我覺得講故事和
聽故事的人會互相影響
似會有絕地嗎？
你會發現他們對星球大戰的感情很深
莊法來奧
而且他們與它的關係 尤其是看著它長大的人
會感覺與它有很大的聯繫
我一直能感覺到人們很執著於
它有受到妥善的製作和尊重
它對他們意義重大 所以希望它能一直
連貫地延續下去
我們很幸運，從魯卡斯影業到嘉芙蓮
我們的團隊都很會給予支持和鼓勵
正駛來的飛行機，表明身分
我記得莊將本季結局的劇本給我
導演–比頓烈特
我看了之後很喜歡
裡面有很多動作場面
有很多出色的角色和情感
但有一個最後進場的角色
在劇本裏寫的是一個叫普羅昆的人物
我知道普羅昆 是前傳裡的一個絕地武士
我在想，我們該如何呈現出來
他說：〝過來，我想跟你談談〞
然後他向我透露他其實不是普羅昆
而是路克， 我當下被嚇到了
我想知道原因 因為我和莊已經認識很久
我說：〝你是認真的嗎？真的嗎？
〝你要讓他回歸？〞 他說：〝我們要讓他回歸〞
莊批准了， 我想這是我 在15個月到2年裡第一次說這個字
李察布魯夫
〝路克天行者〞
我們從來不允許說出來
我們會先拍下普羅昆的部分
在後期製作時就能有一堆選擇
就算現在當我們回顧之前的作品時 我們都會用代號
我們就是不會說那幾個字
戴夫菲洛尼
如果宇宙裡有一個人
你能接受他從曼達洛人那裏 帶走那個小孩
他一定要是路克
莊和我通常都會認為
如果我們在事情上有一致的意見
效果很可能會很好，至少我希望這樣
但如果當初我說路克這樣不行
莊會尊重我的意見 說那我們再想想吧
但我們兩個都覺得這是對的
就是原力，在他身邊移動
所以你每一個動作都是快一步的
我的心情從很興奮…
立刻變成因要拍這個角色 而感到沉重的責任感
因為撇開技術方面的考慮
例如我們該如何將那個時期的 路克天行者帶到螢幕上
還有一種講故事的責任
讓他自然地出現在劇中的背景下
因為當你把路克帶進劇中
他很容易就會搶了鏡
我們談過很多次
在寫劇本、拍攝和後期製作時
路克要出現多久才算足夠 或者會否太常出現
要找到那個平衡
奇怪的是，他是一個情節裝置
他加入了 但他不只是個快遞員
沒有一個角色會坐在那裡對他敬畏
〝是路克天行者 他就是那個炸毀了死星的人〞
他們不會這樣的 他是個絕地武士，神話般的人物
因為他們沒有真正遇過一個絕地武士
這對我來說很有趣 我覺得跟莊和戴夫感覺的一樣
這是用以平衡的一幕 我們可以弄清楚
讓他保留曼達洛人的感覺
但同時加添更多的色彩
我們都在用心地討論
有不同的探討階段 〝一定要是他嗎？〞
〝怎麼會是他？〞
因為我們意識到你會一邊看一邊否認
不管我們做得多明顯
當脫下兜帽時， 你也不會相信是他
那個鏡頭是其中一個必須拍好的鏡頭
因為要滿足大家的期望
〝那真的是路克嗎？〞
我們早知道 我們想讓馬克漢米爾當主角
因為沒有馬克漢米爾 就無法讓
路克天行者回歸
可能在技術上是可以的
但我們不想這麼做 我們想要他的真人
我們希望馬克在 因為他就是路克天行者
馬克漢米爾
莊和戴夫聯繫了我
邀請我去看看這部劇
他們說他們很想聽取我的意見
我從這裡就知道有古怪了
我過去後， 他們讓我…
為一個在酒館裡的角色配音
我是獵人，正在找工作
抱歉，賞金公會不再在塔圖因運作
他經常會不收費地
為其他星球大戰的作品配音客串
–我們該怎麼感謝你？ –打贏這場仗
所以我們理所當然地讓他加入
但我們就開始給他看很多東西
在播出前給他預看
我們給他看第一集和情節的揭示
然後他被迷住了，他真的很喜歡
他喜歡我們的方向
所以我們便告訴他我們正想要做的事
反抗是沒用的，兒子
從經典三部曲到續集
中間相隔了一段很長時間
發生一連串未知的故事
我只是想 他們要找一個符合年齡的演員
我真的沒有想很多
我只是想 〝如果他們想說…
關於路克在《武士復仇》後的故事 我想知道他們會找誰來演〞
當他們說會用減齡技術
他們在漫威電影中也使用過
我完全驚訝得目瞪口呆
我沒有馬上回答，我要考慮一下
但我越想越覺得…
這是個意想不到的機會
但幾乎也是個責任
換句話說，如果他們希望我演出
我怎麼能拒絕？
在假期期間 應該是2019年12月吧
莊和我一起開車到馬克家
我們帶著劇本和路克天行者的戲服
我們還帶了古古
馬克很開心我們來了
莊和我跟馬克的妻子坐在一起
等他在工作室裡讀完劇本
我們緊張得坐立不安
因為他不一定會感興趣
我覺得他很想保護它 這也是理所當然的
我和比頓試著冷靜下來
我們會參與，因為我們也是粉絲 所以總會有這樣的時刻
即使習慣了做這樣的製作
但還是會覺得有點超現實
他出來的時候很興奮
當下我覺得
莊整個人鬆了一口氣
當你感覺到…
一件事情很吸引人 你就知道你的方向是對的
我們知道如果我們能做好這件事
這將會對很多人意義重大
尤其是對馬克
讓他加入，展示這個階段的路克
也是一個慶典 還成為了那兩季中
那個小孩旅程的高潮
我們會再見
我保證
馬克很興奮，他加入了並期待著
我們要如何讓奇蹟發生
這是好事，因為我們還未弄清楚
我們很早就讓嘉芙蓮甘乃迪加入討論
嘉芙蓮是位很優秀的製作人
而製作人總會想方法讓事情發生
為講故事的人在創作方面帶來剌激
她不僅了解如何製造環境
讓我們在探索、實驗和發揮創意時
能取得需要的工具
她也知道怎麼可以培養創意
並理解到當一件事情做對了
會有甚麼意義
這部劇其中一個難處是 這是非常有野心的作品
大家期望精細的程度跟正片一樣高
約翰諾爾
所以有一部分交給了
我們團隊裡一些 很有才華和經驗的動畫師
給他們一個有意義的報酬 讓他們了解到
一個成功的鏡頭意味著甚麼
阿比蓋爾凱勒
視覺特效科技
或者用於視覺效果的科技的獨特之處
就是它可以來自很多不同地方
例如科技領域或者地下室
我認為對來自不同領域的尖端技術
保持開放態度
對我們製作這部劇很重要
當我們發現我們希望 展示一個年輕的路克天行者時
我們看過任何可用的技術
有幾個基本的方法可以選擇
當中會有重疊，但為了容易理解
可以靠掃描、資料搜集和之前的鏡頭
由電腦生成一個角色的造型
他們也是用這個方法 製作塔金總督這個角色
你所做的事超出所有預期
很容易能看穿
但最新的繪製工具和數據處理能力
讓效果能在很短時間內得以進步
還有就是減齡技術
感覺像一個藝術家用噴槍
消除皺紋等的痕跡
然後是深偽技術 也就是利用機器學習
在攝取大量的影像後
再輸出影像
可以從網絡上取得影像
或者像我們的情況
利用該角色當時的所有影像
創建一個表情、面貌 和燈光設置的資料庫
然後當演員演戲的時候
人工智能就會從資料庫中找出
最合適的表情
所以實際上是把拍到的相片
換成它所挑選和配對到 近乎真實的影像
經過一系列的配對
它會讓你有錯覺 以為那個年輕的角色活生生地在走動
但其實是強大的演算法
精心挑選出來的相片
從資料庫中
找出合適的眼神或表情
我們都有考慮這三種技術
莊對當今的科技很感興趣
所以他把蘭地斯菲爾德 鎖在我的工作室
就像在自己的實驗室般 不斷研究深偽技術
〝看我們能如何把它發揮到極致〞
〝會否有一種深偽技術 能應用在劇集中？〞
〝我們就是這樣找到 相似的地方嗎？〞
蘭地斯是一位出色的藝術總監 設計師、建模師
而且有點像瘋狂的科學家
他就是那種我們喜愛的人
我們把他鎖在房間裡，我說真的
基於隱私和保密理由 我們把他鎖在房間裡
蘭地斯就坐在他的機器前
整天只是這樣 ，真的是一整天
他就像設置了一個指揮中心
連續不斷地進行深偽技術的測試
任何人都可以下載這個軟件
任何人都可以製作這種深偽影像
一旦有了那個軟件
你必須提供重建臉部所需的資料
像馬克漢米爾的情況
我們把很多原本電影的鏡頭 都輸入進去
我們顯然能取得電影的4K版本
然後就盡可能輸入所有的資料
因為這是我們第一次用這種技術
我們也從網上 找到了馬克所做過的訪談
任何我們能找到 用來建立資料庫的東西
都會用來製作他的容貌
蘭地斯菲爾德
我們不能時光倒流 按照我們想要的方式拍攝路克
所以我們不得不動用特定的來源影片
我甚至有一段時間在互聯網上搜查
馬克漢米爾早前進行訪談時
燈光打得非常好的片段
所以有很多我們花心思的地方
你必須非常信任每一位技術人員
相信他們能讓你看起來很好
以當時的深偽技術水平
我們覺得好像真的需要採用
一些較可取及可行的技術
而不是深偽技術
所以我們想把重點 放在減齡技術的過程上
我在《蟻俠》的電影上
曾經使用過減齡技術
在《蟻俠》第一集裡 我們把米高德格拉斯
從70歲減到40歲
在第二集，我們替米高 米雪菲花和勞倫斯費什本做了減齡
有一家叫羅拉的公司
主力做減齡技術
所以我們聯繫了羅拉，與他們商量
讓他們加入，進行監督的工作
我們有兩個演員，有馬克漢米爾
和一個名為馬克斯的外形替身
我們在片場拍了他倆的部分
我們之前也拍了馬克斯 與其他演員的部分
選擇讓他出演也是個重點
因為我們要和莎拉芬說
〝我們想找個人
〝身型看起來像…
〝《武士復仇》之後的馬克〞
但又不能只發出一個輪選通告 所以我們準備了一張
有她覺得適合人選的名單
我們最終讓他以另一個角色進行試鏡
然後才把一切告訴他 他是一個很好的合作夥伴
我認為在排練時，你有點偏右
–我很想你回到中心 –正中心
我們會看著對方拍攝 然後試圖相互配合
我會看看顯示器，顯然圖像很小
但我想：〝我的天啊 他看起來比我更像我〞
這傢伙真的不可思議
他是個好演員
我認為比科技更神奇的是…
看到馬克試圖教導某人 成為一個年輕版本的自己
如果撇除所有製作的道具和過程
這其實是非常美好可愛的事
過來，小孩
我極希望能和自己對話
一個我認為還在我內心的七歲男孩
提醒自己
想想你所在的地方，你所看到的事物
也許因為我體內有著英國人的血統
那份專業精神仍然存在
我沒有要求他跟我拍照，或跟他說
我是他的粉絲
但這就是我們每個人內心深處的感受
好吧，看看誰回來了 他們正沿著走廊走
所以當我們在帝國輕型巡邏船片場的
環迴巨幕上拍攝馬克的時候
我們讓他主導整個過程
然後緊接著
我們把他帶到 我們稱為〝雞蛋〞的燈光設備前
讓他再做一次剛才所做的一切
分開拍攝可以讓我們提取 他臉部的超高清紋理
在技術層面上得到更好的控制
比如照明、位置和時間
我們之後可以用那兩個演出
在片場上拍的和在雞蛋裡拍的
來做出最終的效果
雞蛋本身是 由數以千計的LED燈組合而成
我們可以控制和移動它們
我們可以設置燈光去配合片場
添加互動的燈光裝置
所以跟環迴巨幕沒有差很多
我們會拍下一個鏡頭，一句台詞
然後看一下毛片，再在現場進行剪輯
讓莊、戴夫和比頓決定最終對白
然後會交給洛拉和特倫特
他們會把它編程到雞蛋中
所以我們拍攝的同時 他們就在選取鏡頭
並轉載至雞蛋裡去
我們必須在一天內完成整件事
用一天拍馬克真人，再一天用雞蛋拍
是非常漫長的一天，你也能想像得到
還有要保密呢
有不必要的人在嗎？ 我們要清場，謝謝
即使我們在片場拍某些角色
大部分人 都會在西米谷那裡
準備拍羅拔洛迪格斯的一集
所以當馬克漢米爾上場拍攝的時候
留下來的拍攝團隊
只會足夠完成工作
好讓我們盡可能保密
我跟他們說不用擔心我
我很久以前已經學會了如何保密
那個帝國的秘密，我保持了一年半
但那是有社交媒體之前的事
我說：〝只要有一個人洩漏出去… 不管是在工作室裡或者在修整電影
〝校正色彩，那會有很多的變數
〝只要有一個人看到 然後在社交媒體上說
〝猜猜我今天看到了什麼〞
那個時候
大家都緊張得快咬破指甲
說實話，每次播出一集之前
我們都會在網上搜尋〝曼達洛人〞
看看外頭有什麼最新的資訊
確保我們必須保密的那個角色
不會被洩露
大家都知道羅莎莉奧 會飾演阿蘇嘉
大家也知道特穆拉會飾演波巴
一切都已洩露出去了 我們沒有公佈任何東西
但還是會逐少地被洩漏出去
你希望那艘船能儘快回到港口
我們必須把馬克的角色保密
我們不但在劇本中加入誤導的成分
創作暗示不是路克的藝術作品
加添臨時的特效 去營造那是普洛昆的假象
忠實粉絲都會知道 普洛昆是我最喜歡的絕地武士
如果普洛昆在劇中出現
很多人都會認為那是理所當然的 因為戴夫喜歡普洛昆
所以我們試圖想了一些詭計
在毛片上，我們會在演員的臉上 加上數碼版的普洛昆
讓他看起來像普洛昆
在第一季
莊成功把古古這個角色保密 但在第一集的結尾就被揭露了
在第二季，我們需要在一整季都保密
直至最後一集的結尾 都不能洩露出去
事後看來，能夠保密真是個奇蹟
我很興奮
因為人們能夠實時發現，很神奇
我記得第一次我們擠進編輯室
當時比頓做了一個初剪
我們大約有七個人 而六個人都眼含淚水
那一幕真是壯觀
然後我們意識到…
這是真的可行 我們可以改變他的臉了
那時我們才意識到
要讓這一切發生是我們的責任
當我們完成特效，感覺有點可怕
人們與這個角色認識了40年，對吧
能再次看到他出現，會叫人激動不已
看到他出現在劇中
而且對於粉絲來說…
在《星球大戰》本片上映時 我只有13歲
所以我從小就看《星球大戰》了
而且作為粉絲的我很想知道
他如果在《武士復仇》後完全發揮出 絕地武士的能力，會是什麼樣子
我們有機會能做到了
應該有一些創傷，然後是原力…
我記得跟佐治開玩笑，說…
〝當《武士復仇》結束後 一切都結束了〞
就像用了三部電影去告訴你
占士邦是如何學懂殺人 然後就結束了
沒有諾博士，沒有金手指 沒有《鐵金剛勇破間諜網》
我是開玩笑的
但我確實覺得他從一個農場男孩
變成一個絕地武士的訓練生
然而那就沒有了 不會敘述他成為絕地武士後的故事
所以我很高興有這個難得的機會
去看看他在成立絕地學院之前
但成為了絕地後的樣子是怎樣的
這條最後的走廊…這是高潮，對吧？
所以我們在甲板上看到他走過
我們討論過
很容易會讓他變得過於頂尖
但我覺得，有趣的是他受過訓練
但我不知道是誰教他用劍打鬥
所以他的風格必須 比我們在《武士復仇》看到的更好
但仍然是同一種劍術
他和阿蘇嘉的技術應該是截然不同的
技術上來說，她比他受過更多的訓練
她是他的前輩，人們也許忘記了
因為這是角色的設定
所以我們對每一個細節都有給予考慮
我們決定讓他看起來 跟他在《武士復仇》裡的一樣
我很清楚，因為當它在劇院上映時 我是個帶位員
我看過很多次
有趣的是路克在《武士復仇》的服裝 不是你想像中的顏色
我們必須作出決定 〝它是棕色，但看起來是黑色的〞
莫名地非常有戲劇性
其中服裝看起來應該是黑色的
他們穿那件服裝的原因 是想製造道德上模糊的感覺
他到底是否要轉向黑暗的一面
因為他用原力掐死一些加莫人
這是路克故事的一部分 但我們不太滿意
但如果我們沒有照樣呈現
那就會偏離人們共同記得…
路克天行者當時的樣子
我們有過一百萬次的討論
幸運的是，比頓和戴夫都是忠實粉絲
所以我們看著照片，然後一起做決定
那是個向下的動作，或者只是拳頭？
–我想只是拳頭 –好吧
路克有什麼特色？ 他有什麼獨有的表情？
怎樣的燈光場景能凸顯路克的特徵？
如果你看到那些影片 就會覺得很有趣
在每一幕、每一鏡頭裡 他都有點不同
如果你仔細看
分析他臉頰和鼻子的形狀
他是同一個人 只是採用了不同的燈光場景
絕對能做出不同的效果
在賈巴的宮殿
他身上被打上非常明亮的燈光 造出某種特定的效果
然後他在安鐸被伊娃族抓住
倒掛的時候 他看起來又不同了
所以如果把路克 在那些電影中所有的形象排列出來
人們會指向不同的圖像
作為他們腦海中路克的模樣
我們工作的時候也是一樣的
我們會看一些東西，可能是髮型
姿勢、笑容
或者眼裡的閃光
大家都有不同的印象 〝這樣像樣嗎？〞
所以我們會作出不同的嘗試
我們會改變頭髮，把它勾在耳朵上
在頸後放下來
改變他頸的大小 把他的衣領翻起來，肩膀放下
而這一切都是為了測試
看看底線在哪裡 什麼時候開始變得不像樣
數碼面孔是世界上最難的特效
不只是因為它在技術上很難
或者技術仍在改良中
那是因為每一個人都是容貌的專家
人的臉上就是天生有些神奇的地方
而每個人都有解讀人臉的方法
再加上這張臉是如此膾炙人口
對很多人來說都意義重大
願原力與你同在
每個方面都很重要
建造X–wing戰機、光劍 光劍的顏色、戰鬥模式
帶著斗篷走到門外，到揭示的一刻
都會讓觀眾期待著想看
當你身為觀眾想看下去
臉和聲音就會更相配，對吧？
突然就會有融合的一刻
能夠實現願望，也能符合故事的發展
所有事情一觸即發
但如果其中一個地方失敗了 其餘部分都會連帶被摧毀
我認為人們會專注於臉孔這件事
但其實還有其他東西
決定人們會否相信
在最後那一集，我們第一次聽到
源自經典三部曲的音樂
你是個絕地嗎？
我是
到那裡為止 所有音樂都是路德維希原創的
那是大家第一次 能聽到約翰威廉斯的音樂
而且…我們不要低估 約翰威廉斯的重要性
因為那是其中一個 星球大戰的獨特之處
因此我們沒有在別的地方使用
而是在那一刻才用上它 是想要保留這個強大的工具
我認為那一切都有助提升特效效果
他不想跟你走
他要你允許
很多年前，我想那是1993年
我與羅拔澤姆切基斯 製作《阿甘正傳》的花絮紀錄片
當時ILM要製作甘迺迪講話
約翰遜總統 和其他阿甘會遇到的人
我記得肯羅爾斯頓和鮑勃澤姆基斯
還有其他製作那部電影的特效師
在90年代初期有討論過
關於…
〝我們開始破解這項技術
〝為了進行修補〞
但當這項技術日趨成熟
它可能會被用作不良的用途
一個工具本身沒有好壞之分
視乎藝術家如何使用它
我們嘗試把倫理道德應用在工作上
我們只會用於好的用途上
就像《幻想曲》裡的 《魔法師的門徒》
你有一項新科技可供使用
就像米奇有魔法書一樣
那本魔法書可以讓
地拖自己拿著水桶工作
而每個科技都是一樣
每個新的發明都會有意想不到的後果
如果你不會去欣賞它們的能力
我認為像深偽技術的情況
我們在探索不同的技術
讓路克天行者以年輕的樣貌
來訴說故事 我們告訴你怎樣做
這不是我們研發的技術
而是現有的
這有點像在提醒
它能用作具誤導性和不良的用途
這樣做的好處是我們仍可以說
在變得難以區分之前 還有幾年的時間
但我告訴你 遲早我們都無法分辨真偽
這讓我們好好反省 因為當你知道它的存在
這是挺有趣，也是個話題
但有些人發覺不到他的聲音不是真的
年輕的路克天行者的聲音
是用一個叫〝語音合成器〞的程式 合成出來的
馬修活特
要給這個神經網絡提供資訊 直至系統接收了
所以我有馬克那個時期的檔案資料
我們從正片中清晰地錄下了對白
他在那個時期錄製的一本有聲書
還有《星球大戰》的廣播劇
我們取得了這些資料，輸入至系統
系統能把它切割，並讓神經網絡學習
電腦在年輕的馬克漢米爾身上 取得聲音和音色的樣本
並製造出那個路克天行者的聲音
他的原力很強大
但玉不琢不成器
這讓你感覺到這種東西
讓我們越來越難相信自己的眼和耳
好消息是科技可能…
科技在任何情況下也不會消失的
但其他了解科技的人
如果我們能預測到這些事情
現在甚至有區塊鏈 像我們說的鏈碼
我的身分編碼 已儲存於盔甲25年
你看，這是我 波巴費特
我們在暗示
每個人都有識別區塊鏈
我認為官方發布的圖像或影片
也許有些真品標記
當你看到，就會知道它是真的
因為越來越分辨真與假
要是我們知道 就會有科技可以解決這個問題
現在有了相關的記號
把圖像來源建於區塊鏈中
它經過怎樣的編輯或改變 何時建立的
這些都是無需數據庫 或中央管理機構的標記
但如果科技巨頭公司一起說
要制定一套驗證的標準 他們就會在社交媒體上執行
我會知道那個人引用的是否真實 因為有藍色勾號的驗證
如果那個人是一定的社會地位
他們就會被認定為需要驗證的人
就像《幻想曲》裡，當巫師進來
他能取消米奇在匆忙中做的事
因為他在使用科技
或者魔法 他不會了解延伸出來的後果
好消息是
這些精彩的科技都讓我們能夠講故事
只會變得更好
所以我認為我們都有責任 不管你們或我
都要密切留意著 嘗試協助增加它的好處
同時減低或消除它的壞處
我從小就看《星球大戰》 我從未想到會成為製作團隊的一員
對莊來說 我覺得像古古這樣的角色很特別
它能在同一個鏡頭下 站在R2–D2旁邊跟他說話
你從來不會想像到
把它跟這些角色放在一起 是個重大的責任
我記得莊臉上的表情
我們在討論那一場戲，準備開始拍攝
我說：〝如果我們讓路克回歸 你也有R2〞
莊說：〝R2〞
它是我小時候最喜歡的角色
我的天，當時仍沒有它的玩具 只有小小的模型
如果我有無線電控制的玩具
就像現在一樣 我會失去理智的
你知道有時候會看到 某人內心孩子的一面
我在莊身上看到 那個第一次看到星球大戰的年輕人
當我提到R2的時候，他就在我面前
所以我立刻畫了 一幅R2和古古聊天的畫
我認為我們想要的…
就是像威克遇到R2時的一刻
我們在後製時給它的小燈 重新配上動畫，其實相當有趣
它前方那個能轉動的鏡頭
讓你知道它的心情以及在想什麼
我們直接使用《武士復仇》裡的動畫
重新製作，並用在裡面
所以我們把《武士復仇》的動畫 直接用到R2身上
開拍
本來就很激動，因為…
馬克漢米爾身穿著路克天行者的戲服
站在星艦走廊的片場
就像發夢一樣，感覺很奇怪
我本身沒事的 但後來R2–D2出現
當下R2–D2在那邊
我…我就崩潰了
我不明白為什麼我會覺得有點傻
但我開始眼淚汪汪
我在想我要記住那一刻
即使是現在，我還是有點感動
但我不知為何，我說真的
我不明白
但這表示對它的感情有多深
小時候所受到的感觸和當時的感受
對現在的小朋友而言
古古的意義就像R2–D2…
和尤達對我的意義一樣
他們都是神奇又特別的角色 我希望我們有好好處理
那個古古的玩偶真的很真實
一種重遇尤達的感覺 尤達對我來說是個很真實的角色
我在看劇集的時候，在想
我一定要見見那個小孩，這樣很合理
因為我是唯一與這個物種
接觸的人
去吧
跟他一起 他是你的同類
在劇集的尾段慢慢構建強大的情感
這很重要
觀眾會如何回應它的出現
以及曼達洛人和古古的分離
我告訴莊很多次 關於《ET外星人》的結局
整部電影都是關於艾力和ET的關係
到了某個時候，ET要離開了
在結局，史匹堡續一捕捉
你目睹ET和艾力之間的情感
ET的媽媽和兄弟 還有在那一幕的每一個人
這一切都是由 約翰威廉斯的歌曲所帶出的
我說：〝我們想把這個元素 加到星球大戰的世界〞
我們都別害怕結束時的那股情感
因為對我來說，是那集最矚目的一幕
感覺有價值，因為讓那兩個角色
在那一季分開，讓很多人傷透心
好了，老友 是時候走了
別害怕
看比頓那一集時有個有趣的地方
我當時是跟家人一起看的
所以身體有點忘了
那一集結局是如何
我在看的時候有點哽咽
不但看到角色和情感的展現
當然還有出色的音樂
我還認為是因為情感得以釋放
〝大家終於知道了
〝我們終於可以放下 一直藏著的秘密〞
我也應該可以說〝路克天行者〞 也許不行，我也不知道
能看到大家的反應，是我事業的高峰
那樣的時刻寥寥可數
你對自己做的事感到感恩
聽到比頓和戴夫的反應 尤其還有馬克
當馬克看到時… 我們都活在一個有趣的時代
一個大家會勇於訴說感受的時代
如果你願意，你可以進入
那條資訊和回饋川流不息的河流
莊把一堆反應影片的連結發給我
因為我很少看到觀眾這樣
看到成年人哭了出來
人們在大喊大叫
看到他們如此喜歡，我真的很興奮
我們很愛粉絲們，沒有他們 我也不會坐在這裡跟你們說話
他們是我遇過
最忠誠和熱情的人群
我對他們多年來的熱愛深存感激
我也沒預料過，我會珍而重之
這份工作在很多方面都很棒 我想大家也有同感
因為我們能講故事，做到這種效果
因為我們能有這些經歷 或者可以去慶典
但同樣很好的是站在一旁
看著其他人…
就如我說，我看到莊像孩子的一面 他經歷過《星球大戰》
我和比頓坐在一起 看到團隊盯著馬克
你就知道他們在回想這對他們的意義
你也意識到你有份構建
這個為人們帶來難忘經驗的東西
這種良好的感覺，《星球大戰》 就該給人帶來良好的感覺
讓你和你的家人、孩子等感到振奮
很多星球大戰的粉絲都到了
不再是當初看路克天行者的年紀
他們現在是父母了 現在他們要跟
上學或上大學的孩子道別了
我認為一個好的神話和故事的好處
還有身處在佐治創造的世界裡
就是它給了所有年齡層一個空間
我想這是其中一個 它能跨越世代的原因
正如我父親帶我去看 《星球大戰》第一集一樣
有很多人正和他們的孩子 一起坐在梳化上觀看
他們可能為了不同的原因 或事情而看的
但在這個極個人化的娛樂經濟體系裏
當每個人看的東西 都是為他們預定好的
當每個人都有自己的登入帳戶
當每個人都有自己的平台 去看自己喜歡看的節目
我很高興他們能花時間跟家人在一起
收看著同一個節目，共享同樣的經驗
這就是好的電視節目 和電影應有的水準
我為此感到非常驕傲
《曼達洛人》有這個元素
這也是個把《星球大戰》 介紹給下一代的好方法
《星球大戰：曼達洛人》 幕後製作花絮
第二季結局製作花絮