:37:36,340 --> 00:37:37,800
‫وتنهب وتطلق النار

592
00:37:37,883 --> 00:37:40,763
‫- فتى، أنت سيئ جداً
‫- سيئ جداً"

593
00:37:40,844 --> 00:37:43,314
‫اعتنقوها لكنها لا تنبع من داخلهم.

594
00:37:43,388 --> 00:37:44,468
‫أتفهم قصدي؟

595
00:37:44,556 --> 00:37:45,716
‫كيف العلاقة مع الهنود الغربيين؟

596
00:37:45,807 --> 00:37:50,897
‫الهنود الغربيين؟ رائعة.
‫كأنهم... بريطانيون.

597
00:37:50,979 --> 00:37:54,779
‫لماذا لا يهاجم الهمج البيض
‫الهنود الغربيين أبداً؟

598
00:37:54,858 --> 00:37:56,778
‫لأنهم يتعرضون لضرب مبرح.

599
00:37:58,237 --> 00:38:00,357
‫وأيضاً... هم يحبون الموسيقى،

600
00:38:00,447 --> 00:38:02,447
‫لكن موسيقى "ريغي" موسيقى جامايكية.

601
00:38:04,660 --> 00:38:07,450
‫"إلى أين ستهرب؟

602
00:38:10,999 --> 00:38:17,129
‫ستهرب إلى الصخرة لتنقذك، لكنك لن تجدها"

603
00:38:17,214 --> 00:38:18,974
‫كان أغلب رفاقي البيض حليقي الرؤوس.

604
00:38:19,049 --> 00:38:22,259
‫كان ذلك دليلاً قوياً على قدرة الثقافة

605
00:38:22,344 --> 00:38:23,974
‫على جمع الناس معاً.

606
00:38:24,054 --> 00:38:25,724
‫الموسيقى يمكنها فعل ذلك.

607
00:38:25,806 --> 00:38:27,466
‫- معذرة.
‫- أجل؟

608
00:38:27,558 --> 00:38:28,928
‫هل يمكننا أن نطرح عليكم بعض الأسئلة؟

609
00:38:29,017 --> 00:38:30,347
‫بالتأكيد، أجل.

610
00:38:30,894 --> 00:38:32,734
‫هل موسيقى "ريغي" موسيقاك المفضلة؟

611
00:38:32,813 --> 00:38:33,813
‫بالطبع.

612
00:38:33,897 --> 00:38:35,567
‫- "ريغي".
‫- أجل، هل هي موسيقاك المفضلة؟

613
00:38:35,649 --> 00:38:36,649
‫- أجل.
‫- أجل.

614
00:38:36,733 --> 00:38:38,113
‫أولاً،
‫كان صراع سائقي الدراجات النارية والعجلات،

615
00:38:38,193 --> 00:38:42,243
‫ثم جماعتي "تروغز" و"ثاندربيردز"
‫والآن حليقي الرؤوس والأجانب.

616
00:38:42,322 --> 00:38:46,492
‫لكن في نظر سكان المدينة،
‫ليس لهم سوى اسم واحد وهو مثيرو الشغب.

617
00:38:46,577 --> 00:38:48,577
‫إن كتبت الصحف عناوين

618
00:38:48,662 --> 00:38:51,922
‫مثل، "يتحد الشباب السود والبيض
‫عبر الموسيقى وطراز الحياة"،

619
00:38:51,999 --> 00:38:54,749
‫فما كانوا ليحققوا أي مبيعات، أتفهم؟

620
00:38:55,419 --> 00:38:58,089
‫إنهم يبحثون دوماً
‫عن شيطان جديد ليكرهه الكل

621
00:38:58,172 --> 00:39:01,052
‫لكن كل جيل جديد يحتاج إلى هويته،

622
00:39:01,133 --> 00:39:05,353
‫شيء مختلف كفاية ليأسرك تماماً.

623
00:39:19,193 --> 00:39:21,573
‫يبدو الأمر متناقضاً تماماً،

624
00:39:21,653 --> 00:39:23,823
‫الجنس والموت مع موسيقى الـ"روك".

625
00:39:23,906 --> 00:39:25,026
‫ما الفكرة من كل ذلك؟

626
00:39:25,115 --> 00:39:26,775
‫{\an8}نحن نمثل هوية "أمريكا" الآن.

627
00:39:26,867 --> 00:39:28,157
‫{\an8}"صوت (أليس كوبر)"

628
00:39:28,243 --> 00:39:30,453
‫{\an8}تلك الأمور التي لا يودون رؤيتها.
‫نحن نظهرها إلى العلن

629
00:39:30,537 --> 00:39:32,657
‫{\an8}لأنها موجودة ونحن نستمتع بفعل ذلك.

630
00:39:32,748 --> 00:39:36,078
‫نحن لسنا مجرد فرقة "روك"،
‫نعتبر أنفسنا قطعة فنية متحركة.

631
00:39:37,085 --> 00:39:38,955
‫كأن تأخذ فيلم "كلوكوورك أورانج"

632
00:39:39,046 --> 00:39:40,256
‫وتضعه على المسرح.

633
00:39:42,007 --> 00:39:44,797
‫{\an8}"ديفيد" رأى "أليس"
‫في مسرح "رينبو" في "لندن".

634
00:39:45,302 --> 00:39:47,722
‫{\an8}أظن أن ما لفت أنظار "ديفيد"

635
00:39:47,804 --> 00:39:50,854
‫{\an8}كان إمكانية التمثيل على المسرح

636
00:39:50,933 --> 00:39:52,683
‫{\an8}"صوت (توني ديفريس)
‫مدير أعمال (ديفيد بوي) 1970 - 1975"

637
00:39:52,768 --> 00:39:55,978
‫{\an8}والغناء في آن واحد.

638
00:39:56,063 --> 00:39:57,983
‫هذا ما أريد أن أكونه على المسرح.

639
00:39:58,065 --> 00:40:00,145
‫يصعد "أليس" إلى المسرح
‫ويريد أن يتحول إلى هذا.

640
00:40:00,234 --> 00:40:02,824
‫لذا أسمح لـ"أليس" بفعل ما يريده.

641
00:40:03,487 --> 00:40:06,067
‫وهذا مخيف، والناس يحبون الشعور بالخوف.

642
00:40:06,156 --> 00:40:09,236
‫الأهل لا يحبون ذلك،
‫لكن الأطفال يحبون الشعور بالخوف.

643
00:40:21,004 --> 00:40:22,264
‫{\an8}"(لايف أون مارس) لـ(ديفيد بوي)
‫من ألبوم (هانكي دوري)"

644
00:40:22,339 --> 00:40:24,509
‫{\an8}كان لا يزال صعباً على أي شخص أن يدرك

645
00:40:24,591 --> 00:40:26,431
‫{\an8}أن نجم الـ"روك" يمكنه اعتلاء المسرح

646
00:40:26,510 --> 00:40:29,050
‫{\an8}ليصبح شخصاً مختلفاً في كل مرة.

647
00:40:29,137 --> 00:40:31,677
‫لست مضطراً للالتزام بنفس الشخصية.

648
00:40:32,266 --> 00:40:36,136
‫وأنا أثق بأفكاري.

649
00:40:37,062 --> 00:40:39,152
‫آنذاك، صدر ألبوم "هانكي دوري".

650
00:40:42,734 --> 00:40:45,454
‫{\an8}لكن كان "ديفيد" بدأ العمل على ألبوم جديد.

651
00:40:45,529 --> 00:40:50,739
‫كان طموحاً جداً، وكذلك "توني".
‫أرادا السيطرة على العالم.

652
00:40:52,661 --> 00:40:53,911
‫{\an8}"14 نوفمبر 1971"

653
00:40:53,996 --> 00:40:55,656
‫{\an8}"تصبح (مارينر 9) أول مركبة فضائية
‫تدور حول كوكب آخر"

654
00:40:55,747 --> 00:40:57,577
‫{\an8}منذ بداية تاريخ البشرية،

655
00:40:57,666 --> 00:41:01,376
‫{\an8}شُوهدت نقطة حمراء كبيرة في سماء الليل.

656
00:41:01,461 --> 00:41:04,171
‫كنت أقترب مما أردت فعله.

657
00:41:04,256 --> 00:41:05,416
‫{\an8}"17 ديسمبر 1971
‫إصدار ألبوم (هانكي دوري)"

658
00:41:05,507 --> 00:41:07,297
‫{\an8}كان "هانكي دوري" مختلفاً تماماً
‫وقدم شيئاً آخر.

659
00:41:08,260 --> 00:41:10,180
‫{\an8}"تصور (مارينر 9) بركاناً
‫في عاصفة ترابية مريخية"

660
00:41:10,262 --> 00:41:14,312
‫{\an8}تغير المنظر أمام أعيننا على سطح "المريخ".

661
00:41:14,391 --> 00:41:18,351
‫عكس ألبوم "هانكي دوري" حماسي المستجد

662
00:41:18,437 --> 00:41:21,477
‫لهذه القارة الجديدة التي فتحت أبوابها لي.

663
00:41:21,565 --> 00:41:24,275
‫ننتقل إلى "ويستمينستر" للحصول على النتائج.

664
00:41:24,359 --> 00:41:26,989
‫الأغلبية 112،

665
00:41:27,070 --> 00:41:29,320
‫{\an8}هذا أكبر بكثير مما توقعه الكثيرون.

666
00:41:29,406 --> 00:41:30,406
‫{\an8}"السوق الموحدة الأوروبية"

667
00:41:30,490 --> 00:41:32,450
‫{\an8}ليس لدينا ما سنكتسبه فقط من "أوروبا"

668
00:41:32,534 --> 00:41:34,044
‫{\an8}"(جيفري ريبون)، عضو برلمان
‫المفاوض الأوروبي الرئيسي"

669
00:41:34,119 --> 00:41:36,499
‫{\an8}لكن أظن أيضاً أنه لدينا الكثير لنقدمه.

670
00:41:36,580 --> 00:41:39,670
‫شعرت حينها ببداية عصر جديد.

671
00:41:43,337 --> 00:41:45,507
‫هل توقعتم حقاً إطلاق سراحكم هكذا؟

672
00:41:45,589 --> 00:41:46,419
‫"إطلاق سراح محرري (أوز) بتحذير"

673
00:41:46,507 --> 00:41:48,007
‫آملنا ودعونا كثيراً،

674
00:41:48,091 --> 00:41:51,051
‫كلنا سعيدون جداً...
‫لأننا لن نعود إلى السجن.

675
00:41:51,136 --> 00:41:54,056
‫دارت أحاديث كثيرة عن محاكمة "أوز"

676
00:41:54,139 --> 00:41:57,349
‫وكونها فوز المؤسسة على حرية الشباب.

677
00:41:57,434 --> 00:42:00,024
‫- هل تراها بهذه الطريقة؟
‫- على الإطلاق. أنا...

678
00:42:00,103 --> 00:42:03,233
‫أظن أن أول ما أود قوله
‫هو أن المعركة هي البداية فقط.

679
00:42:03,315 --> 00:42:05,685
‫إن كانت تُوجد حياة على "المريخ"،

680
00:42:05,776 --> 00:42:10,106
‫فسيتوسع منظورنا بشكل مذهل

681
00:42:10,197 --> 00:42:11,487
‫{\an8}"(كارل ساجان)، عالم فلك"

682
00:42:11,573 --> 00:42:14,123
‫{\an8}لأن كل المخلوقات على سطح "الأرض"،
‫رغم أنها تبدو مختلفة،

683
00:42:14,201 --> 00:42:15,411
‫{\an8}لكنها في الواقع نفس الشيء.

684
00:42:15,494 --> 00:42:18,004
‫{\an8}مكوناتها الكيميائية واحدة.

685
00:42:18,080 --> 00:42:21,670
‫وهم مغلفون بأغلفة مختلفة فقط.

686
00:42:25,420 --> 00:42:27,420
‫مع تكرار نمط عيد الميلاد

687
00:42:27,506 --> 00:42:29,296
‫واحتفالات العام الجديد المألوفة،

688
00:42:30,342 --> 00:42:35,012
‫قد ننسى أحياناً
‫كم التغيرات التي يمر بها العالم

689
00:42:35,097 --> 00:42:37,887
‫بسبب الأعاجيب التكنولوجية لهذا العصر.

690
00:42:38,600 --> 00:42:42,440
‫يجعلني هذا أتساءل عن التغيرات في المستقبل.

691
00:42:42,521 --> 00:42:44,731
‫لا يمكننا توقعها.

692
00:42:45,566 --> 00:42:51,946
‫{\an8}"(بواتا) لـ(كومبوست)، سُجلت في 1971"

693
00:42:53,156 --> 00:42:55,696
‫...وهؤلاء الشباب الذين لا يكترثون لشيء،

694
00:42:55,784 --> 00:42:57,494
‫سوى لاستقبال العام الجديد

695
00:42:57,578 --> 00:42:59,748
‫وقد يعني هذا أملاً جديداً واعداً
‫لنا جميعاً.

696
00:42:59,830 --> 00:43:04,290
‫تبقت ثوان قليلة قبل سقوط الكرة.

697
00:43:04,376 --> 00:43:09,046
‫سنعد 5، 4، 3، 2، 1.

698
00:43:09,131 --> 00:43:10,421
‫ها هي!

699
00:43:17,431 --> 00:43:21,731
‫1972. عاماً جديداً سعيداً لكم جميعاً.

700
00:44:00,849 --> 00:44:05,399
‫{\an8}"(زيغي ستارداست) لـ(ديفيد بوي)
‫سُجلت في نوفمبر 1971"

701
00:44:09,024 --> 00:44:11,444
‫"(ديفيد بوي)، (ذا رايز أند فول أوف
‫زيغي ستارداست أند ذا سبايدرز فروم مارس)"

702
00:44:11,527 --> 00:44:13,397
‫"أجل

703
00:44:21,286 --> 00:44:23,536
‫يعزف (زيغي) على الغيتار

704
00:44:24,081 --> 00:44:27,501
‫يغني مع (ويرد) و(غيلي)

705
00:44:27,584 --> 00:44:29,844
‫وعناكب (المريخ)

706
00:44:30,337 --> 00:44:32,587
‫يعزف بيده اليسرى

707
00:44:33,966 --> 00:44:35,966
‫قطع شوطاً كبيراً

708
00:44:36,677 --> 00:44:41,677
‫أصبح مميزاً وأصبحنا فرقة (زيغي)"

709
00:44:43,725 --> 00:44:46,595
‫أدركت فجأة أن ما أفعله

710
00:44:46,687 --> 00:44:50,727
‫هو ما ستصبح عليه المرحلة التالية
‫من الموسيقى.

711
00:44:50,816 --> 00:44:53,236
‫"مثل قطة من (اليابان)

712
00:44:53,902 --> 00:44:56,992
‫يمكنه أن يلعقهم بابتسامة"

713
00:44:57,072 --> 00:44:59,282
‫رباه، ماذا فعلنا؟

714
00:44:59,366 --> 00:45:01,536
‫يا للهول، قضينا على الستينيات.

715
00:45:01,618 --> 00:45:03,948
‫شعرت بهذا فعلاً.

716
00:45:04,872 --> 00:45:06,332
‫نحن المستقبل.

717
00:45:09,251 --> 00:45:12,711
‫"أين كانت العناكب

718
00:45:14,715 --> 00:45:19,385
‫عندما حاولت الطير كسرنا؟

719
00:45:20,846 --> 00:45:24,306
‫لم نجد سوى نور الجعة ليرشدنا

720
00:45:25,392 --> 00:45:31,822
‫لذا تذمرنا من معجبيه
‫وتساءلنا هل سنحطم يديه الرقيقتين؟"

721
00:46:03,597 --> 00:46:05,597
‫ترجمة "رضوى أشرف"