1
00:00:00,023 --> 00:00:04,569
Lo que estaba aprendiendo con Elf,

2
00:00:04,653 --> 00:00:05,680
PRODUCTOR EJECUTIVO/CREADOR

3
00:00:05,737 --> 00:00:08,323
un poco con Zathura y más con Iron Man,

4
00:00:08,406 --> 00:00:12,160
era que si filmaba bien las cosas,
los gráficos se veían mejor.

5
00:00:12,244 --> 00:00:15,830
Y tenía la ilusión,
a veces la gente aún la tiene,

6
00:00:15,914 --> 00:00:17,541
de hacer las cosas luego.

7
00:00:17,624 --> 00:00:22,045
Como: "Lo arreglo en posproducción"
o: "Lo sacamos"

8
00:00:22,128 --> 00:00:25,674
o: "Lo arreglamos en color"...
Y puedes hacer muchas cosas,

9
00:00:25,757 --> 00:00:27,175
pero no todo.

10
00:00:27,259 --> 00:00:31,555
Cosas como la luz interactiva
o lo que no puedes simular bien,

11
00:00:31,638 --> 00:00:33,765
que la gente relaciona con efectos

12
00:00:33,848 --> 00:00:37,184
que no se ven bien
en películas viejas, y montas algo

13
00:00:37,268 --> 00:00:40,646
para crear una sombra
en algo real después del hecho,

14
00:00:40,729 --> 00:00:41,815
jamás quedan bien

15
00:00:41,898 --> 00:00:43,483
ni luz interactiva en gente.

16
00:00:43,567 --> 00:00:44,568
EL LIBRO DE LA SELVA

17
00:00:44,651 --> 00:00:48,071
Pensé que podríamos hacer
en El libro de la selva.

18
00:00:48,154 --> 00:00:52,617
Creamos sets digitales, toda la selva,

19
00:00:52,701 --> 00:00:58,248
pero usamos pantallas murales de video
para crear luz interactiva.

20
00:00:58,331 --> 00:01:01,877
Y si los elefantes pasaban,
teníamos sombras sobre el niño.

21
00:01:02,460 --> 00:01:07,215
Pero todo el set se veía azul
y un pedazo del mismo,

22
00:01:07,299 --> 00:01:10,260
por el que caminaba el niño,
al que le brotaba follaje.

23
00:01:10,343 --> 00:01:13,096
Y si algo le hacía sombra,
lo incorporábamos.

24
00:01:13,179 --> 00:01:14,723
Debía pasar muy rápido.

25
00:01:14,806 --> 00:01:17,642
Y era convincente,
la luz interactiva era buena,

26
00:01:17,726 --> 00:01:20,020
así como la planeación y la ejecución.

27
00:01:20,103 --> 00:01:22,480
El problema era que tardaría mucho,

28
00:01:22,564 --> 00:01:25,483
por el fondo azul,
sí ibas al set y decías:

29
00:01:25,567 --> 00:01:27,277
"Así es en previsualización,

30
00:01:27,360 --> 00:01:32,532
"pero se ve mejor si subimos la cámara
un metro y la enfocamos hacia él",

31
00:01:32,616 --> 00:01:34,868
había que mover el fondo azul.

32
00:01:35,619 --> 00:01:37,787
Tomaría el doble de tiempo.

33
00:01:37,871 --> 00:01:40,582
Y pensé:
"¿Cuál sería el escenario ideal?".

34
00:01:41,124 --> 00:01:43,293
Todo eso lo...

35
00:01:43,376 --> 00:01:44,920
Estaba en mi memoria

36
00:01:45,002 --> 00:01:49,048
y me contrataron para hacer El rey león

37
00:01:49,131 --> 00:01:51,383
luego del éxito de El libro de la selva.

38
00:01:51,967 --> 00:01:53,844
Preanimamos toda la película.

39
00:01:53,928 --> 00:01:57,932
Creamos el ambiente virtualmente
como en El libro de la selva.

40
00:01:58,015 --> 00:01:59,016
EL REY LEÓN

41
00:01:59,099 --> 00:02:02,728
Salvo que en este caso
usamos equipo de realidad virtual.

42
00:02:02,811 --> 00:02:04,356
- ¿Jon?
- Sí.

43
00:02:04,439 --> 00:02:06,858
Sugiero que inicies un poco más arriba

44
00:02:06,942 --> 00:02:08,318
- y luego bajes.
- Bien.

45
00:02:08,401 --> 00:02:11,571
Tres, dos, uno. Ahora.

46
00:02:14,366 --> 00:02:15,992
Muy bien.

47
00:02:16,076 --> 00:02:17,577
Sí, lo perseguí.

48
00:02:17,661 --> 00:02:19,329
No usamos MotionBuilder

49
00:02:19,412 --> 00:02:23,416
ni captura de movimientos,
cosas caras sólo para hacer la película.

50
00:02:24,251 --> 00:02:26,503
Pero usamos el motor de videojuego.

51
00:02:26,586 --> 00:02:30,340
Y la gente operaba
cámaras con realidad virtual,

52
00:02:30,423 --> 00:02:33,385
sin latencia
y con las que veían las cosas reales.

53
00:02:34,052 --> 00:02:38,473
Y ahora llegamos al punto donde acepté

54
00:02:38,557 --> 00:02:41,434
hacer una serie para Disney+:
The Mandalorian.

55
00:02:41,518 --> 00:02:44,145
Teníamos un equipo completo y a todo ILM.

56
00:02:44,813 --> 00:02:46,565
Ya había trabajado con ILM

57
00:02:46,648 --> 00:02:47,649
EFECTOS VISUALES POR ILM

58
00:02:47,732 --> 00:02:50,652
y conocía a mucha gente.

59
00:02:50,735 --> 00:02:53,905
La idea era desarrollarlo

60
00:02:53,989 --> 00:02:57,533
y ver qué innovaciones se nos ocurrían.

61
00:02:57,616 --> 00:03:00,244
También los murales de video que usábamos

62
00:03:00,327 --> 00:03:02,788
ahora eran más grandes,

63
00:03:02,872 --> 00:03:07,209
de píxeles más finos y menos costosos.

64
00:03:08,002 --> 00:03:09,336
Me dejó pensando:

65
00:03:09,420 --> 00:03:12,798
"¿Cómo aprovecho
las innovaciones con la tecnología?

66
00:03:13,382 --> 00:03:15,509
"¿Qué aprendí de las anteriores?

67
00:03:15,593 --> 00:03:17,386
"¿Cómo lo aplico a la serie?".

68
00:03:22,349 --> 00:03:26,980
Cuando me integré al principio,
nos dieron los guiones gráficos

69
00:03:27,063 --> 00:03:28,091
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

70
00:03:28,148 --> 00:03:31,443
de cómo iba a ser la serie,
al menos el primer episodio.

71
00:03:31,526 --> 00:03:33,403
Y la información que tenía

72
00:03:33,486 --> 00:03:37,574
era que Jon quería usar
la tecnología de El rey león.

73
00:03:38,283 --> 00:03:39,784
Y en ese momento...

74
00:03:39,868 --> 00:03:41,953
¿Quién es Jon? Parece interesante.

75
00:03:43,872 --> 00:03:45,081
Y totalmente irreal.

76
00:03:45,707 --> 00:03:47,334
Me invitaron a verlo.

77
00:03:47,417 --> 00:03:52,756
Y ver a un equipo de filmación
rodando en realidad virtual

78
00:03:52,839 --> 00:03:54,341
fue una gran revelación.

79
00:03:54,424 --> 00:03:58,053
Entender qué hiciste en El rey león

80
00:03:58,136 --> 00:04:00,597
y cómo resolver los problemas de ambiente

81
00:04:00,680 --> 00:04:04,351
en una serie de Star Wars
de ocho episodios.

82
00:04:04,434 --> 00:04:09,188
La primera reunión que tuve
con el departamento de arte

83
00:04:09,271 --> 00:04:10,564
fue a distancia.

84
00:04:10,648 --> 00:04:14,401
Doug Chiang estaba ahí
con Andrew Jones, por supuesto,

85
00:04:14,485 --> 00:04:17,071
y los veía a distancia
desde San Francisco.

86
00:04:17,154 --> 00:04:20,866
Y creo que Andrew
mencionó los "decorados".

87
00:04:20,950 --> 00:04:24,745
- Sí.
- Y creo que en ese punto querías

88
00:04:24,828 --> 00:04:26,288
dejar las cosas claras:

89
00:04:26,372 --> 00:04:29,291
"Quiero que quede claro
lo que quiero hacer".

90
00:04:29,375 --> 00:04:31,669
Nos reunimos

91
00:04:31,752 --> 00:04:37,925
tú, Kathy, yo, tú estabas ahí,

92
00:04:38,008 --> 00:04:40,928
con Rob Bredow y la gente de ILM,

93
00:04:41,011 --> 00:04:43,055
pero también fue Kim Libreri,

94
00:04:43,138 --> 00:04:45,099
que trabajó para ILM y Epic.

95
00:04:45,182 --> 00:04:46,559
- Sí.
- Y Unreal.

96
00:04:46,642 --> 00:04:48,728
Había más gente, y Magnopus,

97
00:04:48,812 --> 00:04:52,315
con quien trabajé
en El libro de la selva y El rey león,

98
00:04:52,399 --> 00:04:56,820
y un pequeño grupo de expertos

99
00:04:56,903 --> 00:05:00,407
para determinar
si podíamos llevar a cabo esto.

100
00:05:00,490 --> 00:05:06,079
TECNOLOGÍA

101
00:05:06,663 --> 00:05:12,127
The Mandalorian es la primera producción
que usa gráficos en tiempo real,

102
00:05:12,210 --> 00:05:16,505
murales de video con cámara
como extensiones de set y efectos.

103
00:05:16,589 --> 00:05:20,092
La necesidad fue la madre de la invención

104
00:05:20,175 --> 00:05:25,139
porque queríamos saber
cómo hacer la producción

105
00:05:25,222 --> 00:05:29,351
en el marco de tiempo
con el presupuesto establecido,

106
00:05:29,435 --> 00:05:32,021
pero con la imagen que acostumbramos.

107
00:05:32,104 --> 00:05:35,107
Jon, una de las cosas que me recuerda

108
00:05:35,191 --> 00:05:36,192
PRODUCTORA EJECUTIVA

109
00:05:36,275 --> 00:05:39,445
es que me encanta pensar
en La llave mágica,

110
00:05:39,528 --> 00:05:41,947
en la que usamos Translite

111
00:05:42,031 --> 00:05:44,325
y fondo azul, más Translite.

112
00:05:44,408 --> 00:05:48,996
Me da curiosidad saber
cuál ha sido la evolución

113
00:05:49,079 --> 00:05:53,083
del uso de las pantallas para ver

114
00:05:53,167 --> 00:05:54,835
lo que Mandalorian...

115
00:05:54,919 --> 00:05:56,378
- King Kong otra vez.
- Sí.

116
00:05:56,462 --> 00:05:58,380
Fue proyección de pantalla frontal.

117
00:05:58,464 --> 00:06:00,549
- Sí.
- En 1933.

118
00:06:00,633 --> 00:06:05,012
Fay Wray está en...
Y la animación cuadro por cuadro.

119
00:06:05,095 --> 00:06:06,805
- Y eso se proyectaba...
- Sí.

120
00:06:06,889 --> 00:06:09,850
- En cámara.
- En una pantalla en el set.

121
00:06:09,934 --> 00:06:12,145
Después, el siguiente gran logro,

122
00:06:12,229 --> 00:06:15,065
se usaba esa técnica, y Kubrick hizo

123
00:06:15,148 --> 00:06:18,109
proyección de pantalla frontal en 2001.

124
00:06:18,193 --> 00:06:19,402
Se me ocurre esa.

125
00:06:19,486 --> 00:06:21,571
- Omito muchas.
- Dawn of Man.

126
00:06:21,655 --> 00:06:23,990
Por eso el brillo de los ojos

127
00:06:24,074 --> 00:06:26,075
de ese gato enorme.

128
00:06:26,158 --> 00:06:27,284
- Leopardo.
- Leopardo.

129
00:06:27,368 --> 00:06:29,328
Me pareció un efecto increíble.

130
00:06:29,411 --> 00:06:30,704
Era sólo el frente.

131
00:06:30,788 --> 00:06:33,123
Tienen la pantalla reflejante.

132
00:06:33,207 --> 00:06:37,378
Pero siempre he pensado que Dawn of Man
se filmó en un ambiente real.

133
00:06:37,461 --> 00:06:38,629
No, fue en interiores.

134
00:06:38,712 --> 00:06:40,422
Como lo que estamos haciendo.

135
00:06:40,506 --> 00:06:43,384
Pero por los niveles de luminosidad,

136
00:06:43,467 --> 00:06:45,553
bueno, quizá ustedes sepan más.

137
00:06:45,636 --> 00:06:49,932
¿Por qué la secuencia de Kubrick
parecía tan innovadora?

138
00:06:51,267 --> 00:06:53,394
Se hizo con mucho conocimiento.

139
00:06:53,477 --> 00:06:56,313
Se tomaron mucho tiempo para organizarse.

140
00:06:56,397 --> 00:06:58,774
Y trabajaron con la tecnología.

141
00:06:58,858 --> 00:06:59,885
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

142
00:06:59,942 --> 00:07:02,903
Ninguno de los primeros planos
está iluminado

143
00:07:02,987 --> 00:07:06,031
porque si simulas la luz solar,

144
00:07:06,115 --> 00:07:09,535
afectas las pantallas
de proyección frontal.

145
00:07:09,618 --> 00:07:12,997
Si hubieran simulado la luz solar,

146
00:07:13,080 --> 00:07:16,250
el brillo de esta
se habría reflejado en la pantalla

147
00:07:16,333 --> 00:07:18,627
y se verían halos alrededor de todos.

148
00:07:18,711 --> 00:07:22,548
Pusieron la luz del sol
en el fondo de la parte proyectada

149
00:07:22,631 --> 00:07:24,842
y el primer plano estaba en la sombra.

150
00:07:24,925 --> 00:07:27,553
Eso fue lo que hicimos en el volumen.

151
00:07:28,721 --> 00:07:32,893
EL VOLUMEN

152
00:07:33,560 --> 00:07:37,438
Algo de lo más emocionante
que tuve el placer de vivir en esto

153
00:07:37,521 --> 00:07:39,732
fue trabajar en el volumen de LED.

154
00:07:41,358 --> 00:07:44,403
Que es una gran sala
con pantallas de televisión

155
00:07:44,486 --> 00:07:45,487
DIRECTOR/VOZ DE IG-11

156
00:07:45,571 --> 00:07:49,700
hasta en el techo,
donde se muestra el ambiente.

157
00:07:49,783 --> 00:07:53,704
Proyectas el ambiente en esos televisores.

158
00:07:54,455 --> 00:07:57,541
Es un círculo de 23 metros de diámetro
con un techo

159
00:07:57,625 --> 00:08:03,339
que es una pantalla LED
o miles de ellas, paneles LED,

160
00:08:03,422 --> 00:08:06,300
y mostramos contenido
que podemos fotografiar

161
00:08:06,383 --> 00:08:08,219
para que todo salga en cámara.

162
00:08:08,761 --> 00:08:11,055
La alegría de trabajar en el volumen

163
00:08:11,138 --> 00:08:13,265
es que no era un fondo verde.

164
00:08:13,349 --> 00:08:15,851
Queríamos capturar todo en la cámara.

165
00:08:15,935 --> 00:08:19,063
Los sets que se ven en pantalla
son fotografías

166
00:08:19,146 --> 00:08:20,174
PRODUCTOR EJECUTIVO/DIRECTOR

167
00:08:20,231 --> 00:08:25,528
de locaciones que se recrearon
digitalmente y se pegaron con geometría,

168
00:08:25,611 --> 00:08:27,863
geometría muy fotorrealista

169
00:08:27,947 --> 00:08:31,158
y con texturas reales de las fotografías

170
00:08:31,242 --> 00:08:33,869
para hacerles creer que es real.

171
00:08:36,038 --> 00:08:39,375
Lo que hicimos diferente
en este proyecto fue

172
00:08:39,458 --> 00:08:43,379
el contenido con captura de movimiento
desde la cámara

173
00:08:43,462 --> 00:08:47,382
para que tuviera
la información posicional de la misma

174
00:08:47,465 --> 00:08:51,302
y hubiera perspectiva y paralaje
con el movimiento de la cámara,

175
00:08:51,386 --> 00:08:54,932
y que el contenido del muro
cambiara con el cambio de la cámara.

176
00:08:55,474 --> 00:08:56,475
PARALAJE

177
00:08:56,559 --> 00:08:59,353
el efecto en el que la posición
de un objeto

178
00:08:59,436 --> 00:09:02,147
cambia cuando se ve
desde distintas posiciones.

179
00:09:02,231 --> 00:09:04,316
Creamos un mundo real.

180
00:09:04,400 --> 00:09:08,779
Virtualmente fue como rodar
en un ambiente real,

181
00:09:08,863 --> 00:09:10,322
pero era contenido.

182
00:09:10,406 --> 00:09:16,537
La capacidad de filmar un amanecer
de 10 o 12 horas es extraordinaria.

183
00:09:17,204 --> 00:09:20,499
Rodar una secuencia en la que dices:

184
00:09:20,583 --> 00:09:23,711
"Este mundo no está bien,
vamos a moverlo un poco,

185
00:09:23,794 --> 00:09:25,588
"vamos a cambiarlo un poco",

186
00:09:26,463 --> 00:09:29,133
es impresionante
lo que hace la herramienta.

187
00:09:35,306 --> 00:09:38,601
La intención del volumen
simplemente era obtener

188
00:09:38,684 --> 00:09:41,562
lo suficiente del diseño
para la luz interactiva

189
00:09:42,563 --> 00:09:46,942
y luego usar un fondo verde
que siguiera al actor

190
00:09:47,026 --> 00:09:48,027
DIRECTOR/VOZ DE IG-11

191
00:09:48,110 --> 00:09:51,071
o fuera detrás
para no encender las pantallas.

192
00:09:51,155 --> 00:09:54,575
Conforme estudiamos
la tecnología de motor de videojuego

193
00:09:54,658 --> 00:09:55,658
DIRECTORA

194
00:09:55,742 --> 00:09:58,745
e hicimos pruebas,
las llevamos a cabo aquí

195
00:09:58,828 --> 00:10:01,497
con El rey león con un televisor,

196
00:10:01,581 --> 00:10:04,751
lo pusimos al frente
con la información de rastreo

197
00:10:04,834 --> 00:10:07,378
que usábamos para la RV de El rey león.

198
00:10:07,462 --> 00:10:10,006
Y vimos si al devolverlo a la pantalla

199
00:10:10,089 --> 00:10:13,009
era lo bastante rápido
para poder moverlo y...

200
00:10:13,092 --> 00:10:19,308
Pusimos una máscara de león
frente a esta pieza de arquitectura

201
00:10:19,391 --> 00:10:21,644
y se veía raro cuando...

202
00:10:21,727 --> 00:10:24,021
Por fuera se corre y se ve extraño,

203
00:10:24,104 --> 00:10:26,941
pero a través de la lente era perfecto.

204
00:10:27,024 --> 00:10:28,901
Esa fue la prueba de concepto

205
00:10:28,984 --> 00:10:31,987
y otras personas han pensado
en hacer cosas como esa,

206
00:10:32,071 --> 00:10:35,783
pero hay que tomar mucho en cuenta
para dedicar recursos

207
00:10:35,866 --> 00:10:38,160
y tener a alguien como Kathy Kennedy...

208
00:10:38,244 --> 00:10:39,286
- Sí.
- Que lo haga

209
00:10:39,370 --> 00:10:43,791
y que estaba al frente
de ILM y de Lucasfilm,

210
00:10:43,874 --> 00:10:47,795
y yo, que estaba frustrado
y quería que sucediera algo como esto

211
00:10:47,878 --> 00:10:49,755
con la visión de cómo podía hacerse

212
00:10:49,838 --> 00:10:52,716
y tratar con la gente
que ya tenía versiones.

213
00:10:52,800 --> 00:10:54,510
Como lo mencionamos,

214
00:10:54,593 --> 00:10:57,680
George Lucas estaba batallando con eso

215
00:10:57,763 --> 00:11:00,140
desde las precuelas con fondo verde.

216
00:11:00,224 --> 00:11:02,643
Se abordaba desde un ángulo diferente,

217
00:11:02,726 --> 00:11:04,019
pero se coincidió.

218
00:11:04,103 --> 00:11:06,855
Sinceramente,
contamos con un grupo de cineastas

219
00:11:06,938 --> 00:11:11,109
que se atrevieron, no se frustraron
con las limitaciones

220
00:11:11,192 --> 00:11:12,610
y vieron la oportunidad.

221
00:11:12,694 --> 00:11:16,614
Estamos hablando
del volumen y la tecnología,

222
00:11:16,698 --> 00:11:18,908
pero al menos yo descubrí

223
00:11:18,992 --> 00:11:21,619
- que volví al set con eso.
- Sí.

224
00:11:21,703 --> 00:11:24,998
Me recordó las reglas,

225
00:11:25,081 --> 00:11:26,749
lo que entiendes.

226
00:11:26,833 --> 00:11:30,253
Entraba al set con mis actores,

227
00:11:30,336 --> 00:11:33,298
conversábamos, nos movíamos y discutíamos

228
00:11:33,381 --> 00:11:37,135
el universo y las escenas
como si estuviera hecho.

229
00:11:37,218 --> 00:11:42,141
Esa libertad fue invaluable,

230
00:11:42,224 --> 00:11:44,852
pero todo a través

231
00:11:44,935 --> 00:11:45,936
DIRECTORA

232
00:11:46,020 --> 00:11:49,523
del proceso de saber cómo se vería
y lo que queríamos lograr.

233
00:11:49,607 --> 00:11:52,484
Así que cuando llegué al set, no sentí

234
00:11:52,568 --> 00:11:56,322
que estuviera atrapado en algo.

235
00:11:56,405 --> 00:12:00,034
Creativamente, sentí que tenía
la libertad de crear.

236
00:12:00,117 --> 00:12:02,828
Y Jon lo respaldó aún más

237
00:12:02,912 --> 00:12:05,122
porque yo decía:

238
00:12:05,206 --> 00:12:09,376
"Bueno, así lo hacíamos
en previsualización y así lo haré".

239
00:12:09,460 --> 00:12:12,129
Y tú dijiste: "Sí, de acuerdo,

240
00:12:12,213 --> 00:12:16,257
"pero tratemos de dar un paso más".

241
00:12:16,341 --> 00:12:19,510
Y dije: "¿Podemos hacerlo?
Gastamos mucho en... ".

242
00:12:20,511 --> 00:12:22,180
Dijiste: "Hagámoslo".

243
00:12:22,263 --> 00:12:24,015
Pero eso preparó a todos.

244
00:12:24,098 --> 00:12:25,308
Sí, te preparas...

245
00:12:25,391 --> 00:12:27,894
Porque están la historia y los recursos.

246
00:12:27,977 --> 00:12:29,562
- Sí.
- Por ejemplo,

247
00:12:29,646 --> 00:12:33,483
en el episodio en el que están
en la estación espacial,

248
00:12:33,566 --> 00:12:37,904
era invaluable crear volúmenes
según el sitio donde montarías la acción.

249
00:12:37,987 --> 00:12:40,949
- Sí.
- Pero Bill Burr decía

250
00:12:41,032 --> 00:12:43,117
que no era tan importante

251
00:12:43,201 --> 00:12:47,163
y pudimos cambiar eso
y alterar lo que sucedía en el interior,

252
00:12:47,247 --> 00:12:50,708
siempre que les diéramos tiempo
a efectos visuales y a arte

253
00:12:50,792 --> 00:12:53,211
- para hacerlo y pudieras rodar.
- Exacto.

254
00:12:53,294 --> 00:12:54,671
Aprendimos

255
00:12:54,754 --> 00:12:59,676
que debíamos programar el trabajo
porque el volumen era...

256
00:13:00,051 --> 00:13:02,555
Para la gente que no lo conoce,

257
00:13:02,638 --> 00:13:05,849
imaginen que esta mesa es el escenario

258
00:13:05,933 --> 00:13:09,770
y el exterior y el techo
son murales de video.

259
00:13:10,604 --> 00:13:12,982
Todo lo que estaba en el suelo

260
00:13:13,065 --> 00:13:17,945
o dentro de los murales de video
tenía que estar ahí.

261
00:13:18,028 --> 00:13:21,073
Si había polvo allá, aquí también.

262
00:13:21,615 --> 00:13:26,494
Si había muebles o cosas enfrente,
los incluíamos ahí.

263
00:13:26,578 --> 00:13:28,496
Y si estaba la Razor Crest,

264
00:13:28,580 --> 00:13:30,999
poníamos una que cupiera en el volumen,

265
00:13:31,082 --> 00:13:32,959
o la mitad, y la otra en el muro.

266
00:13:33,042 --> 00:13:35,837
Se planeó para que lo que estuviera
en el suelo

267
00:13:35,920 --> 00:13:37,422
continuara en el muro.

268
00:13:37,505 --> 00:13:39,382
Y adonde movieras la cámara,

269
00:13:39,465 --> 00:13:42,760
lo del escenario estaba bien,
lo del fondo tenía paralaje,

270
00:13:42,844 --> 00:13:43,970
como un videojuego,

271
00:13:44,053 --> 00:13:46,764
porque lo reproducíamos en tiempo real.

272
00:13:47,390 --> 00:13:50,101
Si dañas uno de mis droides, lo pagas.

273
00:13:50,184 --> 00:13:52,103
Aléjalos de mi nave.

274
00:13:52,186 --> 00:13:54,981
¿Sí? ¿Crees que sea una buena idea?

275
00:13:55,064 --> 00:13:57,275
Creo que no puedo explicar

276
00:13:57,358 --> 00:14:00,778
qué es lo fundamental
de un motor de videojuego.

277
00:14:00,862 --> 00:14:04,532
Yo ofreceré mi versión
y Jon dará la respuesta correcta.

278
00:14:06,659 --> 00:14:11,122
Es en tiempo real. La imagen que ven
los jugadores de videojuegos

279
00:14:11,206 --> 00:14:12,233
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

280
00:14:12,290 --> 00:14:15,752
se calcula en milisegundos.

281
00:14:16,419 --> 00:14:19,964
Si te mueves a la derecha o a la izquierda
o te das la vuelta

282
00:14:20,048 --> 00:14:22,383
y ves una imagen
en un ambiente desconocido,

283
00:14:22,467 --> 00:14:24,553
es en milisegundos, en tiempo real.

284
00:14:24,637 --> 00:14:26,096
Para que la gente entienda,

285
00:14:26,180 --> 00:14:29,683
es como estar en la Batalla de Hoth,
de El Imperio contraataca,

286
00:14:29,767 --> 00:14:31,518
pero la batalla es a tu alrededor,

287
00:14:31,602 --> 00:14:33,896
- pues la planeaste.
- Como un videojuego.

288
00:14:33,979 --> 00:14:37,482
Sólo que ponemos cámaras
como si tomáramos esa realidad

289
00:14:37,565 --> 00:14:39,692
y basáramos la cinematografía en ella.

290
00:14:39,776 --> 00:14:40,944
La controlamos.

291
00:14:43,821 --> 00:14:46,282
Listos. Acción.

292
00:14:47,492 --> 00:14:51,996
A veces entrabas al volumen
y no sabías dónde estaban las pantallas.

293
00:14:52,080 --> 00:14:53,081
DIRECTOR/VOZ DE IG-11

294
00:14:53,164 --> 00:14:54,249
Porque están...

295
00:14:55,250 --> 00:14:56,960
Se construyeron sets

296
00:14:57,043 --> 00:14:59,712
y había gente, personajes y demás,

297
00:15:00,213 --> 00:15:03,550
e incluso el ojo humano se dejaba llevar

298
00:15:03,633 --> 00:15:08,638
y no sabías dónde terminaban
las cosas prácticas

299
00:15:08,721 --> 00:15:10,765
y dónde iniciaban las pantallas LED.

300
00:15:11,891 --> 00:15:14,060
Hasta el ojo humano se lo creía.

301
00:15:17,105 --> 00:15:20,400
El hangar fue el más grande,
en el sexto episodio de Rick,

302
00:15:20,483 --> 00:15:23,862
donde ves las estrellas

303
00:15:23,945 --> 00:15:26,364
y percibes la construcción y el equipo.

304
00:15:26,447 --> 00:15:28,324
La nave no era parte del trato.

305
00:15:28,408 --> 00:15:32,370
La Crest es la única razón
por la que te permití volver.

306
00:15:32,453 --> 00:15:34,163
Después de un tiempo, pensé:

307
00:15:34,247 --> 00:15:38,209
"Trataré de adivinar qué es real"
porque no sabes,

308
00:15:38,293 --> 00:15:40,545
el primer plano se mezcla bien...

309
00:15:40,628 --> 00:15:42,130
- Es increíble.
- Estupendo.

310
00:15:42,213 --> 00:15:43,798
Hacíamos recorridos.

311
00:15:43,882 --> 00:15:46,259
Un día rodábamos en el decorado,

312
00:15:46,342 --> 00:15:49,345
después íbamos al volumen
para prepararnos.

313
00:15:49,429 --> 00:15:52,265
Arte y decoración tienen todo previsto,

314
00:15:52,348 --> 00:15:53,975
las pantallas están blancas.

315
00:15:54,058 --> 00:15:55,476
Las encendemos

316
00:15:55,560 --> 00:15:57,896
y de repente aparece el set.

317
00:15:57,979 --> 00:16:01,733
Recuerdo que hablábamos de algo
y en la pantalla

318
00:16:01,816 --> 00:16:04,819
aparecieron efectos de humo

319
00:16:04,903 --> 00:16:07,071
porque la estaban soldando.

320
00:16:07,155 --> 00:16:08,364
Alguien gritó:

321
00:16:08,448 --> 00:16:10,408
"¡Hay un incendio!".

322
00:16:11,201 --> 00:16:14,204
Hay otra anécdota graciosa
de cuando charlábamos.

323
00:16:16,039 --> 00:16:19,209
- Iba a mandarse a Disney.
- A la conferencia de Disney.

324
00:16:19,292 --> 00:16:21,085
Estabas del otro lado.

325
00:16:21,169 --> 00:16:23,588
Había dos sillas de director en el hangar.

326
00:16:23,671 --> 00:16:27,175
Estábamos conversando en el volumen.

327
00:16:27,258 --> 00:16:31,638
Después nos dijiste
que nadie sabía que estábamos allí.

328
00:16:31,721 --> 00:16:34,432
Creyeron que estábamos viendo
el set enorme

329
00:16:34,515 --> 00:16:35,725
en el que invirtieron.

330
00:16:35,808 --> 00:16:38,353
- Estábamos en TV.
- Se veía fantástico.

331
00:16:38,436 --> 00:16:39,437
Unas son increíbles.

332
00:16:39,520 --> 00:16:42,565
Estas son
las que me parecen impresionantes.

333
00:16:43,233 --> 00:16:46,653
Es en el campamento de los Jawas
en el segundo episodio.

334
00:16:46,736 --> 00:16:48,947
¡Saludos!

335
00:16:49,405 --> 00:16:52,367
Estaban todos sentados
porque así era en...

336
00:16:52,951 --> 00:16:55,619
- ¿Era Marruecos?
- Túnez.

337
00:16:55,702 --> 00:16:56,787
UNA NUEVA ESPERANZA

338
00:16:56,870 --> 00:17:00,415
En Túnez, había algunas marcas
y lo demás estaba encuadrado.

339
00:17:01,458 --> 00:17:05,003
Creamos una marca
y extendimos todo en ese sentido.

340
00:17:06,088 --> 00:17:09,801
Me parece que una de las que son
hermosas estéticamente

341
00:17:09,884 --> 00:17:12,220
y que quedó bien está en tu episodio.

342
00:17:12,804 --> 00:17:15,014
- En la que sale Ming-Na.
- ¿El hangar?

343
00:17:15,098 --> 00:17:18,059
- En el risco y en primer plano...
- Sí. Y Jake.

344
00:17:18,142 --> 00:17:20,937
Enfrente del Mar de las Dunas
y está en la moto.

345
00:17:21,020 --> 00:17:22,939
Sólo es una silueta.

346
00:17:23,022 --> 00:17:28,278
Lograron un equilibrio
entre brillo, oscuridad y silueta.

347
00:17:29,571 --> 00:17:33,157
VENTAJAS

348
00:17:33,241 --> 00:17:35,410
Es sumamente larga

349
00:17:35,493 --> 00:17:38,746
la lista de las ventajas de rodar
en ese ambiente.

350
00:17:38,830 --> 00:17:42,834
En términos simples,
es una gran caja de luz.

351
00:17:42,917 --> 00:17:45,461
La iluminación del sujeto es real.

352
00:17:45,545 --> 00:17:46,546
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA

353
00:17:46,629 --> 00:17:48,423
No tuvimos que imaginar

354
00:17:48,506 --> 00:17:51,676
cómo sería y crearla artificialmente.

355
00:17:51,759 --> 00:17:53,720
Pusimos un sujeto en ese espacio

356
00:17:53,803 --> 00:17:56,014
y lo iluminó el volumen de LED.

357
00:17:56,097 --> 00:17:59,142
Tienes la luz ambiental
y los reflejos, sobre todo.

358
00:17:59,225 --> 00:18:02,020
Hay un personaje muy reflexivo
para aprovecharlo

359
00:18:02,103 --> 00:18:03,354
y ayudar a venderlo.

360
00:18:03,438 --> 00:18:06,773
El casco del personaje principal
es un espejo enorme,

361
00:18:06,857 --> 00:18:10,444
así que tienes la ventaja
de que los ambientes

362
00:18:10,527 --> 00:18:13,197
se reflejaban en el casco y los veías,

363
00:18:13,280 --> 00:18:16,533
en vez de añadirlos después,
lo que es complicado.

364
00:18:16,617 --> 00:18:18,118
Con el fondo verde

365
00:18:18,202 --> 00:18:20,037
primero quitas los reflejos,

366
00:18:20,120 --> 00:18:21,330
luego añades otro,

367
00:18:21,413 --> 00:18:23,624
pones otro reflejo en las superficies.

368
00:18:23,707 --> 00:18:26,919
Se evitan superficies reflectantes
en el fondo verde,

369
00:18:27,002 --> 00:18:28,128
nosotros las usamos.

370
00:18:31,883 --> 00:18:35,386
Muchos directores de fotografía
iluminan lo que tienen enfrente

371
00:18:35,470 --> 00:18:38,973
y si están en un set con los actores

372
00:18:39,057 --> 00:18:40,168
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

373
00:18:40,225 --> 00:18:42,227
y hay una ventana con fondo azul

374
00:18:42,310 --> 00:18:44,437
que no tiene sobreexposición,

375
00:18:44,520 --> 00:18:48,233
iluminan lo que tienen enfrente
y terminan con algo

376
00:18:48,316 --> 00:18:52,028
que cuando quitas
los pasos de luz de la ventana,

377
00:18:52,111 --> 00:18:54,906
no queda bien o no es agradable.

378
00:18:55,365 --> 00:18:58,117
Y recreas ese balance artificialmente.

379
00:18:58,201 --> 00:19:01,454
El mural de video les permite darse cuenta

380
00:19:01,538 --> 00:19:03,414
y cambiar la exposición.

381
00:19:03,498 --> 00:19:06,251
Como en un ambiente real.

382
00:19:06,334 --> 00:19:11,214
Nos referimos al volumen
como un medio vanguardista de hacer cine.

383
00:19:11,297 --> 00:19:12,298
DIRECTOR DE ANIMACIÓN

384
00:19:12,382 --> 00:19:15,926
Lo maravilloso es que permite
que diferentes departamentos

385
00:19:16,009 --> 00:19:19,930
trabajen de manera más tradicional

386
00:19:20,013 --> 00:19:22,057
que, por ejemplo, en un fondo azul

387
00:19:22,140 --> 00:19:24,851
donde el director de fotografía
no conoce el fondo

388
00:19:24,935 --> 00:19:28,564
y elige una iluminación
que espera que sea la adecuada.

389
00:19:28,647 --> 00:19:30,774
Ahora ven todo en la cámara:

390
00:19:30,858 --> 00:19:33,819
el actor, el fondo,
y ajustan la iluminación.

391
00:19:33,902 --> 00:19:37,573
El actor está inmerso en las imágenes.

392
00:19:37,656 --> 00:19:39,867
Tienes cosas que editas de inmediato.

393
00:19:39,950 --> 00:19:41,618
No sólo actores en fondo azul.

394
00:19:41,702 --> 00:19:43,745
Todos los departamentos...

395
00:19:43,829 --> 00:19:47,499
Porque, obviamente, habrá
cosas físicas frente a la pantalla

396
00:19:47,583 --> 00:19:49,751
y ambos deben coexistir en el mundo.

397
00:19:49,835 --> 00:19:53,131
Podemos ver a través de la cámara
o estar ahí y decir:

398
00:19:53,214 --> 00:19:56,301
"Sí, deberíamos subir eso
o ajustar aquello un poco".

399
00:19:56,384 --> 00:19:59,929
Y así es como funcionan
esos departamentos...

400
00:20:00,013 --> 00:20:02,056
Es estimulante ver una locación real.

401
00:20:02,140 --> 00:20:07,437
Esta tecnología te permite
ir a la sala de edición al día siguiente

402
00:20:07,520 --> 00:20:08,855
PRODUCTORA EJECUTIVA

403
00:20:08,938 --> 00:20:12,358
o incluso ese día, revisarlo, volver

404
00:20:12,442 --> 00:20:15,987
y añadir con facilidad lo que no viste.

405
00:20:16,070 --> 00:20:19,657
Porque basta con ver
en las pantallas lo que filmaste.

406
00:20:19,741 --> 00:20:22,493
Tienes el juego de luces y quedas listo.

407
00:20:22,577 --> 00:20:25,954
Fue muy útil porque añadimos tomas,
dividimos al equipo

408
00:20:26,038 --> 00:20:29,166
y rodé con la segunda unidad
para los otros directores,

409
00:20:29,249 --> 00:20:31,168
que tenían una lista de tomas.

410
00:20:31,251 --> 00:20:36,381
Me llevé a Richard
o a otro operador de cámara

411
00:20:36,465 --> 00:20:38,425
e hicimos esas tomas rápido.

412
00:20:38,508 --> 00:20:42,804
Cambiamos el volumen en media hora

413
00:20:42,888 --> 00:20:44,306
a un set diferente,

414
00:20:44,389 --> 00:20:47,100
y si no filmábamos el piso,
no lo cambiábamos

415
00:20:47,184 --> 00:20:50,812
porque teníamos profundidad,
paralaje y el reflejo necesario.

416
00:20:50,896 --> 00:20:54,733
Estas herramientas
se usan en animación también

417
00:20:54,816 --> 00:20:58,403
y estuve en mi zona de confort
haciendo imagen real.

418
00:20:58,946 --> 00:21:01,657
Ver objetos tridimensionales
en la pantalla,

419
00:21:01,740 --> 00:21:03,784
el paralaje y el bloqueo virtual,

420
00:21:03,867 --> 00:21:07,663
fue lógico pues así me enseñó George
a ver La Guerra de los Clones,

421
00:21:07,746 --> 00:21:10,582
la animación y las técnicas de bloqueo.

422
00:21:10,999 --> 00:21:15,129
Creativamente, los actores
respondieron muy bien a todo esto.

423
00:21:15,630 --> 00:21:16,631
INMERSIÓN

424
00:21:16,714 --> 00:21:20,093
Listo, ¡y abre la puerta!

425
00:21:22,136 --> 00:21:25,807
Tenemos una sala
donde hay cosas que puedes ver.

426
00:21:25,890 --> 00:21:29,727
Puedo subirme al techo de mi caza TIE
y ver el horizonte.

427
00:21:31,563 --> 00:21:32,564
Es interactivo.

428
00:21:33,898 --> 00:21:37,109
Siento el poder del sol cuando sale.

429
00:21:37,192 --> 00:21:38,902
La sala puede estar vacía

430
00:21:38,986 --> 00:21:42,322
y montas un set
con grava, tierra y una nave.

431
00:21:42,406 --> 00:21:45,784
Tengo algo concreto y físico
para ver, sentir y tocar.

432
00:21:46,743 --> 00:21:50,122
Qué diferencia.
Un día es una gran diferencia.

433
00:21:54,251 --> 00:21:56,753
No había nada como estar
en un túnel de lava.

434
00:21:56,837 --> 00:22:01,133
Te desorienta
porque generalmente, como actor,

435
00:22:01,216 --> 00:22:03,176
estás ahí parado simulando.

436
00:22:03,260 --> 00:22:07,180
Pero estás aquí, miras el muro
y, literalmente,

437
00:22:07,264 --> 00:22:10,058
se mueve como te moverías en el bote.

438
00:22:10,142 --> 00:22:14,479
Miras el final del túnel
y su tamaño va aumentando...

439
00:22:14,563 --> 00:22:17,065
La abertura, la salida, crece.

440
00:22:17,149 --> 00:22:19,651
Miras hacia atrás, la salida se acorta,

441
00:22:19,735 --> 00:22:23,655
la lava fluye y el techo se mueve...

442
00:22:23,739 --> 00:22:25,407
Había un proyector hacia ti.

443
00:22:25,490 --> 00:22:27,242
Lo aprendí en El libro de la selva.

444
00:22:27,326 --> 00:22:30,329
- Fue difícil acostumbrarse.
- Sí.

445
00:22:30,412 --> 00:22:33,248
A mí me costó acostumbrarme.
Decía: "Espero... ".

446
00:22:33,332 --> 00:22:35,292
- Como si te movieras.
- No quieres...

447
00:22:35,375 --> 00:22:38,129
A veces me da vértigo, así que...

448
00:22:38,213 --> 00:22:40,215
Yo no quería caerme en la lava.

449
00:22:40,298 --> 00:22:41,299
No.

450
00:22:41,382 --> 00:22:44,760
- Es importante saber eso.
- Soy muy delicada.

451
00:22:44,843 --> 00:22:48,096
Cómo se sienten en el volumen viendo algo

452
00:22:48,180 --> 00:22:51,475
a diferencia del fondo verde.

453
00:22:51,558 --> 00:22:54,394
Mucha gente pregunta
cómo se sienten los actores.

454
00:22:54,478 --> 00:22:56,939
Cada uno puede hablar de eso.

455
00:22:57,022 --> 00:22:59,316
Debo decir que me pareció

456
00:23:00,484 --> 00:23:02,819
tan liberador como todo lo demás.

457
00:23:02,903 --> 00:23:06,865
Porque en cuanto lo aceptabas,
estabas en el ambiente.

458
00:23:06,949 --> 00:23:08,534
Ya no tenías que simular.

459
00:23:08,617 --> 00:23:10,494
Y entonces te enfocabas

460
00:23:11,578 --> 00:23:15,666
en el contexto del momento,
lo entendías de inmediato.

461
00:23:15,749 --> 00:23:17,876
No tenías que imaginártelo.

462
00:23:17,960 --> 00:23:20,796
Y si lo piensan,
cuando estábamos en el bote

463
00:23:20,879 --> 00:23:22,381
e íbamos por el...

464
00:23:22,464 --> 00:23:25,467
Si las cuatro personas no ven lo mismo,

465
00:23:25,551 --> 00:23:29,137
se forman conceptos distintos
de lo que está sucediendo.

466
00:23:29,596 --> 00:23:33,100
Somos un verdadero equipo en el bote.

467
00:23:33,767 --> 00:23:37,104
No tienes que adivinarlo,
esto es lo que está sucediendo.

468
00:23:37,187 --> 00:23:40,774
Si alguien se refiere a algo,
lo entiendes de inmediato.

469
00:23:41,233 --> 00:23:43,318
Y todos están en sincronía.

470
00:23:43,402 --> 00:23:45,279
Para mí, eso fue increíble.

471
00:23:45,612 --> 00:23:46,864
Debo ser destruido.

472
00:23:54,663 --> 00:23:56,664
LA COCHERA DE GEORGE

473
00:24:05,299 --> 00:24:11,388
La ironía es que hace más de 20 años,
George Lucas decía...

474
00:24:11,471 --> 00:24:13,974
Lo escuchaba decir:

475
00:24:14,057 --> 00:24:17,603
"Un día podremos hacer
estas películas en la cochera".

476
00:24:18,103 --> 00:24:19,104
DIRECTORA

477
00:24:19,188 --> 00:24:24,568
"Y se verá tan real
como si viajáramos años luz".

478
00:24:24,651 --> 00:24:27,237
La primera vez que entré al volumen,

479
00:24:27,321 --> 00:24:29,865
dije: "Dios, es la cochera de George".

480
00:24:30,282 --> 00:24:33,994
Cuando George fue al set
y vio el muro que hicimos,

481
00:24:34,077 --> 00:24:36,580
yo estaba tan feliz que casi le digo:

482
00:24:36,663 --> 00:24:38,415
"Somos los pioneros en esto.

483
00:24:38,498 --> 00:24:40,667
"Hablan de ello, pero nadie lo hace.

484
00:24:41,001 --> 00:24:42,377
"No había mural de video".

485
00:24:42,461 --> 00:24:45,505
Dijo que no, pero eran las precuelas.

486
00:24:45,589 --> 00:24:48,550
Eso quería construir
o estaba construyendo...

487
00:24:48,634 --> 00:24:50,677
- Sí.
- A los pies de la montaña.

488
00:24:50,761 --> 00:24:52,679
- Sí.
- Y nunca pudo hacerlo.

489
00:24:52,763 --> 00:24:55,557
- Es producción virtual.
- Eso era lo que quería.

490
00:24:55,641 --> 00:24:58,685
Iba un paso adelante de la tecnología.

491
00:24:58,769 --> 00:25:01,438
Siempre estuvo diez años
adelantado a su época.

492
00:25:01,522 --> 00:25:03,065
Cuando sea digital,

493
00:25:03,148 --> 00:25:06,484
podremos, sobre todo con el fondo azul,

494
00:25:06,567 --> 00:25:07,652
CREADOR DE STAR WARS

495
00:25:07,735 --> 00:25:10,947
rodar, hacerlo con fondo azul,

496
00:25:11,030 --> 00:25:13,616
hacer todo eso y editarlo después.

497
00:25:13,699 --> 00:25:15,618
Lo hacen en el set y es mejor.

498
00:25:15,701 --> 00:25:19,622
Nos movemos hacia atrás y hacia adelante.
Vamos a la izquierda.

499
00:25:21,707 --> 00:25:23,794
Atrae a otros cineastas,

500
00:25:23,877 --> 00:25:25,921
gente a la que le causa curiosidad.

501
00:25:26,004 --> 00:25:29,091
Cuando ves que alguien lo hace,
lo imitas fácilmente

502
00:25:29,174 --> 00:25:32,427
porque esta tecnología está disponible.

503
00:25:33,428 --> 00:25:35,222
No hay nada propio aquí.

504
00:25:35,305 --> 00:25:38,392
Son cosas que puedes...
Es tecnología de videojuegos,

505
00:25:38,475 --> 00:25:41,854
pantallas de video,
información posicional de cámara.

506
00:25:41,937 --> 00:25:43,355
Son cosas que...

507
00:25:43,438 --> 00:25:46,108
Las combinamos como nadie lo ha hecho.

508
00:25:46,191 --> 00:25:48,360
También debes saber cómo hacerlo.

509
00:25:48,443 --> 00:25:50,737
Lo divertido es que nuestro equipo,

510
00:25:50,821 --> 00:25:54,658
el equipo de asistentes, los directores,
estaban experimentando

511
00:25:54,741 --> 00:25:57,327
con esta nueva combinación de tecnologías.

512
00:25:57,411 --> 00:25:59,746
Estos jóvenes directores se irán

513
00:25:59,830 --> 00:26:02,916
y ahora saben cómo hacerlo,
seguirán adelante

514
00:26:03,000 --> 00:26:06,253
y también innovarán tecnológicamente.