1
00:00:00,167 --> 00:00:02,211
Pendant que je contribuais

2
00:00:02,294 --> 00:00:04,546
un peu à Elfe,

3
00:00:05,047 --> 00:00:06,507
un peu plus à Zathura,

4
00:00:06,590 --> 00:00:08,300
et beaucoup plus à Iron Man,

5
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
je savais qu'en tournant bien,
la 3D serait bien meilleure.

6
00:00:12,554 --> 00:00:15,807
Et il y avait cette illusion persistante

7
00:00:15,891 --> 00:00:17,976
qu'on peut tout faire plus tard.

8
00:00:18,060 --> 00:00:20,229
"On verra en post-prod",

9
00:00:20,562 --> 00:00:22,022
"On peindra ça",

10
00:00:22,105 --> 00:00:23,941
"Attendons l'étalonnage".

11
00:00:24,024 --> 00:00:25,651
On peut faire beaucoup,

12
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
mais pas tout.

13
00:00:27,236 --> 00:00:29,071
L'éclairage interactif,

14
00:00:29,154 --> 00:00:31,532
ce qu'on ne peut pas truquer plus tard.

15
00:00:31,865 --> 00:00:35,118
Ce qu'on associe
aux mauvais effets des anciens films

16
00:00:35,202 --> 00:00:37,162
ou à ce qu'on ajoute plus tard.

17
00:00:37,246 --> 00:00:40,624
On essaie de créer
une ombre réaliste après coup.

18
00:00:40,707 --> 00:00:41,792
Jamais idéal.

19
00:00:41,875 --> 00:00:43,460
Ou une lueur interactive.

20
00:00:43,961 --> 00:00:47,589
Avec Le Livre de la Jungle,
on s'est demandé quoi faire.

21
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
"Créons toute une jungle
en images de synthèse,

22
00:00:52,678 --> 00:00:55,305
mais utilisons des panneaux vidéo

23
00:00:56,056 --> 00:00:58,225
pour créer la lumière interactive.

24
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
Au passage des éléphants,
on verrait leur ombre sur Mowgli.

25
00:01:02,437 --> 00:01:04,982
Mais en plateau, il n'y avait que du bleu

26
00:01:05,065 --> 00:01:07,192
et une portion de décor

27
00:01:07,276 --> 00:01:10,237
où il marchait, avec du feuillage.

28
00:01:10,320 --> 00:01:13,073
Et s'il y avait une ombre,
on la projetait.

29
00:01:13,156 --> 00:01:14,700
Ça devait être rapide,

30
00:01:14,783 --> 00:01:17,411
et l'éclairage était convaincant,

31
00:01:17,494 --> 00:01:19,997
du planning à l'exécution.

32
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
Mais ça prenait un temps fou

33
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
à cause de ce fond bleu. Si on disait :

34
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
"C'était prévu comme ça,

35
00:01:27,337 --> 00:01:28,714
mais ce sera mieux

36
00:01:28,797 --> 00:01:32,509
si on place la caméra en plongée",

37
00:01:32,843 --> 00:01:34,845
il fallait déplacer le fond bleu.

38
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
Ça prenait deux fois trop de temps.

39
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
Je rêvais de construire le plateau idéal.

40
00:01:41,101 --> 00:01:43,270
J'ai fini par garder tout ça

41
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
dans un coin de ma tête,

42
00:01:44,980 --> 00:01:46,773
et on m'a engagé

43
00:01:47,649 --> 00:01:49,026
pour Le Roi Lion,

44
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
après le succès du Livre de la Jungle.

45
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
On a pré-animé tout le film.

46
00:01:53,906 --> 00:01:55,449
On a créé un environnement

47
00:01:55,532 --> 00:01:58,076
virtuel, comme dans le Livre de la Jungle.

48
00:01:58,285 --> 00:01:59,661
Sauf qu'on avait accès

49
00:02:00,495 --> 00:02:02,706
à la réalité virtuelle.

50
00:02:02,956 --> 00:02:04,333
- Jon ?
- Oui ?

51
00:02:04,541 --> 00:02:06,835
On devrait partir d'un peu plus haut

52
00:02:06,919 --> 00:02:08,295
et redescendre.

53
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
3, 2, 1, partez.

54
00:02:14,510 --> 00:02:15,969
Excellent.

55
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
Je l'ai pourchassé.

56
00:02:17,638 --> 00:02:19,431
Pas besoin de motion builder,

57
00:02:19,515 --> 00:02:23,393
de motion capture,
ou de tous ces outils hors de prix.

58
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
On utilisait la technologie des jeux.

59
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
On opérait les caméras
en réalité virtuelle,

60
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
en temps réel, en voyant le résultat.

61
00:02:34,029 --> 00:02:36,823
Et nous voilà au moment

62
00:02:37,074 --> 00:02:41,411
où j'ai été engagé
pour une série Disney +, The Mandalorian.

63
00:02:41,870 --> 00:02:44,122
On a notre équipe, et tout ILM.

64
00:02:44,790 --> 00:02:47,501
J'avais déjà travaillé avec ILM,

65
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
et je connaissais la plupart des employés.

66
00:02:50,796 --> 00:02:53,882
On voulait aller le plus loin possible,

67
00:02:53,966 --> 00:02:57,344
et essayer d'innover.

68
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
Et ces murs vidéo qu'on utilisait,

69
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
sont devenus plus grands,

70
00:03:03,725 --> 00:03:07,187
plus détaillés et moins cher.

71
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
Je me suis dit :

72
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
"Comment profiter
de toutes ces innovations ?"

73
00:03:13,735 --> 00:03:15,487
"Qu'est-ce qu'on a appris ?"

74
00:03:15,946 --> 00:03:17,364
Comment appliquer ça ?

75
00:03:22,327 --> 00:03:24,830
Dès que j'ai été impliqué,

76
00:03:24,913 --> 00:03:26,456
on a storyboardé

77
00:03:26,540 --> 00:03:28,208
SUPERVISEUR EFFETS SPÉCIAUX

78
00:03:28,333 --> 00:03:31,420
le style de la série.
En tout cas, l'épisode 1.

79
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
Et on m'avait informé

80
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
que Jon voulait pousser
la technologie du Roi Lion.

81
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
À l'époque...

82
00:03:39,845 --> 00:03:41,930
Ce Jon a l'air fascinant.

83
00:03:43,849 --> 00:03:45,434
Et pas du tout réaliste.

84
00:03:45,684 --> 00:03:47,311
Je devais le voir,

85
00:03:47,394 --> 00:03:50,063
et rencontrer une équipe

86
00:03:50,314 --> 00:03:52,733
tournant en réalité virtuelle

87
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
m'intriguait beaucoup.

88
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
J'essayais de comprendre
la technique du Roi Lion,

89
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
ces problèmes d'environnement

90
00:04:00,657 --> 00:04:03,452
sur une série Star Wars en huit épisodes.

91
00:04:04,411 --> 00:04:07,247
J'ai commencé par assister

92
00:04:07,331 --> 00:04:09,166
à une réunion artistique

93
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
à distance.

94
00:04:10,626 --> 00:04:12,127
Doug Chiang était là,

95
00:04:12,211 --> 00:04:14,379
et Andrew Jones, bien sûr.

96
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
Et je regardais ça de San Francisco.

97
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
Et Andrew a fait référence aux extérieurs.

98
00:04:20,928 --> 00:04:22,763
Et je crois qu'à ce moment-là,

99
00:04:23,472 --> 00:04:26,266
tu voulais planifier et dire :

100
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
"Je veux être clair
sur ce que je veux faire".

101
00:04:29,353 --> 00:04:31,313
On est allés dans une salle,

102
00:04:31,730 --> 00:04:34,024
tu sais... toi...

103
00:04:34,900 --> 00:04:37,903
Kathy, moi. Tu étais là.

104
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
Rob Bredow, des tas de gens d'ILM,

105
00:04:40,989 --> 00:04:45,077
sans compter Kim Libreri,
qui était à ILM et maintenant à Epic

106
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
et Unreal.

107
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
Et d'autres gens, Magnopus,

108
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
avec qui j'avais travaillé
sur Le Livre et Le Roi Lion.

109
00:04:52,376 --> 00:04:54,670
On a formé un genre

110
00:04:55,087 --> 00:04:56,797
de groupe de réflexion

111
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
pour déterminer si on pourrait y arriver.

112
00:05:00,467 --> 00:05:06,056
LA TECHNOLOGIE

113
00:05:06,640 --> 00:05:09,268
The Mandalorian est la première production

114
00:05:09,351 --> 00:05:12,104
à utiliser le rendu en temps réel,

115
00:05:12,187 --> 00:05:14,565
et un mur vidéo à la prise de vues

116
00:05:14,773 --> 00:05:16,942
pour le décor et les effets.

117
00:05:17,609 --> 00:05:20,070
La nécessité est la mère de l'invention.

118
00:05:21,738 --> 00:05:25,117
On essayait de trouver
comment produire la série

119
00:05:25,200 --> 00:05:27,244
dans le temps imparti,

120
00:05:27,327 --> 00:05:28,996
au budget prévu,

121
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
tout en obtenant le rendu visuel souhaité.

122
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
J'ai beaucoup réfléchi à tout ça.

123
00:05:35,252 --> 00:05:39,423
Je suis fascinée,
par rapport à L'Indien du Placard,

124
00:05:39,506 --> 00:05:41,300
où on en était au Translite

125
00:05:41,466 --> 00:05:44,136
et à l'écran bleu,
mais surtout au Translite.

126
00:05:44,219 --> 00:05:45,429
Je me demande

127
00:05:45,971 --> 00:05:48,974
quelle a été l'évolution

128
00:05:49,057 --> 00:05:51,143
de l'utilisation des écrans

129
00:05:51,226 --> 00:05:54,813
et comment ils peuvent
servir au Mandalorian.

130
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
Ça remonte à King Kong.

131
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
C'était de la projection.

132
00:05:58,442 --> 00:06:00,110
En 1933.

133
00:06:00,694 --> 00:06:02,154
On a Fay Wray,

134
00:06:02,237 --> 00:06:04,990
et un modèle en stop motion.

135
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
Et c'était projeté

136
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- vers la caméra ?
- Sur un écran, en plateau.

137
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
Et la grande innovation suivante

138
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
a permis à Kubrick de réaliser

139
00:06:15,125 --> 00:06:18,420
des effets incroyables dans 2001.

140
00:06:18,504 --> 00:06:21,548
- Et j'en passe.
- "L'aube de l'humanité".

141
00:06:21,632 --> 00:06:23,967
D'où le reflet dans les yeux

142
00:06:24,051 --> 00:06:26,053
de la panthère, ou...

143
00:06:26,136 --> 00:06:27,262
Le léopard.

144
00:06:27,346 --> 00:06:29,306
C'était un effet vraiment cool.

145
00:06:29,389 --> 00:06:33,101
Tout en projection.
Ça brille grâce à l'écran réfléchissant.

146
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
Je croyais que cette séquence
avait été filmée en extérieurs.

147
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
Non. En plateau.

148
00:06:38,690 --> 00:06:40,400
Comme on l'a fait.

149
00:06:40,484 --> 00:06:43,362
Mais grâce à la luminance...

150
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
Mais je vous laisse en parler.

151
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
Pourquoi cette séquence
était si révolutionnaire ?

152
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
C'était fait avec bon goût.

153
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
Ils ont peaufiné les cadrages

154
00:06:56,375 --> 00:06:58,752
et utilisé la technologie.

155
00:06:59,503 --> 00:07:02,881
Aucun des avant-plans n'est suréclairé.

156
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
Si on veut simuler la lumière du soleil,

157
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
on ne travaille pas en front projection.

158
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
S'ils avaient recréé la lumière du soleil,

159
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
elle se serait réfléchie sur l'écran,

160
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
en provoquant des halos partout.

161
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
Ils ont mis le soleil à l'arrière-plan,
sur la partie projetée,

162
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
et laissé les avant-plans à l'ombre.

163
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
Ce qu'on a fait sur le Volume.

164
00:07:33,537 --> 00:07:37,416
Une de mes meilleures expériences,
sur ce projet,

165
00:07:37,499 --> 00:07:39,710
c'était le Volume LED.

166
00:07:41,336 --> 00:07:45,340
C'est comme une grande salle
d'écrans vidéo.

167
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
Et un plafond
où on visualise l'environnement.

168
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
On le projette sur ces écrans géants.

169
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
C'est un cercle de 23 m, avec un plafond

170
00:07:57,603 --> 00:07:59,897
qui est un écran LED.

171
00:08:00,564 --> 00:08:03,317
Des milliers d'écrans, de panneaux LED,

172
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
et on y projette des images
qu'on peut filmer

173
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
directement dans la caméra.

174
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
Le Volume est extraordinaire.

175
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
On ne travaille pas en fond vert.

176
00:08:13,535 --> 00:08:15,829
On essaie de tout faire en direct.

177
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
Les décors sont des photographies

178
00:08:19,249 --> 00:08:21,919
de lieux réels recréés par ordinateur

179
00:08:22,377 --> 00:08:25,172
et arrangés selon une géométrie

180
00:08:26,006 --> 00:08:27,841
très photoréaliste,

181
00:08:27,925 --> 00:08:30,552
avec la texture des photographies,

182
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
pour vous convaincre que c'est réel.

183
00:08:36,016 --> 00:08:38,602
Ce qui était très différent,
sur ce projet,

184
00:08:39,228 --> 00:08:43,357
c'est le suivi de mouvement
dans la caméra.

185
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
Les données étaient repérées
dans la caméra

186
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
pour que perspective et parallaxe
suivent ses déplacements,

187
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
et que le contenu du mur
change en fonction de la caméra.

188
00:08:55,452 --> 00:08:56,453
PARALLAXE

189
00:08:56,537 --> 00:08:59,331
Effet où la position
ou la direction d'un objet

190
00:08:59,414 --> 00:09:01,875
changent en fonction de l'observateur.

191
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
On a créé ce monde réel.

192
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
C'était comme tourner
dans un véritable environnement.

193
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
Mais il était simulé.

194
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
C'est extraordinaire de filmer
une aube de dix ou douze heures.

195
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
Ou de pouvoir se dire :

196
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
"Ce monde n'est pas correct,
déplaçons-le un peu".

197
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
"Changeons un peu ça".

198
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
C'est un outil hallucinant.

199
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
À l'origine du Volume,
on voulait seulement

200
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
obtenir suffisamment
de lumière interactive,

201
00:09:42,541 --> 00:09:43,625
et pouvoir

202
00:09:44,001 --> 00:09:47,629
suivre une personne avec un fond vert

203
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
ou rester derrière
pour éviter d'éclairer le fond.

204
00:09:51,550 --> 00:09:55,137
Mais on a exploré
la technologie des jeux vidéo,

205
00:09:55,721 --> 00:09:58,182
et fait des tests, ici-même,

206
00:09:58,265 --> 00:10:01,685
sur Le Roi Lion,
avec un simple écran télé,

207
00:10:01,768 --> 00:10:04,730
avec les informations de suivi

208
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
pour la réalité virtuelle.

209
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
En renvoyant ça vers l'écran,

210
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
c'est assez rapide pour qu'on se déplace.

211
00:10:13,071 --> 00:10:17,075
On avait une tête de lion sculptée

212
00:10:17,159 --> 00:10:19,286
devant ce dispositif.

213
00:10:19,369 --> 00:10:21,246
Ça paraissait bizarre

214
00:10:21,371 --> 00:10:24,124
de l'extérieur,
avec des bavures et des bugs,

215
00:10:24,208 --> 00:10:26,919
mais dans l'objectif, c'était parfait.

216
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
Ça validait le concept.

217
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
D'autres avaient pensé à faire ça,

218
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
mais il faut une série
pour avoir le budget,

219
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
et quelqu'un comme Kathy Kennedy

220
00:10:38,514 --> 00:10:39,806
qui peut s'impliquer

221
00:10:40,516 --> 00:10:43,185
et qui dirige ILM, et Lucasfilm.

222
00:10:43,769 --> 00:10:47,773
Et moi, qui attendais impatiemment
cette révolution,

223
00:10:48,190 --> 00:10:52,694
avec une vision,
en contact avec ceux qui y travaillaient.

224
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
On en avait parlé.

225
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
Et George Lucas tournait autour,

226
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
depuis longtemps, avec des fonds verts.

227
00:11:00,452 --> 00:11:02,621
Chacun avait un angle différent,

228
00:11:02,704 --> 00:11:03,997
et s'est réuni.

229
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
Et franchement,
il fallait aussi des cinéastes

230
00:11:06,917 --> 00:11:08,377
à la hauteur,

231
00:11:08,460 --> 00:11:12,589
capables de transformer les limites
en avantages.

232
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
On parle du Volume et de la technologie.

233
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
Mais, pour moi, il a été un moyen

234
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
de revenir sur un plateau.

235
00:11:21,807 --> 00:11:24,977
Dans un univers avec des règles

236
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
qu'on peut comprendre.

237
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
J'entrais sur le plateau avec mes acteurs,

238
00:11:30,315 --> 00:11:32,734
et on parlait, on se déplaçait

239
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
comme si ce monde était réel.

240
00:11:37,197 --> 00:11:39,533
Et cette liberté

241
00:11:40,784 --> 00:11:42,119
n'a pas de prix.

242
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
Mais tout ça est possible

243
00:11:45,038 --> 00:11:49,501
quand on sait
quel résultat on veut obtenir.

244
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
Sur le plateau, je ne me disais pas :

245
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
"Je suis étouffé."

246
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
Je me sentais vraiment libre de créer.

247
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
Jon, tu es allé encore plus loin.

248
00:12:02,890 --> 00:12:04,558
Et je me disais :

249
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
"On avait prévisualisé ça,
et je suis raccord".

250
00:12:09,438 --> 00:12:10,981
Et tu répondais : "Cool".

251
00:12:11,565 --> 00:12:16,236
"Mais on devrait peut-être
essayer autre chose".

252
00:12:16,320 --> 00:12:19,489
Et moi : "On peut ?
On vient de dépenser un fric fou".

253
00:12:20,490 --> 00:12:21,700
"Faisons-le".

254
00:12:22,242 --> 00:12:24,578
Mais ça obligeait à se préparer.

255
00:12:24,661 --> 00:12:27,873
- Oui.
- Il fallait construire les ressources.

256
00:12:28,040 --> 00:12:29,541
Par exemple,

257
00:12:29,625 --> 00:12:32,961
dans l'épisode
où tu es dans la station spatiale,

258
00:12:33,545 --> 00:12:37,883
il fallait créer des Volumes
d'après tes scènes d'action.

259
00:12:38,342 --> 00:12:40,928
Mais les répliques de Bill Burr

260
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
étaient secondaires.

261
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
On pouvait les modifier
et altérer la scène

262
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
à condition de laisser
assez de temps à nos artistes

263
00:12:50,771 --> 00:12:53,065
pour construire ton terrain de jeu.

264
00:12:53,148 --> 00:12:54,650
Voilà ce qu'on apprenait.

265
00:12:54,733 --> 00:12:57,319
Il faut tout prévoir,

266
00:12:57,402 --> 00:12:59,279
parce que le Volume,

267
00:12:59,905 --> 00:13:02,533
pour ceux qui n'y sont pas entrés,

268
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
est comme cette table, c'est une scène

269
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
dont les parois et le plafond
sont des murs vidéo.

270
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
Tout ce qui est au sol

271
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
ou dans les murs vidéo doit être présent.

272
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
S'il y a de la terre là, et ici,
c'est raccord.

273
00:13:21,593 --> 00:13:23,387
Et s'il y a des meubles

274
00:13:23,470 --> 00:13:26,473
ou une cargaison, on le met en place.

275
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
Si on avait le Razor Crest,

276
00:13:28,559 --> 00:13:32,938
il en fallait un sur le plateau.
Ou la moitié, et l'autre sur le mur.

277
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
Tout était prévu
pour que ce qui est au sol

278
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
se prolonge sur le mur.

279
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
Et en déplaçant la caméra,

280
00:13:39,444 --> 00:13:43,949
le décor conservait la parallaxe,
comme dans un jeu vidéo,

281
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
parce qu'on faisait
un rendu en temps réel.

282
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
Endommagez un droïde et vous le paierez.

283
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
Éloignez-les de mon vaisseau.

284
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
Vous croyez que c'est une bonne idée ?

285
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
Je suis incapable d'expliquer

286
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
en quoi un moteur de jeu est fondamental.

287
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
Je vous donne ma version et Jon corrigera.

288
00:14:06,638 --> 00:14:08,515
C'est en temps réel.

289
00:14:08,599 --> 00:14:11,101
Ce que le joueur voit

290
00:14:12,186 --> 00:14:15,731
est calculé en millisecondes.

291
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
Si on bouge à droite ou à gauche,
si on se tourne,

292
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
on voit un nouvel environnement.

293
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
Ça se passe en des millisecondes.

294
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
Pour être clair,

295
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
c'est comme dans la bataille de Hoth,
dans L'Empire,

296
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
mais vous êtes au milieu.

297
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
- On l'a planifiée.
- En jeu vidéo.

298
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
Maintenant, on filme
dans cette réalité vidéo

299
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
et on en fait une expérience cinéma.

300
00:14:39,755 --> 00:14:40,923
On va la contrôler.

301
00:14:44,551 --> 00:14:46,261
Prêts ? Action.

302
00:14:47,471 --> 00:14:49,765
Quelquefois, on entre dans le Volume

303
00:14:49,973 --> 00:14:52,935
sans savoir où sont les écrans.

304
00:14:53,143 --> 00:14:54,228
Parce qu'il y a...

305
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
des décors en dur,

306
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
avec ces gens, ces personnages,

307
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
et même l'œil humain peut s'y tromper.

308
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
On ne sait plus
où s'arrêtent les objets physiques

309
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
et où commencent les écrans LED.

310
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
C'est totalement crédible.

311
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
Surtout le hangar,
dans l'épisode 6.

312
00:15:20,838 --> 00:15:23,841
On est dans ce hangar,
à regarder les étoiles,

313
00:15:24,174 --> 00:15:26,260
et on ressent tous ces équipements.

314
00:15:26,343 --> 00:15:28,303
Il ne fait pas partie du marché.

315
00:15:28,387 --> 00:15:32,057
Je ne t'ai laissé revenir
que pour le Crest.

316
00:15:32,391 --> 00:15:34,142
Je finissais par me dire :

317
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
"Je vais deviner ce qui est réel".
C'est impossible.

318
00:15:38,272 --> 00:15:40,983
Les vraies caisses
s'intègrent parfaitement.

319
00:15:41,066 --> 00:15:42,109
Incroyable.

320
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
On faisait des tests.

321
00:15:43,861 --> 00:15:45,988
Un jour, on tournait en extérieurs,

322
00:15:46,071 --> 00:15:49,324
et on venait dans le Volume
planifier le lendemain.

323
00:15:49,408 --> 00:15:52,244
Souvent, les décorateurs
avaient tout préparé.

324
00:15:52,327 --> 00:15:53,954
Les écrans sont blancs.

325
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
On les allume,

326
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
et le décor apparaît d'un seul coup.

327
00:15:57,958 --> 00:15:59,626
On discutait.

328
00:16:00,419 --> 00:16:02,546
Et sur l'écran, il y avait

329
00:16:02,629 --> 00:16:04,798
un effet de fumée,

330
00:16:05,048 --> 00:16:07,050
à cause d'un soudeur, sur l'écran.

331
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
Quelqu'un a crié :

332
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
"Au feu ! Au feu !"

333
00:16:11,180 --> 00:16:13,807
On s'est marré, pendant une conférence.

334
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
Une conférence avec les gens de Disney.

335
00:16:19,271 --> 00:16:21,064
Tu étais à l'autre bout.

336
00:16:21,148 --> 00:16:23,567
On était assis, dans le hangar.

337
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
Et tout était allumé,
on était dans le Volume.

338
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
Et plus tard, tu nous as dit
que personne ne s'en était rendu compte.

339
00:16:31,867 --> 00:16:33,785
Ils croyaient à un décor géant

340
00:16:33,911 --> 00:16:35,704
qui leur avait coûté un bras.

341
00:16:35,787 --> 00:16:38,332
- C'était de la télé !
- Fantastique.

342
00:16:38,415 --> 00:16:42,544
Je vais vous citer ceux que j'ai trouvés
les plus incroyables.

343
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
Par exemple, le camp Jawa,
dans le chapitre 2.

344
00:16:46,715 --> 00:16:48,926
Salutations !

345
00:16:49,384 --> 00:16:52,346
Ils sont tous assis,
comme ils l'avaient fait...

346
00:16:52,930 --> 00:16:54,765
- Au Maroc ?
- En Tunisie.

347
00:16:54,848 --> 00:16:56,767
UN NOUVEL ESPOIR

348
00:16:57,142 --> 00:17:00,395
Ils avaient quelques rampes,
le reste était hors champ.

349
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
On a construit une rampe
et prolongé tout le reste.

350
00:17:06,151 --> 00:17:09,196
Un des plus beaux, esthétiquement,

351
00:17:09,279 --> 00:17:12,199
et des plus efficaces,
était dans ton épisode.

352
00:17:12,783 --> 00:17:14,993
Quand tu as... Ming-Na.

353
00:17:15,077 --> 00:17:18,038
- Sur la falaise, devant.
- Et Jake.

354
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
Devant la Mer de Dunes, sur la moto-jet.

355
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
Juste en silhouette.

356
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
J'ai trouvé l'équilibre
entre la lumière et la silhouette.

357
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
Il y a une très longue liste

358
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
des avantages à tourner
dans cet environnement.

359
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
Pour être clair,
c'est une immense table lumineuse.

360
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
Le sujet est éclairé normalement.

361
00:17:45,649 --> 00:17:48,402
On n'est pas obligés d'imaginer

362
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
comment créer ça artificiellement.

363
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
On peut y mettre un sujet

364
00:17:53,824 --> 00:17:55,993
et l'éclairer grâce aux LED.

365
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
On a la lumière ambiante,
et surtout les reflets.

366
00:17:59,204 --> 00:18:01,164
On a un personnage réfléchissant.

367
00:18:01,248 --> 00:18:03,333
Ça permet de vendre l'illusion.

368
00:18:03,792 --> 00:18:06,753
Le casque du héros est comme un miroir.

369
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
On peut vraiment voir l'environnement

370
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
se réfléchir dans le casque.

371
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
Ça évite de se prendre la tête
à le faire ensuite.

372
00:18:16,597 --> 00:18:18,098
Avec un fond vert,

373
00:18:18,182 --> 00:18:21,310
on remplace les reflets verts
par d'autres reflets.

374
00:18:21,393 --> 00:18:23,604
On les intègre sur ces surfaces.

375
00:18:23,687 --> 00:18:28,108
En fond vert, on évite les reflets
alors qu'ici, on les recherche.

376
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
La plupart des opérateurs
éclairent ce qu'ils voient,

377
00:18:35,449 --> 00:18:37,492
et en plateau, avec des acteurs,

378
00:18:37,576 --> 00:18:39,703
SUPERVISEUR EFFETS SPÉCIAUX ILM

379
00:18:39,786 --> 00:18:42,206
et une fenêtre sur un fond bleu,

380
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
qui n'est pas surexposé,

381
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
ils éclairent l'avant-plan,
et à l'arrivée,

382
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
quand on ajoute la vue surexposée,

383
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
c'est bizarre ou déplaisant.

384
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
Et on essaie de recréer la balance.

385
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
Notre mur vidéo leur permet
d'éclairer en conséquence,

386
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
de changer l'exposition à vue,

387
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
comme dans un véritable environnement.

388
00:19:06,313 --> 00:19:08,941
On parle du Volume
comme d'un fabuleux outil

389
00:19:10,067 --> 00:19:11,818
de tournage, ce qu'il est.

390
00:19:11,985 --> 00:19:15,906
Mais surtout, il permet
à tous les départements

391
00:19:15,989 --> 00:19:17,741
de travailler

392
00:19:18,408 --> 00:19:22,037
plus traditionnellement
que sur un écran bleu,

393
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
où l'opérateur
ne connaît pas l'arrière-plan.

394
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
Il espère juste que son éclairage
correspondra plus tard.

395
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
Là, on voit tout dans l'objectif.

396
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
Acteurs, décor. Et on ajuste l'éclairage.

397
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
L'acteur est immergé dans l'image.

398
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
On peut monter immédiatement.

399
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
Plus d'acteurs en fond bleu.

400
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
Chaque département

401
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
sait quels objets physiques
placer devant l'écran,

402
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
et les deux doivent cohabiter.

403
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
On peut regarder dans l'objectif,
ou sur place, et dire :

404
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
"On devrait retoucher ou ajuster ça".

405
00:19:56,530 --> 00:19:59,908
C'est comme ça
que travaillent les départements.

406
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
On émule un décor réel.

407
00:20:02,119 --> 00:20:04,746
Et cette technique nous permet

408
00:20:05,080 --> 00:20:08,709
de monter dès le lendemain,
ou le jour-même,

409
00:20:08,917 --> 00:20:10,085
de regarder,

410
00:20:10,169 --> 00:20:12,129
et d'y revenir,

411
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
de remarquer rapidement
ce qui vous aurait échappé.

412
00:20:16,049 --> 00:20:19,219
Il suffit de tout remettre sur les écrans.

413
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
L'éclairage est prêt,
on ne perd pas de temps.

414
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
C'était un immense atout.
On pouvait séparer les équipes.

415
00:20:26,185 --> 00:20:29,146
Je pouvais tourner des plans
pour les autres,

416
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
d'après leur petite liste.

417
00:20:31,398 --> 00:20:33,901
Je pouvais emmener Richard

418
00:20:33,984 --> 00:20:36,361
et un des opérateurs,

419
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
et on tournait très vite.

420
00:20:38,488 --> 00:20:40,616
On pouvait modifier le Volume

421
00:20:40,699 --> 00:20:42,784
en une demi-heure

422
00:20:42,868 --> 00:20:44,161
et changer de décor.

423
00:20:44,244 --> 00:20:47,247
Si le sol est hors-champ,
pas besoin de le changer

424
00:20:47,331 --> 00:20:50,792
pour conserver profondeur,
parallaxe et reflets.

425
00:20:51,460 --> 00:20:54,713
Tous ces outils
ont une parenté avec l'animation,

426
00:20:54,796 --> 00:20:56,340
ma zone de confort.

427
00:20:56,423 --> 00:20:58,842
C'est mon premier tournage.

428
00:20:58,926 --> 00:21:01,512
Voir ces objets tri-dimensionnels,

429
00:21:01,595 --> 00:21:03,764
la parallaxe, l'alignement virtuel,

430
00:21:03,847 --> 00:21:06,767
ça me rappelle ce que George Lucas m'a dit

431
00:21:06,850 --> 00:21:10,562
sur Clone Wars,
l'animation et l'alignement virtuel.

432
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
Les acteurs ont eu une réponse créative
à cette approche.

433
00:21:16,693 --> 00:21:19,655
Prêts... et... porte !

434
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
Maintenant, on a une salle
où on peut voir les choses.

435
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
Je peux monter sur mon chasseur TIE
et voir l'horizon.

436
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
C'est interactif.

437
00:21:33,877 --> 00:21:37,047
Je sens la puissance du lever de soleil.

438
00:21:37,172 --> 00:21:38,882
Il pourrait ne rien y avoir,

439
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
et là, on met
un décor, de la terre, un vaisseau.

440
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
J'ai quelque chose de concret
à regarder et toucher.

441
00:21:46,723 --> 00:21:50,102
Quelle différence, d'un jour à l'autre.

442
00:21:54,231 --> 00:21:56,900
C'était génial d'être
dans un tunnel de lave.

443
00:21:56,984 --> 00:21:59,528
D'habitude, on est désorienté.

444
00:22:00,362 --> 00:22:03,073
L'acteur est là, à faire semblant.

445
00:22:03,198 --> 00:22:05,826
Mais là, on regarde le mur,

446
00:22:05,909 --> 00:22:10,038
et il bouge littéralement,
comme sur le bateau.

447
00:22:10,122 --> 00:22:12,332
On regarde le bout du tunnel,

448
00:22:12,416 --> 00:22:13,959
et il grossit.

449
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
La sortie s'agrandit.

450
00:22:17,129 --> 00:22:19,047
Et derrière, il rétrécit.

451
00:22:19,715 --> 00:22:20,716
Et...

452
00:22:20,799 --> 00:22:23,635
la lave coule, le toit bouge.

453
00:22:23,719 --> 00:22:25,304
Et on t'éclairait,

454
00:22:25,387 --> 00:22:29,183
comme dans Le Livre de la Jungle,
ce qu'on appelle une poursuite.

455
00:22:29,433 --> 00:22:33,228
J'ai eu du mal avec ça,
j'étais pas rassurée.

456
00:22:33,312 --> 00:22:34,646
On se sentait bouger.

457
00:22:35,189 --> 00:22:38,108
J'ai souvent le mal de mer.
Je m'accrochais.

458
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
Pour ne pas tomber dans la lave.

459
00:22:41,361 --> 00:22:44,740
- C'est une leçon pour les acteurs.
- Je suis délicate.

460
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
Ça faisait quoi, d'être dans le Volume,

461
00:22:48,160 --> 00:22:51,038
avec autre chose à regarder
qu'un fond vert ?

462
00:22:51,538 --> 00:22:54,374
Les gens se demandent
ce qu'un acteur ressent.

463
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
Vous pourriez tous en parler.

464
00:22:57,294 --> 00:22:59,296
Franchement, j'ai trouvé ça

465
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
plus libérateur que jamais.

466
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
Parce qu'on l'accepte,
on croit à cet environnement.

467
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
Plus besoin de tricher.

468
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
C'était très différent.

469
00:23:11,558 --> 00:23:14,436
Quel que soit le contexte,

470
00:23:14,520 --> 00:23:15,646
on y croyait.

471
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
Pas besoin de l'imaginer.

472
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
On était quatre dans le bateau,

473
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
et on descendait.

474
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
À quatre, si on ne voit pas la même chose,

475
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
on a quatre visions de ce qui se passe.

476
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
On devient une véritable équipe
dans le bateau.

477
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
Pas besoin de réfléchir,
on sait ce qui se passe.

478
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
Si quelqu'un se réfère à quelque chose,
on l'accepte.

479
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
On est tous en synchronisme.

480
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
Je trouvais ça incroyable.

481
00:23:45,592 --> 00:23:46,844
Je dois être détruit.

482
00:24:05,279 --> 00:24:06,572
Le paradoxe,

483
00:24:06,655 --> 00:24:08,407
c'est que George Lucas,

484
00:24:08,490 --> 00:24:11,368
il y a bien plus de vingt ans,

485
00:24:11,702 --> 00:24:13,954
disait quelque chose comme :

486
00:24:14,037 --> 00:24:17,583
"Un jour, on fera ces films
dans notre garage".

487
00:24:17,666 --> 00:24:18,876
RÉALISATRICE

488
00:24:18,959 --> 00:24:24,548
"Et ce sera aussi crédible
qu'en voyageant à des zillions de km".

489
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
Dès que je suis entrée dans le Volume,

490
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
j'ai pensé : "C'est le garage de George".

491
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
Quand il est passé voir
le mur qu'on avait construit,

492
00:24:34,099 --> 00:24:36,560
j'avais envie de lui dire :

493
00:24:36,768 --> 00:24:38,312
"On est les premiers.

494
00:24:38,395 --> 00:24:40,647
Personne d'autre ne l'a fait.

495
00:24:40,981 --> 00:24:42,357
Tu n'en avais pas".

496
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
Il a dit non,
mais les préquelles servaient à ça.

497
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
C'est ce qu'il construisait,
ou voulait construire,

498
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
dans la vallée du Ranch.

499
00:24:51,033 --> 00:24:52,659
Il n'a jamais réussi.

500
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
- C'est une production virtuelle.
- Son rêve.

501
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
Il était en avance sur la technologie.

502
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
Il a toujours eu 10 ans d'avance.

503
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
Avec le numérique,

504
00:25:03,128 --> 00:25:06,465
on a pu... surtout avec l'écran bleu...

505
00:25:06,548 --> 00:25:08,425
CRÉATEUR DE STAR WARS

506
00:25:08,509 --> 00:25:10,928
tourner, en fond bleu,

507
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
tout préparer et finir plus tard.

508
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
C'est mieux en plateau.

509
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
On tourne d'avant en arrière...
et sur la gauche.

510
00:25:21,688 --> 00:25:23,774
D'autres cinéastes vont l'adopter.

511
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
Cette technique les intrigue.

512
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
Maintenant qu'on l'a fait,
c'est plus facile,

513
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
parce que la technologie est disponible.

514
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
Rien n'a été déposé.

515
00:25:35,285 --> 00:25:36,411
C'est accessible.

516
00:25:36,495 --> 00:25:38,372
C'est une technologie de jeu,

517
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
des écrans vidéo,
des informations de suivi.

518
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
Ce sont des choses

519
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
combinées comme jamais auparavant.

520
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
Il faut juste savoir s'en servir.

521
00:25:48,423 --> 00:25:49,716
C'est amusant.

522
00:25:50,133 --> 00:25:52,803
Notre équipe, nos réalisateurs,

523
00:25:53,053 --> 00:25:57,307
expérimentent pour la première fois
cette combinaison de techniques.

524
00:25:57,808 --> 00:25:59,726
Tous les jeunes réalisateurs

525
00:25:59,810 --> 00:26:02,896
savent s'en servir et vont s'en emparer

526
00:26:02,980 --> 00:26:06,233
pour faire encore progresser
la technologie.

527
00:26:13,699 --> 00:26:17,578
DISNEY LES MAKING-OF
STAR WARS : THE MANDALORIAN

528
00:26:49,693 --> 00:26:51,695
Sous-titres : Philippe Videcoq-Gagé