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Dígame: ¿cómo empezó esta profesión?
¡Oh!
Es una historia muy larga.
Al principio,
Quería ir a la Academia Naval.
En Odessa.
Pensé que ese sería mi camino.
Sin embargo, mi hermano mayor Arcadii
era un apasionado de la fotografía
y naturalmente también me involucró en esa fructífera actividad.
En Odessa, donde nació mi abuelo, el director de fotografía Leonid Burlaka,
el cine vio la luz dos años antes que los Lumière.
El inventor del cine Iosip Timchenko vivió aquí.
Sin embargo, no patentar su invento.
Aquí, a principios del siglo XX se construyeron los primeros estudios cinematográficos.
Producían comedias y melodramas.
Eran de Odessa incluso estrellas de cine.
Los bolcheviques se apoderaron de todas las empresas privadas en Odessa
y se unió a los estudios en el 1er Ukrainian Establecimiento Cinematográfico Ucraniano.
Por aquel entonces, el cine era la máxima prioridad.
El nuevo gobierno lo consideró una herramienta de propaganda.
Incluso iglesias y sinagogas cerradas se convirtieron en cines.
Películas de culto como "El acorazado Potemkin".
y "El hombre de la cámara de cine se rodaron en Odessa.
En aquella época, las películas de Studio Odessa eran muy populares,
pero ahora son sólo legados del pasado.
¡Igor!
¡Adiós!
¡Ya están aquí!
Mi abuelo grabó este vídeo.
Somos mi madre y yo en el set de una de sus últimas películas.
¡Bravo! Ahora camina en esa dirección.
A lo largo de la valla, hasta la cima.
Vamos a la grúa, vamos a ver de qué se trata. ¿Te parece bien?
¿Está todo listo aquí? - Sí.
Ahora ya sabes cómo es una grúa, ¿entendido? - Sí.
Dice: '¡Una grúa, pero no tiene gancho! No es una grúa de construcción".
Vale, ahora gírame hacia la valla.
El abuelo era el superhéroe de mi infancia.
Podía hacer cualquier cosa con las manos.
También nos enseñó trucos de magia.
Pasamos mucho tiempo en su dacha.
Siempre ha estado ahí, desde que tengo memoria.
Allí nos enseñó muchas cosas interesantes.
Por ejemplo, cómo maniobrar un barco o cómo arreglar cosas,
o hacer un petardo con un cartucho.
Además, nos enseñó cómo detener el tiempo.
Parecía saber tantas cosas y podía hacer cualquier cosa
porque trabajaba en el cine.
Fue gracias a él que decidí ser camarógrafo.
Justo en la nariz...
Alguien debería filmar siempre.
Cuando éramos niños siempre nos estabas filmando.
Ahora somos mayores y te llevo de vuelta.
¿Dónde está el té, abuelo?
¿Qué has...? - ¿Dónde está el té?
No entiendo... - El té. ¿Dónde está?
¿Dónde está el té...?
¿Qué me pasa?
El té debe estar aquí, debe ser esto.
Desayuno inglés. Tè Ahmad.
Debe ser aquí. Sí.
¿Té?
Corre, sí.
Muy bien, lo pondremos aquí. - De acuerdo.
¿Qué queríamos tomar aquí?
Tenemos que encontrar una cortadora de césped.
Un tosaerba? - Sì.
Ya no recuerdo qué aspecto tiene.
¿Da 3 litros, fuga? - Sí.
¿Encontraron la cortadora de césped? - No, todavía lo estamos buscando.
¿Qué quieres encontrar aquí? - El cortacésped.
¿El cortacésped? - Sí.
No recuerdo cómo es, y mucho menos sé dónde está.
El cortacésped. ¿Qué aspecto tiene?
Creo que es gris. Yo tampoco lo recuerdo.
Tal vez no está aquí, que está en el garaje de madera?
El cortacésped. ¿Qué hace?
Corta la hierba.
¿La hierba? - Sí.
Maldita sea, ya no me acuerdo de nada.
Es una pesadilla.
Lo encontraremos. Creo que estaba en el garaje de madera...
Ten cuidado. - Sí.
Tengo que tomar este frasco, ¿verdad? - Sí, toma uno.
El abuelo que conocí empezó a desvanecerse.
Empezó a perder la memoria.
En el garaje, entre trastos trastos inútiles que se arrepiente de haber tirado,
Encontré una bolsa de plástico con algunas películas muy antiguas.
Estaban en muy mal estado. La emulsión se estaba desprendiendo literalmente.
Los escaneé cuidadosamente.
Vi por primera vez abuelo cuando era muy joven.
Deben ser de principios de los 60,
cuando su abuelo estudió en la VGIK, la principal escuela de cine soviética.
En estas fotos, él tiene la edad que yo tengo ahora.
¿Necesitas gafas?
¿A mí? - Sí.
Beh, sí. - Tieni.
Cuando estábamos en la dacha, cuando estábamos haciendo el techo...
Sí. - ¿Te acuerdas, abuelo?
Cuando estábamos haciendo el techo para nuestra dacha.
Encontré una bolsa en el garaje.
Con rollos de película.
Sí. - Películas en blanco y negro.
No sé cómo acabaron allí, pero eran muy...
Había unos diez de rollos de película en la bolsa.
Pero lo extraño es que algo se derramó sobre él,
y la emulsión disuelta.
Qué belleza.
Espera. Tal vez fue el experimento del abuelo...
¿Recuerdas que tenías una foto con la emulsión derretida?
Lo recuerdo. - Tal vez lo hiciste a propósito.
No, probablemente no. - ¿Con esos paisajes cósmicos?
Bueno, en realidad no.
Deben haberse dañado accidentalmente.
Por supuesto, fue definitivamente un accidente.
Se los llevé a Kyïv sin preguntar, los escaneé y...
¿Qué es? - Te lo enseñaré.
¿Nos los enseñas? - Sí.
Bene.
Estas cosas son siempre interesantes porque son inesperadas.
¡Caramba! - Dios mío.
Para desplazarse hacia arriba o hacia abajo utilice estas dos teclas.
¿Para retroceder una imagen? - Sí, aquí. Entonces te desplazas y miras.
¿Dónde está?
Vadim...
¿Dónde están esas columnas?
¿Es Vadim Avloshenko? - Sí.
¿Es realmente Vadim Avloshenko? - Es él.
¿Quién eres entonces? - Eres tú.
¿Io? - Sí.
¿Quién más podría ser?
Bueno, yo estaba pensando lo mismo. ¿Quién más podría ser?
Monica Vitti.
Ah, sí.
Y este eres tú. - Ese soy yo.
Lo eres. Oddio.
Maravilloso... - Sí.
Es primavera, ¿ves? - Sí.
Podría ser en el Parque Griego, ahora lo están renovando.
¿Qué es eso?
Ah, ¿así que fumas?
Pensé que era sólo una broma. Ya estás otra vez con la pipa.
Come mai?
Preciosa.
Parecen mandíbulas abiertas.
Después de tantos años, tus secretos son revelados.
¿Y dónde está esto?
Guarda, un recinto.
Rudimental.
Y estas hermosas...
Y tú los miras con gran sorpresa.
Mira, Lyonya, cuánta fuerza había en ti.
Mira tus brazos, los hombros que tenías...
Bueno, ¿qué quieres?
¡Estabas preciosa, Lyonya!
Oh, dai.
Ojalá fueras así ahora.
Yo también.
Este también es precioso.
¿Que era una película infrarroja?
Sí, casi seguro que era una película película infrarroja. Ya ves, es todo blanco.
Qué hojas más bonitas. - Yo también lo pensé.
Para mí, el archivo del abuelo
es la única manera de ver la vida cotidiana hace 50 años.
Antes sólo había visto sólo noticiarios
con los principales acontecimientos políticos de los años sesenta.
La carrera espacial.
Campaña Tierras Vírgenes
o Fidel Castro jugando con bolas de nieve
mientras el mundo está al borde de una guerra nuclear.
Mi abuelo era estudiante entonces.
Hoy es difícil imaginar lo que debe haber sentido
conduciendo por Moscú con un descapotable como ese.
Cuando en la URSS sólo 4 de cada 1000 personas tenían coche.
Sólo los altos funcionarios o los camarógrafos que los filmaron
podían conducir con estos descapotables.
¿Cómo va todo?
Hace frío.
¿"El proceso de trituración de neumáticos"?
¿Rectificado? - Sí.
¿Usura?
U-s-u-r-a. Sì.
"El escritor osetio puntos, Khetagurov".
Kosta.
Los has visto, ¿verdad?
¿Quién es?
¿Es Marek? ¿El director de la película?
¿Quién es Marek? ¿Cuál es su nombre completo?
Sí, es Marek.
¿Quién es? ¿Qué película?
¿Eh?
¿Puedo preguntarte algo?
¿Preguntarme qué? - Dame un segundo.
Toma, pruébatelo.
¿Sabes cómo utilizarlo?
Es un amplificador, ¿no? - Lo es.
Bueno, lo sé.
¿Sabes cómo se enciende?
No sé cómo encenderlo.
¿Cómo?
Cigola.
¿Cigola? - Sí.
Ya no.
Cielos, ¿por qué...?
Uno.
Uno, uno.
Bueno, es así.
Este lado hacia arriba.
No tienes que llevarlo todo el tiempo, sólo a veces.
Provalo.
Al diablo. ¿No puedo evitarlo?
A veces, digo algo y no me oyes.
Bueno, siempre puedes repetir.
¿Me lo pongo en la oreja? - Sí.
¿Mejor?
No lo sé. Parece estar bien.
Te escucho bien. - Bien.
¿Y qué? - Eso es todo. Sólo quería preguntarte esto.
¿Puedes oírme ahora?
Uno, dos, tres.
Muy bien. - Te sientes bien, ¿verdad?
Excelente. Muchas gracias.
Bueno, este es Marek. El director.
¿El director de qué película? ¿Cuál era?
No lo recuerdo.
¿No es el de las grúas?
Forse.
Podría ser 'Žizn' kranov'. (Vida de las grullas).
Yo estaba filmando eso en ese momento.
¿Fue tu película de estudiante?
Sí, más o menos.
Sí. Debe ser Žizn' kranov.
¿Dónde lo grabaste?
No lo recuerdo.
Quiero decir, ¿en Moscú o aquí?
Bueno, supongo, por supuesto...
Allora, ¿la Mosca qué?
Aquí estamos, junto con Marek.
¿Dónde fue? ¿Cuándo fue?
Marek con su pipa.
Estoy tumbado encima.
¿Qué podría filmarse tan de cerca?
Es una lente gran angular, ¿no? - ¿El objetivo?
Sí.
- ¿18 mm?
Eso parece. Un objetivo muy grande. - Sí, debe ser un 18mm.
¿Qué puerto era?
Un puerto marítimo. ¿Cuál era? Déjame pensar.
¿Ilichivs'k?
No.
No me acuerdo, Igor. De verdad que no.
Pero era un puerto marítimo, ¿no? No un puerto fluvial.
Bonita camisa.
Como los recuerdos del abuelo,
la mayoría de estos fotogramas están descoloridos y distorsionados.
Ni siquiera sé cuántos de estos se han perdido para siempre.
Pero como son negativos, debe haber impresiones en alguna parte.
Tal vez sus amigos los tenían.
Esto es asombroso.
Mira esto.
Qué hermosa disolución.
Sí...
Puedes elegir fragmentos al azar y crear lo que quieras.
¿Cómo ocurre esto?
¿Cómo puedo avanzar?
Pulsa el botón de abajo.
¿Éste? - Sí.
Qué nitidez. Es alucinante.
Mira, especialmente aquí.
¡Ah! Sr. Bargiełowski.
Háblame de él. ¿Quién era? - Un director.
Trabajé con él.
¡Bargiełowski!
¿Estudiasteis juntos?
¿Qué le dijiste? - ¿Estudiaste con él?
Bueno, estábamos en el mismo año.
Se graduó en dirección.
Estudiaba fotografía.
Colaboramos.
Los directores y directores de fotografía encontraron socios de trabajo
entre compañeros.
Así es como seguimos juntos.
Pasamos mucho tiempo juntos.
Por desgracia, sus amigos han muerto.
A través de Facebook me las arreglé encontrar a la hija de Bargiełowski, Idalia.
Vive en Varsovia.
Sí, con papá.
Él también fumaba. Mira, qué desconsiderado.
Papá siempre intentaba acercarse al mundo occidental,
para mostrárselo a sus amigos en Moscú.
Recuerdo que dijo que tenían un cuadro abstracto pintura abstracta escondida detrás de un armario.
Porque en la época en Rusia te arriesgabas la cárcel por algo así.
Así que sólo se lo enseñaban entre ellos si estaban seguros de que nadie más podía verlo.
"Silencio, te enseñaré algo". Arte abstracto.
¿Te lo imaginas? Así era entonces.
Idalia, ¿sabes algo de películas
que rodaron en la escuela de cine VGIK?
Por ejemplo, sé que hizo un cortometraje "Eskiz v belom" (Boceto en blanco).
Pero, ¿dónde están esas películas? Probablemente pertenezcan a VGIK.
No es Moscú. Probablemente, en algún lugar de Polonia.
No.
Mira, dice: "Moscú, verano de 1964".
¡Y aquí está el abuelo! - Sí, ahí está.
¿Y esta es toda la carta? - Es la carta de papá, sí.
Aquí, papá escribe
que le resulta muy difícil no hablar de su estancia en Rusia
y aterrador, sólo dice: "¡No puedo soportarlo más!
"Me estoy ahogando. Me siento humillado.
Por primera vez pierdo la máscara de la calma,
tan valientemente ideado por el sistema jurídico moscovita.
Tengo miedo de hacer gestos irreversibles.
Aprieto los dientes.
Los desprecio tanto.
Los odio tanto. Los odio con toda mi alma.
La única razón por la que no les escupo en la cara,
sobre esta estafa llamada revolución es...
Para ser sincero, no sé por qué.
La caza de brujas empezó aquí.
Los artistas son víctimas del miedo. Tienen miedo de su propia sombra.
Nadie sabe de dónde vendrá el trueno la próxima vez.
¿Quién será el próximo en el punto de mira?"
Abuelo, mira...
cuando estudiabas en VGIK, a menudo sucedía
que prohibieron la filmación el guión de alguien
porque era ideológicamente inapropiado?
¿Era normal?
Bueno, ahora no me acuerdo.
Pero sin duda es posible.
Esto es terrible.
Estaba en línea, ya sabes, con nuestras estúpidas prohibiciones.
Podría haber ocurrido, sí.
Ha habido casos en los que prohibieron
a un estudiante
para disparar lo que quisiera.
¿Y podrían prohibirte disparar a cualquier cosa?
Cuando trabajaste con alguien, ¿te ha pasado alguna vez?
¿A mí? - Sí.
Sí, pero no recuerdo con quién.
Pero algo así ocurrió.
Pero no con Bargiełowski, ¿con alguien más?
Sabes, no recuerdo exactamente si pasó con él o no.
Es una pesadilla, ahora estas cosas pasan ahora.
Sí.
Da miedo.
Era desagradable, pero ¿qué podíamos hacer?
Era así. Era normal.
En nuestro país.
En nuestro país hay alrededor de 600 distribuidoras cinematográficas.
Suministran películas a más de 230.000 salas de cine.
Un camión con la inscripción "Film llegó incluso a los pueblos más remotos.
Había cines por todas partes y las entradas eran baratas.
Casi todas las películas proyectadas en los cines se rodaron en la URSS.
Suministrar películas a todos los cines soviéticos,
había más de 30 estudios de cine que producían películas de ficción y documentales.
Uno de ellos era el Estudio Odessa
que contrató a mi abuelo después que se licenció en VGIK.
Todas las películas soviéticas tienen una característica.
A veces sólo brevemente, pero inevitablemente, mencionan la ideología comunista,
la lucha contra los enemigos de la revolución y los logros del régimen soviético.
A partir de 1965 apareció un nuevo tema.
La victoria de la URSS sobre Alemania.
El primer largometraje de mi abuelo, "Lealtad", era una película de guerra.
La rodó junto con otros dos dos directores de fotografía,
Vadim Avloshenko y Vadim Kostromenko.
Hitler es un hijo de puta.
Marchamos gracias a él.
Cuando rodabais Lealtad ¿cómo se dividieron las escenas a rodar?
No lo recuerdo.
¿Por qué se separarían?
Bueno, no lo sé.
Sólo me pregunto cómo funciona cuando en el set hay más de un director de fotografía.
He encontrado poca información sobre la película.
Sobre el proceso de recuperación, etc.
Rodaste en Saratov, ¿verdad?
Sí, estábamos en Saratov. - Allí estaba la joven actriz Galina Polskich.
Sí, estuvimos allí.
¿Y por qué allí?
Tal vez porque había una academia militar.
¿Una academia militar?
Podrían haber usado alumnos, baratos.
El patio de entrenamiento, los barracones.
Había muchos interiores allí que no tuvieron que reconstruir.
¡Compañía!
¡El enemigo está a nuestra izquierda!
¡Hurra!
Fue el debut de Pyotr Todorovsky como director
de Bulat Okudzhava como guionista y director de fotografía.
La película fue un buen comienzo carrera para todos sus autores.
En 1965 se proyectó en el Festival de Venecia.
Entre otras cosas, el estudio permitió comenzar la producción sólo después de
que esta escena específica se añadió al guión.
Soy ciudadano de la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas.
Me uno a las filas del Ejército Rojo,
Hago el juramento y juro solemnemente ser un soldado,
Honesto, valiente, disciplinado y vigilante.
Prometo no divulgar secretos militares y de estado.
Estoy estudiando asuntos militares con conciencia.
Poco antes de la proyección en el festival,
Todorovsky cortó esta escena y la arrojó al canal.
La película ganó el premio a la mejor ópera prima,
y Burlaka comenzó a trabajar como director de fotografía.
Después de 'Lealtad', el abuelo hizo una película al año.
Casi todos ellos eran sobre la guerra soviético-alemana.
Parece que durante 20 años los soviéticos han evitado mencionar la guerra
porque fue un gran error que costó millones de vidas.
No se celebraron festejos.
Los veteranos heridos fueron alejados de las grandes ciudades.
El final de la guerra no se celebró.
Sólo desde 1965
El 9 de mayo se convirtió en una nueva fiesta soviética, el Día de la Victoria.
La magnitud de su celebración aumentó de año en año.
Comenzaron a celebrar desfiles, construyendo monumentos,
y, por supuesto, hacer películas.
El ejército participaba en el proceso de producción.
Asesoraba a los directores, proporcionaba equipos y soldados como extras.
Así fue como en 1971 el abuelo realizó junto con el director Vadim Lysenko
una de las películas más caras del estudio Odessa,
la película de guerra "Poezd v dalëkij avgust". (Tren a un lejano agosto).
El abuelo había vivido esos acontecimientos cuando era niño,
se había quedado con sus padres en Odessa durante la ocupación rumana.
Le pregunté sobre ese periodo,
pero la respuesta fue: "No quiero ni acordarme".
¿"La hostilidad que se está sembrando"?
O, un espacio en blanco, I y otra letra.
"Odio", son cuatro letras.
¿"La hostilidad que se está sembrando"?
¿Qué fotos necesita?
Las tomadas antes de escuela de cine.
¿Antes de la escuela de cine?
Aquí están, antes de la escuela de cine.
Igor, esto es...
¿Quién es el que está sentado a su lado? - Tal vez su asistente.
¡Dios mío!
No pasa nada, no te preocupes.
¿Pudiste instalar otra cámara de vídeo?
Sí. - De acuerdo entonces, olvídalo.
ESTUDIO DE CINE ODESSA
¿Cómo se le ocurrió la idea de rodar algo en Sanzhiika?
¿Lo sabe? - Sí, por supuesto.
De hecho, el guión de "Prokuror daët pokazanie' (El fiscal testifica)
no era muy interesante.
Y el rodaje no fue demasiado exigente.
Sin embargo, Leonid Burlaka es una persona creativa.
Es investigador.
En la película utilizó una fotografía poco habitual.
Un enfoque interesante enfoque de la filmación.
Incluso al principio, cuando la actriz corre por la playa,
la cámara vuela.
Aportó estos elementos poéticos a la película.
Y animó la película.
Ahora.
Pero en realidad...
Al principio, había sobre todo iniciados.
Y luego, durante el rodaje,
trataron de rodar al aire libre tanto como fuera posible.
Parecía gozar de plena autonomía.
Entonces no era extrovertido.
Mantuvo las distancias.
Usa la tabla de cortar.
¿Qué quieres que corte? - El corazón de la col.
¿Por todas partes? ¿Este? - Sí.
Pero se romperá. - No, no se romperá.
¿Así? - Sí.
Tal vez deberías empezar ¿por aquí? Por aquí.
Así que también cortarás el núcleo. - No te preocupes, no estoy allí todavía.
Abridlo, chicos.
Mesto vstreči izmenit' nel'zja (No se puede cambiar el lugar de reunión)
En 1979 la película más famosa famosa película hecha por mi abuelo,
"La ciudad que será absorbida por el intercambio del enemigo".
Era una miniserie de televisión que había rodado junto
al regista Stanislav Govorukhin.
Muestren sus papeles, camaradas.
Nuestros documentos están en orden.
Toporkov está gravemente herido.
Afortunadamente Soloviov sigue vivo, pero no sé mucho más.
Era un nuevo formato para el público soviético.
El papel principal fue interpretado por un actor y cantante
muy famoso, Vladimir Vysockij.
Maldito bastardo.
Nos traicionaste a todos los que sobrevivieron
y los que murieron no temido la bala criminal.
El guión era bastante inusual para la URSS.
Es un drama criminal con un reparto estelar.
Muestra complicados dilemas morales y personajes multidimensionales.
La película fue un gran éxito.
La mayoría de las personas nacidos en la URSS la han visto varias veces.
En algunas ciudades hay incluso estatuas de los protagonistas.
En internet hay muchas fotos entre bastidores de esta película.
El cámara se ve principalmente desde atrás,
si se puede ver.
Intenté encontrar algunas imágenes entre bastidores.
Los archivos cinematográficos disponen de catálogos que describen el material archivado.
Utilizando las etiquetas rodaje', 'Odessa',
Encontré el noticiario "Ucrania soviética" de mayo de 1979,
Había una película de Studio Odessa.
Documenta el proceso de producción y los directores que trabajaron con mi abuelo.
C'era anche il backstage de "La ciudad de los..."
incluyendo éste...
PAN: "La visión general del director de fotografía".
Esta es la única de archivo que se conoce
con mi abuelo detrás de la cámara.
Dos segundos.
48 cuadros.
Demuestra que el abuelo, a diferencia de los otros,
miró a la cámara con su ojo izquierdo.
Era su costumbre.
Pruébalo, Igor.
Finalmente conseguí convencer abuelo para ver a un médico.
Para comprobar su ojo.
Esto no es bueno.
No se puede hacer nada en este momento,
el proceso es irreversible.
Y ahora el ojo está ciego.
Sí.
¿Cómo te sientes ahora?
¿Puedes ver la tele? - Con un ojo.
¿Cómo dices? ¿Puedes ver la tele así?
Sí, sin problemas. - Con un ojo. Este es ciego.
Es su ojo izquierdo, con el que miraba a la cámara.
Lo ha utilizado intensivamente toda su vida.
Tan pronto como le sangró el ojo, deberíamos haber intervenido inmediatamente.
"Oh, no es nada", dijo.
Y ahora es un problema.
Sí.
Te he traído una película para que veas, una nueva.
El premio Oscar de este año a la mejor fotografía.
¿De verdad? - Para mirar, sí.
Está bien, lo veremos. - Por eso preguntaba...
No, ve la tele, lee libros a nuestra sobrina.
Las cámaras tenían miras muy débiles.
Esto era particularmente inconveniente durante las tomas diurnas en exteriores.
Era agotador ajustar el enfoque y seguir la imagen.
Las cámaras tenían el mismo problema
y el abuelo fotografiaban mucho.
No llevaba un diario.
Pero casi toda su vida puede rastrearse gracias a su archivo fotográfico.
Medio siglo en 450 rollos.
Más de 15.000 disparos.
Aquí está su familia, amigos, viajes,
las vacaciones, los rodajes, las inspecciones.
Pero, sobre todo, sus hijas.
La hija mayor - mi madre Olga.
Y la más joven, Nastia.
Yo diría que estas fotografías
son mucho más valiosas para él valiosas que sus películas.
Las fotografías privadas de aquella época no estaban destinadas a otras personas.
Al contrario, sirvieron para preservar algo precioso sólo para sí mismo.
Algo verdaderamente tuyo.
Siéntate aquí...
¿Cómo dice? - Siéntate, echa un vistazo.
¿Quieres un poco? - ¿Qué quieres?
Un panqueque. - Buono.
Las fotos las encontré en la dacha,
esas películas dañadas...
Se las enseñé a mis amigos que trabajan en la galería.
Son los comisarios de la galería.
Y me ofrecieron exponer esas fotos.
¿De verdad? - Sí.
Bueno, pensé...
Para abreviar, sus fotos
impreso a partir de negativos dañados,
quieren exponerlos en la galería.
¿Qué le parece?
Así que...
¿Qué quieres de mí?
Te pregunté: ¿Qué piensas de esta idea?
Por favor, dímelo otra vez. No lo entiendo.
¿Recuerdas los negativos de nuestra dacha?
Sí.
Aquellos con emulsión suelta y dañada.
Se las enseñé a mis conocidos.
Ellos dirigen esta galería que te estoy mostrando.
¿Que gestionan qué? - Esta es su galería.
¿La galería? - Está en Kyïv, en el centro.
Se ofrecieron a mostrar tus fotos.
Hacer una exposición.
Entonces, ¿qué hago? - No lo sé.
Quizá deberías venir a la inauguración. - ¿Debería ir?
Bueno, si quieres.
¿Dónde dices que está? - En Kyïv.
Ah, Igor...
Ahora llegas temprano. Hay un tren de alta velocidad.
No, mio caro.
Habrá una inauguración, algún tipo de evento.
No, tal vez no sea... -...más bien una opción.
¿Dici?
No, mio caro.
Vale, piénsalo. Tenemos tiempo de sobra.
Es dentro de un mes. Así que piénsalo.
Me lo pensaré.
He grabado esto para que te hagas una idea.
Hablamos de la disposición.
Quiero imprimir unas fotos en gran formato.
¿Entonces se hará allí? - Sí, este es el lugar.
Aquí está.
Entonces... ¿Te parece bien?
Abuela, ¿son los cubos de basura?
¿Qué? - Los cubos de basura, ¿están lejos?
En algún lugar detrás de los garajes.
Creo que lo conseguirá.
Normalmente, cuando le pido que traiga agua,
También le pido que saque la basura.
Hay un cubo de basura en la parte inferior del edificio.
Tengo que explicarle mil veces cómo...
caminar a lo largo del edificio,
cómo encontrar el cubo de la basura.
Beh, lo sai,
Creo que es difícil para él también, en realidad.
¿Por qué?
En cierto modo sabe que hay algo malo en él.
Convirtiéndose.
Claro que lo sabe.
Pero no puede hacer nada al respecto.
Esto es lo más feo de su enfermedad, que lo sabe todo.
El abuelo era uno de los pocos soviéticos soviéticos que podían viajar al extranjero.
Por desgracia, siempre iba al extranjero solo, nunca con su abuela.
En aquella época, las parejas no podían viajar juntas.
Por seguridad, para evitar que escapen hacia el Oeste.
¿En qué estabas pensando en los aeropuertos con los otros países tan cerca?
¿Has pensado alguna vez en escapar a Occidente?
Probablemente no.
Los años 70 y 80 en Odessa fueron una buena época para ellos,
tanto personales como profesionales.
El estudio producía hasta 16 películas al año.
El estudio proporcionó a mis abuelos el piso y un lugar para una dacha.
Una parcela de tierra en un campo cerca de un lago.
Todo aquí fue hecho mi abuelo con sus propias manos.
Lo construyó todo él mismo, desde cero.
Para los estándares soviéticos, tenía todo lo que un hombre puede soñar:
un coche, una dacha y una grabadora de vídeo.
A finales de la década de 1980, el VHS llegó a la Unión Soviética.
Mi abuelo podía tomar prestada una cámara de vídeo del Estudio
para registrar acontecimientos importantes.
¿Podemos irnos? - ¡Sí!
Por ejemplo, para filmar la boda de mis padres
o la inauguración del primer festival de cine de cine de Odessa en 1987.
Es difícil de creer que todo esto estaba ocurriendo en la Odessa soviética.
También filmó sus viajes al extranjero.
Nunca seremos iguales...
Filmando escaparates llenos de productos normales
difícil de encontrar en la URSS: zapatos, alimentos, televisores...
El VHS se hizo cada vez más popular.
El alquiler de vídeos nació con películas que no podían verse en el cine.
Los ingresos de la distribución de Las películas soviéticas empezaron a disminuir.
Encendimos nuestra cámara en octubre de 1990.
Son tiempos difíciles.
La crisis financiera, la devaluación del rublo.
El hundimiento de varias instituciones y empresas.
El destino de Studio Odessa también es muy incierto.
Los que vean esta película en el futuro
sabrán cómo resultó.
Pero aún no lo sabemos.
En 1991, la Unión Soviética se derrumbó.
Y en consecuencia también la producción cinematográfica soviética.
En los años siguientes se hicieron cada vez menos películas.
Muchos empleados de la empresa perdieron su empleo.
Mi abuelo tuvo suerte. Rodó algunos largometrajes en los años 90.
Sin embargo, eran películas de menor importancia.
Antonovych, estamos fuera de foco. - ¿Lo has encendido? No.
No funciona. - No funciona.
Devi dice "Lleno".
¿Lo veis? ¿Te parece bien?
Sí, registrémoslo.
¿Hemos terminado? - Sí.
Son las cuatro y media. El sol se pone.
Ahora el abuelo estaba filmando nuestra infancia.
Tienilo.
E salta.
Abuelo, abuelo. - No entiende que tú también vienes.
Vámonos. - Abuelo, abuelo.
Vamos.
E uno!
¡E due!
¡Y tres! Y ahora solo.
Date la vuelta y sigue pedaleando.
Para, no te des la vuelta.
Mírame si quieres.
¡Bravo, Igor!
¿No estás cansado de sostener la cámara? - No, estoy bien.
¿Se está registrando? - Sí.
Quédate aquí... Haz un largo alcance. Mantén el nivel.
Sí. Bien, ahora pulse "Stop".
La última película del abuelo se estrenó en 1999.
Rueda cámara. Escena 33, toma 1.
Ese año se estrenaron películas importantes.
"Matrix", "El club de la lucha", "Toy Story 2", "Star Wars, Episodio 1"
...y "Jak koval' ščastja šukav" (Como un herrero buscó la felicidad) por su abuelo...
¡Es todo mío!
Era un bajo presupuesto,
una película con un presupuesto muy bajo.
Entonces tenemos una toma con la pantalla azul.
¡Y esto lejos, lejos, lejos!
Eso es todo.
La mayoría de los colegas del abuelo eran pensionistas.
Esta cinta de vídeo está fechada el 9 de octubre.
Es el cumpleaños de mi abuelo. Tiene 60 años.
¡Abre y vierte!
Debemos brindar por una persona ¡persona maravillosa y con talento!
Que vivas mucho y sigas
para alegrarnos con su arte.
Desde el fondo de mi alma le deseo salud y felicidad.
Y también a su familia, a sus hijos, a sus nietos.
¡Arriba gruesos!
En serio, algunos jóvenes pronto envidiarán a Leonid.
Porque a partir de hoy desarrollará esclerosis.
Como en una anécdota...
¿Tiene previsto asistir al 100 aniversario de la empresa?
Para empezar No sé si nos invitarán.
En mi opinión, está definitivamente invitado.
No es seguro en absoluto.
Nadie deseó al abuelo en su 80 cumpleaños.
Ni el Sindicato de Cineastas de Odessa, ni el Sindicato Nacional.
¡Ninguna! Ninguna carta, ni llamada telefónica, ni mensaje.
Desde el pasado octubre cumplió 80 años.
Pero nadie hizo nada para la ocasión.
En el Estudio lo recuerdan.
Y saben que estoy haciendo una película sobre el abuelo.
¿De verdad? - Sí. La empresa está tratando de ayudarnos.
En todo caso, no nos crean obstáculos.
Durante los últimos 15 años la empresa ha permanecido inactiva.
A veces hay rodajes, pero la mayoría son servicios.
En la actualidad, la empresa está dirigida por un particular,
pero es obvio que la producción cinematográfica no es una prioridad para ellos.
Porque en los últimos 15 años la empresa no se ha desarrollado.
Películas almacenadas en este húmedo almacén,
han sido vistos por millones de personas.
Algunos han participado en festivales internacionales
y uno fue nominado al Oscar.
Aquí se conserva otra.
Aquí se almacenan más de 400 películas.
Este es 'Proščaj' (Despedida), su próxima película.
En un par de años estas películas podrían perderse para siempre.
Junto con unas 30 películas rodadas por su abuelo.
Estos thuias en el pasado eran pequeñas, ¿verdad?
Sí.
Solían ser bajos y se podía ver el delta.
Y ahora son altos, con gruesos troncos.
Dios mío, estoy tan cansada.
¿Es el calor? - Lo es.
Y tengo que ocuparme de todo.
"Leonid, lleva esto al cobertizo".
"¿Pero dónde está el cobertizo?"
"Aquí, la primera puerta."
"¿Dove? ¿Dove vado?"
Pero entiendes que...
Sí, pero sólo te lo digo porque estoy cansada.
Porque tengo que ir al cobertizo,
tomar lo que me pidió que tomara
y traerlo de vuelta.
Soy consciente de que no mejorará.
Pero le pido a Dios que no empeore.
Así que, en resumidas cuentas. - Lo entiendo.
Rezo para que no empeore.
Que todavía recuerde que tiene que ir al baño.
Aquí, tengo que llevarlo al baño.
Siéntate aquí.
Poverino.
Simplemente no puedo acostumbrarme a la idea de que así es como es ahora.
No, de todas formas no puede oírnos.
Era tan vital.
Nunca tuvo problemas con los aspectos técnicos.
Estamos escaneando lentamente todo su archivo.
Todos los rollos de película que filmaste.
Los escaneamos para que poder consultarlos en un ordenador.
Y hay muchas fotos de Nastia.
Literalmente, está en uno de cada tres rollos.
Nastia, la hija menor.
Muchas fotos de la pequeña Nastia.
Es extraño, pero también más que Olga, mi madre.
No me acuerdo, la verdad.
Pero esa no es la cuestión.
Me picó la curiosidad.
¿Por qué se fue para siempre?
¿Por qué?
Cuéntame más, a lo mejor me acuerdo.
¿Recuerdas a Nastia?
Nastia, la hija menor.
Bueno, todavía no.
Vale, te enseñaré las fotos más tarde.
Va bene.
Che bella.
También son fotos de...
Vaya, qué bonito.
Escaneé esto de tu película.
¿Y tú quién eres?
Bueno, es Nastia. - Es Nastia, ¿verdad?
¡Qué grito!
Vaya. Una cara severa.
Los labios...
...están justo en el medio.
Un tiro fantástico.
Ahora no sé cómo ayudar a mi abuelo.
Es imposible salvar su memoria,
pero al menos su legado puede salvarse.
Si nos detenemos un poco más, no sólo las películas de mi abuelo
sino todas las películas de Studio Odessa, incluyendo las películas de Kira Muratova
Stanislav Govorukhin, Pyotr Todorovsky y muchos otros se perderán para siempre.
No sólo por las malas condiciones de conservación,
sino por el peligro de que el Estudio pudiera ser demolido y renovado.
Como ha ocurrido con la mayoría de los antiguos edificios estatales de los alrededores.
Fueron necesarios seis meses de negociaciones para convencer a todos
que las películas tenían que ser transferidas a un archivo apropiado.
420 películas en miles de cajas con un peso de casi 6 toneladas.
Ahora las películas se depositarán en los Archivos Nacionales de Kyïv.
Lo tiene todo para la conservación restauración y digitalización.
Allí descubrimos lo que pasó a las películas fotográficas del abuelo.
Resultó que los daños no fueron hechos a propósito.
La culpa fue de la estructura de la película.
En la URSS, la peligrosa película de nitrato se utilizó hasta mediados de los años sesenta.
La emulsión se funde incluso a temperatura ambiente
y provoca esas distorsiones de la imagen.
En 2018 inauguramos una primera exposición fotográfica de Leonid Burlaka.
Posteriormente lo llevamos a varias ciudades.
En 2019, la exposición se inauguró en Odessa.
¿Las reconoces? Tus fotos.
Sí, por supuesto. - ¿Los reconoce?
Es del mismo rollo.
¿Tienes frío?
No.
FestFilm...
Es la camiseta de un festival de cine.
Ahora ha dejado de llover...
FINE
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