"الحلقة الأولى - أُطفئت الأنوار"
"إخراج (روبرت وايات) سيناريو تلفزيوني (نيل كروس) و(توم بيسيل)"
عملية نقل رواية من الأوراق إلى الشاشة
"(نيل كروس) - كاتب ومنتج منفذ"
هي عملية تحوّل بشكل أساسي.
تحاول التنسيق بين موضوع الرواية والحبكة.
- لا هواتف. - هذا هراء شبيه بـ"جيم جونز".
أظن أنني قرأت كل ما كتبه "بول ثيرو".
ولقد كان مصدر إلهام مهم في حياتي.
في كتاباتي النثرية الشخصية، أحاول أن أقلّد أسلوبه ونمطه وأستلهم منه.
وكنت متحمساً للغوص في كيفية تعديل
نص بهذه الضخامة ليصبح مسلسلاً تلفزيونياً.
في الواقع، أنا مسرور لرؤيتي أن أحداً أخذ الكتاب
"(بول ثيرو) - كاتب ومنتج منفذ"
وأقصد "نيل كروس" الذي قال،
"أريد الحفاظ على روح الكتاب.
(آلي) نفسه و(تشارلي) نفسه، لكن بعد 40 سنة."
حواسيب، لوحات دارات، منفذ بطاقة هاتف. كلها مفيدة.
أدركت فوراً أن "نيل" يعمل كما كنت لأنفذ الفكرة بنفسي.
"(روبرت وايات) - مخرج ومنتج منفذ"
رأيت أين يجب أن تكون الكاميرا.
تدخّل في المشاهد حيث كنت لأتدخّل بنفسي.
إنه روائي سينمائي بصري بحق.
"روبرت" حدّد الأجواء
"(جاستن ثيرو) - (آلي فوكس) - منتج منفذ"
ومنحها طابعاً سينمائياً شاعرياً في الحلقات الأولى.
قام بشيء استثنائي
"(ميليسا جورج) - (مارغو فوكس)"
فنفذ لقطة طائرة تستمر بلا توقف،
فنرى كل الحركة التي تحدث لتتوقف اللقطة عند "آلي".
هذا جميل جداً.
رأى شعري
"(لوغان بوليش) - (دينا فوكس)"
وكان مقصوصاً بأسلوب ممتاز.
فقال، "يجب أن تبدي كأن أمك تقص لك شعرك."
لم تفعل هذا بنا؟
نرى عائلة لديها أسرار،
ولديها مشاكل، لكن بدلاً من الغوص أكثر في المشاكل العائلية،
نحن نفجرها.
ومضمون المسلسل بعد ذلك يتمحور حول،
"إلى أين سيذهبون الآن؟ ماذا سيفعلون؟ كيف سيتدبرون الأمر؟"