1
00:00:00,000 --> 00:00:04,546
Lo que empecé a aprender a hacer en Elf...

2
00:00:04,630 --> 00:00:05,690
JON FAVREAU
PRODUCTOR EJECUTIVO / CREADOR

3
00:00:05,714 --> 00:00:08,300
y a pulir con Zathura y Iron Man

4
00:00:08,383 --> 00:00:12,137
fue que si grabo las cosas bien,
los efectos quedan mucho mejor.

5
00:00:12,221 --> 00:00:15,807
Existía la ilusión, que aún perdura,

6
00:00:15,891 --> 00:00:17,518
de que luego lo arreglas.

7
00:00:17,601 --> 00:00:22,022
"Lo arreglamos en posproducción"
o "eso lo quitamos luego",

8
00:00:22,105 --> 00:00:25,651
o "lo corregimos después".
Se pueden hacer muchas cosas,

9
00:00:25,734 --> 00:00:27,152
pero tampoco todas.

10
00:00:27,236 --> 00:00:31,532
Hay cosas como la interacción de la luz
que no puedes apañar después

11
00:00:31,615 --> 00:00:33,742
y que se asocian a efectos

12
00:00:33,825 --> 00:00:37,162
que no quedan bien en películas viejas.

13
00:00:37,246 --> 00:00:40,624
Si intentas hacer una sombra a posteriori,

14
00:00:40,707 --> 00:00:41,792
nunca queda bien,

15
00:00:41,875 --> 00:00:43,460
y la luz tampoco.

16
00:00:43,544 --> 00:00:44,545
EL LIBRO DE LA SELVA

17
00:00:44,628 --> 00:00:48,048
En El libro de la selva
empezamos pensando qué hacer.

18
00:00:48,131 --> 00:00:52,594
Creamos los escenarios digitalmente,
hicimos una jungla entera,

19
00:00:52,678 --> 00:00:58,225
pero teníamos paneles en las paredes
para crear las luces y su interacción.

20
00:00:58,308 --> 00:01:01,854
Si pasaban elefantes,
proyectaban sombra en el chaval,

21
00:01:02,437 --> 00:01:07,192
pero en el plató solo había
cosas azules y un pequeño set

22
00:01:07,276 --> 00:01:10,237
con follaje para que caminase.

23
00:01:10,320 --> 00:01:13,073
Si algo arrojaba sombra, lo añadíamos.

24
00:01:13,156 --> 00:01:14,700
Debíamos ir deprisa.

25
00:01:14,783 --> 00:01:17,619
Era convincente porque la luz era genial,

26
00:01:17,703 --> 00:01:19,997
como la planificación y la ejecución.

27
00:01:20,080 --> 00:01:22,457
El problema era que tardaba la tira

28
00:01:22,541 --> 00:01:25,460
porque con la pantalla azul
si llegas al rodaje

29
00:01:25,544 --> 00:01:27,254
con una idea ya pensada,

30
00:01:27,337 --> 00:01:32,509
pero queda mejor
con un ángulo de cámara más elevado,

31
00:01:32,593 --> 00:01:34,845
te toca mover toda la pantalla azul.

32
00:01:35,596 --> 00:01:37,764
Tardamos el doble de lo esperado.

33
00:01:37,848 --> 00:01:40,559
Pensé en cómo sería
el plató de mis sueños.

34
00:01:41,101 --> 00:01:43,270
Le di vueltas al tema.

35
00:01:43,353 --> 00:01:44,897
Lo tenía ahí archivado.

36
00:01:44,980 --> 00:01:49,026
Me contrataron para dirigir El rey león

37
00:01:49,109 --> 00:01:51,361
debido al éxito de Libro.

38
00:01:51,945 --> 00:01:53,822
La preanimamos entera.

39
00:01:53,906 --> 00:01:57,910
Creamos el entorno
virtualmente como en El libro de la selva.

40
00:01:57,993 --> 00:01:58,994
EL REY LEÓN

41
00:01:59,077 --> 00:02:02,706
Pero el público ya tenía
acceso a equipo de realidad virtual.

42
00:02:02,789 --> 00:02:04,333
- Jon.
- Dime.

43
00:02:04,416 --> 00:02:06,835
Propongo empezar más arriba

44
00:02:06,919 --> 00:02:08,295
- y luego bajar.
- Vale.

45
00:02:08,378 --> 00:02:11,548
Tres, dos, uno. Ya.

46
00:02:14,343 --> 00:02:15,969
De lujo.

47
00:02:16,053 --> 00:02:17,554
Menuda persecución.

48
00:02:17,638 --> 00:02:19,306
No hacía falta MotionBuilder

49
00:02:19,389 --> 00:02:23,393
ni captura de movimiento.
Eso es para rodajes normales.

50
00:02:24,228 --> 00:02:26,480
Usamos tecnología de videojuegos.

51
00:02:26,563 --> 00:02:30,317
Las cámaras se operan en realidad virtual

52
00:02:30,400 --> 00:02:33,362
sin esperas. Lo que ven es lo que hay.

53
00:02:34,029 --> 00:02:38,450
Entonces llegamos al punto
en que yo iba a ocuparme

54
00:02:38,534 --> 00:02:41,411
de una serie de Disney+, The Mandalorian.

55
00:02:41,495 --> 00:02:44,122
Teníamos un gran equipo y a toda ILM.

56
00:02:44,790 --> 00:02:46,542
Ya habíamos colaborado.

57
00:02:46,625 --> 00:02:47,685
EFECTOS VISUALES
DE INDUSTRIAL LIGHT & MAGIC

58
00:02:47,709 --> 00:02:50,629
Conocía a mucha gente del equipo.

59
00:02:50,712 --> 00:02:53,882
Nos apetecía forzar los límites

60
00:02:53,966 --> 00:02:57,511
y ver cómo podíamos innovar.

61
00:02:57,594 --> 00:03:00,222
Las paredes de vídeo que usamos

62
00:03:00,305 --> 00:03:02,766
eran cada vez más grandes,

63
00:03:02,850 --> 00:03:07,187
baratas y con una mayor calidad de píxel.

64
00:03:07,980 --> 00:03:09,314
Me hizo pensar

65
00:03:09,398 --> 00:03:12,776
en cómo aprovechar
las innovaciones tecnológicas.

66
00:03:13,360 --> 00:03:15,487
¿Qué aprendimos en Rey y Libro?

67
00:03:15,571 --> 00:03:17,364
¿Cómo aplicarlo a esta serie?

68
00:03:22,327 --> 00:03:26,957
Yo entré en la primera fase.
Teníamos storyboards...

69
00:03:27,040 --> 00:03:28,101
RICHARD BLUFF
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

70
00:03:28,125 --> 00:03:31,420
de cómo iba a ser el primer episodio.

71
00:03:31,503 --> 00:03:33,380
Por aquel entonces sabía

72
00:03:33,463 --> 00:03:37,551
que Jon quería aprovechar
la tecnología de El rey león.

73
00:03:38,260 --> 00:03:39,761
Yo estaba en plan...

74
00:03:39,845 --> 00:03:41,930
El tal Jon parece fascinante.

75
00:03:43,849 --> 00:03:45,058
Y muy fantasioso.

76
00:03:45,684 --> 00:03:47,311
Me invitaron a verlo.

77
00:03:47,394 --> 00:03:52,733
Ver al equipo de rodaje
grabando en realidad virtual

78
00:03:52,816 --> 00:03:54,318
me abrió los ojos.

79
00:03:54,401 --> 00:03:58,030
Intentaba entender
qué hacíais en el El rey león

80
00:03:58,113 --> 00:04:00,574
y cómo resolver los problemas de entorno

81
00:04:00,657 --> 00:04:04,328
de una serie de Star Wars
con ocho episodios.

82
00:04:04,411 --> 00:04:09,166
La primera reunión
del departamento artístico a la que asistí

83
00:04:09,249 --> 00:04:10,542
fue a distancia.

84
00:04:10,626 --> 00:04:14,379
Doug Chiang estaba con Andrew Jones,

85
00:04:14,463 --> 00:04:17,049
y yo asistía en remoto
desde San Francisco.

86
00:04:17,132 --> 00:04:20,844
Andrew habló de "el plató de exteriores".

87
00:04:20,928 --> 00:04:24,723
- Sí.
- Creo que por aquel entonces

88
00:04:24,806 --> 00:04:26,266
tú querías aclarar

89
00:04:26,350 --> 00:04:29,269
lo que pensabas hacer con la serie.

90
00:04:29,353 --> 00:04:31,647
Después nos reunimos en persona

91
00:04:31,730 --> 00:04:37,903
tú, Kathy, un servidor... Estábamos todos,

92
00:04:37,986 --> 00:04:40,906
y vinieron Rob Bredow y gente de ILM,

93
00:04:40,989 --> 00:04:43,033
pero también Kim Libreri,

94
00:04:43,116 --> 00:04:45,077
que pasó de ILM a Epic.

95
00:04:45,160 --> 00:04:46,537
- Sí.
- Y a Unreal.

96
00:04:46,620 --> 00:04:48,705
Había más gente, y Magnopus,

97
00:04:48,789 --> 00:04:52,292
con quienes trabajé
en Libro y en El rey león.

98
00:04:52,376 --> 00:04:56,797
Era una especie de consejo de sabios

99
00:04:56,880 --> 00:05:00,384
que intentaba saber si esto era posible.

100
00:05:00,467 --> 00:05:06,056
LA TECNOLOGÍA

101
00:05:06,640 --> 00:05:12,104
The Mandalorian es la primera producción
con renderizado en tiempo real,

102
00:05:12,187 --> 00:05:16,483
extensiones de plató
y efectos integrados en muros de vídeo.

103
00:05:16,567 --> 00:05:20,070
La necesidad fue la madre de la ciencia

104
00:05:20,153 --> 00:05:25,117
porque queríamos ingeniárnoslas
para sacar adelante la producción

105
00:05:25,200 --> 00:05:29,329
con el tiempo y presupuesto disponibles,

106
00:05:29,413 --> 00:05:31,999
pero que luciese tan bien como siempre.

107
00:05:32,082 --> 00:05:35,085
Jon, una de las cosas que me fascinan...

108
00:05:35,169 --> 00:05:36,229
KATHLEEN KENNEDY
PRODUCTORA EJECUTIVA

109
00:05:36,253 --> 00:05:39,423
es pensar en La llave mágica.

110
00:05:39,506 --> 00:05:41,925
Usamos mucho Translite...

111
00:05:42,009 --> 00:05:44,303
y también pantalla azul.

112
00:05:44,386 --> 00:05:48,974
Tengo curiosidad por conocer la evolución

113
00:05:49,057 --> 00:05:53,061
del uso de pantallas como medio

114
00:05:53,145 --> 00:05:54,813
en The Mandalorian.

115
00:05:54,897 --> 00:05:56,356
Volvemos a King Kong.

116
00:05:56,440 --> 00:05:58,358
Usaron proyección frontal.

117
00:05:58,442 --> 00:06:00,319
- Sí.
- En 1933.

118
00:06:00,402 --> 00:06:04,990
Está Fay Wray y también hay stop motion.

119
00:06:05,073 --> 00:06:06,783
- Lo proyectaban...
- Ya.

120
00:06:06,867 --> 00:06:09,828
- En cámara.
- En una pantalla en el set.

121
00:06:09,912 --> 00:06:12,122
El siguiente gran avance

122
00:06:12,206 --> 00:06:15,042
con esa técnica fue cuando Kubrick

123
00:06:15,125 --> 00:06:18,086
la utilizó en 2001.

124
00:06:18,170 --> 00:06:19,379
Así a bote pronto.

125
00:06:19,463 --> 00:06:21,548
- Hay más.
- Con los monos.

126
00:06:21,632 --> 00:06:23,967
Por eso hay un destello en los ojos

127
00:06:24,051 --> 00:06:26,053
del felino enorme ese.

128
00:06:26,136 --> 00:06:27,262
- El leopardo.
- ¿Sí?

129
00:06:27,346 --> 00:06:29,306
Me pareció un gran efecto,

130
00:06:29,389 --> 00:06:30,682
pero era la pantalla.

131
00:06:30,766 --> 00:06:33,101
Brilla mucho y es reflectante.

132
00:06:33,185 --> 00:06:37,356
Siempre creí que la escena
se había grabado en un entorno real,

133
00:06:37,439 --> 00:06:38,607
pero no es así.

134
00:06:38,690 --> 00:06:40,400
Era lo mismo que lo nuestro.

135
00:06:40,484 --> 00:06:43,362
Debido a los niveles de luminosidad...

136
00:06:43,445 --> 00:06:45,531
Vosotros lo explicaréis mejor.

137
00:06:45,614 --> 00:06:49,910
¿Por qué la escena de Kubrick
parece ser un avance tan grande?

138
00:06:51,245 --> 00:06:53,372
Se hizo con muy buen gusto.

139
00:06:53,455 --> 00:06:56,291
Dedicaron mucho tiempo
a hacer las cosas bien.

140
00:06:56,375 --> 00:06:58,752
Aprovecharon la tecnología.

141
00:06:58,836 --> 00:06:59,896
JOHN KNOLL
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES DE ILM

142
00:06:59,920 --> 00:07:02,881
Lo que está
en primer plano no tiene mucha luz

143
00:07:02,965 --> 00:07:06,009
porque simular la luz del sol

144
00:07:06,093 --> 00:07:09,513
no quedaría bien
con pantallas de proyección frontal.

145
00:07:09,596 --> 00:07:12,975
Si hubiesen simulado la luz del sol,

146
00:07:13,058 --> 00:07:16,228
el brillo habría rebotado en la pantalla

147
00:07:16,311 --> 00:07:18,605
y se habrían visto muchos halos.

148
00:07:18,689 --> 00:07:22,526
Pusieron toda la luz solar
en el fondo de la parte proyectada

149
00:07:22,609 --> 00:07:24,820
y lo de delante estaba más oscuro.

150
00:07:24,903 --> 00:07:27,531
Eso hicimos en el Volumen.

151
00:07:28,699 --> 00:07:32,870
EL VOLUMEN

152
00:07:33,537 --> 00:07:37,416
Una de las cosas más emocionantes
en las que he trabajado

153
00:07:37,499 --> 00:07:39,710
fue el Volumen LED.

154
00:07:41,336 --> 00:07:44,381
Es una sala enorme con pantallas...

155
00:07:44,464 --> 00:07:45,525
TAIKA WAITITI
DIRECTOR / VOZ DE IG-11

156
00:07:45,549 --> 00:07:49,678
hasta en el techo
donde muestras el entorno,

157
00:07:49,761 --> 00:07:53,682
lo proyectas
o lo enseñas en las pantallas.

158
00:07:54,433 --> 00:07:57,519
Es un círculo de 23 metros con techo

159
00:07:57,603 --> 00:08:03,317
de pantallas LED
o miles de pantallas y paneles LED

160
00:08:03,400 --> 00:08:06,278
donde mostrar contenido que fotografiar

161
00:08:06,361 --> 00:08:08,197
para tenerlo todo en cámara.

162
00:08:08,739 --> 00:08:11,033
Lo mejor de trabajar en el Volumen

163
00:08:11,116 --> 00:08:13,243
es que no es un croma.

164
00:08:13,327 --> 00:08:15,829
Queríamos captarlo todo en cámara.

165
00:08:15,913 --> 00:08:19,041
Los escenarios que ves
en pantalla son fotografías...

166
00:08:19,124 --> 00:08:20,185
DAVE FILONI
PRODUCTOR EJECUTIVO / DIRECTOR

167
00:08:20,209 --> 00:08:25,506
de lugares recreados
digitalmente y unidos de forma geométrica

168
00:08:25,589 --> 00:08:27,841
con un gran fotorrealismo

169
00:08:27,925 --> 00:08:31,136
y texturas reales sacadas de las imágenes

170
00:08:31,220 --> 00:08:33,847
para que creas que son de verdad.

171
00:08:36,016 --> 00:08:39,353
La diferencia en este proyecto

172
00:08:39,436 --> 00:08:43,357
es que el movimiento
iba controlado por la cámara

173
00:08:43,440 --> 00:08:47,361
y tenía datos posicionales de la misma

174
00:08:47,444 --> 00:08:51,281
para que la perspectiva
y el paralaje cambiasen con el movimiento

175
00:08:51,365 --> 00:08:54,910
y lo proyectado
reflejase los cambios de cámara.

176
00:08:55,452 --> 00:08:56,453
PARALAJE

177
00:08:56,537 --> 00:08:59,331
el efecto según el cual
la posición o dirección

178
00:08:59,414 --> 00:09:02,125
de un objeto cambia
según desde dónde se mire.

179
00:09:02,209 --> 00:09:04,294
Creamos un mundo auténtico.

180
00:09:04,378 --> 00:09:08,757
En la práctica era
como rodar en un entorno real,

181
00:09:08,841 --> 00:09:10,300
pero eran proyecciones.

182
00:09:10,384 --> 00:09:16,515
Poder rodar un amanecer
que dura 10 o 12 horas es extraordinario.

183
00:09:17,182 --> 00:09:20,477
Rodar cualquier escena y poder decir:

184
00:09:20,561 --> 00:09:23,689
"El mundo no me cuadra, vamos a moverlo

185
00:09:23,772 --> 00:09:25,566
"y a cambiarlo un poco"...

186
00:09:26,441 --> 00:09:29,111
Es una herramienta extraordinaria.

187
00:09:35,284 --> 00:09:38,579
Al principio el Volumen solo iba a tener

188
00:09:38,662 --> 00:09:41,540
capacidad para la interacción de la luz,

189
00:09:42,541 --> 00:09:46,920
pero tendríamos un croma
que pudiese seguir a la persona...

190
00:09:47,004 --> 00:09:48,064
TAIKA WAITITI
DIRECTOR / VOZ DE IG-11

191
00:09:48,088 --> 00:09:51,049
para prescindir de las pantallas.

192
00:09:51,133 --> 00:09:54,553
Al investigar más a fondo
la tecnología de videojuegos...

193
00:09:54,636 --> 00:09:55,637
DEBORAH CHOW
DIRECTORA

194
00:09:55,721 --> 00:09:58,724
y empezar a hacer pruebas

195
00:09:58,807 --> 00:10:01,476
cuando rodábamos
El rey león con un monitor

196
00:10:01,560 --> 00:10:04,730
y una pantalla con la información

197
00:10:04,813 --> 00:10:07,357
que usamos
para la realidad virtual de Rey,

198
00:10:07,441 --> 00:10:09,985
vimos que al pasarla a la pantalla

199
00:10:10,068 --> 00:10:12,988
tenía velocidad suficiente para moverla.

200
00:10:13,071 --> 00:10:19,286
Teníamos una cabeza de león de atrezo
delante de una construcción

201
00:10:19,369 --> 00:10:21,622
y quedaba rara cuando...

202
00:10:21,705 --> 00:10:23,999
Vista así era una cosa rarísima,

203
00:10:24,082 --> 00:10:26,919
pero vista desde la lente era perfecta.

204
00:10:27,002 --> 00:10:28,879
Era la prueba de concepto.

205
00:10:28,962 --> 00:10:31,965
Más gente se ha planteado hacer cosas así,

206
00:10:32,049 --> 00:10:35,761
pero hace falta una serie
para tener cierta cantidad de recursos

207
00:10:35,844 --> 00:10:38,138
y contar con alguien como Kathy

208
00:10:38,222 --> 00:10:39,264
que se preste

209
00:10:39,348 --> 00:10:43,769
y esté al mando de ILM y Lucasfilm.

210
00:10:43,852 --> 00:10:47,773
Luego estaba yo, ahí frustrado
y queriendo conseguir un avance.

211
00:10:47,856 --> 00:10:49,733
Tenía clara la idea

212
00:10:49,816 --> 00:10:52,694
y conocía a gente interesada en la idea.

213
00:10:52,778 --> 00:10:54,488
Como decíamos antes,

214
00:10:54,571 --> 00:10:57,658
George Lucas llevaba
jugando con el concepto

215
00:10:57,741 --> 00:11:00,118
desde los escenarios de la precuela.

216
00:11:00,202 --> 00:11:02,621
Cada cual lo enfocaba a su modo,

217
00:11:02,704 --> 00:11:03,997
y todos nos unimos.

218
00:11:04,081 --> 00:11:06,834
También fue genial tener a los directores

219
00:11:06,917 --> 00:11:11,088
que fueron a tope
sin frustrarse por las limitaciones

220
00:11:11,171 --> 00:11:12,589
y vieron las ventajas.

221
00:11:12,673 --> 00:11:16,593
Hablamos del Volumen y la tecnología,

222
00:11:16,677 --> 00:11:18,887
pero para mí lo mejor fue

223
00:11:18,971 --> 00:11:21,598
- volver a un plató.
- Sí.

224
00:11:21,723 --> 00:11:24,977
Volví donde las reglas son

225
00:11:25,060 --> 00:11:26,728
las que entiendes.

226
00:11:26,812 --> 00:11:30,232
Ir a un plató con los actores,

227
00:11:30,315 --> 00:11:33,277
hablar, movernos, pensar

228
00:11:33,360 --> 00:11:37,114
el funcionamiento del mundo
como si estuviese ahí de verdad...

229
00:11:37,197 --> 00:11:42,119
Esa libertad no tiene precio,

230
00:11:42,202 --> 00:11:44,830
pero todo eso lo conseguimos...

231
00:11:44,913 --> 00:11:45,974
BRYCE DALLAS HOWARD
DIRECTORA

232
00:11:45,998 --> 00:11:49,501
en el proceso de descubrir
el aspecto que queríamos.

233
00:11:49,585 --> 00:11:52,462
Al llegar al rodaje no me pareció

234
00:11:52,546 --> 00:11:56,300
estar constreñido por nada.

235
00:11:56,383 --> 00:12:00,012
Sentí auténtica libertad creativa.

236
00:12:00,095 --> 00:12:02,806
Jon, tú me animaste mucho

237
00:12:02,890 --> 00:12:05,100
porque yo te decía:

238
00:12:05,184 --> 00:12:09,354
"Así es como lo previsualizamos
y así es como lo vamos a hacer",

239
00:12:09,438 --> 00:12:12,107
pero tú decías: "Vale, bueno,

240
00:12:12,191 --> 00:12:16,236
"pero vamos a probar a hacer otra cosa".

241
00:12:16,320 --> 00:12:19,489
Y yo: "¿Podemos?
Nos hemos gastado un dineral...".

242
00:12:20,490 --> 00:12:22,159
Y tú: "Sí, venga".

243
00:12:22,242 --> 00:12:23,994
Todos se prepararon.

244
00:12:24,077 --> 00:12:25,287
Sí, te preparas.

245
00:12:25,370 --> 00:12:27,873
Están la trama y los aspectos técnicos.

246
00:12:27,956 --> 00:12:29,541
- Sí.
- Por ejemplo,

247
00:12:29,625 --> 00:12:33,462
en el episodio de la estación espacial,

248
00:12:33,545 --> 00:12:37,883
crear Volúmenes siguiendo
dónde querías la acción fue fantástico.

249
00:12:37,966 --> 00:12:40,928
- Ya.
- Lo que decía Bill Burr

250
00:12:41,011 --> 00:12:43,096
no importaba tanto.

251
00:12:43,180 --> 00:12:47,142
Se podía cambiar
y alterar lo que estaba sucediendo

252
00:12:47,226 --> 00:12:50,687
siempre que avisáramos
con tiempo a los de efectos y arte

253
00:12:50,771 --> 00:12:53,190
- para que lo prepararan.
- Exacto.

254
00:12:53,273 --> 00:12:54,650
Nosotros aprendimos

255
00:12:54,733 --> 00:12:59,655
a organizar los recursos
porque el Volumen era...

256
00:13:00,030 --> 00:13:02,533
Para quienes no han estado,

257
00:13:02,616 --> 00:13:05,827
pensad que esta mesa es el plató,

258
00:13:05,911 --> 00:13:09,748
y el exterior son
muros de vídeo, igual que el techo.

259
00:13:10,582 --> 00:13:12,960
Todo lo que había en el suelo

260
00:13:13,043 --> 00:13:17,923
o en los muros tiene que estar ahí.

261
00:13:18,006 --> 00:13:21,051
Si allí hay tierra, la de aquí encaja.

262
00:13:21,593 --> 00:13:26,473
Si hay muebles o cargamento, lo ponemos.

263
00:13:26,557 --> 00:13:28,475
Si estaba la Razor Crest,

264
00:13:28,559 --> 00:13:30,978
teníamos otra que cupiese en el Volumen,

265
00:13:31,061 --> 00:13:32,938
o mitad y mitad en el muro.

266
00:13:33,021 --> 00:13:35,816
Estaba todo pensado para que lo del suelo

267
00:13:35,899 --> 00:13:37,401
continuase en el muro.

268
00:13:37,484 --> 00:13:39,361
Cuando movíamos la cámara,

269
00:13:39,444 --> 00:13:42,739
todo lo del plató
y el fondo tenía su paralaje

270
00:13:42,823 --> 00:13:43,949
como en un juego

271
00:13:44,032 --> 00:13:46,743
porque renderizábamos en tiempo real.

272
00:13:47,369 --> 00:13:50,080
Como me fastidies un droide, lo pagas.

273
00:13:50,163 --> 00:13:52,082
Que no se acerquen.

274
00:13:52,165 --> 00:13:54,960
¿Sí? ¿A ti te parece buena idea?

275
00:13:55,043 --> 00:13:57,254
Creo que no sé explicar

276
00:13:57,337 --> 00:14:00,757
por qué el motor de videojuego
es algo tan fundamental.

277
00:14:00,841 --> 00:14:04,511
Os daré mi versión,
y luego que Jon lo explique bien.

278
00:14:06,638 --> 00:14:11,101
Es en tiempo real,
así que las imágenes que ven...

279
00:14:11,185 --> 00:14:12,245
RICHARD BLUFF
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

280
00:14:12,269 --> 00:14:15,731
los jugadores
se calculan en milisegundos.

281
00:14:16,398 --> 00:14:19,943
Si te mueves o giras en una escena

282
00:14:20,027 --> 00:14:22,362
y ves un paisaje que no habías visto,

283
00:14:22,446 --> 00:14:24,531
se ha generado en tiempo real.

284
00:14:24,615 --> 00:14:26,074
Para entendernos:

285
00:14:26,158 --> 00:14:29,661
es como estar
en la Batalla de Hoth de Imperio,

286
00:14:29,745 --> 00:14:31,496
pero estás inmerso en ella

287
00:14:31,580 --> 00:14:33,874
- porque la planeaste.
- Como un juego.

288
00:14:33,957 --> 00:14:37,461
Pero tenemos cámaras
porque vamos a coger esa realidad

289
00:14:37,544 --> 00:14:39,671
para crear una serie a su alrededor.

290
00:14:39,755 --> 00:14:40,923
Y la controlaremos.

291
00:14:43,800 --> 00:14:46,261
Listos. Acción.

292
00:14:47,471 --> 00:14:51,975
A veces entrabas en el Volumen
y no distinguías las pantallas.

293
00:14:52,059 --> 00:14:53,119
TAIKA WAITITI
DIRECTOR / VOZ DE IG-11

294
00:14:53,143 --> 00:14:54,228
Porque había...

295
00:14:55,229 --> 00:14:56,939
Había sets construidos

296
00:14:57,022 --> 00:14:59,691
con gente, personajes y demás

297
00:15:00,192 --> 00:15:03,529
que engañaban al ojo humano.

298
00:15:03,612 --> 00:15:08,617
Era imposible discernir
dónde terminaban las cosas tangibles

299
00:15:08,700 --> 00:15:10,744
y dónde empezaban las pantallas.

300
00:15:11,870 --> 00:15:14,039
Era creíble incluso a simple vista.

301
00:15:17,084 --> 00:15:20,379
El más grande es el hangar
del episodio que dirigió Rick.

302
00:15:20,462 --> 00:15:23,841
Estás en el hangar mirando las estrellas

303
00:15:23,924 --> 00:15:26,343
y tienes todos esos aparatos.

304
00:15:26,426 --> 00:15:28,303
La nave no era parte del trato.

305
00:15:28,387 --> 00:15:32,349
La Crest es la única razón
por la que te he dejado volver.

306
00:15:32,432 --> 00:15:34,142
Yo me sentaba

307
00:15:34,226 --> 00:15:38,188
e intentaba adivinar
qué era real, porque no se notaba

308
00:15:38,272 --> 00:15:40,524
de lo bien hecho que estaba todo.

309
00:15:40,607 --> 00:15:42,109
- Es increíble.
- Asombroso.

310
00:15:42,192 --> 00:15:43,777
Había que prepararse.

311
00:15:43,861 --> 00:15:46,238
Un día rodábamos en los decorados

312
00:15:46,321 --> 00:15:49,324
y después íbamos
al Volumen para prepararnos.

313
00:15:49,408 --> 00:15:52,244
Arte y decorados lo tenían todo hecho.

314
00:15:52,327 --> 00:15:53,954
Las pantallas son blancas.

315
00:15:54,037 --> 00:15:55,455
Las encendíamos

316
00:15:55,539 --> 00:15:57,875
y de golpe aparecían los decorados.

317
00:15:57,958 --> 00:16:01,712
Estábamos hablando
de no sé qué, y en la pantalla

318
00:16:01,795 --> 00:16:04,798
había un efecto de humo

319
00:16:04,882 --> 00:16:07,050
porque en la escena se soldaba algo.

320
00:16:07,134 --> 00:16:08,343
Alguien gritó:

321
00:16:08,427 --> 00:16:10,387
"¡Fuego! ¡Un incendio!".

322
00:16:11,180 --> 00:16:14,183
Me acuerdo de una vez que hablamos.

323
00:16:16,018 --> 00:16:19,188
- Se lo iban a mandar a Disney.
- La conferencia.

324
00:16:19,271 --> 00:16:21,064
Tú estabas al otro lado.

325
00:16:21,148 --> 00:16:23,567
Estábamos sentados en el hangar

326
00:16:23,650 --> 00:16:27,154
hablando, y en pantalla
se veían mil cosas.

327
00:16:27,237 --> 00:16:31,617
Luego nos dijiste que nadie
sabía que estábamos en el Volumen.

328
00:16:31,700 --> 00:16:34,411
Creían que era un decorado gigante

329
00:16:34,494 --> 00:16:35,704
que habían pagado.

330
00:16:35,787 --> 00:16:38,332
- Era televisión.
- Quedaba de cine.

331
00:16:38,415 --> 00:16:39,416
Mis favoritas...

332
00:16:39,499 --> 00:16:42,544
Estas son las cosas
que me dejaron boquiabierto.

333
00:16:43,212 --> 00:16:46,632
El campamento jawa del segundo episodio.

334
00:16:46,715 --> 00:16:48,926
¡Saludos!

335
00:16:49,384 --> 00:16:52,346
Lo hicimos igual que hicieron en...

336
00:16:52,930 --> 00:16:55,599
- ¿Fue en Marruecos?
- En Túnez.

337
00:16:55,682 --> 00:16:56,767
UNA NUEVA ESPERANZA

338
00:16:56,850 --> 00:17:00,395
En Túnez hicieron cuatro cosas
y lo demás estaba falseado.

339
00:17:01,438 --> 00:17:04,983
Construimos un trecho
y falseamos todo lo demás.

340
00:17:06,068 --> 00:17:09,780
Una cosa que me parece
preciosa en el plano estético

341
00:17:09,863 --> 00:17:12,199
sale en tu episodio.

342
00:17:12,783 --> 00:17:14,993
- Lo de Ming-Na.
- ¿El hangar?

343
00:17:15,077 --> 00:17:18,038
- Los riscos y el fondo...
- Sí, y Jake.

344
00:17:18,121 --> 00:17:20,916
Está en el speeder
delante del Mar de Dunas.

345
00:17:20,999 --> 00:17:22,918
Solo se ve la silueta.

346
00:17:23,001 --> 00:17:28,257
Tiene un equilibrio perfecto
entre los claroscuros y la silueta.

347
00:17:29,550 --> 00:17:33,136
VENTAJAS

348
00:17:33,220 --> 00:17:35,389
Existe una lista larguísima

349
00:17:35,472 --> 00:17:38,725
de ventajas que tiene rodar ahí.

350
00:17:38,809 --> 00:17:42,813
Es una caja de luz enorme,
por resumirlo de forma sencilla.

351
00:17:42,896 --> 00:17:45,440
La iluminación es de verdad.

352
00:17:45,524 --> 00:17:46,584
BAZ IDOINE
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA

353
00:17:46,608 --> 00:17:48,402
No tenemos que imaginarnos

354
00:17:48,485 --> 00:17:51,655
cómo sería y recrearla artificialmente.

355
00:17:51,738 --> 00:17:53,699
Puedes poner a alguien ahí,

356
00:17:53,782 --> 00:17:55,993
y el Volumen LED lo ilumina.

357
00:17:56,076 --> 00:17:59,121
Hay luz ambiental
y reflejos, que son importantes.

358
00:17:59,204 --> 00:18:01,999
Como el personaje refleja mucho,

359
00:18:02,082 --> 00:18:03,333
la iluminación ayuda.

360
00:18:03,417 --> 00:18:06,753
El casco de Mando es un espejo gigante,

361
00:18:06,837 --> 00:18:10,424
así que va a favor de obra
el tener los entornos

362
00:18:10,507 --> 00:18:13,177
reflejados en el casco y poder verlos

363
00:18:13,260 --> 00:18:16,513
en vez de añadirlos
después, que es un follón.

364
00:18:16,597 --> 00:18:18,098
Si usas croma,

365
00:18:18,182 --> 00:18:20,017
primero lo borras de la imagen,

366
00:18:20,100 --> 00:18:21,310
luego añades otra

367
00:18:21,393 --> 00:18:23,604
y mapeas otra sobre las superficies.

368
00:18:23,687 --> 00:18:26,899
Con el croma evitas
usar superficies reflectantes.

369
00:18:26,982 --> 00:18:28,108
Nosotros al revés.

370
00:18:31,862 --> 00:18:35,365
Los directores de fotografía
iluminan lo de delante

371
00:18:35,449 --> 00:18:38,952
y si tienen un set con actores...

372
00:18:39,036 --> 00:18:40,180
JOHN KNOLL
SUPERVISOR DE EFECTOS VISUALES

373
00:18:40,204 --> 00:18:42,206
y si hay una ventana con croma

374
00:18:42,289 --> 00:18:44,416
que no esté sobreexpuesta,

375
00:18:44,499 --> 00:18:48,212
iluminan lo de delante y acaban con algo

376
00:18:48,295 --> 00:18:52,007
que al sobreexponer la imagen

377
00:18:52,090 --> 00:18:54,885
no queda bien ni natural.

378
00:18:55,344 --> 00:18:58,096
Luego deben recrear
el equilibrio a posteriori.

379
00:18:58,180 --> 00:19:01,433
Nuestro muro les permite
ver lo que hay y pararse

380
00:19:01,517 --> 00:19:03,393
para cambiar la exposición.

381
00:19:03,477 --> 00:19:06,230
Como en el mundo real.

382
00:19:06,313 --> 00:19:11,193
Decimos que el Volumen
supone un avance audiovisual gigantesco.

383
00:19:11,276 --> 00:19:12,337
HAL HICKEL
DIRECTOR DE ANIMACIÓN

384
00:19:12,361 --> 00:19:15,906
Una de sus mayores ventajas
es que deja que los departamentos

385
00:19:15,989 --> 00:19:19,910
trabajen de forma más tradicional

386
00:19:19,993 --> 00:19:22,037
que con una pantalla azul

387
00:19:22,120 --> 00:19:24,831
con la que fotografía no ve los fondos

388
00:19:24,915 --> 00:19:28,544
y tiene que apañar iluminaciones
que esperamos que cuadren.

389
00:19:28,627 --> 00:19:30,754
Ahora se ve todo en cámara:

390
00:19:30,838 --> 00:19:33,799
el reparto, los fondos...
Podemos ajustar la luz.

391
00:19:33,882 --> 00:19:37,553
El actor se mete en la imaginería.

392
00:19:37,636 --> 00:19:39,847
Haces modificaciones al momento.

393
00:19:39,930 --> 00:19:41,598
No son actores y un croma.

394
00:19:41,682 --> 00:19:43,725
Hasta los de decorados...

395
00:19:43,809 --> 00:19:47,479
Evidentemente tenemos
atrezo delante de la pantalla

396
00:19:47,563 --> 00:19:49,731
y ambos mundos deben convivir.

397
00:19:49,815 --> 00:19:53,110
Puedes mirar por cámara
o plantarte delante y decir:

398
00:19:53,193 --> 00:19:56,280
"Estoy hay que retocarlo"
o lo que haga falta.

399
00:19:56,363 --> 00:19:59,908
Así funcionan los departamentos.

400
00:19:59,992 --> 00:20:02,035
Es como en el mundo real.

401
00:20:02,119 --> 00:20:07,416
Esta tecnología te permite ir
a la sala de montaje al día siguiente...

402
00:20:07,499 --> 00:20:08,893
KATHLEEN KENNEDY
PRODUCTORA EJECUTIVA

403
00:20:08,917 --> 00:20:12,337
o en el mismo día,
echar un vistazo, volver

404
00:20:12,421 --> 00:20:15,966
y corregir algo que se te ha pasado

405
00:20:16,049 --> 00:20:19,636
porque basta con volver
a proyectar en pantalla lo de antes.

406
00:20:19,720 --> 00:20:22,472
Lo tienes todo preparado de antemano.

407
00:20:22,556 --> 00:20:25,934
Nos vino muy bien
para regrabar planos y dividir el equipo

408
00:20:26,018 --> 00:20:29,146
para rodar con la segunda unidad
los planos que pedían

409
00:20:29,229 --> 00:20:31,148
los directores de la serie.

410
00:20:31,231 --> 00:20:36,361
Me iba con Richard
u otro operador de cámara

411
00:20:36,445 --> 00:20:38,405
y los grabábamos en un tris.

412
00:20:38,488 --> 00:20:42,784
En cuestión de media hora
convertíamos el Volumen

413
00:20:42,868 --> 00:20:44,286
en un decorado distinto.

414
00:20:44,369 --> 00:20:47,080
Si no grabábamos el suelo,
no lo cambiábamos

415
00:20:47,164 --> 00:20:50,792
porque la pantalla ya daba
profundidad, paralaje y reflejos.

416
00:20:50,876 --> 00:20:54,713
Todo eso está
relacionado con la animación,

417
00:20:54,796 --> 00:20:58,383
que es lo mío.
Es mi primera vez en imagen real.

418
00:20:58,926 --> 00:21:01,637
Ver objetos tridimensionales en pantalla,

419
00:21:01,720 --> 00:21:03,764
el paralaje, el posicionamiento...

420
00:21:03,847 --> 00:21:07,643
Lo entendía porque George
me enseñó a interpretar Clone Wars

421
00:21:07,726 --> 00:21:10,562
y técnicas de animación y posicionamiento.

422
00:21:10,979 --> 00:21:15,108
Los actores respondieron
muy bien creativamente.

423
00:21:15,609 --> 00:21:16,610
INMERSIÓN

424
00:21:16,693 --> 00:21:20,072
¡Listos y escotilla!

425
00:21:22,115 --> 00:21:25,786
Tenemos una sala con cosas visibles

426
00:21:25,869 --> 00:21:29,706
donde puedo subirme
a mi caza TIE y otear el horizonte.

427
00:21:31,542 --> 00:21:32,543
Es interactivo.

428
00:21:33,877 --> 00:21:37,005
Noto la fuerza del amanecer.

429
00:21:37,089 --> 00:21:38,882
Podría ser una sala vacía,

430
00:21:38,966 --> 00:21:42,302
pero ahora montamos
un decorado con tierra y una nave

431
00:21:42,386 --> 00:21:45,764
para tener algo tangible
que mirar y poder tocar.

432
00:21:46,723 --> 00:21:50,102
Qué diferencia.
Esto es harina de otro costal.

433
00:21:54,231 --> 00:21:56,733
El túnel de lava era único.

434
00:21:56,817 --> 00:22:01,113
Me desorientaba mucho
porque normalmente como actor

435
00:22:01,196 --> 00:22:03,156
- te pones a fingir.
- Ya.

436
00:22:03,282 --> 00:22:07,160
Pero si miras la pared, la pared

437
00:22:07,244 --> 00:22:10,038
se mueve igual
que se movería de ir en barca.

438
00:22:10,122 --> 00:22:14,459
Miras al final del túnel
y ves que se va haciendo más grande.

439
00:22:14,543 --> 00:22:17,045
La salida va creciendo.

440
00:22:17,129 --> 00:22:19,631
Miras detrás y ves que disminuye.

441
00:22:19,715 --> 00:22:23,635
La lava fluye, el techo se mueve y...

442
00:22:23,719 --> 00:22:25,387
Teníamos un proyector.

443
00:22:25,470 --> 00:22:27,222
Un truco de Libro.

444
00:22:27,306 --> 00:22:29,975
- Costó acostumbrarse.
- Sí.

445
00:22:30,100 --> 00:22:33,228
Me costó acostumbrarme. Esperaba...

446
00:22:33,312 --> 00:22:35,272
- Parecía de verdad.
- No quería...

447
00:22:35,355 --> 00:22:38,108
A veces me mareo y...

448
00:22:38,192 --> 00:22:40,194
Yo no quería caerme a la lava.

449
00:22:40,277 --> 00:22:41,278
No.

450
00:22:41,361 --> 00:22:44,740
- Nos viene bien como actores.
- Soy muy delicada.

451
00:22:44,823 --> 00:22:48,076
¿Qué os parece el Volumen

452
00:22:48,160 --> 00:22:50,370
en comparación con el croma?

453
00:22:50,454 --> 00:22:51,514
PEDRO PASCAL
EL MANDALORIANO

454
00:22:51,538 --> 00:22:54,374
Mucha gente quiere
saber qué opinan los actores.

455
00:22:54,458 --> 00:22:56,919
¿Vosotros qué decís?

456
00:22:57,002 --> 00:22:59,296
A mí me pareció

457
00:23:00,464 --> 00:23:02,799
la mar de liberador.

458
00:23:02,883 --> 00:23:06,845
En cuanto lo aceptas,
te metes en situación.

459
00:23:06,929 --> 00:23:08,514
Ya no tienes que fingir.

460
00:23:08,597 --> 00:23:10,474
Fuese cual fuese

461
00:23:11,558 --> 00:23:15,646
el contexto, te lo creías al instante.

462
00:23:15,729 --> 00:23:17,856
No había que imaginárselo.

463
00:23:17,940 --> 00:23:20,776
Si lo piensas, meternos
a los cuatro en una barca

464
00:23:20,859 --> 00:23:22,361
y bajar por...

465
00:23:22,444 --> 00:23:25,447
Si los cuatro no vemos lo mismo,

466
00:23:25,531 --> 00:23:29,117
tenemos cuatro ideas distintas
de lo que ocurre en la escena.

467
00:23:29,576 --> 00:23:33,080
En la barca vamos todos a una.

468
00:23:33,747 --> 00:23:37,084
No hay que imaginar nada.
Lo tenemos delante.

469
00:23:37,167 --> 00:23:40,754
Si alguien se refiere a algo,
lo ves de inmediato

470
00:23:41,213 --> 00:23:43,298
junto a todos los demás.

471
00:23:43,382 --> 00:23:45,259
Me pareció espectacular.

472
00:23:45,592 --> 00:23:46,844
Debo ser destruido.

473
00:23:54,643 --> 00:23:56,645
EL GARAJE DE GEORGE

474
00:24:05,279 --> 00:24:11,368
Lo más irónico es
que hace más de 20 años George Lucas

475
00:24:11,451 --> 00:24:13,954
dijo... Recuerdo que dijo:

476
00:24:14,037 --> 00:24:17,583
"Algún día podremos hacer
películas en el garaje de casa".

477
00:24:18,083 --> 00:24:19,144
BRYCE DALLAS HOWARD
DIRECTORA

478
00:24:19,168 --> 00:24:24,548
"Serán tan realistas
como si las rodásemos en el quinto pino".

479
00:24:24,631 --> 00:24:27,217
La primera vez que entré en el Volumen

480
00:24:27,301 --> 00:24:29,845
pensé: "Ahí va, es el garaje de George".

481
00:24:30,262 --> 00:24:33,974
George vino de visita
y vio el muro que teníamos montado.

482
00:24:34,057 --> 00:24:36,560
Estábamos muy contentos. Yo iba a decirle

483
00:24:36,643 --> 00:24:38,395
que éramos unos pioneros.

484
00:24:38,478 --> 00:24:40,647
"Hemos ido del dicho al hecho".

485
00:24:40,981 --> 00:24:42,357
"Tú no tenías esto".

486
00:24:42,441 --> 00:24:45,485
Dijo que no,
pero que quería uno en las precuelas.

487
00:24:45,569 --> 00:24:48,530
Me dijo que es lo que quería construir...

488
00:24:48,614 --> 00:24:50,657
- Ya.
- En la base del Rancho.

489
00:24:50,741 --> 00:24:52,659
- Ya.
- Pero que nunca pudo.

490
00:24:52,743 --> 00:24:55,537
- Es una producción virtual.
- Lo había pensado.

491
00:24:55,621 --> 00:24:58,665
Era un adelantado a su tiempo.

492
00:24:58,749 --> 00:25:01,418
Siempre iba una década por delante.

493
00:25:01,502 --> 00:25:03,045
Al pasar a digital

494
00:25:03,128 --> 00:25:06,465
podíamos, y más con la pantalla azul...

495
00:25:06,548 --> 00:25:07,692
GEORGE LUCAS
CREADOR DE STAR WARS

496
00:25:07,716 --> 00:25:10,928
rodar en pantalla azul,

497
00:25:11,011 --> 00:25:13,597
hacer lo necesario y pulirlo después.

498
00:25:13,680 --> 00:25:15,599
Ahora lo hacemos in situ.

499
00:25:15,682 --> 00:25:19,603
Vamos adelante y atrás. A la izquierda.

500
00:25:21,688 --> 00:25:23,774
Lo mejor de los directores es

501
00:25:23,857 --> 00:25:25,901
que tienen curiosidad.

502
00:25:25,984 --> 00:25:29,071
Al haber precedente, es más fácil emularlo

503
00:25:29,154 --> 00:25:32,407
porque la tecnología
está al alcance de cualquiera.

504
00:25:33,408 --> 00:25:35,202
No tenemos la exclusiva.

505
00:25:35,285 --> 00:25:38,372
Es tecnología de videojuegos accesible.

506
00:25:38,455 --> 00:25:41,834
Son pantallas,
datos posicionales de cámara...

507
00:25:41,917 --> 00:25:43,335
Son cosas

508
00:25:43,418 --> 00:25:46,088
combinadas de forma inédita hasta ahora.

509
00:25:46,171 --> 00:25:48,340
Hay que saber cómo hacerlo.

510
00:25:48,423 --> 00:25:50,717
Es muy divertido.

511
00:25:50,801 --> 00:25:54,638
Los directores
y los ayudantes estamos experimentando

512
00:25:54,721 --> 00:25:57,307
con una combinación tecnológica nueva.

513
00:25:57,391 --> 00:25:59,726
Los directores jóvenes podrán probar

514
00:25:59,810 --> 00:26:02,896
sabiendo ya cómo se hace para poder seguir

515
00:26:02,980 --> 00:26:06,233
avanzando tecnológicamente.

516
00:26:13,699 --> 00:26:17,578
GALERÍA DISNEY /
STAR WARS: THE MANDALORIAN

517
00:26:49,693 --> 00:26:51,695
Subtítulos: Javier Pérez Alarcón