அந்தக் கனவு முடிந்துவிட்டது.
"1971 - நெவெர் ஏ டல் மொமென்ட்: ராக்ஸ் கோல்டன் இயர்" என்ற புத்தகத்தைத் தழுவியது
-1971-ல்... -இசை எதையோ சொல்லியது.
உலகம் மாறிக்கொண்டு இருந்தது.
1971 ஆம் ஆண்டிலேயே நாங்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டை உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தோம்.
ஸ்டார்மேன்
இங்கிலாந்தில், போதை மருந்து பயன்படுத்தும் போது யாரும் பேச மாட்டார்கள்.
பேசுபவர்: ராபர்ட் கிரீன்ஃபீல்ட் ரோலிங் ஸ்டோன் பத்திரிகை
ஒரே அறையில் 12நபர்கள் இருந்தாலும், பேசாமல் மூன்று மணிநேரம் கூட பாட்டு கேட்கலாம்.
அவர்கள் சென்று விட்டதும், அவர்கள் யார் என்றுகூட உங்களுக்குத் தெரியாது.
காங்-இன் "ட்ரைட் சோ ஹார்ட்" 1971-இல் வெளியிடப்பட்டது
ஒருமுறை, பாட்டெர்சீயிலுள்ள ஒரு வீட்டிற்கு போயிருந்தேன்,
அங்கே ஒருவர் தன் நண்பனோடு இருந்தார்,
நீளமாகத் தலை முடி வைத்துக்கொண்டு, லாரன் பகால் மாதிரி இருந்தார்,
அவர் மெரிஜுவானாவை அழகாகச் சுருட்டி புகைபிடித்தார். நான் அப்படி பார்த்ததில்லை.
நான் ஏன் இதைச் சொல்கிறேன் என்றால், அவர்தான் போவி, அதோடு...
அவர் யாரென்று அப்போது எனக்குத் தெரியாது.
1971-இல் லண்டனில், போவி பிரபலமடையவில்லை... அப்போது வரை.
அவர் ஒரு ராக் பாடகரோ, ராக் நட்சத்திர கலைஞரோ என்று எனக்குத் தோன்றவே இல்லை.
பேசுபவர்: டேவிட் போவி
அந்தக் காலக்கட்டத்தில் ஒரு பற்றாக்குறையான உணர்வு இருந்தது.
ஆனால் நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதில் ஒரே மனதாக இருந்தேன்,
எதையாவது புதிதாகச் செய்ய வேண்டும் என்று இருந்தேன்.
நான் மேடையில் பார்க்க விரும்புவது, என்னை உண்மையில் உற்சாகப்படுத்துமா?
முற்றிலும் வேறுபட்டதாக இருக்கும் எதையாவது முயற்சி செய்து, வடிவமைப்பது என்பது
எனக்கு அந்தச் சமயத்தில் சுவாரஸ்யமாகப்பட்டது.
ஏனென்றால், இங்கிலாந்தில் ஒரு விதமான எதிர்ப்பு இருந்தது.
இது என் கணவரின் நாடு என்பதாலும், இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான நாடு என
நான் நினைப்பதாலும் இந்த நாட்டை நேசிக்க விரும்புகிறேன்.
நீங்கள் மிகவும் ஏக்கமாக எப்பொழுதும் கடந்த காலத்தைப் பற்றியே பேசுகிறீர்கள்,
ஆனால் நாம் நிகழ்காலத்திலும் வாழ வேண்டும்,
எனவே நீங்கள் பழையவற்றை மறக்க வேண்டும்.
மன்னிக்கவும், சார், மேற்கு ஜெர்மனியின் பொருளாதார அமைச்சர்...
-வேண்டாம். -அவசரமாக போகிறீர்கள், இல்லையா?
தொப்பி அணிந்த பிரிட்டிஷ் தொழிலதிபர்கள்
பாரம்பரியமான வணிக முறையைத்தான் கையாள விரும்புவர் என
மேற்கு ஜெர்மனியின் பொருளாதார அமைச்சர் சொல்லியிருப்பதை ஒத்துக்கொள்கிறீர்களா?
நான் அப்படி நினைக்கவில்லை.
நாம் சாதாரண பொது சந்தைக்குச் செல்வதானால்,
நமக்கான தொப்பி அணியும் ஒப்புமையை விட்டு விட வேண்டுமா?
நான் அப்படியெல்லாம் நினைக்கவில்லை.
அவர்,தொப்பி அணிந்த பிரிட்டிஷ் தொழிலதிபர்கள்...
அதில் உனக்கு என்ன பிரச்சினை? போய் விடு!
உங்கள் பெட்டியைத் திறவுங்கள்
யோகோ ஓனோவின் " ஓபன் யுவர் பாக்ஸ்" பவர் டூ த பீப்பிள் இன் மறு-பக்கம்
1971-இல் இங்கிலாந்தில் வெளியிடப்பட்டது
உங்கள் பெட்டியைத் திறவுங்கள்
உங்கள் கால் சட்டைகளைத் திறவுங்கள்
உங்கள் தொடைகளை விரியுங்கள்
உங்கள் கால்களை அகற்றி வையுங்கள்
தற்போது இருவரும் இருக்கும் இந்த படைப்பு கட்டத்தைப் பற்றி
நான் ஏதாவது சொல்லலாமா?
குறிப்பாக ஜான், இதை ஒத்துக்கொள்ள வேண்டும்.
இந்த நாட்டில் உங்களை நேசித்த மக்களிடம் இருந்து, இது உங்களை அந்நியப்படுத்துகிறது.
-அநேகரையா? -ஆம்.
அவர்கள் இனி உங்களைப் புரிந்துகொள்வார்கள் என தோன்றவில்லை.
யோகோ: நான் பெண் என்பதால் இந்தப் பாடல் தடை செய்யப்பட்டுள்ளது என நான் நினைக்கிறேன்
பேசுபவர்: ஆன்னி நைட்டிங்கேல் பிபிஸி ரேடியோ 1 டிஜே
ஜானும் யோகோவும் விசித்திரமானவர்கள்.
மக்களுக்கு அவர்கள் மேல் ஆழமான அவநம்பிக்கை இருந்தது.
கலாச்சாரத்திற்கு எதிரான கலாச்சாரம் நடைமுறை படுத்தப்பட்டுள்ளதோ என்ற உணர்வுதான் காரணம்.
இது பீட்டில்ஸின் முந்தைய காலத்திற்கு இளைஞர்களைக் கவ்வி இழுத்து விடுமோ
என்று நான் பயப்படுகிறேன்.
பாதுகாப்பாகவும், நல்லதாகவும் இருக்கக்கூடிய பாதைக்கு நாம் திரும்பிச் செல்ல வேண்டும்.
1960-களைப் பற்றிய ஏக்கமும் ஆசையும் இருக்க வேண்டாம் என மக்களை ஊக்குவிக்க வேண்டும்.
அது நல்லதே அல்ல. நீங்கள் இப்போது அதை நடத்திக்காட்ட வேண்டும்.
இறந்த மனிதர்களே உயிர்பெற்று எழுங்கள்
லாரல் ஐட்கேன் "ஸ்லோ ராக்" 1971-இல் வெளியிடப்பட்டது
அப்பொழுது எனக்கு 15 வயது.
பேசுபவர்: டான் லெட்ஸ் திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் டிஜே
எனக்கு ஏற்ற வேலையை தேடிக் கொண்டிருந்தேன் தெரியுமா?
இது தேசிய முன்னணி கட்சி.
குடியேற்றத்தை நிறுத்துங்கள் - வீடு மற்றும் வேலைகளில் பிரிட்டிஷ் மக்களுக்கே முன்னுரிமை
"பிரிட்டன் மற்றும் பிரிட்டிஷ் மக்களை முதன்மையாக கருதுங்கள்" என கட்சி சொல்கிறது.
பிரிட்டனில் பிறந்த முதல் தலைமுறை கறுப்பின இளைஞன் நான்.
அப்போது சுவரில், ஆறடி உயர எழுத்துக்களில் இப்படித் தான் எழுதியிருப்பர்:
"பிரிட்டனை வெண்மையாக வைத்திருங்கள்."
ஈனோக் சொன்னது சரிதான்
ஒவ்வொரு நாளும் இந்த மாதிரியான விஷயங்களை நாம் கடந்து செல்லவேண்டும்.
பிரிட்டனை வெண்மையாக வைத்திருங்கள்
நான் அமெரிக்காவில் குடியுரிமைகளோடு வளர்ந்தேன்.
ஆனால் நாங்கள் அமெரிக்கர்கள் அல்ல.
இசையும் நாகரிக பாணியுமே முக்கியமானது என்ற பிராயத்தில் இருந்தேன்.
எங்களுக்கு எட்டக்கூடிய இசையின் மூலம் சொந்தப் பதிப்பை தேடிக் கொண்டிருந்தோம்.
எங்களுடைய பெற்றோர்களின் பூர்வீகத்தைப் பார்த்தோம்.
பிளாக் பாந்தர் இயக்கம்
இசையைப்பற்றிய ஒரு நல்ல விஷயம்
பாப் மர்லி அண்ட் த வைலர்ஸ்-இன் "ட்ரஞ்ச் டவுன் ராக் " 1971-இல் பதிவானது
-அது நம்மைத் தாக்கும் போது -நமக்கு வலி தெரியாது
நான் சொல்கிறேன்
இசையைப் பற்றிய ஒரு நல்ல விஷயம் அது நம்மைத் தாக்கும் போது
நமக்கு வலி தெரியாது
இசையால் என்னைத் தாக்கு, இப்பொழுதே இசையால் என்னைத் தாக்கு
-இது தான் -ட்ரஞ்ச் டவுன் ராக்
அதைக் கவனிக்காதே
ட்ரஞ்ச் டவுன் ராக்
பெரிய மீனோ அல்லது சிறிய மீனோ
-ட்ரஞ்ச் டவுன் ராக் -நாம் விதைப்பதைத்தான் அறுவடை செய்வோம்
-ட்ரஞ்ச் டவுன் ராக் -கடவுளுக்கு மட்டும் தான் தெரியும்
-ட்ரஞ்ச் டவுன் ராக் -நான் திரும்பிப் போகவே மாட்டேன்
-ட்ரஞ்ச் டவுன் ராக் -நான் முயற்சிப்பேன்
வேற்று நாட்டில், புரட்சி, போராட்டம் ஆகியவற்றுடன் வாழும் மக்களின்
தீவிரமான துன்பங்களில் இருந்து பிறந்த இசை இது.
-பிடித்த பாடலுக்கு ஆடுகிறோம் -இது கிங்க்ஸ்டன் 12
இசை ரொம்ப நல்லது, தெரியுமா? இசை மிக சுகமானது, ஆனால்...
பேசுபவர்: பாப் மார்லி
...நாம் இப்போது ரெக்கே இசை, ரஸ்தா இசை, ஆகியவற்றை கேட்டுக் கொண்டிருக்கிறோம்.
இது மிகவும் ஆபத்தான இசை.
நீ என்னை காயப்படுத்த நினைக்கிறாய்
ஸ்கா-பா-டிபி-டிப் ஸ்கா-பா-டூப், ஸ்கா-பா-டூப்
ரெக்கே இசை போல வேறு எந்த இசையும் பிரச்சினைக்கு உள்ளாவதில்லை.
மக்கள் தங்கள் சுயத்தை உணர அது உதவுவதால் அதை இசைக்க அவர்களுக்கு விருப்பமில்லை.
உலகத்தில் எல்லா பகுதியிலும் இருக்கும் ஒடுக்கப்பட்ட மக்களுக்காக
போராடுவது தான் ரெக்கே இசை.
அது அவர்களுக்கு சுதந்திரத்தை காட்டுகிறது.
நமக்கு வலி தெரியாது
இப்போது எனக்காக இசையை ஒலிக்கச் செய், ஓ, இப்பொழுதே எனக்காக இசையை ஒலிக்கச் செய்
1960, 1970 காலகட்டத்தில்...
பேசுபவர்: டான் லெட்ஸ் திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் டி ஜே
...வானொலியில் ஜெமைக்கா நாட்டு இசை அதிகமாக ஒலிக்கவில்லை.
இந்த மாறுபட்ட குரல்களை அதிகார வர்க்கம் ஒடுக்க நினைத்தது தெரிய வந்தது.
வானொலியில் ரெக்கே இசையை ஒலிக்கச் செய்வது
எவ்வளவு கடினமானது என மக்கள் எப்போதும் சொல்வார்கள்,
ஆனால் அப்படிப்பட்ட இசைக்கு எதிராக ஒரு எதிர்ப்பு இருந்ததை உணர்ந்தீர்களா?
பிபிசி-இல், எந்த இசையையும் ஒலிக்கச் செய்வது கடினம் தான்...
கிரஹாம் வாக்கர் ட்ரோஜன் இசைத்தட்டுகள்
...அது ரெக்கே அல்லது வேறு எந்த இசையாக இருந்தாலும்.
ஒவ்வொரு வகையான இசைக்கும் சொந்தமான நிகழ்ச்சி இருந்தது,
ஆனால் வானொலியில் ரெக்கேவிற்கு மட்டும் அப்படி எதுவும் இல்லை.
மூன்று, நான்கு முறை ஒலிக்கச் செய்தால்…
லீ கோப்தால் ட்ரோஜன் இசைத்தட்டுகள்
...அது தங்களுக்கு தேவையா இல்லையா என மக்கள் முடிவு செய்ய வாய்ப்பு இல்லாமல் இருந்தது.
எங்களது இசைக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தால்...
பாப் ஆன்டி, ரெக்கே இசைக் கலைஞர்
...ஒரு தடையில்லாத வாய்ப்பு கிடைத்தால், எங்களால் உலகெங்கும் பிரபலமாக முடியும்.
ஏனெனில் நாங்கள் தரமானவர்கள், எங்களது இசை தரமானது.
பாப் மார்லி மற்றும் தி வெய்லர்ஸ்-இன் "சன் இஸ் ஷைனிங்" பாடல்
'சோல் ரெவல்யூஷன்' என்ற ஆல்பத்தில் இருந்து 1971-இல் வெளியிடப்பட்டது
உன் நடனமாடும் கால்களை அசைக்க விருப்பம் ஏற்படுத்துகிறது
ரெக்கே ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்தது,
ஆனாலும் எங்களது வெள்ளை நிற நண்பர்களோடு சமமான அனுபவத்தை பெறுவதற்கு உதவி செய்தது.
எங்களுக்கு முன்னேறிச் செல்ல பாதையை காண்பித்தது.
நீ தெரிந்துகொள்ள வேண்டும்
நான் இப்படிப்பட்ட குழப்பமான இரட்டை மனநிலையோடு வளர்ந்தேன்.
கருப்பின சமுதாயத்தில் வளர்ந்த என்னைப் போன்றவர்கள், ராக் இசையை கேட்க மாட்டார்கள்.
சில வகையான இசை எனக்கு ஏன் பிடித்தது என்பதை பற்றி நான் எப்போதும் யோசித்ததில்லை.
அது எனக்கு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று மட்டும் புரிந்தது.
எனவே வீட்டில் நான் ரெக்கே இசை கேட்டேன்,
ஆனால் பள்ளிக்கு போகும் பொழுது 'த ஸ்டோன்ஸ், த கிங்க்ஸ், த பீட்டில்ஸ்' இசையை கேட்பேன்.
1971-இல், என் 15 வயதில், நான் 'த ஹூ' குழுவினரைப் பார்த்தேன்.
எனக்கு பரிச்சயமான இசையை விட இது மாறுபட்டு இருந்தது. நீங்களும் கேட்டு ரசிக்கவேண்டும்.
நான் மேடையில் இருந்து, 15 அடி தொலைவிலிருந்தேன்.
என் அருகில் பெரிய சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது, அது என் வாழ்க்கையையே மாற்றியமைத்தது.
ஹூ என்பவர்கள் யார்? சரி, ஹூ என்பவர்கள் இப்போது இருக்கும் ஹூ தான்.
த ஹூ இளம் தலைமுறையினரை பிரதிபலித்தார்கள்.
அவர்கள் புரட்சி, சத்தம், மற்றும்
அவர்களே ஆர்வமாக இருந்த ஒரு விஷயத்தை பிரதிபலித்தார்கள், அதுதான்: ராக் இசை.
பீட் டவுன்ஷென்ட் தான் பாடல்களை எழுதுவார். அவர் தான் டாமி ஆல்பத்தை எழுதினார்.
டாமி புரிந்துகொள்ள கடினமாக இருந்தது, அல்லவா?
பேசுபவர்: பீட் டவுன்ஷென்ட் தி ஹூ
அது பயங்கரமாக இருந்தது.
அது எங்களை மாற்றியது, ஆனால் எங்களுக்கு வேறு ஒரு பெரிய வேலை கொடுத்தது, தெரியுமா?
"நாம் அடுத்து என்ன செய்யலாம்?" என்பதுதான்.
நீங்கள் இப்பொழுது சேமித்த பணத்தை வைத்து
ஏதாவது சிறப்பான விஷயம் செய்திருக்கிறீர்களா?
நான் செய்த ஒரே நல்ல விஷயம் என்னவென்றால்
எனக்காக ஒரு ஸ்டூடியோ அமைத்தது தான்.
எனது குழுவிற்கு அடுத்தபடியாக, என்னுடைய வாழ்க்கையில் இருக்கும்
அற்புதமான விஷயம் அதுதான், தெரியுமா?
என்னுடைய சுயமான யோசனைகளை நன்றாக வகைப்படுத்த அது உதவுகிறது.
இது பெரிதாய் வெற்றியடைந்த எந்த ஒரு கலைத்திறம் மிக்க ஆன்மாவிற்கும் பொருந்தும்.
பேசுபவர்: க்ளின் ஜான்ஸ் இசைத்தட்டு தயாரிப்பாளர்
அதை அடைந்து விட்ட பிறகு, "நான் இனி எதை தொடர வேண்டும்?
இப்போது என்ன செய்ய வேண்டும்?" என தோன்றும்.
1971-இல் இசைத்தட்டுகள் பதிவு செய்யப்படும் முறையில் ஏற்பட்டுக்கொண்டிருந்த மாற்றங்கள்
நாங்கள் பதிவு செய்யும் முறையில் நிறைய சௌகரியங்களை செய்து கொடுத்தது.
பீட் அதை நன்றாக உபயோகப்படுத்தினார்.
நான் ராக் இசையை ரொம்பவும் ஆர்வமாக நினைத்தேன் என எப்போதுமே தோன்றும்,
ஏன் அப்படி உணர்ந்தேன் என்பதையும், ஏன் அவ்வளவு ஈடுபாட்டோடு இருந்தேன் என்பதையும்
புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமானது.
ஒரு சமுதாய மாற்றத்தை கொண்டு வரக்கூடிய ஒரு நபர் போல், ராக் இசையை,
நான் ஏன் விரும்பினேன் என்று தெரியவில்லை. புரிகிறதா?
சிந்தசைஸர்கள் பற்றி கேள்விப்பட்டிருந்தேன். இசை கணினிகள் பற்றி கேள்விப்பட்டிருந்தேன்.
ஒரு புது புரட்சி வருவதை என்னால் உணர முடிந்தது.
ஒரே சமயத்தில் எல்லாமும் செய்யக் கூடிய மின்னணு உலககைப்பற்றி எழுதினீர்கள்.
தொலைக்காட்சி அல்லது புது விதமான மின்னணுவியல் ஊடகங்கள் மூலம்
உலகமே ஒன்றாக சேர்ந்து ஒரு கிராமமாக இருப்பது பற்றி எழுதி இருக்கிறீர்கள்.
வெதர் ரிப்போர்ட் "மில்கி வே" 'வெதர் ரிப்போர்ட்' என்ற ஆல்பத்தில் இருந்து
இந்த எந்திரம் எப்படி வேலை செய்யும் என்றால்…
இந்த சிறு ஸ்விட்சுகளை ஒரு வரைமுறையில் வைத்துவிட்டு, பிறகு அதை இயக்க வேண்டும்.
எட்வர்ட் ஃபிரெட்கின் கணினி விஞ்ஞானி, எம்ஐடி
உங்கள் வரைமுறைக்கு தகுந்தார் போல் இது ஒரு ராகத்தை வாசிக்கும்.
எல்லா வீடுகளிலும் கணினி இருக்கப் போகிறது மற்றும் திரைப்படங்கள்…
மார்ஷல் மெக்லுஹன் தத்துவ ஞானி
...பொழுதுபோக்கு அம்சங்கள் மற்றும் செய்திகளை
தெரிந்துகொள்ள அது உதவப் போகிறது.
20ஆம் நூற்றாண்டின் மிக பொருத்தமான ஒரு…
பேசுபவர்: ராபர்ட் மூக் மின்னணு இசை முன்னோடி
...தொழில்நுட்ப பொருளாக மின்னணுவியல் இருக்கப் போகிறது.
மின்னணு கருவிகளை 20ஆம் நூற்றாண்டின் இசைக்கலைஞர்கள்
உபயோகப்படுத்தாமல் இருக்க எந்த காரணமும் இருக்காது.
பால் பிளே இசைக்கலைஞர்
மின்னணுவியல் உதவியோடு இசைக்கலைஞர்கள் தங்களை மேம்படுத்திக் கொள்வது,
எதிர்காலத்தின் ஒரு அம்சமாக, 70-களின் இசையின் தேவையாக இருக்கும் என நம்புகிறேன்.
ராக் இசையின் எதிர்காலத்தை பற்றி பீட்டர் டவுன்ஷென்ட்
நான் அந்த நேரத்தில் ஒரு திரைப்படமாக உருவாக இருந்த...
பேசுபவர்: பீட் டவுன்ஷென்ட் த ஹூ
...லைஃப்ஹவுஸ் என்ற மிக சிறப்பான ஒரு கருத்தை உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தேன்.
அது ஊடகங்களும், மின்னணு தொழில்நுட்பமும் இந்த சமுதாயத்தை எப்படி பிற்காலத்தில்…
பீட் டவுன்ஷென்ட் "ஓ’ரைலி 2வது மூவ்மெண்ட்" 1971-ல் பதிவு செய்யப்பட்டது
...மாற்றக்கூடும் என்பதைப்பற்றிய ஒரு கருத்து.
நம்ப முடியாத அளவு மாசுகளும் வெளி உலகத்தில் வாழ முடியாத அளவு,
துன்பங்களும் நிறைந்து இருக்கக்கூடிய ஒரு உலகமாக நான் இதை கற்பனை செய்தேன்.
எனவே நம்மை நமது வீட்டினுள் அடைத்து, நமக்கு பொழுது போக்கு அம்சங்களை
கொடுத்து நம்மை மகிழ்ச்சியாக வைத்து
அந்த நேரத்தில் அவர்கள் காற்று மாசுபாடுகளை கட்டுப்படுத்தினார்கள்.
நான் 4:30 மணியிலிருந்து 12 மணி வரை தொலைக்காட்சி பார்த்துக் கொண்டிருப்பேன்.
பிறகு தூங்கப் போவேன்.
அதுதான் என்னுடைய உண்மையான பொழுதுபோக்கு. எனக்கு இருக்கும் ஒரே பொழுதுபோக்கு அதுதான்.
நான் அதை "கட்டம்" என அழைத்தேன்.
ஒரே விதமான விஷயங்களை காட்சிப்படுத்தும் இந்த உலகளாவிய தொடர்பு சாதனங்கள்…
மனித மூளை ஒரு மின்சார இயந்திரம்.
...ரகசியமாக கண்காணிக்கப்பட்டு தணிக்கை செய்யப்பட்டு இருக்கும்.
அந்த தரவு வங்கியில் உங்களது முழு மருத்துவ அறிக்கைகள்,
முழு நிதி விவரங்கள், பார்க்கிங் சீட்டுகள் என எல்லா விவரங்களும் இருக்கும்.
இது நினைத்து பார்ப்பதற்கே, ஒரு திகிலூட்டும் விஷயமாக இருக்கிறது.
நம்மை தொடர்பில் கொண்டு வந்து நமக்கு அந்த நிகழ்ச்சிகளை ஒளிபரப்பு செய்து,
அதனுடைய அழகினாலும், தூண்டுதலாலும், தாக்கத்தினாலும்,
நமக்கு எல்லா விஷயங்களுக்கும் அனுமதி இருக்கிறது என நாம் கற்பனை செய்துகொள்வோம்.
மேற்கத்திய உலகம் முழுவதும், மிகுந்த போதையில்,
நன்றாக விழித்துக் கொண்டிருந்தது.
உண்மையில் எல்லோரும் போதையில் இருக்கிறோம்.
எல்லாமே தவறாக நடக்கும் என்றும்
இசை மட்டும் வளமாக இருக்கும் என்றும், நினைத்ததன் விளைவு தான் அது.
லைஃப்ஹவுஸ் என்ற திரைப்படத்தின், திரைக்கதை மற்றும் சில...
பேசுபவர்: க்ளின் ஜான்ஸ் இசைத்தட்டு தயாரிப்பாளர்
...பயிற்சி காணொளிகளை அவர் எனக்கு அனுப்பியிருந்தார்.
நான் திரைக்கதையை படித்தேன். உண்மையில் அது எனக்குப் புரியவே இல்லை.
அந்த அறையில் இருந்த மற்ற யாருக்கும் கூட அது புரியவில்லை என்று பிறகு தெரிந்தது.
சிலர், "இது அபத்தம், அவன் ஒரு பைத்தியம்" என்றுகூட சொன்னார்கள்.
இந்த யோசனையை நான் எங்கள் பேண்டிற்கு சொல்ல முடியவில்லை.
அவர் அந்த சிந்தசைசரை உபயோகித்து உருவாக்கி இருந்த இசை
மிகவும் புதுமையாக இருந்தது.
எப்படி இருந்தாலும் நாங்கள் ஒரு ஆல்பம் அமைக்க வேண்டும் என நான் நினைத்தேன்.
பீட் அவரது பயிற்சி காணொளிகளில் செய்திருந்ததை மொழிபெயர்ப்பதிலும்,
த ஹூ-வை உருவாக்குவதிலும் சில பிரச்சினைகள் இருந்தன.
பேண்டில் இருந்த சிலர், குறிப்பாக கீத் மற்றும் ரோஜர்,
மற்ற பேண்ட் உறுப்பினர்கள் உருவாக்கியதை போலவே உருவாக்க விம்பினார்கள்.
"நாம் சுற்றி அமர்ந்து, சேர்ந்து வாசிப்போம்."
நான் அந்த எட்டு-ட்ராக் பதிவை எடுத்து அவரது சிந்தசைஸர் பதிவை திருடினேன்.
பிறகு அதை வெட்டி எடுத்து ஒரு பாடல் அமைத்தேன்.
அதாவது, கத்திரிக்கோல் கொண்டு நான் எதையோ வெட்டிவிட்டேன்.
பிறகு க்ளின் ஜான்ஸ் அதை மறுபடியும் வெட்டினாட்,
அதற்கு பிறகு ட்ரம்ஸ் மற்றும் கிட்டார் இசையை சேர்த்து நான் இந்த வரிகளை எழுதினேன்.
இரட்டிப்பான ஸ்டீரியோ
ஒரு நான்கு நிமிட ராக் பாடல் போல தோன்றுவதற்காக
சிறிது சிறிதாக அதை மாற்றி அமைத்தோம்.
நான் அதை குழுவினரை ஹெட்ஃபோன்களில் கேட்க வைத்தேன்,
பேண்ட் அதை ஏற்கனவே ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட சிந்தசைசரோடு சேர்ந்து வாசித்தார்கள்.
"ஹூ'ஸ் நெக்ஸ்ட்" என்ற ஆல்பத்திலிருந்து த ஹூ-வின் " பாபா ஓ’ரைலி"
1971-இல் வெளியிடப்பட்டது
இங்கே இருக்கும் வயல்வெளியில்
நான் எனது உணவிற்காக போராடுகிறேன்
என்னுடைய வாழ்க்கையை வாழப் போகிறேன்
எனக்கு சண்டை போட தேவையில்லை
நான் சரி என்று நிரூபிப்பதற்காக
எனக்கு மன்னிப்பு தேவையில்லை
ஆமாம், ஆமாம், ஆமாம், ஆமாம், ஆமாம்
அழ வேண்டாம்
உங்களது பார்வையை உயர்த்தாதீர்கள்
இது பதின்வயது போதை தான்
கிட்டார், பாஸ் மற்றும் ட்ரம்ஸ் வைத்து
பாரம்பரிய இசை கருவிகளை வைத்து சுயமான ஒரு இசையை உருவாக்குவது...
பேசுபவர்: ஆன்னி நைட்டிங்கேல் பிபிசி ரேடியோ 1 டிஜே
...மிகவும் கடினமாக இருந்தது.
அதைப் பற்றிய கண்ணோட்டமும், தொழில்நுட்பமும்,
கொண்ட மக்கள் தான் அந்த கால கட்டத்தின் கலைநயம் மிக்க முன்னோடிகளாக உருவானார்கள்.
அதுவரை யாரும் கேட்டிராத சத்தங்களை நம்மால் செய்ய முடியும்.
டேவிட் ஆக்ஸெல்ராட்-இன் "ஓவர்ச்சர்"
செவ்வாய்க்கிழமை, ஜூன் 29 அன்று,
பிபிசி லண்டன் ரேடியோவின் நிகழ்ச்சிகளை கேட்கிறீர்கள், நேரம் 6ஆக 20 நிமிடங்கள்.
பல குழந்தைகள் தங்கள் கருத்துக்களை தைரியமாக வெளிப்படுத்த ஆதரவளித்த பல மக்கள்
கைது செய்யப்படுவார்கள் என்று அச்சுறுத்தும் படியாக ஒரு வழக்கு நடக்கிறது.
இது தான் அந்த பெண்டுலத்தின் அசைவு, இல்லையா?
ரிஜென்ஸி காலத்திற்கு பின் வரும் விக்டோரியன் காலம் இது.
நாம் அந்த பெண்டுலத்தின் அசைவின் இறுதிக்கு வந்து விட்டோம்.
நீங்கள் விஷயங்களை சிறிது அதிகமாக புறக்கணித்தால்,
சுதந்திரமான சூழ்நிலை இப்போது சிறிது பாதிக்கப்பட்டிருக்கிறது.
தி ஓல்ட் பெய்லி மத்திய குற்றவழக்கு நீதிமன்றங்கள், லண்டன்
ஆஸ் வழக்கு 1960-களில் மிகவும் பிரசித்தி பெற்றது.
பேசுபவர்: ஜெஃப்பிரி ராபர்ட்சன் க்யூசி ஆஸ் வழக்கு, ஜூனியர் எதிர்தரப்பு வழக்கறிஞர்
மிகவும் பயங்கரமான விஷயங்கள் நடந்தன.
போதை மருந்து, ராக் அண்ட் ரோல் இசை, தெருவிலேயே அநாகரிகமாக நடந்து கொண்டது
எல்லாமே ஆஸ் நிருவனம் தான் தலைமை ஏற்று செய்தது என
எதிர்த்தரப்பு வக்கீல் வாதாடினார்.
இளைஞர்களின் நல்ல நடத்தைகளை பலி கொடுக்க முயற்சி செய்தார்.
ரூபர்ட்’ஸ் வே தடை செய்யப்பட்டது
அது ஒரு கொடுமையான குற்றச்சாட்டு.
அட, நான் திகைத்துவிட்டேன்! அவள் ஒரு கன்னி!! பிரமாதம்!
ரூபர்ட் பேர் மற்றும் அந்த நாடோடி கன்னி
ஆஸ் வழக்கின் நீதி குழு தொலைந்த அப்பாவித்தனத்தைப் பற்றி விசாரிக்கிறார்
ஆஸ் களங்கமற்ற, இனிமையான ஆங்கிலேய பாரம்பரியத்தை நாசம் செய்தது.
அவர்கள் ரூபர்ட் என்ற கரடியை, பாலியல் கொடுமை செய்யும் மூர்க்கனாக சித்தரித்தனர்.
அதற்காக, அவர்கள் தண்டனை அனுபவிக்க வேண்டும்.
ஓல்ட் பெய்லிக்கு நாள்தோறும் செல்வது, ஒரு மிகச்சிறந்த விஷயமாக இருந்தது.
அது மிகவும் மரியாதையாக நடந்தது, அவர்கள் கண்டிப்பாக விக்குகள் அணிந்திருந்தார்கள்.
எல்லோரும் மிக பழமையான பேச்சு பேசியதால்
அவர்கள் எது பேசினாலும் அது மதிய தேநீர் அருந்த அழைப்பது போலவே இருந்தது.
நாங்கள் நீதிமன்றத்திற்கு செல்வோம், அங்கே நானும் லூயிசும் பின்னால் அமர்வோம்.
பேசுபவர்: மார்ஷா ரோவே பத்திரிகையாளர் மற்றும் எழுத்தாளர்
அங்கே கூட்டம் நிறைந்த பொது பார்வையாளர் இடம் இருக்கும்.
பல நேரங்களில் அது மிகுந்த மனஉளைச்சலாகவும், சிரமமாகவும் இருக்கும்.
சில சமயங்களில் அங்கே நிறைய நகைச்சுவையும் இருக்கும்.
அங்கே விசித்திரமான விஷயங்கள் நடக்கும்.
சக் என்ற செய்தித்தாளில் நான் பார்த்திராத ஒரு சின்ன விளம்பரத்தைப் பற்றி
நிறைய விஷயங்கள் பேசப்பட்டன.
அதில் "கனலிங்கஸ்" பற்றிய விவரம் இருந்தது. ஒரு பெண் அதில் மகிழ்ச்சியடைந்ததாக சொன்னாள்
நீதிபதி ஆர்கைல் நமது சமூகவியல் நிபுணரிடம் உண்மையிலேயே...
பேசுபவர்: ஜெஃப்பிரி ராபர்ட்சன் க்யூசி ஆஸ் வழக்கு, ஜூனியர் எதிர்தரப்பு வழக்கறிஞர்
…"கனலிங்டஸ் என்ற வார்த்தைக்கு அர்த்தம் என்ன?" என்று கேட்டார்.
அது இருமலுக்கு உரிய ஒரு மருந்தின் பெயர் போல அவர் உச்சரித்தார்.
அதோடு, அவர், "நீதிபதி அவர்களே, அது பெண்ணின் உணர்ச்சிகளை தூண்டுவது.
எனது கடற்படை நாட்களில் இதை 'பள்ளத்தாக்கில் இசையிழுத்துப்பாவது' என சொல்வோம்" என்றார்.
இந்த விசாரணை நிறைய நாட்கள் நடந்து கொண்டே இருந்தது.
பேசுபவர்: ஜிம் ஆண்டர்சன் ஆஸ் பத்திரிக்கை
எல்லோருமே தங்களது கருத்துக்களை சொல்லிவிட்டார்கள்.
சொற்பொழிவுகளோடு அந்த விசாரணை முடிவுக்கு வந்தது.
நீதிபதி ஆரம்பத்தில் இருந்தே, எங்களது சாட்சிகளை வெறுப்புடன் நடத்தினார்.
அவர்கள் கொடுத்த சாட்சியங்களை அப்படியே நீதி குழுவிடம் கொடுக்கவில்லை.
அது தொடர்ந்து நடந்து கொண்டே இருந்தது.
அந்த வழக்காடு மன்றத்தில் அமர்ந்திருந்த எல்லோருக்குமே...
பேசுபவர்: ராபர்ட் கிரீன்ஃபீல்ட் ரோலிங் ஸ்டோன் பத்திரிகை
...அந்த நீதிபதி, அவர்களை வெறுப்பது புரிந்தது.
ஒரு அடிப்படைவாத எழுச்சி ஏற்படுத்தும் குழுவாக இருந்து
நேர்மையைப் பற்றிய பாரம்பரிய எண்ணங்களையும் நடவடிக்கைகளையும் திரும்ப கொண்டு வந்து
ஆஸ் பத்திரிக்கையை முடக்குவதே எண்ணமாக இருந்தது.
அவர்களை சிறைக்கு எப்படியாவது அனுப்ப அவர் முயற்சி செய்தார்.
'மாஸ்டர் ஆஃப் ரியாலிட்டி' ஆல்பத்திலிருந்து பிளாக் சப்பாதின் "சில்ட்ரன் ஆஃப் த கிரேவ்"
சுதந்திரம் நீதிக்கு எதிரானது
ஆங்கிலேய நீதித்துறை வரலாற்றிலேயே, நீண்ட அசிங்கமான
இந்த ஐந்து-வார வழக்கு விசாரணை, மதிய உணவு இடைவேளைக்கு முன்னர் முடிவுக்கு வந்தது.
இந்த தீர்ப்பு நல்ல சக்திகளின் நீண்ட நாள் கனவு என்று
அதிகாரத் துறை அதை வர்ணிக்கிறது.
இளைஞர்களுக்கு, அது ஒரு பெரிய இடி,
மற்றும் அவர்கள் தங்களது கோபத்தையும், வெறுப்பையும்,
கூச்சலிட்டும் கோபப்பட்டும் வெளிப்படுத்தினார்கள்.
அவர்களது மனதில் புரட்சி
குழந்தைகள் ஊர்வலம் போகிறார்கள்
அவர்கள் வாழ வேண்டிய அந்த உலகத்தை எதிர்த்து
மற்றும் அவர்கள் இதயத்தில் இருக்கும் வெறுப்புகளை எதிர்த்து
எப்போதும் துன்பப்படுத்தப்படுவதை அவர்கள் வெறுக்கிறார்கள்
என்ன செய்ய வேண்டும் என்று அறிவுறுத்தப்படுகிறார்கள்
இந்த உலகத்தை எதிர்த்து வெற்றி பெறும் வரை போராடுவார்கள்
இதற்கிடையே காதல் வளர்ந்து வரும் ஆமாம்!
நாங்கள் செய்த விஷயத்திற்காக...
பேசுபவர்: ஜிம் ஆண்டர்சன் ஆஸ் பத்திரிகை
...சிறைக்கு செல்வோம் என நான் நினைத்ததே இல்லை.
நீதிபதி ஆர்கைல், சிறைக் காவலர்களிடம் எங்களது தலைமுடியை
கத்தரிக்கும் படி ஆணையிட்டிருந்தார்.
அதற்கு பெரிய எதிர்ப்பு இருந்தது.
ஏதோ பெரிய விஷயம் நடக்கிறது என்பதை நாங்கள் உணர்ந்தோம்,
அதோடு எங்களிடம் குறைவாகத்தான் பணம் இருந்தது,
எனவே ஜான் லெனனோடு இருந்த அறிமுகம் பற்றி சொன்னது பயனளித்தது.
ஜாமீனுக்காக ஆஸ் குழுவினர் சிறையில் காத்திருக்கிறார்கள்
அவர் ஆஸுக்காக ஏதாவது ஒரு பாடல் எழுதுவதாக ஆலோசனை சொன்னார்.
அது ஒரு வெறுக்கத்தக்க பொதுவுடமை எதிர்ப்பு கொள்கை என்று நினைத்தோம்.
பேசுபவர்: ஜான் லெனன்
அதோடு, "காட் ஸேவ் அஸ்" பாடல் அவர்களுக்கு பணம் வசூலிக்கும்
மற்றும் எல்லா விதத்திலும் உதவி செய்யும்.
அந்த இசைத்தட்டில் இருந்து, சில ஆயிரம் பவுண்டுகள் கிடைக்கும் என்று நினைக்கிறேன்.
எனவே, ஆஸ்-க்கு உதவுவதற்காக அதை வாங்குங்கள், நண்பர்களே.
உங்களது தங்கைக்கு அதை கொடுங்கள் அல்லது,
ஒரு பழைய ஞாபகார்த்த பொருளாக வைத்துக்கொள்ளுங்கள்.
எலாஸ்டிக் ஆஸ் பேண்ட்-இன் "டூ த ஆஸ்" 'காட் ஸேவ் அஸ்'-இன் மறு-பக்கம்
ஜூலை 1971-இல் வெளியிடப்பட்டது
அடையாளம் உருவாக்குங்கள்
அடையாளம் உருவாக்கு, அன்பே
அடையாளம் உருவாக்குங்கள்
அவர்கள் தூக்கிலிடப்பட வேண்டும் என ஏன் நினைக்கிறீர்கள்?
இது எல்லோருக்கும் ஒரு முன்மாதிரியாக இருக்கும்.
எந்தவித மறைவும் இல்லாமல், எல்லாமே வெளியிடத்தில் நடக்கும் நிலைமை இருக்கிறது.
இந்த தீர்ப்புக்கு உங்க கருத்து என்ன?
அவர்களுக்கு அது தேவை தான்.
அவர்கள் சிறையில் அடைக்கப்பட்டு அங்கேயே இருந்திருக்க வேண்டும் என நினைக்கிறேன்.
நிலைமை திடீரென்று மோசமாக ஆகியது.
ஜான் லெனன் மற்றும் யோகோ ஓனோ, அந்த தீர்ப்பை எதிர்த்து போராட்டம் செய்தனர்.
இத்தகைய சிறிய தவறுகளுக்காக யாருமே சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டிருக்கவில்லை.
நாங்கள் உடனேயே முறையீடு செய்தோம்.
அது இங்கிலாந்திற்கு ஒரு நல்ல மாற்றமாக இருந்தது.
அவர்கள் செய்ததை மறுத்து விட்டு, ஆனால் அவர்களை சிறையில் வைக்க விரும்பினீர்கள்.
உங்கள் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாத ஒன்றை நீங்கள் கட்டுப்படுத்த முயற்சித்தீர்கள்.
இது ஒரு கலாச்சார புரட்சி.
இங்கு நடப்பது உங்களுக்குப் புரியவில்லை. அது தொடர்ந்து நடக்கிறது, அல்லவா?
சிக்கல் தொடங்கிய பிறகு அதை கட்டுப்படுத்த முடியாது.
பெர்லின், மேற்கு ஜெர்மனி
நியூ! "வெய்ஸன்ஸீ" 1971-இல் பதிவு செய்யப்பட்டது
பெர்லினில் வாழ்ந்தால், வழக்கமற்ற சூழ்நிலைகளுக்கு நாம் பழகிக்கொள்ள வேண்டும்.
இங்கே சுவற்றில் நின்று கொண்டிருப்பது, ஒரு நல்ல உதாரணம்.
ஒவ்வொரு வாரமும் கிழக்கு ஜெர்மனியிலிருந்து யாராவது தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.
சிலர் சுடப்படுகிறார்கள்.
ஆனால் மேற்கு பெர்லினில் நாம் வாழ்ந்தால்,
இங்கு வாழ்வதற்காக, நாம் இதற்கு பழகிக்கொள்ள வேண்டும்.
ஜெர்மனியில் அமைதியான வாழ்க்கை மிகவும் தேவைப்பட்டது.
பேசுபவர்: மைக்கேல் ரோதர் நியூ!
எல்லாவற்றையும் கட்டுப்பாட்டிற்குள் வைத்திருக்க
எந்த ஆபத்தான செயலும் வேண்டாம்.
எதையும் மாற்றாதீர்கள். பாதுகாப்பாக இருங்கள்.
மேற்கு பெர்லினில்,
மக்கள் தொகையில் கால்வாசிக்கும் அதிகமானோர் 65 வயதிற்கு மேற்பட்டவர்கள்.
இது பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைவிட அமைதியாகவும், பெரிய மாகாணமாகவும் உள்ளது.
ஒரு உளவியல் கண்ணோட்டத்தில், இவர்களில் பலருக்கு
கடந்த காலத்தில் நாஸி கட்சியோடு தொடர்பு இருந்தது எனக்குப் புரிகிறது.
குற்றம், அதாவது, அது நிச்சயமாக, நம்பிக்கைக்கு அப்பாற்பட்டது.
ஆனால் ஒரு புதிய தலைமுறையின் கண்ணோட்டம் எப்போதும் இருக்கும்,
மேலும் நான் எனது சொந்த அடையாளத்தைத் தேடிக் கொண்டிருந்தேன்.
1971ஆம் ஆண்டில், நிகழ்ச்சி ஒன்றுக்கு அழைக்கப்பட்டிருந்த கிட்டார் இசையமைப்பாளர்
அவரோடு வர விரும்புகிறேனா என்று என்னிடம் கேட்டார்.
நான் இசைக்குழுவைப் பற்றி கேள்விப்படாததால்,
"நான் என் காதலியுடன் வீட்டிற்கு போகலாமா?" என்று முதலில் யோசித்தேன்.
அதிர்ஷ்டவசமாக நான் அவருடன் இணைந்தேன், ஏனெனில் அது கிராஃப்ட்வெர்க் இசைக்குழு.
அது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது.
எனக்கு முற்றிலும் ஆச்சரியமாக இருந்தது, ஏனென்றால் இசைக்கான
அவர்களின் அணுகுமுறை இதுவரை இல்லாதது போல வித்தியாசமாக இருந்தது.
சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, இசைக்குழுவுடன் இசைப்பதற்கு அவர்கள் என்னை அழைத்தார்கள்.
ஃப்ளோரியன் ஸ்க்னீடர் - எஸ்லெபன் எஃப்எல் கிளாஸ் டிங்கர் டிரம் வாசிப்பவர்
மைக்கேல் ரோதர் கிட்டார் வாசிப்பவர்
நாங்கள் வேறு தலைமுறை.
பேசுபவர்: ரால்ஃப் ஹட்டர் கிராஃப்ட்வெர்க்
நாங்கள் பெரும்பாலும் தொழிற்சாலை சார்ந்த தலைமுறை.
இசை எப்போதும் அதன் காலத்துடன் தொடர்புடையது.
மேலும் இப்போது நாங்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட காலத்தில் வாழ்கிறோம்.
அமெரிக்க மற்றும் பிரிட்டிஷ் இசைக்குழுக்கள் இசைக்கு
புதிய பாடல் வரிகள், புதிய ஒலிகளை அறிமுகப்படுத்தின.
ஆனால் அது அப்போதும் அமெரிக்காவின் பிரபலமான இசையின் பாரம்பரியத்தில் இருந்தது.
அதிரடி இசை. நாங்கள் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருக்க விரும்பினோம்.
புதிய இசை அமையும் வரை உண்மையிலேயே உங்களிடம் புதிய விஷயம்
இருக்கும் என்று என்னால் நினைக்க முடியாது. அதாவது...
ஒரு வகையில் நாம் இன்னும் சக் பெர்ரி இசையை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கும் போது,
துரதிர்ஷ்டவசமாக, நாம் அப்படியே இருந்து விடுகிறோம்.
எனக்கு வேறு இசை வேண்டும், அதாவது... நாம் சாகும் வரை சக் பெர்ரி வேண்டாம்.
நமக்கு வேறு ஏதாவது வேண்டும்.
கிராஃப்ட்வெர்க் குழுவோடு 6 மாதமாக வாசித்தது மிகவும் அற்புதமாக இருந்தது.
நாங்கள் சில தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளிலும், அற்புதமான இசை நிகழ்ச்சிகளிலும் வாசித்தோம்.
சில இசை நிகழ்ச்சிகள் அவ்வளவு சிறப்பானவை இல்லை.
ஆனால் கிராஃப்ட்வெர்க்-இன் இரண்டாவது ஆல்பத்தை பதிவு செய்ய முயற்சித்தபோது,
எங்கள் மனதில் இருந்த இடை ஸ்டுடியோவிற்கு சரிபட்டு வரவில்லை.
கிளாஸ் டிங்கருக்கும், ஃப்ளோரியன் ஸ்க்னீடருக்கும் பதற்றம் நீடித்தது.
டிரம்ஸ் வாசிப்பவர்களோடு தான் பிரச்சினையே.
பேசுபவர்: ரால்ஃப் ஹட்டர் ரால்ஃப் ஹட்டர்
ஏனென்றால் அவர்கள் ஒலிப்புலன் சார்ந்த டிரம்களிலே அதிக ஆர்வம் காட்டினர்.
மின்னியல் சத்தத்தை உருவாக்க, அவர்களை மின்னியலைப் பயன்படுத்தச் சொன்னதால்
அவர்களால் எங்களோடு இருக்க முடியவில்லை.
அவர்கள் அதைச் செய்ய மாட்டார்கள், எனவே ஒரு நாள் நாங்கள் இருவர் மட்டும்,
தனியாக அங்கிருந்தோம்...
மற்றும் என்னிடம் ஒரு பழைய ரிதம் பாக்ஸ் இயந்திரம் இருந்தது.
எனவே 1971-இல் அதை வைத்து பதிவு செய்யத் தொடங்கினோம்
அன்றிலிருந்து இன்றுவரை பின்வாங்கவில்லை.
கிராஃப்ட்வெர்க் "கிளிங்க்ளாங்" செப்டம்பர் 1971-இல் பதிவுசெய்யப்பட்டது
ஒரு குமிழியைத் திருப்பினாலோ அல்லது சுவிட்சைத் திருப்பினாலோ அல்லது ஒரு கம்பியை
பிடுங்கினாலோ எந்த வித்தியாசமும் இருக்காது. அதாவது, என்ன வித்தியாசம் இருக்கும்?
எந்த வித்தியாசமும் இருக்காது.
இசை என்றால் என்னவென்று யாரால் சொல்ல முடியும்?
செப்டம்பரில் அவர் நியூயார்க் வந்தார்.
பேசுபவர்: டோனி சானெட்டா டேவிட் போவியின் பயண மேலாளர் 1972-1974
ஆர்சிஏ ரெக்கார்ட்ஸூடன், மேலாளர் மற்றும் மனைவியுடன் ஒப்பந்தம் செய்ய விரும்பினார்கள்
எனவே அந்த வாரம், அவர்களுடன் நான் நிறைய நேரம் செலவிட்டேன்.
பேசுபவர்: டோனி டெஃப்ரீஸ் டேவிட் போவியின் மேலாளர் 1970 - 1975
ஆர்சிஏ-இல் இருந்த பழைய ஆட்களுக்கு எதுவும் தெரியவில்லை,
ஆனால் எங்களுக்குத் தெரியாததால், புதிய மற்றும் சுவாரஸ்யமானதை
எங்களுக்குச் சொல்ல இளம் கலைஞர்களையும், நிருபர்களையும் நம்பியிருந்தார்கள்.
போவி கிடைக்காவிட்டால், பெரிய வாய்ப்பை இழக்க நேரிடும் என்பதை தெரிந்திருந்தனர்.
டேவிட்-க்கு, இது ஒரு பெரிய சுதந்திர உணர்வாக இருந்தது.
திடீரென்று அவர் விரும்பியதை எதையும் செய்வதற்கான வாய்ப்பு இருந்தது.
புதிய சாத்தியக்கூறுகளை உருவாக்குவதே எண்ணமாக இருந்தது.
ஆண்டியைச் சந்திக்க தொழிற்சாலைக்கு அழைத்துச் சென்றேன்.
பேசுபவர்: டோனி சானெட்டா டேவிட் போவியின் பயண மேலாளர் 1972-1974
டேவிட் போவி-இன் "ஆன்டி வார்ஹோல்" 1971 கோடையில் பதிவு செய்யப்பட்டது
ஒரு சிமென்ட் நிலை எடுக்க ஆசை நிற்கும் சினிமாவாக ஆசை…
டேவிட் போவி இன்னும் பிரபலமடையவில்லை என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.
அவர் நட்சத்திரம் அல்ல, அவர் சாதாரணமானவர், மேலும் அது கொஞ்சம் வித்தியாசமாக இருந்தது.
ஏனெனில் பின்னர் அவர் இந்த நீண்ட நினைவுகளில் மூழ்கினார்,
இது அந்த அளவுக்கு நல்ல விஷயம் கிடையாது.
இன்னும் இரண்டு பைசா உள்ளது
ஒரு கேலரியாக இருந்து
எல்லோரையும் என்னுள் வைக்க ஆசை
ஆன்டி வார்ஹோல் பரிதாபமாக இருக்க
என் சுவற்றில் தொங்கவிட ஆசை…
ஆண்டி எப்போதும் பொழுதைக் கழிக்க விரும்பினார்,
எனவே மூர்க்கத்தனமான அல்லது சுறுசுறுப்பான மக்களிடம் மிகவும் அதிகமாக கோபப்பட்டார்.
டேவிட் இந்த ஆடையை அணிந்திருக்கலாம், அல்லது கொஞ்சம் ஒப்பனை செய்திருக்கலாம்,
ஆனால் அவர் எள்ளளவு பகட்டாக இல்லை.
அதாவது, அவர் மிகவும் வசீகரமானவர், ஆனால் அவர் திடீரென்று
பொறுப்பேற்றுக் கொள்வதற்கு ஏற்ற ஆள் கிடையாது.
சில நேரங்களில் நாங்கள் பதிவு செய்கிறோம், நான் முயற்சிக்கிறேன்...
நான் பாடுகிறேன், உண்மையில், நாங்கள்... அவரிடம் சொல்வோம்.
அவர் ஒரு வடிவமைப்பாளர், இத்தாலிக்கு அழைத்துச் செல்ல அதிக நேரம் செலவிடுகிறார்.
யோசனைகள் மற்றும் பேஷன்களை திரும்ப கொண்டு வருவதில் நேரத்தை செலவழித்தார்.
ஆனால் அது பரவாயில்லை. அவர்கள் நம்மை வெளியேற்ற வில்லை.
அவர் நினைத்த இடத்தை அவர் அடைந்துவிட்டார்.
வார்ஹோல் மற்றும் அவரது அபிமானிகள்
வரையறுக்கப்பட்ட விதத்தில் நினைப்பதோ வாழ்வதோ கிடையாது.
அவருடைய வேலை மற்றும் வாழ்வு முறையை சிலர் மோசமானதாகவும் கேவலமாகவும் நினைக்கக்கூடும்.
சில சமயங்களில் எங்கே நிஜம் முடிந்து கற்பனை தொடங்குகிறது என்பதை கண்டுபிடிப்பது கடினம்.
'ஹங்க்கி டோரி' என்ற ஆல்பத்தில் இருந்து டேவிட் போவி-இன் "குயின் பிச்"
1971 கோடைகாலத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது
அவன் தெருவில் நின்று கொண்டு உதவியாளரை வரவழைக்க முயன்று கொண்டிருந்தான்
இது அந்த மாறுபட்ட உலகம், தெரியுமா?
பேசுபவர்: டேவிட் போவி
என்னைப் பொறுத்தவரை, இந்த மாறுபட்ட உலகத்தை பெற நினைத்து,
அதில் நான் முழுமையாக ஈடுபட்டேன்.
நான் யோசித்துக் கொண்டிருந்த அந்த மாறுபட்ட உலகம் அங்கே இருந்தது.
பெண்களுக்கான பாலின விடுதலை
அதில் நிறைய வன்முறை, வித்தியாசமான மற்றும் வினோதமான விஷயங்கள் இருந்தன.
அது நிஜமாகவே நடந்து கொண்டிருந்தது.
அவளது வழவழப்பான உடையில் அழகாக தெரிகிறாள்
அவளது உடையும் பிப்பெர்ட்டி-பாப்பெர்ட்டி தொப்பியிலும் அழகாக தெரிகிறாள்
ஓ, கடவுளே, என்னால் இதைவிட அழகாக தோற்றமளிக்க முடியும்
எல்லோரும் புதுமையான விஷயங்களை உருவாக்க முயற்சி செய்ததால்
பலவகையான புதுமையான நாடக வடிவங்கள் நியூயார்க்கில் தோன்றிக் கொண்டிருந்தன.
அதில் சில மிக வெறுக்கத்தக்கதாகவும், இன்னும் சில மாறுபட்டவையாகவும் இருந்தன.
அது சாதாரண சமூக வாழ்க்கைக்கு ஒத்து வரவில்லை என சொல்லலாம்.
ஒரு ஆபத்து டேவிட்-ஐ ஈர்த்தது.
பாலின குற்றவாளியாக இருப்பது பிடித்திருந்தது.
நான் லூ ரீட்-ஐ முதலில் சந்தித்தது…
பேசுபவர்: டேவிட் போவி
...மாக்'ஸ் கான்சாஸ் சிட்டியில், அந்த பின்பக்க அறையில் தான்.
அங்கு லூ ரீட் மட்டும் இல்லை, இஃகியும் இருந்தார்.
ஆக இஃகி மற்றும் லூ இருந்தனர்.
அமெரிக்காவின் கட்டுப்பாடில்லாத ஒரு பக்கத்தை அவர்கள் வெளிப்படுத்தினார்கள்.
அது பலவகையான புதுமையான அதிரடி மற்றும் நாடக வடிவங்களின் கலவையாக இருந்தது.
அதுதான் இங்கிலாந்தில் இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன்,
ஆனால் அது இங்கிலாந்தில் இருந்ததா என எனக்குத் தெரியவில்லை.
அவர் கண்டிப்பாக இஃகி மற்றும் லூவை நன்கு புரிந்து கொண்டு…
பேசுபவர்: டோனி சானெட்டா டேவிட் போவியின் பயண மேலாளர் 1972-1974
...அவர்களுடைய சில குணாதிசயங்களை தனக்குள்ளே கிரகித்துக் கொண்டார்.
ஒரு வகையான மேடை நடிப்பு.
ஒரு வகையான குழப்பமான பாலின நடிப்பு, ஒரு மாறுபாடு.
அவன் செய்து கொண்டு இருந்ததில் ஏதோ ஒன்று இல்லாமல் இருந்தது என எனக்கு தோன்றியது.
அது இதுதான். இதுதான் பாதையாக தோன்றியது.
இயற்கையில் டேவிட் திறமை இல்லாதவராக இருந்தாலும் அவர் ஒரு நல்ல நடிகர் என்பது,
ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயமாக இருந்தது.
அவருக்கு கதாபாத்திரங்களில் நடிக்கும் திறமை இருந்தது,
மற்றும் அவர் அதை மென்மேலும் உழைத்து சிறப்பாக செய்து கொண்டிருந்தார்.
டேவை சுற்றி எப்போதும் கலகலப்பு இருந்தது. ஏதோ ஒன்று கவனிக்கப்பட்டு கொண்டு இருந்தது.
நாம் இதை செய்ய முடியுமா?
இங்கிலாந்தில், டேவிட் தன்னை மாற்றித் தொடங்கினார்.
பேசுபவர்: டோனி டெஃப்ரீஸ் டேவிட் போவியின் மேலாளர் 1970- 1975
இப்போது போல, நண்பா.
புதிய வலிமையான பாடல்கள், புதிய மாறுபட்ட போவியிடமிருந்து தேவைப்பட்டது.
அதை அப்படியே நாம் செய்தால் எல்லாம் நன்றாக முடியும்.
எல்லோரும் பார்க்க விரும்பும் ஒரு கலைஞராக டேவிட் உருவெடுப்பதற்கு,
அவர் ஒரு புதிய உருவத்தை உண்டாக்க வேண்டி இருந்தது.
அது ஒரு இனிமையான காலம்.
புத்தம்புது ராக் நட்சத்திரம்.
ஒன்று, இரண்டு, மூன்று, நான்கு.
டேவிட் போவி "ஸ்வீட் ஹெட் (டேக் 4)" நவம்பர் 1971-இல் பதிவு செய்யப்பட்டது
உன்னை விட்டு விலக முயற்சித்தேன் நான்
ஸ்பானிஷ்காரர்கள், கறுப்பினத்தவர்கள் மற்றும் நீ மெல்லும் பபுள்கமை விட்டு
அந்த திருட்டு கும்பல்களால் சுவரொட்டிகள் கிழிக்கப்படும் இடங்களை விட்டு
அந்த ஓரின சேர்க்கையாளர்கள் பூங்கா மற்றும் சேதப்படுத்தப்பட்ட வேன்கள் அருகே
நான் எல்லாவற்றையும், குப்பிரிக் மேல் தான் குறை சொல்வேன்.
ஏனென்றால் நான் எழுதிக் கொண்டிருந்த இசை சார்ந்த ஒரு கலாச்சாரத்தை
நான் உருவாக்க முயற்சித்தேன்.
கிளாக்வொர்க் ஆரஞ்சின் கலாச்சாரமான எதிர்கால வாழ்க்கை அர்த்தம் இல்லாதது என்ற
எதிர்மறையான நம்பிக்கை சிறிது அதிசயமாக இருந்தது.
கும்பலை பற்றியோ அல்லது இளைஞர்களை பற்றியோ இப்படி ஒரு படம் இருந்ததில்லை.
அது வேலை செய்யும் இளைஞர்கள் மற்றும் இந்த சமுதாயத்தின்
இடையே இருந்த உறவு அல்லது ஸ்டைல் பற்றிய கதையாக இருந்தாலும்...
பேசுபவர்: டான் லெட்ஸ் திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் டிஜே
...அதற்கு பிறகு வந்த பல விஷயங்களுக்கு அது ஒரு முன்னோடியாக இருந்தது.
ஏனென்றால் அப்போது, ஒட்ட முடி வெட்டி
மாறுபட்ட தோற்றம் கொண்ட இளைஞர்கள்தான் கலாச்சார மாறுதல்களை கொண்டு வந்தார்கள்.
ஒரே மாதிரியான பாணி, கட்டம் போட்ட சட்டைகள்,
பெரிய பாலிஷ் செய்யப்பட்ட பூட்ஸ் மற்றும் ஒட்ட வெட்டப்பட்ட தலைமுடி என்று தோற்றமளித்த
அந்த ஸ்காட்ஸ்வுட் அஃகிறோ பாய்ஸ் போன்றவர்களை சொல்கிறேன்.
அதில் பலருக்கு தங்களது வன்முறை பற்றி மிகுந்த பெருமையும் உண்டு.
போதைப் பொருட்கள், மணிகள் மற்றும் வேறு விதமான ஹிப்பி
போன்ற அலங்காரங்களை முற்றிலும் அனுமதிக்காத ஒரு சாதாரணமான தோற்றத்தை முன்வைத்தார்கள்.
ஆனால் அவர்களுக்கென்று சொந்தமான ஒரு வகை இசை உண்டு.
த ஸ்லிக்கர்ஸ்-இன் "ஜானி டூ பேட்" 1971-இல் யூகேவில் வெளியிடப்பட்டது
இடுப்பில் துப்பாக்கி வைத்துக் கொண்டு சாலையில் நடந்து சென்று
ஜானி, நீ மிகவும் மோசம்
ஐயோ, ஐயோ, ஐயோ!
அந்த மாறுபட்ட தோற்றத்தினர், இந்த ராக் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு வருவார்களா?
இல்லை. இந்த மாறுபட்ட தோற்றம் உள்ளவர்கள்...
பேசுபவர்: பீட் டவுன்ஷென்ட் த ஹூ
...சொந்தமாக ஒரு இசை வேண்டும் என விரும்புகிறார்கள்.
ரெக்கே பற்றி என்ன சொல்கிறீர்கள்?
அவர்களுக்கு தோன்றியதை சொல்ல வேண்டும். இது ஜெமைக்கன் விஷயம்.
நீ திருடுகிறாய் மற்றும் குத்துகிறாய்
நீ கொள்ளை அடிக்கிறாய் மற்றும் சுடுகிறாய்
-நீ மிகவும் மோசம் -மிகவும் மோசம்
அதை புகுத்தி இருக்கிறார்கள், அது உள்ளிருந்து வரவில்லை.
நான் சொல்வது புரிகிறதா?
மேற்கு இந்தியர்களோடு எப்படி உள்ளீர்கள்?
மேற்கு இந்தியர்களா? நல்லது. அவர்களை ஆங்கிலேயர்கள் என நினைத்து கொள்வேன்.
ஆங்கிலேயர்கள் ஏன் மேற்கு இந்தியர்களை எதிர்ப்பதில்லை?
ஏனென்றால் அவர்களுக்கு மோசமான தோல்வி ஏற்படும்.
இன்னொரு விஷயம்... அவர்களுக்கு அந்த இசை பிடிக்கும்,
ஆனால் ரெக்கே இசை, முற்றிலுமாக ஒரு ஜெமைக்கன் இசைதான்.
நீங்கள் எங்கே ஓடப் போகிறீர்கள்?
ஐயோ, ஐயோ, ஐயோ!
உங்களை காப்பாற்றிக்கொள்ள ராக்கிடம் ஓடினாலும் அஙே ராக் இருக்காது
என் வெள்ளை நிற நண்பர்கள் மாறுபட்டு இருந்தார்கள்.
என்னை பொறுத்தவரை, அது மக்கள் ஒன்று சேர்க்கும் கலாச்சாரத்தின்
சக்தியை எடுத்துக் கூறியது.
இசையால், அப்படி செய்ய முடியும்.
-மன்னிக்கவும். -என்ன?
உங்களிடம் சில கேள்விகள் கேட்கலாமா?
கண்டிப்பாக. தாராளமாக, கேட்கலாம்.
ரெக்கே... உங்களுக்கு பிடித்தமான இசையா?
ஆமாம் பிடிக்கும்.
-ரெக்கே. -ஆம், அது உங்களுக்கு பிடித்த இசையா?
-ஆமாம். -ஆமாம்.
முதலில், மாட்ஸ் மற்றும் ராக்கர்ஸ்,
பிறகு ட்ரோக்ஸ் மற்றும் தண்டர்பேர்ட்ஸ், இப்போது ஸ்கின்ஹெட்ஸ் மற்றும் கிரீசர்ஸ்.
ஆனால் நகரத்து மக்களுக்கு ஒரே ஒரு பெயர் தான் உண்டு: பிரச்சினை செய்பவர்கள்.
"கருப்பின மற்றும் வெள்ளை நிற சிறுவர்கள்
இசையாலும் ஸ்டைலாலும் இணைகிறார்கள்" என்று ஊடகங்கள் எழுதி இருந்தால்,
அது செய்தித்தாள் விற்பனைக்கு உதவி இருக்காது, நான் சொல்வது புரிகிறதா?
அவர்கள் எப்போதும் ஒரு புதிய பாரம்பரிய இசை கலைஞரை தேடுகிறார்கள்
ஆனால் ஒவ்வொரு தலைமுறைக்கும் அதனுடைய சொந்த அடையாளம் மற்றும்
பிறரை முழுவதுமாக கவரக்கூடிய ஒரு புதிய விஷயம் தேவைப்படுகிறது.
ராக் இசையைப் பொறுத்தவரை, பாலுறவு மற்றும் இறப்பு
மிகவும் முன்னுக்குப் பின் முரணாக இருக்கிறது.
என்ன இதெல்லாம்?
இப்போதிருக்கும் அமெரிக்காவை அடையாளப்படுத்துகிறோம்.
பேசுபவர்: ஆலிஸ் கூப்பர்
அவர்கள் பார்க்க விரும்பாத பகுதிகள். அவற்றை வெளியே கொண்டு வருகிறோம்,
ஏனென்றால் அப்படி செய்வதில் எங்களுக்கு மகிழ்ச்சி.
நாங்கள் ஒரு ராக் இசை குழுவாக செல்வதில்லை, மாறிக்கொண்டிருக்கும் கலையாக செல்கிறோம்.
கிளாக்வொர்க் ஆரஞ்சை படத்தை மேடையில் நடிப்பது
போன்ற ஒரு விஷயம் இது.
டேவிட் ஆலிஸை லண்டனில் உள்ள ரெயின்போ அரங்கில் பார்த்தார்.
அவர் நிஜமாகவே மேடையில் நடிக்க முடிந்தது என்பதும்
அதோடு கூடவே இசையும், உண்மையிலேயே, டேவிட்-இன் கவனத்தை...
பேசுபவர்: டோனி டெஃப்ரீஸ் டேவிட் போவியின் மேலாளர் 1970-1975
...கவர்ந்தது என்று நினைக்கிறேன்.
மேடையில் இருக்கும் போது இதைத்தான் செய்ய விரும்பினேன்.
ஆலிஸ் மேடைக்கு சென்று இப்படி இருக்க ஆசைப்படுகிறார்.
எனவே ஆலிஸுக்கு தோன்றியதை செய்ய நான் அவரை அனுமதிக்கிறேன்.
அது பயங்கரமான விஷயம் மற்றும் மக்கள் பயப்பட விரும்புகிறார்கள்.
பெற்றோர்களுக்கு பயப்பட விருப்பமில்லை ஆனால் குழந்தைகள் பயப்படுவார்கள்.
ஹங்க்கி டோரி என்ற ஆல்பத்தில் இருந்து டேவிட் போவி-இன் "லைஃப் ஆன் மார்ஸ்"
இப்போதும் கூட ஒரு ராக் கலைஞர்
மேடை ஏறும் ஒவ்வொரு முறையும்
மாறுபட்ட மனிதராக இருப்பதை நம்புவதற்கு கடினமாக இருக்கிறது.
நாம் அதே ஆளாக இருக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லை.
நான் என்னுடைய எண்ணங்களை மிகவும் நம்பினேன்.
அதற்குள் ஹங்க்கி டோரி வெளிவந்தது.
ஆனால் டேவிட் ஒரு புது ஆல்பம் உருவாக்குவதில் வேலையாக இருந்தார்.
அவரும் டோனியும் அலட்சியமாக இருந்தனர். அவர்கள் உலகை ஆதிக்கம் செய்ய நினைத்தனர்.
நவம்பர் 14, 1971
மெரைனர் 9 தான் மற்றொரு கிரகத்தை சுற்றி வந்த முதல் விண்கலம்
மனித சமுதாயத்தின் ஆரம்ப கட்ட வரலாற்றில் தொடங்கி,
இரவு வானத்தில் ஒரு பெரிய சிவப்பு நிற ஓளி தோன்றிக் கொண்டு இருந்தது.
நான் விரும்பியதை செய்வதற்கு நேரம் நெருங்கிக் கொண்டிருந்தது.
டிசம்பர் 17, 1971 ஹங்க்கி டோரி ஆல்பம் வெளிவந்தது
ஹங்க்கி டோரி இந்த கிரகத்தை தாண்டி வேறு எதையோ விவரித்தது.
மெரைனர் 9 செவ்வாய் கிரக தூசி புயலில் ஒரு எரிமலையை படம் பிடித்தது
எங்கள் கண் முன்னரே மார்ஸின் மேற்பரப்பில் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன.
எனக்கு முன்னால் தோன்றி இருக்கும் இந்த புது கண்டத்தைப் பற்றிய
எனது புதிய மகிழ்ச்சியை அந்த ஹங்க்கி டோரி ஆல்பம் வெளியே கொண்டு வந்தது.
வெஸ்ட்மினிஸ்டர் பாராளுமன்றத்தின் முடிவுகளை தெரிந்துகொள்வோம்.
பெரும்பான்மை 112 ஆக இருக்கிறது,
இது எல்லோருடைய எதிர்பார்ப்பையும் விட அதிகமாக இருக்கிறது.
ஐரோப்பிய பொது சந்தை
ஐரோப்பாவிலிருந்து நமக்கு லாபம் மட்டும் கிடைக்கப் போவதில்லை…
ஜெஃப்பிரி ரிப்பன் எம்.பி. ஐரோப்ப தலைமை பேச்சுவார்த்தையாளர்
...ஆனால் நாம் நிறைய விஷயங்கள் அவர்களுக்கு தர வேண்டும்.
எனக்கு ஒரு புது கால கட்டம் தொடங்கியது போல இருந்தது.
இப்படி விடுவிக்கப்படுவீர்கள் என நினைத்தீர்களா?
ஆஸ் பதிப்பாசிரியர்கள் ஒரு எச்சரிக்கையோடு விடுவிக்கப்பட்டார்கள்
எப்போதுமே நம்பிக்கையோடு பிரார்த்திப்பீர்கள்.
சிறைக்கு மீண்டும் போக வேண்டாம் என்பதால்... எல்லோரும் மிக மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்.
இளைஞர்களுக்கான சுதந்திரத்தை விட அதிகார வர்க்கத்துக்கு ஒரு வெற்றியாக
இந்த ஆஸ் வழக்கு விசாரணை இருந்ததைப் பற்றி நிறைய விவாதங்கள் நடந்து கொண்டிருக்கின்றன.
-அதை அப்படித்தான் பார்க்கிறீர்களா? -இல்லைவே இல்லை. நான்...
இந்த போராட்டம் ஒரு தொடக்கம் தான் என்று சொல்லிக்கொள்ள ஆசைப்படுகிறேன்.
மார்ஸில் உயிரினங்கள் இருக்கின்றன என்றால்,
நமது பார்வை பெருமளவு விரிவாக்கம் பெறும், ஏனென்றால்...
காரல் சாகன் - வானியற்பியலாளர்
...பூமியில் உள்ள எல்லா உயிரினங்களும், வேறுபட்டு இருப்பது போல தோன்றினாலும்,
அடிப்படையில் ஒன்று தான்.
அவற்றின் வேதியல் ஒரே மாதிரியானது.
அவை, வெவ்வேறு வகைகளில் வெளித்தோற்றத்தில் மாறுபடுகின்றன.
கிறிஸ்துமஸ், புது வருட நிகழ்வுகள்
திரும்பத் திரும்ப நடைபெற்றுக் கொண்டே இருப்பதால்,
இந்த கால கட்டத்தின் தொழில்நுட்ப அதிசயங்கள் எல்லாம் நம்மை சுற்றி இருக்கும் உலகத்தை
எப்படி மாற்றமடைய செய்திருக்கிறது என்பதை நாம் சில சமயங்களில் மறந்து விடுகிறோம்.
எதிர்காலத்தில் எப்படிப்பட்ட மாற்றங்கள் இருக்கும் என பார்க்க ஆவலோடு இருக்கிறேன்.
அதை நம்மால் சொல்ல முடியாமல் இருக்கலாம்.
கம்போஸ்ட் "பவாடா" 1971-இல் பதிவு செய்யப்பட்டது
...நமக்கு புது நம்பிக்கையும் உறுதியையும் கொடுக்கக்கூடிய
புது வருட வாழ்த்துக்களை சொல்வதைத் தவிர
மற்ற எந்த விஷயத்தைப் பற்றியும் இந்த இளைஞர்களுக்கு கவலை இல்லை.
புது வருடம் பிறப்பதற்கு இன்னும் வெகு சில நொடிகளே இருக்கின்றன.
இதோ ஐந்து, நான்கு, மூன்று, இரண்டு, ஒன்று.
இதோ வந்துவிட்டது!
1972. எல்லோருக்கும் புதுவருட வாழ்த்துக்கள்.
டேவிட் போவி-இன் "ஜிக்கி ஸ்டார்டஸ்ட்" நவம்பர் 1971-இல் பதிவு செய்யப்பட்டது
டேவிட் போவி "ரைஸ் அண்ட் ஃபால் ஆஃப் ஜிக்கி ஸ்டார்டஸ்ட் & த ஸ்பைடர்ஸ் ஃப்ரம் மார்ஸ்"
ஓ, ஆமாம்
இப்போது பாதுகாவலர் கிட்டார் வாசிக்கிறார்
விநோதமான காலணிகளோடு அழகாக இருக்கிறார்
மார்ஸில் இருந்து வந்திருக்கும் சிலந்திகள்
அவர் இடது கையால் வாசித்தார்
ஆனால் நிறைய வாசித்து விட்டார்
சிறப்பான மனிதராக ஆனான் நாங்கள் தான் ஜிக்கியின் பேண்ட்
உண்மையில், அடுத்த கட்ட விஷயங்களைத்தான்
நான் செய்து கொண்டு இருந்தேன் என்பது எனக்கு அப்போது தான் புரிந்தது.
ஜப்பானிலிருந்து வந்த ஒரு பூனை போல
சிரித்துக்கொண்டே அவர்களை கவர்ந்தார்
கடவுளே, நாம் என்ன செய்திருக்கிறோம்?
அட, நாம் 1960-களை மாற்றி விட்டோம்.
உண்மையிலேயே, அப்படித்தான் நாங்கள் உணர்ந்தோம்.
நாங்கள் தான் எதிர்காலம்.
எனவே அந்த சிலந்திகள் எங்கே
அந்த ஈக்கள் எங்களை காயப்படுத்த முயன்ற போது?
அந்த சிறு ஒளி தான் எங்களுக்கு வழிகாட்டியாக இருந்தது
எனவே அவரது ரசிகர்களை நாங்கள் திட்டினோம் அவரது அழகிய கைகளை நாம் உடைக்க வேண்டுமா?
தமிழாக்கம் மேனகா மணிகண்டன்