1
00:00:38,120 --> 00:00:41,120
“アビイ･ロード･スタジオ〟

2
00:00:47,760 --> 00:00:49,320
私はメアリー

3
00:00:50,600 --> 00:00:52,560
アビイ･ロード･スタジオは

4
00:00:52,680 --> 00:00:55,960
物心ついた頃から
人生の一部です

5
00:00:59,400 --> 00:01:04,320
スタジオの廊下を歩くと
不思議な魔法を感じます

6
00:01:08,560 --> 00:01:11,600
初めて来たのは
いつだったか…

7
00:01:11,720 --> 00:01:17,960
これが私です　第２スタジオで
写真家の母が撮ったもの

8
00:01:18,080 --> 00:01:21,000
父とバンドも組んでいました

9
00:01:24,800 --> 00:01:26,960
90年以上の歴史から——

10
00:01:27,080 --> 00:01:31,480
伝説的なレコーディングの
逸話をご紹介します

11
00:01:31,600 --> 00:01:35,000
クラシックからポップ
映画音楽まで

12
00:01:38,640 --> 00:01:41,240
この映画を撮るきっかけは——

13
00:01:41,360 --> 00:01:46,040
ママが“ジェット〟を引いて
横断歩道を渡る写真なの

14
00:01:46,160 --> 00:01:46,920
覚えてる？

15
00:01:46,160 --> 00:01:52,480
ポール･
マッカートニー

16
00:01:47,040 --> 00:01:49,080
ああ もちろんだとも

17
00:01:49,200 --> 00:01:52,720
当時は あの近くに
住んでいて——

18
00:01:52,840 --> 00:01:57,080
ジェットという名前の
ポニーを飼っていた

19
00:01:58,400 --> 00:02:00,800
彼女は馬が大好きで——

20
00:02:00,920 --> 00:02:04,840
ジェットを連れて
スタジオに来たんだ

21
00:02:05,280 --> 00:02:10,160
その時に横断歩道を
渡っているのを撮った写真だ

22
00:02:12,680 --> 00:02:16,600
スタジオの中でも
行儀は悪くなかった

23
00:02:18,280 --> 00:02:21,360
第２スタジオ
１９７４年

24
00:02:21,480 --> 00:02:23,280
“ジェット〟

25
00:02:39,440 --> 00:02:43,800
ウイングスと ここに戻る時
迷いはなかった？

26
00:02:43,920 --> 00:02:49,360
“音楽活動の次のステップを
同じスタジオでやるのか？〟と

27
00:02:49,480 --> 00:02:51,240
ああ　確かに…

28
00:02:52,080 --> 00:02:53,200
ロンドンでは——

29
00:02:53,320 --> 00:02:57,400
アビイ･ロード以外の
スタジオも使っていた

30
00:02:58,240 --> 00:03:00,800
だが ここが一番だった

31
00:02:58,400 --> 00:03:01,280
第２スタジオ
１９７４年

32
00:03:01,400 --> 00:03:04,760
だからウイングスと
録音する時も——
“西暦１９８５年〟

33
00:03:04,880 --> 00:03:08,960
“最高のスタジオだし
気心も知れてる〟と思った

34
00:03:09,600 --> 00:03:13,120
当時のスタッフが
いまだに大勢 残ってる

35
00:03:27,040 --> 00:03:29,120
一流のスタジオだ

36
00:03:29,600 --> 00:03:32,360
どのマイクも機能する

37
00:03:33,240 --> 00:03:37,880
冗談みたいだが マイクが
使えないスタジオもある

38
00:03:38,880 --> 00:03:41,600
古巣に戻れて うれしかったよ

39
00:03:53,680 --> 00:04:00,680
IF THESE WALLS COULD SING：
アビー･ロード･スタジオの伝説

40
00:04:10,920 --> 00:04:14,880
横断歩道の脇にある
小さな門を通ると——

41
00:04:15,000 --> 00:04:16,560
いつもの風景だ

42
00:04:16,680 --> 00:04:19,560
外の落書きを
見るたび——

43
00:04:17,760 --> 00:04:22,600
エルトン･ジョン

44
00:04:19,680 --> 00:04:22,600
“ここで
魔法が起きた〟と思う

45
00:04:24,120 --> 00:04:27,880
壁から染み出ている歴史を
感じる

46
00:04:31,800 --> 00:04:35,360
世界のどこかに
夢見ている子供がいる

47
00:04:36,840 --> 00:04:40,600
いつか このスタジオで
録音したいとね

48
00:04:36,840 --> 00:04:43,360
ノエル･ギャラガー

49
00:04:41,120 --> 00:04:43,960
その夢を潰してはダメだ

50
00:04:44,880 --> 00:04:47,080
神聖な存在なんだ

51
00:04:48,840 --> 00:04:50,680
すばらしいよ

52
00:04:50,880 --> 00:04:54,280
何百万年後も
残っていてほしい

53
00:04:50,880 --> 00:04:55,760
リアム･ギャラガー

54
00:04:56,040 --> 00:04:58,120
国宝級だ

55
00:05:00,120 --> 00:05:02,520
初めてスタジオに来た時——

56
00:05:02,640 --> 00:05:05,320
“ついにやった〟と感じたの

57
00:05:05,440 --> 00:05:09,160
小さい頃 寝室で
思い描いていた夢が——

58
00:05:05,600 --> 00:05:11,360
セレステ

59
00:05:09,280 --> 00:05:11,800
本当に実現したから

60
00:05:16,080 --> 00:05:17,840
アビイ･ロードは——

61
00:05:17,960 --> 00:05:21,760
奏でられた音楽の
母親のような存在だ

62
00:05:20,160 --> 00:05:26,600
ジョン･ウィリアムズ

63
00:05:21,880 --> 00:05:24,120
音を大切に守り——

64
00:05:24,240 --> 00:05:27,120
音を吸収して
包み込んでくれる

65
00:05:28,640 --> 00:05:31,320
天から我々へのギフトだ

66
00:05:32,200 --> 00:05:34,360
単なるスタジオではなく——

67
00:05:34,880 --> 00:05:36,800
神聖な空間なんだ

68
00:05:42,840 --> 00:05:48,440
アビイ･ロード３番地
１９３１年

69
00:05:46,200 --> 00:05:48,440
1931年11月12日——

70
00:05:49,280 --> 00:05:51,120
エドワード･エルガーにより

71
00:05:51,240 --> 00:05:54,800
録音スタジオの
こけら落としが行われます

72
00:05:54,920 --> 00:05:58,880
その偉大な作曲家は
斬新な記録媒体を支持

73
00:05:59,000 --> 00:06:01,440
現在 準備を進めています

74
00:06:01,560 --> 00:06:02,840
直接 ディスクに…

75
00:06:02,960 --> 00:06:03,560
準備は？

76
00:06:03,680 --> 00:06:05,840
ロンドン交響楽団を指揮

77
00:06:09,120 --> 00:06:12,320
第１スタジオ
１９３１年

78
00:06:12,440 --> 00:06:15,640
“威風堂々 第１番〟

79
00:06:19,120 --> 00:06:21,680
３年前 グラモフォン社が——

80
00:06:21,800 --> 00:06:25,880
セント･ジョンズ･ウッドの
アビイ･ロード３番地を——

81
00:06:26,000 --> 00:06:27,960
買い取りました

82
00:06:28,080 --> 00:06:30,480
“アビイ･ロード
３番地〟

83
00:06:28,600 --> 00:06:33,600
そこに建つ邸宅には
９つの寝室 ５つの応接室

84
00:06:33,720 --> 00:06:37,600
使用人の住居施設
裏には大庭園があります

85
00:06:37,720 --> 00:06:40,480
その邸宅が 世界最大で——

86
00:06:40,600 --> 00:06:45,080
最新機材を備えるスタジオに
生まれ変わります

87
00:06:52,720 --> 00:06:57,400
マスター･ディスクから
大量のコピーが製造され——

88
00:06:57,520 --> 00:07:01,680
世界中で音楽が
楽しめるようになります

89
00:07:03,400 --> 00:07:09,640
ＥＭＩ代表
ジョセフ･ロックウッド

90
00:07:04,480 --> 00:07:09,640
私が着任した時は
年間50万ポンドの赤字だった

91
00:07:11,080 --> 00:07:14,360
クラシックでは
売上が見込めず——

92
00:07:14,480 --> 00:07:19,600
ポップに精通している人材を
探すことにした

93
00:07:23,120 --> 00:07:26,480
ムーヴ･イット･アンド･
グルーヴ･イット

94
00:07:23,800 --> 00:07:27,840
学生時代の14～15歳から
歌ってたんだ

95
00:07:26,600 --> 00:07:27,840
１９５８年

96
00:07:27,960 --> 00:07:31,560
アビイ･ロードで録音した時は
17歳だった

97
00:07:32,120 --> 00:07:36,280
ノリー･パラマーの
オーディションを受けた

98
00:07:32,960 --> 00:07:37,080
クリフ･リチャード

99
00:07:36,400 --> 00:07:39,640
彼はＥＭＩの
プロデューサーだった

100
00:07:40,080 --> 00:07:43,960
彼の前で初めて
“ムーヴ･イット〟を披露した

101
00:07:44,080 --> 00:07:47,080
スタジオでの録音は興奮したよ

102
00:07:47,200 --> 00:07:49,640
しかも かのアビイ･ロードだ

103
00:07:49,800 --> 00:07:54,040
その後 長い間
第２スタジオの常連となった

104
00:07:54,960 --> 00:08:00,200
第２スタジオ 1958年
“ムーヴ･イット〟

105
00:08:19,320 --> 00:08:21,080
アビイ･ロードが——

106
00:08:21,200 --> 00:08:24,600
ロックンロールに命を与え
先駆者となって——

107
00:08:24,760 --> 00:08:26,760
音楽を大きく変えた

108
00:08:26,880 --> 00:08:29,360
歴史的にも
ロックンロールは——

109
00:08:29,480 --> 00:08:33,840
最大かつ最速で
長きにわたって変化を遂げた

110
00:08:41,920 --> 00:08:44,360
1950年 イギリスの
レコード売上額は——

111
00:08:44,480 --> 00:08:46,400
わずか350万ポンド

112
00:08:47,160 --> 00:08:50,800
ところが1960年までに
1500万ポンドに

113
00:08:50,920 --> 00:08:53,440
売上の約半数を占めるのは——

114
00:08:53,560 --> 00:08:57,000
業界最大手のＥＭＩでした

115
00:08:57,120 --> 00:09:01,560
レーベルにはパーロフォン
ＨＭＶ キャピトルを擁し——

116
00:09:01,680 --> 00:09:03,920
世界最大のレコード会社です

117
00:09:04,040 --> 00:09:08,200
ジョセフ･ロックウッドは
競合他社を見据えています

118
00:09:08,320 --> 00:09:11,840
他社と競うのは
すばらしいことだ

119
00:09:11,960 --> 00:09:15,920
簡単な商売だと思うなら
ぜひ挑戦したまえ

120
00:09:16,200 --> 00:09:21,440
プロデューサー
ジョージ･マーティン

121
00:09:18,280 --> 00:09:22,000
この業界に入ったのは
1950年11月だ

122
00:09:22,120 --> 00:09:25,320
ギルドホール音楽演劇学校で
学び——

123
00:09:25,440 --> 00:09:29,160
ＥＭＩスタジオへ
面接に行くことになった

124
00:09:29,520 --> 00:09:34,240
パーロフォンでは
重要なポジションを任された

125
00:09:34,360 --> 00:09:36,120
ロックウッドが——

126
00:09:36,240 --> 00:09:40,760
“最年少のレーベル責任者だ
頑張ってくれ〟と

127
00:09:41,320 --> 00:09:46,160
私は発掘に乗り出した
第２のクリフ･リチャードをね

128
00:09:46,520 --> 00:09:50,040
第２のクリフ･
リチャード探し

129
00:09:50,160 --> 00:09:51,400
1962年

130
00:09:51,520 --> 00:09:52,520
ビートルズは——

131
00:09:52,640 --> 00:09:56,000
デッカからは
レコードを出せなかった

132
00:09:52,640 --> 00:09:58,800
プロデューサー
ジャイルズ･マーティン

133
00:09:56,120 --> 00:10:00,280
ブライアン･エプスタインは
最後の手段として——

134
00:10:00,400 --> 00:10:02,640
レコード会社に売り込んだ

135
00:10:02,760 --> 00:10:05,720
父はブライアンに
好感を持ち——

136
00:10:05,840 --> 00:10:07,720
“彼らを連れてこい〟と

137
00:10:08,000 --> 00:10:10,960
そして このスタジオに来た

138
00:10:11,640 --> 00:10:16,160
ジョージ･マーティンが現われ
“何を聴かせてくれる？〟と

139
00:10:16,560 --> 00:10:20,600
うまいと思わなかったそうだが
彼らといるのが好きで——

140
00:10:20,720 --> 00:10:22,520
４人を見ながら——

141
00:10:22,640 --> 00:10:25,320
“誰がクリフで
ザ･シャドウズだ？〟と

142
00:10:26,520 --> 00:10:29,760
第２スタジオ
１９６２年

143
00:10:28,960 --> 00:10:33,080
何曲か聴いたが
どれも今ひとつだった

144
00:10:29,880 --> 00:10:32,840
“ラヴ･ミー･ドゥ〟

145
00:10:33,200 --> 00:10:35,760
“ラヴ･ミー･ドゥ〟が
一番 マシだった

146
00:10:36,880 --> 00:10:39,400
ジョージ･マーティンは
偉大だった

147
00:10:37,840 --> 00:10:43,880
リンゴ･スター

148
00:10:39,520 --> 00:10:42,680
この一言に尽きる
“ジョージは偉大だった〟

149
00:10:42,800 --> 00:10:46,040
僕らは 楽譜の
読み書きもできず——

150
00:10:46,160 --> 00:10:47,680
ただの大道芸人

151
00:10:47,800 --> 00:10:50,520
“ラヴ･ミー･ドゥ〟は
そこそこのヒットだった

152
00:10:50,800 --> 00:10:53,680
その次が
“プリーズ･プリーズ･ミー〟だ

153
00:10:54,240 --> 00:10:55,240
何してる？

154
00:10:55,360 --> 00:10:58,320
難しすぎる　続けられない

155
00:10:59,080 --> 00:11:00,160
本当に…

156
00:11:00,280 --> 00:11:01,120
無理だ！

157
00:11:01,360 --> 00:11:04,080
ジョージ･マーティンは
あきれ気味で——

158
00:11:04,200 --> 00:11:05,720
“速く弾けない？〟

159
00:11:05,840 --> 00:11:08,160
僕たちは“無理だ〟と

160
00:11:08,480 --> 00:11:10,360
…とは言わなかった

161
00:11:10,480 --> 00:11:13,760
頭では無理だと思ったが
“やれる〟と答えた

162
00:11:13,880 --> 00:11:15,400
テイク７

163
00:11:21,880 --> 00:11:25,560
第２スタジオ
１９６２年

164
00:11:25,680 --> 00:11:28,400
“プリーズ･
プリーズ･ミー〟

165
00:11:30,120 --> 00:11:33,760
自信はなかったが
彼が“初ヒットになる〟と

166
00:11:33,880 --> 00:11:34,760
正しかった

167
00:11:46,960 --> 00:11:51,200
成功をつかむと
ソングライターとして開花した

168
00:11:51,320 --> 00:11:54,360
“フロム･ミー･トゥ･ユー〟
“シー･ラヴズ･ユー〟

169
00:11:54,640 --> 00:11:55,680
名曲だ

170
00:11:57,000 --> 00:12:01,400
急いでアルバムを作るべきだと
早い段階で感じた

171
00:12:02,360 --> 00:12:06,560
1963年２月に たった１日で
アルバムを録音した

172
00:12:06,320 --> 00:12:12,440
アルバムを１日で録音
１９６３年

173
00:12:06,680 --> 00:12:08,600
これを繰り返す？

174
00:12:08,720 --> 00:12:09,640
ああ

175
00:12:10,800 --> 00:12:11,880
聞いてる？

176
00:12:12,560 --> 00:12:15,240
早めにスタジオ入りして——

177
00:12:15,360 --> 00:12:18,480
知ってる曲を
片っ端から演奏した

178
00:12:23,800 --> 00:12:26,520
上階のエンジニアが
そのまま録った

179
00:12:27,480 --> 00:12:30,360
第２スタジオ
１９６３年

180
00:12:30,480 --> 00:12:33,840
“ツイスト･アンド･
シャウト〟

181
00:12:31,680 --> 00:12:33,840
ミックスしながら——

182
00:12:35,160 --> 00:12:39,080
スネアやバスドラムの
音量を調節し——

183
00:12:39,200 --> 00:12:41,400
全体のバランスを取った

184
00:12:41,520 --> 00:12:45,520
“バランス･エンジニア〟と
当時 呼ばれていた

185
00:12:46,840 --> 00:12:49,720
重視したのはライヴ感だ

186
00:12:50,120 --> 00:12:53,680
キャヴァーン･クラブが
アビイ･ロードに移った

187
00:12:54,360 --> 00:12:56,080
かなり苦戦した

188
00:12:56,200 --> 00:13:01,200
ほとんど放送と同じで
２トラックしかなかった

189
00:13:05,440 --> 00:13:07,200
バンドのライヴだ

190
00:13:08,840 --> 00:13:10,440
トラック２には…

191
00:13:12,280 --> 00:13:14,920
ジョンの強烈なボーカルだ

192
00:13:15,720 --> 00:13:19,040
ポールとジョージも
一緒に歌ってる

193
00:13:26,320 --> 00:13:31,360
開始から12時間かからず
レコーディング終了だ

194
00:13:31,480 --> 00:13:35,840
誰も“疲れた〟などと言わず
ぶっ通しで演奏した

195
00:13:35,960 --> 00:13:40,120
ビートルズが すごいのは
音楽に没頭するところだ

196
00:13:40,240 --> 00:13:43,000
演奏こそが大事だった

197
00:13:43,520 --> 00:13:46,920
だから成功したんだ

198
00:13:55,920 --> 00:13:59,320
１音に込められた魂
1965年

199
00:14:11,840 --> 00:14:15,880
僕の人生において
音楽は大切なものだ

200
00:14:13,120 --> 00:14:19,000
声…プロデューサー
スヴィ･ラジ･グラッブ

201
00:14:16,400 --> 00:14:20,000
だから思い切って
勝負をかけ——

202
00:14:20,240 --> 00:14:24,880
イギリスまで渡ってきて
仕事を探した

203
00:14:27,360 --> 00:14:30,360
1960年９月19日のこと——

204
00:14:30,680 --> 00:14:34,760
アビイ･ロード･スタジオに
正式に配属された

205
00:14:34,880 --> 00:14:36,680
それが始まりだ

206
00:14:40,720 --> 00:14:41,520
私は…

207
00:14:41,640 --> 00:14:42,960
もし彼女が…

208
00:14:43,080 --> 00:14:45,000
それが言いたかった

209
00:14:47,440 --> 00:14:49,520
そろそろ始めよう

210
00:14:49,720 --> 00:14:51,240
サウンドは満足？

211
00:14:51,360 --> 00:14:52,200
もちろん

212
00:14:52,320 --> 00:14:53,280
行こう

213
00:14:53,880 --> 00:14:58,040
ジャクリーヌ･デュ･プレとの
録音は いつも完ぺきだった

214
00:14:58,320 --> 00:15:03,560
彼女は納得がいくまで
妥協しないんだ

215
00:14:59,160 --> 00:15:05,600
第１スタジオ １９６７年
リハーサル

216
00:15:03,680 --> 00:15:07,960
突然 音が激しくなるから
録るのも難しい

217
00:15:15,720 --> 00:15:17,120
バランスはいい

218
00:15:20,000 --> 00:15:22,880
尊敬する音楽家たちが
ここで録り——

219
00:15:23,000 --> 00:15:26,960
僕の好きなレコーディングも
ここで生まれた

220
00:15:27,080 --> 00:15:30,800
ジャクリーヌ･デュ･プレや
ダニエル･バレンボイム

221
00:15:30,920 --> 00:15:33,760
彼らの音楽を
聴いて育った

222
00:15:31,320 --> 00:15:36,720
シェク･
カネー=メイソン

223
00:15:34,600 --> 00:15:37,920
ここで録音された
サウンドをね

224
00:15:57,440 --> 00:16:00,560
車で家族旅行した時
よく聴いた

225
00:16:00,680 --> 00:16:04,960
デュ･プレの
“エルガー：チェロ協奏曲〟も

226
00:16:06,360 --> 00:16:09,320
僕は５～６歳だった

227
00:16:13,760 --> 00:16:16,520
彼女の演奏を聴くと——

228
00:16:16,640 --> 00:16:20,320
１音ごとに
魂が こもっていると感じる

229
00:16:22,440 --> 00:16:26,640
“エルガー：チェロ協奏曲〟も
ここで録音された

230
00:16:27,240 --> 00:16:31,720
数年前 僕も同じ曲を
このスタジオで録った

231
00:16:31,840 --> 00:16:34,800
今 座ってる場所でね

232
00:16:35,560 --> 00:16:39,280
大変な名誉なのは
もちろんだけど——

233
00:16:39,960 --> 00:16:41,880
それ以上に特別だ

234
00:16:42,120 --> 00:16:44,560
第１スタジオ
２０１９年

235
00:16:44,680 --> 00:16:48,640
“エルガー：チェロ協奏曲
ホ短調 作品85〟

236
00:17:32,480 --> 00:17:34,480
1971年７月——

237
00:17:34,600 --> 00:17:39,080
ジャクリーヌは心身疲労のため
１年間の休養を発表

238
00:17:39,400 --> 00:17:42,040
誰もが“多忙すぎた〟と

239
00:17:42,160 --> 00:17:45,760
しかし単なる
疲労ではなかったのです

240
00:17:45,120 --> 00:17:46,560
第１スタジオ
１９６７年

241
00:17:46,680 --> 00:17:50,160
多発性硬化症だと
分かったの

242
00:17:46,680 --> 00:17:49,760
“ブラームス：ピアノと
チェロのためのソナタ〟

243
00:17:49,880 --> 00:17:51,520
“ヘ長調 作品99〟

244
00:17:51,040 --> 00:17:54,000
もちろん病気は怖いわ

245
00:17:54,720 --> 00:17:57,160
でも私は幸運だった

246
00:17:57,280 --> 00:18:01,760
自分の才能を
早くに開花できたからよ

247
00:18:01,880 --> 00:18:06,440
おかげで多発性硬化症が
深刻化して——

248
00:18:07,280 --> 00:18:10,640
演奏が困難になる前に——

249
00:18:10,760 --> 00:18:15,520
自分のすべてを出し切って
演奏することができた

250
00:18:15,640 --> 00:18:17,360
チェロを

251
00:18:39,080 --> 00:18:42,280
彼女が病魔に侵されたのち——

252
00:18:43,200 --> 00:18:47,960
ダニエルから電話があり
“明日の第１スタジオは？〟と

253
00:18:48,400 --> 00:18:53,040
“ダニエル･バレンボイムの
テストとして押さえられる？〟

254
00:18:51,760 --> 00:18:54,280
“ピアノ･テスト〟

255
00:18:53,640 --> 00:18:56,520
彼は“録音をしたいが——〟

256
00:18:54,400 --> 00:18:56,520
“１９７１年12月10日〟

257
00:18:56,640 --> 00:19:00,600
“レコーディング･
シート〟

258
00:18:56,920 --> 00:19:00,240
“ムダでも
失望しないでほしい〟と

259
00:19:00,960 --> 00:19:02,960
これを見てほしいの

260
00:19:03,080 --> 00:19:03,760
何だろ？

261
00:19:03,880 --> 00:19:07,320
デュ･プレの
最後のレコーディング記録よ

262
00:19:07,760 --> 00:19:10,720
セッションが
２つ取り消されてる

263
00:19:11,120 --> 00:19:14,080
２セッションで終了した？

264
00:19:14,200 --> 00:19:16,640
“セッション後に体調不良〟と

265
00:19:16,760 --> 00:19:20,480
“２セッション後に
デュ･プレが体調不良〟

266
00:19:17,360 --> 00:19:18,400
そうか

267
00:19:22,120 --> 00:19:25,880
途方もない はかなさと
もろさを感じる

268
00:19:26,360 --> 00:19:30,640
僕は愛してやまないし
これを聴けることは——

269
00:19:31,640 --> 00:19:35,000
本当に幸せなことだと思う

270
00:19:42,240 --> 00:19:46,680
“作品５〟の数小節を弾いて
彼女はチェロを置き——

271
00:19:46,800 --> 00:19:49,880
“今日は終わり〟と言った

272
00:19:50,400 --> 00:19:53,120
スタジオ来訪は それきりに

273
00:20:37,840 --> 00:20:42,160
ちょっとした魔法
1964年

274
00:20:42,920 --> 00:20:46,240
ブライアン･エプスタインと
父の関係は良好で——

275
00:20:46,360 --> 00:20:48,040
２人は——

276
00:20:48,160 --> 00:20:53,480
確か1964年に52週中
全英１位を36週 獲得してる

277
00:20:53,760 --> 00:20:56,440
二度とない奇跡だ

278
00:20:56,560 --> 00:20:58,320
クレイジーだよ

279
00:21:00,240 --> 00:21:02,240
シラ･ブラックに——

280
00:21:02,360 --> 00:21:05,240
ジェリー＆ペースメイカーズ
ビートルズ

281
00:21:06,080 --> 00:21:09,200
全員 エプスタインが担当
父のプロデュースだ

282
00:21:09,400 --> 00:21:10,600
アビイ･ロードで

283
00:21:10,760 --> 00:21:14,280
シラ　エプスタイン抜きでも
トップになれた？

284
00:21:14,400 --> 00:21:15,600
無理ね

285
00:21:14,400 --> 00:21:20,560
シラ･ブラック

286
00:21:15,720 --> 00:21:16,400
なぜ？

287
00:21:16,520 --> 00:21:19,800
だって私は
リヴァプール出身だから

288
00:21:19,920 --> 00:21:24,400
リヴァプール出身だと
誰も見向きしなかった

289
00:21:24,520 --> 00:21:26,720
エプスタインが現れるまではね

290
00:21:26,840 --> 00:21:31,440
リヴァプール出身者は
なまりがあって不利なの

291
00:21:32,360 --> 00:21:34,240
よし　始めよう

292
00:21:35,000 --> 00:21:36,160
いいかな

293
00:21:36,280 --> 00:21:37,440
続けて

294
00:21:38,560 --> 00:21:41,840
第１スタジオ
１９６６年

295
00:21:41,960 --> 00:21:43,920
“アルフィー〟

296
00:21:59,040 --> 00:22:00,040
もう１回

297
00:22:00,160 --> 00:22:01,360
よかったが…

298
00:22:01,480 --> 00:22:02,400
ブライアン

299
00:22:02,520 --> 00:22:03,240
シラ

300
00:22:03,360 --> 00:22:04,280
元気かな？

301
00:22:04,400 --> 00:22:05,040
いいよ

302
00:22:05,160 --> 00:22:06,160
よかった

303
00:22:06,400 --> 00:22:07,760
いい感じだ

304
00:22:07,880 --> 00:22:08,560
ああ

305
00:22:08,680 --> 00:22:11,320
徹夜は勘弁してね

306
00:22:11,440 --> 00:22:12,360
徐々に…

307
00:22:12,480 --> 00:22:13,800
よくなってきた

308
00:22:13,920 --> 00:22:15,120
何がダメなの…

309
00:22:15,240 --> 00:22:17,080
分かるが もっと…

310
00:22:17,200 --> 00:22:21,680
バート･バカラックは
何度もテイクを重ねた

311
00:22:21,800 --> 00:22:24,480
彼なりの こだわりがあった

312
00:22:24,600 --> 00:22:26,520
微調整すれば…

313
00:22:28,400 --> 00:22:31,440
上出来なテイクもあったが——

314
00:22:31,560 --> 00:22:33,760
15テイクまで続いた

315
00:22:33,880 --> 00:22:37,440
みんな 疲れてきて
楽団もイラつき始めた

316
00:22:38,280 --> 00:22:43,320
そこで私はバートに
“何を求めてる？〟と尋ねた

317
00:22:45,480 --> 00:22:48,560
“ちょっとした魔法だよ
ジョージ〟と

318
00:22:49,640 --> 00:22:52,640
私は“魔法なら
テイク４で起きた〟と

319
00:22:53,120 --> 00:22:56,480
それで決まった
テイク４は完ぺきだった

320
00:23:22,080 --> 00:23:24,000
文句なしだ

321
00:23:25,560 --> 00:23:31,040
すべてを変えたレコード
１９６７年

322
00:23:36,040 --> 00:23:40,800
ビートルズを世に送り出した
ブライアンの功績は大きい

323
00:23:40,920 --> 00:23:45,280
だが彼はボーイ･バンドと
見ていた節がある

324
00:23:45,400 --> 00:23:48,400
４人は恐怖を感じ
楽しめなかった

325
00:23:48,520 --> 00:23:51,720
だから別々に活動するか——

326
00:23:51,840 --> 00:23:55,480
隠れ家に こもるかとなり
それがアビイ･ロードだった

327
00:23:55,600 --> 00:23:56,920
ライヴ活動は休止？

328
00:23:57,040 --> 00:23:58,240
不安はない

329
00:23:58,360 --> 00:24:02,720
曲を聴いてもらえないと
僕たちも音を確認できなくて

330
00:24:02,840 --> 00:24:04,760
成長できない

331
00:24:05,120 --> 00:24:08,560
だからレコーディングで
磨きたい

332
00:24:08,920 --> 00:24:10,920
ひどい状況だった

333
00:24:11,240 --> 00:24:13,600
それでレコーディングに——

334
00:24:13,720 --> 00:24:17,120
時間を たっぷり費やせると
思ったんだ

335
00:24:17,240 --> 00:24:21,240
アビイ･ロードの利点は
自由だったことだ

336
00:24:21,360 --> 00:24:25,320
契約により時間無制限で
レコーディングができた

337
00:24:25,440 --> 00:24:26,720
必要ない

338
00:24:26,960 --> 00:24:29,640
また別の日に歌おう

339
00:24:29,760 --> 00:24:33,800
僕らにとっては我が家で
長い時間を過ごした

340
00:24:33,920 --> 00:24:35,640
感じる　感じる…

341
00:24:35,760 --> 00:24:38,920
今後 どう活動するか
話し合った

342
00:24:39,040 --> 00:24:40,680
今は自由だ！

343
00:24:40,880 --> 00:24:44,840
“アルバムを作るべきだ〟と
提案された

344
00:24:44,960 --> 00:24:46,800
“世に送り込もう〟と

345
00:24:47,000 --> 00:24:49,840
それが
“サージェント･ペパー〟だ

346
00:24:58,040 --> 00:24:59,560
導入部が——

347
00:24:58,520 --> 00:25:04,920
詩人
アレン･ギンズバーグ

348
00:24:59,680 --> 00:25:03,960
懐かしい演芸場のような
語り口で面白い

349
00:25:04,080 --> 00:25:05,360
古きよき時代だ

350
00:25:10,200 --> 00:25:14,040
“ウィズ･ア･リトル～〟は
共同目的の表明に感じる

351
00:25:19,320 --> 00:25:21,680
次は創造力の表明だ

352
00:25:21,800 --> 00:25:25,040
“ルーシー･イン･ザ～〟は
重要な要素だ

353
00:25:29,400 --> 00:25:33,080
“サージェント･ペパー〟で
ルールが変わった

354
00:25:33,680 --> 00:25:38,600
スタジオが遊び場になり
“音〟で色塗りしたんだ

355
00:25:40,320 --> 00:25:41,040
２！

356
00:25:41,160 --> 00:25:42,720
最高の出だしだ

357
00:25:42,840 --> 00:25:45,920
異常者が病院を
占拠したようだった

358
00:25:46,040 --> 00:25:49,400
第２スタジオの上の
コントロール･ルームで——

359
00:25:49,520 --> 00:25:51,680
ミックスしたかと思えば——

360
00:25:51,800 --> 00:25:55,360
第３スタジオで
別の曲をやってた

361
00:25:55,480 --> 00:25:57,600
建物ごと使いたい放題だ

362
00:25:57,720 --> 00:26:00,520
機材に囲まれてたから——

363
00:26:00,640 --> 00:26:03,400
“これ いじっていい？〟と

364
00:26:03,760 --> 00:26:05,400
ローリー･オルガンを——

365
00:26:05,520 --> 00:26:08,760
“ルーシー･イン･ザ～〟で
使ってる

366
00:26:12,280 --> 00:26:15,800
“ミセス･ミルズ〟と
名付けたピアノも…

367
00:26:16,440 --> 00:26:17,320
あれだ！

368
00:26:19,360 --> 00:26:22,000
当時 弾いてみたら——

369
00:26:22,120 --> 00:26:24,760
“いい音だ！〟と盛り上がった

370
00:26:24,880 --> 00:26:26,920
ロックンロール向きだ

371
00:26:34,240 --> 00:26:39,600
ダニエル･バレンボイムの
スタインウェイもあった

372
00:26:42,400 --> 00:26:44,480
何でも そろってた

373
00:26:45,640 --> 00:26:50,560
こういった背景もあって
ビートルズの音楽は——

374
00:26:50,680 --> 00:26:54,600
楽器的な観点から見ても
面白味があったんだ

375
00:26:56,240 --> 00:27:00,320
当時 私は
62歳頃だったから——

376
00:26:56,600 --> 00:27:03,160
ジョセフ･ロックウッド

377
00:27:01,240 --> 00:27:05,560
“～シックスティ･
フォー〟は愉快だったね

378
00:27:06,760 --> 00:27:10,760
最後の“ア･デイ･イン･
ザ･ライフ〟の詩は秀逸だ

379
00:27:13,120 --> 00:27:16,080
アルバムの中でも
極めて重要な曲だ

380
00:27:16,200 --> 00:27:18,320
出だしはシンプル

381
00:27:18,440 --> 00:27:22,600
リハーサル･テイクを
テイク１として録った

382
00:27:22,920 --> 00:27:25,240
ピアノのマイクを下げて

383
00:27:25,360 --> 00:27:27,280
マラカスくらいに

384
00:27:27,400 --> 00:27:28,920
ジョンのカウントは——

385
00:27:29,040 --> 00:27:31,680
“シュガー プラム
フェアリー…〟

386
00:27:31,800 --> 00:27:35,000
シュガー プラム フェアリー…

387
00:27:38,440 --> 00:27:41,560
“ア･デイ･イン･ザ･ライフ〟は
ジョンが うちに来て——

388
00:27:41,680 --> 00:27:43,440
曲作りしてた時——

389
00:27:43,680 --> 00:27:47,200
彼が新聞を読んでいたんだ

390
00:27:47,360 --> 00:27:52,480
“ギネス家の跡継ぎ事故死
車が大破〟

391
00:27:52,600 --> 00:27:57,960
新聞記事から着想を得て
曲に取り入れた

392
00:27:56,640 --> 00:28:00,200
第１＆第２スタジオ
１９６７年

393
00:28:00,320 --> 00:28:03,240
“ア･デイ･イン･
ザ･ライフ〟

394
00:28:03,400 --> 00:28:07,680
“タラは同乗者を
救うために死亡？〟

395
00:28:04,320 --> 00:28:07,680
非常に複雑な曲に
聴こえるが——

396
00:28:08,800 --> 00:28:12,600
手法としては
実にシンプルなんだ

397
00:28:12,760 --> 00:28:14,920
この４トラックだけで——

398
00:28:15,040 --> 00:28:18,280
ウォール･オブ･サウンドを
作り出してる

399
00:28:18,400 --> 00:28:21,080
オーケストラでさえ
１トラックだ

400
00:28:21,440 --> 00:28:24,760
４つの“音〟が
１つになっている

401
00:28:28,480 --> 00:28:32,920
ここでジョンが歌うが
あとから彼がオーバーダブした

402
00:28:35,160 --> 00:28:37,720
彼のボーカルの
マスター･テイクだ

403
00:28:37,840 --> 00:28:40,320
サウンドが すばらしい

404
00:28:41,880 --> 00:28:43,440
この曲の肝だ

405
00:29:05,360 --> 00:29:08,360
あとから僕が追加したのが——

406
00:29:08,600 --> 00:29:11,840
“目が覚めて
ベッドから転げ落ちた〟

407
00:29:17,160 --> 00:29:20,240
現実に戻ったように
ポールが歌う

408
00:29:20,360 --> 00:29:24,840
歌が うまくつながらず
空白があった

409
00:29:25,960 --> 00:29:28,760
どう締めくくるかも未定だった

410
00:29:28,880 --> 00:29:31,200
あれこれ考えて僕が——

411
00:29:31,320 --> 00:29:34,520
“オーケストラを入れたら
よくなる〟

412
00:29:34,640 --> 00:29:36,360
“アイデアがある〟と

413
00:29:38,560 --> 00:29:39,840
ポールは父に——

414
00:29:39,960 --> 00:29:43,320
“音楽的なオーガズム〟を
聴きたいと言った

415
00:29:43,440 --> 00:29:45,000
父は“いいよ　ポール〟

416
00:29:45,320 --> 00:29:48,520
このスタジオが
優れていたのは——

417
00:29:48,640 --> 00:29:51,760
必要なツ•ー•ル•が
そろっていたことだ

418
00:29:51,880 --> 00:29:54,880
ジョージ･マーティンに
第１スタジオ

419
00:29:55,920 --> 00:29:59,120
だから大いに活用した

420
00:29:59,760 --> 00:30:04,720
“ア･デイ･イン･ザ･ライフ〟で
オーケストラを迎えた

421
00:30:04,840 --> 00:30:10,000
オーケストラに出した指示は
それぞれが最低音から始め——

422
00:30:10,240 --> 00:30:13,800
各楽器が
最高音に達するまで——

423
00:30:13,920 --> 00:30:16,520
徐々に上げていくというものだ

424
00:30:16,640 --> 00:30:20,360
ギリギリまで
音を落として演奏し——

425
00:30:20,480 --> 00:30:23,080
完ぺきなタイミングで
合わせる

426
00:30:23,400 --> 00:30:25,520
楽団員は僕を見て——

427
00:30:25,640 --> 00:30:28,800
“普段 そんな指示されない〟
という顔だった

428
00:30:28,920 --> 00:30:32,080
ジョージ･マーティンが
具体的に説明した

429
00:30:32,200 --> 00:30:37,080
“この辺までは
半分くらいの音で——〟

430
00:30:37,200 --> 00:30:40,520
“そこから
迫力あるクレッシェンド〟と

431
00:30:47,600 --> 00:30:49,920
６ ７…

432
00:30:50,600 --> 00:30:57,080
８ ９ 10 11 12…

433
00:30:57,800 --> 00:31:04,360
13 14 15 16 17…

434
00:31:04,960 --> 00:31:09,840
18 19 20 21…

435
00:31:14,440 --> 00:31:18,480
“ア･デイ･イン･ザ･ライフ〟
テイク８　最後のハミング

436
00:31:18,600 --> 00:31:19,800
ハミング？

437
00:31:19,920 --> 00:31:23,160
当初はハミングを
入れるつもりだった

438
00:31:23,520 --> 00:31:25,840
全員でハミングする

439
00:31:26,000 --> 00:31:28,800
音は？ ダブルチェックする？

440
00:31:31,520 --> 00:31:34,880
これほど極端に
音が落ちる例もない

441
00:31:35,000 --> 00:31:38,000
大迫力の
クレッシェンドの後…

442
00:31:43,040 --> 00:31:44,480
結局——

443
00:31:44,600 --> 00:31:48,320
グランドピアノが
４台あったから…

444
00:31:48,440 --> 00:31:49,600
あれかな

445
00:31:50,520 --> 00:31:53,600
全員でカウントに合わせ…

446
00:32:01,480 --> 00:32:02,280
よし

447
00:32:02,400 --> 00:32:04,440
よかったよ　ありがとう

448
00:32:04,560 --> 00:32:07,840
バック･ボーカルと合うと思う

449
00:32:07,960 --> 00:32:11,520
時代的に あの頃は
特別だったと思う

450
00:32:08,960 --> 00:32:15,160
声…ジョージ･ハリスン

451
00:32:11,640 --> 00:32:16,720
エネルギーと意識が
一気に高まっていた

452
00:32:18,520 --> 00:32:21,640
ミ•ニ•･ルネサンスのようだった

453
00:32:24,120 --> 00:32:29,880
僕らのように戦時中に
生まれた者たちは——

454
00:32:30,000 --> 00:32:32,600
記憶が白黒だった

455
00:32:32,880 --> 00:32:37,400
だが徐々に世の中は進化し
60年代までには——

456
00:32:37,760 --> 00:32:40,680
カラーになった　何もかもが…

457
00:32:45,720 --> 00:32:52,320
第１スタジオ １９６７年
“愛こそはすべて〟

458
00:32:47,880 --> 00:32:52,320
ロンドンも
活気にあふれていて

459
00:32:52,440 --> 00:32:56,680
アーティスト 小説家
詩人 画家がいた
“アワ･ワールド〟
世界同時中継

460
00:32:57,200 --> 00:33:01,560
アルバム･ジャケットを
作りたければ——

461
00:33:01,680 --> 00:33:05,040
ピーター･ブレイク
リチャード･ハミルトンがいた

462
00:33:05,160 --> 00:33:06,880
ピーターは奥さんと——

463
00:33:07,000 --> 00:33:10,240
“サージェント･ペパー〟を
手がけてくれた

464
00:33:17,280 --> 00:33:21,560
60年代後半は
エキサイティングだった

465
00:33:18,960 --> 00:33:21,960
“ミリー 帰ってきて！〟

466
00:33:21,720 --> 00:33:26,000
音楽もロンドンも
何でもエキサイティングだった

467
00:33:28,400 --> 00:33:31,840
あの時代に立ち会えたことは
幸せだ

468
00:33:31,960 --> 00:33:34,680
ああいう時代は もう来ない

469
00:33:36,160 --> 00:33:39,120
ちょうど僕の旅も始まった頃だ

470
00:33:39,240 --> 00:33:42,240
３年間 ブルーソロジーと
旅回りし——

471
00:33:42,560 --> 00:33:46,160
嫌気が差していて
曲を書きたかった

472
00:33:46,280 --> 00:33:50,840
“エルトン･ジョン〟になると
想像もしてなかったが——

473
00:33:50,960 --> 00:33:52,840
セッションを始めた

474
00:33:54,080 --> 00:33:56,520
“兄弟の誓い〟　テイク１

475
00:33:56,640 --> 00:33:57,800
録ってくれ

476
00:33:57,920 --> 00:33:59,760
ここでセッションした

477
00:34:01,040 --> 00:34:05,040
恐怖の匂い 1968年

478
00:34:17,680 --> 00:34:20,760
レジー･ドワイトは
ソングライターで——

479
00:34:20,880 --> 00:34:24,560
“兄弟の誓い〟で
ピアノを担当した

480
00:34:23,720 --> 00:34:30,280
トニー･ヒックス

481
00:34:24,680 --> 00:34:27,760
セッション･
ミュージシャンとしてね

482
00:34:27,880 --> 00:34:31,320
ギャラは12ポンドほどで
今なら高額だね

483
00:34:31,440 --> 00:34:33,960
“ホリーズ〟

484
00:34:32,280 --> 00:34:34,760
いや タダかもしれない

485
00:34:37,400 --> 00:34:41,960
レジーのピアノは階段付近で
僕のドラムと近かった

486
00:34:42,080 --> 00:34:45,000
調律を考慮し
ピアノを動かさず——

487
00:34:45,120 --> 00:34:47,360
ドラムをエルトンの横に

488
00:34:47,480 --> 00:34:49,960
バーニー･カルヴァートが
ベース

489
00:34:47,480 --> 00:34:54,000
ボビー･エリオット

490
00:34:50,080 --> 00:34:51,320
これが基本だ

491
00:34:51,440 --> 00:34:54,000
クラーキーはボーカルも

492
00:34:54,120 --> 00:34:57,400
エルトンがカウントした
テープにも残ってる

493
00:34:58,080 --> 00:35:01,960
第２スタジオ
１９６９年

494
00:35:02,080 --> 00:35:04,680
“兄弟の誓い〟

495
00:35:04,240 --> 00:35:08,240
レコードを聴くと
僕のピアノだと分かる

496
00:35:19,760 --> 00:35:20,840
幸運だった

497
00:35:21,200 --> 00:35:26,720
ピアノが弾けることが広まり
“レジー〟の需要が高まった

498
00:35:29,520 --> 00:35:34,360
ディック･ジェイムズ･
ミュージックで楽曲も提供した

499
00:35:34,960 --> 00:35:36,160
週15ポンドで

500
00:35:36,280 --> 00:35:39,120
セッション･ミュージシャンの
報酬で——

501
00:35:39,240 --> 00:35:41,680
好きなレコードを買えた

502
00:35:41,800 --> 00:35:44,920
実入りが多い時は
服代や家賃にあてた

503
00:35:45,040 --> 00:35:48,720
“ピアニスト
レジー･ドワイト〟

504
00:35:48,840 --> 00:35:52,720
アビイ･ロードの匂いも
思い出の１つだ

505
00:35:53,560 --> 00:35:55,440
恐怖の匂いだが

506
00:35:56,680 --> 00:35:58,480
“失敗したら？〟と

507
00:36:02,560 --> 00:36:06,000
ここが僕を
ミュージシャンにしてくれた

508
00:36:06,120 --> 00:36:10,080
３時間で
力を発揮しないとならない

509
00:36:11,560 --> 00:36:14,840
バロン･ナイツのセッションで
弾いてた頃——

510
00:36:14,960 --> 00:36:17,000
“ヘイ･ジュード〟が
発売された

511
00:36:17,120 --> 00:36:19,920
バーニーと立っていたら…

512
00:36:20,080 --> 00:36:23,040
君の父上が来て
挨拶を交わした

513
00:36:23,160 --> 00:36:26,640
あんな有名な人を見たのは
人生初だった

514
00:36:26,960 --> 00:36:29,960
僕もバーニーもガチガチで——

515
00:36:30,080 --> 00:36:35,120
バロン･ナイツがポールに
“ヘイ･ジュード〟を頼んだ

516
00:36:35,240 --> 00:36:40,120
“発売時に
生で聴けるなんて〟と感激した

517
00:36:54,400 --> 00:36:55,680
想像できる？

518
00:36:56,160 --> 00:36:59,600
このミドルセックス出身の
若造は“ウソだろ！〟と

519
00:36:59,720 --> 00:37:03,480
とにかく度肝を抜かれて
圧倒された

520
00:37:04,440 --> 00:37:06,960
第２スタジオ
１９６８年

521
00:37:07,080 --> 00:37:10,760
“ヘイ･ジュード〟
リハーサル

522
00:37:12,800 --> 00:37:17,200
すごい秘話だろ？
今でもバーニーと話す

523
00:37:17,920 --> 00:37:20,480
夢のようだった

524
00:37:20,640 --> 00:37:24,600
君の父上からもらった喜びは
計り知れない

525
00:37:24,720 --> 00:37:29,160
それほど意味があったと
彼が知ってくれたら光栄だ

526
00:37:38,160 --> 00:37:42,160
ショービジネスは
冷酷な世界 1964年

527
00:37:44,440 --> 00:37:46,320
僕は元々——

528
00:37:47,200 --> 00:37:49,560
スタジオ･ミュージシャンだ

529
00:37:50,000 --> 00:37:52,960
アビイ･ロードに来たのは
17歳頃だ

530
00:37:50,280 --> 00:37:56,760
ジミー･ペイジ

531
00:37:53,080 --> 00:37:55,080
17 18 19 20…

532
00:37:55,600 --> 00:37:57,440
もっと続いたかな

533
00:37:57,560 --> 00:37:59,680
セッション･ギタリストとは？

534
00:37:59,800 --> 00:38:04,480
レコードの制作時に
呼ばれるギタリストだ

535
00:38:04,600 --> 00:38:08,400
ヒットしてほしいけど
ギャラは変わらない

536
00:38:08,600 --> 00:38:10,640
なぜセッション･
ギタリストに？

537
00:38:10,760 --> 00:38:12,960
さあ センスがあるのかな

538
00:38:13,080 --> 00:38:14,560
知ってのとおり——

539
00:38:14,680 --> 00:38:19,200
僕はエレキ･ギタリストだが
アコースティックも弾く

540
00:38:19,320 --> 00:38:24,440
ハーモニカも吹けたから
セッションに呼ばれた

541
00:38:24,560 --> 00:38:27,080
ブルースハープをね

542
00:38:27,200 --> 00:38:31,000
フォーク･スタイルの
ギターも弾いた

543
00:38:31,120 --> 00:38:34,000
当時は大流行だったからね

544
00:38:34,120 --> 00:38:37,520
その後 エレキや
スライド･ギターなども

545
00:38:37,640 --> 00:38:41,360
ショービズ界のビッグネームと
組んだ感想は？

546
00:38:41,480 --> 00:38:42,600
ガッカリだ

547
00:38:42,720 --> 00:38:43,920
なぜです？

548
00:38:44,040 --> 00:38:47,640
期待してたほど
うまくなかった

549
00:38:48,080 --> 00:38:50,400
だから何となくガッカリ

550
00:38:50,840 --> 00:38:54,080
ファンには
悪いニュースですね

551
00:38:54,760 --> 00:38:59,960
大きな第１スタジオでは
映画音楽も録音した

552
00:39:00,080 --> 00:39:02,120
“007／
ゴールドフィンガー〟で——

553
00:39:02,240 --> 00:39:06,040
シャーリー･バッシーの
セッションに参加した

554
00:39:06,160 --> 00:39:09,080
“ゴールドフィンガー〟

555
00:39:09,200 --> 00:39:12,000
“シャーリー･バッシー〟

556
00:39:12,280 --> 00:39:14,200
“1960年２月８日〟

557
00:39:14,640 --> 00:39:17,000
“ヴァイオリン…〟

558
00:39:17,440 --> 00:39:18,840
ごめんなさい

559
00:39:20,320 --> 00:39:22,360
テイク11　オーバーダブで

560
00:39:22,480 --> 00:39:25,000
ジョン･バリーが指揮した

561
00:39:27,000 --> 00:39:33,400
第１スタジオ 1964年
“ゴールドフィンガー〟

562
00:39:37,760 --> 00:39:41,480
いざ始まると
背筋がゾクゾクしたよ

563
00:39:41,880 --> 00:39:44,520
とにかく合わせて弾いてた

564
00:39:51,640 --> 00:39:54,000
スタジオに大画面があった

565
00:39:54,720 --> 00:40:01,160
シャーリー･バッシー

566
00:39:54,960 --> 00:39:59,600
“ゴールドフィンガー〟を
歌う時は——

567
00:39:59,720 --> 00:40:03,520
映画のエンドロールに
合わせるの

568
00:40:13,680 --> 00:40:18,240
僕は彼女の近くにいて
ほぼ最前列だった

569
00:40:18,360 --> 00:40:21,280
後ろにはオーケストラがいた

570
00:40:21,480 --> 00:40:22,720
テイク15

571
00:40:22,840 --> 00:40:26,440
テイク終わりまで
彼女のパワフルな声が響き——

572
00:40:26,560 --> 00:40:28,760
最後の１音まで聞き取れた

573
00:40:31,720 --> 00:40:33,040
エンドロールが——

574
00:40:33,160 --> 00:40:36,440
なかなか終わらなくて
声を張りっぱなし

575
00:40:36,800 --> 00:40:38,440
永遠に思えた

576
00:40:47,240 --> 00:40:49,040
エンドロールがグルグル…

577
00:40:49,160 --> 00:40:51,120
“終わり！〟と言われ…

578
00:40:53,080 --> 00:40:55,120
彼女は倒れ込んだ

579
00:40:55,240 --> 00:40:58,360
圧巻でドラマチックだった

580
00:40:58,600 --> 00:41:01,920
振りを付けて歌うから
なおさらだ

581
00:41:02,040 --> 00:41:05,880
あの光景は
一生 忘れられない

582
00:41:06,120 --> 00:41:10,760
水をくれて私の手も
パタパタ たたいてくれた

583
00:41:10,880 --> 00:41:12,720
冷たい水でね

584
00:41:13,360 --> 00:41:16,520
ショービジネスは
冷酷な世界よ

585
00:41:17,720 --> 00:41:20,280
でも世界で成功したわ！

586
00:41:21,680 --> 00:41:24,920
バンドよ もう一度
１９６８年

587
00:41:25,480 --> 00:41:28,600
エプスタインなしで
ここまで来られた？

588
00:41:28,720 --> 00:41:29,920
分からない

589
00:41:30,280 --> 00:41:34,200
マハリシと話をしたと
思いますが——

590
00:41:34,320 --> 00:41:37,240
何か助言はありましたか？

591
00:41:37,840 --> 00:41:42,840
悲しみに打ちのめされては
いけないと言われた

592
00:41:42,960 --> 00:41:47,560
ブライアンを想う気持ちは
彼の元まで旅して届くと

593
00:41:47,680 --> 00:41:50,160
彼が どこにいようとね

594
00:41:50,280 --> 00:41:53,040
“エプスタイン 死去〟

595
00:41:51,760 --> 00:41:57,040
彼の死は“ザ･ビートルズ〟に
決定的な変化をもたらした

596
00:41:53,160 --> 00:41:57,440
“ビートルズをポップの
プリンスに 享年32歳〟

597
00:41:57,640 --> 00:42:01,560
彼がいたから
地に足をつけていられた

598
00:42:01,680 --> 00:42:04,280
有名になる前からの仲だ

599
00:42:04,400 --> 00:42:09,240
元々 どんな若者だったか
知ってる人間が必要なんだ

600
00:42:09,880 --> 00:42:11,040
その彼を失った

601
00:42:12,280 --> 00:42:15,800
大げさに言っても足りないほど
衝撃を与えた

602
00:42:16,680 --> 00:42:20,080
“どうすればいい？〟と
全員が思った

603
00:42:21,360 --> 00:42:25,280
自分の人生から
誰かが去ってしまうと——

604
00:42:25,400 --> 00:42:28,680
悲しみに暮れる日々が続く

605
00:42:28,800 --> 00:42:34,040
その時期を乗り越えると
“これをやろう〟と思えてくる

606
00:42:34,160 --> 00:42:38,640
“いいレコードを作り
前に進むんだ〟と

607
00:42:43,080 --> 00:42:45,640
どっちの声がいい？

608
00:42:45,880 --> 00:42:47,400
静かなほう

609
00:42:47,520 --> 00:42:48,600
私も

610
00:42:49,760 --> 00:42:51,200
少し悲しい

611
00:42:52,000 --> 00:42:54,760
これと似たギターを持ってた

612
00:42:54,880 --> 00:42:58,720
そのギターで曲を書いたんだ

613
00:42:58,840 --> 00:43:03,600
当時はスタッフが
床に布を敷いたから——

614
00:43:03,720 --> 00:43:06,160
足のリズムは響かなかった

615
00:43:06,280 --> 00:43:08,160
だがレコードには——

616
00:43:08,720 --> 00:43:11,440
この足の音が入ってる

617
00:43:16,320 --> 00:43:20,320
第２スタジオ
１９６８年

618
00:43:20,440 --> 00:43:22,840
“ブラックバード〟

619
00:44:02,320 --> 00:44:04,200
今のは ちょっと…

620
00:44:04,720 --> 00:44:06,520
フォーマットを忘れた

621
00:44:06,640 --> 00:44:08,440
“ビーブ･ダニエルズ〟
テイク１

622
00:44:08,560 --> 00:44:11,800
“ホワイト･アルバム〟は
大好きだった

623
00:44:11,920 --> 00:44:16,440
誰も口にしなかったが
またバンドでやりたかった

624
00:44:16,560 --> 00:44:19,400
一番 好きな曲は
“ヤー･ブルース〟だ

625
00:44:19,520 --> 00:44:23,200
収録の時は
全部 部屋に持ち込んで…

626
00:44:25,280 --> 00:44:27,120
この敷物より狭かった

627
00:44:30,040 --> 00:44:33,960
アビイ･ロード
倉庫 １９６８年

628
00:44:34,080 --> 00:44:36,440
“ヤー･ブルース〟

629
00:44:40,120 --> 00:44:41,920
最高に盛り上がった

630
00:44:42,600 --> 00:44:46,920
信じられないほど
親密なバンドに変わった

631
00:44:57,560 --> 00:45:00,360
懐かしい思い出の１つだ

632
00:45:01,560 --> 00:45:03,600
アビイ･ロード 1969年

633
00:45:05,280 --> 00:45:09,160
“アビイ･ロード〟が
作られることはないと思ってた

634
00:45:09,280 --> 00:45:10,920
それ以前に——

635
00:45:11,040 --> 00:45:13,840
“レット･イット･ビー〟を
録っていたからだ

636
00:45:14,960 --> 00:45:16,800
不運なアルバムだ

637
00:45:16,920 --> 00:45:20,000
私は統制力を失い
意見も通らず——

638
00:45:20,120 --> 00:45:22,480
さすがに気落ちした

639
00:45:22,600 --> 00:45:26,240
“レット･イット･ビー〟で
彼らはバラバラになり——

640
00:45:26,360 --> 00:45:28,640
作品も放置された

641
00:45:29,400 --> 00:45:32,320
ポールが父に電話で——

642
00:45:32,440 --> 00:45:35,440
“前みたいに
レコードを作りたい〟

643
00:45:35,560 --> 00:45:37,480
“最後のアルバムになる〟と

644
00:45:37,720 --> 00:45:41,000
彼は“やるなら本気でやろう〟

645
00:45:41,120 --> 00:45:43,080
“スタジオに来るなら——〟

646
00:45:43,200 --> 00:45:46,960
“以前のようにアルバムを作る
きちんとな〟と

647
00:45:47,600 --> 00:45:52,520
それで僕は曲を書き
メンバーに電話した

648
00:45:52,880 --> 00:45:56,040
こんな感じだ
“リンゴ　元気か？〟

649
00:45:56,160 --> 00:45:59,040
ポールからだと分かってた

650
00:45:59,880 --> 00:46:02,360
ポールは“調子はどうだ？〟

651
00:46:02,640 --> 00:46:05,840
“新しいアルバムを
作らないか？〟

652
00:46:06,200 --> 00:46:07,880
“スタジオに戻れって？〟

653
00:46:09,360 --> 00:46:11,640
彼らは日光浴を楽しんでた

654
00:46:11,760 --> 00:46:13,320
彼なしじゃ——

655
00:46:13,440 --> 00:46:16,480
アルバム３枚で終わってたね

656
00:46:17,920 --> 00:46:23,680
ここに戻って作ったアルバムが
“アビイ･ロード〟だ

657
00:46:28,960 --> 00:46:35,160
第２スタジオ 1969年
“サムシング〟

658
00:46:50,560 --> 00:46:56,200
コントロール･ルームで
アルバムのミックスを始め——

659
00:46:56,320 --> 00:46:58,240
タイトルを考えた

660
00:46:58,360 --> 00:47:01,480
“アビイ･ロード〟と
名付ける気はなかった

661
00:47:01,600 --> 00:47:04,360
エジプトのピラミッドか——

662
00:47:04,480 --> 00:47:07,960
ハワイの火山に行こうと
話してた

663
00:47:08,080 --> 00:47:11,200
僕らは いつも
デカい話をしてた

664
00:47:11,800 --> 00:47:15,000
“もういい
道路でも渡るか〟と

665
00:47:15,120 --> 00:47:19,480
第３スタジオ
１９６９年

666
00:47:19,600 --> 00:47:21,520
“ジ･エンド〟

667
00:47:31,200 --> 00:47:35,160
横断歩道を渡る４人の
絵を描いた

668
00:47:35,520 --> 00:47:39,560
今は観光客がいて
車は足止めを食う

669
00:47:48,360 --> 00:47:52,240
スタッフはＥＭＩスタジオを
“アビイ･ロード〟と呼びます

670
00:47:50,560 --> 00:47:53,920
“ＥＭＩレコーディング･
スタジオ〟

671
00:47:52,360 --> 00:47:56,280
このアルバムの発売後に
ケン･タウンゼンドが——

672
00:47:54,040 --> 00:47:59,400
“アビイ･ロード･
スタジオ〟

673
00:47:56,400 --> 00:47:59,400
正式に名称を変えました

674
00:48:01,760 --> 00:48:05,280
ケンはアビイ･ロードに
人生の大半を捧げました

675
00:48:05,400 --> 00:48:08,520
エンジニアの見習いで
1950年に入社

676
00:48:08,640 --> 00:48:13,760
最終的には代表を務め
1995年に退任しました

677
00:48:14,640 --> 00:48:18,000
アビイ･ロードは
私には家族同然です

678
00:48:18,120 --> 00:48:19,880
多くのスタッフが——

679
00:48:20,000 --> 00:48:23,760
ここで腕を磨き
成長していくからでしょう

680
00:48:24,720 --> 00:48:28,880
スタジオの技術者は
時を選ばず一流ぞろいです

681
00:48:29,320 --> 00:48:32,080
彼らの技術革新のおかげで——

682
00:48:32,200 --> 00:48:35,480
今もなお
高い評価を得ているのです

683
00:48:36,640 --> 00:48:39,240
オタク級の天才科学者で——

684
00:48:39,360 --> 00:48:42,440
その分野のアーティストだ

685
00:48:42,960 --> 00:48:48,080
僕たちが難題を突きつけると
腕が鳴ったはずだ

686
00:48:48,520 --> 00:48:50,840
“やったことはないが——〟

687
00:48:50,960 --> 00:48:53,520
“こうすれば可能かも！〟と

688
00:48:53,640 --> 00:48:57,840
天才科学者だから
暗号機でも いじるさ

689
00:49:00,960 --> 00:49:04,360
問題が起きると
“レスターに聞け〟と

690
00:49:05,880 --> 00:49:11,440
バッテリーやナットなど
部品が必要な時も——

691
00:49:06,720 --> 00:49:13,120
技術者
レスター･スミス

692
00:49:11,560 --> 00:49:13,840
“レスターなら
持ってる〟と

693
00:49:14,400 --> 00:49:16,440
何の作業中？ レスター

694
00:49:17,320 --> 00:49:23,400
60年代のマイクロフォンが
落とされて壊れたから——

695
00:49:23,520 --> 00:49:25,840
接着してるところだ

696
00:49:25,960 --> 00:49:27,600
誰が落としたの？

697
00:49:27,720 --> 00:49:29,840
誰も白状しない

698
00:49:30,840 --> 00:49:33,440
最高の機材がそろってる

699
00:49:33,560 --> 00:49:36,800
“サージェント･ペパー〟や
“狂気〟が——

700
00:49:36,920 --> 00:49:40,360
名盤と言われ続けるのは
高度な技術で——

701
00:49:40,480 --> 00:49:42,920
古臭く聴こえないからだ

702
00:49:48,040 --> 00:49:52,200
アス･アンド･ゼム
1967年

703
00:49:52,640 --> 00:49:55,200
第３スタジオ
１９６７年

704
00:49:55,320 --> 00:49:57,520
“星空のドライブ〟

705
00:49:59,040 --> 00:50:02,840
シドがバンド名を
“ザ･ティー･セット〟と付けた

706
00:50:03,480 --> 00:50:07,520
だがギグで その名前は
ダメだと言われた

707
00:50:05,840 --> 00:50:10,560
ロジャー･
ウォーターズ

708
00:50:07,640 --> 00:50:10,560
“同じ名前のバンドが
すでにいる〟と

709
00:50:12,320 --> 00:50:16,040
それでシドが
“ピンク･フロイド〟を考えた

710
00:50:25,160 --> 00:50:28,160
ＥＭＩと契約を結び——

711
00:50:28,760 --> 00:50:31,920
アビイ･ロードにやって来た

712
00:50:32,040 --> 00:50:36,400
第３スタジオだったから
ちょうど ここだ

713
00:50:32,960 --> 00:50:36,400
ニック･メイスン

714
00:50:37,840 --> 00:50:40,640
ビートルズは
第２スタジオにいた

715
00:50:41,440 --> 00:50:44,480
“謁見えっけんを賜る〟とまで
言わないが——

716
00:50:44,600 --> 00:50:47,880
ビートルズの見学を
許されていた

717
00:50:48,600 --> 00:50:53,480
こっちは新人の若造で
向こうは監督生という感じだ

718
00:50:56,800 --> 00:51:00,680
今 振り返っても
あの状況は貴重な歴史だ

719
00:51:00,800 --> 00:51:04,040
“サージェント･ペパー〟を
彼らが録ってて——

720
00:51:04,160 --> 00:51:06,240
僕らはデビュー･アルバムだ

721
00:51:08,640 --> 00:51:10,640
アルバム発売後——

722
00:51:11,760 --> 00:51:16,440
ギグで北部まで
ゼファー･シックスで行った

723
00:51:17,000 --> 00:51:20,600
ジューン･チャイルドが
運転してくれて——

724
00:51:20,720 --> 00:51:23,400
途中 駐車スペースで休んだ

725
00:51:23,520 --> 00:51:26,720
そこで車を停めて
聴いたのが——

726
00:51:27,280 --> 00:51:29,560
“サージェント･ペパー〟で…

727
00:51:30,320 --> 00:51:31,600
“マジかよ〟と

728
00:51:31,960 --> 00:51:36,880
最高傑作だ
当時も今も変わらない

729
00:51:38,080 --> 00:51:40,520
あのアルバムによって——

730
00:51:41,120 --> 00:51:45,000
イギリスの若い男女が
解放されたと思う

731
00:51:45,120 --> 00:51:49,000
身近なことを
曲にしていいんだと感じ——

732
00:51:49,120 --> 00:51:51,520
自分の感情を——

733
00:51:51,920 --> 00:51:55,600
受け入れる勇気を
もらったはずだ

734
00:52:06,720 --> 00:52:09,720
ピンク･フロイドの
メンバーになったのは——

735
00:52:09,840 --> 00:52:13,200
前任者で友人の
シド･バレットが——

736
00:52:13,320 --> 00:52:17,880
精神不安定に陥ったからだが
細かい話は伏せよう

737
00:52:20,840 --> 00:52:23,400
彼のバンドだったとも言える

738
00:52:23,520 --> 00:52:27,320
創設メンバーではないが
多才だった

739
00:52:24,240 --> 00:52:29,280
デヴィッド･
ギルモア

740
00:52:27,440 --> 00:52:32,640
詩人であり 画家であり
才能あふれる男だった

741
00:52:32,760 --> 00:52:37,760
他のメンバーより少し年下で
活動期間も短かったが——

742
00:52:38,400 --> 00:52:40,880
リーダー的な存在だった

743
00:52:44,760 --> 00:52:49,040
見る見るうちに
彼の心は不調をきたし——

744
00:52:49,480 --> 00:52:54,080
完全に病んでしまい
回復しなかった

745
00:52:54,760 --> 00:52:56,440
あのことは…

746
00:52:57,800 --> 00:53:01,800
あまりにショッキングで
今でも引きずってる

747
00:53:19,480 --> 00:53:23,200
アビイ･ロードの
すばらしかった点は——

748
00:53:23,320 --> 00:53:28,120
１枚目を録った時のスタッフが
そのまま残っていたことだ

749
00:53:28,240 --> 00:53:30,280
“狂気〟を録ったのは——

750
00:53:31,200 --> 00:53:35,000
１枚目から
約６年後だったがね

751
00:53:37,560 --> 00:53:39,960
“ルナティック〟

752
00:53:42,440 --> 00:53:45,280
“虚空のスキャット〟

753
00:53:46,640 --> 00:53:49,480
“アス･アンド･ゼム〟

754
00:53:49,760 --> 00:53:51,800
あらゆる点で優れてる

755
00:53:51,920 --> 00:53:53,560
歌詞も見事だ

756
00:53:53,680 --> 00:53:57,240
ロジャーのコンセプトと
歌詞が…

757
00:53:57,880 --> 00:54:02,720
彼の才能が
さらに広がったように思える

758
00:54:02,880 --> 00:54:06,040
そういう すべての要素が——

759
00:54:06,920 --> 00:54:11,720
しっかり結びついて
質の高い作品が生まれた

760
00:54:16,400 --> 00:54:17,560
苦闘もあった

761
00:54:17,680 --> 00:54:18,680
フィードバックが…

762
00:54:18,800 --> 00:54:19,920
だが それが…

763
00:54:20,040 --> 00:54:21,480
心配ない

764
00:54:21,720 --> 00:54:25,240
曲に面白味を与え 功を奏した

765
00:54:25,520 --> 00:54:26,560
いいよ

766
00:54:27,240 --> 00:54:29,440
フィードバックなしでロック？

767
00:54:33,840 --> 00:54:38,160
こうして振り返ると
懐かしさも こみ上げてくる

768
00:54:38,440 --> 00:54:40,960
“醜いケンカをしたな〟と

769
00:54:41,080 --> 00:54:44,080
だが翌日もケンカを繰り返す

770
00:54:44,200 --> 00:54:48,240
最高の曲を目指しすぎて
モメたり——

771
00:54:48,360 --> 00:54:51,280
意見が食い違ったりした

772
00:54:51,400 --> 00:54:53,440
パイとクリームを取って

773
00:54:53,560 --> 00:54:55,880
あの時は酔ってた

774
00:54:57,200 --> 00:55:00,640
デイヴは いつも小声で話した

775
00:55:00,760 --> 00:55:03,640
だから“もっと声を出せ！〟と

776
00:55:03,760 --> 00:55:06,400
“聞こえなきゃ意味ない〟とか

777
00:55:06,520 --> 00:55:08,880
ギャーギャー言い合ってた

778
00:55:12,440 --> 00:55:15,520
まだ若くて傲慢で——

779
00:55:15,640 --> 00:55:20,600
自分たちでやれると思って
忠告の半分は無視した

780
00:55:23,200 --> 00:55:24,120
それだ

781
00:55:24,240 --> 00:55:30,360
自分を信じて突き進めばいい
傲慢と言われようがね

782
00:55:35,800 --> 00:55:38,200
納得のいくアルバムになった

783
00:55:38,320 --> 00:55:41,240
こだわり抜いた一作だ

784
00:55:41,360 --> 00:55:46,240
リックが作った
“虚空のスキャット〟は最高だ

785
00:55:46,360 --> 00:55:48,680
“アス･アンド･ゼム〟も

786
00:55:50,120 --> 00:55:51,360
名曲だ

787
00:55:51,480 --> 00:55:56,120
リックと組めたことは
これ以上ない幸せだ

788
00:55:56,240 --> 00:55:59,000
特別な才能の持ち主だった

789
00:56:02,040 --> 00:56:05,440
第２スタジオ
１９７３年

790
00:56:05,560 --> 00:56:08,440
“アス･アンド･ゼム〟

791
00:56:07,880 --> 00:56:12,120
アルバムを作る時は
別録りで進める

792
00:56:12,560 --> 00:56:18,840
だから完成するまでは
全体像が分からない

793
00:56:21,080 --> 00:56:25,640
“再生〟を押して
アルバム全曲を聴いたら…

794
00:56:26,960 --> 00:56:30,320
魔法が起きたとしか
思えなかった

795
00:56:30,440 --> 00:56:33,920
それまで聴いた中で
最高だった

796
00:56:34,320 --> 00:56:36,920
アルバムを自宅に持ち帰り——

797
00:56:37,040 --> 00:56:40,280
最初の妻 ジュディに聴かせた

798
00:56:41,200 --> 00:56:43,000
聴き終わって——

799
00:56:44,360 --> 00:56:48,240
妻に“感想は？〟と聞くと
泣いていた

800
00:56:48,880 --> 00:56:52,240
今も感極まってるが
あの時 心の中で——

801
00:56:52,360 --> 00:56:55,200
“成功だ　見ろよ〟と

802
00:56:56,640 --> 00:56:58,840
特別なアルバムだ

803
00:57:06,280 --> 00:57:10,160
第２スタジオ
１９７３年

804
00:57:08,560 --> 00:57:10,160
あのアルバムで——

805
00:57:10,280 --> 00:57:13,880
ピンク･フロイドとして
快挙を成し遂げた

806
00:57:10,280 --> 00:57:12,840
“狂気日食〟

807
00:57:14,120 --> 00:57:16,840
“やり切った〟と
やめてもよかった

808
00:57:16,960 --> 00:57:18,560
ビートルズみたいに

809
00:57:18,680 --> 00:57:21,720
だが怖くてできなかった

810
00:57:21,840 --> 00:57:25,760
メンバーと もがき苦しんで
よかったと思う

811
00:57:26,000 --> 00:57:28,840
あの後も
いいアルバムを作った

812
00:57:28,960 --> 00:57:31,640
“炎～ あなたが
ここにいてほしい〟

813
00:57:31,760 --> 00:57:35,400
“アニマルズ〟“ザ･ウォール〟
“ファイナル･カット〟の４作だ

814
00:57:35,520 --> 00:57:40,960
どのアルバムも傑作だし
満足のいく出来だ

815
00:57:50,680 --> 00:57:52,120
そうだな…

816
00:57:52,520 --> 00:57:57,400
これほどの幸運に
恵まれたことは大きな喜びだ

817
00:57:57,520 --> 00:58:03,040
世界中の音楽リスナーの
心をつかむことができたんだ

818
00:58:03,240 --> 00:58:06,120
心の奥底まで
こんなに長い間ね

819
00:58:06,240 --> 00:58:12,280
あのアルバムが世に出てから
約50年も経つから…

820
00:58:13,320 --> 00:58:18,400
尋常ではないことを
成し遂げたと思うと感無量だ

821
00:58:19,840 --> 00:58:22,960
“ピンク･フロイド　狂気〟

822
00:58:31,000 --> 00:58:34,680
フェラの音楽は至る所に
１９７１年

823
00:58:38,560 --> 00:58:43,760
フェラに初めて会ったのは
第３スタジオだった

824
00:58:44,400 --> 00:58:50,000
見るからにリーダー格で
カリスマ性を感じた

825
00:58:50,120 --> 00:58:54,360
個性も強いが
チャーミングな男だった

826
00:58:50,120 --> 00:58:56,400
プロデューサー
ジェフ･ジャラット

827
00:58:54,480 --> 00:58:57,560
だがスタジオに入った途端——

828
00:58:57,960 --> 00:58:59,560
別人に変わった

829
00:58:59,680 --> 00:59:04,120
天才的な音楽家に
変わったんだ

830
00:59:04,240 --> 00:59:05,120
ジェフ

831
00:59:05,640 --> 00:59:06,520
テイクを…

832
00:59:06,640 --> 00:59:07,920
録るよ　フェラ

833
00:59:08,040 --> 00:59:08,640
そうか

834
00:59:08,760 --> 00:59:14,280
レコーディング初日に
アルバムの大半を録った

835
00:59:10,640 --> 00:59:12,800
“フェラ･クティ〟

836
00:59:14,400 --> 00:59:16,280
点灯したら始めて

837
00:59:21,200 --> 00:59:27,760
第３スタジオ 1971年
“EKO ILE〟

838
00:59:29,720 --> 00:59:32,680
少し疲れた　聴かせて

839
00:59:35,440 --> 00:59:39,760
ナイジェリア　ラゴス

840
00:59:43,400 --> 00:59:45,520
私は1936年に生まれ——

841
00:59:45,640 --> 00:59:50,160
フェラのバンドには
1965年２月に加わった

842
00:59:46,000 --> 00:59:50,160
ババ･アニ

843
00:59:52,440 --> 00:59:55,760
私はバリトンサックスだった

844
00:59:59,720 --> 01:00:04,680
当時 ナイジェリアで
レコーディングしようとしたが

845
01:00:04,920 --> 01:00:08,200
スタジオの環境が
よくなかった

846
01:00:10,800 --> 01:00:15,440
そこでフェラが
強く推したスタジオが——

847
01:00:15,680 --> 01:00:19,160
ロンドンの
アビイ･ロード･スタジオだった

848
01:00:19,840 --> 01:00:21,920
レコーディングは——

849
01:00:22,040 --> 01:00:26,520
一流のスタジオでしたいと
彼が主張したんだ

850
01:00:26,840 --> 01:00:29,840
“ＥＭＩ
アビイ･ロード･スタジオ〟

851
01:00:30,720 --> 01:00:34,240
２度目にスタジオに
集まった時——

852
01:00:35,120 --> 01:00:38,200
ジンジャー･ベイカーも
来ていた

853
01:00:38,320 --> 01:00:43,240
だからライヴにして
アルバムを録ることにした

854
01:00:43,360 --> 01:00:44,720
その夜にね

855
01:00:44,840 --> 01:00:48,440
ジンジャー･ベイカー
拍手をどうぞ！

856
01:00:47,840 --> 01:00:54,320
第３スタジオ 1971年
“YE YE DE SMELL〟

857
01:00:48,920 --> 01:00:54,560
フェラが行くことは
すでに知れ渡っていた

858
01:00:54,680 --> 01:00:59,080
彼や私たちの友人が
現地にいたから——

859
01:00:59,200 --> 01:01:02,680
そのニュースは
一気に広がった

860
01:01:02,800 --> 01:01:05,960
“フェラとバンドが来る！〟と

861
01:01:06,920 --> 01:01:09,040
心配ない　十分だ

862
01:01:07,360 --> 01:01:08,880
“フェラ･クティ
ライヴ〟

863
01:01:09,160 --> 01:01:11,960
レコードは回ってる
始めよう

864
01:01:26,520 --> 01:01:30,960
トニー･アレンがいた
彼はドラムだ

865
01:01:31,080 --> 01:01:35,200
ジンジャー･ベイカーも
ドラムだった

866
01:01:36,600 --> 01:01:42,040
ロンドンに発つ前に
リハーサルは済ませていた

867
01:01:42,760 --> 01:01:44,680
とても重要なことだ

868
01:01:44,800 --> 01:01:49,280
スタジオに行くまでの間に——

869
01:01:49,560 --> 01:01:52,920
すべての音が
全員の体に入っている

870
01:02:22,560 --> 01:02:25,600
世界中で受け入れられた

871
01:02:26,080 --> 01:02:30,200
アフリカやナイジェリアに
留まらず世界中でね

872
01:02:30,320 --> 01:02:35,400
今ではフェラの音楽が至る所で
聴かれている

873
01:02:44,200 --> 01:02:48,120
ＥＭＩとタイタニック号の
違いは？

874
01:02:48,240 --> 01:02:51,040
タイタニックには
名バンドがいたこと

875
01:02:56,440 --> 01:03:00,440
1979年はレコード業界にとって
絶望の年です

876
01:03:00,560 --> 01:03:05,200
60年代のバンドのレコードは
もう売れません

877
01:03:12,000 --> 01:03:14,600
セール･オブ･
ザ･センチュリー

878
01:03:14,720 --> 01:03:16,000
１９７９年

879
01:03:17,200 --> 01:03:20,560
入社は1979年５月でした

880
01:03:21,400 --> 01:03:24,880
当時は
小さなスタジオが増え——

881
01:03:22,040 --> 01:03:28,640
スタジオ･マネージャー
コレット･バーバー

882
01:03:25,000 --> 01:03:28,840
正直 このスタジオの
料金は高かった

883
01:03:30,360 --> 01:03:35,120
ケン･タウンゼンドから
電話で こう言われた

884
01:03:35,240 --> 01:03:38,400
“所有権が別グループに
渡ることに〟

885
01:03:38,520 --> 01:03:41,680
先方の会計士が
スタジオに来て——

886
01:03:41,800 --> 01:03:43,840
“こんなゴミが必要？〟

887
01:03:44,000 --> 01:03:46,280
“全部 売り払おう〟と

888
01:03:46,720 --> 01:03:47,640
ケンが——

889
01:03:47,760 --> 01:03:52,000
“引き取ってくれる？
大切にしてくれる人がいい〟と

890
01:03:52,120 --> 01:03:54,520
かなりの機材を引き取ったよ

891
01:03:54,800 --> 01:03:59,800
1980年の出来事だ
物が大量にあったから——
“世紀の大売り出しセール･オブ･ザ･センチュリー〟

892
01:04:00,200 --> 01:04:03,880
２日間にわたって
セールを実施した
“ＥＭＩスタジオ／
アビイ･ロード〟

893
01:04:04,040 --> 01:04:08,280
アビイ･ロードのために
ケンは全力を尽くした

894
01:04:08,520 --> 01:04:10,720
力の限り奮闘してくれたわ

895
01:04:10,920 --> 01:04:14,240
暇を持て余す状態だったから

896
01:04:17,080 --> 01:04:20,840
第１スタジオは
何ヵ月も空いていた

897
01:04:20,960 --> 01:04:25,840
白いテープで印を付け
バドミントンのコートを作った

898
01:04:26,320 --> 01:04:29,200
昼休憩に よく行ったものだ

899
01:04:34,000 --> 01:04:36,040
ウワサも飛び交った

900
01:04:36,160 --> 01:04:40,280
スタジオを細かく区切って
小部屋を作るとか——

901
01:04:40,400 --> 01:04:45,040
駐車場にするって話まで
バカらしかったけど——

902
01:04:45,160 --> 01:04:47,080
計画書を見た人がいたの

903
01:04:47,200 --> 01:04:48,360
“第１スタジオ計画書〟

904
01:04:48,480 --> 01:04:52,240
新規開拓するべく
手を打つ必要があった

905
01:05:00,520 --> 01:05:04,560
“スター･ウォーズ〟を
誰が断る？ １９８０年

906
01:05:04,680 --> 01:05:08,960
アビイ･ロードに来られて
光栄だった

907
01:05:07,480 --> 01:05:12,920
ジョン･ウィリアムズ

908
01:05:09,080 --> 01:05:11,960
ハリソン･フォードも
映画も見事で——

909
01:05:12,080 --> 01:05:13,520
いい雰囲気だった

910
01:05:13,640 --> 01:05:15,920
トランペットの轟音が——

911
01:05:14,320 --> 01:05:16,720
第１スタジオ
１９８１年 砂漠

912
01:05:16,040 --> 01:05:20,240
屋根を吹き飛ばしそうで
楽しかったよ

913
01:05:16,840 --> 01:05:19,200
“レイダース／
失われたアーク 聖櫃〟

914
01:05:26,560 --> 01:05:32,200
デンハムにある映画撮影用の
防音スタジオが閉鎖と聞き——

915
01:05:32,320 --> 01:05:36,520
ケンがアビイ･ロードとの
業務提携を持ちかけたの

916
01:05:37,240 --> 01:05:41,600
35ミリの映写機を
第１スタジオに設置した

917
01:05:41,720 --> 01:05:45,360
巨大スクリーンも準備した

918
01:05:45,480 --> 01:05:51,080
生き残りをかけて
収益を上げるための手段だった

919
01:05:54,200 --> 01:05:56,600
私たちは
ロンドンが気に入り——

920
01:05:56,720 --> 01:06:01,160
アビイ･ロードに着いた時は
みんなで喜んだよ

921
01:06:01,280 --> 01:06:03,520
スタジオの雰囲気が——

922
01:06:03,640 --> 01:06:05,160
まるで違った

923
01:06:05,640 --> 01:06:10,080
アビイ･ロードは明るく新鮮で
楽しく過ごせた

924
01:06:10,360 --> 01:06:13,560
映画も公開後 観客に愛された

925
01:06:13,680 --> 01:06:16,680
何もかもが うまくいった

926
01:06:17,360 --> 01:06:20,360
再び訪れるだろうと確信した

927
01:06:20,800 --> 01:06:23,800
必ず戻るって分かってた

928
01:06:24,120 --> 01:06:27,280
“スター･ウォーズ／
ジェダイの復讐〟で——

929
01:06:27,400 --> 01:06:29,760
再会できて感激だった

930
01:06:29,880 --> 01:06:33,640
“スター･ウォーズ〟の仕事を
断る人がいる？

931
01:06:45,480 --> 01:06:49,000
“スター･ウォーズ〟の作曲に
着手した頃——

932
01:06:49,240 --> 01:06:53,360
書けば書くほど
交響楽団が必要だと感じた

933
01:06:53,480 --> 01:06:57,400
大人数のバンド程度では
足りなかった

934
01:06:57,960 --> 01:07:00,160
すると音楽ディレクターが——

935
01:07:00,440 --> 01:07:03,880
“ロンドンで
交響楽団を雇っては？〟と

936
01:07:04,160 --> 01:07:08,600
私は“名案だ
ロンドン交響楽団とやろう〟と

937
01:07:09,360 --> 01:07:12,680
ゾクゾクしたよ
当時から言ってるが——

938
01:07:12,800 --> 01:07:15,560
ロールス･ロイスを
運転するように——

939
01:07:15,680 --> 01:07:20,640
“最高だ！ サウンドも響きも
バランスも すばらしい〟と

940
01:07:25,200 --> 01:07:29,000
まずアビイ･ロードで
感動したのは——

941
01:07:30,120 --> 01:07:33,560
フルオーケストラで
聴いた時だ

942
01:07:30,360 --> 01:07:35,680
ジョージ･ルーカス

943
01:07:33,680 --> 01:07:36,640
一度 通してから
調整していく

944
01:07:37,080 --> 01:07:39,440
６Ｍ７ニュー　テイク106

945
01:07:39,560 --> 01:07:43,400
思わず息をのんだ
プレゼントを開けた時と同じだ

946
01:07:46,440 --> 01:07:52,000
第１スタジオ 1999年
“運命の闘い〟

947
01:08:05,880 --> 01:08:09,800
アビイ･ロードで録ろうと
思ったのは——

948
01:08:09,920 --> 01:08:14,080
前回の成功もあり
必ず戻りたいと思ったからだ

949
01:08:14,720 --> 01:08:18,800
今日に至るまで
他のスタジオは考えられない

950
01:08:19,040 --> 01:08:20,160
完ぺきだ

951
01:08:20,480 --> 01:08:22,000
今のが欲しかった

952
01:08:22,120 --> 01:08:22,920
よかった

953
01:08:23,040 --> 01:08:26,560
ジョニーとのレコーディングが
一番 楽しかった

954
01:08:26,680 --> 01:08:29,040
２つ目の我が家のようだった

955
01:08:30,040 --> 01:08:33,640
食堂へ行ったり
壁の写真を見たり

956
01:08:33,760 --> 01:08:37,600
スタジオで
１日８～10時間を過ごす

957
01:08:37,960 --> 01:08:41,040
居心地いいことが
何より大切だ

958
01:08:41,160 --> 01:08:44,880
あの食堂はイギリス流で
アメリカとは違う

959
01:08:45,040 --> 01:08:49,480
アメリカのスタジオにも
食堂はあるが酒は出さない

960
01:08:49,840 --> 01:08:53,400
かと言って休憩が
長引くこともなかった

961
01:08:53,520 --> 01:08:59,280
みんな 昼食から戻ると
リラックスしてて効果的だね

962
01:09:03,400 --> 01:09:04,320
美しい曲だ

963
01:09:04,440 --> 01:09:05,280
問題ない？

964
01:09:05,400 --> 01:09:08,200
もちろん　重要なシーンだ

965
01:09:10,680 --> 01:09:14,400
アビイ･ロードは
とても独特なスタジオだ

966
01:09:15,320 --> 01:09:18,400
第１スタジオ
２００５年

967
01:09:15,960 --> 01:09:20,560
スタジオ自体が
音を作ってくれる

968
01:09:18,520 --> 01:09:21,760
“アナキン対
オビ=ワン〟

969
01:09:21,880 --> 01:09:25,680
サイズや構造は完ぺきに見えず
狭く感じた

970
01:09:27,800 --> 01:09:29,880
まるで靴箱だ

971
01:09:30,080 --> 01:09:31,880
それに対して——

972
01:09:32,000 --> 01:09:37,480
ハリウッドにあるような
古い撮影所だと大音量になる

973
01:09:37,600 --> 01:09:41,080
いつまでも音が響き
広がりは出るが——

974
01:09:41,560 --> 01:09:46,160
アーティキュレーションや
楽器の音色が損なわれる

975
01:09:53,240 --> 01:09:56,040
アビイ･ロードは
ほどよく乾燥していて

976
01:09:56,160 --> 01:09:57,760
反響しすぎない

977
01:09:57,880 --> 01:10:01,360
乾燥しすぎてもいないから
音が広がらず——

978
01:10:01,480 --> 01:10:03,800
ちょうどいい響きになる

979
01:10:04,040 --> 01:10:05,800
ショーン　録ろう

980
01:10:05,920 --> 01:10:10,840
あの規模の楽団と映画音楽には
理想的なスタジオだ

981
01:10:11,200 --> 01:10:13,120
音楽へのギフトだよ

982
01:10:14,280 --> 01:10:17,280
第１スタジオ
２００５年

983
01:10:17,400 --> 01:10:20,720
“新たなる希望／
エンド･クレジット〟

984
01:10:27,600 --> 01:10:31,240
考えもしなかったが
提案は正しかった

985
01:10:31,920 --> 01:10:36,200
匹敵するスタジオは
知る限りロンドンにはない

986
01:10:36,320 --> 01:10:38,000
恐らく世界中にね

987
01:10:42,760 --> 01:10:44,600
ブラボー　休憩しよう

988
01:10:47,280 --> 01:10:49,080
“ビートルズ　愛してる〟

989
01:10:55,280 --> 01:11:00,400
ブリット･ポップ世代
1996年

990
01:11:00,520 --> 01:11:06,040
“オアシス〟

991
01:11:00,920 --> 01:11:06,040
1997年に“ビィ･ヒア･ナウ〟を
アビイ･ロードで録った時——

992
01:11:06,160 --> 01:11:08,080
騒いで追い出された

993
01:11:08,200 --> 01:11:14,480
ノエル･ギャラガー

994
01:11:09,960 --> 01:11:13,040
当時は出禁を食らって
自慢した

995
01:11:13,160 --> 01:11:15,160
ストーンズは一度もない

996
01:11:15,400 --> 01:11:17,240
ここでパーティして——

997
01:11:17,360 --> 01:11:21,240
追い出されたってウワサだが
それは違う

998
01:11:21,320 --> 01:11:27,640
リアム･ギャラガー

999
01:11:21,320 --> 01:11:27,640
リアム･ギャラガー

1000
01:11:21,520 --> 01:11:24,040
俺たちが物を壊したとか…

1001
01:11:24,160 --> 01:11:29,480
ここで物を壊すヤツは
自分をブン殴れってんだ

1002
01:11:29,600 --> 01:11:34,320
アビイ･ロードから
退去させられた理由は…

1003
01:11:34,720 --> 01:11:37,000
ある晩 電気を消して——

1004
01:11:37,440 --> 01:11:41,800
ビートルズのアルバムを
ぶっ通しで流してた

1005
01:11:42,360 --> 01:11:43,960
大音量でガンガン

1006
01:11:44,080 --> 01:11:46,320
その時 壊れた物もある

1007
01:11:50,560 --> 01:11:53,720
俺たちは深夜まで残って——

1008
01:11:53,840 --> 01:11:57,120
あの辺で飲みながら
聴き入ってた

1009
01:11:57,240 --> 01:12:00,840
“ラバー･ソウル〟や
“サージェント･ペパー〟を

1010
01:12:00,960 --> 01:12:02,560
そりゃ ヤバいよな

1011
01:12:04,280 --> 01:12:07,800
最後のアルバムは
ここで作った

1012
01:12:08,040 --> 01:12:10,000
第２スタジオ
２００７年

1013
01:12:10,120 --> 01:12:11,600
“ショック･オブ･
ザ･ライトニング〟

1014
01:12:10,240 --> 01:12:13,840
２回目に
オアシスが来た時は——

1015
01:12:13,960 --> 01:12:17,400
心地よく過ごせる場所を
用意したの

1016
01:12:17,840 --> 01:12:21,320
リラックスできるように
長椅子も置いた

1017
01:12:23,520 --> 01:12:26,840
朝９時頃 スタジオに
下りていったら——

1018
01:12:26,960 --> 01:12:30,120
リアムがステキな帽子を
かぶってた

1019
01:12:30,840 --> 01:12:35,720
私が“こんな早い時間に
予想外だわ〟と言うと——

1020
01:12:35,840 --> 01:12:40,680
“アビイ･ロード初日だから
早起きして服を考えてた〟と

1021
01:12:49,000 --> 01:12:51,960
最初にスタジオ入りして
最後に出た

1022
01:12:52,240 --> 01:12:54,240
テンション 上げないとな

1023
01:12:54,360 --> 01:12:59,360
駆け込んで来たり
“出番で呼べ〟なんてダメだ

1024
01:12:59,480 --> 01:13:04,600
ここの空気を
血管に染み込ませて臨む

1025
01:13:04,720 --> 01:13:06,520
魂までな

1026
01:13:08,040 --> 01:13:11,080
アビイ･ロードは教会と同じだ

1027
01:13:11,840 --> 01:13:15,000
あれが最後のアルバムになった

1028
01:13:15,120 --> 01:13:16,720
“ディグ･アウト･
ユア･ソウル〟

1029
01:13:25,960 --> 01:13:30,480
収集したレコードの大半は
ここで作られた

1030
01:13:30,920 --> 01:13:33,520
自分の音楽も
ここから生まれ——

1031
01:13:33,640 --> 01:13:35,760
髪形も ここからだ

1032
01:13:36,640 --> 01:13:40,040
俺たちを超える
ビートルズファンはいない

1033
01:13:44,080 --> 01:13:46,640
もし 60年代に——

1034
01:13:46,840 --> 01:13:49,680
自分が20代だったら
最高だった

1035
01:13:49,800 --> 01:13:51,640
ビートルズに出会い——

1036
01:13:51,760 --> 01:13:54,280
ストーンズ　ザ･フー
ザ･キンクスと…

1037
01:13:54,400 --> 01:13:55,840
すごい時代だ

1038
01:13:55,960 --> 01:13:57,800
音楽はドラッグだ

1039
01:13:58,920 --> 01:13:59,840
分かる？

1040
01:13:59,960 --> 01:14:01,600
分からないかもな

1041
01:14:01,720 --> 01:14:05,840
スウィングでもいいが
音楽っていうのは…

1042
01:14:05,960 --> 01:14:08,880
戦争の時代が過ぎて…

1043
01:14:09,400 --> 01:14:13,800
音楽はドラッグとか
ミニスカートとか…

1044
01:14:13,920 --> 01:14:18,400
何でもいいが 誰もが
リラックスして音楽を楽しんだ

1045
01:14:20,440 --> 01:14:24,760
あとに続いた世代は
過去を振り返りがちだ

1046
01:14:24,880 --> 01:14:28,880
だが戦争の惨禍を
経験した世代は——

1047
01:14:29,240 --> 01:14:31,600
ノスタルジーに浸らない

1048
01:14:32,680 --> 01:14:37,080
食べ物の配給や電撃戦には
うんざりで 前を向いた

1049
01:14:37,200 --> 01:14:38,600
感謝しかない

1050
01:14:38,720 --> 01:14:43,280
60年代のバンドが
究極の音楽芸術を与えてくれた

1051
01:14:55,560 --> 01:14:58,840
アビイ･ロードは
過去のスタジオではなく——

1052
01:14:58,960 --> 01:15:01,560
未来のスタジオでもある

1053
01:15:05,480 --> 01:15:09,360
俺の考えが古いのか
ここを愛するがゆえか——

1054
01:15:06,640 --> 01:15:12,400
ナイル･ロジャース

1055
01:15:09,480 --> 01:15:12,800
アビイ･ロードを
分かち合いたいと思う

1056
01:15:13,960 --> 01:15:18,560
他人が影響を受けた音楽を
分かち合うことで——

1057
01:15:17,240 --> 01:15:20,280
アイヴァー･アカデミー
ライジング･スター

1058
01:15:18,680 --> 01:15:20,880
俺は音楽を学んできた

1059
01:15:20,400 --> 01:15:23,760
ソングライティング･
キャンプ

1060
01:15:21,000 --> 01:15:21,600
君は？

1061
01:15:21,720 --> 01:15:22,320
エリス

1062
01:15:22,440 --> 01:15:24,320
そう発音するのか

1063
01:15:25,000 --> 01:15:30,640
膨大な数のロックンロールの
レコードが ここで作られた

1064
01:15:31,960 --> 01:15:36,240
たまたま そうだったとは
人々は思わない

1065
01:15:39,680 --> 01:15:43,920
アビイ･ロードでは
魔法が起きると思われてる

1066
01:15:44,280 --> 01:15:48,960
でも正直 魔法は
アーティストの中にあるものだ

1067
01:15:50,880 --> 01:15:54,840
だがアーティストというのは
迷信深い

1068
01:15:55,600 --> 01:15:59,560
アビイ･ロードに一歩入ると
不思議にも——

1069
01:15:59,800 --> 01:16:04,680
プロデューサーと
アーティストの間に——

1070
01:16:04,800 --> 01:16:09,080
求められる絆が
ほぼ瞬時に生まれるんだ

1071
01:16:12,320 --> 01:16:15,920
だから俺が思うに
アビイ･ロードは——

1072
01:16:16,040 --> 01:16:19,240
それぞれの関係を
対等にしてくれる

1073
01:16:24,280 --> 01:16:26,880
音楽の好みは 人それぞれで…

1074
01:16:27,000 --> 01:16:27,600
情熱も

1075
01:16:27,720 --> 01:16:31,400
そう　情熱は
ここの壁の中や——

1076
01:16:28,240 --> 01:16:31,400
アシェイン･ホワイト

1077
01:16:31,520 --> 01:16:35,280
机の上や
ここのすべての物に宿ってる

1078
01:16:31,520 --> 01:16:33,960
マチルダ･マン

1079
01:16:35,400 --> 01:16:39,080
そこから
あふれ出てるというか——

1080
01:16:39,200 --> 01:16:41,480
インスピレーションの
匂いがする

1081
01:16:41,600 --> 01:16:46,160
“伝説の人がいた部屋に
自分がいる〟と思うと——

1082
01:16:46,280 --> 01:16:49,720
アビイ･ロードの
歴史の一部になれた気がする

1083
01:16:52,160 --> 01:16:53,400
楽しみ

1084
01:16:53,880 --> 01:16:56,200
そろそろ行くよ

1085
01:16:56,320 --> 01:16:57,440
ありがとう！

1086
01:16:58,280 --> 01:16:59,160
見て

1087
01:16:59,280 --> 01:17:01,040
いいね

1088
01:17:07,280 --> 01:17:12,320
この壁の中でアーティストは
インスパイアされ——

1089
01:17:12,440 --> 01:17:15,760
自分の創作の限界を
押し上げたのです

1090
01:17:14,920 --> 01:17:20,960
１９８１年
アビイ･ロード 50周年

1091
01:17:16,600 --> 01:17:19,040
ケイト･ブッシュも
その１人で——

1092
01:17:19,160 --> 01:17:23,680
３枚目のアルバムを
自身でプロデュース

1093
01:17:26,920 --> 01:17:28,960
第２スタジオには——

1094
01:17:27,320 --> 01:17:32,520
声…ケイト･ブッシュ

1095
01:17:29,080 --> 01:17:32,520
ビートルズが使った
真空管コンソールが残ってた

1096
01:17:33,760 --> 01:17:38,000
ライヴ･ルームも
彼らの時代から そのまま

1097
01:17:38,120 --> 01:17:39,600
塗装し直すと——

1098
01:17:39,720 --> 01:17:44,080
サウンドが変わってしまうと
懸念されたからよ

1099
01:17:48,400 --> 01:17:51,600
第２スタジオ
１９８１年

1100
01:17:51,720 --> 01:17:54,880
“サット･イン･
ユア･ラップ〟

1101
01:17:52,840 --> 01:17:56,960
第２スタジオで
ＭＶを撮影した

1102
01:18:07,560 --> 01:18:11,400
すごく楽しかったし
初の監督作だった

1103
01:18:11,920 --> 01:18:15,920
多くのスタジオが閉鎖される中
アビイ･ロードは——

1104
01:18:16,040 --> 01:18:19,920
生き残ってきた上に
進化し続けてる

1105
01:18:24,640 --> 01:18:28,640
第１スタジオは
オーケストラ演奏用でした

1106
01:18:29,120 --> 01:18:30,640
初演奏は——

1107
01:18:30,760 --> 01:18:34,720
エドワード･エルガーと
ロンドン交響楽団

1108
01:18:35,360 --> 01:18:38,600
あれから約70年後
カニエ･ウェストと——

1109
01:18:38,720 --> 01:18:41,520
ジョン･レジェンドが
原点に戻します

1110
01:18:44,840 --> 01:18:49,200
アビイ･ロードの歴史は
もちろん知っていた

1111
01:18:45,920 --> 01:18:52,160
声…カニエ･ウェスト

1112
01:18:49,720 --> 01:18:53,560
だからこそ意義があると
感じたんだ

1113
01:18:53,680 --> 01:18:56,200
膨大な時間と労力を費やし——

1114
01:18:56,320 --> 01:19:00,360
この日を迎えるために
練習を重ねてきた

1115
01:19:00,480 --> 01:19:02,800
伝統に恥じぬようにね

1116
01:19:02,920 --> 01:19:07,280
伝説のスタジオの神秘性に
応えたかった

1117
01:19:15,480 --> 01:19:17,360
第１スタジオ
２００５年

1118
01:19:17,480 --> 01:19:20,160
“ハード･エム･セイ
客演 ジョン･レジェンド〟

1119
01:19:34,800 --> 01:19:37,360
アビイ･ロードでの
パフォーマンスは——

1120
01:19:37,480 --> 01:19:41,920
ミュージシャンやラッパーに
憧れるのと同じで——

1121
01:19:42,040 --> 01:19:44,200
雲の上の話なんだ

1122
01:19:44,320 --> 01:19:48,040
この話が持ち上がった時
“本当に？〟と

1123
01:19:52,080 --> 01:19:57,400
オーケストラ演奏も多く
弦楽器とも絡むから——

1124
01:19:57,520 --> 01:20:01,880
別次元のパフォーマンスを
披露できると思った

1125
01:20:02,000 --> 01:20:04,480
異世界のヒップホップだ

1126
01:20:11,320 --> 01:20:13,440
アビイ･ロードにいると——

1127
01:20:13,560 --> 01:20:17,920
菓子屋にいる子供や
画材屋にいる芸術家と同じで

1128
01:20:18,040 --> 01:20:21,240
“あれも！ これも！〟と
興奮してくる

1129
01:20:21,360 --> 01:20:25,760
ジョンのピアノに
インストにオーケストラ

1130
01:20:26,760 --> 01:20:30,640
やりたいことが
頭の中を駆け巡るんだ

1131
01:20:36,280 --> 01:20:37,520
ありがとう

1132
01:20:58,320 --> 01:21:01,680
第１スタジオ
２０２１年

1133
01:21:01,800 --> 01:21:04,640
“ヒア･マイ･
ヴォイス〟

1134
01:21:03,880 --> 01:21:07,520
初めて ここに来た時の
衝撃は忘れない

1135
01:21:07,640 --> 01:21:11,280
何でも初めてのことは
忘れないでしょ？

1136
01:21:11,400 --> 01:21:14,840
多くの人が
この場所を経て——

1137
01:21:14,960 --> 01:21:18,920
人の見方を変えるような
音楽を残し——

1138
01:21:19,040 --> 01:21:22,080
大きな影響を与えてきた

1139
01:21:22,560 --> 01:21:25,640
その音楽が
自分のパフォーマンスを——

1140
01:21:25,760 --> 01:21:29,240
もっと高めようと
奮い立たせてくれる

1141
01:21:30,080 --> 01:21:32,800
この空間には何かがある

1142
01:21:33,640 --> 01:21:37,720
それを読み解き
受け止められたら——

1143
01:21:35,640 --> 01:21:41,400
セレステ

1144
01:21:37,840 --> 01:21:42,280
人の心を揺さぶる
純粋に美しいものを生み出せる

1145
01:21:59,320 --> 01:22:02,760
これほどの
歴史が刻まれた場所は——

1146
01:22:02,880 --> 01:22:06,920
まさに聖地であり
伝説の先人が経ていった

1147
01:22:07,160 --> 01:22:09,320
誰もが
ここに来たがるのは——

1148
01:22:09,440 --> 01:22:12,440
アビイ･ロードのサウンドが
欲しいからだ

1149
01:22:18,920 --> 01:22:22,480
過ぎゆく時間の中で——

1150
01:22:22,600 --> 01:22:26,040
人とつながり合えることは
貴重だ

1151
01:22:26,160 --> 01:22:30,640
感情や愛に
心が満たされることも

1152
01:22:30,760 --> 01:22:33,760
それがアビイ･ロードで起きた

1153
01:22:33,880 --> 01:22:35,960
とても特別だった

1154
01:22:40,200 --> 01:22:43,800
僕は第２スタジオの隅で
生まれたと感じる

1155
01:22:44,120 --> 01:22:46,720
このアビイ･ロードが——

1156
01:22:46,840 --> 01:22:50,480
僕に命を与えて
生き方を教えてくれた

1157
01:22:52,480 --> 01:22:55,640
ここで始まり
いつか ここで終わりたい

1158
01:22:55,760 --> 01:22:58,880
それほど僕には大きな存在だ

1159
01:23:06,400 --> 01:23:10,360
スタジオには
同じ志を持つ者が集まる

1160
01:23:10,480 --> 01:23:14,120
レコード店やパブ
サッカー場と同じだ

1161
01:23:14,240 --> 01:23:15,840
スタジオで——

1162
01:23:16,640 --> 01:23:20,440
他のミュージシャンと
音楽を作るのは——

1163
01:23:21,200 --> 01:23:25,800
スピリチュアルなことだ
大げさでも何でもない

1164
01:23:30,400 --> 01:23:33,560
アビイ･ロードには
遺のこすべきものがある

1165
01:23:33,680 --> 01:23:38,120
ティーポットを きれいに
洗わないのと似ている

1166
01:23:38,240 --> 01:23:42,720
あえて茶渋を残すことで
風味が増していく

1167
01:23:42,840 --> 01:23:44,640
スタジオもそうだ

1168
01:23:46,120 --> 01:23:49,160
第２スタジオに
下りていくと——

1169
01:23:49,280 --> 01:23:53,360
偉大な音楽が
壁に染み込んでる気がする

1170
01:23:56,120 --> 01:23:58,680
ここで録ってきた曲は——

1171
01:23:59,400 --> 01:24:03,320
どれも忘れがたく
大切な思い出だ

1172
01:24:03,480 --> 01:24:07,000
一緒に仕事してきた人々は
すばらしかった

1173
01:24:08,880 --> 01:24:12,400
かけがえのない思い出が
詰まってる

1174
01:24:15,440 --> 01:24:18,120
壁が歌ってくれたらね

1175
01:24:29,960 --> 01:24:32,320
会ってほしい人がいるの

1176
01:24:32,440 --> 01:24:33,080
誰かな？

1177
01:24:33,200 --> 01:24:34,240
やあ！

1178
01:24:35,720 --> 01:24:37,320
撮影はどうだ？

1179
01:24:37,440 --> 01:24:38,360
順調よ

1180
01:24:38,480 --> 01:24:39,480
終わった

1181
01:24:39,600 --> 01:24:40,240
もう？

1182
01:24:40,360 --> 01:24:41,520
ああ

1183
01:24:41,640 --> 01:24:43,320
愛してる　元気で

1184
01:24:43,440 --> 01:24:44,120
ああ

1185
01:24:44,240 --> 01:24:46,120
それじゃ また

1186
01:24:46,320 --> 01:24:48,040
あの音楽のファンで？

1187
01:24:48,160 --> 01:24:48,880
あら

1188
01:24:49,000 --> 01:24:50,720
もう１回 聞いて

1189
01:24:53,360 --> 01:24:54,880
これは うれしい

1190
01:24:56,800 --> 01:24:57,920
すばらしい

1191
01:25:00,120 --> 01:25:02,960
すごい顔ぶれだ　俺の写真は？

1192
01:25:06,520 --> 01:25:08,760
轢ひかれちゃう！

1193
01:25:10,200 --> 01:25:12,440
電源が切れてる　無理だ

1194
01:25:12,560 --> 01:25:13,480
“15〟を

1195
01:25:13,600 --> 01:25:14,280
そうか

1196
01:25:14,400 --> 01:25:15,760
次は“Play〟

1197
01:25:22,160 --> 01:25:23,440
おしまい！

1198
01:28:10,520 --> 01:28:12,520
日本版字幕　渡邉 貴子