LES COULISSES EN CE MOMENT
On est chez Hulu pour visionner
des scènes du pilote de Little Fires Everywhere.
DANS CET ÉPISODE
Ce scientifique travaille avec les plus petits animaux
pour sauver un des plus gros.
DCappella enregistre Eye to Eye de Dingo et Max.
EN CE MOMENT "LES COULISSES"
LES COULISSES DE DISNEY
On est chez Hulu pour faire un truc super cool.
On va visionner des scènes
du pilote de Little Fires Everywhere pour Celeste Ng.
Et Celeste a écrit le roman dont on a assuré l'adaptation,
et on va voir ce qu'elle en pense.
HULUGANS AU TRAVAIL
CINÉMA
ALLUMER LE FEU
C'est une série dramatique
sur une famille en apparence parfaite, les Richardson,
et ce qui arrive quand ce duo mère-fille emménage en ville
et voit sa vie être chamboulée.
Je suis un peu en retard, mais on va voir
si on peut trouver Celeste.
- Salut ! - Salut.
AUTEURE
- La bande-annonce. - Tu regardes ?
Je sais !
- C'est ta série ! - Ça a l'air génial.
- Notre série ! - Je sais.
Je sais, c'est incroyable.
Je n'arrête pas de la regarder.
J'ai trop hâte de te montrer le pilote.
- Moi aussi. - Je te montre ?
- Oui. - Bien. Allons-y.
- Clin d'œil... - "Hulugans au travail" ?
Ils se surnomment "hulugans",
ils fêtent "Huluween".
Y a tout un jargon qui nous est propre, mais c'est sympa.
La cuisine se trouve là.
C'est bien là.
Au milieu ?
Ici ou là.
Travailler avec Liz a été parfait.
Elle a su saisir le cœur du projet.
Elle proposait des idées :
"Pour le personnage, quel est son passé ?"
Je lui expliquais ce que j'avais imaginé,
elle m'exposait leur avis,
et tout s'imbriquait magnifiquement.
Bon, je suis surexcitée.
Tu n'as pas encore vu le résultat final.
Non, en effet.
Lance, Johnny.
On a adoré ces titres de Shaker Heights, façon utopie moderne.
J'adore la veste sportive Shaker.
J'adore ce biscuit chinois dans le feu,
car les lecteurs en comprendront le sens.
C'est mon premier livre adapté,
j'ignorais à quoi m'attendre exactement.
Mes amis auteurs de fiction m'ont demandé si j'étais nerveuse.
J'ai réfléchi et j'ai répondu que non,
car je faisais confiance à notre équipe.
On a adoré cette scène du livre.
Ce point culminant à la fin de l'acte 4
qui conclut le conflit.
Quand on l'a tourné et monté,
on s'est dit : "L'impact sera-t-il aussi fort ?"
Pourquoi elle ne joue pas ?
Avec le premier montage, on trouvait que le résultat
ne rendait pas bien.
PAS TA MARIONNETTE
On ne saisissait pas "pas une marionnette".
On a donc retourné des scènes pour y arriver.
On a d'abord ajouté une scène avant celle-ci
où Elena entre dans la chambre d'Izzy qui se prépare pour aller au concert.
Tu portes quoi ?
Je vais le fermer.
Non. Où est la robe que je t'ai achetée ?
- Maman, arrête. C'est pas moi. - Enfile ça.
Enfile la robe et brosse cette tignasse.
On a eu l'idée de faire un flash-back
dans la mémoire d'Izzy.
C'est la séquence qu'on construit là.
On va voir Izzy
- et découvrir son passé. - Oui.
On voit sa douleur aux toilettes.
La musique commence, Izzy ne joue pas.
Elle fait quoi ?
Elena ignore ce qui se passe.
Puis on revient au moment où elle ôte sa tenue qu'elle a élaborée
et enfile la robe qu'Elena lui a donnée avant.
Elle sort un feutre.
Avec ce choix, on ravive l'histoire
d'une façon inédite.
Pourquoi elle ne joue pas ?
Enfin, elle regarde, et on comprend
d'où vient "pas une marionnette", car on a vu toute l'histoire.
Votre travail m'emballe.
Vous avez porté le livre deux niveaux au-dessus,
c'est une nouvelle histoire.
Je répète cette analogie.
Je te l'ai déjà dit, c'est comme une reprise.
On n'en veut pas une identique à l'originale.
On veut la mélodie qu'on adore,
on veut entendre tout ce qui nous touche,
mais avec des éléments nouveaux.
Je trouve que c'est ce que vous avez fait
et je vous en suis reconnaissante.
Je suis trop contente.
Je suis Roy Conli et je suis un vétéran de Disneynature.
RÉALISATEUR DE "ELEPHANT"
À Orlando, je viens parler avec un scientifique
qui travaille avec les plus petits animaux
qui pourraient bien sauver un des plus gros.
PARC À THÈME DISNEY - FLORIDE
Je suis venu étudier la communication des éléphants.
CHERCHEUR
La faune nous apprend beaucoup,
ça nous est utile avec les animaux sauvages.
La nature nous apprend à soigner les animaux.
Je pense que c'est une relation
mutuellement bénéfique.
KENYA, AFRIQUE
Sur le terrain, notre travail et notre expertise
sont une grande aide à la conservation.
On envoie nos équipes au Kenya pour participer
à la conservation.
J'ai eu la chance, au bout de deux ans, d'intégrer ce projet
lancé par Lucy King au Kenya.
SAUVER LES ÉLÉPHANTS
On est associés à Disney.
Ils ont contribué à ce qu'on intègre l'équipe.
Ils ont participé à la recherche poussée, dans l'Animal Kingdom,
mais aussi au Kenya.
Les éléphants au Kenya sont libres et traversent de petites fermes.
On cherche à les empêcher de pénétrer dans les petits champs cultivés.
Avec l'aide de Disney, on a créé des obstacles alvéolés
autour des cultures des fermiers.
On utilise la crainte des abeilles des éléphants
pour les maintenir éloignés des fermes.
C'est une des fermes équipée de l'obstacle qu'on voit ?
C'est la ferme de Jennifer qui est équipée.
Ce sont les abeilles.
Mon doctorat portait sur les abeilles, ma passion.
ANIMAL KINGDOM PARC À THÈME - FLORIDE
Quand j'y suis allé récemment,
on a lancé les expériences.
Ils les ont construits et placés,
en espérant que les abeilles viendraient.
- Les abeilles embêtent les éléphants ? - Fou, hein ?
Qui eût cru une chose pareille ?
KENYA, AFRIQUE
Les éléphants appréciaient des arbres.
Ils sont énormes, ils les ont presque tous détruits.
Presque.
Les écologistes se sont interrogés.
Certains ne risquent rien. Les Samburu ont dit :
"Il y a des ruches dans ces arbres, ils en ont peur."
Si les éléphants en ont vraiment peur,
alors peut-être pourrions-nous
les repousser naturellement.
C'est la concrétisation de toute la recherche
réalisée par Disney et le programme.
Lucy King, après des tâtonnements, a construit ces obstacles.
Une ruche créée par l'homme et colonisée par des abeilles.
Les placer en les reliant autour de la ferme
a vraiment un effet dissuasif.
Du coup, si un éléphant essaie d'approcher la ferme,
de pénétrer à l'intérieur,
toutes les ruches se balancent.
Ce qui les fait sortir et fait fuir les éléphants.
Ces obstacles ne coûtent pas grand-chose à fabriquer
et ils sont très faciles d'entretien.
Les fermiers s'en occupent eux-mêmes.
Ils n'ont qu'à maintenir les piquets droit,
les ruches bien perchées et à s'en occuper.
Quand j'en ai entendu parler,
j'ai pensé : "Il manque un élément."
Des abeilles près de fermes.
On s'est rendus sur place, et nos recherches
ont montré que plus de pollen
était déplacé avec ces ruches.
Les abeilles repoussent les éléphants et font du miel.
On cherche désormais à voir si on peut maximiser leur usage
pour améliorer les récoltes.
Le but de tout ça, c'est de faciliter la vie des fermiers.
Et de les faire coexister avec ces éléphants
- qui les entourent. - Les protéger.
SAUVER LES ÉLÉPHANTS
Je suis très fier de nos efforts de conservation.
La durabilité est capitale dans le monde aujourd'hui,
et on doit y prêter attention.
On recommence du début.
- Faisons ça. - Bien.
DCAPPELLA RÉINTERPRÈTE DINGO
JOUR D'ENREGISTREMENT
- Bonjour. - Bonjour.
- Qui, d'abord ? - Les deux.
On enregistre Eye to Eye de Dingo et Max.
DINGO ET MAX
Une super chanson pop. Façon boys band, années 90,
et c'est le 25e anniversaire du film.
DIRECTEUR MUSICAL
La structure de DCappella est différente d'un groupe a cappella.
La plupart des groupes se composent de quatre ou cinq voix très similaires.
Le concept DCappella, c'est l'inverse.
Réunissons des rock stars, des chanteurs incroyables à part entière,
sept voix et personnalités très différentes.
On aura un super groupe
capable de chanter plein de styles.
On a formé DCappella par le biais d'une grande audition.
Il y a eu énormément de rappels,
mais ça a été très rapide.
On était assis en rond, prêts à passer les derniers rappels
quand ils nous ont dit qu'on était gardés.
On s'est dit : "D'accord."
BARYTON
Une heure après, on nous a tendu un classeur
et dit : "On va enregistrer un album."
On a halluciné.
On est très vite devenus proches. Obligés.
On a enregistré l'album deux heures après notre rencontre.
Je repasse la vidéo de lundi...
- D'accord. - D'Eye to Eye.
Génial. Parfait.
DIRECTRICE
- Tu veux bien ? - C'est parti.
Je mange un muffin.
Un, deux... Un, deux, trois, quatre.
Eye to Eye était spéciale pour moi. J'adore Dingo et Max.
La musique est incroyable. Une super BO.
Un peu comme ça.
Je suis désolée !
On n'a travaillé sur Eye to Eye que quelques jours.
On apprend surtout nos rôles individuels seuls.
Ensemble, faut être au point.
Pour le changement de tonalité, ce serait cool
si les filles faisaient un riff synchronisé.
Ça nous aiderait à l'atteindre.
La transition serait meilleure.
- Oui. - Une chouette transition.
Pour créer une chanson, surtout a cappella, il faut
avancer pas à pas.
Je fais la section rythmique avec Antonio.
VOIX DE BASSE
Antonio tient le rythme, je suis la basse qui l'aide
à parachever les graves et à donner à toutes nos chansons
ce côté grosse basse recherché.
Pour Eye to Eye, le rythme de batterie est très particulier.
Ce n'est pas...
PERCUSSIONS VOCALES
C'est une sorte de kit de percus syncopées.
J'essaie d'être un séquenceur.
Un machine qui fait...
Je suis l'alto dans DCappella.
La voix la plus grave des trois.
Et je suis la nouvelle.
Ça fait deux jours jusqu'ici.
On m'a beaucoup dit de me lancer.
Aujourd'hui, on a enchaîné, note après note,
ce qu'on a trouvé cool. Puis on a enregistré,
fait des modifs... Toute une journée de travail pour une chanson.
Je veux entendre Orlando.
Il fait de très bons choix
pour enjoliver et embellir la mélodie.
Remets-le.
- Ça me plaît. - Oui.
Super.
- D'accord. - Oui.
Voir tout ça prendre forme et la façon dont on a adapté
cette chanson, pouvoir faire tout ça
avec un morceau si important à mes yeux, c'est génial.
On est les ambassadeurs des chansons Disney
créées depuis un siècle.
Et on a la chance de les réimaginer en version a cappella.
C'est une chose remarquable.
Pouvoir faire ça avec Disney, c'est un rêve.
Génial.
- C'est ça. - Voilà le travail.
Sous-titres : Luc Kenoufi