1
00:00:11,720 --> 00:00:13,763
‫هذا أكثر شيء جنوني بشأن هذا المنزل.‬

2
00:00:15,223 --> 00:00:17,100
‫فهو أشبه الأشياء التي لدينا بآلة الزمن.‬

3
00:00:18,852 --> 00:00:21,646
‫"واشنطن"، "جيفرسون"،‬
‫"هاميلتون"، "ماديسون".‬

4
00:00:22,230 --> 00:00:23,481
‫كان كل أولئك الرجال هنا.‬

5
00:00:26,359 --> 00:00:29,988
‫ثم تزوج "آرون بور" بصاحبة هذا المنزل‬

6
00:00:30,071 --> 00:00:32,198
‫بعد أن ترمّلت حيث كان هو أرملًا بدوره.‬

7
00:00:32,866 --> 00:00:35,326
‫أقام هنا لمدة عام.‬

8
00:00:35,410 --> 00:00:37,495
‫سلبها كل أموالها وتركها.‬

9
00:00:40,165 --> 00:00:42,125
‫لقد ألّفت الكثير مما أكتبه هنا.‬

10
00:00:42,208 --> 00:00:44,044
‫في غرفة نوم "آرون بور". وهل ثمة مكان أفضل؟‬

11
00:00:44,961 --> 00:00:48,089
‫كنت أجلس هنا‬
‫لأنه الكرسي المعاصر الوحيد في الحجرة.‬

12
00:00:48,923 --> 00:00:51,051
‫بين الحين والآخر، تجري جولة عرضية،‬

13
00:00:51,134 --> 00:00:53,428
‫حيث تأتي مجموعة مدرسية‬
‫ويصعد الأطفال إلى هنا.‬

14
00:00:53,511 --> 00:00:57,390
‫فيجدون رجلًا على الكرسي وهو يكتب.‬

15
00:00:58,975 --> 00:01:02,479
‫أجل، أكون وحدي مع الآنسة "هافيشام"‬
‫في حجرة "آرون بور"،‬

16
00:01:02,562 --> 00:01:04,063
‫أردد أغاني الـ"راب" لنفسي.‬

17
00:01:07,942 --> 00:01:10,070
‫"(هاميلتون) - أكثر المسرحيات الموسيقية‬
‫إثارة في هذا العقد"‬

18
00:01:10,153 --> 00:01:13,573
‫تُعدّ "(هاميلتون): المسرحية الموسيقية"‬
‫إحدى أنجح المسرحيات على الإطلاق.‬

19
00:01:15,575 --> 00:01:16,701
‫لقد حطمت الأرقام القياسية‬

20
00:01:16,785 --> 00:01:19,329
‫لأكبر عدد من ترشيحات جوائز "توني"‬
‫في عام واحد.‬

21
00:01:19,412 --> 00:01:22,373
‫حطمت أرقام شباك التذاكر.‬
‫فازت بجائزة "بوليتزر".‬

22
00:01:23,041 --> 00:01:24,918
‫وأسطوانة أغاني المسرحية الأصلية‬
‫في "برودواي" ‬

23
00:01:25,001 --> 00:01:27,003
‫هي أكثر أسطوانات المسرحيات‬
‫مبيعًا على الإطلاق.‬

24
00:01:27,087 --> 00:01:28,421
‫"(رولينغ ستون)"‬

25
00:01:28,505 --> 00:01:29,714
‫"هوس (هاميلتون)!"‬

26
00:01:29,798 --> 00:01:30,757
‫"تحية (هيب هوب) لـ(هاميلتون)!"‬

27
00:01:30,840 --> 00:01:31,925
‫"(إيفينت)"‬

28
00:01:32,008 --> 00:01:34,803
‫أُلّفت موسيقى وكلمات أغاني المسرحية‬
‫من قبل "لين مانويل ميراندا".‬

29
00:01:34,886 --> 00:01:37,347
‫كما أنه كان بطل المسرحية‬
‫بدور "ألكسندر هاميلتون".‬

30
00:01:37,889 --> 00:01:39,891
‫أحد الآباء المؤسسين لـ"أمريكا".‬

31
00:01:40,350 --> 00:01:44,187
‫قُتل "هاميلتون" في مبارزة على يد‬
‫"آرون بور"، وهو الآخر من الآباء المؤسسين.‬

32
00:01:44,938 --> 00:01:48,358
‫أُنشدت أغنية "ويت فور إت"‬
‫من وجهة نظر "آرون بور".‬

33
00:01:49,109 --> 00:01:50,568
‫لكن عندما بدأ "لين" بتأليفها،‬

34
00:01:50,652 --> 00:01:52,737
‫كان لا يزال يبحث عن صوت "آرون بور"،‬

35
00:01:52,821 --> 00:01:55,073
‫وعن كيفية إدراجه في قصة‬
‫"ألكسندر هاميلتون".‬

36
00:02:01,663 --> 00:02:03,123
‫أنا "ريشيكيش هيرواي".‬

37
00:02:03,706 --> 00:02:05,125
‫وهذا برنامج "سونغ إكسبلودر".‬

38
00:02:05,667 --> 00:02:07,210
‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"‬

39
00:02:18,263 --> 00:02:19,597
‫أين نحن؟‬

40
00:02:19,681 --> 00:02:22,809
‫نحن في قصر "موريس جوميل"،‬
‫والذي صودف وجوده‬

41
00:02:22,892 --> 00:02:24,936
‫في "واشنطن هايتس"، "نيويورك"، حيث أقيم.‬

42
00:02:26,062 --> 00:02:28,273
‫استخدم "واشنطن" هذا المكان‬
‫كغرفة عمليات حربية‬

43
00:02:28,356 --> 00:02:31,526
‫عندما كان يهرب من البريطانيين‬
‫خلال بسط سيطرتهم على "مانهاتن".‬

44
00:02:31,609 --> 00:02:33,903
‫كان هذا المكان‬
‫إحدى أعلى النقاط في "مانهاتن".‬

45
00:02:33,987 --> 00:02:36,823
‫حيث ألقى نظرة إلى الخارج،‬
‫ورأى ما يحدث وقال: "فلنترك هذا المكان."‬

46
00:02:37,282 --> 00:02:40,702
‫في تلك اللحظة الغريبة التي كان فيها‬
‫مقرّ حكومة "الولايات المتحدة"‬

47
00:02:40,785 --> 00:02:41,870
‫لا يزال في "نيويورك"،‬

48
00:02:41,953 --> 00:02:44,497
‫عُقد أحد اجتماعات الحكومة الأولى‬
‫في تلك القاعة.‬

49
00:02:45,248 --> 00:02:47,041
‫شرارة كتابة المسرحية كانت‬

50
00:02:47,125 --> 00:02:50,253
‫وجود العديد من الروابط الخاصة‬
‫بما كنت أكتبه بالحي الذي أقيم فيه.‬

51
00:02:50,336 --> 00:02:52,797
‫مثل: "(واشنطن هايتس). (جورج واشنطن)."‬

52
00:02:52,881 --> 00:02:54,132
‫كان ذلك موجودًا.‬

53
00:02:54,632 --> 00:02:58,636
‫ما الذي كنا نؤديه‬
‫في تلك الشرفة هناك يا صاح؟‬

54
00:02:58,720 --> 00:03:00,388
‫- لقد أدينا أغنية كاملة هنا.‬
‫- حقًا؟‬

55
00:03:00,471 --> 00:03:03,308
‫أجل. لقد أديت أغنية "ويت فور إت"‬
‫في تلك الشرفة.‬

56
00:03:03,391 --> 00:03:04,267
‫"ويت فور إت"!‬

57
00:03:05,810 --> 00:03:07,979
‫"(أليكس لاكاموير)‬
‫مخرج موسيقي - (هاميلتون)"‬

58
00:03:08,062 --> 00:03:10,315
‫قلت إنها قد تكون‬

59
00:03:10,398 --> 00:03:12,275
‫- أفضل أغنية ألّفتها على الإطلاق.‬
‫- ربما.‬

60
00:03:12,358 --> 00:03:13,902
‫أيمكنك وصف أجواء تأليفها؟‬

61
00:03:13,985 --> 00:03:17,697
‫ما الذي كان يجري في حياتك‬
‫قبل تأليفك لأغنية "ويت فور إت"؟‬

62
00:03:17,780 --> 00:03:20,158
‫في الواقع، ما عليك فهمه هو‬

63
00:03:20,241 --> 00:03:22,785
‫أنه لا يمكنك لأي أغنية في مسرحية موسيقية‬
‫أن توجد من فراغ.‬

64
00:03:22,869 --> 00:03:26,539
‫كنت في العام الخامس من العمل‬
‫على مسرحية "هاميلتون".‬

65
00:03:27,081 --> 00:03:29,125
‫في تلك المرحلة، كان اسمها‬
‫"شريط منوّعات (هاميلتون)".‬

66
00:03:29,209 --> 00:03:32,045
‫إنني أعمل في الواقع على أسطوانة "هيب هوب".‬

67
00:03:32,128 --> 00:03:35,590
‫إنها أسطوانة لها مفهوم معيّن عن حياة‬
‫شخص أعتقد أنه يجسّد الـ"هيب هوب":‬

68
00:03:35,673 --> 00:03:37,926
‫ألا وهو وزير الخزانة "ألكسندر هاميلتون".‬

69
00:03:39,219 --> 00:03:41,846
‫لم أنه سوى مقدّمة كلامي‬
‫لأجد أن الجميع يضحكون،‬

70
00:03:41,930 --> 00:03:44,140
‫فقلت لنفسي: "لا، هذه فكرة رائعة للغاية.‬

71
00:03:44,224 --> 00:03:46,059
‫دعوني أنهي كلامي فحسب.‬

72
00:03:46,142 --> 00:03:48,519
‫دعوني أوضح لكم مقصدي.‬
‫دعوني أريكم ما في ذهني."‬

73
00:03:48,603 --> 00:03:52,232
‫وهكذا بدأت أؤلّف أغنية بعنوان "ماي شوت"،‬

74
00:03:52,315 --> 00:03:54,525
‫وهي تتحدّث عن قسوة "هاميلتون".‬

75
00:03:54,609 --> 00:03:56,903
‫لقد عشقت قسوة "هاميلون".‬

76
00:03:56,986 --> 00:03:58,529
‫فقد كانت بالنسبة إليّ...‬

77
00:03:58,613 --> 00:04:00,323
‫كانت القاطرة التي بوسعها‬
‫دفع مسرحية موسيقية.‬

78
00:04:00,406 --> 00:04:04,327
‫وجدت صعوبة لوقت طويل‬
‫في كيفية وسم شخصية "آرون بور"،‬

79
00:04:04,410 --> 00:04:06,246
‫وهو الرجل الذي سيقتله في النهاية.‬

80
00:04:06,913 --> 00:04:09,958
‫وحدث الاختراق في سبر أغوار‬
‫شخصية "آرون بور"‬

81
00:04:10,041 --> 00:04:13,711
‫عندما عرفت أن "ثيودوسيا"، زوجة "آرون بور"،‬

82
00:04:13,795 --> 00:04:17,173
‫كانت أكبر منه بـ14 عامًا،‬
‫وكانت متزوجة عندما التقى بها لأول مرة،‬

83
00:04:17,257 --> 00:04:20,218
‫كانت متزوجة برجل يقاتل‬
‫في المعسكر الآخر من الحرب،‬

84
00:04:20,301 --> 00:04:22,929
‫وقد انتظر "آرون بور" إلى أن مات ذلك الرجل‬

85
00:04:23,012 --> 00:04:25,473
‫أو خرج من الصورة، فقلت لنفسي:‬

86
00:04:25,556 --> 00:04:29,394
‫"تخيّل أن (ألكسندر هاميلتون) ينتظر أي شيء."‬

87
00:04:29,894 --> 00:04:31,813
‫يبدو هذا... وهذا هو الفارق.‬

88
00:04:31,896 --> 00:04:34,524
‫إنه اختلاف كامل في الطباع.‬

89
00:04:34,607 --> 00:04:37,277
‫ثم جاء التحدّي المتمثّل في تأليف أغنية‬

90
00:04:37,360 --> 00:04:38,903
‫تعارض أغنية "ماي شوت".‬

91
00:04:38,987 --> 00:04:40,989
‫كيف يمكن تحويل الانتظار إلى دراما؟‬

92
00:04:47,412 --> 00:04:50,623
‫لا يمكنني إخبارك من أين استوحيت‬
‫تلك اللازمة الغنائية. لا يمكنني.‬

93
00:04:51,291 --> 00:04:54,502
‫عادة ما تركّز في الأمر وتمعن فيه‬
‫إلى أن تجد الكلمات التي تعجبك‬

94
00:04:54,585 --> 00:04:57,505
‫وتكون بالترتيب الصحيح‬
‫بحيث تناسب الموسيقى.‬

95
00:04:57,588 --> 00:05:01,384
‫لكن بالنسبة إلى أغنية "ويت فور إت"،‬
‫جاءتني لازمة الأغنية مباشرة.‬

96
00:05:01,926 --> 00:05:05,096
‫كنت على متن القطار في طريقي‬
‫إلى حفلة عيد ميلاد صديقي "جيكوب روبنسون"،‬

97
00:05:05,179 --> 00:05:07,098
‫وكان قد دعانا لتناول الشراب‬
‫في "ويليامزبورغ".‬

98
00:05:07,181 --> 00:05:09,559
‫فكانت المسافة إلى هناك تستغرق ساعة كاملة،‬

99
00:05:09,642 --> 00:05:12,562
‫حتى حين تكون مواعيد القطارات مضبوطة.‬

100
00:05:13,563 --> 00:05:15,189
‫كنت قد ألّفت القنطرة.‬

101
00:05:15,273 --> 00:05:17,025
‫موسيقى القنطرة فحسب،‬
‫التآلف الموسيقي الصغير...‬

102
00:05:20,320 --> 00:05:21,654
‫ورحت أسمعها بشكل متكرر.‬

103
00:05:26,409 --> 00:05:29,620
‫ربما كنا قد تجاوزنا‬
‫تلك المرحلة التقنية من حياتنا،‬

104
00:05:29,704 --> 00:05:35,043
‫لكنني في ذلك الوقت كنت أملك‬
‫هاتف "آيفون" وجهاز "آيبود" منفصلين،‬

105
00:05:35,126 --> 00:05:37,587
‫لأن جهاز "آيبود" كان يتّسع لموسيقى أكثر.‬

106
00:05:37,670 --> 00:05:40,256
‫وهكذا كنت أستمع إلى القنطرة الموسيقية‬
‫تتكرر على جهاز الـ"آيبود".‬

107
00:05:40,340 --> 00:05:42,675
‫واستمعت إليها مرارًا وتكرارًا،‬
‫إلى أن خطرت لي اللازمة الغنائية‬

108
00:05:42,759 --> 00:05:46,220
‫بينما كنت في طريقي إلى الحفلة،‬
‫وقلت لنفسي: "اللعنة!"‬

109
00:05:46,304 --> 00:05:48,473
‫كنت أستمع إلى القنطرة المتكررة‬

110
00:05:48,556 --> 00:05:51,517
‫ثم أسجّل اللازمة بصوتي‬
‫على ملف صوتي في الوقت ذاته.‬

111
00:05:51,601 --> 00:05:53,978
‫كنت أمشي في شوارع "ويليامزبورغ"‬
‫وأنا أردّد...‬

112
00:05:54,062 --> 00:05:55,313
‫"الموت لا يفرّق‬

113
00:05:55,396 --> 00:05:57,231
‫بين المذنبين والقدّيسين"‬

114
00:05:57,315 --> 00:05:59,650
‫أتعتقد أن ذلك الملف الصوتي‬
‫لا يزال موجودًا لديك؟‬

115
00:05:59,984 --> 00:06:01,152
‫"(لين) يجد الملف الصوتي الأصلي"‬

116
00:06:01,235 --> 00:06:04,155
‫"والموت لا يفرّق‬
‫بين المذنبين والقدّيسين‬

117
00:06:04,238 --> 00:06:07,867
‫إنه يأخذ بلا هوادة‬
‫لكننا نواصل الحياة رغم ذلك‬

118
00:06:07,950 --> 00:06:10,787
‫أجل، ثم نبكي، وننكسر‬
‫ونرتكب أخطاءنا‬

119
00:06:10,870 --> 00:06:13,581
‫وإن كان هناك سبب لبقائي حيًا‬

120
00:06:14,665 --> 00:06:16,709
‫اللعنة، فأنا أنوي انتظاره‬

121
00:06:17,418 --> 00:06:19,087
‫أنا أنوي انتظاره"‬

122
00:06:19,629 --> 00:06:22,048
‫انقطع نفسي لأنني كنت أمشي نحو مكان الحفلة.‬

123
00:06:22,715 --> 00:06:23,591
‫وجدته!‬

124
00:06:23,674 --> 00:06:26,469
‫سجّلتها بحيث أستطيع تذكّرها.‬

125
00:06:26,552 --> 00:06:30,181
‫ذهبت إلى حفلة عيد ميلاد "جيكوب روبنسون".‬
‫وتناولت نصف كوب من الجعة بالضبط.‬

126
00:06:30,264 --> 00:06:32,392
‫ثم صافحته وقلت له: "عليّ العودة إلى البيت."‬

127
00:06:33,351 --> 00:06:35,561
‫وألّفت بقية كلمات اللازمة في طريق عودتي.‬

128
00:06:36,437 --> 00:06:39,941
‫أخذ "لين مانويل" فكرته الأولية عن الأغنية‬
‫وسجّل نسخة تجريبية.‬

129
00:06:41,526 --> 00:06:44,612
‫"تكتب لي (ثيودوسيا) رسالة كل يوم"‬

130
00:06:44,695 --> 00:06:46,322
‫"من نسخة (لين) التجريبية‬
‫لأغنية (ويت فور إت)"‬

131
00:06:46,406 --> 00:06:49,617
‫"أُبقي فراشها دافئًا خلال غياب زوجها‬

132
00:06:51,119 --> 00:06:53,037
‫إنه في صف البريطانيين في (جورجيا)‬

133
00:06:53,121 --> 00:06:55,289
‫إنه يحاول الإبقاء على المستعمرات محتلة‬

134
00:06:55,915 --> 00:06:57,583
‫يمكنه الإبقاء على (جورجيا) كلها‬

135
00:06:57,667 --> 00:06:59,335
‫أما (ثيودوسيا)، فهي لي"‬

136
00:06:59,419 --> 00:07:02,505
‫أردت التحدّث عن الوقت الذي أطلعت‬
‫فيه أناسًا آخرين على الأغنية.‬

137
00:07:02,588 --> 00:07:03,423
‫أجل، بالتأكيد.‬

138
00:07:03,506 --> 00:07:07,135
‫تقول الرسالة الإلكترونية:‬
‫"بداية لحن (آرون بور) خاصتي.‬

139
00:07:08,886 --> 00:07:10,054
‫فصح مجيد!‬

140
00:07:10,596 --> 00:07:12,223
‫إلى الأبد، (لين مانويل)."‬

141
00:07:12,306 --> 00:07:14,851
‫- إلى من أرسلتها؟‬
‫- أرسلتها إلى "أليكس لاكاموير"،‬

142
00:07:14,934 --> 00:07:16,018
‫و"تومي كيل".‬

143
00:07:16,561 --> 00:07:20,064
‫تعاون "لين مانويل"‬
‫و"أليكس" و"تومي" لسنوات.‬

144
00:07:20,148 --> 00:07:22,900
‫"يمكنني ركوب طائرة والذهاب!"‬

145
00:07:22,984 --> 00:07:26,821
‫قبل "هاميلتون"، عمل الثلاثة على‬
‫مسرحية موسيقية أخرى فازت بجائزة "توني"،‬

146
00:07:26,904 --> 00:07:28,364
‫وهي مسرحية "إن ذا هايتس".‬

147
00:07:28,448 --> 00:07:30,324
‫أنا و"أليكس" و"تومي" متوافقون عقليًا‬

148
00:07:30,408 --> 00:07:34,829
‫بحيث يمكنني أن أرسل مقطع بيانو‬
‫أو مقطعًا صوتيًا فيفهمان الخلاصة.‬

149
00:07:34,912 --> 00:07:38,666
‫وكانت هذه النسخة أكثر تطورًا‬
‫من نسخي التجريبية عادة،‬

150
00:07:38,749 --> 00:07:41,461
‫لأنني ارتأيت أن عليّ جعلها كذلك‬

151
00:07:41,544 --> 00:07:42,879
‫لأجد الكلمات التي تناسبني.‬

152
00:07:42,962 --> 00:07:46,174
‫لأن فيها إيقاع الـ"بيس" ذاك.‬
‫فيها إيقاع "بيس" صادر عن آلة الأورغ.‬

153
00:07:46,632 --> 00:07:48,801
‫- فيها نغمة البيانو في الخلفية.‬
‫- أجل.‬

154
00:07:48,885 --> 00:07:51,304
‫وفيها إيقاعات الآلات النقرية‬
‫في القنطرة الكبرى.‬

155
00:07:51,387 --> 00:07:52,513
‫كان كل ذلك جزءًا من القوام الموسيقي.‬

156
00:07:52,597 --> 00:07:55,683
‫كان الأمر أشبه بصورة مكتملة في رأيي.‬

157
00:07:55,766 --> 00:07:58,102
‫كما أنك تتمتع بطريقة رائعة في تأليف‬

158
00:07:58,186 --> 00:08:01,939
‫أفكار طويلة جدًا ومسبوكة‬

159
00:08:02,023 --> 00:08:04,650
‫بحيث يقول المرء لنفسه:‬
‫"إن كان بوسعي تذكّر كل ذلك‬

160
00:08:04,734 --> 00:08:07,904
‫وإنهاء كل تلك اللازمة الغنائية‬
‫وحفظها وغنائها بالطريقة الصحيحة،‬

161
00:08:07,987 --> 00:08:08,821
‫سيكون ذلك رائعًا."‬

162
00:08:08,905 --> 00:08:11,866
‫"الموت لا يفرّق‬
‫بين المذنبين والقدّيسين‬

163
00:08:11,949 --> 00:08:13,326
‫إنه يأخذ بلا هوادة‬

164
00:08:13,409 --> 00:08:15,244
‫لكننا نواصل الحياة رغم ذلك‬

165
00:08:15,328 --> 00:08:18,372
‫ننهض ونسقط وننكسر ونرتكب أخطاءنا‬

166
00:08:18,456 --> 00:08:20,500
‫وإن كان هناك سبب لبقائي حيًا‬

167
00:08:20,583 --> 00:08:22,376
‫رغم موت كل من يحبونني‬

168
00:08:22,460 --> 00:08:24,212
‫فأنا أنوي انتظاره"‬

169
00:08:24,795 --> 00:08:26,422
‫لا تترك مجالًا كبيرًا لمن يغنّيها كي يتنفّس.‬

170
00:08:26,506 --> 00:08:27,965
‫هذا هو الشيء الصعب في أدائها.‬

171
00:08:28,049 --> 00:08:29,550
‫"الموت لا يفرّق"، تنفّس،‬

172
00:08:29,634 --> 00:08:31,135
‫"بين المذنبين والقدّيسين.‬

173
00:08:31,219 --> 00:08:32,636
‫إنه يأخذ بلا هوادة،‬

174
00:08:32,720 --> 00:08:34,679
‫لكننا نواصل الحياة رغم ذلك." تنفّس.‬

175
00:08:34,764 --> 00:08:37,390
‫"ننهض ونسقط وننهار ونرتكب أخطاءنا.‬

176
00:08:37,475 --> 00:08:39,936
‫- وإن كان هناك سبب لبقائي حيًا..."‬
‫- استمر.‬

177
00:08:40,019 --> 00:08:43,940
‫"...رغم موت كل من يحبونني..."‬
‫تنفّس! "فأنا أنوي انتظاره!"‬

178
00:08:44,524 --> 00:08:46,692
‫- أجل، إنها لازمة غنائية تحبس الأنفاس.‬
‫- أجل.‬

179
00:08:47,693 --> 00:08:51,656
‫المخرج الموسيقي هو الشخص‬
‫المسؤول عن تلقين الموسيقى لطاقم المسرحية.‬

180
00:08:51,739 --> 00:08:54,367
‫كيف توسّع دورك في مسرحية "هاميلتون"؟‬

181
00:08:54,450 --> 00:08:56,786
‫الرائع أنه في المراحل الأولى‬
‫من التحضير للمسرحية،‬

182
00:08:56,869 --> 00:08:58,746
‫لم يقتصر دوري على الإخراج الموسيقي.‬
‫بل تعدّاه إلى التوزيع الموسيقي‬

183
00:08:58,829 --> 00:09:01,040
‫وتدوين الموسيقى على الورق.‬

184
00:09:01,123 --> 00:09:03,876
‫لم يكن "لين" قط أحد أولئك الملحّنين‬
‫الذين يهتمون بأدق التفاصيل‬

185
00:09:03,960 --> 00:09:06,671
‫بحيث يتلصصون عليّ‬
‫خلال توزيعي للموسيقى أو تنسيقها‬

186
00:09:06,754 --> 00:09:08,798
‫ليقولوا: "انقل هذه العلامة الموسيقية."‬
‫أو "جرّب هذا هنا."‬

187
00:09:08,881 --> 00:09:11,217
‫صحيح، لأننا حتى في تلك المناقشات،‬

188
00:09:11,300 --> 00:09:13,261
‫نقترب أكثر مما نريد الوصول إليه.‬

189
00:09:13,344 --> 00:09:17,056
‫كما لو أن كل نقاش يشكّل فرصة‬
‫لنكتب جميعًا الشيء نفسه.‬

190
00:09:18,724 --> 00:09:21,519
‫واصل "لين" و"أليكس" والمخرج "تومي كيل"‬
‫العمل على المسرحية،‬

191
00:09:22,270 --> 00:09:24,522
‫وفي 25 يناير من عام 2016،‬

192
00:09:25,022 --> 00:09:28,401
‫بعد 5 سنوات ونصف من ذلك‬
‫العرض الأول في "البيت الأبيض"،‬

193
00:09:28,484 --> 00:09:32,029
‫عُرضت "هاميلتون" في مسرح صغير‬
‫وهو مسرح "بابليك" في مدينة "نيويورك".‬

194
00:09:32,113 --> 00:09:34,323
‫"مسرح (بابليك)‬
‫مسرح من جميع الناس ولجميع الناس"‬

195
00:09:34,407 --> 00:09:36,492
‫عُرضت "هاميلتون" على مسرح "نيومان"،‬
‫الموجود هناك.‬

196
00:09:36,576 --> 00:09:39,787
‫لديّ ذكريات كثيرة‬
‫تتعلّق بالخروج من ذلك المسرح‬

197
00:09:39,870 --> 00:09:40,913
‫محاولًا فهم الأمور،‬

198
00:09:40,997 --> 00:09:42,790
‫ثم يأتي الناس ليقولوا:‬
‫"اسمع، هل أخبرك برأيي؟"‬

199
00:09:42,873 --> 00:09:45,501
‫فأجيبهم: "لا، أنا آسف.‬
‫لم يعد لديّ متسع لأي شيء."‬

200
00:09:46,794 --> 00:09:47,878
‫دعني آخذك...‬

201
00:09:48,504 --> 00:09:49,630
‫إلى المكتبة.‬

202
00:09:50,715 --> 00:09:53,175
‫إن لم تكن قد دخلت حانة توصف بالمكتبة،‬

203
00:09:53,259 --> 00:09:55,094
‫فهذا سيغيّر كل شيء.‬

204
00:09:56,220 --> 00:09:58,014
‫فيم فكّرت عندما سمعت الأغنية لأول مرة؟‬

205
00:09:58,097 --> 00:10:00,516
‫أتذكّر أنها كانت ضمن رسالة إلكترونية‬
‫أرسلها "لين"،‬

206
00:10:01,058 --> 00:10:04,270
‫وكان ردّي: "أحسنت. ثابر على هذا المنوال.‬

207
00:10:04,353 --> 00:10:07,106
‫(لين)، ألا يزال بوسعنا أن نلتقي‬
‫غدًا في الساعة 4:30؟"‬

208
00:10:07,189 --> 00:10:12,069
‫يمكنك أن ترى أنني كنت داعمًا للغاية‬
‫ومن الواضح أنه مدين لي بالعرفان‬

209
00:10:12,153 --> 00:10:13,279
‫على هذه الأغنية.‬

210
00:10:13,946 --> 00:10:15,406
‫أجل، يبدو هذا كشيء قد أكتبه أنا.‬

211
00:10:15,489 --> 00:10:19,493
‫يوقّع "لين" رسائله دومًا بعبارة "إلى الأبد".‬

212
00:10:19,577 --> 00:10:22,872
‫وفي أول مرة تلقّيت منه رسالة إلكترونية‬
‫وقّعها بتلك العبارة،‬

213
00:10:22,955 --> 00:10:24,749
‫قلت لنفسي: "عجبًا! يا له من صديق."‬

214
00:10:25,416 --> 00:10:27,752
‫ففي كل مرة يكتب لي فيها رسالة إلكترونية،‬

215
00:10:27,835 --> 00:10:30,463
‫يذكّرني بالمدى الزمني‬
‫الذي ستدوم خلاله صداقتنا.‬

216
00:10:30,546 --> 00:10:34,592
‫وقد أحال إليّ ذات يوم رسالة‬
‫كان قد ردّ فيها على شركة "إيه تي آند تي".‬

217
00:10:34,675 --> 00:10:37,345
‫فقلت: "هل تقول (إلى الأبد)‬
‫لشركة (إيه تي آند تي)؟"‬

218
00:10:37,428 --> 00:10:39,889
‫كنت طوال ذلك الوقت أقول لنفسي:‬
‫"لا يقولها إلا لي."‬

219
00:10:40,431 --> 00:10:43,184
‫ثم قلت: "إنه توقيعك التلقائي.‬
‫كم هذا فاخر."‬

220
00:10:44,727 --> 00:10:46,771
‫وماذا كان رأيك في الأغنية؟‬
‫كيف كانت ردة فعلك الأولى؟‬

221
00:10:46,854 --> 00:10:49,482
‫ما أقوله عادة لـ"لين"، ألا وهو: "استمر".‬

222
00:10:49,565 --> 00:10:53,235
‫من النادر جدًا أن يرسل إليّ شيئًا‬

223
00:10:53,319 --> 00:10:57,156
‫يجعلني أشعر أن هناك شيئًا داخلي‬
‫يريد أن يخمد ذلك الاندفاع.‬

224
00:10:57,239 --> 00:10:59,033
‫"(هاميلتون) لا يتردد"‬

225
00:10:59,116 --> 00:11:00,242
‫"(ليزلي أودوم جونيور)‬
‫(آرون بور) - طاقم التمثيل الأصلي"‬

226
00:11:00,326 --> 00:11:01,994
‫"لا يُظهر أي تحفّظ‬

227
00:11:02,495 --> 00:11:04,830
‫إنه يأخذ بلا هوادة‬

228
00:11:04,914 --> 00:11:06,957
‫ويستمر بالفوز رغم كل شيء..."‬

229
00:11:07,583 --> 00:11:11,879
‫أعتقد أن "لين" يدقق دومًا‬
‫في كيفية غناء كل شخص.‬

230
00:11:11,962 --> 00:11:14,882
‫"سبب ازدهاره الدائم‬
‫فيما لا يصمد إلا القلة‬

231
00:11:14,965 --> 00:11:17,426
‫فاللعنة على ذلك‬
‫إنني أنوي انتظار الأمر‬

232
00:11:18,302 --> 00:11:19,970
‫أنا أنوي انتظاره!"‬

233
00:11:20,596 --> 00:11:24,475
‫وهكذا شعرت أن هذا يمكن أن يكون كلام "بور".‬
‫وقلت: "أجل، هكذا يمكن لـ(بور) أن يتكلم."‬

234
00:11:26,519 --> 00:11:27,895
‫- شغّل مدخل الأغنية.‬
‫- أجل.‬

235
00:11:31,565 --> 00:11:33,442
‫صحيح؟ وتظن أنها ستتكرر.‬

236
00:11:38,280 --> 00:11:40,449
‫- إنها مختلفة في تلك المرة فحسب.‬
‫- صحيح.‬

237
00:11:40,533 --> 00:11:42,993
‫- وليس في أي مكان آخر.‬
‫- لأنني وغد.‬

238
00:11:43,077 --> 00:11:46,163
‫سألته: "أتعني ذلك يا صاح؟‬
‫في تلك المرة فحسب؟"‬

239
00:11:46,247 --> 00:11:47,748
‫فأجاب: "أجل، هذه هي."‬

240
00:11:48,666 --> 00:11:50,918
‫ما كنت أفكّر فيه عندما كنت أؤلّف ذلك‬
‫هو مسرحية "تيك تيك... بوم!"‬

241
00:11:51,001 --> 00:11:52,336
‫"(تيك تيك... بوم!)"‬

242
00:11:52,420 --> 00:11:55,923
‫هنالك نغمة في بداية مسرحية‬
‫"تيك تيك... بوم!" لـ"جوناثان لارسون"‬

243
00:11:56,006 --> 00:11:58,884
‫لا تتكرر أبدًا حتى نهاية اللحن.‬

244
00:11:58,968 --> 00:11:59,969
‫اللحن هكذا...‬

245
00:12:05,808 --> 00:12:09,478
‫لكنه لا يكررها بالطريقة ذاتها مرتين‬
‫حتى نهاية اللحن،‬

246
00:12:09,562 --> 00:12:11,480
‫وأعتقد أنه يحاول محاكاة‬
‫كيف يكون الأمر‬

247
00:12:11,564 --> 00:12:13,983
‫عندما تواصل العمل على أغنية‬
‫إلى أن تجد النغمة المناسبة.‬

248
00:12:14,066 --> 00:12:15,943
‫حيث تغيّر النغمة قليلًا‬

249
00:12:16,026 --> 00:12:17,862
‫إلى أن تستقر على النغمة المناسبة.‬

250
00:12:17,945 --> 00:12:20,656
‫لأن هذه هي طريقة تفكير "آرون بور".‬

251
00:12:20,740 --> 00:12:23,284
‫أجل، هكذا يمكن لـ"آرون بور" أن يعبّر‬

252
00:12:23,367 --> 00:12:26,162
‫عن فكرة جديدة لم يعبّر عنها من قبل.‬

253
00:12:26,245 --> 00:12:30,249
‫أردت للنغمة أن تكون غير متماثلة، أردت أن‬
‫يكون كل ما يتعلّق بـ"بور" غير متماثل.‬

254
00:12:30,332 --> 00:12:34,044
‫إن كان "هاميلتون" ذا إيقاع منتظم‬
‫ويتميّز بالقساوة...‬

255
00:12:34,128 --> 00:12:37,339
‫فإن "آرون بور" ذو إيقاع غير منتظم‬
‫ولا يتميز بنبضات موسيقية واطئة.‬

256
00:12:37,423 --> 00:12:39,717
‫لا يصدر نبضات موسيقية واطئة‬
‫ولا يكون أبدًا حيثما تتوقعه.‬

257
00:12:39,800 --> 00:12:42,178
‫ثم تدرك: "حسنًا،‬
‫إن كان يحاول (هاميلتون) غناء الـ(راب)‬

258
00:12:42,261 --> 00:12:43,596
‫تخرج كل الكلمات من عقله في لحظة،‬

259
00:12:43,679 --> 00:12:48,017
‫بعكس (بور) الذي يغنّي‬
‫بشكل متدفّق من دون تقطيع وبوتيرة سريعة."‬

260
00:12:50,186 --> 00:12:52,354
‫عندما تدخل الطبول، يبدو الأمر‬

261
00:12:52,438 --> 00:12:55,524
‫كما لو أنه لغة تختلف عن لغة بقية المسرحية.‬

262
00:13:04,158 --> 00:13:08,621
‫هذا مضحك. بالنسبة إليّ، تتميّز الأغنية‬
‫بإيقاعات طبول "بونهام".‬

263
00:13:09,330 --> 00:13:11,791
‫الغيتار كأنما يعزف موسيقى فرقة "راش".‬

264
00:13:11,832 --> 00:13:13,334
‫"(راش)"‬

265
00:13:16,003 --> 00:13:20,007
‫هذه موسيقى فرقة "راش"، كأنها من عام 1981.‬

266
00:13:20,925 --> 00:13:22,718
‫- آسف.‬
‫- لا أعرف ماهية ذلك.‬

267
00:13:23,636 --> 00:13:25,805
‫أضحك، لكنني لا أعرف ماهية ذلك.‬

268
00:13:27,598 --> 00:13:28,599
‫- حقًا؟‬
‫- أجل.‬

269
00:13:28,682 --> 00:13:31,143
‫لا أعرف أيًا من الأسماء التي ذكرها.‬
‫لم أسمع موسيقى "جيرني" أو "راش".‬

270
00:13:31,227 --> 00:13:33,521
‫لكن أجل، إننا نصل إلى الهدف ذاته.‬

271
00:13:35,356 --> 00:13:37,107
‫أردت التعريج على هذا الملف الصوتي.‬

272
00:13:38,776 --> 00:13:40,152
‫"الحب لا يفرّق"‬

273
00:13:40,236 --> 00:13:41,362
‫إنه البيانو.‬

274
00:13:42,029 --> 00:13:43,405
‫هذا مضحك جدًا.‬

275
00:13:43,489 --> 00:13:45,241
‫نسختك التجريبية الأصلية كانت على البيانو.‬

276
00:13:45,324 --> 00:13:46,742
‫وغيّرت أنا الأمر إلى السنطور.‬

277
00:13:48,244 --> 00:13:50,162
‫لأن البيانو كان يعزف النغمة بالفعل،‬

278
00:13:50,246 --> 00:13:51,872
‫وقد أردت أن يكون هناك لون مختلف،‬

279
00:13:51,956 --> 00:13:53,791
‫والشيء الشبيه بذلك ‬

280
00:13:53,874 --> 00:13:56,168
‫هو آلة السنطور ذات المطرقة،‬
‫وهي آلة موسيقية قديمة.‬

281
00:13:56,252 --> 00:13:58,629
‫إنها أشبه بالسنطور العادي،‬
‫لكنها ذات مطرقة.‬

282
00:14:00,589 --> 00:14:03,342
‫ولأن الأغنية نابعة من باطن "آرون بور"،‬

283
00:14:03,425 --> 00:14:08,639
‫هل كنت تتخيّل دومًا أنه ستكون هناك جوقة‬
‫تشاركه أداء الأغنية؟‬

284
00:14:08,722 --> 00:14:12,560
‫كنت متيّمًا جدًا بفكرة محاولة‬
‫إعادة خلق الأغنية بشكل حي،‬

285
00:14:12,643 --> 00:14:15,855
‫لا سيّما مع كل الأصداء التي كان يصنعها.‬

286
00:14:15,938 --> 00:14:18,482
‫كان يستخدم التأخير الرقمي‬
‫لخلق الصدى في النسخة التجريبية.‬

287
00:14:18,566 --> 00:14:21,360
‫"كان جدي واعظًا ينذر من عقاب الله"‬

288
00:14:21,443 --> 00:14:23,279
‫"من نسخة (لين) التجريبية‬
‫لأغنية (ويت فور إت)"‬

289
00:14:23,362 --> 00:14:25,197
‫أريد أن أشعر بأن الغناء والعزف حيان،‬

290
00:14:25,281 --> 00:14:28,367
‫لذا اخترت استخدام جوقة لخلق الصدى.‬

291
00:14:28,450 --> 00:14:31,495
‫"لكن هناك أمورًا لا يمكن للعظات‬
‫والتراتيل أن تعلّمك إياها"‬

292
00:14:31,579 --> 00:14:33,330
‫"من التسجيل النهائي‬
‫لأغنية (ويت فور إت)"‬

293
00:14:37,376 --> 00:14:39,920
‫كان من الممتع جدًا بالنسبة إليّ‬
‫أن أحاول جعل الجوقة‬

294
00:14:40,004 --> 00:14:42,965
‫تخلق جدارًا من الصوت والصدى.‬

295
00:14:43,048 --> 00:14:47,094
‫لكنني أحببت التناغم الذي كانت الجوقة‬
‫تغنّي به في مقابل غناء "بور".‬

296
00:14:47,177 --> 00:14:48,888
‫فإذا كان "بور" هنا...‬

297
00:14:48,971 --> 00:14:50,723
‫"الموت لا يفرّق"‬

298
00:14:50,806 --> 00:14:52,975
‫فيردد الرجال في الجوقة فوق "بور"...‬

299
00:14:53,058 --> 00:14:55,060
‫"الموت لا يفرّق"‬

300
00:14:55,644 --> 00:14:59,106
‫والنساء يغنّين مع "بور" ويردّدن معًا...‬

301
00:14:59,189 --> 00:15:00,983
‫"الموت لا يفرّق"‬

302
00:15:01,066 --> 00:15:03,903
‫ثم تسمعون صوتًا جهيرًا يردد هذا...‬

303
00:15:03,986 --> 00:15:06,530
‫"انتظاره. انتظاره. انتظاره"‬

304
00:15:07,156 --> 00:15:08,157
‫هذه أصوات جهيرة.‬

305
00:15:08,240 --> 00:15:09,491
‫ثم يأتي دور أصوات التينور...‬

306
00:15:09,575 --> 00:15:12,077
‫"انتظاره. انتظاره. انتظاره"‬

307
00:15:12,578 --> 00:15:14,330
‫ثم تصدح النساء... واحد...‬

308
00:15:14,413 --> 00:15:16,373
‫"انتظاره. انتظاره"‬

309
00:15:16,916 --> 00:15:19,293
‫ثم أصوات السوبرانو: "انتظاره"‬
‫فالأصوات الخفيضة: "انتظاره"‬

310
00:15:19,376 --> 00:15:21,086
‫وعندما تجمع كل الأصوات معًا، تحصل على...‬

311
00:15:21,211 --> 00:15:22,421
‫"انتظاره. انتظاره"‬

312
00:15:22,504 --> 00:15:24,006
‫"انتظاره. انتظاره"‬

313
00:15:24,089 --> 00:15:26,467
‫فما يحدث في النهاية‬
‫هو الانتقال من الانسجام...‬

314
00:15:26,550 --> 00:15:27,676
‫"انتظاره"‬

315
00:15:27,760 --> 00:15:30,554
‫لأن هذا أول تصريح كبير،‬
‫والصدى درجة موسيقية واحدة فقط.‬

316
00:15:30,638 --> 00:15:31,513
‫"انتظاره"‬

317
00:15:31,597 --> 00:15:32,765
‫ثم ننتقل إلى درجتين موسيقيتين.‬

318
00:15:32,848 --> 00:15:33,724
‫"انتظاره"‬

319
00:15:33,766 --> 00:15:35,142
‫- ثلاث درجات موسيقية.‬
‫- "انتظاره!"‬

320
00:15:35,225 --> 00:15:39,688
‫فيبدؤون بالعلو على بعضهم البعض‬
‫لخلق حالة من التزهير إن صح القول.‬

321
00:15:39,772 --> 00:15:42,024
‫"انتظاره! انتظاره! انتظاره! انتظاره!‬

322
00:15:42,107 --> 00:15:44,693
‫أن الشيء الوحيد في الحياة‬
‫الذي يمكنني التحكّم به‬

323
00:15:44,777 --> 00:15:47,279
‫انتظاره! انتظاره! انتظاره! انتظاره!‬

324
00:15:47,363 --> 00:15:49,907
‫أنا لا أُضاهى، أنا متفرّد وأصيل‬

325
00:15:49,990 --> 00:15:52,326
‫انتظاره! انتظاره! انتظاره! انتظاره!‬

326
00:15:52,409 --> 00:15:54,912
‫لن أتباطأ ولن أتأخر‬

327
00:15:54,995 --> 00:15:57,373
‫انتظاره! انتظاره! انتظاره! انتظاره!‬

328
00:15:57,456 --> 00:16:00,876
‫لن أقف مكتوف اليدين‬
‫بل سأتربص‬

329
00:16:00,960 --> 00:16:03,170
‫أتربص! أتربص! أتربص!"‬

330
00:16:03,253 --> 00:16:06,256
‫لديّ طريقة في توزيع الأصوات،‬

331
00:16:06,340 --> 00:16:09,259
‫لكنني لا أدع "لين" يسمع شيئًا‬
‫قبل أن ينتهي التوزيع تمامًا.‬

332
00:16:09,343 --> 00:16:11,261
‫كي أتمكّن فقط من تقديم الأغنية له.‬

333
00:16:11,345 --> 00:16:12,346
‫إليك تفكيري.‬

334
00:16:12,429 --> 00:16:13,764
‫إليك رأيي في مواضع التناغم.‬

335
00:16:13,847 --> 00:16:14,932
‫إليك ما يفعلونه.‬

336
00:16:15,015 --> 00:16:18,394
‫ثم وصلنا إلى القنطرة الموسيقية،‬
‫وفي النصف الأول من القنطرة،‬

337
00:16:18,477 --> 00:16:20,354
‫تتردد جميع أصوات الصدى مع ضربات الإيقاع.‬

338
00:16:20,437 --> 00:16:22,731
‫"سأتربص، أتربص، أتربص، أتربص"‬

339
00:16:22,815 --> 00:16:25,818
‫ثمة تأتي كلمة واحدة‬
‫عند النبضة المرتفعة حيث يقول...‬

340
00:16:25,901 --> 00:16:28,278
‫"ليس لديه ما يثبته‬
‫ليس لديه ما يخسره"‬

341
00:16:28,362 --> 00:16:30,906
‫فيرددون جميعًا: "يخسره"‬
‫عند النبضة المرتفعة.‬

342
00:16:30,990 --> 00:16:32,199
‫"لديه ما يثبته‬

343
00:16:32,282 --> 00:16:33,242
‫ليس لديه ما يخسره‬

344
00:16:33,325 --> 00:16:35,786
‫يخسره. يخسره. يخسره‬

345
00:16:35,869 --> 00:16:36,829
‫يخسره!"‬

346
00:16:36,912 --> 00:16:39,206
‫كان "لين" بجواري عند البيانو‬
‫يسمع ذلك للمرة الأولى.‬

347
00:16:39,289 --> 00:16:41,750
‫ولقد أُعجب بالأمر كثيرًا. وبدأ يهزني.‬

348
00:16:41,834 --> 00:16:44,336
‫كنت أعزف وأرغب بمواصلة العزف.‬

349
00:16:44,420 --> 00:16:47,840
‫لكن حقيقة أنني جعلته سعيدًا جدًا‬
‫بسماع فكرة ساهمت فيها‬

350
00:16:47,923 --> 00:16:50,300
‫- أمر رائع.‬
‫- لا يزال الأمر يصيبني بالقشعريرة.‬

351
00:16:50,384 --> 00:16:52,261
‫كانت تلك اللحظة مفاجئة للغاية.‬

352
00:16:52,344 --> 00:16:56,473
‫كيف تجسّد كل ذلك‬
‫في الأمور التي كنت تفكّر فيها‬

353
00:16:56,557 --> 00:16:59,018
‫فيما يتعلّق بـ"آرون بور"‬
‫وبهوية تلك الشخصية؟‬

354
00:16:59,518 --> 00:17:04,064
‫"آرون بور" في الأغنية يدور ببطء‬

355
00:17:04,147 --> 00:17:06,025
‫نحو القاسم المشترك بينه وبين "هاميلتون".‬

356
00:17:06,483 --> 00:17:08,694
‫الشيء الكوني الذي يتشاركان به‬

357
00:17:08,777 --> 00:17:11,238
‫هو أن كلًا منهما تيتّم في سن يافعة جدًا.‬

358
00:17:11,320 --> 00:17:15,034
‫الفارق الوحيد بينهما هو أن "آرون بور"‬

359
00:17:15,117 --> 00:17:18,244
‫ينحدر من عائلة ثرية جدًا.‬

360
00:17:18,328 --> 00:17:21,957
‫وكلمات الأغنية التي... تميّز "بور"‬

361
00:17:22,040 --> 00:17:23,500
‫والتي تجعلنا نتعرّف على "بور"...‬

362
00:17:23,584 --> 00:17:27,171
‫"إن كان هناك سبب لبقائي حيًا‬
‫رغم موت كل من يحبونني،‬

363
00:17:27,253 --> 00:17:29,214
‫فأنا أنوي انتظاره."‬

364
00:17:29,298 --> 00:17:31,800
‫هذا رجل يخشى خسارة ما لديه...‬

365
00:17:32,384 --> 00:17:35,220
‫بعكس "هاميلتون"‬
‫الذي ليس يكن لديه ما يخسره‬

366
00:17:35,304 --> 00:17:38,265
‫وهو مستعد للحصول على كل ما يقدر عليه.‬

367
00:17:38,348 --> 00:17:40,684
‫قلت إنك عندما كنت تؤلّف الأغنية،‬

368
00:17:40,768 --> 00:17:43,020
‫كنت تعرف أنك ستلعب دور "هاميلتون".‬

369
00:17:44,229 --> 00:17:45,230
‫أجل.‬

370
00:17:45,939 --> 00:17:47,900
‫إليك ما سأقوله بشأن ذلك،‬

371
00:17:47,983 --> 00:17:51,361
‫وهو أنني كلما كتبت أغنية خاصة بـ"بور"،‬
‫أردت لعب دور "بور".‬

372
00:17:52,321 --> 00:17:55,115
‫لا سيّما حينما تؤلّف أغنية مثل "ويت فور إت"،‬

373
00:17:55,199 --> 00:17:58,994
‫والتي تُعدّ استخلاصًا رائعًا لجوهره كشخص.‬

374
00:17:59,078 --> 00:18:00,871
‫أتذكّر أنني عندما انتهيت من الأغنية،‬

375
00:18:00,954 --> 00:18:02,873
‫قلت لنفسي: "لم لا ألعب دور (بور)؟"‬

376
00:18:02,956 --> 00:18:06,960
‫فطوال مدة العرض في "برودواي"،‬
‫كنت أرى كيف أن تلك الأغنية‬

377
00:18:07,044 --> 00:18:10,422
‫تلقى استحسانًا منقطع النظير،‬
‫وأتذكّر أنني كنت أقول لنفسي:‬

378
00:18:10,506 --> 00:18:13,592
‫"لو كانت هناك كاميرا مصوّبة إليّ،‬
‫لكنت مثل (مايكل بلوث) وهو يقول:‬

379
00:18:13,675 --> 00:18:15,552
‫(لقد ارتكبت خطأ فادحًا!)"‬

380
00:18:15,636 --> 00:18:18,972
‫فقد كان الجمهور يهتف: "(بور)!"‬

381
00:18:19,056 --> 00:18:20,557
‫فأقول لنفسي: "لم فعلت ذلك؟"‬

382
00:18:21,475 --> 00:18:24,436
‫"مسرح (بابليك)"‬

383
00:18:24,520 --> 00:18:28,107
‫هلا تحدّثني عن الوقت الذي تعيّن عليكم فيه‬
‫تسجيل أسطوانة أغاني المسرحية؟‬

384
00:18:28,190 --> 00:18:31,151
‫كنت آمل أن تُتاح لنا الفرصة لأن تكون لدينا‬
‫أسطوانة خاصة بأغاني "هاميلتون"،‬

385
00:18:31,235 --> 00:18:33,403
‫ولا أدري إن كنت قد فكّرت‬
‫في أن الأسطوانة يمكن أن تصبح‬

386
00:18:33,487 --> 00:18:39,576
‫أشبه بجهاز إرسال لما كنا نبثه هناك.‬

387
00:18:39,660 --> 00:18:42,579
‫فهكذا كان معظم الناس يتلقّون مسرحيتنا،‬

388
00:18:42,663 --> 00:18:46,667
‫فإذا كنت تعرض المسرحية‬
‫أمام 1340 شخصًا على مسرح في "برودواي"،‬

389
00:18:46,750 --> 00:18:48,961
‫سيظل عرضك قائمًا أمام آلاف الناس في الليلة‬

390
00:18:49,044 --> 00:18:51,547
‫كما أن المليارات من الناس‬
‫شغّلوا أغاني الأسطوانة عبر الإنترنت.‬

391
00:18:51,630 --> 00:18:52,881
‫"(هاميلتون)‬
‫مسرحية موسيقية أمريكية"‬

392
00:18:52,965 --> 00:18:54,007
‫"من تأليف (لين مانويل ميراندا)"‬

393
00:18:54,091 --> 00:18:55,425
‫"التسجيل الأصلي‬
‫للمسرحية المعروضة في (برودواي)"‬

394
00:18:55,509 --> 00:18:58,387
‫لن أنسى أبدًا أنه حينما كنا نعمل‬
‫على الدمج الصوتي للأسطوانة‬

395
00:18:59,012 --> 00:19:01,515
‫وكان "أمير" من فرقة "ذا روتس" يستمع إليها.‬

396
00:19:02,683 --> 00:19:05,727
‫وقال: "أضف الطبول. ارفع الدرجة الموسيقية.‬

397
00:19:05,811 --> 00:19:08,021
‫أتريد لهذه أن تكون أكثر من مجرد‬
‫أسطوانة لمسرحية في (برودواي)؟‬

398
00:19:08,105 --> 00:19:10,023
‫- أضف إليها قرع الطبول."‬
‫- هذا صحيح تمامًا.‬

399
00:19:10,107 --> 00:19:12,943
‫ومنحنا الإذن لجعل الأغاني أقرب‬
‫إلى أغاني الـ"بوب".‬

400
00:19:13,026 --> 00:19:13,861
‫أجل.‬

401
00:19:15,529 --> 00:19:18,198
‫في أي مرحلة عرفت أنها ستكون أغنية جيدة؟‬

402
00:19:18,782 --> 00:19:21,577
‫لدى "سوندهايم" مبادئ فيما يتعلّق‬
‫بتأليف الأغاني.‬

403
00:19:21,660 --> 00:19:24,037
‫وأحد أهم مبادئه‬
‫هو أن المضمون يتحكّم بالشكل.‬

404
00:19:24,121 --> 00:19:27,958
‫وبالنسبة إليّ، فهذه حالة‬
‫"مضمون يتحكّم بالشكل" في أبهى صورها.‬

405
00:19:28,041 --> 00:19:31,879
‫فكل ما يتعلّق بـ"بور"‬
‫ليس موجودًا في كلمات الأغنية فحسب،‬

406
00:19:31,962 --> 00:19:34,089
‫بل في لحنها أيضًا. كان ذلك مثيرًا.‬

407
00:19:34,173 --> 00:19:35,924
‫لا سيّما عندما وصلت‬
‫إلى تأليف القنطرة الموسيقية‬

408
00:19:36,008 --> 00:19:38,135
‫وقلت لنفسي: "لا يشبه هذا أي شيء..."‬

409
00:19:38,218 --> 00:19:40,179
‫لا يشبه أي شيء قد يفعله "هاميلتون".‬

410
00:19:40,262 --> 00:19:42,514
‫إنها أغنية تعبّر عن تلك الشخصية بعينها،‬

411
00:19:42,598 --> 00:19:45,142
‫وهذا ما أخذنا إلى القسم الثالث من الأغنية.‬

412
00:19:45,225 --> 00:19:47,352
‫"(هاميلتون) لا يتردد‬

413
00:19:47,978 --> 00:19:49,730
‫لا يُظهر أي تحفّظ‬

414
00:19:49,813 --> 00:19:51,815
‫إنه يأخذ بلا هوادة‬

415
00:19:51,899 --> 00:19:53,942
‫ويستمر بالفوز رغم كل شيء‬

416
00:19:54,568 --> 00:19:56,445
‫يغيّر قواعد اللعبة، ويلعب‬

417
00:19:56,528 --> 00:19:57,738
‫ويرفع من مستوى التحدي‬

418
00:19:57,821 --> 00:20:00,199
‫وإن كان هناك سبب لازدهاره الدائم‬

419
00:20:00,282 --> 00:20:01,450
‫فيما لا يصمد إلا القلة‬

420
00:20:01,533 --> 00:20:03,869
‫فاللعنة على ذلك‬
‫إنني أنوي انتظار الأمر‬

421
00:20:04,828 --> 00:20:06,496
‫أنا أنوي انتظاره‬

422
00:20:07,956 --> 00:20:09,541
‫الحياة لا تفرّق‬

423
00:20:09,625 --> 00:20:11,210
‫بين المذنبين والقدّيسين‬

424
00:20:11,293 --> 00:20:13,212
‫إنها تأخذ بلا هوادة"‬

425
00:20:13,795 --> 00:20:17,132
‫أحد أكثر الأمور المفضّلة لديّ‬
‫عندما أشاهد الأغنية خلال أدائها،‬

426
00:20:17,216 --> 00:20:19,301
‫وكان الأمر موجودًا أيضًا‬
‫في التسجيل التجريبي الأول،‬

427
00:20:19,384 --> 00:20:24,139
‫وهو أن آخر دعابة صغيرة نلقيها هي‬
‫كلمة "انتظاره" المتأخرة في النهاية.‬

428
00:20:24,223 --> 00:20:26,767
‫إذ لا يرددها فيما يرددها‬
‫في جميع اللوازم الغنائية الأخرى.‬

429
00:20:26,850 --> 00:20:28,268
‫فلا يقول: "أنوي انتظاره."‬

430
00:20:28,352 --> 00:20:29,561
‫بل يقول: "أنوي...‬

431
00:20:30,145 --> 00:20:31,396
‫انتظاره. انتظاره."‬

432
00:20:31,480 --> 00:20:33,899
‫إنه ذلك الترقّب القصير الأخير.‬

433
00:20:33,982 --> 00:20:35,651
‫لطالما كانت طريقة تخيّلي للأغنية‬

434
00:20:35,734 --> 00:20:38,570
‫تتمثّل في أن "بور" ينتظر،‬
‫أو يتحيّن الفرصة السانحة،‬

435
00:20:38,654 --> 00:20:42,032
‫لكنني لطالما تصوّرته كأسد‬
‫يتربص وسط الأجمة.‬

436
00:20:42,115 --> 00:20:44,534
‫أجل، إنه ساكن، لكنه يمتلئ طاقة وهمّة.‬

437
00:20:44,618 --> 00:20:46,954
‫وإن رأى ما يريد، سينقض عليه فورًا.‬

438
00:20:47,037 --> 00:20:48,705
‫"الحياة لا تفرّق‬

439
00:20:48,789 --> 00:20:50,249
‫بين المذنبين والقدّيسين‬

440
00:20:50,332 --> 00:20:52,417
‫إنها تأخذ بلا هوادة"‬

441
00:20:52,501 --> 00:20:57,089
‫وعند مشاهدة "ليزلي" أولًا،‬
‫ثم الكثيرين ممن أدوا دور "بور" بعد ذلك،‬

442
00:20:57,172 --> 00:20:59,883
‫تبدو لي تلك اللحظة هي اللحظة‬
‫التي يبذل فيها المغنّي أقصى ما لديه‬

443
00:20:59,967 --> 00:21:01,093
‫عند اللازمة الغنائية الثالثة.‬

444
00:21:01,718 --> 00:21:03,053
‫"فأنا أنوي...‬

445
00:21:06,139 --> 00:21:07,599
‫انتظاره"‬

446
00:21:07,683 --> 00:21:10,519
‫في نهاية تلك الأغنية،‬
‫يعود إلى حالته الهادئة الأولى‬

447
00:21:10,602 --> 00:21:11,853
‫ويلائمه ذلك القناع تمامًا.‬

448
00:21:11,937 --> 00:21:13,772
‫وأعتقد أن ذلك...‬

449
00:21:14,731 --> 00:21:16,692
‫يلمس الكثير من الحاضرين‬

450
00:21:16,775 --> 00:21:19,861
‫الذين شاهدوا فرصهم السانحة تمر أمامهم‬

451
00:21:19,945 --> 00:21:22,197
‫أو الذين كانوا يقولون لأنفسهم: "ليس الآن"،‬

452
00:21:22,281 --> 00:21:25,284
‫ثم رأوا شخصًا آخر‬
‫يحصل على الشيء الذي كانوا يريدونه.‬

453
00:21:26,493 --> 00:21:28,078
‫هل ترى "بور" كشخص شرير؟‬

454
00:21:28,161 --> 00:21:28,996
‫لا.‬

455
00:21:29,079 --> 00:21:32,416
‫إنه خصم تقليدي لبطل العمل الأدبي في قصتنا.‬

456
00:21:33,292 --> 00:21:35,711
‫وأعتقد أنه كان شخصًا يرتكب أمورًا شريرة،‬

457
00:21:35,794 --> 00:21:39,131
‫وأحد الجدالات التي دارت كثيرًا كان‬

458
00:21:39,214 --> 00:21:41,133
‫إن كان يُحكم على المرء وفق أسوأ أيامه،‬

459
00:21:41,967 --> 00:21:43,176
‫كيف ستكون صورة أي منا؟‬

460
00:21:47,014 --> 00:21:49,182
‫ثمة أشخاص يرتبطون بـ"هاميلتون"،‬
‫وأشخاص يرتبطون بـ"بور".‬

461
00:21:49,266 --> 00:21:52,728
‫ويرتبط معظمنا بكلتا الشخصيتين‬
‫في مرحلة أو أخرى من حياتنا.‬

462
00:21:55,439 --> 00:21:58,442
‫والهدف المتوخّى منك كمؤلّف‬
‫هو الدخول إلى أعماق كل شخصية‬

463
00:21:58,525 --> 00:22:00,736
‫بحيث يشعر الجميع‬
‫بأنها تستحق أن تُسبر أغوارها.‬

464
00:22:04,448 --> 00:22:06,241
‫تُشعرك هذه الأغنية بأنها ذات طابع شخصي.‬

465
00:22:07,075 --> 00:22:11,580
‫تلك الفكرة التي تضطرك إلى القول لنفسك:‬
‫"لا، أنا شخص متفرّد وأصيل."‬

466
00:22:11,663 --> 00:22:12,914
‫"أنا لا أُضاهى‬

467
00:22:12,998 --> 00:22:15,083
‫أنا متفرّد وأصيل"‬

468
00:22:15,667 --> 00:22:17,669
‫لقد مررت بذلك الموقف مرات عدة.‬

469
00:22:19,880 --> 00:22:21,340
‫تفهّمت "هاميلتون"،‬

470
00:22:21,423 --> 00:22:24,968
‫لأنني عندما بدأت بتأليف المسرحية،‬
‫كان لديّ الكثير لأثبته.‬

471
00:22:27,179 --> 00:22:30,974
‫أنا في الجانب الآخر من الظاهرة‬
‫التي أصبحت عليها المسرحية،‬

472
00:22:31,058 --> 00:22:35,020
‫ووجدت نفسي في موقف‬
‫أخشى فيه من فقدان ما أملك.‬

473
00:22:35,103 --> 00:22:36,980
‫بتّ أخشى من ارتكاب خطأ ما.‬

474
00:22:37,064 --> 00:22:40,067
‫وما هو الشيء الذي سأفعله‬
‫ومن شأنه أن يُفسد الأمر؟‬

475
00:22:41,443 --> 00:22:44,738
‫لذا أصبحت مرتبطًا بـ"بور"‬
‫أكثر من أي وقت مضى.‬

476
00:22:52,037 --> 00:22:55,832
‫وإليكم الآن أغنية "ويت فور إت" من مسرحية‬
‫"هاميلتون" من تأليف "لين مانويل ميراندا"‬

477
00:22:55,916 --> 00:22:56,958
‫بصيغتها الكاملة.‬

478
00:23:07,469 --> 00:23:09,638
‫"(ثيودوسيا)"‬

479
00:23:09,721 --> 00:23:10,555
‫"كل يوم"‬

480
00:23:10,639 --> 00:23:12,391
‫"يوم"‬

481
00:23:12,891 --> 00:23:14,643
‫"أُبقي فراشها دافئًا"‬

482
00:23:14,976 --> 00:23:17,646
‫"غياب"‬

483
00:23:29,324 --> 00:23:30,242
‫"بين المذنبين"‬

484
00:23:30,325 --> 00:23:31,159
‫"والقدّيسين"‬

485
00:23:31,243 --> 00:23:32,702
‫"يأخذ"‬

486
00:23:36,873 --> 00:23:37,791
‫"نرتكب أخطاءنا"‬

487
00:23:39,042 --> 00:23:40,794
‫"لكوني بجوارها"‬

488
00:23:41,294 --> 00:23:42,129
‫"حاول"‬

489
00:23:42,212 --> 00:23:44,673
‫"أنوي انتظاره"‬

490
00:23:44,923 --> 00:23:47,592
‫"أنوي انتظاره"‬

491
00:23:48,301 --> 00:23:49,386
‫"جدي"‬

492
00:23:49,469 --> 00:23:50,470
‫"ينذر من عقاب الله"‬

493
00:23:50,554 --> 00:23:53,390
‫"واعظ"‬

494
00:23:53,473 --> 00:23:55,267
‫"أشياء لا يمكن للعظات والتراتيل"‬

495
00:23:55,350 --> 00:23:58,353
‫"أن تعلّمك إياها"‬

496
00:24:06,653 --> 00:24:08,071
‫"إرث"‬

497
00:24:08,864 --> 00:24:10,198
‫"الموت لا يفرّق"‬

498
00:24:10,282 --> 00:24:11,158
‫"بين المذنبين"‬

499
00:24:11,241 --> 00:24:12,075
‫"والقدّيسين"‬

500
00:24:12,159 --> 00:24:13,618
‫"يأخذ"‬

501
00:24:13,702 --> 00:24:15,537
‫"ونواصل الحياة رغم ذلك"‬

502
00:24:15,912 --> 00:24:16,830
‫"ننهض ونسقط"‬

503
00:24:16,913 --> 00:24:18,748
‫"ننكسر ونرتكب أخطاءنا"‬

504
00:24:18,832 --> 00:24:21,710
‫"إن كان هناك سبب لبقائي حيًا"‬

505
00:24:21,793 --> 00:24:23,712
‫"رغم موت كل من يحبونني"‬

506
00:24:23,795 --> 00:24:25,338
‫"فأنا أنوي انتظاره"‬

507
00:24:25,589 --> 00:24:28,300
‫"أنا أنوي انتظاره"‬

508
00:24:29,301 --> 00:24:31,678
‫"انتظاره"‬

509
00:24:34,389 --> 00:24:36,683
‫"انتظاره"‬

510
00:24:39,478 --> 00:24:41,771
‫"انتظاره"‬

511
00:24:44,608 --> 00:24:46,985
‫"انتظاره"‬

512
00:24:49,696 --> 00:24:52,115
‫"حالة تربص"‬

513
00:24:57,370 --> 00:24:58,455
‫"شيء ليثبته"‬

514
00:24:58,538 --> 00:24:59,706
‫"ليس لديه شيء ليخسره"‬

515
00:24:59,789 --> 00:25:02,209
‫"يخسره"‬

516
00:25:05,045 --> 00:25:07,339
‫"وقت"‬

517
00:25:27,359 --> 00:25:28,193
‫"ازدهاره الدائم‬‫"‬

518
00:25:28,276 --> 00:25:30,195
‫"فيما لا يصمد إلا القلة"‬

519
00:25:30,278 --> 00:25:32,364
‫"انتظاره"‬

520
00:25:33,615 --> 00:25:35,158
‫"انتظاره"‬

521
00:25:37,452 --> 00:25:38,328
‫"بين المذنبين"‬

522
00:25:38,411 --> 00:25:39,246
‫"والقدّيسين"‬

523
00:25:39,329 --> 00:25:40,705
‫"تأخذ"‬

524
00:25:46,294 --> 00:25:48,547
‫"إن كان هناك سبب لبقائي حيًا"‬

525
00:25:49,130 --> 00:25:50,382
‫"فيما مات الكثيرون"‬

526
00:25:55,220 --> 00:25:56,888
‫"انتظاره"‬

527
00:25:57,806 --> 00:26:03,144
‫"انتظاره"‬