‫ما يميز أغنية "هيرت"،‬ ‫أكثر من أي أغنية أخرى ألّفتها،‬
‫عندما ألّفتها، شعرت بالوحدة.‬
‫كما تعرف.‬
‫شعرت بالضياع.‬
‫لكن الأمور ستكون بخير. و…‬
‫أنت بخير.‬
‫بدأ "ترينت ريزنور" إنتاج الموسيقى‬ ‫باسم "ناين إنش نيلز" في عام 1988.‬
‫ألبومه الثاني، "ذا داونوارد سبيرال"،‬ ‫كان ألبومًا ذا طابع كئيب‬
‫وحاز على المركز الـ2 في الإحصاءات‬ ‫وباع ملايين النسخ.‬
‫"هيرت" هي آخر أغنية في الألبوم‬ ‫وآخر أغنية ألّفها له.‬
‫تشعرني وكأن شخصًا يتجول حول الأنقاض،‬
‫ولديه فرصة ليشعر بالانعكاس.‬
‫بعد سنوات، سجّل "جوني كاش" نسخة منها،‬ ‫وحصلت على شهادات "بلاتينيوم" عديدة أيضًا.‬
‫حاليًا، "ترينت ريزنور" أيضًا مؤلف موسيقي‬ ‫حاصل على جائزة "الأوسكار" و"الإيمي"،‬
‫مع زميله في الفرقة الحالي "أتيكوس روس".‬
‫لكن قبل عقدين،‬
‫كان "ترينت ريزنور"‬ ‫ينقّب في أحلك أجزاء حياته‬
‫لإنهاء "ذا داونوارد سبيرال".‬
‫أنا "ريشيكيش هيرواي".‬ ‫وهذا برنامج "سونغ إكسبلودر".‬
‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"‬
‫عندما أتذكّر شبابي، أجدها فترة غيرة تعيسة،‬
‫لكنني كنت وحيدًا معظم الوقت.‬
‫كنت في ريف "بنسلفانيا"، وأشعر بأنني عالق.‬
‫أتعلم؟ أدركت تمامًا أن هناك…‬
‫عالمًا في الخارج،‬
‫وكنت أجد الراحة في سماع الألبومات.‬
‫مثل ألبوم "ذا وول" لـ"بينك فلويد".‬
‫أشعرتني الموسيقى وكأنها لغز ‬
‫يجب أن تحلّه.‬
‫كان يمكنني التعبير عن مشاعري من خلالها.‬
‫وما سمعته بدا وكأنه مكتوب ‬
‫لي، عني.‬
‫كان بإمكاني الشعور بالوحدة والألم،‬
‫وتصورت نفسي في ذلك.‬
‫وأردت اكتشاف خباياه.‬
‫عندما كنت صغيرًا وأجلس على البيانو،‬ ‫استطعت تعلّم المقطوعات الكلاسيكية،‬
‫لكن بالجلوس على البيانو الخاص بي،‬ ‫كانت يداي تعزفان الموسيقى‬
‫التي شعرت أنني أريد عزفها.‬
‫بدأت أشعر أنني أستطيع توجيه شيء ما.‬
‫كانت لغة أخرى تمكنت من التواصل بها.‬
‫في البداية، كنت أتجنب الانخراط‬ ‫في المقطوعات والمحاكات الصعبة‬
‫للمعزوفات التي أحببتها حينها،‬
‫لكن ما لم أفعله هو الجلوس و…‬
‫محاولة التأليف بجد.‬
‫كنت أتجنب ذلك.‬
‫كانت التجربة هي الإجابة عن السؤال ‬
‫إن كان لدي ما أقوله.‬
‫"أول عرض لـ( ناين إنش نيلز)‬ ‫(كليفلاند)، 1989"‬
‫أراحني تصوير مشاعري الداخلية،‬
‫الحزن واليأس‬
‫ولكم حائط والحاجة للتعبير عن شيء ما،‬
‫وتحويلها إلى شيء يتمتع بجمال.‬
‫لم تكن آمنة، ولم أشعر أن مصدرها مكان محمي.‬
‫كانت مجرد مشاعر خالصة.‬
‫بشكل غير متوقع، بدأت في جذب انتباه الناس.‬
‫قمنا بجولة لـ"بريتي هايت ماشين"،‬ ‫وهو أول ألبوم.‬
‫كان هناك مخطط حينها‬ ‫ألا نخضع للاتجاه السائد.‬
‫أريد أن أجبرك لتأتي إليّ‬
‫بدلًا من أن أتنازل وآتي إليك.‬
‫لكن كانت هناك مشكلة في شركة التسجيلات،‬
‫ومن الصعب حين تؤلّف الألبوم الـ2‬
‫ألّا تفكر في ما إن كان سيعجبهم أم لا.‬
‫أتعرف؟ أيجب أن يشبه ذلك الشيء؟‬
‫يجب أن أكون صادقًا مع ما أراه صحيحًا ‬
‫مهما كان الثمن المصاحب لذلك.‬
‫أعرف ماهية الألبوم التالي،‬
‫وعرفت أن العنوان هو "ذا داونوارد سبيرال".‬
‫كانت لدي قصة متقنة نوعًا ما من أجله.‬
‫صممت خطًا زمنيًا في دفتر ملاحظات.‬
‫إليك تدرج القصة.‬
‫"داونوارد سبيرال" يحكي‬ ‫عن قصة شخص يحاول إيجاد الخلاص‬
‫من خلال الجنس والمخدرات‬ ‫وتدمير الذات وكراهية الذات‬
‫ومحاولة إيجاد الغرض والمنطق.‬
‫في خاتمة قصة "ذا داونوارد سبيرال"،‬
‫يبدأ الألبوم في تمثيل الهوس والتجريد‬ ‫والهلوسة حتى.‬
‫ويستقر الجنون به، ولن يحل نفسه.‬
‫أغنية "هيرت" كانت فكرة تالية.‬
‫شعرت أنها قد تكون مقطعًا ختاميًا‬ ‫في نهاية الألبوم‬
‫التي تنعكس بشعور من الخسارة‬
‫والندم والشوق‬
‫قد تجعل هذا الألبوم بأكمله‬ ‫أكثر قوة وإثارة للاهتمام.‬
‫سمعت المقطوعات الأصلية من الشريط،‬
‫وهي مختلفة تمامًا‬ ‫عن الأغنية النهائية الفعلية.‬
‫هناك جزء بيانو رئيسي يُعزف خلالها‬
‫ليس موجودًا في الأغنية النهائية.‬
‫"استعراض مقطع البيانو الأصلي"‬
‫هل ألّفتها على البيانو؟‬
‫أفهم البيانو أكثر من أي آلة أخرى، حقًا.‬
‫أتذكر أنني جلست على البيانو وحررت نفسي،‬
‫وأطلقت العنان لها.‬
‫لكنني لم أرد أن تبدو كأغنية بيانو منفرد.‬
‫أردتها أن تبدو مستندة إلى الصوت‬
‫وبها صفة انهيارية نوعًا ما،‬ ‫مثل الشخصية نفسها.‬
‫عليك أن تتكئ لسماع ما يحدث.‬
‫لكنني أحب فكرة‬ ‫أن عليك بذل جهد أكبر لفهمها.‬
‫ثمة دندنة ضمن المقطع بأكمله‬
‫لإضفاء الشعور التالي،‬
‫"وجدت هذا الألبوم للتو."‬
‫إليكم ألبوم يتضمن الغبار‬ ‫والتلف والافتقار إلى الثقة‬
‫في أنقاض أيًا كان ما حدث للتو.‬
‫"أركز على الألم"‬
‫"صوتيات"‬
‫"الشيء الوحيد الحقيقي"‬
‫لم أستمع إلى هذه الأغنية منذ فترة.‬
‫"الإبرة تمزق ثقبًا"‬
‫ماذا تسمع في صوتك؟‬
‫خرجت عن اللحن كثيرًا.‬
‫أنا أغنيها بهدوء شديد.‬
‫كنت أظن أن ذلك سيحدث‬ ‫بعد عدد من المرات المحبطة‬
‫من الشعور بكونها غنائية‬ ‫أكثر من كونها عاطفية.‬
‫هذا أنا أحاول أن أبدو هادئًا وصادقًا.‬
‫أشعر فقط بالخزي الغريب والفضح‬
‫من إظهار شيء حميم للعالم،‬
‫لكن لم يبد ذلك صائبًا.‬
‫وأتذكر أنني شعرت بالإحباط‬ ‫وأنني أتمنى أن أغني مثل "بووي".‬
‫أتمنى لو كانت لدي تلك الموهبة.‬
‫أردت أن أشعر بأن فهمها ليس سهلًا.‬
‫أردت الاختباء داخل الموسيقى.‬
‫وفكرت بما أنني منتجها، يمكنني خفض الصوت.‬
‫على الرغم من أنه يعمل بطريقة مشابهة،‬ ‫إلا أنه كان شخصًا مختلفًا آنذاك.‬
‫وعلى صعيد كلمات الأغاني…‬
‫- كان مؤثرًا جدًا.‬ ‫- أجل.‬
‫لذا على الأرجح أظهرت بعض الضعف‬ ‫من جانبه حيال الأمر.‬
‫لكن أيضًا، يُنسب الفضل له‬ ‫أنه حتى لو كان ضعيفًا…‬
‫فقد فعلها.‬
‫لقد تقدم. فعل ذلك بنفسه.‬
‫مع "ترينت"، لا أعرف إن كان الناس‬ ‫يدركون أهمية الكلمات بالنسبة له.‬
‫- هذا هو الشيء الأكثر أهمية.‬ ‫- أجل.‬
‫إن عزف لك أغنية، سيضع الكلمات أمامك دائمًا.‬
‫الكلمات بالنسبة إليه هي سبب الأغنية.‬
‫"أركز على الألم‬
‫الشيء الوحيد الحقيقي"‬
‫إنها ليست مركز الألبوم أصلًا.‬ ‫إنها مهمّشة في النهاية.‬
‫أجل، أخبرتك، أريد أن أختبئ في الأغنية.‬
‫"يمكنك أن تحصل على كل شيء‬
‫إمبراطوريتي من التراب"‬
‫لقد أفسدت الصوت حقًا.‬
‫كيفية سماعها تبعث على البؤس.‬
‫عليك أن تتكئ كي تصغي إليها، إن كنت مهتمًا.‬
‫هل هناك كلمات في الأغنية‬ ‫لا زلت تتذكرها بشكل خاص اليوم؟‬
‫السبب الذي يجعلني أتجنب التحدث عن الكلمات…‬
‫هو أن هذا قد يوضّح نواياي بشكل مفصل.‬
‫بالنسبة لي، يتعلق الأمر بتجربتك‬ ‫مع تلك الأغنية وما تعنيه لك‬
‫وكيف تشعرك.‬
‫لدي الكثير من الأغاني التي تم إفسادها‬ ‫من سؤال الكاتب عما تعنيه كلمات معينة‬
‫أو بتصويبها إلى المعنى الذي ظننته،‬ ‫والذي كان أفضل بكثير.‬
‫لكن هل كان من الصعب معرفة‬ ‫كيف أردت أن تغني هذه الكلمات؟‬
‫إلام ترمي؟‬
‫أي أمر تخدعني لأفعله؟‬
‫التحدث عن الكلمات.‬
‫ما كنت أمر به وأنا أؤلف "داونوارد سبيرال"‬
‫هو أنني لم أعد أعرف هويتي حينها.‬
‫كنت أرى نفسي الفتى الجالس في غرفة النوم‬ ‫الذي يستمع إلى الألبومات،‬
‫ولم أكن متأكدًا من الرجل‬ ‫الذي كان على المسرح.‬
‫أيها الأنذال!‬
‫أخذ ذلك في التشوّه وأصبح واضحًا‬
‫ورسمًا كاريكاتوريًا للذات، على ما أظن.‬
‫أضف هذا إلى شخص غير مؤهل‬
‫للتعامل مع الاهتمام أو الشهرة.‬
‫لطالما شعرت بالحزن والهجر،‬ ‫وكأنهما يطاردانني حسبما أظن،‬
‫وعدم الشعور بالتأقلم في أي مكان،‬ ‫وأشعر دائمًا بأنني دخيل.‬
‫هذا ليس منطقيًا. هذا يحدث كثيرًا.‬
‫ربما أنا الرجل الذي يحتاج‬ ‫إلى بعض كؤوس جعة…‬
‫لا أحفل.‬
‫أو أيًا كان ما يتطلبه الأمر لفهم هويتي.‬
‫وقلت، "الآن أشعر بتحسن.‬
‫أشعر الآن بثقة أكبر‬ ‫في هذا الزي الجديد الذي أرتديه."‬
‫كان سيناريو مثاليًا لتشويه شخصيتك.‬
‫كان ذلك أفضل وقت قضيته في حياتي.‬
‫استغل هذا كما تريد. لا أبالي.‬
‫كنت أحاول إيجاد هدف وخلاص ‬
‫وإحساس بالمكان وألّا أشعر بالسوء.‬
‫"أرتدي تاج الخزي هذا‬
‫على مقعدي ذي الأكاذيب‬
‫وأنا مفعم بالأفكار المحطمة‬
‫التي لا يمكنني إصلاحها"‬
‫الصوت الذي تبدأ به الأغنية هو هذا.‬
‫صوت مفضل لنا.‬
‫ما هذا؟‬
‫هناك رجل قام بضبط الاستوديو الخاص بنا‬ ‫اسمه "كوكو".‬
‫إحدى الآلات التي يستخدمها لضبط الغرفة‬
‫كان صندوق الخيال العلمي قديم الشكل ذلك‬
‫الذي يصدر موجات من ألحان مختلفة‬ ‫على ترددات مختلفة،‬
‫لكنه صوت جميل حقًا.‬
‫اخترنا عينة من تلك الأصوات وأصبحت…‬
‫ما زلت أستخدمها طوال الوقت.‬
‫وهناك طبقة أخرى.‬
‫كنت أفكر في تصميم الصوت في الأفلام،‬
‫وكيف يمكن أن تشعرك بعدم الارتياح‬
‫بإخفاء بعض الأصوات بها‬
‫والتي قد تشعرك بشعور ما باطنيًا،‬
‫لأن هذا ما يدور حوله هذا الألبوم.‬
‫استلهمت كثيرًا من أفلام "ديفيد لينش".‬
‫ليس بما كانت تفعله الموسيقى، ‬
‫بل ما كان يفعله الصوت.‬
‫كان المبرد يُعرض، وأشعر أنني سأجن.‬
‫لم هذا؟ لأن صوت الهمهمة‬ ‫في الغرفة مرتفع جدًا.‬
‫قد يجعلك تشعر بعدم الارتياح تمامًا.‬
‫ليس الهدف من كل هذا هو صدك،‬ ‫لكن لتكون قادرًا‬
‫على تمهيد الطريق عاطفيًا‬
‫لما كنت أحاول تجاوزه.‬
‫لذا بدأنا نضع أصواتًا لا شعورية‬ ‫في كل الألبوم.‬
‫عندما يبدأ مقطع الجوقة،‬ ‫يكون هناك عدة غيتارات‬
‫تعزف نفس النغمة.‬
‫كنا نقوم بضبطها على أوتار مفتوحة‬
‫ونمزج عدة مقاطع مركبة.‬
‫ما كان مهمًا هو الشعور من خلالها‬ ‫بالبساطة وعدم الدقة‬
‫والمساهمة في سرد الأغنية،‬
‫والتي عبرت عن عدم الأمان.‬
‫أحببت الصوت، ولم أستطع أبدًا أن أفهم ‬
‫ما كان، وما زلت لا أفهم ما هو.‬
‫كنت أفكر في هذا الصوت.‬
‫توصلنا إلى حيلة حيث يمكننا تدوين‬
‫أي أداة هي.‬
‫يبدو هذا صوت آلة وترية،‬ ‫لكنني لست… مثل الكمان،‬
‫لكنني لست متأكدًا إن كان ذلك.‬
‫إن أدخلته للحظة، كصدى لا نهائي،‬
‫ستجده محاصرًا داخل نغمة‬
‫يشبه صوت الأرغن ذي الأنابيب تقريبًا.‬
‫لأنه لا يخرج من جهاز المزج،‬ ‫ولا يكون متناغمًا تمامًا.‬
‫لا يخرج بشكل صحيح.‬
‫فيه… تشعر وكأن له طابعًا بشريًا.‬
‫كان ذلك لإثارة الأجواء.‬
‫إذ تكون وكأنك غارق في المياه.‬
‫حيث تصل إلى مفهوم تأكيدي‬ ‫يعبر لك عن ذروة الأغنية.‬
‫"ما الذي أصبحت عليه؟‬
‫يا صديقي العزيز"‬
‫أتذكر أنني جلست على البيانو،‬
‫وحين وصلت الجوقة إلى مقطع‬ ‫"ما الذي أصبحت عليه…"‬
‫شعرت بأن هذا صائب، أتفهمني؟‬
‫أصبت بالقشعريرة الآن وأنا أتذكر ذلك.‬
‫"يمكنك أن تحصل على كل شيء"‬
‫أريدك أن تشعر بشعور معين.‬
‫لا يتعلق الأمر بالغيتار المنفرد الرائع.‬
‫ذلك المقطع المذهل.‬
‫لا، إنه يسبب القشعريرة.‬ ‫هذا هو الجزء الأكثر أهمية.‬
‫"سأجعلك تتألم"‬
‫عندما أنهيتها،‬ ‫كان لدي العمل الفني وكل شيء.‬
‫ها هو الألبوم.‬
‫أظنني قلت، "أنا آسف."‬ ‫لأنه لا يوجد أغاني فردية به.‬
‫لا أظن أن هناك أي شيء‬ ‫يمكنك تشغيله حتى على الراديو.‬
‫ظننت أن هذا سيكون ألبومًا‬ ‫منغمس في الذات ولن يكون ذائع الصيت،‬
‫لكنه اشتهر للغاية.‬
‫صدر "ذا داونوارد سبيرال" في مارس 1994.‬
‫نجح على المستوى النقدي والتجاري.‬
‫احتل المركز الـ2 على قائمة "بيلبورد".‬
‫أظنني ألّفت أغاني جيدة،‬ ‫لكنني حاولت ألا أجعلها واضحة.‬
‫هناك أغان تعلق في الذهن،‬ ‫لكن أحيانًا لا تسمعها في المرة الأولى.‬
‫عليك أن تبذل جهدًا لسماعها.‬ ‫تتطلب المزيد من الجهد.‬
‫قلت إنك تتمنى أن تغني مثل "بووي"،‬
‫لكنك قدمت حقًا…‬ ‫قدمت هذه الأغنية مع "ديفيد بووي".‬
‫أجل.‬
‫"جولة (أوتسايد) - 1995"‬
‫لم أصدق أن ذلك كان حقيقيًا.‬
‫شعرت حقًا…‬
‫هذا أفضل ما يمكن أن يحدث.‬
‫القدرة على الوقوف‬ ‫على المسرح بجانب ذلك الرجل،‬
‫الذي يكون بطلي…‬
‫صاحب الصوت الذي يغني بهذا التناغم الجميل‬
‫تلك الأغنية التي ألّفتها في غرفة نومي.‬
‫كان…‬
‫كان ذلك مدهشًا.‬
‫لم أستمع إلى تلك النسخة منذ وقت طويل.‬
‫شعرت حقًا أنها…‬
‫صائبة.‬
‫"جولة (سيلف ديستركت)، (1994 - 1996)"‬
‫ظننت أنه ربما عندما أصل‬ ‫إلى كل هذه الأهداف،‬
‫سأجد نوعًا من السلام.‬
‫لم أجده، والآن أشعر أنني تعيس‬ ‫أكثر من أي وقت مضى.‬
‫وحشي هو رأسي الآن.‬
‫أنا أحاول أن أتقبل بعض الأمور.‬
‫أظن أن ما أبرع فيه‬ ‫هو التعبير عن نفسي من خلال الموسيقى،‬
‫لكن في نفس الوقت، تذكّرني مجددًا بآلامي،‬
‫وبطريقة ما السعادة المراوغة أو الرضا‬
‫يبدوان بعيدين عني دائمًا.‬
‫في إطار ذلك الألبوم، كنت أستكشف طرقًا ‬
‫للتخلص من الألم.‬
‫بعد صدور ذلك الألبوم،‬
‫أصبحت مدمنًا لبضع سنوات.‬
‫كيف… كيف حدث هذا؟‬
‫أدركت أن القصة التي كتبتها‬ ‫عن شخص يدمر نفسه ‬
‫كانت… كنت أقوم بكل تلك الأمور.‬
‫إنها تلخّص كل ما مررت به.‬
‫ثم بعد سنوات، حصلت "هيرت" على حياة أخرى ‬
‫من قبل "جوني كاش" وهو يغني نسخة منها.‬
‫"(جوني كاش) - (هيرت)‬ ‫من إخراج (مارك رومانيك)، (2002)"‬
‫حين صدرت نسخة "جوني كاش"،‬
‫هل تغيّرت علاقتك بكلماتك؟‬
‫إلى حد ما، أجل.‬
‫لسماعها وهي توضع بجانب هذه الحياة الضخمة‬
‫في وقت من حياته حيث أخذت أهمية إضافية‬
‫شعرت بأنها ذات معنى كبير.‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫لم أكن واثقًا من قدرتي على التأليف‬
‫وأهميتي، وشعرت بأنني هائم بلا هدف.‬
‫برزت تلك الأغنية مجددًا لتعلمني‬
‫أن الأمور ستكون بخير.‬
‫شعرت كأنها صديقة نوعًا ما، وكأنها عناق.‬
‫لو أنك سألتني‬ ‫حين كنت في العشرينيات من عمري،‬
‫هل أظن أنني سأعزف أغاني "ناين إنش نيلز"‬ ‫في الخمسينيات من عمري أو حتى على الهواء،‬
‫لا أظنك كنت لتسمع مني…‬
‫"نعم، بالتأكيد."‬
‫عادةً ما ننهي الحفلات بأغنية "هيرت"،‬
‫ونحن نفعل ذلك طوال مدة حفلاتنا الماضية.‬
‫غنيت هذه الأغنية مرات لا تُحصى…‬
‫وأغنيها بشكل مختلف لأنني عشت فيها.‬
‫حين آخذ برهة للتفكير في شيء وأتذكر الماضي،‬
‫أتساءل كيف تحولت إلى هذا؟‬
‫بعد أن عزفت تلك الأغنية‬ ‫مرات لا تُحصى على الهواء…‬
‫أعيش دائمًا أجواءها.‬
‫أتذكر شعوري وقتها.‬
‫يكون المكان هادئًا دائمًا، وتقول في نفسك،‬ ‫"أنا أقيم علاقة مع الناس."‬
‫بالنسبة لشخص لا يشعر بالارتياح‬ ‫وهو حول الناس، فهذا…‬
‫فهذا له وقع قوي.‬
‫والآن ها هي أغنية "هيرت"‬ ‫من قبل فريق "ناين إنش نيلز".‬