‫"في الحلقات السابقة…"
‫من يريد الوقوف على خشبة "برودواي"؟
‫أرحّب بكم جميعًا في عالم "خشخيشة الموت".
‫"(خشخيشة الموت)"
‫أصدقائي لا يصدّقون
‫أنني سأعمل مع الـ"كوبرو".
‫لست سوى عالم حيوانات ودود ‫يتحول إلى كوبرا بطول ستة أمتار
‫ليساعد الشرطة على إنقاذ الموقف.
‫- مرحبًا يا هذه. ‫- مرحبًا. ولعت بك في "الشرطية صبية".
‫يا ويلي وسواد ليلي. لقد مات.
‫"ليلة الافتتاح الليلة"
‫لقد مات. مات "بن". مات بطل مسرحيتي.
‫على الأقل، تكرمتم بإبقاء الجثة ‫خارج البناية هذه المرة.
‫أول ما خطر لي عندما سقط أرضًا ‫هو أنه ربما سُمّم.
‫تصور مدونة صوتية ‫عن تسميم نجم سينمائي كبير.
‫قد تُحدث ضجة كبيرة.
‫بابا المجال رجع يا أوغاد!
‫هذا صحيح. أنا حي أُرزق!
‫ذاع الخبر. عاد "بن".
‫في رحلة السقوط،
‫لا يسمع المرء سوى دقّات قلبه.
‫إنه يدقّ منذ لحظة ولادته،
‫لكنه لم يعره اهتمامًا قط.
‫"احترس"
‫والآن، آخر ما يخطر له،
‫قبل أن يرتطم بالأرض مباشرةً، هو…
‫"كان عليّ الاستماع إليه ما دمت أستطيع.
‫فلو أنني استمعت إلى دقّاته…
‫ربما ما كان أي من هذا ليحدث."
‫"قبل ثلاثة أشهر"
‫المعذرة.
‫أي هراء حدث في هذه المسرحية؟
‫خُنقت هذه المرأة بخشخيشة
‫وأُلقى بها عن فنار "بيكويك"
‫ويُفترض أن يقتنع جمهورنا ‫بأن المشتبه به الرئيسي رضيع؟
‫- نعم ولا، لأن… ‫- ماذا يا "أوليفر"؟
‫إما أبيض وإما أسود.
‫"كوبرو" لا يعرف الرمادي.
‫أهو مذكر "كوبرا"؟ نعم.
‫أهو مذكر "كبرى"؟ نعم.
‫هكذا تُجنى الملايين.
‫ليس بالتماهي. التماهي لا يؤكّل عيشًا.
‫أولًا، أترى هذا الشال المنقرش؟
‫أنا أبعد ما يكون عن التماهي.
‫وثانيًا يا "بن"…
‫"بن"، البروفة عملية في حد ذاتها.
‫هذا أول أسبوع لنا مع هذا النص.
‫صدّقني، عندما يُرفع ‫ستار ليلة الافتتاح بعد ثلاثة أشهر،
‫ستكون مفجعًا.
‫بل إنه مات بلا شك في المرة الثانية.
‫اللعنة. عليّ الذهاب.
‫"كاي تي"! انتظري.
‫مهلًا!
‫حسنًا. لماذا يُفكك ديكورنا؟
‫آسفة يا "أوليفر". أنا عبد المأمور.
‫وأنا آمرك بالتوقف.
‫لا بد لهذا أن يتوقف!
‫أشكرك.
‫والآن، سأتصل بمنتجتي
‫لأريك أننا جميعًا على قلب رجل واحد.
‫لقد اتصلت بـ"دونا ديميو"، ‫مؤسسة شركة "ديميو" للإنتاج ومديرتها.
‫- اترك رسالتك… ‫- حسنًا.
‫سأجرب الاتصال بالمنتج الآخر. الابن.
‫مرحبًا، أنا "كليف ديميو"، ‫وقد احترفت الإنتاج أنا الآخر.
‫- الاستقبال هنا مزر. ‫- سيلغيان المسرحية يا "أوليفر".
‫لا يريدان مصارحتك بذلك فحسب.
‫إذًا عليّ أن آتيهما بنفسي.
‫وهي ستأتي معي.
‫- إليّ بها. ‫- لا!
‫اتركها!
‫بلّغي أولئك العمال على المسرح الآن
‫بأنه إن لمس أحدهم ديكوري،
‫فسأصارعه هو الآخر.
‫و"أوليفر بوتنام" لا يُصرع أبدًا.
سـحـب و تـعديـل TheFmC
‫"الحلقة الثانية من الموسم الثالث: ‫على واحدة ونصف"
‫لا أعلم يا "بروس". ‫سنداهم تجار المخدرات الليلة.
‫ماذا إن فاتتني حفلة المدرسة الراقصة؟
‫"(غولفريدز)"
‫إذًا ما عليك إلا الإسراع.
‫سيارة أبيك الـ"ساب"؟ إن عرف الرقيب،
‫فسيسحب شارتي ورخصة علامي.
‫ورقّصني يا "جدع".
‫"(الشرطية صبية)"
‫"لستر"!
‫يا رجال الأمن!
‫"لستر"!
‫أنت من التقطتها، أليس كذلك؟
‫كيف الحال؟
‫كم كنت معجبة بك في المرحلة الإعدادية.
‫حقًا؟ في أي صف أنت الآن؟ الثالث الثانوي؟
‫بل إنني تخرجت قبل بضع سنوات. أبلغ 29 سنة.
‫روعة.
‫إذًا فقد تخرجت من الجامعة ‫وانضممت إلى سوق العمل؟
‫لم أنه دراستي الجامعية.
‫روعة.
‫روعتان.
‫على الأقل، غنمت هذه الشقة المذهلة.
‫إنها شقة خالتي، ‫ويجب أن أخليها في خلال بضعة أسابيع.
‫حسنًا.
‫مفهوم.
‫- هذا… ‫- نقيض الروعة.
‫كدت أصبح ثلاثينية، وحياتي لا معالم لها.
‫خير لي أن أجد وظيفة أو مسكنًا،
‫لكنني بدلًا من ذلك لا أفكر إلا في…
‫لا أدري. أنا حائرة في أمري.
‫كنت في مثل سنك عندما أديت هذا الدور.
‫نعم، أعلم. كنت يافعًا وثريًا. كم هونت عليّ.
‫بل كنت رجلًا يبلغ 31 سنة ‫يؤدي دور طالب في الثانوية.
‫كنت حائرًا ووحيدًا.
‫وما كانت أدوية الصلع قد اختُرعت بعد، ‫لذا فقد كنت مذعورًا أيضًا.
‫لكن الأسوأ من كل ذلك كان غيرتي من الجميع.
‫من أصدقائي الممثلين العديمين ‫الذين كانوا يؤدون مسرحيات صغرى مجانًا.
‫إذ كانوا يتمتعون بنزاهة فنية.
‫كل من نشأت معهم
‫حظوا بوظائف حقيقية وعائلات وأولاد يحبونهم.
‫لكن مقارنة نفسي بهم لم تنفعني بشيء.
‫أولئك الذين يهتدون إلى طريقهم فورًا مملون.
‫أمّا أمثالنا ممن يزهرون أخيرًا وليس آخرًا،
‫فالعالم قائم بهم.
‫لك الحرية في أخذ وقتك يا "مايبل".
‫لكن ليس في إهداره.
‫شكرًا.
‫هذا لطيف. ‫لم أخاطب الموتى منذ حديثي مع "تيم كونو".
‫أنا ميت؟
‫أمزح معك. أعلم ذلك.
‫ستهتدين.
‫إلى طريقي أم إلى طريق قاتلك؟
‫أراهن على كليهما.
‫هل من المبتذل أن نجري المصافحة؟
‫"عزيزي (تشارلز)، ليلة افتتاح سعيدة!"
‫"تحياتي ومسبّاتي، (بن)"
‫"تشارلز"، هل أنت في الدار؟
‫أنا في حاجة ماسّة إلى مساعدتك.
‫معي هذان الوشاحان. ‫أتراهما يليقان بالجنائز؟
‫أم أن لديك ما يمكنني استعارته ‫من كسوتك الماسخة إلى أبعد الحدود؟
‫ما كنت أعرف أنك ستحضر.
‫لم عساي ألّا أحضر الجنازة؟
‫ربما لأنها لكبار الشخصيات،
‫ثم إنك و"بن"…
‫كانت تجمعنا علاقة مهنية معقدة ‫لكن ممتازة في نهاية الأمر.
‫آمل أن تكون قد قدّمت ‫للشرطة أداء مقنعًا أكثر من هذا.
‫قدّمت لهم إفادة نزيهة.
‫ناهيك بقائمة كاملة من الشهود على حجة غيابي
‫ومذكرة طبيب تفيد بأنني لا أقوى على القتل.
‫غير معقول. لا وقت لديّ لمساءلة ضميرك.
‫"دونا" و"كليف" يتجنبان اتصالاتي.
‫يجب أن أقنعهما بالإبقاء على مسرحيتي.
‫إذًا صرت أنت الضحية وليس المرحوم.
‫لا يلزمني إلا خمس دقائق.
‫إن اختليت بغرفة لخمس دقائق، ‫فيمكنني إقناع أي أحد بأي شيء.
‫هذا غير صحيح.
‫أقنعتك بالاشتراك في "باراماونت بلس".
‫بل إن هذه كانت رغبتي.
‫حقًا؟
‫- أهلًا! ‫- وسهلًا!
‫- أيمكنني مرافقتكما إلى الجنازة؟ ‫- نعم!
‫نعم، أرجوك. نحتاج إليك. ‫أنت الصمغ الذي يجمعنا.
‫نحن شطيرة "تشارلزية أوليفرية" ‫حشوها "مايبل".
‫من دونك، لسنا سوى وجهي رغيف أبيض مقدد.
‫تمامًا. هيا بنا.
‫ما كنت تعرفين "بن" حق المعرفة.
‫أما زلت معجبة به أو ما شابه؟
‫كلّا.
‫هل جئت للتجسس إذًا؟
‫بالطبع.
‫نعم. "أوليفر بوتنام".
‫نعم. أهلًا بك.
‫"مأتمه عرس، (بنجامين غلينروي)"
‫أهذه جنازة "بن" المعروضة على الشاشة؟
‫- بث حي من الطابق العلوي. ‫- غير مقبول.
‫لقد أُرسلت إلى هنا بالخطأ.
‫يجب أن أكون في الطابق العلوي
‫في معترك الأحباء ‫والعائلة الكريمة وعمالقة صناعة الترفيه.
‫وليس مع هؤلاء المغمورين.
‫- مرحبًا، "تشارلز هيدن سافاج". ‫- أهلًا.
‫بل إنك حيث يجب أن تكون. ‫هذه قاعة الفيض الثالثة.
‫المعذرة. قاعة الفيض الثالثة؟
‫وكأنك تتحدث عن طوارئ سباكة.
‫طوارئ سباكة غير طارئة.
‫- وما اسمك؟ ‫- "مايبل مورا".
‫لا أظنني على القائمة.
‫إلى قاعة الفيض الثالثة إذًا.
‫مهلًا، هل يُرسل الغرباء ‫إلى قاعة الفيض الثالثة؟
‫لم لا نقعد؟
‫"(بنجامين غلينروي)"
‫سأتفقد المكان. تهذّبا.
‫لا بد أن "كليف" و"دونا" ‫في مكان ما في الأعلى.
‫أراهن على أنهما حازا مقعدين مميزين ‫في الجزء الرئيسي من الكاتدرائية،
‫ذاك المكان إياه.
‫الجناح المصالب.
‫بل إن ذلك تقاطع طولها مع عرضها. ‫أقصد الجزء الرئيسي.
‫المجاز. القيطون.
‫من تكون؟ "أحدب (نوتردام)"؟
‫ما كنت أعرف أنني أحضر جنازة ‫مع مهندس الكنائس المعماري الشهير، السيد…
‫السيد "كريستوفر رين".
‫حسنًا. تهانينا على فوزك ‫بمسابقة "أبو العُريف".
‫فلتحلّ الكلمات المتقاطعة حبًا في الله.
‫يجب أن أصعد إلى هناك.
‫آسف.
‫حسنًا. سيكون هذا صعبًا،
‫لكنني أريد منك أن تلفت الأنظار إلى نفسك.
‫لن تتمكن من لفتها ببريق شخصيتك،
‫لكن لعلك تصيح لتشتت انتباه المرشد.
‫مستحيل.
‫"أشم رائحة فساد في (الدنمارك)."
‫"هاملت"؟
‫بل "غريغ".
‫لكنني اقتبست من "هاملت".
‫- أنا "مايبل". ‫- "مايبل مورا".
‫سُمعتك سبّاقة. كنت حارسًا شخصيًا لـ"بن".
‫حارس؟ إذًا لا بد أنك عليم بكل…
‫التهديدات والمعجبون المجانون ‫ومحاضر عدم التعرض؟
‫نعم. لديّ منها ملء خزانة.
‫عندما يعمل المرء حارسًا،
‫يتعلّم تمييز الفاسدين من بين حشود الناس.
‫مثل فسدى هذه المسرحية.
‫"كيمبر"، ساذجة لا تهشّ ولا تنشّ، ‫أم امرأة ناقمة؟
‫و"تاي"، نجم سينمائي مفتول العضلات، ‫أم أهوج مريض بالطموح؟
‫أمّا "بوبو"، فهو يتكلم عن نفسه.
‫يبدو أنك تتحرى.
‫أولست كذلك؟
‫يجب أن تأتي لتفقّد ملفاتي. ‫أحضري العجوزين إن أردت.
‫هل أريت الشرطة إياها؟
‫لا أثق بالشرطة.
‫والآن، كلمة في ذكرى "بن" ‫من صديقه العزيز "مايكل ميوسيليكس".
‫"بن" هو الصمود إن تجسّد.
‫فقد كان ممثلًا في المقام الأول. ‫وعلى الممثلين أن يصمدوا.
‫فُصل "بن" من أول مسلسل تلفازي له.
‫نعم، في سن الثامنة. إلا إن ذلك لم يمنعه.
‫فلتكن كل الهواتف على الوضع الصامت رجاءً.
‫"(أوليفر بوتنام)"
‫- أظن أنني وجدت طرف خيط. ‫- والآن مع…
‫- أستكون بخير وحدك؟ ‫- لا.
‫- …ترنيمة "على جناحي النسر"… ‫- هيا.
‫تحية كبيرة للفنان "هاري ستايلز".
‫- مرحى! ‫- "هاري"!
‫أتمانعان خلع حذائيكما؟
‫أنا مصاب بالتهاب اللفافة الأخمصية.
‫إن دست ذرة رمل، فسأحسّها طعنة شظية.
‫حسنًا. إذًا…
‫- أعلم. هذا… ‫- مذهل.
‫مهلًا، هل أنت من معجبيه؟ إذًا ستغرمين بهذا.
‫"(الشرطية صبية)"
‫غير معقول.
‫"(بن)، (على قلبه مراوح)"
‫"(بن) في دور (بابا نمّول)"
‫"(كوبرو)"
‫"يشمل لمّاع جسد وعارضة (ليمبو)! ‫(بن غلينروي)"
‫يا للهول. ‫أهذه مفاتيح السيارة من "الشرطية صبية"؟
‫"بن" أهداني إياها.
‫هذه خوذته من "على قلبه مراوح"،
‫وهذا حذاؤه من "(لابرادور) بلا دور".
‫- وما هذا؟ ‫- إنه سروال "بن" الداخلي.
‫عجبًا. من…
‫"قطونيل".
‫إذًا فقد اشتغلت بحراسة "بن". ‫تُرى كيف لم ألاحظك من قبل؟
‫لا أدري. ربما لأنني أجيد عملي.
‫نعم.
‫"غريغ"، بشأن الملفات ‫التي كنت سترينا إياها…
‫صحيح. ابقيا هنا.
‫سلامات من "بن".
‫هذا "بن". كم هو ظريف.
‫إنها أنثى.
‫حسنًا، علينا الذهاب.
‫لا، فلتذهب أنت. أريد أن أرى ما في جعبته.
‫ماذا؟ قصص "ألف (بن) و(بن)"؟
‫الرجل يبدو مريضًا.
‫- إنه معجب. ‫- إنه معتوه.
‫بل إنه عاجز عن إيذاء نملة. ‫إنهما صديقان، هما…
‫تبًا. هذه الصور مفبركة.
‫لذلك عليّ ألّا أخلع حذائي أبدًا.
‫"مايبل"! هل أنت بخير؟
‫ظننتك قلت ‫إنك مصاب بالتهاب اللفافة الأخمصية.
‫"ماكسين".
‫غريب أن أصادفك في المجاز ‫في طريقي إلى الصحن.
‫هل أرسل محررك ناقدته المسرحية لتنقد جنازة؟
‫أصادف أن رأيت "دونا" و"كليف" ‫في الجنازة العليا؟
‫- رأيتهما في واقع الأمر. ‫- وكيف بدوا؟
‫مفجوعان أم متفائلان متسامحان؟
‫ربما مفجوعان.
‫أتعرفين ما قد يبهجهما؟
‫إن شاركتهما نقدك لـ"خشخيشة الموت".
‫لا يُعقل أن تكون جادًا.
‫بل لعلك تمنحينهما لمحة، أتفهمين؟
‫مثل، "صحيح أن بطلكما مات في ليلة الافتتاح،
‫لكن لحسن حظكما، ‫فإننا في مجالنا هذا لا ننقد ليلة الافتتاح.
‫بل ننقد العروض الأولية ‫التي أُقيمت قبل أيام،
‫وما رأيته منها كان جبارًا بحق."
‫أو ما شابه… أو ما طابق.
‫مع السلامة يا "أوليفر".
‫أرجوك. أتوسل إليك.
‫أرجوك يا "ماكسين".
‫إنهم يفككون ديكوري.
‫بعد مسرحية "رشة"، ‫قضيت 15 سنة منفيًا من "برودواي"
‫أفكر فيما قد أفعله إن حظيت ‫بفرصة أخرى. وإذا بي الآن أُبلى بهذا.
‫يا لنحسي.
‫اقعد.
‫أنا آسفة يا "أوليفر"، ‫لكنني لا أظن أن نقدي سيغيّر شيئًا.
‫لكنني أعلم أن المسرحية أعجبتك.
‫لديك علامة. أتعرفين ذلك؟
‫تغلقين دفترك عندما يروقك ما تشاهدينه.
‫دسست جاسوسًا في العروض الأولية، ‫وقد قال إنك أغلقته في منتصف الفصل الأول.
‫أتكذّبينني؟
‫جفّ حبر قلمي. ‫لذلك توقفت عن تدوين الملاحظات.
‫ما معنى هذا؟
‫كنت سأذمّ المسرحية.
‫حقًا؟
‫ماذا عن الأداء؟
‫أكره أن أقول هذا، لاسيما هنا،
‫لكن يؤسفني أن أداء بطلك اليوم أكثر حيوية
‫مما كان عليه ليلة شاهدته.
‫مفهوم.
‫ماذا عن المسرح؟
‫لا لون له ولا طعم.
‫عجبًا لك يا "ماكسين"، بم تهذين؟
‫إن "خشخيشة الموت" لغز جريمة مهيب
‫من الكلاسيكيات. لا يُفترض أن يكون بهيجًا.
‫لا أُعد من معجبيك، ‫لكن حتى أسوأ أعمالك كانت رنّانة
‫بشكل ما.
‫هذه المسرحية ليست رنّانة.
‫كانت تجربة جديدة.
‫مملة ومحكومة بالخوف.
‫نعم.
‫لكن لا تقلق، ‫فإن نقدي لم ولن يخرج إلى النور.
‫وهذا مؤسف، فقد كان من أكثر كتاباتي ضراوةً.
‫كنت مفترية. أنا لا أكبح جماح نفسي أبدًا ‫يا "أوليفر"، وأنصحك بذلك.
‫بحقك يا "بن". أشعر بأنك تكبح جماح نفسك. ‫أطلق العنان لها فحسب.
‫آسف، لكن هذا…
‫"سقط سقطة، دقّ دقّة"، هذا…
‫يبدو غريبًا، أليس كذلك؟ هلّا نحذفه.
‫لا. قلها بطريقتك فحسب.
‫في رحلة… في رحلة السقوط، لا يسمع المرء…
‫- في رحلة السقوط… ‫- ما الخطب؟
‫بحقك، ألا تسمع؟ كم ينضح بالادعاء.
‫الادعاء؟ لا تقل ذلك. لا تقل إن فيه ادعاء.
‫أكره صوتي.
‫يؤسفني أن أصدمك، لكنك لا تملك سوى صوتك.
‫المدّعي هو من لا يستخدمه. ممّ تخاف؟
‫كنت "الشرطية صبية" وكنت "كوبرو"، ‫لعلي لا أستطيع أن أكون نفسي فحسب.
‫لعلي لا أستطيع النجاح ‫إلا في القصص الخزعبلية.
‫إنك تعمل على مسرحية يُتهم فيها رضيع بالقتل.
‫اسمع يا "بنجامين".
‫"بنجامين"،
‫أريدك أن تعلم أنك تستطيع ‫أن تكون على طبيعتك.
‫اسمع، أنا خائف أيضًا.
‫خائف لكن متشوق.
‫نحن بصدد تحقيق العظمة يا "بن".
‫هيا. أعد المحاولة.
‫في رحلة السقوط…
‫لا يسمع المرء سوى دقّات قلبه.
‫إنه يدقّ منذ لحظة ولادته،
‫لكنه لم يعره اهتمامًا قط.
‫والآن…
‫آخر ما يخطر له،
‫قبل أن يرتطم بالأرض مباشرةً، هو…
‫"كان عليّ الاستماع إليه ما دمت أستطيع."
‫لعين!
‫لعين ملعون!
‫لن تقلعي هذا العمود من الأرض.
‫هذه البناية قائمة من قبل الحرب. ‫ما دامت الفاشية قد عجزت عن هدمها…
‫يجب أن أتحرر.
‫تبًا.
‫ماذا سيحدث في رأيك؟
‫لقد قتل "بن"، ونحن نعرف الكثير، لذا…
‫على الأقل، وجدنا القاتل، وفي وقت قياسي.
‫عادةً ما يستغرق الأمر منا ‫ثماني حلقات على الأقل.
‫نعم، يبدو أن مستوانا تحسّن بالفعل.
‫نجحنا في حل اللغز ‫من دون اتهام أي أحد زورًا.
‫أو تسجيل أقوال الناس من دون رضاهم.
‫أو استجواب طائر.
‫أنا آسفة جدًا على المجيء بنا إلى هنا.
‫إن متّ بسببي، فأنا…
‫هذا ليس ذنبك.
‫لا ألومك على محاولتك حل لغز جريمة قتل.
‫لديك حسّ عدالة قوي.
‫وعشق لـ"بن".
‫هذا ليس السبب.
‫ليس السبب الوحيد.
‫بعد وفاة أبي، ظلت أمي حبيسة غرفتها
‫لستة أشهر.
‫أنا أكلت الكثير من البيض المقلي ذلك العام.
‫كما شاهدت الكثير ‫من حلقات "الشرطية صبية".
‫شخصية "بن" في المسلسل كانت لطيفة و…
‫كنت أحلم بمجيئه في سيارة والده الـ"ساب"
‫لينتشلني من ذلك المكان.
‫- في سيارة "ساب"؟ ‫- كانت سيارة رائعة.
‫كانت تشبه سيارة "بورش".
‫لقد ساعدني على تخطّي تلك الفترة.
‫بل ساعد كلتينا على تخطّيها.
‫ذات يوم، كنت أشاهد "الشرطية صبية"
‫وسمعت ضحكات أمي من غرفتها، فاستغربت.
‫وبعد بضع دقائق، أُلقيت مزحة في المسلسل
‫وكلتانا ضحكت.
‫فأدركت أننا كنا نشاهد المسلسل نفسه.
‫لمدة 30 دقيقة كل أسبوع،
‫عدت أضحك مع أمي من جديد.
‫حتى لو لم نكن في غرفة واحدة.
‫أعلم أنه عاملك ببغض يا "تشارلز"، ‫وما كنت أعرفه حق المعرفة…
‫لكنه كان يعني لي الكثير بطريقة ما.
‫البغيض لم يكن "بن".
‫بل كان أنا.
‫ماذا؟
‫فلو أنني استمعت إلى دقّاته…
‫ربما ما كان أي من هذا ليحدث."
‫تمامًا. هل شعرت بذلك؟
‫- هل شعرت بذلك يا "بن"؟ ‫- حسنًا.
‫تشرّب ذلك الشعور.
‫أحسنت.
‫"(بن غلينروي)"
‫يا له من عرض.
‫أرنا "عرض" أكتافك.
‫ما خطبك؟
‫لم تقابلني إلا بالإساءات ‫منذ جلسة قراءة النص.
‫أحقًا لا تذكر؟
‫أذكر ماذا؟
‫- "برازوز". ‫- بالطبع أذكر "برازوز".
‫ماذا؟ ما الأمر؟
‫هل كنت مع معجبيه أم ماذا؟
‫بل كنت ممثلًا.
‫مُنحت دورًا منتظمًا في المسلسل.
‫الصبي العبقري "تيموثي بوش".
‫لا أذكر شيئًا من ذلك.
‫كنت قد أجريت أول جلسة قراءة نص لي. ‫الأولى على الإطلاق.
‫أنت أخبرت المخرج ‫بأنني مدّعي وتسببت في فصلي.
‫كنت أبلغ ثماني سنوات.
‫هل كنت تبالغ في حركات اليدين؟
‫ألديك أدنى فكرة عن أثر ذلك عليّ؟
‫كلما تقدمت لأداء دور،
‫أكون ذلك الطفل الصغير العاجز عن التمثيل.
‫حتى الآن.
‫انعدام ثقتي بنفسي… يعجّزني عن دخول غرفة
‫من دون التصرف بتعالي.
‫- وهذا ذنبي؟ ‫- كنت مجرد طفل.
‫كنت أعيل أمي وأخي، وأنت فصلتني.
‫لعلمك، يمكنني أن أفصلك من هذه المسرحية.
‫وأوقعك في شر أعمالك.
‫لكنني لن أفعل ذلك.
‫أفضّل أن أمرّر عيشتك.
‫- هذه غرفتي… أنت… ‫- حسنًا. مفهوم.
‫وعندما جاء للمشاركة في المسرحية، كان…
‫بإمكاني تسوية الأمور.
‫لكنني لم أفعل ذلك.
‫وها قد فات الأوان.
‫حسنًا.
‫اقتلني كيفما شئت، ‫لكن فليكن موتها سريعًا ورحيمًا.
‫بل نريد عدد اثنين سريع ورحيم.
‫ما هذا؟
‫مشعل مطابخ.
‫سرقته من طاهي المعجنات في العمل.
‫ظننتك قلت إنك حارس شخصي.
‫كذبت. أعمل في مطعم "لولو" للّحوم ‫عند تقاطع شارع 51 وسبعة.
‫الطاهي "بوبي" لا يراني أصلح ‫لأن أكون طاهيًا مساعدًا.
‫لعين جبان.
‫ليته يراني الآن.
‫- غير معقول. ‫- عادةً ما تُصنّع بصمام أمان.
‫"تشارلز".
‫أشكرك يا "تشارلز". هذا كرم منك. أنت محق.
‫"غريغ"، لن تفلت بفعلتك.
‫بل أنت من لن يفلت بفعلته!
‫رأيتك تتلوى في الجنازة.
‫من شدة حرجك.
‫كنت تكره "بن".
‫إلى درجة دفعتك إلى قتله.
‫- لا. ‫- مهلًا، ماذا؟ "تشارلز" لم يقتله.
‫- أنت من قتله. ‫- أنا؟ بل إنني عشقته.
‫وأنت حرمتني منه.
‫- اعترف. ‫- النجدة!
‫- ماذا؟ ‫- من أين لك هذا المنديل؟
‫سرقته من شقة "بن" ليلة موته.
‫في أثناء بحثي عن الأدلة والتذكارات.
‫أنت اقتحمت…
‫اعترف. أنت قتلته.
‫- لا، ما كنت لأقتل… ‫- قلها! اعترف…
‫- ارفع يديك. ‫- ولا حركة.
‫- أرني يديك. ‫- لم أفعل شيئًا.
‫مدّ يديك.
‫- فتّش جيوبه. ‫- لم أفعل شيئًا.
‫أنا المحقق "بيزواس".
‫لا بد أنكما صاحبا المدونة الصوتية. ‫حدّثتني "ويليامز" عنكما.
‫هل أخبرتك المحققة "ويليامز" بوجودنا هنا؟
‫بل أخبرتني بأنكما كالخرّاج في الشرج.
‫لقد راقبناه طوال الـ48 ساعة الماضية.
‫رآه أحدهم يخرج مسرعًا من "أركونيا" ‫بعد موت "بن غلينروي" بدقيقتين.
‫ألا تعلمان أنه من المترصدين؟
‫ماذا دهاكما؟
‫- شكرًا. ‫- مهلًا.
‫أما كنتم ثلاثة؟
‫نعرف عنوانه إن كنت تريده.
‫- لقد أُصبت بنوبة قلبية خفيفة. ‫- بئسًا يا أبي.
‫قال إنها خفيفة يا "ويلي". أعني…
‫ثم إن هذا من طقوس المسرح.
‫أُصيب "بوب فوسي" بنحو خمس منها.
‫- ألا تعرف أن الأخيرة قتلته؟ ‫- أرى أنك قرأت قصة حياته بالفعل.
‫علينا مناقشة بضع نقاط.
‫أولها ضغط دمك.
‫- إنه 160 على 100. ‫- أهذا مرتفع؟
‫- نعم. ‫- نعم.
‫أهذا جيد؟
‫- لا. ‫- لا.
‫سأصف لك بعض الأدوية،
‫لكن عليك أن تغيّر حميتك الغذائية أيضًا.
‫- امتنع عن أكل الغموس. ‫- أتحاول قتلي يا دكتور؟
‫ثم إنك مصاب باضطراب النظم القلبي، ‫لذا سأعطيك مرصاد "هولتر" هذا.
‫يُوضع تمامًا هنا على الصدر.
‫عندما تشعر باضطرابات في نبضك، ‫اضغط على هذا الزر هكذا.
‫كي نتمكن من رصدها.
‫لكنني بصحة كافية لإخراج مسرحية، صحيح؟
‫هذا إن كان من الصحة ‫أن تتجاهل إصابتك بنوبة قلبية.
‫يجب أن تحدّ من التوتر.
‫لأنك إن أُصبت بنوبة أخرى، ‫فربما لا تكون خفيفة كهذه.
‫طمّئني حيال تبعات الصدمة.
‫كيف حالك؟
‫بخير.
‫كبتّ مشاعري بالفعل.
‫رائع.
‫أظن أن الشرطة قد أخطأت المجرم.
‫- "مايبل"… ‫- اسمعني فحسب.
‫"غريغ" لم يكره "بن"، بل كان يعشقه.
‫إنك تفلّين فروة مريضة في الأساس.
‫لقد اختطفنا.
‫رغبةً في العثور على القاتل ليس إلا.
‫فقد رغب في العثور عليه
‫إلى درجة أنه كان مستعدًا ‫لارتكاب أكثر من جريمة.
‫بحقك. تعلم أنني محقة. ناهيك بهذا.
‫إن كان منديل "بن" في حوزة "غريغ"، ‫فمنديل من كان يحمل "بن"
‫عند موته؟
‫من أين لك هذه؟
‫في الواقع…
‫هل تلاعبت بمسرح جريمة والتقطت الصور؟
‫أجد هذا مقلقًا إلى أبعد الحدود.
‫ومبهرًا من ناحية أخرى.
‫إذًا لماذا كان "بن" يحمل ذلك المنديل؟
‫ماذا إن…
‫قبل أن يسقط "بن"،
‫ماذا إن كان قد حاول التشبث بشيء ما؟
‫صحيح.
‫وما كان في متناول يده ‫سوى منديل جيب القاتل.
‫وربما كان المنديل ‫في شعر القاتل أو حول عنقه.
‫وما أدراني؟ ربما انتزعه من يد القاتل.
‫حسنًا. هل أنت معي؟
‫نعم.
‫- نعم. ‫- كلّ في أوانه.
‫يجب أن تحدّ من التوتر.
‫لا لون له.
‫ولا طعم.
‫هذه المسرحية ليست رنّانة. ليست رنّانة.
‫أنا لا أكبح جماح نفسي أبدًا.
‫وأنصحك بذلك.
‫سيداتي وسادتي، "كلاكيت" أول مرة.
‫لا عليك يا "بوتنام".
‫تعلم أن هذا الهراء المسرحي لا يستهويني.
‫"(أوليفر)، أنت تزيد الطين بلة
‫- معها حق، بكلامها ثق ‫- اسمعي وعي يا (أبلة)
‫توتر يهدّ الحيل
‫- والنسيان هو الحل ‫- فُل
‫مزرية هي الحال
‫من توتر يهدّ جبال
‫- العرض ‫- العرض
‫- استمراره محال ‫- استمراره محال
‫- كفاك ‫- كفاك
‫- كفاك، نترجّاك"
‫"دونا"، "كليف". صدّقاني، ستولعان بالفكرة.
‫هل ستسمعان ما لديّ؟
‫أُحبكما. ‫عليكما بقُبلة كبيرة على الشفاه نيابةً عني.
‫خبر مهم يا جماعة.
‫أولًا يا "تشارلز"، ‫أنصحك بالترتر، الكثير منه.
‫- الحمد لله الذي عافانا. وغيره؟ ‫- ثانيًا.
‫ها أنا أستمع إلى قلبي ‫وأعيد تصور "خشخيشة الموت"
‫على طراز "أوليفر بوتنام".
‫سأجعلها ذات شنّة ورنّة.
‫هذا صحيح يا رفيقيّ.
‫ستكون مسرحية غنائية.
‫استعدا لـ"خشخيشة الموت الرنّانة".
‫ماذا تفعلين بهذا؟
‫الشرطة أخطأت المجرم.
‫نظن أن قاتل "بن" ممثل في مسرحيتك.
‫ما يعني…
‫أننا عدنا.
‫"أمن، (غريغ ريفيرا)، ‫(كوبرو 3)، بطولة (بن غلينروي)"
‫ترجمة "نورا حسن"