Co przewozicie?
Tylko pasażerów.
Mnie, chłopaka, dwa droidy...
I zero pytań.
Problemy z miejscowymi?
Na początku oglądałem Gwiezdne wojny,
nie rozumiejąc tej konwencji.
JON FAVREAU PRODUCENT WYKONAWCZY / TWÓRCA
Nie miałem odniesienia do źródeł.
Oglądając w kółko serię, poznałem inspiracje,
z których powstały Gwiezdne wojny.
Takie jak westerny.
Filmy o samurajach.
Od początku postawiłem jasno,
że nie chcę być pod tak wielkim wpływem serii.
Chcę wpisać się w tę konwencję,
ale czerpać z tego, co zainspirowało George'a,
czyli z filmów o samurajach.
Filmów Kurosawy. To doprowadziło mnie
do Samotnego wilka i szczenięcia,
z którego jest wiele zapożyczeń.
To było jak kurs o westernach na filmoznawstwie.
Przynosił filmy i pytał, czy je widziałem.
DAVE FILONI PRODUCENT WYKONAWCZY / REŻYSER
Mówiłem: „Nie, ale powinniśmy jeszcze raz obejrzeć tę trylogię”.
Analizowaliśmy, co porusza widzów.
Ta piękna prostota,
a jednocześnie złożone postacie.
Jeśli się przyjrzeć, mają podobny klimat do Gwiezdnych wojen.
Spójrzcie na Hana Solo. Jest ubrany jak rewolwerowiec.
Nie wiem, kim jesteś i skąd się wziąłeś,
ale od tej pory robisz, co ci każę, jasne?
Słuchaj, Wasza Wyniosłość, coś sobie wyjaśnijmy.
Przyjmuję rozkazy tylko od siebie.
To cud, że jeszcze żyjesz.
Zbieraliśmy się, wymienialiśmy pomysły,
dopracowaliśmy sens, a Jon to wszystko analizował
i pisał scenariusz.
Kolejnym etapem było stworzenie scenorysu.
Reżyserzy i producenci nadzorowali tworzenie scenorysów.
Mieliśmy dział fabuły z Dave'em Lowerym na czele.
Oglądaliśmy scenorys w formie animowanych czarno-białych rysunków.
Mogliśmy poprawiać opowieść i oglądać ją złożoną w całość,
z roboczymi dialogami i efektami.
Zabieramy się!
Utrzymać pozycje!
Gdy wersja rysunkowa była wystarczająco dobra,
robiliśmy prewizualizację.
PREWIZUALIZACJA
Gdy zobaczyłam, jak robią prewizualizację,
byłam podekscytowana.
BRYCE DALLAS HOWARD - REŻYSERKA
PREWIZUALIZACJA
Pracując jako aktorka, oglądałam prewizualizacje
tworzone dla scen z mnóstwem efektów wizualnych.
Zazwyczaj są to sceny akcji,
które podczas zdjęć trzeba bardzo dokładnie odtworzyć.
Ekipa tworzy tak zwaną prewizualizację,
czyli roboczą wersję sekwencji.
OSTATNI ODCINEK
To bardzo przydatne.
PROCES
To był pierwszy tydzień w Kapsule.
RICHARD BLUFF NADZÓR NAD EFEKTAMI WIZUALNYMI
Siedzieliśmy obok siebie i zapytałem cię,
co zrobiło na tobie największe wrażenie.
Odparłaś, że lepsza jakość nagrań
- oglądanych w montażowni. - Tak.
Myślę, że chodziło ci o to...
To bardzo skraca proces.
KATHLEEN KENNEDY - PRODUCENTKA WYKONAWCZA
Im więcej animacji jest w filmie,
tym więcej można zmieniać w historii.
Filmy z aktorami nie dają tej możliwości,
bo co prawda na planie
można się cofnąć i nakręcić scenę inaczej,
ale większość decyzji jest nieodwracalna.
- Tak. - Trzeba iść dalej.
Każdy aspekt procesu produkcji, który pozwala się cofać,
wpływa korzystnie na jakość filmu.
Zmusza twórców do wczesnych wyborów,
ich weryfikacji i zmiany, gdy jest to jeszcze łatwe i tanie.
JOHN KNOLL NADZÓR NAD EFEKTAMI WIZUALNYMI ILM
Tego uczy animacja, począwszy od Królewny Śnieżki,
zawsze odrzuca się sceny.
Z założenia
w animacji nie powinny powstawać niepotrzebne sceny.
Dlatego tyle planujemy.
I dlatego od początku wprowadziłem efekty wizualne,
HAL HICKEL - DYREKTOR ANIMACJI
jakbyś była moją scenografką.
- Efekty muszą być od początku. - Tak.
Nie na etapie postprodukcji.
Ciekawie się słucha twórców filmów fabularnych, jak mówią o produkcji
podobnie jak twórca animacji.
Kiedy spotykam się z kolegami po fachu,
nie możemy się nadziwić,
że te procesy tak się upodobniły.
Nie wygląda na 50.
Gatunki różnie się starzeją.
Może żyłby wiele stuleci.
Nigdy się nie dowiemy.
Dostarczymy je żywe.
Dostałem wyraźne rozkazy. Cel ma zostać zlikwidowany.
Wyjątkowe w pracy nad tym serialem było to,
że Jon zmienił proces produkcji. Mieliśmy prewizualizacje
całych odcinków, nie tylko scen.
PREWIZUALIZACJA
OSTATNI ODCINEK
Tego normalnie się nie robi.
W tym przypadku było inaczej
ze względu na Kapsułę
i efekty wizualne, które trzeba było stworzyć
na długo przed zdjęciami.
Dlatego potrzebne były prewizualizacje.
Nawet scen pozbawionych akcji
i standardowych efektów wizualnych.
Wszystkie sceny kręcone w Kapsule zawierały efekty.
Technologia, której używamy,
wymagała planowania na podstawie prewizualizacji.
Łączyliśmy to z wiedzą
zdobytą na planach Księgi dżungli i Króla lwa.
Żeby planować na podstawie przechwytywania ruchu,
wyznaczać koniec sceny i planować konkretne ujęcia.
Budować mały plan, w przypadku Księgi dżungli
było to zielone tło,
na którym cyfrowo generowało się obraz.
Kręciło się na standardowym planie, obstawionym kamerami śledzącymi ruch,
a na zielone tło nakładało się cyfrowo stworzone otoczenie.
Później łączyło się Mowgliego i kępkę roślin
z cyfrowymi postaciami i tłem.
Tu poszliśmy krok dalej.
Gazu!
PREWIZUALIZACJA
W The Mandalorian zmieniliśmy standardowy proces produkcyjny,
dodając do niego kino wirtualne, technikę stworzoną i dopracowaną
na planie Króla lwa.
Dzięki użyciu silnika gry
ekipa może kręcić w wirtualnym świecie,
nagrywać sceny z udziałem aktorów i dublerów.
Nagrany obraz jest przetwarzany
przy użyciu sprzętu fotograficznego,
który przekodowano w taki sposób, by nagrywał ruchy
w wirtualnym otoczeniu.
PREWIZUALIZACJA
Reżyserzy angażują się w proces
dużo wcześniej niż w przypadku serialu telewizyjnego.
OSTATNI ODCINEK
Wspólnie z aktorami i montażystami
tworzą pierwszą wersję serialu
przy użyciu kina wirtualnego.
PREWIZUALIZACJA
OSTATNI ODCINEK
Czasem reżyserzy wykorzystują technikę przechwytywania ruchu,
by sprawdzić, jak wymyślona scena wygląda w praktyce.
Czasem pracują z kaskaderami,
również techniką przechwytywania ruchu.
Jednocześnie mogą ich nagrywać,
więc po montażu mają wstępny ogląd
technicznych wymagań danego odcinka. Tego, co trzeba
zbudować i przygotować do zdjęć.
Pracując w ten sposób, mogliśmy się zebrać
i wspólnie obejrzeć pierwszą wersję odcinka.
Może i przypominała grę komputerową
i nie było w niej aktorów,
ale pokazywała przebieg wydarzeń
i zmiany, które trzeba wprowadzić
przed rozpoczęciem zdjęć.
OSTATNI ODCINEK
BEZCENNE PRZYGOTOWANIA
Naszym celem było kręcić, jakby to były
powtórne zdjęcia do filmu o superbohaterze,
kiedy wiesz dokładnie, czego ta historia potrzebuje.
Nie widziałem sprawniejszych zdjęć
niż na planie Iron Mana.
RICK FAMUYIWA - REŻYSER
Planowanie, zdjęcia,
efekty wizualne i tyle.
Potem montaż. Żadnego perfekcjonizmu.
Myślałem: „Gdybym miał jeszcze tydzień albo dwa...”.
Na powtórnych zdjęciach do Thora dokonaliśmy niemożliwego.
W pięć dni nakręciliśmy jakieś 360 ujęć.
Mówiłem sobie:
„Wystarczy posklejać wszystkie kawałki”.
- Które pasują. - Działasz sprawnie.
Bo masz obraz całości.
TAIKA WAITITI - REŻYSER / GŁOS IG-11
Normalnie liczy się proces.
Kręcimy szklankę przesuwającą się po stole, ale kto wie...
Będziemy otwarci na wszystko.
Ale na powtórnych zdjęciach myślisz:
„Mamy to. Raz wystarczy. To tylko ujęcie szklanki”.
„Tego chcieliśmy, to wszystko załatwia”.
DEBORAH CHOW - REŻYSERKA
Dzięki kinu wirtualnemu lub prewizualizacji,
zależnie od sekwencji...
Dlatego ty byłeś tak przydatny,
bo w animacji wszystko jest prewizualizacją.
- Wszystko. - Więc mogłeś wkroczyć
i w scenach walk powietrznych albo z mudhornem,
sekwencjach bez aktorów,
pomagałeś przełożyć wizję reżysera na obraz.
- Animowany. - To kolejna rzecz,
którą dopracowaliśmy na planie.
Od twojego odcinka używamy też kombinezonów MVN.
- Do walki. - Jak to poszło?
To było dla mnie zupełnie nowe doświadczenie,
bo do tej pory kręciłem niezależne filmy dla małych studiów,
gdzie zbytnio nie planowano.
Pisało się scenariusz, szło z ekipą ziomków
i robiło film.
Więc cały proces tworzenia prewizualizacji
i przygotowań do zdjęć był dla mnie nowy.
Patrzyłem na to i myślałem:
„Tak jest, kiedy masz pieniądze.
„Możesz zacząć od robienia filmu”.
I zaplanować, na przykład pracę kaskaderów,
nie starając się nakręcić filmiku,
nie ustawiając kamer pod dziwnymi kątami.
Wstawiam kamerę i mam akcję.
Jedź!
PREWIZUALIZACJA
Już!
OSTATNI ODCINEK
To w niczym nie przypominało kręcenia dla telewizji.
Był czas na przygotowania.
Normalnie masz osiem, dziewięć dni i kręcisz.
Tu miałam dwa miesiące przed prewizualizacją
całego odcinka.
Więc nawet jeśli na samym planie
pracowaliśmy pod presją czasu,
to przynajmniej zdążyliśmy przygotować materiał
i twórczo go dopracować.
Wiedzieliśmy, co robimy,
nie musieliśmy improwizować.
Realizowaliśmy plan.
To było naprawdę świetne.
Proszę, nie!
Nakręciłam trzeci odcinek,
który jest połączeniem westernu z filmem o samurajach.
Moja pierwsza myśl: rewolwerowiec z kodeksem samuraja.
Oni wszyscy cię nienawidzą. Bo jesteś legendą!
Moje przygotowania w dużej mierze polegały
na oglądaniu filmów Kurosawy, którego uwielbiam.
Najbardziej się inspirowałam Strażą przyboczną,
zwłaszcza w scenie pojedynku na ulicy.
Witaj, Mando!
Była pełna akcji i napięcia.
I akcja!
Wymagała dużo planowania,
bo po planie biegało ponad 25 łowców nagród,
gdy przybyli Mandolorianie.
Trwało to 3 dni.
Na koniec i tak musieliśmy nakręcić dodatkowe ujęcia.
Trudno było to skoordynować. To ta chwila, gdy myślisz,
że gdyby to był pełen metraż,
miałabym na to dwa tygodnie, a nie trzy dni.
Musieliśmy zmieścić się w tym czasie
i pracować w ramach tej formy,
by uzyskać jakość filmu pełnometrażowego.
W końcu to Gwiezdne wojny.
Nie możesz zawieść oczekiwań.
To było duże wyzwanie, ale też frajda.
Był taki moment drugiego czy trzeciego dnia.
Nakręciliśmy tyle wystrzałów i wybuchów,
że kończyły się materiały.
Musieliśmy je oszczędzać,
bo nie mogliśmy dostać więcej,
do tego potrzebna jest licencja.
Wystrzeliliśmy ponad 7000 kul iskrowych tego jednego dnia.
Obłęd.
- Tak każe obyczaj. - Tak każe obyczaj.
PATRZĄC NAPRZÓD
Wspaniałe było to, że byliśmy kuźnią talentów.
Wspólnie stworzyliśmy nowy styl,
każdy wniósł swoje unikalne talenty
i inny zestaw umiejętności.
Mogliście myśleć, że narzucam wam swoją wizję,
ale ona powstała podczas rozmów z wami.
Każda rozmowa wpływała na następną. Bardzo organiczny proces.
I wszystkie je odbywałem z myślą:
tyle czasu na przygotowania,
a tak mało na produkcję, jak tu zdążyć?
Jak zaczerpnąć z filmów animowanych,
co robiłem już wcześniej w Królu lwie i Księdze dżungli?
Na szczęście miałem Dave'a.
Rekonstruowałem proces.
Zastanawiałem się, jak zrobiłby to Pixar.
Ktoś mnie uczył pracować z działem prewizualizacji.
Tak powstała pierwsza wersja serialu,
dzięki której mogliśmy pójść dalej.
Pod koniec pracowaliśmy inaczej.
Na początku kierowaliście pracą działu prewizualizacji,
ludzi z THIRD FLOOR.
Pod koniec pracowałeś z kaskaderami w gamerskich strojach motion capture,
- kombinezonach MVN... - Tak.
...na planie, który wygrodziliśmy na kształt jego wersji wirtualnej.
- Nakręciłeś wszystkie sceny walki. - Tak.
Możesz o tym opowiedzieć? Byłem wtedy rzadko na planie.
- Opowiedz. - Co tu gadać?
- Podziel się wiedzą. - Nie dzielę się?
Wiem.
Wtedy zrobiło się ciekawie.
Nie żeby wcześniej było nudno,
ale weszliśmy na wyższy poziom.
Mogłem od razu przejść od wizji,
którą miałem w głowie,
do uzgodnień z koordynatorem kaskaderów i jego ludźmi,
przechwycić ich ruch w czasie rzeczywistym i zobaczyć to na prewizualizacji.
- To było coś nowego. - Mogłeś to jeszcze nakręcić.
- Ustawialiśmy kamery... - Oglądałem te sceny,
jakby już były gotowe.
Właśnie. Później rozmawiałem z THIRD FLOOR i Chrisem.
Materiał powstawał bardzo szybko.
Pamiętam, jak mi powiedziałeś,
że jeszcze się tym pobawimy. Byłem podekscytowany.
- Byłeś pierwszy. - Tak, rozmawialiśmy wcześniej
o moich ulubionych scenach walki,
bo obaj lubimy filmy kung fu i historie o samurajach.
Wtedy zdaliśmy sobie sprawę,
że możemy zaraz nakręcić taką scenę.
O której scenie mówimy?
O tej, w której Mando chce uwolnić
Xi'an,
więc wchodzi do więzienia,
gdzie setki droidów-strażników
rzucają się na nich chmarą.
Bill Burr mówi w swoim stylu: „Znasz Mando.
„To straszny zabijaka.
„Co zrobisz?”.
I zanim się obejrzysz, Mando wkracza do akcji
i załatwia po kolei wszystkie droidy
przy pomocy swoich sztuczek.
Wtedy musieliśmy wymienić droidy. Pamiętacie?
Powiedziałem, że będą droidy,
tylko takie pływające.
Duże wiadra.
- Chyba na śmieci. - A ty na to:
„Chciałbym mieć jakąś choreografię. Przydałyby się
„jakieś kończyny".
- Doug Chiang, dorysujesz... - Tak.
Miałeś żywych aktorów,
ta sekwencja wyszła doskonale.
Niesamowite było to, że udało nam się to nakręcić.
Podczas tej jednej sesji.
Na scenie 17 odgrodzonej taśmą.
Nakręciłeś to na wydzielonej scenie.
Obejrzałeś to w kinie wirtualnym,
ustawiłeś kamery i nakręciłeś.
Właśnie tak.
Na planie Księgi dżungli tego nie było.
Musiałem się nauczyć wykorzystywać nowe narzędzia.
A teraz używamy ich w każdej scenie sezonu drugiego.
Tak, świetna sprawa.
Chętnie coś nakręcę, kiedy dostanę scenariusz.
DISNEY ZA KULISAMI GWIEZDNE WOJNY: THE MANDALORIAN
Napisy: Dorota Szatkowska-Jaskuła