[Джо] Знаешь, ты когда-нибудь оказывался за кулисами около 7:25
в день выступления?
Мы могли бы обсуждать коллективные договоры
или, скорее всего, мы могли бы обсуждать гитары и усилители.
И я всегда вежливо извиняюсь.
И примерно в 7:25, Я всегда говорю людям
и иногда они приходят в замешательство, когда я говорю это, я говорю,
"Извините, я должен пойти и стать другим парнем".
И, гм, они всегда пытаются списать хандру со счетов.
Всегда списывай уныние со счетов. Никто не любит уныние.
Что ж, мы доказали, что здесь по меньшей мере 9000 человек
сегодня вечером мне нравится блюз.(аплодисменты толпы)
[играет блюзовая музыка]
♪ Кто убил Джона Генри♪
♪ В битве грешников и святых♪
♪ Кто убил Джона Генри♪
♪ В битве грешников и святых♪
[мужчина] Я не думаю, что он хочет быть частью машины.
Я не думаю, что он хочет быть частью крупного лейбла corporate America
которым нужна поп-песня, чтобы перейти на другую сторону.
Я думаю, что он чувствует себя абсолютно комфортно и уверен в себе
в этом жанре, который он создал
и поджанр, который, кстати, сейчас почти полностью принадлежит ему.
♪ Я не хочу Твоих холодных железных оков♪
Это блюз-рок, блюз-рок -н-ролл, в котором он - номер один.
У него больше блюзовых альбомов номер один, чем у кого-либо другого
в истории блюза больше, чем Би Би Кинг,
больше, чем Стиви Рэй Воэн
больше, чем Эрик Клэптон, больше, чем Бадди Гай.
Джо Бонамасса является блюзовым исполнителем номер один Billboard,
и ты не можешь отнять это у него.
Но спросите большинство людей , и они ответят: "Кто такая Бона?"
♪ В битве грешников и святых♪
♪ Я далеко отсюда Из Колорадо♪
♪ Далеко от моего дома♪
♪ Дай мне молоток, который Убил Джона Генри♪
♪ "Потому что это не поможет" Больше не убивай♪
♪ Дай мне молоток, которым Убили Джона Генри♪
♪ "Потому что это меня не убьет♪
♪ Дай мне молоток, который Убил Джона Генри♪
♪ "Потому что это меня не убьет♪
[Джо] Привет. Привет.
[щебечут птицы] Итак, теперь,
Я получил от вас письмо о неоплаченном счете
за 100 долларов, которые я заплатил
хотя это и противоречило моему здравому смыслу.
В моем свидетельстве о рождении указано, что я родился
в Нью-Хартфорде, штат Нью-Йорк,
8 мая 1977 года.
По слухам, роды должны были быть болезненными,
потому что моя первоначальная дата родов была 5 мая 1977 года.
И я решил провести здесь лишние три дня
эм, интернированы,
и я думаю, они как раз собирались войти
и, знаете ли, вручную уберите меня силой,
и я решил выйти добровольно.
[интервьюер хихикает] Итак, вот и вся история.
Например, что они говорят? Старая поговорка: "Что плохо начинается, плохо и заканчивается".
[играет блюзовая музыка]
[Кевин] Было интересно понаблюдать за ним в костюме
потому что у него тоже были периоды,
и я не уверен , насколько он это понимает.
Но он пережил период , когда его узнавали все больше и больше.
И ему потребовалась минута, чтобы
узнать, как бороться с успехом
что придет ему на пути.
И ему удалось справиться с этим с помощью
у меня что-то вроде биполярного расстройства по этому поводу.
Это Джо, на нем бейсболка и синие джинсы
а в 7:25 он надевает костюм для выступления в 8:00.
И он зачесывает волосы назад. Он надевает солнечные очки.
А потом он выпивает бокал вина.
И выходит Джо Бонамасса, музыкант звукозаписи.
И тогда он становится другим парнем.
Тогда он становится немного Говардом Хьюзом.
Он становится немного замкнутым.
И это здорово. Мы просто позволяем ему быть таким.
[игра на барабанах] [аплодисменты толпы]
[Джо] Другой парень - это парень в костюме и солнечных очках.
и весь этот образ в целом.
И дело не только в этом наряде,
это сценический образ в том смысле, что, как,
когда я одеваюсь, выхожу и играю,
это совсем другое сторона моей личности.
Это...-- Это не так, понимаешь--
Я не настолько общителен за кулисами,
Я не настолько уверен в себе за кулисами.
[Кевин] А потом , в конце шоу,
обычно он быстро одевается ,
надевает бейсболку, надевает поверх рюкзак,
и он идет прямо сквозь толпу
те, кто наблюдал он играл всю ночь напролет
и они не знают , что этот парень уходит.
И он проходит сквозь них к своему автобусу,
и никто его не останавливает.
Это фантастика. В нем действительно есть два человека.
Он двуличен.
[аплодисменты толпы]
[играет джазовая музыка большого оркестра]
[Джо] Моя семья давно увлекается музыкой.
Мой прадедушка играл на трубе.
Он был очень талантливым молодым трубачом,
который мог бы совершить великие дела,
не тот факт , что у него была семья.
Итак, для того, чтобы заработать деньги,
он преподавал игру на трубе и выступал на местных концертах.
Мой прадед, "Будда" Бонамасса, действительно жил этим.
Он занимался делами, и он заботился о своей семье.
Также ходят слухи, что он занимался подсчетами для мафии,
которое является Итало-американское происхождение,
в то время в городе, который Я вырос в городе, в этом есть смысл.
[музыка продолжается]
Его сын, Леонард-старший.,
играла на трубе, пошла по его стопам,
играл джаз в биг-бэнде.
И мой отец, будучи продукт 60-х годов,
играл на Gibson SG.
[мужчина] И Джо как бы следовали за ним по пятам.
Он увидел страсть У меня для музыки
и хотел играть, как папа.
Ему не потребовалось много времени , чтобы научиться играть, как папа.
И он прошел прямо мимо меня
когда ему было шесть с половиной лет.
И тогда я понял, что у него есть
удивительный дар, талант.
[играет блюзовая музыка]
[Джо] И тогда я слепо последовал за всеми тремя из них
в музыкальный бизнес
когда мне было 11, мне вот-вот должно было исполниться 12.
Я убедил своих родителей, что Я хотел играть в группе
быть в блюзовой группе, играть на гитаре, понимаешь?
Я просто хотел заработать немного денег так что я мог бы купить усилитель Fender.
Я думаю, что у меня все получилось.
[играет блюзовая музыка]
Я начал играть в возрасте четырех лет.
Мой отец вложил мне в руку гитару.
Мы подарили ему гитару Chiquita,
хм, это короткая и уменьшенная модель
из электрогитары с прочным корпусом
деле она предназначена для использования в самолетах.
И я думаю, что так оно и было идеальная гитара для него,
и он смог сыграть в нее.
И к тому времени, когда ему исполнилось пять,
пяти с половиной лет от роду,
он наигрывал аккорды на гитаре.
И с этого момента он никогда не оглядывался назад.
[Джо] Когда мне было 11-12 лет,
Я сидел в компании многих представителей национальной,
всемирно известные блюзовые исполнители.
Там я познакомился с Би Би Кингом.
Именно тогда я встретил Альберта Коллинза и Бадди Гая.
Любого, кто согласился бы меня принять. Я был маленьким ребенком
это испортило вечеринку в северной части штата Нью-Йорк.
- О, а вот и Джо со своим телеведущим.
Ему было 13 лет. А чего вы ожидали?
Он потрясающий. Он потрясающий.
Нам позвонили и спросил, не хотел бы Джо выступить на разогреве у Би Би Кинга
в центре Рочестера.
и там было что-то вроде На выставке присутствовало 8500 человек.
Это было его первое большое шоу.
И это было за день до его 12-летия.
И он открылся, и он просто завладел толпой.
Было просто удивительно видеть реакцию толпы.
Итак, после того, как это произошло, мы получаем телефонный звонок с Эн-би-си.
Это были люди Джейн Поли.
Они хотели сделать о нем репортаж.
Там было шоу под названием "Реальная жизнь" с Джейн Поли.
Речь идет об обычных людях , совершающих экстраординарные поступки.
Фантазии, которые есть у 13-летних детей
о том, что они будут делать, когда вырастут
включайте в себя все, начиная с участия в соревнованиях высшей лиги
за то, чтобы играть в известной группе.
Билл Шехнер обнаружил, что один молодой человек слишком занят для фантазий.
Он живет этим.
[звонит школьный звонок]
[Билл] В коридоре переполненной школы,
нет никаких причин обращать внимание на Джо Бонамассу.
Он просто еще один 13-летний подросток
на непростом этапе жизни.
[Юный Джо] О, черт возьми. Это может вызвать проблемы.
- X. - [учитель] Хорошо.
[Билл] Часто дела идут хорошо.
- Сто. - [учитель] Потрясающе.
Иногда все портится.
Нет, мне нужно было найти свой отчет.
Мне пришлось покопаться во всем этом.Все в порядке.
"Потому что я уронил свою папку, и она не работает...
[Билл] Просто еще один ребенок, пока он не возьмет в руки гитару.,
и мальчик затерялся в толпе
становится исполнителем , привлекающим толпу:
Курящий Джо.
[играет блюзовая музыка]
[Молодой Джо] С гитарой в руках я чувствую себя в безопасности.
Многие люди говорят , что ты должен что-то сказать
когда ты играешь на гитаре.
И я чувствую, что мои руки вы сами ведете переговоры
вместо моего рта.
Я чувствую себя действительно комфортно,
"потому что у меня кое -что в руке, понимаешь,
то, что всегда было у меня в руках.
пор, как я себя помню.
[музыка продолжается]
[ Би Би] Играет блюзовую музыку,
все зависит от времени.
Ты не всегда знаешь, где дети получают это от меня.
Ты на самом деле не знаешь. Но я знаю только, что у него получилось.
Я думаю, что это самое лучшее Я могу сказать. У него действительно это есть.
[играет блюзовая музыка]
♪ Трепет прошел, ♪
♪ Возбуждение ушло Прочь от меня♪
[Лен] После выхода в эфир шоу Джейн Поли мы получили много телефонных звонков
от множества различных профессиональных управляющих фирм.
Мы получили известие от Менеджер Стиви Рэя Вогана,
новенькие в юридической фирме этого квартала.
В то время , в начале 90-х, они были очень популярны.
Эм, лейбл Columbia Records доставил нас в Нью-Йорк самолетом
и они хотели поговорить с Джо.
Итак, происходило много всего интересного
из этой маленькой деревушки Йорквилл, штат Нью-Йорк.
И мы с женой спрашиваем: "Что мы здесь делаем?"
Это было очень трудное время , когда я не знал, что для него сделать.
И что он хотел сделать.[Лен] Да.
После выхода в эфир шоу Джейн Поли,
вот тут -то и появились Вайсмансы, менеджеры Джо.
И они прилетели сюда и поговорили с нами,
и они замечательные люди.
А Джо все еще с Роем Вайсманом,
и с тех пор они были вместе.
Это была семейная операция,
и я думаю, что мы могли бы это понять
и ценю это.
[Рой] Мой отец был менеджером многих великих компаний.
звезды первой эры звукозаписывающего бизнеса.
Он управлял такими людьми , как Фрэнк Синатра,
Лайза Миннелли и Пол Анка, Сэмми Дэвис.
Я познакомился с большинством из этих людей и провел с ними время.
Я останавливался в Фрэнк Синатра"с дом.
Я должен был лететь с ним в самолете.
Это было круто.
Ну, я не знаю , работал ли он на меня,
или я работал на него.
Я не совсем уверен.
Я имею в виду, это спорно.
[Рой] Я видел много концертов the wings с участием Синатры.
И, я имею в виду, он был непревзойденным профессионалом.
Он любил начинать вовремя.
Его шоу было в 8:00, он начал в 8:00.
И Бонамасса ведет себя точно так же.
Прежде всего, я посмотрел запись с шоу Джейн Поли.
Я имею в виду любого, кто занимается музыкой,
мог бы осознать это в 13 лет,
Джоуи умел играть на гитаре лучше, чем кто-либо другой Я никогда не видел его в таком возрасте.
Если ты хочешь добиться чего-то большого в музыкальном бизнесе,
вам нужно общаться с молодыми художниками.
И де-факто у нас в итоге получается Родословная,
которым был Берри Оукли-младший.,
Уэйлон Кригер, Эрин Дэвис, Аарон Хагар,
Джо Бонамасса и Лу Сегрети.
Все это было собрано вместе для Джо Бонамассы.
Это была еще одна хорошая идея Роя,
знаешь, что нам делать с Джоуи
в промежутке между тем временем
он пытается развить свой голос или хочет, чтобы мы это выяснили
если бы у него была такая гитара
которая соответствовала бы его игре на гитаре.
И я спросил его: "Что нам теперь делать?"
И он говорит: "Папа, не волнуйся об этом".
Кстати, понятия не имел. [смеется]
Определенно, он сказал: "Папа, не волнуйся об этом.
У меня есть эти дети, у них у всех знаменитые родители". Ба, ба, ба...
В любом случае, это была невероятная глава сама по себе.
Я имею в виду, что в итоге группа подписала контракт с EMI.
На выпуск первой пластинки ушло три года.
[Kevin] Альбом The Bloodline был выпущен в 1994 году.
А потом у звукозаписывающей компании появилась родословная
занимаюсь всевозможной рекламой по всей стране
и включаю ночные телешоу вроде "Конан О'Брайен".
Дамы и господа, продолжаем семейный бизнес
это название игры с моим следующим гостем, Bloodline.
Особенности фильма "Сыновья Майлза Дэвиса",
Робби Кригер из The Doors,
и Берри Оукли из the Allman Brothers,
а также юный гитарист -волшебник Smokin" Джо Бонамасса.
Пожалуйста, добро пожаловать, Родословная!
[играет блюзовая музыка]
[Кевин] И они даже вышли на Майка и Мэтти
чтобы послушать новый сингл.Что мы сегодня играем?
"Перезваниваешь Мне". "Перезваниваешь Мне"?
А что это за диск?[оба] Родословные.
Зажигайте, ребята. А вот и "Курящий" Джо. Заставьте нас гордиться вами.
Вот и мы.[зрители аплодируют]
Два, три, четыре...
[Джо] Мы записали альбом. Фил Рамон попытался спродюсировать первые записи.
Марк Хадсон попытался спродюсировать первые записи.
Наконец-то, единственный парень, который действительно как бы приручил зверя
и действительно мог бы добиться от нас записи альбома
был парень по имени Джо Харди, который живет в Хьюстоне,
который выпускает большую часть каталога ZZ Top.
А Джо не был дипломатом.
Ему было все равно, и ему просто нужно было записать альбом.
Джо - это... э-э-э.....
просто этот невероятный гитарист. Я имею в виду, это странно.
Это что-то вроде кошки, стоящей на задних лапах или что-то в этом роде.
Вы можете"Т верю что этот парень умеет играть
так зрело для 16-летних.
[играет блюз на гитаре]
В ходе этого процесса возникло много фундаментальных разногласий между Джо
который был вундеркиндом и "сынами".
Все были замечательными детьми,
но у "сынов Америки" не было такой трудовой этики
который был у Джо Бонамассы.
И это было очевидно.
Все, что Джо хотел делать, - это играть на гитаре
и занимайся... сочиняй музыку, ну, знаешь, делай все это.
Дети, все, что они хотели делать, - это быть на несколько лет старше,
они хотели повеселиться и не хотели так усердно работать.
Я думаю, что все более осознанно относятся к тому, что они делают
когда я рядом.[все смеются]
Да, точно.
Но... Да, но ты же старик в теле ребенка
О, все верно. Я думаю о себе как о старике в теле ребенка.
[играет блюз-рок музыка]
Я понимаю, что какой-то пухлый 18-летний парень говорит: "Привет, ребята,
давайте попробуем создать эти мелодии, что- то из этих песен.
И, кстати, я не хочу играть альтернативную музыку.
Я не хочу этого делать. Мы должны это сделать...
И, кстати,, Я хочу длинные гитарные соло,"
Я понимаю, насколько это вредно для группы.
А потом мы уже собирались записывать следующую пластинку
и Берри Оукли , и Вэйлон Кригер подошли ко мне
и говорят, что они не хотят быть в группе с Джо.
И я такой: "Ты что, издеваешься надо мной?
Мы просто, у нас есть около пять лет с этой штукой.
И вы, ребята, хотите... Мы собираемся записать вторую пластинку для EMI,
и ты хочешь покончить с этим прямо сейчас?" А они такие: "Да".
Вы знаете, я мог бы сказать это по своим разговорам с ним,
он был очень расстроен.
Или недовольство членами клуба,
самолюбие этих детей,
и какие бы проблемы у них ни были
или какие бы лекарства они ни принимали.
И дело дошло до того, что,
вы знаете, это были серьезные деньги , которые мы уже вложили.
И в конце концов, Я позволил этому развалиться на части.
Это был трудный момент для меня, потому что я должен был вернуться к своему боссу,
кто был моим отцом в то время, и говорю: "Слушай, кстати, ты знаешь,
этот проект, в который наша компания вложила огромные деньги ?
Мы должны это списать со счетов".
И я пошел к Рою и сказал ему,
Я сказал: "Послушай, у тебя есть два варианта, хорошо?
Первый вариант - это нормально.
Ты должен сказать Bloodline, всем этим парням, чтобы они отваливали.
И твой второй выбор 37,414 хочешь ли ты остаться с Джоуи,
что, я думаю, тебе и следует сделать, и сделать из него художника".
И это, в сущности , был наш разговор,
потому что в этот момент он осознал
что Родословная все равно все разваливалось на части.
И это при том, что либо он прошел весь путь до конца
с Джоуи или забудь об этом.
Когда тебе исполняется 18, происходят две вещи. Группа распадается.
Что ж, отчасти это моя собственная вина.
Во-вторых, никого не волнует , когда тебе исполнится 18.
"Потому что теперь ты просто-- Ты ушла от избранного
чтобы вы оказались в одной кучке гитаристов
все остальные.
И я не пела.
И я был толстым.
Не совсем то, что вы называете "материалом для шоу-бизнеса".
И у меня длинная фамилия,
который по сей день люди не могут произнести вслух.
Мой главный вопрос, как я уже говорил,
что если бы он смог развить свой голос в соответствии с этим талантом
он должен был играть на гитаре,
тогда бы все было кончено.
[Джо] Когда я был в "Родословной", У меня не было никакого интереса к пению.
Я был всего лишь гитаристом.
Мне нравилось играть на гитаре. Это было круто.
Я жил со своими родителями.
И я помогал папе с гитарным магазином.
И я делал демо-записи у себя дома,
пытаюсь повысить голос.
После "Линии крови" сложились другие обстоятельства.
Я искал новое музыкальное направление,
пытался кое-что сделать.
И я решил: "Что ж, сейчас или никогда".
Мне было 18, и я подумал: "Сейчас или никогда".
Если я не начну петь сейчас, я никогда этого не сделаю.
И я всегда буду идти по жизни дальше. интересно, смогу ли я когда-нибудь это сделать.
Так что я просто начал петь,
просто разбираю вещи в своей комнате.
♪ Я скучаю по тебе♪
♪ Я ненавижу тебя♪
Я немного поработал с Маленьким Стивеном.
[Рой] Ван Зандт из группы Спрингстина.
И это была его следующая мелочь,
потому что в тот момент как будто ничего не происходило.
И маленький Стивен был заинтересован в том, чтобы записать несколько демо-записей вместе с Джо.
И они уходят и записывают несколько демо-версий,
и пение Джо.
И это здорово - слышать, как он поет.
Но...
он ведет Джо в направлении , которое похоже на
не совсем то место, где Джо хотел бы быть.
♪ В метро Временная благодать♪
♪ Пантомима на Перекур♪
♪ Нортон Фиблер Занимает его место♪
♪ Слова политика У меня нет лица♪
В некотором роде, я не знал , что делать.
Я не знал, в каком направлении.
Я нахожусь в Ютике, штат Нью-Йорк.
Не совсем то место , где что-то происходит.
Я дома.
Это одна из тех вещей, где,
даже несмотря на то, что у меня ничего не происходило,
время поджимало, это казалось изнурительным.
Мне казалось, что мне нужно изменить свою траекторию
очень, очень быстро.
И лейбл Фила Рамона
подписал со мной контракт на разработку.
[Фил] Вундеркиндов очень мало, и они встречаются очень редко.
Я видел, как он расталкивал аудиторию.
Он такой музыкальный и необученный,
который мне очень нравился " , потому что его ничто не сдерживало.
Ничто никогда не удерживало его от того, чтобы что-то сделать.
И мы все были готовы записать несколько демо-версий
и сделать несколько записей с Терри Мэннингом
на Багамах.
И как раз перед тем, как я должен был сесть в самолет,
лейбл закрылся.
Итак, я вернулся к исходной точке.
И снова сейчас, год спустя, я был просто растерян.
И я спросил Роя
обзвонить всех и узнать , не согласится ли кто-нибудь нанять меня
просто как гитарист, ты знаешь, иди и играй с кем угодно.
И я сказал ему: "Если ты хочешь, чтобы я это сделал,
Я с радостью это сделаю, поищу для тебя работу.
Но, если у тебя есть хоть какое-то желание быть мужчиной
и фронтмен,
сейчас самое время сделать это,
потому что тебе чуть за 20.
И, в конце концов, если из этого ничего не получится,
тебя еще уйма времени , чтобы найти другую профессию.
Поэтому он начал обзванивать людей из A&R , которых знал в Нью-Йорке,
одним из которых является Майкл Каплан из Epic.
Он прислал мою маленькую повсюду крутятся кассетные демо-версии, и Майкл Каплан слушает их.
Он говорит: "Мне это нравится".
И Рой спрашивает: "О, так значит, одному из ваших артистов нужен гитарист?"
Он говорит что-то вроде: "Ты меня не слышишь. Мне это нравится.
Я хочу подумать о подписании контракта с Джо".
Что совершенно ошеломило меня.
Итак , в этот момент я встретился с Майклом,
и он говорит: "Ладно, вот что мы сделаем.
Ты собираешься записать для меня демо-версию
из "Вчерашнего нового дня" Джетро Талла."
Он играет мне песню "Вчера был новый день".
Я такой: "О, это круто".
Так что у меня возникла идея сделать это в два счета, и я записал для него демо-версию.
Я отправляю ему песню через два дня, и он звонит мне,
он спрашивает: "Вы когда-нибудь слышали о Томе Дауде?" Я такой: "Да, я знаю, кто такой Том Дауд".
[Кевин] Том Дауд был легендарным звукорежиссером
который продюсировал всех , начиная с Ареты Франклин
посвящается Рэю Чарльзу, Братьям Оллман
Эрик Клэптон и Род Стюарт.
Мой отец окончил Стайвесантскую среднюю школу,
это была высшая математическая и естественнонаучная школа в Нью-Йорке.
И он был сержантом армии США.
И он работал с циклотронами.
[репортер] Энергия, которая генерирует солнечное тепло
и управляет солнечной системой
от воли человечества.
Взрыв изменяет атомную структуру
из всего, на что он попадает.
Камень и сталь превращаются в газ.
[Дана] Манхэттенский проект представлял собой сеть университетов
правительство объединило усилия,
так что все это было совершенно секретно.
После того, как Соединенные Штаты сбросили бомбы на Японию,
он возвращается к общественный колледж в Нью-Йорке,
и ему нужно пройти еще пару занятий по физике и химии
для того, чтобы получить высшее образование.
Итак, он приходит на первый урок
а на стене висит периодическая таблица Менделеева.
[репортер] В течение многих лет ученые пытались
разрушьте этот атом , выстреливая нейтронами в его ядро.
Но кружащиеся электроны казались непроницаемыми.
И вот, наконец, ученые прорвались сквозь эти стены
с медленным нейтроном,
высвобождение энергии напряжением 500 миллионов вольт
и образует два новых атома,
барий и криптон.
И он знает, что существуют и другие элементы
потому что он только что помог их обнаружить.
Поэтому он бросил школу.
И там была газетная статья,
вероятно, в Нью-Йорк Таймс,
и это студия Фишера,
и они искали инженеров.
А он такой: "Подожди секунду.
Я физик и химик, и я играю на десяти инструментах.
Я думаю, что, вероятно, смог бы исполнить эту роль".
Почти все записи , на которых я вырос и которые мне просто нравятся,
он был связан с.
И когда я узнал... У меня была возможность
чтобы поработать с ним над "Вчерашним новым днем",
Я подумал: "Это будет возможность, которая выпадает раз в жизни".
У Джоуи нет явных слабостей или вспыльчивости
как гитарист.
Он умеет играть блюз.
Он умеет играть джаз. Он быстрый.
Следующее, что вы узнаете, - это то, что мы подписали контракт с Epic и записываем альбом с Томом Даудом,
это был легендарный опыт для Джо,
записать пластинку с таким человеком в качестве своей первой пластинки.
♪ "Потому что я чувствую тебя♪
♪ Я не хочу этого Но ты нужна мне, детка♪
[Джо] Он проявлял неподдельный интерес к моей жизни и карьере.
Он проявлял неподдельный интерес лично ко мне.
"Потому что он увидел этот необузданный энтузиазм и понял,
если бы я продолжал петь и писать, Я бы делал хорошие вещи.
И он был прав.
Я всегда держал эту мысль в глубине души.
Просто продолжайте совершенствоваться.
♪ Я скучаю по тебе, я ненавижу тебя "Потому что я чувствую тебя♪
♪ Я не хочу этого Но ты нужна мне, да♪
♪ Я скучаю по тебе, я ненавижу тебя♪
[Рой] Разумеется, запись была сделана в классическом стиле Sony.
И кстати, запись должна быть запись
никакого давления.
Мы не стремимся попасть на радио,
Джо будет петь свои песни, и на этом все закончится.
Это было в 1999 году.
И у Sony появилась первая плохая отчетность
квартал, шесть месяцев, называйте это как хотите.
И внезапно все прекратилось.
Все началось с того, что все были в восторге от продвижения этой вещи
никому ни до чего нет дела.
Поэтому они бросили Джо.
Мы решили взяться за дело как Джо и Рой
и сами выпустили эти пластинки.
И с этого момента и впредь,
мы начали записывать свои собственные альбомы
и у нас были свои собственные записи.
♪ Проснулся во сне Я был близок к смерти♪
♪ "Потому что моя малышка сказала свое♪
♪ Попрощалась в последний раз♪
[Рой] Ты знаешь, я работаю в музыкальном бизнесе,
и я веду это дело как неудачник, и бизнес терпит крах.
Я имею в виду, что индустрия разваливается. Сейчас 2001 год.
Я имею в виду, что Napster просто уничтожил индустрию.
♪ Потянулся к ней Но ее там не было♪
И я больше не играю это попсовое дерьмо.
Я не хочу слышать о радио.
Это была непроизвольная реакция на то, что мне сказали
что я должен соответствовать определенным стандартам,
нужно быть художником определенного типа.
Я собираюсь записать гребаный блюзовый альбом, от начала до конца.
И из этого родилась идея Blues Deluxe.
И я почувствовал себя как дома, когда сделал это.
И я почувствовал, что именно так я и хотел создавать музыку.
Вы должны пройти через неудачный опыт
чтобы дойти до этого.
Но как только вы поймете, что "мне нечего терять",
именно тогда ты становишься самым опасным.
[играет блюз-рок музыка]
Мы записали Blues Deluxe и записали пластинку под названием Had To Cry Today,
что, в общем-то, в том же духе,
они оба были спродюсированы парнем по имени Боб Хелд,
который очень хорошо поработал над этими записями.
И мне стало казаться, что у нас есть какая-то связь.
Мы все еще в фургоне.
И мы все еще боремся.
Попутно, пока Джо эволюционирует,
Я не смог заработать на этом проекте никаких денег.
Так что, я думаю, это был первый раз, когда мне заплатили
из проекта Джо Бонамассы , это было в 2007 году.
Я думаю, что в тот момент я был--
Я познакомился с Джо в 1991 году.
Итак, мы рассматриваем, что это был 16-й год.
Рой начал чувствовать, что Я как художник пребывал в некотором застое,
например, на данный момент мы все еще остаемся "барной комнатой",
И я подумывал о том, чтобы сменить продюсера и попробовать
чтобы, возможно , еще как-то повлиять на Джо.
И этот мой друг предложил мне, 09,540 знал ли я этого продюсера Кевина Ширли?
И я сказал, что не делал этого.
И он показал мне свою дискографию.
И когда я просмотрел дискографию Кевина,
и я увидел, какие пластинки он записывает, и мне это понравилось.,
"Это именно тот тип продюсера, который Мне нужно поговорить с Джо."
Кто-то, кто понимает мейнстрим-рок
что-то вроде 70-х, как настоящий рок, как Led Zeppelin - что-то вроде рока.
И также может принимать Джо"с блюзовым влиянием
и сведите все это воедино.
И вот, о чудо!, У меня есть номер Кевина,
и я позвонил Кевину и представился.
И он добился успеха в своей карьере
где он собирается записать с кем-нибудь альбом
это было более органично
чем он работал в то время.
С крупными лейблами он много выступал.
И у нас состоялся разговор. Я сказал: "Ну, если ты хочешь чего-то более органичного,
вы пришли по адресу. На самом деле, это так органично,
у нас нет денег, чтобы заплатить вам".
[смеется]
[играет блюзовая музыка]
♪ Здесь нет рая Или пылающего ада♪
♪ Когда я умру, куда я отправлюсь♪
♪ Никто не знает,♪
♪ Здесь нет рая Или пылающего ада♪
[Джо] У нас приличная группа из трех человек
который мы записали вместе с Кенни Краммом на барабанах
и с Эриком Царем мы как бы подняли паруса на этом.
Это было наше мощное трио, и оно было--
мы смогли сесть в фургон и уехать,
пара парней из команды, может быть, один парень, два парня.
Оно было худым и скупым.
Нам пришлось самим загружать свое снаряжение, устанавливать его,
отказываемся от собственного оборудования и продаем компакт-диски,
и, вы знаете, это честная работа.
[играет блюзовая музыка]
Рой упомянул бы, что мы вроде как искали
для разнообразия в постановке,
и нам нужен был кто-то , кто работал бы на большой сцене.
Моей первоначальной реакцией было: "С чего бы Кевину Ширли захотеть стать моим продюсером?"
Например, Кевин записывает крутые пластинки,
ну, знаете, как у Zeppelin , Black Crowes и Iron Maiden.
Я такой: "Какого черта он..."
Я был уверен, что Кевин прислушается
к работе над собой и к этому моменту,
он говорит: "Я ни за что на свете не сделаю этого".
при любых предсказуемых обстоятельствах, каких бы то ни было."
[играет блюзовая музыка]
♪ Я принимаю удар на себя♪
♪ Расплачиваясь за это♪
Во всяком случае, к моему удивлению,
Я обнаружил, что меня навещает мистер Ширли
в Сент-Чарльзе, штат Иллинойс.
Случайное место для нашей первой встречи,
но нам нужно было... у нас было шоу там, в "Аккорде блюза".
Кевин смотрит шоу,
садится в туристический автобус, он уезжает,
по сути, перефразируя это,
"Мне нравится игра, тон хороший,
песни плохие, группе пора уходить".
Это были волшебные слова,
потому что я видел ограниченность своей группы.
Так что он согласился, и тогда мы составили план
пойти в студию , чтобы записать первый альбом,
и тогда я принес Джейсон Бонэм в.
А потом позвонил мне в 2005 году
чтобы сыграть на альбоме "Ты и я " для Джо.
Первый альбом он произвел на Джо.
Кармин Рохас.
Вы знаете, у всех нас есть история
из всех видов музыки, похожая музыка,
"потому что мы все играли блюз,
мы играли рок, мы играли джаз,
мы сделали страну лучше.
И Рик Мелик , и все игроки
на вершине своей игры, на вершине своего поля.
Игроки, участвующие в турнирах категории "Три А", потрясающие игроки вживую, 08,127 у всех них невероятные родословные.
Дэвид Боуи, Род Стюарт, Я имею в виду, лучшие из лучших.
Итак, когда мы пришли в студию,
он наконец-то увидел , каково это - иметь группу
множество невероятных музыкантов поддерживают его.
И я помню, как подумал
что этот парень настраивал эти гитары
и я помню, как спросил: "Извините, когда здесь появится Джо?"
И он огляделся по сторонам и сказал: "Я Джо".
[смеется] Я был как,
"ой! Привет, я Джейсон. Приятно познакомиться."
Джо впервые по-настоящему познакомился с продюсером 44,467 судя по тому, что он мне рассказывал, в музыкальном плане это было здорово ,
к которому он мог бы относиться с пониманием.
Кто-то, кто тоже мог бы заставить его что-то сделать
что ему было неудобно делать.
И я помню , как после первой записи,
после того, как была сделана эта запись,
Кевин сказал мне, что нам предстоит много работы,
но я думаю, что со временем смогу,
отведи Джо в такое место, которое было бы настоящим
у него могла бы быть очень долгая и успешная карьера.
♪ Они сказали, что ты Не поверишь♪
♪ Что это был за райский уголок♪
♪ До появления каждого Адама и Евы Тома, Дика и Гарри♪
♪ Начал бороться За то, что любил♪
♪ Итак, мы укрепили крепостные стены♪
♪ И мы построили Могучие башни♪
♪ Но было ясно видно, что мы никогда не были свободны♪
♪ От тирании Этого часа♪
[аплодисменты толпы]
[Кевин] И вот, затем нас попросили записать второй альбом.
И все это было прекрасно,
за исключением того, что, я думаю , у нас есть около двух дней
начался первый сеанс, и мне позвонил Рой,
который попросил меня закончить сеанс ", потому что мы собирались его закончить.
У Джо это не сработало.
Он, по-видимому, очень расстроился , когда я попросил его спеть гармонический вокал
поверх ведущего вокала,
и ему было очень неуютно из-за этого.
[Джо] Мы начали работу над вторым альбомом в Малибу, штат Калифорния.
И что мне так понравилось в первом альбоме
это было похоже на то, как если бы мы сыграли песню, и все было готово.
А потом, когда вышел второй альбом, оказалось, что это было похоже на,
из-за природы материала,
это требовало большего количества наложений.
♪ Тебе лучше остановиться♪
♪ До того, как♪
♪ Ты разрываешь меня на части♪
♪ Тебе лучше остановиться♪
♪ До того, как♪
♪ Ты уходишь и разбиваешь мне сердце♪
♪ О, вау,♪
♪ Тебе лучше остановиться♪
Это было похоже на борьбу со мной.
И я такой: "Я не знаю".
Я действительно испугался в том смысле, что
что я не уверен , правильная ли это идея.
Итак, мы записали несколько акустических треков,
а потом мы провели еще один сеанс.
На другой сессии мы записали песню
что с того дня я играл буквально на каждом концерте.
И это один из моих самых больших,
ну, знаете, песни, которые Кевин когда-то слышал
когда он был в Южной Африке.
♪ Люди сказали бы мне♪
♪ Когда они проходят мимо меня♪
♪ Неважно, выживу ли я♪
♪ Не важно, умру ли я♪
[Кевин] Я принес ему эту песню,
песня, которую я раньше играл в группе
еще в 80-х годах в Южной Африке.
Песня под названием "Терновый джин",
это была песня, написанная Тимом Карри и Майклом Кейменом.
И это был один из тех приступов отчаяния, когда я подумал, что
кто-нибудь мог бы накройте действительно хорошо.
И Джо, казалось, был идеальным человеком для этого.
Это не было традиционным блюзовая композиция из 12 тактов,
но это был очень унылый, отчаянный, мрачный,
медленная блюзовая песня с довольно сложными изменениями.
В припеве была лирическая часть,
"Я так чертовски одинок".
В тот момент времени.
Мы все еще пытались чтобы приобрести наши пластинки в Walmart,
и мы устраиваем семейное шоу, поэтому песня получилась такой сильной,
Я знал, что это навсегда останется в моде.
Так что мы как бы пошли на компромисс и записали песню "Я так чертовски одинок".
И это стало основной версией.
И это было в значительной степени
первая по-настоящему большая песня, которая у меня получилась.
Вы знаете, это не было хитом на радио, но это было для фанатов.
Это было нечто , что удерживало корабль на плаву.
[играет блюзовая музыка]
После тернового джина мы много гастролировали,
приходит время записывать еще один альбом.
Я живу в Калифорнии и встретил девушку в Джорджии,
которого я очень люблю,
настолько, что я решил,
слепо,
что я собираюсь переехать в Джорджию.
Я написал эту песню, потому что когда я переезжал в Джорджию,
появилась новая программа под названием Google Планета Земля
который был у Кевина на компьютере
и он говорит: "Послушайте, я только что посмотрел адрес этого дома
который вы арендовали.
Ты живешь в каменоломне."
[смеется]
И я написал песню "История каменотеса".
течение этой недели пребывания
"Дорогой Джон "д" в аэропорту в трауре,
но он навсегда останется известен как "Каменотес".
[смеется]
[играет блюз-рок музыка]
♪ Куплю себе ведро И молоток с гвоздями♪
♪ Закройте окна досками И отправляйтесь в путь♪
♪ И это то, что я получаю За то, что выпячиваю подбородок♪
♪ Что ж, удар по зубам И разум, полный сомнений♪
♪ Я сам во всем виноват Своими собственными руками♪
♪ Драгоценный позор От моих собственных рук♪
♪ Если бы я мог остановить время В своих собственных руках♪
♪ История каменотеса♪
И я помню, как она высадила меня в аэропорту
потому что мне нужно было вернуться в Калифорнию
чтобы закончить альбом , который стал бы
Баллада о Джоне Генри.
И я помню, как получил текстовое сообщение в самолете
основном подтверждающий то, что, как я знал, должно было произойти,
что она указывает мне на дверь.
И это был один из немногих случаев
в моей жизни было такое... Я был по-настоящему убит горем.
В том смысле, что я перешел от
самый счастливый парень в мире попал в горячую переделку.
Это была одна из таких историй,
его просто сбило с ног.
Следующее, что ты узнаешь, - это то, что он переезжает в Джорджию.
И не успеешь оглянуться, как он возвращается в Лос-Анджелес.
И это похоже на то, что произошло?
Похоже, он понял это.
И он влюблен в женщину который влюблен в женщину.
Это было некрасиво,
и мне не следовало смеяться, но тем не менее,
это была потрясающая история. И он вышел из нее...
Я помню, как начинал запись, он был влюблен.
Заканчивая запись, он был убит горем.
И, в конце концов, эта запись представляет собой, Я думаю, и то, и другое.
И я помню состав персонажей в студии.
Мы все живем в этом большом доме,
и пульт , и комната были внизу.
И это, наверное , было одним из самых смешных моментов
и в то же время больше всего слез.
Потому что у нас был Антон Фиг, Блонди Чаплин,
Кармайн Рохас, Рик Мелик.
И в определенный момент времени, 12 бутылок вина
было недостаточно для домашнего хозяйства.
И это всего за один день!
И это было так вдохновляюще, с разбитым сердцем
сессия, которая Хотел бы я разлить по бутылкам эту серию событий
и этот тип эмоций
потому что некоторые из моих самых эмоциональных выступлений, некоторые из моих лучших песен
были написаны из-за этого разбитого сердца.
И, в частности, эта запись 01,371 дополнена словами "Я был счастливее, чем когда-либо".,
и самый печальный Я когда-либо был разделен на две половины.
[играет медленный блюз]
♪ Форма, в которой я нахожусь♪
♪ Никогда не подводил ее Один день в моей жизни♪
♪ Мечты♪
♪ Все вокруг меня♪
♪ Когда я вижу время, Пройди мимо меня♪
♪ Никогда не променяю тебя Ни на что в мире♪
♪ Никогда не делай того, что Я привык♪
♪ Я думаю, что я не... Достаточно хорош♪
♪ Это я вижу♪
♪ И я буду помнить Счастливые времена♪
[Кевин] И Джо был так расстроен.
И мы работали над "Более счастливыми временами".
И я вошла в комнату, а он плакал, он был таким несчастным.
♪ Жизнь, она поражает меня♪
[Кевин] И я помню, как подошел к нему и сказал,
"Все, что ты чувствуешь,
Я хочу, чтобы ты вставил эту гитару.
И я собираюсь сыграть длинную партию гитарного соло".
♪ Это не то место, где я хочу быть♪
- И просто сыграйте в нее. Попробуйте воспользоваться тем, что у вас есть,
и просто повторите эти изменения.
Просто играй в это, играй в это и играй в это.
Я ничего не буду останавливать.
Это займет всего пять минут, а потом просто поиграй".
И, вы знаете, по сей день,
-моему, это одно из его самых потрясающих гитарных соло.
И он не помнит, как отрезал его.
[Джо] Это тоже была пластинка, которая произвела настоящий бум.
Это было что-то вроде: "Ладно, теперь у нас кое-что есть".
И этот материал, этот тур, эта группа, эти песни,
вот что было бы сейчас
подводя нас к 4 мая 2009 года,
когда мы впервые выступали в Королевском Альберт-холле.
Именно тогда ты появился на большой сцене.
Именно тогда я понял , что выхожу на большую сцену.
Смогу ли я там остаться или нет,
это был другой вопрос.
[аплодисменты толпы] [играет оптимистичная рок-музыка]
♪ Скажи мне, как высоко,♪
♪ Хлопок должен расти♪
♪ Скажи мне, как высоко,♪
♪ Хлопок должен расти♪
[Рой] Вот мы и пришли.,
и мы уже четыре, пять, шесть лет гастролируем по Европе,
и Джо действительно начинает привлекать внимание аудитории.
Он перешел из клубов в небольшие театры.
Мы только что играли в Shepherd's Империя Буша в Лондоне.
И вот появляется возможность забронировать номер в Королевском Альберт-холле .
И, конечно же, мы собирались воспользоваться этой возможностью.
Как мы могли не согласиться? Но я буду честен с тобой,
Я понятия не имел, сможем ли мы занять это место.
И мы должны были это записать.
Ты просто не можешь--
Ты не можешь просто так устроиться на работу.
Никогда не знаешь, вернешься ли ты когда- нибудь к этому.
Но это также четверть миллиона долларов.
В тот момент мы все были в деле.
У нас было как раз столько денег
чтобы наша компания продолжала работать в течение года.
И мы пошли в банк и попросили ссуду.
Нам было отказано.
[Рой] Этот момент был самым большим риском для нас с Джо.
мы никогда не собирались заниматься своей карьерой. Мы буквально построили дом.
Так что, с одной стороны, вы на вершине мира, 24,765 на бумаге вы находитесь в Королевском Альберт-холле ,
и жизнь прекрасна, но за кулисами,
мы могли бы обанкротиться .
Так что мы действительно были в перекресток с нашей компанией,
и мы играли в большой песочнице,
но у нас не было больших денег на песочницу.
Я помню, когда мне было четыре года , я по-настоящему интересовался этим,
и мой отец усаживал меня рядом и, знаете ли, ставил мне пластинки.
Однажды он принес домой,
видеокассета " прощальный концерт Cream",
записана в Альберт-холле.
И я помню это так ясно,
смотрю все, что играет Эрик Клэптон,
и говорит: "Я не знаю, что это такое.
Но это действительно круто".
Я просил у родителей гитару и сидел в своей комнате
долгие часы моим родителям приходилось выгонять меня из дома,
- Выйди на улицу, поиграй в баскетбол,
иди покатайся на своем велосипеде, сделай что-нибудь, займись спортом".
"потому что я бы просто зациклился на попытках воссоздать звуки
и я принял решение прямо тогда и на месте.
Я сказал: "Это то, что тебе нужно сделать.
Я не хочу настоящей работы. Я хочу быть гитаристом.
И я хочу выступить в Королевском Альберт-холле".
[Линдси] Это продолжалось... 20 лет.
И это вроде как... не выпускной,
но накопление, знаете ли, всех этих лет напряженной работы
и, знаете, день идет за днем, и мы все очень взволнованы.
[Лен] Он выступает перед людьми с тех пор, как ему исполнилось пять лет.
У него больше сил на гитаре
больше, чем делают большинство 60-летних, которые играли всю свою жизнь.
[Джо] И вот мы здесь, в возрасте 32 лет.
и 20 лет в музыкальном бизнесе профессионально,
и я собираюсь это сделать.
Это столь же пугающе , сколь и захватывающе.
И мне так страшно , как никогда в жизни, на самом деле,
потому что у нас есть только один шанс все исправить.
И я действительно хотел все исправить.
У нас есть дата 2009 года, 4 мая,
и мы должны были его заполнить.
Так что в конце концов у нас сложился целый карточный домик.
И мы не знали , что произойдет.
[Джо] Это тяжело давило на меня, "потому что я должен был быть хорошим.
Что ж, вы можете проснуться с насморком.
Я имею в виду, что могу перечислить 10 000 вещей, которые могут пойти не так
и кое-что они могут сделать правильно.
И это было очень, очень важно
что мы не только выступаем, но и выступаем хорошо.
[аплодисменты толпы]
[медленная игра на синтезаторе]
[диалог не слышен]
Я написал Письмо Эрику Клэптону
которую Пол Стюарт доставил лично в руки.
И я отправила Эрику свое электронное письмо.
И на это ушло несколько месяцев,
но я получил электронное письмо от очень странного человека. адрес электронной почты.
И я такой: "Я не знаю, кто это,
но я думаю Я знаю, кто это."
И я ответил, и это был Эрик,
и нам пришла в голову идея сделать
"Дальше по дороге". И никто об этом не знал.
Единственной подсказкой было,
стоял небольшой Твидовый усилитель.
И это была шестая песня.
И я очень хорошо помню , как мы играли,
и я остановился после пятой песни,
и я говорю: "Леди и джентльмены, это Эрик Клэптон".
И он уходит, а я ухожу,
"Я не могу поверить, что У меня все получилось", верно?
Я имею в виду, это как,
если бы все это закончилось в тот день,
ты бы сказал: "Чувак, это, типа, я сделал это".
Спасибо вам и доброго вечера, Лондон.
[аплодисменты толпы]
Добрый вечер, большое вам спасибо.
Моя семья здесь, мои мама и папа здесь.
Играть в этом здании - величайшая честь в моей жизни .
20 лет назад я решил, знаете ли, поиграть на гитаре и сказал,
- Однажды, если бы я только смог попасть в Альберт-холл,
это было бы самой крутой вещью в мире".
И вот я здесь, так что большое вам спасибо!
[аплодисменты продолжаются]
И первая песня Когда я узнал, как играть на электрической гитаре
была песня "Further On Up the Road", и мы играли ее до сих пор.
во время наших гастролей в честь открытия Альберт-холла.
Итак, я с гордостью могу сказать, что первая песня
и этот человек сегодня здесь,
Мистер Эрик Клэптон выйдет , сыграет и споет с нами.
[аплодисменты толпы]
Все это было похоже на полный круг.
Это просто была мечта всей моей жизни.
И то , что мистер Клэптон приехал, действительно много значило для меня.,
и я никогда не смогу отплатить ему тем же.
♪ Дальше по дороге♪
♪ Кто-нибудь причинит тебе боль, Как ты причинил ее мне♪
♪ Дальше по дороге♪
♪ Кто-нибудь причинит тебе боль, Как ты причинил ее мне♪
♪ Дальше по дороге♪
♪ Ты просто подожди и увидишь♪
♪ Нужно пожинать плоды ♪ Только то, что ты сеешь♪
♪ Эта старая поговорка верна♪
♪ Ты должен пожинать плоды. Только то, что ты сеешь♪
♪ Эта старая поговорка верна♪
♪ Так же, как и ты Плохо обращаешься с кем-то♪
♪ Кто-то собирается Плохо с тобой обращаться♪
♪ Ты смеялась Милая крошка♪
♪ Однажды ты будешь Я буду плакать♪
[Джо] Я в неоплатном долгу перед ним, который никогда не смогу вернуть.
Тот факт, что он выкроил время из своей напряженной жизни
прийти и поиграть, укрепив и подарив этот момент
вес, который я надеялся, что он приобретет.
Это был не просто концерт , который приходил и уходил.
Это было похоже на ту ночь, когда Эрик Клэптон вышел со мной на сцену.
Потому что, когда мы начали это дело, и мы воспользовались этим шансом,
мы понятия не имели, каков будет результат.
[Джо] Знаешь, многие люди говорят, что,
"Ты на самом деле не знаешь, когда настанет твой звездный час.,
и очень часто ты даже не осознаешь этого".
Я очень, очень ясно осознал , что это был тот самый день.
[Рой] И оказалось, что это без сомнения, это был поворотный момент в его карьере .
Я имею в виду, после той ночи, Я думаю, британская пресса восприняла это почти как
передача эстафетной палочки.
Это был знаменательный момент, а потом он вышел на DVD.
И это просто,
в Америке это взорвалось в том смысле , что внезапно,
Я играл за 500 человек, а теперь играю за 5000 человек.
Вот и вся история.
Но, черт возьми, я выгляжу так... Мне было весело на этом DVD.
Я оглядываюсь назад и думаю: "Чувак, мне было очень весело в тот вечер". Это было не так.
[аплодисменты толпы]
Это было похоже на педаль газа, и я знал это...
Спасибо!
... что вся моя карьера была поставлена на карту.
[аплодисменты продолжаются]
Эрик Клэптон.
Меня зовут Джо Бонамасса. Для меня было честью находиться в этом здании.
Большое спасибо.[аплодисменты толпы]
Это одна из самых замечательных вещей , связанных с многолетней работой с Кевином Ширли ,
и у меня тоже есть этот геном,
это случается так часто,
Кевин чувствует необходимость, и я поддерживаю это предложение,
почувствуйте потребность бросить вишневую бомбу в мир.
Типа, просто сказать: "Ну что ж, мы это сделали,
давай сделаем что-нибудь совершенно другое".
Итак, мы выступили в Альберт-холле. Мы продолжили гастролировать.
[диалог не слышен]
У меня были долгие разговоры с Джо
о том, как охватить мировую музыку и включить ее в блюз.
♪ Это были Афины. В Афины вроде как Днем и ночью♪
Кевин нашел эту студию на Санторини, в Греции.
И идея состояла в том, чтобы сделать альбом более всемирно звучащим.
И мы собирались привезти из Афин несколько музыкантов , которые совершенно не говорили бы по-английски
и они собирались сыграть эти мелодии , которые не были написаны.
Когда язык и физическое выражение
иногда они расходятся во мнениях,
и вы не можете ни с кем общаться,
ритм и тональность - все это говорит друг с другом.
Существует универсальный язык музыки.
Ты мог бы пойти и приготовить джуру, бузуки и багламу,
все эти греческие инструменты, которые мы использовали.
[Джо] И это было здорово. И это было действительно,
наверное, это было самое веселое время в нашей жизни, когда мы записывали альбом.
Привет, Япония. Приветствую вас с острова Санторини, Греция.
Мы как раз заканчиваем запись моего совершенно нового диска.
♪ Не плачь♪
♪ Больше,♪
♪ Теперь все кончено, детка♪
♪ Не плачь больше♪
Я был очень доволен результатами,
тем более, когда Клод Нобс услышал запись,
и был так очарован нашим подходом
к этому универсальному музыкальному языку,
что, я думаю, он полностью понял.
А потом он пригласил Джо выступить на джазовом фестивале в Монтре
и приведи с собой греческих музыкантов.
В первый раз, когда я услышал это, Я сказал,
"Однажды тебе придется выступить с акустическим сетом".
Что ж, спасибо вам!Я так горжусь , что это произойдет.
[Джо] Это возобновило разговор об этой акустической штуке
это мы и хотели сделать.
И почему бы нам не собрать группу
например, о мировых музыкантах.
И я помню, как мы работали над Dust Bowl,
мы просто забились в угол
и просто прочитал пару куплетов,
и группа каким-то образом склеилась--
Я подумал: "Это будет здорово".
♪ Поднимающий меня ввысь♪
♪ Разрывая меня на части♪
♪ Все, что ты даешь мне - Это нерешительность♪
♪ Классический обходной маневр♪
♪ Вознося меня еще выше♪
♪ Сохраняя меня целым♪
♪ Теперь я чувствую, что живу♪
♪ Живу в мусорном баке♪
Сказать, что мы отыграли акустическое шоу вживую в Венском оперном театре,
это просто приятно звучало.
И, может быть, мы упадем ничком.
Знаешь что? Может быть, это обернется полной катастрофой
с первой ноты.
Или это может быть одна из самых крутых вещей, которые мы когда-либо делали.
А в жизни нет никаких гарантий.
И они могли бы многое сказать обо мне.
Но они не могут сказать , что мы не рискуем,
и мы не выкладываем все сразу на стол.
И это будет что- то другое.
♪ Трудно найти истину внутри себя♪
[Кевин] Репетиции прошли действительно хорошо.
Я имею в виду, основа всего этого шоу
это Джо, играющий на акустической гитаре.
И затем мы должны внести в него все эти элементы,
и таким образом, это становится более трехмерным.
[мужчина] Самое прекрасное в музыке то, что она постоянно меняется.
Это трансформируется.
Он делает то, что...-- Это не остается неизменным.
Это придает тебе свежесть, обостряет твой ум.
и это сохраняет вашу молодость.
[Кевин] Речь идет о музыке в целом.
Это действительно универсальный язык.
Меняется даже английский и немецкие перемены,
и все языки меняются и развиваются с течением времени.
И все же каким-то образом музыкальный язык остается тем же самым.
И это продолжается на протяжении веков.
Одна и та же мелодическая структура существовала всегда.
Я имею в виду, что в разных странах все по-разному,
но они объединяются почти со времен Бердсонга.
До появления музыки, с григорианскими песнопениями
и вся музыка от средневековья до классической, 15,671 все они основаны на одном и том же.
Этот язык никогда не меняется. С начала времен, 23,157 в западной шкале есть 12 половинных ступеней , 25,290 в индийских гаммах есть четвертные ноты,
но именно эти 12 нот определяют то, как все исполняется.
Вы знаете, эмоции мы получаем от музыки
все это происходит из этих самых простых 12 нот
и стучу по чему-нибудь , чтобы сохранить темп.
Это действительно так...
необъяснимо чудесная музыка.
Удивительный.
♪ Дьявол восстает...♪
[Джо] Кое-чему я научился , путешествуя по миру.,
играю блюз-рок для всех, ну, вы понимаете,
люди из Великобритании, Гонконга , Австралии, России,
в Тель-Авив, Израиль , и Мумбаи, Индия.
Они хлопают в одни и те же места, это странно.
И каждый раз это просто поражает меня.
И вы говорите: "Вау, действительно, музыка - это универсальный язык.
Это заложено в ДНК".
♪ Видишь ту Женщину с каштановыми волосами♪
♪ Возвращаясь этим путем♪
♪ Да♪
[аплодисменты толпы] Это одна из самых крутых вещей, которые я когда-либо делал.
И это одна из самых крутых вещей
что может сделать музыкант,
заключается в том, чтобы воспользоваться своей, по сути , сильной стороной,
в основном это моя игра на гитаре
и сократите это до такой степени , что вы будете немного играть,
но не все время.
И теперь вы должны петь. Теперь вам придется положиться на песни.
Я понял, что люди все равно будут болеть за меня
если там нет четырехминутного гитарного соло,
в конце песни. Им действительно нравится эта песня.
[играет на акустической гитаре]
♪ Все знают тебя♪
Сверху.
[играет на акустической гитаре]
[Джо] С тех пор, как Кевин появился на экране в 2005 году,
на первом месте всегда была песня.
Но на самом деле это только начало того, что,
ну, знаешь, типа: "Ладно, давай попробуем выбрать лучшую песню".
Да, конечно, в одиночку, но нам нужно пойти в--
Это должно перейти в в другом месте.
Будет ли забавно исполнять это соло в ре миноре?
Да, вы можете это записать. Ты можешь...
Просто от ре минора до ля минора.
Прежде чем мы это напишем.
Раньше, знаете ли, я не был Моцартом.
Ты же знаешь, что это не так...Я уже сделал это.
Мы не собираемся сразу переходить к диску. Подожди. Позвольте мне...
Это должно быть соло, мелодичное соло.
Вот чему это должно служить.
[Джо] Ре минор - хороший выбор.Да, мне показалось, что это здорово.
[Джо] Я могу сказать вам, что у меня просто полная сумка хороших песен. 18,697 значительно упрощает процесс записи
а также упрощает процесс сборки
в прямом эфире выступать намного проще.
Ты - Моцарт. Ты просто не осознавал этого.
[смеется]
[Кевин] Да.
[Антон] Когда ты играешь музыку, очень трудно быть объективным
и все время субъективен.
Это почти как смотреть на головоломку.
Вы можете смотреть на это сверху или быть вовлеченным
по кусочкам, собирающимся воедино.
Так что, когда вы играете, иногда вы можете быть слишком увлечены
по частям , чтобы увидеть общую картину.
И вот тут- то на помощь приходит продюсер, потому что он на это способен.
♪ Разные оттенки синего♪
Судя по риффу, да.
Я думаю, что это рифф, и я не думаю, что он будет тормозным,
и я думаю, закончим с тоником.
Не оставляй это так.(бренчит)
Да.[Джо] Хорошо.
Антон, я думаю, ты просто хочешь , чтобы припев был громким.
Соло обещает быть чудовищным.
Это будет что-то грандиозное.
Титанобоа.
[песня звучит из динамиков]
♪ Светит солнце♪ [Кевин] Насколько он хорош?
♪ Давит на меня днем и ночью♪
Звучит здорово.
[Джо] Ну, я имею в виду, что такова природа блюзовой музыки
заключается в том, чтобы играть спонтанно и импровизировать в связи с изменениями.
Теоретически, это не должно повторяться дважды, понимаешь?
Я никогда не сочинял соло.
Мне это никогда не нравилось.
Мне никогда не нравилось делать это таким образом.
Так что ты должен уметь заставлять себя
и пробовать что-то новое, и пробовать то, чего нет.
в своей зоне комфорта.
♪ Разбил тебе сердце♪
[Кевин] Ты должен записать первые ноты.,
когда он играет.
Бонамасса не любит чувствовать себя в безопасности. Ему нравятся сложные задачи.
Это рок-блюзовый альбом,
но изогнутый по-другому.
Так это и есть Бонамасса,
- потому что мы никогда не делаем ничего традиционного.
♪ Ты не признаешь,♪
♪ Но это только начинается Чтобы заставить тебя плакать♪
♪ Когда у тебя есть Больше нечего терять♪
♪ Могло бы звучать неплохо♪
♪ Но я не уверен Это правда♪
♪ Ты носишь боль с собой повсюду♪
♪ И это то, что Помогает тебе пережить♪
♪ Разные оттенки Из синего♪
[Карминный] Джо, он ищет, он блуждает.
Вы знаете, он пробует много разных вещей.
Он пробует разные виды музыки.
Он играет в разных группах.
Он всегда в поиске, и это на самом деле прекрасно.
♪ Расскажи между прочим Ты опускаешь голову♪
[Джо] Я не могу продолжать действовать по одному и тому же сценарию.
И я должен бросить вызов самому себе.
Если это твоя игра, не мог бы ты вынести ее на улицу?
Если ты продолжишь делать это , а ты мог бы сделать это,
если у вас за спиной другая группа музыкантов,
что в этом сложного? Как это, понимаешь--
Достаточно ли сильно на тебя давят?
Тем лучше музыканты , с которыми играет Джо,
тем лучше он играет.
♪ В моих глазах все это прекрасно♪
♪ Ты показываешь, что у тебя сердце изо льда♪
♪ И я знаю,♪
♪ Огонь и вода♪
♪ Должно быть, это сделало тебя Их дочерью♪
♪ У тебя есть все, что нужно♪
♪ Чтобы разбить сердце бедняка♪
Кевин отлично подходит к тому, чтобы время от времени менять состав группы.
Даже величайшие игроки в мире, если они будут смотреть на меня достаточно долго,
они бы сказали: "Фу, он только что это сделал".
♪ Что ж, я стараюсь♪
♪ Ничего хорошего не вышло♪
♪ Я сказал, что пытаюсь Это не принесло ничего хорошего♪
♪ Ты не прилагаешь никаких усилий♪
♪ Нет, не так, как тебе следовало бы♪
♪ Ленивый♪
♪ Ты просто остаешься в постели♪
♪ Ленивый♪
♪ Ты просто остаешься в постели♪
♪ Тебе не нужны деньги♪
♪ Тебе не нужен хлеб,♪
♪ Ах! Давай♪
[музыка продолжается]
[Кевин] Это одна из тех вещей , которых я действительно хотел
на этом альбоме было... Я хотел поэкспериментировать
с двумя играющими барабанщиками.
И я хотел попробовать превратить его в настоящую ритмичную электростанцию
позади играл Джо, и я хотел
чтобы вырезать все без использования клавиатур.
Так что на самом деле речь шла о том, чтобы добиться еще большей агрессии
избавиться от Джо и заполучить его было бы просто жизненно необходимо.
♪ На камне и стали♪
[играет блюзовая музыка]
♪ Сделал свою изрядную долю♪
♪ Восхождение на гору♪
♪ Ух ты У меня тут неприятности♪
♪ Восхождение на гору♪
♪ Ого, это блюз В самом низу♪
[Антон] Существует идеальное метрономическое время.
Знаете, вы включаете метроном.
А еще есть человеческое время,
который похож на биение твоего сердца,
ты знаешь и.....
Но когда люди играют,
они, как правило, как бы раздвигают определенные разделы
и отступить на определенных участках, понимаете?
Я всегда говорю, что время и сердцебиение равны ощущениям.
[играет блюзовая музыка]
♪ Чувствую себя так, словно я был пленником♪
♪ По моему собственному замыслу♪
♪ Я был таким Плохой слушатель♪
♪ Но я слышу тебя этой ночью♪
♪ Давай прокатимся♪
♪ В ночи...♪
[Джо] Знаешь, иногда мы ненавидим блюз-рок сами по себе.
Мы часто задаем себе вопросы. Мы сомневаемся, правильно ли то, что мы делаем.
Мы сомневаемся в том, что делали в прошлом, было ли это правильно?
Правильно это или неправильно? Очевидно , что у меня все получилось.
Я подошел к нему после того, как мы придумали песню
что он предложил Я напишу мелодию,
Я тут же придумал мелодию.
И мы записали это в примерно два или три дубля.
Песня называется "Нет места одиноким".
А потом мы сидели за ужином и просто разговаривали о прошедшем дне,
и я говорю: "Знаешь что, Кевин? Ты знаешь, что мы с тобой
знаете, как добиться успеха на этом этапе?
Это делает блюз-роком".
♪ Кто-нибудь, кто обнимет меня♪
♪ Как ты обычно обнимал меня♪
♪ Но нет хорошего места Для одиноких♪
♪ "Потому что это место Никуда не годится♪
♪ Для одиноких♪
[Кевин] Иногда я даю ему соло и добавляю тональности.,
и он даже не знает, что это за ключ.
И поэтому я просто скажу,
- Ладно, начинаем, Джо.
А вот и соло. Оно будет звучать через два такта,
и все дело в этом темпе.
И тогда ты в деле".
И вот он сидит с гитарой в руках.
и не знаешь, что будет дальше.,
какой ключ входит в комплект.
И тут до меня доходит...
если он не думает слишком много, тогда он должен реагировать
к тому, что происходит, потому что у него так много умственного.
Мне нужно, чтобы он действовал интуитивно.
Когда у нас бывают такие моменты..., Я люблю эти моменты. Они потрясающие.
Как соло в песне "Нет хорошего места для одиночества".
Был признан одним из 100 лучших гитарных соло всех времен.
И это был один дубль, одно исполнение, неотредактированный дубль.
И когда я услышал это,
Я такой: "Нам не обязательно делать это снова, у нас все получится".
И это свидетельствует об истинной гениальности.
[энергичное гитарное соло]
[Джо] Но, в конце концов, я имею в виду,
мы говорим о музыке , которой 100 лет или больше,
что все сыграны и доведены до совершенства
и мастера довели его до совершенства, а британцы переосмыслили его по-новому
и заново изобрел это, и Я заново изобрел или переосмыслил
что сделали британцы и так далее, и тому подобное.
А потом появились все эти новые дети.
которых все отлично получается.
Итак, в конце концов, что ты собираешься делать с.....
Мы можем сделать это раз, четыре, пять.
Ты все испортил. Озвучь это...
Сделайте это интересным для слушателя.
Сделайте так, чтобы вам было интересно играть и придумывать
и сделать это чем-то таким, что действительно возможно...
к ним прислушиваются, но они также знают, что
это ты.
Это не мог быть кто-то другой.
Типа: "Кто это? О, это, должно быть, Джо.
Он снова за свое.
Нарушать традиции и все такое прочее
что мы храним близко и дорого нашему сердцу.
Позвольте мне дать ему отзыв с одной звездой на Amazon.com ."
[музыка резко набирает обороты]
[играет рок-музыка]
У меня всегда была склонность к блюзу.
Я всегда предпочитаю блюз.
Я всегда любил блюз.
Но я не блюзовый музыкант в том смысле, что
Я слишком предприимчив в музыкальном плане
просто придерживаться этих путей.
Так вот почему я делаю записи
с Блэк Кантри общение было таким волнующим
потому что это позволяло мне играть музыку
это было в моей рулевой рубке
но он не вписывался в мою руководящую рубку как исполнитель.
Это позволило мне быть непримиримым
рок-н-ролльный гитарист.
[играет рок-музыка]
♪ На горе холодно♪
♪ В лесу холодно♪
♪ Моя жизнь - это фонтан♪
После того, как мы поработали в Греции, Я познакомился с Гленном Хьюзом
и мы вместе играли в Гитарном центре.
И Гленн вышел и сыграл , а мы спели "Miscreated".
и это было весело.
И Гленн был великолепен.
И мы очень быстро во всем разобрались
что мы с ним очень хорошо играли друг с другом.
И в зале в тот вечер,
был менеджер Джо, Рой Вайсман,
и Кевин Ширли.
Я помню, как зашел в раздевалку
и я услышал безошибочный топот ног
о Кевине, спешащем в раздевалку, чтобы объявить,
- Я понял!
Нам нужен Джейсон Бонэм,
и нам нужно
Дерек Шериньян. Хорошо?”
И мы подумали: "Э-э, ладно".
Итак, я увидел, как Гленн и Джо выступают на сцене, и они были действительно хороши.
Это было действительно здорово. Я был в нокауте. Я подумал: "Вау!"
С голосом Гленна творится что-то рок-н-ролльное
и великолепная игра Гленна на басу.
И потом, Джо такой талантливый музыкант.
Он мог бы играть в блюграсс-группе
или соул-группа, или что-то в этом роде.
Я имею в виду, что у него действительно есть все эти элементы
в его игре на гитаре , и все они у него в голове.
И я увидел, как он играет этот рок-материал , и подумал: "Ух ты!
Здесь у нас есть реальная возможность
чтобы расширить круг поклонников".
Английское радио и пресса,
Я знал, что съем его с потрохами , если он начнет играть рок.
[играет блюзовая музыка]
[Джо] И не успеешь оглянуться, как мы записали один альбом
примерно через четыре дня.
Половину времени мы ждали появления Джейсона.
Это просто моя внутренняя шутка , что я всегда опаздываю.
Я никогда не прихожу вовремя.
И для барабанщика , у которого плохо идут дела,
этого просто не должно было случиться.
Что на самом деле своего рода дал нам возможность
чтобы привести себя в порядок, с точки зрения песни.
Как и многие из этих групп , которые созданы,
это четыре уникальных персонажа.
У Гленна есть целая история классического рока.
Но с 70-х годов он занимается всем - от фанка до металла.
Джейсон, знаете ли, явно связан корнями с Led Zeppelin
и играл с ними
и он великий представитель своего рода стиля
о том, как играл на барабанах его отец.
И тогда я узнал Дерека Шериньяна
с тех времен, когда Я продюсировал Dream Theater.
И я всегда хотел что- нибудь сделать с ним.,
потому что мне нравится техничность его игры.
Что ж, редко можно встретить группу из четырех человек,
что все они обладают одинаковым умением слышать песню, заучивать ее,
и не только для того, чтобы научиться играть эту песню
готовясь к его записи,
но придумывать классные роли.
И звуки , которые будут на пластинке.
Некоторые из этих песен начинались как небольшие идеи, и Гленн делал свое дело.
У него такая замечательная манера выражаться.
У него такая потрясающая развязность.
Он настоящий рок-музыкант. Это похоже на то, что я притворяюсь таким,
но он точно тот самый парень.
Бро, я не"т думаю, что Я должен сделать это.
Я только что сказала это Кевину.
Это так похоже на Дерьмо из "Семи гномов".
Это такой металл.(смеется)
♪ О,♪
Это совсем не по мне.[Джо] Тогда не делай этого.
Я бы предпочел просто позволить зрителям разобраться в этом самим.
[произносит вслух]
Это самая белая вещь в мире.
Мы действительно закончили работу над первым альбомом
и это был своего рода эксперимент , чтобы посмотреть, сработает ли это.
Это действительно застало меня врасплох, когда мы впервые получили это
и я видел, как это отразилось на первом альбоме.
Да, я думаю, что группа отнеслась к этому скептически
до тех пор, пока пластинка не вышла и не стала такой успешной.
Особенно в Англии. Это был рок-альбом номер один.
И когда все прошло так хорошо,
Я думаю, они поняли , что для этого есть спрос
и это было что -то очень серьезное.
[Джо] Второй альбом мы записали в студии на бульваре Сансет
позвонил в "Ист-Вест ", и мы отлично провели время.
Вы знаете, Кевин - пятый битл.
Да, он пятый Битл в этой группе,
потому что на самом деле он помог собрать все это воедино,
и он действительно является членом группы.
[Кевин] У каждого из них своя сольная карьера.
И это одна из тех вещей, где есть
идея для группы,
это что-то вроде "Давайте будем классической рок-группой".
Если бы вы предоставили каждому из них принимать решения самому,
это была бы другая группа , и вот тут-то я и появился.
Я как бы направляю всех этих блестящих музыкантов
в тюбик, похожий на зубную пасту , с красным и белым
и синий, и зеленый, и нанесите их все на кисть,
а потом это превращается в зубную пасту, понимаешь?
Чтобы почистить зубы миру рока.
[перезвон колокольчиков]
Это оркестр, полный сержантов
но иногда нам действительно нужен генерал
чтобы как бы принять решение.
[ритмичное соло на барабане]
Следующим летом 2011 года мы отправились в турне.
И мы проработали там девять недель.
И, как я уже сказал, примерно на семь недель больше, чем нужно.
Особенность этой группы в том, что она действительно полезна в малых дозах.
[играет блюзовая музыка]
Для меня после второй недели это стало тяжелой работой.
И после третьей недели,
это стало действительно тяжелой работой.
После девятой недели,
это было похоже на то, что я был готов к работе.
Было несколько замечательных музыкальных вечеров
а потом было несколько обычных музыкальных вечеров,
и этого просто не могло быть...
Множество факторов должно было совпасть , чтобы это был отличный вечер.
Итак, я вернулся домой,
вооруженный большой дозой от эмоционального выгорания,
и большая доза того, что я не хочу даже смотреть на гитару.
Настолько, что я не стал играть на гитаре, когда вернулся домой.
Но у нас была назначена сессия , чтобы закончить Dust Bowl.
И я помню, как сидел в деревне в Санта-Монике,
выдувные дубли и выдувные соло
которые я обычно мог играть во сне.
Это просто потому, что я просто...
Это изматывало меня.
Это просто вселенная говорила мне, что я делаю слишком много.
И это сказала мне вселенная
что на тот момент мне не следовало быть в группе.
Ты знаешь, это просто вселенная сказала мне
есть много вещей, которыми ты не можешь быть полностью.
для всех людей, и вы должны расставить приоритеты
и как бы немного притормозить это.
Переключите передачу на пониженную и будьте довольны этим.
И я извлек много полезных уроков
летом 2011 года.
И было очень трудно сохранять перспективу.
♪ Я ищу искупления♪
♪ Священная земля любви♪
♪ Да, я молюсь О прощении♪
♪ И я искал повсюду♪
♪ Но этого нет ни у кого Быть найденным♪
[Кевин] История блюзовой музыки
очень тесно связан
с "Перекрестком" и Робертом Джонсоном
который был артистом в 1930-х годах.
Он обычно обламывал все эти музыкальные заведения в поисках концерта,
и в основном люди не считали его очень хорошим.
А потом он исчез на год или два
и никто не знает , что с ним случилось.
И он вернулся и начал играть в этих местах
со стилем и техникой , которых никто раньше даже не видел.
Очевидно, он продал свою душу дьяволу
на перепутье своей жизни в качестве невероятного музыканта.
[аплодисменты толпы]
И эти 29 или 30 записей с его участием, которые у нас есть,
станьте эталоном для всей блюзовой музыки
таким, каким мы его знаем сегодня.
♪ У меня на пути камни♪
♪ И моя дорога кажется Темной, как ночь♪
[Джо] Мы спустились к перекрестку дорог.,
и это было своего рода паломничество
спуститься в дельту Миссисипи
и посмотрим, где праотцы блюза,
музыка, которую ты так нежно любишь
и играй каждый день, и слушай , и смотри, с чего все началось.
[музыка продолжается]
И вы начинаете думать об этом с точки зрения этого места,
и пока мы здесь, это Роберт Джонсон.,
Джон Херт из Миссисипи, Чарли Паттон, Сын Хауса.
Все эти парни, ты же знаешь,
о них писали, о них говорили, их почитали и любили.
Вся эта тайна , по сути, и началась,
в основном там, где я стою.
[музыка продолжается]
♪ У меня есть хорошая женщина Которую я сильно люблю♪
♪ Она ничего не значит♪
Прямо сейчас я смотрю на шоссе 61.
Ну, знаете, указатель на шоссе 61.
И это похоже на то, что ты знаешь,
Я научился играть на слайд-гитаре
от прослушивания Джонни Винтера.
И записываю кавер-версию песни Дилана "Highway 61 Revisited".
Я имею в виду, что в этой части света есть что-то особенное в музыкальном плане
это мистично, и Перекресток символизирует это...
где начинался блюз.
♪ Все камни в моем кармане♪
Когда ты поедешь в Роуздейл,
и ты идешь вниз, там есть одна улица.,
полоса зданий, а за ней дамбы,
и вы говорите: "Хорошо, вот здесь Чарли Паттон написал о "повсеместном паводке"".
Вот где все казалось правильным
и все это заканчивалось книгой - от мифа к истории и музыке,
но мне это кажется подлинным.
Именно здесь они сказали Роберт Джонсон продал свою душу.
Но, знаешь, в нашем мире, Кев,
вот с чего все началось для Роберта Джонсона,
кто проложил путь для парней
как Мадди Уотерс и воющий "Волк
поколение спустя.
[Кевин] История заключалась в том, что если начинающий блюзмен
ждал на обочине пустынной проселочной дороги.
в темноте безлунной ночи,
тогда мог бы явиться сам сатана
и настраивал свою гитару,
заключаем соглашение о душе блюзового человека.
и гарантирующий всю жизнь легкие деньги, женщин и славу.
И вот тут-то они сказали: "Роберт Джонсон".
продал свою душу дьяволу прямо там, на Перекрестке дорог.
Ничего себе.Есть что-нибудь привлекательность славы,
женщины и деньги, за которые ты продал бы свою душу?
Я имею в виду, что, когда вы излагаете это в таких терминах, это не кажется плохой сделкой.
И ты настраиваешь свою гитару.
Кстати, за свою карьеру я продавался и за гораздо меньшие деньги.
[оба смеются]
[Кевин] Всего в миле отсюда по дороге есть ферма...
Вот и дамба. Я вижу дамбу.
Они сказали , что дамба где-то здесь...
И вот мне пришла в голову идея отпраздновать эту музыку
о Мадди Уотерсе и воющем волке.
Я родился в маленьком городке под названием Роллинг-Форк.
Я вырос в Кларксдейле...
вырос на плантации Стоваллов.
И, наконец, в 1943 году, Я переехал в Чикаго.
[Джо] На первом концерте мы отдаем дань уважения двум оригинальным
фигуры чикагского блюза.
Два человека оказали на меня огромное влияние
и, действительно, мой проводник в британский блюз,
которым я по-настоящему увлекся, когда был ребенком.
Программа начинается с Мадди Уотерса.
♪ Я посадил тигра в твой аквариум♪
[Джо] одна из вещей Я"ве всегда замечал
о предках блюза, наших героях, 11,536 в их жизни есть достоинство.
Дело было не в том, что они были богатыми людьми.
Они были обездоленными и нищими, но в них чувствовалось достоинство,
все они держались со спокойным достоинством.
♪ Я посадил тигра в твой аквариум♪
♪ Мне нравится, как Ты выглядишь♪
♪ Люблю твою маленькую машинку♪
♪ Но шины ездят слишком медленно♪
♪ Они не могут далеко уйти♪
Я нашел это на трибьют-концертах за последние три года,
мои ограничения как артиста и певца, особенно,
придал музыке другой оттенок.
Знаешь, я не могу выйти туда и спеть "Spoonful" как Воющий Волк.
Я не могу подняться туда и петь. "Ложкой", как у Джека Брюса.
Но я могу спеть это , как я сам.
и делаю это со всей своей убежденностью.
♪ Я хочу, чтобы тебе было хорошо, Поэтому ты прыгаешь и кричишь♪
[играет блюзовая музыка]
[Антон] Да, вообще-то мы ехали в автобусе, вроде как учились
несколько старых лент, и это просто классика.
И в них было столько стиля и изящества,
путь Мадди Уотерса и воющего " Волка
и многие другие ребята тоже играли.
Это просто так красиво , и это как-то по-настоящему
для меня большая честь играть эту музыку.
Ты знаешь, дело в том, что Джо заключается в том, что он смог
взять "блюз" и вывести его на стадионный уровень.
Так что это действительно что-то огромное.
Это почти как "арена блюз".
♪ Я бы предпочел умереть♪
♪ Сплю на глубине шести футов В земле♪
[играет блюзовая музыка]
♪ Сколько еще лет пройдет♪
[Рой] Это большая возможность для Джо и для нас в целом,
чтобы иметь возможность прославлять музыку других людей,
сделайте это таким образом, чтобы поддержать целую категорию музыки , известную как блюз.
И, в конечном счете, это дань моему влиянию,
но это также делается в соответствии
фонд "Сохраняя блюз" "Живой".
И идея заключается не только в том, чтобы привнести блюз
для другого поколения,
но это еще и для того, чтобы собрать деньги
чтобы мы могли раздобыть детям какие -нибудь инструменты в школах.
И если ты дашь одному ребенку семя
и это растет, и это выходит наружу.
стать следующей большой звездой блюз-рока.
Тогда я говорю: "Знаешь что? Я сделал свою работу".
Я сделал то, что намеревался сделать много лет назад.
Я не только сделал небольшую карьеру для себя, но и помог другим
точно так же Би Би Кинг помог мне, когда мне было 12 лет.
Так что это своего рода полный круг.
К сожалению, финансирование этого проекта ограничено
действительно высохла.
И если ты не сдержишь тоску, 26,949 что-то осталось в умах и сердцах людей,
вы знаете, это может легко исчезнуть.
♪ Разве ты не знаешь, что мы выступаем на стороне королей♪
[Рой] И, следовательно, от этого родились Три короля.
И вы знаете, это действительно интересно.
возможность для Джо, потому что речь идет о трех художниках
это действительно что-то значило для него,
в этом, в душе того, кто он есть.
[играет блюзовая музыка]
♪ Когда ты подавлен♪
♪ И ты чувствуешь настоящую боль♪
♪ Подойди ко мне♪
♪ Туда, где я работаю♪
♪ И все твое одиночество♪
♪ Я постараюсь успокоить♪
♪ Я сыграю блюз Для тебя♪
[аплодисменты толпы]
♪ Если ты подавлен, ♪
♪ И ты чувствуешь настоящую боль♪
♪ Подойди ко мне♪
Фредди, Альберт и, конечно же,, 02,261 мой наставник, мистер Би Би Кинг.
И отдавая им дань уважения, я не говорю, что я один из них.
Это музыка, которую я обожал , которую любил и которой поклонялся,
и получить возможность поиграть
перед публикой с этими великолепными гигантскими группами,
ну, знаете, из 7 частей, из 8 частей, из 11 частей.
♪ Просто заходи♪
♪ Ты можешь наткнуться на них♪
♪ Кто-то из твоих старых друзей♪
♪ Все твое одиночество♪
И на третьем концерте мы отдали дань уважения
подробнее о гитарной составляющей,
Эрик Клэптон,
Джимми Пейдж и Джефф Бек,
книга, заканчивающая это. Разница в том, что люди
чему Джефф Бек, Эрик Клэптон и Джимми Пейдж научились у,
мы отдавали дань уважения на фронте.
И к тому времени, три года спустя,
мы добрались до студентов.
И я ученик из учеников.
И это одна из самых важных вещей 12,201 от меня не ускользнул тот факт, что эта музыка
передается по наследству.
Почти, знаете ли, это принимает другую форму
каждый раз, когда это передается по наследству.
[играет рок-музыка]
И время от времени так часто,
тебе вроде как нужно перетасовать колоду карт
и верни блюз на передний план,
или, по крайней мере, попытаться это сделать.
И это то, ради чего создан весь фонд Keeping the Blues Alive .
Он предназначен для раздачи инструментов и денег
и продвигать все блюзовые вещи в любом стиле
о блюзе, который вам нравится , или о том, из какой вы семьи или культуры.
Я имею в виду, что музыка не просто так трогает людей.
Так было в течение 100 лет.
И все это делается без помощи компьютеров
и это честно, и это честная музыка.
И соответствует ли это тому, как материал должен звучать сегодня,
Мне все равно.
♪ Я теряюсь в догадках♪
♪ Печаль не может победить♪
♪ Все знают, что сильная любовь не может потерпеть неудачу♪
♪ Не притворяйся♪
♪ О том, что ты чувствуешь♪
♪ Не притворяйся♪
♪ Что твоя любовь настоящая♪
♪ Не притворяйся♪
[Рой] Иногда я задаюсь вопросом, насколько сложно заниматься этим изо дня в день?
И нет никого более страстного, чем Джо Бонамасса.
когда дело доходит до игры на инструменте как на живом инструменте.
У меня нет никаких сомнений в том , что ему нравится то, что он делает.
Но вы все равно должны задаться вопросом, насколько трудно это сделать
дня в день?
Чтобы взять в руки инструмент,
и в какой-то мере показать себя аудитории
где ты оставляешь каждую частичку эмоций и души
что у тебя есть на сцене , когда ты уходишь.
Я имею в виду, я не думаю , что большинство людей понимают , как это тяжело.
♪ Притворяясь♪
[Джо] Следующее поколение блюзменов будет выглядеть
совершенно не то, что он делает сейчас,
и что это делало в 60-е годы,
и, конечно, то, как это звучало в 20-е годы.
Молодежь этого поколения
имеет доступ к бесконечному объему информации,
бесконечное количество музыки,
бесконечное количество влияний , которые будут перемешаны
и это будет звучать совершенно по-другому
чем то, как люди любят меня и моих современников
его слушают те, кому сейчас чуть за 40.
Я могу сказать, что играл в слайд на перекрестке, вот так. Есть такая штука, как список желаний.
Так что мне очень интересно посмотреть , откуда будет исходить это влияние,
и как этот блюз будет интерпретирован
в ближайшие 10, 20, 30, 40, 50 лет.
После того, как я умру, мне будет все равно.
[интервьюер смеется]
♪ Который привлекает толпу И играет так громко♪
♪ Детка, это парень с гитарой♪
♪ Кто же победит в этом шоу, ты знаешь, детка♪
♪ Это парень с гитарой♪
♪ Он может заставить тебя полюбить♪
♪ И он может заставить тебя плакать♪
♪ Он унизит тебя, А потом вознесет на небеса♪
♪ Что-то заставляет его проходить много миль в день♪
♪ Чтобы найти другого Место для игр♪
♪ Ночь за ночью Кто хорошо к тебе относится♪
♪ Детка, это парень с гитарой♪
♪ Кто выступает по радио♪
♪ Ты идешь и слушаешь гитариста♪
♪ А потом он приезжает в город И ты видишь его лицо♪
♪ И ты думаешь, что мог бы Захотеть занять его место♪
♪ Что-то продолжает Он плывет по течению...♪
Это было на той фотографии.
Это что? Четыре?
Четыре поколения.Четыре поколения.
Эта труба , вероятно, откуда-то издалека
середина 1920 -х - начало 1930-х годов.
Но с этого все и началось .--
Да, с этого все началось.
Вся эта музыкальная история.
♪ Ты хочешь понять Смысл♪
♪ Из каждого И каждая песня♪
♪ Итак, ты находишь себя Послание и слова♪
♪ Называть своим собственным♪
♪ Ты забираешь их домой♪
Но вы не можете находиться в Роуздейле, Миссисипи, без...
останавливаюсь здесь.
Один из моих любимых Песни Роберта Джонсона
это песня под названием "Горячие тамалес".
И вот, скорее всего, источник вдохновения для этой песни.
И, как ни странно, там написано "У Джо".
Итак, кафе "Уайт Фронт ", заведение Джо, где подают горячие тамале.
Итак, вот и все.
Ты не можешь проделать весь этот путь, не сказав
то особенное.
И это исторический заповедник штата Миссисипи.,
как и должно быть.
Видишь, просто жемчужина.
Вот и ты.
♪ Что-то продолжает Он движется♪
♪ Но никто Кажется, не знает♪
♪ Что же это такое, что Заставляет его уходить♪
♪ Затем огни Начинают мерцать♪
♪ И звук Становится все тише♪
♪ Голос начинает звучать Колебаться♪
♪ И толпы людей редеют♪
♪ Но он никогда Кажется, не замечает♪
♪ Ему просто нужно найти Другое место для игр♪
♪ Исчезает,♪
♪ Он должен играть♪
♪ Исчезать,♪
♪ Нужно поиграть♪
♪ Исчезать,♪