‫"في الحلقات السابقة…"
‫قبل أن يسقط "بن"، ‫ماذا إن كان قد حاول التشبث بشيء ما؟
‫أرى أنك تستخدم هدية "بن" ‫بمناسبة ليلة الافتتاح.
‫لم أتصور أنها سرعان ما ستلزمني.
‫كنت حارسًا شخصيًا لـ"بن".
‫سلامات من "بن".
‫حسنًا، علينا الذهاب.
‫النجدة!
‫- ماذا؟ ‫- من أين لك هذا المنديل؟
‫- ارفع يديك. ‫- أنا بريء.
‫أظن أن الشرطة قد أخطأت المجرم.
‫هذا مدير أعمالي، "ديكي".
‫ليس مدير أعمالي فحسب، بل إنه أخي أيضًا.
‫- وهذا موثّقي، "توبرت". ‫- أنا مجرد متفرج.
‫لن تسمعوا صوتي بعد هذه اللحظة حرفيًا.
‫لعلها نهاية المسرحية،
‫لكن هل ستنتهي معها تحفظاتك المسرحية؟
‫إنهم يفككون ديكوري.
‫هذه المسرحية ليست رنّانة.
‫ها أنا أستمع إلى قلبي ‫وأعيد تصور "خشخيشة الموت"
‫على طراز "أوليفر بوتنام".
‫ستكون مسرحية غنائية.
‫نظن أن قاتل "بن" ممثل في مسرحيتك.
‫ما يعني…
‫أننا عدنا.
‫كيف تنشأ الأفكار العظيمة؟
‫من واقع خبرتي، ‫أرى أنها تبدأ بشرارة واحدة وحيدة.
‫"هكذا أصبحنا
‫أبناء الليل"
‫صغيرة لكن متوهجة.
‫وربما لا يراها سوى شخص واحد.
‫"صه يا صغير
‫بغنائي ستنام
‫طلع القمر المنير
‫هيا إلى أرض الأحلام"
‫لعلها تصلح لأن تكون أغنية. هل سجلتماها؟
‫أفيقا يا رفيقيّ.
‫"دونا" و"كليف" سيصلان ‫في خلال ساعة. بئسًا.
‫"هاورد"، ماذا لدينا لمنتجينا؟
‫لدينا أغنية واحدة كاملة…
‫و11 مقطعًا ‫و25 خاطرة صُرخت على أنغام البيانو.
‫لعل ليلة واحدة ‫لا تكفي لتأليف مسرحية كاملة.
‫هل تمازحني؟ في ليلة من ليالي 1978، ‫ألّفت مسرحيتين غنائيتين
‫في حمّام "جورج بليمبتون".
‫أم أنني ألّفت مسرحية واحدة في ليلتين؟ ‫إنها ذكرى ضبابية.
‫المهم أنني أكلت ضربًا من "نورمان مايلر"،
‫وعندما أفقت، وجدت نفسي ‫على سرير "بيتي فريدمان" المائي.
‫أعشق هذه القصة.
‫"أوليفر"، إليك فكرة جنونية على عجل.
‫قريبي "موسى موريس" ‫من كبار مسؤولي "ستيت فارم" للتأمين.
‫"هاورد"، ألم تلاحظ أن القصص التي أحكيها
‫شخصياتها معروفة ولها مغزى؟
‫بل إن "موسى موريس" ‫هو مسؤول الرعاية في "ستيت فارم".
‫لذا أرى أن أتصل به، ‫لعله يقبل برعاية المسرحية الغنائية،
‫وبذلك لن نعود في حاجة ‫إلى "دونا" و"كليف". نقطة، انتهى.
‫لا نحتاج إلى قريبك…
‫- "موسى موريس"؟ ‫- نعم.
‫كل ما نحتاج إليه موجود هنا.
‫انظر إلى طاقم عملي. إنه فتّاك.
‫نتأمل طاقم العمل، فنرى حقيقة موجعة.
‫وهي أن أيًا منهم قد يكون المجرم الفتّاك.
‫ألديك أي ملاحظات؟
‫دائمًا ما ينتقد "أوليفر" أسلوبي في الإلقاء.
‫رأيته لا بأس به.
‫كان "أوليفر" ليردّ بسخرية.
‫أتريد مني… حسنًا.
‫ممتاز يا "تشارلز". موهبة تستحق الدفن.
‫نعم. كم أفتقده.
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"الحلقة الثالثة من الموسم الثالث: ‫ميّل واحذف منديلك"
‫"دونا"، "كليف"، أشكركما على الحضور.
‫لأقدّم لكما تصوري للمسرحية،
‫التي ستُعرف وتُخلّد باسم…
‫"خشخيشة الموت الرنّانة"،
‫النسخة الغنائية من "خشخيشة الموت".
‫نعم. رائع.
‫"كليف"، اقعد.
‫رجل على رجل.
‫قُبلة لماما.
‫كم هذا جميل.
‫بصراحة،
‫لم نحظ بوقت كاف لإعداد عرض تقديمي
‫ما بعد هذا اللوح الرغوي.
‫لكن لدينا شامبانيا.
‫للأسف، نفدت الشامبانيا.
‫إذًا، أتتصورانها؟
‫لا أتصور سوى دستة أصفار في حسابي المصرفي.
‫نعم، لكن أي رقم يسبق تلك الأصفار؟
‫صفر آخر.
‫أنفقت الكثير على هذه المسرحية، ‫والمسرحيات الغنائية مكلفة أكثر.
‫لكن اسمعي، إننا بصدد توأم ثلاثي.
‫- أتتصور الأمر يا "كليف"؟ ‫- بالفعل. أعشق المسرحيات الغنائية.
‫عزيزي، سبق أن ناقشنا ذوقك الفني.
‫نعم، إنه مزر.
‫- تحتاج إلى استعراض يحظى بـ"سوكسيه". ‫- صحيح.
‫هكذا تحقق المسرحيات الغنائية الأرباح.
‫أغنية لا تُقاوم،
‫تكون بمثابة بودرة
‫تتنشقها "ديبي" من "دولوث"،
‫فتدمن عليها بمجرد أن تسمعها
‫في سهرة الفتيات في "متجر السعرات".
‫والمدمنة مستعدة ‫لفعل أي شيء في سبيل جرعتها.
‫حتى السفر إلى مدينة "نيويورك" ‫في المقعد الأوسط في رحلة جوية ليلية
‫ودفع ما تملكه من ملاليم
‫لتحظى برفاهية الجلوس
‫في أبهى مقاعد الشرفة الخلفية في كل البلاد
‫لتشاهد أخيرًا وبعد طول انتظار المسرحية
‫التي تذيع أغنيتها في كل أرجاء "دولوث".
‫ألديك استعراض على هذا المستوى؟
‫ألديك استعراض قد يحظى بـ"سوكسيه"؟
‫أنت مجنونة يا عزيزتي، وأنا أعشقك.
‫هذه المسرحية ستكون "سوكسيه" تلو الآخر.
‫كما المتوقع من "أوليفر بوتنام".
‫- أمهلاني بضعة أشهر فحسب. ‫- معك ثلاثة أيام.
‫ممتاز. كنت آمل أن تمنحيني ثلاثة.
‫ومن ثم سأذهب إلى مصايف "هامبتون".
‫وما لم تكن هناك تغطية ‫في قاع زجاجة الشاردوناي،
‫فلن تستطيع الاتصال بي.
‫أنت قضيت أشهر مع هذه المجموعة.
‫هل من أفكار تتبادر إلى ذهنك؟
‫أفكار تتبادر. تتبادر أفكار.
‫يتبادر إلى ذهني ‫أنه ربما كان عليّ أن أعرفهم أكثر.
‫عجبًا. كنت أخشى أن نبدأ ‫من نقطة الصفر، لكننا تحت الصفر.
‫لا تنسي أن معظمهم كان يؤلّهني في نشأته.
‫لذا يحتاطون عند التعامل معي احترامًا لي.
‫طبعًا، ما دمت مقتنعًا بذلك.
‫حسنًا. لنبدأ بالفرصة.
‫كان الجميع في "أركونيا" عندما دُفع "بن".
‫وكان الجميع في المسرح عندما سقط أرضًا.
‫لعلها صُدفة.
‫بل الصُدفة هي لقاء شخص يشاركك عيد ميلادك.
‫قال الشرطي إن دمه كان يخلو من السموم، ‫لكن لعله سُمم بأحد تلك السموم
‫التي تتبدد في خلال دقائق.
‫مثل سكسنيل كولين.
‫ماذا؟
‫حسنًا. إذًا هناك من أقدم ‫على محاولة فاشلة لتسميمه،
‫ثم دقّ آخر مسمار في نعشه في "أركونيا".
‫لكن من عساه يرغب في قتل "بن" ‫إلى درجة الإقدام على ذلك مرتين؟
‫"جوناثن"، البديل.
‫هل كان يسعى إلى نيل لحظته تحت الأضواء؟
‫"دونا" و"كليف". ‫هل أرادا التخلص من بطل مسرحيتهما الشكّاء؟
‫"كيمبر"، النجمة المدمنة على "تيك توك".
‫هل قتلته في سبيل الـ"ميمزات"؟
‫لماذا تجمع الـ"ميمز"؟
‫دعك من ذلك. لا يهم.
‫في ليلة وفاة "بن"، ‫اعتذر من "كيمبر" على ما بدر منه.
‫- أتظنهما كانا في علاقة جنسية؟ ‫- لا أدري.
‫لكن قاتلة أخرى؟ يا لها من فكرة مهروسة.
‫كان "بن" يحمل منديل شخص آخر ليلة وفاته.
‫يجب أن نعرف من من الطاقم لا يملك منديله.
‫عسى أن يكون القاتل.
‫إنه "أوليفر". بروفة في شقته. الآن؟
‫- يبدو أن عليّ الذهاب. ‫- سألحق بك.
‫مهلًا، ها هو "أوليفر" يراسلني.
‫ما عدت مُرحبًا بي في شقته.
‫أنا محظورة؟
‫ممنوع التحري في أثناء البروفات.
‫لا يهم. سأذهب لتفقّد سقيفة "بن".
‫قال "لستر" إن "ديكي" سيخليها قريبًا.
‫فلتجد من لا يملك منديله.
‫أجد من لا يملك منديله. ‫يمكنني فعل ذلك. ليس بالأمر الجلل.
‫بل إنه أمر "قُلل".
‫أي أنه أقلّ من القُليل.
‫لأن هذا…
‫يمكنني أن أقول "ميّل واحذف منديلك".
‫لكنني لن أفعل ذلك.
‫سأجد حلًا مبتكرًا أكثر للحصول عليها.
‫أهذه صفحات النص؟ لماذا ليست مُرتبة؟
‫أنت أرسلتها إليّ بلا ترقيم،
‫ومعظمها مكتوب على قوائم طعام قديمة.
‫إذًا فإن ما كُتب على صفحة المقبلات
‫يسبق المكتوب على صفحة الأطباق الرئيسية.
‫وأيضًا، أين "لوريتا"؟
‫تركت لها رسالتين. لم تردّ.
‫واصل المحاولة. أرجوك يا "هاورد".
‫- أستغرب هذا. ‫- لماذا؟
‫ألأن المسرحية مشؤومة
‫ولأننا في شقة مُخرجنا ‫بدلًا من أستوديو بروفات حقيقي؟
‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا.
‫أتذكرون تلك المناديل ‫التي أهدانا "بن" إياها؟
‫ماذا إن وجد كل منا منديله وأرى زميله إياه؟
‫أو أنا. أراني أنا إياه.
‫المعذرة. كلنا مشغولو البال قليلًا
‫بموت بطل مسرحيتنا كما تعلم.
‫نعم. هذا معقول، ففراق الناس قاس.
‫لكن ليس كل الناس. ‫ليس كأمثال "هتلر" و"ستالين".
‫رغم أنني لا أقصد الاستهانة ‫بحزن حرم "ستالين".
‫ونعم، أعلم أن لها اسمًا.
‫"ناديا… آليلوييفا".
‫بيت القصيد أن "بن" قد مات.
‫وأرى أن جُرح فراقه سيلتئم ‫إن ابتكرنا طريقة لإحياء ذكراه.
‫لذلك فاتحتكم ‫في أمر المناديل في المقام الأول.
‫فألن يكون من الممتع…
‫ليس من الممتع، بل من الجيد…
‫أن نأخذ تلك المناديل ‫التي أهدانا "بن" إياها
‫ونصنع منها لحافًا؟
‫أو ما يُلحف بشكل عام.
‫ماذا كنت تقول بشأن "هتلر"؟
‫أشكرك يا "هاورد".
‫قلت، أشكرك يا "هاورد".
‫أستشعر حزنًا عميقًا في هذه الغرفة.
‫لقد فقدنا عزيزًا.
‫أذكر وفاة أمي.
‫لعل بعضكم يتساءل،
‫"أليس أصغر من أن يكون يتيمًا؟"
‫لست كذلك.
‫خسرتها، وقد دمرني ذلك.
‫إلى أبعد الحدود.
‫لكنها ظلت تعلّمني ‫من العالم الآخر، أمي البُنية.
‫أتعلمون ماذا قالت؟
‫"لا يمكنك أن تدع الموت ‫يمنعك من الحياة يا ولدي."
‫كانت أمي مُدخنة.
‫من معي؟ من يريد الاستمرار في المسرحية؟
‫من يريد إحياء "خشخيشة الموت"؟
‫نعم.
‫ويحوّلها إلى مسرحية غنائية.
‫مرحبًا.
‫أذاهب إلى السقيفة؟
‫نعم، تركت بعض المعدّات ‫في شقة "بن"، وعليّ أخذها.
‫أصور فيلمًا وثائقيًا عنه.
‫- أو بالأحرى "كنت" كذلك. ‫- صحيح.
‫أنت ذو الاسم الغريب.
‫إنه "توبرت".
‫"روبرت" ولكن بالتاء.
‫كانت أمي مجنونة.
‫بل إنني متفهمة. أُدعى "مايبل"، لذا…
‫هل أنت ذاهبة إلى السقيفة أيضًا أم…
‫نعم، هناك ما عليّ أخذه.
‫ما الذي عليك أخذه؟
‫- خذي وقتك. ‫- صورة شخصية موقّعة.
‫- من أيام "الشرطية صبية". ‫- حسنًا.
‫- لقد تركها لي. ‫- يا للعجب.
‫لا أعلم أين.
‫لذا سيكون عليّ البحث.
‫حسنًا.
‫ربما لفترة.
‫حجة منطقية تمامًا.
‫وإلقاء تلقائي جدًا.
‫- تفضّلي. ‫- حسنًا.
‫أتحتاجين إلى من يُدخلك؟
‫يا للروعة.
‫هذه ثالث مرة لي في هذه الشقة،
‫ولم أُولع بها أكثر مما ولعت الآن.
‫الكل معًا.
‫"هل أنت ابن الليل؟
‫أهو أنت؟ هل أنت القاتل؟
‫ابن الليل
‫أهو أنت؟ أحقّ أم باطل؟"
‫اثبتوا على النغمة.
‫أعلى يا "تشارلز"!
‫وجائزة "توني" من نصيب…
‫"الليل"
‫وبذلك نحظى بـ"سوكسيه".
‫هل تعشقونها أم تعبدونها؟
‫أرى أنها عبقرية.
‫آسفة جدًا على تأخري.
‫"ديكي" أخو "بن" عرض عليّ ‫نوعًا ما أن يكون مدير أعمالي.
‫أراه مكسور الخاطر في الآونة الأخيرة.
‫بل إن هذا يسرّني. إذًا فقد تقربتما.
‫- نعم، إنه لطيف. ‫- نعم.
‫على أي حال، إنه كثير العلاقات.
‫وقد أجرى بعض المكالمات كرمى لي
‫ودبّر لي تجربة أداء.
‫تجربة أداء؟
‫- نعم. ‫- حقًا؟ لأي عمل؟
‫لمسلسل تلفازي.
‫إنه نسخة أجدد من نسخة أجدد ‫من مسلسل متفرع من "غريز أناتومي".
‫والدور لوالدة طبيب أمراض جلدية.
‫لديها خلفية يا "أوليفر"، وأقوال.
‫كما قال المنتج إنها قد تكون عرجاء.
‫نعم.
‫لذا فإنه دور من العيار الثقيل.
‫لكن هلّا نعود إلى ما كنت تقولينه ‫عن عبقرية مسرحيتي الغنائية.
‫نعم. على أي حال،
‫من الغريب أن تحوّلها ‫إلى مسرحية غنائية يا "أوليفر".
‫لكن من سخرية القدر ‫أن ذلك قد يكون مدخلها.
‫أنا كنت من الطاقم الأصلي ‫لمسرحية "ليتل شوب أوف هورورز"،
‫عندما كانت في مرحلة الإعداد.
‫آنذاك، كانت تُدعى "جامعني يا (سيمور)"…
‫بل "أشبعني يا (سيمور)".
‫- نعم، "أشبعني". ‫- تمامًا.
‫ولا أحد فهم تلك المسرحية أيضًا.
‫بسبب النبتة المغنّية وغيرها، ‫كانت مسرحية مخبولة.
‫لكنها نجحت. والسبب؟
‫أنها في صميمها مجرد قصة بسيطة عن فتى مستعد
‫لفعل أي شيء من أجل الفتاة التي يحبها.
‫لا يهم مدى تكلّفها وصخبها وجنونها.
‫المهم أنها كانت صادقة.
‫- تمامًا. أنت تفهمينها. ‫- نعم.
‫يا جماعة، "لوريتا" تفهمها.
‫يمكننا أن نطلق العنان لجموحنا وجنوننا.
‫نعم. "إلين غرين" غنمت ذلك الدور.
‫نعم.
‫كان أداؤها رائعًا.
‫بل أروع ما يكون!
‫كانت المسرحية ناجحة.
‫ويمكن لمسرحيتنا أن تكون كذلك ‫ما دامت نابعة من صميم القلب.
‫- بلا شك. ‫- نعم.
‫ستكون من صميم قلبنا ‫وفلذة كبدنا ونخاع عظمنا
‫إلى درجة أن الأطباء ‫في الجمهور سيصيحون قائلين،
‫"داروا أعضاءكم."
‫- مهلًا، من سيصيح؟ ‫- حسنًا. لنهمّ بالمهم.
‫- "أوليفر". ‫- من البداية. أمستعدون؟
‫ما أخبار بحثك عن الصورة الشخصية؟
‫لعلها تحت بيضة الأفعى الرخامية هذه ‫من مسلسل "كوبرو".
‫خاب أملي.
‫- هل وُفقت في العثور على… ‫- مذياعي القائم.
‫تركت مذياعي القائم هنا قبل وفاة "بن".
‫وها أنا الآن أبحث عنه.
‫أتظن مذياعك القائم في درج؟
‫- اسمعي يا "مارغو"، أنا… ‫- "مايبل"!
‫المعذرة، هل كنت تسخر من اسمي؟ "توبرت"؟
‫حسنًا، من الواضح أن كل منا يدبّر شيئًا
‫ولا يجيد الكذب.
‫لذا لم لا يمضي كل منا ‫إلى حال سبيله ومن ثم يمكننا…
‫بئسًا.
‫الخزانة!
‫- ماذا؟ لماذا؟ ‫- فورًا!
‫ما زال يحزم الأغراض.
‫تبحثين عن مادة لمدونتك الصوتية.
‫ميزت صوتك.
‫غريب، فقد تصورت شكلك نوعًا ما.
‫لكن شتّان الفرق.
‫إذًا فقد سمعت المدونة الصوتية.
‫أعجبني الموسم الأول أكثر من الثاني، ‫لكنه كان ظريفًا.
‫ظريف؟
‫- أعني أنه راقني. ‫- شكرًا.
‫أعلم أنه ليس برقيّ ملاحقة "بن غلينروي" ‫بكاميرا يدوية.
‫لكن لنا شرف المحاولة.
‫تبًا.
‫تبًا يا "بن".
‫لماذا؟
‫أنا آسف.
‫أنا آسف جدًا يا "بن".
‫معك "بن"، بل معك "ديكي".
‫حسنًا، سأنتظر على الخط.
‫- واحد، اثنان، وليخرج الرجال السراطين. ‫- يخرج ماذا؟
‫الرجال السراطين يتكاثرون ويتكاثرون.
‫والآن، دور المربية!
‫"من هناك؟
‫أبناء الليل"
‫بداية مبشّرة.
‫أمهلوني بضع ثوان لاستجماع أفكاري.
‫قُضي أمرك يا "بوتنام"!
‫ودّع أحلامك الوردية!
‫أهلًا بك في الجحيم!
‫التي أصبحت أنت شيطانها!
‫نعم؟
‫كل ما أقصده هو أن بدائل التمويل ‫قد تزيح همًا عن صدرك.
‫نحن على شفا النجاح يا جماعة.
‫لم لا نبدأ بداية جديدة في صباح الغد؟
‫حسنًا.
‫نعم، خير الختام يكون على القمة.
‫أو قرب القمة.
‫انظر إليهم يتقاربون بفضل كراهيتهم لي.
‫لا شيء يوحد الناس أكثر من عدو مشترك.
‫أو طبق من الجبن الفاخر.
‫في الواقع، قد يكون هذا مدخلي.
‫"أوليفر"، أتمانع أن أضعك في وجه المدفع؟
‫افعل ما يحلو لك.
‫فقد كنت على وشك تفجير نفسي بالفعل.
‫لم أقصد الإساءة إليك قبل قليل.
‫حسنًا. ما كان عليّ الاستهلال بوصف "ظريف".
‫بل أرى أن مدونتكم الصوتية ‫فيها ذكاء وابتكار.
‫كما تتسم بتلقائية نفتقدها.
‫لا تتردد في ترك تقييم بخمس نجوم.
‫ناهيك بكونها ظريفة.
‫قبل المشاركة في هذا العمل، ‫قضيت عامًا في "بوتسوانا"
‫أتابع قطيعًا مذهلًا من الأفيال. ‫هل سبق أن زرتها؟
‫أفضّل متابعة الأفيال ‫في حديقة حيوانات "برونكس".
‫أنصحك بـ"بوتسوانا" بشدة. ‫ناهيك بمناظرها الطبيعية وشعبها وأكلها.
‫يا ويلي، يجب أن تتذوقي الفيتكوك. ‫إنه عجين مقلي رائع.
‫ويمكن حشوه بمختلف الأصناف.
‫من لحم مفروم وروائع الكاري.
‫في الواقع، وجدت مطعمًا رائعًا ‫في "جاكسون هايتس".
‫أرتاده كل صباح ‫لتناول طبق مع قليل من المربى.
‫أظن أنه عند تقاطع شارع 87 و…
‫هل أثرثر؟
‫لعلك تلتفت من العجين إلى الأفيال.
‫حسنًا. ثمة مكان معروف بـ"دلتا أوكافانغو".
‫يحدث فيضان ثلاث مرات في السنة، ‫ما يجعل آلاف الحيوانات…
‫آلاف مؤلّفة تنزل إلى مكان واحد.
‫قضيت أسابيع هناك وحدي مستكينًا على شجرة،
‫أتأمّل الطبيعة بكل تفاصيلها الجميلة
‫والمرعبة.
‫على أي حال، ذات مرة وأنا في أعالي الشجرة،
‫رميت ببصري، فرأيت فيلًا صغيرًا
‫عالقًا في الوحل.
‫من مكاني في الشجرة، ‫وجدت نفسي عند مفترق طرق،
‫فهل أقفز وأنقذ الفيل،
‫أم أؤدي عملي الوثائقي ‫وأكتفي بتصوير ما يحدث؟
‫ناهيك بصعوبة الأمر في خضم فيضان لأن…
‫حسنًا، صحيح أنني مستمتعة ‫بقصة "ناشونال جيوغرافيك" هذه،
‫لكن لماذا لا تزال هنا رغم موت "بن"؟
‫لم لا تطير عائدًا إلى "بوتسوانا"؟
‫بسبب موت "بن".
‫قتل نجم شهير على يد أشد معجبيه.
‫نعم، صحيح أن "ديكي" فسخ عقدي، ‫لكننا بصدد قصة مذهلة
‫ولديّ مدخل فريد إليها.
‫كنت مع "بن" في ليلة الافتتاح.
‫انتشل الكاميرا من يدي ‫ودخل غاضبًا إلى غرفة تبديل ملابسه،
‫لكنها كانت لا تزال تصور.
‫تسجيل من ليلة موته. هذا ما كنت تبحث عنه.
‫- بل هذا ما وجدته. ‫- أرني.
‫لا. من أجل مدونتك الصوتية؟ هيهات.
‫نعم. حسنًا.
‫سأُعلمها بذلك.
‫نعم، آمل ان أراك هناك.
‫حسنًا.
‫حسنًا إذًا…
‫سلام يا "مادلين".
‫"مايبل". انتظر يا "فلوبرت"!
‫ما مصير الفيل الصغير…
‫العالق في الوحل؟
‫لم أستطع البقاء مكتوف اليدين،
‫فقفزت ومعي حبل ‫وكدحت لثلاث ساعات لأنتشله من الوحل.
‫عجبًا.
‫هذا مذهل.
‫أراك في الجوار يا "مايبل".
‫طوبى لـ"توبي"!
‫نعم.
‫ألم يخطر لـ"أوليفر" يومًا ‫أن المشكلة ربما لا تكمن فينا؟
‫بل في النص.
‫نعم، "أوليفر" بغيض.
‫تمامًا. لا أفهم ‫دوافع أي من شخصيات هذه المسرحية.
‫والآن ثمة رجال سراطين ‫وهم يتكاثرون، لكن لماذا؟
‫ما يزعجني بشأن "أوليفر" هو صياحه.
‫نعم. وماذا عن شعره؟
‫ما حاجته إلى كل ذلك الشعر؟
‫بل أظننا لا نمانع شعره.
‫- أُحب شعره. ‫- نعم، أنا من محبي الشعر.
‫أتعرفون فيما كنت أفكر لتوي؟
‫ماذا إن أخذنا كل المناديل ‫التي أهدانا "بن" إياها
‫ورميناها في وجه "أوليفر"؟ ‫تعبيرًا عن موقفنا.
‫ثم يمكنني جمع المناديل لاحقًا ‫لصنع ذلك اللحاف.
‫سأُحضر منديلي غدًا.
‫- وأنا. ‫- وأنا أيضًا.
‫رائع، لأنني سآخذها.
‫أتعلمون؟
‫مشاعري خدرة نوعًا ما منذ وفاة "بن".
‫لا أنفك أرغب في البكاء والإحساس بأي شعور،
‫لكنني لا أستطيع.
‫- هل تتعاطين "زاناكس"؟ ‫- لا. لماذا؟ ألديك بعضًا منه؟
‫لا.
‫أيًا يكن، علينا أن نطالب ‫بالعودة إلى المسرحية الأصلية.
‫نسخة "أوليفر" الغنائية هذه ‫تسيء إلى ذكرى "بن".
‫- أليس كذلك؟ ‫- بلى.
‫"تشارلز"، ستخبر "أوليفر" بأننا لن نعمل ‫على المسرحية الغنائية، صحيح؟
‫نعم، لن نعمل على… ‫ألن نعمل على المسرحية الغنائية؟
‫رائع، ها قد فهمت.
‫سأخبره.
‫لقد غادر الجميع.
‫كنت أتفقّد أفكار الأغاني
‫التي كتبتها على قائمة الطعام الصيني هذه.
‫عليّ القول إن كلماتك تجعلني أشعر…
‫بالجوع.
‫ها قد عدنا إلى البيانو.
‫- مثلما… ‫- لا تؤاخذيني. نعم.
‫هذا ليس أفضل أيامي في الإخراج.
‫أفضل أيامي كان عام 1988 ‫عندما كُرّمت بـ"توني".
‫"توني" هو كلب كنت أقتنيه.
‫بالفعل، اخترت ذلك الاسم لأربك الناس.
‫يعجبني في قصصك أن نهايتها ‫تكون بعيدة كل البعد عن بداياتها.
‫أشكرك.
‫ماذا عليّ ان أفعل لأري الناس ما أراه؟
‫- أيمكنك أن تساعديني؟ ‫- لا، للأسف.
‫أمازحك.
‫ماذا عن هذه؟
‫- هذه الأغنية. ‫- تهويدة المربية.
‫- نعم. ‫- حسنًا، أعرفها.
‫- ماذا؟ بحقك… ‫- لا.
‫- "أوليفر"، إنها رائعة. ‫- لا.
‫وعدت "دونا" ‫بمسرحية بنكهة "أوليفر بوتنام".
‫- بتكلّفه وصخبه و… تكلّفه. ‫- نعم.
‫لكن في رأيي، ‫فإننا جميعًا نعرف أنك أكثر من مجرد صخب.
‫ما أعشقه في…
‫مسرحيات "أوليفر بوتنام"
‫هو أن تحت كل الجعجعة والفوضى
‫والرجال السراطين المتكاثرين، ‫يُوجد صدق عار.
‫وهذا ما يجعل…
‫"أوليفر بوتنام" عزيزًا على قلبي…
‫بصفته مُخرج.
‫مرحبًا، لم يكن الباب موصدًا.
‫- مرحبًا! ‫- رائع.
‫- تعشمت أن تكوني ما زلت هنا. ‫- نعم.
‫الدور من نصيبك.
‫- من ماذا؟ ‫- "(غريز): وحدة الحروق العائلية".
‫- اتصلوا بنا. إنهم مولعون بك. ‫- يا ويلي.
‫- طرشت أذني من ثرثرتهم عنك. ‫- "ديكي"!
‫أصبحت ماما العائلة،
‫- في وحدة الحروق العائلية. ‫- يا للروعة.
‫يا للهول!
‫وسأصبح عرجاء!
‫لا أصدّق. اقرصني.
‫العناق خير من القرص. تهانيّ.
‫أشكرك.
‫يجب أن نوافيهم بالرد فورًا، فالتصوير ‫يبدأ الأسبوع القادم في "لوس أنجلوس".
‫مهلًا. المعذرة؟ أنا آسف.
‫تبدو فرصة رائعة، لكن…
‫نعم.
‫عليها أن تكون هنا الأسبوع القادم ‫للعمل على المسرحية. نعم.
‫نعم. حسنًا.
‫هل سيتجاوزون معي؟
‫لا. إنه موسم مضمون.
‫ما يمنحك استقرارًا، صحيح؟ ‫لن تعودي تشحذين الأدوار.
‫بئسًا.
‫نعم.
‫حسنًا. إذًا…
‫حسنًا.
‫- "أوليفر"، أنا… ‫- لا يُعقل أن تكوني جادّة.
‫- ماذا عن مسرحيتنا؟ ‫- نعم…
‫- ماذا عن الأشهر الماضية؟ ‫- نحن…
‫ستظل هذه الفترة عزيزة على قلبي…
‫- لكنني… نعم. ‫- أنا من اكتشفك.
‫هذا ليس مبررًا لمعاقبتي.
‫"أوليفر"، لقد خسرت بطل مسرحيتك.
‫تحاول تحويلها إلى مسرحية غنائية ألّفتها…
‫إنها ملتزمة بعقد.
‫- "أوليفر"… ‫- أنت ملتزمة بعقد. آسف.
‫تبًا.
‫أتستمتع باصطباحة الفيتكوك؟
‫أنت نشلت القرص من دون أن أدري.
‫أحييك على خفة يدك.
‫ما كلمة المرور؟
‫يجب أن أعرف ما حدث ‫قبل انهيار "بن" على خشبة المسرح.
‫لحسن حظك، فإنني أعمل ‫على فيلم يناقش ذلك بالضبط.
‫لعل يمكنني أن أعطيك تذكرة.
‫لست أمزح. الوضع طارئ.
‫يجب أن أجد قاتل "بن".
‫قاتله معروف. ‫إنه ذلك المترصد المحبوس خلف القضبان.
‫لم تعد في "بوتسوانا" يا "روبرت" بالتاء.
‫هنا أؤدي عملي.
‫الذي أبرع فيه، ‫حتى إن كنت تراه ظريفًا ليس إلا.
‫لم أنزل عن تلك الشجرة.
‫كذبت بشأن الفيل الصغير. لم أنزل عن الشجرة.
‫واصلت التصوير في حين خارت قواه
‫وغرق أكثر فأكثر.
‫- بئسًا. ‫- عادت أمه أخيرًا وأنقذته.
‫لكن لو أنها لم تعد، لواصلت التصوير.
‫تصوير ذلك الفيل الصغير الغارق في الوحل.
‫يا للهول.
‫ما دمت ترين أن قاتل "بن" لا يزال طليقًا…
‫فلا أريد البقاء في الشجرة مجددًا.
‫مرحبًا.
‫مرحبًا؟
‫قبل أن أخبرك بما لديّ،
‫أريدك أن تعدني بأنك لن تغضب.
‫لا.
‫لا أحد يريد أداء المسرحية الغنائية.
‫- لا أحد؟ ‫- من طاقم العمل.
‫معظم المؤدين لا يريدون أداءها.
‫لا يريدون أداء المسرحية الغنائية.
‫لا بأس.
‫لعلهم يفضّلون أن أطعن عيني بهذه الملعقة!
‫طعنة تلو أخرى!
‫فلا يمكن لميت أن يُذّل أمام "دونا" و"كليف"
‫اللذين سيصلان بعد خمس دقائق.
‫أظن أنهم خائفون فحسب.
‫لا يفهمون المسرحية، ولا أنا بصراحة.
‫لكنني من خلفية تلفازية ‫عوّدتني ألّا أستغرب النص.
‫لا يمكنني حتى أن أتحمّل كلفة تعديل العقد.
‫فكيف يُفترض أن…
‫أرى أنك جئت.
‫ما زلت ملتزمة بالعقد.
‫- "ديكي"، هلّا تمنحنا بعض الخصوصية. ‫- أكيد.
‫أنا آسف كل الأسف.
‫كنت فظيعًا.
‫وهذا ليس بمبرر. ‫كل ما في الأمر أنني خشيت أن أخسرك.
‫ثم إنني لم آكل منذ أسابيع طوال.
‫ألا تعي أنك تحمل ملعقة من كريمة الجبن؟
‫أنت محقة. معك حق.
‫أنا كذّاب.
‫لكنك تفهمينني يا "لوريتا"، ‫وهذا نادر في حياتي.
‫لماذا لسنا نغنّي؟
‫كنت آمل أن تسدي إليّ خدمة.
‫خدمة واحدة فحسب.
‫قبل أن تسافري إلى "لوس أنجلوس" ‫لتزلزلي "هوليوود".
‫لن أُلزمك بالعقد.
‫لا يمكنني أن أحرم العالم منك.
‫ما الخدمة؟
‫هلّا تغنّين التهويدة.
‫ماذا… حتى إننا لم نتدرب عليها، ‫وما من رقصة مصاحبة.
‫ثم إنها ليست ما سيحظى بـ"سوكسيه".
‫لكنها صميم المسرحية.
‫وأنت الوحيدة التي تبصره.
‫هلّا تساعدينهم على إبصاره أيضًا.
‫سأحاول.
‫لننته من الأمر، ‫فأنا يقظة فقط بمعايير "أماغانسيت".
‫ما يعني أنها ثملة.
‫رائع. لعلها تكون أكثر تسامحًا.
‫حسنًا. تغيير طفيف في الخطة.
‫ما عدنا سنؤدي "أبناء الليل".
‫أما كانت هذه أغنيتك جالبة الـ"سوكسيه"؟
‫نعم، وستكون كذلك.
‫لكن ليس بعد، والذنب ذنبي. أنا آسف.
‫مع ذلك، لديّ ما أريكما إياه.
‫وأرى أنه صميم المسرحية.
‫حسنًا، لأشرح لكم المشهد. ‫يخيّم الليل على فنار "بيكويك".
‫وبكاء التوأم الثلاثي يشقّ سكونه، ‫فقد ماتت أمّهم.
‫لكنهم ليسوا وحدهم،
‫فإن مربيتهم معهم، ترعاهم.
‫"صه يا صغير، بغنائي ستنام
‫طلع القمر المنير، هيا إلى أرض الأحلام
‫ودّع النهار للسعي والرعي
‫في أعماق اللاوعي…"
‫ينبغي ألّا تكوني هنا.
‫هناك من كان في غرفة تبديل ملابسه.
‫غوري. ألن تغوري إذًا؟
‫أستظلين جالسة هناك
‫متكلفة الحلاوة؟
‫كلانا يعلم أنك فاسدة مفسدة.
‫"هيا يا صغير، سابق نهرًا يشقّ الوادي
‫كن مغوارًا، فالمغامرات تنادي
‫وإن غلبك النهر وضلّلك الدهر
‫فاهتد بنوري الهادي
‫سأنتظرك على بر الأمان
‫صامدةً في وجه العواصف
‫أنتظر عودتك بأمان
‫من ليل بقمره خاسف
‫حبي فنار يشقّ البحور
‫فيا زيني وقرّة عيني
‫- اهتد إلى النور ‫- نور
‫- النور ‫- نور…"
‫آسفة يا "أوليفر". إنها أغنية جميلة بحق.
‫لكن لا يمكنني أن أجازف ‫بأن يكون أول أعمال "كليف"…
‫نحن معك.
‫أمي. نحن معه.
‫أتذكرين ما قاله لي طبيبي ‫في عيد ميلادي الثامن؟
‫أن الوقت قد حان لتُفطم.
‫وماذا كان ردّك؟
‫أن عليك ألّا تتخلى أبدًا عما تحبه.
‫جعلتني أومن بذلك يا أمي.
‫أعلم أنها مجازفة.
‫وأعلم أنك لطالما أخبرتني
‫بأن أول أعمالي هو أهمها.
‫لكنني أعشق هذه المسرحية الغنائية.
‫لا أريد أن أتخلى عنها.
‫أريدك. أريدك بشدة.
‫لكنك ستدمرين مسيرتي الفنية…
‫وسيروقني ذلك.
‫سأفتقدك.
‫ما من كلمات تكفي لشكرك.
‫سأبقى.
‫أنت من اكتشفني يا "أوليفر".
‫وأنا…
‫خلصت إلى أنه يروقني أن أُكتشف.
‫لا تجعليني أغمرك بالقُبلات.
‫- كان ذلك خلابًا. ‫- أشكرك يا "تشارلز".
‫أصبح التعامل مع وفاة "بن" ‫وهذه المسرحية الغنائية أهون.
‫- أشعر حقًا بأنها قد تنجح. ‫- نعم.
‫ولا تنسي أمر المنديل.
‫نعم، أردت حقًا أن أعطيك منديلي،
‫لكن لا بد أنني تخلصت منه ‫أو تبرعت به لجمعية خيرية.
‫"(تشارلز): (كيمبر) لا تملك منديلها!"
‫- "اهتد إلى النور ‫- النور
‫- النور
‫النور
‫- سأنتظرك على بر الأمان ‫- سأنتظرك على بر الأمان
‫- صامدةً في وجه العواصف ‫- صامدةً في وجه العواصف
‫- سأنتظر عودتك بأمان ‫- سأنتظر عودتك بأمان
‫- من ليل بقمره خاسف ‫- من ليل بقمره خاسف
‫حبي فنار يشقّ البحور…"
‫عندما تتحول الشرارة أخيرًا ‫إلى نار يراها الجميع،
‫فخير لك أن تكون في قلب تلك النار.
‫"فيا زيني وقرّة عيني…"
‫لكن إن كان هناك من يتوهج أكثر من غيره،
‫فأحيانًا لا يمكنك الوقوف مكتوف اليدين ‫في هذا المجال التنافسي…
‫ويكون عليك إخماده.
‫"اهتد إلى النور
‫النور"
‫ترجمة "نورا حسن"