1
00:00:09,801 --> 00:00:13,101
‎僕らの転機となった曲だ

2
00:00:13,722 --> 00:00:19,442
‎それまでの曲は
‎クラブ殺人などの作り話

3
00:00:20,020 --> 00:00:24,730
‎でも突然
‎パーソナルな曲ができたんだ

4
00:00:27,694 --> 00:00:30,284
‎自信はあったものの‎―

5
00:00:30,363 --> 00:00:34,373
‎１作目のヒットは
‎偶然かもしれない

6
00:00:35,076 --> 00:00:39,156
‎実力が試される作品だった

7
00:00:42,375 --> 00:00:47,085
‎キラーズはラスベガス出身の
‎グラミー賞受賞バンド

8
00:00:47,172 --> 00:00:50,182
‎デビュー作の大ヒット後‎―

9
00:00:50,258 --> 00:00:56,468
‎２作目のアルバム
‎「サムズ･タウン」を制作

10
00:00:56,556 --> 00:01:01,726
‎2006年“ウェン･ウィー･ワー･
‎ヤング”を発表

11
00:01:04,481 --> 00:01:06,981
‎“サムズ･タウン”

12
00:01:07,567 --> 00:01:08,937
‎“ラスベガス”

13
00:01:14,240 --> 00:01:17,450
‎アルバムとともに
‎プラチナ達成

14
00:01:21,414 --> 00:01:24,714
‎「音楽を紡ぐ者」へようこそ

15
00:01:25,418 --> 00:01:28,088
‎NETFLIX オリジナルドキュメンタリー

16
00:01:38,223 --> 00:01:40,563
美しい声を聴かせて

17
00:01:41,810 --> 00:01:44,060
１作目のアルバム―

18
00:01:44,145 --> 00:01:47,515
「ホット･ファス」は
大ヒット

19
00:01:48,108 --> 00:01:50,818
自然なことで
不思議だった

20
00:01:50,902 --> 00:01:54,322
‎聴いてくれて ありがとう

21
00:01:54,405 --> 00:01:56,485
‎光栄な機会だ

22
00:02:04,833 --> 00:02:05,963
‎最高さ

23
00:02:06,459 --> 00:02:09,089
初のパスポートで―
ブランドン
ボーカル

24
00:02:11,589 --> 00:02:12,879
‎世界中へ

25
00:02:14,425 --> 00:02:16,925
‎400～500公演行った

26
00:02:17,637 --> 00:02:20,967
疲れたけど
大興奮だった

27
00:02:21,057 --> 00:02:21,677
仕事で
新たな体験ができて

28
00:02:21,683 --> 00:02:24,103
仕事で
新たな体験ができて
マーク　ベース

29
00:02:25,103 --> 00:02:28,403
‎貴重なチャンスだと思った

30
00:02:28,481 --> 00:02:31,071
‎労働階級出身だからね

31
00:02:31,734 --> 00:02:32,994
挑戦する自信があった

32
00:02:32,986 --> 00:02:34,896
挑戦する自信があった
ロニー　ドラム

33
00:02:36,990 --> 00:02:37,990
ジョーンズ･ビーチ
ＮＹ

34
00:02:37,991 --> 00:02:39,701
ジョーンズ･ビーチ
ＮＹ
１作目のツアーの終盤

35
00:02:39,701 --> 00:02:41,241
１作目のツアーの終盤

36
00:02:41,327 --> 00:02:43,497
‎合間に曲を作ってた

37
00:02:46,249 --> 00:02:49,839
‎２作目への期待が
‎高まっていた

38
00:02:49,836 --> 00:02:50,166
‎２作目への期待が
‎高まっていた
最初のコード

39
00:02:50,170 --> 00:02:53,380
最初のコード

40
00:02:53,381 --> 00:02:54,221
最初のコード
‎少し前から
‎コードが浮かんでた

41
00:02:54,215 --> 00:02:56,885
‎少し前から
‎コードが浮かんでた

42
00:02:57,385 --> 00:03:00,045
‎まずコード進行から‎―

43
00:03:00,138 --> 00:03:00,758
曲へと発展させるんだ

44
00:03:00,763 --> 00:03:03,773
曲へと発展させるんだ
デイブ　ギター

45
00:03:04,350 --> 00:03:07,060
‎あれは ほぼ偶然だった

46
00:03:07,145 --> 00:03:10,895
‎リハーサルも
‎終わるころだったね

47
00:03:10,982 --> 00:03:14,152
‎マークが
‎ベースラインで遊んでた

48
00:03:17,447 --> 00:03:19,697
‎デイブが音を加えた

49
00:03:19,782 --> 00:03:23,792
‎そこから
‎３音が４音のリフになった

50
00:03:23,870 --> 00:03:25,620
‎３つのコード

51
00:03:25,705 --> 00:03:28,915
‎２つ加えて 繰り返すんだ

52
00:03:32,170 --> 00:03:36,630
‎最初の３つのコードで
‎僕らが目覚めた

53
00:03:47,393 --> 00:03:51,403
‎４人の息がピッタリ合い‎―

54
00:03:52,023 --> 00:03:55,823
‎宇宙と波長を合わせる瞬間

55
00:03:55,902 --> 00:03:58,702
‎魔法のようだったよ

56
00:03:58,780 --> 00:04:00,820
‎幸運な奇跡だった

57
00:04:01,491 --> 00:04:05,751
‎いい土台だったが
‎苦労の始まりだった

58
00:04:10,959 --> 00:04:15,089
‎当時は よく
‎ＵＫバンドだと思われた

59
00:04:15,171 --> 00:04:18,681
‎ツアー中
‎出身地との差を感じた

60
00:04:19,217 --> 00:04:22,097
‎戻るのが不安だったんだ

61
00:04:24,347 --> 00:04:27,387
‎ラスベガスというと‎―

62
00:04:28,101 --> 00:04:31,811
‎「ハングオーバー」の
‎イメージ

63
00:04:32,689 --> 00:04:36,109
‎でも 僕らにとっては違う

64
00:04:37,860 --> 00:04:39,820
‎安い中華料理店

65
00:04:40,822 --> 00:04:42,572
‎地元のイメージ

66
00:04:43,992 --> 00:04:47,292
‎実体験を思い浮かべるんだ

67
00:04:47,370 --> 00:04:50,960
‎見慣れた通りや
‎懐かしい思い出

68
00:04:52,500 --> 00:04:56,920
‎それが アルバム全体に
‎しみ渡ってるよ

69
00:04:57,839 --> 00:05:00,049
‎ギターは砂漠の音

70
00:05:06,848 --> 00:05:08,218
‎もともと…

71
00:05:08,308 --> 00:05:10,478
‎キーボードだった

72
00:05:10,560 --> 00:05:14,810
‎楽曲に試金石が必要だった

73
00:05:14,897 --> 00:05:19,647
‎キーボードでは
‎かわいすぎると言ったね

74
00:05:19,736 --> 00:05:21,066
‎ダメだと

75
00:05:21,154 --> 00:05:22,284
‎ギター…

76
00:05:22,363 --> 00:05:26,783
‎ギターで弾いたら
‎しっくり来たんだ

77
00:05:38,504 --> 00:05:40,054
‎砂漠は神秘的

78
00:05:42,050 --> 00:05:46,010
‎僕らはこの地の一部だ

79
00:05:48,514 --> 00:05:51,984
‎それを表現したかった

80
00:05:55,271 --> 00:05:55,771
ロンドン

81
00:05:55,772 --> 00:05:59,152
ロンドン
新たな方向性を求めて
作品を僕らに依頼する

82
00:05:59,150 --> 00:06:01,070
新たな方向性を求めて
作品を僕らに依頼する

83
00:06:01,152 --> 00:06:02,282
プロデューサーとして―

84
00:06:02,278 --> 00:06:04,698
プロデューサーとして―
アラン･モルダー
フラッド
プロデューサー

85
00:06:04,697 --> 00:06:04,777
アラン･モルダー
フラッド
プロデューサー

86
00:06:04,781 --> 00:06:06,951
アラン･モルダー
フラッド
プロデューサー
彼らの過去と未来を
見極めるべきだ

87
00:06:06,949 --> 00:06:09,909
彼らの過去と未来を
見極めるべきだ

88
00:06:09,994 --> 00:06:14,924
‎僕らは
‎２人の作品の大ファンだった

89
00:06:16,751 --> 00:06:19,921
‎プロデューサー選びは難しい

90
00:06:20,004 --> 00:06:23,344
‎完成するまで分からない

91
00:06:23,424 --> 00:06:29,474
‎「バイオレーター」など
‎好きな作品を手がけた２人だ

92
00:06:29,555 --> 00:06:32,555
‎ポップも好きだが‎―

93
00:06:33,101 --> 00:06:37,561
‎彼らは
‎新たな世界に挑戦したかった

94
00:06:37,647 --> 00:06:42,067
‎僕らの実力を見せて
‎感心させたかった

95
00:06:42,151 --> 00:06:44,901
‎ためになったよ

96
00:06:44,987 --> 00:06:47,947
‎ブランドンはすばらしい

97
00:06:48,032 --> 00:06:54,162
‎ルー･リードとフラッドが
‎会話してる後ろで‎―

98
00:06:54,247 --> 00:06:56,327
‎彼は こうしてる

99
00:06:57,208 --> 00:07:00,548
‎心配して 思考を巡らせてる

100
00:07:00,628 --> 00:07:03,548
歌詞の制作

101
00:07:03,548 --> 00:07:06,298
歌詞の制作
‎いつ歌詞を書き始める？

102
00:07:06,300 --> 00:07:07,260
歌詞の制作

103
00:07:07,343 --> 00:07:10,513
‎不思議と すぐに浮かんだよ

104
00:07:11,305 --> 00:07:16,975
‎“キリストには見えないが
‎紳士の口調”

105
00:07:29,407 --> 00:07:34,787
‎それが土台になったから
‎歌詞が書きやすかった

106
00:07:36,873 --> 00:07:38,883
‎アルバム全体の‎―

107
00:07:40,168 --> 00:07:42,168
‎指標にもなったよ

108
00:07:43,671 --> 00:07:49,801
‎“キリスト”に耳を奪われ
‎ギターのリフが入る

109
00:07:49,886 --> 00:07:53,136
‎感情が満たされるんだ

110
00:07:53,222 --> 00:07:54,472
‎さりげない

111
00:07:54,557 --> 00:07:56,887
‎それがこの曲の魅力

112
00:08:12,241 --> 00:08:17,291
‎大きなテーマは
‎何らかの 罪のあがない

113
00:08:17,371 --> 00:08:20,081
‎当時の体験を物語った

114
00:08:20,166 --> 00:08:24,796
‎不摂生や
‎酒や遊びに溺れることは‎―

115
00:08:24,879 --> 00:08:29,089
‎ロックでは
‎ずっと美化されてきた

116
00:08:29,175 --> 00:08:34,095
‎自分には向いてないと
‎すぐ分かったよ

117
00:08:35,264 --> 00:08:40,104
‎書いた当時は24歳
‎悩んでいた時期だ

118
00:08:48,069 --> 00:08:52,029
‎弦楽器の音は
‎シンセと本物を？

119
00:08:52,114 --> 00:08:55,124
‎ああ 両方合わせた

120
00:08:55,201 --> 00:08:56,581
‎経緯は？

121
00:08:56,661 --> 00:08:59,211
‎ネバダ大学の女子２人

122
00:08:59,288 --> 00:09:00,958
‎マークの彼女？

123
00:09:02,208 --> 00:09:05,878
‎のちの彼女？　覚えてない

124
00:09:05,962 --> 00:09:07,712
‎１人は元彼女

125
00:09:07,797 --> 00:09:12,047
‎地元の人に
‎演奏を頼みたかったんだ

126
00:09:12,134 --> 00:09:15,934
‎ＬＡの
‎オーケストラじゃなくてね

127
00:09:16,013 --> 00:09:20,483
‎予算も増えて
‎スタジオで何しようかと

128
00:09:20,560 --> 00:09:25,520
‎初めての
‎本格的なスタジオでの録音だ

129
00:09:27,024 --> 00:09:28,864
‎夢はスタジアム

130
00:09:30,361 --> 00:09:36,411
‎大規模公演に憧れるのは
‎ダサいと思われてた

131
00:09:40,538 --> 00:09:42,618
‎野望への反抗か

132
00:09:42,707 --> 00:09:46,247
‎フラッドらから展開を学んだ

133
00:09:46,335 --> 00:09:50,715
‎２番で
‎新たなパートが入ってくる

134
00:10:02,226 --> 00:10:05,686
‎マークとマイクに録音して‎―

135
00:10:05,771 --> 00:10:09,861
‎それを
‎フラッドのシンセに入れた

136
00:10:12,612 --> 00:10:18,492
‎パットニーという
‎初期の特殊なシンセサイザー

137
00:10:19,785 --> 00:10:24,955
‎キーボードがないから
‎耳を使う必要がある

138
00:10:25,041 --> 00:10:29,171
‎海戦ゲームのようだと
‎思われるが‎―

139
00:10:29,253 --> 00:10:33,553
‎入力と出力
‎すべてマッピングできる

140
00:10:33,633 --> 00:10:38,643
‎リバーブを加えたかったら
‎こうやって…

141
00:10:39,263 --> 00:10:41,523
‎元のサウンドを外す

142
00:10:47,480 --> 00:10:49,610
‎結果は予測不能だ

143
00:10:49,690 --> 00:10:54,530
‎ブランドンとマークの
‎歌声を‎―

144
00:10:54,612 --> 00:10:58,162
‎パットニーに通すと…

145
00:11:04,580 --> 00:11:06,920
‎独特の音色になる

146
00:11:07,792 --> 00:11:10,802
‎はっきりとは分からない

147
00:11:10,878 --> 00:11:13,508
‎その音を遠くに置き‎―

148
00:11:13,589 --> 00:11:17,549
‎リバーブを加えると
‎距離感が出る

149
00:11:21,305 --> 00:11:23,595
‎その次の過程は？

150
00:11:24,183 --> 00:11:30,233
‎当初はパンクロック調の
‎作品を考えていたが‎―

151
00:11:30,314 --> 00:11:34,574
‎ブランドンが
‎ハーフタイムを提案した

152
00:11:44,161 --> 00:11:47,211
‎爆発と獣に立ち向かい‎―

153
00:11:47,289 --> 00:11:51,289
‎腕を上げ
‎体を大きく見せようとする

154
00:11:51,377 --> 00:11:56,167
‎拍が半分(ハーフタイム)‎になると
‎大きなパートに感じる

155
00:11:57,007 --> 00:12:00,137
‎完成はスタジオ入り前？

156
00:12:00,219 --> 00:12:02,099
‎ブリッジ以外は

157
00:12:02,179 --> 00:12:04,719
‎それ以外はできてたね

158
00:12:04,807 --> 00:12:07,937
ブリッジ

159
00:12:07,935 --> 00:12:08,555
ブリッジ
‎このパートで
‎誠実さや繊細さを引き出した

160
00:12:08,561 --> 00:12:14,861
‎このパートで
‎誠実さや繊細さを引き出した

161
00:12:16,277 --> 00:12:22,487
‎曲に対して
‎荒々しくない方法でね

162
00:12:22,575 --> 00:12:24,575
‎そこで思いついた

163
00:12:24,660 --> 00:12:29,920
‎スプリングスティーンと
‎デペッシュモードの融合

164
00:12:29,999 --> 00:12:32,379
‎音階を下げるんだ

165
00:12:37,965 --> 00:12:40,715
‎“あすなき暴走”への敬意

166
00:12:43,429 --> 00:12:46,719
‎新たな試みもあった

167
00:12:47,475 --> 00:12:51,895
‎ニュー･ウェーブと
‎クラシック･ロックの融合

168
00:12:51,979 --> 00:12:57,649
‎音階の下りは
‎スプリングスティーン風だね

169
00:13:19,298 --> 00:13:23,798
‎ブリッジの終わり方が
‎気に入ってる

170
00:13:23,886 --> 00:13:26,966
‎スローなギターが入るんだ

171
00:13:29,141 --> 00:13:33,401
‎妙なコードでソロが始まる
‎セブンスだ

172
00:13:34,480 --> 00:13:35,730
‎ナインスへ

173
00:13:40,861 --> 00:13:43,991
‎だから独特なんだ

174
00:13:44,073 --> 00:13:45,163
‎ジャズさ

175
00:13:46,367 --> 00:13:48,987
‎常識破りだよ

176
00:13:49,703 --> 00:13:55,293
‎ステムファイルには
‎曲にないパートがあるね

177
00:13:55,376 --> 00:13:56,286
‎これだ

178
00:13:59,797 --> 00:14:01,797
‎これは別の…

179
00:14:01,882 --> 00:14:03,762
‎ドラッグのせい

180
00:14:03,843 --> 00:14:08,103
‎フラッドとモルダーが
‎止めてくれたよ

181
00:14:08,722 --> 00:14:11,062
‎僕らが救ったんだ

182
00:14:11,141 --> 00:14:13,981
‎駄作になるところだった

183
00:14:21,360 --> 00:14:24,200
‎ボツになってよかった

184
00:14:24,280 --> 00:14:26,280
‎今まで忘れてたよ

185
00:14:27,867 --> 00:14:29,947
‎なぜそれを？

186
00:14:30,035 --> 00:14:31,115
‎君が？

187
00:14:32,830 --> 00:14:33,960
‎奪うんだ

188
00:14:35,207 --> 00:14:37,957
‎アルバムタイトルは？

189
00:14:38,961 --> 00:14:40,671
‎説明しづらい

190
00:14:40,754 --> 00:14:41,714
‎大通りのカジノと‎―

191
00:14:41,714 --> 00:14:44,094
‎大通りのカジノと‎―
〝サムズ･タウン
ホテル＆
ギャンブルホール〞

192
00:14:44,091 --> 00:14:44,171
〝サムズ･タウン
ホテル＆
ギャンブルホール〞

193
00:14:44,174 --> 00:14:47,394
〝サムズ･タウン
ホテル＆
ギャンブルホール〞
‎街の外れには
‎ローカルなカジノがある

194
00:14:47,386 --> 00:14:48,676
‎街の外れには
‎ローカルなカジノがある

195
00:14:49,221 --> 00:14:54,811
‎幼いころから
‎妙に身近な存在だった

196
00:14:56,103 --> 00:14:59,733
‎クリスマスの朝食や‎―

197
00:14:59,815 --> 00:15:03,145
‎地元の山に行く途中に寄る

198
00:15:03,235 --> 00:15:06,235
‎ロニーが 今住んでる山さ

199
00:15:08,240 --> 00:15:13,250
‎バンドとして
‎長い間 地元を離れてみて‎―

200
00:15:13,329 --> 00:15:18,169
‎故郷を思うようになり
‎シンボルになった

201
00:15:18,250 --> 00:15:21,590
‎彼の母親はウエイトレスで‎―

202
00:15:21,670 --> 00:15:25,800
‎みんなの叔父や両親が
‎働いてた場所

203
00:15:26,467 --> 00:15:30,047
‎僕らと
‎一番つながりがある場所

204
00:15:30,137 --> 00:15:34,977
‎僕らにとっての
‎サムズ･タウンだ

205
00:15:44,693 --> 00:15:50,453
最後の歌詞

206
00:15:50,449 --> 00:15:51,329
最後の歌詞
‎キリストには見えないが

207
00:15:51,325 --> 00:15:55,405
‎キリストには見えないが

208
00:15:56,205 --> 00:15:58,995
‎君は知るよしもない

209
00:16:00,751 --> 00:16:02,711
‎この意味は？

210
00:16:02,795 --> 00:16:07,335
‎救い主は
‎あらゆる姿を持つということ

211
00:16:07,925 --> 00:16:13,965
‎誰もが そんな人物と
‎出会ったことがあるだろう

212
00:16:14,682 --> 00:16:17,232
‎これは自伝的な曲？

213
00:16:17,309 --> 00:16:19,229
‎よくそう思うよ

214
00:16:19,311 --> 00:16:25,991
‎24歳だった自分が
‎なりたかった人物像だ

215
00:16:27,653 --> 00:16:33,873
‎まだ なれていないけど
‎いつか なれると信じて

216
00:16:34,702 --> 00:16:37,832
‎今は理想に近づいた？

217
00:16:38,372 --> 00:16:40,792
‎妻はそう思ってるよ

218
00:16:42,042 --> 00:16:44,962
‎課程を経て 近づいてるよ

219
00:16:51,385 --> 00:16:57,385
‎当時は背伸びしてたけど
‎今は もっと共感できる

220
00:16:57,474 --> 00:17:01,524
‎理想像に近づいてきたからね

221
00:17:03,605 --> 00:17:06,975
‎僕らが成長できた瞬間だった

222
00:17:08,277 --> 00:17:12,237
‎より真剣で意味のある活動へ

223
00:17:15,659 --> 00:17:19,249
‎僕らの結束力も強くなった

224
00:17:19,955 --> 00:17:21,115
‎そうだね

225
00:17:31,717 --> 00:17:35,507
‎では 曲を通して
‎お聴きください

226
00:21:38,046 --> 00:21:43,046
‎日本語字幕
‎エンゲルマン  里恵