Opin tehdessäni Elfiä...
VASTAAVA TUOTTAJA / LUOJA
Zathuraa ja etenkin Iron Maniä sen,
että hyvä kuvaus sai tietokonegrafiikan näyttämään paremmalta.
Kuviteltiin, jotkut kuvittelevat yhä, että voi
tehdä kaiken myöhemmin.
"Korjataan tämä jälkituotannon aikana." Tai: "Maalataan tuo yli."
Tai: "Tai korjataan se digitaalisesti." Voi tehdä paljon,
mutta ei kaikkea.
Myöhemmin ei voi luoda hyvin interaktiivista valoa tai muuta.
Sellaiset tehosteet
eivät näytä hyviltä vanhemmissa elokuvissa.
Jos yrittää luoda myöhemmin vaikkapa varjon,
se ei näytä hyvältä,
eikä interaktiivinen valo.
VIIDAKKOKIRJA
Viidakkokirjan kohdalla mietimme, mitä voisimme tehdä.
Voisimme luoda lavasteet, koko viidakon digitaalisesti,
mutta interaktiivinen valo luotaisiin videopaneelien avulla.
Jos norsuja meni ohi, niiden varjo lankeaisi poikaan.
Mutta kuvauspaikalla näki paljon sinitaustaa ja pikku lavasteen,
ja poika käveli siinä olevan lehvästön läpi.
Jos hänen ylleen lankesi varjo, käytimme sitä.
Prosessi saisi olla nopea.
Se oli vakuuttava. Interaktiivinen valo,
suunnittelu ja toteutus olivat hienoja.
Mutta se kesti ikuisuuden,
sillä sinitausta... Kuvauspaikalla saattoi sanoa:
"Katsoin esivisualisaation,
"mutta hän näyttää paremmalta, jos kuvaamme yläkulmasta."
Koko sinitausta piti siirtää.
Siinä meni tuplasti kauemmin.
Mietin: "Mitkä ovat ihannelavasteet?"
Laitoin sen...
Painoin sen muistiin.
Minut palkattiin tekemään Leijonakuningas
Viidakkokirjan menestymisen jälkeen.
Teimme esianimaation.
Loimme ympäristön virtuaalisesti, kuten Viidakkokirjassa.
LEIJONAKUNINGAS
Mutta nyt otettiin käyttöön VT-laitteisto.
- Jon? - Niin.
Aloita ylempää,
- ja tule alas. - Selvä.
Kolme, kaksi, yksi. Alkaa.
Todella hyvä.
Jäljitin sen.
Emme tarvinneet
kallista liikkeenkaappausta, joka on luotu filmikuvaa varten.
Käytimme pelimoottoriteknologiaa.
Kameroita käytettiin virtuaalitodellisuudessa,
jossa nähdään todellinen tilanne.
Siinä vaiheessa aloin
tehdä tätä Disney+: n sarjaa.
Mukana olivat tiimimme ja koko ILM.
Olin tehnyt töitä ILM: n kanssa.
TEHOSTEET - ILM
Tunsin siellä paljon väkeä.
Ajateltiin: "Yritetään
"keksiä uusia asioita."
Käytössä olleista videoseinistä
tuli yhä suurempia,
tarkempia ja halvempia.
Ajattelin:
"Miten hyödynnämme uusia keksintöjä?
"Miten elokuvissamme oppimaamme
"voi soveltaa tähän sarjaan?"
Olin mukana alusta asti. Kuvakäsikirjoituksista näki...
VISUAALISTEN TEHOSTEIDEN VALVOJA
miltä sarja näyttäisi. Ainakin ensimmäinen jakso.
Tiesin silloin,
että Jon halusi hyödyntää Leijonakuninkaan aikaista teknologiaa.
Siihen aikaan minä...
Se Jon on kiinnostava.
Ja epärealistinen.
Kutsuttiin katsomaan sitä.
Kun näin kuvausryhmän käyttävän VT: tä,
se mullisti käsitykseni.
Mietin, mitä teit Leijonakuninkaassa,
ja miten ympäristöön liittyvät ongelmat
ratkaistaisiin Star Wars -sarjassa.
Ensimmäinen taiteellisen osaston kokous
pidettiin etänä.
Doug Chiang ja Andrew Jones olivat täällä.
Seurasin sitä San Franciscosta.
Andrew taisi mainita ulkokuvausalueen.
- Aivan. - Ilmaisit silloin
aikeesi sanomalla:
"Haluan tehdä tämän sarjan tavoitteeni selväksi."
Pidimme kokouksen,
sinä, Kathy, minä, sinä,
Rob Bredow ja väkeä ILM: stä.
Mukaan tuli myös Kim Libreri,
joka siirtyi ILM: stä Epiciin.
- Niin. - Ja Unrealiin.
Läsnä oli muitakin, kuten Magnopus,
jonka kanssa tein Viidakkokirjan ja Leijonakuninkaan.
Se kehkeytynyt ajatushautomo
mietti, saisimmeko tehtyä tämän.
TEKNOLOGIA
Tässä sarjassa käytetään ensi kerran tosiaikaista renderöintiä,
videoseiniä lavasteiden jatkona sekä tehosteita,
ja se oli mahtava keksintö,
sillä yritimme selvittää, miten tuotanto toteutuisi
tällä aikataululla ja budjetilla,
mutta lopputulos olisi totutun tasoinen.
Se saa ajattelemaan...
VASTAAVA TUOTTAJA
tekemäämme elokuvaa Intiaani lipastossa,
jossa käytettiin paljon Translitea
ja sinitaustaa.
Olen kiinnostunut kehityksestä
taustojen käytössä,
kun ajatellaan tätä sarjaa.
Palataan King Kongiin.
Siinä käytettiin etuprojektiota.
- Niin. - Vuonna 1933.
Fay Wray oli pienessä... Ja käytettiin stop motion -animaatiota.
Se heijastettiin
- ja kuvattiin, eikö vain? - Pienelle valkokankaalle.
Seuraava suuri läpimurto
tekniikassa oli se, kun Kubrick käytti
etuprojektiota elokuvassa 2001.
Ajattelen sitä.
- Lähinnä. - Jakso ihmiskunnan alusta.
Siksi ison kissan silmissä
välähtää valo.
- Leopardin. - Niinkö?
Se oli tosi siisti tehoste.
Se tehtiin etualalla.
Valkokangas heijasti kirkkaan valon.
Luulin, että se jakso kuvattiin oikeassa ympäristössä.
Ei, vaan sisällä.
Teimme samoin.
Mutta valon kirkkaus...
Ehkä voitte puhua siitä paremmin.
Miksi Kubrickin jakso oli läpimurto?
Se oli erittäin tyylikäs.
Kuvausjärjestelyihin meni kauan.
Ja he käyttivät teknologiaa.
N VISUAALISTEN TEHOSTEIDEN VALVOJA
Etualoja ei ole valaistu kirkkaasti.
Jos yritettiin jäljitellä auringonvaloa,
se ei onnistunut etualan heijastuskankaiden avulla.
Jos olisi käytetty auringonvaloa,
se kirkas valo olisi heijastunut kankailta
ja kaikkialla olisi näkynyt sädekehiä.
Siksi auringonvalo pantiin heijastetun osan taakse,
ja etualat näyttivät olevan varjossa.
Teimme niin The Volumessa.
Yksi jännittävimmistä kokemuksista tässä
oli LED-valaistun tilan käyttö.
Isossa huoneessa on tv-ruutuja.
N ÄÄNI
Samoin katossa. Ympäristö
heijastetaan niihin tv-ruutuihin.
Se tila on halkaisijaltaan 22 metriä.
Siellä on tuhansia LED-paneeleja.
Niihin laitetaan sisältöä, joka voidaan kuvata.
Kaikki näkyi kameran kuvassa.
Työ The Volumessa oli mahtavaa,
sillä ei käytetty vihertaustaa.
Kaikki yritettiin kuvata kameralla.
Taustakankaalla nähtävät lavasteet ovat valokuvia...
VASTAAVA TUOTTAJA / OHJAAJA
digitaalisesti luoduista paikoista, jotka on liitetty yhteen
realistisen geometrian mukaisesti.
Kuvien tekstuuri on todentuntuinen.
Sitä pitää todellisena.
Toimimme tässä projektissa eri tavalla.
Kameran liike jäljitettiin
kameran asentojen tallentamiseksi.
Kameran liikkuessa perspektiivi ja parallaksi muuttuivat,
ja seinillä oleva sisältö muuttui samanaikaisesti.
PARALLAKSI
esineen asento tai suunta
näyttää erilaiselta eri kohdasta katsottuna.
Loimme sen todellisen maailman.
Kuvasimme kuin oikeassa ympäristössä,
joka oli sisältöä.
On erikoislaatuista kuvata 10- tai 12-tuntinen aamunkoitto.
Jaksoa kuvatessa voi sanoa:
"Tämä maailma ei ole oikeanlainen. Siirretään sitä.
"Muutetaan sitä hieman."
Se työkalu on ällistyttävä.
Alussa The Volumessa oli määrä olla
vain riittävästi interaktiivista valoa,
ja vihertaustan avulla seurattaisiin henkilöä...
N ÄÄNI
tai oltaisiin hänen takanaan.
Aloimme tarkastella pelien teknologiaa...
OHJAAJA
ja tehdä kokeiluja.
Teimme Leijonakuningasta varten kokeiluja
käyttämällä tv-ruutua ja jäljitystä
Tä varten.
Jos se syötettiin takaisin ruutuun,
silloin pystyi liikkumaan ympäriinsä.
Leijonan pään mallia pidettiin rakennelman edessä.
Se näytti oudolta, kun...
Ulkopuolella se näytti sotkuiselta,
mutta kameran läpi katsottuna täydelliseltä.
Se todisti konseptin oikeaksi.
Muut ovat harkinneet sellaisen tekemistä,
mutta vain sarjan kokoinen projekti saa tarpeeksi resursseja,
ja tarvitaan Kathy Kennedyn kaltainen,
joka osaa toimia
ja joka oli vastuussa ILM: stä ja Lucasfilmistä.
Minä olin turhautunut ja toivoin tällaista läpimurtoa siitä,
miten toteutus onnistuisi.
Neuvottelin myös eri versioista.
Olimme puhuneet asiasta.
George Lucas teki jo sellaisia kokeiluja
edeltävien jaksojen jatkolavasteilla.
Kaikki lähestyivät eri puolilta
ja päätyivät yhteen.
Ja mukana oli elokuvantekijöitä,
jotka näkivät rajoitusten sijasta
mahdollisuuksia.
Puhumme The Volumesta ja teknologiasta,
mutta minä pääsin sen avulla
- taas kuvauspaikalle. - Niin.
OHJAAJA
Sen avulla saattoi taas
käyttää tuttuja sääntöjä.
Tulin kuvauspaikalle näyttelijöiden kanssa.
Puhuimme, liikuimme ja mietimme
sitä maailmaa ja kohtauksia kuin lavasteissa.
Sellainen vapaus oli elintärkeää,
mutta samalla kehittyi...
OHJAAJA
ymmärrys, miltä toteutus näyttäisi ja mihin pyrittiin.
Kuvauspaikalla ei ajatellut,
että liikkumavara on rajattu.
Olin vapaa luomaan.
Sinä yllytit lisää, Jon.
Sanoin:
"Teimme näin esivisualisaatiossa, ja toimin noin."
Sanoit: "Siistiä.
"Mutta yritetään jotain muuta."
Sanoin: "Voiko niin tehdä? Käytimme paljon rahaa."
Sanoit: "Tehdään se vain."
Se sai kaikki valmiiksi.
Silloin on valmiina.
On muistettava tarina ja resurssien lisäys.
- Niin. - Esimerkiksi,
kun ollaan avaruusasemalla,
oli elintärkeää tehostaa sen tilanteen arvoa.
- Niin. - Mutta kuten Bill Burr sanoi,
sillä ei ollut niin väliä,
sillä pystyimme muuttamaan sitä,
kunhan tehoste- ja taiteellinen osasto saivat aikaa
- valmistella sitä. - Niin juuri.
Opimme sen,
että toiminta on suunniteltava, sillä The Volumessa...
Niille, jotka eivät ole olleet siellä:
kuvitellaan, että tämä pöytä on studio,
ja sen ulko- ja yläpuolella on videoseiniä.
Kaiken lattialla
tai videoseinillä olevan on oltava mukana.
Jos maassa oli multaa, sen oli oltava sama tässä.
Jos etualalla oli huonekaluja tai lastia, se laitettiin mukaan.
Jos mukana oli Razor Crest,
se pystyttiin sijoittamaan The Volumeen,
tai sen puolikas.
Kaikki suunniteltiin niin, että lattialla oleva
näkyi myös seinillä.
Kun kameraa liikutettiin,
kaikki studiossa oli oikein ja taustalla näkyi parallaksi
kuin videopelissä,
sillä renderöimme pelimoottorin avulla.
Maksatte, jos vahingoitatte droidejani.
Pitäkää ne kaukana.
Onko se mielestäsi hyvä idea?
En voisi selittää täällä,
mikä pelimoottorissa on niin tärkeää.
Kerron oman versioni, ja Jon antaa oikean vastauksen.
Se on reaaliaikainen kuin videopelissä.
VISUAALISTEN TEHOSTEIDEN VALVOJA
Näkyvä lasketaan millisekunneissa.
Jos liikkuu oikealle tai vasemmalle tai jos kääntyy,
näkee uudenlaisen ympäristön.
Muutos tapahtuu millisekunneissa.
Katsojille selitykseksi:
ollaan kuin Hothin taistelussa Imperiumin vastaiskussa.
Ollaan suunnitellun taistelun
- keskellä. - Kuin videopelissä.
Sitä videopelitodellisuutta käytetään kameroissa
luotaessa elokuvallinen toteutus.
Se hallitaan niin.
Valmiina. Käy.
Joskus The Volumessa ei tajunnut, missä paneelit olivat.
N ÄÄNI
Koska oli...
Siellä oli lavasteita,
ihmisiä, hahmoja ja muuta.
Näkökyky hämääntyi siellä,
eikä nähnyt, missä oikeat lavasteet päättyivät
ja missä LED-paneelit alkoivat.
Se näytti silmissä uskottavalta.
Suurin urakka oli hangaari Rickin kuudennessa jaksossa.
Hangaarista näkyy tähtitaivas.
Voi aistia rakennelmat ja laitteiston.
Alus ei kuulunut sopimukseen.
Päästin sinut takaisin ainoastaan Crestin vuoksi.
Jonkin ajan kuluttua sanoin:
"Yritän arvata, mikä on todellista." Sitä ei voi nähdä,
sillä etualan laatikot sulautuvat...
- Se on mieletöntä. - Upeaa.
Kävimme tilanteen läpi.
Kuvattuamme ulkokuvausalueella
tulimme valmistautumaan The Volumeen.
Taiteellinen osasto ja lavastajat tekivät sen.
Paneelit olivat valkoisia.
Kun ne pantiin päälle,
yhtäkkiä siellä näkyi kuvauspaikka.
Juttelimme jostain. Kuvan ulkopuolella
tehosteosasto levitti savua,
koska kuvassa hitsattiin.
Joku huusi:
"Tulipalo!"
Keskustelutilaisuudessa tapahtui myös hassu juttu.
- Se lähetettiin Disneyn väelle. - Disney-kokous.
Olit linjan toisessa päässä.
Hangaarissa oli kaksi ohjaajan tuolia.
Keskustelun aikana olimme The Volumessa.
Myöhemmin ilmeni, ettei kukaan tajunnut meidän olevan The Volumessa.
He luulivat näkevänsä valtavat,
kalliit lavasteet.
- Esiinnyimme tv: ssä. - Niin. Upea näky.
Tässä on hyviä.
Nämä siistit jutut olivat ällistyttäviä.
Yksi liittyi jawojen leiriin toisessa jaksossa.
Tervehdys!
Kun he istuvat, sillä he tekivät niin...
- Marokossako? - Tunisiassa.
TÄHTIEN SOTA
Niin. Kuvassa näkyi osa hiekkakulkijasta.
Rakensimme yhden hiekkakulkijan ja laajensimme muita kohtia.
Yksi esteettisesti upea
ja uskottava toteutus oli jaksossasi.
- Kun nähdään Ming-Na. - Hangaarissako?
- Kallio ja etuala... - Niin, ja Jake.
Dyynimeren edessä pyörän selässä.
Näkyy vain siluetti.
Siluettikuvassa näkyy kirkkaan ja tumman tasapaino.
EDUT
Muodostuu hyvin pitkä lista eduista,
kun kuvataan tällaisessa ympäristössä.
Se on tavallaan suuri valolaatikko.
Kohteeseen lankeava valo on aitoa.
PÄÄKUVAAJA
Ei tarvitse kuvitella
ja luoda sitä keinotekoisesti.
Pystyimme laittamaan sinne jotain
ja valaisemaan sen LED-valoilla.
Saadaan tunnelmallinen valaistus ja heijastukset.
Valon heijastuminen hahmoon tekee
hetkestä uskottavan.
Päähahmon kypärä on kuin peili.
Ympäristön voi
heijastaa hänen kypäräänsä.
Sitä ei tarvitse lisätä myöhemmin.
Kun käyttää vihertaustaa,
on vaihdettava vihreän tilalle
eri heijastus
pintojen päälle.
Vihertaustalla kuvattaessa vältetään heijastumisia.
Me käytämme niitä.
Useimmat pääkuvaajat valaisevat edessään olevaa.
Mukana voi olla näyttelijöitä...
N VISUAALISTEN TEHOSTEIDEN VALVOJA
ja ikkuna, jossa on sinitausta,
joka ei ole ylivalottunut.
Kun valaistaan edessä oleva
ja ikkunan ulkopuolella on jotain paljon kirkkaampaa,
vaikutelma ei näytä oikealta.
Tasapaino on yritettävä saada keinotekoisesti.
Videoseinän avulla he voivat nähdä sen
ja muuttaa valaistusta.
Kuten oikeassa ympäristössä.
Puhumme The Volumesta huippumodernina kuvauskeinona.
ANIMAATIO-OHJAAJA
Sen avulla eri osastot voivat myös
työskennellä perinteisemmin
kuin sinitaustaa käytettäessä,
jolloin pääkuvaaja ei näe vielä taustaa.
Hän määrittää valaistuksen, jonka toivoo sopivan taustaan.
Nyt kaiken näkee kamerassa.
Näyttelijän ja taustan. Valaistusta voi säätää.
Näyttelijä on kuvien seassa.
Voi leikata materiaalia heti.
Ei näy sinitaustaa.
Joka osasto, myös lavastajat...
Paneelien edessä on tietenkin rakennettuja lavasteita,
ja niiden on toimittava yhdessä.
Voimme todeta kamerasta tai sitä ilmankin,
että jotain kohtaa pitää muutella.
Osastot työskentelevät niin.
Se on kuin oikea kuvauspaikka.
Tämän teknologian avulla pääsee leikkaamoon seuraavana päivänä...
VASTAAVA TUOTTAJA
tai jopa samana päivänä.
Voi kuvata jotain, mitä ei huomannut.
Kuvattu materiaali laitetaan paneeleihin.
Kun valaistus on valmis, voi kuvata.
Siitä oli etua. Tiimi voitiin jakaa.
Kuvasin toisen yksikön otoksia muita ohjaajia varten.
Heillä oli lista otoksista.
Menin Richardin tai kuvaajan kanssa
kuvaamaan otoksia nopeasti.
The Volume voitiin muuttaa puolessa tunnissa
toiseksi kuvauspaikaksi.
Jos emme kuvanneet maata, se sai olla sama.
Saatiin sama syvyys, parallaksi ja tarvittavat heijastukset.
Ne työkalut muistuttavat animaatiota.
Se oli mukavaa, kun tein ensi kertaa tällaista.
Kolmiulotteiset esineet ruudussa, parallaksi
ja virtuaaliset asetelmat.
George opetti tarkastelemaan niin Clone Warsia,
animaatiota ja virtuaalisia kuvausasetelmia.
Näyttelijät reagoivat tähän voimakkaasti.
UPPOUTUMINEN
Valmiina, ja ovi!
Nyt tilassa voi nähdä eri asioita.
Voin kiivetä TIE-hävittäjään ja nähdä horisontin.
Interaktiivista.
Voin tuntea nousevan auringon.
Tila voi olla tyhjä.
Sinne laitetaan soraa, multaa ja alus.
Voin nähdä ja koskettaa jotain konkreettista.
Siinä on todella suuri ero.
Laavatunneli oli uskomaton.
Se saa hämilleen. Yleensä
näyttelijä teeskentelee.
Siellä näimme seinämän.
Seinämä liikkui, kuin olisi veneessä.
Tunnelin pääty muuttui suuremmaksi.
Uloskäynti muuttui suuremmaksi.
Takana oleva aukko pieneni.
Laava virtasi, laipio liikkui...
Yläpuolella oli projektori.
Teimme niin Viidakkokirjassa.
- Oli vaikea tottua... - Niin oli!
Siihen oli vaikea tottua. Toivoin...
- Tunsi liikkuvansa. - Silloin ei...
Kärsin matkapahoinvoinnista, joten...
En halunnut pudota laavaan.
Ei.
- Se on arvokas asia näyttelijälle. - Olen herkkä.
Miltä tuntuu olla The Volumessa
eikä vihertaustan edessä.
MANDALORIALAINEN
Monet kysyvät: "Miltä se tuntuu näyttelijöistä?"
Voitte jokainen kertoa siitä.
Minusta se oli
todella vapauttava kokemus.
Kun sen hyväksyi, tunsi olevansa ympäristössä.
Ei tarvinnut teeskennellä.
Nyt pääasia oli
kukin tilanne, jonka uskoi heti.
Sitä ei tarvinnut kuvitella.
Jos me neljä olimme veneessä
matkalla...
Jos neljä henkeä ei näe samaa,
heillä on eri käsitys tilanteesta.
Nyt olimme todella tiimi veneessä.
Ei tarvitse arvailla. Tapahtuu niin.
Jos joku viittaa johonkin, sen tajuaa heti.
Se tajutaan samanaikaisesti.
Se oli mahtavaa.
Minut on tuhottava.
GEORGEN AUTOTALLI
Ironista kyllä, yli 20 vuotta sitten George Lucas
sanoi:
"Jonakin päivänä voimme tehdä elokuvia autotallissa."
OHJAAJA
"Ja se näyttää yhtä todelliselta kuin jossain kaukaisuudessa."
Kun tulin ensi kerran The Volumeen,
ajattelin: "Tämä on Georgen autotalli."
Kun George tuli katsomaan rakentamaamme seinää,
valmistauduin kertomaan hänelle:
"Teemme tämän ensimmäisinä.
"Muut ovat vain puhuneet tästä.
"Videoseiniä ei ollut."
Hän sanoi: "Ei niitä." Edeltävät osat tehtiin niin.
Hän kertoi, mitä halusi rakentaa
kukkulan juurelle Ranchissa.
Mutta hän ei pystynyt.
- Tuotanto on virtuaalista. - Hän halusi sitä.
Hän oli hieman edellä aikaansa.
Hän oli aina kymmenen vuotta edellä.
Digitaalisen myötä
sinitausta...
STAR WARSIN LUOJA
Pystyimme kuvaamaan sinitaustan avulla
ja lisäämään muun myöhemmin.
Nyt se tehdään kuvauspaikalla.
Uitetaan sitä edestakaisin. Mennään vasemmalle.
Alalle tulee muita
uteliaita elokuvantekijöitä.
On helpompaa tehdä niin,
sillä tämä teknologia on saatavilla.
Kukaan ei omista sitä.
Se on peliteknologiaa.
Käytetään videoruutuja ja kameran asemia.
Sellaista...
Se vain yhdistetään uudella tavalla.
Pitää ymmärtää, miten se tehdään.
Oli myös hauskaa, että tiimimme,
apulaisohjaajat ja ohjaajat kokeilivat
uutta yhdistelmäteknologiaa ensi kerran.
Nuoret ohjaajat
osaavat nyt tehdä niin,
ja he voivat edistää teknologiaa.
Tekstitys: Meri Myrskysalmi