1 00:00:08,091 --> 00:00:10,093 - Pierwszy dzień Ricka. - Dziś zaczynam. 2 00:00:10,177 --> 00:00:13,597 Po wielu miesiącach siedzenia w biurze. 3 00:00:13,680 --> 00:00:14,681 Właśnie. 4 00:00:14,765 --> 00:00:20,646 To drugi odcinek, po którym widzowie będą wiedzieli, co to za serial. 5 00:00:20,729 --> 00:00:24,399 Ginie w nim więcej Jawów niż... 6 00:00:24,483 --> 00:00:28,153 - Niż we wszystkich filmach razem. - Właśnie. 7 00:00:29,780 --> 00:00:32,199 Cięcie! Dobrze. 8 00:00:34,701 --> 00:00:36,411 - Dasz radę. Powodzenia. - Dzięki. 9 00:00:36,495 --> 00:00:37,996 - Na razie. - Na razie. 10 00:00:40,624 --> 00:00:43,252 O to było tyle zamieszania? 11 00:00:43,335 --> 00:00:46,547 MODELE 12 00:00:47,422 --> 00:00:50,467 Tym, co wyróżnia Gwiezdne wojny, jest 13 00:00:50,551 --> 00:00:51,552 RICK FAMUYIWA - REŻYSER 14 00:00:51,635 --> 00:00:53,595 najnowsza technologia, 15 00:00:53,679 --> 00:00:55,264 którą wykorzystujemy, 16 00:00:55,347 --> 00:00:58,642 by opowiedzieć osobistą i bliską widzom historię. 17 00:00:58,725 --> 00:00:59,726 BRYCE DALLAS HOWARD - REŻYSERKA 18 00:00:59,810 --> 00:01:03,856 To właśnie połączenie kukiełek, 19 00:01:03,939 --> 00:01:05,482 animatroniki, Kapsuły 20 00:01:05,566 --> 00:01:06,942 DAVE FILONI PRODUCENT WYKONAWCZY/ REŻYSER 21 00:01:07,025 --> 00:01:10,237 i gry wspaniałych aktorów 22 00:01:10,320 --> 00:01:14,074 sprawia, że ten świat wydaje się taki prawdziwy. 23 00:01:14,157 --> 00:01:15,534 TAIKA WAITITI - REŻYSER / GŁOS IG-11 24 00:01:15,617 --> 00:01:18,453 Żaden z tych elementów nie przyćmiewa pozostałych. 25 00:01:18,537 --> 00:01:21,874 Technologia nie dominuje, 26 00:01:21,957 --> 00:01:26,753 ale efekty wyglądają przekonująco. 27 00:01:26,837 --> 00:01:27,838 DEBORAH CHOW - REŻYSERKA 28 00:01:27,921 --> 00:01:31,216 To doskonałe połączenie. 29 00:01:31,300 --> 00:01:33,719 Gwiezdne wojny tym różnią się 30 00:01:33,802 --> 00:01:37,222 od innych filmów z mnóstwem efektów, 31 00:01:37,306 --> 00:01:38,891 JON FAVREAU PRODUCENT WYKONAWCZY / TWÓRCA 32 00:01:38,974 --> 00:01:44,479 że przedstawiony w nich świat wydaje się 33 00:01:44,563 --> 00:01:46,273 ludzki i namacalny. 34 00:01:46,356 --> 00:01:49,902 Więc oglądający Gwiezdne wojny ośmiolatek ma poczucie, 35 00:01:49,985 --> 00:01:53,238 że ta rzeczywistość jest prawdziwa, i chce do niej trafić. 36 00:01:55,115 --> 00:02:00,829 R2-D2 i C-3PO poznajemy w pierwszej trylogii. 37 00:02:00,913 --> 00:02:02,789 Jak się w to wpakowaliśmy? 38 00:02:02,873 --> 00:02:07,920 Już wtedy mają swoje lata, 39 00:02:08,003 --> 00:02:11,965 R2D2 jest brudny, zakurzony i porysowany. 40 00:02:12,049 --> 00:02:15,302 Widać stworzono nas, byśmy cierpiały. Taka nasza dola. 41 00:02:15,385 --> 00:02:17,804 Mają swoją historię, której nie znamy, 42 00:02:17,888 --> 00:02:22,017 kiedy widzimy je pierwszy raz. 43 00:02:22,100 --> 00:02:26,271 Kontynuacja tego w The Mandalorian to sprytny zabieg. 44 00:02:30,526 --> 00:02:34,530 Ten serial zawdzięcza swój realizm 45 00:02:34,613 --> 00:02:38,450 użyciu wielu efektów praktycznych. 46 00:02:40,327 --> 00:02:44,706 Aktorzy nie grają na zielonym tle w kostiumach do przechwytywania ruchów, 47 00:02:44,790 --> 00:02:47,209 nie muszą wszystkiego sobie wyobrażać. 48 00:02:48,293 --> 00:02:51,588 Dostarczymy je żywe. 49 00:02:51,672 --> 00:02:53,715 - Wygląda nieźle. - Też tak myślę. 50 00:02:53,799 --> 00:02:55,801 Z Dave'em często mówimy, 51 00:02:55,884 --> 00:02:57,719 że bawimy się figurkami. 52 00:02:57,803 --> 00:03:01,139 Walczysz figurkami Boby Fetta i Jawy 53 00:03:01,223 --> 00:03:04,560 albo zabawkowym piaskoczołgiem i myśliwcem. 54 00:03:04,643 --> 00:03:07,312 Dobrze się bawimy. 55 00:03:07,396 --> 00:03:09,022 Puszczamy wodze fantazji. 56 00:03:09,523 --> 00:03:13,610 Wyciągamy mniej znane motywy, korzystamy z całego bogactwa uniwersum. 57 00:03:13,694 --> 00:03:18,448 Ożywiamy też zapomniane postacie, bo fani je znają i kochają 58 00:03:18,532 --> 00:03:21,493 i chcą, by miały swoje historie, 59 00:03:21,577 --> 00:03:23,579 jak Rosencrantz i Guildenstern. 60 00:03:23,662 --> 00:03:27,040 Podczas pisania scenariusza przyszedł mi do głowy „Ugnaught”, 61 00:03:27,124 --> 00:03:31,169 bo to taka właśnie drugo- czy trzecioplanowa postać 62 00:03:31,253 --> 00:03:33,255 pracująca dla Miasta w Chmurach. 63 00:03:33,338 --> 00:03:35,215 Pomyślałem: „Musi się pojawić”. 64 00:03:35,299 --> 00:03:37,134 Pomogę ci. 65 00:03:37,968 --> 00:03:39,219 Com rzekł, rzekłem. 66 00:03:40,220 --> 00:03:43,265 Ugnaught powstał z połączenia 67 00:03:43,348 --> 00:03:47,436 gry aktorskiej, charakteryzacji i animatroniki głowy, 68 00:03:47,519 --> 00:03:50,272 bo w przypadku głowy charakteryzacja nie wystarczy. 69 00:03:50,355 --> 00:03:51,523 JOHN ROSENGRANT NADZÓR NAD LEGACY EFFECTS 70 00:03:51,607 --> 00:03:54,526 Odtwórczynią roli jest Misty Rosas. 71 00:03:54,610 --> 00:03:56,570 Misty jest niezwykłą aktorką. 72 00:03:56,653 --> 00:03:58,614 Potrafi grać w kostiumie, 73 00:03:58,697 --> 00:04:03,202 w skomplikowanej masce albo wielowarstwowej charakteryzacji. 74 00:04:03,285 --> 00:04:07,289 Ale mogę z dumą powiedzieć, że spłaciłem dług swojego klanu 75 00:04:07,372 --> 00:04:10,542 i teraz nie służę już nikomu, tylko sobie. 76 00:04:13,295 --> 00:04:16,298 Pod wieloma względami to choreografia. Ja gram, 77 00:04:16,381 --> 00:04:17,674 MISTY ROSAS - PERFORMERKA, KUIIL 78 00:04:17,758 --> 00:04:22,471 jeden lalkarz włącza się podczas dialogów, 79 00:04:22,554 --> 00:04:27,267 drugi obsługuje ruchy brwiami 80 00:04:27,351 --> 00:04:29,645 i wykonuje precyzyjne ruchy. 81 00:04:29,728 --> 00:04:35,943 Było ciężko, bo lalkarze nie słyszeli poleceń podczas ustawiania scen. 82 00:04:36,026 --> 00:04:41,198 Dawałam im wskazówki gestami, 83 00:04:41,281 --> 00:04:44,826 kiedy będę wypowiadać kwestię. 84 00:04:46,036 --> 00:04:48,080 Jakoś niewiele podrósł. 85 00:04:48,163 --> 00:04:50,374 Niełatwo jest nosić taki kostium, 86 00:04:50,457 --> 00:04:54,837 bo masz szczelnie zasłoniętą twarz. 87 00:04:54,920 --> 00:04:56,755 Lasuje ci się mózg, 88 00:04:56,839 --> 00:05:00,092 kiedy próbujesz coś usłyszeć i jednocześnie grać. 89 00:05:00,175 --> 00:05:02,219 Misty jest nie do zdarcia. 90 00:05:02,302 --> 00:05:05,597 Z jakiegoś powodu naprawdę cię nie lubią. 91 00:05:05,681 --> 00:05:10,561 Nick Nolte, który podkłada głos, czytał każdą kwestię 92 00:05:10,644 --> 00:05:12,646 na dwa lub trzy różne sposoby. 93 00:05:12,729 --> 00:05:15,858 Słuchałam tego bez końca. 94 00:05:15,941 --> 00:05:18,235 Musiałam to sobie przyswoić, 95 00:05:18,318 --> 00:05:22,781 by umieć odtworzyć charakter postaci. 96 00:05:23,574 --> 00:05:26,743 Mam imię. Nazywam się Kuiil. 97 00:05:26,827 --> 00:05:30,205 W większości scen zarówno występowali aktorzy, 98 00:05:30,289 --> 00:05:35,669 jak i pojawiały się kukiełki. Te elementy były w równowadze. 99 00:05:35,752 --> 00:05:39,423 Aktora w pełnym kostiumie i masce prowadzi się całkiem inaczej. 100 00:05:40,132 --> 00:05:42,926 Trzeba szukać ruchów głową, 101 00:05:43,010 --> 00:05:46,805 którymi może wyrazić emocje. Jednocześnie trzeba uważać, 102 00:05:46,889 --> 00:05:49,016 by nie przerysować gestów. 103 00:05:49,099 --> 00:05:53,103 Sposób pracy z aktorem zależy od rasy granej przez niego postaci. 104 00:05:53,187 --> 00:05:54,813 Masz do mnie zaufanie? 105 00:05:54,897 --> 00:05:57,191 Na razie tak. 106 00:05:57,274 --> 00:05:59,651 Więc nie podważaj moich kompetencji. 107 00:05:59,735 --> 00:06:03,447 MAGIA EFEKTÓW PRAKTYCZNYCH 108 00:06:03,530 --> 00:06:07,659 Bardzo się bałam, 109 00:06:07,743 --> 00:06:11,747 że ta nowa technologia 110 00:06:11,830 --> 00:06:15,292 całkowicie wyprze efekty praktyczne. 111 00:06:15,375 --> 00:06:20,380 Że wyprze wszystko, co robi Stan Winston i Legacy Effects, 112 00:06:20,464 --> 00:06:24,384 te niesamowite rzeczy, 113 00:06:24,468 --> 00:06:28,055 które pozwalają nam doświadczyć tego, 114 00:06:28,138 --> 00:06:30,766 co przeżywa widownia przed ekranami. 115 00:06:30,849 --> 00:06:33,393 A tak, wchodzisz na plan i widzisz dzidzię. 116 00:06:33,477 --> 00:06:35,854 Jak ją opisać? 117 00:06:35,938 --> 00:06:37,731 Nawet nie wiem, jak ją opisać. 118 00:06:37,814 --> 00:06:41,360 Albo widzisz dinozaura czy morskiego stwora, 119 00:06:41,443 --> 00:06:44,530 który wygląda jak prawdziwy. To jest magia filmu, 120 00:06:44,613 --> 00:06:46,949 możesz ją uchwycić tu i teraz, 121 00:06:47,032 --> 00:06:48,742 a nie dodawać później. 122 00:06:48,825 --> 00:06:53,830 Cudowne było to, że animatronika i dzieciak były tak ważne 123 00:06:53,914 --> 00:06:55,749 i że mogłam pracować z zespołem, 124 00:06:55,832 --> 00:06:58,919 z którym jako aktorka grałam wiele razy. 125 00:06:59,002 --> 00:07:05,884 Połączyliśmy różne formy sztuki, 126 00:07:05,968 --> 00:07:08,679 wielowiekową z najnowocześniejszą. 127 00:07:08,762 --> 00:07:11,223 Zachowaliśmy to, co cenne, 128 00:07:11,306 --> 00:07:13,267 i pozwoliliśmy temu się rozwijać 129 00:07:13,350 --> 00:07:16,395 zamiast wszystko wygenerować cyfrowo. 130 00:07:16,478 --> 00:07:20,023 To wspaniałe. Bardzo mnie to cieszy. 131 00:07:20,107 --> 00:07:24,528 Chyba najlepszy i najdziwniejszy moment miałam w trzecim odcinku, 132 00:07:24,611 --> 00:07:28,907 kiedy kręciłam scenę w kryjówce z Wernerem Herzogiem i maluchem. 133 00:07:28,991 --> 00:07:32,327 Przedziwna, zabawna sytuacja. 134 00:07:32,411 --> 00:07:34,746 Werner stał naprzeciwko małego, 135 00:07:34,830 --> 00:07:36,456 który przecież był kukiełką. 136 00:07:36,540 --> 00:07:39,585 I w pewnej chwili zapomniał, że nie jest prawdziwa. 137 00:07:39,668 --> 00:07:44,131 Tak się wczuł, że zaczął do niej mówić 138 00:07:44,214 --> 00:07:46,258 jak do człowieka. 139 00:07:46,341 --> 00:07:49,094 Więc ja próbuję kierować nim, a on kukiełką. 140 00:07:49,178 --> 00:07:50,596 A lalkarze są skołowani. 141 00:07:50,679 --> 00:07:53,223 Bo Werner nie rozumie, że to oni sterują kukłą. 142 00:07:53,307 --> 00:07:56,059 Zakochał się w tym maluchu. 143 00:07:56,143 --> 00:07:59,855 Kiedy pracowałam z Jasonem Porterem, 144 00:07:59,938 --> 00:08:04,193 zarzucił nam tchórzostwo, 145 00:08:04,276 --> 00:08:07,321 kazał nam poddać się magii i nie generować tej sceny, 146 00:08:07,404 --> 00:08:10,532 tylko wykorzystać kukiełkę. To było niezwykłe. 147 00:08:10,616 --> 00:08:12,451 Ostatecznie miał rację. 148 00:08:12,534 --> 00:08:13,744 - Miał rację. - Fakt. 149 00:08:13,827 --> 00:08:15,537 Bez przerwy jej używamy. 150 00:08:15,621 --> 00:08:19,291 Nawet wersja cyfrowa robi tylko to, co potrafi jej pierwowzór. 151 00:08:19,374 --> 00:08:21,043 - Tak. - Nie robi niczego 152 00:08:21,126 --> 00:08:22,336 ponad to. 153 00:08:31,678 --> 00:08:35,432 Nagle produkcja filmowa niemal wróciła do korzeni. 154 00:08:35,516 --> 00:08:36,600 WERNER HERZOG - KLIENT 155 00:08:37,100 --> 00:08:40,854 Nie widać efektów wizualnych, i dobrze. 156 00:08:40,938 --> 00:08:44,816 Mały Yoda jest prześliczny i może się poruszać. 157 00:08:44,900 --> 00:08:48,487 Lalkarze poruszają ustami, oczami, 158 00:08:48,570 --> 00:08:50,864 sterują mimiką, to zjawiskowe. 159 00:08:51,573 --> 00:08:55,369 Nakręcili scenę z nami dwojgiem. Była wzruszająco piękna. 160 00:08:55,452 --> 00:08:59,039 Tak, tak, tak! 161 00:09:00,082 --> 00:09:02,334 Fantastyka nie zna granic. 162 00:09:03,293 --> 00:09:08,882 Dla współczesnej technologii wszystko jest możliwe. 163 00:09:09,675 --> 00:09:13,554 To niezwykłe, jestem tym zachwycony. 164 00:09:13,637 --> 00:09:17,850 Wszyscy sobie wyobrażaliśmy nieudaną wersję tej postaci. 165 00:09:17,933 --> 00:09:20,978 W scenariuszu było napisane tylko, 166 00:09:21,061 --> 00:09:23,564 że jest tej samej rasy, co Yoda. 167 00:09:23,647 --> 00:09:28,735 Kiedy Dave to przeczytał, naszkicował ją podczas lotu do domu. 168 00:09:29,486 --> 00:09:31,738 Szkic trafił do Douga Chianga, 169 00:09:31,822 --> 00:09:34,116 który zaczął rysować nie tyle malucha, 170 00:09:34,199 --> 00:09:36,368 co jego wózek w kształcie jaja. 171 00:09:36,451 --> 00:09:42,165 Nawiązał do estetyki filmu ET i obrazu Michała Anioła z Kaplicy Sykstyńskiej, 172 00:09:42,249 --> 00:09:43,792 do motywu wyciągniętej ręki. 173 00:09:45,335 --> 00:09:47,796 Zaczęliśmy sobie wyobrażać samego malucha 174 00:09:47,880 --> 00:09:51,592 z dużymi uszami, które wzięliśmy do Yody. 175 00:09:51,675 --> 00:09:55,637 Zależało mi na wielkich oczach 176 00:09:55,721 --> 00:09:57,347 i ruchomych uszach, 177 00:09:57,431 --> 00:10:01,143 bo przez wiele lat pracowałem nad projektem VR Gnomes and Goblins. 178 00:10:01,226 --> 00:10:04,771 Więc chciałem spróbować 179 00:10:04,855 --> 00:10:08,692 ograniczyć mimikę twarzy malucha, ale dać mu pełne wyrazu oczy 180 00:10:08,775 --> 00:10:10,819 i ruchome uszy. 181 00:10:11,737 --> 00:10:14,656 Spłynęło do nas mnóstwo rysunków. 182 00:10:14,740 --> 00:10:16,658 Za ładnych, za brzydkich, 183 00:10:16,742 --> 00:10:18,410 nieproporcjonalnych. 184 00:10:18,493 --> 00:10:22,164 Ale przybliżały one do celu. Oceniliśmy każdy z nich, 185 00:10:22,247 --> 00:10:24,416 aż wyklarowała się nam wizja. 186 00:10:24,499 --> 00:10:27,586 W końcu dostaliśmy rysunek od Chrisa Alzmanna 187 00:10:27,669 --> 00:10:29,213 z maluchem zawiniętym 188 00:10:29,296 --> 00:10:32,424 w kawałek tkaniny z kurtki lotniczej 189 00:10:32,508 --> 00:10:33,759 i z dziwnym spojrzeniem. 190 00:10:33,842 --> 00:10:36,178 Wydawał się jakby nieobecny. 191 00:10:36,261 --> 00:10:41,016 Ale jednocześnie był uroczy, więc skupiliśmy się na tym rysunku 192 00:10:41,099 --> 00:10:42,643 jako na tym właściwym. 193 00:10:42,726 --> 00:10:44,228 I to był nasz punkt wyjścia. 194 00:10:44,311 --> 00:10:48,023 Zaczęły powstawać modele malucha, 195 00:10:48,106 --> 00:10:49,525 ale nie były za ładne. 196 00:10:49,608 --> 00:10:51,276 Pracowaliśmy nad nimi, 197 00:10:51,360 --> 00:10:53,695 aż wkroczyli ludzie z Legacy Effects. 198 00:10:53,779 --> 00:10:55,989 Wtedy powstał właściwy maluch. 199 00:11:01,954 --> 00:11:03,580 - Zaczniemy od lewej. Już? - Tak. 200 00:11:04,289 --> 00:11:06,250 Lewa. Prawa. 201 00:11:08,043 --> 00:11:14,091 Ekipa z Legacy budowała kukiełkę przez co najmniej trzy miesiące. 202 00:11:14,174 --> 00:11:15,676 Bardzo się starali. 203 00:11:15,759 --> 00:11:18,512 Aż zaczęła żyć własnym życiem. 204 00:11:18,595 --> 00:11:20,889 Bardzo mi się podoba. 205 00:11:20,973 --> 00:11:23,976 Wygląda jak dziecięce krzesełko. Naprawdę super. 206 00:11:24,059 --> 00:11:25,269 KIM RICHARDS - 1. ASYSTENT REŻYSERA 207 00:11:25,352 --> 00:11:27,938 Nie można oderwać wzroku, jest zachwycająca. 208 00:11:28,021 --> 00:11:33,193 Lalkarze na planie od razu wchodzą w tryb działania, 209 00:11:33,277 --> 00:11:34,862 bo nieważne, 210 00:11:34,945 --> 00:11:38,699 jak pięknie wygląda kukła, jeśli nie umie się poruszać. 211 00:11:39,783 --> 00:11:44,454 Czasem pojawia się ta magiczna iskierka. 212 00:11:44,538 --> 00:11:46,999 Nie zawsze można to wytłumaczyć. 213 00:11:47,082 --> 00:11:50,127 I maluch staje się niemal żywy. 214 00:11:51,044 --> 00:11:52,713 I do przodu. 215 00:11:52,796 --> 00:11:55,132 Lekko unieś głowę i sięgnij. 216 00:11:56,049 --> 00:11:59,928 O Boże, świetnie. O to chodzi. 217 00:12:07,102 --> 00:12:08,228 Steruję oczami. 218 00:12:12,441 --> 00:12:16,028 Kontroluję duże ruchy i głowę. 219 00:12:17,487 --> 00:12:18,739 Ruszam uszami 220 00:12:20,157 --> 00:12:21,158 i ustami. 221 00:12:21,867 --> 00:12:23,827 Steruję większymi ruchami, 222 00:12:23,911 --> 00:12:26,622 chodem 223 00:12:26,705 --> 00:12:28,874 i ruchami ramion. 224 00:12:30,334 --> 00:12:32,669 Zmieniam innych lalkarzy. 225 00:12:32,753 --> 00:12:34,796 Wykonałam też kostium. 226 00:12:34,880 --> 00:12:37,174 Dostajemy wcześniej scenariusz, 227 00:12:37,257 --> 00:12:41,220 ale na planie to jedna z postaci, więc reżyser ją prowadzi 228 00:12:41,303 --> 00:12:43,263 jak aktorów. 229 00:12:43,347 --> 00:12:44,640 Zawsze jest reżyser, 230 00:12:44,723 --> 00:12:47,017 ale liczy się, czym sterujesz. 231 00:12:47,100 --> 00:12:48,727 To jak jam session, 232 00:12:48,810 --> 00:12:50,938 wchodzisz w rytm i wiesz, 233 00:12:51,021 --> 00:12:53,232 kiedy głowa skręci w lewo, więc dokładasz 234 00:12:53,315 --> 00:12:54,525 do tego ruch oczu 235 00:12:54,608 --> 00:12:57,402 i podnosisz uszy. Wszystko zaczyna się zgrywać. 236 00:12:57,486 --> 00:13:00,531 Jego konstrukcja jest zaawansowana technologicznie, 237 00:13:00,614 --> 00:13:03,700 ale sterowanie niewiele się zmieniło 238 00:13:03,784 --> 00:13:07,246 od czasów Imperium kontratakuje. 239 00:13:11,416 --> 00:13:13,752 Nieważne, czy jest to aktor w kostiumie, 240 00:13:13,835 --> 00:13:16,255 czy robot pokryty silikonem, 241 00:13:16,338 --> 00:13:19,383 widz chce utożsamiać się z postacią, 242 00:13:19,466 --> 00:13:22,970 więc kręcimy ją jak innych bohaterów. 243 00:13:23,053 --> 00:13:28,183 Jak aktorów odgrywających sceny, którzy wyrażają zamiary, 244 00:13:28,267 --> 00:13:30,811 dążą do celu i mają swoje losy. 245 00:13:30,894 --> 00:13:34,022 Chcemy móc to prawidłowo nakręcić, 246 00:13:34,106 --> 00:13:36,358 więc dobrze, że kukiełki się tak udały. 247 00:13:36,441 --> 00:13:37,442 Były niesamowite. 248 00:13:37,526 --> 00:13:39,486 Maluch był zjawiskowy. 249 00:13:39,570 --> 00:13:41,989 Któregoś dnia siedzimy na planie 250 00:13:42,072 --> 00:13:45,826 i widzę jego łapkę na ramieniu, więc przesunąłem ją 251 00:13:45,909 --> 00:13:48,370 i ścisnąłem kurtkę Mando. 252 00:13:48,453 --> 00:13:50,539 Mały ściska kurtkę, 253 00:13:50,622 --> 00:13:55,085 a wszyscy na planie się rozpływają. 254 00:13:55,168 --> 00:13:56,837 Jak podoba się wam mały? 255 00:13:56,920 --> 00:13:58,505 - Jest słodki! - Śliczny! 256 00:13:58,589 --> 00:14:00,382 Prawda? 257 00:14:00,465 --> 00:14:03,385 Może to truizm, ale aktor reaguje na otoczenie. 258 00:14:03,468 --> 00:14:06,096 Współpracujemy z obsadą. 259 00:14:06,180 --> 00:14:10,184 Gdy maluch przechyla głowę albo podnosi uszy, 260 00:14:10,267 --> 00:14:14,813 to wywołuje reakcję w aktorach, do której my się dostrajamy. 261 00:14:18,525 --> 00:14:21,612 Maluch jest rozbrajający i oddziałuje na ludzi. 262 00:14:21,695 --> 00:14:22,988 Nawet kiedy reżyseruję, 263 00:14:23,071 --> 00:14:25,407 ustawiam scenę, a on siedzi obok 264 00:14:25,490 --> 00:14:30,162 i nagle lalkarze sprawiają, że przechyla głowę i patrzy na mnie. 265 00:14:31,788 --> 00:14:34,875 Chociaż wiem, że robią to ludzie, 266 00:14:34,958 --> 00:14:36,919 działa to na mnie. 267 00:14:37,002 --> 00:14:39,755 Podobnie jak na aktorów. 268 00:14:39,838 --> 00:14:42,132 Tak delikatnie się z nim obchodzą. 269 00:14:42,216 --> 00:14:44,968 Naprawdę się o niego troszczą. 270 00:14:45,052 --> 00:14:48,138 Tyle zamieszania o jednego berbecia. 271 00:14:48,222 --> 00:14:50,307 Urocza istotka. 272 00:14:53,894 --> 00:14:55,062 O kurczę. 273 00:14:55,187 --> 00:15:00,484 To było jak granie z niemowlęciem. 274 00:15:00,567 --> 00:15:02,444 Zabawne, że wszyscy, 275 00:15:02,528 --> 00:15:04,988 nawet styliści, mówili do niego. 276 00:15:05,072 --> 00:15:09,117 „Spójrzcie na malucha. Jak czuje się nasza dzidzia?” 277 00:15:09,201 --> 00:15:13,830 I myślisz: „On nie jest prawdziwy, ale ja też do niego gadam”. 278 00:15:14,581 --> 00:15:16,583 Jest do złudzenia realistyczny. 279 00:15:16,667 --> 00:15:18,710 Jeśli z nim występujesz, 280 00:15:18,794 --> 00:15:22,047 całkowicie cię przyćmi, choćbyś się postarał. 281 00:15:22,130 --> 00:15:23,799 Słuchaj, miło się gadało, 282 00:15:24,216 --> 00:15:26,301 ale jak się nie piszesz na drugą rundę, 283 00:15:26,385 --> 00:15:28,512 to któreś musi odejść, a ja byłam tu pierwsza. 284 00:15:28,595 --> 00:15:31,014 Podchodzi do mnie Jon Favreau i mówi: 285 00:15:31,098 --> 00:15:32,558 „Tym razem dobrze ci poszło. 286 00:15:32,641 --> 00:15:35,602 „Nieźle zagrałaś. Ale przy małym nie masz szans”. 287 00:15:35,686 --> 00:15:37,437 A ja na to: 288 00:15:37,521 --> 00:15:40,315 „Nigdy z nim nie wygram. Tylko spójrz na niego”. 289 00:15:40,399 --> 00:15:43,569 Nie potrzeba fabuły, wystarczy skierować na niego kamerę. 290 00:15:43,652 --> 00:15:45,362 Z miejsca się zakochasz. 291 00:15:45,445 --> 00:15:48,031 - Ta scena jest naszym priorytetem. - Tak. 292 00:15:48,115 --> 00:15:52,035 Nie żałujmy na to czasu. Nakręćmy mnóstwo materiału. 293 00:15:52,578 --> 00:15:55,122 Widzieć go w filmie i na żywo... 294 00:15:55,205 --> 00:15:59,376 Uruchamia najgłębsze dziecięce fantazje. 295 00:15:59,459 --> 00:16:00,919 PEDRO PASCAL - MANDALORIANIN 296 00:16:01,003 --> 00:16:04,840 Ten maluch przyćmi nas wszystkich. 297 00:16:04,923 --> 00:16:06,258 Jest tak wyjątkowy. 298 00:16:06,341 --> 00:16:09,678 To kulminacyjna chwila, kiedy patrzy, zbiera się w sobie 299 00:16:09,761 --> 00:16:12,472 i wyciąga przed siebie dłonie. 300 00:16:19,771 --> 00:16:23,317 PONADCZASOWE TECHNIKI 301 00:16:23,400 --> 00:16:27,654 Czerpaliśmy inspiracje z innych produkcji Gwiezdnych wojen, 302 00:16:27,738 --> 00:16:30,324 i to od pierwszego odcinka. 303 00:16:30,407 --> 00:16:32,993 Mamy w nim IG-11, który był... 304 00:16:33,076 --> 00:16:36,788 Łowcą nagród z Imperium kontratakuje opartym na IG-88, 305 00:16:36,872 --> 00:16:38,540 który nie odegrał żadnej roli. 306 00:16:38,624 --> 00:16:41,293 Tylko stał i wyglądał tak fajnie, 307 00:16:41,376 --> 00:16:44,171 że całe pokolenia fanów uważały go za twardziela. 308 00:16:44,254 --> 00:16:46,798 Odegrał większą rolę w rozszerzonym uniwersum. 309 00:16:46,882 --> 00:16:48,217 - Nie wszedł... - W grze. 310 00:16:48,300 --> 00:16:49,843 W grze i książkach. 311 00:16:49,927 --> 00:16:52,513 Hal, jak stworzyłeś tę postać? 312 00:16:52,596 --> 00:16:56,058 Ma bardzo charakterystyczny sposób poruszania się. 313 00:16:56,141 --> 00:16:58,310 Mieliśmy z nim sporo zabawy. 314 00:16:58,810 --> 00:16:59,937 HAL HICKEL - REŻYSER ANIMACJI 315 00:17:00,020 --> 00:17:01,939 Robiliśmy K-2SO dla Łotra 1, 316 00:17:02,022 --> 00:17:05,734 ale chcieliśmy, by tamtym droidem kierował aktor, Alan Tudyk. 317 00:17:05,817 --> 00:17:07,653 Więc to była jednorazowa sprawa. 318 00:17:07,736 --> 00:17:11,073 W przypadku IG-11 nie chcieliśmy tego robić, 319 00:17:11,156 --> 00:17:13,659 bo jest kanciasty i dziwaczny. 320 00:17:13,742 --> 00:17:15,577 Chcieliśmy to wykorzystać, 321 00:17:15,661 --> 00:17:18,038 by robił rzeczy, których człowiek nie może. 322 00:17:18,121 --> 00:17:19,998 Dzięki temu jest taki fajny. 323 00:17:20,082 --> 00:17:22,584 Świetnie się bawiliśmy, wymyślając 324 00:17:22,668 --> 00:17:24,503 odpowiednie dla niego ruchy 325 00:17:24,586 --> 00:17:26,505 o właściwych kątach. 326 00:17:26,588 --> 00:17:29,925 Trzyma ramię albo prosto, albo zgięte pod kątem prostym. 327 00:17:30,008 --> 00:17:32,010 - Często używaliśmy też modelu. - Tak. 328 00:17:32,094 --> 00:17:34,429 - Oprócz grafiki. - Zbudowaliśmy model. 329 00:17:34,513 --> 00:17:36,849 To jedna z wielu 330 00:17:36,932 --> 00:17:38,100 RICHARD BLUFF NADZÓR NAD EFEKTAMI WIZUALNYMI 331 00:17:38,183 --> 00:17:39,852 nieplanowanych zmian. 332 00:17:39,935 --> 00:17:42,980 Josh z działu rekwizytów zbudował piękną atrapę IG-11 333 00:17:43,063 --> 00:17:45,440 tylko na użytek oświetlenia. 334 00:17:45,524 --> 00:17:47,401 Jeździła na rampie na kółkach. 335 00:17:47,484 --> 00:17:49,444 Była strasznie ciężka i skrzypiąca. 336 00:17:49,528 --> 00:17:53,156 Nakręciliśmy zbliżenia głowy, bo mogła nią obracać. 337 00:17:53,240 --> 00:17:56,785 I stwierdziliśmy, że wygląda lepiej, niż się spodziewaliśmy. 338 00:17:56,869 --> 00:17:58,328 Przerosła nasze oczekiwania. 339 00:17:58,412 --> 00:18:00,747 Więc nagle trafiła na plan średni. 340 00:18:00,831 --> 00:18:03,917 Przesuwali ją i obracali wokół kamery. 341 00:18:04,001 --> 00:18:06,169 Jak w robotycznym tańcu. 342 00:18:06,253 --> 00:18:07,462 Wyjątkowo kalecznym. 343 00:18:07,546 --> 00:18:09,298 Zobaczył to Hal i stwierdził, 344 00:18:09,381 --> 00:18:13,302 że właśnie o takie ruchy nam chodzi i muszą być częścią tej postaci. 345 00:18:13,385 --> 00:18:16,513 To była ta nienaturalność, której szukaliśmy. 346 00:18:16,597 --> 00:18:18,307 Bo IG-11 nie jest za fajny. 347 00:18:18,390 --> 00:18:21,935 Ta opowieść pokazuje, jak wartościowe są modele. 348 00:18:22,019 --> 00:18:24,479 - Dokładnie. - Wciąż są bardzo ważne 349 00:18:24,563 --> 00:18:26,648 dla naszej pracy. 350 00:18:26,732 --> 00:18:28,942 Zrobiliśmy też animowane blurrgi 351 00:18:29,026 --> 00:18:31,361 u kolegów w studio Stoopid Buddy. 352 00:18:31,445 --> 00:18:32,738 - Tak. - Zapytaliśmy, 353 00:18:32,821 --> 00:18:34,907 czy możemy u nich popracować. 354 00:18:34,990 --> 00:18:36,825 Kiedy pojawia się ten blurrg? 355 00:18:36,909 --> 00:18:40,579 W ujęciu, kiedy Mando pierwszy raz się rozgląda 356 00:18:40,662 --> 00:18:43,790 po przylocie na planetę i widzi je przez celownik. 357 00:18:43,874 --> 00:18:45,542 W tym momencie pomyślałem, 358 00:18:45,626 --> 00:18:47,711 że odpuszczasz z innowacji 359 00:18:47,794 --> 00:18:50,422 i cofamy się do epoki 360 00:18:50,506 --> 00:18:51,840 animacji poklatkowej. 361 00:18:51,924 --> 00:18:53,800 Zawsze się piszę na animację, 362 00:18:53,884 --> 00:18:56,011 ale tu miałem wątpliwości. 363 00:18:56,094 --> 00:18:57,763 Znam tych facetów i wiedziałem... 364 00:18:57,846 --> 00:18:59,348 Zawsze warto spróbować. 365 00:18:59,431 --> 00:19:00,766 ...że Matt się postara. 366 00:19:00,849 --> 00:19:02,726 Niewiarygodne, jak dobrze to wyszło. 367 00:19:02,809 --> 00:19:05,646 - Kto zbudował ten model? - Tony McVey. 368 00:19:05,729 --> 00:19:06,897 Co wcześniej robił? 369 00:19:06,980 --> 00:19:08,315 Zaczynał w... 370 00:19:08,398 --> 00:19:10,400 Zrobił model Salaciousa Crumba. 371 00:19:10,484 --> 00:19:12,402 Zbudował jego oryginał. 372 00:19:12,486 --> 00:19:13,946 Więc to chłopak od nas. 373 00:19:14,029 --> 00:19:16,323 Salacious Crumb też dostał swoją rólkę. 374 00:19:16,406 --> 00:19:18,867 I zbudował go Tony, tak samo jak poprzednio, 375 00:19:19,576 --> 00:19:21,995 identyczny model. 376 00:19:22,079 --> 00:19:24,289 - Wtedy wyszło na jaw... - Świetny dzień... 377 00:19:24,373 --> 00:19:26,875 Pokazaliśmy scenę uczty 378 00:19:26,959 --> 00:19:30,712 z kowakiańską małpojaszczurką na rożnie i wszystkim mina zrzedła. 379 00:19:31,296 --> 00:19:33,340 A to dlatego... 380 00:19:33,423 --> 00:19:36,468 - Nic ich tak nie poruszyło. - Chcieliśmy ją upiec, 381 00:19:36,552 --> 00:19:39,555 a obok umieścić drugiego, śmiejącego się 382 00:19:39,638 --> 00:19:40,681 - z kolegi. - Tak. 383 00:19:40,764 --> 00:19:43,100 Pierwotnie śmiał się z jego niedoli, 384 00:19:43,183 --> 00:19:44,726 ale uznano, że to okrutne. 385 00:19:44,810 --> 00:19:46,728 Jakby zjadanie ich było miłe. 386 00:19:46,812 --> 00:19:50,357 Więc zmieniliśmy odgłosy na smutne. 387 00:19:50,440 --> 00:19:52,150 Zapytałem, czy to lepiej, 388 00:19:52,234 --> 00:19:54,319 że jest przygnębiony pożarciem kolegi. 389 00:19:54,403 --> 00:19:57,781 Taki los go spotyka 390 00:19:57,865 --> 00:20:01,076 po odejściu Imperium i Jabby. 391 00:20:01,159 --> 00:20:04,663 Nic dobrego nie może go spotkać. Zresztą to pewnie inny osobnik. 392 00:20:04,746 --> 00:20:09,209 Ale to dobrze pokazuje, jak odwraca się hierarchia w czasach chaosu. 393 00:20:09,293 --> 00:20:11,003 Wszyscy uwielbiali tę kukiełkę. 394 00:20:11,086 --> 00:20:14,715 To ciekawe, ile życia kukiełka wnosi na plan. 395 00:20:14,798 --> 00:20:17,301 Mogliśmy użyć zielonego tła 396 00:20:17,384 --> 00:20:19,052 i efekt też byłby dobry. 397 00:20:19,136 --> 00:20:20,846 Ekipa obejrzałaby film w domu 398 00:20:20,929 --> 00:20:22,514 i zobaczyła kompletną wersję. 399 00:20:22,598 --> 00:20:25,017 Ale zamiast tego mieliśmy faceta pod klatką. 400 00:20:25,100 --> 00:20:28,228 Mike siedział tam skulony, tylko ręka wystawała. 401 00:20:28,312 --> 00:20:29,730 Wielki facet pod klatką 402 00:20:29,813 --> 00:20:32,608 poruszający kukiełką. 403 00:20:32,691 --> 00:20:33,734 - Super. - Świetne. 404 00:20:36,445 --> 00:20:40,699 Pokazujemy świat stworzony przez George'a Lucasa. 405 00:20:40,782 --> 00:20:43,619 Jeśli mieszkasz w domu Franka Lloyda Wrighta, 406 00:20:43,702 --> 00:20:45,621 nie możesz przestawiać ścian. 407 00:20:45,704 --> 00:20:48,707 Możesz wymienić rury albo armaturę, 408 00:20:48,790 --> 00:20:50,709 ale chcesz zachować istotę tego, 409 00:20:50,792 --> 00:20:52,961 co stworzył ten wizjoner. 410 00:20:53,045 --> 00:20:55,506 Najwięcej swobody daje nam to, 411 00:20:55,589 --> 00:20:57,132 że na obrzeżach uniwersum 412 00:20:57,216 --> 00:21:00,052 można troszkę się pobawić, 413 00:21:00,135 --> 00:21:03,764 jak w The Star Wars Holiday Special i w programach z Ewokami. 414 00:21:04,264 --> 00:21:07,017 Więc Gwiezdne wojny to z jednej strony zabawa, 415 00:21:07,100 --> 00:21:08,810 a z drugiej wielkie produkcje. 416 00:21:08,894 --> 00:21:11,855 To one są główną atrakcją. 417 00:21:11,939 --> 00:21:14,650 Cieszymy się, że możemy to połączyć i się pobawić, 418 00:21:14,733 --> 00:21:17,069 nie przekraczając ram gatunku. 419 00:21:17,152 --> 00:21:20,614 W pierwszej trylogii użyto niewiele technologii. 420 00:21:20,697 --> 00:21:24,826 Widzimy dużo dekoracji i rekwizytów. 421 00:21:24,910 --> 00:21:27,162 Myślę, że wynikało to z konieczności, 422 00:21:27,246 --> 00:21:29,665 przynajmniej w czwartej części. 423 00:21:29,748 --> 00:21:33,085 Musieli coś sklecić z tego, co mieli, choćby z samolotu. 424 00:21:33,168 --> 00:21:38,090 Ta chałupnicza stylistyka stworzyła kanon. 425 00:21:38,173 --> 00:21:41,051 Nie mogliśmy od niej odejść, 426 00:21:41,134 --> 00:21:43,011 musieliśmy ją przyjąć. 427 00:21:43,095 --> 00:21:46,056 Zresztą chcieliśmy, bo jest świetna. 428 00:21:47,933 --> 00:21:48,976 Wybierz jakąś. 429 00:21:51,061 --> 00:21:52,062 JOSH ROTH - REKWIZYTOR 430 00:21:52,145 --> 00:21:54,773 Wyzwaniem w pracy nad tym filmem było 431 00:21:54,898 --> 00:21:58,068 dopasowanie rekwizytów do tego momentu w historii. 432 00:21:58,151 --> 00:22:00,612 Fabuła rozgrywa się przed pierwszą trylogią, 433 00:22:00,696 --> 00:22:02,531 więc musiałem się dowiedzieć, 434 00:22:02,614 --> 00:22:04,867 jak jej twórcy zbudowali blastery. 435 00:22:05,826 --> 00:22:10,831 Wypożyczyli broń z czasów II wojny światowej i ją zmodyfikowali. 436 00:22:10,914 --> 00:22:13,667 Nie wszystko mogli zmienić, bo była do zwrotu. 437 00:22:13,750 --> 00:22:16,295 To ich ograniczało. 438 00:22:16,378 --> 00:22:19,173 Poszliśmy tą samą drogą. 439 00:22:19,256 --> 00:22:23,802 Wyszukałem broń z czasów drugiej wojny o kształtach i cechach odpowiednich 440 00:22:23,886 --> 00:22:25,929 dla uniwersum Gwiezdnych wojen. 441 00:22:26,013 --> 00:22:29,016 Stworzyliśmy na ich podstawie grafiki 442 00:22:29,099 --> 00:22:30,475 i wyszły zjawiskowo. 443 00:22:30,559 --> 00:22:32,644 Wiedziałem, że to właściwy trop. 444 00:22:32,728 --> 00:22:34,938 Udawaj, że jest dwa razy cięższa, 445 00:22:35,063 --> 00:22:37,024 w ten sposób. 446 00:22:37,107 --> 00:22:40,360 Kiedy cię trafi i go zobaczysz, nie powinna się obrócić. 447 00:22:40,444 --> 00:22:42,279 Podczas Święta Dziękczynienia 448 00:22:42,362 --> 00:22:46,491 rozmawiałam z rodziną. 449 00:22:46,575 --> 00:22:48,118 Mówię im, że noszę blaster, 450 00:22:48,202 --> 00:22:50,996 chodzę z wielką, kozacką giwerą, 451 00:22:51,079 --> 00:22:52,414 a moja siostrzyczka pyta: 452 00:22:52,497 --> 00:22:54,666 „Naprawdę chodzisz z blasterem?”. 453 00:22:54,750 --> 00:22:58,212 A ja na to: „Wyobraź sobie!”. 454 00:22:59,463 --> 00:23:01,215 Byłam z tego bardzo dumna. 455 00:23:01,298 --> 00:23:02,382 Pokaż ten karabin. 456 00:23:07,095 --> 00:23:11,099 HISTORIE Z DZIAŁU KULTURY 457 00:23:11,433 --> 00:23:13,393 Rozmawiamy jak zawodowi recenzenci. 458 00:23:13,477 --> 00:23:15,020 - Tak. - Ciekawe w tym 459 00:23:15,103 --> 00:23:17,231 jest też to, 460 00:23:17,314 --> 00:23:18,815 że wyszliśmy od scenariusza, 461 00:23:18,941 --> 00:23:21,777 głównej koncepcji i formy filmu. 462 00:23:21,860 --> 00:23:24,905 Ale kiedy zaczęliśmy zadawać pytania, 463 00:23:25,030 --> 00:23:26,532 przerodziło się to 464 00:23:26,615 --> 00:23:29,117 w konkurs wiedzy o Gwiezdnych wojnach. 465 00:23:29,201 --> 00:23:30,410 Każdy się popisywał. 466 00:23:30,494 --> 00:23:31,954 Według Guillerma del Toro 467 00:23:32,037 --> 00:23:34,498 miniatury z planu należy zabrać do domu. 468 00:23:35,415 --> 00:23:36,416 Na pamiątkę. 469 00:23:36,500 --> 00:23:37,501 - Mówiłem. - Tak. 470 00:23:37,584 --> 00:23:38,752 Dlatego mamy MoCo. 471 00:23:38,835 --> 00:23:41,797 Trochę tak. Uwielbiam go. Na planie Zathury 472 00:23:41,880 --> 00:23:44,842 chcieliśmy zrobić stop motion albo go-motion. 473 00:23:45,425 --> 00:23:47,886 Bardzo trudno było namówić ekipę. 474 00:23:47,970 --> 00:23:50,180 Zbudowaliśmy miniatury statków, 475 00:23:50,264 --> 00:23:51,932 nadaliśmy im odpowiedni wygląd, 476 00:23:52,015 --> 00:23:55,602 bo film miał być w klimacie poprzedniej epoki. 477 00:23:55,811 --> 00:23:57,354 Ale to był tylko pretekst. 478 00:23:57,437 --> 00:24:00,440 Podobnie jak Titanic był pretekstem, by Jim Cameron 479 00:24:00,524 --> 00:24:02,442 mógł sobie pokręcić pod wodą. 480 00:24:02,526 --> 00:24:04,945 Zazwyczaj chodzi o ciekawość, 481 00:24:05,028 --> 00:24:06,780 którą próbujesz zaspokoić. 482 00:24:07,447 --> 00:24:09,825 Więc stwierdziliśmy: 483 00:24:09,908 --> 00:24:15,831 „Zróbmy model Brzeszczota, tylko na potrzeby oświetlenia”. 484 00:24:15,914 --> 00:24:17,958 A potem ktoś zaproponował: 485 00:24:18,041 --> 00:24:20,919 Nakręćmy z nim jedno ujęcie, tylko na próbę”. 486 00:24:21,003 --> 00:24:22,087 - Do zwiastuna. - Tak. 487 00:24:22,171 --> 00:24:23,505 KATHLEEN KENNEDY PRODUCENTKA WYKONAWCZA 488 00:24:23,630 --> 00:24:24,798 Zaczęło się od pytania, 489 00:24:24,882 --> 00:24:27,634 jak zmieścić się z kosztem budowy miniatur 490 00:24:27,718 --> 00:24:31,388 w bardzo ciasnym budżecie. 491 00:24:31,471 --> 00:24:34,725 Bo te środki zostały już przyznane 492 00:24:34,808 --> 00:24:36,226 - na grafikę. - Tak. 493 00:24:36,310 --> 00:24:39,688 Zaczynałem od miniatur 494 00:24:39,771 --> 00:24:43,108 i przechwytywania ruchu, świetnie się w tym czuję, 495 00:24:43,192 --> 00:24:45,652 ale te techniki wyszły z użycia, 496 00:24:45,736 --> 00:24:47,487 bo są za drogie. 497 00:24:47,571 --> 00:24:52,367 Więc zastanawialiśmy się, czy można sklecić miniatury w garażu, 498 00:24:53,452 --> 00:24:55,370 szybko i prowizorycznie, 499 00:24:55,454 --> 00:24:57,581 i wykorzystać je do zdjęć. 500 00:24:57,664 --> 00:24:59,708 I John stwierdził: „Ja mam garaż”. 501 00:25:00,000 --> 00:25:01,335 Mini Kerner Optical. 502 00:25:01,418 --> 00:25:02,586 Tak zaczynali. 503 00:25:02,669 --> 00:25:06,465 Chcieliśmy nakręcić jedno ujęcie, ale wyszło tego więcej. 504 00:25:07,132 --> 00:25:08,467 - 14 czy 13... - Tak. 505 00:25:08,550 --> 00:25:10,302 - Około 14, 15 ujęć. - Oprócz tego 506 00:25:10,427 --> 00:25:13,639 posłużyły do zaprojektowania światła w grafice cyfrowej. 507 00:25:13,722 --> 00:25:17,935 A ty wcześniej sprawdziłeś, jak poruszać modelami statków 508 00:25:18,018 --> 00:25:19,186 i zgromadziłeś... 509 00:25:19,269 --> 00:25:21,605 Jaki materiał nam pokazałeś? 510 00:25:21,730 --> 00:25:22,731 HAL HICKEL - REŻYSER ANIMACJI 511 00:25:22,814 --> 00:25:25,734 Ujęcia z pierwszej trylogii, głównie z Nowej nadziei, 512 00:25:25,859 --> 00:25:27,778 ale też z piątej i szóstej części, 513 00:25:28,153 --> 00:25:33,200 na których było widać, jak poruszają się statki kosmiczne. 514 00:25:33,325 --> 00:25:34,618 Zanim zrobiliśmy modele. 515 00:25:34,701 --> 00:25:36,620 - Zebrałeś ujęcia dla grafików. - Tak. 516 00:25:36,703 --> 00:25:38,163 Zgromadziłeś te materiały, 517 00:25:38,247 --> 00:25:39,623 bo cię to ciekawiło. 518 00:25:39,706 --> 00:25:41,875 Służyło mi to za przewodnik po stylu 519 00:25:41,959 --> 00:25:43,710 jeszcze od czasów Łotra 1. 520 00:25:43,794 --> 00:25:45,921 Realizowaliśmy wtedy poboczny projekt, 521 00:25:46,004 --> 00:25:48,048 niezwiązany bezpośrednio z Łotrem 1, 522 00:25:48,131 --> 00:25:50,509 tylko ogólnie z Gwiezdnymi wojnami. 523 00:25:50,592 --> 00:25:52,803 Braliśmy ujęcia z pierwszej trylogii 524 00:25:52,970 --> 00:25:56,974 i analizowaliśmy, jak są zrobione. 525 00:25:57,057 --> 00:26:00,352 Jeśli w scenie pojawiał się gwiezdny niszczyciel, 526 00:26:00,435 --> 00:26:02,855 obok umieszczaliśmy jego cyfrową kopię 527 00:26:02,938 --> 00:26:05,274 - i próbowaliśmy ją... - Upodobnić. 528 00:26:05,357 --> 00:26:06,441 ...albo przeciwnie, 529 00:26:06,525 --> 00:26:08,360 odrobinę unowocześnić. 530 00:26:08,986 --> 00:26:12,447 Tak to się zaczęło. Praca nad The Mandalorian 531 00:26:12,573 --> 00:26:15,617 przyśpieszyła te poszukiwania. Zacząłem analizować, 532 00:26:15,742 --> 00:26:18,370 na ile wygląd maszyn z pierwszej trylogii 533 00:26:18,495 --> 00:26:21,373 wynikał ze świadomych wyborów twórców, 534 00:26:21,456 --> 00:26:24,042 a na ile z ograniczeń technologicznych. 535 00:26:24,126 --> 00:26:25,669 Ograniczeń ruchu kamery. 536 00:26:25,752 --> 00:26:28,088 Było mało ujęć na wejściu i wyjściu. 537 00:26:28,172 --> 00:26:29,923 - Tak. - Grafika pozwala na więcej, 538 00:26:30,007 --> 00:26:34,636 ale jeśli kręcisz miniatury techniką motion control, ogranicza cię platforma. 539 00:26:34,720 --> 00:26:36,680 Są też ograniczenia fizyczne. 540 00:26:36,763 --> 00:26:39,433 Długość makiety determinuje ruch kamery, 541 00:26:39,516 --> 00:26:43,020 bo to kamera się przesuwa, a nie makieta. 542 00:26:43,103 --> 00:26:46,023 Więc to kamera tworzy złudzenie ruchu. 543 00:26:46,148 --> 00:26:48,483 A nie może się zbytnio oddalić. 544 00:26:48,567 --> 00:26:51,111 Na przykład w Nowej nadziei 545 00:26:51,195 --> 00:26:53,780 model Sokoła Millenium był rozmiaru stołu. 546 00:26:53,864 --> 00:26:55,741 Miał prawie dwa metry. 547 00:26:55,824 --> 00:26:58,827 Więc kamera mogła odsunąć się tylko na tyle. 548 00:26:58,911 --> 00:27:03,123 To szerokokątny obiektyw dawał złudzenie odległości. 549 00:27:03,207 --> 00:27:05,083 Dlatego w tym filmie jest niewiele 550 00:27:05,209 --> 00:27:07,628 ujęć lecącego Sokoła Millenium. 551 00:27:07,711 --> 00:27:09,922 W piątej części mieli mniejszy model, 552 00:27:10,005 --> 00:27:13,133 więc mogli częściej pokazywać lot statku. 553 00:27:13,217 --> 00:27:17,054 Takimi względami się kierowali. 554 00:27:17,137 --> 00:27:21,183 Ale też koncepcją stylistyczną George'a. 555 00:27:21,266 --> 00:27:26,605 Słynna jest historia o tym, że użył scen z Bitwy o Anglię i Operacji Chastise 556 00:27:26,688 --> 00:27:30,776 do stworzenia prewizualizacji Bitwy o Yavin. 557 00:27:30,859 --> 00:27:34,738 Ujęcia w tych filmach 558 00:27:34,821 --> 00:27:36,990 imitowały zdjęcia z samolotu, 559 00:27:37,074 --> 00:27:39,952 co z kolei określiło styl ujęć w Bitwie o Yavin. 560 00:27:40,035 --> 00:27:42,412 I narzuciło ograniczenia wynikające 561 00:27:42,496 --> 00:27:45,415 z naśladowania ujęć nakręconych na platformach. 562 00:27:45,499 --> 00:27:48,293 Dowodziły geniuszu. Jak uzyskać dynamiczne ujęcia, 563 00:27:48,377 --> 00:27:52,881 jeśli jesteś w fizycznej przestrzeni i nie możesz zanadto przesunąć 564 00:27:52,965 --> 00:27:54,550 ani modelu, ani kamery? 565 00:27:54,633 --> 00:27:57,052 Jeśli spojrzysz na prawdziwe zdjęcia 566 00:27:57,135 --> 00:28:00,305 lecącego samolotu, zrobione z użyciem długiego obiektywu, 567 00:28:00,430 --> 00:28:04,184 zobaczysz, że samolot przesuwa się powoli, 568 00:28:04,393 --> 00:28:06,854 ale tło przelatuje migiem, 569 00:28:06,937 --> 00:28:09,565 co daje bardzo dynamiczny efekt. 570 00:28:09,648 --> 00:28:12,234 To ciekawe. Już w Iron Manie 571 00:28:12,317 --> 00:28:14,152 odtwarzaliśmy te ograniczenia 572 00:28:14,236 --> 00:28:16,405 podczas filmowania samolotów. 573 00:28:16,488 --> 00:28:18,240 Wysłaliśmy samoloty treningowe 574 00:28:18,323 --> 00:28:21,201 i próbowaliśmy ustawić maszyny w linii, 575 00:28:21,285 --> 00:28:23,829 by odtworzyć ograniczenia, o których mówisz, 576 00:28:23,912 --> 00:28:26,498 odziedziczone po Bitwie o Anglię. 577 00:28:26,582 --> 00:28:28,375 Trudno nakręcić dwa samoloty, 578 00:28:28,458 --> 00:28:29,960 bo potrzebujesz trzech. 579 00:28:30,043 --> 00:28:32,504 Jeden z kamerą filmuje dwa pozostałe, 580 00:28:32,588 --> 00:28:35,215 którymi starasz się pokierować przez radio. 581 00:28:35,299 --> 00:28:38,385 Trudne. Takie ujęcia są zazwyczaj krótkie i okrojone. 582 00:28:38,468 --> 00:28:40,804 Tak to wygląda. Dużym przełomem, 583 00:28:40,888 --> 00:28:43,515 który nadał serii charakterystyczny styl, 584 00:28:43,599 --> 00:28:46,268 było wprowadzenie gwiezdnego tła, 585 00:28:46,393 --> 00:28:48,145 które można było przesuwać. 586 00:28:48,937 --> 00:28:52,024 Dopiero to dało złudzenie prędkości 587 00:28:52,191 --> 00:28:55,569 i dynamiczny efekt. Pamiętam to z pierwszych filmów. 588 00:28:55,694 --> 00:28:58,947 A teraz przenosicie to do ujęć cyfrowych. 589 00:28:59,031 --> 00:29:00,908 Grafika komputerowa to naśladuje. 590 00:29:00,991 --> 00:29:03,035 Ciekawie się was słucha. 591 00:29:03,118 --> 00:29:04,828 Słychać to, co zawsze czuję 592 00:29:04,912 --> 00:29:06,914 i co przyciągnęło mnie do Lucasfilmu: 593 00:29:06,997 --> 00:29:09,041 że wszyscy kochamy Gwiezdne wojny, 594 00:29:09,124 --> 00:29:11,460 dużo o nich czytamy i wiemy. 595 00:29:11,543 --> 00:29:15,380 Ale oprócz tego jest też historia powstania tych filmów, 596 00:29:15,547 --> 00:29:18,550 która jest fundamentem studia. 597 00:29:18,634 --> 00:29:20,511 Jest też wiedza, 598 00:29:20,594 --> 00:29:23,931 która podobnie jak wiedza Jedi jest przekazywana dalej. 599 00:29:24,014 --> 00:29:26,517 Dostajesz wiedzę z pierwszej ręki 600 00:29:26,600 --> 00:29:28,519 o specjalistach, 601 00:29:28,602 --> 00:29:30,854 z którymi możesz się skontaktować 602 00:29:30,938 --> 00:29:34,149 i poprosić o zbudowanie drugiego Salaciousa Crumba. 603 00:29:34,233 --> 00:29:36,985 To wydaje się zwyczajne, ale pokazuje, 604 00:29:37,069 --> 00:29:39,071 ile to dziedzictwo dla nich znaczy. 605 00:29:39,154 --> 00:29:41,323 Widać entuzjazm w tych ludziach 606 00:29:41,406 --> 00:29:44,743 po tylu latach, aż trudno uwierzyć, 607 00:29:45,077 --> 00:29:50,374 bo taka jest siła nowych historii i świata stworzonego przez George'a. 608 00:29:50,541 --> 00:29:53,293 Ale trzeba pamiętać o odpowiedzialności, 609 00:29:53,377 --> 00:29:57,005 uszanować oryginał i jednocześnie rozwijać markę. 610 00:29:57,089 --> 00:30:00,133 Właśnie dlatego Gwiezdne wojny są tak wyjątkowe. 611 00:30:00,217 --> 00:30:02,928 Wciągasz się, urzeka cię ich magia 612 00:30:03,011 --> 00:30:04,847 i inspiruje mitologia. 613 00:30:04,930 --> 00:30:06,890 Ta historia jest ważna dla mnie 614 00:30:06,974 --> 00:30:10,269 i dla całych Gwiezdnych wojen. 615 00:30:10,352 --> 00:30:13,897 A wasze zaangażowanie czyni to jeszcze bardziej wyjątkowym 616 00:30:13,981 --> 00:30:15,399 i osobistym. 617 00:30:16,733 --> 00:30:20,571 DISNEY ZA KULISAMI GWIEZDNE WOJNY: THE MANDALORIAN 618 00:30:50,976 --> 00:30:52,978 Napisy: Dorota Szatkowska-Jaskuła