‫"في الحلقات السابقة…"
‫تعمل المباحث الفيدرالية الآن على القضية. ‫لا يريدون مني العمل معهم.
‫أقل ما يمكنني فعله ‫هو أن أمدكم أيها البلهاء بالمعلومات.
‫وُجدت خرطوشة لرصاصة واحدة ‫في شقة رقم "14 إف"
‫تخص ساكنًا يُعرف باسم "إم دودنوف".
‫انظر، ثمة آثار أقدام على المدفأة.
‫تعال هنا.
‫- "بن غلينروي"؟ ‫- أنا "غلين ستوبينز"،
‫بديل "بن" المُخاطر.
‫أتوسّل إليك. أيمكنك تدبّر وظيفة لي في فيلمك؟
‫أقدّم لكم "الأخوان".
‫عندما قرأت هاتان الرائعتان ‫النص الخلّاب الذي كتبه "مارشال بيبوب"…
‫حاولت تقديم شخصياتكم بدقة،
‫على الأقل مثلما تخيّلتكم.
‫لا أحثك على بيع حقوق اقتباس قصة حياتك.
‫لكن إذا فعلت، فاطلبي منهم أجرًا ضخمًا.
‫لاحظا هذا الدخيل.
‫ذراع ذكورية. ولا أثق بنواياها.
‫ضحت "ساز" بكل شيء لأجلي ‫وبحلول الوقت الذي أدركت فيه ذلك،
‫كان الأوان قد فات على أن أعوضها.
‫ذات يوم لن أصبح قادرة على تلقّي الضربات.
‫سأفتتح متنزه منصات قفز.
‫ما هذا المكان؟ مخبأ؟
‫لا تتحركوا وإلا فسأفجر رؤوسكم!
‫رباه!
‫ما الذي يجعل الكاتب كاتبًا حقيقيًا؟
‫يبدأ الأمر بالمظهر.
‫مظهر يقول إنني ذكي وواثق بنفسي ومتمرس
‫ومهم ولكن لا أفرط في تضخيم أهميتي.
‫يمكنني اقتباس العبارات ‫من "ديفيد فوستر والاس" و"آيس فنتورا".
‫طيب إذًا.
‫الأمر يتعلق ‫بإقناع العالم، وبصراحة، إقناع نفسك
‫أنك تتمتع بالقدرة على فعل ما يلزم.
‫لكن النظرة وحدها تصل بك إلى مدى بعيد.
‫الأمر منوط بالنص المكتوب.
‫وعلى النص أن يكون مبهرًا
‫بما يكفي كي يلفت انتباه الشخص المناسب.
‫وبعدها تردك المكالمة.
‫وافقوا على إنتاج فيلمك.
‫أنت كاتب حقيقي الآن.
‫أنت مقتنع بأن الصوت الموجود داخل عقلك، ‫الصوت الذي يقول إنك محتال،
‫سيرحل عنك أخيرًا.
‫في ما عدا أنه لا يرحل.
‫وتبدأ في التساؤل إذا ما كان سيرحل أصلًا.
‫لا تتحركوا وإلا فسأفجر رؤوسكم.
‫المأساة الكبرى.
‫يأتي الموت لـ"أوليفر بوتنام" ‫في أوج حياته.
‫لا بأس. افعليها.
‫أطفئي جذوتي المتّقدة ‫لكن اعفي صديقيّ من الموت.
‫رباه. هذا أنتم.
‫آسفة جدًا.
‫كانت أعصابي مضطربة قليلًا فحسب.
‫لا أحب حقًا أن أبتعد لهذا المدى ‫في شرق "برينتوود".
‫أتمانعين ترك المسدس؟
‫هذا؟ إنه غير معمّر بالذخيرة.
‫طيب. سآخذ هذا بعيدًا عنك.
‫"بيف"، ماذا تفعلين هنا؟
‫ومن صاحب هذا المسدس؟
‫إنه ملك لصديقتكم المتوفاة "ساز" ‫حسب اعتقادي.
‫وجدته هنا في هذا… ‫لا أعرف بما تدعون هذا المكان.
‫كوخ حزين؟ كوخ فقير؟
‫كفاك تغييرًا للموضوع.
‫هل قتلت "ساز"؟
‫يعجبني حقًا ما أراه هنا.
‫"مايبل" المحققة تتجول ‫مرتدية معطفها المرقع،
‫تحل الجرائم كأنها ‫"نانسي درو" نسخة جيل الألفية.
‫أنا متحمسة جدًا لفيلمنا يا رفاق.
‫"بيف"، هل قتلتها؟
‫لا.
‫لكن أعتقد أن شخصًا ما ‫من طاقم الفيلم قد يكون قتلها.
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"قسم شرطة (نيويورك)"
‫"الحلقة الخامسة، الموسم الرابع ‫التأقلم"
‫"بيف"، أين كنت ليلة قُتلت؟
‫كنت آمل أن تطرح ذلك السؤال.
‫ها أنا ذا في تلك الليلة في "لوس أنجلوس" ‫في حفل "قوة النساء" الخاص بمجلة "فارايتي"
‫المُقام لأقوى 100 امرأة تحت سن الـ100.
‫أُقيم بالطبع في "حجرة القوة".
‫أنا في قمة السعادة. أرتدي علامة "شانيل" ‫التجارية من رأسي وحتى أخمص قدميّ.
‫أعرف أن أحدًا لن يقدر على العبث معي، ‫أتفهمون مقصدي؟
‫على أي حال، اتصلت "ساز" بي. ‫لم أردّ على المكالمة لأنها من رقم مجهول.
‫لكنها تركت لي رسالة صوتية ‫أعتقد أنها مثيرة للاهتمام.
‫اسمي "ساز باتاكي". ‫وقيل لي إنك من ينبغي أن أهاتفها.
‫اسمعي، لا يمكنني شرح الأمر في رسالة، ‫لكن عليك الاتصال بي، اتفقنا؟
‫ثمة مشكلة تتعلق بفيلمك المقتبس ‫عن برنامج "الجناية" الصوتي.
‫مشكلة كبرى.
‫ولا يمكنني الاستفاضة.
‫الـ11:07 مساءً.
‫حدث هذا بعد أن غادرت لإحضار النبيذ مباشرةً.
‫ولم تعاودي مهاتفتها؟
‫أعرف أنكم جميعًا مستجدون في "هوليوود"، لكن…
‫مستجدون؟ أخرجت الجزء الثاني من "الغناء تحت ‫المطر" لصالح شبكة "في آيتش وان" عام 1988.
‫ما زال الفيلم حديث البلدة حتى الآن.
‫مثّل فيه "غاري بيوسي" وسرق كل الأضواء.
‫اسمعوا، ما أقوله هو إن لا أحد ‫يريد تلقّي تلك المكالمة.
‫صناعة فيلم مسألة صعبة حقًا هذه الأيام.
‫ولم أكن في المزاج الملائم فحسب ‫كي أسمع بأمر مشكلة ما.
‫لذا استغرقت وقتًا قبل معاودة مهاتفتها.
‫وفي الصباح التالي سمعت أنها ماتت.
‫إذًا فإن الذنب يطاردك،
‫لكنك تعتقدين أن كل شيء كان ليختلف ‫لو كنت قد عاودت مهاتفتها.
‫يطاردني خوف من أن يفشل هذا الفيلم.
‫المعايير مرتفعة جدًا الآن. ‫رفضت المشاركة في إنتاج فيلم "باربي".
‫أحتاج إلى اكتشاف هذه المشكلة وحلها ‫قبل أن تنال من عملية الإنتاج بأكملها.
‫لذا، ‫أتيت هنا وقلبت هذا المكان رأسًا على عقب.
‫لكن كل ما وجدته كان بضعة مخططات ‫لمنصات القفز وذلك المسدس.
‫لا أصدّق أنني فعلت ذلك.
‫الأسلحة تدمر مجتمعنا بأكمله.
‫هل لي باسترداده؟
‫ماذا؟ لا.
‫أرجوك.
‫لقد أثارني نوعًا ما. لا أعرف. ‫أحسست بالقوة لإمساكي إياه فحسب.
‫وأعتقد حقًا أن ملاحظاتي للكتاب ‫ستُفهم بصورة أكبر بوجود سلاح.
‫إما أن أطلب منهم بلطف تحسين الفصل الثاني، ‫أو آمرهم بتحسينه تحت تهديد السلاح.
‫أعني، إلى أي الطلبين ستنصتون يا رفاق؟
‫أجل، أعتقد أنني سأحتفظ بهذا المسدس.
‫لا بأس.
‫طيب، أنا مسرورة حقًا ‫أن القدر أوقعكم في طريقي.
‫التحقيق في الجرائم أمر مرهق،
‫لكن يبدو أنكم تستمتعون ‫بعملية إيجاد القاتل تلك.
‫لذا تولّوا أنتم إيجاد القاتل، وأنا سأتولى ‫إنقاذ الفيلم. ما رأيكم في هذا الاتفاق؟
‫استعدي للانبهار.
‫ما رأيك؟
‫أعتقد أن المرة القادمة التي ستطلب فيها مني ‫الإسراع إلى هنا من أجل كشف في القضية،
‫عليك أن تمنحني شيئًا أفضل من العشرات ‫من ألواح تحليل الجنايات.
‫ثمة ثلاثة ألواح فقط.
‫هذا رقم كبير يا رجل. ‫أنحن في برنامج للهواة؟
‫هل لي أن أذكّرك أن هؤلاء الهواة
‫تفوقوا على قسم جرائم القتل ‫في شرطة "نيويورك" ثلاث مرات؟
‫والآن، أعتقد أن ثمة شيئًا يدور هنا.
‫اتصلت "ساز" بـ"بيف ميلون" وقالت ‫إن ثمة مشكلة تتعلق بالفيلم.
‫وبعد ذلك مباشرةً، رُميت بالرصاص.
‫لذا، قتل شخص ما من فريق الفيلم "ساز" ‫لإبقاء هذه المشكلة طي الكتمان.
‫طيب. إذا ما كانت هذه نظرية مهمة،
‫فأين بقية فريقك كي يزكّوها؟
‫نحن هنا.
‫حسنًا، حلّ صحافيو عمود "الصفحة السادسة" ‫لأخبار النميمة اللغز.
‫حددنا هوية الذراع القوية التي تحيط ‫بـ"لوريتا" في صورها بـ"إنستغرام".
‫إنها ذراع "جاك جونك".
‫لديه خط درامي من أربع حلقات في مسلسل ‫"نورفبن" باعتباره من تحبه "لوريتا".
‫هيا يا "لوريتا". ‫تعرف "جاك جونك"، أليس كذلك؟
‫السباح الأوليمبي السابق.
‫- أجل. أعرفه. ‫- تعرف معنى ذلك إذًا، صح؟
‫ذراعان قويتان، وساقان قويتان،
‫- وعضو… ‫- لا.
‫بالنسبة إليّ، ‫أعتقد أن بنيته الجسدية عادية جدًا.
‫في الواقع، يذكّرني بنفسي عندما كنت أتدرب ‫على جهاز التمرين الإهليلجي مرتين أسبوعيًا.
‫عذرًا لأنني غير منصتة. ‫يا رفيقيّ، هل رأيتما هذه الشيكات؟
‫وصلت شيكات حقوق اقتباس قصة حياتنا.
‫- أرسلت شيكي لمحاسبي في "بيليز". ‫- أين؟
‫المكان الذي يتسلق فيه محاسبي ‫جبال "جيونانتشونيك"
‫وسيعود بالشيك والتأمين إلى هنا،
‫كي يتسنّى لي دفع ‫الضرائب الأمريكية المناسبة.
‫لا أصدّق أنهم يدفعون لنا الأموال بالفعل. ‫الأمر بات رسميًا جدًا.
‫هذا لأننا محترفون الآن.
‫أجل، نحن محترفون. أنا محترفة…
‫مهلًا، ما وظيفتي؟
‫وظيفتك هي هذا.
‫ما هذا بالضبط؟
‫الرب وحده يعرف.
‫طيب، كما تعرفين، لدينا برنامج صوتي.
‫لذا فأنت حرفية برامج صوتية، مؤثرة جنائية.
‫ماذا عن "منتجة برامج صوتية"؟
‫أنا منتجة برامج صوتية.
‫لا، قوليها بفخر أكبر، ‫"أنا منتجة برامج صوتية."
‫ليس عليك المبالغة في التعبير عن ذلك.
‫يمكنك قولها بلا مبالاة، ‫أنا منتجة برامج صوتية."
‫أنا منتجة برامج صوتية.
‫لكن لم يبدو الأمر مرعبًا عند قوله بصوت عال؟
‫ربما لأنك منتجة في برنامج صوتي
‫يدور حول جريمة يُشتبه فيها العشرات.
‫ليس لمدة طويلة. ‫نحن متوجهون إلى مكتب الإنتاج.
‫سنحقق ونزيل المزيد من الأسماء ‫من على هذه الألواح.
‫طيب. عظيم. يبدو هذا جيدًا.
‫طيب، بينما تفعلون ذلك، ‫سأجمع المزيد من المعلومات عن هذا السلاح.
‫في تلك الأثناء، اشحذوا همتكم. أتسمعونني؟
‫يا لكم من هواة. ‫أزيلوا هذا العبث من على اللوح.
‫أعتقد أنها كانت منبهرة.
‫رباه.
‫لديّ فكرة.
‫هؤلاء الثلاثة ينبغي لهم ‫أن يكونوا ضمن جلسة التصوير كذلك.
‫لماذا لا تدوّن هذا؟
‫في الواقع، يحب "أوليفر" ‫التقاط جلسة تصوير له.
‫مصفف شعري في مصحة نفسية الآن،
‫لذا ثمة بعض المعاملات الورقية اللازمة ‫لإخراجه، لكن…
‫ما جلسة التصوير هذه؟
‫إنها ضمن حملة التسويق الترويجية للفيلم.
‫مستعدون لفكرة جلسة التصوير؟
‫عري كامل من الأمام. جسدان مزقهما الزمن.
‫وجسد نديّ بالوعود.
‫لن يصور أي منا جلسة تصوير عارية.
‫أجل، ينبغي للأمر أن يكون النقيض.
‫جلسة لكم بينما تتسربلون ‫بملابسكم من الموسم الأول.
‫هل دوّنت ذلك؟ ملابسهم من الموسم الأول؟
‫والممثلون في هيئات متطابقة ‫والممثلون البدلاء والخدع البصرية.
‫أمر مبتذل جدًا.
‫لا تتأخروا.
‫يا "أوليفر".
‫طالعت مقال "الصفحة السادسة" اليوم. رباه.
‫يبدو كأن حبيبتك ‫توشك أن تُضاجع بواسطة "جونك".
‫كنت لأفضل ألّا تصوغي الأمر بتلك الطريقة.
‫عليك إخبارها رغم ذلك.
‫لأنه من الأفضل أن تبدأ ‫بالبحث عن جرّاح عظام جيد الآن.
‫لأنها ستحتاج ‫إلى جراحة استبدال مفصل ورك ضخمة
‫بعد أن يضاجعها بعضوه الضخم.
‫عذرًا، وظّفت اسمه بإيحاءين مختلفين
‫خلال 10 ثوان.
‫يمكن أن ينطوي اسمه على الإيحائين.
‫"(جونك) صاحب العضو الضخم ضاجعني ‫إلى أن بلغت النشوة" جملة صحيحة.
‫هو وأنا لسنا بذلك الاختلاف.
‫كلانا يعتني بعضلاته كما تعرفين. ‫نحب البروتين.
‫في الواقع، لا يعرف الكثيرون ذلك،
‫لكن أنا نفسي مررت ‫بمرحلة تناول منشطات الستيرويدات.
‫تناولت عقار "بريدنيزون" ‫لعلاج التهاب الجيوب الأنفية.
‫هذا مثير للاهتمام جدًا.
‫الأمر مضحك لأنك لا تبدو لي ‫كشخص قد "يعتني بجسده".
‫- عذرًا، عليّ الذهاب لإيجاد شخص ما. ‫- في الواقع،
‫أنا معروف في مجتمع المسرح ‫باعتباري قويًا كشخصية "هرقل".
‫عادةً ما يجري اختياري في المرتبة الثانية ‫للكرة اللينة بعد مديرة المسرح المثلية.
‫ولا أريد التبجح،
‫لكن طُلب مني أن أكون حامل نعش مرارًا.
‫ما الذي أقف عليه؟ تبدو كلاصقة اصطياد ذباب.
‫إنه بساط لزج. أمر متعلق بالإنتاج. ‫أعمل هنا الآن. وأعرف كل مصطلحات العمل.
‫أجهزة بث. ضوء "تويني" بملحق الإضاءة "غوبو" ‫للأعلى وموجّه. فني معدات. يمكنني الاستمرار.
‫أنا لا يمكنني ذلك.
‫إنه يزيل الغبار من أحذيتكم،
‫كي لا تنقلوا أي شيء ‫إلى داخل موقع تصوير الأختين.
‫إنها هدية افتتاحية من "إيفا". ‫لديها مجموعة كاملة من المنتجات اللاصقة.
‫شريط لاصق للثدي، غراء للجروح. ‫إنها ناجحة في تصنيع المواد اللاصقة.
‫على أي حال، انتهت مناوبة عملي.
‫عليّ الذهاب لتناول جرعتين من المارتيني ‫مع ذلك الشاب الرائع.
‫هنا الكثير من المشتبه فيهم.
‫بم تدعونا المحققة "ويليامز"؟ هواة؟
‫إذا ما كانت تلك هي الكلمة ‫التي استخدمتها أصلًا، لا يمكنني التذكر.
‫- كانت "هواة". ‫- أجل.
‫هل كان لهاو أن يدّعي إجراء مكالمة
‫بينما يلتقط الصور سرًا من أجل لوح جريمة؟
‫أجل.
‫أجل، يمكنني الانتظار. أجل، سأنتظر.
‫أجل، هذا أنا يا "مارثا". كيف حالك؟ ‫أريد طلب تلك الناتشوز.
‫أتريدين الناتشوز؟
‫أجل. لا تريدين…
‫أيمكنك إضافة بعض صلصة "بابا دي غايو"…
‫- "بيكو دي غايو". ‫- "بيكو دي غايو" فوقها لأجلي؟
‫تأملي هذا. هذا مثير للاهتمام.
‫أحسنتم. أحسنتم جميعًا. أجل، هذا مذهل.
‫آمل حقًا أن تكون الكاميرا ‫موجهة إلى الاتجاه الصحيح.
‫بئسًا.
‫طيب، ها نحن أولاء.
‫أجل.
‫طيب، هذا مذهل. أجل.
‫أجل، يمكنني الانتظار يا "مارثا".
‫كيف يُفترض بنا أن نعرف ‫ما إن كان أحد هؤلاء هو القاتل؟
‫أعتقد أن علينا البحث عن شخص يُصاب بالتوتر
‫بينما يرانا نتفقد الأنحاء خلسةً.
‫مثله.
‫"مارشال"، أليس كذلك؟
‫نحتاج إلى التحدث إليك.
‫بئسًا. إنهم الثلاثي بأكمله.
‫لا بأس. لنفعل ذلك.
‫لدينا بضعة أسئلة بشأن "ساز باتاكي".
‫- هل صادف أن رأيتها ليلة… ‫- مهلًا، هل أنا مشتبه فيه؟
‫حمدًا للرب.
‫عذرًا. اعتقدت أنكم تريدون إعطائي ‫المزيد من الملاحظات بشأن النص.
‫الأمر فحسب أنكم منتجون، ‫أنتم منتجون مشاركون،
‫والجميع كان يلاحقني ‫بشأن إعادة الكتابة وحسبتكم…
‫لكن لا، أنا مجرد مشتبه فيه.
‫طيب، عظيم. إذًا،
‫اسألوني أين كنت ليلة مقتل "ساز".
‫ليس هنا.
‫لنتحدث في بيتي.
‫- "مايبل"! ‫- مرحبًا.
‫مرحبًا.
‫نزلت إلى البهو بحثًا عنك لتوي.
‫أيمكنك الانتظار والتحدث إليّ قليلًا؟
‫اجلسي معي. لنر إذا ما كان بمقدورنا ‫اجتياز اختبار "بيكدل" للمساواة الجندرية.
‫بالمناسبة، وصلت الشيكات، ‫فيم سننفق الأموال؟
‫على الأغلب سأنفق أموالي على مشاريعي.
‫أنا منتجة برامج صوتية، أجل.
‫وأشرف على القليل… عدة مشاريع.
‫أنا متأكدة من أن لديك ‫الكثير من الأنشطة المختلفة.
‫لكن يُصادف أنني أبحث ‫عن برنامج صوتي جديد جذاب
‫كي أقتبس عنه فيلمي القادم. فماذا في جعبتك؟
‫لديّ الكثير من الأفكار، ‫لكنها ليست مكتملة بعد.
‫"مايبل". لا أحد يحتاج إلى أفكار مكتملة. ‫كل ما تحتاجين إليه هو شيء يخطف الانتباه.
‫ما برنامجك الصوتي التالي؟ ‫هيا، اخطفي انتباهي.
‫- الآن؟ ‫- أجل، الآن. لم لا؟
‫الفكرة الأولى تدور حول الناس.
‫الناس طوال القامة وقصار القامة، ‫الناس من مختلف الأطوال.
‫وثمة فكرة أخرى ‫تدور حول كيف أن انفعالات الناس
‫تُستحث في دواخلهم بسبب الصدمة النفسية.
‫تروق لي تلك الفكرة.
‫انسي الأمر. لا شيء من هاتين الفكرتين مهم.
‫"مايبل"، أتريدين نصيحة ‫من نائبة رئيس مخضرمة؟
‫هذه الأفكار مذهلة. يمكن أن يجد الناس ‫صلة بينهم وبينها.
‫بربك، من لم يتعامل مع الناس وانفعالاتهم؟
‫رأيت هذا بعين بصيرتي.
‫قلت إن الفتاة تحت سنّ الـ80 هي من ينبغي لنا ‫المراهنة عليها على المدى الطويل.
‫لذا، سأتصل بـ"بيلي بيلبيرغ".
‫إنه يترأس قسم البرامج الصوتية في مؤسستنا.
‫يمكنني أن أرى إمكانات الفكرة بالفعل!
‫بناء العلامات تجارية ونشر الصيحات الرائجة
‫وجعل جيل "زد" ينتبهون وينصتون.
‫طيب. إليك الخطة.
‫ستحولين هذه الأفكار إلى قصص متماسكة
‫وسأرتب لك اجتماعًا بأسرع وقت ممكن.
‫لا، لست متأكدة من جدولي.
‫لا أريد سماع ذلك.
‫لا أريد سماع أي شيء.
‫"مايبل"، اسمعيني.
‫إنهم لا يستثمرون في الفكرة ‫بقدر ما يستثمرون فيك أنت.
‫لذا لا تتوتري. الأمر محسوم.
‫سنفعلها.
‫إنه الثلاثي المفضل لديّ.
‫متى ربيت لحية يا آنسة؟
‫إنه ليس "مايبل".
‫حسنًا، كنت سأترك لك هذه الهدية فحسب.
‫ها أنت ذا يا "تشوك". ‫إنه خبز الصودا بوصفة جدتي.
‫استغللت اسمك. أمنت لنفسي وظيفة في الفيلم.
‫مجرد مهمات تافهة في الوقت الحالي،
‫لكني سأصبح بديلك في جلسة التصوير لاحقًا.
‫بديل، هذا…
‫"غلين".
‫أنت بديل مُخاطر، ‫هل كنت لتقول إنني لائق بدنيًا؟
‫بالتأكيد. أنت نسخة من "كونر ماكغريغور".
‫لا أصدّق أن الأسئلة تنهال عليّ ‫من الثلاثي الفعلي.
‫أمضيت شهورًا أتخيل ‫كيف كنتم لتقوموا بمشهد استجواب
‫والآن أنا داخل مشهد استجواب. يا للجموح.
‫أجل، أنت تحيا حلمك بالفعل.
‫أيمكنك إخبارنا أين كنت ليلة مقتل "ساز"؟
‫من المضحك أن تسألي…
‫"مارشال"، النص مذهل.
‫- أيروق لك؟ ‫- أحبه.
‫لم أر نفسي مجسدًا بهذه الدقة من قبل.
‫"ينظر (تشارلز) بذكاء إلى الدليل،
‫عقله الحاد التحليلي ينبض بالأفكار."
‫- هل ينبض العقل؟ ‫- في ما يبدو أن هذا العقل ينبض.
‫"يتجول (أوليفر) هائمًا في الغرفة،
‫أهو (بيتر بان) السبعيني، ‫أم النسخة الذكورية من (تنة ورنة)؟"
‫طيب، هذه كتابة سيئة يا "مارشال". ‫انتق مجازاتك.
‫ألا يُفترض بك أن تكون منشغلًا ‫بطبع الصور التي التقطناها
‫في مكتب الإنتاج؟
‫حسنًا.
‫لكن يا "مارشال"، تدبر في الطريقة ‫التي كتبت بها شخصيتي في النص،
‫لأنني لا أسير على هذا النحو.
‫إنها مشاحنات ثلاثية كلاسيكية.
‫إنه الجزء المفضل لي في البرنامج الصوتي. ‫رباه، أحبكم يا جماعة.
‫لكن بالعودة إلى سؤالك ‫بشأن مكان وجودي ليلة موت "ساز"،
‫الحقيقة أنني،
‫كنت أجرب يدي في كتابة العروض الارتجالية، ‫الأعمال القائمة على الملاحظة والرصد،
‫أنا قاص أكثر من كوني كاتب جمل مزاح مضحكة.
‫فكّري في شخصية ‫بمزيج من "جوناثان وينترز" و"آلي وونغ".
‫كنت في "ويست هوليوود" تلك الليلة ‫أقدم فقرة ارتجالية في حانة "مقصف الضحك".
‫يمكنني أن أريك الفقرة عبر "يوتيوب". ‫في الواقع، قد يكون هذا مفيدًا.
‫هذه مرتي الأولي التي أقدم فيها ‫تلك الفقرة التي تدوم لساعة، وأنا…
‫- ساعة. ‫- لا بأس بذلك.
‫"مايبل"، ‫علينا أن ندع هذا الشاب يعود إلى العمل.
‫الذنب الوحيد الذي اقترفه ‫هو عظمة كتابته للشخصيات.
‫عذرًا يا "مارشال"، ‫قبل أن تغادر، هل لحيتك مزيفة؟
‫رباه. هل الأمر بهذا الوضوح؟
‫يُفترض بهذا أن يكون شعرًا بشريًا ‫من الفئة المخصصة للتنكر.
‫إنها لحية رائعة.
‫إنها فقط… أيمكنك إخباري لم ترتديها؟
‫أجل، هذا محرج جدًا، ‫لكن أعجز حقًا عن أن ينمو بوجهي شعر.
‫هذه مرتي الأولى في موقع تصوير
‫وأردت أن أقنع الناس بأنني "كاتب حقيقي".
‫هذا هو المظهر الصحيح، أليس كذلك؟
‫هذه ليست…
‫هذه ليست حقيقية أيضًا. أنا حاد البصر.
‫كيف يمكن لكاتب في مثل موهبتك ‫أن يعاني متلازمة المحتال ويشك في نفسه؟
‫في الواقع، أنا أتفهم الأمر.
‫حقًا؟
‫لكنك لست محتالة.
‫أحيانًا أشعر كأنني محتالة.
‫هذا جنوني. أنت مصدر إلهامي. ‫هذا ما جذبني إلى برنامجكم الصوتي.
‫أنتم لا تدّعون أبدًا شيئًا على عكس حقيقتكم.
‫- هواة ‫- مهلًا. ويحك.
‫كنت سأقول هواة يشقون طريقهم نحو النجاح.
‫لم تخفقوا.
‫أعني، تأملا ألواح الجرائم تلك.
‫إنها معدّة منزليًا بعض الشيء،
‫ومع ذلك، يُرجح أنكم على حافة تحقيق إنجاز.
‫أخيرًا قابلت شخصًا يقدّر الألواح. ‫أتريدني أن أشرح لك تفاصيلها؟
‫- قد يفيدك هذا في النص. ‫- سيكون هذا مذهلًا.
‫ستلاحظ كيف أن هذا اللوح مرتب ‫بحسب سمة الأسئلة.
‫أسئلة عن المستهدف في الجناية ‫وكيفية ارتكابها والسبب ولم ارتكبها الآن.
‫ينبغي لنا حقًا التواصل مع القائمين ‫على منصة "ماستركلاس" بشأن تدريس الألواح.
‫لا تعرفون إذًا من كان المستهدف؟
‫لا، لا تنظر إلى ذلك. ‫هذا ليس مكتمل التطوير.
‫- القسم الخاص بالسبب يحتوي على الكثير من… ‫- لا، هذا ليس…
‫أجل، لكن هذا.
‫هذا اللوح هو درّة أعمالي. لوح الكيفية.
‫لاحظ التسلسل الزمني.
‫هذا اللوح العزيز متقن وبلا عيوب.
‫إنه جميل.
‫بالرغم من… انس الأمر.
‫- لا. ماذا؟ ‫- لا شيء. الأمر…
‫الأمر يتعلق بالتوقيت فحسب.
‫تركت "ساز" رسالة صوتية في الـ11:07 مساءً، ‫لكن جسدها دخل المحرقة في الـ11:19 مساءً.
‫هذا يعني أن أحدهم ‫رماها بالرصاص من البرج الغربي،
‫وقطع كل المسافة إلى هنا ‫ونظف مسرح الجريمة من الأدلة،
‫وتخلص من الجثة وكل هذا في غضون 12 دقيقة؟
‫من الممكن تمامًا أن يحدث هذا.
‫أنت لم تفكر في الأمر بطريقة تفكيري فحسب.
‫في الواقع، قد يكون هذا هو سر قدرتي ‫على حل الجرائم.
‫لديّ قدرة على استنهاج أفكار القاتل.
‫قد تود إضافة ذلك في النص.
‫أما زلت لا تفهم الأمر؟ لا بأس.
‫دعني أطرح عليك الجريمة.
‫تصوّر هذا.
‫قاتلنا يستعد في مكانه،
‫أو مكانها، وينتظر الهدف كي يصبح في مرماه.
‫الدقيقة الأولى: قاتلنا يطلق الرصاص.
‫أيمكنني الالتزام بالضمائر المذكرة فحسب؟ ‫سيكون هذا أسهل.
‫لنتابع.
‫الدقيقة الثانية: ينزل على السلالم
‫من أجل ألّا يُصادف أحدًا في المصعد،
‫لكن عليه أن يسرع.
‫الدقائق من ثلاثة إلى ستة:
‫قاتلنا يخرج من البرج الغربي
‫ويعبر نصف المربع السكني ‫وصولًا إلى مدخل "أركونيا" الرئيسي.
‫مجرد وجه آخر في زحام "نيويورك".
‫الدقيقة السابعة: قاتلنا يدخل البهو،
‫وبخبرة متمرسة، يشتت حارس العقار بمهمة ما.
‫يبدو هذا مثل صوت ‫طائر القرقف أسود التاج تمامًا.
‫ما الذي يفعله طائر غابة مغرد في بهوي؟
‫الدقائق من تسعة وحتى 11:
‫يدخل شقتي ويتخلص من أي أثر للجريمة.
‫مهمة صارت أسهل ‫بفضل مستحضرات التنظيف عالية الجودة
‫التي رتبتها بعناية داخل ‫دولاب مستحضرات التنظيف عالية الجودة.
‫"رذاذ الأدلة"
‫وأخيرًا، باستخدام ما أفترض أنه ‫واحد من أكياس بذلاتي المفقودة،
‫يرفع قاتلنا الجثة على كتفه ويتخلص منها.
‫ما يتسبب في زيادة الطاقة الكهربية ‫في الدقيقة الـ12 بالضبط.
‫انتهت المهمة بأناقة.
‫أقول فحسب إنه ‫من أجل أن يحدث الأمر في 12 دقيقة،
‫على الشخص الذي ارتكب الجناية ‫أن يكون لائقًا بدنيًا جدًا.
‫لاعب رياضي موهوب ‫في أفضل أحواله جسديًا.
‫أنت تصف قاتلنا بدقة.
‫لا، أنت تصفني أنا.
‫- سأفعلها. ‫- تفعل ماذا؟
‫تمثيل الجريمة.
‫يمكنني إعادة تمثيلها خلال 12 دقيقة.
‫لا أعتقد أنها فكرة جيدة.
‫"مايبل"،
‫ليست لديك فكرة عن إمكانات هذا الجسد.
‫في عام 1981، شاركت في حملة جمع تبرعات ‫عبر استعراض رقص بالأرجل دام 24 ساعة.
‫- مثل راقصات فرقة "روكيت"؟ ‫- بالضبط.
‫كان اسمه "لنتخلص من الكساح
‫وإذا ما كان هناك فائض من المال ‫فلنرسله إلى مرض نقص المناعة البشرية".
‫جمعنا ما يكفي فقط لمرضى الكساح.
‫سأتحقق من صدق النظرية، أو سيفعل "مارشال". ‫لست بحاجة إلى إثبات أي شيء.
‫من يحاول إثبات أي شيء؟
‫الأمر ببساطة أن رجلًا في عنفوانه ‫يتطلع لاستخدام جسده القوي
‫لإثبات مسار زمني لجريمة.
‫"أوليفر"، أود إخبارك أنك تتمتع بالكثير ‫من المزايا التي يفتقر إليها "جاك جونك".
‫على سبيل المثال، أنت لطيف.
‫ولديك أوشحتك و…
‫أجل. وحتى إن كانت 10 بالمئة فقط ‫من قصصك صادقة،
‫فقد تمتعت بحياة مثيرة للاهتمام.
‫شكرًا. لكن هذا لا علاقة له بـ"جاك جونك".
‫والآن، إليكما الصور.
‫عليّ البحث عن ملابسي الرياضية
‫والهرولة عبر مسار عقبات هذا القاتل.
‫هل ستتركونني هنا فحسب؟
‫- أتريد مني إيقاف الساعة؟ ‫- لا، ساعداني على النزول فحسب.
‫أنفقت 20 ألفًا على هاتين الركبتين.
‫أراكما عند خط النهاية أيها المشاكسان.
‫تحركوا.
‫يجب أن تكون مرافقة الأطفال بأحزمة ربط أمرًا ‫غير قانوني. أحاول فعل شيء هنا. ابتعدوا.
‫مهلًا! يا لسخافة زيك أيها الأحمق.
‫أتصرخ في وجه الأطفال؟ هل أنت جاد؟
‫لا يمكنك أن تكون جادًا!
‫- كيف أبلي؟ ‫- مضت 38 دقيقة.
‫- ماذا؟ ‫- ماذا حدث لك يا "أوليفر"؟
‫في الواقع،
‫- بدأت بداية موفقة… ‫- لا، لم تفعل.
‫لا، لم أفعل.
‫كنت في رحلة.
‫رأيت أشياء.
‫فعلت أشياء.
‫فشلت.
‫فشلت كرياضي وكشخصية فيلم وكأيقونة أزياء
‫وكحارس للحياة البرية في المدينة.
‫أفضّل ألّا أسهب في ذلك.
‫- هل لكمت طائرًا؟ ‫- قلت إنني لن أسهب!
‫هذه ليست غلطتك يا "أوليفر".
‫لم يكن لأحد أن يفعل ذلك خلال 12 دقيقة ‫ما لم يكن خارقًا.
‫الشيء الوحيد الذي يجعل لوح الجريمة هذا ‫متماسكًا هو مساري الزمني
‫وهو خطأ تمامًا.
‫ماذا تفعل؟ رباه، أنت تعيد كتابة شخصيتي.
‫لا تسلبني عقلي النابض بالأفكار.
‫لا، أعني…
‫حمدًا لله. سأفتح الباب.
‫غلطة واحدة بسيطة ‫وفجأة صرت غير نابض بالأفكار.
‫جيد. أنتم هنا جميعًا.
‫أحضرت لكم خزانة ملابسكم.
‫جلسة التصوير.
‫هذا يذكّرني بالمرة التي عملت فيها عارضًا ‫لصالح "روبرت مايبلثورب" العظيم.
‫اكتبوا فقط على "غوغل": ‫"(روبرت مايبلثوروب)، حارس العقار (لستر)."
‫بالطبع لن تميزوني من وراء قناع الخاضع.
‫لكني موجود في الصور.
‫على أي حال، استمتعوا.
‫لم أعتقد قط أن أقول هذا،
‫لكن "أوليفر بوتنام" غير متاح لجلسة تصوير.
‫ولا أنا.
‫يا رفيقيّ، ‫علينا الذهاب إلى جلسة التصوير تلك.
‫غيّرك المال حقًا يا "مايبل".
‫شيك واحد وصار لسان حالك، "تفقّدوا أمري."
‫لا، انظرا.
‫إنها الصور التي التقطتها في مكتب الإنتاج.
‫أثر الحذاء على ذلك البساط اللزج ‫يطابق الأثر من شقة "دودنوف".
‫كان القاتل موجودًا في مكتب الإنتاج،
‫ما يعني أنه في جلسة التصوير على الأرجح.
‫بئسًا.
‫كأنني أشاهد بالفعل جزءًا ثانيًا لفيلمي.
‫وصلتم.
‫قد يكون هذا مثيرًا للانفعالات.
‫ابدأ بالتصوير.
‫انتظروا فحسب.
‫إنه لشرف أن أكون بديلك يا "بوتنام".
‫وأنت أيضًا يا سيد "صدمة حساسية".
‫مرحى!
‫لقد أتيتم. أنا في غاية السعادة.
‫ألا تحبون هذا المفهوم؟
‫ضاعفناكم جميعًا وأضفنا المرايا.
‫الأمر مربك جدًا، تمامًا مثل برنامجكم الصوتي.
‫تفقّدوا ذلك. انظروا إلى هذا.
‫"ملائكة (تشارلي)".
‫"رون" و"هاري" و"هرمايوني".
‫- "هاري بوتر". ‫- أجل.
‫"العراب". واحد، اثنان، ثلاثة.
‫- هل أنت متأكدة من نجاح هذه الخطة؟ ‫- بالطبع لا.
‫لكن لم تتوافر لديّ فكرة أفضل ‫في مثل هذه المهلة القصيرة.
‫لنأخذ خمس دقائق راحة. ‫"تشارلز"، اذهب إلى قسم التجميل.
‫أخبرهم أننا نحتاج إلى أن تبدو أقل…
‫سيعرفون معنى ذلك.
‫"بُسط (إيفا لونغوريا) اللزجة"
‫"هاورد"!
‫لماذا لم يُفرغ صندوق ‫"بُسط (إيفا لونغوريا) اللزجة" هذا ويُفرش؟
‫أتعتقد أنني أريد دخول جزيئات الأتربة ‫داخل أنفي طوال اليوم؟
‫أي فيلم نصوره؟ "كثيب"؟
‫يا آنسة "لونغوريا"، ‫سأفرش "بُسط الآنسة (لونغوريا) اللزجة"،
‫لكني لن أقبل التحدث إليّ ‫كأنني مساعد إنتاج عادي.
‫أنا مصور مشاهد وثائقية في الموقع ‫ومنسق مواهب.
‫عظيم. طيب، لم لا تنسق هذه البُسط؟
‫يا مساعد الإنتاج. ‫افرش هذه البُسط. أتمازحني؟
‫"إيفا"، شكرًا جزيلًا ‫على المناورة بورقة المشهورة المختلة.
‫عزيزتي، طلبت أمورًا أشد جنونًا ‫في الموسم الثامن من "ربات منزل يائسات"،
‫قلت لهم إنني لن أعود ‫ما لم يشرّعوا زواج المثليين.
‫وخمني ماذا، شرّعوه.
‫على الرحب يا مثليين.
‫صرت أفهم الخطة الآن.
‫كما ترين، أنا أتعلم بصريًا.
‫هل كل شخصيات "أوليفر" حاضرين؟
‫"أوليفر".
‫أنا "غلين ستوبينز".
‫"ستوبينز"، غادر الموقع.
‫"زاك" و"أوليفر"، قفا في موقعيكما.
‫مهلًا! أريد عقد مؤتمر.
‫طيب.
‫هل قرأت التغييرات الجديدة ‫في النص؟ إنها بشعة.
‫- أي تغييرات؟ ‫- لسبب ما، ولا تسألني عن السبب،
‫يبدو أن "مارشال" أجرى تعديلات ‫على شخصيتك تتعلق بانعدام الأمان.
‫"يحدق (أوليفر) إلى لوح الجريمة ‫بانعدام أمان،
‫ويتساءل من القاتل.
‫يتجول هائمًا في الغرفة، أهو (بيتر بان) ‫يفتقر للأمان، أم (تنة ورنة) تفتقر الأمان؟"
‫طيب، هذا كله يتعلق بـ"جونك".
‫"جاك جونك"؟
‫هذا الشاب يجيد المضاجعة.
‫بعنف.
‫قدمنا اقتباسًا يخل بالأدوار الجندرية ‫لـ"بياض الثلج" وقد ضاجع كل الأقزام السبعة.
‫كان بمقدورك سماعهم يصيحون من مقصورتهم.
‫إنه يجسد الشخصية ‫التي تحبها حبيبتي في مسلسلها.
‫يؤسفني هذا.
‫ربما لم يضاجع كل السبعة.
‫قد يكون الأمر…
‫قد يكون قد ضاجع خمسة.
‫جربا التموضع ‫بلصق ظهريكما أحدهما إلى الآخر.
‫بحيث تتشاركان فقرات ظهرية وسرًا مخجلًا.
‫سر مخجل. طيب.
‫والآن استديرا.
‫الصقا عضويكما الذكريين.
‫"ستوبينز"، أرهما.
‫العضو الذكري؟
‫شكرًا.
‫- "تشارلز". آسف. ‫- عذرًا. بعد إذنك.
‫- ماذا؟ ‫- هذه غلطتي. آسف.
‫عليّ…
‫ماذا، هل نتراقص؟
‫اثنان من الأشخاص.
‫هذا هو الحل.
‫عاد عقلي ينبض بالأفكار.
‫طيب.
‫الشيء الوحيد الذي يجعلك تتخطى ‫متلازمة المحتال
‫هو فعل الشيء الذي تريد التحسن فيه.
‫"مايبل"، عرفت الكيفية.
‫لم يرتكب الجريمة شخصًا واحدًا. كانا اثنين.
‫واحد ليرمي الرصاص ‫والثاني لتنظيف مسرح الجريمة.
‫والآن، أي اثنين قد يكونا ارتكبا الجريمة؟
‫أن ترتب الأفكار إلى أن تصبح ذات معنى.
‫إلى أن تصل إلى شيء هو ثمار جهدك، ‫شيء تكتشفه.
‫أو إلى أن يصبح كل شيء غير منطقي ‫وعندها فسيحين وقت إعادة الكتابة.
‫"ترينا"، لقد تحرك من موقعه. أيمكنك إعادته؟
‫رباه. أنت محق تمامًا.
‫كانتا لتقدرا على فعلها.
‫أين الشقيقة الأخرى لأختيّ عائلة "أخوان"؟
‫رباه. أُطلق الرصاص عليهم.
‫ترجمة "إسراء محمود"