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Dimmi: come hai iniziato questa professione?
Oh!
È una storia molto lunga.
All'inizio,
volevo andare all'Accademia Navale.
A Odessa.
Pensavo che quella sarebbe stata la mia strada.
Tuttavia, mio fratello maggiore Arcadii
era molto appassionato di fotografia
e naturalmente coinvolse anche me in quella proficua attività.
A Odessa, dove è nato mio nonno, il direttore della fotografia Leonid Burlaka,
il cinema vide la luce due anni prima dei Lumière.
L'inventore del cinema Iosip Timchenko viveva qui.
Tuttavia, non riuscì a brevettare la sua invenzione.
Qui, all'inizio del XX secolo, furono costruiti primi studi cinematografici.
Producevano commedie e melodrammi.
Erano di Odessa anche delle star del cinema.
I bolscevichi si impadronirono di tutte le imprese private di Odessa
e unirono gli studi nel 1° Stabilimento Cinematografico Ucraino.
Allora il cinema era la priorità assoluta.
Il nuovo governo lo riteneva uno strumento di propaganda.
Persino le chiese e le sinagoghe chiuse vennero trasformate in sale cinematografiche.
Film di culto come "La corazzata Potemkin"
e "L'uomo con la macchina da presa" furono girati a Odessa.
All'epoca, i film dello Studio Odessa erano molto popolari,
ma ora sono solo retaggi del passato.
Igor!
Ciao!
Sono qui!
Mio nonno ha girato questo video.
Siamo io e mia madre sul set di uno dei suoi ultimi film.
Bravo! Ora cammina da quella parte.
Lungo la recinzione, fino in cima.
Andiamo alla gru, vediamo di cosa si tratta. Va bene?
È tutto pronto qui? - Sì.
Ora sai com'è fatta una gru, capito? - Sì.
Dice: "Una gru, ma non ha un gancio! Non è una gru da cantiere".
Ok, ora girami verso la recinzione.
Il nonno è stato il supereroe della mia infanzia.
Sapeva fare qualsiasi cosa con le mani.
Ci faceva vedere anche i trucchi di magia.
Trascorrevamo molto tempo nella loro dacia.
C’è sempre stata, fin da quando ho ricordi.
Lì ci ha insegnato un sacco di cose interessanti.
Ad esempio, come manovrare una barca o come aggiustare le cose,
o fare un petardo con una cartuccia.
Inoltre, ci ha mostrato come fermare il tempo.
Sembrava che sapesse tante cose e potesse fare qualsiasi cosa
perché lavorava nel cinema.
È a causa sua che ho deciso di fare anch'io il cineoperatore.
Proprio sul naso...
Qualcuno dovrebbe sempre filmare.
Quando eravamo bambini ci riprendevi sempre.
Ora siamo cresciuti e io riprendo te.
Dov'è il tè, nonno?
Cosa hai...? - Dov'è il tè?
Non capisco... - Il tè. Dov'è?
Dov'è il tè...?
Cosa c'è che non va in me?
Il tè deve essere qui, deve essere questo.
English Breakfast. Tè Ahmad.
Dev'essere questo. Sì.
Il tè?
Beh, sì.
Va bene, lo mettiamo qui. - D'accordo.
Cosa volevamo prendere qui?
Dobbiamo trovare un tosaerba.
Un tosaerba? - Sì.
Non mi ricordo più com'è fatto.
Da 3 litri, vuoto? - Sì.
Avete trovato il tosaerba? - No, lo stiamo ancora cercando.
Cosa vuoi trovare qui? - Il tosaerba.
Il tosaerba? - Sì.
Non mi ricordo com'è fatto, figuriamoci se so dov'è.
Il tosaerba. Com'è fatto?
Credo sia grigio. Non me lo ricordo nemmeno io.
Forse non è qui, che sia nel garage di legno?
Il tosaerba. Che cosa fa?
Taglia l'erba.
L'erba? - Sì.
Dannazione, non ricordo più niente.
È un incubo.
Lo troveremo. Credo fosse nel garage di legno...
Stai attento. - Sì.
Devo prendere questo barattolo, giusto? - Sì, prendine uno.
Il nonno che conoscevo ha iniziato a svanire.
Ha iniziato a perdere la memoria.
Nel garage, in mezzo a cianfrusaglie inutili che gli dispiace buttare via,
ho trovato un sacchetto di plastica con delle pellicole molto vecchie.
Erano in pessime condizioni. L'emulsione si staccava letteralmente.
Le ho scansionate con attenzione.
Per la prima volta ho visto il nonno quand’era molto giovane.
Devono essere dei primi anni '60,
quando il nonno studiava alla VGIK, la principale scuola di cinema sovietica.
In queste foto, ha l'età che ho io adesso.
Ti servono gli occhiali?
A me? - Sì.
Beh, sì. - Tieni.
Quando eravamo nella dacia, mentre facevamo il tetto...
Sì. - Ti ricordi, nonno?
Quando facevamo il tetto per la nostra dacia.
Ho trovato un sacchetto in garage.
Con i rullini.
Sì, sì. - Rullini in bianco e nero.
Non so come siano finiti lì, ma erano molto...
C'erano una decina di rullini nel sacchetto.
Ma la cosa strana è che ci è stato versato qualcosa sopra,
e l'emulsione si è sciolta.
Che bellezza.
Aspetta. Forse era un esperimento del nonno...
Ti ricordi, avevi una foto con l'emulsione sciolta?
Mi ricordo. - Forse l'hai fatto apposta.
No, probabilmente no. - Con quei paesaggi cosmici?
Beh, non proprio.
Devono essersi danneggiati accidentalmente.
Certo, si è sicuramente trattato di un incidente.
Li ho portati a Kyïv senza chiedere, li ho scansionati e...
Cosa c'è? - Ora vi faccio vedere.
Ce le farai vedere? - Sì.
Bene.
Queste cose sono sempre interessanti perché inaspettate.
Wow! - Mamma mia.
Per farle scorrere in alto o in basso, usa questi due tasti.
Per tornare indietro di un'immagine? - Sì, qui. Così scorri e guardi.
Dov'è?
Vadim...
Dove sono quelle colonne?
È Vadim Avloshenko? - Sì.
È davvero Vadim Avloshenko? - È lui.
E lei chi è allora? - Sei tu.
Io? - Sì.
Chi altro può essere?
Beh, stavo pensando la stessa cosa. Chi altro può essere?
Monica Vitti.
Ah, sì.
E questo sei tu. - Sono io.
Sei tu. Oddio.
Meraviglioso... - Sì.
È primavera, vedi? - Sì.
Potrebbe essere al Parco Greco, ora lo stanno ristrutturando.
Cosa sono quelli?
Ah, quindi fumavi?
Pensavo fosse solo per scherzo. Eccoti di nuovo con una pipa.
Come mai?
Bellissimo.
Sembrano mascelle aperte.
Dopo tanti anni, i tuoi segreti vengono svelati.
E dov'è questo?
Guarda, un recinto.
Rudimentale.
E questi belli...
E tu li guardi con grande sorpresa.
Guarda, Lyonya, quanta forza c'era in te.
Guarda le tue braccia, le spalle che avevi...
Beh, cosa vuoi?
Eri bellissimo, Lyonya!
Oh, dai.
Vorrei che tu fossi così ora.
Anch'io.
Anche questa è bella.
Che fosse una pellicola a infrarossi?
Sì, quasi sicuramente era una pellicola a infrarossi. Vedi, è tutto bianco.
Che belle foglie. - L'ho pensato anch'io.
Per me l'archivio del nonno
è l’unico modo per vedere la vita quotidiana di 50 anni fa.
Prima avevo visto solo i cinegiornali
con i grandi eventi politici degli anni '60.
La corsa allo spazio.
La campagna delle Terre Vergini
o Fidel Castro che gioca con le palle di neve
mentre il mondo è sull'orlo di una guerra nucleare.
All'epoca mio nonno era uno studente.
Oggi è difficile immaginare come ci si doveva sentire
ad andare in giro per Mosca con una cabrio come quella.
Quando nell'URSS solo 4 persone su 1000 avevano una macchina.
Solo funzionari di alto rango o i cameramen che li riprendevano
potevano andare in giro con queste cabrio.
Allora, come va?
Fa freddo.
"Il processo di macinazione dei pneumatici"?
Macinazione? - Sì.
Usura?
U-s-u-r-a. Sì.
"Lo scrittore osseto, puntini, Khetagurov".
Kosta.
Hai visto queste, vero?
Chi è questo?
È Marek? Il regista del film?
Chi è Marek? Qual è il suo nome completo?
Sì, è Marek.
Chi è? Quale film?
Eh?
Posso chiederti una cosa?
Chiedermi cosa? - Dammi un secondo.
Ecco, prova a mettertelo.
Sai come usarlo?
È un amplificatore, vero? - Sì.
Beh, lo so.
Sai come accenderlo?
Non so come accenderlo.
Che c'è?
Cigola.
Cigola? - Sì.
Non più.
Accidenti, perché è...?
Uno.
Uno, uno.
Bene, si mette in questo modo.
Questo lato in su.
Non devi indossarlo tutto il tempo, solo a volte.
Provalo.
Al diavolo. Non posso farne a meno?
A volte, dico qualcosa e tu non mi senti.
Beh, puoi sempre ripetere.
Devo inserirlo nell'orecchio? - Sì.
Meglio?
Non so. Sembra a posto.
Ti sento bene. - Bene.
E allora? - È tutto. Volevo solo chiederti questo.
Mi senti bene ora?
Uno, due, tre.
Benissimo. - Senti bene, vero?
Ottimo. Grazie.
Beh, questo è Marek. Il regista.
Il regista di che film? Quale era?
Non me lo ricordo.
Non è quello sulle gru?
Forse.
Potrebbe essere "Žizn' kranov" (La vita delle gru).
Filmavo quello all'epoca.
Era il tuo film da studente?
Sì, più o meno.
Sì. Deve essere "Žizn' kranov".
Dove l'hai girato?
Non me lo ricordo.
Voglio dire, a Mosca o qui?
Beh, immagino, ovviamente...
Allora, a Mosca o qui?
Eccoci qua, insieme a Marek.
Dov'era? Quand'era?
Marek con la sua pipa.
Sono sdraiato in cima.
Cosa si poteva riprendere così da vicino?
È un grandangolo, vero? - La lente?
Sì.
- 18 mm?
Così sembra. Una lente molto grande. - Sì, deve essere una 18 mm.
Che porto era?
Un porto marittimo. Quale era? Fammi pensare.
Illičivs'k?
No.
Non me lo ricordo, Igor. Davvero.
Ma era un porto marittimo, giusto? Non fluviale.
Bella camicia.
Come i ricordi del nonno,
la maggior parte di questi fotogrammi sono sbiaditi e distorti.
Non so nemmeno quante di queste riprese siano andati perdute per sempre.
Ma poiché si tratta di negativi, ci devono essere delle stampe da qualche parte.
Forse le avevano i suoi amici.
Questa è strabiliante.
Guarda qua.
Che bella dissoluzione.
Sì...
Puoi scegliere frammenti a caso e creare quello che vuoi.
Come succede?
Come posso scorrere in avanti?
Premi il tasto giù.
Questo? - Sì.
Che nitidezza. È strabiliante.
Guarda, soprattutto qui.
Ah! Pan Bargiełowski.
Parlami di lui. Chi era? - Un regista.
Ho lavorato con lui.
Bargiełowski!
Avete studiato insieme?
Cos'hai detto? - Hai studiato insieme a lui?
Beh, frequentavamo lo stesso anno.
Lui si è laureato in regia.
Io studiavo fotografia.
Abbiamo collaborato.
I registi e i direttori della fotografia trovavano i partner di lavoro
tra i compagni di studio.
È così che siamo rimasti insieme.
Passavamo molto tempo insieme.
Purtroppo, i suoi amici sono morti.
Tramite Facebook sono riuscito a trovare la figlia di Bargiełowski, Idalia.
Vive a Varsavia.
Sì, con papà.
Fumava anche lui. Guarda, che sconsiderato.
Papà cercava sempre di avvicinarsi al mondo occidentale,
per mostrarlo ai suoi amici a Mosca.
Ricordo che disse che avevano un dipinto astratto nascosto dietro un armadio.
Perché all'epoca in Russia rischiavi la prigione per una cosa del genere.
Quindi se lo mostravano a vicenda solo se erano sicuri che nessun altro potesse vederlo.
"Silenzio, ti faccio vedere una cosa." Arte astratta.
Te lo immagini? Era così all'epoca.
Idalia, sai qualcosa sui film
che hanno girato alla scuola di cinema VGIK?
Ad esempio so che ha girato un cortometraggio "Eskiz v belom" (Schizzo in Bianco).
Ma dove sono quei film? Probabilmente appartengono alla VGIK.
Non è Mosca. Probabilmente, da qualche parte in Polonia.
No.
Guarda, c'è scritto: "Mosca, estate 1964".
E qui c'è il nonno! - Sì, eccolo.
E questa è tutta la lettera? - È la lettera di papà, sì.
Ecco, papà scrive
che è molto difficile per lui non parlare della sua permanenza in Russia
e che fa paura, dice solo: "Non lo sopporto più"!
"Sto affogando. Sono umiliato.
Per la prima volta perdo la maschera della calma,
così coraggiosamente escogitata dall'ordinamento moscovita.
Ho paura di fare gesti irreversibili.
Stringo i denti.
Li disprezzo tantissimo.
Li odio tantissimo. Li odio con tutta l'anima.
L'unico motivo per cui non sputo loro in faccia,
riguardo a questa truffa chiamata rivoluzione è...
Ad essere sincero, non so perché.
La caccia alle streghe è iniziata qui.
Gli artisti sono vittime della paura. Hanno paura della propria ombra.
Nessuno sa da dove verrà il tuono la prossima volta.
Chi sarà il prossimo ad essere preso di mira?"
Nonno, senti...
quando studiavi alla VGIK, succedeva spesso
che proibissero di girare la sceneggiatura di qualcuno
perché era ideologicamente inappropriata?
Era normale?
Beh, ora non ricordo.
Ma è senz'altro possibile.
È terribile.
Era in linea, sai, con i nostri stupidi divieti.
Poteva succedere, sì.
Ci sono stati casi in cui proibivano
a uno studente
di girare quello che voleva.
E potevano proibirti di girare qualcosa?
Quando lavoravi con qualcuno, ti è mai successo?
A me? - Sì.
Sì, ma non mi ricordo con chi.
Ma qualcosa del genere è successo.
Ma non con Bargiełowski, con qualcun altro?
Sai, non ricordo esattamente se sia successo con lui o no.
È un incubo, ora non succedono cose del genere.
Sì.
Sembra assurdo.
Era spiacevole, ma cosa potevamo fare?
Era così. Era normale.
Nel nostro Paese.
Nel nostro paese ci sono circa 600 distributori cinematografici.
Forniscono film a oltre 230.000 sale cinematografiche.
Un camion con la scritta "Film" arrivava anche nei villaggi più remoti.
I cinema erano ovunque e i biglietti costavano poco.
Quasi tutti i film proiettati nei cinema erano stati girati in URSS.
Per fornire film a tutte le sale sovietiche,
c'erano più di 30 studi cinematografici che producevano film di finzione e documentari.
Uno di questi era lo Studio Odessa
che assunse mio nonno dopo che si laureò alla VGIK.
Tutti i film sovietici hanno una caratteristica.
A volte solo brevemente, ma inevitabilmente, menzionano l'ideologia comunista,
la lotta contro i nemici della rivoluzione e le conquiste del regime sovietico.
Dal 1965 apparve un nuovo tema.
La vittoria dell'URSS sulla Germania.
Il primo lungometraggio di mio nonno, "La fedeltà", era un film di guerra.
Lo girò insieme ad altri due direttori della fotografia,
Vadim Avloshenko e Vadim Kostromenko.
Hitler è un figlio di puttana.
Stiamo marciando per colpa sua.
Quando giravate "La fedeltà", come vi dividevate le scene da girare?
Non me lo ricordo.
Perché avrebbero dovuto dividersi?
Beh, non lo so.
Mi chiedo solo come funziona quando sul set ci sono più direttori della fotografia.
Ho trovato poche informazioni sul film.
Sul processo di ripresa e così via.
Avete girato a Saratov, giusto?
Sì, eravamo a Saratov. - C'era la giovane attrice Galina Polskich.
Sì, eravamo lì.
E perché lì?
Forse perché c'era un'accademia militare.
Un'accademia militare?
Potevano usare gli allievi, a buon mercato.
Il cortile di addestramento, la caserma.
Lì c'erano molti interni che non dovevano ricostruire.
Compagnia!
Il nemico è alla nostra sinistra!
Evviva!
È stato il debutto di Pëtr Todorovskij come regista
di Bulat Okudzhava come sceneggiatore e dei direttori della fotografia.
Il film fu un buon inizio di carriera per tutti i suoi autori.
Nel 1965 è stato proiettato alla Mostra del Cinema di Venezia.
Tra l'altro, lo Studio permise che la produzione iniziasse solo dopo
che questa scena specifica fu aggiunta alla sceneggiatura.
Sono cittadino dell'Unione delle Repubbliche Socialiste Sovietiche.
Mi unisco ai ranghi dell'Armata Rossa,
presto giuramento e giuro solennemente di essere un soldato,
onesto, coraggioso, disciplinato e vigile.
Giuro di non divulgare i segreti militari e di stato.
Giuro di studiare gli affari militari con coscienza.
Poco prima della proiezione al festival,
Todorovskij tagliò questa scena e la gettò nel canale.
Il film vinse il premio per la miglior opera prima,
e Burlaka iniziò a lavorare come direttore della fotografia.
Dopo "La fedeltà", il nonno girò un film all'anno.
Quasi tutti riguardavano la guerra sovietico-tedesca.
Sembra che per 20 anni i sovietici abbiano evitato di menzionare la guerra
perché fu un grande errore che costò milioni di vite.
Non si tennero celebrazioni.
I veterani feriti furono allontanati dalle grandi città.
Non si festeggiava la fine della guerra.
Solo a partire dal 1965
il 9 maggio divenne una nuova festa sovietica, il Giorno della Vittoria.
La portata della sua celebrazione aumentò di anno in anno.
Iniziarono a fare sfilate, a costruire monumenti,
e naturalmente, a girare film.
L'esercito fu coinvolto nel processo di produzione.
Consigliava i registi, forniva equipaggiamenti e soldati come comparse.
È così che nel 1971 il nonno realizzò insieme al regista Vadim Lysenko
uno dei film più costosi dello Studio di Odessa,
il film di guerra "Poezd v dalëkij avgust" (Treno per un agosto lontano).
Il nonno aveva vissuto quegli eventi da bambino,
era rimasto con i suoi genitori a Odessa durante l'occupazione rumena.
Gli ho chiesto di quel periodo,
ma la risposta è stata: "Non voglio nemmeno ricordare".
"L'ostilità che si semina"?
O, uno spazio vuoto, I e un'altra lettera.
"Odio", sono 4 lettere.
"L'ostilità che si semina"?
Quali foto ti servono?
Quelle scattate prima della scuola di cinema.
Prima della scuola di cinema?
Eccole - prima della scuola di cinema.
Igor, questa è...
Chi è quello seduto accanto a lui? - Forse il suo assistente.
Santo cielo!
Va tutto bene, tranquillo.
Sei riuscito a installare un'altra video camera?
Sì. - Tutto a posto allora, lascia stare.
STUDIO CINEMATOGRAFICO DI ODESSA
Come gli è venuto in mente di girare qualcosa a Sanzhiika?
Lo sai? - Sì, certo.
In realtà, la sceneggiatura di "Prokuror daët pokazanie" (Il Procuratore testimonia)
non era molto interessante.
E le riprese non sono state eccessivamente impegnative.
Tuttavia, Leonid Burlaka è una persona creativa.
È un ricercatore.
Nel film ha usato una fotografia insolita.
Un approccio molto interessante alle riprese.
Anche all'inizio, quando l'attrice corre sulla spiaggia,
la cinepresa vola.
Ha portato questi elementi poetici nel film.
E ha ravvivato il film.
Subito.
Ma a dire il vero...
all'inizio c'erano principalmente interni.
E poi, durante le riprese,
hanno cercato di girare in esterni il più possibile.
Sembrava in piena autonomia.
Allora non era un tipo estroverso.
Manteneva le distanze.
Usa il tagliere.
Cosa vuoi che tagli? - Il torsolo del cavolo.
Tutto intorno? Questo? - Sì, sì.
Ma si romperà. - No, non si romperà.
Così? - Sì.
Forse dovresti iniziare da questa parte? Questa.
Così taglierai anche il torsolo. - Tranquilla, non ci sono ancora.
Apritelo, ragazzi.
Mesto vstreči izmenit' nel'zja (Il luogo dell'incontro non può essere cambiato)
Nel 1979 uscì il film più famoso girato da mio nonno,
"Mesto vstreči izmenit' nel'zja".
Era una miniserie TV che aveva girato insieme
al regista Stanislav Govorukhin.
Mostrate i vostri documenti, compagni.
I nostri documenti sono a posto.
Toporkov è gravemente ferito.
Per fortuna Soloviov è ancora vivo, ma non so molto altro.
Era un nuovo format per il pubblico sovietico.
Il ruolo principale era interpretato da un attore e cantante
molto famoso, Vladimir Vysockij.
Maledetto bastardo.
Ci hai traditi tutti: coloro che sono sopravvissuti
e coloro che sono morti non hanno avuto paura del proiettile criminale.
La sceneggiatura era piuttosto insolita per l'URSS.
È un dramma criminale con un cast stellare.
Mostra complicati dilemmi morali e personaggi multidimensionali.
Il film ebbe un successo enorme.
La maggior parte delle persone nate nell'URSS l'ha visto più volte.
In alcune città ci sono persino le statue dei personaggi principali.
Su internet ci sono molte foto di backstage di questo film.
Il cameraman lo si vede perlopiù di schiena,
sempre che si riesca a vederlo.
Ho provato a cercare dei filmati girati dietro le quinte.
Gli archivi cinematografici dispongono di cataloghi che descrivono le riprese archiviate.
Utilizzando i tag 'Riprese cinematografiche', 'Odessa',
ho trovato il cinegiornale "Ucraina sovietica" del maggio 1979,
C'era un filmato dello Studio Odessa.
Documenta il processo produttivo e i registi che lavoravano con mio nonno.
C'era anche il backstage di "Mesto vstreči izmenit' nel'zja..."
compreso questo...
PAN: "La panoramica del cineoperatore".
Questo è l'unico filmato d'archivio conosciuto
con mio nonno dietro la cinepresa.
Due secondi.
48 fotogrammi.
Mostra che il nonno, a differenza degli altri,
guardava nella cinepresa con l'occhio sinistro.
Era sua abitudine.
Assaggialo, Igor.
Alla fine sono riuscita a convincere il nonno a farsi vedere da un dottore.
Per controllare il suo occhio.
Non va bene.
A questo punto non si può fare nulla,
il processo è irreversibile.
E ora l'occhio è cieco.
Sì.
Come ti senti ora?
Puoi guardare la TV? - Con un occhio.
Scusa? Riesci a guardare la TV così?
Sì, senza problemi. - Con un occhio. Questo è cieco.
È il suo occhio sinistro, con cui guardava nella cinepresa.
Lo ha usato intensamente per tutta la vita.
Non appena ha avuto l'emorragia all'occhio, saremmo dovuti intervenire subito.
"Oh, non è niente", questo diceva.
E ora è un problema.
Sì.
Vi ho portato un film da guardare, uno nuovo.
Il premio Oscar di quest'anno per la migliore fotografia.
Davvero? - Da guardare, sì.
Va bene, lo guarderemo. - Ecco perché chiedevo...
No, guarda la TV, legge libri a nostra nipote.
Le cineprese avevano mirini molto deboli.
Ciò era particolarmente scomodo durante le riprese di giorno in esterni.
Era faticoso regolare la messa a fuoco e tenere traccia dell'immagine.
Le macchine fotografiche avevano lo stesso problema
e il nonno fotografava molto.
Non teneva un diario.
Ma quasi tutta la sua vita può essere ripercorsa grazie al suo archivio fotografico.
Mezzo secolo in 450 rullini.
Più di 15.000 scatti.
Ecco la sua famiglia, gli amici, i viaggi,
le vacanze, le riprese, i sopralluoghi.
Ma, soprattutto, le sue figlie.
La figlia maggiore - mia madre Olga.
E la più giovane, Nastia.
Direi che queste fotografie
siano per lui molto più preziose dei suoi film.
Le fotografie private di allora non erano destinate agli altri.
Al contrario, servivano per conservare qualcosa di prezioso solo per se stesso.
Qualcosa di veramente tuo.
Siediti qui...
Prego? - Siediti, dai un'occhiata.
Ne vuoi un po’? - Cos'è?
Un pancake. - Buono.
Le foto che ho trovato nella dacia,
quelle pellicole danneggiate...
Le ho mostrate ai miei amici che lavorano alla galleria.
Sono i curatori della galleria.
E mi hanno offerto di esporre quelle foto.
Davvero? - Sì.
Beh, ho pensato...
Per farla breve, le tue foto
stampate dai negativi danneggiati,
vogliono esporle nella galleria.
Cosa ne pensi?
Quindi...
Cosa vuoi da me?
Ti ho chiesto: Cosa ne pensi di questa idea?
Ripetimela per favore. Non capisco.
Ti ricordi i negativi della nostra dacia?
Sì.
Quelle con l'emulsione sciolta e danneggiata.
Le ho mostrate ai miei conoscenti.
Gestiscono questa galleria che ti sto mostrando.
Gestiscono cosa? - Questa è la loro galleria.
Oh, la galleria? - È a Kyïv, in centro.
Si sono offerti di esporre le tue foto.
Per fare una mostra.
Allora, cosa faccio? - Non lo so.
Forse dovresti venire all'inaugurazione. - Devo venire?
Beh, se vuoi.
Dove hai detto che è? - A Kyïv.
Ah, Igor...
Si arriva presto ora. C'è un treno ad alta velocità.
No, mio caro.
Ci sarà un'inaugurazione, una specie di evento.
No, forse non è... -...più un'opzione.
Dici?
No, mio caro.
Ok, pensaci su. Abbiamo un sacco di tempo.
È tra un mese. Quindi pensaci su.
Ci penserò su.
Ho girato questo per darti un'idea.
Abbiamo parlato della disposizione.
Voglio stampare alcune foto in un formato grande.
Quindi si farà lì? - Sì, questo è il posto.
Ecco qui.
Allora. Va bene?
Nonna, sono lontani i bidoni della spazzatura?
Cosa? - I bidoni della spazzatura, sono lontani?
Da qualche parte dietro i garage.
Credo che ce la farà.
Di solito, quando gli chiedo di prendere dell'acqua,
gli chiedo anche di portare fuori la spazzatura.
C'è un bidone della spazzatura in fondo all'edificio.
Devo spiegargli mille volte come...
camminare lungo l'edificio,
come trovare il bidone della spazzatura.
Beh, lo sai,
penso che sia difficile anche per lui, in realtà.
Perché?
In un certo senso sa che c'è qualcosa che non va in lui.
Sta tornando.
Certo, lo sa.
Ma non può farci niente.
Questa è la cosa più brutta della sua malattia, che sa tutto.
Il nonno era uno di pochi cittadini sovietici che potevano recarsi all'estero.
Purtroppo, è sempre andato all'estero da solo, mai con la nonna.
All'epoca, alle coppie non era permesso viaggiare insieme.
Per sicurezza, per impedire loro di scappare in Occidente.
A cosa pensava negli aeroporti con gli altri paesi così vicini?
Ha mai pensato di scappare in Occidente?
Probabilmente no.
Gli anni '70 e '80 a Odessa per loro sono stati un buon periodo,
sia personale che professionale.
Lo Studio produceva fino a 16 film all'anno.
Lo studio fornì ai miei nonni l'appartamento e un posto per una dacia.
Un terreno in un campo vicino a un lago.
Tutto qui l'ha fatto mio nonno con le sue mani.
Ha costruito tutto da solo, da zero.
Secondo gli standard sovietici, aveva tutto ciò che un uomo può sognare:
un'auto, una dacia e un videoregistratore.
Alla fine degli anni '80, arrivò in Unione Sovietica il VHS.
Mio nonno poteva prendere in prestito una videocamera dallo Studio
per registrare gli eventi importanti.
Possiamo andare? - Sì!
Ad esempio, per filmare il matrimonio dei miei genitori
o l'inaugurazione del primo festival del cinema a Odessa, nel 1987.
È difficile credere che tutto questo stesse accadendo nell'Odessa sovietica.
Filmava anche i suoi viaggi all'estero.
Non saremo mai alla pari...
Filmava le vetrine piene di merci normali
difficili da trovare nell'URSS: scarpe, generi alimentari, televisori...
Le VHS diventavano sempre più popolari.
Nacquero i videonoleggi con i film che non potevano essere visti al cinema.
I ricavi della distribuzione dei film sovietici iniziarono a diminuire.
Abbiamo acceso la nostra telecamera nell'ottobre del 1990.
Sono tempi difficili.
La crisi finanziaria, la svalutazione del rublo.
Il crollo di diverse istituzioni e imprese.
Anche il destino dello Studio Odessa è molto incerto.
Coloro che vedranno questo film in futuro
sapranno com'è andata a finire.
Ma noi non lo sappiamo ancora.
Nel 1991 l'Unione Sovietica è crollata.
E di conseguenza anche la produzione cinematografica sovietica.
Negli anni successivi vennero realizzati sempre meno film.
Molti dipendenti dello studio persero il lavoro.
Mio nonno fu fortunato. Girò alcuni lungometraggi negli anni '90.
Tuttavia, erano film di importanza minore.
Antonovych, siamo fuori fuoco. - L'hai accesa? No.
Non funziona. - Non funziona.
Devi premere "Full".
Visto? Va bene?
Sì, registriamolo.
Abbiamo finito? - Sì.
Sono le quattro e mezza. Il sole sta tramontando.
Ora il nonno filmava la nostra infanzia.
Tienilo.
E salta.
Nonno, nonno. - Non capisce che vieni anche tu.
Andiamo. - Nonno, nonno.
Forza.
E uno!
E due!
E tre! E ora da solo.
Girati e continua a pedalare.
Fermo, non voltarti.
Guarda me, se vuoi.
Bravo, Igor!
Non sei stanco di tenere la videocamera? - Sto bene.
Sta registrando? - Sì!
Stai qui... Fai un campo lungo. Mantieni il livello.
Sì. Bene, ora premi "Stop".
L'ultimo film del nonno è uscito nel 1999.
Motore. Scena 33, ripresa 1.
Quell'anno uscirono film importanti.
"Matrix", "Fight Club", "Toy Story 2", "Star Wars, Episodio 1"
...e "Jak koval' ščastja šukav" (Come un fabbro cercò la felicità) del nonno...
È tutto mio!
Era un low-budget,
un film con un budget bassissimo.
Poi abbiamo una ripresa col bluescreen.
E questo via, via, via!
È tutto.
La maggior parte dei colleghi del nonno erano pensionati.
Questa videocassetta porta la data del 9 ottobre.
È il compleanno di mio nonno. Compie 60 anni.
Apri e versa!
Dobbiamo brindare a una persona meravigliosa e di talento!
Possa vivere a lungo e continuare
a portarci gioia con la sua arte.
Dal profondo dell'anima gli auguro salute e felicità.
E anche alla sua famiglia, ai figli, ai nipoti.
Tanti auguri!
Sul serio, alcuni giovani presto invidieranno Leonid.
Perché a partire da oggi svilupperà la sclerosi.
Come in un aneddoto...
Pensate di venire al 100° anniversario dello Studio?
Tanto per cominciare non so se ci inviteranno.
Secondo me vi invitano di sicuro.
Non è affatto sicuro.
Nessuno ha fatto gli auguri al nonno per il suo 80° compleanno.
Né il Sindacato dei Cineasti di Odessa, né quello Nazionale.
Nessuno! Nessuna lettera, nessuna telefonata, nessun messaggio.
Visto che lo scorso ottobre ha compiuto 80 anni.
Ma nessuno ha fatto niente per l'occasione.
Allo Studio se lo ricordano.
E sanno che sto girando un film sul nonno.
Davvero? - Sì. Lo Studio cerca di aiutarci.
Se non altro, non ci creano ostacoli.
Negli ultimi 15 anni lo Studio è rimasto inattivo.
A volte ci sono riprese, ma per lo più si tratta di servizi.
Ora lo Studio è gestito da un privato,
ma è ovvio che la produzione cinematografica non sia una loro priorità.
Perché negli ultimi 15 anni lo Studio non si è sviluppato.
I film conservati in questo magazzino umido,
sono stati visti da milioni di persone.
Alcuni hanno partecipato a festival internazionali
e uno è stato nominato all'Oscar.
Un altro è conservato qui.
Ci sono più di 400 film conservati qui.
Questo è "Proščaj" (Addio), il suo film successivo.
Tra un paio d'anni questi film potrebbero essere persi per sempre.
Insieme a circa 30 film girati dal nonno.
Queste tuie in passato erano piccole, giusto?
Sì.
Un tempo erano basse e si riusciva vedere il delta.
E ora sono alte, con tronchi spessi.
Oh mio Dio, sono stanchissima.
È il caldo? - Sì.
E devo devo pensare a tutto io.
"Leonid, prendi questo nella rimessa."
"Ma dov'è la rimessa?"
"Ecco, la prima porta."
"Dove? Dove vado?"
Ma capisci che...
Sì, ma ti sto solo dicendo perché sono stanca.
Perché devo andare nella rimessa,
prendere quello che mi ha chiesto di prendere
e riportarlo indietro.
Mi rendo conto che non migliorerà.
Ma prego Dio che non peggiori.
Quindi, morale della favola... - Ho capito.
Prego che non peggiori.
Che si ricordi ancora che deve usare il bagno.
Ecco, devo portarlo in bagno.
Siediti qui.
Poverino.
Semplicemente non riesco ad abituarmi al pensiero che ora sia così.
No, tanto non può sentirci.
Era così vitale.
Non ha mai avuto problemi con gli aspetti tecnici.
Stiamo lentamente scansionando tutto il tuo archivio.
Tutti i rullini che hai scattato.
Li scansioniamo in modo da poterli guardare su un computer.
E ci sono tantissime foto di Nastia.
Letteralmente, è in ogni terzo rullino.
Nastia, la figlia più giovane.
Tantissime foto della piccola Nastia.
È strano ma anche più che di Olga, mia madre.
Non ricordo, davvero.
Ma non è questo il punto.
È solo che mi ha incuriosito.
Perché se n'è andata per sempre?
Perché è andata così?
Dimmi di più, magari ricordo.
Ti ricordi Nastia?
Nastia, la figlia più piccola.
Beh, non ancora.
Va bene, dopo ti mostro le foto.
Va bene.
Che bella.
Anche queste sono foto di...
Wow, com'è bella.
Queste le ho scansionate dal tuo film.
E lei chi è?
Beh, è Nastia. - È Nastia, giusto?
Che urla!
Wow. Un volto severo.
Le labbra...
...sono proprio nel mezzo.
Scatto fantastico.
Ora non so come aiutare mio nonno.
È impossibile salvare la sua memoria,
ma almeno la sua eredità può essere salvata.
Se indugiamo ancora un po', non solo i film di mio nonno
ma tutti i film dello Studio Odessa, compresi i film di Kira Muratova
Stanislav Govorukhin, Pëtr Todorovskij e molti altri andranno persi per sempre.
Non solo a causa delle cattive condizioni di conservazione,
ma per il pericolo che lo Studio possa essere demolito e ristrutturato.
Come è successo alla maggior parte degli ex edifici statali circostanti.
Ci sono voluti sei mesi di trattative per convincere tutti
che i film dovevano essere trasferiti in un archivio appropriato.
420 film in migliaia di scatole pesano quasi 6 tonnellate.
Ora i film saranno depositati nell'Archivio Nazionale di Kyïv.
Ha tutto per la conservazione, il restauro e la digitalizzazione.
Lì abbiamo scoperto cosa è successo alle pellicole fotografiche del nonno.
Si è scoperto che i danni non sono stati fatti apposta.
La colpa era della struttura della pellicola.
Nell'URSS la pericolosa pellicola in nitrato è stata usata fino alla metà degli anni '60.
L'emulsione si scioglie anche a temperatura ambiente
e provoca quelle distorsioni delle immagini.
Nel 2018 abbiamo inaugurato una prima mostra fotografica di Leonid Burlaka.
Successivamente l'abbiamo portata in diverse città.
Nel 2019 la mostra è stata inaugurata a Odessa.
Le riconosci? Le tue foto.
Sì, certo. - Le riconosci?
È dello stesso rullino.
Hai freddo?
No.
FestFilm...
È una maglietta del festival del cinema.
Adesso ha smesso di piovere...
FINE
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