- Cô ấy dậy lúc mấy giờ? - Lúc đó, tôi không ở đó. - Cô ấy thường thức sớm mà nhỉ?
Ám ảnh.
Ý cô là cô ta có lương tâm à?
Có thể
Vậy là cô vẫn còn yêu cô ta.
Cô sẵn sàng chưa?
Không, cứ .. vâng, cứ lờ micro đi.
Vâng, cứ làm như nó không có ở đó.
Hát như thể nó không có ở đó.
Yeah, uh...
Nhé?
- Sẵn sàng chưa? - Rồi.
Đi nào.
Nếu bạn có mặt, thì bạn đã biết
cô ấy là ai và đó là một trong những nhân vật âm nhạc
quan trọng nhất thời đại.
Lydia Tar là nhiều thứ:
nghệ sĩ biểu diễn piano tốt nghiệp Viện Curtis;
Phi Beta Kappa ở Harvard.
Cô lấy bằng Tiến sĩ Âm nhạc ở Đại học Vienna,
chuyên về âm nhạc dân tộc
của Thung lũng Ucayali ờ Đông Peru,
cô ấy đã sống 5 năm ở đó
với tộc người Shipibo-Konibo.
Là nhạc trưởng, Tár bắt đầu sự nghiệp
với Dàn nhạc Cleveland,
sáng tác tác phẩm có tên "Ngũ tấu."
Một chuỗi các chức vụ quan trọng nối tiếp,
bao gồm dàn nhạc Philadelphia,
dàn nhạc giao hưởng Chicago,
dàn nhạc giao hưởng Boston,
cho đến khi cô ấy dừng chân đến đây
đến New York Philharmonic chúng ta.
Gần đây, cô ấy đã tổ chức buổi hòa nhạc
cho người tị nạn trên Quốc lộ 10 ở Zaatari,
với sự tham gia của hơn 75.000 người.
Cô ấy trở nên đặc biệt nổi tiếng
khi chơi các tác phẩm đương đại
từ nhiều người khác, Jennifer Higdon, Caroline Shaw,
Julia Wolfe và Hildur Gudnadóttir.
Và cô ấy đã sáng tạo nên điều đặc biệt
dựa trên các nhà soạn nhạc kinh điển.
Cô ấy bảo, nguyên văn là
Các nhà soạn nhạc này đang trò chuyện,
và không phải lúc nào cũng lịch sự như vậy.
Lydia Tár cũng viết nhạc cho sân khấu và điện ảnh.
Thực tế, cô ấy là một trong số 15 người được gọi là EGOT,
nghĩa là những người giành được cả bốn giải thưởng giải trí lớn:
một giải Emmy, một giải Grammy, một giải Oscar và một Tony.
Có thể tưởng tượng đó là,
một danh sách cực ngắn và lung linh
bao gồm Richard Rodgers, Audrey Hecburn
Andrew Lloyd Webber và tất nhiên là Mel Brooks.
Năm 2010, với hỗ trợ của Eliot Kaplan,
cô ấy đã thành lập Hiệp hội chỉ huy đàn accordion,
thúc đẩy tinh thần và cơ hội trình diễn
cho nữ nhạc trưởng, cho phép họ hợp tác
với các dàn nhạc lớn trên thế giới.
Năm 2013, Berlin bầu Tár làm nhạc trưởng chính,
kế nhiệm Andris Davis,
và cô ấy vẫn ở đó kể từ đó.
Như người cố vấn, Leonard Bernstein,
Tár có mối quan hệ đặc biệt với Mahler,
Tár đã thu âm 9 bản giao hưởng
trong thời gian làm việc cho Ngũ tấu.
Tuy nhiên, cô ấy chưa từng hoàn thành
"bộ nhạc chủ đề" với một dàn nhạc duy nhất cho đến hiện tại.
Dưới sự chỉ đạo của cô,
Berlin đã thu âm tám bản giao hường của Mahler,
để lại bản Symphony No. 5 dành cho cuối cùng.
Do đại dịch, buổi biểu diễn
dự kiến vào năm ngoái đã phải hủy bỏ.
Nhưng tôi nghe nói tháng tới,
cô ấy sẽ ghi âm trực tiếp Mahler's Fifth,
sẽ hoàn thành "bộ nhạc chủ đề"
và sẽ được Deutsche Grammophon phát hành
đúng vào dịp sinh nhật của Mahler.
Như thể vẫn chứa đủ, cuốn sách mới của cô, Tar on Tar,
sẽ được nhà xuất bản Nan Talese ở Doubleday xuất bản,
đúng dịp Giáng sinh, một vật nhồi bông hoàn hảo,
đặc biệt nếu bạn có chiếc tất khổng lồ.
Tất cả người dân New York chào mừng cô.
Cảm ơn Nhạc trưởng đã tham gia cùng chúng tôi hôm nay.
Cảm ơn, Adam. Cảm ơn.
Cảm ơn.
Lydia, tôi thật...
Tôi thấy cô hơi nao núng một chút
khi tôi giới thiệu tiểu sử của cô
Có lẽ tôi đã quên vài thành tích xuất sắc khác chăng?
Hay cô tự có nhận thức về bản thân
với những thành tích vô cùng đa dạng
mà cô đã hoàn thành?
Trong thế giới ngày nay, "đa dạng" là một từ khó chịu.
Thời đại này là thời đại chuyên gia,
và nếu bạn cố làm nhiều việc,
thường sẽ bị coi thường.
Mọi nghệ sĩ đều rập khuôn.
Oh, vâng, hơi căng là vậy.
Tuy nhiên, cô có nghĩ rằng sẽ có lúc,
khi cộng đồng âm nhạc cổ điển,
quyết định không lấy giới tính
để phân biệt nghệ sĩ?
Ông hỏi sai người rồi,
Vì tôi không, uh, đọc các nhận xét.
- Không bao giờ đọc thật sao? - Không.
Nhưng thật kỳ lạ, tôi nghĩ, sao lại có người thấy bắt buộc
phải thay thế "maestro" bằng "maestra".
Chúng ta đâu gọi các nữ phi hành gia là "nữ du hành vũ trụ".
Mm-hmm. Phải.
Nhưng đối với câu hỏi về thành kiến giới tính,
tôi chẳng có gì phải phàn nàn cả.
Cũng như cả Marin Alsop, JoAnn Falletta,
Laurence Equilbey và Nathalie stutzmann.
Có rất nhiều phụ nữ vĩ đại
đã đi trước chúng ta.
Những người thực sự phải chịu cảnh khổ.
Thật hấp dẫn.
Chẳng hạn là ai?
Uh, được thôi.
Uh, đầu tiên và quan trọng nhất, Nadia Boulanger.
Đó là một ví dụ may mắn.
Uh, người kém may mắn sẽ là Antonia Brico,
là một nhạc trưởng đáng nể
nhưng được xếp vào hạng thấp kém
xem là "nhạc trưởng khách mời"
và cơ bản được coi như chó diễn.
Chó ... Uh, bà ấy chưa từng được
chỉ huy dàn nhạc lớn ư?
Vâng. Vâng, bà ấy đã chỉ huy
dàn nhạc Berlin, cũng như dàn Met,
nhưng, lần nữa, chỉ với tư cách là nhạc trưởng khách mời.
Vào thời điểm đó, ý tôi là, lúc đó...
tất cả là do giới tính.
Nhưng may mắn thay, thời thế đã thay đổi,
và sự cải cách của Pauline ...
- "Pauline..." - ... nếu chưa hoàn chỉnh,
thì đang phát triển rất độc đáo.
Bất ngờ là bị ngã ngựa.
Um, Lydia, chúng ta bàn một chút
- về sự biến chuyển nhé? - Mm-hmm.
Vì tôi nghĩ vẫn còn có người
cho rằng nhạc trường như một loại máy đánh nhịp
Thì, vâng, đúng một phần.
- Yeah, nhưng ... - Nhưng giữ nhịp,
đâu phải là chuyện nhỏ.
Nhưng tôi nghĩ còn nhiều việc hơn thế.
Yeah, hy vọng thế, vâng.
- Nhưng thời gian mới là vấn đề. - Uh-huh.
Thời gian là mảnh ghép thiết yếu của màn trình diễn.
Anh không thể bắt đầu mà thiếu tôi.
Tôi khởi động chiếc đồng hồ.
Tay trái di chuyển, nhưng tay phải tôi,
như kim giây, đánh dấu thời gian và đưa về phía trước.
Tuy nhiên, không như đồng hồ, đôi khi tay thứ 2 của tôi dừng lại,
nghĩa là thời gian dừng lại.
Cảnh tượng là thế, như anh,
Tôi đang phản hồi với dàn nhạc trong thời gian thực...
quyết định thời điểm thích hợp
để khởi động hoặc đặt lại,
hoặc chẳng còn tồn tại thời gian gì nữa.
Thực tế là ngay từ đầu,
Tôi biết chính xác thời gian ..
- Thật ư? - ... và thời điểm chính xác
rằng anh và tôi sẽ cùng nhau chạm đích.
Khám phá thực sự duy nhất đối với tôi
là trong buổi diễn tập.
Không phải ở buổi diễn.
Tôi biết là câu hỏi khó, nhưng nếu cô có thể định nghĩa một thứ
mà Bernstein đã trao cho cô, thì đó là gì?
Kavvanah.
Yeah, đó là tiếng Do Thái
nghĩa là chủ đích hoặc ý định.
Ưu tiên của nhà soạn nhạc là gì,
và ưu tiên của anh, và chúng bổ sung cho nhau thế nào?
Phải rồi, kavvanah. Tôi nghĩ đó là một từ
có ý nghĩa hơi khác đối với nhiều khán giả.
Vâng, vâng, tôi nghĩ là vậy.
Tôi nghĩ có đúng không khi nhạc trường
không phải lúc nào cũng hiện diện trên sân khấu
- trong âm nhạc cổ điển? - Đúng thế.
Theo tôi đã đọc ờ đâu đó
tay violon 1, từ rất lâu, là người giữ trách nhiệm chính
Vâng, violon 1, dù họ có hứng thú
hay kỹ năng gì hay không.
Điều đó thay đổi khi nào, và ai đã thay đổi?
Với nhà soạn nhạc người Pháp, Jean-Baptiste Lully,
được báo cáo là đã dùng một cây gậy
khá lớn và nhọn để đập nhịp xuống sàn.
Tôi không nghĩ ông ấy là
nghệ sĩ đặc biệt, uh, tài năng.
nhưng dù sao thì, kỹ thuật đó đã kết thúc trong một buổi biểu diễn
khi Lully vô tình
dùng thứ đó đâm vào chân mình và chết.
Yeah, hoại tử.
Nhưng tóm lại ...
Yeah.
Tóm lại, nhưng nhạc trưởng
thực sự trở nên cần thiết khi nhóm nhạc lớn hơn.
Và một lần nữa, hãy trờ lại Beethoven.
Điệu đó không bắt đầu với nốt thứ tám.
Nhịp đầu -- Buh, buh, buh --
là âm câm, đúng chứ?
Nên cần có người bắt đầu chiếc đồng hồ đó.
cần có người, uh, cắm lá cờ lên cát
và bảo, "Hãy theo tôi"?
Và khi người đó là Lenny, dàn nhạc được dẫn dắt
trên một hành trình kỳ thú nhất.
Vì ông ấy hiểu âm nhạc,
Mahler đặc biệt tài năng hơn bất cứ ai.
ông ấy thường chơi rất hình thức.
Vì ông ấy muốn dàn nhạc cảm thấy rằng
họ chưa từng thấy, chứ chưa nói đến từng nghe
hoặc biểu diễn bản nhạc đó.
Nên ông ấy làm những thứ cực đoan.
như, uh, bỏ qua nhịp độ ban đầu
hoặc kết đoạn thật chậm,
mặc dù không có dấu chơi chậm.
Ông ấy có quá đà lắm không?
Oh, không, không. Không hề.
Ông ấy ăn mừng khám phá của mình.
Cô vừa nói chúng tôi
rằng khám phá của cô diễn ra trong buổi diễn tập.
Khi nào quá trình đó sẽ lại bắt đầu?
Chúng tôi bắt đầu vào thứ Hai.
- Ngay lập tức? - Ừm.
Với bài này, vấn đề là cố hiểu ý định của Mahler.
Chúng tôi biết khá nhiều về điều này
với các bản giao hưởng khác của ỏng ấy.
Ông ấy được truyền cảm hứng từ thơ của Ruckert
đến độ trong nhiều năm, ông ấy không chuyển thể nhạc của tác giả khác.
Nhưng mọi thứ thay đổi với Ngũ tấu.
Ngũ tấu là một bí ẩn.
Và manh mối duy nhất ông ấy để lại cho chúng ta
là trên trang bìa của bản thảo.
Vâng, cống hiến cho cô vợ mới, Alma.
Nên nếu ông muốn hợp tác với Mahler
với bản giao hưởng thứ năm của ông ấy,
việc đầu tiên cần làm
là cố hiểu độ phức tạp cuộc hôn nhân đó.
Và cô có cách giải thích khác với Bernstein
về cuộc hôn nhân đó ư?
Anh đề cập đến nghiên cứu dân tộc học của tôi ở Amazon.
Chà Adam, tộc Shipibo-Konibo
chỉ nhận được một bản icaro, bài hát,
nếu thực chất có người ca sĩ, đúng chứ?
ở cùng một hướng tâm linh đã tạo ra nó.
Và theo hướng đó, quá khứ và hiện tại hội tụ.
Đó là mặt trái của cùng một đồng tiền vũ trụ.
Tôi tin định nghĩa đó.
Nhưng Lenny, ông ấy tin vào teshuvah.
Sức mạnh Talmudic quay ngược thời gian
và biến đổi mức độ hành vi
trong quá khứ của một người.
Nên khi ông ấy chơi Adagietto ở đám tang của Robert Kennedy,
bài hát chạy đến 12 phút.
Biểu diễn như thánh lễ misa.
Nếu anh nghe đoạn ghi âm,
anh chắc chắn sẽ cảm nhận được tính bi kịch và cao trào.
Và tất nhiên, cách giải thích đó,
rất đúng với Mahler sau này
sau khi ông ấy chạm đáy sự nghiệp
và Alma bỏ ông ta để đến với Gropius.
Nhưng, như tôi đã nói, thời gian mới là vấn đề.
Và tác phẩm này không được sinh ra trong bi kịch đau thương.
Nó được sinh ra trong tình yêu đôi trẻ.
Nên cô chọn...,
Tình yêu.
Phải, nhưng chính xác là bao lâu?
Thì ...
7 phút.
Tôi đã bị thu hút vì những gì cô nói với Adam
về, ừm, diễn giải
và cụ thể là về cảm xúc,
và cô chọn tình yêu.
Và tôi biết người ta bảo rằng nên để nước mắt cho khán giả,
nhưng...
cô có từng thấy cảm xúc mình tuôn trào
khi đứng trên bục sân khấu không?
Có.
Vâng, đã có.
Có sự cao trào
với vài tác phẩm và vài đoạn
mà tôi thấy thật phi thường, khi tôi chỉ đạo,
không phải là tôi vội vã,
nhưng, tôi rất muốn đến đoạn đó,
và, nên đã có. Lần nào cũng thế.
Vậy là cả thể chất lẫn cảm xúc.
- Hmm. Hmm. - Hẳn phải mất hàng giờ
mới lấy lại được tinh thần.
Người ta thì nhớ mình nói gì, nhưng mình thì không.
Và cả ngủ nữa, không thể nào.
Giống như năm nhất của tôi ở Smith.
Tác phẩm nào khiến cô như thế?
Oh, tôi đã thấy cô.
Tôi thấy cô chỉ huy, uh, The Rite of Spring
ở Met năm ngoái.
Thật quyền lực.
Cảm ơn. Cảm ơn.
Đó là 11 phát súng lục
đỏ là số nguyên tố
ảnh hưởng đến cả nạn nhân lẫn tội phạm.
Cho đến khi tôi chỉ huy bài này
tôi mới bị thuyết phục rằng ai cũng đều có khả năng giết người.
Nhân tiện, chiếc túi rất đẹp.
Cảm ơn. Mừng là cô cũng thích.
Oh, thích chứ.
Xin lỗi. Chị có hẹn ăn trưa với ông kaplan.
Tài xế ông ấy đang chờ.
Được rồi.
Xin lỗi, quên mất tên cô.
- Whitney. Whitney Reese. - Whitney.
Whitney, được rồi.
Tôi rất xin lỗi,
và tiếc là tôi có việc muộn
và không thể từ chối.
Tôi nhắn cho cô được không?
Thấy không?
phòng domingos placido
cô ta nghĩ mình đang mỉa mai
Rất hoàn hảo, Aldo.
Oh. Tôi hy vọng chúng ta có thể ăn mừng.
Không. Tối cũng vậy.
Tôi có lớp ở Juilliard.
Oh, tốt.
Tôi đã hứa với Ben.
Chắc cô cần đẩy vài người để giành chỗ Accordion.
Chúng ta nên mở rộng tình bằng hữu.
- Nâng số người lên à? - Không, chuyện giường chiếu kìa.
Ý tôi là, cảm thấy kỳ lạ khi để mọi thứ chỉ có một giới tính.
Chúng ta đã tó rõ quan điểm.
Và, thành thật mà nói, chẳng có vướng mắt nào cả.
Ngoại trừ một người.
Oh, thì.
Cô ấy có vấn đề.
Tôi cũng có nghe nói.
Ai cũng bàn chủ đề này trong mọi cuộc họp của Citibank
với cha cô ấy.
Tôi rất tiếc chuyện đó.
Không sao cả.
Không có gì tôi không xử lý được.
Vậy cô muốn thay đổi nguyên tắc cơ bản của Accordion?
Có thể mất các nhà tài trợ đấy.
Yeah, tôi cũng nghĩ là vậy.
Có lẽ chúng ta nên cân nhắc lại
- sau này. - Được.
Bryant Park đã đặt ngày 25.
Nan nhờ tôi lấp đầy chỗ trống,
nên Quỹ Kaplan sẽ mua truyền thông
và quảng cáo ngoài trời.
và fan hâm mộ.
To quá, Eliot.
Lẽ ra cô ấy nên đặt ở Strand.
Thư giãn đi.
Sẽ ổn cả thôi.
Gần trúng ngày sinh nhật cô.
Tôi rất tiếc vì cô không thể đến
Mahler Three của tôi ở London.
Tôi cũng vậy.
Uh, Petra có chuyện ờ trường.
Uh, và tôi đã hứa vớỉ Sharon là tôi sẽ đến.
Tất nhiên rồi.
Tôi chỉ mong ý kiến trung thực của cô.
Bảng điểm nhạc sĩ đã vượt ngoài mong đợi.
Thông tin này là bí mật, Eliot.
Đội trưởng kèn oboa là tan hâm mộ cứng.
Trên đường về,
Tôi nghe cô nói chuyện với Israeli Phil,
và tôi rất ấn tượng cách cô
xoay chuyển tình thế ở đoạn cuối.
Sao cô thuyết phục được họ?
Là do hội trường ư?
Là do các nghệ sĩ?
Tụi nghệ sĩ không sốt sắng lắm đâu.
Nghệ sĩ vĩ cầm chính đến gặp tôi
sau buổi diễn tập đầu tiên
- hỏi tôi có phải người Do Thái không. - Gì?
Ông thấy bất thường, nếu không muốn nói là đáng ngờ, khi một người không phải Do Thái
lại quan tâm đến việc chỉ huy nhạc Do Thái.
Thấy như Max Bruch ấy.
Vì tôi là một người Do Thái chính gốc, Quỹ Kaplan đã...
đã cam kết một số tiền khá lớn cho họ
- để nhận nhiệm vụ klezmer. - Mm-hmm.
Uh, có lẽ họ sẽ mời tôi làm khách nhạc trưởng.
Oh họ thật may mắn khi mời được anh.
Oh, cho xin đi.
Tôi biết vị trí của mình.
Không phải thứ gì cũng mua được bằng tiền.
Ông có tin câu đó đâu.
Nói cô nghe, tôi đã cố hối lộ Francesca
để tôi xem ghi chú của cô.
Cô ấy kêu tồi bấm biến.
Gái ngoan.
Người đàn ông ngồi đằng kia với chú lùn
đang khẩn trương nhìn bàn chúng ta.
Lúc đầu, tôi nghĩ ông ta đang nhìn tôi,
nhưng tôi nghĩ ông ấy để mắt đến ông.
Làm ơn lờ ông ta đi.
Tòi có thể xin đi rửa tay
nếu ông muốn được ở một mình.
Tôi sẽ không tha thứ cho cô đâu.
Tôi chẳng muốn người giống mình níu kéo mình ở đây.
Uh, ngày mai mấy giờ cô đi?
Francesca đang tìm chuyến bay.
Gọi hủy đi.
Muốn đi lúc nào thì đi.
Ông không cần làm thế đâu.
Tôi chẳng có động cơ bất chính gì cả.
Liếc 1 cái thôi. Liếc nhìn 1 cái điểm hiệu suất của cô thôi.
Được thôi.
- 5:15 được không? - Được.
Được rồi, ý là, tôi phải ẩn mình thật nhanh.
Đang kiếm người vào chỗ trống.
Oh, hãy nói đó là Sebastian.
Công bằng đi, Eliot.
Sebastian có kỹ thuật tốt.
Anh ấy có gậy chỉ huy.
Tháng trước, tôi ghé vào Bunkamura
để xem máy Turing biểu diễn Chopin One.
Sebastian thực sự là ngài Tempo Rubato.
Robot thì đúng hơn.
Sao cô lại giữ ông ta?
Oh, ông ta là người của Andris, anh biết mà.
Chính xác. Cô nối bước quyết định đó.
7 năm là thời gian dài để giả vờ cô tôn trọng quyết định đó.
Họ có hợp đồng lao động khác.
Ông ta là một người kỳ lạ.
Ai? Andris?
Không, Sebastian.
Ông ta có, uh, tín ngưỡng.
Tín ngưỡng? Thế nào?
Hoài cổ bản thu nhỏ Kalmus tiền chiến,
cây bút chì chết hàng mà ổng đã thấy
mấy tấm ảnh von Karajan.
Kiểu đại loại thế.
Đáng buồn thật đấy.
Yeah, nhưng anh không sai.
Một lúc nào đó, tôi sẽ phải xoay chuyển ông ta.
Đổi ai?
What Love Teaches Me.
Ký hiệu bản đó.
Mahler tự đưa nó cho anh.
Mềm dẻo, bình tĩnh và sâu sắc.
- Thôi mà. - Tin tôi đi.
Ông không muốn học theo sách vở của người khác đâu.
ít nhất là sách vở của tôi.
Oh, nhưng tôi muốn.
Được rồi. Ngừng làm phiền tôi nhé?
Phải.
Cúi đầu.
Để khán giả nhìn thì không được thuận mắt,
nhưng nếu anh có thể khiến các nghệ sĩ
tập trung tinh thần ...
... âm thanh sẽ rất dữ dội.
Oh.
Không có vinh quang cho người máy đâu, Eliot.
Tự làm theo cách mình đi.
Hmm.
Được rồi, ừm...
Hãy ... dừng lại ở đây.
- Cảm ơn Max. Rất tốt. - Cảm ơn.
Um, để tôi được mở mang ...
Sao cậu lại đến Juilliard?
Uh, đó là nhạc viện tốt nhất nước?
Những người xuất thân ở Curtis, Eastman và những người khác có thể có nhìn nhận khác.
Juilliard là một thương hiệu, đúng chứ?
Nên cậu đến học vì thương hiệu à?
- Không. - Phải rồi. Thế là có thầy
hoặc tốt nghiệp ở đâu đó mà cậu biết,
gợi lên trí tường tượng của cậu.
Một người khiến cậu khao khát được là chính mình.
Vậy, đó là ai?
Sarah Chang.
Hmm. Vậy cậu là nghệ sĩ vĩ cầm?
- Ỵeah. - Được rồi, được rồi.
Tôi có thể hiểu tại sao
cậu sẽ chọn tiến hành một tác phẩm như thế này.
Hẳn là thú vui quen thuộc khi chỉ huy
một dãy khuông nhạc như thể chúng tự điều chình.
Giờ ...
tác phẩm này không "sành sỏi" lắm.
Đây, nhà soạn nhạc bảo chúng ta
bắt đầu với "chà mấy nét tremolo
bằng bàn chải sắt và từ từ trượt crotales trên da."
Nghe như công thức chế biến tuần lộc của René Redzepi.
Thật thú vị khi chơi bản nhạc mới, phải không?
- Yeah. - Yeah.
Tốt. Được rồi, hãy về chỗ đi.
Tôi biết tất cả các bạn đều là học trò
của thầy Wolfe, nhưng có bao nhiêu bạn
cũng đang học sáng tác?
Em tên gì?
Olive Kerr.
Được rồi, Olive. Ờ...
Em nghĩ gì về tác phẩm chúng ta vừa nghe?
Khá tuyệt vời.
Ý là, có một sức ép dữ dội.
Tôi đồng ý về phần sức ép.
Các em có thể suy ngẫm, hoặc thủ dâm,
về cách diễn đạt cái gọi là "điệu bất thường,"
nhưng câu hỏi quan trọng ở đây là: Bạn đang chỉ huy cái gì?
Tác dụng là gì?
Thực sự ảnh hưởng gì đến minh?
Âm nhạc có thể được trang trí công phu như một thánh đường
hoặc trần trụi như một nhà kho
miễn là nó cho phép bạn trả lời cả hai câu hỏi đó.
Max.
Nào, cậu nghĩ sao?
Khi... Anna Thorvaldsdóttir diễn giải lớp học nâng cao,
bà ấy nói thường bị ảnh hường bời hình thức
và cấu trúc cảnh quan và thiên nhiên mà bà ấy lớn lên trong đó.
Nhưng tôi không chắc bản thân bà ấy có hứng thú
mô tả mấy âm thanh thực tế đó không.
Rất đậm chất Punkt Kontra Punkt.
Đúng. Đúng.
ít nhất phải nói mục đích sáng tác của bà ấy khá mơ hồ. ít nhất phải nói mục đích sáng tác của bà ấy khá mơ hồ.
Vậy nếu ý định của bà ấy mơ hồ, làm sao bạn, với tư cách là nhạc trưởng,
có quan điểm chuyện gì được?
Công bằng mà nói,
có những lúc bạn sẽ không có lựa chọn nào khác.
Và bạn sẽ phải đứng trước dàn nhạc
và giả vờ có những cấu trúc vô hình này.
Nhưng tôi cầu mong
bạn sẽ không phải xấu hổ
đứng trên bục với cuốn nhạc phổ,
cố bán chiếc xe thiếu động cơ.
Vì bây giờ, các bạn,
bây giờ là lúc để tiến hành âm nhạc
mà thực sự đòi hỏi điều gì đó ở bạn.
Tác phẩm mà ai nấy đều biết
nhưng sẽ nghe khác đi khi bạn giải thích cho họ.
Ví dụ, Max, sao không phải là Kyrie?
Kiểu như, uh, thứ gì đó như Bach cung Si thứ.
Tôi không thực sự thích Bach.
- Cậu không thích Bach? - Ừm-hừm.
Oh, Max.
Cậu đã đọc cuốn Schweitzer chưa?
Chưa.
Cậu nên đọc.
Đó là một bài viết quan trọng.
Antonia Brico nghĩ vậy.
Đến nỗi bà ấy tự đến Xích đạo châu Phi
và đi ca nô ngược dòng sông Congo để tìm Schweitzer
và nhờ ông ta dạy bà những gì ông ta biết về Bach.
Ý là, tôi có bức ảnh bà ấy
đội chiếc mũ sắt ở đâu đó.
Cậu có...
bao giờ chơi hoặc chỉ huy nhạc Bach chưa?
Thành thật mà nói, là người da màu, người song tính,
Tôi muốn nói cuộc đời kỳ thị phụ nữ của Bach
khiến tôi không thể
nghiêm túc làm nhạc của ông ấy.
Thôi nào.
Ý cậu là sao?
Không phải ông ấy có, 20 đứa sao?
Phải, tài liệu viết thế.
Cùng với một lượng âm nhạc đáng kể.
Nhưng tôi xin lỗi, Tôi... tôi không rõ.
kỹ năng trên giường phi thường của ổng
có liên quan gì đến Si thứ.
Được rồi.
Được rồi, sao cũng được. Đó là lựa chọn của cậu.
Dù sao thì, "Tâm hồn chọn xã hội của riêng mình."
Nhưng hãy nhớ, mặt trái của lựa chọn đó
sẽ khiến ta mất chú ý.
Tất nhiên "chọn lọc" cái gì được chấp nhận
hoặc không được chấp nhận là cấu trúc cơ bản của nhiều,
nếu không muốn nói là hầu hết, các dàn giao hường ngày nay,
họ coi đó là quyền tối cao
trong việc tuyển chọn các cretin.
Dù khó đoán,
việc kiểm tra chứng dị ứng của Max cũng có ích.
Liệu âm nhạc cổ điển có thể được viết bởi người thẳng,
Áo-Đức, những người da trắng đi nhà thờ đề cao chúng ta,
cá nhân cũng như tập thể,
và ai được quyết định điều đó?
Còn Beethoven thì sao?
Cậu thích ông ta không?
Vì đối với tôi, là les ở U-Haul,
Tôi... tôi không chắc lắm về Ludwig cổ.
Nhưng sau đó, tôi đối mặt với ông ta.
Và tôi thấy mình đối mặt với
tầm quan trọng và tất yếu của ông ấy.
Nào, Max. Hãy nghe tôi đàn.
Hãy phân tích Bach theo cách tương tự.
Ngồi đi.
Chỉ là gãy đàn thôi nhỉ?
Sinh viên piano năm nhất cũng đàn được.
Hoặc Schroeder chơi cho Lucy.
Hoặc Glenn Gould cũng vậy.
Cho đến khi nó thay đổi...
... khi cậu vào bên trong nó,
cậu mới nghe được bản chất của nó.
Đó là một câu hỏi.
Và một câu trả lời.
Rồi đặt ra một câu hỏi khác.
Có một sự khiêm nhường trong Bach.
Ông ấy không giả vờ ông ấy chắc chắn về mọi thứ.
Vì ông ấy biết đó luôn là câu hỏi
liên quan đến người nghe.
Không phải là câu trả lời, đúng chứ?
Câu hỏi lớn cho cậu là:
Cậu nghĩ sao, Max?
Cô chơi rất hay.
Nhưng ngày nay, các nhà soạn nhạc da trắng, nam, không phải là gu của tôi.
Đừng hăng hái chịu khổ thế.
Lòng tự ái của những khác biệt nhỏ
dẫn đến sự tuân thủ nhàm chán nhất.
Chắc Edgard Varèse cũng được.
Tôi cũng thích "Arcana".
Oh, vậy thì cậu hẳn biết Varèse
từng tuyên bố rầm rộ rằng nhạc jazz
là "sản phẩm của người da đen bị người Do Thái khai thác."
Jerry Goldsmith vẫn lừa được bản phổ
Planet of the Apes của anh ta.
Xúc phạm có ăn học, không phải sao?
Nhưng vấn đề với việc tự nhận mình
là một người bất đồng chính kiến về nhận thức âm
là nếu tài năng của Bach có thể được quy giản thành giới tính,
quê quán, tôn giáo, giới tính, v.v...
thì tài năng của cậu cũng vậy.
Một ngày nào đó, Max, khi cậu đi làm
và cậu là khách mời chỉ huy một dàn nhạc lớn hoặc nhỏ,
cậu có thể nhận thấy nghệ sĩ có nhiều thứ hơn là bóng đèn
và tờ nhạc phổ trên giá.
Họ cũng sẽ được đưa bảng đánh giá,
mục đích là để đánh giá cậu.
Cậu hy vọng
họ sẽ dùng tiêu chí nào để làm thế?
Kỹ năng đọc nhạc phổ của cậu, hay gì khác?
Được rồi, mọi người, dùng tiêu chí của Max,
hãy xem xét vấn đề của Max.
Trong trường hợp này là Anna Thorvaldsdóttir.
Có thể đồng ý hai phần quan sát không?
Phần một, Anna sinh ra ở Iceland.
Và phần hai, bà ấy, chịu luôn đấy,
Giáo viên Waldorf tử tế, phụ nữ trẻ siêu nóng bỏng.
Giơ tay.
Giờ hãy hướng mắt
trở lại băng ghế đàn piano ở trên kia
và xem liệu có thể xác định 2 điều đó
có liên quan đến người mà chúng ta thấy đang ngồi trước mặt chúng ta hay không.
Oh, cậu đi đâu đấy?
Con đĩ khốn nạn.
Còn cậu là người máy.
Thật không may, kiến trúc sư tâm hồn cậu
dường như lại là mạng xã hội.
Nếu muốn nhảy, phải phục vụ nhà soạn nhạc.
Cậu phải từ bỏ bản thân,
cái tôi, và đúng, danh tính của mình.
Thực tế, cậu phải đứng trước công chúng và Đức Chúa Trời
và thanh trừng chính mình.
Được rồi.
Trong thời gian đóng cửa,
cô đã làm điều tôi thấy đáng nể.
Cô sáng tác âm nhạc miễn phí.
Ai cũng có thể phát trực tuyến các buổi biểu diễn ở Berlin
mà không phải trả một xu nào.
Đó là do ...
là ...
Đó là do ...
quyết định tự nguyện của các nghệ sĩ.
Và mặc dù tôi ước có thể bảo ý tưởng này là của mình,
nhưng thực sự xuất phát từ tâm Sharon Goodnow.
Sharon là vợ cô
Hai người có đứa con với nhau,
và cô ấy cũng là nhạc trưởng cho Berlin.
- Có từng ... - Vâng đúng vậy.
... khiến mọi thứ phức tạp cho cô không?
Chuyện công xen vào chuyện tư hoặc ngược lại ...?
Jake bảo chắc chắn
chị sẽ hài lòng với tấm vải ghế.
Chắc sẽ vậy ...
... nếu chị có thể giảm cân cho đến tháng sau.
Chị không tăng cân đâu.
Mẹ chị đã nhắn em.
Bà ấy biết chị bận nhưng vẫn hy vọng ghé qua.
Lần sau.
Bữa tối chị muốn ăn gì?
À, không.
Không, chị sẽ ở lại phòng và tận dụng cây đàn piano.
Chị không chắc phần Mi trưởng của đàn cello.
Em không nghe thấy giống Charles Ives cũ kỹ à?
Không hề.
Nhưng đừng lo, em sẽ gọi Houston.
Họ sẽ linh hoạt.
Em hẳn có vài người bạn ở New Haven
muốn gặp tối nay nhỉ?
Không hẳn.
Lát em có nên ghé qua để lấy nhạc phổ không?
Không, không cần đâu.
Được rồi.
Oh, em tí nữa quên, nhưng...
có người gửi cái này cho chị ở quầy lễ tân.
Ai gửi?
Họ không nói.
Không có danh thiếp à?
Không.
Được rồi, cứ để nó ở đó.
Cảm ơn.
Chúc ngủ ngon.
Ngủ ngon.
Bạn đang nghe bài
All Things Considered của NPR News.
All Things Considered được gửi đến bạn
từ Tổng công ty Phát thanh Công...
Phát thanh công cộng.
... và tôi ăn gạo,
- phục vụ khán giả từ năm 2008. - 2008.
- Tôi ăn gạo, - Tôi ăn gạo
- và bạn cũng nên ăn. - và bạn cũng nên ăn.
Và giờ, thêm nữa từ NPR.
Trong vài tuần tới,
chúng ta sẽ được nghe những bài thơ của bốn người
lọt vào vòng chung kết Giải thưởng Nhà thơ trẻ toàn quốc.
Em nhận thông báo hồi nào?
Mới sáng nay.
ông Kaplan rất xin lỗi.
Em có thể
kiếm vé 7 giờ nếu chị muốn, qua Munich.
Thiếu kết nối,
nhưng dịch vụ đặc biệt đang chờ.
Vụ DG sao rồi?
Hãy nói họ đã sáng mắt thấy sự khôn khéo của LPs
nên phát hành tác phẩm này.
Chưa có động thái nào.
Em xem email chị soạn cho em chưa?
- Gửi tối qua rồi. - Ừm-hừm.
- Nếu có phản hồi thì chuyển qua chị. - Mm-hmm.
Em nghĩ sao về buổi nói chuyện của The New Yorker?
Em nghĩ rất suôn sẻ.
Oh. Em quá cẩn trọng.
Chị hơi ba hoa.
Không.
Không hề. Chị rất tuyệt.
Francesca.
Nếu em có hứng thú chỉ đạo,
em cần có khả năng nêu lên chính kiến.
Được rồi. Có lẽ chị ..
Chị nên làm rõ quan hệ với ...
- Lenny? - Không.
Em đang nghĩ đến Mahler và Alma.
- Oh. Huh. - Chị ám chỉ cô ấy phản bội anh ta.
Em không chắc là mình đồng tình.
Oh, vậy ư?
Alma cũng là nhà soạn nhạc,
nhưng anh ta đòi cô ấy ngừng viết nhạc.
Anh ta nói chỉ có 1 chỗ cho...
- Tên khốn trong nhà? - Tên khốn trong nhà. Đúng.
Và cô ấy đồng ý với quy tắc đó.
Không ai bắt cô ấy quyết định cả.
#Luật chơi.
Nếu một người phu nữ có quyền lên đoạn đầu đài, thì cũng có quyền lên sân khấu.
OK.
U là chời. Noémie Merlant của tôi
Buổi tối của chị thế nào?
Yeah, yên ổn.
Còn viên thuốc nào của Sharon không?
Không, nhưng bác sĩ Korovin đã gửi tới cái này.
Ah, cảm ơn.
Em lại nhận được email lạ khác của Krista.
- Ừm-hừm. - Em nên trả lời thế nào?
Đừng.
Bức này cảm thấy thực sự rất tuyệt vọng.
Hy vọng là thứ cuối cùng tàn lụi.
Em có thỏa thuận chia sẻ lợi nhuận gì
với công ty tiện ích nào mà chị không biết không?
Lại tới cơn rồi.
Tới tấp.
Em không thấy Metoprolol ở đâu cả.
Oh, đệt.
Uh, chị thấy cái này nằm tứ tung trong ngăn kéo.
Có đúng thuốc không?
Yeah.
Cảm ơn chị.
Túi mới à?
Oh, chỉ là quà của Eliot.
Em muốn à?
Không.
Hợp với chị.
Hãy làm chậm xuống còn 60 nhịp một phút.
Thực ra là 64 nhịp.
Đã cố gọi chị đêm qua.
Hmm
Và một lần gọi khách sạn.
Chắc chị ngủ rồi.
Chị không bao giờ ngủ sâu như vậy.
Đừng gắt gỏng vậy.
Feelin' a feelin'
For somethin' there ain't too much of...
Em lo cho Petra.
Nó rất thất thần.
Nói cụ thể nào.
Nó liên tục về nhà với mấy vết bầm tím ở ống chân.
Và sau đó khi em hói nó về chuyện đó, nó cứ im lặng.
Em hy vọng đó chỉ là do chơi bóng đá
chứ không phải do vụ Biodeutsche.
Hmm, chúng ta đã bàn chuyện này.
Nhưng có lẽ chúng ta chỉ cần nỗ lực hơn
tìm cho nó một người bạn.
Năm ngoái thực sự khó nhằn
bị nhốt một mình với hai bà già như chúng ta.
Nó đủ lớn để học piano rồi.
Chị sẽ dạy nó.
Yeah.
Có thể tốt đấy.
Tim em thế nào rồi?
Đỡ hơn rồi.
Cốc cốc. Ai đó?
Lenny?
Walter?
Oh, là mày, MTT.
Sao mày cứ nghiêm túc thế chứ?
Việc của mày ở đây là ăn mừng,
không phải la hét như ngôi sao phim heo.
Michael Tilson Thomas...
Chào Petra.
Sao con lại nấp? Hừm?
Nói mẹ nghe rồi mẹ giúp.
- Sharon? - Hmm?
Uh, chị sẽ đưa Petra đến trường.
Oh, được rồi.
- Đi nào. - Bai.
Ai sẽ nâng quan tài?
"Chúng tôi," chim hồng tước nói,
- "cả gà trống và gà mái." - Gà mái.
"Tôi ..."
"Chúng tôi sẽ nâng."
Và ai sẽ hát thánh ca?
"Tôi," con chim ngồi trên bụi cây nói.
"Tôi sẽ hát."
"Ai sẽ rung chuông?"
"Tôi," con bò đực nói,
"vì tôi có thể kéo.
Tôi sẽ rung chuông."
Toàn bộ chú chim trên trời
đều thở dài và thổn thức
khi nghe thấy tiếng chuông
của chú gà trống tội nghiệp!
Sẽ ổn thôi.
Được rồi. Con bé là đứa nào?
Bạn áo đỏ.
- Bai. - Bai.
Chào, Johanna.
Cô là phụ huynh của Petra.
Nó kể cô về cháu.
Cô biết cháu làm gì với nó.
Nếu cháu làm thế nữa, cháu biết cô sẽ làm gì với cháu không?
Cô sẽ tìm đến cháu.
Ngay cả khi cháu nói người lớn rằng cô đã nói thế với cháu ...
Sẽ không ai tin cháu.
Vì cô là người có máu mặt.
Nhưng tin đi,
Cô chắc chắn sẽ tìm đến cháu.
Đừng quên, Johanna.
Chúa thấy mọi hành động của chúng ta.
Chào.
Tất cả đều ở trong sảnh à?
Đúng.
Không.
Chào buổi sáng.
Oh, xin lỗi, Nhạc trưởng.
Chúng tôi không chắc cô sẽ đến.
Chúng tôi nghe nói có, ừm, xung đột lịch trình.
Cô có muốn tôi ghi chép không?
Không, cảm ơn, Sebastian.
Không cần thiết đâu.
Ai cũng có bảng đánh giá mà nhỉ?
- Đã thu hẹp nó xuống còn ba người. - Ừm-hừm.
Trừ khi có người có việc khác cần thảo luận,
hãy vào người đầu luôn nào.
Goossens đứng lên, chơi La trưởng.
Và tất nhiên, uh, Léon khá nổi tiếng
- với âm rung rộng, nhỉ? - Hmm.
Beecham nhìn lên và nói, "Các vị, chọn đi."
Viết vời thế nào rồi?
Ah, em chẳng biết trả lời câu đó sao nữa.
Không.
Nghe như hoạt động thể chất ấy.
Kiểu như, cái đống đó sao rồi?
Được rồi.
Suy nghĩ đến đâu rồi?
Yeah, không tốt lắm.
Em cứ nghe thấy gì đó và trờ nên phấn khích
rồi lại thấy mình nháy lại người khác.
Hmm
Uh, mọi thứ đều là cóp nhặt.
Chúng ta đều có cùng ngữ pháp âm nhạc.
Uh, cứ nhìn Beethoven Five đi.
Đoạn nhạc thứ ba có trình tự các quãng
giống như đoạn mờ đầu của phần cùng của Mozart Forty.
Mm, có thể là trùng hợp ngẫu nhiên.
Không. Trường hợp này thì không.
Nếu em kiểm tra cuốn phác thảo ông ấy đã dùng,
29 ô nhịp cuối cùng của Mozart xuất hiện.
Được sao chép bởi Beethoven.
Ôi chúa ơi. Thấy chán thật đấy.
Thầy đã đọc xong bản thảo của em.
Rất tốt, Lydia.
Tác phẩm kinh điển.
Và, thầy dám nói, sẽ còn tồn tại
rất lâu sau khi sách của thầy bị lãng quên.
Oh, vâng, thầy nói đúng.
Toàn bộ bản in đầu tiên sẽ luôn có sẵn.
vẫn quá khiêm tốn, như thường lệ.
Cảm ơn, Andris.
Em sẽ trân trọng cái này.
Em có thể dùng nó.
Lời giới thiệu cho trang bìa.
Oh, cảm ơn thầy.
Em sẽ gửi cho nhà xuất bản.
Hy vọng, vẫn còn thời gian.
Thầy tự hào gọi em là học trò của mình,
uh, mặc dù thầy thực sự
- không có gì có thể dạy em. - Không đúng đâu.
Em sẽ không bao giờ được như hiện tại nếu không có thầy.
Vậy em sẽ ở London, New York.
Đó không phải Berlin.
Hơn nữa, em không chắc Sharon sẽ làm gì,
bọn em chưa từng rời đi.
Cô ấy rất thân với gia đình.
Ah, yeah, chị em nhà Goodnow.
Thầy nhớ bà chị lớn là người khắc nghiệt
khi cô ấy vẫn còn ảnh hưởng đến DG.
- Heike là người có nhiều ý kiến - Ồ.
Và giọng nói đó.
Tỉ lệ tín hiệu nhiễu âm,
không thể chịu nổi.
Em phải gia cố căn nhà cũ
nếu muốn viết xong bài.
Schopenhauer đo trí thông minh của con người
dựa trên độ nhạy của người đó với tiếng ồn.
Không phải anh ta cũng từng đẩy một người phụ nữ xuống cầu thang,
rồi bị kiện sao?
Đúng.
Mặc dù, không rõ
cú ngã kín tiếng này
có liên quan gì đến tác phẩm của anh ta không.
Anh đến muộn.
Đây, đưa gậy cho em.
- Cảm ơn. - Tôi lo được.
Tốt tốt.
Nhưng vẫn ...
Giống như chúng ta ...
... Christian...
Giống như ta đang nghe từ khoảng cách rất xa.
Kiểu như thế.
OK?
Uh, nhưng nó cũng...
giống như ta đang nghe
tù khoảng cách rất xa.
Vậy sẽ là...
Cứ ... Uh...
Xin lỗi. Harold có ở đó không?
Harald? Tôi thắc mắc liệu anh có thể, um,
uh, lắp nhanh cái này cho chúng tôi được không?
Tốt, tốt, tốt.
Harald?
Uh, chúng tôi muốn dựng hậu trường tương tự
cho buổi ghi hình trực tiếp.
Một, hai, một.
Được chứ? Rất tuyệt, nhưng...
... chúng ta cần nghe nó.
Được chứ? Không thể...
Này.
Ja?
Được chứ?
Không.
Bah!
Quá chậm.
Mm-hmm.
OK.
OK, tutti.
Uh...
Mọi thứ ở đây thế nào?
Tốt, vâng.
Yeah, thực sự rất tuyệt, nhưng, uh,
thật tiếc là chúng tôi không ghi trực tiếp bản này vào đĩa.
Oh. Toang thật đây.
Gửi cho tôi MP3 nhé?
Yeah, được, nhưng cô không muốn file WAV à?
Không, chỉ nghĩ mọi người sẽ thực sự phát trực tuyến gì thôi.
Uh, còn video thì sao?
Vâng vâng. Uh, camera sân khẩu A bên trái.
- OK. - Được rồi. Cảm ơn hai anh.
Được rồi. Ơ, tạm biệt. Không có chi.
- Ở đó? - Ừ.
Chị muốn vào mạnh hơn đoạn đó?
- Được, vậy thì được. - Ừ.
Đoạn này là nốt mạnh,
mà lại không tốt.
- Hmm. - Vâng?
Yeah. ừm, chỉ chuyện nhỏ thôi, Nhạc trưởng.
Trong scherzo, ừm,
tiếng clarinet độc tấu vẫn hơi to quá.
Thực sự nên chơi
- kèm với nhóm vĩ cầm đầu. - Hmm.
Nhưng ngoài cái đó, tôi muốn nói rằng mọi thứ đang rất tốt.
Cảm ơn, Sebastian.
Cảm ơn.
Đánh giá chính xác không?
Em không nghĩ vậy.
Kèn clarinet được đánh dấu là piano, và đoạn piano rất nhẹ.
Sebastian thích ngồi trước sân khấu,
nhưng trong vòng tròn sân khấu thì lại rất cân bằng.
Mm-hmm.
Thứ gì đó vui tươi hơn một chút.
Mm-hmm.
Oh, và đây là thứ mà Tanya và tôi đã làm với Gustavo.
Tôi nghĩ rất quyền lực.
Vâng, thực sự tác phẩm rất tuyệt, uh, Karl.
Tôi chỉ tự hỏi liệu có thể thử gì đó
ít để ý tới hơn một chút.
Thứ gì đó đơn giản như thế này?
Hmm?
Tôi không chắc anh muốn đèn đóm thế nào.
Nhờ Harald giảm nguồn sáng xuống một nửa.
Làm ơn giảm sáng một nửa.
Có thể triển cái này được,
nhưng cần thêm sáng.
Mm-hmm.
Nếu chúng ta muốn làm như thế này,
uh, chúng ta sẽ phải mang theo đèn tuần tới, Tanya
quên vụ đèn nháy đi.
Hmm
Cảm ơn vì đã đợi.
Tất nhiên rồi, nhạc trưởng.
Buổi diễn tập hôm nay thế nào?
Sebastian nghĩ màn độc tấu đàn scherzo của anh,
uh, hơi to.
Có khả năng.
Hmm. Tôi không đồng ý.
Dấu cường độ của anh cao hơn so với dàn violon đầu.
Vâng đúng thật là vậy.
Nghe này.
Sebastian đang già đi, Knut.
Tôi sẽ xoay vòng ông ta.
Anh là người đầu tiên biết.
Chà ...
Vậy tôi sẽ tổ chức cuộc họp kín, và chúng ta sẽ bỏ phiếu.
Không, không được.
Phải bỏ phiếu.
Tôi đã quen cuộc họp bầu kín.
Nhưng bổ nhiệm phó nhạc trưởng
hoàn toàn là quyết định của tôi.
Đúng.
Vậy tôi có thể tin vào sự ủng hộ của anh với những người khác không?
Vâng.
Tốt.
Cô sẽ thay thế ai?
Oh. Tôi đang cân nhắc vài cái tên,
nhưng việc chính là chúng ta tiến hành ngay lập tức.
Tôi hiểu.
Nhạc trưởng, uh, những nghệ sĩ khác muốn biết
cô đã chọn đoạn bè chưa.
Ach!
OK. Cảm ơn.
Oh.
- Tôi... - Không sao cả.
Cảm ơn.
Chuyển Trưởng thành Thứ.
Uh, xin lỗi, em đã gõ cửa.
Em biết chị muốn lấy lại chìa khóa càng nhanh càng tốt.
Vâng cảm ơn.
Em dùng thẻ công ty à?
Yeah.
Chúng ta có thể dùng nó cho, ừm...
... taxi về nhà.
Yeah. Không sao đâu.
Em đi được rồi.
Uh, không chỉ là chìa khóa.
Em cần ai đó ôm mình.
Chỗ này không thích hợp, Francesca.
Chị ... Không phải là về...
Em chỉ...
Em vừa nhận được cái này từ một người ở Accordion.
Ôi không.
Chuyện này hồi nào?
Ngày hôm kia.
Email chị ấy gửi cô, có cảm giác như cô ấy đã...
Xóa đi. Và số còn lại
không nên để bị cuốn vào âm mưu nào.
Thôi, thôi.
Thôi nào. Chúng ta không thể làm gì để ngăn cô ấy nữa.
Cô ấy không phải nhóm chúng ta.
Em luôn nghĩ về chuyến đi của chúng ta lên Ucayali.
Hmm.
- Ba người chúng ta rất thân nhau. - Đúng.
Nhưng đó là trước khi cô ấy bắt đầu đòi hỏi.
Có điều gì đó ở cô ấy chị thấy không đúng lắm.
Cô ấy hứa hẹn quá nhiều.
Đúng vậy.
Đúng.
Cũng nhiều như em.
Giờ chúng ta phải quên cô ấy đi.
Em hiểu không?
Được chứ?
- Em xin lỗi. - Đừng.
Em biết chị đang làm việc.
Oh.
Chìa ...
Chìa khóa của chị ở trên bàn bếp.
s. ayorisatrou e an unsta e young woman. n
am sorry to say t at rista ayorisvv 0 y unsuite to J
ei er muss IC le rmgen arau invveisen, ass ris
Nó đi thẳng lên giường.
Thậm chí chẳng cần nắm chân nó.
Và nó về nhà với tâm trạng tốt hơn nhiều.
Oh, gái ngoan.
Hôm nay gặp nghệ sĩ cello mới.
Oh, thế nào?
Olga Metkina.
Nga.
Nghệ sĩ mạnh mẽ.
Tốt.
Cử chỉ khuôn mặt thì hơi quá.
Sao lại vậy?
Chất nhạc của cô ấy.
Có vẻ như cô ấy luôn cao trào.
Cô ấy còn trẻ.
Ah, vậy là chị đã gặp cô ấy.
Không không.
Uh, Francesca đã đề cập gì đó.
Chị nghĩ cô ấy đang sắp xếp bữa trưa chào mừng.
Chị có thể muốn hoãn lại đấy.
Lời mời có điều kiện.
Có người khác à?
Không.
Không hẳn.
Chúng ta cần xem liệu cô ấy có phù hợp không.
Em đã uống thuốc chưa?
Chưa.
Cảm ơn đã nhắc em.
Johanna hôm qua thế nào?
Bạn ấy tránh xa rồi.
Báo mẹ nếu có biến.
Petra, đêm qua, con có vô tình vào phòng làm việc của mẹ không?
- Không, Lydia. - Vì con biết
con không được vào đó nếu không có mẹ.
Con biết.
Đúng rồi.
Không đơn giản như vậy.
Phải lộn xộn hơn.
OK?
Thật nhiều áp lực. Được chứ?
Được chứ?
Quá quen thuộc với mọi người ở đây.
Cũng chẳng giúp mọi người hiểu rõ tác phẩm này.
Chỗ cũ.
Làm ơn.
Làm ơn làm ơn làm ơn.
Mọi người phải dõi theo.
OK?
Phải giống như, uh,
chỉ có một người hát lên trái tim họ.
Và...
OK.
Nhạc trưởng.
Bất ngờ thật.
- Tôi vừa định ăn trưa. - Hừm.
Tôi mời cô gì nhé?
Uh, thôi, cám ơn.
- Mm, ừm, uống trà được không? - Thôi, cám ơn, Sebastian.
Đôi khi tôi quên mất bộ sưu tập của ông ở đây
ấn tượng nhường nào.
Đó là Kalinnikov ư?
- Đúng. - Ah.
Ông ấy rất tuyệt mà nhỉ?
Ông ấy thuộc về viện bảo tàng.
Tôi đã giải cứu ông ấy với giá 100 rúp
- từ một hội chợ đường phố Kyiv hồi năm '90. - Huh.
Ngay sau khi Bức tường sụp đổ.
Hẳn hoành tráng lắm.
- Oh, không thể tin sống qua thời đó. - Hừm.
Tôi vừa mới đến đây với Andris,
và đột nhiên điều không thể thành có thể.
Yeah.
Tôi muốn nói về chuyện đó.
- Hợp nhất? - Uh, không, không.
Xin mời ngồi xuống.
Không, uh, về khả năng
ông sẽ đứng trước dàn nhạc buổi diễn thường niên.
Nhưng tôi đã làm rồi.
Đúng, nhưng không phải như Kapellmeister.
Nếu không phải bây giờ, thì khi nào, Sebastian?
Ý cô là rời Berlin?
Chuyển đến một nơi nào đó, vâng.
Nhưng đây là nhà tôi.
Ngôi nhà duy nhất của chúng ta là trên bục.
Chúng ta sống trong vali.
Ông cũng biết điều đó như bao ai khác.
Nghĩ lại đi.
Từ từ suy ngẫm. Mm?
Chúng ta không cần phải quyết định bây giờ.
Là cô gái đó phải không?
Xin lỗi, cô gái nào?
Cô không hỏi.
Cô yêu cầu.
Tôi biết ngay khi cô ấy xuất hiện, ngày tháng của tôi ở đây đang cận kề.
Andris bảo tôi đừng lo, nhưng...
Tôi biết.
Tôi chẳng biết ông đang nói gì nữa.
Oh, cho xin đi.
Chỉ vì không ai dám hé môi.
Chúng tôi biết cô đã làm gì.
Ân huệ nhỏ cô ban.
Tôi...
Tôi thực sự không biết phải nói gì nữa, Sebastian.
Trong số mọi người, ông có cả gan
chất vấn lòng chính trực trong tôi ư?
Không không. Tòi xin lỗi, Nhạc trưởng.
Tôi không biết mình đang nói gì nữa.
Không, rõ ràng ông biết chính xác mình đang nói gì.
Nếu ông thực sự nghĩ về tôi như thế,
không phải ý muốn nói chẳng thể ở lại sao?
Không, làm ơn, Nhạc trường. Xin tha thứ cho tôi.
Lỗi gì?
Thói phục tùng, đạo đức giả, ghét hôn phú?
- Tôi đâu ghét chủ nghĩa hôn nhân! - Hôn phú.
Là sự căm ghét hôn nhân.
Andris vẫn thích kết hôn.
Còn ông chiếm cứ căn hộ cùng tầng, đúng chứ?
Chị chỉ không thích câu ổng ngụ ý.
Còn hơn văn phong Trung Quốc.
Em biết.
Chúng ta hầu như chẳng thoát nổi vụ Der Spiegel
khi chị và em công khai bên nhau.
Nhưng với Francesca, chẳng ai dám truy cứu.
Không giống hai người đang quen nhau.
Yeah, đúng vậy.
Chị chỉ... bực bội khi nghĩ
ông robot già sẽ nói đúng chuyện gì đó.
Ông ấy có lẽ đã chạy đến chỗ Andris.
Có ai khác ngoài Francesca mà chị thấy
đủ tiêu chuẩn hơn không?
Có những người khác gánh được trọng trách.
Hmm?
Có lẽ chỉ chờ quyết định.
Vụ DG tới đâu rồi?
Uh, em đã nói chuyện với trợ lý trong văn phòng của Boyd Muir...
... bảo không hiểu sao lại quyết định
chọn bộ chỉ dành cho kỹ thuật số, tiêu chí ra sao.
Nhưng em biết họ vừa
ép nhựa toàn phần cho Long Yu.
Tất nhiên thế rồi.
Thị trường Trung Quốc rất đáng nể.
Được rồi. Cứng lên.
Chị sẽ nói thẳng Lucian.
Có lẽ ông ta cần được nhắc
về Sáng kiến Hòa nhập Annenberg.
Em có thông tin liên lạc của ổng nhỉ?
Mm-hmm. Em gửi cho chị ngay.
Máy của chị lại giở chứng rồi.
Chị đã nói chuyện với I.T
Cho chị mượn máy em.
Cảm ơn.
Matcha đâu?
Ah, em không biết chị đã đi đâu.
Trút bầu tâm sự.
Matcha nguội rồi. Em sẽ đi lấy ly khác.
Không sao cả. Không cần nữa.
Tiếp tục làm việc đi.
Francesca, em có làm theo chị yêu cầu
và xóa mọi thư từ với Krista,
đúng chứ?
Um, em không chắc.
Uh, em... em không chắc nữa.
Em sẽ kiểm tra lại.
Sebastian sắp đi,
và chị tự hỏi liệu em có thể, uh,
soạn một danh sách thay thế phù hợp không.
Uh, tất nhiên cứ thoải mái thêm tên em.
Cảm ơn chị.
Oh, bữa trưa của chị với nghệ sĩ cello mới.
Oh.
Nghĩa là phải dời lịch
đến sau khi dàn nhạc bỏ phiếu.
Em sẽ nhắn cô ấy ngay.
Không đợi đã.
Cũng có thể xem cô ấy trình cỡ nào.
Món này.
Salad dưa chuột, uh, rất ngon.
Đó là lựa chọn duy nhất ở chỗ này
nếu cô ăn chay.
Uh, cô có ăn cá không?
Không hẳn.
Chúng ta có thể đi chỗ khác.
như Bếp cửa hàng.
Đó kiểu thực sự là một truyền thống ngớ ngẩn
các thành viên mới được đưa đến đây
ăn tối với bóng ma quá khứ.
Ở thời điểm nào đó, mọi người... cả Napoléon
đến Beethoven đã dùng bữa ở mấy chiếc bàn này.
Vâng, và Clara Zetkin.
Không biết cái bàn nào đây.
Ai thế? Là nhạc sĩ ư?
Không. Bà ấy giúp gầy dựng
phong trào phụ nữ dân chủ xã hội ở Đức
và KPD cho đến khi Hitler lên nắm quyền
và bà ấy bị đày sang Liên Xô.
Clara Zetkin?
Đúng.
Mỗi 8 tháng 3, chúng tôi đặt hoa trước mộ bà ấy
trong Nghĩa trang Điện Kremlin.
Sinh nhật bà ấy ư?
Không, Ngày Quốc tế Phụ nữ.
Cô sẵn sàng chưa, Nhạc trường?
-Vâng, uh... -Vâng, đầu tiên là shashlik, sau đó là thịt bê.
- Còn cô? - Salad dưa chuột.
- Cảm ơn. - Biết chọn đấy.
Thêm bánh mì không?
Hmm.
Ngon lắm. Cô muốn một miếng không?
Ôi không.
Không cám ơn.
Cô sống ở Berlin lâu chưa?
Không, hoàn toàn không.
Tôi đến thăm mấy người bạn ở Wicke
- cho đến khi biết quyết định của dàn nhạc. - Hmm.
Simonov sẽ giữ chỗ cho cô?
Vâng, tôi nghĩ thế. Ông ấy là chú tôi.
Oh.
Nhưng mơ ước của tôi luôn là được chơi cho Berlin.
Ồ tôi cũng vậy.
Chẳng nơi nào giống nơi đây.
Tôi nghĩ, uh, cô thích Rostropovich.
Tất nhiên, ông ấy rất giỏi.
Chúng tôi học hỏi ông ấy ở Nhạc viện Moscow,
nhưng lớn lên, tôi thích nhất là Jacgueline du Pré.
Bà ấy khiến tôi muốn chơi cello.
Đĩa ghi âm nào?
Không phải đĩa ghi lâm. YouTube.
Bản hòa tấu của Elgar
Oh, phải rồi.
Barenboim cầm gậy London Phil.
Tôi chẳng biết ai cầm gậy chỉ huy.
Nhưng bà ấy ảnh hưởng đến tôi.
Đó là khi tôi quyết định học đàn
và chơi với dàn nhạc trẻ.
Thách thức thật đấy. Lúc đó cô bao nhiêu tuổi?
13.
Wow.
Tôi rất muốn nghe.
Họ có quay video. Tôi sẽ nhắn cho cô.
Báo của mẹ tôi ...mất rồi. Cô có cầm không?
Không.
Cô chắc không?
Không. Xin lỗi.
Nhìn nhớ Portrait dữ ông
Tuyệt trần.
Trước khi chúng ta tạm nghỉ,
Tôi biết nhiều người đang thắc mắc
đoạn bè sẽ là gì.
Và tôi đã suy nghĩ nhiều về chuyện đó
và tự hỏi liệu chúng ta có thể
làm cuộc thăm dò thân mật về việc có thể ghép đôi Ngũ tấu
với Cello Concerto của Élgar hay không.
Ồ, và, uh, với những gì chúng ta đã trải qua,
vẫn đang trải qua,
và cuối cùng cũng trở về với nhau như một gia đình, tôi-tôi...
... Tôi cảm thấy rằng có lẽ nghệ sĩ độc tấu
nên đến từ chính hàng ngũ của chúng ta.
Yeah.
Tốt. Được rồi, tốt.
Xin lỗi. Một câu hỏi nữa.
Và câu này thực sự chỉ dành cho cô, Gosia.
Ý tôi là...
Thực tế, chuyện này
thường nằm ở cô.
Nhưng xem xét đoạn Mahler đó khá khó ...
Tòi tự hỏi liệu cô có phiền
nếu chúng ta tổ chức buổi tuyển chọn được không?
Hơi không chính thống.
Nhưng, trên lý thuỵết, tôi không phản đối.
Tôi chỉ do dự thời điểm
diễn ra buổi tuyển chọn này.
Tôi không muốn cản trở các phân đoạn của chúng ta.
Không, không. Luận điểm hay.
Ý tôi là, sẽ phải là ...
Phải là cuộc chạy nước rút.
Um...
Thứ hai thì sao?
Được thôi.
Được rồi, tốt.
Knut, anh tập hợp đủ số đại biểu cho thứ Hai nhé?
Và hãy nhớ, mọi thành viên đều được mời.
Để xem cô ấy nói gì.
Được rồi, hiểu rồi, phải đi đây.
Britta, chào.
Lydia.
- Vừa kịp đoạn cuối. - Ah!
Cô nghĩ sao? Nghe thế nào?
Oh, rất tuyệt vời.
Tỏi nóng lòng đến khi ghi hình trực tiếp.
Vâng.
Tòi sẽ rất vui khi nó kết thúc.
Luôn như vậy.
Tôi biết cô đang bận và tôi không muốn thêm việc lên đầu cô,
nhưng...
Andris Davis gọi.
Ông ấy khó chịu khi tôi luân chuyển Sebastian.
Không không.
Chuyện khác.
Nhưng hãy báo Laura biết
ngay khi cô chọn được người thay thế
để cô ấy có thể thông cáo truyền thông.
Vâng, tất nhiên.
Uh, vậy ông ấy muốn gì?
Khiếu nại tài xế không đúng giờ,
ông ấy dường như tin do hội đồng quản trị đưa người tới.
Cô biết vụ này không?
Không, tôi chi khoản đó.
Vậy sao ổng lại tin là do hội đồng quản trị?
Vì ổng cần phải tin như thế.
Ổng cần phải ...
cần phải tin ổng chưa bị lãng quên, Britta.
Uh, học viện có tên của von Karajan trên đó,
và có những chỗ tôn thờ cho Abbado ở khắp nơi này.
Nhưng tên của Davis, về cơ bản chẳng thấy đâu cả.
Được rồi.
Vậy có lẽ Francesca có thể nói chuyện với tài xế.
Được thôi.
Một chuyện nữa.
Hơi không vui.
Oh, vậy ư?
Hoạt động thiếu hụt?
Lại phải đưa bà Sewing ra ngoài uống nước nữa à?
Không, không liên quan đến dàn nhạc.
Cô có nhớ một người của Học viện đàn Accordion
tên Krista Taylor không?
Nhớ, có việc gì?
Cô ấy đã tự sát.
Ôi Chúa ơi. Tội nghiệp thật.
Bố mẹ cô ấy ...
Đợi đã, xin lỗi, tôi... hơi bối rối, Britta.
Sao cô lại bị buộc vào thế
truyền tin dữ này thế?
Sao Accordion không liên hệ trực tiếp với tôi?
Hơi tế nhị, Lydia.
Ông Kaplan nghĩ tốt nhất
là cô nên liên hệ với luật sư
trước khi nói chuyện với ai ở Accordion.
Có lẽ là bất cứ ai bao gồm cả chính Eliot.
Tòi xin lỗi, sao tôi phải làm thế?
Rõ ràng, là đã có vài cáo buộc.
Cáo buộc? Cáo buộc gì?
Ông ấy không nói.
Nhưng họ đã tìm đến luật sư của Accordion.
Ông Kaplan bảo chắc chắn sẽ không có chuyện gì,
nhưng cẩn trọng cũng chẳng thừa.
Tôi xin lỗi đã gọi muộn. Tôi là Lydia Tar.
Tôi cần nói chuyện với ông Singer ngay lập tức.
Phải.
Vâng, là chuyện khẩn cấp.
Mệt ư?
Khó ngủ.
Thầy cũng vậy trước ngày ghi hình.
Lydia...
em chắc vụ Sebastian không?
Mm-hmm.
Em sẽ thay thế ai?
Có thể là Andrew Crust.
Anh ấy đang hỗ trợ Otto Tausk ở VSO
Không phải cô gái đó à?
Andris...
... thầy đã từng gặp vấn đề
với học sinh hay đồng nghiệp
khi người đó hiểu sai ý định của thầy chưa?
Có ai phàn nàn về thầy à?
- Không, tất nhiên là không rồi. - Vì lúc này,
họ mất cơ hội rồi.
- Thầy bỏ cuộc chơi rồi. - Vâng, vâng, em biết.
Tất nhiên thế rồi.
Ơn Chúa, thầy chưa từng bị kéo khỏi bục
như Jimmy Levine.
Hoặc bị săn đuổi như Charles Dutoit.
Thầy nghĩ em đang muốn tìm lý do.
Gần đây có quá nhiều thứ
như thế này trên tin tức.
Ngày nay, bị buộc tội cũng giống như có tội.
Nhưng thầy nghĩ đó cũng là
vụ của Furtwangler cách đây nhiều năm.
Một chút với Karajan nữa.
Ai là nhạc trường giỏi hơn?
Thầy chưa từng chơi dưới thời Furtwangler.
Khi lần đầu đến đây, các thành viên lão làng
đã bị bịt miệng.
Đồng thời, họ muốn quên đi kỷ nguyên đó.
Chiến tranh ư?
- Không, thời hậu chiến. - Ah.
Denaz hóa.
Có người bắt mình lãnh,
quá trình bắt đầu lại từ đầu.
Furtwangler không vào Đảng.
Từ chối chào
hoặc chỉ huy "Horst-Wessel-Lied."
Hoặc ký thư, "Chào, Hitler."
Ngay cả những bức ông ấy viết cho Hitler.
Nhưng buộc ông ta phải khử Đức quốc xã.
Lúc đó ông ấy gần như đã nghỉ hưu.
Vờ chết.
Vờ chết?
Biểu diễn bí mật trong nghĩa địa.
Thầy đánh đồng cáo buộc tấn công tình dục
với cáo buộc là Đức quốc xã à?
Dù thế nào, cũng phải sẵn sàng.
Trong nhiều năm, thầy đảm bảo mọi móc treo trong tủ quần áo
đều quay cùng một hướng.
Có bao nhiêu người đàn thử vào thứ Hai?
Chẳng ai cả.
Chẳng ai ư?
Có thể có Martin.
Anh ấy chưa từng hòa thuận với Gosia.
Chắc rất thích được ngồi dưới sân khấu một lần.
Thì ...
anh ta vẫn sẽ phải đàn thử.
Tất nhiên.
Phải tuân thủ quy tắc.
Không phải hơi trang trọng quá sao, Francesca?
Theo chị biết, chỉ có một nghệ sĩ, phải không?
Không, Nhạc trưởng, có hai người.
Ai nấy đều đồng ý.
- số 2. - Mm-hmm.
Và chúng ta có vấn đề.
Cô ấy chưa chính thức được mời
trở thành thành viên của dàn nhạc.
Cô ấy sẽ không cần phải đàn cho chúng ta.
Tôi tin rằng tiêu chí buổi thử giọng
là thành viên trong đoàn?
- Vậy cứ dẹp màn của cô ấy. - Không.
Francesca, mời Martin trở vào
để chúng ta báo tin cho anh ấy.
Đợi đã. Gosia, hãy nói chuyện.
Vãi!
Yeah!
Em sẽ xác nhận ngày diễn tập solo với cô ấy.
Cảm ơn em.
Ngồi đi.
Chị đã quyết định
về việc thay thế Sebastian.
Và chị muốn em biết đó không phải là quyết định dễ dàng.
Uh, vị trí này kèm theo trách nhiệm lớn,
và gạt tình cảm cá nhân của chị cho em sang một bên ...
Chị sẽ phải chọn người có kinh nghiệm hơn.
Oh, để tôi yên đi.
Tôi không có báo của cô đâu.
Tôi đã từng nói ...
Oh, xin lỗi. Mời vào.
Tốt. Tốt.
Tôi nghĩ là do tương phản, hay hơn nhiều rồi.
- Đúng vậy chứ? - Hmm.
Uống cà phê thế nào?
Đen. Đặc.
Tôi chơi được không?
Hmm? Oh, vâng, tất nhiên là được.
Tòi cũng chơi được chỗ này.
Nhưng rất hay.
Um, phần này đây.
Có lẽ đổi La trưởng thành Si giáng?
Thế tốt hơn. Tôi thích âm đó.
Nào. Nghỉ một lát đi.
Sharon?
Chào.
Sharon đi ra ngoài với chị nó rồi.
Nghe tụi nó xì xào ...
Chắc cũng không phải chuyện tốt lành gì.
Đứa nhỏ đang ở trong phòng.
Petra.
Con làm gì ở đây thế?
Con đang trốn bà.
Cái gì?
Vì bà ấy bảo con sắp xếp mọi thứ theo thứ tự,
nhưng tụi nó đã theo thứ tự rồi.
Mẹ hiểu.
Đi nào.
Ai nấy đều đang đợi con.
Con sẽ cho mọi đứa một cây bút chì.
Tất cả ư?
Đâu phải ai cũng biết chỉ huy, con gái.
Đây đâu phải nền dân chủ.
OK, uh...
- Này, tốt lắm. - Ừ. Tốt.
Vui chứ?
Cô quen cô Taylor bao lâu rồi?
Ồ, tôi phải kiểm tra lại với trợ lý,
nhưng xem xét mà nói,
- thì không quá vài tháng. - Hừm.
- Cảm ơn đã dành thời gian, Nhạc trưởng. - Không có gì.
- Bản ghi này sẽ lưu trên máy chủ bảo mật... - Mm-hmm.
theo đặc quyền luật sư - thân chủ với ông Singer.
- Tốt. - Ông ấy sẽ hướng dẫn
giúp cô chuẩn bị lời khai.
Lời khai?
Đúng.
Tôi tưởng cô biết.
Văn phòng của ông Singer bảo đã phối hợp
với trợ lý của cô.
Francesca, cô nên lếch mông đi làm ngay.
Thông tin liên lạc duy nhất chúng tôi nhận được từ Francesca
là một email gửi cho trợ lý tôi lúc nửa đêm
xin từ chức ngay lập tức,
báo rằng cô ấy sẽ liên lạc
khi có thêm thông tin chi tiết cần cung cấp.
Chi tiết gì?
Địa chỉ mới, chắc vậy.
Trong lúc đó, chúng tôi đã cố cả buổi sáng
tìm người phù hợp để hỗ trợ cô
xử lý tạm thời.
Hiện tại, có lẽ trợ lý nhạc trường mới của cô
sẽ phù hợp nhất.
Không. Sau buổi trực tiếp Ngũ tấu, anh ấy mới rãnh.
Vâng, chị sẵn sàng rồi. Đi nào.
Em biết chị phụ thuộc vào cô ấy.
Con đĩ hai mặt.
Có lẽ cô ấy bị thương, Tár.
- Đừng hòng bênh vực cô ta. - Trời ạ, chậm lại!
Cô ta sẽ đắc thắng trở lại.
- Có cái điện thoại ngu người như con robot. - Tár, s...
Cả ngày cũng không nhắn tin nổi ư?
Chậm lại!
Hoặc thả em xuống đi!
Francesca!
Thưa cô?
Cô vào nhà bất hợp pháp.
Lại đây.
Xin lỗi tôi lại đến muộn.
Oh.
Cô sống ở đây à?
Bình thường thì không.
Uh, cứ tự nhiên như ở nhà.
Tôi sẽ mặc gì đó vào.
Cô có khăn tắm không?
- Có. - Cảm ơn.
Tôi bị mắc mưa.
Có buổi hòa nhạc nhỏ với bạn bè nhạc sĩ.
Cô nên đến.
Cảm ơn, nhưng tôi ... thực sự phải về nhà.
- Cô có con rồi à? - Ừm-hừm.
Tôi sẽ không làm thế.
Thú nuôi tốt hơn cho vài người.
Oh.
Sao ... Oh.
- Xin lỗi. - Bai.
Oh, vâng. Tạm biệt. Vâng.
- Tạm biệt. - OK.
- Oh. - OK.
Oh, Olga!
Olga!
Olga?
Chào?
Olga?
Sao chị không báo cảnh sát?
Chị đánh trả. Hắn chạy. Báo gì đây?
Chúa ơi.
Em sẽ kiếm thứ gì để giảm đau.
Không, chị không cần gì cả.
Không, em sẽ lấy cho chị gì đó.
Ai cũng được mời ư?
Ja.
Mẹ là người đẹp nhất con từng gặp.
Lydia!
Sao thế?
Nắm chân con.
Đỡ hơn chưa?
Dạ.
Chấn chỉnh lại.
OK.
Hãy gạt bỏ bầu không khí này nào.
"Có chuyện gì với mặt cô ấy vậy?"
"Cô ấy lên lịch sửa mũi và mắt
và chạy biến dạng trước khi bác sĩ kịp giải phẫu xong nửa còn lại ư?"
Không.
Tôi, uh, tôi bị hành hung.
Cảm ơn.
Tôi ổn. Thật đấy.
Mọi người nên gặp gã kia.
Được rồi.
Đừng.
Bỏng hết rồi.
Chị nên đi khám bác sĩ.
Đến tuần sau ông ấy mới rảnh.
Em sẽ gọi lại cho họ
và nói họ chị đang đau đớn nhường nào.
Không, không, hãy cứ làm nốt phần này.
Nhé?
Nhìn chung thì thấy cân bằng rồi.
Chỉ cần bản tóm tắt chung,
chúng ta nên tập trung vào Elgar.
Em chắc chắn chứ?
Em nghĩ vậy. Phải.
Chỗ đó thì vững chắc lắm rồi,
nhưng tôi sẽ cố giữ họ ở đây.
Uh, họ đang bị cuốn vào sức mạnh
của glissando của cô trong đó, cố phù hợp với nó.
Um, có lẽ...
Cô bị tấn công ở đâu, Nhạc trưởng?
Oh, chẳng quan trọng.
Đây.
Cảm ơn.
Mày đây rồi.
- Bị ngã khi nào? - Uh, tỏi không nhớ chính xác.
Ba, bốn ngày trước.
Chỉ ngay bả vai thôi. Ừ.
Hơi bỏng, như tôi ngủ quên cạnh hồ bơi.
Được rồi, mặc áo lại được rồi.
Đã làm tổn hại vài dây thần kinh.
Cảm giác bỏng rát cô cảm thấy
được gọi là notalgia paresthetica.
Nostalgia?
"Notalgia." Không có chữ "S."
- Chữa thế nào? - Không chữa gì cả.
Nó rồi sẽ tự biến mất.
Có thể cần nẹp. Hơi quanh co.
Oh, vậy thì cậu hẳn là sản phẩm
của người da đen bị người Do Thái bóc lột.
Giờ hãy hướng mắt trở lại băng ghế đàn piano ở trên đó
với một phụ nữ trẻ siêu nóng bỏng.
Thật sự rất tốt.
Bây giờ, cậu có thể thủ dâm,
nhưng cậu thực sự đang làm gì với tôi?
- Britta. - Chào, chào.
- Thấy chưa? - Rồi rồi. Tôi vừa xem.
Buổi họp chiều nay.
- Chiều nay? - Có vấn đề gì à?
Không, chỉ... Không có vấn đề gì cả.
Trước hết, lớp học đó được tiến hành trong khu vực không có công nghệ.
Và thứ hai, bất cứ ai vi phạm quy tắc đó
đã chỉnh sửa những gì chúng ta đã thấy để tạo ra cạm bẫy ngôn ngữ
nhằm xáo trộn hoàn toàn các câu từ của tôi.
Nhìn mấy khung hình học sinh bị ngược đi.
Không có cách nào thời gian khớp đến thế.
Họ muốn tiêu diệt tôi.
Tôi chắc đó là sự thật, Lydia.
Và nêu chỉ do video này, chúng ta sẽ không ngồi đây.
Thật không may, nó được liên kết với một bài báo
trên tờ New York Post liên quan đến vụ tự tử của Krista Taylor,
ám chỉ đến những nghệ sĩ đàn Accordion khác
họ tuyên bố đã phỏng vấn.
Laura, mọi người đã bàn chuyện gì?
vẫn chưa nói gì cả.
Rõ ràng, chúng tôi chưa phản hồi
vì chúng tôi muốn gặp nhau trước tiên để thảo luận chiến lược.
- Bài báo đây. - Cảm ơn Laura.
"Đã lôi kéo và chuẩn bị nhiều phụ nữ trẻ
"tham gia vào các hoạt động tình dục vì lợi ích nghề nghiệp.
Chặn cơ hội những ai không tuân phục.
Hoàn toàn là hư cấu.
Và Post là một mẩu giẻ rách bê bối.
Chẳng có ai nghiêm túc đọc cả.
Và về vụ Krista Taylor,
cô ấy bối rối.
Cô ấy lưu luyến tôi.
Kiểu nào?
Cô ấy gửi tôi những món quà kỳ lạ.
Cô ấy đã troll tôi trên mạng.
- Cô ấy cố gửi tín hiệu cho tôi. - Tín hiệu kiểu gì?
Cô ấy phá trang Wikipécna của tôi để nói rằng cô ấy là nàng thơ của tôi.
Dễ dàng kiểm tra cái đó mà nhỉ?
Cô đã bao giò báo cáo hay nộp đơn khiếu nại chưa?
Chưa.
Chưa. Và tôi... có lẽ, lẽ ra nên làm thế.
Tôi... thấy tội cho cô ấy.
Cô có kể chuyện này với Sharon không?
Không. Tôi không muốn làm gánh nặng cho cô ấy.
- Cô không nghĩ nên kể à? - Phải, phải.
Cô khuyên gì đây?
Hiện tại, vụ việc vẫn chưa được giải quyết.
Không ai bình luận hoặc yêu cầu trả lời
- Nên hãy xem tình hìrih thế nào. - Mm-hmm.
Chúng tôi muốn cảnh báo cô hết sức có thể, Lydia,
trước cuộc họp các nhà tài trợ vào thứ Sáu.
Thật không may, tôi sẽ không có mặt.
Tôi khuyên cô nên có mặt.
Tôi có buổi ra mắt sách ở New York
và cho lời khai.
Vậy thì chúng tôi sẽ báo khi cô trở lại.
Cuối tuần vui vẻ.
Rã ruột rồi.
Hỏm nay hoàn thành công việc rồi.
Chúc mừng. Chúng ta nên ra ngoài ăn mừng.
Không được. Chị phải xếp đồ.
- Chào! - Chào, Lydia.
Sharon?
Yeah?
Em thấy tờ nhạc phổ của chị không?
Không. Có gì không? Không phải để chung với mấy tờ khác sao?
Không, không có.
Có chắc không có trong văn phòng tôi không?
Yeah, còn thư viện dàn nhạc thì sao?
Yeah, kiểm tra lại dùm tôi được không?
Tôi không biết. Đúng chính xác.
Lydia?
Sao?
Khi nào mẹ về?
Ngày mốt.
Mẹ hứa chứ?
Ừ mẹ hứa.
- Chúc ngủ ngon. - Chúc ngủ ngon.
Cảm ơn. Cô có chai nào không?
Được ạ.
Cô có cần gì nữa không trước khi tôi đóng cửa cabin?
Uh, vâng, tôi đang đợi người khác.
Với mọi câu hỏi của tôi
liên quan đến thông tin liên lạc của cô
với Krista Taylor và những người khác,
câu trả lời của cô luôn là
"Tôi không biết" hoặc "Tôi không nhớ."
Tôi có thể cho cô xem gì
để giúp hồi ức của cô không?
Tài liệu, chẳng hạn như email của cô
hoặc trợ lý cá nhân của cô, cô Lentini,
có thể giúp cô nhớ lại những gì cô đã nói không?
Chắc giờ cô đã nghe nói.
Bryant Park đã chuyển cô đến Phố 53.
Đây là tuyên bố của Quỹ Kaplan.
Tôi rất tiếc phải nói đây có thể là
lần cuối chúng ta gặp nhau.
Giờ tôi có thể tự mua vé máy bay rồi.
Và anh có thể làm phiền người khác
cố dạy anh bò lên bục.
Có lối vào phía sau không?
"Thật vậy, những phép ẩn dụ phổ biến được dùng để giải thích âm nhạc
"dựa trên ý tưởng âm nhạc
"là một ngôn ngữ, dù là một ngôn ngữ bí mật.
"Nhưng thiêng liêng và không rõ ràng.
"Những âm thanh vui vẻ mà chúng ta tạo ra là thứ gần gũi nhất
"mà bất kỳ ai trong chúng ta từng trải nghiệm với thánh thần...
"nhưng đó được sinh ra chỉ bởi chuyển động không khí.
"Không khác gì tiếng chim hót."
Vậy nửa tiếng nữa, gặp nhau ở tầng dưới để ăn tối chứ?
Cảm ơn, nhưng tôi bị say máy bay. Tôi đi ngủ luôn đây.
Yeah, tôi cũng vậy. Tôi cũng sẽ làm thế.
Tôi được vinh hạnh tham gia buổi đọc của Lydia vĩ đại. @Tár và cô bồ mới
@Tar và cô bồ mới
Vâng, xin chào.
Vâng, không có nước trong phòng tôi.
Vâng, tôi đã kiểm tra minibar.
Sẽ mất bao lâu để có chai nước?
Đừng lo. Tòi sẽ xuống ngay.
Tiền sảnh, làm ơn.
Lạy hồn.
Là Britta.
Đúng chứ?
Nghe tụi robot thế hệ ngàn năm buôn lời dối trá là thế đấy.
Em chẳng bận tâm về vụ Juilliard.
Quá nhàn rỗi.
Cực đoan.
Hết thuốc chữa.
Mỗi khi chị bước ra khỏi ngôi nhà này,
nhét mấy thuyết âm mưu vào tai hoặc hỏi chị
về những tin đồn khác, như Samantha Hankey.
Không ai có việc khác cần làm
hơn là réo tên chị ở bữa trưa và ám chỉ này nọ à.
Em thấy tiếc cho chị.
Dẹp đi.
Đêm qua em đã cố gọi chị.
Chơi với cô ta vui không?
Lưng chị đang rất đau.
Francesca đã bỏ đi,
và chị chỉ đơn giản là cần ai đó mang túi giúp mình.
Chị phải nhờ ai đây?
Đi với chị? Hừm? Knut?
Lạy hồn ...
Có rất nhiều điều em chấp nhận về chị.
Và cuối cùng,
Em chắc có thể vượt qua chuyện như thế này.
Nhưng chúng ta không nói đến chuyện này, đúng chứ?
Những lời cáo buộc này
từ cha mẹ cô gái đã tự sát ư?
Em thực sự tin lời họ ư?
Họ nói dối.
Chị có hiểu cảm giác
khi bị tra khảo hôm qua
và nhìn mọi người thì thầm về chị không?
Chẳng liên quan gì đến tội chị bị cáo buộc.
Vấn đề là chị
không cảnh báo em rằng gia đình chúng ta đang gặp nguy.
Và thế có ích gì?
Em có thể làm gì để khiến tình hình khả quan hơn?
Vì em xứng đáng điều đó.
Đó là những quy tắc.
Chị phải xin lời khuyên của em,
như từ trước đến giờ.
Như khi lần đầu chị đến đây
với tư cách là nhạc trưởng khách mời đang tìm kiếm vị trí cố định.
Chị hỏi em chính trị là gì,
chị hỏi phải làm gi, làm sao đạt được?
Tất nhiên...
những cuộc trò chuyện này diễn ra trên một chiếc giường khác.
Hay đúng hơn, chiếc ghế dài
của nơi kinh khủng đó mà chị vẫn không thể buông bỏ.
Nỗi buồn cũ tràn về.
Em thật tàn nhẫn khi xác định mối quan hệ của chúng ta là giao dịch.
Chỉ có một mối quan hệ mà chị từng có mà không phải giao dịch.
Và nó đang ngủ ở phòng bên cạnh.
Rõ ràng, chị thậm chí chưa từng nghĩ đến chuyện này.
Petra!
Lại đây, con gái.
- Rất vui. - Vậy ư?
-Vâng. - Con muốn đi công viên không?
Đừng làm thế. Xin đừng làm thế.
Xin đừng.
Xin chào. Tôi là Anna Franzen.
Đây là căn hộ của người mẹ quá cố của tôi.
Oh, yeah, tôi rất tiếc về mẹ của cô.
Cảm ơn.
Em gái cô thế nào rồi?
Eleanor hiện đang sống trong một cơ sở ở Neukolln.
Xin lỗi đã làm phiền cô,
nhưng chồng tôi và tôi đang bán nơi này
và chúng tỏi nghe tiếng nhạc.
Oh.
Tôi mừng là mọi người thích.
Chúng tôi tự hỏi cô có
thời điểm diễn tập cụ thể không,
để chúng tôi có thể lên lịch tránh.
Chúng tôi không muốn những người mua tiềm năng sợ hãi
vì mấy tiếng ồn.
Ôi không.
Không.
Không, không muốn thế đâu.
Bán nhà
Mẹ mày chôn sâu
Và giờ mày sẽ
Bán nhà bà ấy
Em gái mày ngồi tù
Mày tống em gái mày vào tù
Tụi bay sẽ xuống địa ngục
Mày rao bán nhà!
OK.
Tập trung.
Thôi nào. Tập trung!
Lydia.
Đây là tờ phổ nhạc của tôi.
Lydia, cô đang rối rắm.
Tờ phổ nhạc của tôi!
Tên khốn hư danh!
Tôi ổn.
Hãy ký chứng từ CAMI.
Chào buổi chiều. CAMI
Chờ đã.
Thông thường, tôi sẽ nghĩ Lisa Rich
trong bộ phận đặt phòng của chúng tôi sẽ rất hợp với cô,
nhưng cô ấy đã có quá nhiều việc.
Nên tôi muốn kết hợp cô với Jake ở đây.
Jake, cậu có muốn cho Lydia xem
cậu đã chuẩn bị gì cho cô ấy không?
Chà...
Chúng ta sẽ bắt đầu lại.
Chúng ta kiếm cái giảm bớt, không phải gia tăng.
Chúng ta muốn chọn lọc
và xây dựng lại từ đầu.
Nghĩa là chúng ta cần câu chuyện mới.
Ngay đây.
Ở đây. Cảm ơn.
Lên 40 luôn.
Cảm ơn.
Cảm thấy như chiến thắng không?
Giờ chúng ta có thể thực sự hiểu ý nghĩa của âm nhạc là gì.
Đó là cách nó khiến bạn cảm thấy khi bạn nghe nó.
Chúng ta đã thực hiện bước quan trọng cuối cùng.
Và chúng ta đã chạm đích. Giờ chúng ta biết âm nhạc nghĩa là gì.
Chúng ta không cần phải biết nhiều về dấu thăng
hạ và hợp âm và mấy công việc đó
để hiểu âm nhạc nếu nó cho chúng ta biết điều gì đó.
Và điều tuyệt vời nhất là không có giới hạn nào
đối với các loại cảm xúc khác nhau mà âm nhạc có thể mang lại cho bạn.
Và vài cảm xúc đó rất đặc biệt và sâu sắc
đến nỗi thậm chí không thể diễn tả bằng lời.
Không phải lúc nào cũng có thể đặt tên
cho những thứ chúng ta cảm thấy.
Đôi khi có thể.
Có thể nói chúng ta thấy vui sướng,
vui vẻ, bình yên, nhiều thứ khác, yêu, ghét.
Nhưng thỉnh thoảng,
chúng ta có những cảm xúc sâu đậm và đặc biệt
đến nỗi không lời nào có thể diễn tả được.
Và đó là khi âm nhạc thật kỳ diệu,
bời vì âm nhạc gọi tên giúp chúng ta,
chỉ bằng nốt nhạc thay vì lời nói.
Đó là cách âm nhạc chuyển động.
Bạn không bao giờ được quên âm nhạc là chuyển động,
luôn luôn đi đâu đó, biến tấu và thay đổi
và nhảy từ nốt này sang nốt khác.
Và chuyển động đó có thể cho chúng ta biết
nhiều hơn về cảm xúc hơn một triệu từ có thể.
Và tại đây chúng tôi sẽ chơi cho bạn một...
Tony.
Oh.
Chào, Linda.
Xin lỗi.
Lydia.
Mẹ nói em sẽ ghé qua.
Em chắc đang lẩn trốn.
Sao em lại phải trốn?
Sao anh biết được?
Dù sao cũng không phải việc của anh.
Nhưng phải thừa nhận em đang lạc lối.
Ý anh là sao?
Như đã nói, không phải là việc của anh.
Nhưng em dường như không biết mình từ đâu đến
và em sẽ về đâu.
Tôi vào trong được không?
Cảm ơn.
Um, tôi rất xin lỗi.
Uh, chúng tôi chỉ muốn xác nhận rằng nhà soạn nhạc thực tế
không bay từ Osaka đến để tham dự buổi hòa nhạc.
Oh.
Tôi phải nói rằng tôi đã tìm trong thư viện âm nhạc,
uh, tìm phổ nhạc của cô ấy, nhưng tôi không thấy gì cả.
- Cái này vừa đến. - Ah.
Thật tuyệt. Cảm ơn.
Shirley và Cirio sẽ rất vui được chỉ cô
- những cảnh quan xinh đẹp của đất nước chúng tôi. - Ồ. Cảm ơn.
Cảm ơn rất nhiều.
Oh, ôi trời.
Cảm ơn, cảm ơn.
Có lẽ chúng ta có thể dừng chân đâu đó và đi bơi.
Vâng, ở thác nước.
Nhưng, mm, ở sông thì không được.
Tại sao? Có vấn đề gì với nước à?
Không. Có cá sấu.
Oh.
Tôi không nghĩ chúng lại ở sâu trong đất liền thế này.
Chúng trốn thoát từ bộ phim Marlon Brando.
Wow.
Chuyện cũ rích rồi đấy.
Chúng sống sót.
Cô ơi ...
Đây là đơn thuốc.
- 10 đô. - Ồ. Cảm ơn.
Uh, có chỗ nào quanh đây-- cám ơn-
để tôi có thể mát-xa không?
Hy vọng có thể giúp tôi thoát tình trạng lệch múi giờ.
Hmm.
Có.
Tôi biết có một nơi rất đẹp.
Cảm ơn.
Hãy bước qua bể cá.
Bể cá?
Vâng ở đó.
Um, xin lỗi, tôi hơi rối não.
Làm thế nào đây?
Chỉ cần chọn một số ở đây.
Tôi chọn một số?
Đúng.
Số năm?
Chào buổi sáng.
Trước khi bắt đầu, hãy nói một chút
về ý định của nhà soạn nhạc với tác phẩm này.
Và bà ấy theo đuổi điều gì.
Năm phút.
Cảm ơn.
'Các anh chị em của Hạm đội Năm, đã đến lúc.
Tôi sẽ chào tạm biệt ngắn gọn.
Tôi chưa từng giỏi ngôn từ.
Một khi đã lên tàu, sẽ không có đường quay lại.
Vùng đất tiếp theo mà đôi chân bạn chạm tới sẽ là Tân Thế giới.
Nếu có ai mất can đảm,
hãy rời đi ngay và sẽ không ai phán xét bạn.