سأكون واضحاً. لا يمكننا الاستمرار بهذا.
أجل.
إذاً هل نحن على وفاق؟
أجل.
مع أنني لم أكن صريحة تماماً
حين قلت إنني لا أريد منك شيئاً.
لا أريد أي ارتباط طبعاً.
ولا مساعدة. أنا…
أريد أن تأخذني بعين الاعتبار.
وحين ترغب في التفكير في نساء أخريات، إذا فكرت في ذلك،
فأريد أن تمنحني فرصة.
هل يحدث أنك لا تعرفين ما تريدينه؟
لا.
لا بد أن هذا شعور مدهش.
أنا أحاول دائماً أن أتبيّن ما أريده.
يقول أبي شيئاً.
قال، "لا أعرف ما أريده" هو أسلوب آخر لقول،
"لست مستعداً لفعل ما يلزم لأحصل على ما أريده."
أنت تعرف دائماً ما تريده.
لكن هل أنت مستعد لفعل ما يلزم لتحقيقه؟
أريد أن أستعيد زوجتي.
"(بورتو كارينو)، (كولومبيا)"
"الجزء الثالث"
تباً لهذا الحر اللعين!
استيقظ وانهض يا رقيب.
لدينا عمل في "ميديلين" يا صاحبي!
ليس أنا.
أنا أعمل.
أتعمل على الثمالة؟
لم أنت متزمت هكذا؟
قد تكون الثمالة جزءاً من عملي.
ما المضحك في ذلك؟
ظننت أنك تريد خطة.
لديّ خطة.
لقد تأخرت.
صحيح.
متى حصل الاشتباك يا رجل؟
قبل 54 يوماً.
عجباً.
كيف حال ظهرك؟
- جيد بما يكفي. - أجل.
اسمع. تحدثت إلى "ميتش" وأتى ليساعدنا.
وجد طريقة لنتخطى المسلحين خارج المنشأة.
كيف ستفعل ذلك؟
وجدنا نقطة ضعف يمكننا استغلالها في داخل الحكومة الفنزويلية.
علينا أن نخطف رجلاً وحسب.
أخبرني كيف ستتبلور الأمور.
في هذه الأثناء، حين أحتاج إليك،
إن احتجت إليك، فسأرسل لك إشارة دخانية.
- اسمع يا رجل، أنا… - اسمع. عليك أن ترحل.
أنت تفسد أسلوب حياتي كلّه بوجودك هنا.
إنها بلدة صغيرة والجميع يعرف أنك هنا.
وخلال 30 دقيقة، سيعرفون بوجودك في "فنزويلا".
يا صديقي، أنت لا تفكر بوضوح وهذا مقلق.
لا تصدّق ما تراه عيناك.
حسناً. كان عليّ أن أحاول.
جيد.
وداعاً.
كما قلت، لنبق على اتصال.
اسمع يا رجل.
لقد أتيت الآن.
كان يجب أن آتي قبل الآن.
أنا أدين لك باعتذار.
لكننا سنضع خطة وسننهي المهمة.
هيا بنا.
"(ميديلين)، (كولومبيا)"
اخرج من هنا.
ما هذا بحق الجحيم؟
"ميتش".
هيا يا صديقي.
هيا بنا.
تعال.
لا!
إياك!
اخرجا من هنا!
اللعنة!
- اسمع. - هذه مبالغة!
يريدك أن تتخلص من آثار الثمالة.
حقاً؟ هل أنت طبيب؟
أعرف ما هو دوائي.
أعطيتني جرعات زائدة.
وأنت…
- أنت تبعدني عن الهدف. - سننطلق بعد 48 ساعة.
بحق…
كفى مبالغة!
إن أردتني أن أتوقف عن الشرب، فهذا سهل.
لديّ فكرة.
لم لا تنضجان؟
انظرا إلى ما تفعلانه بي.
رأيت هذا يحصل من قبل. قد يستغرق الأمر دقيقة.
لست حيواناً! لديّ حقوق!
سأفقأ عينيك أيها الجبان الرعديد!
ما هذا بحق الجحيم!
ماذا؟
سينهض الجنوب من جديد.
أجل.
"ميتش".
هل تلعب الورق؟
إنه نائم.
كان يوماً عصيباً.
سأفك قيودك لكن كفى تصرفات طفولية. هل اتفقنا؟
المنشأة حيث يحتجزون "آمبر" هي مركز لشحن الكوكايين.
إنها أشبه بموقع سري.
ويتحكم بها وزير فنزويلي.
اسمه "طارق مروان".
ولديه كامل الصلاحية للتحكم بالجيش.
يمكنه حتى أن يطلق سراح "آمبر".
وهذا أخوه.
يعيش على بعد 15 دقيقة من هنا. سنخطفه.
أتقصد أننا سنخطف الأخ ونعذّبه ببطارية سيارة؟
ربما سيتصرف "طارق" بمنطق ونتبادل الرهائن.
لكن ماذا لو كان هذا قصدي؟
هل أنت مستعد لتعذيب رجل بريء؟
لنعيد "آمبر"؟
ماذا عنك؟
أحمر يعني نعم. أسود يعني لا.
نجري أبحاثاً عن الأمر منذ أسابيع.
ووجدنا نمطاً في حياة هذا الشاب.
يمكننا أن نتصرف خلال صف اليوغا في الـ10 أي بعد…
بعد 10 دقائق. أجل.
هذه الصور من المسيّرة.
لا يفوّت الهدف صف اليوغا إطلاقاً.
لديه حارس شخصي واحد.
تقود سيارة "مرسيدس" طراز "جي". إنها امرأة وتحمل مسدس من عيار 9 ملم.
تقلّه من هنا كلّ يوم في الوقت نفسه، من شقته.
ولا يمكننا أن نخطفه هنا
بسبب كاميرات المراقبة من جهتي الشارع
وهما موجهتان في الاتجاهين، وهي تغيّر الطرق التي تسلكها.
لكن حين تقترب،
هناك تقاطع واحد لا يكون مكتظاً.
هذا هنا. سنخطفه هنا.
تُوجد كاميرا واحدة وهي مواجه للشمال الغربي.
لذا إن أتينا من الجنوب، فسنكون بمنأى عنها.
ماذا لو فاتتك كاميرا؟
حينها يكون قد قُضي علينا.
هيا بنا.
سيارة "جي".
ليست مدرّعة.
لا ركاب آخرون والنوافذ عادية أيضاً.
لا دروع جانبية.
هذا أطول صف يوغا في التاريخ.
الهدف يتحرك.
ما قواعد الاشتباك؟
"باتمان".
"باتمان"؟
لا يتعرض الأبرياء للأذى. قواعد "باتمان".
قواعد "سوبرمان"…
أنت تتذكر. قد يدمّر مدينة كاملة لينقذ شخصاً واحداً.
الأسلحة في الخلف.
ابقيا متنبهين. اقتربنا من التقاطع.
حسناً، ما زلنا في وضع جيد. الحيّ التالي.
عُلم.
- بحق السماء! - اللعنة!
لا، انتظر! تراجع!
يا امرأة، يجب أن تذهبي. هيا! اذهبي!
هيا.
- اللعنة! - مهلاً، توقّف.
- ماذا؟ - تُوجد كاميرا خلفك.
- هل صورتني؟ - لا أعرف. اركب في السيارة.
هل فقدنا أثرهما؟
فاتتنا الفرصة.
انتهينا لليوم. اركن السيارة.
اسمع.
لا بد أن كلّ من في "كولومبيا" يعرف بما جرى الآن.
سنبدأ من جديد. سنحاول غداً.
ماذا عن ملعب كرة القدم؟ سيقوم بتجارب الصوت من أجل حفلة.
لا.
ما زالت أفضل فرصة لدينا. إنه هناك.
سيرانا الناس. سيصوروننا. سيعترضون.
"(مومو)"
وستكون هناك كاميرات مراقبة وستصورنا بالتأكيد.
أنا متأكد من أن المخابرات الكولومبية تعرف وجهي.
ونتكلم الآن عن جريمة كبرى في وضح النهار.
ستدينك تلك العملية إلى الأبد.
لا اتفاقية تبادل أسرى بين "كولومبيا" و"الولايات المتحدة".
أجل، ستصبح مطلوباً يا رجل. ستكون فاراً من العدالة.
لن يمكنك أن تعمل في شركة عامة حتى لو كان والدك رئيس مجلس إدارتها.
لن يمكنك أن تترشح لمنصب سياسي.
فكّر في الأمر.
تنتظرك حياة حافلة يا رجل. لا تفسدها.
لا خيار أمامي.
يجب أن أنقذها.
أعرف.
اسمع، أعرف طريقة أخرى لدخول هذا السجن وهذا…
ما حاولت أن أقوله لك
قبل أن تخدّرني وتقيّدني بالسرير.
طريقة أبسط بكثير.
أعرف رجلاً يبيع السمك للعاملين هناك.
- يبيع السمك؟ - ويمكنه أن يدخلني بسرعة وبهدوء.
- سمك؟ - أجل. سمك.
أحاول أن أجعل الفكرة تبدو جيدة في رأسي. لكن…
- بحق السماء يا رجل. - لا أستطيع.
أنت فعلاً تفضل هذه الفكرة
على خطف شقيق الرجل الذي يدير المكان؟
يمكننا أن ننجح في المهمة.
حسناً.
لا، يجب أن نفعل هذا معاً.
أنا بحاجة إليك.
هل أنت أخي أم لا؟
هل نحن عائلة أم إن كلّ هذا هراء؟
حسناً.
حسناً يا أخي.
أنا معك.
سأنادي "ميتش".
انتظر.
لم ننقذها في الأدغال.
كنا قد اقتربنا،
لكن لم يكن إنقاذها مؤكداً و…
كان تصرفاً عفوياً.
- صحيح. - أجل.
لقد خنت أختك.
أكانت مجرد علاقة عابرة؟
أجل، طبعاً يا رجل. لكن…
أجل، لكن لا تخبرها.
وإن كان لكلامي قيمة،
كان يجب أن أخبرك عما كانت تفعله لصالح الوكالة.
حسناً يا رجل.
حسناً. هل نحن على وفاق؟
هل من شيء آخر؟
- نحن على وفاق. هيا بنا. - هيا.
هل تصالحتما؟
"مخرج"
ها هو ذا.
يجب أن نحاول أن نبعده عن المسرح،
أو أقلّه نبعده عن الأنظار.
"(مومو)"
"سيارة إسعاف"
تُوجد سيارة إسعاف في الساحة الشرقية. هل تفكران مثلي؟
أتريد الاقتراب؟
"مومو"، الصحافيون جاهزون للقائك.
انتظر.
لندسّ دواءً في زجاجة مائه.
هل تحمل أي نوع من المسهلات في تلك العدة؟
أجل.
نجعله يدخل الحمام.
أحضر لي حقنة مليئة، 5 سنتمر مكعب.
وحين تصبح مستعداً،
وافنا إلى السياج الغربي، في الطابق الثاني.
أنا في طريقي.
- سأذهب وأتفقّد سيارة الإسعاف. - عُلم.
- مرحباً. - كم تكونون منشغلين في الحفلات؟
- في حفلات كهذه… - من هو منسّق الأغاني هذا؟
"ديجاي مومو". ألم تسمع به من قبل؟
- انظر. - "مومو".
لم أره على المسرح من قبل.
حقاً؟
فاتك الكثير يا رجل. إنه ناجح جداً.
هذا عرض رائع.
- أجل، أيعجبك؟ - أجل.
- سأريك أغنية أخرى. - لم أر هذا من قبل.
هذا العرض الذي جعله شهيراً.
لا تتحرك. يتبعان رجل أمن.
اسمع، إنه بمثل حجمي يا رجل.
- هذا ممتاز. هيا. - هذا يزيد الأمور صعوبة.
تخلص منه. سنتصرف بسرعة.
أين نخفيه؟
اسبقني وجد مكاناً لنخفيه. لا يُفترض بي أن أركض.
حسناً، لنفعل ذلك معاً.
بسرعة وعنف.
أعرف أنك تتألم.
لا تتحرك فيتوقف الألم.
سيارة الإسعاف جاهزة.
آسف يا سيدي.
هذا مهم. أنا الطبيب من "أفكو".
يجب أن نجري تحليلاً قبل أن تقدّم عرضك.
لا يمكنك أن تكون هنا.
مرحباً. أنا من "أفكو"، شركة التأمين.
يجب أن نجري فحصاً إلزامياً.
- نفعل ذلك في كلّ الحفلات. - لم نسمع بهذا من قبل.
- يجب أن تغادر. - أنا أقوم بعملي يا سيدتي.
هل ستدفعينني؟
هل توافق على ذلك يا سيدي؟
- نحن قلقون بشأن صحتك. - سأرافقك لتخرج.
- يجب أن يخضع كلّ فنان للفحص. - لا تثر استيائي.
حسناً، لا بأس.
أنا آسف.
أجل.
من كان ذلك؟
وضعت الدواء في الماء.
حين يشرب، سيشعر بألم شديد.
"مومو"!
أنا بخير!
سأنتظرك في الخارج.
هل أنت بخير؟
نعم!
أنا أتغوط!
آسفة.
- هذا المرحاض مشغول. - لا.
- آسفة. - لا.
مهلاً.
رأيته يركض إلى هنا.
رباه!
آسف. هل يمكنني المساعدة؟
هنا.
- سيد "مومو". - نعم؟
هل تذكرني؟ أنا الطبيب.
لا. أنا بخير.
لا بأس يا سيدي. هذه الأمور شائعة الحدوث.
إن أردت، فلديّ دواء قد يساعدك.
لا. أنا بخير.
- حسناً. - حسناً؟
حسناً.
أنا أتغوط وحسب!
هيا بنا.
ركنت سيارة الإسعاف عند المخرج 4.
- "أوريت"! - إنها هنا.
رباه! لا أعرف ما الذي أكلته!
إلى أين نذهب؟
سنذهب إلى المستوصف يا سيدي. هذه سيارة الملعب.
يجب أن نفحصك وحسب.
- لكن هذا المخرج يا غبي. - هذا صحيح. آسف. أنت محق.
حسناً. لا داعي لأن تلمساني، اتفقنا؟
لا داعي لأن تمسكا بذراعي.
تُوجد عناصر شرطة كثيرة عند المخرج 4. نبحث عن مخرج آخر.
حبيبتي "كارليتا".
كيف حالك؟
- بخير، وأنت؟ - أنا بخير.
أنا بخير. لنذهب.
- ماذا يجري؟ - لا، أنا بخير.
ليس بخير يا سيدتي. لا بد أنه فيروس معوي.
- يجب أن نأخذه للفحص. - أنا بخير.
ما هذا بحق الجحيم؟
- هل رأيت "أوريت"؟ - لا، لماذا؟ ماذا حصل؟
يا "ميتش"، لقد فقدناه.
هذا المكان مكتظ جداً. عدنا إلى نقطة البداية.
ما مشكلة هذا المكان؟
قلت لي إن الوضع آمن.
أنا هنا منذ ساعة وتغوطت في سروالي بالفعل!
وهناك رجلان أبيضان لعينان يتبعانني في كلّ مكان.
تحرك وجد حلاً. هذا ما أدفع لك لتفعله!
سافل!
مديرو أعمال لعينون!
إنه مقرف!
لقد أُصيب بالإسهال للتو ويريد ممارسة الجنس!
سيأخذها إلى مكان منزو.
أجل.
يا رجل!
اصمتي!
لا تتحرك!
ماذا يجري يا رجل؟
إنهما يخطفانني!
ما هذا بحق الجحيم؟
- هيا بنا! - انطلق!
"(كاراكاس)، (فنزويلا)"
وقّع اسمك من فضلك.
سأصطحبه إلى الوزير.
"الحكومة الأمريكية"
تشرّفت بلقائك يا سيدي.
أهلاً بك.
تفضل بالجلوس.
من اللطيف أن أتلقى زيارة من وزارة الخارجية الأمريكية.
أقول لجماعتي دائماً، "سيعود الأمريكيون."
وها أنت ذا!
كيف أساعدك؟
هل أطفئ جهاز التسجيل؟
طبعاً. ستوفّر عليّ عناء محو الملف.
لقد تمّ الأمر يا صديقي.
هذا الحديث بيننا نحن الاثنين.
ممتاز.
سيدي، لن أراوغ.
لبّ الموضوع أنني أعرف من تكون وأنت تعرف من أنا.
وأتيت إليك لأنني أعرف أنك قادر على كلّ شيء.
أحتاج إلى مساعدتك مع الأمريكية التي تحتجزها.
المرأة. "آمبر تشيسبورو هاس".
إنها أولويتي الشخصية.
أتعاطف معك من الناحية المهنية.
سيدي.
أنا أتوسّل طالباً رحمتك.
رحمتي؟
آمل أن أستطيع مساعدتك. ماذا تريد؟
حريتها.
يجب أن تعود إلى ديارها.
سأخبرك شيئاً يا صديقي.
ما تطلبه مني مستحيل لأن تلك المرأة مجرمة.
للأسف، لا سلطة لي على الإجراءات الجرمية في هذه البلاد.
أظن أنك تبخس من قدر نفسك يا سيدي.
غير صحيح.
نتحدث عن امرأة،
لكن في سياق أوسع، نتحدث عن "كولومبيا"،
والعلاقة مع "فنزويلا" ودور وكالة المخابرات المركزية.
وكالة مخابراتكم.
وأخشى أن هذه وصمة في سجل "كولومبيا". مأساة للمنطقة برمّتها.
والسبب الذي يجب أن تفهمه…
تابع.
حكومة "كولومبيا" ضعيفة.
آلاف الكلمترات المربعة في البلاد لا تخضع لأي حكم.
لا خدمات ولا قانون.
ثمة مناطق تفتقر لوجود الشرطة.
أتتخيل ذلك؟
طبعاً تتخيل ذلك.
ويجب أن تمنح الشعب عدواً.
لا يتعلق الأمر بالسياسة.
بلى.
لأنكم تختاروننا نحن، في "فنزويلا"، عدواً من صنع الخيال.
يجب أن نكون إخوة،
لكن "كولومبيا" تحتاج إلينا لنكون على خلاف،
ووكالة المخابرات المركزية تحب التآمر والتخطيط لتجعل منا العدو.
فيرسلون عملاءهم ضدنا، مثل زوجة صديقك،
للإخلال بالأمن.
وهذا الهدف من التجسس.
فما عسانا نفعل غير الدفاع عن نفسنا؟
لأمكنك أن تطلق سراحها باتصال واحد.
سنقلّها عند الحدود من جهة "كولومبيا". ما رأيك بذلك؟
سأسدد كلفة الاتصال.
هل هو بأمان؟
العين بالعين أيها السافل.
إن لم تكن حرة حين أزورك في المرة المقبلة…
فسآمر بقتل أخيك ووضع رأسه في كيس.
"مقتبس من مسلسل (وين هيروز فلاي) لـ(أومري غيفون)"
"مستوحى من (وين هيروز فلاي) لـ(أمير غوتفروند)"
"من إنتاج (مارك بول)"
ترجمة "موريال ضو"