1
00:00:00,000 --> 00:00:04,000
‫سحب و تعديل:
‫محمد سامى عبد الهادى

2
00:00:04,129 --> 00:00:07,590
‫‏كنت أحاول لسنوات خوض العمل مع "مارفل"،

3
00:00:07,674 --> 00:00:08,591
‫‏"(جيسيكا غاو) كاتبة"

4
00:00:08,675 --> 00:00:12,137
‫‏لذا ذهبت لمقابلة "براد ويندربوم"
‫لأجل فيلم "بلاك ويدو".

5
00:00:12,220 --> 00:00:17,767
‫‏أحببت "هالك" الأنثى كثيراً عندئذ حتى،
‫بحيث ضمّنتها في عرض "بلاك ويدو".

6
00:00:17,851 --> 00:00:19,352
‫‏في لحظة معيّنة قال،

7
00:00:19,436 --> 00:00:23,023
‫‏"يبدو أنك تعرضين قصة (هالك) الأنثى
‫متضمنةً (بلاك ويدو)"،

8
00:00:23,106 --> 00:00:24,274
‫‏فقلت، "أعترف بذلك."

9
00:00:24,399 --> 00:00:27,986
‫‏عندما لم أحصل على ذلك العمل،
‫كانت عبارتي الختامية لهم،

10
00:00:28,069 --> 00:00:31,823
‫‏"إن قررتم تنفيذ (هالك) الأنثى،
‫يجدر بكم استدعائي،

11
00:00:31,906 --> 00:00:33,825
‫‏وإلا فسأحرق هذا المبنى برمّته."

12
00:00:33,908 --> 00:00:36,411
‫‏أعلن "كيفين" أنهم سينفّذون "هالك" الأنثى

13
00:00:36,494 --> 00:00:38,580
‫‏كمسلسل فغضبت،

14
00:00:38,663 --> 00:00:40,206
‫‏لأنني كنت أنظر إلى هاتفي وأقول،

15
00:00:40,290 --> 00:00:42,417
‫‏"لم تفتني أيّ مكالمات
‫من استوديوهات (مارفل).

16
00:00:42,500 --> 00:00:43,918
‫‏لقد أخبرتهم ماذا سيحدث."

17
00:00:44,002 --> 00:00:46,963
‫‏وقال لي خطيبي بالطبع، "اهدئي".

18
00:00:47,047 --> 00:00:49,257
‫‏وفي اليوم التالي مباشرةً، تلقّيت مكالمة،

19
00:00:49,340 --> 00:00:51,885
‫‏من "مارفل"، ليروا إن كنت أريد العمل
‫على "هالك" الأنثى،

20
00:00:51,968 --> 00:00:53,094
‫‏وبالطبع قلت،

21
00:00:53,178 --> 00:00:55,638
‫‏"أظن أنني سمعت شيئاً عن الإعلان."

22
00:01:04,773 --> 00:01:07,275
‫‏كنت من كبار المعجبين
‫بـ"هالك" الأنثى في طفولتي.

23
00:01:07,358 --> 00:01:08,276
‫‏"(كات كويرو) مخرجة"

24
00:01:08,359 --> 00:01:10,070
‫‏إذ كانت في ذهني،

25
00:01:10,153 --> 00:01:14,407
‫‏الخارقة القوية الوحيدة
‫التي لها كتابها المصور الخاص.

26
00:01:17,619 --> 00:01:19,329
‫‏في عرضها لتولّي العمل،

27
00:01:19,454 --> 00:01:21,039
‫‏كان لدى "كات" صورة لها

28
00:01:21,247 --> 00:01:22,791
‫‏كـ"مراهقة هزيلة"،

29
00:01:22,874 --> 00:01:24,876
‫‏وهي تقرأ كتاب "هالك" الأنثى المصور.

30
00:01:24,959 --> 00:01:26,753
‫‏اعتادت الحصول عليه كلّ أسبوع،

31
00:01:26,836 --> 00:01:29,422
‫‏وكان ذلك أمراً مثيراً من صميم تكوينها.

32
00:01:29,547 --> 00:01:32,175
‫‏كما كان يحدث دوماً خلال الجائحة،

33
00:01:32,258 --> 00:01:36,096
‫‏فقد حضرت اجتماعي الأول
‫وكان الوضع مريعاً للعالم،

34
00:01:36,179 --> 00:01:39,265
‫‏لكن التوقيت كان مثالياً لأن زوجي "ريس"

35
00:01:39,349 --> 00:01:41,059
‫‏كان يمتلك جميع الكتب المصورة القديمة،

36
00:01:41,142 --> 00:01:44,521
‫‏وذهبنا إلى قبو أمه وأخرجناها،

37
00:01:44,604 --> 00:01:48,233
‫‏فتصفحت جميع تلك الكتب التي أحببتها،

38
00:01:48,316 --> 00:01:51,611
‫‏وتذكّرت ما كان مثيراً جداً
‫بشأن "هالك" الأنثى.

39
00:01:51,694 --> 00:01:55,323
‫‏والمثير فيها أنها تجاوزت الحاجز،

40
00:01:55,406 --> 00:02:00,161
‫‏وكانت وقحةً للغاية وضخمة وقوية وجريئة،

41
00:02:00,245 --> 00:02:04,541
‫‏وكانت كثير من أفعالها أموراً ريادية.

42
00:02:09,254 --> 00:02:12,423
‫‏يعجبني في قصة "جين" أنها شابة

43
00:02:12,507 --> 00:02:14,217
‫‏قضت وقتاً طويلاً في العمل،

44
00:02:14,300 --> 00:02:15,468
‫‏"(أنو فاليا) مخرجة"

45
00:02:15,552 --> 00:02:18,680
‫‏ولم تحظ حقاً
‫بفرصة تنمية حياتها الرومانسية،

46
00:02:18,763 --> 00:02:20,390
‫‏لقضاء وقت مع أصدقائها،

47
00:02:20,473 --> 00:02:25,061
‫‏أو عيش حياة المرح كشابة،

48
00:02:25,145 --> 00:02:27,313
‫‏ثم وقع لها حدث كبير،

49
00:02:27,397 --> 00:02:30,984
‫‏ليصبح التساؤل كيف ستمضي في حياتها اليومية،

50
00:02:31,067 --> 00:02:33,611
‫‏محاولةً إتقان عملها وأن تكون صديقة جيدة،

51
00:02:33,736 --> 00:02:37,615
‫‏وأن تعرف ما تريده كإنسانة،

52
00:02:37,699 --> 00:02:40,076
‫‏ثم بصفتها "هالك".

53
00:02:40,285 --> 00:02:43,371
‫‏ماذا تقول؟ لن أكون بطلة خارقة.

54
00:02:45,748 --> 00:02:47,500
‫‏ماذا ستفعلين غير ذلك بصفتك "هالك"؟

55
00:02:48,960 --> 00:02:51,296
‫‏سأعود إلى حياتي المهنية.

56
00:02:51,462 --> 00:02:53,506
‫‏أكثر ما أحبه في "جين"،
‫التي تمثّل "هالك" الأنثى،

57
00:02:53,590 --> 00:02:54,591
‫‏"(هالك) الأنثى"

58
00:02:54,674 --> 00:02:56,176
‫‏هو تناقضها.

59
00:02:56,259 --> 00:03:02,807
‫‏إنها تركّز جداً على العمل،
‫ولكنها تتمتع بقلب كبير

60
00:03:02,891 --> 00:03:05,393
‫‏وتريد الوقوع في الغرام وما إلى ذلك.

61
00:03:05,476 --> 00:03:08,021
‫‏وكذلك أنها من ناحية،

62
00:03:08,104 --> 00:03:11,566
‫‏تحب كونها "هالك" الأنثى
‫وتبغضه في الوقت نفسه.

63
00:03:11,649 --> 00:03:15,904
‫‏إنها تعيش في قلب ذلك التناقض.

64
00:03:15,987 --> 00:03:19,324
‫‏افتتحنا للتو قسماً قانونياً
‫للبشر الخارقين،

65
00:03:19,407 --> 00:03:22,785
‫‏وأريدك أن تكوني، أو بالأحرى
‫"هالك" الأنثى، الوجه الذي يمثّله.

66
00:03:23,870 --> 00:03:26,164
‫‏جرت مناقشة المنهجية حتى

67
00:03:26,247 --> 00:03:27,457
‫‏التي سنتّبعها لتصوير هذا.

68
00:03:27,582 --> 00:03:28,875
‫‏عند نقطة معينة، تناقشنا

69
00:03:28,958 --> 00:03:31,920
‫‏عما إذا كنا سنتبع الأسلوب القديم
‫مثل "بيل بيغزبي"

70
00:03:32,003 --> 00:03:33,671
‫‏و"لو فيريغنو"،

71
00:03:33,755 --> 00:03:36,174
‫‏ونجد ممثلة رائعة بطول معين،

72
00:03:36,257 --> 00:03:39,677
‫‏ونجلب لاعبة كمال أجسام
‫لتمثيل "هالك" الأنثى.

73
00:03:39,802 --> 00:03:41,554
‫‏جرت مناقشات متعددة كثيرة،

74
00:03:41,679 --> 00:03:44,515
‫‏وسرنا في مسارات كثيرة، وفي نهاية المطاف،

75
00:03:44,599 --> 00:03:48,061
‫‏انتهينا إلى أنه،
‫"علينا إيجاد أفضل ممثلة لهذا العمل

76
00:03:48,144 --> 00:03:51,231
‫‏لتضفي أكبر إضافة على الدور"،
‫لأنها في النهاية

77
00:03:51,314 --> 00:03:55,902
‫‏ستكون صورةً محوسبةً خضراء بطول مترين،

78
00:03:55,985 --> 00:03:59,239
‫‏ويجب أن تبدو لنا إنسانة حقيقية،

79
00:03:59,322 --> 00:04:01,241
‫‏ونقتنع بما تقدّمه.

80
00:04:02,116 --> 00:04:04,911
‫‏هؤلاء الحمقى لم يُضطروا إلى التعامل
‫مع هذا في أول يوم عمل.

81
00:04:04,994 --> 00:04:06,996
‫‏آمل أن يموتوا في حريق.

82
00:04:07,080 --> 00:04:10,291
‫‏ليس حقاً، قد يموتون
‫بسبب التقدم في السن، لكن غداً.

83
00:04:11,709 --> 00:04:14,379
‫‏لطالما رأيت هذا دوراً كوميدياً،

84
00:04:14,462 --> 00:04:17,173
‫‏ولذا لطالما اعتقدت أننا
‫نحتاج إلى ممثلة كوميدية جداً.

85
00:04:17,257 --> 00:04:19,425
‫‏لا بد أن تكون كوميدية إلى أقصى حد،

86
00:04:19,509 --> 00:04:22,345
‫‏ولها خبرة كبيرة في الكوميديا،

87
00:04:22,428 --> 00:04:25,223
‫‏لكن حين ضممنا "تاتيانا" إلى العمل،

88
00:04:25,306 --> 00:04:29,018
‫‏فقد غيّرت طريقة تفكيري في هذه الشخصية.

89
00:04:29,227 --> 00:04:31,938
‫‏إذ حوّلت "جينيفر والترز" و"هالك" الأنثى
‫إلى إنسانة حقيقية.

90
00:04:32,021 --> 00:04:35,149
‫‏أنا "هالك".
‫لم لا أشقّ طريق الدخول بالتحطيم؟

91
00:04:35,275 --> 00:04:36,818
‫‏لأن لديهم أسلحة يا "جينيفر".

92
00:04:36,901 --> 00:04:40,029
‫‏نعم، من الجيّد
‫أن "هالك" الأنثى منيعة يا "ماتيو".

93
00:04:40,154 --> 00:04:43,533
‫‏لا أخوض الدور كبطلة خارقة لأول مرة فحسب،

94
00:04:43,616 --> 00:04:46,286
‫‏لكن عليّ أيضاً تقديم كوميديا صريحة،

95
00:04:46,369 --> 00:04:47,912
‫‏وهو أمر مثير جداً.

96
00:04:47,996 --> 00:04:51,124
‫‏ومع أسلوب "جيسيكا" في الكتابة،

97
00:04:51,207 --> 00:04:55,461
‫‏فإن العمل سهل جداً،
‫وجميع ممثلينا المؤقتين رائعون،

98
00:04:55,545 --> 00:04:58,840
‫‏وكذلك ضيوفنا النجوم،
‫مما كوّن مجموعة مذهلة من الناس،

99
00:04:58,923 --> 00:05:04,178
‫‏وهكذا بدا الأمر لأول مرة، كعرض كامل،

100
00:05:04,262 --> 00:05:06,889
‫‏اختبرته على جرعات قليلة،

101
00:05:06,973 --> 00:05:09,392
‫‏لكن هذا يبدو عالماً مختلفاً بالكامل.

102
00:05:09,517 --> 00:05:12,979
‫‏من آخر شخصين يُحتمل أن يؤديا دور "هالك"؟

103
00:05:13,187 --> 00:05:16,190
‫‏إنها هستيرية في الواقع.

104
00:05:16,274 --> 00:05:20,611
‫‏- أخالفك الرأي، لكنني أستمتع.
‫- أنت طريفة جداً.

105
00:05:21,154 --> 00:05:24,741
‫‏- يمكنك إتقان الكوميديا.
‫- هذا الرجل هو الطريف.

106
00:05:24,824 --> 00:05:26,576
‫‏لم يسبق أن واتتني الفرصة.

107
00:05:26,701 --> 00:05:30,246
‫‏أعرف، أليس...
‫ألا تشعرين أنه بصفتك ممثلة جادّة،

108
00:05:30,330 --> 00:05:32,874
‫‏فإنك تعلقين في الأدوار الجادّة،

109
00:05:32,957 --> 00:05:35,501
‫‏- بينما تريدين تمثيل الكوميديا فحسب؟
‫- أجل.

110
00:05:35,710 --> 00:05:38,379
‫‏- ماذا؟
‫- لا تغضبني.

111
00:05:39,047 --> 00:05:40,840
‫‏لن يعجبك...

112
00:05:46,429 --> 00:05:50,058
‫‏كنا حريصين على ظهور "هالك" الأنثى
‫من خلال أداء "تاتيانا".

113
00:05:50,183 --> 00:05:52,477
‫‏كان هدفنا بأكمله هو ألّا نؤطّر وجهها.

114
00:05:52,560 --> 00:05:54,937
‫‏فهي مذهلة، ونريد رؤية أدائها بأكمله.

115
00:05:55,063 --> 00:05:58,149
‫‏لذا، فقد كان تلبس كامل بذلة التقاط الحركة،

116
00:05:58,232 --> 00:06:00,485
‫‏والتي تلتقط أداءها الحركيّ والجسدي،

117
00:06:00,568 --> 00:06:03,738
‫‏وكانت تضع كاميرا الرأس

118
00:06:03,821 --> 00:06:05,907
‫‏والتي كانت تسجّل كلّ النقاط الدقيقة

119
00:06:05,990 --> 00:06:10,411
‫‏والتي تُوضع في نظام يقرؤها

120
00:06:10,536 --> 00:06:12,955
‫‏ويترجمها إلى حركة في الوجه.

121
00:06:13,081 --> 00:06:15,833
‫‏قلّصي وجهك يساراً. قلّصيه يميناً.

122
00:06:15,917 --> 00:06:20,046
‫‏ارمشي. ارمشي يميناً. ارمشي يساراً. جيد.

123
00:06:20,129 --> 00:06:23,883
‫‏القاعدة الأساسية لالتقاط الحركة حالياً
‫هو ما نسميه الالتقاط البصري،

124
00:06:23,966 --> 00:06:26,844
‫‏وهذا ما ستتعرفون عليه من وجود

125
00:06:26,928 --> 00:06:28,429
‫‏الكرات التي تشبه كرات تنس الطاولة،

126
00:06:28,513 --> 00:06:32,100
‫‏والتي نسميها العلامات العاكسة الرجعية
‫والتي تغطّي الجسد أحياناً.

127
00:06:32,183 --> 00:06:35,228
‫‏كما أن الأمر يتطلب وضع نحو 50 كاميرا
‫في المحجّمة،

128
00:06:35,311 --> 00:06:38,314
‫‏ويجب أن تتموضع بدقّة مع معايرتها،

129
00:06:38,398 --> 00:06:40,983
‫‏وبالطبع سيتطلب
‫وضع كلّ تلك الكاميرات وقتاً طويلاً،

130
00:06:41,067 --> 00:06:43,361
‫‏وعندما تُوجد مشاهد بمجاميع كبيرة،

131
00:06:43,444 --> 00:06:45,947
‫‏ستكون جالسة إلى مكتبها،
‫بينما ساقاها محجوبتان،

132
00:06:46,030 --> 00:06:47,490
‫‏ولا يمكننا رؤية حوضها.

133
00:06:47,573 --> 00:06:50,618
‫‏عندها نستخدم بذلة القصور الذاتي.

134
00:06:50,743 --> 00:06:55,164
‫‏تعتمد بذلات القصور الذاتي
‫على مجسات صغيرة فيها،

135
00:06:55,331 --> 00:06:57,917
‫‏تعمل بنظام الإشارة.

136
00:06:58,334 --> 00:07:02,463
‫‏حيث أعددنا محطة تتواصل مع جميع المجسّات.

137
00:07:02,839 --> 00:07:04,257
‫‏الشيء الوحيد الصعب في ذلك،

138
00:07:04,340 --> 00:07:06,551
‫‏أنها ليست تقنية دقيقة
‫كتقنية الالتقاط البصري.

139
00:07:06,634 --> 00:07:08,886
‫‏لذا كنا نستخدم بذلة القصور الذاتي
‫في موقع التصوير،

140
00:07:08,970 --> 00:07:10,680
‫‏لتركيبها وتفكيكها سريعاً،

141
00:07:10,763 --> 00:07:14,308
‫‏بينما نستخدم التقنية البصرية
‫لموقع التصوير الكبير لقضاء أيام فيه.

142
00:07:14,392 --> 00:07:16,561
‫‏استخدمنا كلّ الأساليب، كالتقاط الحركة

143
00:07:16,644 --> 00:07:17,770
‫‏والتقاط تعبيرات الوجه،

144
00:07:17,854 --> 00:07:20,356
‫‏وصوّرنا "تاتيانا" في جميع اللقطات

145
00:07:20,481 --> 00:07:23,317
‫‏وكذلك جعلنا بديلتها تصوّر اللقطات أيضاً

146
00:07:23,401 --> 00:07:27,071
‫‏بينما الرسوم المتحركة تتتبع التقاط الحركة.

147
00:07:27,155 --> 00:07:29,323
‫‏كان لـ"تاتيانا" إطارها الخاص،

148
00:07:29,407 --> 00:07:31,784
‫‏والذي يختلف كثيراً عن "هالك" الأنثى،

149
00:07:31,868 --> 00:07:34,370
‫‏لذا فقد كانت "تاتيانا" تمثّل بشكل معيّن.

150
00:07:34,454 --> 00:07:36,539
‫‏ولكنك ترى "هالك" الأنثى
‫وهي تبدو بصورة مختلفة!

151
00:07:36,622 --> 00:07:39,709
‫‏ولا يتكلم الناس هكذا!
‫لكن هكذا يُترجم المشهد

152
00:07:39,792 --> 00:07:43,004
‫‏حين يكون المرء بطولها وحجمها.

153
00:07:43,087 --> 00:07:47,884
‫‏لذا كان علينا تطويع الكثير

154
00:07:47,967 --> 00:07:51,429
‫‏مما كانت تفعله "تاتيانا"
‫ليُنقل بأسلوب "هالك" الأنثى،

155
00:07:51,512 --> 00:07:54,182
‫‏ليبدو نابعاً من الشخصية،

156
00:07:54,265 --> 00:07:56,309
‫‏لا أن يكون كتجسيد كاريكاتوري.

157
00:07:56,642 --> 00:07:59,187
‫‏تستغرق شخصية مثل "هالك" الأنثى
‫الكثير من الوقت.

158
00:07:59,353 --> 00:08:03,483
‫‏كما أن فيها تعقيدات إضافية
‫من ناحية شعرها الطويل المنسدل،

159
00:08:03,566 --> 00:08:07,069
‫‏ما يجعلها تلقائياً
‫أصعب من الشخصيات الأخرى.

160
00:08:07,153 --> 00:08:10,198
‫‏ولديها أيضاً 25 زياً، وهو أمر ليس له مثيل.

161
00:08:10,406 --> 00:08:13,409
‫‏انطلقنا من نقطة أساسية في الأزياء

162
00:08:13,493 --> 00:08:15,870
‫‏ثم مضينا في الزيادة عليها.

163
00:08:15,953 --> 00:08:20,625
‫‏لأجل المسلسل،
‫جلبنا ممثلة اسمها "ماليا"، بطول مترين،

164
00:08:20,708 --> 00:08:23,920
‫‏لتلبس نسخة عملية من الزي

165
00:08:24,003 --> 00:08:26,631
‫‏وكان ذلك مرجعاً مهماً لنا
‫في المؤثرات البصرية.

166
00:08:26,714 --> 00:08:29,217
‫‏كان ذلك أحد أمتع الأمور بشأن هذه الشخصية،

167
00:08:29,300 --> 00:08:30,551
‫‏"(آن فولي) مصممة أزياء"

168
00:08:30,635 --> 00:08:33,095
‫‏إذ نفّذنا نسختي الزي هاتين،

169
00:08:33,179 --> 00:08:38,935
‫‏وكيف يبدو على "تاتيانا"،
‫بصفتها "جين"، ثم بصفتها "هالك" الأنثى.

170
00:08:39,060 --> 00:08:41,562
‫‏لقد أعددنا نموذجاً جسدياً

171
00:08:41,646 --> 00:08:45,066
‫‏بناءً على ما ستكون عليه
‫مقاييس "هالك" الأنثى،

172
00:08:45,149 --> 00:08:47,485
‫‏واستخدمنا ذلك كمرجع

173
00:08:47,568 --> 00:08:50,279
‫‏حين كنا نعدّ هذه الأزياء، لنرى

174
00:08:50,363 --> 00:08:53,866
‫‏كيف ستصبح البذلة بعد أن تتحوّل.

175
00:08:53,991 --> 00:08:59,455
‫‏درسنا الكثير من التحوّلات المختلفة
‫أمام الكاميرا.

176
00:08:59,539 --> 00:09:01,499
‫‏ثمة طرق كثيرة للتنفيذ.

177
00:09:01,582 --> 00:09:04,043
‫‏والحقيقة أن تحوّل "جينيفر"
‫إلى "هالك" الأنثى،

178
00:09:04,126 --> 00:09:07,338
‫‏يُفترض أن يكون تلقائياً
‫وطبيعياً وسهلاً جداً.

179
00:09:07,421 --> 00:09:10,675
‫‏أجل. إلى النهاية، صغير وشقيّ.

180
00:09:10,758 --> 00:09:13,803
‫‏إحدى الأشياء التي تفاعلنا معها
‫في المؤثرات البصرية

181
00:09:13,886 --> 00:09:16,097
‫‏هو تنفيذ المادة المرجعية.

182
00:09:16,180 --> 00:09:19,892
‫‏كان ثمة فيديو تسريعي
‫يصوّر نضج نبتة فراولة،

183
00:09:19,976 --> 00:09:22,895
‫‏وكان ذلك هو الملهم الأكبر.

184
00:09:22,979 --> 00:09:25,815
‫‏- أترين؟
‫- لا، أنا أفعل هذا طوعاً.

185
00:09:25,940 --> 00:09:28,401
‫‏حسناً، هذا مجال جديد كلياً.

186
00:09:30,695 --> 00:09:36,158
‫‏نحن في الاستوديو، حيث نؤدي المشاهد

187
00:09:36,242 --> 00:09:39,495
‫‏التي تصوّر اختطاف "بروس" لـ"جين"،

188
00:09:39,579 --> 00:09:42,206
‫‏وأخذها إلى مختبره على الشاطئ،

189
00:09:42,290 --> 00:09:45,918
‫‏لتتلقى تدريباً لتكون "هالك".

190
00:09:46,002 --> 00:09:48,462
‫‏رباه يا "بروس"، ما هذا؟

191
00:09:48,546 --> 00:09:51,215
‫‏أشعر كأنني سأموت إن لم أتحوّل!

192
00:09:51,299 --> 00:09:53,009
‫‏إنها تتعلم أن تكون "هالك"،

193
00:09:53,092 --> 00:09:56,596
‫‏وكيف تأكل وتلبس مثله،

194
00:09:56,804 --> 00:10:00,016
‫‏وكيف تتحكم بتحوّلاتها،

195
00:10:00,099 --> 00:10:04,562
‫‏لكن الرائع في هذا
‫أنها بارعة في التحكم بذلك.

196
00:10:04,729 --> 00:10:06,355
‫‏أكثر بكثير من "بروس".

197
00:10:06,564 --> 00:10:08,649
‫‏المحفزان هما الغضب والخوف.

198
00:10:10,526 --> 00:10:13,863
‫‏هذان من المشاعر الأساسية لدى أيّ امرأة.

199
00:10:13,946 --> 00:10:16,282
‫‏تكتسب الكثير من المهارات بسهولة أكثر منه.

200
00:10:16,365 --> 00:10:17,742
‫‏"(مارك روفالو) (بروس بانر/هالك)"

201
00:10:17,825 --> 00:10:20,745
‫‏بصراحة هذا محبط قليلاً.

202
00:10:20,828 --> 00:10:22,830
‫‏أظن أنه يمكننا...

203
00:10:23,372 --> 00:10:24,582
‫‏تخطّي كلّ ذلك إذاً.

204
00:10:24,707 --> 00:10:27,585
‫‏إنه يريد أن يكون معلّمها.

205
00:10:27,877 --> 00:10:29,629
‫‏لا يُوجد شخص آخر

206
00:10:29,712 --> 00:10:31,964
‫‏في العالم

207
00:10:32,048 --> 00:10:33,799
‫‏اختبر ما مرّ هو به،

208
00:10:33,883 --> 00:10:36,594
‫‏لذا فأظن أنه متحمس جداً

209
00:10:36,677 --> 00:10:40,473
‫‏لوجود شخص آخر
‫ليحمل كلّ هذه المسؤوليات و...

210
00:10:40,556 --> 00:10:42,516
‫‏لكنها متفوقة كثيراً عليه.

211
00:10:42,642 --> 00:10:48,022
‫‏- حسناً. علّمني كيف أكون "هالك".
‫- أجل! أعني، حسناً.

212
00:10:51,984 --> 00:10:56,322
‫‏"مارك" مذهل. فهو مرح ومنفتح،

213
00:10:56,405 --> 00:10:59,200
‫‏لأنني أتصور أن من الغريب

214
00:10:59,283 --> 00:11:01,994
‫‏أخذ هذه الشخصية التي عرفناها لسنوات،

215
00:11:02,078 --> 00:11:05,498
‫‏واستكشفناها في سياق معيّن،

216
00:11:05,581 --> 00:11:08,709
‫‏لنزعها من سياقها

217
00:11:08,793 --> 00:11:11,504
‫‏وطرحها بأسلوب مختلف في عالم مختلف تماماً.

218
00:11:11,587 --> 00:11:13,506
‫‏من الممتع رؤيته

219
00:11:13,589 --> 00:11:15,758
‫‏يستكشف هذه الشخصية بطريقة مختلفة كلياً.

220
00:11:17,510 --> 00:11:19,845
‫‏كنت أفعل هذا منذ قرابة 10 سنوات،

221
00:11:19,929 --> 00:11:23,349
‫‏وأعتقد أننا برعنا في تغيير

222
00:11:23,432 --> 00:11:28,270
‫‏وأخذ هاتين الشخصيتين، "بانر" و"هالك"،
‫إلى أماكن متنوعة كثيرة.

223
00:11:28,354 --> 00:11:31,899
‫‏ما أبقى الأمر مثيراً بالنسبة إليّ،

224
00:11:31,982 --> 00:11:36,320
‫‏وهذا شيء آخر... حيث أمثّل مشاهد طويلة،

225
00:11:36,404 --> 00:11:39,490
‫‏وأمثّل مع شخص آخر،

226
00:11:39,573 --> 00:11:42,451
‫‏يُصوّر بتقنية التقاط الحركة،
‫وهو أمر لم يسبق أن فعلته.

227
00:11:42,576 --> 00:11:48,165
‫‏ذات مرة، بقيت عالقاً
‫في الشخصية الأخرى لأكثر من سنتين.

228
00:11:48,958 --> 00:11:51,711
‫‏- كان ذلك على كوكب آخر.
‫- لا يمكنني البقاء هكذا طوال سنتين.

229
00:11:51,794 --> 00:11:55,131
‫‏لا، كنت في الفضاء! قلت "ذات مرة"!

230
00:11:55,214 --> 00:11:59,176
‫‏لا يزال عليك أن تتعلمي الكثير
‫عن العيش كـ"هالك".

231
00:11:59,385 --> 00:12:03,013
‫‏أعتقد أن "جيسيكا" وجميع الكتّاب
‫قد نجحوا تماماً،

232
00:12:03,097 --> 00:12:08,394
‫‏من ناحية الدقة الشديدة.
‫وكأنها علاقة شقيقين.

233
00:12:08,477 --> 00:12:09,895
‫‏- "هالك" المتعجرف.
‫- "هالك" الذكي.

234
00:12:09,979 --> 00:12:12,440
‫‏من التعجرف جداً أن تلقّب نفسك بالذكي.

235
00:12:12,523 --> 00:12:14,358
‫‏لم أبتكر هذا اللقب.

236
00:12:14,442 --> 00:12:17,236
‫‏ثمة الكثير من الشرح والقليل من الاستماع.

237
00:12:17,903 --> 00:12:20,281
‫‏والكثير من المحادثات مع الآخر.

238
00:12:20,364 --> 00:12:24,869
‫‏- بربك يا "بروس"! أخرجني.
‫- ضعي الخوذة!

239
00:12:24,994 --> 00:12:28,038
‫‏يبدو أمراً فطرياً جداً،

240
00:12:28,122 --> 00:12:31,125
‫‏وكأنه مكان من الطبيعي أن أذهب إليه
‫مع "مارك"، لسبب ما.

241
00:12:31,208 --> 00:12:34,253
‫‏- أتضعين رموشاً اصطناعية؟
‫- لا، ماذا تقصد؟

242
00:12:34,378 --> 00:12:35,421
‫‏هذا طبيعي تماماً.

243
00:12:35,504 --> 00:12:38,632
‫‏- كانت متعةً مذهلة.
‫- كان ممتعاً جداً.

244
00:12:38,716 --> 00:12:40,885
‫‏- قضينا وقتاً رائعاً.
‫- كانت أسخف فترة.

245
00:12:40,968 --> 00:12:42,553
‫‏- إنها متعة سخيفة.
‫- أجل.

246
00:12:42,636 --> 00:12:44,054
‫‏وهي أفضل أنواع المتعة.

247
00:12:44,138 --> 00:12:46,390
‫‏لا، الفترة الصعبة خلال المتعة.

248
00:12:46,474 --> 00:12:49,769
‫‏- ثمة متعة خلال الفترة الصعبة.
‫- ثمة متعة خلال الفترة الصعبة.

249
00:12:49,852 --> 00:12:51,854
‫‏- تباً، أتقنتها في المرة الأولى.
‫- حسناً.

250
00:12:54,064 --> 00:12:56,609
‫‏صممت الدائرة الفنية
‫مواقع التصوير المذهلة هذه.

251
00:12:56,692 --> 00:12:58,944
‫‏وضعتنا على الشاطئ وبنينا المنظر الخارجي

252
00:12:59,028 --> 00:13:00,112
‫‏"(جيسون تيمز) منتج"

253
00:13:00,196 --> 00:13:03,491
‫‏على منصة خلفية أمام شاشة زرقاء هنا.

254
00:13:03,574 --> 00:13:07,411
‫‏وبنينا المشرب الخشبي
‫وجزءاً من مرأبه في بيت الشاطئ،

255
00:13:07,495 --> 00:13:10,664
‫‏والذي شهد في النهاية
‫القتال بين "هالك" و"هالك" الأنثى.

256
00:13:10,790 --> 00:13:12,833
‫‏- غبية!
‫- أبله!

257
00:13:14,251 --> 00:13:16,712
‫‏قمنا بمشاهد المخاطرة بأنفسنا.

258
00:13:16,796 --> 00:13:18,297
‫‏استطعنا تأدية

259
00:13:18,464 --> 00:13:20,674
‫‏- مشهد القتال الكبير معاً.
‫- أجل.

260
00:13:23,219 --> 00:13:27,014
‫‏أدينا التدريبات التي كانا يتنافسان فيها
‫برمي الصخور،

261
00:13:27,097 --> 00:13:28,307
‫‏بينما تفوز هي،

262
00:13:28,390 --> 00:13:30,851
‫‏وكانت إحدى لحظاتي المفضلة في التصوير كلّه

263
00:13:30,935 --> 00:13:33,354
‫‏حيث أصابهما الجنون وانطلقا على سجيتهما.

264
00:13:33,437 --> 00:13:35,898
‫‏حانتي!

265
00:13:36,023 --> 00:13:37,608
‫‏ماذا أيضاً؟ تصارعنا.

266
00:13:37,691 --> 00:13:42,279
‫‏- ونفّذنا قفزات "هالك" وبعض الدفع.
‫- لقد دفعتني.

267
00:13:42,446 --> 00:13:44,949
‫‏- تشاجرنا بجوز الهند...
‫- تشاجرنا بجوز الهند.

268
00:13:45,032 --> 00:13:48,786
‫‏وأصبت رأسك كلّ مرة.

269
00:13:48,869 --> 00:13:52,957
‫‏أخطأ 10 رجال في التصويب عليّ
‫وهي الوحيدة التي أصابتني،

270
00:13:53,040 --> 00:13:54,166
‫‏في كلّ مرة.

271
00:13:57,211 --> 00:13:58,546
‫‏تصوير!

272
00:13:58,671 --> 00:14:01,340
‫‏يريد الناس معرفة كلّ شيء عنك يا "جين".

273
00:14:01,423 --> 00:14:04,468
‫‏أنت شخصية عامة الآن.
‫وأنا مرافقة مشهورة. أجل!

274
00:14:04,552 --> 00:14:06,679
‫‏من أوائل من فكّرت فيهم لهذا

275
00:14:06,762 --> 00:14:08,806
‫‏بعد ضمّ "تاتيانا"، كانت "جينجر".

276
00:14:08,889 --> 00:14:11,559
‫‏وهما في العمر نفسه تقريباً،
‫وكان ذلك مهماً لي،

277
00:14:11,684 --> 00:14:14,812
‫‏لتكونا قرينتين وصديقتين حقيقيتين.

278
00:14:14,895 --> 00:14:18,649
‫‏ليستا مجرد صديقتي عمل،
‫بل هما متواصلتان على جميع الصعد.

279
00:14:18,816 --> 00:14:20,401
‫‏ولكن قد تصبحين من الـ"أفنجرز".

280
00:14:20,526 --> 00:14:23,696
‫‏واستدعاء "كابتن أمريكا".
‫والتأكد من أنه فعل ذلك سابقاً

281
00:14:23,779 --> 00:14:25,698
‫‏- ليعرف كيف يساعدك.
‫- وداعاً.

282
00:14:25,781 --> 00:14:27,658
‫‏كان هذا هو الدور

283
00:14:27,741 --> 00:14:29,702
‫‏الذي أجرينا لأجله اختبارات الانسجام،

284
00:14:29,785 --> 00:14:32,371
‫‏لأن علاقتهما

285
00:14:32,454 --> 00:14:35,457
‫‏واحدة من الأشياء المؤثرة الأساسية
‫التي يرتكز عليها المسلسل.

286
00:14:35,541 --> 00:14:37,376
‫‏إن لم تصدّق علاقتهما،

287
00:14:37,459 --> 00:14:39,253
‫‏فلن ينجح شيء آخر حقاً.

288
00:14:39,336 --> 00:14:40,963
‫‏- صوّرنا مشهداً...
‫- أجل!

289
00:14:41,046 --> 00:14:42,339
‫‏- إنه مشهد الاحتفال.
‫- أجل.

290
00:14:42,423 --> 00:14:44,341
‫‏ودخلنا أنا و"جينجر"...

291
00:14:44,425 --> 00:14:46,719
‫‏لنجد موسيقى جميلة، إذ اخترنا الأغنية.

292
00:14:46,802 --> 00:14:48,971
‫‏- أجل، فعلنا كلّ شيء.
‫- كنا نجيد العمل.

293
00:14:49,054 --> 00:14:51,891
‫‏ومن ضمن ملاحظات "كات"
‫التي أعطتنا إياها بعد اللقطة،

294
00:14:51,974 --> 00:14:55,060
‫‏"أيمكنكما التمثيل بشكل لطيف؟

295
00:14:55,144 --> 00:14:57,855
‫‏- اجعلا المشهد رائعاً؟"
‫- أجل، وهلكنا

296
00:14:58,063 --> 00:14:59,773
‫‏لأننا كنا نؤدي بأروع أسلوب لدينا،

297
00:14:59,857 --> 00:15:04,111
‫‏واعتقدنا أننا كنا رائعتين كثيراً،

298
00:15:04,194 --> 00:15:06,655
‫‏لذا لم أعرف ما يمكنني تقديمه.

299
00:15:11,452 --> 00:15:15,956
‫‏يعمل ذهن "جينجر"
‫أسرع من أيّ ذهن في العالم،

300
00:15:16,040 --> 00:15:17,917
‫‏خاصةً ذهني.

301
00:15:18,000 --> 00:15:20,502
‫‏إنها أذكى شخصية قابلتها على الإطلاق.

302
00:15:20,586 --> 00:15:25,549
‫‏ويمكنها التطور تلقائياً دون عناء.

303
00:15:25,633 --> 00:15:27,343
‫‏ودائماً ما تتكيف مع سير العمل.

304
00:15:27,426 --> 00:15:30,471
‫‏إن ساءت الأمور،
‫فسيكون لدينا 5 أشخاص للعبة "ماهجونغ"!

305
00:15:30,554 --> 00:15:32,181
‫‏- أجل!
‫- ما هذه؟

306
00:15:32,306 --> 00:15:35,017
‫‏إنها لعبة بالبلاطات،
‫حيث علينا أخذ البلاطات الصينية...

307
00:15:35,100 --> 00:15:36,477
‫‏يبدو هذا أقرب إلى أسلوبي.

308
00:15:36,560 --> 00:15:38,854
‫‏أفضّل ذلك على وجود 5 أشخاص في الوقت نفسه.

309
00:15:38,938 --> 00:15:40,689
‫‏أضيفي ذلك إلى ملفك التعريفي إذاً.

310
00:15:40,773 --> 00:15:42,399
‫‏أنا محظوظة بدعمهم لي

311
00:15:42,483 --> 00:15:43,776
‫‏"(جينجر غونزاغا) (نيكي راموس)"

312
00:15:43,859 --> 00:15:46,779
‫‏وأتمتع بحرّية كبيرة للعب واستخدام ذهني.

313
00:15:46,862 --> 00:15:49,657
‫‏وارتجال الأشياء المفضلة لي.

314
00:15:49,740 --> 00:15:52,159
‫‏لذا فأنا ممتنة لأنهم يتركونني أتمرد.

315
00:15:52,242 --> 00:15:54,995
‫‏هذا هو الرجل الذي يقول،
‫"ليس عليك وضع مكياج."

316
00:15:55,079 --> 00:15:57,414
‫‏وُلد ذلك الرجل مميزاً.

317
00:15:57,539 --> 00:16:00,584
‫‏كان يرتدي نظارة شمسية في الداخل.

318
00:16:00,709 --> 00:16:02,086
‫‏نظارة قاتمة

319
00:16:02,169 --> 00:16:04,213
‫‏- تطابق لون قميصه.
‫- أجل.

320
00:16:04,296 --> 00:16:06,048
‫‏- أحتاج إلى خدمة.
‫- حسناً.

321
00:16:06,131 --> 00:16:09,009
‫‏هلا تقفين في طابور معي
‫بانتظار إصدار محدود لحذاء رياضي؟

322
00:16:09,093 --> 00:16:10,886
‫‏ستصدر أحذية "الرجل الحديدي" الثلاثية

323
00:16:10,970 --> 00:16:12,846
‫‏ولا يحق للزبون شراء أكثر من حذاء واحد.

324
00:16:13,013 --> 00:16:14,390
‫‏لماذا تحتاج إلى حذائين؟

325
00:16:14,473 --> 00:16:16,058
‫‏واحد لارتدائه وواحد للاحتفاظ به.

326
00:16:16,183 --> 00:16:19,269
‫‏أحب ديناميكية "باغ" و"نيكي".

327
00:16:19,353 --> 00:16:23,983
‫‏"باغ" مخلص جداً، كما هو "جوش"
‫في الحقيقة، فهو متحمس حقاً.

328
00:16:24,066 --> 00:16:27,236
‫‏وهو مستعد لبذل أيّ شيء لأجل صديقتيه.

329
00:16:27,319 --> 00:16:30,155
‫‏كان ذلك كما أردته تماماً.

330
00:16:30,322 --> 00:16:32,783
‫‏إنه لشعور جنوني أنك تعمل في "مارفل"،

331
00:16:32,866 --> 00:16:35,703
‫‏حيث تعمل وتجسّد شخصيات

332
00:16:35,786 --> 00:16:37,413
‫‏في الكتب المصوّرة.

333
00:16:37,496 --> 00:16:41,333
‫‏تجسيد "باغ" على الشاشة
‫ورؤية كيف يبدو هذا العالم

334
00:16:41,417 --> 00:16:44,628
‫‏ضمن شركة المحاماة
‫في عالم "مارفل" السينمائي،

335
00:16:44,753 --> 00:16:46,797
‫‏أنا متحمس جداً لكوني جزءاً من ذلك.

336
00:16:46,922 --> 00:16:50,801
‫‏أعتقد أني اخترت شركة المحاماة الصحيحة.
‫أنا محظوظ باختيارهم لي مجدداً.

337
00:16:50,884 --> 00:16:52,386
‫‏أعددت لكما سلة للترحيب بكما.

338
00:16:53,971 --> 00:16:56,015
‫‏تُوجد فيها بعض اللوازم المكتبية
‫للبدء بالعمل،

339
00:16:56,098 --> 00:17:00,686
‫‏ووجبات خفيفة
‫وخريطة لأفضل حمّام ملائم للتغوط.

340
00:17:00,853 --> 00:17:02,062
‫‏شكراً.

341
00:17:02,187 --> 00:17:06,650
‫‏أعتقد أنه من المهم
‫تصوير الديناميكية ضمن مكان العمل.

342
00:17:06,734 --> 00:17:09,570
‫‏إذ لدينا مكان جميل تعمل فيه،

343
00:17:09,653 --> 00:17:10,946
‫‏والذي قد يكون مخيفاً.

344
00:17:11,030 --> 00:17:13,991
‫‏لكنه في الصميم يتمتع

345
00:17:14,074 --> 00:17:17,369
‫‏بديناميكية مكان العمل المعتادة،
‫حيث يُوجد المدير

346
00:17:17,453 --> 00:17:20,414
‫‏الذي تحاول إبهاره،

347
00:17:20,497 --> 00:17:23,375
‫‏لكنك أيضاً لا تفهمه. وهو يعرف ذلك.

348
00:17:23,459 --> 00:17:26,170
‫‏وهنالك الأصدقاء الذين تعمل معهم،
‫بينما تستكشف

349
00:17:26,253 --> 00:17:29,214
‫‏علاقة الصداقة، رغم أن ذلك الشخص يعمل عندك.

350
00:17:29,298 --> 00:17:31,759
‫‏ثمة زميل العمل الذي تريد مصادقته

351
00:17:31,842 --> 00:17:33,927
‫‏لكنه رائع جداً ولا تعرف متى تتقرب منه.

352
00:17:34,011 --> 00:17:35,054
‫‏ثمة أشياء كثيرة تحدث.

353
00:17:35,888 --> 00:17:38,849
‫‏كيف تبدو دوماً بمنتهى الكمال. أين تتسوق؟

354
00:17:38,932 --> 00:17:40,517
‫‏في أحد المتاجر الفاخرة.

355
00:17:40,976 --> 00:17:44,605
‫‏"مالوري بوك" هي الشخصية
‫التي لم تخسر قضية قط،

356
00:17:44,688 --> 00:17:46,273
‫‏"(رينيه إليز غولدبيري) (مالوري بوك)"

357
00:17:46,356 --> 00:17:48,317
‫‏وهو دور يصعب أداؤه.

358
00:17:48,400 --> 00:17:50,736
‫‏الأهم أنها بارعة في عملها.

359
00:17:50,819 --> 00:17:54,323
‫‏إنني أراها كبطلة خارقة في المحكمة.

360
00:17:54,823 --> 00:17:56,366
‫‏شكراً يا حضرة القاضية.

361
00:17:57,076 --> 00:17:59,119
‫‏كما سترين، لا تتضمن الوقائع أيّ إشكالات

362
00:17:59,203 --> 00:18:01,288
‫‏قد تقتضي الشروع في المحاكمة.

363
00:18:01,455 --> 00:18:03,248
‫‏حين عرفت أنها ستمثّل دور "مالوري"،

364
00:18:03,332 --> 00:18:05,167
‫‏تحمّست كثيراً.

365
00:18:05,292 --> 00:18:08,128
‫‏وحين عملت معها في الواقع

366
00:18:08,212 --> 00:18:11,548
‫‏ورأيت الإضافات الدقيقة
‫التي تضفيها على شخصية "مالوري"،

367
00:18:11,632 --> 00:18:15,636
‫‏حيث إن الشخصية مطروحة
‫بصفتها شخصية قاسية لا يمكن المساس بها.

368
00:18:15,719 --> 00:18:21,266
‫‏لكن "رينيه" تجسّد بذكاء
‫لحظات إنسانية جميلة.

369
00:18:21,767 --> 00:18:24,394
‫‏كما يمكنك أن تري في قسم "نبذة عنّي"،

370
00:18:24,478 --> 00:18:26,355
‫‏كتبت موكلتي بالحرف الواحد،

371
00:18:26,438 --> 00:18:29,900
‫‏"قاسية وخضراء وأنيقة."

372
00:18:34,905 --> 00:18:37,616
‫‏أنا جادّة وغاضبة.

373
00:18:37,741 --> 00:18:41,578
‫‏في الكتب المصورة،
‫تمثّل "تايتانيا" امرأة قوية،

374
00:18:41,662 --> 00:18:43,497
‫‏لكنها ليست بقوة "هالك" الأنثى.

375
00:18:43,580 --> 00:18:47,042
‫‏وهي تركّز تماماً
‫على الإطاحة بـ"هالك" الأنثى،

376
00:18:47,126 --> 00:18:49,378
‫‏بدافع الغيرة أساساً.

377
00:18:49,503 --> 00:18:53,340
‫‏أردنا إضفاء المزيد من التعقيد عليها
‫مع تحديثها.

378
00:18:53,507 --> 00:18:57,886
‫‏وإن كانت تُوجد خارقة شريرة اليوم،

379
00:18:57,970 --> 00:18:59,638
‫‏فستكون على مواقع التواصل الاجتماعي.

380
00:18:59,763 --> 00:19:01,473
‫‏أيمكنك تصوير معجبيّ؟

381
00:19:01,557 --> 00:19:03,100
‫‏- رباه، أجل.
‫- لا.

382
00:19:03,183 --> 00:19:05,519
‫‏ابتعدوا قليلاً، أفسحوا لي المجال.

383
00:19:05,853 --> 00:19:07,729
‫‏والرائع في "جميلة"

384
00:19:07,813 --> 00:19:11,900
‫‏أنها تفهم طبيعة الشخصية بدقّة.

385
00:19:11,984 --> 00:19:16,029
‫‏حاولي قول ذلك لآلاف الشهادات
‫من المعجبين بي

386
00:19:16,113 --> 00:19:18,073
‫‏الذين حظوا بنتائج مذهلة

387
00:19:18,157 --> 00:19:21,743
‫‏من مجموعتي الحصرية
‫من مستحضرات "هالك" الأنثى لتقشير الأقدام،

388
00:19:21,827 --> 00:19:23,704
‫‏والتي يُصادف أن لديّ عيّنة مجانية منها،

389
00:19:23,787 --> 00:19:25,581
‫‏وأقدّمها كأدلة، شكراً.

390
00:19:31,170 --> 00:19:34,131
‫‏ظننت أنني سأمثّل شخصية

391
00:19:34,214 --> 00:19:37,009
‫‏تسمم الناس،
‫لأن هذه هي الجوانب التي قرأتها.

392
00:19:37,092 --> 00:19:38,719
‫‏إنهم لا يخبرونك شيئاً في "مارفل".

393
00:19:38,802 --> 00:19:40,554
‫‏لأنهم متكتمون جداً.

394
00:19:40,637 --> 00:19:43,390
‫‏لذا لم أعرف أنني سأمثّل أيّ مخاطرات،

395
00:19:43,473 --> 00:19:45,225
‫‏إلى أن وقّعت العقد.

396
00:19:45,309 --> 00:19:48,270
‫‏وهكذا ذهبت إلى "أتلانتا"
‫معتقدة أنني سأقضي وقتاً مريحاً.

397
00:19:48,353 --> 00:19:50,898
‫‏فقالوا، "أهلاً بك إلى 6 أشهر
‫من المخاطرات."

398
00:19:53,775 --> 00:19:59,323
‫‏أنا قوية جداً الآن.
‫وزن هذا الذي أحمله الآن نحو 45 طناً.

399
00:19:59,406 --> 00:20:02,451
‫‏وهو أمر سهل جداً عليّ.

400
00:20:02,534 --> 00:20:04,411
‫‏كنت خائفة حقاً.

401
00:20:04,494 --> 00:20:06,538
‫‏لأنها اتصلت بي وقالت،

402
00:20:06,622 --> 00:20:08,332
‫‏"لم يسبق أن تمرّنت يوماً في حياتي.

403
00:20:08,415 --> 00:20:11,585
‫‏ولم يسبق أن أدّيت قتالاً." ففكرت،

404
00:20:11,668 --> 00:20:13,170
‫‏"لا، ماذا سيحدث؟"

405
00:20:13,253 --> 00:20:16,757
‫‏وحين أتت، وجدتها طيّعة جداً. فقلت،

406
00:20:16,840 --> 00:20:19,468
‫‏"يمكننا العمل على هذا.
‫فلنجعلك تؤدين بعض الركلات."

407
00:20:19,551 --> 00:20:21,970
‫‏إنها تحب الالتفاف.
‫فقلت، "تقوم شخصيتك بالالتفاف.

408
00:20:22,054 --> 00:20:25,933
‫‏اركلي والتفّي لخوض قتال آخر."

409
00:20:26,099 --> 00:20:28,644
‫‏إنها تهوى الاعتناء بالشعر
‫والمكياج والملابس.

410
00:20:28,727 --> 00:20:30,479
‫‏لكنها أتت لتحقق الفوز.

411
00:20:30,562 --> 00:20:33,398
‫‏أترون هذا؟ هذه نتيجة تدريب 5 أشهر.

412
00:20:33,482 --> 00:20:35,859
‫‏لذا، أنتم على الرحب.

413
00:20:36,485 --> 00:20:40,864
‫‏تفتّق ذهن "جيسيكا غاو" الذكي
‫عن حلقة الزفاف.

414
00:20:40,948 --> 00:20:42,407
‫‏والتي كانت مقتبسة من حياتها.

415
00:20:42,574 --> 00:20:44,618
‫‏جلسة تدليك الثنائي بعد 10 دقائق.

416
00:20:44,701 --> 00:20:47,871
‫‏كنت سأحجز لك جلسة يا "جين"، ثم فكّرت،

417
00:20:48,163 --> 00:20:51,166
‫‏"مهلاً يا (لولو)، فيم تفكرين؟
‫ليس لدى (جين) رفيق."

418
00:20:51,291 --> 00:20:52,793
‫‏إنه الشيء التقليدي.

419
00:20:52,876 --> 00:20:56,672
‫‏حيث عليك الرجوع إلى الديار
‫لحضور زفاف صديقة طفولتك.

420
00:20:56,797 --> 00:20:59,299
‫‏وهي شخصية مريعة.

421
00:20:59,383 --> 00:21:01,551
‫‏لا أريدك بهيئة "هالك" في حفل زفافي.

422
00:21:02,094 --> 00:21:03,470
‫‏دعيني أحظى بيومي يا "جين".

423
00:21:03,553 --> 00:21:07,307
‫‏تؤدي "باتي هاريسون" دور "لولو"، وهي نجمة.

424
00:21:07,432 --> 00:21:13,981
‫‏- مرحباً يا "جين".
‫- "لولو" صديقة "جين" من الثانوية.

425
00:21:14,106 --> 00:21:18,110
‫‏ارتدت الثانوية مع فتيات مثلها بالتأكيد.

426
00:21:18,193 --> 00:21:19,820
‫‏"(باتي هاريسون) (لولو)"

427
00:21:19,903 --> 00:21:22,406
‫‏وهنّ موجودات. ولهن الحق في الوجود.

428
00:21:24,491 --> 00:21:26,159
‫‏لكن هذا لا يعني

429
00:21:26,243 --> 00:21:29,037
‫‏أنهن لا يصعّبن التواجد على الآخرين.

430
00:21:29,162 --> 00:21:31,540
‫‏كيف تجرؤين على فعل هذا بي يوم زفافي؟

431
00:21:31,623 --> 00:21:32,749
‫‏لقد فسد كلّ شيء الآن!

432
00:21:32,833 --> 00:21:35,127
‫‏لطالما اعتقدت أنني إن قابلتها في الواقع،

433
00:21:35,210 --> 00:21:37,504
‫‏فسأخاف أن أتكلم معها. وقد خفت فعلاً.

434
00:21:37,671 --> 00:21:41,591
‫‏لكنني تخلصت من مشاعر الخوف كمعجبة باكراً،

435
00:21:41,675 --> 00:21:45,220
‫‏وأحببت العمل معها.

436
00:21:45,304 --> 00:21:49,099
‫‏"تاتيانا" وحش حقيقي.

437
00:21:49,182 --> 00:21:52,811
‫‏إنها واحدة من أكثر الشخصيات السامة
‫التي عملت معها في حياتي.

438
00:21:54,855 --> 00:21:58,025
‫‏أحبها كثيراً وأنا مستعدة للقتل من أجلها.

439
00:21:58,108 --> 00:21:59,860
‫‏وقتل أيّ شخص تريده.

440
00:21:59,985 --> 00:22:02,779
‫‏"هالك" الأنثى في حفل زفافي؟

441
00:22:03,613 --> 00:22:06,116
‫‏أحبّك.

442
00:22:07,117 --> 00:22:10,412
‫‏- أريني ملفك الشخصي لتطبيق "المطابق".
‫- لا.

443
00:22:10,620 --> 00:22:11,997
‫‏أعتقد أننا نتفق جميعاً

444
00:22:12,080 --> 00:22:15,667
‫‏أن عالم "مارفل" السينمائي
‫كان يفتقد إلى "الجنس".

445
00:22:15,751 --> 00:22:18,587
‫‏لم لا يتمتع أحد بعلاقة حب
‫في عالم "مارفل" السينمائي؟

446
00:22:18,670 --> 00:22:20,005
‫‏يتمتع الناس بعلاقات الحب.

447
00:22:20,088 --> 00:22:24,509
‫‏لذا فقد تحمست كثيراً لتضمين ذلك في مسلسلنا

448
00:22:24,593 --> 00:22:27,095
‫‏لأن هذا جزء كبير من حياة الجميع.

449
00:22:27,179 --> 00:22:30,891
‫‏والمواعدة في سن الثلاثينيات مريعة أصلاً.
‫إنها الأسوأ.

450
00:22:30,974 --> 00:22:33,143
‫‏وبإضافة كلّ شيء إلى ذلك،

451
00:22:33,226 --> 00:22:35,062
‫‏فستقضي أسوأ وقت.

452
00:22:35,187 --> 00:22:37,606
‫‏كان ذلك اختباراً للتأكد من أنك تنصتين.

453
00:22:37,689 --> 00:22:39,983
‫‏أحب عمل اختبارات صغيرة في الموعد الأول.

454
00:22:40,108 --> 00:22:42,611
‫‏قد تكون "جين" منغلقة كثيراً

455
00:22:42,694 --> 00:22:46,406
‫‏وشديدة التركيز على عملها
‫بصفته ميزتها الوحيدة،

456
00:22:46,490 --> 00:22:51,203
‫‏إلى درجة أن "نيكي" تذكّرها باستمرار
‫بوجود حياة خارج نطاق عملها.

457
00:22:51,286 --> 00:22:56,541
‫‏وبأهمية تجسيدها لجانب "هالك" الأنثى فيها.

458
00:22:57,292 --> 00:22:58,585
‫‏لست فخورة بهذا.

459
00:22:58,668 --> 00:23:02,172
‫‏وهكذا تنشئ ملفاً تعريفياً
‫لتجد رفاقاً مطابقين فوراً

460
00:23:02,255 --> 00:23:05,175
‫‏وترتب مقابلات المواعدة السريعة.

461
00:23:05,342 --> 00:23:07,844
‫‏هل هناك أسوأ من المواعدة في الثلاثينيات؟

462
00:23:07,969 --> 00:23:13,475
‫‏إن أردت أن تصبحي شريكة،
‫فعليك العمل لساعات طويلة.

463
00:23:13,558 --> 00:23:15,227
‫‏هذا ما فعله بطل روايتي.

464
00:23:15,310 --> 00:23:19,564
‫‏عليّ الإقرار
‫بأنني كنت معجباً بك قبل مطابقتنا.

465
00:23:19,981 --> 00:23:21,733
‫‏"(جون باس) (تود/هالك) (تود)"

466
00:23:21,817 --> 00:23:25,070
‫‏"تود" ملياردير لعوب،

467
00:23:25,153 --> 00:23:27,197
‫‏وأحمق محب للخير.

468
00:23:27,280 --> 00:23:31,034
‫‏أحب "واكاندا". لقد درست هناك في الواقع.

469
00:23:31,159 --> 00:23:34,621
‫‏يقابل "هالك" الأنثى في موعد غرامي.
‫ونجده مريباً تماماً.

470
00:23:34,746 --> 00:23:38,417
‫‏ربّاه، أنت قوية جداً. يا لك من عيّنة.

471
00:23:38,500 --> 00:23:41,837
‫‏ثم يبدأ بالظهور في أماكن كثيرة.

472
00:23:41,920 --> 00:23:47,509
‫‏واضح جداً أن أكثر شيء يريده
‫هو مضاجعة "هالك" الأنثى.

473
00:23:48,343 --> 00:23:53,306
‫‏لكن يتضح أكثر أن ثمة

474
00:23:53,765 --> 00:23:56,726
‫‏سبباً مشبوهاً أكثر وراء ذلك.
‫وهو الحصول على دمها.

475
00:23:56,810 --> 00:23:58,520
‫‏خذ قوة "هالك" الأنثى!

476
00:23:58,603 --> 00:24:02,023
‫‏خذ قوة "هالك" الأنثى!

477
00:24:02,107 --> 00:24:05,652
‫‏"جون باس" رائع. فهو بغيض ومريع

478
00:24:05,735 --> 00:24:07,362
‫‏لكننا نحبه أيضاً نوعاً ما.

479
00:24:07,446 --> 00:24:11,158
‫‏إليك الأمر يا "جين".
‫لم يعطني أحد القوى الخارقة.

480
00:24:12,409 --> 00:24:14,161
‫‏كان عليّ أن أكسبها.

481
00:24:15,036 --> 00:24:17,664
‫‏أجل، أمتع شيء هو تمثيل دور الشرير.

482
00:24:17,747 --> 00:24:20,125
‫‏إن لم تكونوا تعرفون ذلك، فلتعرفوا الآن.

483
00:24:20,292 --> 00:24:23,378
‫‏أودّ أن أقدّم ضيفنا المتحدث المميز جداً.

484
00:24:23,462 --> 00:24:25,505
‫‏كلّفنا مبلغاً هائلاً،
‫لذا يُستحسن أن تهتفوا.

485
00:24:25,589 --> 00:24:30,802
‫‏صفّقوا لـ"أبومينيشن".

486
00:24:35,474 --> 00:24:37,893
‫‏شكراً!

487
00:24:39,436 --> 00:24:41,688
‫‏طلبوا منّي العودة لفعل هذا،

488
00:24:41,771 --> 00:24:43,315
‫‏فقلت، "سيبدو ذلك ممتعاً."

489
00:24:43,440 --> 00:24:47,611
‫‏وقد ذكروا ملاحظة عن الشخصية

490
00:24:47,777 --> 00:24:52,032
‫‏بأن ثمة خيطاً رفيعاً
‫بين الإحراج والادّعاء والخسة.

491
00:24:52,240 --> 00:24:54,034
‫‏لكنها ليست عصابة بالمعنى الحرفي.

492
00:24:54,117 --> 00:24:56,661
‫‏تأكدي من إيضاح ذلك
‫لمجلس إطلاق السراح المشروط.

493
00:24:56,745 --> 00:24:57,787
‫‏نعم، سأفعل ذلك.

494
00:24:57,996 --> 00:25:00,707
‫‏"تيم" شخصية مميزة تماماً.

495
00:25:00,790 --> 00:25:03,335
‫‏عذراً يا عزيزتي "جين". يا حلوتي.

496
00:25:03,418 --> 00:25:04,878
‫‏كان لعوباً جداً.

497
00:25:04,961 --> 00:25:08,632
‫‏وأعتقد أن بانضمامه إلى المسلسل
‫والذي أصبح أقرب إلى الكوميديا،

498
00:25:08,715 --> 00:25:10,926
‫‏فقد كان من الممتع رؤيته يستكشف العمل.

499
00:25:11,051 --> 00:25:13,220
‫‏إنني أفزع نفسي بهذه النبرة.

500
00:25:13,303 --> 00:25:16,431
‫‏كانت شخصيته في النص محبوبة أكثر

501
00:25:16,515 --> 00:25:18,099
‫‏وأكثر وضوحاً،

502
00:25:18,433 --> 00:25:22,187
‫‏بينما أضفى "تيم" أبعاداً عليها
‫بحيث لا نعرف إن كان عليها الثقة به،

503
00:25:22,270 --> 00:25:24,898
‫‏لكن في الوقت نفسه، ما زال يستحق الإنصاف.

504
00:25:24,981 --> 00:25:27,943
‫‏وأعتقد أن ذلك يجعل شخصيتها متعاطفة للغاية

505
00:25:28,026 --> 00:25:29,444
‫‏لأنها تفكر،

506
00:25:29,528 --> 00:25:32,364
‫‏"لا أريد فعل هذا حقاً.
‫حاول هذا الرجل قتل قريبي.

507
00:25:32,447 --> 00:25:34,324
‫‏لكن ما حدث له كان خطأ."

508
00:25:34,407 --> 00:25:36,826
‫‏وأرى أن ذلك نابع من الكتب المصورة،

509
00:25:36,910 --> 00:25:41,164
‫‏حيث "جين والترز" التي تحارب لأجل الحق،
‫مهما كان من أمر.

510
00:25:41,248 --> 00:25:44,918
‫‏أجل، "إميل بلونسكي" شخصية مستقطبة.

511
00:25:45,502 --> 00:25:48,338
‫‏لكنه سُجن بما يكفي.

512
00:25:48,505 --> 00:25:52,342
‫‏وقد أثبت أنه أُعيد تأهيله.

513
00:25:52,425 --> 00:25:56,346
‫‏إنه يستحق مستقبلاً كرجل حر ومواطن منتج.

514
00:25:56,429 --> 00:25:57,931
‫‏"للبيع! (هايكو عميق)"

515
00:26:00,183 --> 00:26:03,728
‫‏هذه حدائق "داناواي".
‫وهذا مخيم "إميل بلونسكي".

516
00:26:03,812 --> 00:26:04,813
‫‏"(نيك غوميز) (المحطّم)"

517
00:26:06,189 --> 00:26:08,817
‫‏ولدينا الكوخ الذي نتعرّق فيه.

518
00:26:08,900 --> 00:26:12,571
‫‏ولدينا غرفة المشاعر حيث نعبّر عن مشاعرنا.

519
00:26:13,697 --> 00:26:15,991
‫‏- "جين".
‫- عجباً، يا لها من مجموعة.

520
00:26:16,575 --> 00:26:18,577
‫‏انضمامك إلينا موضع ترحاب.

521
00:26:18,660 --> 00:26:20,161
‫‏هذا "إل أغيلا".

522
00:26:20,245 --> 00:26:21,955
‫‏- "الرجل الثور".
‫- "القنفذ".

523
00:26:22,080 --> 00:26:25,959
‫‏"ديرك غارثويت" المعروف باسم "المحطّم".

524
00:26:26,084 --> 00:26:29,754
‫‏إننا نحلل بعض العلاقات

525
00:26:29,838 --> 00:26:32,549
‫‏التي تعرقلنا كأفراد.

526
00:26:32,632 --> 00:26:36,970
‫‏ونقوم بالعمل.

527
00:26:37,053 --> 00:26:38,847
‫‏نحاول أن نكون خيّرين فحسب.

528
00:26:38,930 --> 00:26:41,391
‫‏لكن لدينا وجهات نظر مختلفة
‫حول ماهية الخير،

529
00:26:41,474 --> 00:26:42,976
‫‏أحياناً، أتفهمون قصدي؟

530
00:26:43,101 --> 00:26:44,185
‫‏"ساراسين".

531
00:26:45,020 --> 00:26:47,897
‫‏كان "الرجل الثور" و"إل أغيلا"
‫يقضيان الكثير من الوقت معاً.

532
00:26:48,023 --> 00:26:50,233
‫‏- أجل.
‫- وذلك رائع.

533
00:26:50,900 --> 00:26:54,863
‫‏أشعر بأن هذا قد لا يكون صحّياً.

534
00:26:55,572 --> 00:26:59,284
‫‏إننا نصوّر مشهداً طويلاً جداً،
‫وهو أمر ممتع حقاً.

535
00:26:59,367 --> 00:27:01,661
‫‏حين تفكّر في مشاهد التلفاز عادةً،

536
00:27:01,745 --> 00:27:04,289
‫‏فإنك لا تجلس لتعمل جيداً على المشهد.

537
00:27:04,372 --> 00:27:08,835
‫‏هذا مشهد بطول قرابة 16 صفحة
‫حيث نرى "هالك" الأنثى أو "جين"،

538
00:27:08,918 --> 00:27:14,090
‫‏تتكلم بصراحة وتشاركنا نقاط ضعفها

539
00:27:14,174 --> 00:27:16,760
‫‏وخيبات أملها ومخاوفها.

540
00:27:16,843 --> 00:27:19,554
‫‏وأعتقد أنها فرصة جميلة جداً

541
00:27:19,638 --> 00:27:22,140
‫‏للتواصل مع "جين" الحقيقية.

542
00:27:22,223 --> 00:27:26,186
‫‏والجميع يمنحونني انتباههم فعلاً
‫في هذه الهيئة.

543
00:27:26,269 --> 00:27:30,357
‫‏زملائي وربّ عملي والرجال.

544
00:27:31,316 --> 00:27:35,111
‫‏ولكن ذلك يبدو كالغش،

545
00:27:35,528 --> 00:27:39,366
‫‏لأنني أتساءل إن كانوا

546
00:27:39,449 --> 00:27:43,078
‫‏ليحبّوني لو لم يكن لديّ كلّ هذا.

547
00:27:43,286 --> 00:27:47,540
‫‏هذا يمثّل جوانبنا المزدوجة في الحياة.

548
00:27:47,666 --> 00:27:51,044
‫‏أظن أن كلنا نريد أن نكون "هالك" الأنثى
‫لكننا نتماهى مع "جين والترز".

549
00:27:51,127 --> 00:27:56,049
‫‏ربما يمكنك التوقف
‫عن استخدام "هالك" الأنثى كدرع واق

550
00:27:56,132 --> 00:28:00,762
‫‏والوثوق بأن تكوني معنا بهيئة "جين".

551
00:28:01,346 --> 00:28:05,934
‫‏إنها كائن فائق القوة
‫لكنك تغوص في التعقيدات

552
00:28:06,017 --> 00:28:08,311
‫‏العاطفية التي تواجهها.

553
00:28:09,646 --> 00:28:13,066
‫‏- نعم!
‫- أحسنت.

554
00:28:14,317 --> 00:28:16,236
‫‏عليّ الإقرار بأنني شعرت بارتياح كبير.

555
00:28:18,863 --> 00:28:23,451
‫‏آنسة "والترز".
‫لديّ وضع قانوني ذو أهمية قصوى.

556
00:28:23,910 --> 00:28:25,412
‫‏أولاً، أنا معجب،

557
00:28:25,495 --> 00:28:26,746
‫‏"(بنيديكت وونغ) (وونغ)"

558
00:28:26,830 --> 00:28:31,501
‫‏وثانياً، فإن اندماجي بهذه المسلسلات

559
00:28:31,584 --> 00:28:32,919
‫‏هو الأفضل بالنسبة إليّ.

560
00:28:33,169 --> 00:28:37,048
‫‏- أخيراً!
‫- آسف يا آنسة "والترز"، أنا "إميل".

561
00:28:37,132 --> 00:28:40,260
‫‏لم أشعر بمرور الوقت، كنت أشاهد آخر حلقة
‫من مسلسل "بريكنغ باد".

562
00:28:40,343 --> 00:28:42,929
‫‏من الرائع الدخول والخروج إلى العمل.

563
00:28:43,012 --> 00:28:44,389
‫‏أخذت وقتك، صحيح؟

564
00:28:44,514 --> 00:28:48,226
‫‏كان رائعاً بدور "وونغ". أحببت العمل معه.

565
00:28:48,935 --> 00:28:52,939
‫‏هل أرسل "دوني" إلى "بعد المرآة"؟
‫لن يصمد أسبوعاً.

566
00:28:53,064 --> 00:28:55,567
‫‏أودّ إرساله، ولكن ذلك سيدمّر قضيّتنا.

567
00:28:55,650 --> 00:29:01,239
‫‏في يومه الأخير، ظهرت منصة تنسيق أغان
‫بهدوء وبشكل فجائي،

568
00:29:01,322 --> 00:29:03,158
‫‏حيث كانت هنالك تجهيزات لا نستخدمها.

569
00:29:03,241 --> 00:29:05,452
‫‏وكان "بينيدكت" ينسّق الأغاني.

570
00:29:14,085 --> 00:29:16,337
‫‏إنه رائع. إنه كالحلم.

571
00:29:18,548 --> 00:29:19,841
‫‏هذا سحر.

572
00:29:25,221 --> 00:29:27,182
‫‏نحن في المسرح لحضور عرض سحر.

573
00:29:27,265 --> 00:29:31,186
‫‏لدينا ساحر، ليس رخيصاً،
‫لكنه ليس ساحراً من الدرجة الأولى،

574
00:29:31,269 --> 00:29:33,605
‫‏اسمه "دوني بلايز" ويقدّم عرضاً.

575
00:29:33,897 --> 00:29:39,319
‫‏"الوردة عطرة الرائحة مهما كان اسمها."

576
00:29:39,402 --> 00:29:42,781
‫‏في حركة بائسة، يخرج خاتماً سحرياً وهكذا،

577
00:29:42,864 --> 00:29:47,368
‫‏يبدأ رحلة طويلة محاولاً

578
00:29:47,452 --> 00:29:50,830
‫‏منع هذا الرجل من استخدام السحر الحقيقي
‫في عروضه السحرية المزيفة.

579
00:29:56,461 --> 00:29:59,297
‫‏كنا سنصوّر في مسرح حقيقي هنا في "أتلانتا".

580
00:29:59,464 --> 00:30:03,384
‫‏خططنا وجهّزنا كل شيء للذهاب إلى هناك.

581
00:30:03,468 --> 00:30:05,470
‫‏كان ذلك مرتباً بالكامل.

582
00:30:05,553 --> 00:30:07,305
‫‏وفي آخر لحظة، قال الجميع،

583
00:30:07,388 --> 00:30:09,724
‫‏"إننا نعمل كثيراً على المسرح،

584
00:30:09,808 --> 00:30:12,143
‫‏ربما علينا بناءه فحسب."

585
00:30:12,894 --> 00:30:14,395
‫‏"(إيلينا ألبانيز) مصممة إنتاج"

586
00:30:14,479 --> 00:30:16,231
‫‏لقد استلهم مسارح الطراز القديم.

587
00:30:16,314 --> 00:30:20,944
‫‏لذا فقد كان مليئاً بالتذكارات السحرية
‫وعناصر السحر.

588
00:30:21,027 --> 00:30:24,113
‫‏وهكذا بدأنا بتعاون قوي

589
00:30:24,197 --> 00:30:27,158
‫‏للتأكد من أن تقع الأحداث
‫بالطريقة المناسبة.

590
00:30:27,242 --> 00:30:30,662
‫‏مثلاً، في المسرح المعتاد،

591
00:30:30,745 --> 00:30:32,413
‫‏ستجد مقاعد أكثر.

592
00:30:32,497 --> 00:30:36,960
‫‏قررنا التخلص من الصفوف الجانبية
‫والأمامية والخلفية

593
00:30:37,085 --> 00:30:40,922
‫‏لنضع مكانها مقاعد وطاولات،
‫للأحداث المناسبة تماماً.

594
00:30:41,005 --> 00:30:42,507
‫‏لنتيح المجال أمام قتال الشياطين

595
00:30:42,590 --> 00:30:45,134
‫‏ويصبح أكثر ديناميكية بقليل.

596
00:30:46,386 --> 00:30:47,846
‫‏انظر إلى ذلك!

597
00:30:47,971 --> 00:30:49,514
‫‏اسمه "دوني بلايز".

598
00:30:50,223 --> 00:30:51,391
‫‏هذا اسمه الفني.

599
00:30:52,058 --> 00:30:53,726
‫‏لن أكشف عن اسمه الحقيقي.

600
00:30:54,269 --> 00:30:55,937
‫‏ما الأمر يا "وونغ"؟

601
00:30:56,688 --> 00:30:59,983
‫‏هل تخشى أن أصبح أكثر صوفية منك؟

602
00:31:00,942 --> 00:31:03,403
‫‏أردنا أن يعبّر السحر والشخصية
‫عن نفسهما بشكل مستقل.

603
00:31:03,486 --> 00:31:07,282
‫‏لذا وجدنا ساحراً محترفاً ليعطيه النصيحة

604
00:31:07,365 --> 00:31:10,326
‫‏ويتشاور معه وكان "ريس" يعمل

605
00:31:10,410 --> 00:31:11,911
‫‏بدقة متناهية.

606
00:31:12,078 --> 00:31:15,456
‫‏استُخدمت حيل البطاقات والأرانب
‫والحمائم وقنابل الدخان.

607
00:31:16,374 --> 00:31:18,835
‫‏السحر مهنة متواضعة جداً.

608
00:31:18,918 --> 00:31:21,045
‫‏كنت أتجوّل محاولاً التدرب على الحيل

609
00:31:21,129 --> 00:31:24,299
‫‏وكان الناس يتسلّون، لكنهم أيضاً

610
00:31:24,716 --> 00:31:26,259
‫‏لم يريدوا الاقتراب من ذلك.

611
00:31:26,509 --> 00:31:29,095
‫‏كانوا يبتعدون. هذا شيء طريف جداً.

612
00:31:29,220 --> 00:31:30,555
‫‏"دوني بلايز"!

613
00:31:30,638 --> 00:31:33,516
‫‏لمعلوماتكم، لا رائحة لهذه إطلاقاً.

614
00:31:33,641 --> 00:31:37,687
‫‏فتح بوابة لتأتي متفرجة لا علم لها بشيء،

615
00:31:37,770 --> 00:31:41,691
‫‏وهي فتاة حفلات تؤدي دورها
‫الكوميدية المذهلة "باتي غوغنهايم"،

616
00:31:41,774 --> 00:31:45,194
‫‏لتسقط خلال العرض وتهبط في معتزل "وونغ".

617
00:31:45,278 --> 00:31:46,571
‫‏أين أنا؟

618
00:31:46,654 --> 00:31:48,823
‫‏ماذا حدث لجميع العفاريت؟

619
00:31:48,990 --> 00:31:50,074
‫‏من أنت؟

620
00:31:50,158 --> 00:31:54,412
‫‏أعتقد أن أصعب شيء لفعله
‫هو تمثيل دور الثملة بشكل مقنع.

621
00:31:54,495 --> 00:31:57,248
‫‏وهي بارعة في ذلك
‫إذ قالت إن ذلك يأتي بالتركيز الشديد.

622
00:31:57,332 --> 00:31:59,459
‫‏إلى هذه الدرجة كانت مستعدةً
‫ودقيقة في الأداء.

623
00:31:59,542 --> 00:32:05,840
‫‏"ماديسين"، بحرفي الياء وحرف النون،
‫ولكن ليس حيث تظنون.

624
00:32:06,215 --> 00:32:07,467
‫‏"(باتي غوغنهايم) (ماديسين)"

625
00:32:07,550 --> 00:32:12,805
‫‏أحس وكأنني كنت أستعد لهذا الدور
‫لمدة طويلة في حياتي الحقيقية.

626
00:32:13,473 --> 00:32:15,391
‫‏أهذا شخصي أكثر من اللازم؟

627
00:32:15,558 --> 00:32:19,604
‫‏"ماديسين" أشبه ببطلة خارقة
‫في العالم الحقيقي،

628
00:32:19,687 --> 00:32:22,148
‫‏تعبّر عنا جميعاً.

629
00:32:22,231 --> 00:32:24,192
‫‏إنها تعيش اللحظة الآنية.

630
00:32:24,275 --> 00:32:26,653
‫‏وأظن أنه يمكننا جميعاً التعلم منها.

631
00:32:26,778 --> 00:32:28,821
‫‏ثم فقدت وعيي نوعاً ما...

632
00:32:29,280 --> 00:32:30,782
‫‏والآن أنا هنا.

633
00:32:32,116 --> 00:32:33,952
‫‏لقد استمتعنا كثيراً هناك.

634
00:32:34,494 --> 00:32:36,412
‫‏أُغلقت القضية!

635
00:32:36,537 --> 00:32:42,502
‫‏شراكة "ماديسين" و"وونغ"
‫تسير بشكل ممتاز حقاً.

636
00:32:42,585 --> 00:32:45,630
‫‏إنه إلى حد ما...

637
00:32:45,713 --> 00:32:49,467
‫‏وكأن لديه كلباً صغيراً
‫لا يمكنه فعل شيء بشأنه.

638
00:32:49,550 --> 00:32:52,095
‫‏- حسناً يا "وونغرز"، أيمكننا شراء مثلجات؟
‫- لا.

639
00:32:52,512 --> 00:32:55,515
‫‏يمكننا التحدث عن "ذا سوبرانوز".

640
00:32:55,598 --> 00:32:56,641
‫‏حسناً.

641
00:32:57,684 --> 00:32:58,935
‫‏كفى إفساداً للقصة.

642
00:33:00,687 --> 00:33:05,191
‫‏تكمن متعة المسلسل
‫في الجمع بين عالم القانون هذا

643
00:33:05,274 --> 00:33:11,364
‫‏والإمكانيات التي توفّرها
‫غرابة الأبطال الخارقين.

644
00:33:11,447 --> 00:33:15,576
‫‏إذ ماذا قد يحدث
‫عند التفكير في التداعيات القانونية

645
00:33:15,660 --> 00:33:17,620
‫‏لبعض القوى المذهلة؟

646
00:33:17,704 --> 00:33:20,748
‫‏هذا هو الجانب الرائع
‫في حلقة "السيد الخالد".

647
00:33:23,668 --> 00:33:24,669
‫‏أنا "السيد الخالد".

648
00:33:24,752 --> 00:33:28,631
‫‏أستطيع الانبعاث من الموت.

649
00:33:28,715 --> 00:33:30,049
‫‏"(ديفيد باسكيز) (السيد الخالد)"

650
00:33:30,133 --> 00:33:33,845
‫‏للأسف، ليست لديّ قوى أخرى.

651
00:33:33,928 --> 00:33:36,764
‫‏لست قوياً أو سريعاً أو ذكياً جداً بالضرورة

652
00:33:36,848 --> 00:33:39,726
‫‏لكن يمكنني العودة إلى الحياة بعد موتي.

653
00:33:39,809 --> 00:33:43,521
‫‏لا آبه بالصراع بأيّ شكل.

654
00:33:43,604 --> 00:33:46,649
‫‏حالما تصبح الأوضاع مريحة، فإنني أخرج.

655
00:33:46,733 --> 00:33:50,653
‫‏أتقول إنه بدلاً من إجراء محادثة مع زوجتك،

656
00:33:51,279 --> 00:33:53,948
‫‏تفضّل الانتحار للتنصّل من العلاقة؟

657
00:33:54,032 --> 00:33:54,907
‫‏أنا لا أنتحر.

658
00:33:54,991 --> 00:33:57,910
‫‏أنا خالد، لذا لا يمكن أن أموت.

659
00:33:58,536 --> 00:34:01,372
‫‏من الواضح أنني "ومالوري" ندعم النساء

660
00:34:01,456 --> 00:34:02,832
‫‏لكن علينا تمثيله.

661
00:34:02,915 --> 00:34:06,836
‫‏ولدينا الكثير من الضيوف الطريفين
‫من النجوم المقيمين في "أتلانتا".

662
00:34:06,919 --> 00:34:11,215
‫‏أنا أنفقت 10 آلاف دولار على جنازة
‫بموسيقى الجاز في "نيو أورلينز".

663
00:34:11,424 --> 00:34:16,220
‫‏من الطريف جداً مشاهدة الثلاثة يعملون معاً.

664
00:34:16,429 --> 00:34:18,514
‫‏لقد اندمجوا في العمل بسلاسة.

665
00:34:21,392 --> 00:34:23,686
‫‏سيتوجب عليك الدفع.

666
00:34:24,312 --> 00:34:25,521
‫‏لماذا تبتسمين؟

667
00:34:26,355 --> 00:34:27,356
‫‏هذا ممتع نوعاً ما.

668
00:34:28,149 --> 00:34:29,650
‫‏شخصية أخرى كانت لدينا،

669
00:34:29,734 --> 00:34:33,404
‫‏وكانت مجسّدة بشكل جيد
‫كمفاجأة رائعة، هي "رونا".

670
00:34:33,654 --> 00:34:36,365
‫‏كنا نجري اختبارات أداء لشابات جميلات.

671
00:34:36,449 --> 00:34:38,367
‫‏ولم نستطع إيجاد ممثلة مناسبة.

672
00:34:38,451 --> 00:34:43,748
‫‏ورأيت حلماً جنونياً
‫حيث "تايكا" و"جون فافرو" يقولان،

673
00:34:43,831 --> 00:34:47,668
‫‏"عليك تمثيل هذا الدور يا (كات).
‫عمل كلانا في الأفلام.

674
00:34:47,794 --> 00:34:49,378
‫‏عليك تمثيل دور المتحوّلة."

675
00:34:49,462 --> 00:34:51,089
‫‏ونهضت وأنا أفكر،

676
00:34:52,173 --> 00:34:55,176
‫‏"لا، بالتأكيد لا أريد تمثيل دور المتحولة.

677
00:34:55,259 --> 00:34:58,262
‫‏لكن قد تكون الفكرة
‫أن عليّ جلب امرأة مسنة."

678
00:34:59,055 --> 00:35:02,433
‫‏ولست مسنة لكنني أكبر من الفتيات
‫اللواتي كنا نختبرهن.

679
00:35:02,517 --> 00:35:06,896
‫‏شكراً جزيلاً على الحلم. إنه حلمي الآن.

680
00:35:06,979 --> 00:35:08,231
‫‏اختبرنا أداء "بيغ أوكيف".

681
00:35:08,356 --> 00:35:10,108
‫‏وقلنا، "هذه هي المرأة المناسبة."

682
00:35:10,233 --> 00:35:12,860
‫‏ليكن ذلك تحذيراً.

683
00:35:12,944 --> 00:35:16,864
‫‏أنا الصفيقة الأكثر اختيالاً.

684
00:35:17,490 --> 00:35:20,785
‫‏لكن عمري قرابة 3000 سنة.

685
00:35:21,077 --> 00:35:24,330
‫‏أعرف أنني لا أبدو أكبر من عمر 2999،

686
00:35:24,831 --> 00:35:31,045
‫‏لكن تتمتع "رونا" بشهية مفتوحة

687
00:35:31,546 --> 00:35:33,840
‫‏لإثارة المتاعب أينما ذهبت.

688
00:35:33,965 --> 00:35:36,759
‫‏أنا لست حقاً "ميغان".

689
00:35:40,012 --> 00:35:43,891
‫‏حين تشاهد أفلام عالم "مارفل" السينمائي،
‫تجد الجميع يرتدون بذلات رائعة.

690
00:35:43,975 --> 00:35:46,769
‫‏تخيلنا لو أن شخصاً عادياً منا

691
00:35:46,853 --> 00:35:50,606
‫‏أصبح بطلاً خارقاً،
‫فهل نعرف إلى من سنتوجه بالطلب؟

692
00:35:50,690 --> 00:35:52,984
‫‏لا يمكن ببساطة أن نطلب ملابس بطل خارق.

693
00:35:53,109 --> 00:35:54,861
‫‏من يصنع هذه الملابس؟ ومن أين يشتريها؟

694
00:35:54,944 --> 00:35:58,531
‫‏قائمة زبائني حصرية جداً
‫لأن أعمالي بمنتهى الكمال.

695
00:35:58,614 --> 00:36:00,158
‫‏وأنا متكتم للغاية.

696
00:36:00,616 --> 00:36:02,660
‫‏اسألوا أيّ واحد من الـ"أفنجرز".

697
00:36:02,743 --> 00:36:05,496
‫‏حين حصلت على الدور،
‫كان عليّ التجول في المخزن.

698
00:36:05,580 --> 00:36:07,039
‫‏"(غريفن ماثيوز) (لوك جاكوبسن)"

699
00:36:07,123 --> 00:36:10,543
‫‏ثمة مستودع لـ"مارفل" في مكان سرّي.

700
00:36:10,918 --> 00:36:15,756
‫‏واستطعت التجول فيه
‫ورأيت جميع الخياطين المذهلين

701
00:36:15,840 --> 00:36:19,594
‫‏والمصممين وهم يصنعون الأزياء الحقيقية،
‫وتعلمت الكثير.

702
00:36:20,052 --> 00:36:22,680
‫‏إنهم يتمتعون بالدقة
‫والأسلوب الفني البالغين.

703
00:36:22,763 --> 00:36:25,016
‫‏ما غذّى شخصيتي التي أمثّلها.

704
00:36:25,099 --> 00:36:28,853
‫‏"تينزلي"، اطلب المزيد من الصوف المطاطي.

705
00:36:29,937 --> 00:36:31,731
‫‏سنحتاج إلى الكثير.

706
00:36:33,441 --> 00:36:38,112
‫‏وذهبت إلى الأرشيف
‫وانذهلت بأسلوب "باسكيات".

707
00:36:38,321 --> 00:36:43,492
‫‏أعجبني مظهره والجنون في فنه.

708
00:36:43,576 --> 00:36:44,619
‫‏إذ كان دقيقاً جداً.

709
00:36:44,911 --> 00:36:49,624
‫‏كما أنني غصت في أعماق تسريحات شعر السود.

710
00:36:49,707 --> 00:36:52,376
‫‏لأنني فكرت، "ماذا يفعل (لوك)؟"

711
00:36:52,585 --> 00:36:56,339
‫‏فهو يعيش بين الماضي والمستقبل.

712
00:36:56,505 --> 00:37:00,676
‫‏- إنها تعجبني!
‫- بالطبع تعجبك، لأنني عبقري.

713
00:37:01,260 --> 00:37:02,845
‫‏واخترت تسريحة موليت من الثمانينيات.

714
00:37:03,304 --> 00:37:05,806
‫‏لا أعرف من أخبرك أن هذا اللون يلائم مظهرك،

715
00:37:05,890 --> 00:37:08,851
‫‏ولكن يجدر بك أن تعود إليهم وتقتلهم.

716
00:37:09,435 --> 00:37:12,313
‫‏في عالم ما بعد "إندغيم"،

717
00:37:12,438 --> 00:37:15,149
‫‏يظهر المزيد والمزيد من البشر الخارقين

718
00:37:15,274 --> 00:37:18,361
‫‏ولا بد من وجود فتى ثريّ مدلل يرغب بذلك،

719
00:37:18,444 --> 00:37:22,448
‫‏ويستخدم مال والديه لتحقيق هذا بالقوة.

720
00:37:22,531 --> 00:37:28,913
‫‏قد يكون المتجر مغلقاً،
‫لكنكما نسيتما "الضفدع الحارس".

721
00:37:29,288 --> 00:37:31,999
‫‏حين لبست تلك البذلة، ذُهلت.

722
00:37:32,375 --> 00:37:34,001
‫‏نظرت في المرآة وقلت،

723
00:37:34,085 --> 00:37:36,837
‫‏"لا أصدّق أنني أرتدي
‫بذلة خارقة الآن. هذا جنوني."

724
00:37:36,921 --> 00:37:40,466
‫‏لا عيب في التراجع.
‫فلأحظ بفرصة ثانية للقتال.

725
00:37:40,549 --> 00:37:44,011
‫‏حان وقت النقيق والتمزيق.

726
00:37:44,095 --> 00:37:46,472
‫‏هذه 3 عبارات رنانة. اختر واحدة يا رجل.

727
00:37:50,309 --> 00:37:54,563
‫‏أرسلت إليّ "كات" صورة
‫في الليلة السابقة لتنصيبي على العرش،

728
00:37:54,647 --> 00:37:56,857
‫‏وقالت لي،

729
00:37:56,941 --> 00:38:00,403
‫‏"لمعلوماتك، هذا ما ننظر فيه

730
00:38:00,486 --> 00:38:02,446
‫‏لتصميم عرينك."

731
00:38:02,905 --> 00:38:06,367
‫‏حتى عندئذ قلت، "ماذا؟ صُنع هذا لأجلي؟"

732
00:38:06,617 --> 00:38:08,703
‫‏ثم ذهبت في ذلك اليوم

733
00:38:08,786 --> 00:38:11,289
‫‏وتصادف دخولي و"غريفن" في الوقت نفسه،

734
00:38:11,372 --> 00:38:14,083
‫‏فقال، "انظر خلفك يا (براندون)."

735
00:38:14,166 --> 00:38:17,044
‫‏فاستدرت لأجد صورة شخصيتي على الجدار،

736
00:38:17,128 --> 00:38:18,546
‫‏وهي تتقافز وما شابه،

737
00:38:18,629 --> 00:38:20,381
‫‏فقلت، "غير معقول."

738
00:38:20,506 --> 00:38:23,259
‫‏أيها الرجال، ما رأيكم باسم "فرقة القفز"؟

739
00:38:24,302 --> 00:38:26,262
‫‏أتفهمون؟ "فرقة القفز"!

740
00:38:26,387 --> 00:38:31,100
‫‏استكشفنا مكاناً فيه قطع سيارات مستعملة.

741
00:38:31,183 --> 00:38:35,855
‫‏وأعددنا عريناً مظلماً لشرير
‫على النمط التقليدي.

742
00:38:35,938 --> 00:38:38,399
‫‏ونظر "كيفين فايي" إليه وقال،

743
00:38:38,482 --> 00:38:41,193
‫‏"إنه جميل
‫لكن يبدو وكأنه يحتاج إلى إضافة أخرى."

744
00:38:41,277 --> 00:38:44,822
‫‏وحين قال ذلك، عملنا إلى أقصى حد
‫على استلهام فكرة الضفادع.

745
00:38:44,905 --> 00:38:45,990
‫‏"(ليبفروغر)"

746
00:38:46,073 --> 00:38:47,950
‫‏لأننا نفكر في الضفادع السامة.

747
00:38:48,117 --> 00:38:52,496
‫‏حيث أنها ملونة بالأصفر والأزرق الفاقعين.

748
00:38:52,580 --> 00:38:56,500
‫‏وكان هذا مصدر الإلهام لصنع تلك البيئة.

749
00:38:58,544 --> 00:39:00,755
‫‏لا أصدّق أن لهذا الغبي أتباعاً.

750
00:39:01,380 --> 00:39:04,216
‫‏أصدّق في الواقع.
‫أراهن أن هؤلاء الأشقياء يعملون لدى أبيه.

751
00:39:04,925 --> 00:39:07,970
‫‏كنا نعمل على تجزئة المسلسل
‫في غرفة الكتّاب.

752
00:39:08,054 --> 00:39:10,639
‫‏فكّرنا في أن جانباً كبيراً من سحر المسلسل،

753
00:39:10,723 --> 00:39:14,727
‫‏بعيداً عن العيش في عالم "جين"،
‫يكمن في ربطه بعالم "مارفل" الأكبر

754
00:39:14,810 --> 00:39:17,355
‫‏والذي يضم أنواعاً مختلفة من قضايا المحاكم.

755
00:39:17,438 --> 00:39:21,484
‫‏ووضعنا "ديردفيل" على قائمة أمنياتنا،

756
00:39:21,567 --> 00:39:25,112
‫‏لأننا كنا جميعاً
‫من معجبي شخصية "تشارلي" والمسلسل الأصلي.

757
00:39:25,196 --> 00:39:27,281
‫‏كانت المقاربة في جلبه تعتمد على قولنا،

758
00:39:27,365 --> 00:39:29,325
‫‏"إنه محام، لذا من الواضح

759
00:39:29,408 --> 00:39:32,244
‫‏أننا نريد رؤيتهما يتواجهان في المحكمة."

760
00:39:32,328 --> 00:39:33,454
‫‏لكن أيضاً

761
00:39:33,537 --> 00:39:38,376
‫‏هو رجل يقوم بما تواجهه "جين والترز"،

762
00:39:38,459 --> 00:39:41,754
‫‏وهو كونه بطلاً خارقاً ومحامياً
‫في الوقت نفسه.

763
00:39:41,879 --> 00:39:45,132
‫‏ومع بقائه منسجماً مع خط المسلسل
‫فقد أردناه أن يكون

764
00:39:45,216 --> 00:39:48,010
‫‏متخففاً قليلاً وأكثر مرحاً،

765
00:39:48,094 --> 00:39:49,929
‫‏ومن لا يريد إقامة علاقة مع "ديردفيل"؟

766
00:39:50,012 --> 00:39:51,972
‫‏نشعر بهذا جميعاً
‫ولست وحدي من تشعر به، صحيح؟

767
00:39:53,099 --> 00:39:55,768
‫‏كنت أقدم عرضاً مسرحياً على خشبة "برودواي"
‫مع "توم هدلستون".

768
00:39:55,851 --> 00:39:56,852
‫‏"(تشارلي كوكس)"

769
00:39:56,936 --> 00:39:59,397
‫‏وبالطبع فإن "كيفين" و"توم"
‫يعرفان بعضهما بعضاً،

770
00:39:59,480 --> 00:40:03,442
‫‏وأتى "كيفين" لمشاهدة المسرحية
‫وحييته بعدها وصافحته.

771
00:40:03,526 --> 00:40:07,988
‫‏لكن لم نتناقش قط بشأن العودة أو ما شابه.

772
00:40:08,072 --> 00:40:09,865
‫‏وفي يوم 10 يوليو،

773
00:40:09,949 --> 00:40:13,202
‫‏كنت في حديقة بيتي ألعب مع الأطفال
‫حين رنّ الهاتف.

774
00:40:13,369 --> 00:40:15,371
‫‏وكان "كيفين فايي" يتكلم.

775
00:40:15,454 --> 00:40:16,789
‫‏ظننت أنها مزحة.

776
00:40:16,956 --> 00:40:21,168
‫‏وقال "كيفين" إن لديهم خططاً لي ويريدونني

777
00:40:21,252 --> 00:40:24,255
‫‏أن أفعل بعض الأشياء ربما. أراد أن يعرف

778
00:40:24,380 --> 00:40:27,550
‫‏إن كنت مهتماً ومستعداً للعودة للمشاركة

779
00:40:28,259 --> 00:40:32,012
‫‏في عالم "مارفل" السينمائي،
‫وقد كانت موافقتي مضمونة.

780
00:40:32,221 --> 00:40:34,348
‫‏هل أنت إذاً بطل خارق؟

781
00:40:34,849 --> 00:40:37,893
‫‏واسمك "الشيطان الذهبي"؟

782
00:40:39,103 --> 00:40:40,396
‫‏أنا "ديردفيل".

783
00:40:42,273 --> 00:40:45,693
‫‏كان على "تشارلي" إخباري
‫أن الشخصية لا ترى، في الواقع.

784
00:40:45,776 --> 00:40:47,862
‫‏هذا ليس صحيحاً.

785
00:40:47,987 --> 00:40:53,826
‫‏لطالما كانت لدينا نكتة تقول،
‫"النسيان سهل جداً."

786
00:40:53,909 --> 00:40:57,246
‫‏لأن "مات مردوك" صاحب إمكانيات كبيرة،

787
00:40:57,329 --> 00:41:01,083
‫‏وإعاقته البصرية لا تعيقه بأيّ شكل،

788
00:41:01,208 --> 00:41:04,503
‫‏فلا بد من التذكير باستمرار
‫بأن ثمة أشياء معينة...

789
00:41:04,587 --> 00:41:07,423
‫‏لا يمكنك النظر إلى الأشياء
‫بالطريقة نفسها حقاً.

790
00:41:07,506 --> 00:41:10,509
‫‏قد أبدو متعالياً عندما أقول،

791
00:41:10,593 --> 00:41:13,262
‫‏- "إنه كفيف، بالمناسبة."
‫- إنه ليس متعالياً أبداً.

792
00:41:13,345 --> 00:41:15,306
‫‏من أول الأشياء لدينا، وكان ذلك مكتوباً،

793
00:41:15,389 --> 00:41:16,932
‫‏هو أنهما يتبادلان النظرات وقلت،

794
00:41:17,016 --> 00:41:19,351
‫‏"هذه هي اللحظة التي ينظران فيها
‫إلى بعضهما بعضاً."

795
00:41:19,435 --> 00:41:23,355
‫‏ليقول بكلّ أدب، "كيف... أنا لا...

796
00:41:23,439 --> 00:41:24,732
‫‏إنه كفيف."

797
00:41:24,815 --> 00:41:27,651
‫‏ذكّريني كم مرة اقتحمت مستودعاً
‫مليئاً بالأشقياء.

798
00:41:27,943 --> 00:41:29,820
‫‏ذكّرني بمن لديه قوى خارقة هنا؟

799
00:41:30,529 --> 00:41:32,114
‫‏أنا أشير إلى نفسي.

800
00:41:32,281 --> 00:41:35,075
‫‏نعم، أعلم.
‫لديّ تحديد المواقع بالصدى، أتتذكرين؟

801
00:41:35,159 --> 00:41:37,411
‫‏مضى زمن طويل منذ مثّلت الشخصية

802
00:41:37,495 --> 00:41:38,579
‫‏بحيث فكرت قليلاً،

803
00:41:38,662 --> 00:41:42,249
‫‏"رباه، أتمنى أنني ما زلت أتذكّر
‫من هذا الرجل.

804
00:41:42,333 --> 00:41:43,834
‫‏إن كنت أستطيع استعادة المشاعر."

805
00:41:43,918 --> 00:41:46,003
‫‏ساعدتني البذلة في ذلك، إذ لبستها وقلت،

806
00:41:46,086 --> 00:41:47,087
‫‏"أتذكّر هذا."

807
00:41:47,213 --> 00:41:50,799
‫‏كان من الممتع جداً
‫رؤية "ديردفيل" في بذلته.

808
00:41:50,883 --> 00:41:54,637
‫‏يوم أن جاء "تشارلي" لابساً البذلة،
‫لكن من دون القلنسوة،

809
00:41:54,720 --> 00:41:58,057
‫‏وتموضع في مكان التصوير
‫وكان الجميع مستعدين،

810
00:41:58,140 --> 00:42:01,310
‫‏وكان آخر شيء فعله هو ارتداء القلنسوة.

811
00:42:01,393 --> 00:42:03,312
‫‏أحب هذا الصوت.

812
00:42:03,479 --> 00:42:05,898
‫‏وحالما وضع تلك القلنسوة،

813
00:42:05,981 --> 00:42:07,942
‫‏بدأ الحشد الكبير من الكومبارس

814
00:42:08,025 --> 00:42:10,110
‫‏بالتصفيق والتهليل،

815
00:42:10,194 --> 00:42:11,445
‫‏وكان ذلك رائعاً جداً.

816
00:42:11,529 --> 00:42:13,739
‫‏أشعر وكأنني عدت من فترة التقاعد.

817
00:42:15,032 --> 00:42:17,993
‫‏طلبوا منّي المجيء إلى "لوس أنجلوس"
‫لقياس البذلة.

818
00:42:18,285 --> 00:42:21,330
‫‏وافترضت أن ذلك لأجل التأكد
‫إن كانت البذلة القديمة ما زالت تناسبني.

819
00:42:21,497 --> 00:42:23,332
‫‏وللتأكد من أن وزني لم يزد كثيراً.

820
00:42:23,415 --> 00:42:25,584
‫‏وهكذا سافرت وتوجهت إلى قسم الأزياء

821
00:42:25,668 --> 00:42:29,255
‫‏لأجد على الجدار صورة لبذلة بطل خارق.

822
00:42:29,338 --> 00:42:32,341
‫‏تساءلت في البداية، "أهذا..."
‫لم أعرف من كان ذلك.

823
00:42:32,424 --> 00:42:34,385
‫‏أدركت أنها بذلة "ديردفيل" الجديدة،

824
00:42:34,468 --> 00:42:37,471
‫‏ودمجوا اللونين الذهبي والأصفر

825
00:42:37,555 --> 00:42:39,682
‫‏المأخوذين من كتب "ديردفيل"
‫المصورة القديمة.

826
00:42:39,807 --> 00:42:43,352
‫‏تبدو هذه وكأنها الخطوة الأولى
‫في تطوير هذه البذلة،

827
00:42:43,435 --> 00:42:45,646
‫‏لهذا تُوجد الألواح الذهبية فيها.

828
00:42:45,729 --> 00:42:50,651
‫‏إذ يُفترض أن يكون جزءاً تأسيسياً
‫من البذلة.

829
00:42:50,734 --> 00:42:54,280
‫‏ومن الممتع رؤية "تشارلي"يرتديها.

830
00:42:54,780 --> 00:42:57,533
‫‏- أعتقد أنني سأرتديها في البيت.
‫- حسناً. إلى اللقاء.

831
00:42:59,159 --> 00:43:00,369
‫‏عليك التراجع.

832
00:43:00,494 --> 00:43:01,579
‫‏وتبديد هذا الزي؟

833
00:43:01,662 --> 00:43:03,122
‫‏البذلات رائعة.

834
00:43:03,205 --> 00:43:06,458
‫‏وأنا متحمسة شخصياً بشأن بذلتها

835
00:43:06,542 --> 00:43:08,586
‫‏لأنها كانت

836
00:43:08,669 --> 00:43:12,089
‫‏نتيجة لما طورناه وتناقشنا بشأنه كفريق.

837
00:43:12,214 --> 00:43:15,217
‫‏إننا ننظر إلى ما كانت عليه
‫في الكتب المصورة

838
00:43:15,301 --> 00:43:16,802
‫‏حين كانت ترتدي البذلة،

839
00:43:17,094 --> 00:43:22,933
‫‏والعناصر التي كانت مهمة للجميع
‫في تلك البذلة، خاصة الألوان.

840
00:43:23,017 --> 00:43:26,186
‫‏وكنا نحاول معاً تحديد

841
00:43:26,312 --> 00:43:29,148
‫‏أفضل هيئة لـ"تاتيانا".

842
00:43:29,273 --> 00:43:33,569
‫‏أحد الأمور التي أردنا تحقيقها في بذلتها
‫هو أن تكون قوية،

843
00:43:33,652 --> 00:43:37,698
‫‏لا أن تكون ذكورية وجنسية الطابع.

844
00:43:37,781 --> 00:43:41,285
‫‏بل أن تكون حرة وتتباهى بجسدها أيضاً.

845
00:43:43,621 --> 00:43:44,747
‫‏سحق بأسلوب "هالك" الأنثى.

846
00:43:44,913 --> 00:43:48,542
‫‏من الرائع أخذ شخصية غير مصقولة ولا جذابة

847
00:43:48,626 --> 00:43:53,589
‫‏ولا تتمتع بالثقة بالجسد أو ما شابه،
‫لتلبس هذه البذلة

848
00:43:53,672 --> 00:43:55,591
‫‏التي توحي بالثقة الشديدة.

849
00:43:55,674 --> 00:44:00,429
‫‏وهي تؤثّر بي فعلاً
‫وتجعلني أشعر بحماسة "جين".

850
00:44:00,846 --> 00:44:03,307
‫‏وأتساءل عما سأكون...

851
00:44:03,390 --> 00:44:05,184
‫‏حيث أفكر،

852
00:44:05,267 --> 00:44:08,520
‫‏"رباه، سأكون بطلة خارقة
‫بالطريقة التي أراها بها."

853
00:44:10,814 --> 00:44:11,982
‫‏أمسكت بك.

854
00:44:13,942 --> 00:44:17,071
‫‏لقد عانينا كثيراً في الحلقة الأخيرة.

855
00:44:17,154 --> 00:44:20,699
‫‏بدأنا بتنفيذ نسخ كثيرة
‫من الحلقة الأخيرة والتي كانت

856
00:44:20,783 --> 00:44:23,827
‫‏أكثر مباشرةً وأقرب إلى طابع أفلام "مارفل"،

857
00:44:23,911 --> 00:44:26,664
‫‏ولم يبد لنا من الصواب
‫أن ننهي المسلسل بشكل تقليدي،

858
00:44:26,747 --> 00:44:31,168
‫‏حيث تدور معركة كبيرة ويُطاح بالشرير،

859
00:44:31,251 --> 00:44:35,047
‫‏ولطالما بدا أن المسلسل مختلف الآن.

860
00:44:35,130 --> 00:44:37,925
‫‏وكان "كيفين" أول من أشار إلى ذلك. إذ قال،

861
00:44:38,008 --> 00:44:39,426
‫‏"هذا ليس فيلم (مارفل).

862
00:44:39,510 --> 00:44:41,887
‫‏لم تحاولون جعله ينتهي
‫كفيلم من أفلام (مارفل)؟

863
00:44:41,970 --> 00:44:43,389
‫‏هذه ليست طبيعة المسلسل."

864
00:44:43,472 --> 00:44:47,101
‫‏وكان من الرائع والمحرر أن يقول ذلك.

865
00:44:47,267 --> 00:44:49,478
‫‏لن ينجح هذا، صحيح؟

866
00:44:50,145 --> 00:44:51,647
‫‏لن نفعل هذا في الواقع؟

867
00:44:52,398 --> 00:44:55,901
‫‏في نهاية المطاف يعرف "تود"

868
00:44:55,984 --> 00:44:59,363
‫‏أنه سيكون أروع شخصية "هالك".

869
00:44:59,446 --> 00:45:02,032
‫‏قد لا يكون الأقوى، وبالتأكيد ليس الأطول.

870
00:45:02,116 --> 00:45:07,746
‫‏أعتقد أنني أقصر نسخة من "هالك"
‫حتى الآن، كما قيل لي.

871
00:45:10,374 --> 00:45:11,375
‫‏هذا مقزز.

872
00:45:12,835 --> 00:45:18,465
‫‏كان تحدي الحلقة الأخيرة هو تموضع الممثلين
‫وكانت هنالك 4 شخصيات محوسبة.

873
00:45:18,882 --> 00:45:19,925
‫‏رباه. أجل.

874
00:45:20,008 --> 00:45:24,012
‫‏ولدينا "أبومينيشن"
‫الذي يلتقط "جين" ويرفعها

875
00:45:24,096 --> 00:45:25,514
‫‏بينما يقاتل الآخرين.

876
00:45:25,681 --> 00:45:26,807
‫‏نل منها!

877
00:45:26,890 --> 00:45:28,058
‫‏توقّف!

878
00:45:28,142 --> 00:45:30,686
‫‏ثم يصل "هالك".

879
00:45:32,146 --> 00:45:33,605
‫‏لدينا "تود-هالك".

880
00:45:33,689 --> 00:45:35,399
‫‏نعم، واجهني يا صاح.

881
00:45:36,817 --> 00:45:37,901
‫‏مفاجأة أيها الفاشلون.

882
00:45:38,152 --> 00:45:39,611
‫‏ثم قتال "جميلة".

883
00:45:39,695 --> 00:45:41,363
‫‏ألا تدخل تلك السافلة عبر الباب قط؟

884
00:45:41,447 --> 00:45:45,033
‫‏توزيع الممثلين والتصميم
‫والتأكد من إبراز كلّ شخصية

885
00:45:45,117 --> 00:45:49,121
‫‏في اللحظة المناسبة لها
‫ثم جمع كلّ ذلك معاً.

886
00:45:49,288 --> 00:45:50,789
‫‏كان ذلك رائعاً جداً.

887
00:45:52,249 --> 00:45:55,919
‫‏تعود إلى البيت لتقول،
‫"كان الوضع جنونياً اليوم،

888
00:45:56,003 --> 00:46:01,341
‫‏بالتمثيل أمام (روفالو) و(ماسلاني)
‫في نسخهما المحوسبة"،

889
00:46:01,425 --> 00:46:04,386
‫‏وتعرف أن ذلك سيتحول

890
00:46:04,470 --> 00:46:06,305
‫‏إلى ما يُفترض به و...

891
00:46:06,638 --> 00:46:09,975
‫‏إنه أمر جنوني جداً.
‫الأمر برمته مميز ومذهل.

892
00:46:10,142 --> 00:46:12,811
‫‏كلّ هذه القصص غير منطقية.

893
00:46:14,563 --> 00:46:15,606
‫‏هل تجدون هذا منطقياً؟

894
00:46:17,649 --> 00:46:19,485
‫‏مهلاً، ماذا تحاولون أن تفعلوا؟

895
00:46:19,610 --> 00:46:22,488
‫‏مضى على عملي في عالم "مارفل" 10 سنوات.

896
00:46:22,571 --> 00:46:28,327
‫‏ويمكنني القول إنه لم يسبق لي عمل شيء

897
00:46:28,410 --> 00:46:31,246
‫‏يقترب إلى هذه الدرجة
‫من تحطيم عالم "مارفل" السينمائي

898
00:46:31,330 --> 00:46:32,998
‫‏كهذا المسلسل...

899
00:46:34,583 --> 00:46:40,255
‫‏يخاطب هذا المسلسل المشاهد بطرق كثيرة

900
00:46:40,380 --> 00:46:45,677
‫‏كتلك التي تتواصل فيها "هالك" الأنثى
‫مع الكاتب والرسام في الكتب المصورة.

901
00:46:45,761 --> 00:46:48,013
‫‏وحاولت توجيه قصتها.

902
00:46:48,514 --> 00:46:49,681
‫‏"(مارفل): المجمعة".

903
00:46:49,765 --> 00:46:50,724
‫‏هذا مناسب.

904
00:46:52,267 --> 00:46:54,394
‫‏أعتقد أن "كيفين" هو من اقترح

905
00:46:54,478 --> 00:46:58,023
‫‏خروج "هالك" الأنثى من قائمة "ديزني بلس".

906
00:46:58,106 --> 00:47:01,568
‫‏لا أعرف كيف وصلنا إلى ذلك،
‫لكن في لحظة معيّنة،

907
00:47:01,652 --> 00:47:05,697
‫‏اقترحت أنه يجب أن تدخل إلى الأستوديو
‫وتطلب التكلم مع "كيفين".

908
00:47:05,781 --> 00:47:09,159
‫‏عجباً، "هالك" الأنثى. أهلاً بك
‫في استوديوهات "مارفل". كيف نساعدك؟

909
00:47:09,243 --> 00:47:10,327
‫‏أودّ التكلم مع "كيفين".

910
00:47:10,410 --> 00:47:13,288
‫‏وفي البداية، اقترحت أن تصل أخيراً

911
00:47:13,372 --> 00:47:14,706
‫‏إلى معتزل "كيفين"

912
00:47:14,832 --> 00:47:17,709
‫‏وتصويرها مع نجم مثل "جون هام" أو أحد...

913
00:47:17,793 --> 00:47:19,586
‫‏أو "جورج كلوني"،

914
00:47:19,670 --> 00:47:22,714
‫‏أو رجل وسيم جذاب يرتدي بذلة رسمية،
‫وكان ذلك "كيفين".

915
00:47:22,798 --> 00:47:26,009
‫‏لكنني قلت، "لا، يجب أن يكون

916
00:47:26,093 --> 00:47:30,222
‫‏من طراز (أكيرا)، كآلة ذكاء اصطناعي وحشية."

917
00:47:30,389 --> 00:47:31,974
‫‏مرحباً يا "جينيفر".

918
00:47:33,100 --> 00:47:34,393
‫‏"كيفين"؟

919
00:47:34,643 --> 00:47:39,189
‫‏هذا يعني "رابط الترابط البصري
‫المعزز بالمعرفة"

920
00:47:39,690 --> 00:47:41,108
‫‏هل كنت تتوقعين رجلاً؟

921
00:47:41,650 --> 00:47:46,655
‫‏نعم. لماذا قد أتوقّع دماغاً ضخماً
‫للذكاء الاصطناعي بدلاً من رجل؟

922
00:47:46,738 --> 00:47:49,408
‫‏هذا جنوني جداً وسخيف للغاية.

923
00:47:50,075 --> 00:47:52,995
‫‏لكن لا يسعني الانتظار
‫لأرى كيف سيخرج ذلك المشهد.

924
00:47:53,078 --> 00:47:56,123
‫‏لأنه صُوّر من خلال بذلة التقاط حركة.

925
00:47:56,206 --> 00:47:58,667
‫‏لا يمكنني تصور كيف ستكون
‫بشكل "هالك" الأنثى.

926
00:47:58,750 --> 00:48:01,962
‫‏مهلاً. هل أنت إذاً
‫من يتخذ كلّ القرارات هنا؟

927
00:48:02,045 --> 00:48:03,839
‫‏سأجيب على أسئلتك.

928
00:48:03,922 --> 00:48:06,675
‫‏ولكن يجب أن تتحولي أولاً
‫إلى هيئة "جينيفر".

929
00:48:06,758 --> 00:48:07,759
‫‏لماذا؟

930
00:48:07,885 --> 00:48:10,429
‫‏- أنت باهظة الكلفة.
‫- بالتأكيد.

931
00:48:10,512 --> 00:48:12,556
‫‏ولكن انتظري حتى تخرجي من إطار الكاميرا.

932
00:48:12,639 --> 00:48:15,434
‫‏لقد انتقل فريق المؤثرات البصرية
‫إلى مشروع آخر.

933
00:48:15,517 --> 00:48:18,562
‫‏- حسناً.
‫- افعلي ذلك الآن.

934
00:48:20,480 --> 00:48:21,732
‫‏- هل هذا أفضل؟
‫- شكراً.

935
00:48:22,858 --> 00:48:27,154
‫‏حددت في النص أنه عندما تقابل
‫"كيفين" الذكاء الاصطناعي،

936
00:48:27,237 --> 00:48:31,283
‫‏فسيكون معتمراً قبعة بيسبول
‫"كيفين فايي" السوداء التقليدية.

937
00:48:31,408 --> 00:48:34,494
‫‏كان مصمم البصريات يرسم رسومات
‫مفاهيمية متنوعة لـ"كيفين"

938
00:48:34,578 --> 00:48:37,122
‫‏ودائماً ما كان يعتمر قبعة بيسبول سوداء.

939
00:48:37,205 --> 00:48:40,834
‫‏وحين رآها "كيفين" الحقيقي قال،

940
00:48:40,918 --> 00:48:43,754
‫‏"هذا غير منطقيّ. لم ستصنع آلة قبعة؟"

941
00:48:43,837 --> 00:48:45,672
‫‏فسألت، "أهذا ما لديك مشكلة معه؟

942
00:48:45,756 --> 00:48:47,507
‫‏أهذا ما تجده غير منطقي؟

943
00:48:47,591 --> 00:48:52,387
‫‏أن الآلة التي تمثّلك
‫والمسؤولة عن عالم (مارفل) بأكمله

944
00:48:52,471 --> 00:48:54,514
‫‏تعتمر قبعة بيسبول؟"

945
00:48:54,598 --> 00:48:56,808
‫‏أترك هذا النقاش للإنترنت.

946
00:48:56,892 --> 00:49:00,228
‫‏لذا صمموا ما تبدو أنها قبعة

947
00:49:00,312 --> 00:49:03,398
‫‏من ضمن بناء الآلة كجزء لا يتجزأ منها،

948
00:49:03,482 --> 00:49:04,900
‫‏لكن ما زالت تبدو قبعة.

949
00:49:05,067 --> 00:49:07,444
‫‏وهذا هو الحل الوسط المرضي
‫الذي انتهينا إليه.

950
00:49:07,569 --> 00:49:10,614
‫‏لن تتمكني من الوصول إلى "كيفين" مجدداً.

951
00:49:10,739 --> 00:49:11,782
‫‏ماذا؟

952
00:49:11,865 --> 00:49:13,700
‫‏ذلك الخطأ في منصتنا جرى إصلاحه.

953
00:49:13,825 --> 00:49:17,162
‫‏لذا، اشتروا قبعات "كيفين" من متجر "ديزني".

954
00:49:17,329 --> 00:49:18,413
‫‏أهلاُ بك.

955
00:49:18,622 --> 00:49:20,248
‫‏أتساءل إن كنت سأحظى بخصم هنا.

956
00:49:20,624 --> 00:49:22,542
‫‏- 20 بالمئة.
‫- أقبل بهذا.

957
00:49:24,044 --> 00:49:28,382
‫‏ما زال شيئاً أحاول استيعابه.

958
00:49:28,465 --> 00:49:32,052
‫‏كما يحدث حين نعمل في موقع تصوير كهذا.

959
00:49:32,135 --> 00:49:35,764
‫‏أبدأ بتذكّر أن هذا عالم كامل وأنا جزء منه.

960
00:49:35,847 --> 00:49:40,560
‫‏أنت بصدد خوض مسيرة تتطلب سنوات عديدة،

961
00:49:40,644 --> 00:49:43,522
‫‏لتقبّل واقع أنك "هالك".

962
00:49:43,647 --> 00:49:45,649
‫‏تطلّب الأمر بعض الوقت
‫للاعتياد عليه في البداية،

963
00:49:45,732 --> 00:49:49,444
‫‏وكم يجب أن تكون الأمور مترابطة
‫في عالم "مارفل" السينمائي.

964
00:49:49,528 --> 00:49:54,199
‫‏لكن تصبح الأمور رائعة لاحقاً حين ترى

965
00:49:54,282 --> 00:49:57,828
‫‏خيوط القصص المختلفة والشخصيات التي تخوض

966
00:49:57,911 --> 00:49:59,621
‫‏مشاريع متنوعة.

967
00:49:59,705 --> 00:50:01,999
‫‏انغمست في برنامج آخر، صحيح؟

968
00:50:02,332 --> 00:50:06,503
‫‏لم تسمح "مارفل" قط لثقل عالمها

969
00:50:06,586 --> 00:50:09,881
‫‏بجرّها إلى إنتاج شيء ممل.

970
00:50:09,965 --> 00:50:12,968
‫‏لهذا، فإن العمل حيوي ومتغيّر

971
00:50:13,093 --> 00:50:14,761
‫‏كما كانت الكتب المصورة بالضبط.

972
00:50:14,845 --> 00:50:16,013
‫‏إنه جيد.

973
00:50:16,555 --> 00:50:18,348
‫‏- من الجيد أن يكون المرء "هالك".
‫- أجل.

974
00:50:18,432 --> 00:50:20,600
‫‏إنه لشرف عظيم

975
00:50:20,684 --> 00:50:27,524
‫‏أن أكون جزءاً صغيراً
‫من عالم "مارفل" السينمائي.

976
00:50:27,607 --> 00:50:30,569
‫‏فهو عالم هائل لرواية القصص.

977
00:50:31,236 --> 00:50:34,740
‫‏لذا فإن فرصة العمل مع هؤلاء الممثلين

978
00:50:34,865 --> 00:50:38,285
‫‏وهؤلاء الكتّاب و"كيفين"،
‫لهو أمر يدعو للتفكير...

979
00:50:38,618 --> 00:50:40,746
‫‏"لا أصدّق هذا. ماذا أفعل هنا؟"

980
00:50:41,997 --> 00:50:44,332
‫‏كان ذلك ممتازاً انتهينا!

981
00:50:44,750 --> 00:50:48,587
‫‏وجودي هنا لأشهد العمل وهو يؤتي ثماره
‫ورؤية ما أضافه كلّ شخص

982
00:50:48,670 --> 00:50:51,965
‫‏لما كنت أراه مشروعاً مميزاً حقاً،

983
00:50:52,090 --> 00:50:53,967
‫‏كان أبرز حدث بالنسبة إليّ.

984
00:50:54,051 --> 00:50:57,262
‫‏حين أمرّ بأيام صعبة، أو أواجه مشاكل،

985
00:50:57,387 --> 00:50:59,056
‫‏أو حين أتعب أو أحس بالإحباط...

986
00:50:59,139 --> 00:51:00,932
‫‏أحاول تذكّر شخصية الدكتور "سترينج".

987
00:51:01,058 --> 00:51:03,602
‫‏...فإنني آخذ واحداً
‫من مشاهدي الصغيرة المفضلة

988
00:51:03,685 --> 00:51:06,229
‫‏لأشاهده وأقول، "إننا نحقق هذا."

989
00:51:07,397 --> 00:51:09,691
‫‏أعتقد أن الجميع متحمسون لوجودهم هنا،

990
00:51:09,775 --> 00:51:12,319
‫‏ما يجعل الجميع بالفعل

991
00:51:12,444 --> 00:51:15,405
‫‏يضفون طاقة تعاون إيجابية.

992
00:51:16,656 --> 00:51:18,700
‫‏كانت الموارد أكبر من طاقتنا لاستيعابها.

993
00:51:18,909 --> 00:51:22,579
‫‏ما ننفك نفكّر في مدى روعة الجميع
‫وكيف يجعلون العمل ممتعاً.

994
00:51:22,662 --> 00:51:25,123
‫‏أتذكّر أنني فكرت خلال المراحل الختامية،

995
00:51:25,207 --> 00:51:29,169
‫‏"لا أعرف إن كنت سأحظى بتجربة كهذه مجدداً."

996
00:51:29,252 --> 00:51:30,962
‫‏وأنا ممتنة جداً لذلك.

997
00:51:33,131 --> 00:51:35,050
‫‏أجل!

998
00:51:50,941 --> 00:51:53,527
‫‏أخذتني من صفر إلى أعلى بقليل.

999
00:51:59,908 --> 00:52:01,243
‫‏هل كان ذلك كاشفاً؟

1000
00:52:02,244 --> 00:52:03,787
‫‏أيمكننا إعادة الشريط إلى الخلف؟

1001
00:52:03,870 --> 00:52:05,122
‫‏مهلاً، دعوني أتوقف عن الضحك.

1002
00:52:05,205 --> 00:52:07,707
‫‏لا يعني ذلك أنني أهوى الأبطال الخارقين.

1003
00:52:07,791 --> 00:52:11,378
‫‏لكنني أنجذب أكثر إلى الأبطال الخارقين.
‫هذا ليس غريباً.

1004
00:52:11,461 --> 00:52:13,880
‫‏أنت الغريب لقولك إن ذلك غريب.

1005
00:52:13,964 --> 00:52:16,758
‫‏أجد صعوبة في تذكّر الجملة.

1006
00:52:24,850 --> 00:52:27,978
‫‏كان ذلك سهلاً. لم أكن خائفة قط.

1007
00:52:28,436 --> 00:52:29,813
‫‏سآخذ هذه.

1008
00:52:30,939 --> 00:52:32,065
‫‏أهذ خالية من الغلوتين؟

1009
00:52:32,732 --> 00:52:33,733
‫‏أهي كذلك؟

1010
00:52:34,025 --> 00:52:35,026
‫‏لا يهم.

1011
00:52:37,362 --> 00:52:40,949
‫‏أجل. سأختار البني المحمر أو البنيّ فحسب.

1012
00:52:41,032 --> 00:52:44,286
‫‏أسمعتما الحكمة التي تقول إن من الخطر
‫محاصرة ضفدع جامح؟

1013
00:52:44,703 --> 00:52:49,791
‫‏فلندع "كارينغتون" و"بوب تومبسون"
‫يتبادلان الوظائف.

1014
00:52:49,958 --> 00:52:52,043
‫‏جعجعة بلا طحن.

1015
00:52:54,004 --> 00:52:55,463
‫‏أجل، حسناً.

1016
00:52:55,672 --> 00:52:58,967
‫‏كلّ هذه لك.

1017
00:52:59,050 --> 00:53:00,927
‫‏- كلّ هذه لك.
‫- حسناً.

1018
00:53:01,052 --> 00:53:04,681
‫‏- ضجة كبيرة بلا ضرر.
‫- حسناً.

1019
00:53:05,015 --> 00:53:07,684
‫‏تأكدي إن كانت أختي ما زالت حية.

1020
00:53:08,226 --> 00:53:12,814
‫‏ما زلت أجمل منكم جميعاً.

1021
00:53:12,935 --> 00:53:28,936
‫‏سحب و تعديل "محمد سامى عبد الهادى"
‫Extracted & edited by Mohamed Samy AbdElHady